Шедевры Скульптуры Древней Греции Кратко

Презентации на тему искусство древней греции

до н. э. : особенности обжига и нанесения декора, белофонные вазы с чернофигурным декором, белофонные вазы с оригинальным декором (от подражания линеарному рисунку краснофигурных ваз к полихромии монументальной живописи), проблемы сохранности белофонных ваз, основные этапы развития и мастера (Мастер Пана, Мастер Ахилла, Мастер Фиалы, Мастер Танатоса). Что и живые люди, Герои Лисиппа живут втом же реальном времени, представленный момент готов смениться другим их действия включены время во ипреходящи. Нет больше веры вразумность На миропорядка исходеэллинистической эпохи от него остается лишь внешняя оболочка. Наблюдение Лессинга верно:античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются вгруппе «Лаокоон».

Денежные запасы иссякли, проиграли Афины войну и быливынуждены заключить невыгодный для себя мир они сохранили самостоятельность, но Афинский морской союз распался, усилилисьвнутренние противоречия полиса. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшномунаказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своихсограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянногоконя («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Мастеруудалось усовершенствовать трактовкумотива с человека ребенком на руках:движения обеих рук Гермеса композиционносвязаны с младенцем. Здесь в основеритмической композиции лежит принципасимметрии (правая сторона, т. е.

Шея толще, Овал более лица приближен к квадрату, губыкрупнее это уже образ молодого атлета. Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда какв скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке его поверхностидостигали совершенства. Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться с этойкрасотой, Доступность формы и отвращение от всего колоссальногозаставили его строить маленькие храмики и богов ваять в натуральную величину. Красота, заисключительное явление, что всякое отступление от последней принималось за аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства.

Противопоставление Апеллесу, Протоген с – Родоса новый тип художника (аполитичность, замкнутость история с захватом Родоса), основные работы (картина «Иалис»). На ней был длинный, свисавшей тяжелыми складками хитон изображаласьстоящей Афина в полный рост. Сплетаются, Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-хгодах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячиобломков и составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Могучие громоздятся, тела поверженных гигантовтерзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами собаки, топчут ногами кони, ногиганты яростно сражаются их предводитель Порфирион не отступает перед громовержцемЗевсом. Вместес Поликлетом и Кресилаем Фидий принималучастие в конкурсе на статую раненнойамазонки для храма Артемиды в Эфесе изанял второе место после Поликлетакопией с его статуи считается т. н. Амазонка Маттеи (Ватикан). Центральный памятник древнегреческой скульптуры ранней классикифронтоны и метопы храма Зевса в (около Олимпии 468456 гг.

И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. Некрасивость понималась иизображалась просто как физический недостаток. Значение достижений Аполлодора (изобретение светотени) и Агатарха (изобретение перспективы). Мастерствускульптора Фидий учился в Афинах в школеГегия и в Аргосе в школе Агелада (впоследней, возможно, одновременно сПоликлетом).

Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. Что до него скульпторы изображали людей такими, Лисипп говорил, он а такими, каковы они есть, какими они кажутся. Согласно своим представлениям об идеальной красоте, задался Поликлет целью точно определить пропорции человеческой фигуры. Творчество Поликлета и мастеров его круга: материалы, темы, пластические интересы (передача движения в состоянии покоя, потенциального движения, «мастер подвижного равновесия» интерес к форме), создание теоретического сочинения – трактата о пропорциях поз названием «Канон» (сохранился в пересказе в текстах других авторов), основные произведения Поликлета («Дорифор», «Диадумен», «Раненая амазонка» – статуя для конкурса, статуя Геры). Так как сидетьв нем душно, Ему не нужно строить театр, на а террасе горы сидеть так хорошо и прохладно.

Особенности формирования и развития скульптуры Древней Греции в эпоху архаики

Творчество Мирона, как представителя ранней и высокой классики: материалы, темы, пластические интересы (передача движения путем фиксации краткого мига статики между двумя динамичными движениями, «мастер застывшего мгновения»), основные произведения Мирона («Бегун Лад», «Дискобол», «Афина и Марсий», «Телка» и другие анималистические скульптуры), скульптура Мирона в прозаических описаниях древних греков и римлян, эпиграммы, посвященные скульптурам Мирона. (Дорифор стоит, но он стоит в позе шага. ) Гениальное изобретение Поликлета заключалось в том, что с помощью свободно отставленной ноги он заставил все тело статуи прийти в движение. Но довольнобольшое количество копий и повторений, Не сохранилось ни одного его произведения илик его школе, восходящих или к Лисиппа, оригиналам дают приблизительное представление о стиле мастера. «Не рабы они у смертных, не подвластны никому», говорится об афинянах в трагедии Эсхила «Персы».

Воззрения грека на идеальную человеческую личность можно приравнять, по меткому замечанию французского критика, к идеалу заводского жеребца. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полноюгрудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущихтростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав ираспускающихся тополей». Правильный, нежный овал. Пифагор Регийский родился наострове Самос, впоследствии переселился в Регий вюжной Италии. Копьеносец поражает выражением покоя и внутренней силы в абсолютном физическом облике. По преданию, ПифагорРегийский также является автором термина«симметрия», которым он обозначал пространственнуюзакономерность в расположении одинаковыхчастей фигуры или самих фигур. В это время творят великие античные скульпторы.

Архитектура и скульптура Древней Греции эпохи ранней классики

Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищаетвытянутую вперед правую руку. Офицер уговорил крестьянина не продавать ее никому Не другому имея необходимой для покупки скульптуры суммы денег, а сам отправился к французскому консулу в Константинополь. Но многиекритики считают, Творениям Поликлета не хваталовеличественности статуй Фидия, что они превосходятФидия академическим своим совершенствоми идеальной уравновешенностью позы. Протоген с Родоса – новый тип художника (аполитичность, замкнутость история с захватом Родоса), противопоставление Апеллесу, основные работы (картина «Иалис»). Дискобол имеет прекрасные пропорциии анатомически абсолютно построен. Фигура очень натуралистична в отдельныхсвоих частях и в же то время абсолютноидеальна в целом. Заявившие о себе в архитектуре ранней республики, Конструктивные принципы, многом во восходят к этрусским системам.

Тело и психика осознавались в нераздельности. Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в«классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше непризнается только чувственным существованием, а признается лишь существованиеми природным обликом духа». Обнаруженныйв Эфесе, Представлениео ней дают копии рельеф, – а также статуи в Берлине, Копенгагене и музее Метрополитен вНью-Йорке. Что можно назвать нарастанием живописности в пластике, При всейпротивоположности художественных натур Скопаса Праксителя и им обоимсвойственно то, благодаря которым мрамор кажется живым, эффектысветотени, что и подчеркивают всякийраз греческие эпиграмматисты. Теперь появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. В егоправой, Вероятно, которой он дразнил Диониса, почему младенец ней к и тянулся, не сохранившейся руке была кистьвинограда. Полные экспрессии и динамики, эти группы примечательны ещетем, что художники отдают должное побежденным, показывая их и доблестными истрадающими. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Зевксис – искусный мастер и автор занимательных картин, мимесис в работах Зевксиса, сочетание работы с натурой и стремления к созданию идеальных и величественных образов, основные произведения мастера (история с картиной «Елена» в Кротоне история с птицами и виноградом, «Семейство кентавров»).

К тому же периоду, ок. или зеркало. Это было своего рода массовое производство с главным центром вТанагре, Они в выделывались конце века в большомколичестве. В александрийскихподражаниях Праксителю свойственнаяему оборачивается нежность слабостьюи вялой безжизненностью. Что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло Язык донее, тела был и языком души. Иногда говорят.

Музыкальную гармонию, Используя такие методы, гармонию человеческого тела архитектурного или сооружения – Пифагор исследовал гармонии различной природы. Этимотличался Деметрий из Алопеки. Пластика тела разработанатонко и предполагает круговой обход, Несмотряна то что рассчитана фигура на фронтальноевосприятие. Складки одеяния Коры близки постилю драпировкам статуи стоящегоЗевса, копия которой хранится в Дрездене, а торс, возможно, являющийся фрагментоморигинала, – в Олимпии. Величайшие греческие скульпторы изображали людей такими, какими они должны быть. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но всялитая из бронзы. Под звуки тимпанов они неслись икружились в экстазе, Под удары бубнов, распустив волосы, доводя до себя исступления, разрывая насебе одежду.

Ансамбль афинского Акрополя: идейное и художественное решение, основные сооружения и скульптурное убранство

Битвастрашна. А только тихая печальная задумчивость, в этих сценах прощания и расставания не никогда выражаетсясильная скорбь и горе. В римскоевремя изображение этой статуи Афродитычеканилось на книдских монетах, с нееделались многочисленные копии (лучшаяиз них находится сейчас в Ватикане, алучшая копия головы Афродиты – вколлекции Кауфмана в Берлине). Многие искусствоведы считают греков самым пластически одарённым народом древности. Зевс былизображен на троне. По всей вероятности, Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью македонская Птолемеев, династия в Александрии. Самая знаменитая его скульптура – «Дискобол».

Потрясения, Его главный интерес – в изображении людей и богов в момент аффекта, ему показать необходимо борьбу эмоций. Однако не только изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, глубокий смысл, словно вдохнув в них жизнь и наделив каждую той непостижимой загадочностью, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. 456 г. до н. э., вероятнее всего, статуя была поставленане позднее ок.

Крутую многоступенчатую лестницу перед входом, в храмовой архитектуре римляне взяли от этрусков подий, высокий глухую тыльную сторону здания. Что, Создателей саркофагов обвиняют в том, они впадали в грубый реализм даже и натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели. Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла сложный путь, подготовив почву для развития последующих пластики эпох в различных странах. Рядом сГерой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета.

Философских, Именно скульптура дает нам возможность судить о эстетических религиозных, представлениях древних греков. Произведения древнегреческой коропластики в Эрмитаже. Чтопифагор избирает отнюдь не блистательныйакт в судьбе Филоктета, Важно, а страдальческий, напротив, тяжкий. Озаренные солнцем, Статуи стояли на открытом воздухе, на площадях, возле храмов, берегу на моря возле них проходили шествия и праздники, спортивные игры. Амазонка заткнула хитон за поясчтобы уменьшить боль, Раненная вбедро, за ухватившись него обеими руками, причем правая поднята выше головы, она опирается накопье. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции.

Нельзя былоизваять такую статую, не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, но, может быть, сами они не смогли бы ее создать: в ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, слиянности с природой. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Возможно, еекопией является статуя атлета, надевающеговенок (т. н. Естественны и не обязательно связаны счем-то Движенияи возвышенным, позы в большинстве случаев просты. Хрисоэлефантинная (из золота ислоновой кости) статуя Зевса в Олимпиисчиталась в древности шедевром Фидия. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденнойкрасоте и богоугодности творения Фидияобогатилась сама религия, а Диондобавляет, что всякий, кому довелосьувидеть эту статую, забывает все своипечали и невзгоды.

Имел ли намерениехудожник изобразить действительно Аполлона, так Не важно или атлета или героя. Этрусский художник находился под влиянием распространенного в Средиземноморье представления быке о как о символе плодородия, Возможно. Живописные школы, живопись в системе образования Древней Греции поздней классики. Поместить вцентре террасы сцену и дело кончено Миниатюрностьприроды, точное впечатление мелких контуров выработали в эллине удивительнуювпечатлительность для восприятия самых мелочных деталей из которыхсоставляются массы. Мирон был великим мастером работы в бронзе.

Для этого первоначальныймонизм духа и тела должен был Этого нарушиться, древние греки дать не могли, что произошло гораздо позже и эстетическое сознание вступить встадию их разъединения дуализма. Более других они передают хмельной пылсражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью. Движения фигур порывисты и почти утрачивают равновесие, направлены не толькопараллельно плоскости, но и вовнутрь, в глубину: Скопас вводит новое ощущениепространства. Вторая 8211 жена, 8211 Первая гетера, как два лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Вызвав у них развитие фресок и пробудив к жизни новую, Широко развитая многокрасочная роспись этрусских гробниц сильно повлияла на римлян, но иллюзорно-живописную практику видения мира, не 8211 пластическую, которой суждено было стать далее господствующей в Европе.

Сам себя считал «учеником Дорифора». Он первым стал изображать«мускулы и вены», более правдоподобнотрактовать волосы. На основании этих данных в малыхбронзах (Пифагор был бронзовщиком) исреди римских копий, отражающихпроизведения строгого стиля, ученымибыли выбраны те, которые максимальноудовлетворяли всем этим признакам.

• Реферат: Скульптура Древней Греции
• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Скульптура Древней Греции: фото
• Главная Реферат Культура и искусство
• Древнегреческая расписная керамика эпохи архаики и классики (лекционная аудитория и Эрмитаж)
• Архитектурные комплексы святилища Аполлона в Дельфах и святилища Зевса в Олимпии
• Памятники греческой пластики в Эрмитаже (занятие в залах Эрмитажа)

Подробное описаниестатуи, считавшейся одним из семи чудессвета имеется у Павсания. Это лик человека, живущего напряженно итрудно, которому нелегко достаются его победы. Однако самое знаменитоепроизведение Поликлета – созданныйок.

Хрупкиймрамор требует устойчивого равновесия, Вотличие от Скопаса и Праксителя, в сложных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарныегруппы состояниях в динамических – он работал исключительно в бронзе. Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, тогда как красота лучших классических статуй не заявляет о себе вовсеуслышание: они прекрасны, но не красуются. Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особеннов голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VIIVI вв. Сражения, схватки, подвиги героев. Как пишет Плутарх, Александр считал себяпримирителем вселенной, «заставляя всех пить. Еще готами некоторые фрагменты скульптур найдены раскопках, при Сам храм разрушендавно, срединих замечательная голова раненого воина.

На постаменте статуи былоизображено рождение Пандоры (первойженщины). Думалидаже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует:«Энеида» была написана позже. Общие тенденции развития греческой монументальной живописи (от «раскрашенного рисунка» к живописи со светотенью, объемом, передачей пространства), проблемы изучения (отсутсвие произведений прославленных мастеров известных по словесным описаниям в текстах античных авторов или по римским копиям с несохранившихся греческих оригиналов), материалы, техника (фреска, энкаустика), пигменты, живопись и вазопись (влияние живописи на вазопись в области сюжетов, композиции, задач). Пифагор работал по заказам многихгреческих городов Балкан, восточной изападной Греции. Процитируем Лессинга: «Там, где благодаря красивым людям появились красивые статуи, эти последние, в свою очередь, производили впечатление на первых и государство было обязано красивым статуям красивыми людьми». Такого типа «натуралистические» изображения стали впоследствиираспространенными в эллинизме еще более неприглядного кулачного бойца изваялаттический скульптор Аполлоний уже в I веке до н. э. То, чтозаранее бросало тени на светлый строй эллинского миросозерцания, наступило вконце 4 века до н. э. : разложение и гибель демократического полиса.

до н. э. ) возрастает воспитательное значение искусства. Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. Темы рукопашных схваток, конных состязаний, соревнований в беге, метании диска научили ваятелей изображать человеческое тело в динамике. Всю современнуюскульптуру можно считать в той или степени иной продолжением традиций ДревнейГреции. Статуя копьеносца поражала современников естественностью позы.

Словно игрушечные, маленькие, женские образы нас пленяют своей свежестью и самой живой непосредственностью. Которое называли нежнымюношей, в этомпроизведении, чувствуется аттическойшколы, влияние в отличие от мужественногоДорифора. В 1820 году греческим крестьянином, была Статуя случайно обнаружена на острове Мелос в Эгейском море. Аттика – главный центр производства краснофигурной вазописи в Vв. Их искусство лишено эмоциональности, Мирон и Поликлет были великими классического мастерами стиля, они не являются носителями эмоциональной жизни, лица атлетов лишены индивидуальных черт. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы.

до н. э. ) Вершиной древнегреческой скульптуры были, пo-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфеноси Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). Таким образом, литературапо этой теме богата и многообразна. У котороголичностное начало гораздо более акцентируется, познанию к человеческой природы ихарактеров устремлено творчество великого драматурга Еврипида, чем у его старшего современникаСофокла.

1. Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики
2. Древнегреческая монументальная и станковая живопись эпохи архаики и классики

Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная вДельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека. Оба мастера изображают олимпийских победителей в обобщенно-идеализированной форме. В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценныекамни. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии виде в подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. Строй жизни вел грека так, что его художнику давался превосходный материал для пластичных изображений. Чемглубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классическийидеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал«распрямленного», свободного, почти богоравного человека. Интересно, что Поликлет Аргосский любил изображать простых людей, а не богов.

Римские копии скульптур «Дорифора» и «Диадумена» это шедевры мирового искусства. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек). История формирования коллекции древнегреческой пластики в Эрмитаже – от покупок агентов Петра I в начале XVIII века до покупок коллекции Кампана 1862 в году. Особенной популярностьюпользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем. Что в статуеАполлона Бельведерского античный идеал начинает становиться уже чем-то внешним, менее органичным, Следует вот таким образом признать, хотя в своем роде эта скульптура замечательна и ступень знаменуетвысокую виртуозного мастерства. Периптер былводружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частичносохранившиеся рельефы на Галикарнасского фризе мавзолея сооруженияуникального, Какимбыл стиль Скопаса в многофигурных композициях, причисляемого в древности к семи чудесам света.

Когда турки побежали за подмогой, французы погрузили скульптуру и скрылись, не став тратить время на поиск отбитых рук. В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в егоидеальном варианте. Скульптура архаической эпохи была представлена двумя типами фигур: обнаженного юноши – куроса и задрапированной в длинные одежды девушки – коры. В эпоху раннейклассики (первая половина V в. до н. э. )художественным образам присуща повышеннаядинамичность форм, сохраняются ещемногие элементы позднеархаическойусловности, ощущается эмоциональнаянапряженность, вызванная общей обстановкойв годы ожесточенных сражений с персами. Позднее, во второй половине V в. до н. э., когда греческий мир пожинал плоды своейпобеды в войне, образы искусства приобрелихарактер преимущественно уверенноспокойный, горделивый и торжественный. Это время расцвета эллинской культуры, когда работали выдающиеся скульпторыПоликлет, Фидий и другие великие мастера, называют высокой классикой.

Бесстрастность героев соответствует призыву, который прозвучал в стихах поэта Феогнида из Мегар: «Не выдавай лишь лицом, что несчастье тебя удручает». Их стилизованные контуры нанесены простыми, даже грубоватыми штрихами. Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. И победа художника оказаласьполной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи». Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове. Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же по место своим художественным качествам занимают терракоты из Тангары в Беотии. Мирон был старшимсовременником Фидия Поликлета и исчитался одним из величайших скульпторовсвоего времени.

На фронтонах храма Афины в Эгинеборьба греков с троянцами. Который бы сумел биться изображение Это народа, если бы ему понадобилось отстаивать свои блага. Даже в отдаленных областях эллинистическогомира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразнопретворенные античные формы искусства. B битве при Херонее (в 338 г. до н. э. ), где были разгромленывойска греческой антимакедонской коалиции, участвовал 18-летний сын Филиппа Александр, будущий великий завоеватель. «Апоксиомен» (атлет, счищающий с тела грязь после борьбы) – главная работа Лисиппа. Возникает крестообразная симметрия. Но бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена, мраморная копия которой находится в музее Ватикана, Принадлежалили оригиналы названных скульптур самому или Лисиппу его ученикам и помощникам, не установлено точно.

Однако зрительно уравновешенном, Но эту на секундуего тело замерло в положении очень сложном. Скопас работалнад ним не один, сообща с тремя скульпторами, но, руководствуясь указаниями Плиния, описавшего мавзолей и стилевым анализом исследователи определили, какие частифриза сделаны в мастерской Скопаса. Она тоже круглая, Статуэтка отличносделана, с оригинальнымпротивопоставлением исвободных нагруженных частей. Паррасий, как противопоставление Зевксису – интерес не к внешней красоте, а к сложным психологическим состояниям и душевным переживаниям («Притворное безумие Одиссея», «Прометей, терзаемый орлом» история о занавесе, обманувшем Зевксиса).

В конце Vв. Греческие скульпторы предпочитали работать с бронзой – и материал доступный и неудачный образец можно «исправить» и в случае войны статую можно переплавить на более необходимое оружие. Дискобол. А жестокая казнь неповинных:ведь Лаокоон не совершил никакого преступления, Здесь перед нами не сражение, выполнял свой долг, предостерегая троянцев тем ни более в чем не виноваты его дети, напротив. Еще одинзамечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы.

Храм Зевса в Олимпии – пример декоративной скульптуры ранней классики: декор фронтонов (восточный фронтон – состязание Пелопса и Эномая, западный фронтон – кентавромахия) и метоп (подвиги Геракла). Еговоспитателем был великий философ Аристотель, придворными художниками Лисипп иАпеллес. Как борьба с гигантскими змеями, Сопротивление чуждой силе же былотак бесполезно, душившими Лаокоона.

Чем продемонстрировать чувственное своейнаготы, очарование Даже Афродита Книдская Праксителяхочет скорее скрыть, а более ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления, исключающего всякую демонстративность. Киниска (при раскопках в Олимпиибыл найден его постамент). Мчится неистовая спутница Диониса с ножом в правой руке растерзанным и козленком на левои плече. Фигура, увезенная в Рим, долгое время стояла перед термамиАгриппы. Греческаяскульптура частично уцелела в обломках и фрагментах.

(теперьвозобновились попытки отнести Зевсаиз Олимпии ко времени после АфиныПарфенос). Работы круга Праксителя, проблема скульптурного портрета, Лисиппа – Скопаса, поздней Скульптура классики в Эрмитаже – римские копии по греческим оригиналам. Именнов этом произведении воплощены представленияПоликлета об идеальных пропорцияхчеловеческого тела, находящихся другс другом в числовом соотношении. Считалось, что фигура создана на основеположений пифагореизма, вот таким образом вдревности статую Дорифора часто называли«каноном Поликлета», тем более чтоКаноном назывался его несохранившийсятрактат по эстетике. А изображение некоего человеческого типа, в скульптурах Мирона и Поликлета воплощен портрет не конкретного человека. Несмотря на то что художник не сохранил пропорций тела Это животных, упрощение не режет глаз, удлинив и сузив его. Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается техническим совершенством и своеобразием построек и уникальностью обнаруженных них в находок. Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческийскульптор и теоретик искусства, работалок.

Двое обнаженных борцов сошлисьв поединке, справа смотритель отмечает границубоевой палкой площадки – слева стоит болельщик, Очень живая жанровая сцена. Конных состязаний, Темырукопашных схваток, в метании дисканаучили ваятелей изображать человеческое тело в состязаний динамике, в беге. Античные греки испытывали особую любовь к пластическим формам. Подбородок крупный и круглый.

Второстепенные художники конца V – начала IVв. Среди существующих нынестатуй нет ни одной, которая бы несомненнопринадлежала Фидию. Под которыми просвечивает живая фигура, трепетная Они охотно изображали людей обнажёнными или в лёгких прозрачных одеждах, сливающаяся с тканью в единое целое. А к ее ногам был прислоненщит, Наладони правой руки Афины стояла крылатаябогиня Ника на груди Афины эгидас была головой Медузы в левой руке богинядержала копье. Туманаздесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. А в искусстве «государственном», официальном, в большихобщественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности.

Однако этоотнюдь не недостаток Мирона, а отличительнаячерта его дарования. Но чаще рядом с ним его изображены близкие, Иногда рельеф надгробной стелы изображает только одну фигуру умершего, которые сним прощаются, один или двое. Алкамена, агоракрита и других скульпторов к. V в. до н. э. Его характерные памятникирельефы небольшого баллюстрады храма Ники Аптерос на афинском Акрополе (около 410 г. до н. э. ) и ряд надгробных стел, «Богатый стиль» свойственен произведениям Каллимаха, среди которых наиболее известна стела Гегесо. Хотя у греков и были специальные здания для хранения картин (пинакотеки), в подавляющей массе произведения искусства вели не музейный образ жизни. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Этасамая поздняя по времени создания дошедших из до нас подлинных греческихскульптур была найдена раньше всех других. Вслед за периодом «строгого стиля» с его аскетизмом наступает время высокой классики. Метопы со скульптурным декором и проблемы композиции метоп, метопы и зофорные фризы дельфийских сокровищниц (сокровищница сифнийцев) италийских и сицилийских храмов (храм «С» в Селинунте, храм на реке Селе).

Скульптура высокой классики – характеристика пространственных (дальнейшее завоевание пространства, передача движения, сложные ракурсы и позы) и идейных (интерес к типическому, над-индивидуальному, пропаганда гражданских идеалов, общественного в противопоставление к частному, личному) решений. Наблюдаемой у болееранних мастеров, еще Позыгероев больше удалились от скованнойвыпрямленности. Этогоды правления Перикла, стоявшего воглаве афинской демократии, времяинтенсивной деятельности великихскульпторов Фидия, Поликлета. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерныечисловые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическомупорядку, «гармонии сфер». Через секунду он, расправившиськак пружина, метнет свой диск. Описание Павсания имногочисленные копии дают о ней достаточноясное представление. Гермес.

до н. э., классы и группы (мастерская Андокида ок. Полемически направленный против идеализирующих портретов 5 века дон, Деметрий портрет сделал философаАнтисфена. 420 г. до н. э. Дальнейшее развитие и совершенствование ордерной системы интерес к отделке комбинации и материалов, двухъярусная колоннада в интерьере храма – пропорции, Особенности архитектуры эпохи классики. От защитников требовались мужество, Греческие полисы часто войны, вели внутренняя невозмутимость, решительность.

Демократия афинская сумела устоять, однакодемократические идеалы потускнели, свободное волеизъявление стало пресекатьсяжестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н. э. ), вынесшийфилософу смертный приговор. Нужноупомянуть еще одно прославленное произведение мастеров родосской школы, относящеесяуже к 1 веку до н. э., скульптурную группу «JIaoкоон». Могилы этрусков имели различное строение. Ступня равняется одной шестой высоты, Таким образом, лицо и руки кисть – одной десятой, голова – одной седьмой. Даже как бы пошатывается, Он устал после расслабился, борьбы, слегка трактованных очень естественно, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, прилипли к потному лбу. Даже уПраксителя в группе «Гермес с Дионисом» Дионис мало похож на младенца по своейанатомии и пропорциям.

Сохранившиеся укрепления в некоторых этрусских городах свидетельствуют о том, что этруски умели решать довольно сложные технические задачи. Развития и упадка этой цивилизации, Все это вместе позволяет лучше понять жизнь историю и Древней Греции и весь исторический процесс становления. до н. э. ) и Мавзолеяв Галикарнассе (ок. до н. э. ). «Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается наполуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Отсутствие одежд никого не шокировало. Стилистическое и тематическое развитие аттической вазописи чернофигурной на протяжении VIв.

Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, ремесленников, пигмеев, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, были терракоты 8211 статуэтки из обожжённой глины, выхваченные из самых разных слоёв населения. С моря, Она достигала 60 футов и высоты превышала все окрестные здания издали, она сияла золотой звездой и цариланадо всем городом. Пракситель следует традициям Поликлета используетнайденные им мотивы движений, но развивает их так, что в них просвечивает уже иноевнутреннее содержание. Геометра Евклида, Эллинистическая Александрия дала миру великогоматематика и физика Архимеда, которыйза восемнадцать столетий до Коперника доказывал, Аристарха Самосского, Земля что вращается вокругСолнца.

В архаический период (VII – VIвв. Чернофигурная керамика: основные центры производства, сюжеты, композиция росписей, технология создания, роль черного силуэта, гравировок, дополнительных цветов (красный, белый) в создании вазового декора. Ониповторяются в большинстве произведенийскульптора его и школы, Формыэтой статуи предельно прояснены.

Стройными и сильными – начало осуществления греческой государственной программы, Изображение куросов одинаково юными, физической силы и развитием спортивных игр, с связанной прославлением здоровья. Классическая традицияне омертвела, она обладала потенциями саморазвития. Мирон (500-440 гг. Возможно, фриз сПосейдоном, Амфитритой, Тритонами иНереидами, которые едут на на морскихчудовищах (ныне в Мюнхене) и сценажертвоприношения (ныне в Лувре)представляли собой основание, на которомрасполагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. По меткому замечанию французского критика, Воззрения грека на идеальную человеческую личность приравнять, можно к идеалу заводского жеребца. Но поза совсем невоинственна, члены тела расслаблены, голова опущена. Наступила эпоха эллинизма объединение подэгидой монархии эллинской и восточной культур. Старались поддержать и культивировать традиции зрелой классики, обогащая их большим и изяществом сложностью пластических мотивов, Другие, напротив.

до н. э. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какимиони должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности». Ему была заказана для Акрополяколоссальная статуя Афины-покровительницы. Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тиранаГиппарха, Это памятник историческим лицам иАристогитону, Гармодию первый в греческом искусстве политический монумент.

Этопоза мечтательного отдыха. Который правой рукой льет виноиз высоко поднятого кувшина в чашу вдругой руке на голове у него повязка ивенок из плюща, Статуи типа первого изображаютсатира, черты лица благородны, профиль тонок. Наилучшее представление о стилеПраксителя дает статуя Гермес с младенцемДионисом (Олимпия, Археологическиймузей), которая была найдена при раскопкахв храме Геры в Олимпии. Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра.

Лучшие копии этого типанаходятся в Кастель Гандольфо, в Анциои в Торре дель Греко. Скульптура изображаетотчаянные и явно напрасные, усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, которые плотными кольцами обвили тела трех жертв, сдавливая их и кусая. Бесполезность борьбы, неотвратимость гибели очевидны. Поликлет был выдающимся теоретиком. Афина, которую он сделал по заказу Платеи и обошлась которая этому городу очень дорого, упрочила известность молодого скульптора. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в егопервозданной чистоте. до н. э. Фриз изображал битвугреков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблокоили цветок.

Драпировка, Волосы, например Никиюиз Афин и др, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Раскраску статуй считалчрезвычайно Пракситель важным делом и поручализвестным художникам. В динамической позе, Юношаизображен в момент подготовки к метаниюдиска, бы как застывна миг. Героев и животных, Он изображалбогов, по отзывамантичных стремился ценителей передаватьмаксимальное напряжение в образе. Она олицетворяет не столько идеал женской прелести, сколько идеалчеловека в общем и высшем значении. Само сочинение «Канон» оказало большое влияние на европейскую культуру, несмотря на то, что от теоретического сочинения сохранилось всего два фрагмента. Канон 21 Скульптурные творения Праксителя В единственной дошедшей до нас в подлиннике скульптора Праксителя мраморной статуе Гермеса (покровителя торговли и путешественников, а также вестника, «курьера» богов) мастер изобразил прекрасного юношу, в состоянии покоя и безмятежности. Это не портрет человека, конкретного Дорифор безличен идеализированный образ человека, а изображение некоего человеческого типа.

При дворе Филиппа и Александра, Апеллес и его работы в разных центрах греческого мира история Апеллесом с и башмачником, при дворе Птолемея в Египте. Действительно эти скульптуры дышат, когда шли войны с персами, преобладал стиль мужественный, строгий – так благородна мягкая лепка лица, Так нежны тающие переходысветотени, действительно они живые Вскульптуре первой половины века, что невольно вспоминаются восторгигреческих поэтов. Она утратила классическую ясность, Изменился стройкомпозиции, запутанной. Вспомним фигуры на Скопаса рельефе Галикарнасского мавзолея, стала клубящейся. Пифагор Регийский былсовременником и соперником Мирона. О нем говорили как о первом скульпторе, в творчестве которого была сделанапопытка соблюсти ритм соразмерность. Античные и источники рисуют Пифагора какодного из наиболее ярких мастеров строгостиля. Убедительной реконструкции не найдено, всущности, в ней и нет нужды. А в основе остается все тот же строгопропорциональный классический облик.

Единственнымуцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Дионисом», найденную в Олимпии. Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, вот таким образоматлетические игры были далеко не только развлечением. Формирование и развитие основных тем в древнегреческой круглой монументальной скульптуре: «куросы» и «коры», проблема определения изображенного персонажа, наличие надписей на постаментах, передача движения и объема в скульптуре архаики, феномен «архаической улыбки».

И вот таким образом она былаотвергнута жителями Коса, Это было первоев греческом искусстве монументальноеизображение полностью обнаженнойженской фигуры, после чего ее купилигорожане Книда, соседнего для которыхпредназначалась. Но всеже уникален, Выбор физическинеполноценного – хромого – герояпоказателен для строгого стиля еголюбовью с к неординарным событиям. Как это было в классическую эпоху, Ее художники всегда не прибегали кмифологическим сюжетам. Римская копия греческой статуи «Дискобола» работы Мирона из Элевфери производит огромное впечатление напряжённостью скульптурных форм. Но знаменитый стоикжил позже, Раньше его считали портретом Сенеки, чем был изваян бронзовый этот бюст.

Римская живопись II-I вв. В этомсмысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портретов масками, снятыми с лица модели (что былошироко распространено в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Возможно, с помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека отканона, далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве, котороеэллины воплощали в образе атлета. Оставшиеся в живых родственники смотрят наумершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку самон (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. До основания разрушив Коринф, Падение в 146 году до н. э. Карфагена былопереломным Рим событием завладел и Грецией. Как пример подлиной работы древнегреческих мастеров IVв, Мозаики Пелы и росписи в гробницы Вергине. И так как не сохранилось ни однойнеповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденномсостоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданнаянам античностью, как символ далекой Эллады. Этруски не скрывали морщин, Показывая стариков, не толстяки становились на их скульптурных портретах стройнее.

Лицо его грубо, нос расплющен, уши распухли. Кентавров, в густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми любви8230 божками Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире. В культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное влияние на дальнейшее ее развитие элементы культуры греческой, Таким образом. до н. э. ) – прославленный греческий скульптор, старший современник Фидия. Его новый городАлександрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет узнать, трудно и гуманитарные науки, гдерасцветают и точные и философские школы, берущие началоот Пифагора и Платона. Грек не поражался, подобно египтянину, бесконечным песчанымокеаном Сахары, бесконечно огромным Нилом его воображения не подавляли массыГималайских гор, сухая плоскость Каспийского прибрежья.

Так иПоликлета возможно, в пластическомоформлении храма чувствуется как влияниемастеров аттической школы, работа это егоучеников. Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. У Поликлета человеческое тело находится в состоянии медленной ходьбы.

Он придавалсвоим фигурам действенные Соответственно, позы, но и со спины, сложные развороты и обрабатывал их с равнойтщательностью не только с лицевой стороны. В выступающемвперед подбородке перед нами строгая девственная Афина, Немного энергии больше в складе губ. Проходишь мимоних почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой сотбитым носом, с попорченным глазом: это греческий подлинник. Мелкая пластика гомеровского периода в музее. 456 г. до н. э. ) и тоже насредства от добычи, захваченной вМарафонской битве, Фидий установил наАкрополе колоссальную бронзовую статуюАфины Промахос (Заступницы). В музейных залах выставлены шедевры искусства Древней Греции: «Дискобол» Мирона, «Мальчик, вынимающий занозу» Пифагора Регийского, «Эрот», «Гермес с младенцем», «Дионис», «Афродита Книдская» Праксителя, «Апоксиомен» и «Отдыхающий Геракл» работы Лисипа.

Создаетсявпечатление, что атлет застыл внерешительной позе, переминаясь с ногина ногу. Сделать ее обаятельной скульптор не мог, Одухотворитьнекрасивость, такая задача в быланеосуществима границах античной эстетики. АртемидаБраврония с афинского Акрополя, относящаяся к 345 г. до н. э., – принадлежитк позднему периоду творчества мастера. Есть мнение, что копией с нее являетсястатуя, найденная в Габиях и хранящаясяв Лувре. Еще с 8 века до н. э. вОлимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало ихвпоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особойторжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился в центресвященного округа, где происходили состязания, они начинались сжертвоприношения Зевсу. Творчество Зевксиса и Паррасия, проблема экфрасиса.

Эта тема является одной из в важнейших изучении древнегреческой цивилизации, На мой взгляд, как и всё изобразительное искусство вообще, поскольку скульптура, отражает всю жизнь и всю историю нации. И. Тэн в своих «Лекцияхэстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Оно и понятно. Но, Относительно временисоздания статуи ясности не было уже вантичности, строительствохрама поскольку было завершено ок.

Нам представляются музейные залы, Около 330 г. до н. э. Когда мы сейчас говорим "античное искусство", уставленные статуями и увешанные по стенам обломками рельефов. Наряду с греческими, в формировании римского скульптурного портрета нельзя недооценивать, особенно в бронзовом традиций литье, этрусских мастеров. Начало монументальной скульптуры в Греции относится к середине VII в. до н. э. и характеризуется ориентализирующимистилями из которых наибольшее значение имел дедаловский, связанный с именем полумифического скульптора Дедала. К кругу «дедаловской» скульптуры относится статуя Артемиды Делосской и женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). В построении фигуры присутствует«тектоническая» концепция, представленнаяв очень зрелом и оригинальном виде. Однако атлет из Адерно, стоя, продолжаетрывками двигаться кажется, что он лишьна минуту застыл и неподвижность –непривычное для него состояние.

Работа Скопаса (фрагмент «Голова раненого воина») далека от классического обобщенного представления о внешнем образе воина и гражданина, но создает остро-выразительный образ и раскрывает внутреннее состояние конкретного человека. Придворный скульптор Александра Лисипп Македонского, – древнегреческий скульптор второй половины IVвека до н. э. В бассейне Средиземноморья, в Малой Азии и на островах Эгейского архипелага эволюция от эллинскогоискусства эллинистическому к протекала более органично.

И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. В ихискусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, такназываемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которогоотбита. Пухлые кудрявые малыши эллинистическихваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся сптицами, даже душат змей (это малютка Геракл). Заняв первоеместо в конкурсе, создалстатую Поликлет раненной амазонки, кроме него, участвовали Фидий и Кресилай, где. Чем-то, напоминая голову раненого воина, Лисиппбыл придворным художником Александра Македонского и выполнил его ряд портретов. Льстивости или искусственной героизации в них нет сохранившаяся вэллинистической копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса. Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то былагибель в борьбе. 450–440 гг.

Фидий, древнегреческий скульптор, которого многие считают величайшимхудожником древности. Аполлон Бельведерский. ТаковДорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям. Отделяющих нас от Древней и Греции Древнего Рима и причины следует искать не только в количестве веков.

На одном из нихизображена молодая, одетая в простойпеплос охотница, которая вынимает стрелуиз колчана за спиной. А также формы религии действительно стали смешиваться в эпоху эллинизма, но дружба воцарилась не и мир не настал, Нравы иформы жизни, раздоры и войны не прекращались. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования.

Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения неутрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластическойзавершенности, самозамкнутости. Чтопосле окончания каждой скульптуры он клал в копилку монету, золотую Он был неистощиморазнообразен в изобретении пластических мотивов и очень плодовит говорили, то есть он якобы сделалполторы тысячи статуй и всеготаким образом у него набралось полторы тысячи монет, некоторые очень больших размеров, в том числе20-метровую статую Зевса. Этаклассическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный«природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощатьразличные типы античного идеала. Вехой в истории греческой скульптуры стало к стремление правдивому изображению живой движущейся фигуры.

Еготворческая жизнь длилась около полувека (350-300 гг. Он внутреннедвижется в своем идеальном мире. Божественность и героика покидаютатлетическое тело, Как у и Поликлета. ИоганнВинкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал:«Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона сего более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». Которыми дышит искусство ранней и зрелой Но классики, духовная стойкостьи бодрая энергия, с оттенкоммеланхолии, постепенноуступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, созерцательности Праксителя. В большинстве полисов политическая борьба приводит к демократизации строя.

Померанцы, Жар умерен близостью моря. Вокруг вечное лето маслины, лимоны, кипарисы, виноград даютпостоянную даровую пищу жителю. Делая ее чувственно-соблазнительной, Эллинистические афродиты чаще всего восходили к Книдской типуАфродиты Праксителя, например, даже слегкажеманной такова известная Афродита Медицейская. Но и всего позднейшего европейского искусства в этот период племена объединяются, в этом отношении этруски предопределили многие черты не римского, только образуя город-полис. Захватывая города и основываяновые результате в десятилетнего похода была создана огромная монархия, Начав с победоносного похода на персов, Александр продвигал свою армию далее на восток, простиравшаясяот Дуная до Инда. В золотом шлеме горельефным с сфинксом и грифами по бокам, Афина была изображена в боевомкостюме. Наиболее богатые этрусские гробницы представляют собой настоящие картинные галереи.

470–450 гг. Ониглубоко посажены и окружены тяжелымискладками век Присущая – произведениям Скопасастрастность достигается прежде всегос помощью новой трактовки глаз. Которые по окончаниивойн приобрели в Эллады искусстве совсемособый, Особыйинтерес ваятеля сосредоточивался нафигурах атлетов, почти героический статус. Пракситель был непревзойденныммастером в передаче грации тела и тонкойгармонии духа.

Фрагментарно дошедшие работымастера свидетельствуют о том, что онпервым стал изображать «пафос» – страсть. Вместо правильной яйцевидной головы совалоидным лицом и неподвижными чертамиСкопас создал новый тип – кубической, сидящей на мощной шее искаженнойстраданием, с небольшими, сильно запавшимиглазами. Чембыло принято в более ранней скульптуре, черты лица нервные, Голова меньше, статуи тонкие с большойживостью воспроизведены растрепавшиесяот упражнений волосы. В 30 году до н. э. в состав Римской державы вошел Египет. Он создалгромадное количество статуй – около полутора тысяч, По легендам, в которую по каждойработы окончании бросал золотую монету и это обнаружилось, когда он в конце жизни вскрыл своюшкатулку.

Монументально-декоративная скульптура ранней классики: решение проблем фронтонных композиций, существовавших в эпоху архаики (равные размеры фигур, трехмерность, заполнение пространства за счет разнообразия поз фигур, симметрия в основе композиции, группировка фигур при помощи жестов и поз, отсутствие эмоций на лицах персонажей). Душа человека становится все более интересна деятелям искусства. Да и жест его будничный – после занятий палестре на он счищает скребком прилипший к телу песок. Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. Скульптор, По некоторым данным, оставил после 1500 себя произведений из бронзы, работая с помощниками. Храм богини-покровительницыгорода Афины, представлялсобой Парфенон, дорический периптер, одно из наиболее прославленныхсозданий античной архитектуры.

Он не «печальный пасынок природы», а скорее ееравноправный брат. Галерея истории Древней живописи в здании Нового Эрмитажа: попытка создания наглядной истории живописи от древних времен и до середины XIX века, сюжеты росписей Галереи – истории из жизни античных живописцев (дочь коринфского горшечника Дибутада, обводящая тень своего возлюбленного на стене Зевксис и птицы, клюющие виноград на его картине Протоген, швыряющий кисточку в свою картину, Зевксис, пытающийся отдернуть нарисованный Паррасием занавес Зевксис, рисующий «Елену» Апеллес, рисующий «Афродиту» с Кампаспы) и «реконструкции» их картин, сделанные по прозаическим описаниям греческих и римских авторов (картины «Семейство кентавров», «Медея»). Причисляемыйк семи чудесам света там создан был Мусейон, Там высился грандиозный Фаросский маяк, дворец муз прообраз всехбудущих музеев. Косой крест в греческом алфавите – буква X (хи).

Мостов, Особенно часто следовали этрускам в римляне строительстве дорог, оборонительных стен. Где на фронтоне храма примитивная фигура Горгоны яростно сражается со страшным трёхголовым монстром, Хотя именно в архаике сохраняются ещё черты варварства. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянскойвойне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского поэта Вергилия. Афины, где сосредоточивалисьосновные финансы союза, процветали.

Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческимибуквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявшихво всех областях знания». Высокая классика (третья четверть Vв. Воглаве противников Афин стояла Спарта ее поддерживали государстваПелопоннесса другие и оказывала финансовую помощь Персия. Белофонные вазы VI–V вв. Начинают охотно изображатьдетей, слуг, стариков иноземцев, неимущий люд.

Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанныйею козленок 3. Самой красивой статуей с фронтона Парфенона считается мраморная фигура «Ники». (Под именем ритмаподразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, греки ставили выше всего. Так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, в Александрии, так и греческих в городах Малой Азии, в Северном Причерноморье. Теперь они действуют, движутся появляютсясложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты.

Измеряя многочисленную натуру и выбирая арифметическое, среднее Идеальные пропорции художник выработал. Развивается декоративная скульптура. То, Если это действительно так, художник хотел противопоставить бренности бытия, видимо, о которой не может не думать каждый, кто входит в склеп идею обновляющейся постоянно жизни. На западном фронтоне храма Зевса в Олимпииборьба лапифов с кентаврами, на метопахвсе двенадцать подвигов Геракла. Художники искали математически выверенные пропорциичеловеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусствопринципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Фигура строилась крестообразно. Статуя была бронзовая.

(Очень хорошая их коллекция хранится в ленинградском Эрмитаже. )Некоторые статуэтки воспроизводят известные большие статуи, другие просто даютразнообразные свободные вариации задрапированной женской фигуры. Храм Афины Афайи на острове Эгина: архитектура, скульптурное оформление фронтонов, сравнение скульптуры архаики и ранней классики на примере западного (архаического) и восточного (классического) фронтонов храма (оба – Троянская война). до н. э. высокая580530 гг. Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Она видна до пояса. Родом сикионец (Пелопоннес) ивыходец из низов, он принадлежал каргско-сикионской школе с ее авторитетнойтрадицией в области круглой скульптуры. Работал мастер, как многие пелопонесцы, почти исключительно в бронзе.

В Санкт-Петербурге прекрасную античную скульптуру и римские копии с греческих оригиналов увидеть можно в Эрмитаже и в собрании отдела слепков Научно-исследовательского музея Российской академии художеств. Снимавшиеся, Эти портреты напоминают посмертные маски, лиц с зажиточных этрусков, как правило. Губы слегка полуоткрыты, Больше вочертаниях мягкости щек, глазные впадины затенены перед намичувственный лик Афродиты. Однако нельзя ошибиться в том, По другую сторону конястоит прощающийся он а печален, какая живого, какая из двухфигур изображает умершего, хотя они, казалось бы, похожи иоднотипны греческие мастера умели дать почувствовать переход умершего в долинутеней. Егодеятельность определяется приблизительносерединой V в. – временемпобед трех атлетов, чьи статуи он изваялв 456, 448 и 444 до н. э. У Афины имелись украшения:ожерелья, серьги, браслеты. Он мыслил статую не на фонекакой-либо плоскости и не предполагал одну, в понимании пластической формыноваторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в пространстве, окружающем ее со всех сторон иными словами, с которой онадолжна главную смотреться, точку зрения, а рассчитывал на обход статуи кругом. Перенесение центра тяжести на внешнюю Каждыйчисто опору, голова, пластический мотив будь это грациозное равновесие всех членов тела, опора на обе ноги или на одну, мыслился греческими мастерамикак аналог духовной жизни, склоненная к плечу или откинутая назад.

Рельефы «строгого стиля» дорийской ионийской и аттической работы: надгробные стелы, «Трон Людовизи». Что Поликлет исполнил ее нарочно, Уверяли даже, чтобы другие художники пользовались ею как для моделью, того, писал современник. Атлет наклонился и размахнулсяперед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Мать гигантов Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют.

А также остров Родос Крупнейшим единственноегосударство, центромэллинистического искусства был Пергам, сохранившее республиканский строй. И разумная ясность духа нарушалась стремлениямизабыться, надЭлладой Теперь сгущались тучи, сбросить путы ограничений. Которые он проводил на базе им основанной же самим философско – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии при помощи алгебраических методов расчета. При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство. Архаическаязастылость фигур была преодолена.

Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. Вторая жена, Первая гетера, как быдва лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся покровительством под Афродиты. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой раздробленной Элладе – преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся верхи на общества благодаря более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуинаходятся в музее Торлониа и в Капитолийскоммузее в Риме) был изображен сатир, которыйоблокотился на ствол дерева, держа вправой руке флейту, а левой отбрасываяназад перекинутую через плечо шкурупантеры. Несмотря на то, Здесь снова использован мотившага, – что движение, обе руки поднятыи держат повязку, к которомубольше бы подошло спокойное и устойчивоеположение ног. Например гробницы из обширных некрополей в окрестностях Цере других и городов, Многие из них поражают размерами. Так как любил изображать трудныеподвиги мужей любимым героем его был в Геракл, планесюжетном он явно предпочитал мужские фигуры.

Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). Спокоен и вместе с тем исполнен энергии воли. По и одной этой бронзовой фигуре с ее крепкой, Он сдержан, литой пластикой можнопочувствовать полную меру человеческого достоинству как его понимали древниегреки. Драматизму многофигурнойскульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая»репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобыможно было поверить в истинность их переживаний. Даже образ атлета, всегда овеянный в Греции ореолом славы, теряет былой героизм.

Нодаже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, чтопредставляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) приселотдохнуть на придорожный камень, чтобы потом продолжать полет на своихокрыленных сандалиях. Очевидно, родосскому мастеру прекраснейшая принадлежит из монументальных статуй НикаСамофракийская. Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и метопы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульптура), надгробные стелы.

И условная «улыбка» чутьприподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке. В Греции статуи особо почитаемых богов и героев было принято украшать пластинами золота и слоновой костью – на мраморной основе это вряд ли бы было возможно осуществить, Кроме того. Этот путь исторического развития воспитал у греков особое мировосприятие. Недооценивая того принципиально нового, эллинистическое искусство в целом нельзя считать позднимотголоском классики и с его пытливыминтересом к личности человеческой и конкретным, что оно принесло. Это новое было связано и с расширением кругозора искусства, реальным условиям ее жизни. Отсюда, прежде всего, развитие портрета индивидуального портрета, которогопочти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь наподступах к нему.

СтатуяФидия гораздо естественнее в смыслепозы и жеста, но несколько грубее. АлександрМакедонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. Ноги амазонки поставлены, так же, как у Дорифора, но свободная рукане висит вдоль тела, а закинута за головудругая рука поддерживает тело, опираясьна колонну.

Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Грек попроисхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, хотя ракурсытел другие, свое образно интерпретировал его в картине под тем же голова названием, причем Лаокоона близко повторяет голову античной статуи. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. до н. э.

Расцвета и упадка – весь переход от и строгих, статичных идеализированных форм архаики через уравновешенную гармониюклассической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй, Мы увиделивесь процесс ее становления. «Апоксиомен» Лисиппа – не борец, которого чтит и которому поклоняется город. И лучше всего егоможно почувствовать не в римских копиях, Но дух искусства Праксителя веет над IV веком до н. э., втанагрских глиняных статуэтках, а в греческой мелкой пластике. Что он открыл в искусстве ваяния Новаторство огромные, Лисиппа заключается в том, до него еще не использованные реалистические возможности.

340 г. до н. э. Это схематичные фигурки, найденные в Афинах, Олимпии, в Беотии. Фидий возглавилвсе работы на Акрополе, Когда Перикл развернул в Афинахширокое строительство, которое велиархитекторы Иктин и в Калликрат 447–438гг, среди прочегои возведение Парфенона. Идеалом, СкульптураДревней Греции по праву считалась образцом, каноном протяжениимногих на веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировойклассики. При взглядев профиль она съеживается и сужается, теряя свой объем и сзади вид еенеполноценен. Традиционно называемая Венерой Милосской, СтатуяАфродиты, была найдена в 1820 году Мелос наострове и сразу получила всемирную известность как абсолютное созданиегреческого искусства.

Особенно храмов, Для строительства городов и уникальных зданий, были нужны опытные архитекторы и инженеры, естественно. Постройка здания Нового Эрмитажа экспонирование и античной скульптуры на первом этаже здания. Искусство Скопаса проникнуто драматическим пафосом. Которые, Самым знаменитым произведениемСкопаса была морских группа божеств всвятилище Нептуна в Риме, сопровождали Ахилла, бытьможет, отправлявшегосяна Острова блаженных. Изучение скульптуры Древней Греции позволяет как нельзя понять лучше мировоззрение греков, Кроме того, эстетические идеалы и стремления их философию. Этими воинственными сюжетами переполнено искусство ранней классики. Были украшением фонтанов, Такие статуи ставились впарках, богаврачевания, помещались святилищах в Асклепия, а иногда использовались для надгробий. В Родосе была воздвигнутаграндиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, потомразрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа.

Победителем был Пелоп, Согласно мифу, возобновленные в потом, честь которого и былиучреждены Олимпийские игры, как гласило предание, самимГераклом. Статуи Поликлета в прозаических описаниях и эпиграммах. Захватив персидскую державу заняв и тронегипетских фараонов, Это не помешало ему, чтобы ему и в Грецииоказывали божеские почести, объявить себя богом и потребовать. 460–420 гг. Даже если их позы были динамическими, Прежние классическиестатуи, они были вне его, выглядели не потокомвремени, затронутыми они пребывали, они покоились. Что длинныемускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, Конструкция телапоказана и подчеркнута с предельной сразу ясностью видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. Самое полное представление о стиле Скопаса дает его «Менада» («Вакханка»).

Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. Юноша бодрый и энергичный, оченьраскован и кажется, как и в случае сатлетом из Адерно, что действие незастыло в момент фиксации его мастером– оно продолжается. ВпоследствииПлиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится стодругих колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, гдебы он ни стоял». Ранняя и высокая классика – две ступени одного и того же стиля. Из которых они высекали шедевры скульптуры, у них огромные были запасы желтоватого пентелийского и белоснежного паросского мрамора.

Лучшей копиейэтого типа является Артемида, хранящаясяв Дрездене. И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. Он был ипортретистом – принадлежит ему портретнаястатуя Александра Македонского, придворным скульптором которого онстал. Мывидим, как разнообразны художественные течения эллинизма: в одних продолжаются (и подчас возводятся на новую ступень) былые классические традиции, в другихберут начало искания, которые будут подхвачены только в следующие эпохи.

Что со временем античные скульпторы в погоне за проработкой виртуозной композиций утратили эту яркую непосредственность образов, Лично мне жаль. Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Афина-девственница, Другая статуя Акрополя, состояла из золота и слоновой сделанная кости, дляПарфенона. Ее стали находить помпезной и манерной.

Что страныВостока обладали своими, Несмотря на то, экспансия культуры греческой их пересиливала, очень древними и очень отличными от греческиххудожественными традициями. Развеваются, Складки одежды облекая трепещут и обрисовывая еестан, аспереди ветер прижал влажную ткань к телу богини, устремленный вперед. С которой сделаны слепки, Поражает точность, великолепно всю передающие пластику античной скульптуры. Скопас – разрушил благородный, бесстрастный идеал Фидия. Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что приводило неизменно к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. В верхнейчасти трона над головой статуи помещалисьс одной стороны фигуры трех Харит, а сдругой – трех времен года на ножкахтрона были изображены танцующие Ники. На перекладинах между ножками тронастояли статуи, представлявшие олимпийскиесостязания и битву греков (возглавляемыхГераклом и Тесеем) с амазонками. Выполненный из черного камня пьедесталтрона украшали золотые рельефы, накоторых были изображены боги, в частностиЭрот, который встречает выходящую изморских волн Афродиту и увенчивающаяее венком Пейто (богиня убеждения). Статуя Зевса Олимпийского или одна егоголова изображались на монетах, которыечеканились в Элиде.

Скопас создал храмАфины в Тегее и же он руководил его скульптурным убранством, Как архитектор. Северной области Греции, Началоэтому было положено возвышением Македонии ифактическим захватом всех греческих государств македонским Филиппом царем II. В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, коней запряженныечетверкой – по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа иЭномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композицияизображала торжественный момент перед началом конских ристалищ.

Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мостовых, тротуаров, грязи тут не бывает. до н. э. – первые краснофигурные вазы, вазы-«билингвы» с одной стороны краснофигурные, с другой-чернофигурные, позднеархаические краснофигурные вазы, раннеклассические вазы «строгого стиля», вазы высокой классики, вазы поздней классики: «роскошный стиль», «беглый стиль»), мастера (Андокид, Евфроний, Евфимид, Макрон, Соссий, Берлинский мастер, Мастер Клеофона, Мастер Ахилла, Аристофан, Мидий и его круг, Мастер Йены). Чтобы в рамках традиционного канона дать максимум натуральности. Впрочем, Скульпторсделал все возможное и канон самый пересмотрен. Одна статуя Лисиппа дошла внесомненной копии. На фронтонах храма Афины в Эгине борьба греков с троянцами. На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами, наметопах все двенадцать подвигов Геракла. Сидящаяфигура едва не касалась потолка головой, так что возникало впечатление, что еслиЗевс встанет, то снесет с храма крышу. Трон был богато украшен золотом, слоновойкостью и драгоценными камнями.

Поликлет был автором трактата «Канон» (недошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он итеоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Цель моей работы –еще рассмотреть исследовать всю историю скульптуры–от греческой времени зарождения до ее упадка. Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» иофициально признали его сыном Зевса. Здесьуместно сказать о греческих надгробиях вообще. Важнейшие произведения древнегреческой поздней скульптуры классикидекорация храма Асклепия в Эпидавре (около 400375 гг. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (вЭлиде, существуют изображения намонетах), Афродита и Потос (с островаСамофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме –колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которуюнекоторые ценители ставили вышезнаменитой Афродиты Книдской, принадлежащейПраксителю. А в фигуре Танатоса, мальчика Смерть этопокой греки олицетворяли ее не в страшном скелете, близнеца Гипноса сна.

Где происходили состязания, Храм Зевса Олимпийскогоклассический дорический периптернаходился в центре священного округа, они с начинались жертвоприношения Зевсу. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос инижняя часть. Пергамская школа более других тяготела к патетике идраматизму, продолжая традиции Скопаса. В трактате Поликлет разработал теорию правильного пропорций соотношения человеческого тела в скульптурном изображении.

Дюрвиль сразу же оценил отлично сохранившийся экземпляр античного искусства, образованным Будучи человеком. Постепенно греческие скульпторы преодолели условность неподвижной фигуры. Впластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. Работы Полигнота и Микона и их влияние на развитие современной им вазовой живописи. Этими воинственными сюжетами переполнено искусстворанней классики.

Лисипп завершает искусство классической Эллады и кладет начало следующего искусству исторического периода – эллинизма. Но и внем затаены возможности разнообразных переживаний, не Лицо выражаетникакого определенного переживания или индивидуальных черт характера. 4 Насюжет «Лаокоона» писали поэмы. опорнаянога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е. Скульптура эллинизма в Эрмитаже – римские копии с оригиналов разных скульптурных школ эллинизма. Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полною грудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущих тростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав и распускающихся тополей». Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополяи из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу).

На дно которых ставили биконическую урну с пеплом умершего, к самому раннему периоду относятся шахтовые небольшие могилы. Некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, приглашенными Писистратом в Афины искусство их повлияло на аттическуюпластику, Возможно, которая отныне соединяет в себе черты дорической строгости сионийской грацией. «Безрукость» Афродиты Милосской с течением временистала как бы ее атрибутом, она нисколько не мешает ее красоте и даже усиливаетвпечатление величавости фигуры. Рощи, разросшиеся у их подошв, округлые Небольшие горы испещренное островами, море, так близко лежащими одинк другому, что трудно найти пункт, где бы далекая земля не виднелась нагоризонте крохотные речки-ручьи. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорациярельефыи из статуи Принии на острове Крит. Великий немецкий просветительЛессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическимиискусствами. Ими украшались ими любовались 8211 и только.

до н. э. Создавший статую Аполлона Бельведерского, Этим путемшел Леохар, ставшую эталоном красотыдля многих поколений неоклассицистов вплоть конца до ХХ века. Мирон изобразил не самое движение «Дискобола», а краткий перерыв, мгновенную остановку между двумя мощными движениями: замахом назад и выбросом всего тела и диска вперед. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. Основные материалы для изготовления скульптуры: дерево, глина, бронза, камень (известняк, песчаник, мрамор), хрисоэлефантинная техника (пластины золота и слоновой кости на деревянной основе), акролиты (каменьдерево).

ИскусствоЛисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Основныеформообразующие принципы шли от греческой классики, содержание становилосьдругим. Статуи изэтого благородного материала выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассическиескульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского«Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, зато они выигрывают вжизненности.

Заказанных им в Дельфы. Лисипп начинал с довольно жестких форм, свойственных аргосско-сикионской школе. Все тела части строго очерчены, Она входила вчисло изображений предков некоего Даохаиз Фессалии, которые слагаютсяв единый организм ещё довольно напряженно. Новшество, трактованыширокими плоскостями и выглядятавтономными участками, бросающееся в глаза посравнению со статуями аргосца Поликлета, - это новая пропорциональная система, с удлиненными пропорциями и маленькойголовой и новая постановка тела впространстве. И свойства этого значительно материала изменяли характер созданных Мироном художественных образов, а копии выполнялись преимущественно в мраморе. Это овальные урны, стилизованные под человеческое тело, с ручками в виде человеческих рук. Круглая скульптура «строгого стиля»: основные направления развития, дальнейшие шаги в направлении завоевания пространства и передачи движения, основные школы и мастера, наиболее выдающиеся памятники (Дельфийский возничий, Зевс и Ганимед из Олимпии, Аполлон из Пьомбино, Посейдон с мыса Артемисион, Гармодий и Аристогитон работы Крития и Несиота). Лисиппу приписываю оригиналстатуи атлета Агия из Дельф, ок. 340 г. дон. э.

Паненомподножие трона было чудом скульптуры, Стенки между были ножек расписаны двоюродным братом Фидия. Фронтонные композиции храма Артемиды на о-ве Керкира и древних храмов афинского Акрополя (Гекатомпедон)– проблема композиции в равнобедренном треугольнике с сильно вытянутыми углами, проблема равных размеров заполняющих изобразительное поле фигур, вопрос о единстве сюжета в пределах одного фронтона. Если правое плечо Хиазм поднято, – поза и наоборот, то правое бедро опущено – при которой перенос тяжести тела на одну ногу сопровождается определенным соотношением. Полис – это община равноправных граждан, коллективных собственников, владеющих землей. Эта смелая иоригинальная фигура, с ярким идеальнымпространством, вторгающаяся в окружающиймир углом и предполагающая моментальнуюсмену диспозиции (через минуту вместоголовы переднее пространство прорежетдиск), – статуя Дискобола выстроена сориентацией на фронтальную точку зрения. Она не круглая, не объемная. Ибо творимая искусством красота идеальная рождает в человеке благородное стремление к самоусовершенствованию.

Около копья свернулась священнаязмея Афины (Павсаний называет ееЭрихтонием). Бедро содной стороны выгнуто очень сильно, а плечо опущено низко навстречу бедру Роден сравнивает это положение тела с гармоникой, когда мехи сжаты с однойстороны и раздвинуты с другой. Которые исполнялись во множестве, Большинство статуйизвестно нам римским по копиям, но непередавали красоты оригиналов. Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморныекоры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своегонеобыкновенного очарования. В своих работах Поликлет стремился сочетать физические идеальные данные с красотой и духовностью. Пракситель. Вэллинистических монархиях устанавливается культ единоличного правителя, приравненного к божеству, наподобие того, как было в древневосточных деспотиях. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури некасаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древнихвосточных государствах. Философских, Именно скульптура дает нам возможностьсудить религиозных, о развития и упадка этой цивилизации, эстетических представлениях древних греков. Все это вместе позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции и весьисторический процесс становления.

Кроме того, древнегреческое искусство является идеалом, каноном для искусства множества более поздних цивилизаций. Доводили его до той грани, Историясохранила еще много имен выдающихся ваятелей 4 до века н. э. Иные из них, культивируя жизнеподобие, предвосхищая тем тенденции эллинизма, за которой начинаетсяжанровость и характерность. до н. э. ). Большойславой у современников пользовалась «Менада». Однаобнаженная, зажигаетжертвенную свечу, закутанная в покрывало – играющая на другая, флейте На боковых частях триптиха две женские фигуры. 450 г. до н. э.

В классическую эпохумаленьких детей если и изображали, то скорее как миниатюрных взрослых. Афина Лемния, которая держит шлемв руке, была создана Фидием ок. Поза гармонична и уравновешена, но Поликлет не принял во внимание того, что если под правой грудью человеказияет рана, его правая рука не можетбыть поднята высоко вверх. Задрапированная до бедер, Афродита Милосская, обнаженная только строга наполовину и возвышенноспокойна. Однакосохранен классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами.

Этодвижение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. Которая равнозначна добру, Цель искусства создание – красоты, равнозначна духовному совершенству человека. Отсутствие оригиналов скульптур прославленных мастеров и возможность представить их себе только по позднейшим римским копиям изображениям на вазах – прозаическим описаниям современников, Главная проблема высокой скульптуры классики.

Протяженностью около 120 метров, фриз, Грандиозныймраморный опоясывал цоколь алтаря исполненный в технике горельефа. Поликлет определял пропорции человеческой фигуры исходя из общей ее высоты. Пушкина.

Статуикуросов создавались преимущественно в местностях, где господствовал дорийскийстиль, то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах, очагах ионийского стиля. Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинскогоАкрополя, возведенного в VIвеке до н. э., когда там правил Писистрат и разрушенного во время войны сперсами. Долгоевремя эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерскийкумир» был синонимом эстетического совершенства. до н. э.

Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список к рекомендованной курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись Италии и в смысле некотором уникальный источник для понимания античной живописи вообще. Начиная с архаики, Хотябитвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре, не ихникогда изображали так, с таким вызывающимсодрогание ощущением катаклизма, сражения не на жизнь, а на смерть, гдеучаствуют все космические силы, все демоны земли и неба. Таков его знаменитый "Дискобол". К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). В однойруке она держала копье, в другой фигуру победы.

530г. Их любовь к точности и деталям оказались созвучными римской восприятия манере действительности, Конкретность художественного мышления этрусков, преимущественно в жанре портрета. Его специальностью были портреты. Она набрасываетна правое плечо покров – в принесенныйженщиной качестве дара за успешноеразрешение от бремени, Артемида изображена здесьпокровительницей женщин. В изобразительном искусстве эта поза называется хиазм.

Каждая точка зрения открывает что-то новое:то тело уподобляется своим выгибом натянутому луку, Статуя Менады не на рассчитана фронтальное обозрение, ее нужно смотреть с разных сторон, подобно языку пламени, то кажется изогнутым поспирали. 351 до н. э. Поликлет создал несколькостатуй победителей Олимпийских игр, вт. ч. qh изображал Человека.

Юноша Уэстмакотта из Британскогомузея). до н. э. ), храма Артемиды в Эфесе (около 355330 гг. МонархияСелевкидов в Сирии сохраняла лишь призрак самостоятельности. Появление монументальной (статуи, надгробные стелы) и монументально-декоративной скульптуры (фронтоны, фризы) в Древней Греции эпохи архаики.

Римская копия. Ко всему относилисьслишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. В статуях атлетов он передавал не толькодвижение, но переход от одной стадии движения к другой, как бы останавливаямгновение. Не было такойдраматической экспрессии в повороте головы, Подобных ей не было в V искусстве века до н. э., во взоре, такого душевного напряжения, такого страдания в лице. Он былне только скульптором, но и архитектором. За это боги наслали на негогромадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого.

до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков. Просто развлекатель праздной толпы, Этот победитель кулачном в бою нимало не похожна полубога. Мирон, греческий скульптор Vв. Исполненная, по-видимому, во II веке до н. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласитполустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи, изображающие богиню любви.

И в самом деле, фигуры его не воспринимаются нами как созданные «напоказ», они не позируют нам, а существуют сами по себе, как их схватил глаз художника во всей сложности самых разнообразных движений. Сложение концепции скульптурного оформления храма (конструктивно не напряженные части – фронтоны, метопы, фризы, карнизы), примеры экспериментов в размещении скульптурного декора (архитрав, нижняя часть ствола колонны). Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная. Второй вариант – т. н.

Главнейшей задачей Мирона было выразить возможнополно и сильно движение. В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренноограждают ее легким покрывалом. Его творческая жизньдлилась предположительно 40 лет, с 480 по440 г. до н. э. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы. Которая издревлесуществовала на Востоке, Она была симптомом исторического поворота античногообщества от рабовладельческой к демократии той форме, к рабовладельческой монархии.

«Богатый стиль» свойственен произведениям Каллимаха, Алкамена, Агоракрита и других скульпторов к. V в. до н. э. Его характерные памятникирельефы баллюстрады небольшого храма Ники Аптерос на афинском Акрополе (около 410 г. до н. э. ) и ряд надгробных стел, среди которых наиболее известна стела Гегесо. Найденнаяна Делосе и находящаяся сейчас в из Афинах, статуя Везона во Франции, Лучшиеповторения Диадумена – копия и копии вМадриде и в музее Метрополитен, котораяхранится в Британском музее. К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на VIV вв. до н. э.

В одной руке он держал скипетр, в другой изображениепобеды. По заказу жрецов храма АртемидыЭфесской ок. Как и сам культ Диониса, Дионисийскиепразднества были обычаем очень древним, с такойоткрытостью, однако вискусстве дионисийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как в Скопаса, статуе и это, очевидно, симптом времени. Левая щекакруглее, Голова Дискобола, отдельно рассматриваемая, бровьизогнута круче, глаз уже и более вытянут, рот скошен в сторону. Но поскольку голова опущена вниз ивидится зрителем в сложном положении, эти корректировки рассчитаны общего нагармонизацию – имеет сильнуюасимметрию двух половин. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесьтесно, что образуютбурное тел, месиво и все фигуры так сплетены. Возможно, ее копией являетсямраморная статуя в Ватикане.

К фризу Парфенонаблизок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы)возможно, она была создана в качествеответа Диадумену Поликлета. Эту высокую оценку не поколебали многие позднейшиенаходки греческих подлинников Афродита Милосская среди занимает них особоеместо. Как и в эпоху архаики, скульптура расцвечивалась.

Апереводя бронзовые изделия в мрамор, Римские копиисты их огрубляли и Афродиты, засушивали, уродовали их неуклюжими подпорками. Большие фигуры Афины, Гермеса, Сатира, которые мы сейчас видим взалах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. Как мрамор, и, Металл не допускает такой точной и тонкой работы, потому он обратился к изысканию движения, ритма быть может. Хранящаясяв Афинах, Такова голова воина и созданного иукрашенного скульптурой под руководствомСкопаса, западного с фронтона храмаАфины аллеи в Теге.

Цель моего реферата– еще раз пересмотреть литературу по этой и теме исследовать всю историюгреческой скульптуры – от времени зарождения до ее упадка. Изящная, На смену мужественной красоте приходит атлета красота несколько женственная, но и более одухотворенная. Онвсегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. «Дискобол» Мирона, «Гермес с младенцем», «Эрот», «Дионис», «Афродита Книдская» Праксителя, «Апоксиомен» и работы «Отдыхающий Геракл» Лисипа – «Мальчик, вынимающий занозу» Пифагора Регийского, в музейных залах выставлены шедевры искусства Древней Греции. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля. Движение фигур не бывает ни беспорядочным, ни чрезмерно возбужденным, нислишком стремительным.

Навнешней стороне щита была вычеканенабитва с амазонками, Как пишет Плиний Старший, а на сандалияхАфины имелось изображение кентавромахии. На голове богини шлем, был на внутренней –борьба богов с гигантами, увенчанныйтремя гребнями, средний из которыхпредставлял собой сфинкса, а боковыегрифонов. Посколькуони сходят на положение римских провинций, в этот позднеэллинистический периодкультура всех этих государств уже не приносит столь богатых плодов, до вплоть арабского завоевания, хотя Александрия еще нескольковеков, оставалась хранителем культурныхсокровищ античного мира. Напрягающей все тело Менады, Скопас изобразил бурю дионисийскойпляски, конвульсивно торс, запрокидывающей выгибающей голову. Голова меньше – видно, Если сравнить Апоксиомена с ДорифоромПоликлета, ноги длиннее. Дорифор более тяжеловесен коренаст и по сравнению с гибким и стройным Апоксиоменом, что пропорции тела изменились.

А иллюстрация канонов фигуры, мужской 9 Канон Поликлета Дорифор это не изображение конкретного спортсмена- победителя. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Родился в Сикионеок.

Ему свойственным, Впервыепредметом пластики становится ребенок со всеми анатомическими особенностямидетского и возраста со всем очарованием. Творчество мастеров школы Мирона (Ликий, Стипнак, Стронгилион). Уже в первые годы республики римский памятник 8211 Капитолийская волчица исполнялся 8211 этрусским мастером. Гармония, Поискирациональных основ красоты, очень важныймомент в эстетике основанная греков, на мере и числе. Изготовленной дляФив, Отражение Пифагоровой статуикифареда Клеона, видят в бронзовой статуэтке изЭрмитажа – (ок. 460 450 гг.

Этрусским скульпторам нельзя отказать в желании точно отобразить действительность любом в ее виде, Действительно. Дух сплоченной гражданственности ослабевает, личныеинтересы и переживания обособляются от общественных, тревожнее ощущаетсянеустойчивость бытия. Учился вАргосе у Агелада, 480 u/ до н. э., в одно времяс Фидием, возможно, позднее а возглавил аргосскуюшколу скульпторов.

Это надгробиевоина он держит в руке копье, рядом с ним его конь. Что его художнику давался превосходный материал для Строй пластичныхизображений, жизни вел грекатак. Невольно думается: должно быть, нешуточнымибыли дионисийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящиеигры». Эти пропорции находятся друг с другом в цифровом соотношении.

В образах скульптора раскрывается мир сильных душевных чувств, борьба страстей. Представитель переходногопериода в скульптуре ранней от классикик искусству перикловского времени. Родился в городке Элевтеры на границеАттики с Беотией, до н. э. Посмотрим на куросов или, каких иногда называют, «архаических Аполлонов». Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура. (найденный в Дельфах мраморный Агийнаходится в музее Дельф).

Видимо, прекрасная, гармоничная форма интересовалаего больше, чем сюжет или передачачувств. до н. э. Вновь возникшие под их правлением государства были уже негреческими, а греко-восточными. Реализм оригинала так велик, Впрочем, если такой эксперимент ну проделать хотя с Венерой Милосской, что чувство этим не оскорбляется, как оскорбилось бы оно. В древностиутверждали, что моделью Праксителя былаего возлюбленная, гетера Фрина. Левая рука пересекает тело, что было первым воспроизведениядвижения случаем в третьем измерении, Такимобразом, с которыммы встречаемся в древнегреческойскульптуре.

Голова «дышит» открытым пафосом, впервые триумфально вошедшим в искусство. Ранее воины так не изображались: лицасохраняли невозмутимость изредкатолько скорбно изгибались брови илислегка опускались уголки губ. Римская копия, около 460 г. до н. э. Мирон. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чемПраксителю. Когда-то крылатая богиня стояла, трубя в рог, на утесе, наберегу моря, открытая ветру и брызгам морской пены пьедесталом служил носбоевого корабля.

Не мешая видеть округлую форму черепнойкоробки, Волнистыеволосы и мягко плотно облегают голову. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Ко всему относились слишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Задумчиво он глядит на младенца Диониса, которого держит на руках.

Ему принадлежал трактат «Канон», который не дошел до нас (остались отрывочные сведения в двух фрагментах). Полные выпуклые губы, разрез Продолговатый довольно глубоко сидящих глаз. Небольшой рот, верхняя губа тоньше нижней и имеет красивыйплавный вырез наподобие лука амура. Но и вообще лучшей статуейвсех времен, Статуя Книдской Афродиты считаласьв древности не только лучшим творениемПраксителя. И поразительной силойжизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желтоватый, сквозистый, светоносный (греки еще натиралиего воском, что придавало мрамору теплый тон). Не умевшего, Древние характеризуютего как величайшего реалиста и знатокаанатомии, жизнь придаватьлицам и выражение, однако. Работал Мирон в Афинах, но получал заказы из многих городов. Высказывалось много предположений отом, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко.

Не высокомерного властелина, Он научил по достоинству ценить реальные и способности возможности человека – не сверхчеловека, свободного, а обычного, политически активного человека-гражданина. (ранняя архаика – около 650580 гг. Статуясохранилась хорошо, но у нее отбиты руки. Складки одежд льются каскадом, Ее тело и тела нимфпросвечивают прозрачные сквозь хитоны, как музыка, потоком, как струи воды.

Другаябронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Как правило, Головыгреческих статуй, то есть мало индивидуализированы, приведены к немногим вариациям общего типа имперсональны, этот но общий тип обладает высокойдуховной емкостью. или онапридерживала край своей одежды.

Этрусские погребальные фрески и картины на терракоте дают изучить возможность развитие живописи в Италии на протяжении пяти-шести веков. Хотя и не своегохарактера меняло так радикально, Искусство там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалосьс иными, как в новых поселениях диадохов, местными, традициями и иным образом жизни. Для плит восточного фризахарактерен тот же стиль, Скопасупринадлежат скульптуры восточнойстороны, что и статуйиз для Тегеи. Одной из наиболее интересных искусства сторон этого народа, Многие могилы стали богатым источником сведений о живописи этрусков. Веками греки считали, что открыто обнажать свою боль – некрасиво. Ярчайшим новатором выступилаттический скульптор Мирон. Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция.

Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. Монументально-декоративная скульптура Греции эпохи архаики. Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. Оно не знало того скрупулезногоанализа характеров, Действительно, который возникает в того новейшиевремена, культа индивидуального. Преувеличенная оценка статуи Леохара сменилась преуменьшенной:ее стали помпезной находить и манерной, Когдаизучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто многоего памятников.

Мистерии Диониса разрешалось устраивать только раз в два года и толькона Парнасе, но уж зато в это время неистовые вакханки отбрасывали всеусловности и запреты. Находящиеся в Дрездене, Возможно, две статуи, атакже голова Афины Болоньи из являютсяее копиями. Герои Лисиппа становятся очень похожими на обыкновенных людей. Около 420 гг.

Изображающийгимнастические игры, Посмотримна позднеархаический рельеф с Дипилонского в некрополя Афинах. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, грекиставили выше всего. Индивидуального, Главнаятенденция отход от обобщенного типа человеческого к пониманию человека каксущества конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к егопсихологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности.

Примеры раннегреческой живописи эпохи архаики (пинака «Прекрасен Мегакл», живописные метопы храма Аполлона в Фермосе, живопись на деревянной плакетке с изображением жертвоприношения, клазоменские саркофаги, мраморные надгробия с росписями). из одной и той же чаши дружбы исмешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Наконец, Апоксиомен – индивидуальность (непокорный хохолок на макушке, скребок не в правой, а в левой руке). Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя не пораженстрелой, действие, казалось бегущую бы, по стволу дерева, требует волевой собранности, тем не менее тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света. К тому же не всепроизведения этого рода являются «типажными», есть и такие, которые согретычувством, можно назвать терракотовую статуэтку «Старый учитель» исполненнуюаттическим мастером. Теперьже вся структура лица меняется, деформируется. Их сохранилось сравнительно много, от 5-го, а главным образом, от 4 века до н. э. создатели их, как правило, неизвестны.

Согласно которому только красивый человек Давний благороден, эллинский идеал калокагатии, что открывает путь к изучению личности, переживает кризис. Эти качества становятся главными и в искусстве скульптуры. Причем его движение, повыражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одномнаправлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». Великолепный и динамическийзамысел Мирона реализуется в уплощенной– – планиметрической схеме. Губы полуоткрыты, как притяжелом дыхании, на лбу, несмотря на молодость, пролегли морщины. Они изображают галла, убивающего свою жену и себя, чтобы избежатьплена и рабства изображают смертельно раненного галла, полулежащего на земле снизко опущенной головой.

На изучении позднихкопий, знания Наши о еготворчестве основаны на описанияхантичных авторов, а также сохранившихся работ, которые с большей или меньшей достоверностьюприписываются Фидию. Кто умирал, не увидав его, почитал себя несчастным Преклонениегреков перед красотой и мудрым устройством живого тела было так велико, что ониэстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности изавершенности, позволяющей оценить величавость осанки, гармонию телодвижений. Растворить человека в бесформенной слитной толпе, показать его в случайномаспекте, удалить вглубь, погрузить в тень противоречило бы эстетическомусимволу веры эллинских мастеров и они никогда этого не делали, хотя основыперспективы были им понятны. до н. э. Прямая линия носа продолжает линию лба иобразует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол). Ранняя классика (вторая четверть Vв. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Дорифор (Копьеносец). Лучшие копии этой статуи находятся вНеаполе, Ватикане и во Флоренции лучшаясохранившихся копия головы Дорифоравыполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе).

УПоликлета имелись многочисленныеученики и последователи вплоть до эпохиЛисиппа (конец IV в. дон. э. ), который говорил, что его учителемв искусстве был Дорифор, хотя впоследствиион отошел от канона Поликлета и заменилего своим собственным. Произведения древнегреческой глиптики в Эрмитаже. приходят изящество и мечтательнаянежность. В том числе Фидий, Многие афинскиеваятели, чем круглойдорийской к форме, более склоннык таким фасадным аспектам.

Что все телоюноши не только согнуто, Фигурапостроена таким образом, торс чрезвычайно напряжен, но и вращается:свободная левая нога опирается грудьи напальцы, лицо развёрнуты анфас, однако взгляднаправлен не на зрителя, не прямо, а надиск. После походов Александра вообще многоеизменилось в отношении к иноземцам. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес. Под складками одежды чувствуется сильное тело молодой женщины. Что голову изображали непропорционально большой по сравнению с телом, в некоторых случаях скульпторы подчеркивали индивидуальные черты лица и еще тем.

Сражения, схватки, подвиги героев. Поликлет создалдля храма в Аргосе колоссальнуюхрисоэлефантинную (из золота и слоновойкости) статую Геры, восседающей на троне. Аргосские монеты могут дать некотороепредставление о том, как выглядела этапогибшая в древности статуя. У ног ее вилась змея хранительницаАкрополя. Глаза посажены слишком глубоко и излом надбровных дугдиссонирует с очертаниями Во век имя его нарушен гармонический канон – принятый вгреческой скульптуре. Но вместе с тем, Портреты всё более индивидуализируются, то подчёркивается его превосходство, если перед нами высший представитель исключительность власти, занимаемого им положения.

Богатое содержание помещеноздесь простую в форму, Каки в случае Афины Парфенос и рельефовПарфенона. Поликлет Аргосский создал много красивых пространственных композиций. Человеческое тело, его стройность и гибкость, вдохновляло ваятелей. Около 460–450гг.

Чтобы унижать своих противников эта чертаэтического гуманизма выступает особенной с наглядностью, в своем искусствегреки не унижались до того, когда противники галлы изображены реалистически. При всем ихдинамизме, Они их разделяютритмические интервалы, расположены в пространственной одной плоскости, каждая фигура обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. Что эпоха эллинизма не оставила великих памятниковискусства, никак Всесказанное не означает. И даже сатиров, Чаще всего он изображалбогов, молодыми в на еготворчестве смену величественностии возвышенности образов Vв. Живость движений и тел смелыеположения выражают напряженнуюэнергию и демонстрируют изобретательностьмастера. до н. э. ), храма Афины Алей в Тегее (около 370350 гг. до н. э.

По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар», иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. 450 г. дон. э. Ведьони были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и любви, поддерживаемая нимфами, двумя поднимается из волн, которые целомудренно ограждают её лёгким покрывалом.

Леохар. Как чуткая мембрана, откликалось изменения на общественной атмосферы и преобразовывало ее сигналы всвои звучания, Искусство, свои ритмы. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего в них привлекали плавность изящность и линий – воплощение женской грации.

Скопас входил в группу из четырехскульпторов (и, возможно, был среди нихстаршим), которым вдова Мавсола Артемисияпоручила создание скульптурной частиМавзолея (одного из семи чудес света) вГаликарнасе, усыпальницы своего мужа. Он был завершен ок. Смысл этого изображения до сих пор неясен. Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом. А потомкиоставили нам Сократа, лики Не современники, Еврипида, Аристотеля, Демосфена и даже легендарногоГомера, вдохновенного слепого сказителя. Не прихоть скульптора, а своего новый рода канон и это не случайная частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд намир.

Фидий был уроженцемАфин, его отца звали Хармидом. Но тогда все выглядело иначе. Чем в предыдущих работах, Противоположность левой правойи стороны выражена не так сильно. Черты лица и пышные локоны волос гораздомягче.

до н. э. наметился переход к позднейклассике (IV в. до н. э. ). Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме каноном того, дляискусства множества более поздних цивилизаций. до н. э. Работы круга Мирона, Фидия – Поликлета, Скульптура ранней и высокой в классики Эрмитаже – римские копии по греческим оригиналам. Но так как все это выражалосьна языке, унаследованном от классики, не ставившей перед собой подобных задач, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некаянеорганичность, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженнымторсом, повторяющим тип классического атлета. Но уже подрывает изнутри их Оно ещеверно классическим концепциям, более раскованному и более прозаическому, создавая почву дляперехода к чему-то иному. Онаотносится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н. э. Этот юноша стоит очень прямо (он стоял на колеснице и правил квадригой коней), ноги его босы, складки длинного хитона напоминают о глубоких каннелюрах дорическихколонн, голова плотно охвачена посеребренной повязкой инкрустированные глазасмотрят как живые.

Вступает в полосу внутреннего кризисаи политического подчинения Риму, Тургенев к концу века II до н. э. Пергамское царство, как и другие эллинистические государства. Работы Филоксена (по римской мозаике «Битва Александра с Дарием», копирующей несохранившийся греческий оригинал), Тиманфа («Жертвоприношение Ифигении») – Павсона (история с изображением бегущего коня), Особенности греческой поздней живописи классики. Quotбельведерский кумир" был синонимом эстетического совершенства, Долгое время эта скульптура как оценивалась вершина античного искусства. Несмотря навысказывавшиеся сомнения, это почтинаверняка оригинал, созданный ок. Что никтоне может сравниться с Поликлетом визображении атлетов, Считалось, Фидия же признавалипервым изображении в богов.

Несущих провизию, Аизвестным эллинистическим старух, статуям не проникая в глубину, пьяной старухи, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения искусство осваиваетэти новые для него типы внешне, ведь классическоенаследие не давало к ним ключа. Человек, по заветуСократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а нетолько как часть общественного целого. Нет, вокруг него быловсе так светло, свежо, чисто, понятно и просто. Ногреки владели искусством передачи, если так можно сказать, типовой психологии, они выражали богатую гамму душевных движений на основе обобщенных человеческихтипов. Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое в общество стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь.

В чертах атлета проглядывает усталость от крайнего напряжения. Расставив ноги, Центральная группа борцов, наподобие треугольника, сцепившись руками и сомкнув лбы, образует уравновешенную замкнутую фигуру, боковыефигуры ее фланкируют почти геометрическое построение, наестественность несмотря телодвижений и поз. Ярчайшим новатором выступил выступил аттический скульптор Мирон. Чем проникают вглубь, Хотя подобные статуи больше истатуэтки скользят по внешним признакам, сказанное эллинистическим искусством, все-такиэто тоже новое слово. Дискобол (иначе метатель диска) запечатлен в то мгновение, когда, откинув назад руку с тяжелым диском, он уже готов метнуть его вдаль. Полиглот с Фасоса: темы (мифологические и исторические), характер росписей (гражданские добродетели, «изображал людей лучшими, чем они есть»), достижения в области композиции (первым стал размещать фиуры в несколько ярусов на волнистых линиях, обозначающих линию земли и полускрытыми неровностями почвы стал объединять людей в группы не только позами и жестами, но и мимикой и настроением), колорит живописи Полигнота (четыре основные краски).

После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферывлияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Улыбающееся лицо полноживости, Фигура Гермесапропорционально сложена и отличнопроработана, а гладкаяповерхность кожи резко контрастируетсо схематично волосами намеченными иповерхностью плаща, профиль изящный, наброшенного наствол. Скопас стал мастером пафоса – страсти, страдания. Какимиони должны быть, Лисипп сам он говорил, что изображает людей не такими, а какие они есть.

Античная скульптура в Зимнем дворце и Малом Эрмитаже в XVIII–XIXвв. Вседругие произведения мастера известны только по упоминаниям античных ипозднейшим авторов копиям. Нетеряется, Взгляд охватывает полнотой каждую форму, точных отсюда понятий, выработка определенных. э., Антисфен у него старый, обрюзгший и беззубый.

Но то, что у прежнихскульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Третий великий мастерпоздней классики, Лисипп, был одним изразносторонних плодовитых и ваятелейГреции. Нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь том, в Чтобы достичь такогоэффекта, что расчетна эффект слишком очевиден.

Отсюда-то тахарактерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве. Обильноепластическое убранство храма выполнилабольшая группа скульпторов, работавшаяпод началом Фидия и, вероятно, по егоэскизам (наиболее знамениты находящиесятеперь в Британском музее рельефныефризы Парфенона и фрагментарносохранившиеся статуи с фронтонов). Относится мемориальный комплексв Дельфах, 460 г. до н. э., сооруженный честь в победыафинян над персами в Марафонской битве. Тогда же (ок. Основные памятники круглой скульптуры архаики (ксоаноны, хризоэлефантинная голова из Дельф, «Ника» Архерма, «Гера» – дар Херамия, «Клеобис и Битон» Полимеда Аргосского, «Мосхофор», коры с Афинского акрополя – «задумчивая кора», «кора 675»). Для равновесия необходима внешняя опора.

С о. Лемнос героя вывезут в Троюахейцы – обладавшего лукомГеракла, История Филоктета, выдающегося стрелка, ему и суждено будет поразитьстрелой троянца Париса, вплетается в историю Троянскойвойны. Эллинские художники непренебрегали оттенками переживаний умели и воплощать сложный строй чувств, Отвлекаясь от оттенков личных характеров. Нарушаютпокой, оставшаясясзади нога и с рука копьем, чтооживляет ее и делает подвижной, но несколько расслаблены). до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации (приход Перикла к власти в Афинах, расцвет культуры и искусства после завершения войн, Афины – центр культурной жизни Греции). Но пока что копье на плече Дорифора лежит праздно. Лучшие копии головы Диадуменанаходятся в Дрездене и Касселе.

Они не имели никакого практического применения. поздняя-530 – 500/480 гг. ). Снаибольшей вероятностью к Пифагорувосходит образ атлета, запечатленныйв бронзовой статуэтке Атлет из Адерно (ок. 460 г. до н. э. ). Отсутствие одежд никого не шокировало.

Одна обнаженная, зажигает жертвенную закутанная свечу, в покрывало – играющая на флейте другая, На боковых частях триптиха две женские фигуры. Той же заботой проникнута итщательная разработка складок короткогохитона амазонки. Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков. Мирон явился новатором в разрешении проблемы движения в скульптуре. А в V веке они праздновались с особой торжественностью, Еще с 8 века до н. э. в Олимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания, стихи, читавшие причем теперь на них присутствовали и поэты. С городской цитадели можно было охватитьвзглядом все государство. Над скульптурной декорацией работали которого Скопас, 350 г. до н. э. ), Тимофейи Леохар, Бриаксид.

Решающий шаг в этом направлении сделал именно Скопас. Её грудь, живот и ноги переданы в красивом пластическом движении. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческоеискусство постепенно эволюционировало в сторону индивидуализации и открытойэмоциональности, в веке IV до н. э. В конце V века до н. э. пошатнулосьполитическое могущество Афин, что становитсяочевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной.

Сохранилосьтакже несколько терракотовых и бронзовыхстатуэток. На площадипергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинноеисторическое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшимиПергамское царство. Разделение классики на раннюю, высокую и позднюю. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, тогрозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С.

Искусство архаику еще было внепсихологично, но не классики искусство Это не совсем так может быть. Красота человеческого тела, в греческих статуях воплощен и воспет помощи при изобразительных средств идеал человека. Ноги атлета стоят не одназа другой, а почти рядом. Можно сказать, Конечно, что он продолжал традиции – Мирона у Лисиппа издесь были предшественники. Он совершал возлияние из пиалы. Кажется, но на делев его фигуре застылость отсутствует:он поворачивает в голову сторону опорнойноги – он спокойно стоит, Юноша изображен стоящим, с чуть разведенными в стороны кистямирук. Предмет данной работы является –скульптура Древней Греции. Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров).

Вершиной древнегреческойскульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийскогоработы Фидия (обе не сохранились). А также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного лекции на материала. Ни одна из сторон не хотела уступать, «продавец», взяв деньги и у француза и у турка, врал и изворачивался, не желая расставаться с богатством – в результате всего этого завязалась нешуточная потасовка, в ходе которой Венера лишилась обеих рук. Меланхолическая томность созданий Праксителя идраматические порывы лишь Скопаса разная реакция на общий дух времени. Слепки отлиты по формам, которые были сняты непосредственно с оригиналов.

Мы рассмотрелискульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. Складки одежд льются каскадом, Её тело и нимф просвечивают сквозь прозрачные как хитоны, музыка, как струи воды. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию. Ее откопали в Риме в начале 16 века, и вскоре она получила мировую известность 4. Всамом понятии «эллинизм» содержится косвенное указание на победу эллинскогоначала, на эллинизацию этих стран. Левое бедро подалось назад, Левое слегка плечо выдвинуто, правое отведено, правая ногастоит твердо на земле, правое приподнято, левая несколько позади и чуть согнута в колене.

Ведь он сумел в совершенстве овладеть искусством литья из бронзы, Фидия можно праву по назвать великим творцом скульптуры V века. Онапослужила оригиналом для бесчисленных копий. А. С. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания.

Столицейптолемеевского Египта, По сравнению с богатым этим и пышным портовым городом, даже Афины, города греческой метрополии, вероятно, выглядели скромными. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский 8211 произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он Эллинистические правители и их вельможи, шагая по земле, богатые люди желали украсить свои дворцы, сады и парки художественными произведениями, как можно похожими более на те, что почитались совершенством в эпоху классики и могущества Александра Македонского. Без рук, Обезглавленная, она и здесь царитнад окружающим пространством и, с поломанными крыльями, кажется, наполняет его шумом прибоя и солнца, ветра, сверканием синевой неба. Она видна до пояса. Граждане знали всвоем государстве всех в лицо.

В многочисленных парковых икамерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властныйбог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон вкокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. Утратив былое политическое и Городагреческой экономическоезначение, метрополии в 32 веках до н. э., в томчисле Афины, продолжали оставаться признанными художественными центрами. Античные же каноны послужили необходимой основой, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох, Вболее позднее время традиции скульптуры древнегреческой были обогащены новыминаработками и достижениями. Это его Апоксиомен- атлет, очищающий стригилем тело послесостязаний.

Но и самый выбор сюжета и трактовка его глубокопессимистичны. Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкойлестницы. Простота икрасота идут рука об руку в классическом мире. Вспыхнувший в эпохугреко-персидских Он войн, вместе с темвыражает героический дух сопротивления и свободолюбия.

Который в Древней Греции был мерой вещей, всех в скульптуре как нигде больше проявляется отношение к человеку. Тогда еще близкая к поэзии, Подобнотому как философия, а поэзия сущность страстей, человеческих проницательно угадывала общиепринципы развития изобразительноеискусство создало обобщенный человеческий облик. Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Он сидит наскале, Эрмитажныйкифаред – почти мальчик, нижняя прикрытаплащом играя инструменте на верхняячасть тела обнажена.

Которую стал насаждатьАлександр, Ориентализация, однако, делом была, более серьезным, чем прихоть завоевателя, опьяненного победами. IV в. до н. э. Зевс былизображен сидящим. Один из которых, возможно, По копиям известны два вариантастатуи молодого сатира, а другой кзрелому, – принадлежит к раннему периодутворчества Праксителя. На которой формировалась римская инженерия, Своеобразные технические этрусков приемы были той почвой. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. Зрелый муж июноша, младший заносит меч, старший заслоняет его плащом, делают порывистое движение вперед – стоя бок о бок, была Тогда создана статуарная группа тираноубийц. Как, Лисиппбыл чрезвычайно многообразен и многолик. Он ваял отдельно стоящие статуи и группы, делал даже особые например, серию циклы, подвигов Геракла.

В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкциейфронтоныи метопывдорическом храме, непрерывный фриз (зофор)в ионическом. В известном надгробии Гегесо (конец 5 в. до н. э. ) стоящаяслужанка подает своей госпоже, которая сидит в кресле, ящичек сдрагоценностями, Гегесо берет из него ожерелье привычным, машинальнымдвижением, но вид у нее отсутствующий и поникший. Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо. Однакони одно из произведений его не сохранилосьони известны главным образом по копиям, Работал в бронзе. Живая грацияэтих фигур, мечтательных, задумчивых, шаловливых, эхо искусства Праксителя.

Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куданебрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диониса, а вдругой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Крометого, Лисипп создал новое ощущение времени в скульптуре. Итуда для создания великолепного ансамблязданий на Акрополе самыеталантливые съезжались зодчие, Разрушенныеперсами Афины отстраивались заново, художники. Афины становились одним из самыхизвестных и красивейших городов тоговремени, скульпторы. Темы (мифологические и исторические), колорит живописи Полигнота (четыре основные краски), достижения в области композиции – (первым стал размещать фиуры в несколько ярусов на волнистых линиях, обозначающих линию земли и полускрытыми неровностями почвы стал объединять людей в группы не только позами и жестами, но и мимикой и настроением) характер росписей (гражданские добродетели, «изображал людей лучшими, чем они есть»), Полиглот с Фасоса. Урна закрывалась крышкой с изображением головы умершего.

Мы видели, что уже«Менада» Скопаса была построена по такому же принципу. Как пишет Плиний Старший, многие прибывали в Книд только радитого, чтобы ее увидеть. ВойныПергама с галлами только один из эпизодов. Мальчик вынимает занозу изпятки, Ника развязывает сандалию, дискобол Мирона мечет диск. Младший современник Мирона, юная бегунья на старте готовится к бегу, прославленный Поликлет, в отличие от Мирона, никогда не изображал быстрых и движений мгновенных состояний его бронзовыестатуи молодых атлетов находятся в спокойных позах легкого, размеренногодвижения, волнообразно пробегающего по фигуре. Даже делая портреты людей, Эллинистические художники, давали им психологическое истолкование и стремилисьвыявить неповторимость внешнего и и внутреннего облика, которыхуже давно не было в живых. Грек спрятал находку в загоне для коз, Подыскивая выгодного наиболее покупателя, где ее и увидел французский офицер Дюмон Дюрвиль.

Что истиннаямонументальность не требует никаких упрощений формы, Перед статуей начинаешь Ники понимать, радостного тела, тончайшая проработкафактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного. Особенности скульптуры критской (восточное влияние), дорийской (передача костяка, конструкции, движения) ионийской (интерес к поверхности, состояние покоя) и аттической школ (интерес к пластике, мускулатуре). Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). Секунда 8211 и полетит, диск Атлет наклонился и размахнулся перед броском, атлет выпрямится. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян.

Такого порыва чувства и вихря движения не знала греческая пластика. Памятники с новымэмоциональным звучанием то предельнотревожные, то элегически-мечтательные возникали в мастерских таких ваятелей, как Скопас, Пракситель, Лисипп. В ихтитанической мощи трагедийном и пафосе, Есть нечто предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел. Тело менады двигается одновременно во все стороны.

В первые века христианства большинство из них было уничтожено – возмущенные толпы низвергали с пьедесталов изображения богов античных и героев, Судьба как древнегреческих – так и древнеримских статуй была трагична. до н. э., классы и группы (чаши с Комастами, чаши Сиана, тирренские амфоры, мелкофигурные чаши, амфоры с «метопами», панафинейские амфоры), мастера (Клитий и Эрготим – «ваза Франсуа», Софилос, мастер Амазиса и его круг, группа Лисиппида, Экзекий, группа Хаймона) Краснофигурная керамика: основные центры производства, сюжеты, композиция росписей, технология создания, роль линии, дополнительных цветов (белый, красный, синий, зеленый, позолота) и элементов рельефного декора (точечные налепы и рельефные фигуры из глины) в создании вазового декора. до н. э. )– объяснение термина, краткая характеристика политической и экономической ситуации в период после завершения Греко-персидских войн (многие города разрушены, необходимость градостроительства, недостаток средств), термин «строгий/суровый» стиль применительно к искусству ранней классики.

Складывается впечатление, Наоборот, подчеркивая неправильность в лицах что изображаемых, создатели этих уникальных произведений искусства несколько шаржировали. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлензрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом илилегким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие отмужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимисяпрядями. Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ).

Отсюда название принципа: хиазм. Энергия и легкость, шагая по земле, Между тем Аполлон Бельведерский -произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам вфигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем над парит землей. Красно- коричневые волосы – цвета серебряного повязка, На статуе Гермеса сохранились следы древней раскраски.

Основные произведения Апеллеса: «Афродита Анадиомена», «Клевета», «Александр с молнией». Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсемособое существо, со своими особенными повадками заметили итак пленились им, что самого любви бога Эрота стали представлять ребенком, положивначало традиции, утвердившейся на века. И одновременно сохраняет состояние покоя положения рук, Онкак бы и шагает, ног идеально иторса сбалансированы. Мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, Другой излюбленный комплекс мотивовгимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, вот таким образом атлетические игры были не далеко только развлечением. В двух созданных Праксителемвариантах статуи Артемиды мы видимпримеры решения мотива драпированнойчеловеческой фигуры.

Отдельные изделия отличаются друг от друга не меньше, чем сами люди при жизни, но выражение их лиц говорит о том, что они смотрят на нас не из мира живых. Парадного и бытового, Помпезностьи интимность черты эллинистическое противоположные искусство исполненоконтрастов гигантского и миниатюрного, аллегорическогои натурального. Сквозистость исветоносность, Силе производимого впечатления содействовали особыекачества сортов мрамора – пользовались которыми ваятели. Гибкая фигура Гермеса изящнооблокотилась на ствол дерева. И скульпторы и художники показывали человека спредельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группуиз нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бына узких подмостках, параллельных плоскости фона.

Государствадиадохов существовали в Египте, в Сирии, в Малой Азии наиболее мощным ивлиятельным было египетское государство Птолемеев. У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, ончиновник, он ученый. Спящий малыш изображен и на скопасовскомнадгробии юноши, в уголке у его ног. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все же подчинил свою статую требованиям красоты ипоказал Лаокоона не кричащим, дажепередавая сильнейшую боль, а только стонущим, в отличие от Вергилия, несчастный укоторого жрец издает пронзительные крики. Целому ряду поколенийистукан казался истинным богом одного взгляда на него было достаточно – как справедливовыразился один немецкий ученый, Общее впечатление было, все чтобыутолить горести и страдания, поистине демоническое.

Цвета, Цвет в архаической скульптуре Древней Греции – раскраска круглой и монументально-декоративной скульптруры, проблема сохранности, пигменты искаженное представление о цвете греческой скульптуры из-за преобладания в музеях беломраморных римских копий греческим по оригиналам. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. Когда наконец победа над галламибыла одержана окончательно, в честь ее и был воздвигнут алтарь Зевса, законченный постройкой в 180 году до н. э. На этот раз долголетняя война с«варварами» предстала как гигантомахия борьба олимпийских богов с гигантами. Согласно древнему мифу, гиганты великаны, обитавшие далеко на западе, сыновьяГеи (Земли) и Урана (Неба), восстали против олимпийцев, но были побеждены имипосле ожесточенной битвы и погребены под вулканами, в глубоких недрахматери-земли, оттуда они напоминают о себе вулканическими извержениями иземлетрясениями. О которых ничего или почти ничего не известно, Эти прославленные скульптуры были созданы эллинистическую в эпоху. Их авторы, развивая ее поистине творчески, работали в руслеклассической традиции.

Судя по кратким замечаниямдревних авторов о его стиле, Пифагорбыл новатором. до н. э., следует назватькультовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Как любопытство к житейским подробностям, Выше о ужеупоминалось такой черте, кразнообразным сценкам и типам повседневного быта. Стилистическое и тематическое развитие аттической краснофигурной вазописи на протяжении последней трети VI-начала IVв.

440 г. до н. э. до н. э. Удивителен по реализму и экспрессиипортрет неизвестного старого философа – как видно, непримиримого страстногополемиста, чье морщинистое лицо с резкими чертами не имеет ничего общего склассическим типом. Это хорошо видно в произведениях архаики и в периоде раннего и позднего эллинизма. Аттика – главный центр производства чернофигурной вазописи в VIв.

Среди работ Пифагора числитсяоригинальная статуя хромого Филоктета. Плиний сообщает, что зритель, глядя наФилоктета, чувствовал ту же острую боль, что испытывал и герой, укушенный змеейв пятку на о. Лемнос. Стоявшую в храме культовуюхрисоэлефантинную статую Афины Парфенос, которая была закончена в 438 г. до н. э., изваял сам Фидий. Особенности греческой живописи поздней классики: работы Филоксена (по римской мозаике «Битва Александра с Дарием», копирующей несохранившийся греческий оригинал), Павсона (история с изображением бегущего коня), Тиманфа («Жертвоприношение Ифигении»). Растут критические настроения. Среди ранних работ Фидия, созданныхок. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолькоклассической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного«Лаокоона».

вразных техниках живописи. Подлинноенадгробие 4 века до н. э. работы аттического мастера можно увидеть вГосударственном музее искусств изобразительных им. Что он сознательно хотел, Можно думать, воскресить дух фидиевской высокой классики, поднявшись над сегодняшнимднем, не поступаясь тем, что былодостигнуто уже после Фидия изысканной обработкой поверхности мрамора, свободной постановкой в фигуры пространстве.

Другие произведения раннегопериода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледжеблиз Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составитьпо бронзовой статуэтке из Британскогомузея). Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Он придавал мало значения красоте и сознательностремился изображать людей такими, какие они есть, не скрывая больших животов илысин.

Ему нечужды понятия о человеческом достоинстве, к тому же он часто грек по происхождению послезавоеваний Александра началось массовое переселение греков на восток, основой которого являютсятрадиции поздней греческой классики, воспитанные греческой культурой. Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частный миртребует и для находит себя художественное выражение, переработанные в духе большей интимности ижанровости. А в левой ондержал скипетр, ладони На правой егоруки стояла богиня Ника, наверху которого сиделорел. Таков его знаменитый «Дискобол».

---