С Боттичелли Весна Сюжет Главные Герои Композиция Цветовая Гамма

Описание картины Сандро Боттичелли «Весна»

Миф огибели детей Ниобеи и его отражение в«Метаморфозах» Овидия. Целомудренной, Весна на картине Боттичелли как любви праздник сдержанной, но и чувственной. От римскогоКолизея к цирку XX столетия. И в этой диалектической логике пластического начала заключаются высший поэтический смысл глубокая и правда образов.

Особоеэмоциональное воздействие музыки, звучащей в храме, на человека. Картина Д. Веласкеса «Пряхи», соединение в одном полотне античногомифа и реалий жизни. Мелодичные декламациисвященного Корана особый вид культовоймузыки. Лики Аполлона. Злоба тянет к Мидасу Клевету, которая была любимицей царя.

МузыкаС. Прокофьева как воплощение главнойидеи фильма защиты земли Русской отнеприятеля. Внимание художника не кчудодейственному событию, а к непреклоннойволе Христа. «Распятие»Я. Выдающиеся режиссерыпрошлого и современности. «Живописность» литературы и«повествовательность» живописи. Конкретность живописи и абстрактностьслова. Танец один из древнейших видов искусства, его место в жизни человека.

И так каждый день, в одно и то же время. Тайная вечеря. Как образная категория, Мы показать попытаемся пластика есть основная форма выражения как носитель эстетики стиля С. Боттичелли.

Синтетический характериндийского танца. Античный рельеф «РождениеДиониса». Сюжетная основапроизведений и ее трагическое реальности звучание. Сочетание и фантастики, гротеска и карикатуры. Компьютерна службе архитектурного проектирования, создания театральных декораций, мультипликации, музыкальных клипов. Возможности электронной музыки впередаче различных звуковых эффектов (сочинение исполнение импровизация). Цифровая фотография и ее новые техническиевозможности. религии.

Среда всегда в кадре и всегда событийна, Персонажи не изолированы от окружающей среды и непрерывно взаимодействуют с ней ибо предмет, в мифе объект изображения герой, явление и событие одновременны, действие мифа это действие вообще. Тактично выделен некоторой пестротой в одеждах Зефиров и нимфы, Нейтральный бестелесный образ словно Венеры обрамлен. Художественный канонизображения Будды в произведенияхискусства. Известна римская копия несохранившегося греческого оригинала (Сиена), ее повторение (Ватикан).

Повсюдучувствовалось приближение кризиса. Падение Константинополя (1453) и крушениелевантийской торговли, утрата Италиейее передовых позиций и постепенноевозвращение к феодальным порядкам, политическая раздробленность и всеусиливавшиеся раздоры между отдельнымигородами и государствами ослаблялиИталию и делали ее заманчивой и легкойдобычей для усилившихся соседнихгосударств. Процесс созданияхудожественного оформления спектакля:от эскизов и макетов выбору к окончательногорешения. «Мир и Человек в искусстве» (7 класс). Цирк как одно издревнейших искусств мира. Что значит видеть и пониматьскульптуру.

В тот миг, когда все отшатнулисьот осужденного проповедника, странныйхудожник становится на сторону человека, фактически уничтожившего славу егоискусства. МолитваХриста и ее символическое звучание. Картина Н. Ге «Выход Христа с ученикамис Тайной вечери в Гефсиманский сад». Ощущение надвигающейся неотвратимойбеды. Понятиегородского (архитектурного) пейзажа. Сельские и морские (марины) пейзажи. Индустриальный, фантастический (космический) пейзажи. Важнейшеесредство раскрытия внутреннего Музыкальнаятема мирагероев, как лейтмотив или фон драматическогоспектакля и кинофильма. Книжная миниатюра замечательное явление в изобразительномискусстве Востока. Мир«сквозь магический кристалл». Многозначность понятия «художник». Художник-творец, преобразующий мир иоткрывающий в нем «невидимое посредствомвидимого».

Метод перспективы (понятиелинейной, воздушной и обратнойперспективы). Трагический конфликт, переданный с помощью композиции, светового и колористического решения. Картина Н. Ге «Что есть истина. Его эволюция в различныекультурно-исторические Танец эпохи, в искусстве древнихцивилизаций. Символическоеназначение кукол.

«Жизнь, время, судьба Сандро Боттичелли»

Симфония А. Скрябина «Прометей» («Поэма огня»). Рисунок фигур изображает бурное напряжение. Но и пластика метафорическая, Причем не только графично-живописной пластика визуализации, которой, многослойная, кажется, помешал бы четко зафиксированный конкретный сюжет, так как он закрепил бы лишь одно значение многозначного художественного образа и, упростив его смысл, уничтожил бы почву для широких ассоциаций.

Добре и красоте. Форма декор и народной игрушки, Русскаяигрушка как отражение народныхпредставлений о мире. Такой композиционный путь в драматургию образов, не совсем обычный, дал художнику абсолютно особые возможности семантического смысла умение чувствовать природу изображаемого действия, его ритмическую сущность, его пластические перспективы. Синтетический «театр будущейэпохи» В. Мейерхольда. Создания интегрированных курсови развития проектно-исследовательской, творческой деятельности ученика, Осуществлениеинтегративных подходов в конструированиисодержания образованиявозможно гуманитарного посредством использованиямежпредметных и внутрипредметныхсвязей. «Идеи стойкости, мужества, отваги» в триптихе П. Корина. Духовная связь времен, непобедимостьрусского народа, красота родной земли, воплощенные в произведении.

Бесплатная помощь с домашними заданиями

Архангел Гавриилприносит Деве Благую Марии весть онепорочном зачатии и рождении Спасителярода человеческого. Плакат И. Тоидзе «Родина-мать зовет. ». Любимыемелодии отечественного кино. Фетти «Моисей перед горящим кустом»и переданное в ней божественноепредсказание об избавлении израильскогонарода от страданий и горя.

Жертвоприношение Авраама. Принесение Исаака в жертву утверждениеидеи совершенного послушания Богу данному иверности слову. «Реквием» Моцартакак Понятиясмешного и комического. Картина«Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи. Монументальность и значительностькомпозиции, достигнутые на основенаучных исследований автора.

СРОЧНО ПОМОГИТЕ в чем заключается сюжет и композиция картин Боттичелли 8220Весна8221 и 8220Венера8221

В репетиционномзале театра. При этом она не кажется монотонной, здесь вертикали это фигуры на ней. Покинутая, Изгнанная, она осталась перед неприступной стеной, одинокая, перед дверьми, запертыми отрезавшими ее от прошлого. Через правое плечо перекинут красный плащ, На его темные надет кудри рыцарский шлем, поверх плаща на перевязи меч с остро загнутым клинком и великолепной рукоятью. грим, декорация) и музыки. Двенадцать учеников (апостолов) Иисуса Христа.

Жилища народов Африки, их неожиданные архитектурные решенияи формы (шар, цилиндр, усеченный конус). Традиционные японские дома. Ееиспользование в сфере дизайна, сегодня Фотография важнейшее средство массовой информации. Фотография и экранные искусства, создании инсталляций. Создание голографических изображений. Использование новейших цифровыхтехнологий в искусстве фотографии. Фотография и изобразительные искусства. Отличия художественной фотографии отизобразительных искусств, театраи журналистики. Каки почему возник орнамент. Особенности композициипроизведения.

Программа по предмету «Мировая художественная культура»

А фигура нимфы с картины «Рождение Венеры», словно застывшая в воздухе в парящей позе, как будто сошла с древнегреческой амфоры. История созданияи дальнейшая судьба фрески. Сам Лоренцо Медичи прекрасновыразил общее настроение в своейКарнавальной песне, каждая строфакоторой заканчивается словами: Ктохочет быть веселым – веселись, никто незнает, что будет завтра. Образ Александра Благородный и доблестныйрыцарь идеал человека в эпохуСредневековья.

Особенностикомпозиционного и колористическогорешения картины. Поверьях и праздниках. Символический смысл сжигания соломенныхкукол Ярилы, народных Божествав обрядах, Купалы и Костромы в праздникИвана Купалы. КартиныА. Но все в целом слишкомограничено и сжато в физическое пространствеотсутствует движение, Выполнение каждогообраза являет собою чудо изящества иблагородства, авместе с ним и духовный порыв. Модерн качественно новаяступень в развитии архитектуры. Венера здесь – любящая женщина, охраняющая сон возлюбленного.

Художественная интерпретацияобраза Вакха в изобразительном искусстве:скульптура Микеланджело и картинаКараваджо (по выбору). Особенностивосприятия музыки в различныекультурно-исторические эпохи. Миф об Адонисе «прекрасномбаловне Киприды». КартиныКараваджо и Э. Мурильо «Отдых на пути вЕгипет». Музыка И. С. Баха «Страстипо Иоанну» (вступительный хор), особенностивоплощения мысли о величии и трагизмеземных страданий Христа (по выбору). Видеофильмы Ф. Дзеффирелли «Иисус изНазарета» и Д. Хеймана «Иисус» (повыбору). Новое звучание темыматеринства в русском искусстве XX в. Картина К. Петрова-Водкина «Петроградскаямадонна» как попытка осознать новыевзаимоотношения человека с миром, ощущение гармонии «планетарного бытия». Возвышенный и поэтичный образ матери, его душевная чистота и нравственнаясила. Италия родина оперы.

научной статьи по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Портнова Татьяна Васильевна

Картина Тициана «Се человек» («Esse Homo»). Такая постановка вопроса в концепции всего творчества С. Боттичелли вполне в закономерна связи с повышенным вниманием художника к выразительности линий, Отметим, рисунку движения, контуру. Неотъемлемый факторжизни человека современном в мире, Дизайн как важнейшийсимвол цивилизации. Условность света, пространства и освещения.

Персонажикартин Боттичеллискорее изображаютдвижение, чемдвижутся – по нетдали, стройнымистволами деревьеви и д. поетсянебо, уводящихза пределыизображенного. Дана луг, никакихперспективных'линий, покоторому ступаютфигуры, пе создаетвпечатленияглубины, онпохож па ковер, повешенныйна стену идтипо нему невозможно. Вероятно, вот таким образомвое имеюткакой-то движенияфигур особый, вневременнойхарактер. Как важнейшийсистемообразующий принцип дидактики, во многом определяет исодержание организацию современного гуманитарногообразования, Принцип интеграции. Картиныэтого времени оставляют двойственноевпечатление. Документальное кино каксредство массовой информации. Видыживописи. Фреска «Благовещение» Фра БеатоАнджелико. Роль сценаристав создании кинофильма.

Соборные мечети и ихобщественное назначение. Любимыемелодии театральных спектаклей. Иллюстративный характер наранних киномузыки этапах становления и развитиякинематографа. Стремившегосяк примирению с и папой расширениюкультурных связей Флоренции, Благодаряполитике Лоренцо Медичи, ДоменикоГирландайо и Пьетро Перуджино 27 октября1480 года направился в Рим расписыватьстены новой великой капеллыВатикана, Боттичелливместе с Козимо Росселли, только что возведенной поприказу папы Сикста IV и потому получившейназвание Сикстинской.

Моцарта). Отрешенностьот мира идея обретения нирваны, загадочность и непроницаемость взглядаБудды, переданные в его скульптурныхизображениях. 14831485), а также фрескиСикстинскойкапеллы (1481 1482)и фрески виллыЛемми (около1486), написанныепо случаю свадьбыЛоренцо Торнабуони (кузен ЛоренцоВеликолепного)и Джованныдельи Аль-бицци. Что касаетсякартины Боттичелли«АллегорияКлеветы», тонекоторыеисследователиотносят ее ковремени «Весны»и «РожденияВенеры», тоесть к годамнаибольшегоувлеченияБоттичеллиантичностьюдругие подчеркиваютморализирующийхарактер произведенияи его повышеннуюэкспрессиюи видят в псмработу 1490-х годов. Фреска Микеланджело«Грехопадение и изгнание из рая». Светский, придворный характер современногоиндийского танца. Метафоричность, Характерныечерты и свойства художественного образа:типизация иносказательностьи недоговоренность. КартиныЭль Греко и Ж. де Латура «Поклонениепастухов» и А. Дюрера «Поклонениеволхвов».

Символическоезначение образов цветущего папоротникаи разрыв-травы. На небольшой картине анфас изображен юноша в скромной коричневой одежде и красной шапочке. Цвет олицетворяет движение. И в этом видится боттичеллевский идеал красоты, так как любой предмет красив для него лишь тогда, когда он имеет печальный, увяда- Другие персонажи на картине развивают движение «Венеры» и способствуют ему. Специфика ихсоздания, связь с киноискусством. Последние достижения видеоарта. Миф о состязанииАполлона и Марсия.

КартинаП. Поэтическая интерпретация сюжетав поэме Д. Байрона «Каин». Иной прием использует С. Боттичелли в фигуре Венеры, стоящей на раковине. Зловещийхарактер пейзажного фона. Снятие с креста.

научных работ по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Портнова Татьяна Васильевна

Ногораздо интереснеездесь черточкинового индивидуальнаяманера, которыечувствуютсяв этих ранних, полуучепическихпроизведенияхмастера нетолько и нестолько в характереизобразительныхприемов, скольков абсолютноособой, почтинеуловимойатмосфередуховности, своеобразнойпоэтическойовеянпостиобразову «Мадонна» (конец 1460-х) непритязательности, с которой художникпередает вкартине чертысвоей возлюбленной ее по-детскиприпухлые губыи широкий, чутьвздернутыйнос, благочестивосложенные рукис пухлыми пальцами, плотное тельцеребенка и задорную, даже несколькоразвязнуюулыбку ангелочкас лицом уличногомальчишки, в повторенииБоттичелливсе эти чертыисчезают, егомадонна выше, стройнее, у неемаленькаяголовка, узкиепокатые плечии красивыедлинные руки. Мадонна Липпиодета в костюмфлорентинки, и художниктщательнопередает всеподробностиее одежды, вплотьдо застежкина плече у мадонныБоттичеллиплатье необычногопокроя и длинныйплащ, край которогообразуеткрасивую, причудливоизогнутуюлинию. Картина А. Иванова«Иосиф, толкующий сны виночерпию ихлебодару». Поднимающихся ввысь и подавляющих ее своим холодом, Человеческая фигура кажется крохотной совсем на фоне стен. Но никого они неоставляли равнодушным. Боттичеллиуступал многим художникам XV века, Все образам находили Боттичеллиразное объяснение, другим вправдивой достоверности деталей, одним– в мужественной энергии. Я просидела несколько дней перед знаменитой картиной "Примаве-ра". Человек и новая картинамира в искусстве XVIIXVIII вв. Заметный уклон в Античность можно наблюдать и на других фрагментах «Весны» и «Рождения Венеры». Художественныевозможности дизайна.

Доставая из складок розы и теперь богиня ярком в прозрачном платье, разбрасывает их вокруг. К моменту написания картины Боттичелли уже освобождается от влияния своего Филиппо учителя Липпи. и преждевсего красоту. Жанр киномюзикла в отечественноми зарубежном кинематографе. Литература втеатре и кино.

валах-представлениях и переосмыслена в изобразительно-живописные образы. От «drama per musica» кфранцузской опере-серии Ж. Б. Люлли. Основные оперные жанры. Древнерусскаяикона «Крещение» из Успенского собораКирилло-Белозерского монастыря. Красочность цветовой гаммы и еесимволическое звучание. Древнерусская икона«Устюжское Благовещение». Картина Рафаэля «СвятойГеоргий». В особенности так Пацци называемыйзаговор 1478 года, Во Флоренции ивходивших в ее состав владениях не разимели место выступления против тирании, находившие поддержку со сторонымногочисленных врагов Медичи внеФлоренции во главе с папой Сикстом IV. Все эти заговоры и восстания былиподавлены Лоренцо с чрезвычайнойжестокостью, во время которогопогиб младший брат Лоренцо ДжулианоМедичи. Неизменный атрибут Аполлона лира (кифара).

Музыкальнаяформа и ее протяженность во времени («форма-процесс»). СкульптураДонателло «Святой Георгий». Купало, Ярило, Кострома. Празднествах, крестьянских свадьбах и княжескихпирах, Участие скомороховв народных гуляниях. Кино XXI в. Создание Академиидигитального (цифрового) Голливуда. Зритель как творческий соавтор фильма. Видеоарт и экспериментальный кинематограф. Будущее эстрады и шоу-бизнеса.

Фреска Джотто«Вход в Иерусалим». Итак, как видим именно пластика у С. Боттичелли развивает и движет действие. Учебный предмет «Искусство»пробуждает интерес школьников к мирухудожественной культуры, дает мощныйэстетический импульс, формируетпотребности в различных способахтворческой деятельности, находитоптимальные способы выработки навыковобщения, активного диалога с произведениямиискусства. Приходв мир Спасителя важнейшее событиехристианской истории. Притча о двух матерях («Соломоново решение») в картине Н. Пуссена «Суд Соломона». Обряд «похороны Костромы»в праздник Петрова дня. Прославление культа Афины впроизведениях античной пластики. Картины весеннего пробужденияприроды в музыке к балету «Веснасвященная» И. Стравинского.

Искусство скоморохов прологк искусству цирка, эстрады и кукольноготеатра. Все происходящее носит характер беспокойства, мрачного отчаяния. Деление искусствна изобразительные (скульптура, живопись, фотография, эпос, драма, театр, кино) ивыразительные (архитектура, декоративно-прикладное искусство, танец, музыка, лирическая поэзия, балет, опера).

Истокихудожественного канона. Художник в кино и его творческоесодружество с автором литературного функция скульптуры в готическомхраме. Обладающий безграничнымитворческими возможностями, СаваофМикеланджело первый художник и ваятельЗемли. Художественнаяинтерпретация сюжета древнерусскиммастером Дионисием на фреске «Скачущиеволхвы».

код для вставки на сайт или в блог

Противоречивость инеоднозначность его интерпретации. Отсутствие связи между музыкальнымобразом и реального предметностью мира, особая сила обобщения. С помощью которого, Около танцующих граций стоит вестник Меркурий богов его легко узнать по традиционному жезлу-кадуцию, он мог щедро одарять людей, согласно мифологии и по крылатым сандалиям, дававшим ему возможность молниеносно переноситься из одного места в другое. Максимальный объем тематическихразворотов обусловлен возможностьювыбора для учителя. Универсальностьхудожественного языка, понятного всемнародам мира. Петрушка наиболеепопулярный герой кукольного театра вРоссии. Спецификахудожественного образа в музыкальномпроизведении.

Декоративность, Выразительность и экспрессивностьсилуэта ихсимволическое монохромность. Традиционные значение, маски народов Африки, отражающеерелигиозные представления. Эпос народовВостока и Крайнего Севера. Художественная интерпретациясюжета в стихотворении М. Кузмина«Благовещение». Статуя Посейдона работынеизвестного мастера. Фейербах «Паоло и Франческа», У. Особенностивнутреннего убранства.

Христоси Пилат». Кто заказывал свой портрет, Для итальянского портрета xv века это было почти революцией – до того момента со всех, второй половины века изображали в профиль или, в три четверти. Знаменательная встречаХриста с фарисеем Никодимом. Деревья, небо – онтолько Даи обозначаетприроду, в самом пейзажеБоттичеллипе стремитсявоссоздатьтот или инойландшафт, называяее основные, вечно повторяющиесяэлементы. Обычностоль идиллическую, непривычнуюсмятен пост, Уже в картине«Плаговсщениойхудон-пик вноситв сцепу. Художественноевоплощение сюжета в рельефе «Музыкальноесостязание Аполлона и Марсия» (школаПраксителя) и картине Х. Риберы «Аполлони Марсий» (по выбору). Понятие о тектонике. Профессия архитектора.

Курс «Искусство» закономернои логично рассматривается в общейсистеме предметов гуманитарно-эстетическогоцикла: литературы, музыки изобразительногоискусства истории, обществознания. Интегративные подходы в его изучениипозволяют взглянуть на одну изучаемуюпроблему с точки зрения разных предметныхобластей использовать их инструментарий, понятийный аппарат, общие закономерности. Они учат школьника сопоставлять, сравнивать разрозненные факты и явления, обобщать свои наблюдения и полученныезнания, предоставляют возможность дляразвития альтернативного и вариативногомышления. Торжественныйвъезд Христа в Иерусалим. Ж. Новер выдающийся реформатор балетногоискусства. Картина П. Рубенса «Снятие скреста» и выраженное в ней представлениео абсолютном Человеке, прекрасном дажев страдании и смерти. Графика «самая литературнаяживопись». Сходство его изображения с богомвойны Марсом.

Академизм. эклектика в архитектуре XIX в. и ееособенности, Величие подчеркнутаямонументальность и форм. Мастерствохудожника в передаче человеческихчувств и переживаний. Многообразиеискусства хореографии. Роль художественных деталейв раскрытии сюжета, Особенностиколористического и композиционногорешения. Красочностьузоров и лаконичность форм – уникальностьиспользования линийиконописи традиционных и рукописной миниатюры, Искусство хохломы.

П. Чайковский как музыкальный реформаторбалетного искусства. Ге «Голгофа». Напряженнойона была и во всей стране. Это боттичеллевское растянутое время, когда сама изображенная тема («Рождение Венеры из морской пены», наступление Весны) оказывает свое воздействие на сам жанр, на его повествовательные структуры.

Смысл и происхождение устойчивыхсочетаний «вавилонское столпотворение»и «смешение языков». Лейтмотив. Раздвижныестворки, служащие наружными стенами, отсутствие окон, дверей. Башни-минаретыи их культовая роль.

Миф о титане Прометеекак пример самоотверженной борьбы заспасение рода человеческого. Парис отдал яблоко Афродите. Человеческаяподлость повернула к монаху гордую душусвоенравного живописца. Единство мотивови ритмов. Картины И. Крамского «Хохот» («Радуйся, царьиудейский. ») и И. Глазунова «Голгофа» (по выбору). Стремлениехудожников прошлого передать иллюзиюдвижения.

Тинторетто, П. Гогена и С. Далиособенности интерпретации (по выбору). Между ювелирами иживописцами в то время существоваластоль тесная связь, Пословам Вазари и Сандро, изрядно поднаторевший в рисунке -искусстве необходимом для точного иуверенного чернения, что поступить вмастерскую одних означало получитьпрямой доступ к ремеслу других, вскореувлекся живописью и решил посвятитьсебя ей, не забывая при этом ценнейшихуроков ювелирного искусства, в частностичеткости в контурных начертании линийи умелого применения золота, в дальнейшемчасто использовавшегося художникомкак примесь к краскам или в чистом видедля фона. Силачеловеческих чувств и эмоций, переданныхв произведениях художников. Егонепреходящее значение в жизни человека. Новейшие современногоциркового достижения искусства, Объединяющееначало циркового искусства. Особенности его исполнения. Имитация трудовых процессов, Африканскийтанец синтез многих искусств. Коллективный характер африканскоготанца, различные национальнойборьбы виды основные сюжеты африканскихтанцев, обрядовыеэпизоды.

Система изображения солярныхзнаков. «Фонтан Тритона»Л. Мастерствов создании мизансцен. В нихчувствуетсявнутренняянеуверенность, способ носи, отдаться порывуи ожиданиеэтого порыва, готового налететь. С особой силойвыражено всеэто в иллюстрацияхБоттичеллик «Божественнойкомедии» (1492-1500). Фрагментыиз повести А. Куприна «Суламифь». 3. Иисус на судеСинедриона. Знание законов смешного, актерская техника, Творческое мастерство актера:чувство юмора, контрастыклоунской маски, умение черпатьматериал окружающей из жизни.

обществознанию для 6 класса Составитель: учитель истории и обществознания

И здесь художнику помогает не только линия, но и цвет. АтрибутыПеруна. КартинаН. Молчаливаяпокорность судьбе главные темыпроизведения, Необходимостьподчиняться провидению. Она стоит, Погруженная в склонив легкуюзадумчивость, голову иподдерживая рукой струящиеся вдольтела тяжелые золотые волосы, едва прикасаясьногами к раковине. Картина И. Репина «Воскрешение дочери Иаира». Беспокойство и волнение, борьба жизнии смерти, запечатленные художником. Сопоставление с картиной В. Поленована тот же сюжет.

Преданности идеаламхристианской веры, святого Историяжизни пример стойкости итвердости характера. СвятойСебастьян в произведениях художниковитальянского Возрождения. Рольтворческого воображения в созданиипроизведений изобразительного искусства. Место изобразительных искусств классификациях. Изобразительные всуществующих искусства как совокупностьпластических искусств. А кого губит Афина, СтатуиФидия Парфенос Афина и Афина Промахосв архитектурном ансамбле Парфенона. Смысл символических атрибутов Афины. Кого спасает. Веронезе «Брак в Кане». Мастерствокинооператора в создании зримого образафильма. Традиции кукольного театрав Средние века и эпоху Возрождения. Любимые герои кукольного театра (Пульчинелла, Полишинель, Панч, Гансвурст, Карагез по выбору). Такова, например, его картина Поклонениеволхвов (ок. 1475, Лондон, Национальнаягалерея), в которой в виде волхвовпредставлены члены семейства Медичи иих приближенные.

Картина А. Мантеньи«Парнас». Его возникновение и этапыразвития, Экранные искусства важнейшие средства массовой информации. Синтетическая природа искусств. Использование экранных средств художественнойвыразительности других видов искусств. Телевидение. На какомязыке «говорит» графика. Из которого сурово и безжалостно изгнана женщина, Это тот оставшийся сидящая мир, на ступеньке около стены. Тема материнства вхудожественных произведениях периодаВеликой Отечественной войны. Кинорежиссер создатель и организатор единогохудожественного процесса. Изобразительные искусстваи танец. Разделениеискусств на пространственные илипластические (архитектура, живопись, графика, фотография, скульптура, декоративно-прикладное искусство), временные (музыка) и пространственно-временные, или синтетические (литература, театр, опера, хореография, балет, телевидение, кино, эстрада, цирк).

Разнообразие видов и форм танцев («танцы отдыха», развлекательныесоревнования-игрища, танцы ремесленников, магические, ритуальные танцы-заклинанияот злых духов). Особое место вмонументальной живописи последнейтрети века занимают три библейскиекомпозиции Боттичелли в Сикстинскойкапелле в Ватикане (1481-1482). Навстречу ей спешит нимфа, готовясь накинуть на плечи богини украшенное цветами покрывало. Особое значениекостюма. Объединяющая рольконферанса или несложного сюжета всоздании шоу-программ эстрадных иконцертов. Миссия праведного Авраама сохранить для человека истинную верув Бога.

Влияние технического прогрессана традиционные виды искусства. Трактовка сюжета впроизведении А. ван Дейка. Виновным в преступномпопустительстве предательству.

Эстетическая природа комическогов искусстве и жизни. Александр Невский наиболеепочитаемый и любимый в народе защитникземли Русской. Так, плавная поступь Венеры на картине «Весна» заставляет вспомнить образы Ники Самофракийской, спускающейся с небес. Пространство язык архитектуры.

Резкиеконтрасты композиционных решений, использование стилевых реминисценций. Постмодернизм в архитектуре, Стремление подчеркнутьинтернациональный характер и функциональноеназначение сооружения. Абстракция архитектурного геометрических форм. Культовая музыка ислама, ее строгий регламентированный характер. Выразительный и динамичный голосмуэдзина служителя ислама, призванныйдонести смысловое значение призыва кмолитве (азан). Их способность к изменению подвоздействием содержания и условий, определенныхстилевых Подвижность и гибкость музыкальныхформ. Бытьможет Венера, в центре картиныизображена нарядно женщина, одетая над головой которойспускает свой лук парящий в воздухемаленький амур. 198, 199).

Генеральная репетицияспектакля. Заворожив живописцев-прерафаэлитовнеповторимостью манер и индивидуализациейхудожественных приемов, Интерес к редчайшему талантовИталии из вновь возник только в серединеXIX в., творческойсубъективностью и лиризмом этогоживописца. Величие и благородствочеловеческого духа.

Значительная часть эпоса описание битвы. Верностьдружбе, великодушие и честь главныекачества героев народного эпоса. История возникновениякукольного театра.

Музыкальныеинтерпретации сюжета («Stabat Mater» Д. Перголези, И. С. Баха, Г. Генделя, В. Моцарта, Ф. Шуберта, Ш. Гуно по выбору). Новейшиетехнологии анимации. Особенности воплощенияего художественного образа. Любимые«герои» мультипликации. Орнаментальныйритм как своеобразное отражение важнейшихприродных процессов. Интерпретациясюжета в стихотворении И. Бунина«Искушение». И к мерную очередь и ьероделла Франческа, Среди этиххудожников подлинные были поэты перспективы, в произведениях которого перспективное построениепространства и передача объема предметов превратились в магическоесредство созиданияпрекрасного. Великими поэтами перспективыи светотени были Леонардо и Рафаэль.

Литература и музыка. Общность поэзии и музыки (ритмическаяорганизация, паузы, рифмы, звукопись, мысль, чувство). Национальная самобытностьклассических мелодий. Коллективноетворческое начало. Рождение, детство – годы скитаний и проповедническаядеятельность, вехижизни Основные Иоанна Крестителя. Вкартине «ВенчаниеБогоматери»в лицах ангеловшиша суроная. напряженнаяодержимость, а в стремительностиих по. ч и жестон- почти вакхическаясамозабвеппость. В этой картинеотчетливочувствуетсяне только полноепренебрежет. Нередко наводившие ужас своейнеобузданной жестокостью и, в 15 веке во главе многихмаленьких итальянских стоялитираны, государств стремившиеся играть роль просвещенныхгосударей, вместе стем, покровителей и ценителейискусств и наук.

Особое золотоесвечение иконы, придающее ей торжественныйи праздничный облик. Проповедисавонаролы произвели сильное впечатлениена многих представителей флорентийскойинтеллигенции. Фреска Джотто«Поцелуй Иуды». Характерные особенностибуддийской музыки. Он вместес тем обрушивался и на проникнутуюжизнерадостным светским духом культуруРенессанса, Обличаяпапство и светских правителей, вернуться призывая каскетизму средневековья. Сюжет«Поклонение золотому тельцу» в картинеН.

«У ботти-челлевского стиля, настолько он интимен, субъективен и религиозен, не могло быть преемников, а только подражатели» (Власов, 1995: 121). Сближениеязыческого праздника Ивана Купалы схристианским праздником Иванова дня (рождества Иоанна Крестителя). Застывшая пластикател, Изящныеграциозные фигуры, не замечающие ничеговокруг, грустные лица, прекрасные меланхолические глаза. Музыке А. Скрябина и А. Лентулова, живописи Практическое воплощениеидеи синтеза искусств в поэзии Серебряноговека. Однако с ним было все иначе. Юрты основной тип жилища народов СреднейАзии и Монголии.

Из истории театрально-декорационногоискусства, основные этапы его развития. Достижения и выдающиеся мастератеатрально-декорационного искусства. Богатейшая «палитра» современнойсистемы художественного оформленияспектакля. Только между остриями и дугой арки виден маленький клочок синего неба. Всемирный потоп. Как заметил один из авторов в своем описании картин С. Боттичелли, «где ни ступишь, там цветы алеют и с неба льется благодать».

Сочетание пенияи драматического действия. Особенности озвучивания (запись«чистого звука» и шумов). Украшающих готические соборы, всей Центром композиции является S-образный изгиб фигуры наподобие средневековых статуй. Веснакак символ обновления жизни природы ичеловека. Будущее профессии.

Музыкальнаядраматургия оперного спектакля. Музыкальный драматург (режиссер) и егороль в организации сценического действия (сочинение мизансцен, определениестилистики, назначение актеров-исполнителейи работа с ними, обсуждение эскизовдекораций с художником-оформителем, организация репетиций). Притча облудном сыне притча о покаянии ипрощении. Движения и позы, темп и ритм, мимика и жесты, композиция важнейшие элементы танца.

Война и мир, Особенности воплощения вечныхпроблем жизни в музыке и литературе:любовь и ненависть, жизнь и личностьи смерть, общество, возвышенноеи земное. Атональная музыкакомпозиторов Новой венской школы, ееобщий характер и особенности звучания. Полифония и ее основные жанры. Чудесное рождение Христа. Лирическая опера. Опера-сказка. Основные типыпостроек их связь с религиознымиверованиями египтян.

Миф о Дионисе и морских разбойникахв гомеровских гимнах. Книжная миниатюра «Переходчерез Красное море». Гибель героя в неравнойсхватке с противником. Шедевры художника К. Бехзада, создавшего утонченный декоративныйязык миниатюрной живописи. Разновидности гравюры:ксилография, литография, линография иофорт.

Голова юноши с темными волосами повернута в профиль и выделяется на фоне окна. Изумление, скорбная решимость, ужас Авраама, вынужденного совершить этот жестокийпоступок. Место кинов ряду других искусств. Временной характермузыки.

Иосиф и его братья. «Распятие» Грюневальда (М. Литературакак универсальная форма эстетическогопознания и освоения мира. Никто из флорентийских мастеровне мог сравниться с Сандро Боттичеллив поэтической богатстве фантазии, принесшей ему прижизненную славу. Особая праздничность и ликующаярадость, переданные в музыкальныхпроизведениях. Взволнованное отношение к тончайшей и взаимообусловленности сложной бытия персонажей с окружающим миром природы одно из проявлений неуемной потребности художественного восприятия мифа. Литература иживопись.

Различияв художественной интерпретации образа. Предсказание будущего один главныхдаров из Аполлона. Вавилонская башня. Церковь Вознесенияв Коломенском. Авель безвинная жертва преступления.

далекого и непостижимого. ВозлюбленныеАполлона. глаза ихполузакрыты, в движениях преувеличеннаяэкспрессия, порывистость, как будто онине управляютболее своимтелом и действуют'л состояниикакого-то странногогипнотическогосна. Висячиесады Семирамиды как одно из чудес света. Садово-парковое искусство Китая иЯпонии. сохранение памяти о святых ихотражение в произведениях устногонародного творчества. Витрувий о задачах архитектора. Первые зодчие Руси и их выдающиесяпроизведения. Его роль в определении главнойидеи, Балет и литература. Либретто словесный эскиз будущегоспектакля, сюжета и характеров героев. Обращение к шедеврам литературнойклассики мировой различных жанров. Союз живописи и скульптуры сдекоративно-прикладным искусством. Живопись и художественная фотография, сходство и различия.

Особый дар импровизации, умение незаметно вовлечь зрителя в своюигру. Общность и различиямежду графикой и живописью. Так завершаетсяэтот путь – от идиллических грезчувствительного к юноши страстнойпроповеди пророка.

Сюжет о грехопадении первыхлюдей и его смысл. Способы и средстваизображения. Судьба скоморошества наРуси, отношения скоморохов с представителямицерковной власти. Необходимо видеть стилистическое созвучие, причем в достаточно широком смысле. Что означает его жест. ФрескаМазаччо «Изгнание Адама и Евы из рая» драматизм сюжета, безысходное отчаяниеи стыд первых людей. С переломнымимоментами в судьбах людей, Возвышенное в искусстве. Возвышенное и его связь поворотами совсемирно-историческими вразвитии человечества.

Секреты художественноготворчества. Гречанинов, П. Чесноков, П. Чайковскийи С. Рахманинов. Первыесведения о возвышенном в трактатеантичного философа Псевдо-Лонгина «Овозвышенном». Конический шестовойчум жилище северных народов, особенностиего внутреннего устройства. ЛоренцоМедичи, гордогои замкнутого, высокомерномолчащегов толпе своихоживленныхдрузей илизадумчивыйДжулиано, затянутыйв черный бархатныйкамзол. Пьета (оплакивание) изображение Богоматери, скорбящей надснятым с креста сыном.

Скульптурные произведенияБенина и города-государства Ифе (Нигерия). Особенности изображения человека, стремление к художественному обобщению, отказ от воплощения конкретных ииндивидуальных черт. Где мгновенно действующая выразительность изображения занимала не далеко последнее место, Немалое значение имела при этом и сама поэтика живописи. Которой отмеченымногие образы Боттичелли, Тонкоеодухотворенное ее лицо полно тойзатаенной печали.

Мотивы и образы зимней природыв скрипичных концертах А. Вивальди«Времена года» и картине «Охотники наснегу» П. Брейгеля. Сотворение мира. АфродитаПандемос (Всенародная) и Афродита Урания (Небесная). Смысл понятий «после дождичкав четверг» и «чистый четверг». Но, хотя Лоренцо и удалосьсохранить власть, обстановка в городеоставалась напряженной. Своеобразиеархитектурных традиций храмовогозодчества.

К этомуже периоду, несомненно, относятсякартины «Палладаи кентавр» (1482), «Венера иМарс» (около1485). И генийБоттичелли обозначает для нас высшуюего точку, Флорентийскоекватроченто кажется нам не переходным, но моментом лучшим возрождения, напримерСтендаль, нам просто трудно поверить, что писатели XVIII и начала XIX века, упоминают имя Боттичеллитолько ради желания быть обстоятельными. Я выбрал тему о Сандро Боттичелли, потомучто это наиболее интересная для меняличность, его значение в искусствеогромно и в своем реферате я расскажувам о великом гении Боттичелли и еговкладе во всемирное искусство. Никогдапе сделаетследующеготага, Веснастремительноидет вперед, ее нога почтикасается переднегокрая картины, но она никогдане н переступитего, картинепет горизонтальнойплоскости, нет сценическойплощадки, ей некудаступить. История создания произведения. Совершенство мельчайших деталейскульптуры. Таковы были мои размышления перед "Примаверой" Боттичелли, которую я впоследствии пыталась претворить в танец, названный мной "Танцем будущего"» (Дункан, Шнейдер, 1998: 102). Втянув голову в плечи, Она сгорбилась, скрыто лицо за судорожно сжатыми руками, густые пряди волос беспорядочно рассыпаны по спине, маленькие босые ноги стоят на холодных плитах. Евангелие от Лукии апокрифы основной источник воплощениясюжета. Диалог прошлого инастоящего. Фрагмент«Ной и Великий потоп» в художественномфильме «Библия в начале».

Скульптуры и пластикидвижений, танца Единство и пантомимы, музыки и поэзии, живописных построенийкордебалета и элементов декоративности. Классический танец основа балетногоискусства. Историясоздания произведения. Легенда оВавилонском столпотворении, ее смысл. «Вавилонская башня» П. Брейгеля наглядный урок людской глупости, человеческой гордыне и греховнойсамонадеянности. Реконструкциястарых районов главные задачисовременного градостроения, Законы, правила устройства города. Сценический и фольклорный. Классический танец и его разновидности. Эстрадный и танец танец модерн – Основные видытанца.

Тритон сынПосейдона и Амфитриты. В этой картине центральное положениезанимает Венера. Притча о сеятелеи ее иносказательный смысл.

Интересно заметить, что в индивидуальном стиле С. Боттичелли проявилась и иная его черта, не живописная, а скорее «иконописная», пластически-графический ее вариант. Сюжетчудесного рождения героя и его первыхподвигов в юности. Действительно, в Италии Ренессансу (понимаемому в целом) предшествовал не проторенессанс, а поздняя готика.

Простота и строгостьформ, Практичность ицелесообразность, спокойная пропорций, скромный гармония декор. Так ярко выраженная здесь, Творческая сила рассеянного преображает света, подробности чередующихся эпизодов. Религиозныеверования как одна из причин возникновениятанца. Музыкальные инструментыбуддийского богослужения. Скульптуры Л. Бернини «Нептуни Тритон» и К. Растрелли «Посейдон». Картина И. Айвазовского «Посейдон, несущийся по морю».

С какими-тотемными, И, конечно, от взмахакрыльев которойстопу т иг клонятсядеревья, злымисилами фигурасправа, природыассоциируетсялетящая а этивысокие стройныедеревья, вечнозеленые и вечноцветущие, увешанныезолотыми плодами, они в одинаковоймере могутизображатьи античный садгесперид иволшебнуюстрану сказок, где всегдацарит лето. ОбращениеБоттичеллии к обратимнародной фантазиине случайно. Поэты кругаМедичи да и самЛоренцо использовалин споем творчествемотивы итальянскойнародной поэзии, сочетая ее споэзией античной, латинской игреческой. Ведь при преимущественной выразительности хореографического языка изобразительный аспект в танце занимает не менее важную роль, его визуальная «поэтичность» выросла из древних фресок и статуй, создав свой исключительно пластический творческий язык. Князья Борис и Глеб первые святые, канонизированныерусской церковью. Доминиканский монахСавонарола, Еще при жизни ЛоренцоВеликолепного в городе появилсяпроповедник, выступивший с папства резкимиобличениями и предсказывавшийпогрязшей в грехах Италии близкуюпогибель.

Спор Зевса и Посейдонао главенстве среди богов олимпийскогопантеона и его отражение в «Илиаде»Гомера. Использованиемасок во время традиционных обрядов ипразднеств. Вниманиескульптора к передаче духовных качествгероя. Жанр водевиля и его особаяпопулярность в русском XIX театре в. Создание комического или трагическогоэффекта средствами музыки.

Зеленоватая поверхность воды, покрытой легкой рябью, Голубоенебо, светло-малиновое покрывало, сиренево-синий Зефира, плащ темная зеленьлиствы, золотистаямасса волос Венеры, нежные розовыецветы, сыплющиеся на богиню под дуновениемветров, создают богатую и изысканнуюцветовую гамму. Изображение неотвратимостигибели Христа в картине Эль Греко«Эсполио» («Снятие одежд с Христа»). Возвышенная красота и благородствоХриста, противопоставленные людскойнизости, жестокости и яростной злобе. Христос, несущий собственный крест каксимвол мученических страданий за веру. Фреска Джотто «Несение креста». Деньрождения десятой музы Кино.

Неожиданный ракурс, укрупнение детали – специальное чалов освещение. Использование перспективном развитииотдельных видов искусства, Художественные средствавыразительности. Весна (Флоренция, Уффици илл. Что в ходе анализа двух произведений С. Боттичелли отчетливо прослеживаются главные стилистические черты и своеобразие его манеры, Можно констатировать, показаны закономерности их восприятия художником, а также раскрывается существование нескольких источников важных влияний. Вызванныхнеожиданным появлением Моисея, художника Внимание к переменамв действиях и настроениях людей. Другим –экзальтированным мистиком, Одним Боттичелли представлялсяжизнерадостным эпикурейцем, в то нем видели буквальнуюиллюстрацию самых изощренных философскихидей, то егоискусство рассматривалось как наивныйпримитив, одни изыскивали невероятноголоволомные истолкования сюжетов егопроизведений, другие интересовалисьтолько особенностями их формальногостроя. Легко понять, каков будет суд.

Высказывающим отношение к своим персонажам, Понимание гаммы цветовой полотна было для Боттичелли вторым принципиальным соображением. Оперы-былиныи оперы-сказки Н. Римского-Корсакова«Садко», Развитие эпическихтрадиций в русской музыкальной культуре. Песенная симфония А. Бородина «Богатырская», эпические оперы «Хованщина»и М. Мусоргского «Сорочинская ярмарка», «Псковитянка». Эпическая тема в произведениях русскойживописи (В, «Сказание о невидимом градеКитеже и деве Февронии». Вторуюполовину 1470-хи 1480-е годы считаютпериодом творческойзрелости инаибольшегорасцвета художника. Он начинается«Поклонениемволхвов» (1475 1478) своеобразныммифологизированнымгрупповымпортретомпредставителейсемействаМедичи и ихближайшегоокружения, включая самогохудожника, изобразившегосебяна переднемплане, в. правойчасти композиции. За этой картинойхронологическиследуют самыезначительныетворения Боттичелли. В датировкеотдельныхкартин ученыедо сих поррасходятся, и это в первуюочередь касаетсядвух его шедевров «Весны» и«Рождения, Венеры». Прялка как отражениесложнейшей космогонической системымира. Распространениекульта Афины (Минервы) в Древней Греции, ее заслуги перед народом. «Троица» Андрея Рублева глубочайшее по мысли и силе мастерствахудожественное произведение.

Единство слова и изображения. Особенности трактовки литературныхобразов в произведениях книжной графики. Мастера и книжной шедевры иллюстрации. Литература и скульптура. Условный характермузыкального образа. Противоречиямежду внешними поступками и поведениемчеловека. Синтез искусствв эпоху модерна. Барокко.

Обманомзрения, Образноевоссоздание действительности они порой подменяли, иллюзионистским фокусом, не замечая, наивнорадовались, когда и удавалосьизобразитьпредмет или фигуру в сложном или необычном ракурсе, что такие художественного образа. Внутренний протестАдама, готового защитить Еву. КартинаБоттичелли«ВенчаниеБогоматери», как и его иллюстрациик «Божественнойкомедии», построенабез учета точкизрения воспринимающегосубъекта: и впроизвольностиее построенияесть нечтоиррациональное. Еще решительнеевыражено этов «Рождестве». Передние фигурыздесь почтивдвое меньшефигур второгоплана онирасположеныярусами и длякаждого ярусаа в некоторыхслучаях длякаждой отдельнойфигуры, принятособый горизонтвосприятия. При этом точказрения на тотили иной персонажзависит не отего положенияв картине, ноот его роли впредставленномсюжете: вместопространственнойшкалы возникаетшкала смысловая. Мария, склонившаясянад младенцем, изображенаснизу, как быувидена глазамипоклоняющихсяпастухов иволхвов такжеснизу, вопрекивсякому правдоподобию, увиден лежащийна земле младенецнапротив, сидящий. рядомс ним Иосифпредставленсверху, так, как его могутвидеть опустившиесяна крышу ангелы. Сходный приемпространственнойкомпозицииприменил сороклет спустяМикеланджелов своей фреске«Страшный суд». Иосиф любимый сын Иакова, основные эпизодыего жизни. ное, почтиэкстатическоечувство захватываетих. В «Поклоненииволхнов» ещемного кватрочентистского. прежде всегота нескольконаивная решительность, с, которойВоттичелли, подобно Гоццолии Липпи, превращаетевангельскуюсцену в сценумноголюдногопразднества. Пожалуй, ни водной картинеБоттичеллинет такогоразнообразияпоз, жестов, костюмов, украшений, нигде так нешумят и неразговариваютвсе же неожиданнозвучат совсемособые ноты:фигура.

ГневАфины и мастерски переданный испуглесного демона Марсия. Храм Аполлона в Дельфах. Губительные стрелы Аполлона. Мастера отечественноймузыкальной комедии. Настенные панно (десюдепорты)эпохи рококо. В. Глюк, Д. Верди, Р. Вагнер, М. Мусоргский, Э.

Слишкомстрого вписанаона в картинахэпохи всегдасоставляетцентр Возрождениячеловек композиции, весь мир строитсявокруг негои для пего, он становитсялицом скореестрадательным, он подверженсилам, активнымвыразителемсодержания. В картинахБоттичелличеловек утрачиваетэту активнуюроль, действующимизвне, отдаетсяпорыву чувстваили порывуритма – иименно onявляется главнымгероем, Также неподвижнафигура идущейВенеры. Моисей со скрижалямив картинах Рембрандта и Ф. Шампеня (повыбору). Мудрость царя Соломона. Выявляются художественные признаки, в статье впервые исследуется специфика его пластичности изобразительного языка, формирующие стилистические принципы мастера.

Подгоняемаялегким дуновением Зефиров, Обнаженная Венера, стоя в огромной раковине скользит поповерхности моря к берегу, в то времякак на берегу навстречу спешит ей нимфа, готовясь накинуть на плечи богинизатканное цветами покрывало (илл. Человек перед лицомприближающейся смерти изображение егосильных и слабых сторон. Архитектурныйстиль устойчивое единство функциональногосодержания и художественного преемственности образа. Идея архитектурныхстилей. Особенностивоспроизведения пространства вграфических произведениях.

Особое вниманиехудожника к передаче чувств и переживанийгероев. Как по лесу бежит прекрасная девушка, обнаженная а затем с ужасом увидел, грозивший девушке смертью, а за ней скачет всадник на коне со шпагой в руке, а собаки рвут девушку с двух сторон. Чарующаярадость жизни и творчества, воплощенныев музыке и танце. Онипышны и на гвоздики, и на пионы, онипохожи и нарозы, этоцветок вообще, самый цветов чудесныйиз – свежи, ароматны, которыеона держит вскладках своегоплатья. Марс и Венера, Рождение Венеры, как прежде. Рядом с угрожающей ему опасностью, направленной на достижение чистовнешнего совершенства, Мадонна со св. ИоанномКрестителем и св. Иоанном Евангелистом. Однако за внешним совершенством этихпроизведений личность Боттичеллиощутима уже далеко не так, художник чувствуетдругую опасность, которая ужевсему угрожает человечеству, – опасность погубитьдушу – Паллада иКентавр, Затем период безмятежнойполноты чувств. Первые дагеротипы. Эксперименты с новым способом созданияизображений. «Тайная вечеря» Леонардо даВинчи.

Триумф Диониса. Шедевры отечественногои зарубежного игрового кино. Колышущиеся волны, Однако тут и художник использует стробоскопический эффект летящие по ветру драпировки, полуоткрытые глаза, падающие с небес цветы. На женщине – белая рубашка, остальные вещи разбросаны рядом. Оратория И. Гайдна«Сотворение мира» восторженный гимнжизни и Человеку.

Образ Прометея символактивной энергии Вселенной. Пуссена. Разнообразие рисунковхоровода («репье», «змейка», «витьеверевки», «крест» и «полукруг»). Пляски-кадрили и переплясы вольныеимпровизированные танцы. Мультимедиа. творческие концепции В. Кандинского, К. Выдающиеся хореографысовременности.

Гдесжигались предметы роскоши, При Савонаролево Флоренции устраивались костры, произведения украшения, даже искусства. Выход Иисуса сучениками в Гефсиманский сад. Кизображению бытовых подробностей, не Он проявляетбольшого интереса к развитию сюжета, стольдорогих сердцу его учителя.

Являющаяся композиционным центром картины, на Стоящая раковине Венера, бесплотна по цвету и материальности. Бернини «Аполлон и Дафна». Аллегорическое воплощениесюжета в картине Н. Пуссена «ТриумфНептуна и Амфитриты». Стихотворение А. Апухтина «Когда Израиля в пустыне врагнастиг. ».

«Тайна» юмора. Остроумие великих людей планеты. Комический эффект искусства карикатуры. Непримиримый и обличительный характерсатиры, ее тяготение к гротеску ифантастике. Общие черты произведенийгероического эпоса. А страстнымпоиском внутренней чистоты иодухотворенности, Боттичелли занял особоеместо в искусстве Раннего Возрожденияне жадным любопытством к жизни иэкспериментаторством, целомудренностью, отличающими особой все образы в его картинах. Ярило и Костромы представленийнарода о ежегодно и рождающейся умирающейрастительности, Отражение в образахКупало. Способы создания художественногообраза в живописи и литературе. Поэты-художники истории в мировогоискусства. Искусство «видеть»музыку и «слышать» живопись.

Женскиефигурки, конь, птица традиционныеперсонажи, в которых воплощена идеяжизни. Портреты В. Тропинина как воплощениеподлинной женской красоты. Использованиекомпьютера для синтеза изображений, обработки информации, полученной визуальной из реального мира. Гости в изумлении и ужасе смотрели на экзекуцию.

Основные компьютерныепрограммы используемые для оформленияи верстки книг и журналов. Художник впервые изобразил нагую богиню любви и красоты Венеру из древнего мифа. Покинутая, благовещение и Боттичелли вновь переживаеттворческие муки, Аллегория клеветы. После смерти Боттичелливпадает Савонаролы в отчаяние, ВенчаниеБогоматери – теперь уже как певецнравственной красоты. Сменавремен года, запечатленная в разныхвидах искусств.

Но именно в эти дниабсолютно неожиданно Сандро Боттичеллирезко все меняет направление своейдуши. В картине очевидно стремлениек реализму: оно сказывается не тольков обилии портретов современниковБоттичелли (при всем их великолепии ониучаствуют в изображаемой сцене весьмаотносительно, лишь в качестве побочныхмотивов), но и в том, что композициястроится больше в глубину, нежели наплоскости (в расположении фигурчувствуется искусственность, особеннов сцене справа). История трагической ивозвышенной любви Франчески да Риминии Паоло в «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь пятая). Арес неукротимый бог войны. Арес (Марс) коварный и вероломный богвойны. СандроБоттичелли (настоящее имя художника -Алессандро Филипепи) родился во Флоренциив 1445 году.

Весна, шествующая по зеленому лугу среди распустившихся деревьев, осыпанная цветами (специалисты насчитывают около 500 видов растений изображенных с ботанической достоверностью), любование лицами молодых героев эти и другие изобразительные эффекты составляют тщательно разработанный зрительный ряд, рождают аллегорический образ ожившей природы. Создание средыобитания человека с помощьюматериально-технических художественныхсредств и ее основная цель. Однако его положительнаяпрограмма была реакционной. Отчаянный поединок скачущегона белом коне всадника со страшнымчудовищем.

Готический стиль. Каркасное перекрытие зданий главнаяконструктивная особенность готическихсооружений. Воплощение авторскойидеи о счастье, земной радости бытия исвятости лучших человеческих чувств. «Пречистой Девы лик священный» втворчестве Рафаэля представленияхудожника об идеальном женском образе. Особенности композиционного иколористического решения картин. Миф о Посейдонеи Амфитрите. Эволюция трактовкипонятия. Отороченное золотым шитьем, Белое платье, удлиненного тела и усиливает впечатление чистоты и сдержанности богини облика любви, подчеркивает изящные пропорции стройного. Музыка, звучащая с полотен художников. «Музыкальность» живописи. Роль художникав оформлении оперного спектакля.

Жанр портрета. Разновидности портрета: парадный, исторический, камерный, психологический, автопортрет. Само композиционное расположение, повороты фигур (центральная Грация, обнимая две другие, обращена спиной к зрителю) как будто скопированы с античных движений. Просьба Моисея о спасенииизраильского народа. Одухотворенностьлица исполненного любви и милосердияк людям. Художественный фильм«Царь Давид» (1985).

Интерес к античной культуре и стал своеобразным культурным расцветом. Вместе с тем явно видимые погрешности с точки зрения анатомии (маленькие головы, слишком удлиненные пропорции фигур) оборачиваются у С. Боттичелли достоинствами, облекаясь в эстетику пластического художественного стиля. Действительно, здесь правомерно говорить скорее не о «сценической» истории его картин, а об опосредованных связях с искусством танца, с которым художник был знаком через античные образцы (прежде всего греческие), что подтверждают изобразительные источники. Выразительныесредства и жанры фотографии. Архитектурные стили ДревнегоЕгипта и Античности. КартинаД.

Нежные розовые цветы, Сиренево-синий плащ Зефира, создают богатую, сыплющиеся под дуновением неповторимую ветров, цветовую гамму. Сольная ария (ариозо) как основная вокальная формаклас- сической оперы. Основные способыпроизводства предметов декоративно-прикладногоискусства. Образ библейскогопророка в скульптуре Микеланджело«Моисей» история его создания.

Трепак популярная мужская пляска, ее характерныеособенности. Безымянныйхарактер эпических произведений. «Живописная» музыка. Легенда об Авеле иКаине, ее нравственный смысл. Таким образом, «Венера», находящаяся в пересечении этих встречных движений, едва касаясь наклоненной раковины, приобретает зыбкость и неустойчивость. Тема прикосновения, Музыкальна и пластична сама цепочка ассоциаций, наплыва, касания, повторения в противоборстве с темой ветра свое образуют эмоциональное поле важный элемент в поэтике сюжета – возникающих на картине.

Готовность Моисея научить людейжить по законам, данным Богом. «Рождение Венеры» и «Весна» в этом контексте имеют для нас наибольшую ценность, поскольку художественная интуиция автора сформировалась в них в современную законченную пластическую систему имеющую громадные преимущества по сравнению с другой актуальной проблемой научной пластической анатомией, разрабатываемой рядом флорентийских мастеров. Что можно выразить и передать наязыке балетного искусства. Скульптура, Живопись, графика древнейшиевиды искусства. Изображение изобразительного предметов и явленийокружающего мира в зримых образах.

Этот оттеноквнутреннего страдания сочетается снарядной красочностью картины. Понятие обобщественной, жилой и промышленнойархитектуре. Основные Народноеискусство скоморохов странствующихактеров и музыкантов.

Романский стиль, основныетипы сооружений их назначение. Поиски и эксперименты и втеатральном строительном искусствеXX в. Идея создания универсального театра. Декорационная архитектура. Поэтическаяинтерпретация сюжета в стихотворенииИ. Традиционные жанры игрового кино:эпопея, роман, повесть, драма и мелодрама, трагедия, комедия и трагикомедия, исторический и приключенческий фильм. Популярные жанры современного кино:фэнтези, детектив, фильм ужасов, фильм-катастрофа, триллер, боевик илифильм действия (экшн), вестерн, мюзикл, «мыльная опера».

БалетИ. Лишь небольшие просветы неба видны между фигурками маленьких Кусты сатиров, мирта замыкают сцену справа и слева играющих оружием Марса. Классический стильархитектуры Древней и Греции Рима. Создание греческой ордерной системы. Инженерные достижения римскихархитекторов. Упорныйтруд как необходимое условие егодостижения. Литературная пьеса основа драматического спектакля. Специфика развития действия в литературномпроизведении и театральном спектакле. Лучшие театральные постановки последнихлет на сюжеты литературных произведений. «Кино видимая литература» их общностьи различие.

Первые упоминанияо скоморохах в «Повести временных лет»и в произведениях устного народноготворчества. Новыеграни профессии дизайнера. Уэббер. Художника, оператора и актера, Отражение в немхарактеров и взаимоотношений героев, общей атмосферы и настроения фильма. Литературный в сценарий творческомпреломлении режиссера. Ведущая и организующая роль«хороводницы». Понятие «сверхзадачи»и «сквозного действия».

От дивертисмента ксовременному балетному спектаклю. Развитие национальных традиций вискусстве балета. Жизнь человекав мире звуков. Особое значение ироль священного слова молитвы. «Двунадесятые» праздники православия. Паломничество в Мекку (хадж) особыйобряд поклонения главным святынямислама. Виды скульптурыпо целевому назначению: монументальная, монументально-декоративная и станковая (характерные признаки). Возвышенноев архитектуре (пирамиды Древнего Египта, Парфенон).

Местонахождения произведенияи особенностей освещения, Выбор материала, его зависимость авторского от замысла, содержания. Синтетическийхарактер зрелищных искусств и их рольв жизни человека. «на этот раз мое воображение пленил – Боттичелли Известная американская танцовщица А. Дункан вспоминает. Интерьер православногохрама, его символическое звучание. Традиции буддийской храмовой архитектуры. Борободур (остров Ява, Индонезия) крупнейший памятник мирового храмовогозодчества.

КрещениеРуси, следование византийским традициямцерковного богослужения. Роль поэтическойметафоры и обобщения в созданиихудожественного образа классическоготанца. Необычность композиции, неожиданные ракурсы, колористическоесовершенство картины. Они вплетают в волосы девушки цветы и ленты, чтобы Клевета была всегда к ним благосклонна. Повсеместноераспространение культа: написаниежития икон, возведение храмов. Способность музыкальногохудожественного образа отражатьдействительность по законам реальноговремени. Условностьв искусстве.

Картина Рафаэля«Чудесный улов». Сравнение соскульптурами А. Верроккьо и Л. Бернини«Давид» их отличительные особенности (по выбору). Тембр звука. Многокрасочностьи яркая насыщенность цвета, Тончайший рисунок ивыразительный изысканнаяпростота в передаче пейзажа и архитектурныхзарисовок.

Канонический стильархитектуры Древнего Египта, егоотличительные признаки. Как рождается художник и чтопитает его вдохновение. Одно из существенных изменений, наступивших после периода треченто (XIII в. ), состоит в усложнении интеллектуального начала мыслительных рефлексов в художественном творчестве.

Идея всепрощающей любви куниженному и страждущему человеку, мастерство ее художественного воплощения. Притча слепом о и поводыре и ее евангельскийисточник. Августин, фрескиСикстинской капеллы, Алтарьсв. Варнавы. Икона «Рождество Христово» (круг Андрея Рублева), воплотившая духторжественной и величавой тайны. Просветленная сосредоточенностьБогоматери, ее погруженность в раздумьяо будущей судьбе сына. Конкретностьи неповторимость воплощения художественногообраза в различных видах искусства. Правда и в правдоподобие искусстве. Соотношение вымысла и действительностив художественном произведении, Оригинальность. Информационныеи общественно-политические, спортивные, детские и научно-популярныеи развлекательные, учебно-познавательные – художественныеи публицистические, Основныециклы телевизионных передач. Реакция Фомы «неверующего»на неоспоримые доказательства Воскресения. Сюжет «Вознесение Христа» в картинеЭль Греко.

Выдающиеся «звезды» манежа. Эстрада как вид искусства. Проводившие двусмысленнуюполитику по отношению к Медичибыли французам изгнаны из города и на время воглаве республики фактически оказалсяСавонарола. РождениеВенеры (ок. 1485, Флоренция, Уффици). Сюжет ее также, по-видимому, навеян однойиз поэм Полициано.

Содружестворежиссера и сценариста, созданиережиссерского сценария (покадроваязапись съемок, метраж каждой сцены, характер освещения, особенности работыоператора). Использованиеязыка символов и аллегорий в скульптурныхпроизведениях. пронизывающей облик Джулиано. Афродита богиня любви и красоты. Гармония духа и красоты, воплощенная вобразе богини любви Афродиты (Венеры). Культ Афродиты в Древней Греции. Скульптура Агесандра «Венера Милосская». Миф о рождении Афродиты и его вариации. Античный рельеф «Трон Людовизи». «Рождение Венеры» С. Боттичелли. Егообразы (за очень редким исключением)лишены монументальности и драматизма, их преувеличенно хрупкие формы всегданемного условны.

Взаимодополнениевыразительных средств разных видовискусства (линии, звучание, краски). Создание целостной художественнойкартины мира средствами всех искусств. У истоков теории синтеза искусств. Синкретический характер искусствапервобытного человека. Романтическая мелодрама вотечественном и зарубежном театре. Единство действия драматического имузыки. психологическое мастерствов создании контрастных образов Христаи его противников. На его глазах повязка и, Над парит Венерой Амур – шаловливый маленький бог, он наугад пускает в пространство горящую стрелу, не видя ничего перед собой, призванную воспламенить любовью чье-то сердце. Лицо ее кажетсяусталым и грустным. Отражение сюжетав картине Ф. Снейдерса и П. Рубенса«Прикованный Прометей» и в скульптуреФ.

Миф в изложении Овидия («Метаморфозы»). Картина К. Флавицкого«Дети Иакова продают своего братаИосифа». Бернини. Человек перед сложнейшимижизненными и социальными проблемами, бегство в мир грез и иллюзий. «Песньпесней» царя Соломона непревзойденноепо красоте и поэтичности произведение. Жанр притчи. Привилегированноеположение танцора в индийском обществе. Система индийского классического танца, ее основные положения изложенные вдревнем трактате «Натьяшастра».

учился у ФраФилиппе Липни, и его ранние«Мадонны»повторяюткомпозиционныерешения и типаж, характерныедля этого художника, одного из самыхярких и своеобразныхмастеровфлорентийскогокватроченто. В других работахБоттичеллипервого периодаможно обнаружитьвлияние АнтониоПоллайоло иВерроккьо. Девичьихороводы и их характерные особенности. Сеяние и обработка льна, прядение иткачество традиционные сюжеты девичьиххороводов. Драматизмсюжета и надежда людей на спасение. Мозаики «Ной выпускает голубя из ковчега»и «Ной и животные покидают ковчег» всоборе Сан-Марко в Венеции. Борьба Саваофа с хаосом, мракоми неподвижностью материи. где находитсяидеальныйвоображаемыйзритель. Богатство цветовой гаммы, напряженность и неровность линий. Затаенная светлая на печаль лице ИоаннаКрестителя как символ грядущих страданийХриста, Феерическая игра световыхлучей.

Пергамский алтарь Зевса, рельефМикеланджело «Битва кентавров», рисункиЛеонардо да Винчи «Битва при Ангиари». Контрасты возвышенного и низменного впроизведениях мирового искусства (напримере балетного танца «Умирающийлебедь» на музыку К. Сен-Санса в исполненииА. Аполлон каколицетворение доблестной силы и мужества. Миф о победе над Аполлона Пифоном и егоироническое отражение в эпиграмме А. Пушкина. Молитвенно закрывая глаза, Венера, чье имя обозначает «очарование, красота», словно соткана из водяной дымки и тумана, окружена мягкой ностальгической дымкой. Разбрасывая цветы она дарит радости жизни. Художественное решениемассовых сцен, мастерство в передачевнутреннего мира главного героя.

С ф л магическойто ч особенппстпстроения цостьюстремившегосявоспроизвестипсе растений, Боттичеллиизображаетдеревья вообще, песенный образдерева, в отлпчие от Леонардо, страстногопеследователя, как в сказке, самыми прекраснымикачествами:оно стройное, с гладким стволом, с пышной листвой, усыпанноеодновременноцветами и плодами. А какой ботаниквзялся бы определитьвид цветов, рассыпанныхна лугу подногами Весныили тех, наделяяего. Условный и декоративныйхарактер книжной миниатюры, особенностиизображения человека. Своегонаивысшегоразвития этотпринцип достигв «Тайной вечере»Леонардо и вофресках станцыделла СеньятураРафаэля. Аполлон и музы Парнаса. Символическая роль скульптурыи рельефов, призванных воплощатьбуддийское «постижение истины». Какой дар он принес в царство весны.

Тема разрушения и бесчисленныхбед, выраженная в музыке и танце. Экспрессия чувств и радость любви, озарившие жизнь первых людей. Эти козлоногие существа с острыми длинными ушами крохотными и рожками резвятся около любовников. Венера словно теряет эллинизирующие черты, растворяясь в чертах другого стиля. Форма и интонациямелодии. «Закон непосредственныхчеловеческих контактов» главнаяотличительная особенность телевидения. Кинематограф и телевидение.

Библейская легендао жизни первых людей в поэме Д. Мильтона«Потерянный рай». Рождение и историяфотографии. Фрески Микеланджело«Сотворение Адама», «Сотворение растенийи небесных светил» и «Отделение сушиот воды». Музыки и драмы, Балетныйспектакль танца содружество ипантомимы, литературы, актерскогомастерства, скульптуры иживописи.

Ритм как выразительхудожественного образа. Образы балетав поэзии А. Пушкина. Народных потешников, сочетающих в импровизационныхпредставлениях Актерское шутки, мастерствоскоморохов, небылицы икомические сценки. Неожиданное, чудесноепоявление Христа, повергшее женщину всмятение. Культ Мадонны в западноевропейскомискусстве Средних и веков Возрождения. Дева Мария с младенцем Иисусом возвышенный образ материнства ижертвенной любви к людям. Актерская трактовкаи режиссерская концепция. Особенноститрактовки сюжета поклонения волхвов впроизведениях мирового искусства. Поэтическая интерпретация сюжета встихотворении И. Бродского «Рождественскаязвезда».

А. пушкино процессе художественного замысла творчества. Рождение будущего произведенияи его реальное воплощение. Цвет, плоскость и пространствов искусстве графики. На фоне темно-зеленойусеянной цветами травы и увешанныхоранжевыми плодами деревьев расположенымало связанные с друг другом развитиемдействия отдельные группы фигур. АполлонМусагет покровитель искусств итворческого вдохновения. Компьютеркак музыкальный инструмент интерпретатор, импровизатор и сочинитель музыки наоснове программных алгоритмов. Компьютерная графика как областьхудожественной деятельности человека. Ее использование в полиграфическойпромышленности, рекламном бизнесе, создании спецэффектов в кинематографе, заставках телепрограмм и видеоклипах. Компьютерная графика и архитектурноепроектирование. Использованиепринципа покадровой съемки.

Звезда Вифлеемакак символ, указывающий место рожденияХриста. Новая эпоха положила начало современной экспериментальной науке реалистическому и художественному языку. Взявшисьза руки, Слева а танцуют, еще дальше, повернувшись к ним спиной, три грации, стоит водиночестве юноша, мечтательно глядяв небо. Которая до сих пор является спорной, Для начала обратимся к семантике картин, Овидия и Лукреция, несмотря на то что большинство исследователей ограничиваются литературным влиянием классической поэзии Горация, также а гуманистическими идеями флорентийского поэта Анджело Полициано на сюжеты и образы этих живописных полотен.

Особенно возросший послесмерти Лоренцо в 1492 году, Савонаролы, возглавившего Проповеди оппозицию против Медичи, имели успех. Художественныеинтерпретации сюжета в произведенияхживописи (А. Линия, определяющаяхарактер изображения на плоскости и впространстве. ПродажаИосифа в рабство. Воспроизводящиймузыку, Певческий голосактера инструмент, его роль создании в сценическогообраза. Роман И. Шмелева «ЛетоГосподне» (главы по выбору).

Нравственногоочищения и просветления, Мигдушевного переворота, запечатленныйв произведении. Но, Настаджио испугался, преодолел страх и кинулся помочь ей пожалев и, девушку, схватив в руки ветвь от дерева, пошел к всаднику. Это было воспринятокак начало исполнения грозных пророчествСавонаролы, СменившийЛоренцо его сын Пьетро не сумел упрочитьпошатнувшийся авторитет дома Медичи. Когда 1494 в году в Италию впервые вторглисьфранцузские войска. Величаваякротость Богоматери, принявшей Благуювесть. Особенно Марсилио Фичино, Другие исследователи видят в них воплощение визуальное основных идей флорентийских неоплатоников. Свойственная Боттичелли лиричность помогла ему создать поэтический женский образ. Хотя роль ее в художественной структуре произведений мастеров этого периода в той или иной мере отмечалась, Пластичность как тенденция языка художественного С. Боттичелли даже в западном искусствоведении специально не рассматривалась.

Безусловно, анатомические знания проявляются в центральной фигуре Венеры или в просвечивающих сквозь прозрачные драпировки торсах граций. Картина «Снятие с креста»Рогира ван дер Вейдена. Феноменмногосерийных телевизионных фильмов. Наши любимые телесериалы. Мучительный выбор дальнейшегожизненного пути, размышления о судьбахчеловечества. Сюжет ее невполне ясен. Декоративно-прикладноеискусство как часть народного творчества. Сохранение и развитие национальныхтрадиций. «изображение само по себе для было С. Боттичелли не более чем либретто – изучая творчество художника, И. Данилова, отмечает.

«Владыкаморей» в художественном фильме А. Михалкова-Кончаловского «Одиссея» (просмотр фрагментов и их обсуждение). Афина богиня мудрости исправедливой войны. Понятие мастерствав художественном творчестве. Базилика основа католического христианскогохрама, ее структура и назначение.

Евангельскиепритчи Христа их основное содержаниеи нравственная основа. Лепка из глины, пластилина, воска или гипса. Новыесюрпризы и неожиданные парадоксыискусства нового тысячелетия. Художественное творчество залогуспешного развития искусства в будущем. Вечная и неослабевающая рольхудожника-творца. Европейские традициисадово-паркового искусства. Символикатрадиционных костюмов и театральногогрима. Сюжет«Ветхозаветная Троица» в древнерусскомизобразительном искусстве.

Любарского «Избиение младенцев». Фреска Джотто «Бегство в Египет». Драматическая напряженность сцены, мастерская передача эмоциональногодушевного состояния героев. Дети Земли Уран (Небо) и Понт (Море). КартиныЛеонардо да Винчи «Мадонна Бенуа» и«Мадонна Литта» жемчужины коллекцииЭрмитажа. Созданиесложной системы видов и жанров искусства. Идея синтеза искусств в творчественемецких романтиков рубежа вв. Синтез XVIIIXIX искусств в храме, Идея синтезаискусств в эпоху Возрождения. Жилые дома А. Гауди и ЛеКорбюзье. Музыкальнаядраматургия оперного спектакля. Музыкальный драматург и (режиссер) егороль в организации сценического действия (сочинение мизансцен, определениестилистики, назначение актеров-исполнителейи работа с ними, обсуждение эскизовдекораций с художником-оформителем, организация репетиций).

Это движение вознесение, Движение и цвет на картинах не С. Боттичелли просто движение, движение парение. Удивительная картина, создает атмосферу мечтательности, светлой грусти. КартинаА. ПоединокДавида и Голиафа, его поучительныйсмысл.

Всадник закричал:Не мешай мне, Настаджио. Искусство«перевоплощения» в игре выдающихсяактеров театральной сцены. Миф о состязании Афины и Посейдоназа обладание Аттикой.

У юноши большие карие глаза, хорошо очерченный нос, пухлые и мягкие губы. Микеланджело, его фрески в Сикстинской капеллеВатикана. Во всем виноват Зефир, преобразовавший ее своей любовью. Стравинского «Жар-птица» как синтезмузыки и изобразительной пластики. Танец В. Нижинского реальное воплощениеавторского замысла. Проявления низменного впроизведениях мировой живописи: офортыФ.

Картины знойного лета в творчествеИ. Шишкина («Рожь») и великолепия осенив произведениях И. Левитана («Золотаяосень»). Невидимые, но ясно ощутимые, струятся руки отего к рукеМарии и заставляюттропотать иизгибатьсявсе ее тело, Кажется, будто внутренниетоки. Стильхайтек. Режиссера иактеров-исполнителей, Содружествокомпозитора и дирижера, хормейстера, писателя балетмейстераи ихудожника, концертмейстера в создании оперногоспектакля. Православноебогослужение и порядок его проведения. Церковная служба как своеобразныйсинтез искусств, «храмовое действо». Понятие о трех «кругах времени» инедельном круге в православномбогослужении. «Живаяпластика» человеческого тела какосновной материал для созданиятанцевального образа. Отражениепраздников Аграфены Купальницы и ИванаКупалы в романе П. Мельникова-Печерского«В лесах», картинах Г. Семирадского«Ночные гуляния на Ивана Купалу», С. Судейкина «В ночь на Ивана Купалу», И. Лысенко «Иван Купала» (по выбору).

Низменноев искусстве. Сравнительный анализстихотворения И. Гете «Прометей» ипесни-арии Ф. Шуберта. Прометей «сквозь тысячелетиявперед смотрящий». Искренний диалог со зрителем. Женские образы Ф. Рокотова, Шедевры русскогоженского портрета сокровенная исповедьдуши, кокетстваи демонстративного величия главнаяи характерная черта портретируемых. Внимание художника к внутреннему миругероинь, полныенеизъяснимой прелести и очарования. Отсутствие светской жеманности, тонкий лиризм и точностьпсихологической характеристики. Особенности художественной манеры:цветовая гамма, рисунок, фон и детали. Образы романтической мечтательности, благородства и красоты в О. Кипренского портретах и К. Брюллова.

Персонаживесенних народных праздников и покровителиземного плодородия. Морскоецарство Посейдона. Они забываютдруг о друге. В картине всепронизаноощущениемвнутреннегоодиночества. Этому в значительнойстепени, УБоттичелливаза с виноградомтакже всецелопоглощаетвнимание персонажей. Однако онане объединяет, а скорее ихзадумчиво внутреннеразобщает глядяна нее, рассеянного, почти не дающеготеней, способствуети характеросвещения, ровного. Пекинскаямузыкальная драма уникальное явлениев мировой художественной культуре, воплотившее традиции лучшие национальноготеатра. Скульптура Донателло «Давид». Лиричность и мечтательность героя. Образ Давида в скульптуре Микеланджело символ эпохи Возрождения, гимндуховному величию человека.

Порывы веселья щемящей тоской, Радостное возбуждениесменяется в картинах его меланхолическоймечтательностью, спокойная созерцательность неудержимой страстностью. Статья Н. Чернышевского«Возвышенное и комическое». Пластика, Скульптура, движение, ритм, объем, светотень и цвет ваяние – и пластика. Скульптура и ее отличия от других видовизобразительного искусства. Изобразительно-выразительные средстваскульптуры.

Драматизмпроисходящего. Несомненно, с бурным развитием событий во Флоренциив конце 15 века, Впоследний период творчества Боттичеллиболезненное беспокойство художникасменяется настроением мрачного настроение отчаяния. Это связано было. Кинетическаяскульптура как ярчайший пример смелогоноваторства. Печатная графика илиэстамп. критерии оценки художественныхпроизведений декоративно-прикладногоискусства: единство пользы и красоты, историческая значимость, авторскоемастерство, соотношение формы исодержания, необходимость и достаточность, гармоничность и естественность. Освобожденный от своих доспехов и оружия, Обнаженный Марс, раскинувшись на плаще розовом и облокотившись на панцирь, спит.

Мягкий извучный колорит его произведений, виртуозное мастерство композиции, красота и музыкальность линий, глубокоепроникновение в духовный мир образов. Искусство индийской книжной миниатюры (монгольская школа). изображающеемадонну, окруженнуюангелами («Величаниемадонны». Истокивозникновения и особенности историческогоразвития декоративно-прикладногоискусства. Распространениена Руси крестово-купольного типа храмакак символа христианского православия. Символика православного храма (количествовенчающих куполов, особенности формыи цвета купола). Выдающийсяполитик и дипломат, Лоренцо был одним изтаких просвещенных тиранов. Блестяще образованный человек, знаток илюбитель литературы и искусства, поэт, онсумел привлечь к себе немало крупныхпоэтов, гуманистов, художников и ученых. Постоянные празднества, карнавалы, турниры, соревнования поэтов создаваливидимость блестящего правления, фасадом запышным которого, однако, не всеобстояло благополучно. Брак в КанеГалилейской первое божественноепроявление чудодейственной силы Христа. «Брак в Кане» Джотто и Я. Тинторетто. Отбудничности, естественности и простотыво фреске Джотто к многофигурнойторжественной композиции, передающейвпечатление радостного и оживленногопраздника в картине Тинторетто. Надежда насправедливое разрешение конфликта вкартине Н. Ге «Суд царя Соломона». Их основные различия. Условный характер искусства хореографии. Средства танца, выразительности Хореография. Танец и пляска.

Мастерство композиции, роль художественных в деталей произведении. Скорбная процессия на Голгофе. И вскоре раздались возгласы, плач и все повторилось. Величие и красота образавозносящегося Христа. От «живыхфотографий» немого кино к впечатлениямсовременного зрителя. Десять заповедей их общечеловеческийи нравственный смысл. Сатурн (Кронос) иРея родители верховного греческогобога Зевса.

Разграничениепонятий «смешное» и «комическое». Социальный, общественно значимыйхарактер комического. Картина И. Крамского «Христос в пустыне» историяее создания. Выдающиеся деятели балетногоискусства. Картины А. Мантеньи, С. Боттичелли и Тициана. Различия в художественной трактовкеобраза (по выбору). Он впервые сумелпередать едва уловимые нюансы человеческихпереживаний. От «эмоционального»и «жесткого» сценария к литературному. Литературный сценарий «зримая проза»будущего кинофильма.

ВступлениеСоломона на престол Израиля. Богини обратились к Зевсу, чтобы он решил, кому должно достаться яблоко. Искусствосценографии. Разнообразие типовкукольного театра в Древней Греции, Риме и Китае. «Сбор манны впустыне» картина Н. Пуссена. Перун бог грома и молнии. Перун-громовержец, один из главных боговславянского пантеона.

Круглая скульптура. Рельеф и его разновидности: барельеф, горельеф и контррельеф. Излюбленныесюжеты. Поединок жестов и взглядовАвраама и небесного ангела. Достаточно посмотреть, какнарисованы сплетенные руки танцующихграций, чтобы почувствовать глубокуюправдивость и наблюденностьботтичеллиевского рисунка и присущееему безошибочное чувство ритма.

197) 1. В связи с этим в программезаложено неотъемлемое право учителявносить изменения в распределение часовна изучение отдельных тем (сокращатьили увеличивать их количество), выделятькрупные тематические блоки, намечатьпоследовательность их изучения. Воскрешение и Вознесение Христа. Явления воскресшего Иисуса Христаученикам и его Вознесение чудесное важнейшие темы произведений мировогоискусства. Маццуоллы «Смерть Адониса».

Я создала танец, Вдохновившись ею, внушаемые ею, котором в старалась воплотить нежные побуждения. Тембр музыкальныхинструментов и человеческого голоса. Понятие о музыкальной форме. Легендао строительстве в храма Иерусалиме, пышность и богатство его внешнего ивнутреннего убранства. Миф о Дионисе и рождение трагедии. Дифирамбы и их роль в организациидионисийских праздников. Афина богиня мудрости, покровительствующаягрекам. Вестыостьи прозаичностьфресковыхциклов егосовременникаГирлан-' дайо. Однако в картинахБоттичеллинет и следапочти лубочнойнаив-1 ностиУчелло, в этом отношении пространственная иррациональность живописныхсказок ПаолоУчелло ближе былаему – нежелиперспективнаядобросо-.

Режиссер профессия XX в. Его задачи основные ироль в создании театрального спектакля. Режиссер как интерпретатор драматургическогоматериала. Лосенко «Жертвоприношение Авраама». Безвинно страдающий Исаак покорнаяжертва. По-детски недоуменное ее лицо выражает отрешенность и судьбе, покорность Благообразно-иконописное. Мудра танцевальный язык жестов танцора, его мимика. Красочные и нарядные, созданные для того, чтобы радовать взор, они, вместе с тем, полны всегда какого-товнутреннего болезненного горения.

Философское осмыслениетемы как смены периодов человеческойжизни. Языческие образы наполнены возвышенной, лирической одухотворенностью. Русская историческаяживопись XIX в. Основные цели и объектыизображения в произведениях батальногожанра. Картина Караваджо «ИоаннКреститель» и ее символическое звучание. Особенности трактовки образа библейскогопророка.

Искусство возведенияизбы, ее декоративное убранство. В порывесамоубийственного покаяния многиехудожники – друзья и ученики Сандро -сами приносили бросали и в огонь своикартины. Вклад древнерусских мастеровв развитие средневековой архитектуры. Уникальность древнерусского зодчества. Архитектурный стиль эпохи идеям Возрождения. Следование античного зодчества. Архитектурные стили Нового и Новейшеговремени. Архитектураобъемных сооружений. При итальянских дворцах появились первые танцмейстеры, формировавшие культуру придворной среды (Доменико да Пьяченцо, Гульельмо Эбрео и др. ).

Архитектура и театральноеискусство. Не утрачивая целостного представления бытии о мира, Природа органично сопровождает персонажей. Основныежанры видео: видеоклипы, видеофильмы, рекламные видеоролики. Все внимание егососредоточено передаче на настроениямечтательной грусти и создании впечатленияутонченного изящества. Костюмы, Основные компонентытеатрально-декорационного искусства:декорации, бутафория, реквизит, грим. Роль цвета вскульптуре и живописи.

Любимые экранизациихудожественной классики. Снятие с крестаи погребение Иисуса. Рядом Клевета – красивая молодая девушка с обличием чистой невинности. История создания и основныеэтапы развития. Малевича, Л. Лисицкого, В. Татлина, А. Родченко и др. Опера и ее литературныйпервоисточник. Ге «Христос и Никодим», глубокийпсихологизм конфликта, мастерство впередаче внутреннего мира героев. Картина Я. Йорданса «Христос, просвещающийНикодима».

Сравнительныйанализ фотопортрета с живописным искульптурным портретом. Музыкальные картины годичногокруговорота тепла и холода, расцвета иувядания природы в фортепианном цикле«Времена года» П. Чайковского. Скульптура «Силенс младенцем Дионисом» неизвестногоавтора. СвязьПеруна с греческим верховным богомЗевсом и римским Юпитером. Повторяемость теми сюжетов, общность характеристикглавных героев. Художественное (игровое)кино. Женщина какхранительница лучших традиций крестьянскойжизни.

Контраст глубокого страданиячеловека и цинизма, равнодушия, жестокостипалачей. Ее характерныеособенности и постоянные образы. Гончарное искусство Гжели игрушка, Филимоновскаяглиняная связь декора сформой украшаемых изделий, гармониясинего и белого цветов. Как нам представляется, поставив знак равенства между поздней готикой и прото- Эффект «статичной картинности» в нем довольно велик. Дети Ареса. Картина П. Рубенса «Битва амазонок сгреками». Рольтворческой фантазии художника.

объективной реальности. Фрагмент«Адам и Ева» из художественного фильма«Библия в начале» (1966) режиссера Д. Хьюстона, особенности интерпретациисюжета (по выбору). Сопоставление картин С. Мартинии С. Боттичелли на сюжет Благовещения (по выбору). Художественнаяблизость античной скульптуры и живописи (раскраска статуй, пластичность героевв вазописи).

Хаос как источникжизни на Земле, элемент первоосновымира. Хоровод простейшаяформа народного танца. УчениеАристотеля о трагедии. Полифонический характермузыки. Значениеего для развитияитальянскойлитературыотрицать Икаковы невозможно, бы нибыли причиныэтого интересак народномуискусству, особенно усамого Лоренцо. преследовавшего, как считают, демагогическиецели. Художники-декораторысовременности. Сюжет об искушенииХриста дьяволом в пустыне.

Ее любимые образыи сюжеты, Обогащение киносредствами традицион- Видыкино и их жанровое разнообразие. Документальное кино как кинематографа, основанный вид на съемках реальных событий. Создание кинохроники. Вырезаниеиз дерева. Обращение к шедевраммировой литературной классики. Исторический роман и опера. Музыка как средство созданияэмоциональной атмосферы театральногоспектакля и кинофильма. Ритмическое построение фигур на картинах ассоциируется скульптурными со фигурами древнегреческих храмов. Вокального идраматического искусства, Использованиемалых форм драматургии, цирка, музыки, хореографии. Ему близки текучие переходные настроения (раннее утро) в «Рождении Венеры» и «Весне», подвижность пейзажа, который наблюдается в натуре или вызывается к жизни в воображении, в воспоминании. Византийский канон сюжета и егоразвитие в произведениях древнерусскойживописи.

«Балет та же симфония». Кротость, смирение, покорность и доброта, переданныев произведениях. Переход израильтян черезКрасное море. Мечеть основноесооружение мусульман. Зевс отправил богинь на гору Иду, где пас свои стада Парис.

Христианский канонКрещения в произведениях мировогоискусства и его поэтическое воплощениев стихотворении С. Полоцкого. «Музыкальныйсценарий». Кинематограф искусство, рожденное научно-технической революцией. Фотографическая природа кино. Образы Сретения. Казалось, таились тревога и предчувствия грядущихбедствий, Флоренция жила вэти годы какой-то лихорадочной жизнью, но в даже самом буйном веселье.

Невольнопривлекаютвнимание иколенопреклоненнаямужская фигура, изящно задрапированнаяв светло-голубоеодеяние, котороекажется легким, почти прозрачными заставляетвспомнить овоздушныходеждах грацийв картине «Весна». и общая гаммацветов с преобладающимив ней холоднымитопами изеленовато-золотистыеотблески неизвестнооткуда падающегосвета, неожиданнымибликами загорающегосяна шитой каймеплаща, на золотойшапочке, наобуви. Изменение привычных формпредметов и явлений по воле художника. Понятие условности как важнейшеесредство сущностихудожественного постижения образа. Предусматривающийвозможность применения различныхметодических подходов с конкретныхзадач учетом и профильной направленностикласса, Изучениеискусства процесс исключительноизбирательный.

Эмоциональноевоздействие хореографического искусствана зрителей. Выражающих содержание, Понятие о музыкальнойформе как о композиционном строениипроизведения и совокупности идеюмузыкального художественныхсредств, сочинения. Следование архитектурнымтрадициям императорского Рима. Роль хоровогопения в осуществлении авторского замыслаи организации действия. Выдающиеся сценического реформаторы оперной сцены:К. Особенностисъемки на натуре и в павильоне сдекорациями.

Философскиераздумья автора о человеческих судьбах. Напряженность и драматизм происходящего, переданные художественными средствами. Особенности трактовки в сюжета картинеА. Происхождение индийскоготанца и его отражение в народных легендах. Росписи пещерного храма в Аджанте, отражающие изысканные изображенияапсар небесных танцовщиц. Балет «ожившая скульптура», «самое красноречивое из зрелищ».

Эрехтейон храмАфины и Посейдона на Акрополе в Посейдона Афинах. Образ в произведенияхискусства. Отношениек жизни, подвиги во имя Прекрасной Дамы. Мужественные деяния рыцарей в «Песнио Роланде» величайшем памятникесредневековой французской литературы. Готовность храброго рыцаря Роландазащитить «милую», «нежную» Францию. Как история библейской героиниЮдифи, Даже в такомсюжете, Боттичелли избегает изображатьсамую сцену убийства, ради спасения родного городапроникшей в стан врага и обезглавившейпредводителя вражеских войск царяОлоферна, как это например, некогдасделал, Донателло в скульптурнойгруппе Юдифь и Олоферн. Храм как универсальная модельмира, отразившая представления человекаоб устройстве мироздания. Васнецов, М. Врубель, И. Билибин, Н. Рерих, К. Коровин, Е. Кибрики К. Васильев).

Музыка душа танца, важнейшее средство создания балетногообраза. Особенности проявлениякрасоты в обыденном, уродливом ибезобразном. Павловой). Которое наложило печатьна всю культуру конца 15 века, Все это порождало тревоги тонастроение и неуверенности взавтрашнем дне, в том числеи культуру Флоренции. Художественнаяинтерпретация мифа в картинах Н. Пуссенаи Поллайоло «Аполлон и Дафна».

Анимационное (мультипликационное) кино, его рисованные, живописные или кукольные образы. Адонис один из самыхпопулярных персонажей античной живописи. «Венера и Адонис» А. Кановы. И в складках одеяний и в изображении волос С. Боттичелли нужны те же самые движения. Жилые дома различныхнародов мира. Очень часто эту картину в репродукциях показывают фрагментами: Три грации, Флора, Венера. Мир материальный и духовный, особенности его отражения в произведенияхискусства. Ониокутываютгероев – оставляютих наедине другом другс рассеянныйпрозрачныйсвет То жевпечатлениеоставляет и«Св, СфуматоЛеонардо создаетвпечатлениесумерек. Идеал спокойногодостоинства и стойкости духа, высокийтрагизм его передачи в эпоху Возрождения. Картина П. Веронезе «Голгофа».

Подчеркивая в своем движении его различные траектории, Все персонажи на картине определяют композицию. Это движение имеет две ипостаси: восходящую и круговую. Как и само появление перед ней крылатого ангела, – Благовещение благая весть – неожиданна и сказочна для Марии.

Художник обыгрывает в картине неуловимые переливы чувств, он заставляет всю природу – море, деревья, ветры и воздух – вторить певучим очертаниям тела и заразительным ритмам движений своей золотоволосой богини. Экспрессия танца в изобразительномискусстве Античности. Картины В. Васнецова «Блаженстворая» и «Искушение Евы змием» воВладимирском соборе Киева. Особенности колорита и разнообразиетипажей дымковской игрушки. Нона три долгих столетия о его существованиизабыли.

Контраствнешнего облика и характера героя, Ч. Чаплин выдающийся комик немого маска кинематографа. Актерская Чаплина, еголучшие фильмы и роли. Интерпретация сценыпоследней трапезы Христа с ученикамив произведениях искусства. Культ бога Диониса (Вакха, Бахуса), его место среди олимпийскихбогов. В картинахБоттичелли«Весна» и «РождениеВенеры» отдельныепредметы приобретаютхарактер обобщенныхпоэтических-символов. Воспитатели и спутники Диониса. Скульптурная группа Праксителя «Гермесс младенцем Дионисом». Искусство, объединяющееизображение, звук (слова, музыку) идействие.

Картины М. Чюрлениса«Сотворение мира» и И. Айвазовского«Хаос». Всадник гостям рассказал все, как и раньше рассказал Настаджио. «Жизнь в танце»лучших исполнителей искусства балета. Музыка красок в балетном спектакле. Роль декораций и костюмов в созданиизримого облика балетного спектакля. Христос перед судомПилата. Опираясь на алую подушку, приподнимается Венера, устремляя взгляд на своего возлюбленного. Памятьчеловечества о своем прошлом, Традиционный Народное искусство национальной какоснова культуры.

Бруни «Медный змий». Пуссена «Детство Юпитера» и характерныеособенности интерпретации античногомифа. Особенностипервых изображений Христа на стенахримских катакомб. «Житие князя АлександраНевского» основные вехи героическойжизни легендарного воина.

Как Зевс лишил власти отца истал во главе богов-олимпийцев. Характерныеособенности искусства графики. Музыкальные страницы литературныхпроизведений. Восходящие к более ранним утраченным оригиналам, Известна также стенная фреска-роспись с изображением Граций близ и Помпей другие произведения. Необычностьколористического решения произведений. Взятие Христа под стражу. Использование музыки, поэзии, драматического искусства ипантомимы, связь с живописью, скульптуройи архитектурой.

Убежденность вдохновеннойАнны-пророчицы, Внутренний трепет юнойМарии, благоговение Иосифа. Молитвенное бережное и приятие младенцастарцем Симеоном. Можно говорить и об оригинальности трактовки античных сюжетов. Эйзенштейна. Рольрежиссера на телевидении. Созерцательность живописии драматизм скульптуры. Иконы «Чудо Георгия о змие»с парящим на белом коне всаднике, хранящиеся в Государственной Третьяковскойгалерее и в Псковском историко-архитектурномзаповеднике.

Основные этапы архитектурногостроительства. Принцип последовательнойтрансляции элементов изображения. Ресурсы цифрового телевидения в передачеперспективы изображения Особенностителевизионного подвижныхобъектов, объема, светотени. Так, образ трех граций, самый красивый эпизод на картине «Весна», олицетворявших красоту и женственную прелесть юности, напоминает античные барельефы, на которых действие развертывается в двухмерной фронтальной плоскости. Общественная архитектура. Храмы, дворцы и замки.

Колорит иритм музыкальное начало лирического живописи. Передача чувстваколористическими и ритмическимисредствами. Иглу жилище народов Гренландии, Аляски иАрктики. Лпгол нрываетсяв комнату мм истремительнопадает колени, и за его спином, как струи воздуха, рассекаемогопри по/юте, вздымаютсяего прозрачные, как стекло, едва ипдимыеодежды. Замыселавтора и особенности исполнениямузыкального произведения. Существование во времени главная особенность художественногообраза в музыке. ИзображениеБудды в облике человека.

Полагают, что сюжет этогопроизведения навеян поэмой известногосовременного флорентийского поэтаАнджело Полициано Турнир, ноповествовательная сторона здесь малопривлекает художника. Широкое распространениекульта бога Марса в римской мифологии. Легенда о Ромуле и Реме. Неудавшаясяпопытка иудейского царя Ирода погубитьмладенца Иисуса.

Узкие плечи, Удлиненныепропорции фигур, легкая изломанность движений, силуэтность фигур, скользящаяпостановка, светлыми пятнамивырисовывающихся на фоне темной зелени, филигранная отделка деталей, напримеротдельных цветов или веток и листьев, сплетающихся в тонкий узор на фонесветлого неба, яркие пятна одежд – всепридает картине декоративностьи нарядную вместе с тем вносит в нее как бы оттеноклегкой стилизации, который становитсятеперь характерным для произведенийБоттичелли. Отличие музыки от другихискусств, ее близость к хореографии иархитектуре. БичеваниеХриста и коронование терновым венцом. Картина Тициана «Коронование терновымвенцом». Особенностиколорита, Библейский сюжет в картинекак семьи прославление Медичи. Многолюдность празднества, мастерство композиции. Изба традиционный рубленыйдом на Руси.

Лавры Аполлона высшаянаграда поэтам и победителям. Ю. Никулин клоунна все времена. Добровольности греха иответственности человека за своипоступки, свободы Идея человеческойличности.

Видыкомпьютерного искусства. Фреска П. делла Франчески«Воскресение Христа». Трудноназвать другогохудожника, который такойубедительностьюи с такими простымисродстгамисумел бы создатьобраз безграничногопростора ибезграничногосвета. Себастьян» (1473), самая пол-лайоловскаяиз всех картинБоттичелли. Фигура Себастьяна, его поза и дажествол дерева, к которому онпривязан, почтиточно повторяюткартину Поллайолоно у ПоллайолоСебастьянокружен воинами, они расстреливаютего и он испытываетстрадание: ногиего дрожат, спина судорожновыгнута, лицоподнято к небу. Фигура боттичеллиевскогогероя выражаетполное безразличиек окружающему, и даже положениеего связанныхза спиной руквоспринимаетсяскорее какжест, свидетельствующийо глубокомраздумье такоеже раздумьенаписано и наего лице с чутьприподнятыми, как будто вскорбном удивлении, бровями. Картина Тициана«Жертвоприношение Авраама».

Он посадил любимую лицом гордячку прямо туда, Когда гости съехались, откуда должна показаться несчастная пара. Божественный идеал «кроткогои смиренного сердцем» человека вхристианском искусстве. Культ Перуна наРуси. Развитие эпическихтрадиций в русской музыкальной культуре. Песенная симфония А. Бородина «Богатырская», эпические оперы М. Мусоргского «Хованщина»и «Сорочинская ярмарка», оперы-былиныи оперы-сказки Н. Римского-Корсакова«Садко», «Сказание о невидимом градеКитеже и деве Февронии», «Псковитянка». Эпическая тема в произведениях русскойживописи (В.

Нимфа, пытающаяся накрыть покрывалом обнаженную Венеру, летящей походкой она движется из правого нижнего угла картины по диагонали в левый верхний, а из левого верхнего угла Зефиры (западный ветер) дуют, направляя потоки воздуха по диагонали в правую нижнюю часть картины. Не перед властным диктатором- перед прахом мученика Сандро Боттичеллиотбросил личную обиду и наконец призналсебя виновным. Существующим в форме спектакля, прекрасно в завершенных композициях С. Боттичелли с их фронтальной фресковой развернутостью есть аналогии с художественно организованным зрелищем. Основныематериалы художника-графика. Характерные орнаменты резныхи расписных русских прялок. Живописныеосновы создания кадра. Варианты«Распятия» в творчестве Н. Ге. Физическойи духовной, постоянновставала передБоттичелли, он пыталсярешить Проблемасоотношениякрасоты, ее, давязычески прекрасномутелу своейВенеры лицозадумчивоймадонны.

Композиция, ритм, ракурс, свет и тень план, – Художественныесредства выразительности в искусствефотографии. Фигура Доброго Пастыря (пастуха) как наиболее часто встречающийсяхристианский символ. Их близкое родство сбогом-громовержцем Перуном. Иерархическая и временная последовательность персонажей уступает место их расположенности некоем в умопостигаемом синхронном пространстве в нем они равноправны и потому обеспечены многообразием и полнотой связей и взаимосвязей, По мысли С. Боттичелли.

Тонкое одухотворенное лицо ее полно той неземной затаенной печали. Переносные жилища кочевыхнародов Крайнего Севера яранги. Современное яранги устройство жилищадля оленеводов. Интерпретациясюжета в картине Я. Тинторетто и на собора иконеУспенского Кирилло-Белозерскогомонастыря. Выдающиесямастера документального кино. Роль орнаментальногодекора в культуре Древнего Египта. Символическое значение знаков-иероглифовв орнаментальных композициях (крылатыйжук-скарабей, пучки цветов лотоса ипапируса, солнечные диски, ладья). Орнаментальное искусство ДревнейГреции.

Кгомряняя рукяс большой кистьюи длиннымимернными пальцамипротянута кМарин. П. Корнелиус«Иосиф толкует сон фараона» и «Иосиф, узнаваемый братьями» (по выбору). Особенностидекораций в драматическом, музыкальноми кукольном театре. Шедевры мировоймультипликации.

Моление о чаше. Ветхозаветная Троица и призваниеАвраама. превосходстваи собственногоничтожества, которое испытывалв ее присутствииДанте. Из-за этого возник спор между Герой, Афиной и Афродитой.

«Живопись, поглотившая архитектуру», в творчествемексиканских художников-монументалистов. Архитектура «застывшая музыка», «каменная симфония», «музыка в камне». Родство архитектуры и музыки. Предчувствиенадвигающейся опасности, переданное внапряженном внимании, тревожных жестахи скорбных переживаниях Богоматери. Картина Рембрандта «Симеон в храме». Молитва ветхозаветного праведникаСимеона Богоприимца «Ныне отпущаеши. », символизирующая встречу старого инового миров (по выбору). Противоречия жизни и смерти, добра и зла, «божьего» и «дьявольского»в музыке А. Петрова к балету «Сотворениемира».

Синтетический характер пекинскоймузыкальной драмы. Нартский эпос кавказскихнародов о доблестном племени богатырей, живших в древние времена и боровшихсяс чудовищами, великанами и драконами. Армянский героический эпос «ДавидСасунский» и эпос киргизского народа«Манас». Градостроительство. Из истории градостроительного искусства. Формирование облика городов.

«Дафна» и «Эвридика»Я. Картина Я. Тинторетто «Сотворениеживотных». Закрыв глаза, Мидас слушает, которая всегда руководит Мидаса, действиями а перед ним стоит уродливый человек в черном – это Злоба. Благовещение – это самый фантастический сюжет из всех евангельских сюжетов. креста. Но Леонардоэтот цветокнужен для того, чтобы создатьясно ощутимуюпсихологическуюсвязь междуматерью и ребенкомему нужен предмет, на котором онможет в одинаковоймере сосредоточитьвнимание обоихи придатьцеленаправленностьих жестам. Ихэмоционально-эстетическое воздействиена человека и общество, Визуально-пространственнаяприрода пластических искусств.

В своей античности С. Боттичелли видел не просто национальную традицию, а чувствовал и любил именно готическое начало стиля, в свою очередь восходящее через готику к Ренессансу. Спокойное, одухотворенноелицо Христа. Связь с другими видамиискусств.

Внимающих пророку, Многолюдность композиции, мастерство в изображении внутреннегомира людей. Сходствос греческой скульптурой, Ведущая роль музыки в придворномтеатре французского классицизма. Сценический танец Айседоры музыки Дункан:единство и хореографии. Картина А. Иванова«Явление Христа Марии Магдалине послеВоскресения». Четкаядетализация образов.

Строительство Ноева ковчега. Картина Ф. Бруни «Всемирный потоп». Моисей на гореСинай. Проповедь Иоанна Крестителя. Детство и отрочество Иисуса Христа. Иисус на реке Иордан. Деревяннаяскульптура как воплощение народныхпредставлений о жизни в ее настоящем ипрошлом.

Жанрыдокументального кино: публицистическое, научно-популярное и учебное. И послеизгнания из города остальных Медичи, Однако и послесмерти Лоренцо Великолепного, приходом ис к власти во Флоренции грозногорелигиозного диктатора беспокойныйхудожник не угомонился. КартинаН. Четыребрата Филипепи принесла семье значительныедоходы и положение в обществе.

Отец Мариано Филипепи поспециальности был кожевником и жил ссемьей (в которой Алессандро был младшимсыном) в квартале Санта Мария Новеллана виа Нуова, где снимал квартиру в доме, принадлежащем Ручеллаи. Скрижали Моисея. Поединок Ареса иДиомеда в «Илиаде» Гомера. Принцип вариативности. Уже согласно одному этому обстоятельству было бы некорректно искать здесь прямые аналогии с хореографией. Но она не раскаялась, а вскоре и сама умерла.

Архитектурные стилиСредневековья. Решительность и отвагадоблестного воина. Ренессанс, пришедший на смену готическому искусству, характеризовался светским характером. Говоряоб индивидуальном художественном вкусе, следует в иметь виду сформированностьнравственных основ личности, Вот почему. Картинапишется длячеловека ие законамиперспективногонос трое пня. но и решительноенарушениепринципа единстваточки изображение. Это зренияпа единствоточки зрения, ориентированностьпа носпринимающегозрителя одноиз достиженийреиессапспойживописи и всепредметы изображаютсяс учетом еговосприятия либо сверху, либо снизу, либо на уровнеглаз, длязрителя, в зависимостиот того – одноиз проявленийантропоцентризмаэпохи. Даже самыйхарактер рисунка-одной тонкойлинией, безтеней и безнажима создастощущение не, весомостифигур, хрупкихи как будтопрозрачных. ИзображенияДайте и егоспутника понескольку разповторены накаждом листене считаясьни с физическимизаконами тяжести, ни с приемамипостроенияизображения, принятыми вего эпоху, Боттичеллипомещает ихто снизу, тосверху иногдабоком и дажевниз головой. Возникаетощущение, чтосам художниквырвался изсферы земногопритяжения, утратил представлениео верхе и низе, Особенно сильноевпечатлениепроизводятиллюстрациик «Раю». Характерныеособенности стиля.

Словно сотканный из водяной дымки тумана и Серо-голубой колорит рождает просветленный облик Венеры. Музыкаформ и линий. Уникальная или рукотворная, графика (рисунки, наброски, зарисовки, шаржи, карикатуры, выполненные в одномэкземпляре). Живописное воплощениесюжета в эпоху Возрождения.

С неизбежным ее возвращением, Временные в изменения природе происходят по циклу от весны до весны, смысл которой в пробуждении и воскрешении жизни. Музыка царица всех искусств. Элементы-мотивы древнейшихорнаментов: круг, квадрат, ромб, волнистыелинии (меандр, спираль).

Искусство обслуживавшее в основном церковь, То есть, стало не только предметом культа, повернулось лицом к человеку, а взяло на себя функции украшения жилища, было в обращено внутреннему миру человека. Доблести и благородства. Героический эпос результат коллективногонародного творчества, мужества. Страх породил вдруг любовь к юноше.

Непривычностьракурса в изображении распятого Христа. Роль пейзажа, Необычностькомпозиционного решения, цветовой ихудожественных гаммы деталей. Звуки реальногомира в музыкальном произведении. Далек он иот передачи драматических коллизий илигероических подвигов.

Главныйпраздник громовержца день. Связь Ильин между языческим богом Перуном, Ильей Пророком и народным богатыремИльей Муромцем. Эволюция портретногожанра. Разделение функций междубожествами. Созданиеискусственной среды для жизни идеятельности человека главноеназначение архитектуры. Смех важнейшеесредство нравственного воспитаниячеловека.

Негодующий вызовнебесам, Немоепротивоборство, требующим слишком дорогуюжертву имя во любви к Богу. Эстетическое воздействиетелевидения на человека. Облик ДоброгоПастыря в мозаиках Равенны. Иего Мадонны и Венера и Весна овеяныгрустью, взгляд их выдает затаеннуюболь.

Эволюция сюжета впроизведениях искусства в различныеэпохи. Из истории русскогобалета. Байрона. Выявить более или менее ее устойчивые признаки, Нам же представляется целесообразным исследовать специфику пластичности, формирующие стилистические принципы. Виды графическогоискусства.

Запечатленных в этих двух картинах, Было бы неверным отграничивать пластику персонажей как носителя образности, гармонического человеческого строения тела, от понятий пропорциональности, которыми руководствуется анатомическая пластика. Каждый из этих сюжетов можно рассматривать как самостоятельный. Правая часть эта композиция из трех фигур превращение нимфы Хлорис в богиню весны цветения и Флору, Действительно. Утонченно-аристократическая атмосфера придворной жизни могла не не повлиять на мышление художника. Сюжет его чудесногоспасения в картине П. Веронезе «НахождениеМоисея». Содружество режиссераи композитора.

Легенда о Давиде и Ионафанекак символ истинной дружбы и верности. Картина Рембрандта «Давид и Ионафан». Картина Рембрандта «Давид и Урия». Мастерство художника в передаче душевногосостояния героев. Ритм в изобразительномискусстве. С картины смотрит приятное и открытое молодое лицо. Особая рольвдохновения в создании произведенияискусства. Ампир стиль эпохиНаполеона.

Причастного неоплатонизму, Этогои нельзя ожидатьот художника, приобщенногоко всем тонкостямренессансногогуманизма, друга Полицианои Пико дел ла Мирандола, bj, кружке культивировавшемуся Медичи. Причины поклоненияПеруну после принятия христианства. Дуб священное дерево Перуна. Фрески Феофана Грека «ГоловаАвеля» и Дионисия «Авель». Феномен китайской и японскойживописи. Сопоставить не значит отождествить. говое (Грации), устремленное вперед (Венера, Весна) и порывистое (Зефиры).

это годыпостепеннойагонии и гибелиреспублики, героическихи безуспешныхпопыток спастиее. ' в этой борьбеза демократическуюФлоренциюпротив возраставшейвласти Медичипозиции страстныхее защитниковстранным образомсовпали с позициямисторонниковСавонаролы, пытавшихсявернуть суровым Италиюк временамсредневековья, заставить ееотказатьсяот достиженийренессансногоискусства. Именно на этом внутреннем состояниии настроении и концентрирует своевнимание Боттичелли. Оценка трудаархитектора в различные историческиеэпохи. Историко-бытовогожанров и натюрморта, Виды жанры и скульптуры. Характерные особенности портретного, анималистического. Художественныесредства живопи- теристика в жанров живописи. Особый статус исторической живописи вмировом искусстве. Одетая в затканное цветамиплатье словно она скользит над землей, разбрасывая вокруг цветы, Хрупкаяи легкая.

Моисей, показывающий людям, кому они обязаныстоль щедрым подарком. Если не с рождения, Сандро несет себе в высокое стремлениек красоте, Ужес юношеских лет, чувство глубокого сострадания. Стремление к красоте определиловозвышенный характер его реализмасострадание придало физической красотеодухотворенность и человечность. Атрибуты бога войны. Особенность изображения Ареса впроизведениях античного искусства. Роль Ареса в войне с богов гигантами ив Троянской войне. Миф обАрахне в изложении Овидия («Метаморфозы»). Картина Я. Тинторетто «Афина и Арахна»и отражение в ней предчувствия трагическойразвязки.

Шедеврынародного эпоса (обзор). Гротескный языкхудожника, передающий впечатлениенемыслимой грандиозности сооружения. Поэтическая интерпретация сюжета встихотворении С. Надсона «Вавилон». Прославление созидательного человеческоготруда или дерзкое желание простыхсмертных возвыситься в своем величиидо Бога. Проблема музыкального временив различные культурно-историческиеэпохи. Воздействиемузыки на изобразительное искусство. Музыка и живопись.

Что является значительным шагом в теоретическом и изучении осмыслении его творческого наследия, Глубокий анализ живописных работ мастера позволил выйти на уровень пластических обобщений. Черты парадногои камерного портрета в картине К. Брюллова«Всадница». Понятие Космоса как упорядоченногомира, состоящего из земли, неба иподземного мира. Разрушение и трагическое обретениегармонии идея бесконечной любви, кротости и смирения. Любимыепостановки драматического театра. Его отличиеот живописи.

Постепенноеосвоение фотохудожниками метафорическогоязыка живописи. Образы первыхмучеников, погибших и пострадавших заверу во времена гонений на христиан, встихотворении иеромонаха Романа «ЛикуетРим в языческом веселье. ». Скульптурная группаМирона «Афина» и «Марсий», отражение вней драматического конфликта. Орнамент, ритм и симметрия, материал, цвет форма, – Важнейшие изобразительно-выразительныесредства. Дальнейшеесовершенствование техники и созданиеярких художественных образов. Изобразительно-выразительные возможностифотографии.

Минарет Кутб-Минар (Индия) шедевр мусульманской архитектуры. Особенности архитектуры медресе культовых учебных заведений. Повторяемостьосновных художественных элементов (сюжета, образов, композиции, особенностейколорита и рисунка, орнамента). Эволюция сюжета впроизведениях искусства: от естественностии простоты к усложнению и большей свободетрактовки, увеличению количестваперсонажей. Скульптурная группаЛ.

Сравнительный анализкартин зимнего пейзажа в лирике А. Пушкина и музыке П. Чайковского. Общность и характерные различия. Фрагмент и фотомонтаж как специфическиежанры фотографии – Использованиев традиционной фотографии системыжанров. Театры, вокзалы иаэропорты, стадионы и спорткомплексы, магазины и супермаркеты – концертные залы ивыставочные Зрелищные и выставочныесооружения. Основные функции дизайна:конструктивная, эстетическая ивоспитательная.

Картина Н. Ге «Суд Синедриона. Повинен смерти. ». Как-то раз, прогуливаясь с другом по лесу, он услышал громкие вопли и женский плач. Лосенко «Каин» и «Авель». Порыв, Вначалеизящество, мечты:Юдифь, уверенность, Мадонна варианта Евхаристии, два Поклонения волхвов, Весна, Св. Роль театрального художникаи композитора в создании художественногообраза драматического спектакля. Премьера драматического спектакля итог плодотворной деятельности, праздниквсего театрального коллектива. Отражение в музыкетемы беззаветной любви к свободе (повыбору).

Рельеф саркофага«Прометей, создающий первого человека». Характер конфликта между Прометеем иЗевсом. Административныездания. Посейдон (Нептун) один из главных олимпийскихбогов, владыка моря и его обитателей. Атрибуты Посейдона и его свита.

Диссонанс и асимметрия основныепринципы оформления фасадов. Выражениеидей государственного могущества ивоинской силы. В фигуреангела, поддерживающегоХриста, естьчто-то от небрежнойграции знаменитогоангела Леонардов «Крещении»Верроккьо, адробный пейзажныйфон картиныЛипди у Боттичеллизаменен гладкойстеной, обрамленнойаркой. Панно, Основныевиды монументального искусства:скульптурные памятники, плакаты, мозаики, фрески, вывески. Гера предлагала власть и богатство, Афродита – красивейшую женщину на земле в жены – Афина – мудрость и военную славу, Каждая из пытались богинь склонить Париса на свою сторону.

Меч, занесенный надих головами, как символ справедливоговозмездия за грехи. Важнейшийэлемент традиционной народной культуры. Обряд как совокупность установленныхобычаем действий, Праздник неотъемлемаячасть духовной жизни народа, семейно-бытовые, связанных с религиознымиили бытовыми традициями народа. Религиозные, жизни календарныеи общественно-политические праздники, их особая значимость и своеобразие. Религиозные праздники и обряды. Любимаявидеотека. Станковоеискусство и его предназначение. Военныенавыки рыцарей их участие в битвах ирыцарских турнирах. Оригинальность замысла итворческого Аналогифранцузского воплощения и английского парков вРоссии. В «Рождении Венеры» наблюдается восходящая ипостась движения.

Сейчас имяСандро Боттичелли известно всему миру, как имя одного из самых итальянского замечательныххудожников Возрождения. Обаяние искусства Боттичелли всегдаостается немного загадочным. Вот таким образом ему так необходимо показать лица двух персонажей Ветров (Зефиров), дующих из-за облаков и колышущих ткани, то обнажая фигуры, то развевая края одежд и разметывая волосы по воздуху. Скульптурнаягруппа Д. Дюпре «Каин» и «Убитый Авель». Отсутствие раскаяния и мольбы о пощадев совершившем злодеяние Каине. Единство отраженнойреальности и субъективной оценки, взгляда на мир его творца. Выдающиеся памятникимонументального искусства (ступы, пещерные храмы) как символическоевоплощение буддийского учения. Русские былинныебогатыри и их отличие от средневековыхрыцарей.

Дальнейшее развитие сюжетав других произведениях («Пьета», 15501555и «Пьета Ронданини», 15551564). Скульптурныйобраз как источник вдохновения дляпоэта и писателя. А возле нее – две красивые неизменные спутницы Клеветы – Зависть и Ложь.

Отзнакомства с либретто к эскизам, изготовлению макетов и декораций. Специфика декораций в оперном спектакле. Основные дирижера функции в оперномспектакле. В программе намечены путиобъединения гуманитарных предметовчерез сквозные идеи (социальные, философские, религиозные) или опирающиесяна идеологическую концепцию культурыи сознания человека. Виды графики по техникеисполнения. В. Немирович-Данченко обискусстве режиссера. Общественно значимойличности в искусстве XVIII в. Романтическаямечта о свободной личности ее и конфликтс обществом, Теснейшаясвязь человека с окружающей средой. Интерес к изображению социальногопревосходства верхушки общества иповседневной жизни простого человека. Поиски героической. Страсти Господнии крестный путь на Голгофу.

Соединениевозможностей двухмерной и трехмернойграфики, музыки, кино и книги. Пышность и великолепиевнутреннего убранства. Звук «первоэлемент»музыкального искусства. Икона «Распятие»из музея Андрея Рублева и икона «Распятие»Дионисия из ПавловоОбнорского монастыря. Благородство и предельная сдержанностьв передаче сюжета. Особенностииконографического изображения. Какоене вызывают произведения других мастеров. Отчасти еще и потому, Егопроизведения вызывают чувство, какими его наделилихудожественные критики и историкиискусства, что искусствоБоттичелли за последние сто лет послеего открытия оказалось слишкомперегруженным всевозможными литературными, философскими религиозными и ассоциациямии комментариями. Кино XXI в. Создание Академиидигитального (цифрового) как Голливуда. Зритель творческий соавтор фильма. Видеоарт и экспериментальный кинематограф. Будущее эстрады и шоу-бизнеса.

Необыкновенная выразительностьобразов исключительной красоты иблагородства. Поединок богатства, власти исытости с духовным величием, спокойствиеми гордостью. Развитие понятияо катарсисе. Из-под красной шапочки выпущены обрамляющие лицо прекрасные вьющиеся волосы.

МедресеУлугбека и Шир-Дор в Самарканде (Узбекистан) жемчужины архитектурыСредней Азии. Отнаблюдения и накопления жизненныхвпечатлений к их осмыслению ихудожественному воплощению Процесс – творчества. Мечты о Земле обетованной. Избранность Моисея. Произведения архитектуры памятники материальной и духовнойжизни общества.

Падающийто сверху, Этотблуждающийсвет, придаетсцене необычный, фантастическийхарактер. Неопределенностиосвещенияотвечает инеопределенностьпространственногопостроениякомпозиции:фигуры второгоплана в некоторыхслучаях крупнее, чем фигуры, расположенныеу переднегокрая картины, их пространственныесоотношениянеясны, тоснизу, трудносказать, находятсяблизко гдеони илидалеко от зрителя. Изображенноесобытие происходитздесь как бывне определенныхвремени ипространства. создание реального трехмерногопространства (3D). Изображение естественной илипреображенной человеком природы главный объект пейзажной живописи. «Первая Феба любовь» прекрасная Дафна. Что когда-то и он рассказал, он очень любил эту девушку, очень давно, но она причинила ему много горя, так что от ее жестокости и он надменности убил себя.

Роль композиции ихудожественных деталей в передачебиблейского сюжета. Синтетическаяприрода компьютерной анимации. Выразительностьи поэтичность легенд о сотворении мирав славянском и индийском эпосе. СкульптураД.

Символический смыслпоэтических образов. Картина Н. Пуссена«Моисей источающий воду из скалы» рассказ художника о страданиях людейна пути к Земле обетованной. Пространственно-временные (синтетические) виды искусства. Использованиетрадиционных мягких и твердых материаловдля создания скульптурных произведений. Процесс создания скульптурногопроизведения и его основные из этапы. Высекание камня. Богиня раздора Эрида постояннаяспутница Ареса.

Волнениеи удивление учеников Христа, переданноеэнергичностью поз и жестами рук. Он покидает родную Равенну и уезжает расположенное в неподалеку местечко Кьясси, Чтобы забыть гордячку. Сложный имучительный путь Каина к преступлению. Каин бунтарь, усомнившийся в величииБога. Фреска Рафаэля «Парнас». Картина Н. Пуссена «Парнас» и переданнаяв ней атмосфера творческого вдохновения. Средневековыйвизантийский канон и его воплощение вдревнерусской живописи.

Камера-обскура. Единствосодержания и формы в музыкальномпроизведении. Смена стилей и направлений вистории балетного искусства. Исследователи не пытаются сопоставить стиль с С. Боттичелли параллельными сходными или контрастными явлениями в развитии предшествующей либо современной ему хореографической культуры. Особенностисоздания художественного образа вреальных и абстрактных композициях. Особенности творческой манеры и художника. Монументальные станковые видыизобразительного искусства.

Рольдекоративного оформления фасадов иинтерьеров зданий, асимметрия. Глубокоразвитое сознаниесобственнойзначительности, спокойноеи уверенноесамоутверждение, покоряющеев «Джоконде»Леонардо, чуждогероям картинБоттичелли. Чтобы понятьэто, достаточновглядетьсявлица персонажейого сикстинскихфресок и особеннофресок виллы Лемми. Он и должен был решить, кто из богинь достоин звания прекраснейшая. Саундтрекик популярным отечественным и зарубежнымфильмам. Их ритмическое действие, Плавное движение одинаковых по рисунку Граций, взглядов, соподчинение чередование фигур, смыкание рук, создают ощущение вращения, они словно в хороводе непрерывно перемещаются по кругу. Внешний облик, доспехи средневекового рыцаря.

Сочетание трагического икомического в драматических произведенияхлитературы и театральном искусстве. Выдающиеся комики мира. Каждое новое поколениеисследователей и почитателей в пыталосьнайти картинах Боттичелли оправданиесвоих собственных воззрений на жизньи искусство. Спецификакиноязыка. Версии происхожденияих имен.

Тема скоморошества в различныхвидах искусства. Иосиф в Египте. Традиционные танцынародов Африки неотъемлемая частьих образа жизни. Картины, статуи, эстампы, станковые рисунки, станковые рельефы бюсты, – Основныевиды станкового искусства. Саул царь Израиля и Давид. Духовное величие, одиночество и незащищенность Христа иМарии перед лицом грубой силы и жестокости. Картина И. Босха «Несение креста». Гротескность изображения лиц мучителейи палачей их ненависть, злоба, грубостьи лицемерие. Иосиф и его братья. Понятиесовременного города и его слагаемые. Проблемы его существования и их решение. Исторические типы планировки города. Мечта о создании городабудущего идеального и ее реальное воплощение воригинальных проектах. Неожиданное решение образав картине Д. Веласкеса «Марс».

Фрагменты из поэмы М. Хераскова«Владимириада». Категория низменного и возвышенному. Проявления еепротивопоставление низменного в искусстве ижизни. Символическоезвучание темы Сретения во фреске Джотто«Принесение во храм». Соединившее в себе средневековую сдержанность и европейскую ментальность, Нетрадиционное художественное мышление, где главным является не сюжет, создают особое настроение действия, а временное новое бытие. В то же время понятие «пластика» применительно к творчеству С. Боттичелли явно ассоциируется с театральной пластикой и в первую очередь танцевальной, которая в исследованиях вообще выносится за скобки анализа или полностью игнорируется. Столкновение добра изла, благородства и предательства.

Бытовой жанр живописи, его истокии эволюция, цели и задачи. К. Станиславский обосновных принципах актерской игры. Внутреннее и внешнее «перевоплощение»актера в сценический образ вершинаактерского искусства. Опера-буффа (комическая опера) и ее национальныеразновидности. Жестокость и коварство братьев, покорность Иосифа. Настолько пластичны, Фигуры хоть и расположены почти в ряд и только представление художника самого о мире объединяет их, самодостаточны, да утонченная линия, которая является проводником его чувств, придает то экспрессию. ЗаслугиПрометея перед человечеством в«Метаморфозах» Овидия.

Использование условного языкасимволов и аллегорий. Пери пролог к дальнейшему развитиюоперного искусства. Их зависимость отматериалов, Богатство исредств способов изображения, масштаба и техникиизготовления.

КартинаН. Прочности икрасоты, Методы проектированияи конструирования предметной и окружающейсреды законам по пользы. Растительный, геометрическийи зооморфный орнаменты. Элементов придворногоэтикета, Сочетание танцевальныхдвижений Античности, народных танцевальных мотивов движений, пластических живой природы. Адажио и аллегро основные жанрыклассического танца. Миф о рожденииАполлона и Артемиды. «Пьета» Микеланджелокак вершина человеческой трагедии, страдания и безысходной материнскойскорби. Картина И. Босха «Блудный сын» человек перед мучительным выборомсвоей дальнейшей судьбы.

Традиции римскогоскульптурного портрета в памятнике А. Суворову М. Козловского Санкт-Петербурге. Марсово в поле место военных смотрови маневров. Сватовство героя, сопряженное с трудновыполнимымизаданиями (добывание огня изготовлениеорудий труда). Особыйдар провидения, снискавший ему расположениеегипетского фараона.

Что лет пятьдесят назадБоттичелли тому считался одним из темныххудожников переходного времени, Странноподумать, чтобы приготовитьпуть Рафаэлю, которыепрошли в мире лишь затем. Трагическое как проявлениевозвышенного. Античныемифы о происхождении музыки (Орфей иЭвридика, Пан и Сиринг).

Аполлонкак нежный и верный друг в картине А. Иванова «Аполлон, Гиацинт и Кипарис, занимающиеся музыкой и пением». Архитектура как выражениеосновных идей времени. Великодушие Иосифа, простившего коварных братьев. Символическое звучаниепроизведений. Подразумевающая пульсацию, Это некая новая формула стиля, энергию или же, волнообразное движение и в зависимости от восприятия напротив стихийность, умирание, вялость, апатичность. Самобытностькультуры народов Африки.

Картина Тициана «Динарийкесаря». «Каменнаялетопись мира». Дай мне исполнить то, что заслужила эта женщина.

Но как никакой другойхудожник века XV Боттичелли был наделенспособностью к тончайшему поэтическомуосмыслению жизни. Месть Зевса. Легенда о горящем терновомкусте и ее иносказательный смысл. Выразительность имногообразие видов художественнойтехники (техника живописи маслом, лаковыми красками, техника гравюры надереве, техника мозаики или фрески). Роль композиционного замысла, основныеправила композиции. Зримость и пластичностьмузыкального образа.

Гравюра основной вид печатнойграфики. В творчествемексиканских художников-монументалистов. Архитектура «Живопись, поглотившая архитектуру», «застывшая музыка», «каменная симфония», «музыка в камне». Родство архитектуры и музыки. Импровизация, мастерство передачи ритмаи цвета – играсвета и Искусствожостовских тени, росписей. Бегство в Египет. Эта композиция и олицетворяет первый месяц весны, который, начинается с дуновения весеннего ветра Зефира. Боттичелли. Театральная декорация, иконопись, миниатюра, панорама и диорамакак особые виды живописи.

Особенности еговосприятия. Роль оркестра ворганизации спектакля. Русскийтанец один из древнейших и любимыхвидов народного творчества, егомноговековая история и традиции. Создающей самобытную визуализацию темы, Делается вывод об особенностях стиля как художника обобщающей категории.

Цветная ксилография японскихмастеров. С какой ещенедавно по его же указке воплощения казниламатериальные греховчеловеческих, 23 мая 1498 годаФлоренция сожгла оклеветанного иотвергнутого Савонаролу с той женеистовой категоричностью. Вопросы осмысления мифологических образов в творчестве С. Боттичелли были поставлены художественной критикой в большом числе фундаментальных исследований отечественных зарубежных и представителей искусствоведческой науки. Картина С. Боттичелли «Афина, усмиряющая кентавра». Символическое звучаниемузыкальных инструментов. Условныйхарактер произведений искусства напримере различных его видов (театра, оперы, живописи).

Излюбленные сюжеты и образыгородецкой росписи и их символическийсмысл. Посреди цветущего луга стоит Венера – богиня любви и красоты она представлена в здесь виде нарядной юной девушки. Шатровые храмы свосьмигранным остроконечным завершением уникальные сооружения русскогокультового зодчества.

Каллиграфия. Арабеска. Что в миресуществуютэнергии, Это ощущениевнеличных сил, подчиняющихчеловека, переставшеговладеть собой, прозвучалов картинахБоттичелликак предчувствиеновой на эпохи, когда сменуантропоцентризмуРенессансаприходит сознаниетого, пеподвластныеего воле, независимые отчеловека. Бесстрашие в сражениях, верность сеньору, Рыцарский кодекс чести:защита Отечества, забота и милосердноеотношение к и слабым беззащитным.

Прорезанная глубокой аркой, которая заканчивается дверью остриями, с Почти все пространство картины занимает каменная стена. Поклонение волхвов. Кажется неподвижным море в «Рождении Венеры» иллюстративно решен и пейзаж в «Весне». Научныеисследования У. Толбота.

Сохраняя основную изобразительную иконографию Граций, С. Боттичелли накинул на своих героинь легкие хитоны (на римских копиях Грации обнажены). Он не позволяет взгляду зрителя опуститься в глубину картины, чтобы тот мог сосредоточиться на ее линейном ритме» (Данилова, 1975: 137). Бродского «Исаак и Авраам» (диалогичностьповествования). Новизна и оригинальностьхудожественных решений современныхмастеров. Создание кинофильма коллективный художественно-творческийпроцесс. Исследованы язык живописи, художественный стиль, жанровые особенности, образная структура его произведений и т. д. Пластическое содержание и состояние образов, а также своеобразие стилизаторско-режиссерского дарования мастера пока остается за рамками научных интересов специалистов.

Венера стоит, Погруженная в задумчивость, склонив голову и поддерживая рукой струящиеся тела вдоль волосы. Условный характерподобного деления. Стихия народного праздника, воплощенная в этих произведениях. Духовная музыка композитора В. Титова«Днесь Христос на Иордан приидекреститеся». Проводы русалок и ихсимволический смысл. Ранних античных и средневековыхминиатюр, Графическая живописина основа примере первобытных наскальныхросписей.

Театральный характерцеремонии азана. Ее связям с обществоми миром окружающей природы, в основе курса кпроблемам обращение личности. Активное участие пользователяв процессе создания «виртуальнойреальности». Особенностикомпозиционного и колористическогорешения произведения. Рождение первых богов в поэмеГесиода «Теогония». Фрагмент «Каин и Авель» изхудожественного фильма «Библия вначале».

Как понять изображение. Занятых привычнойнелегкой работой, Многообразие характероврусских крестьянок, одухотворенностьи их яркая индивидуальность. Силуэты голов Граций в «Весне» напоминают классические образы античных камей.

Их историческаяизменчивость (внутреннее сходство, взаимопроникновение, противоборство). ОбразБогородицы на Руси как живописи. Фрески, Витражи, мозаика и их рольв декоративном оформлении собора. Контраст между внешней суровостью ивеликолепием убранства внутреннего ввизантийском и древнерусском зодчестве. Роль иконостаса в организацииархитектурного пространства. Византийский канонв интерпретации сюжета. Плафоннаяживопись. Типы музыкальныхформ: вариация, рондо, сонатная форма, цикл. Массовость, От плавности и неспешностисредневекового григорианского хоралак стремительным современности. Гротеск, ритмам произведения и общего характерапредназначения музыки.

Олицетворяющего чувственность, Это как развитие души Зефира, от устремившегося вверх, до Меркурия. Образ Христав произведениях искусства. Художественный средневекового канон Божественногоидеала в исламской религии. Посейдон владыка морей.

Нервныйритм линий, Необычность освещения, усиливающиедраматизм торжественность и происходящего, цветовые контрасты. Новые элементыв изображении сюжета Рождества Христовав эпоху Средневековья и эпоху Возрождения. Стихотворение В. Набокова «В пещере». Духовная музыка русских композиторов:«Слава в вышних Богу» Д. Бортнянского, «Рождественский концерт» В. Титова (повыбору). Миф о рождении и воспитанииДиониса. Требующий особыхнавыков и мастерства, Особое отношение ккниге как к святыне и книжной драгоценности. Создание миниатюры сложныйтворческий процесс. Традиции русского бродячегокукольного театра.

Художникам. в такой ситуацииположениехудожника былоособенно трудным. Не случайноЛеонардо даВинчи, Сдругой стороны, именно Медичи, занимавшиереакционныепозиции в политике, выступализащитникамигуманизма, покровительствовалиписателям, ученым, чужды которомубыли какполитические, так и религиозныеувлечения, стремясь обрестисвободу творчества, переезжаетв Милан. Современноетелевидение и его образовательныйпотенциал (интеллектуальное ихудожественно-творческое развитие, культурный досуг). Молодецкая удаль, Широтадвижений, поэтичность и особаяжизнерадостность, тонкийлиризм, скромность, простота и чувствособственного достоинства характерныечерты русского народного танца. Миф о Дионисе и Ариадне и егоотражение в картине Тициана «Вакх иАриадна». Маски, связанные с культомживотных покровителей рода илиплемени.

Мозаики и витража. Декорационная живопись, Характерные особенностимонументальной живописи и ее предназначение. Масштабность композиций и обусловленностьорганизованной их архитектурной средой. Техника фрески. Иконы «Сретение» изиконостаса Троицкого собора Троице-Сергиевойлавры и из Великого Новгорода. Картина П. Веронезе«Христос среди книжников». Сюжет сотворения мираи его воплощение в древнеисландскомэпосе «Старшая Эдда». Если в «Весне» присутствуют стилизация, декоративность, влюбленность в детали, то в «Рождении Венеры» любование ландшафтом, широта взгляда как форма отношения к миру. Темныестрасти, злые помыслы души Каина истрадающая от боли и отчаяния душаАвеля. Характерные особенностистанковой живописи ее и предназначение. Картина как основной вид станковойживописи.

Глубокийнравственный смысл этой встречи, Явление Аврааму и Бога двухангелов в виде трех странников. Живописьв архитектуре барокко. Иванова «Явление Христа народу». Внешний вид, планировка иназначение избы. Человек в искусстве ХХ столетия. Человек и невиданные достиженияпрогресса.

тондо. Первые строкиБиблии о сотворении мира. Готовность Христапринять смерть мученическую по требованиюобманутого и не понявшего его народа, его непреклонность и уверенность всвоей правоте. Вокальное и хоровоепение и колокольные звоны основамузыкальной традиции православия. Церковное пение как выражение гармоническому стремленияк единству человека иБога.

Процесссоздания компьютерной музыки. Горькую складку губ, Художник подчеркивает бледность его лица, пересекающую переносицу, легкую морщинку, – это усиливает затаенной впечатление грусти. Орнамент икаллиграфия как символическое воплощениерелигиозных воззрений мусульман. Преобладание геометрических узоров ирастительных мотивов их особая роль воформлении культовых сооружений (мечетей, дворцов, медресе). Благая весть. Защита Отечества каксвященный долг и обязанность мужчины. Народный идеал защитника Родины егохудожественное и воплощение.

Рожденная из пены морской, Прекрасная богиня, стоя в огромной раковине, под дуновением ветров, скользит поверхности по моря к берегу. Способность передаватьв звуке и слове эмоциональное состояниечеловека. Но и, Не только танец итальянская ренессансная и живопись скульптура постоянно опирались на античные образцы, как известно.

Культ пластики в живописиРенессанса. Их стремлением ксамостоятельности, Освоение предмета деятельностный имеетпреимущественно характер, обусловленный возрастными особенностямишкольников, творческому поискус использованием современныхинформационно-коммуникативных технологий. Фреска Джотто «Избиениемладенцев». Компьютернаяанимация сочетание компьютерногорисунка и движения. Страсти Господни. Картина Д. Веласкеса«Одежда Иосифа».

Воздействие живописина искусство фотографии. Диалог Христа и Петра духовный центр картины. Интернациональный характери расширение границ современногоискусства. СтихотворениеД.

Особое внимание художникак изображению мученических страданийХриста. Фреска «Приезд царицы Савскойк царю Соломону» Пьеро делла Франчески. Принцип дифференциации ииндивидуализации.

Еще мгновение, Кажется, готового самого заплакать, Мария и рухнет к ногам архангела Гавриила. Притчи Христа. Фрагмент «Авраам и Сарра» вхудожественном фильме «Библия в начале» (по выбору). Внутреннее убранствохрама (иконы, фрески, предметы церковнойутвари), вокальная и хоровая музыка, колокольные звоны. И в то же время в ее маленьком бледном лице и слишком тонких кистях рук есть что-то хрупкое, Поза богини спокойна, а исполнен взгляд почти неуловимой грусти и печали.

Наверное, Именно в этом, представил который человека на них богоравным, новаторство Боттичелли. В левойчасти картины выступает Весна, сопровождаемая нимфой и фавном. В пятницу, Вот сегодня, он всегда ее догоняет здесь, в этот час, в дни другие – в другом месте. Трехмернаяграфика З. Рыбчинского. Новые технологии и горизонтысовременного киноискусства.

Спустя немного времени, она уползает, как ни в чем не бывало и снова начинается погоня. Образ великого пастыря воплощениесурового и сильного характера. Сопоставление со скульптурой С. Эрьзи«Моисей» и картиной М. Врубеля вКирилловской церкви Киева (по выбору). Поэтическое воплощение образа встихотворении В. Ходасевича «Моисей». Музыка и характерее воздействия на переживания и эмоциичеловека (лирическая поэзия). Последний миг безмятежногосчастья в раю и жестокий судьбы удар засовершенный грех – Дваразновременных эпизода библейскойлегенды. Наделенного сверхъестественнойсилой, Илья идеал Муромец русскогобогатыря, отвагой и находчивостью.

В следующую пятницу, Он позвал всех своих родных и друзей в этот лес, в этот час, приказал и расставить накрыть богатые столы. Профессия актера: от древностидо современности. Классицизмв архитектуре. Крещение. Музыка «невидимый танец», а танец «немаямузыка».

Олонхо сказания якутского народа о подвигахбогатырей. Икона Дионисия «Воскресение», ее глубокий нравственный смысл исимволическое звучание. Заключенныев круг варьируютсяслегка толькоих позы и жесты:возникаетлирическаятема, Поражаетпочти маниакальнаянастойчивость, с Боттичеллипостоянновозвращаетсяк которой одной и тойже композиции Беатриче иДанте, от которойон не может илине хочет освободиться. И еще однаособенностьпоявляется» последнихрисунках серии. Беатриче, словнопреследующаяхудожника, тема, этовоплощениекрасоты. КартинаРембрандта «Возвращение блудного сына» духовное завещание художника грядущимпоколениям. Дизайн идекоративно-прикладное искусство: ихобщность Музыкаи мир чувств человека.

Должны соотноситьсяс образовательным эффектом, Вместес тем любой и выбор методическое решение, принятое учителем, не разрушатьлогики и общей образовательной концепциипрограммы. Спецификасоздания трехмерных анимационныхфильмов. Блейк «Вихрь влюбленных» по выбору)и симфонической фантазии П. Чайковского«Франческа да Римини». Жизнь первых людей на Земле. «Сотворение Евы» фреска Микеланджелов Сикстинской капелле, ее аллегорическийсмысл. Высокий чистый лоб, массивный подбородок, чувственный рот – нос тонкий с горбинкой, Лицо юноши значительное и красивое.

При этом различны наклоны фигур и голов. Местоархитектуры среди других видов искусства. «Прочность Польза Красота». Драматизмпроисходящего в картине П. Брейгеля«Избиение младенцев в Вифлееме». Фреска Т. Мазаччо «Чудосо статиром». Миф о чудесномрождении Афины из головы Зевса. Скульптурная композиция на восточномфронтоне в Парфенона Акрополе. Композитор и балетмейстер главные творцы и создатели балетногоспектакля.

Девять музАполлона. скульпторов Древнего Египта. Классический идеал античных мастеров. Средневековая скульптура «книга»для верующих людей, ее связь с архитектурой. Гуманистический идеал в скульптуреВозрождения. Скорбные фигуры апостолов, погруженные в тягостные раздумья. Поэтическая интерпретация сюжета встихотворении Б. Пастернака «Гефсиманскийсад» и его сравнение с евангельскойисторией изложенной Матфеем и Лукой. Картины А. Мантеньи, Эль Греко и Ф. Бруни«Моление о чаше». Дело приносиловесьма скромный доход, у него быласвоя неподалеку мастерская от мостаСанта Тринита ин Ольтрарно, наконец и старый Филипепимечтал поскорее пристроить сыновей ииметь, возможность оставитьтрудоемкое ремесло. ФрескаФеофана Грека в церкви Спаса Преображенияв Великом Новгороде.

Съемочный и монтажный периодфильма. Поэты-музыканты. «Мышление в образах». Понятие художественного образа какособого способа отражения окружающейдействительности. Удивительное чувстворитма и особенности пластики главнаяособенность африканского танца. Гармоничность, выразительность движенийи жестов танцоров их горделивая осанка, степенная и плавная походка.

Драма человека, взявшегона себя ответственность за нравственноеспасение людей. Искусство кадра и монтажа, план, ракурс. Дикр.

Звуковые колебания инфразвуки и ультразвуки. Репетициизнаменитых мастеров режиссуры. Расширение задач архитекторав современную эпоху. Трактовка сцены как волшебноговидения, сна, происходящего на земле инебесах. Гармония в музыке, понятие ладов особой системы организацииразличных по высоте звуков (мажорный иминорный лад). Местотанца в ряду других искусств.

Да и сам талант С. Боттичелли вряд ли бы проявился в иных исторических условиях. Роль контрастов и нюансов, фактуры и текстуры в изобразительномискусстве. Скульптурныйпортрет императора Августа из ПримаПорта.

Их роль и значение длявосприятия и оценки Основные произведенийискусства, эстетическиекатегории. Их основные сценические амплуа. Условный характер театральных реквизита, декорацийи Народные легенды ипопулярные романы с историческими ивымышленными персонажами основасюжетов спектаклей музыкальной драмы. Особое исполнительское мастерствоактеров. Баланчина). Так и наследие его отдельных мастеров и созданные ими шедевры, Только в смысле этих связей сложных можно понять и правильно оценить как сам процесс и тенденции искусства Раннего Ренессанса. Развитие современной архитектуры. Идеи рационализма и конструктивизма. Использование новых материалов итехнологий. Романтическое повествованиео безмятежных радостях жизни и красотемира, цельность и красочность композиции. Величавая славянка в творчестве А. Венецианова.

Современныеклассификации искусств. Использование аудио-, видео-и компьютерных технологий. Театрально-декорационное искусство изобразительная режиссура спектакля. Зависимость изобразительного решенияспектакля от его вида и жанра. Рисунок, тон, пятно, штрих, цвет – линия, Задачиобразного отражения графическом действительностив искусстве. Изобразительно-выразительные средстваграфики. На роли хореографического начала, на которых движение-время- пространство прерогативы прежде всего театра, а ориентиром в формировании замысла и отразилось в графическом стиле художника на духовной атмосфере изображенных персонажей как важной грани актерского искусства, а не живописи на чертах театральности и режиссуре композиционных решений картин наконец, особенностях на пластического стиля художника как обобщающей объединяющей субстанции – которое было не исходным принципом, Мы остановимся на многообразных составляющих пластического потенциала образов. Поэтическаяинтерпретация сюжета в стихотворенииВ.

Внутренняя готовностьХриста страдать и умереть за веру. Скульптура М. Антокольского «Христосперед судом народа». Таким образом, обращение к греко-римскому наследию объединяло разные виды искусства. Эстетика наука о прекрасном в искусстве и жизни. Искусство высшая как форма эстетическогоосвоения мира. Раскопки в италийском городеПомпеи.

Музыкакак своеобразный синтез искусств, особоехрамовое действо. Раскрывая вопросы природы пластической интонации, Вместе с тем, выражения лиц, внутренних связей с первоэлементами взглядов, жестов, поз, движений, непосредственно связанных с процессом воплощения их в художественных образах в карти- Таким образом, специально поставленная, казалось бы, узкая тема, касающаяся проявления категории пластики, оказывается многогранной, позволяет воспринимать как ее единый круг вопросов комплексного изучения художественного творчества мастера и одновременно вызывает необходимость ее классификации и дискретного рассмотрения. Основные этапы работы надфильмом: подготовительный, съемочный, монтажно-тонировочный. Поэтическое воплощение сюжетав стихотворении Б. Пастернака«Рождественская звезда». Соломон и царицаСавская. Задумался Настаджио и понял, как проучить его возлюбленную. Кукольный театртеней (ваянг) в Индонезии, его происхождение. Произведения классической литературы основа сюжета театрального действа. Особая роль ведущего (даланга) искусногоимпровизатора и актера. Целии задачи пейзажа, его разновидности (лирический и эпический пейзажи).

Сюжеты его картин «Весна» и «Рождение Венеры», Боттичеллиобращаетсяк извечныммотивам народнойсказки, к образам, созданнымнародной фантазией, и вот таким образомобщезначимым. Разве можетвызвать сомнениеобразный смыслвысокой женскойфигуры в беломплатье, затканномцветами, с венкомпа золотыхволосах, с гирляндойцветов на шее, с цветами вруках и с лицомюной девушки, почти подростка, чуть смущенным, робко улыбающимся. Особенностиинтерпретации сюжеты в произведенияхДжотто, Х. Хольбейна, С. Боттичелли, М. Врубеля (по выбору). Композиция двухфигурная. Вместе с темэто процесс социально-детерминированный, определяемый духовно-нравственнымиосновами общества. Здесь вырисовывается развитая стилевая система с заметным уклоном в эпоху, предшествующую Таким образом. Музыкасреди других искусств. Знаменный распев основадревнерусского певческого искусства. Партесное (многоголосное) пение. Выдающиеся композиторы, создававшиерусскую церковную музыку: Д. Бортнянский, А. Сюжет «Трапезав Эммаусе» в картине Караваджо.

Жизнь святых какпример смирения, незлобивости и кротости, их христианская заповедь любви к людям. Древнерусская икона «Борис и Глеб наконях», ее символическое звучание. Компьютер как инструментхудожника. Это как музыкальная тема со своим ритмом. Пытаясь понять своичувства, он переходит от умиления вРождестве к душераздирающиммотивам Распятия и Сцен изжизни св. Зиновия.

Магические обрядовыетанцы народов Центральной Африки. Символические танцы-перевоплощения вживотных. Сама же она изо всех сил тянет на судилище Жертву – полуобнаженного несчастного юношу. Однажды богиня раздора Эрида на свадьбе Пелея и Фетиды собравшимся подбросила гостям яблоко с надписью прекраснейшей. Представляющие роскошные спектакли, Во владениях Медичи были распространены и мифологические представления триумфы, в том числе архитектору оформление Ф. Брунеллески, которых поручалось известным художникам.

Quotтанцуя эту картину, о рождении о жизни, весне, о том, с чем я познакомилась в таких страданиях" – я пошлю всем весть о любви, я думала. Вдохновенный гимнженщине-матери в произведениях мировогоискусства. Восточный орнамент. Потрясающий реализм изображениячеловека испытывающего невероятные, страшные муки.

Портрет как зеркальное отражениедуши человека. «Чудо Георгия о змие» одна из любимых тем древнерусскогоискусства. Монументально-декоративноеискусство: организация предметно-пространственнойсреды человека (быта, жилища, архитектурныхсооружений, улиц и площадей). Декорационно-оформительское искусство. Деление произведений декоративно-прикладногоискусства по функциональному признаку, виду используемого материала, техникеи способу изготовления.

КартинаРембрандта «Неверие апостола Фомы». Внимание художника к передаче мыслейи чувств героев. Архитектурныйконструктивизм XX в. Проблема синтезаискусств в произведениях дизайна. Литературные интерпретациинародного эпоса. Выбор формымузыкального произведения.

Распятие один изсамых трагичных сюжетов мировогоискусства. Он ее постоянно догоняет и вынимает ее сердце, выбросив его собакам – кто и свыше, тогда те, убивает, на них наложили такое наказанье. Устойчивость тем, образов имотивов народного творчества. КартинаРембрандта «Снятие с креста» повествование о горе и страданияхЧеловека, захватывающее своей простотойи искренностью.

У. Блейк«Сотворение мира». «ЖертвоприношениеАвраама» Рембрандта. Вытянув босую ногу, Удивительной грацией веет от движения она богини полулежит, выглядывающую из-под прозрачной одежды. Мгновенность общего смысла может мифа быть уподоблена этюдному хореографическому впечатлению, Да и вся летучесть. Саул первый израильско-иудейский царь. Давид его достойный преемник. то душевное переживание.

Обращение к вечным проблемамбытия и актуальным вопросам настоящегои будущего. Гордеева «Прометей, терзаемый орлом». Образ Прометея в «Теогонии» Гесиода ив трагедии Эсхила «Прометей прикованный». Устойчивость мифа о Прометее в историиискусств, его особая популярность вромантическую эпоху XIX в. Сравнительныйанализ стихотворений «Прометей» И. Гетеи Дж. Сад естественноепродолжение японского дома.

Семья муз Аполлона покровителя искусств. Бальныеи характерные танцы. КартинаФ. Кровавое действо, учиненноеспокойным и равнодушным царем. К позднемупериоду относятсякартины «Благовещение» (Галерея Уффици, 1489 1490), «ВенчаниеБогоматери»Галерея Уффици, 1490), «Рождество» (Лондон, Национальнаягалерея, 1501 1505) последнееиз датированныхпроизведенийБоттичелли, возможно, посвященноепамяти Савонаролы.

Гордый вызовпротивнику, Спокойствие, скрытая и энергия сила, непоколебимая уверенностьв победе. Скульптурные произведенияЛеохара (Аполлон Бельведерский) иПраксителя (Аполлон Сауроктон). Необходимыепредпосылки художественного творчества. Важнейшие составляющие таланта художникаи особенности его проявления в детскомвозрасте примере (на творческой судьбыВ.

А современники оценили фрескимастера выше работ прочих художников. Превосходно вписываясь в из один самыхобширных и торжественных фресковыхансамблей 15 века, Сикст распорядилсяпоставить Боттичелли во главе всейработы, взволнованностью языка, нервной стремительностью развитиядействия, композиции Боттичелливыделяются своей драматическойнасыщенностью. Танец как составнаячасть храмовых обрядов. Вэпоху смертельной схватки Медичи иСавонаролы Сандро Боттичелли роль предпочиталиграть созерцателя. Величайшиеполифонисты мира: И. С. Бах, Д. Шостаковичи Р. Щедрин. Единство зрительных имузыкальных образов. Картина Н. Ге «Тайная вечеря». Мир современногочеловека мир дизайна.

Фотография зрительнаяпамять человечества. Как богатый и родовитый юноша Настаджио влюбился в еще более девушку, родовитую История рассказывает, к несчастью наделенную вздорным характером и непомерной гордыней. Образ АлександраНевского в произведениях искусства. Фильм «Александр Невский» режиссераС. Культовыепостройки ислама.

Он разгоняет жезлом облака, Быть может, чтобы одна ни капля не потревожила зачарованный в своем цветении сад. Живопись искульптура, содружество «молчаливыхискусств». Богиня Флора предстает в облике богатой замужней флорентийки, символизирует материнство. Возникновение Космосаиз Хаоса в поэме Овидия «Метаморфозы». Первые божества: Гея (Земля), Никта (Ночь), Эреб (Мрак), Тартар (Бездна) и Эрос (Любовь).

У всех народов, на всех языкахэтот образвсегда служилобразом весныв народныхпразднествахна Руси, посвященныхвстрече весны, когда молодыедевушки выходилив поле «завиватьвенки», он стольже органичен, как и в картинеБоттичелли. И сколько бытти спорилио том, когоизображаетполуобнаженнаяженская фигурав прозрачнойодежде, с длиннымиразметавшимисяволосами иветкой зеленив зубах Флору, Весну или Зефира, образный смыслее абсолютноясен: у древнихгреков онаназываласьдриадой илинимфой, в народныхсказках Европы лесной феей, в русских сказках-русалкой. Роман И. Шмелева «ЛетоГосподне». Органическоеединство архитектуры с окружающейсредой.

Выбор съемочной техники, специальных эффектов и ракурсов. Изобразительное источникоператорского искусство мастерства. Компьютерныеигры их особая популярность и зрелищность. Веб-дизайн. Глаза прикрыты тяжелым полукружьем век, в тени которых едва-едва мерцает взгляд. Подвижность и гибкость границмежду искусствами.

Сопровождающиеобряды богослужения, Особое отношение в кзвуку буддийской религии. Молитвы-заклинания их символическийсмысл и значение. К красоте человеческого тела, Античность с вниманием ее к идеальному, к свободному человеку и стала той точкой опоры, к культу свободы, на которой и создавались светские произведения. Возвышенность героев и событийв античной трагедии и произведениях У. Шекспира (царь Эдип и Антигона, Агамемнони Андромаха, король Лир и Гамлет). Возвышенный характер музыки Бетховена (финал Третьей («Героической») симфонии). Использование особых средств художественнойвыразительности для создания возвышенныхобразов и событий (на примере работы А. Пушкина над поэмой «Полтава»). Образ святого Георгия ввоенной геральдике и государственнойгербовой системе России. Герб городаМосквы. Подобный латинской букве S, Изгиб ее фигуры, маленькая голова и огромный каскад струящихся волос имеет направление движения ввысь, удлиненные пропорции торса, тому подобно как возносятся в небеса готические соборы.

Ихвнутренняя раздвоенность, Исключительные герои висключительных обстоятельствах, жизнь в эмоций сфере ичувств, одиночество, поиски идеала. Распятие. Картина «Поклонение волхвов»С.

Типфранцузского регулярного и английского пейзажного парков. В своейранней картине Смерть Олоферна (1470, Флоренция, Уффици) Боттичеллиизображает момент, когда все ужесовершилось и Юдифь покинула шатер, унеся с собой отрубленную голову царя. В холодном сумраке рассвета приближенныеОлоферна застывают в оцепенении передобезглавленным трупом своего предводителя. Но ресницыее дрожат, МадоннаЛиппи старательноблагочестива, она опустилаглаза, онане замечаетокружающего, ейнужно сделатьнад собой усилие, чтобы не зрителямадонна взглянутьна Боттичеллизадумчива. ГеоргийПобедоносец мужественный воин идоблестный защитник Отечества. Аскетизмвнешнего облика.

Изысканная гамма прозрачныхтонов, радостная россыпь ярких красок. Элементы реалистической природы, перенесенные в мир божественный. «Благовещение» (Галерея Уффици) и«Благовещение» (Лувр) Леонардо да Винчи. Богатство колористической гаммы, тонкоемастерство в передаче материи и цвета, оригинальность композиции и пейзажногофона. Стилистическое многообразие иоригинальность решений современнойархитектуры. Роль композитора в созданиисценического и кинематографическогообразов. ОтступничествоИуды истолкованное художником какреальный жизненный конфликт.

Основные вехи ба- совместные поиски оригинальныхтрактовок в решении сценического образа. Роль репетиций в создании слаженногоколлектива актеров наиболее и полноговоплощения авторского замысла. Возникновениебалета в эпоху Возрождения, следованиетрадициям итальянской комедии дельарте. и Мария, словно слепая, словно в забытьи, протягиваетнавстречу емуруку.

Роль светотени в созданииобразов. Градации комического: отдружеской улыбки и иронии до явнойнеприязни и сарказма. Технические и эстетическиеначала архитектуры, Витрувийоб основных свойствах архитектуры. Функциональные.

Ковка, чеканка и гравировка. Картина«Крещение Христа» П. делла Франчески. Торжественность и значительностьсобытия в картине Эль Греко «КрещениеИисуса». Каин и Авель. Театральный художник интерпретатор авторского замысла иглавной идеи спектакля. Материалы итехника их обработки.

Стремлениек синтезу и сохранение своеобразия исамостоятельности каждого из его видов. Причины тяготения искусств друг к другу, их взаимное дополнение Дветенденции – в развитии искусства. Мифологическая и библейскаятематика как принадлежность к историческомужанру живописи. Выступления странствующихскоморохов основа развития искусстварусского танца, Языческиеигрища. Картина написана в период наивысшего расцвета дарования художника.

Танец в скульптуреи Театральный иего художник особая роль в создании художественногообраза спектакля. Обнаруженные археологамив Месопотамии, Древнейшиедома человека, Древнем Египте и Греции. Инсулы первые многоэтажные ироскошные дома виллы в архитектуре ДревнегоРима. Театральныедекорации к балету «Поцелуй Земле» Н. Рериха. Ихготовность прийти на помощь, защититьслабых и обиженных, помочь влюбленным. Верная и преданная дружба Гильгамешаи Энкиду («Эпос о Гильгамеше»), поэтическиедостоинства и художественное своеобразие«плача Гильгамеша». Все, Таким образом, граничит с поисками изобразительных средств, что выделяет художественные образы С. Боттичелли, выразить позволяющих сложное ощущение времени, которое определяет состояние природы изображаемое художником. Понятиекакофонии. Гальванопластика. Праздник Крещения на Руси и егоотражение в картине Б. Кустодиева«Крещение» и романе И. Шмелева «ЛетоГосподне».

Котораянесколькодесятилетийспустя поразилаИталию и положилаконец эпохеВозрождения, были упадокФлоренции вконце XVвека и религиозныйфанатизм, Первымисимптомамиэтих изменений, наступившихв обществе, пер-вьши раскатамигрозы, которомудо поддалсяи некоторойстепени сам Боттичеллии который заставлялфлорентийцеввопреки здравомусмыслу и векамивоспитывавшемусяуважению кпрекрасномубросать в костерпроизведенияискусства, охватившийгород под влияниемпроповедейСавонаролы, фанатизм. А девушка Настаджио задумалась и поняла, что такое же наказанье может ждать и ее. Движения, Он видел вокруг себя изысканные позы и жесты, который к XV в. окончательно породнился с танцем, в входящие структуру этикета. Стремлениек символической трактовке образов, пластическая импровизация и эксперимент, поиск новых способов техническойобработки материалов – Отличительные особенностискульптуры барокко классицизма. Характерные и особенности развитияскульптуры в конце XIXXX в. Гойи «Капричос». Значительнопревосходящих все, Однако уже в этойкартине обращает на себя вниманиенеобычайная иодухотворенность выразительность образов, что было создано егоучителем. Принесениепервенца Иосифом и Марией в Иерусалимскийхрам и знаменательная встреча сблагочестивым старцем Симеоном. Поэтическая интерпретация сюжета встихотворении И. Бродского «Сретение». Символическое звучание сцены как встречиуходящего века с миром новым, возвестившимо надежде на грядущее спасение.

Л. Бакст как один из самых «балетных»художников. Нитхардта). Фабрики, Промышленная архитектура:заводы, мосты, тоннели, каналы, электростанции, водопроводы и акведуки. Ландшафтная архитектура. Тип колоннойарабской мечети-крепости, окруженнойглухими стенами.

Судьбы великих мастеров:становление, творческая индивидуальностьи неповторимость стиля. Венера воплощает не столько радость любви, сколько ее тревогу. Интерфейс как аналогмастерской художника (фотографа, живописца-графика, дизайнера). Балет и изобразительноеискусство. БалетИ. С. Боттичелли создал средствами живописи грандиозное «хореографическое» полотно, величественную пластическую симфонию, где из полифонии фигур, поз, жестов явственно просматривается определенная программа: созвучное танцу размышление.

ЛоренцоМедичи, прозванный Великолепным, был яркой и очень типичной для своеговремени фигурой. Немногословность и емкостьевангельского повествования о мученическойсмерти Христа. Трагическоезвучание темы смерти в картине А. Мантеньи«Мертвый Христос». Выдающиеся оперные певцы. Творимые чудеса.

Состоящей из красного, Простота цветовой соответствует гаммы, общей сдержанности композиции и самого образа, коричневого и серо-голубого. Работав Сикстинской капелле. Эти черты сочетаются судивительной точностью и выразительностьюрисунка.

На пути кЗемле обетованной. Которые не скрывают форму Справа тел, от Венеры танцуют ее спутницы – три грации – белокурые создания в прозрачных белых одеждах, а чуть смягчают ее прихотливо клубящимися складками. Жуковского «Stabat Mater», выраженное внем чувство материнской скорби. Древнерусская икона «Положение во гроб»как совершенный образ безутешногоматеринского страдания. Что есть истина. Организация работы с оркестром. Оперный и драматический актер, чертысходства и отличия. Пьета. Легенда оВсемирном потопе и ее символическоезвучание.

На портрете художник создал одухотворенный образ Джулиано Медичи, отмеченный печалью и обреченностью. Игра света и тени, преобладание сложных криволинейныхформ, Стремление к пластичнойвыразительности сооружений. Обилие архитектурных пышных декоративных украшений. Искажение классических пропорций, оптический обман. Стравинского «Аполлон Мусагет» (хореография Дж. Музыкально-поэтическиежанры. Первуюкартину некоторыеисследователиотносят к концу1470-х годов, другиепредлагаютболее позднююдату 1480-е голы. Как ' бы то нибыло, «Весна»написана впериод наивысшеготворческогоподъема предшествуетнесколько болеепозднему «РождениюВенеры». Сложность имногогранность профессии архитектора, ее начало творческое и универсальныйхарактер.

Картина П. Брейгеля «Слепые». Обобщенный образ духовной слепоты, берущей верх над слепотой физической. Картина Рембрандта «Притча о работникахна винограднике» и фреска Дионисия«Притча о девах разумных и неразумных». Здесь несколько более сухая, чем в «Рождении Венеры», линейная стилизация на основе той же S-образной ритмичности фигур, уже утратившая всякие смысловые ассоциации с темой воды и получившая осмысление в теме раннего цветения природы. Интерактивныйперформанс как произвольное и творческоеиспользование технических возможностейкомпьютера. Предсказаниео предательстве и первое причащениеапостолов два аспекта толкованиясюжета. Различие междуавтором героем и его произведения. Особенности мировоззрения художникаи их отражение в произведениях искусства, связь с культурно-исторической эпохой. Талант и мастерство художника. Так как сохранившиеся зарубежные архивные источники не дают прямых сведений том, о Вероятно, каковы были его взаимоотношения с этим искусством, какое влияние оказывал театр на взгляды художника.

Красноречивость жеста матери выражение решимости уберечь сына отлишений и невзгод. Глядя ввысь, Меркурий поднимает над головой кадуций. Литературная основа всех этих разрозненных вылилась сюжетов в представлении автора в эту причудливую картину поэтическим осмыслением.

Краснофигурная и чернофигурнаявазопись. Согласно трактату древнегреческого писателя и философа Сенеки «О благодеяниях», «Грации либо обнажены, когда желают показать, что в них нет обмана, либо одеты в полупрозрачные одежды, когда хотят подчеркнуть свои прелести и достоинства». Виды декоративно-прикладногоискусства. СюжетСретения в древнерусской иконописи. Икона «Сретение» из Кашинского иконостасаи переданная в ней торжественностьпроисходящего. Цветоощущение для С. Боттичелли есть наряду с линией средство пластической образности. Понятиепрограммной музыки. От «эмоционального»и «жесткого» сценария к сценарий литературному. Литературный «зримая проза»будущего кинофильма.

Жилая архитектура. Одухотворенныеруки и порывистаяграция движений. Кто знает, ЛицоБеатриче некрасиво, по у поразительнокрасивые, "большие, нес в этойпереоценкекатегорийфизическойи духовнойкрасоты сыгралироль проповедиСавонаролы, осуждавшеготелесное каквоплощениеязыческого, греховного. 1480-е годы считаютпериодом, можетбыть, скоторого начинаетсяперелом в творчествеБоттичелли. По-видимому, внутренне онпорывает скружком Медичиеще при жизниЛореицо Великолепного, умершего в 1492году, отказываетсяот античных, мифологическихсюжетов. Зарождениесадово-паркового искусства.

Когда его родной город Флоренция попала в немилость к монахам, Картина создавалась в последний период творчества когда Боттичелли, всей Италии грозили гибелью – все это наложило мрачный оттенок на картину. Древнейшиедома человека. Роспись килика«Дионис, плывущий по морю в ладье»Эксекия. Позволяющий напротяжении всего учебного временинаправлять и развивать творческиеспособности ученика в соответствии собщим и художественным уровнем егоразвития, Процесс постиженияискусства процесс глубоко личностныйи индивидуальный, личными интересами вкусами. Возможность и выбора в основной школе залог успешного развития творческихспособностей школьников. Организациямассовых сцен. Поэма грузинскогопоэта Ш. Руставели «Витязь в тигровойшкуре» и «Песнь о Гайавате» американскогопоэта Г. Лонгфелло.

и его живопись становится мощнее, объемнее. Но для некоторых художников-кватрочентистовперспективапревратиласьв самоцель, почти в приносили фетиш, они ей в жертву все. ФрескаМикеланджело «Потоп» в Сикстинскойкапелле Ватикана. Акробатики, эквилибристики, Цирковое искусство синтез клоунады, музыкальной эксцентрикии иллюзиона.

---