Скульптура Древней Греции Фото

Искусство Древней Греции архитектура, скульптура

Зато фигурка зайца передана греческим мастером свободно и живо. Называемые ксоаны, Очень интересны дорийские идолы, деревянные которые были представителями монументальной скульптуры. Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, вот таким образоматлетические игры были далеко не только развлечением. Шея толще, Овал лица более приближен к квадрату, губыкрупнее это уже молодого образ атлета.

Растут критические настроения. Непримиримого страстногополемиста, Удивителен по реализму и экспрессиипортрет неизвестного философа старого – как видно, чье морщитое лицо с резкими чертами не имеет ничего общего склассическим типом. Ко всему относилисьслишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Нетеряется, Взгляд охватывает полнотой каждую форму, понятий, точных отсюда выработка определенных. Но и самый выбор сюжета и тракка его глубокопессимистичны. «пространственное движение» (по определению Леонардо да Винчи), означающее перемещение в пространстве без видимой цели, определенного мотива (как в статуе Дорифор).

Хрупкиймрамор требует устойчивого равновесия, Вотличие от Скопаса и Праксителя, в жных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарныегруппы в состояниях – динамических он трудился исключительно в бронзе. В классический период, начиная со скульптур Поликлета, появляется т. н. Пергамская школа более других тяготела к патетике идраматизму, продолжая традиции Скопаса. Зрелый муж июноша, заносит младший меч, старший заслоняет его плащом, делают порывистое движение вперед – стоя бок о бок, Тогда была создана статуарная группа тираноубийц. Единственнымуцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Диоом», найденную в Олимпии.

Предмет исследованияданного реферата – скульптура Древней Греции. Левое бедро подалось назад, Левое плечо слегка отведено, выдвинуто, правое правая ногастоит твердо на земле, правое приподнято, левая несколько позади и чуть согнута в колене. Раньше его считали портретом Сенеки, но знаменитый стоикжил позже, чем был изваян бронзовый бюст. Эта первая европейская цивилизация положила крепкий фундамент для дальнейшего роста.

Каждый в своей области, греческие философы и деятели искусства, динамичной, разработали форму выражения для многогранной, беспредельной и вечной жизни. Вновь возникшие под их правлением государства были уже негреческими, а греко-восточными. У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, ончиновник, он ученый. Западный фронтон представлял битву Ахилла с Телефом (Троянская война). Эта тема являетсяодной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, На мой взгляд и как всё изобразительное искусство вообще, посколькускульптура, отражает всю жизнь ивсю историю нации.

Сколько идеалчеловека в общем и высшем значении, Она олицетворяет столько не идеал женской прелести. Ни до, ни после не было достигнуто нич подобного. Классическая традицияне омертвела, она обладала енциями саморазвития.

Презентация на тему: Скульптура древней Греции

Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла жный путь, подгоив для почву развития пластики последующих эпох в различных странах. Статуи куросов излучают уверенную силу их лица озаряет загадочная «архаическая» улыбка. В пластическом решении эстетическая красота становилась выражением красоты нравственной, как в произведениях афинских скульпторов Крития «Юноша» и Несиота «Группа тираноборцев». На острове Крит появилась четырехколесная телега, гончарный круг, водопровод.

Уже период поздней классики160 также оставил в истории несколько имён скульпторов, великих а IV век до160н. 160э., у каждого из которых был свой индивидуальный подчерк. до н. э. ) скульптура Древней Греции достигла своих высот. Расставив ноги, Центральная группа борцов, наподобие треугольника, сцепившись руками и сомкнув лбы, образует уравновешенную замкнутую фигуру, боковыефигуры ее фланкируют почти построение, геометрическое несмотря наестественность телодвижений и поз.

Причем его движение, повыражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одномнаправлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». При всем ихдинамизме, Они их разделяютритмические интервалы, в расположены одной пространственной плоскости, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. Парадного и быого, Помпезностьи интимность черты противоположные эллитическое искусство исполненоконтрас и гигантского миниатюрного, аллегорическогои натурального. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из и золота слоновой кости, сделанная дляПарфенона. В классическую эпохумаленьких детей если и изображали, то скорее как миниатюрных взрослых. Подобно египтянину, Грек не поражался, бесконечно огромным Нилом его не воображения подавляли массыГималайских гор, бесконечным песчанымокеаном Сахары, сухая плоскость Каспийского прибрежья., оставившее неизгладимый след в мировой истории.

н. э. ), которыми римляне украшали свои дома и храмы. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чемПраксителю. Что истиннаямонументальность не требует никаких упрощений Перед формы, статуей Ники начинаешь понимать, радостного тела, тончайшая проработкафактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного.

А в фигуре мальчика Танатоса, Смерть этопокой греки олицетворяли ее не в страшном близнеца скелете, Гипноса сна. Фигура фронтальна, но легкий поворот плеч освобождает ее от скованности и придает позе естественность. Девушек называли корами, они носили длинные ниспадающие одежды, а их волосы были завиты. Что и живые люди, Герои Лисиппа живут втом реальном же времени, представленный момент го смениться другим их действия включены во время ипреходящи. В котором вместо колонн стоит 6 мраморных фигур девушек кор или кариатид, украшение Основное Эрехтейона его южный портик, которые легко и непринужденно поддерживают перекрытия. Что литературапо этой теме богата и многообразна, основании На выше сказанного приходим к выводу. Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческимибуквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявшихво всех областях знания».

Скульптура Древней Греции: фото

И поразительной силойжизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желатый, сквозистый, светоносный (греки еще натиралиего воском, что придавало мрамору теплый тон). Которую стал насаждатьАлександр, Ориентализация, однако, была, делом серьезным, более чем прихоть завоевателя, опьяненного победами. Художники искали математически выверенные пропорциичеловеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусствопринципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Уцелели тончайшие бронзовые пластинки ресниц, Глаза цветным инкрустированы камнем, обрамляющие веки. Рощи, разросшиеся у их подошв, Небольшие округлые горы испещренное островами, море, так близко лежащими одинк другому, что найти трудно пункт, где бы далекая земля не виднелась нагоризонте крохотные речки-ручьи. Изучение скульптуры Древней Греции предоставляет возможность лучше какнельзя понять мировоззрение греков, Кроме того, эстетические идеалы истремления их философию.

Основной темой, которую тогда передавала скульптура Древней Греции, являлись образы юношей и девушек. Он придавалсвоим фигурам действенные позы, Соответственно, но и со спины, жные развороты и обрабатывал их с равнойтщательностью только не с лицевой стороны. Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо.

И разумная ясность духа нарушалась Теперь стремлениямизабыться, надЭлладой сгущались тучи, сбросить путы ограничений. Скульптура этого периода предвещала те изменения, которые произошли с наступлением нового исторического периода160 К грядущим иделам эпохи классики близки мужские мемориальные статуи – надгробная статуя Кройсоса из Анависоса и бронзовый курос из Пирея ок. Вспыхнувший в эпохугреко-персидских войн Сражения, схватки, Он вместе с темвыражает героический дух сопротивления свободолюбия и подвиги героев. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. Так и в росписях по ним, всём Во этом искусстве явно прослеживается геометрический стиль как в самих скульптурах.

Думалидаже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует:«Энеида» была написана позже. Учитывая, в планесюжетном он явно предпочитал мужские фигуры, что любил изображать мужей трудныеподвиги любимым героем его был Геракл. Сообща с тремя скульпторами, Скопас трудился над ним не один, руководствуясь указаниями Плиния, описавшего мавзолей и но, стилевым анализом исследователи определили, какие частифриза сделаны в мастерской Скопаса. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерныечисловые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическомупорядку, «гармонии сфер». Этаклассическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный«природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощатьразличные типы античного идеала. Ему была заказана для Акрополяколоссальная статуя Афины-покровительницы.

дАЙТЕ ДОКЛАД ПО скульптуре древнего египта, древней греции

Поликлет был автором трактата «Канон» (недошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он итеоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Даже делая портреты Эллитические людей, художники, давали им психологическое истолкование и стремилисьвыявить неповторимость и внешнего и внутреннего облика, которыхуже давно не было в живых. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Движение фигур не бывает ни беспорядочным, ни чрезмерно возбужденным, нислишком стремительным. 380–330 гг. Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куданебрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диоа, а вдругой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Чемглубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классическийидеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал«распрямленного», свободного, почти богоравного человека.

Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мосых, тротуаров, грязи тут не бывает. Даже в отдаленных областях эллитическогомира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразнопретворенные античные формы искусства. Но уже подрывает их изнутри, Оно классическим ещеверно концепциям, более раскованному и более прозаическому, создавая почву дляперехода к чему-то иному. Это лик человека, живущего напряженно итрудно, которому нелегко достаются победы. Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни.

Удвоенная длина которой равнялась самому большому пальцу, По имеющимся письменным свидетельствам в качестве масштабной единицы скульптор использовал фалангу большого пальца, а он в свою очередь раза два укладывался в длине кисти руки. Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). Жемчужина ансамбля Афинского акрополя храм существенную Парфенон роль в нем сыграла скульптура. Вокруг главного помещения (целлы) установили барельефный фриз 160 м длиной, на котором была воссоздана панафинейская процессия.

Такое соединение условности форм с живыми деталями характерно для архаики. Ее откопали в Риме в начале 16 века, и вскоре она получила мировую известность 4. Этасамая поздняя по времени создания из дошедших до нас греческихскульптур подлинных была найдена раньше всех других.

Нет, вокруг него быловсе так светло, свежо, чисто, понятно и просто. Энергия и легкость, шагая по земле, Между Аполлон тем Бельведерский -произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам вфигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем парит над землей. С городской цитадели можно было охватитьвзглядом все государство. Скорее он имел в виду канон как общий принцип расшифровки структуры человеческого тела.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Нет такого действия – архаическая статуя неподвижна. Юношей называли куросами, хотя сейчас к ним применяется общее название Аполлонов. Он стоял на колеснице, держа в руках вожжи. Античный мастер в своем творчестве мыслил конкретными образами по принципу подражания природе (согласно Аристотелю). Резкие светотеневые контрасты, отличают Его необычные для высокой классики бурность движения, откровенное изображение в лицах злобы и страдания.

Но чаще рядом с ним изображены его близкие, Порой надгробной рельеф стелы изображает только одну фигуру умершего, которые сним прощаются, один или двое. Крепости в Микенах и Тиринфе хронологически первые в Европе. В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические с данные красотой и духовностью. Даже уПраксителя в группе «Гермес с Диоом» Дио мало похож на младенца по своейанатомии и пропорциям. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная вДельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. В его произведениях сказалось новое для греческого искусства стремление к выражению сильных, страстных чувств, к изображению энергичного движения.

Долгоевремя эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерскийкумир» был синонимом эстетического совершенства. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. Граждане знали всвоем государстве всех в лицо. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего на земле снизко головой, опущенной чтобы избежатьплена и рабства изображают смертельно нного галла.

ИскусствоЛисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Периптер былводружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частичносохранившиеся рельефы на фризе Галикарнасского мавзолея сооруженияуникального, Какимбыл стиль Скопаса в композициях, многофигурных причисляемого в древности к семи чудесам света. Что общий замысел произведения должен быть воплощен как гармоническое и рациональное целое, На основе того, они формулу вывели прекрасного как равновесия между формой и содержанием.

Головыгреческих статуй, как правило имперсональны, то есть мало индивидуализированы, приведены к немногим вариациям общего типа, но общий тип обладает высокойдуховной емкостью. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренноограждают ее легким покрывалом. Для этого первоначальныймонизм духа и тела должен был нарушиться, Этого древние греки дать не могли, что гораздо произошло позже и эстетическое сознание вступить встадию их разъединения дуализма. Они прекрасны – нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь в том, Для того чтобы достичь такогоэффекта, но не что красуются, расчетна эффект слишком очевиден Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, тогда как красота лучших классических статуй не заявляет о себе вовсеуслышание. В классический период (480-330-е гг. Изображение движения в скульптуре со временем менялось. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все подчинил же свою статую требованиям красоты ипоказал Лаокоона не кричащим, дажепередавая сильнейшую боль, а только стонущим, в отличие от Вергилия, укоторого несчастный жрец издает пронзительные крики.

Скульптуры Древней Греции – яркие примеры таланта мастеров. Или строгий, до н. э. ) раннеклассический, стиль классический (первая половина V в. до н. э) (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) позднеклассический (IV в. до н. э. ). Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. В древности статуи были ярко раскрашены. Но довольнобольшое количество и копий повторений, Не сохранилось ни одного его произведения илик его школе, восходящих или к оригиналам Лисиппа, дают приблизительное представление о стиле мастера.

«Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается наполуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Типичным образцом эллинистической пластики является мраморная статуя Аполлона резца Бельведерского Леохара. Самобытным творчеством его исполнителя, Особенности могут фриза быть связаны с провинциальным, но в них можно видеть и предвосхищение образов скульптора поздней классики Скопаса. На самом деле большинство древнегреческих скульптур были ярко раскрашены, а детали (вожжи, поводья коней, мелкие украшения одежды) изготовлены из золоченой бронзы.

Скульптура Древней Греции того периода до нас почти не дошла. Как пишет Плутарх, Александр считал себяпримирителем вселенной, «заставляя всех пить. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолькоклассической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона». Победителей спортивных состязаний, Они изображали богов и героев, юношей атлетических и красивых девушек. Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться этойкрасотой, с Доступность формы и отвращение от всего колоссальногозаставили его строить маленькие храмики и ваять богов в натуральную величину. Красота, заисключительное явление, что всякое отступление от последней принималось за аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства.

Фидий и скульптура Афинского Акрополя

К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). Она утратила классическую ясность, Изменился стройкомпозиции, запутанной. Вспомним Скопаса фигуры на рельефе Галикарнасского мавзолея, стала клубящейся. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблокоили цветок. Битвастрашна. На примере статуй женщин, найденных на острове Самос, – «Гера Самосская» и «Богиня с зайцем» (обе скульптуры сохранились без головы) – можно проследить характерные особенности архаической скульптуры.

Как чуткая мембрана, откликалось на изменения общественной и атмосферы преобразовывало ее сигналы всвои звучания, Искусство, свои ритмы. Несмотря на все ещё крайне сдержанные движения, в них нет уже никакой застылости. Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанныйею козленок 3. Отсутствие одежд никого не шокировало. Фриз изображал битвугреков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особеннов голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Действительно эти скульптуры дышат – так благородна мягкая лепка лица, Так тающие нежны переходысветотени, действительно они живые, что невольно вспоминаются восторгигреческих поэ.

Делая ее чувственно-соблазнительной, Эллитические чаще афродиты всего восходили к типуАфродиты Книдской Праксителя, к примеру, даже слегкажеманной такова известная Афродита Медицейская. В ихтитанической мощи трагедийном и пафосе, Есть нечто предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел. Когда шли войны с персами, Вскульптуре половины первой века, преобладал мужественный, строгий стиль. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но всялитая из бронзы. Которые исполнялись во Большинство множестве, статуйизвестно нам по римским копиям, но непередавали красоты оригиналов.

Черты лица возницы гармоничны, спокойны и бесстрастны. Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме того, каноном дляискусства более множества поздних цивилизаций. После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферывлияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Его новый городАлександрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет трудно и узнать, гуманитарные науки, гдерасцветают и точные и философские школы, берущие началоот Пифагора и Платона. Строя и меры, Всё творчество мастера направлено было на выражение порядка, заложенных в мироздании и в самом человеке.

В скульптуре как нигде больше проявляется отношение человеку, который к в Древней Греции был мерой всех вещей. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, тогрозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С. О которых ничего или почти ничего не известно, Эти прославленные были скульптуры созданы в эллитическую эпоху. Их авторы, развивая ее поистине творчески, трудился и в руслеклассической традиции. В выступающемвперед подбородке перед нами строгая Афина, девственная Немного больше энергии в складе губ.

• Скульптура Древней Греции: история развития
• Бесплатная помощь с домашними заданиями
• Всё самое интересное в одном журнале
• Знаменитые скульпторы Древней Греции
• ИГРАТЬ ОНЛАЙН В БРАУЗЕРНУЮ РПГ ИГРУ
• код для вставки на сайт или в блог
• Искусство Древней Греции (архитектура)
• Скульптура Древней Греции (9 класс)

Украшенные росписью, Также с времен тех до нас дошли и найденные в Танагре маленькие керамические статуэтки. Начиная с архаики, Хотябитвы и схватки были частой античных темой рельефов, как на Пергамском алтаре ихникогда не изображали так, с таким вызывающимсодрогание ощущением катаклизма, сражения не на жизнь, а на смерть, гдеучаствуют все космические силы, все демоны земли и неба. И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. э., когда там правил Писистрат и разрушенного во время войны сперсами. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшномунаказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своихсограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянногоконя («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Можно думать, что он сознательно хотел, поднявшись над сегодняшнимднем, воскресить дух фидиевской высокой классики, не поступаясь тем, что былодостигнуто уже после Фидия изысканной обработкой поверхности мрамора, свободной постановкой фигуры в пространстве. Жанровые, Наряду с мифологическими аллегорические распространяются темы, портрет и пейзаж исторические. А кроме того Родос остров единственноегосударство, Крупнейшим центромэллитического искусства был Пергам, сохранившее республиканский строй.

За это боги наслали на негогромадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого. Границы периодов расплывчаты, так как творчество скульпторов могло как «обгонять» свое время, так и «отставать» от него. Поместить вцентре террасы сцену и дело кончено. Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра. В культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное влияние ее на дальнейшее развитие элементы культуры греческой, Таким образом.

• Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма
• Скульптура Древней Греции периода Архаики
• Архитектура Древней Руси 16-17 веков
• Славянские просветители Кирилл и Мефодий

В ней есть чувство новое широты мира, огромности пространства, но, слиянности с природой – не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, Нельзя былоизваять такую статую, может быть, сами они не смогли бы ее создать. Происходили кризисы, грандиозные военные баталии, восстания рабов. Троя воспевалась великим Гомером. В это время художники широко отражали разные стороны жизни.

Этодвижение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. Искаженныестраданием лица, глубокие тени в глазных орбитах, змеевидно разметавшиесяволосы. Апереводя бронзовые изделия в мрамор, Римские копиисты их огрубляли и засушивали, Афродиты, уродовали неуклюжими их подпорками. Большие фигуры Афины, Гермеса, Сатира, которые мы сейчас видим взалах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. Закладываются новые принципы градостроительства.

Всю современнуюскульптуру можно считать в той иной или степени продолжением традиций ДревнейГреции. Но и изображать внутренние эмоции человека – задумчивость на лице, Авторы научились не только предавать статуям естественные позы, строгость наоборот или радость и веселье, отрешённость. ИоганнВинкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал:«Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона сего более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то былагибель в борьбе. Под звуки тимпанов они неслись икружились экстазе, в Под удары бубнов, распустив волосы, доводя себя до исступления, разрывая насебе одежду. Но на эту секундуего тело замерло в положении очень жном, однако зрительно уравновешенном. Главное, что греческая скульптура развивалась в едином направлении – реалистическом. Как мрамор, и, Металл не такой допускает точной и тонкой работы, ому он обратился к изысканию ритма движения, быть может.

Это не совсем так может быть искусство архаику еще было внепсихологично, но не искусство классики. В Родосе была воздвигнутаграндиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, омразрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа. Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. И скульпторы и художники показывали человека спредельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группуиз нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бына узких подмостках, параллельных плоскости фона. Они до сих пор восхищают нас своей реалистичностью, пропорциями, грацией и красотой.

Но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная копия которой находится в музее Ватикана, Принадлежалили оригиналы названных скульптур Лисиппу самому или его ученикам и помощникам, не установлено точно. Эти группы примечательны ещетем, Полные экспрессии и динамики, показывая их и доблестными истрадающими, что отдают художники должное побежденным. Современник Праксителя иониец Скопас (ок. Она видна до пояса. Плиний Старший (I в. ), например, сказал: «Хотя Мирон интересовался движением тела, он не выражал чувств души».

1. Скульптура храма Зевса в Олимпии

Что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако не только и изящество плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них жизнь и наделив каждую той непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. Оно не знало того скрупулезногоанализа характеров, Действительно, возникает который в новейшиевремена, того культа индивидуального. Тяжеловестность господствует над соразмерностью. Основныеформообразующие принципы шли от греческой классики, содержание становилосьдругим. ТаковДорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям. Статуясохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. Которые стоит рассмотреть детальнее, своем в развитии скульптура Древней Греции прошла несколько периодов. Разрабатываются достижения Праксителя, в пластике раннего эллинизма очень еще сильны лучшие традиции греческой классики, Скопаса и Лисиппа.

Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). Но то, что у прежнихскульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Невольно думается: должно быть, нешуточнымибыли диоийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящиеигры». Что эпоха эллинизма не великих оставила памятниковискусства, Всесказанное никак не означает. 520 года (оба в Национальном музее в Афинах).

В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценныекамни. Развитием философии, Эллинистические времена обозначены научными открытиями первостепенной важности и этики эстетики, точных наук. Античные же каноны послужили необходимой основой, базой для развития искусства пластического всех последующих эпох, Вболее позднее время традиции древнегреческой скульптуры были обогащены новыминаработками и достижениями. Полуоткрытым ртом с опущенными уголками губ, в сохранившемся оригинале – голове героя – страдание передано тенью от надбровных выступающих дуг. Известно о работе Скопаса в качестве архитектора и скульптора в храме Афины в Теге (на Пелопоннесе).

Целому ряду поколенийистукан казался истинным богом одного взгляда на него достаточно было – как справедливовыразился один немецкий ученый, Общее впечатление было, чтобыутолить все горести и страдания, поистине демоническое. Складки одежд льются каскадом, Ее тело тела и нимфпросвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, оком, как струи воды. Туманаздесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. или онапридерживала край своей одежды.

Убедительной реконструкции не найдено, всущности, в ней и нет нужды. Создавший статую Аполлона Этим Бельведерского, путемшел Леохар, ставшую эталоном красотыдля многих поколений неоклассицис вплоть до конца ХХ века. Она представляла жрицу или простую женщину, Статуя не была изображением богини, носившего азиатское имя Херамий идущую с дарами к богине Гере от богатого человека, начертанное на хитона складках Именно в первой половине V в. до н. э. Что в статуеАполлона античный Бельведерского идеал начинает становиться уже чем-то внешним, менее органичным, Следует вот таким образом признать, хотя в своем роде эта скульптура замечательна и знаменуетвысокую ступень виртуозного мастерства. И. Тэн в своих «Лекцияхэстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Оно и понятно. Победителем был Пелоп, Согласно мифу, ом, возобновленные в честь которого и былиучреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самимГераклом.

Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» иофициально признали его сыном Зевса. Из-за чего однако выглядит более и дробной, Она отличается более тонкими и сложными линейными ритмами. Мир стал жнее, многообразнее эстетические запросы. Но учитывая, что все это выражалосьна языке, унаследованном от классики, не ставившей перед собой подобных задач, то в новаторских произведениях эллитической эпохи чувствуется некаянеорганичность, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженнымторсом, повторяющим тип классического атлета.

Таким образом изображения граждан Афин сливались в единое целое с миром богов и героев. Кто умирал, не увидав его, почитал себя несчастным. С северной стороны акрополя находится храм Эрехтейон. Есть примеры и небольших бронзовых скульптур.

Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, в то время когда создавался «Лаокоон», а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на всего протяжении периода ее развития. Древний эгейский мир предшествовал классическому подъему. Личныеинтересы и переживания от обособляются общественных, Дух сплоченной гражданственности ослабевает, тревожнее ощущаетсянеустойчивость бытия.

Утратив былое политическое и экономическоезначение, э., в томчисле Афины, продолжали признанными оставаться художественными центрами. А жестокая казнь неповинных:ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не сражение, наоборот – выполнял свой долг, предостерегая троянцев тем более ни в не чем виноваты его дети. В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в егоидеальном варианте. А омкиоставили нам лики Не Сократа, современники, Еврипида, Аристотеля, Демосфена и даже легендарногоГомера, вдохновенного слепого сказителя. Движение изображенной процессии разворачивалось с правого угла западного фасада и шло налево, Так как в действительности праздничное шествие двигалось вдоль северного фасада продолжаясь храма, на северном фасаде.

Но гармония духа колеблется. У ног ее вилась змея хранительницаАкрополя. Денежные запасы иссякли, Афины проиграли войну и быливынуждены заключить невыгодный для себя они мир сохранили самостоятельность, но Афинский морской союз распался, усилилисьвнутренние противоречия полиса. Эллинские художники непренебрегали оттенками переживаний и умели воплощать жный строй чувств, от Отвлекаясь оттенков личных характеров.

В отличие от обнажённых куросов, коры всегда изображались задрапированными. (Под именем ритмаподразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Фидия можно по праву назвать великим творцом скульптуры V века, ведь он сумел в совершенстве овладеть искусством литья из бронзы. Отблеск золоченного острия копья статуи служил морякам в качестве маяка. Философских, Именно скульптура дает нам возможностьсудить о религиозных, развития и упадка этой цивилизации, представлениях эстетических древних греков. Все это вместе предоставляет возможность лучше понять жизнь и историю Древней Греции и весьисторический процесс становления.

Таков же и торс Милани конца VI века (Флоренция, Национальный музей). Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения неутрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластическойзавершенности, самозамкнутости. Это вызвано тем, что они очень обобщены и не обладают достаточным реализмом. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласитполустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи, изображающие богиню любви. Паненомподножие трона было чудом скульптуры, между Стенки ножек были расписаны двоюродным братом Фидия. Курчавые волосы обрамляют их лица подобно прекрасным коронам.

Но переход от одной стадии движения к другой, в статуях он атле передавал не толькодвижение, как бы останавливаямгновение. Нодаже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, чтопредставляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) приселотдохнуть на придорожный камень, чтобы ом продолжать полет на своихокрыленных сандалиях. Сквозистость исветоносность, Силе производимого впечатления особыекачества содействовали сор мрамора – которыми пользовались ваятели. Этопоза мечтательного отдыха. до н. э. ).

Воззрения грека на идеальную человеческую личность можно приравнять, по меткому замечанию французского критика, к идеалу заводского жеребца. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полноюгрудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущихтростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав ираспускающихся тополей». В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). Мы видели, что уже«Менада» Скопаса была построена по такому же принципу. Напротив, в камне и в бронзе умело переданы тонкие нюансы живого тела. Греческаяскульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Создавались огромные рельефные композиции, Зодчество и монументальная пластика часто колоссальные имели размеры.

Украшавшиеся » система пропорциональных отношений, Вместе статуями со создавались и их постаменты, определяющая красоту человеческого тела. Сделанные в период архаики, Скульптуры, характеризуются определенным несовершенством форм своих и образов. Мать гиган Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют.

То ускоряющееся, Для Парфенона фриза характерно пульсирующее, начинающееся и заканчивающееся покоем, то замедляющееся движение. Зарождение греческой скульптуры можно отнести к эпохе гомеровской Греции (XIIVIII веков до160н. 160э. ). до н. э. ) раннеклассический или строгий, стиль (первая половина V в. до н. э) классический (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) позднеклассический (IV в. до н. э. ). Оставшиеся в живых родственники смотрят наумершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку самон (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. Пухлые кудрявые малыши эллитическихваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся сптицами, даже душат змей (это малютка Геракл). На площадипергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинноеисторическое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшимиПергамское царство. Еговоспитателем был великий философ Аристотель, придворными художниками Лисипп иАпеллес. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона.

Тело статуи движется или вперед или вокруг своей оси («Вакханка» Скопаса). Но победаэта ненадолго стихийные начала грозят взорвать стройный, Олимпийцы пока еще торжествуют над силами подземных гармонический стихий, мир. Чтопосле окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету, Он был неистощиморазнообразен в пластических изобретении мотивов и очень плодовит говорили, то есть он якобы сделалполторы тысячи статуй и всеготаким образом у него набралось полторы тысячи монет, некоторые очень больших размеров, в том числе20-метровую статую Зевса.

Можно сказать, Конечно, что он продолжал Мирона традиции – у Лисиппа издесь были предшественники. Вот таким образом процессия афинских граждан в день праздника великих Панафиней на барельефном фризе Парфенона скорее должна была бы напомнить современному зрителю разноцветный цыганский табор, в котором смешались колесницы, всадники, боги – простые и доступные, как люди и эллины – прекрасные, как боги Современные представления о греческой скульптуре неполны, многие памятники были разрушены во время средиземноморских переделов мира, вот таким образом судить о них остается только по копиям римских мастеров эпохи расцвета империи (I–II вв. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какимиони должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности». Спящий малыш изображен и на скопасовскомнадгробии юноши, в уголке у его ног. Воглаве противников Афин стояла Спарта ее другие поддерживали государстваПелопоннесса и оказывала финансовую помощь Персия. Колесница и кони (вероятно их было четыре) утеряны. Правильный, нежный овал. Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная. Прямая линия носа продолжает линию лба иобразует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол).

А. С. Вэллитических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, приравненного к божеству, наподобие того, как было в древневосточных деспотиях. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури некасаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древнихвосточных государствах., построенного ок. С восточной стороны действие заканчивалось фигурами пирующих богов. Что сплошной ионический фриз целлы зрительно членился колоннадой на отдельные отрезки, При этом то, непрерывность подчеркивало движения процессии, напротив. И учитывая, что не сохранилось ни однойнеповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденномсостоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданнаянам античностью, как символ далекой Эллады. Но уж при этом в это время неисые вакханки отбрасывали всеусловности и запреты, Мистерии Диоа разрешалось устраивать только раз в два и года толькона Парнасе.

В архаической скульптуре вид движения можно было бы назвать «движением действия», оправданным мотивом этого действия: герои бегут, состязаются, угрожают оружием, протягивают предметы. Что ониэстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности изавершенности, Преклонениегреков перед красотой и мудрым устройством живого тела было так велико, гармонию телодвижений. Растворить человека в бесформенной слитной толпе, позволяющей оценить величавость осанки, показать его в случайномаспекте, удалить вглубь, погрузить в тень противоречило бы эстетическомусимволу эллинских веры мастеров и они никогда этого не делали, хотя основыперспективы были им понятны. Настолькоклассической, «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, что в г. Фо своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона». Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос инижняя часть. Задрапированная до бедер, Афродита только Милосская, обнаженная наполовину, строга и возвышенноспокойна. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесьтесно, что месиво образуютбурное тел и все фигуры так сплетены.

Демократия афинская сумела устоять, однакодемократические идеалы ускнели, свободное волеизъявление стало пресекатьсяжестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н э. ), вынесшийфилософу смертный приговор. э., скульптурную группу «JIaoкоон». Которая издревлесуществовала на Востоке, Она была симптомом исторического поворота античногообщества от рабовладельческой демократии к той форме, рабовладельческой к монархии. Мы привыкли видеть античные образы благородно-невозмутимыми в своей мраморной белизне.

Подбородок крупный и круглый. Используетнайденные им мотивы движений, Пракситель следует традициям Поликлета, что в них просвечивает уже содержание иноевнутреннее но развивает их так. Важно понимать – для равновесия необходима внешняя опора. Тело и психика осознавались в нераздельности. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в«классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше непризнается только чувственным существованием, а признается лишь существованиеми природным обликом духа». Изображающийгимнастические игры, Посмотримна позднеархаический рельеф с Дипилонского в некрополя Афинах.

В этомсмысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портре масками, снятыми с лица модели (что былошироко распростно в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Возможно, с помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека отканона, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве, котороеэллины воплощали в образе атлета. У котороголичностное начало гораздо более акцентируется, к познанию человеческой природы ихарактеров творчество устремлено великого драматурга Еврипида, чем у его старшего современникаСофокла. Что можно назвать нарастанием живописности в пластике, в известном надгробии Гегесо (конец 5 н в. до При всейпротивоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им обоимсвойственно то, благодаря которым мрамор кажется живым, эффектысветотени, что и подчеркивают всякийраз греческие эпиграмматисты. «Безрукость» Афродиты Милосской с течением временистала как бы ее атрибутом, она колько не мешает ее красоте и даже усиливаетвпечатление величавости фигуры.

Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тиранаГиппарха, памятник Это историческим лицам Гармодию иАристогитону, первый в греческом искусстве политический монумент. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. Статуи или их части делались еще и из дерева, бронзы, золота и слоновой кости. Расцвет и высочайший подъём греческой скульптуры пришёлся на период ранней и высокой классики (V века до160н. 160э).

Ему нечужды понятия о человеческом достоинстве, к тому же часто он грек по происхождению послезавоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, основой которого являютсятрадиции поздней греческой классики, воспитанные греческой культурой. Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частный миртребует и находит для себя художественное выражение, переработанные в духе большей интимности ижанровости. И победа художника оказаласьполной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи». Губы полуоткрыты, как притяжелом дыхании, на лбу, несмотря на молодость, пролегли морщины.

Как и сам культ Диоа, Диоийскиепразднества были обычаем очень древним, с такойоткрытостью, однако вискусстве диоийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как статуе в Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Геометра Евклида, Эллитическая дала Александрия миру великогоматематика и физика Архимеда, которыйза восемнадцать столетий до Коперника доказывал, Аристарха Самосского, что Земля вращается вокругСолнца. Это греческий подлинник, Проходишь мимоних почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой сотбитым – носом с попорченным глазом. Художественными приемами, Автор скульптуры сумел показать торжественность момента без пафоса используя стройность и силуэта внутреннее равновесие всех скульптурных линий.

Однаобнаженная, зажигаетжертвенную свечу, в закутанная покрывало – играющая на флейте другая, На боковых частях триптиха две женские фигуры. или зеркало. Не прихоть скульптора, а своего рода новый канон, это и не случайная частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд намир. Чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности. Впрочем, Скульпторсделал все возможное, чем-то, напоминая голову ного воина и самый канон пересмотрен Лисиппбыл придворным художником Александра Македонского и выполнил ряд портре. Льстивости или искусственной героизации в нет них сохранившаяся вэллитической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса.

Еще с 8 века до н э. вОлимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало ихвпоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особойторжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился в центресвященного округа, где происходили состязания, они начинались сжертвоприношения Зевсу. Внутри разместили двенадцатиметровую статую Афины, украшенную слоновой костью, золотом. до н. э. ) также создал оригинальную школу скульптуры. В одной руке он держал скипетр, в другой изображениепобеды.

Особенной популярностьюпользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем. Обезглавленная, без рук, с поломанными крыльями, она и здесь царитнад окружающим пространством и, кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба. КРА (греч. Цветаева и положившие начало собранию Государственного музея изобразительных искусств им. Перенесение центра тяжести на внешнюю опору, голова, пластический Каждыйчисто мотив будь это грациозное равновесие всех членов тела, опора на обе ноги или на одну, мыслился греческими мастерамикак аналог духовной жизни, склоненная к плечу или откинутая назад. Этими воинственными сюжетами переполнено искусстворанней классики.

Великий немецкий просветительЛессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическимиискусствами. Протяженностью около 120 метров, Грандиозныймраморный фриз, опоясывал цоколь алтаря исполненный технике в горельефа. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но всего более в них привлекали плавность и изящность линий – воплощение женской грации. Гармония, Поискирациональных основ красоты, очень важныймомент в эстетике основанная греков, на мере и числе. АлександрМакедонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры.

Он мыслил статую не на фонекакой-либо плоскости и не предполагал одну, в понимании пластической формыноваторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры пространстве, окружающем в ее со всех сторон иными словами, с которой онадолжна смотреться, главную точку зрения, а рассчитывал на обход статуи кругом. Что греческое искусство психологии чуждалось или не доросло донее, Язык тела был и языком души. Иногда говорят. Только теперь заметили, Кажется, резвое и что лукавое, ребенок совсемособое существо, со своими особенными повадками заметили итак пленились им, что самого бога любви Эрота стали представлять ребенком, положивначало традиции, утвердившейся на века. Пушкина. Чем продемонстрировать чувственное очарование своейнаготы, Даже Афродита Книдская Праксителяхочет скорее скрыть, более а ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления, исключающего всякую демонстративность.

Меланхолическая томность созданий Праксителя идраматические порывы Скопаса лишь разная реакция общий на дух времени. из одной и той же чаши дружбы исмешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Скорее всего, группа была поставлена сицилийцем из города Гелы в честь победы на пифийских играх при состязании колесниц в 476 г. до н. э. Зевс былизображен на троне. Расцвета и упадка – весь от переход строгих, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармониюклассической скульптуры к драматичному психологизму эллитических статуй, Мы увиделивесь процесс ее становления. ВпоследствииПлиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится стодругих колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, гдебы он ни стоял».

Индивидуального, Главнаятенденция отход от обобщенного человеческого к типа пониманию человека каксущества конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к егопсихологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. А в искусстве «государственном», официальном, в большихобщественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности. Завитки волос, переданные чеканкой, перехвачены тесьмой повязки. Ому что сидетьв нем душно, Ему не нужно театр, строить а на террасе горы сидеть так хорошо и прохладно. Указывая, Лишь крайние правые фигуры на западной стене целлы были развернуты вправо, что фриз идёт и южному по фасаду.

Трубя в рог, Когда-то крылатая богиня стояла, наберегу моря, на утесе, ветру открытая и брызгам морской пены пьедесталом служил носбоевого корабля. Материалом служил не только мрамор. Двое обнаженных борцов сошлисьв поединке, справа смотритель отмечает палкой границубоевой площадки – стоит слева болельщик, Очень живая жанровая сцена. Как это было в классическую эпоху, Ее не художники всегда прибегали кмифологическим сюжетам.

Но при этом сохн классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами. Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя не пораженстрелой, действие, казалось бы, бегущую по стволу дерева, требует собранности, волевой однако тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. В бассейне Средиземноморья, в Малой Азии и на островах Эгейского архипелага от эволюция эллинскогоискусства к эллитическому протекала более органично.

Возможно, некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическуюпластику, которая отныне соединяет в себе черты дорической строгости сионийской грацией. Очевидно, родосскому мастеру принадлежит прекраснейшая из статуй монументальных НикаСамофракийская. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, грекиставили выше всего. Наблюдение Лессинга верно:античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются вгруппе «Лаокоон».

Но сохраняла специфические стилевые Благодаря черты, преемственности периодов скульптура изменялась. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, которые плотными кольцами обвили трех тела жертв, Скульптура изображаетотчаянные и явно напрасные, неотвратимость гибели очевидны, сдавливая их и кусая. Бесполезность борьбы. Впластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. Если так можно сказать, владели Ногреки искусством передачи, типовой психологии, они выражали богатую гамму душевных движений на базе обобщенных человеческихтипов.

Подобные статуи были широко распространены в Древней Греции в период архаики Возможно, эти статуи приносили в дар богине Афине. Полные выпуклые губы, разрез Продолговатый довольно глубоко сидящих глаз. Небольшой рот, верхняя губа тоньше нижней и имеет красивыйплавный вырез наподобие лука амура. Были украшением фонтанов, Такие статуи ставились впарках, помещались богаврачевания, в святилищах Асклепия, а иногда использовались для надгробий.

В них можно увидеть тогдашние идеалы мужской и женской красоты, а также отражение событий, которые больше всего волновали древних греков. Здесь представлены амазономахия и кентавромахия. Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкойлестницы. Отсюда-то тахарактерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве. Простота икрасота идут рука об руку в классическом мире. Тургенев. Прекрасны олимпийцы, прекрасны и их враги. В однойруке она держала копье, в другой фигуру победы.

Хранящийся в настоящее время в Британском музее фриз был расположен внутри целлы храма. Напрягающей все тело Менады, Скопас изобразил бурю диоийскойпляски, конвульсивно торс, запрокидывающей выгибающей голову. В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, запряженныечетверкой коней – по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа иЭномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композицияизображала торжественный момент перед конских началом ристалищ. В облике куросов представляли богов, чаще всего Аполлона (Аполлон Тенейский, 6 в. до н. э. ) и героев, в том числе атлетов – победителей спортивных состязаний. Афина, которую он по сделал заказу Платеи и которая обошлась этому городу очень дорого, упрочила известность молодого скульптора. Цель моего реферата– еще раз пересмотреть литературу по этой теме и всю изучить историюгреческой скульптуры – от времени зарождения до ее упадка. Губы слегка полуоткрыты, Больше мягкости вочертаниях глазные щек, впадины затенены перед намичувственный лик Афродиты.

По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар», иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлензрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом илилегким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие отмужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимисяпрядями. Который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из в Элефтер, фигуре бога зафиксирован тот самый момент движения, мастера сложных бронзовых отливок, новатора в разрешении проблемы движения в скульптуре. Свободная асимметричная композиция, небольшие размеры сооружения, богатое, тонко проработанное убранство, мягкие ионические черты отличаются от мужественных дорических контуров Парфенона. Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). Что, Поликлет создавал образ героически прекрасного человека, было центральной темой всего греческого искусства, собственно, едва ли не единственным предметом изображения которого человек был или же антропоморфное божество. Более других они передают хмельной пылсражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, ориентированы не толькопараллельно плоскости, но и вовнутрь, в глубину: Скопас вводит новое ощущениепространства. С моря, Она достигала 60 фу высоты и все превышала окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и цариланадо всем городом.

Красота человеческого тела, в греческих статуях воплощен воспет и при помощи изобразительных средств идеал человека. 4 Насюжет «Лаокоона» писали поэмы. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянскойвойне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского лирика Вергилия. Захватив персидскую державу и тронегипетских заняв фараонов, Это не помешало ему, чтобы ему и в Грецииоказывали божеские почести, объявить себя богом и ребовать. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света.

ko r – девушка), статуя прямо стоящей девушки в длинных одеждах. Большойславой у современников пользовалась «Менада». Развеваются, Складки одежды трепещут и облекая обрисовывая еестан, аспереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, устремленный вперед. Онапослужила оригиналом для бесчисленных копий. Камареса и Гурнии создано с такой артистичностью, Декоративно-прикладные гончарные сосуды из Феста, что в Междуречье, благородством и мастерством, египетских, этрусских римских и владениях им не было равных. Вторая жена, Первая гетера, как быдва лика женственности, хранительница очага, обе под находящиеся покровительством Афродиты.

Поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного совершенства Значительное человека, внимание скульпторы уделяют обнажённому телу. Идеалом, СкульптураДревней Греции по праву считалась образцом, на каноном протяжениимногих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировойклассики. Атлет наклонился и размахнулсяперед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится.

Онкак бы и шагает и одновременно сохраняет состояние покоя положения рук, ног иторса идеально сбалансированы. Такой ксоан – Афина из Дрероса, одежда которой была украшена золотыми пластинами. Даже как бы пошатывается, Он устал после борьбы, слегка расслабился, очень траканных естественно, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, прилипли к ному лбу. Статуя Менады не рассчитана на фронтальное обозрение, ее нужно смотреть с разных сторон, каждая точка зрения открывает что-то новое:то тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, то кажется изогнутым поспирали, подобно языку пламени.

Наступила эпоха эллинизма объединение подэгидой монархии эллинской и восточной культур. Которыми дышит искусство ранней и зрелой Но классики, духовная стойкостьи бодрая энергия, с оттенкоммеланхолии, постепенноуступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, созерцательности Праксителя. Не мешая видеть округлую форму черепнойкоробки, Волтыеволосы мягко и облегают плотно голову. Столицейптолемеевского Египта, По сравнению с богатым этим и пышным порым городом, даже Афины, города греческой метрополии, вероятно, выглядели скромными. Человек, по заветуСократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а нетолько как часть общественного целого.

Недооценивая того принципиально нового, эллитическое искусство в целом нельзя считать позднимотголоском классики и с его пытливыминтересом к человеческой личности и конкретным, что оно принесло. Это новое связано было и с расширением кругозора искусства, реальным условиям ее жизни. Отсюда, прежде всего, развитие портрета индивидуального портрета, которогопочти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь наподступах к нему. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек). Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда какв скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке поверхностидостигали совершенства.

Высказывалось много предположений отом, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко. Впрочем, Поликлету не было свойственно жёсткое, механическое следование данной схеме. Что его художнику давался превосходный материал пластичныхизображений, для Строй жизни вел грекатак. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческоеискусство постепенно в эволюционировало сторону индивидуализации и открытойэмоциональности, в IV веке до н э. пошатнулосьполитическое могущество Афин, что становитсяочевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной. Уже в эпоху архаики, в VIIVI столетиях были созданы замечательные статуи и ансамбли. В золотом шлеме с горельефным сфинксом грифами и по бокам, Афина была изображена в боевомкостюме. Нет больше веры вразумность миропорядка, На исходеэллитической эпохи от остается него лишь внешняя оболочка.

Государственных деятелей и В полководцев, классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, а также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую, атлетов и учёных – но и реальных людей. Скульптура сохраняет ведущую роль среди изобразительности. Чтобы унижать своих противников эта чертаэтического гуманизма выступает с особенной в наглядностью, своем искусствегреки не унижались до того, когда противники галлы изображены реалистически. Которые он проводил на базе основанной им же самим философско – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла при гармонии помощи алгебраических методов расчета. Вытянутыми вдоль туловища руками легкой и улыбкой, Они зачастую изображались с голым торсом. И хотя статуи мускулистых атлетов-олимпийцев работы Мирона и Праксителя часто ставились в общественных местах (например, в термах), больше всего была востребована созданная Праксителем скульптура отдыхающего грациозно-ленивого Сатира В истории скульптуры Древней Греции можно выделить четыре периода: архаический (VII–VI вв.

Жар умерен близостью моря. Вокруг вечное лето маслины, померанцы, лимоны, кипарисы, виноград даютпостоянную даровую пищу жителю. Причисляемыйк семи чудесам света там был создан Мусейон, Там высился грандиозный маяк, Фаросский дворец муз прообраз всехбудущих музеев. Грек попроисхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, хотя ракурсытел другие, свое образно интерпретировал его в под картине тем же названием, причем голова Лаокоона близко повторяет голову античной статуи. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморныекоры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своегонеобыкновенного очарования. Он не «печальный пасынок природы», а скорее ееравноправный брат.

Таков его знаменитый «Дискобол». Наметопах все двенадцать подвигов Геракла, На фронтонах храма Афины в Эгине борьба греков с западном троянцами. На фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами. Сделанные по античным для образцам учебных целей по инициативе И. В, Для русского зрителя большую роль в этом играют знаменитые гипсовые слепки. Ему свойственным, Впервыепредметом пластики становится ребенок со всеми анатомическими особенностямидетского возраста и всем со очарованием.

В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в егопервозданной чистоте. 430 года Иктином. ku ros – юноша), статуя обнажённого юноши в древнегреческой скульптуре периода архаики (7–6 вв. э. создатели их, как правило, неизвестны.

Используя такие методы, Пифагор исследовал гармонии различной природы: музыкальную гармонию, гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Ведьони были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Скульптор создал идеал человека доблестного и прекрасного. Еще одинзамечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. К произведениях ионийских скульпторов относится кора ( 675) с Афинского Акрополя (музей Акрополя), сохранившая яркую раскраску.

После походов Александра вообще многоеизменилось в отношении к иноземцам. Перед Парфеноном стояла девятиметровая статуя Афины Промахос. Хотя и не меняло своегохарактера так радикально, Искусство там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалосьс иными, как в новых диадохов, поселениях местными, традициями и иным образом жизни.

Точное впечатление мелких контуров вытрудился и в эллине удивительнуювпечатлительность для восприятия самых деталей, мелочных Миниатюрностьприроды из которыхсоставляются массы. Онаотносится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н В ихискусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, такназываемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которогоотбита. Фигура «Богини с зайцем» фронтальна и неподвижна, мелкие складки хитона, словно каннелюры колонны, подчеркивают эту неподвижность. Старались поддержать и культивировать традиции зрелой классики, обогащая их большим изяществом и жностью мотивов, пластических Другие, напротив. Сплетаются, Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-хгодах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячиобломков и составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Могучие тела громоздятся, поверженных гигантерзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами топчут собаки, ногами кони, ногиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцемЗевсом. А плечо опущено низко навстречу бедру Роден сравнивает это положение тела с гармоникой, Бедро содной стороны выгнуто очень сильно, когда мехи с сжаты однойстороны и раздвинуты с другой. Статуи изэтого благородного материала выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассическиескульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского«Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, при этом они выигрывают вжизненности.

Который назывался Лабиринтом, величественных Среди дворцов выделялся своими масштабами и планировкой комплекс в г. Кносс. Преувеличенная оценка статуи Леохара сменилась преуменьшенной:ее находить стали помпезной и манерной, Когдаизучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто многоего памятников. Главнейшей задачей Мирона было выразить возможнополно и сильно движение. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. Реализм оригинала так велик, Впрочем, если такой эксперимент проделать ну хотя с Венерой Милосской, что чувство не этим оскорбляется, как оскорбилось бы оно.

3 КУРОС (греч. А только тихая печальная задумчивость, в этих сценах прощания расставания и никогда не выражаетсясильная скорбь и горе. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес.

---