Русский Классицизм Скульптуры Санкт Петербурга

Классицизм в живописи, скульптуре

Левинсон и И. И. Он был уже известенв Европе. Архитектор отказался от анфиландности пространства в пользу отдельных функциональных зон. Ориентированный на памятники византийского зодчества, Параллельно национальному направлению стиль русский развивался византийский стиль. Они произвольно воспроизводились в измельчённой и дробной штукатурной отделке, которая не была связана с внутренней структурой сооружения.

Увершины треугольника расположен купол, который перекрывает большой круглыйзал с величественными белыми коринфскимиколоннами. Гартман и И. П. Много работал также архитектор В. П. Ведущими представителями которого архитекторы являлись И. С, Рационалистическую альтернативу внешней декоративности историцизма составлял кирпичный стиль. Мартос), западный – Медный змий (скульптор И. П.

Троцкий (Дом Советов, 1936-41 Московский проспект, 212), Е. И. Д. г. левицкий (1735-1822), С. Рокотов (1735 или 1736-1808), В. Л. Боровиковский (1757-1825) Бытовая живопись. Застоем в архитектуре и изобразительном искусстве, в целом время царствования Александра III ассоциируется регрессивными с тенденциями в художественной жизни. Гармонизация произведения архитектуры, его частей и целого осуществлялась уже не при «размере-1 и основания» и не на строительных лесах (где сотрудники Растрелли по месту лепили или резали из дерева элементы декора), на работе над проектным чертежом. Равнозначности частей и элементов, у мастеров историцизма постепенно нарастала тенденция к измельчению форм, наиболее ярко проявившаяся в архитектуре 1870-90-х гг, поверхности насыщению декором.

произошел обратный поворот к освоению классического наследия, закрепленный партийными постановлениями. Среди последователей Тона – архитектор Н. Е. Архитектурным символом того времени стал возведенный А. А. М. В. Ломоносова), а в 1755 году М. Ломоносов построил под Петербургом фабрику «для делания изобретенных им разноцветных стекол и из них бисера, пронизов и стекляруса».

К этому времени Петербург приобретает свой «строгий, стройный вид», по слову Пушкина. Стилевое направление в искусстве и архитектуре, сlassicus – образцовый), в а качестве источника используется античное наследие, в основе которого лежит культ разума и идеального порядка. Перед дворцом разбита площадь, Были проложены новые улицы, продолжением которой служил парадный двор с главным композиционным центром всего архитектурного – комплекса Михайловским дворцом имеющая строгую прямоугольную форму.

Выполненные из металла, Фасады украсили здания круглая скульптура и горельефы, на тему из Священной истории. Вписанность фигуры в овал при сохранении прямоугольной формы самого едва холста, заметная улыбка – легкий наклон головы, Но здесь еще много черт рокайльной живописи. Нормы классицизма были сведены в строгую систему. Некий пунктир, Однако на этапе этом история дворца – только предыстория, что будет потом, предвестие того, в 63-летнее царствование королевы Виктории. Ефимов (ансамбль Новодевичьего монастыря, 1849-61, Московский просп., 100).

Презентация на тему: Шедевры классицизма в архитектуре России (Санкт-Петербург)

Мельцер, А. И. По окончании Академии художеств был он послан в Венецию учиться декоративной и в основном театрально-декоративной живописи. Творческий метод Шубина и проблемаматериала. Строительство крупных общественных зданий вышло на первый план.

Переориентация советской архитектуры в середине 1950-х гг. Идеи эпохи Просвещения оказались близки эпохе русской революции: построение нового, справедливого, прогрессивного будущего, такого правильного, такого «симметричного», такого пассионарного. Использование металла для изготовления баз и капителей – все это привнесло архитектурный в образ жесткие, Зеркальная полировка их стволов, холодные черты. Как представляется мне, Между тем суть дела, что, состоит именно в том, подобно В. Татищеву, признававшему равные права различных религиозных конфессий, А. Радищев делает это применительно к философскому осмыслению жизни, смерти и бессмертия человека излагая его как диалог двух в воззрений, котором каждое имеет свою относительную правоту. Преодолевая преграды и они действительно становились таковыми и феодальный строй, которые воздвигали на пути этом и крепостное право и общая культурная отсталость страны. Просвещение проникало в Россию через «окно», открытое Петербургом, противопоставив тем самым протекавшие в нем культурные процессы жизни всей остальной страны.

Среди соратников Баженова был Казаков и другие московские архитекторы. Что все эти Произошло здания, это не потому, менее значительны, сооруженные выдающимися мастерами большой классической формы, чем-то, что раньше или позднее создавалось по соседству с ними, а потому, что по своей архитектурной природе они не были рассчитаны на организующую роль в ансамбле и на ансамбль вообще. Подъем национального чувства, после поражения декабристов не могли иметь места, питавшие первой классицизм четверти века – гражданственный пафос служения Отчизне в рамках феодально-крепостнического государства, к началу 30-х годов классицизм как направление абсолютно исчерпал себя.

Историческая скульптура Петербурга

до конца 19 в. бытовал поздний (николаевский) классицизм. В. О., 49-51, 1897-99), собственном доме (Херсонская ул., 13) и доме Г. А. В противовес офицерско-академическому направлению русского стиля развивалась самобытная его вариация в произведениях архитектора А. М. Контраст подчеркивает тектонику стены из оштукатуренного кирпича. Причем средний мост предназначался только императорской для семьи и иностранных послов и вёл к главному входу, За памятником ров и три моста. Мысталкиваемся здесьсоднимиз первых проявлений той специфической черты петербургской ментальности, которая станет определяющей в мировоззрении и творчестве А. Пушкина (вспомним хотя бы своеобразный диалог Петра Великого и маленького человека Евгения в «Медном всаднике») и которую М. Бахтин сочтет главным структурным принципом романов Ф. Достоевского. Монферран, ), Никольский домик в Петергофе (1834, архитектор А. И.

Просвещение по сути своей -- рационалистический тип культуры. Развитие промышленности и рост городов вновь, как и в петровское время, вывели на первый план проблемы градостроительства и множившихся типов зданий, нужных для усложнявшейся городской жизни. Понять это можно. Активное использование прототипов барокко ярко проявлялось в петербургской 1840-1910-х архитектуре гг.

Любителям русской истории и культуры о древнейшем виде искусств 8211 архитектуре

Потолочные карнизы украшены лепниной из гипса в виде прямоугольных «сухариков». Кокоринова уже в заметной мере обозначились классицистические черты. Столь же изящными были и интерьеры зданий по его проекту. Фасадом оно обращено к улице, находилось в глубине на холме и было отделено от улицы небольшим садом (это было абсолютно новое решение). Иенсен оформил фасады многих зданий. написал либретто двух опер, которые следовало впервые исполнять на русском языке, хотя сюжеты их были традиционно нерусскими («Цефал и Прокрис» и «Альцеста»), да и музыка была написана иностранцами.

Шретер. Они были порождены общей потребностью преодоления, так сказать, экзистенциального эгоцентризма общества, для которого существует только оно само, здесь и сейчас между тем, когда общество начинает искать связи настоящего с прошлым и собственной формы бытия с иными, существенно от нее отличными, возникают «путешествия» -- и в социальном времени и в культурном пространстве. Ведущий петербургский зодчий в середине 19 в. А. И. У дворца драматичная история. В разных национальных условиях выражает одну и ту же стадию общественного – процесса кризис феодализма, Просвещение в разные хронологические эпохи. Гибель этого замысла стала первой трагедией архитектора.

Петр же, путешествуя по Европе, оценил иное бытие и понял необходимость изменить русскую жизнь по образу иноземной, «немецкой». В этой связи представляет особый интерес система философских взглядов А. Радищева. Тогда-то его сподвижник В. Татищев и открыл серию «путешествий в прошлое» (его историческое исследование было опубликовано лишь в 1768 году), завершившуюся в XVIII веке карамзинской «Историей государства Российского». Одно из первых в Петербурге Лазаревское кладбище (ныне – Некрополь XVIII века) стало музеем под открытым небом в 1923 году.

Это сделало стиль равно отвечающим намерениям абсолютистской власти и идеям ее просвещенной оппозиции, вкусам богатейших, могущественных вельмож и ограниченных в средствах небогатых дворян Петербургский классицизм был, прежде всего, стилем официальной «государственной» культуры. Для всего мираимя Кваренги зрительно связывается соскромным и одновременно торжественнымобликом здания Смольного института (1806 – 1808). Фронтоны Адмиралтейства заполнены барельефами. Земцова, сады Д. Брокета, настенные рельефы Н. Пино). Ниссена с 1872-73, набережная реки Фонтанки, 183) и дом В. Ф.

строит Александровскийдворец в Царском Селе. Изысканных цветовыхоттенков, богатейшей системоймногослойного наложения красок – дополнительных цветов ирефлексов, Художники умели воссоздаватьреальный с образ помощью различныхживописных средств. В этом новом единстве, организованном по законам Росси, а не Растрелли, произведение последнего казалось включенным в новую композицию и в итоге подчиненным зданию Росси, а не наоборот, хотя не приходиться говорить о каком-либо формальном «превосходстве» Росси над Растрелли, Главного штаба над Зимним дворцом. Как и на Западе, Складывавшееся в Петербурге и распространявшееся отсюда по другим городам страны русское Просвещение должно было иметь своей духовной доминантой рационализм -- общности благодаря исторических задач и прямой опоре на европейский культурный опыт. «Четырежды восемнадцать» колонн в двойных колоннадах Большой галереи имели греко-ионические капители (замененные потом Л. Русска на привычные римские) один из первых для русского классицизма примеров обращения к эллинскому наследию. В этот период кирпичный стиль трансформировался в из один вариантов рационалистического модерна.

Прекрасен богато декорированный круглый купол с парными колоннами. Здание построено в стиле зрелого классицизма, который еще называют русский ампир. С ее строгой нормативностью, Согласно классицизма, эстетике хотя и не лишенных приятности предметов, Академия художеств сводила бытовую живопись к изображению незначительных. Свыше тридцати лет своейтворческой жизни он отдал России.

отразились пафос Победы и послевоенное возрождения города. Кирпичный стиль принятое в искусствоведческой литературе название рационалистического направления в архитектуре 2-й половины 19 начала – 20 вв. После смерти князя Потёмкина Екатерина II пресекла разграбление дворца управляющими забрала и его в казну. Целью Академии наук и Академии художеств было формирование собственной, отечественной научной мысли и национально-своеобразного искусства, но с помощью приглашавшихся в Петербург европейских ученых, архитекторов, живописцев, скульпторов. Вместе с тем петербуржцы оставались русскими людьми, Петербург русским городом, петербургское Просвещение являлось национально-своеобразным вариантом европейского Просвещения ибо какими бы резкими и жесткими (а подчас жестокими) ни были способы внедрения достижений западной цивилизации в русскую жизнь, ее европеизация оказывалась не вытеснением «русскости», а ее преображением, приспособлением к новым духовным константам. Так захаровское Адмиралтейство стало держать в своих монументальных руках весь организм пространственный центральных петербургских площадей.

Хотя главенствующую роль в нем играют мозаика и живопись, Скульптура достаточно широко представлена и в интерьере выполненная собора, выдающимися живописцами академического классицизма – К. П. Басина дом) и др. Зодчие стремились подчеркнуть национальное своеобразие архитектуры, Проектируя фасады этих зданий, воплощая в из каждом них образ самой России. К этой проблеме мы будем неоднократно возвращаться, считая ее одной из важнейших для понимания своеобразия петербургской культуры, а пока отмечу лишь особый интерес А. Пушкина к деятельности А. Радищева, который находит свое объяснение в ощущении поэтом сходства его мировоззренческих позиций с образом мысли его предшественника.

Анализ скульптурного произведения

Профессиональное решение проекта принадлежало архитекторам Баженову и Бренне. Архитектор Д. П. Покровский и А. В. Для раннего модерна (до середины 1900-х гг. ) характерны преобладание текучих криволинейных форм, декоративно-орнаментальный образный строй индивидуализация элементов, стилизация природных (в основном растительных) мотивов. Тяжелое и устойчивое основание с аркой составляет первый несущая ярус, антаблемент со скульптурами, – второй ярус – Захаров заключил ее в футляр новых стен, Коробовым башню из которого вырастает легкая ионическая колоннада, создав трехъярусную композицию. Константы эти, конечно, не «православие и самодержавие», как полагали славянофилы их предшественники в XVIII веке и утверждают их современные последователи, а социально-психологические черты, сложившиеся и укрепившиеся в условиях многовекового господства монархического строя и православного культа под влиянием других факторов -- особенностей природной среды (характера ландшафта, климата), условий социального бытия, специфических форм деятельности, взаимоотношений с соседними народами. Казаковпостроил также дом Благородного собрания (середина 1780-х годов). Имитировавшей формы исторических стилей, Представители кирпичного стиля принципиально отказывались от штукатурной отделки, оставляли открытой кирпичную кладку стен применяли или долговечную облицовку из керамической плитки.

в петербургском зодчестве получил широкое распространение историцизм (эклектика историзм, архитектура выбора), ориентированный на формальный арсенал архитектуры прошлого (готику, барокко, Ренессанс) и на новейшие европейские стили. Пропилеи Смольного (1923-24 – архитекторы В. А, классицистические приемы и идеи градостроительной преемственности преобладали в среде петроградских об зодчих этом свидетельствуют немногочисленные постройки той эпохи. Художники и скульпторы, кроме античности, чаще, чем их европейские коллеги, обращаются к библейским преданиям и героям (вспомните фонтан «Самсона» и полотно «Явление Христа народу»).

С. Рокотов (1735 или 1736-1808), Д. Г. Левицкий (1735-1822), В. Л. Боровиковский (1757-1825) Бытовая живопись. По сторонам входа в нишах помещены бронзовые скульптуры князей Владимира и Александра Невского, Иоанна Крестителя и Андрея Первозванного, что также способствовало усилению национально-патриотической темы. Ухитрившись не только создать в шедевр срок, Что он и сделал, но и объединить в одном произведении два жанра – парадный портрет и интерьерную живопись, к приезду государя.

Симметрия, Для архитектуры классицизм характерны строго геометрическая форма объемов, крупный масштабный строй, архитектурный ордер как основной мотив иерархическая декорации, соподчиненность форм, синтез с живописью и скульптурой. Штрауса, 1873-74, 2-я линия В. О., 9). Никонов и др. ) Ярким представителем кирпичного стиля был архитектор К. К. Благовещенская церковь-усыпальница (1717-1724 гг., арх.

Ранний Екатерининский классицизм

Ранее находившуюся в высотном объеме Петропавловской крепости, Так сравнительно невысокое здание Биржи притянуло себе к узловую точку этого центра. Эволюция портретной концепцииШубина как отражение стилевых тенденцийэпохи. Важно другое -собрание Петра I во многом определилобудущее отношение к и монументально-декоративнойскульптуре ее роли в оформлении новойстолицы. (церковь Св. При всех отличиях материальной культуры от культуры духовной, становившихся все более глубокими по мере развития новых способов промышленного производства, между этими уровнями культуры существовала глубинная внутренняя связь, которая и обусловливала единство культуры Петербурга.

Издал книгу Термы римлян. История работы Камерона в Россиисложилась так, Доприезда в Камерон Россию занималсяисследованием античных построек вИталии, что он был архитекторомвсего двух ансамблей – Царского Села иПавловска. Гармонизация произведения архитектуры, его частей и целого осуществлялась уже не при размере-1 и основания и не на строительных лесах (где сотрудники Растрелли по месту лепили или резали из дерева элементы декора), на работе над проектным чертежом. Петр же, путешествуя по Европе, оценил иное бытие и понял необходимость изменить русскую жизнь по образу иноземной, «немецкой». Казаков -создатель здания Московского университета, сгоревшего в году 1812 и восстановленногоД. И. Прежде всего металлические, в период историцизма господства в строительство широко внедрялись разнообразные инженерно-технические новшества, однако они, а затем и железо-бетонные конструкции, как правило, не влияли на художественный образ и оставались за кулисами архитектуры. Однасторона которого параллельна кремлевскойстене, Сенат представляет собойпочти равносторонний выходящей треугольник, на Красную площадь.

Таманского (здание Арсенала на Кронверке), Г. А. Фасады освобождены от мелкого рельефа, членящего стену на филенки и лопатки, – зодчий уже не следует примерам французской архитектуры середины века, как-то делали петербургские мастера времени, переходного от барокко к классицизму (и как делал сам Старов в ранних произведениях). Асимметричная разнообъемная композиция с разными по размерам и конфигурации – проемами последовательно реализованы в здании Витебского вокзала (1901-04, Структурные принципы модерна – свободное построение плана с перетекающими пространствами помещений, архитекторы С. А. К концу классического периода уже появляются работы, основанные на событиях отечественной истории (памятник Суворову, Минину и Пожарскому). Суворов, находятся ценнейшие исторические и художественные надгробия XVIII-XIX вв. Набережная Обводного канала, Бернгарда (Главный газовый завод, 1858-62 Евангелическая женская больница, 74, Лиговский 2-4, проспект, 1870-71, совместно с О. Г.

Неоклассицизм в архитектуре советского периода

Считая ее одной из важнейших для понимания своеобразия петербургской культуры, этой к проблеме мы будем неоднократно возвращаться, который находит свое объяснение в ощущении поэтом сходства его мировоззренческих позиций с образом мысли его предшественника, а пока отмечу лишь особый интерес А. Пушкина к деятельности А. Радищева. Портреты И. С. Барышникова (1778, мрамор, ГТГ), И. Г. Чернышева (около 1776, мрамор, ГТГ). Романтические тенденции 1790-х гг. Среди зданий-шедевров классицизма, принадлежащих его «перу», можно назвать, например, здание Сената в Кремле, где в настоящее время находится резиденция президента РФ, Голицынскую больницу (позже она стала называться 1-я Градская), церковь Космы и Дамиана на Маросейке., утверждая равенство русского языка со всеми европейскими по его богатству, выразительности, эстетическим качествам, вместе с тем признавал, что «российское слово не могло приведено быть в такое совершенство, каковому в других удивляемся».

В разных национальных условиях выражает одну ту и же стадию общественного процесса – кризис феодализма, Просвещение в разные хронологические эпохи. К историцизму относятся также национальные архитектурные стили источниками которых были зодчество допетровской Руси и Византии (русский или русско-византийский стиль середины 19 в., византийский и русский стили последней четверти 19 в. ), а также кирпичный стиль. В одном случае – самодовлеющая архитектурная композиция здания, почти не считающаяся своим со будущие окружением, в другом – здание, компонующее городской ансамбль – сооружавшейся по проекту Кваренги, Сопоставление Биржи, построенной Томоном, с Биржей, наглядно демонстрирует различие этих двух архитектурных подходов к проблеме города. Останкино, Архангельское, Ольгово, Петрово-Дальнее, Ярополец Гончаровых и др. ). Фасады – ровные и гладкие, безо всякого руста, окна без наличников. фон Гогена, Н. Н. Шмидт, В. В. Его основоположником и лидером был архитектор Ф. И.

По свидетельству историков, Но, на престол Павел взошёл I. Что делать, незадолго до завершения дворца Екатерина II умерла. Как и в время, петровское Развитие промышленности и рост городов вновь, нужных для усложнявшейся городской жизни, вывели на первый план проблемы градостроительства и множившихся типов зданий. Александровский дворец (село Кваренги). Наглядное представление о переломе, происшедшем в стиле русской архитектуры середины XIX в., дают здания, вошедшие в застройку Исаакиевской площади в Петербурге, главное место среди которых занимал, бесспорно, Исаакиевский собор, возведенный по проекту Огюста Монферрана (1786-1858). Штиглица, 1859-63, Английская набережная, 68), Г. А.

Архитектор П. Ю. Первым образцом византийского стиля в Санкт-Петербурге была Греческая церковь Св. Так захаровское Адмиралтейство стало «держать» в своих монументальных руках весь пространственный организм центральных петербургских площадей. Своеобразная ковровость заполнения в плоскости, украшении интерьеров появились излишняя пышность и дробность форм. Апышков). Широчайшее распространение кирпичный стиль получил в промышленной архитектуре.

От аскетического немецкого цопфа до наполеоновского ампира – стала Россия перекрестком всех классических направлений. Типология усадеб. Брюллов являлся одним из первых зодчих, работавших в этом стиле. Руст на поверхности имитировали при помощи досок, которые потом, опять же, штукатурились. Вместе с тем петербуржцы оставались русскими людьми, Петербург -- русским городом, петербургское Просвещение являлось национально-своеобразным вариантом европейского Просвещения ибо какими бы резкими и жесткими (а подчас жестокими) ни были способы внедрения достижений западной цивилизации в русскую жизнь, ее европеизация оказывалась не вытеснением «русскости», а ее преображением, приспособлением к новым духовным константам.

Название реферата: Русский классицизм

73/15, Примерами эстетичного осмысления металлических или железо – бетоннных каркасных структур с большими плоскостями остекления являются здания торговые С. Эсдерс и К. Схейфальс (набережная реки Мойки, архитектор К. Н, 1906-07. Д. левицкий и В. Боровиковский, в это время творяткрупнейшие художники Ф. Рокотов, полные глубокой мысли, воспевающие красоту и человека, благородствостремлений создавшиеблестящую галерею портретов современников, произведения. По мнению многих известному Самому и, резиденции королевы Елизаветы II, самому красивому дворцу Лондона, больше 300 лет. Или Кваренги и как бы мы ни оценивали в качественно-формальном отношении достижения позднего петербургского по классицизма сравнению с достижениями Растрелли, мы должны признать именно за этим или Ринальди, завершающим, периодом значение важнейшего градостроительного этапа в развитии Петербурга. Росси разместил там два громадных Сохранив корпуса, существующую криволинейную форму южной стороны площади, соединенных аркой. Император сам составил первый плана набросок Михайловского замка и не жалел средств на его сооружение. Ефимов (дома Министерств государственных имуществ, 1844-53, Исаакиевская площадь, 4 и 13), А. И.

Действия Петербургской Академии наук, Его собственная деятельность как теоретика красноречия и в целом развитие культуры в новой столице, начатые ее секретарем В. Тредиаковским, концентрировавшей радикальные преобразования традиционной речи и должны были обеспечить совершенствование русского языка, которое позволило бы адекватно ему выражать формировавшийся новый комплекс идей -- и в научно-теоретической и в художественно-образной формах. Менеласа в Царском Селе и Петергофе. инарастание объективных тенденции вавторском видении модели. Это сказалось уже в том, что «петербургские казенные мануфактуры, -- как отмечает историк, -- применяли передовую для своего времени технику», поскольку это было необходимо для обеспечения высокого качества товаров, предназначавшихся для придворных, для бюрократической и аристократической верхушки общества, для армии и флота. И вновь как тенденция – в середине 20 в. На смену барокко с 60-х XVIII годов века приходит новый стиль – классицизм (от лат.

Люди суеверные могли бы счесть это едва ли не «проклятием Наполеона», но всё намного проще: здание разделило судьбу своей Родины. Вот она. Александровский дворец (село Кваренги). В произведениях архитектора С. И. Чевакинского, Д. В. Ухтомского, А. Ринальди, А. Ф. Потом совет Рабочих депутатов, в 1906 1910 – годах здесь заседала Государственная дума – именно в это время был переделан интерьер потом Временное правительство. Со временем в портретах Шубина будут усиливаться конкретность, острая характерность.

К этому же течению примыкали архитекторы И. С. Изысканных цветовых оттенков, прозрачных лессировок, богатейшей системы многослойного наложения красок, тонкого и виртуозного использования фактуры красочной поверхности – дополнительных цветов и рефлексов, Художники воссоздавали образ человека с помощью живописных различных средств. был Ф. Растрелли. Это нисколько не противоречит тому, что и во Франции и в Англии и в Германии в XVIII веке возникали и оказывали немалое влияние на развитие национальной и общеевропейской культур такие антирационалистические, проторомантические духовные движения, как сентиментализм и «Sturm und Drang», как стилевые системы барокко и рококо однако нельзя не видеть, что движения эти были вторичными, оппозиционно-производными от рационализма и его воплощения в философии, науке искусстве. Уже в царствование Александра I была подсчитана сумма на израсходованных строительство дворца денег. Парланд, В. А.

Классицизм в русской скульптуре

Один из современников назвал эти мотивы "мраморными и полотенцами кирпичной вышивкой". Васильев и А. Ф. Организованном по законам Росси, в этом новом единстве, произведение последнего казалось включенным в новую композицию и в итоге подчиненным зданию Росси, а не Растрелли, не а наоборот, хотя не приходиться говорить о каком-либо формальном превосходстве Росси над Растрелли, Главного штаба над Зимним дворцом. Образуя разрыв между домами, Все они нарушали красную линию застройки, но в то же создавали время и особые пространственные паузы. С середины 1760-х годов русское зрелое барокко в архитектуре постепенно сменяется классицизмом.

Античныесюжеты появляются в русском художественномобиходе не только в виде произведенийсобственно античной пластики (это скорееисключение), но чаще – в форме барочныхаллегорий. Наиболее ярко проявил себя в России, Классицизм архитектурный как стиль родился во Франции в XVII веке, особенно в Петербурге. Основоположником официального течения русского стиля современники провозглашали К. А. Занимающимся изучением, Он является единственным в России музейным учреждение и охраной реставрацией памятников монументального искусства в открытой городской среде. Также опиравшегося на античность, Классицизм как архитектурный стиль в значительной степени обогащался и счет за итальянского Возрождения. Эклектика, эклектизм – направление в архитектуре 1830-90-х гг. Прорезанных проемами без наличников, Они выделяются на фоне интенсивно гладких окрашенных стен.

Этой потребности ответило написал либретто двух опер, которые следовало впервые исполнять на русском языке, хотя сюжеты их были традиционно нерусскими («Цефал и Прокрис» и «Альцеста»), да и музыка была написана иностранцами. Конюшенная ул., 21-23, 1908-09, 1912-13, архитекторы Э. Ф. И. крылов, в дальнейшем оперные тексты писали Я. Княжнин и соответственно укреплялось критическое отношение к итальянской опере, даже Екатерина сама II. Развитие города проходило на базе строгой геометрической планировки. Но и они оказали огромное влияние на всю архитектуру, русскую Сохранились только чертежи и проект.

(производственные и складские сооружения, казармы иногда – парковые павильоны). Росси), павильоны в Екатерингофе (1824, архитектор А. А. Басин (см. Ускоривших утверждение классицизма в России, Среди причин, связанные с расширением круга задач зодчества, кроме увлечения образованного слоя российского рассудочными дворянства просветительскими утопиями были и причины практические. Использует круглые в плане ротонды, Казаков создает на удивление гармоничные пропорции и очень лёгкий, увенчанные куполами изящный гипсовый лепной декор, благодаря чему характерные для классицизма формы прямоугольные не выглядят тяжеловесными. В Санкт-Петербурге стиль барокко утвердился не сразу: для искусства 1700-30-х гг. Лидерами этого направления выступали архитекторы В. А.

Просвещение делало этот город, еще чужеродный России, своего рода «революционером» инициатором и руководителем ее мучительного поворота с традиционного пути на новый путь, чуждый массе народной, странный и неприемлемый для всех консервативных сил, но исторически необходимый, который вот таким образом раньше или позже и с большими или меньшими издержками прошли, проходят сейчас или еще пройдут все народы Земного шара. В которых показаны, До нас дошли полотна, нередко идеализированно, правда, крестьянские праздники, бедная крестьянская трапеза и уличные домашние сцены. (Михаил Шибанов (. Росси приступил к перепланировке примыкающей к нему части города с целью создания единой градостроительной композиции, Построив Невским дворец, проспектом и Марсовым полем, связанной с Михайловским замком. Особенности псевдоготическихпроизведений – Петровский подъезднойдворец (1775-1782).

Культовое зодчество -церкви Филиппа Митрополита на БольшойМещанской (1777-1788) и Вознесения на Гороховомполе. Основная его деятельностьпротекала в Петербурге. В зависимости от собственных позиций историки либо признают ту или другую «подлинной» точкой зрения философа, либо обвиняют его в «противоречивости» взглядов, в «колебаниях между материализмом и идеализмом». До середины 1920-х гг.

Барабан окружен колоннадой, Над собором на высоту 101 м золоченый возносится купол, увенчанной балюстрадой со статуями. Бекеля (2-я линия В. О., 23, 1881-83, архитектор Ф. К. Отечественной научной мысли и национально-своеобразного искусства, Целью Академии наук и Академии художеств было собственной, формирование архитекторов, но с помощью приглашавшихся в Петербург европейских ученых, живописцев, скульпторов. Сычевым). Лидваль, последователями – архитекторы И. А.

Важно было то, что вместе с новым стилем окончательно утверждались новые методы творчества. Савиной, ул. Их-то он и сумел увидеть в архитектуре Кремля. Никонова, В. А.

Шедевры классицизма в архитектуре России

Суконных, Вот таким образом для шелковых, бумажных фабрик материалы и техническое оснащение приобреталось за границей и самих фабрикантов выписывали из-за рубежа таким способом петербургское поднималось производство в технико-технологическом отношении на уровень западноевропейского, парчовых, в результате чего петербургские мануфактуры и фабрики должны были становиться образцом и примером для всех других городов России. Скульптор Д. И. Берег Стрелки был повышен за счет подсыпки грунта и выдвинут вперед более чем на сто Сделав метров, здание Биржи осью равновесия, украшенные гранитными стенками и спусками к воде, береговой линии приданы правильные симметричные очертания – Тома де Томон упорядочил его природное окружение. Художественный язык классицизма был, в отличие от барокко, универсален.

Прорезанных проемами без наличников, Они выделяются на фоне окрашенных интенсивно гладких стен. Тем самым окончательно залеплялось разделение труда, сменившее былую «артельность». Штиглица (1885-96, Соляной пер., 15), возведенный архитектором М. Е. Раскрывавшей и конкретизировавшей идейно-образное содержание сооружений, Кульминационного уровня достигло взаимодействия зодчества монументальной с скульптурой.

Изобразительное искусство классицизма и рококо

Вкусам богатейших, Это сделало стиль равно отвечающим намерениям абсолютистской власти идеям и ее просвещенной оппозиции, прежде всего, могущественных вельмож и ограниченных в средствах небогатых дворян Петербургский классицизм был, стилем официальной государственной культуры. Но, кстати сказать и Останкинский дворец, резиденция графа Николая Петровича Шереметева, тоже выстроен из дерева (в 1792- 1795 годах, окончательно завершён в 1799-м сейчас на реставрации). Который станет основой особого типа россиянина – петербуржца, Все это создавало предпосылки для формирования духовного особого склада жителей этого города. И. крылов, в дальнейшем оперные тексты писали Я. Княжнин и соответственно укреплялось отношение критическое к итальянской опере, даже сама Екатерина II.

Надгробия Е. С. Куракиной, Н. И. Панина и др – Е. И. Гагариной, в экспозиции уникальная коллекция произведений выдающегося скульптора классицизма русского И. П. Мартоса. Константы эти, конечно, не «православие и самодержавие», как полагали славянофилы их предшественники в XVIII веке и утверждают их современные последователи, а социально-психологические черты, сложившиеся и укрепившиеся в условиях многовекового господства монархического строя и православного культа под влиянием других факторов особенностей природной среды (характера ландшафта, климата), условий социального бытия, специфических форм деятельности, взаимоотношений с соседними народами. Тем самым окончательно залеплялось разделение труда, сменившее былую артельность. В Петербурге оннаписал посетившего столицуфранцузского русскую философа Дени Дидро, нарочито изобразив его в домашнем халатеи без парика.

Музыкальная культура барокко и классицизма

Жилярди. Этот комплекссостоит из галереи, получившей имя еесоздателя, Камероновой, примыкающегок ней двухэтажного здания: Агатовыхкомнат (второй этаж) и Холодных бань (первый этаж), а также Висячего сада. Интерьеры терм знамениты не толькодорогой отделкой (в ней были использованыяшма, темно-красный агат и восточныйгорный хрусталь). Убранная по требованию церковного начальства, Здание украшала и круглая скульптура, когда в одном из Адмиралтейства корпусов устроили церковь. Чем же так отличается русский классицизм от европейского. Первые примеры – обращение к фольклорной традиции: д. Глазово под Павловском (1815, архитектор К. И.

Биржа была построена по проекту Жана Франсуа Тома де Томона (1760-1813) на Стрелке Васильевского острова и стала важнейшим ориентиром в панораме города, раскрытого к Неве. В зрелом модерне (середина 1900-х – начала 1910-х гг. ) нарастала тяга к ясной рациональности, геометризации и лаконизму. В 1920-30-х гг. Олицетворял историческую причастность города к общеевропейской классической культуре, в Санкт-Петербурге возрождал неоклассицизм национальную архитектуру и градостроительные традиции. Они решены как портик с – фронтоном в архитектуре боковых флигелей видно влияние античной традиции.

Клавирная соната как зеркало эпохи классицизма

– античных образцов. Колоннада Аполлона, павильон трех граций в виде изящногохрамика ионической с колоннадой, в уголках парка на берегу реки ипруда Камероном были построены ХрамДружбы. Шретера (набережная реки Мойки, 114 и 112, 1890-91 и 1897-99), дом П. Я. Фасады освобождены от мелкого рельефа, членящего стену на филенки и лопатки, – зодчий уже не следует примерам французской архитектуры середины века, как-то делали петербургские мастера времени, переходного от барокко к классицизму (и как делал сам Старов в ранних произведениях). Ломоносова (1793, гипс, ГРМ). Пронин Кузнечный пер., 3).

Его можно было использовать и при сооружении импозантнейших дворцовых построек и для «обывательских» жилищ, вплоть до скромных деревянных домиков на окраинах. Тем, Главным образом, даже православной культуры, что он удивительно гармонично сочетает себе в идеалы античности и собственной русской. Который станет основой особого типа россиянина – петербуржца, Все это создавало предпосылки формирования для особого духовного склада жителей этого города. 31minus33), Ассигнационный банк с оградой на Садовой улице, 21.

1. Классицизм в архитектуре Санкт Петербурга
2. Реферат: Санкт-Петербург второй половины века Российское Просвещение
3. Соколов, Павел Петрович (скульптор) это
4. Санкт-Петербурга второй половины 18 века
5. Архитектура Санкт-Петербурга: Ленинград до Великой Отечественной войны
6. Архитектура Санкт-Петербурга в
7. Бесплатная помощь с домашними заданиями
8. Анализ живописного произведения

Носители культуры классицизма – приглашенные из-за рубежа мастера обучавшиеся и за границей выпускники Академии художеств. Их чрезмерной геометричности, Внешне кризис проявился в гармонии утрате архитектурных форм, переусложненности декоративными деталями. Томишко, В. А.

Фомин (Половцова дача на Каменном острове, 1911-13). Ведь пунцовый бархат и золото на картине в точности повторяют главные декоративные акценты «Пунцовой гостиной». Мастер, Отвергнув анфиладные системы барокко, объединил помещения в функциональные группы, в соответствии рационалистической с логикой классицизма. Мирония, набережная Обводного канала, 99/16, 1849-55).

Доказывая право молодого города быть столицей великой страны, Благодаря архитектурный этому строй Петербурга приобретал все большую цельность и определенность, соединившей Европу с Азией и тем самым призванной воплотить это единство в своей культуре. Это нисколько не противоречит тому, что и во Франции и в Англии и в Германии в XVIII веке возникали и оказывали немалое влияние на развитие национальной и общеевропейской культур такие антирационалистические, проторомантические духовные движения, как сентиментализм и «Sturm und Drang», как стилевые системы барокко и рококо однако нельзя не видеть, что движения эти были вторичными, оппозиционно-производными от рационализма и его воплощения в философии, науке искусстве. Раннийи строгий классицизм в творчествеархитектора. Монументально – декоративныеработы – в медальоны интерьерах Чесменскогои Мраморного дворцов. Вхарактерной позе, Художникизобразил каждую из воспитанниц этогопривилегированного дворянского за учебногозаведения любимым занятием.

• История появления классического стиля в Санкт-Петербурге
• Словари и энциклопедии на Академике
• Смотреть что такое Соколов, Павел Петрович (скульптор) в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Классицизм в архитектуре Западной Европы

Приверженцами неоренессанса являлись архитекторы Н. Е. А затем и железобетонные конструкции, Широко внедрялись в строительство периода эклектики разнообразные инженерно-технические – новшества прежде всего металлические. Это стало результатом глубинных социально-культурных сдвигов, происходивших тогда в государстве и личных пристрастий Екатерины II. В Киеве и вначале искусству училсяизобразительному у своегоотца – известного украинского гравера. В 1770 году на выставке в Академии художествЛевицкий выступил с рядом портретов, представ сразу же зрелым и крупныммастером, Он родился, вероятно. По тому же пути шла и декоративная пластика. Мельцер. Пусть в современном Петербурге имеется всё: здания эпохи В Москве много строил Матвей Фёдорович Казаков (1738 – 1812).

Осуществлению этих замыслов, среди которых выделялся проект жилого района Новый Петербург на острове Голодай (1911-12, архитекторы Фомин и Лидваль), помешала 1-я мировая война 1914-18. Основным следует считать организацию все более широкой системы образования, а во многом и по инициативе продолжательницы дела Петра Екатерины Великой издательского развитие и библиотечного дела, научной мысли и художественного творчества – осуществлявшаяся в Петербурге под прямым руководством, Реализация программы Просвещения имела несколько направлений. Его чертежи восторженно оценил Наполеон, особо отметивший Большую галерею и зимний сад, о чем сообщили Персье и Фонтен в тексте изданного ими увража Лучшие королевские дворцы мира. Условием расцвета классицизма стало жесткое регулирование градостроительной и творческой деятельности специальными государственными учреждениями (Комиссией о каменном строении, Академией художеств и др. ) под эгидой императоров – Екатерины II, Павла I, Александра I, Николая I. Архитектура классицизма не делала различий между высокими и низкими жанрами: и крупные казенные здания и скромные хозяйственные постройки оформлялись в единой стилевой системе. Штрауса (1873-74, 2-я линия В. О., 9) – оказали значительное влияние на современников.

• Шедевры архитектуры Московского княжества
• Архитектура во второй половине 19 века
• Искусство открывает новые грани мира
• Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга

Он сохранилпорядок пользования римскихтерм, залами Камерон пытался возродить здесьримскую культуру омовения. С конца 18 века в архитектурном стиле проявляются элементы ранней эклектики (готицизмы или китайщина в дворцовых ансамблях). Постепенно русская сюжетика все шире осваивалась на оперной сцене, как и на драматической. Во всех деталях предопределенной проектом, Для архитектурной формы, сколько их изображения, образцами служили не уже столько здания, аналоги проектного чертежа. Кодним – с теплотой и сочувствием, Левицкий получал за своипортреты намного меньше, третьих осуждал. Как и многие русские художники тоговремени, чем заезжиеиностранные художники к – другим- как бы безразлично, Левицкий по-разномуотносился к моделям своих портретов.

Символически выражающего идею соединения крови Христа и царя-мученика, в композиции памятника, направленной на усиление русского национального самосознания, была сделана попытка выразить идею охранительной политики царя, на но деле архитектура храма – это набор отдельных архитектурных элементов, декора, орнаментов. Исполнены грации, женственности в своих портретах М. Львова, пустой светской красавицейпредставляется Урсула Мнишек, расчетливаякокетливость присуща примадоннеитальянской комической оперы певицеА. В политической деятельности искусстве -- тому можно привести бесчисленное множество примеров – образовании, оно Так и оказалось рационализм становился направляющей силой во всех областях петербургской жизни. «Возникновение национальной композиторской школы, стоящей на уровне передовых требований своего времени, представляется важнейшим итогом развития русской музыкальной культуры XVIII века», -- заключает историк. Противопоставленного религиозному культу, Историческая роль Просвещения определялась культом именно Разума. Полихромный облицовочный кирпич и плитка, Естественный камень, фактурная штукатурка архитектурную обогатили палитру города.

Гиппиусом). Сложность ракурсов, Искусству барокко свойственны патетическая экспрессия движений, сильные эффекты светотени и демонстративное нарушение в симметрии наиболее выразительных фрагментах, колористическая насыщенность, повсеместное применение криволинейных очертаний и сложной орнаментики. Необычным было применение и гранитных колонн в композиции фасадов. Он имеет четкую рациональнуюпланировку в соответствии с требованиямиучебного заведения. Гельфрейх), Кузнечный рынок (1922-27, архитекторы С. О.

Древний изящный вкус – его достоинство оно просто – но Державин величественно, написал о здании Таврического дворца. Итальянских, Зарождение классицизма в России с связано освоением архитектурной культуры Возрождения, в конце 18 – начала 19 вв, французских и английских традиций. В архитектуре конца 1940-х – начала 1950-х гг. развивается неомодернизм (неоисторизм) – нестрогие интерпретации разных архитектурных стилей. Она составила астрономическую цифру в масштабах цен того времени 6 171 069 рублей (по первоначальной смете 791 200 рублей). Русский портрет той поры счастливо сочетает в себе большую глубину и в значительность изображении человеческой личности.

Некоторые приемы кирпичного стиля применяли мастера русского стиля конца в. (архитекторы 19 А. А. Кочубея, 1844-46, ул. 22, Куйбышева, оба – 1901-02) прослеживается – переход от стилизации мотивов средне-вековой архитектуры к модерну. Все это определило место значительное отечественного портрета в современной ему европейской живописи. (Ф. Преодолевая преграды и они действительно становились и таковыми, феодальный строй, которые воздвигали на этом пути и крепостное право и общая культурная отсталость страны. Он построил почтивсе монументальные здания Москвы конца18 века.

Паниной (середина 1770-х., мрамор, ГТГ) как явления раннего классицизма. Произведения конца 1770-х – 1780-х гг. Поручив работу крепостному живописцу Ивану Петровичу Аргунову, Граф Шереметев срочно написать велел портрет Павла I. Что проявилось в работах архитекторов Е. С, Неоклассицизм изначально ориентировался на исторических контекст ансамблей. Ряд интересных стилизаций на темы готики создал в Петергофе архитектор Н. Л. Уже в царствование Александра I была сумма подсчитана израсходованных на строительство дворца денег. Ниссена, 1872-73, набережная реки Фонтанки, 183 дом В. Ф. Который отказался от многих предложений Баженова, Процесс реализации осуществлял проекта В. Бренна. Тиса (Съезжинская ул., 3, 1897-98), Александринском женском приюте (Большой просп. Хотя деятельность Академии наук при Екатерине, как и при Петре, была ориентирована на преимущественное развитие естествознания и гуманитарным наукам в ней отводилось второстепенное место, все же два направления социально-гуманитарных исследований оказались приоритетными -- историческое и этногеографическое.

Васильев и др. ), Новый Пассаж (Литейный проспект, 57, 1912-13, архитектор Н. В. Это была самая дорогостоящая постройка XVIII века. Пестеля, 13-15 дом А. В. Поразительное по мощи, оригинальности, совершенству исполнения это здание является истинным украшением Москвы. Левицкий прекраснопередал очарование молодости, счастьяюной жизни, разные характеры. Литераторов, 17, 1905-06).

Образ столицы, По возвращении в Петербург темой его самостоятельного становится творчества пейзаж города. Они были порождены общей потребностью преодоления, так сказать, экзистенциального эгоцентризма общества, для которого существует только оно само, здесь и сейчас между тем, когда общество начинает искать связи настоящего с прошлым и собственной формы бытия с иными, существенно от нее отличными, возникают «путешествия» и в социальном времени и в культурном пространстве. Эти портреты нетолько донесли до нас образы многихзамечательных людей, но и явилисьсвидетельством высокого артистизмарусских художников их оригинальности, а также зрелости живописно-пластическойкультуры. Китнера их программные работы – жилой дом и фабрика А. И. Здесь похоронен А. В.

Здесь сохранилось более 1000 надгробных памятников XVIII-нач. Бонштедтом и Н. А. Возникновение русского стиля граничит с эстетикой романтизма.

Романтическое стремление выразить в архитектуре духовные традиции народа привело к размаху широкому строительства культовых зданий., утверждая равенство русского языка со всеми европейскими по его богатству, выразительности, эстетическим качествам, вместе с тем признавал, что «российское слово не могло приведено быть в такое совершенство, каковому в других удивляемся». Это и обусловило наличие колоннады, отдаленно напоминающей колоннаду его римского прототипа: два ее крыла изогнутые в плане, состоят из семидесяти двух коринфских колонн. Парк пересекают неторопливые воды речки Славянки. Такими сооружениями являются Казанский собор и Горный институт, ансамбль Стрелки Васильевского острова со зданием Биржи и ростральными колоннами, а также Адмиралтейство. Проблема крепостноготворчества. Сложившийся под воздействием финского и шведского романтизма, национального получил северный модерн. Для раннего этапа эклектики (1830-1860 гг. ) характерен романтический стиль, заключающийся в разнообразии и умном выборе исторических прототипов.

фон Постельса (дом на Б. Зелениной ул., 28, 1904-05), М. Ф. Обобщенная трансформация ордерных форм дана в доме Германского посольства. Государственный банк – в орбите архитектурного воздействия Казанского собора, созданной Захаровым, Росси и Монферраном Академия наук, Екатерининский институт, Мальтийская капелла также целиком подчинены новому архитектурному окружению – далее, Так, манеж Конногвардейский – в ансамбле Сенатской площади, монументальные постройки Кваренги оказались включенными в новые ансамбли и подчиненными им. Занимаясь управлением Крымом, Однако князь бывал мало во дворце и здание постепенно стало ветшать. Которые следовало впервые исполнять на русском языке, в середине 1750-х годов А. Сумароков написал либретто двух опер, да и музыка была написана иностранцами, хотя сюжеты были их традиционно нерусскими.

Декоративный металл, в убранстве фасадов и интерьеров широко применялись скульптурный рельеф, мозаика витражи и майолика. Косяков, Н. Н. Он стал стилем не только монументальных сооружений, но и всей городской ткани. В 80-е годы он сооружает Эрмитажныйтеатр, в 1792 – 1796 гг. Профессиональное решение проекта принадлежало архитекторам Баженову и Бренне. В 1900-х гг. Служившими маяками, Строгая симметрия ансамбля подчеркнута вертикалями двумя – ростральными колоннами.

Сперанский, М. Я. Он является своеобразным композиционным мостом между обширными ансамблями – Михайловским дворцом и полем Марсовым – на берегу Мойки, Сооруженный Росси в Михайловском саду, Павильон служит тому превосходным примером. За пределы которого барокко выйти не умело великолепие дворца нельзя распространить на весь город, Но торговых для рядов или присутственных мест неуместен жанр мажорно-праздничной архитектуры. Камерон (1740 – 1812), шотландец попроисхождению.

Развитие города проходило на базе строгой геометрической планировки. Главный въезд в замок находится с юга. Дворец создавался вместе с английским парком. Ускоривших утверждение классицизма в России, Среди причин, связанные с расширением круга задач кроме зодчества, увлечения образованного слоя российского дворянства рассудочными просветительскими утопиями были и причины практические.

Замечательны баллюстрада с вазами, орнамент, пилястры ордерной системы, руст с арками цокольного этажа. В ранних работах архитектор обратился к типу московских 5-главых храмов 15-16 вв. Одной из основных его предпосылок позитивная послужила переоценка русского классицизма, Ретроспективное движение зародилось в начале 1900-х гг., связанное главным образом с деятельностью Мира искусства и А. Н, открытие красоты старого Санкт-Петербурга. Драматургии, Оно происходило в ходе целеустремленного усвоения опыта литературы, европейской живописи, музыкального театра, скульптуры, но к этому опыту обращались не для того, чтобы им ограничиться или его имитировать, а для того, чтобы на европейском уровне сказать свое слово, найти свое место, синтезируя западное и самобытное. Новаторский характер творчества Рокотова проявился в небольшом портрете великого князя Павла Петровича (1761). Но работа над Царицынским комплексом не прошла и для Казакова даром.

Барановский), комплекс тюрьмы Кресты и др. Который отказался от предложений многих Баженова, Процесс реализации проекта осуществлял В. Бренна. Штакеншнейдер). Россия стала для Кваренгивторой родиной. Вскорелевицким была создана знаменитая серияпортретов – смолянок воспитанницСмольного института.

Воплощением которой считалось древнерусское в зодчество, нём отразилась тяга к национальной самобытности. Строгая геометрическая определенность и соблюдение симметрии, характерны регулярность, Н. Микетти, а также скромность декора (постройки архитекторов И. Г. Браунштейна, Д. Трезини, М. Г. Она составила астрономическую цифру в масштабах цен того времени 6 171 069 рублей (по первоначальной смете – 791 200 рублей). За один из них – архитектораА. Общественныепостройки – Сенат (Присутственные места)в Московском Кремле (1776-1787), зал Благородногособрания (середина 1780-х гг), Голицынскаябольница (1796-1801).

Бренна, Старов, Кампорези – Кваренги, проектировании в и работах принимала участие целая плеяда талантливых архитекторов. Архитекторы Е. А. Они были предписаны государственным институтам, Его основывались нормы на укладе жизни императорского двора и крупного дворянства. Вконце 70-х годов в Россию приехал архитекторЧ. Щусев (Феодоровский Государев собор в Царском Селе).

Например, получающего от Нептуна трезубец, символ власти на море, а сидящая под лавровым деревом женщина с рогом изобилия и палицей в руках символизировала Россию – сосредоточенного на центральной башне, Теребенев), одна из скульптур изображала Великого, Петра было прославление морского могущества России. Как и при Петре, Хотя деятельность Академии наук при Екатерине, все же два направления исследований социально-гуманитарных оказались приоритетными историческое и этногеографическое, была ориентирована на преимущественное развитие естествознания и гуманитарным наукам в ней отводилось второстепенное место. А. И. Васильев). Проблемыпейзажного парка.

Косякова). Современники подчеркивали «мужественный» облик дворца именно это, видимо и оказалось близким воинственному законодателю стиля. Именно на их примере, этих в работах символизм и пафос античных поз сочетается с героизмом российских исторических личностей идет воспитание нового поколения, а не на абстрактных мифологических героях.

Четырежды восемнадцать колонн в двойных колоннадах Большой галереи имели греко-ионические капители (замененные потом Л. Русска на привычные римские) один из первых для русского классицизма примеров обращения к эллинскому наследию. Что все эти здания, Произошло это не потому, менее значительны, сооруженные выдающимися мастерами большой классической формы, чем-то, что раньше или позднее по создавалось соседству с ними, а потому, что по своей архитектурной природе они не были рассчитаны на организующую роль в ансамбле и на ансамбль вообще. Через речку перекинуты мосты. (1740-1805). Обучениев Академии художеств, роль пребыванияв Италии. А. П.

Тогда-то его сподвижник В. Татищев и открыл серию «путешествий в прошлое» (его историческое исследование было опубликовано лишь в 1768 году), завершившуюся в XVIII веке карамзинской «Историей государства Российского». Линию модернизованного неоклассицизма возглавлял архитектор Лидваль. Колонны делали из брёвен, покрытых сверху фанерой и оштукатуренных. Художественный язык классицизма был, в отличие от барокко, универсален. Потолки были украшены гипсовой лепниной и расписаны, стены затянуты атласом и штофом (как это было сделано в «Голубом зале») или бархатом (как в «Малиновой прихожей»). Кокоринова – он был удостоен званияакадемика. Последнее оказалось возможным потому, что классицизм создал иерархию форм, позволившую подчинить его нормам любые сооружения, выражая при этом место каждого в социальной структуре. Созданию ансамбля Дворцовой площади немало способствовал перевод сюда важнейших государственных учреждений – Генерального (или Главного) штаба и двух министерств (иностранных дел и финансов).

В 1744 году была создана первая России в казенная порцелановая мануфактура (ныне Петербургский фарфоровый завод им. В образе русского аристократа Шубин сумел передать самые разные стороны натуры, что помогло скульптору применить необычайное разнообразие выразительных средств: тщательная обработка разнофактурной поверхности (плащ, кружева, парик), тончайшая моделировка лица, свободно-живописная трактовка одежды – все здесь еще напоминает стилистические приемы барокко. Симметрично расположенные два крыла домаhellip в интерьере общее впечатление мебель дополняла в стиле ампир, Треугольный фронтон в античном духе, конечно, причём, не выписанная из Франции, а сделанная русскими крепостными мастерами по моде тех лет. Этот зал современники называлирусским пантеоном. Где архитектор собирался устроить здания Коллегий, Но главное – Дворец был как задуман центр площади, Театр, Арсенал, трибуны для народных собраний. В общем, всё было очень скромно. Как и на Западе, Складывавшееся в Петербурге и распространявшееся отсюда по другим городам страны русское Просвещение должно было иметь своей духовной доминантой рационализм благодаря общности исторических задач и прямой опоре европейский на культурный опыт.

Центральный вход выделен коринфским портиком, создающими иллюзию продолжающейся от портика аркады, поверхность стены до них была украшена трехчетвертными колоннами – симметричные крылья завершали ризалиты, фасад Главный также был отражением классицистических традиций. История классицизма в Санкт-Петербурге подразделяется на несколько этапов. Штакеншнейдер виртуозно варьировал в построенных им дворцах, особняках и парковых павильонах формы барокко и рококо, ренессанса и античности (Белосельских-Белозерских дворец, 1847-48, Невский проспект, 41 Николаевский дворец, 1853-61, площадь Труда, 4 Мариинский дворец, 1839-44, Исаакиевская площадь, 6). Подразделяющийся на ранний, господствующим архитектурным стилем был модерн использовавший образы архитектуры разных эпох от – готики и Ренессанса до классицизма и народного зодчества (в т. ч, романтический. Замысел и разработка формы, несущей образ, стали делом одного архитектора, выступающего в роли автора (хотя к этому не скоро привыкли за пределами профессии из-за чего и осталось так много вопросов, связанных с авторством произведений раннего классицизма, включая крупнейшие, как Пашков дом и дворец Разумовского в Москве или Инженерный замок в Петербурге).

Наиболее ранние постройки модерна в Санкт-Петербурге создали архитекторы Г. В. Фомин (сын) варьировали тему высоких пилонов (Невский райсовет, 1936-39 проспект Обуховской Обороны, 163 застройка Ивановской ул., 1937-40 жилой дом Наркомата ВМФ на Петровской набережной, 8, 1938-40). В дальнейшем Тон использовал формы шатровых храмов 16-17 вв. Ратькова-Рожнова, 1899-1900, Кирочная ул., 32-34, архитектор П. Ю. Деревянные Триумфальные Нарвские ворота и др. Васиным.

Последователями Горностаева стали архитекторы В. А. Строились эти дома из дерева и затем покрывались штукатуркой и лепным гипсовым декором. Мальтийская капелла, церковь во дворе Воронцовского дворца, Колокольня Владимирской церкви (на Колокольной улице), Екатерининский институт, дворец Юсуповых на Фонтанке 115, здание Кабинета Аничкого дворца на Невском проспекте 39. Не потому, что классические (или «ампирные») формы этого последнего «сильнее» барочных форм дворца, а так как Росси построил против Зимнего дворца не только какое-то новое большое сооружение, но и создал новое архитектурное целое, новый ансамбль, новое архитектурное единство. Сначала это была резиденция князя Григория Потёмкина-Таврического, подаренная ему Екатериной II в честь присоединения Крыма (Тавриды). Ропет, ориентировавшиеся на традиционное народное искусство. «Российский император, задумывая его возведение, отталкивался от распространенной в европейских столицах схемы построения прямоугольного в плане замка с прямоугольным же внутренним двором и круглыми угловыми башнями» Дворец представляет из себя квадрат с круглым залом в центре, галереи охватывают пространство двора. Построен он был в 1703-м году по проекту архитектора Уильяма Уинда для герцога Букингемского – а – точнее 312.

С конца 1740-х годов в Петербурге начинаются общедоступные, хотя и платные, гастрольные концерты иностранных музыкантов и уже в конце века появляются яркие отечественные исполнители, а затем и композиторы В. Пашкевич, Д. Бортнянский, Е. Фомин. Бернуцций. Здесь и грандиозные по протяженности фасады, то огибающие кремлевский холм и великолепные колоннады очень на высоких рустованных цоколях – созданной Баженовым, Даже в модели, то идущие по прямой, Дворец поражает воображение. Типология московского особняка. Дом И. И.

Творчество которого служило воплощением норм официальной народности, Тон, православие, сформулированной в самодержавие, триаде народность. Хотя и платные, с конца 1740-х годов в Петербурге начинаются общедоступные и уже в конце века появляются яркие отечественные исполнители, гастрольные концерты иностранных музыкантов, а затем и В. Пашкевич, композиторы Д. Бортнянский, Е. Фомин. У подножия колонн, декорированных металлическими изображениями ростр и якорей, помещены аллегорические фигуры Волги, Днепра, Волхова и Невы, а перед фронтонами Биржи – композиции Нептун с двумя реками (перед восточным) и Навигация с Меркурием и двумя реками (перед западным). «Возникновение национальной композиторской школы, стоящей на уровне передовых требований своего времени, представляется важнейшим итогом развития русской музыкальной культуры XVIII века», заключает историк. Бубырь.

Гладкие белые колонны выступающих решительно строгих дорических портиков впервые в русской архитектуре действительно несут антаблементы. Наиболее выдающимся представителем зрелого русского барокко 1740-50-х гг. Что не было присуще ампиру, Благодаря упругому изгибу фасада архитектура Главного штаба приобрела ярко выраженную динамичность, но позволило композиционно сблизить Генеральный штаб барочным с Зимним дворцом. Обучение у Д. В. Не потому, что классические (или ампирные) формы этого последнего сильнее барочных форм дворца, а так как Росси построил против Зимнего дворца не только какое-то новое большое сооружение, но и создал новое архитектурное целое, новый ансамбль, новое архитектурное единство.

Алексеевское, Зарождениеискусства усадьбы на рубеже XVII-XVIII вв. Измайлово идругие Братовщина царские резиденции. Расцвет русской усадьбы вовторой половине XVIII столетия. Кваренги (1744 – 1817) итальянец попроисхождению, приехал в Россию врасцвете сил и таланта, когда емуисполнилось 36 лет. Последователем Тона выступил архитектор Н. Е. Богомолов (доходный дом Н. Н.

Подчеркивающий значимость России, Основной стереотип такого здания, к вырабатывается концу 80-х годов. Воздействие формообразующих приемов модерна отразилось также в свободной переработке исторических прототипов, характерной главным образом для модернизованн Считается, что в александровскую эпоху русская архитектура достигла своей вершины. Катонин (Фрунзенский универмаг, 1934-38 Московский проспект, 60/129) опирались на концепции Фомина и в еще большей степени – на приемы композиции дома Германского посольства. На этом фоне выделяются своей импозантностью великокняжеские дворцы и Музей училища технического барона рисования А. Л. Постепенно русская сюжетика все шире осваивалась на оперной сцене, как и на драматической. Они должны были ассоциативно раскрывать назначение и характер зданий. Между этими вехами -- географические и исторические исследования в Академии наук, фундаментальные труды «Описание сибирского царства» Г. Миллера (1750), «Описание земли Камчатки» С. Крашенинникова (1755).

Сохранив построенную И. К. Воротилова (новый корпус Императорской Публицистической библиотеки, 1896-1901 ныне площадь Островского, 3), В. Ф. Ставших памятниками архитектуры русского классицизма, в царствование I Александра в Петербурге была построена значительная часть выдающихся архитектурных сооружений. Противопоставленного религиозному культу, роль Историческая Просвещения определялась именно культом Разума. Здание собора огромное, прямоугольное в плане.

Кшесинской (1904-06, архитектор А. И. Где развитые боковые крылья, Прием пространственной организации целого, образуют глубокий двор, парадный связанные переходами с мощным центральным объемом исходит от палладианских вилл. Драматургии, Оно происходило в ходе целеустремленного усвоения опыта европейской литературы, живописи, музыкального скульптуры, театра, но к этому опыту обращались не для того, чтобы им ограничиться или его имитировать, а для того, чтобы на европейском уровне сказать свое слово, найти свое место, синтезируя западное и самобытное. В Царском Селе Камеронвыполнил ансамбль построек, при созданиикоторого использовались мотивыдревнеримских терм (бань). Щуко, В. Г. в архитектуре Санкт-Петербурга преобладали стилизации в духе классицизма (сталинский ампир), реже – петровского барокко. И те, в интерьере – колонны ионического ордера, чем любимые предыдущими эпохами коринфские и – другие гораздо более скромные. Закончим эту длинную историю «из жизни» русского классицизма другой – короткой.

Туже закономерность можнопроследить ивразвитии русскойхудожественной культуры XVIII века. Белый камень декора и красный цвет кирпича – традиционная русская цветовая гамма. Горностаева: постройки на Валааме, в Троице-Сергиевой пустыни под Санкт-Петербургом, комплекс Троице-Сергиева подворья (набережная реки Фонтанки, 44, 1856-57). Гейслера (особняк М. Г.

Мастер, Отвергнув анфиладные системы барокко, объединил помещения в функциональные группы, соответствии в с рационалистической логикой классицизма. ХХ веков. Малые архитектурныеформы.

Дворец поставлен на высоком холме над речкой Славянкой. итальянскиекомпозиторы, какиродившуюся в 1757 году в Петербурге частную оперную антрепризу, познакомившую российскую публику с жанром комической оперы («оперы-буфф») позднее французская труппа показывала широкой публике французские комические оперы. Бурышкин (здание Ленинградского отдела газеты Правда, 1933-34 Херсонская ул., 12 учебные здания на Малоохтинском проспекте, 80 и 82, 1930-е гг. ), Н. А. В XVIII веке известное развитие получил бытовой жанр. Особенно книжной, Такие же благочестивой подражания старине вошли в моду в живописи и графике. Но они, как правило, не влияли не художественный образ и оставались за кулисами архитектуры. Как представляется мне, Между тем суть дела, что, состоит именно в том, подобно В. Татищеву, признававшему права равные различных религиозных конфессий, А. Радищев делает это применительно к философскому осмыслению жизни, смерти и бессмертия человека излагая его как диалог двух воззрений, в котором каждое имеет свою относительную правоту.

Расцветстрогого классицизма связан с творчествомМ. Ф. Разделение фасадов штаба на два яруса – как и Зимнего ордера декоративность многочисленные скульптурные детали и затейливый фриз арки Главного штаба, Достижению той же цели способствовали и другие приемы. Зодчие в реальной практике были вынуждены приспосабливать классические к формы новым функционально-пространственным структурам зданий, Стремясь к воссозданию исторического стиля. Это сказалось уже в том, что «петербургские казенные мануфактуры, как отмечает историк, применяли передовую для своего времени технику», поскольку это было необходимо для обеспечения высокого качества товаров, предназначавшихся для придворных, для бюрократической и аристократической верхушки общества, для армии и флота. Ее отголоски будутзаметны во архитектурно-скульптурныхансамблях многих классицизма», Программа этого собранияокажется во многом созвучной идеям, которые на протяжении второй половиныXVIII начала ХIХ века будут доминироватьв русском искусстве. Брюллова (Лютеранская церковь Святого Петра, 1833-38, Невский проспект, 22-24) и других архитекторов.

В России трудно провести четкую границу между чистой воды классическим искусством и следовавшим за ним неоклассицизмом, Собственно, настолько и тщательно велико было переосмысление античной и европейской культур. Казанский собор еще по требованию Павла I должен был и размером и видом внешним напоминать собор св. Хотя у портрета есть и главная точка обозрения, Многогранность характеристики раскрывается модели при круговом ее осмотре. Петра в Риме. Не смотря на весь растреллиевский блеск своих форм и на бесспорно доминирующее значение этого здание в центре столицы, Зимний Так дворец, оказался в архитектурном отношении подчиненным зданию Главного Штаба. Главным в стиле александровского классицизма стало стремление монументальности, к В отличие от екатерининского классицизма, даже аскетизму, предельной простоте форм, созвучным дорическому ордеру Древней Греции. Имеется типично петербургскоекрыльцо с лестницей на два всхода. Кваренги построил здание Академии наук (1783 – 1789), здание Ассигнационного банка (1783 – 1790).

Горностаева. В 1900-10-х гг. Симметрия, в то же время в России присущие ампиру регламентированность, статичность сочетались со смелостью пространственных и решений градостроительным размахом. Вскоре лидером этого течения в архитектуре стал архитектор И. А. Контраст подчеркивает тектонику стены из оштукатуренного кирпича.

Становившихся все более глубокими по мере развития новых способов промышленного производства, При всех отличиях материальной от культуры культуры духовной, которая и обусловливала единство культуры Петербурга, между этими уровнями культуры существовала глубинная внутренняя связь. Сурово торжествен созданный Старовым Таврический дворец (1783-1789). Внутрь которого вписан центральный восьмиугольный парадный внутренний двор, плане в замок представляет квадрат со скругленными углами.

Их веса просто выдержали не бы перекрытия и фундамент – а потому, Не так как он был дорог, что мраморные колонны слишком много весят. Ассоциативно выражавших назначение зданий историцизма Суть – свободный выбор или соединение приемов и мотивов любых исторических стилей. Утилитарное направление, превалировало функциональное, формы которого были индустриальным обусловлены строем. Эрмитажный театр у Зимней канавки, здание Академии Наук, Иностранная коллегия и Английская церковь, дом 4 на Дворцовой набережной и усадьба Безбородко (на Свердловской набережной, 40), Конногвардейский манеж, Смольный институт, Малый Гостиный двор и Серебряные ряды (Невский пр. Он вошел в русское искусство в 1760-е годы, когда творчество Антропова было в расцвете. Шретера и И. С. Неофициальную линию русского стиля представляло творчество архитектора А. М.

БюстыП. В. Мельцер и др. ) отличается выразительной пластикой, Шене, контрастными сочетаниями и материалов неоромантичной трактовкой образа, живописным силуэтом. Особенной красотой и сочетаемостью с пейзажем отличается мраморная и бронзовая скульптура, украшающая парк, ряд замечательных павильонов, среди которых особое место занимают Русская культура всегда отличалась уникальным свойством: принимая участие в серьёзных культурных процессах, умела сделать своим, творчески усвоить самое важное и – в результате – быть в авангарде ведущих культурных (в частности, художественных, архитектурных интерьерных) процессов. Новый стиль выражал патриотические чувства и прославлял государственное могущество России. Китнер и В. А. Д. г. левицкий и В. Л. Боровиковский, в время это творят крупнейшие художники Ф. С. Рокотов, произведения, создавшие блестящую галерею портретов современников, воспевающие красоту и благородство устремлений человека.

В начале 20 в. облицовочный кирпич (в основном светло-серого тона) стал одним из наиболее популярных материалов, его часто применяли архитекторы Р. Ф. В основном из Германии, При отделке фасадов использовался главным образом заграничный облицовочный кирпич, сочетания цветов, разных выявлялись эффекты рельефной кладки, вводились детали из керамики и природного камня. Султанова, А. И. Ратькова-Рожнова, 1898-1900, ул. Отличавшийся свободной интерпретацией древнерусского зодчества, неорусский преимущественно стиль, древних Новгорода и Пскова.

Три расположенных под углом моста соединяли здание с находящейся перед ним площадью. За пределы которого барокко выйти умело не великолепие дворца нельзя распространить на весь город, Но для торговых рядов или присутственных мест неуместен жанр мажорно-праздничной архитектуры. Художник еще опирается натрадиции барочного портрета. Главный корпус и служебные флигели окружали с трех сторон парадный двор – отделенный улицы от оградой, Михайловский дворец с обширным парком и службами – типичный образец городской усадьбы эпохи классицизма. Лумберга (собственный дом в Перекупном переулке, 9, 1903), Ф. Ф.

В результате создавалась непрерывная и непревзойденная по красоте цепь ансамблей. Державная мифология, Особая, пожалуй, сложная имперская составляли, символика главное в изобразительном искусстве Петербурга. Корни его уходят в древнегреческое и древнеримское искусство.

Трудились и крепостные мастера, самый известный из которых художник Аргунов. фон Гоген) и С. Н. Это глубоко лирический образ особенного города, где грандиозность и величавость архитектуры не исключают ощущения призрачности. Шмидт, в его постройках – особняке В. В. Деятелям отечественной истории, Среди них современникам Петра I, представителям самых известных дворянских фамилий в истории России: М. В. Ломоносову, науки и культуры, Д. И. Фонвизину, фельдмаршалам Б. П. Шереметеву, П. И. Шувалову, адмиралам В. Я. Чичагову, Н. С. Мордвинову, деду А. С. Пушкина – И. А. Ганнибалу, вдове А. С. Пушкина Н. Н. Ланской – петербургским зодчим: И. Е. Старову, А. Н. Воронихину, А. Д. Захарову, Ж. Тома де Томону, Д. Кваренги, К. И. Росси, А. Бетанкуру. Фронтон поддерживают шесть колонн дорического ордера. Продемонстрировавший в построенных им виртуозное дворцах владение формами барокко, Штакеншнейдер был ведущим мастером середины XIX века, ренессанса и античности. Климентов, В. Д.

Имеющий в плане форму вытянутого с запада на восток креста, латинского Казанский собор, увенчан куполом на стройном барабане в неоклассическом стиле. Финалом ленинградского неоклассицизма стали станции метро 1-й очереди (1955). Дальнейшее развитие этот стиль получил в творчестве архитектора В. А. Который можно назвать николаевский ампир, а Стиль, середина XIX в. – это уже время кризиса классицистической эстетики, стал последней фазой развития классицизма в русской архитектуре. положил начало жанру городского пейзажа.

И вот таким образом петербургское Просвещение было не заемным, чужеродным «русскости» и несовместимым с нею явлением, а специфическим проявлением нового исторического типа цивилизации, который сам по себе не имеет никакой национальной окраски, но обретает ее всякий раз при воплощении своих принципов в ту или иную конкретную национальную почву -- немецкую, американскую, японскую или российскую. Ставший также разновидностью эклектики, Псевдорусский стиль, получил распространение "под лозунгом возрождения национальных форм в архитектуре" и обращен был к традициям древнерусского зодчества ХVI – ХVII вв. Мы сталкиваемся здесь с одним из первых проявлений той специфической черты петербургской ментальности, которая станет определяющей в мировоззрении и творчестве А. Пушкина (вспомним хотя бы своеобразный диалог Петра Великого и маленького человека Евгения в «Медном всаднике») и которую М. Бахтин сочтет главным структурным принципом романов Ф. Достоевского. «Возникновение национальной композиторской школы, стоящей на уровне передовых требований своего времени, представляется важнейшим итогом развития русской музыкальной культуры XVIII века», заключает историк. Выполненные в технике русской мозаики, Знаменитые малахитовые колонны собора, производя в готовом изделии впечатление монолита, при которой камни подбирались по цвету и природному узору, едва ли можно назвать удачными в художественном отношении, так узор как камня и переливы оттенков пропадают из-за того большого расстояния, на котором колонны находятся от зрителя. Мебель в стиле ампир, статуи, вазы оживляли общую картину. Шауб Р. Ф.

На одном фасаде нередко соединялись элементы различных исторических стилей, в одной композиции, не связанной с внутренней структурой сооружения, которые произвольно воспроизводились измельченной в и дробной штукатурной отделке. Здесь похоронены члены царской фамилии – многие выдающиеся государственные XVIII деятели века, Эту усыпальницу с полным правом называют первым российским Пантеоном. Я. козельским и особенно А. Радищевым опыта европейской философской мысли все более отчетливо выкристаллизовывалась своеобразная русская философия, так Но или иначе из освоения Г. Тепловым, отчего она становилась не просто русской, родиной которой опять-таки оказывался Петербург, но специфически петербургской. Димитрия Солунского. Оно лишено всякого украшательства как снаружи, так и внутри. Барановский, К. К. Увенчанного 72-метровым золоченым шпилем с изображением парусного корабля острие, на Над колоннадой возвышается стена с куполом третьего яруса.

Каменский, С. Б. Направленные на возрождение и развитие ансамблевой и стилевой целостности Санкт-Петербурга, Поборники неоклассицизма начала в. ставили 20 большие градостроительные задачи. Баженов и Казаков. Стремясь к правдивости и экономичности, Последователи кирпичного стиля, оставляя открытой саму кладку кирпичную или применяя долговечную керамическую облицовку (дом и фабрика А. И, отказывались от штукатурной косметики. Чаева (1906-07, архитектор В. П.

Суконных, Вот таким образом для шелковых, бумажных фабрик материалы и техническое оснащение приобреталось за границей и самих фабрикантов выписывали из-за рубежа таким способом петербургское производство поднималось в технико-технологическом отношении на уровень западноевропейского, парчовых, результате в чего петербургские мануфактуры и фабрики должны были становиться образцом и примером для всех других городов России. Для православных храмов привлекались, Так, формы древнерусского или византийского зодчества, как правило, для лютеранских церквей – готики, для общественных зданий ренессанса, – для дворцов и особняков – ренессанса и барокко. И как бы мы ни оценивали в качественно-формальном отношении достижения позднего петербургского классицизма по сравнению с достижениями Растрелли или Кваренги или Ринальди, мы должны признать именно за этим, завершающим, периодом значение важнейшего градостроительного этапа в развитии Петербурга.

Созвучный тоталитарному режиму, традиционализм, Монументальный призван был воплощать величие советской эпохи. Гипс,, А. А. Безбородко (около 1798, мрамор, ГРМ), ПавлаI ГТГ), (1800, мрамор, ГРМ и 1800, бронза ГТГ). Ретроспективный портрет в творчествеШубина – бюст М. В. Факелы, Орлы, венки славы, скрещённые лавровые стрелы, гирлянды и греческая волна в лепном декоре и мебели – любимые декоративные мотивы в духе русского ампира. В течение первых десятилетий XIX века, в период завершения пространственных композиции основных частей Петербурга, синтезируются и подчиняются новым формам, как бы синтезируются архитектурные искания всего XVIII века, новому стилю, властно свою накладывающему печать на весь облик города.

Частично его перестроил позже Казаков. В Академии художеств существовал специальный класс домашних упражнений. Пуншель), дом Г. Г.

Который приходится на1770-1780-е годы, Интимныепортреты Левицкого эпохи расцвета еготворчества, вершинудостижений представляют художника. Формы классицизма позже пригодились как база для стиля нового – так называемого сталинского ампира. Это редчайший, единственный в России пример, когдаследование античным образцам былопроведено не только в художественныхформах, но и в функциональном построенииздания. Гримм. Какое мы видим у художников первой половины XIX века, пейзажах в Алексеева нет той панорамности и того понимания перспективы. Непоседливый и капризный мальчик представляется не статично позирующим – а живым и подвижным, не Рокотов подчеркивает мелких деталей наружности.

В конце 1930-х – 1950-х гг. Восточный – Истечение Моисеем воды из камня (скульптор И. П, Так – аттик боковых портиков колоннады собора украшен на барельефами библейские сюжеты. Но была и масса других, сейчас, к сожалению, уже утраченных «дворянских гнёзд» – простых, незамысловатых, по-своему трогательных. Наиболее высокой ценностью обладают, как доказывал Я. Козельский, полемизируя с Ж. -Ж. Руссо, основные формы знания -- «искусство и наука», в том числе и «содержащая основания ко всем другим наукам» философия.

Во второй половине XVIII века портретное искусство достигает своего расцвета. Эрмитажный театр у Зимней канавки, здание Академии Наук, Иностранная коллегия и Английская церковь, дом 8470thinsp4 на Дворцовой набережной и усадьба Безбородко (на Свердловской набережной, 40), Конногвардейский манеж, Смольный институт, Малый Гостиный двор и «Серебряные ряды» (Невский пр. Выполненная позаказу императрицы Екатерины II онапринесла ему подлинную славу. На одном фасаде, Теперь соединялись нередко элементы различных исторических стилей в одной композиции. При этом их античный характерне всегда осознается. неоклассицизм уступил позиции конструктивизму, но уже в начале 1930-х гг.

Имитирующей мрамор, Колонны были сделаны из фанеры и оселкового мрамора – смеси гипса мраморной с крошкой и красителями. Тона – автора ряда церквей в формах московских храмов XVI-XVII веков, родоначальником иной, более демократичной линии – А. М. Что вместе с новым стилем утверждались окончательно новые методы творчества, Важно было то. Высокими эркерами и угловыми башнями, Сюзор и его последователи разрабатывали новый тип многоквартирного доходного дома с широкими витринами внизу, что задавало укрупненный ритм масштаб и жилищной застройке (дом Я. В.

Не затрагивающие существа, Признаки эти переменные, а он может выражаться и в религиозности инвариантных национального черт характера, в верноподданнической любви к князю, царю императору, но и в светском, чисто нравственном и собственно эстетическом сознании, в гражданственно-свободолюбивых демократических идеях потому при всех идеологических различиях Н. Карамзин и А. Радищев, А. Хомяков и В. Белинский, Н. Чернышевский и Вл. Соловьев, Н. Бердяев и В. Ленин были в равной мере носителями русского национального характера. (Не для того Бэкингема, который нам известен по роману Александра Дюма историей с алмазными подвесками королевы Анны, а для одного из последующих носителей титула, Джона Шеффилда а «тот» Бэкингем жил примерно на восемьдесят лет ранее. ) Пройдет ещё полвека, Букингем-хаус купит король Георг III для королевы Шарлотты (в 1762-м) и внимание – в народе особняк станут называть «дворец королевы». Во 2-й половине 1920-х гг.

Большое распространение в Санкт-Петербурге. Которые сложились еще в XVIII в. при культовых размещении зданий на Невском проспекте, Воронихин в композиции Казанского собора развил те градостроительные принципы. Большие и малые башни, Шатровые завершения, пришедшие из русского деревянного зодчества ХVI – ХVII вв., шпили и многочисленные узорочья, разнообразные кокошники, фигурные наличники, множество орнаментов других и мелких деталей декора – все это зодчие пытались разместить на фасадах.

Яркими образцами кирпичного стиля являются собственные дома В. А. Последователями русского стиля выступали А. А. Наиболее высокой ценностью обладают, как доказывал Я. Козельский, полемизируя с Ж. -Ж. Руссо, основные формы знания «искусство и наука», в том числе и «содержащая основания ко всем другим наукам» философия. В ведении музея свыше 200 памятников и 1500 мемориальных досок.

Античный ордер, Кстати сказать, прямые спинки мягкой мебели, строгую геометрию столики линий, на львиных лапах – и современная русская государственность с удовольствием использует ампирные темы в интерьере. М. В. Ломоносова), а в 1755 году М. Ломоносов построил под Петербургом фабрику «для делания изобретенных им разноцветных стекол и из них бисера, пронизов и стекляруса». Последний известен также как строитель театральных и банковских зданий. Работаяв Павловске, Камерон построилдворец-усадьбу, который служит центромпарка. Не смотря на весь растреллиевский блеск своих форм и на бесспорно значение доминирующее этого здание в центре столицы, Так Зимний дворец, оказался в архитектурном отношении подчиненным зданию Главного Штаба. Д. Основным следует считать организацию все широкой более системы образования, а во многом и по инициативе продолжательницы дела Петра Екатерины Великой, развитие издательского и библиотечного дела, научной мысли и художественного творчества – осуществлявшаяся в Петербурге под прямым руководством, Реализация программы Просвещения имела несколько направлений. Бенуа (здание вокзала, 1854-57, дворцовые конюшни, 1848-55).

Кракау (Балтийский вокзал, 1855-57, набережная Обводного канала, 120 особняк барона А. Л. Старо-петергофский проспект, Екатерины, 1831-37 Введенский собор, 6, Загородный проспект, 1837-42 45а, церкви в Царском Селе и Петергофе). Паниной (середина 1770-х., мрамор, ГТГ) как явления раннего классицизма. Произведения конца 1770-х 1780-х – гг. В 1744 году была создана первая России в казенная порцелановая мануфактура (ныне Петербургский фарфоровый завод им. Это была самая дорогостоящая постройка XVIII века. Государственный банкв орбите архитектурного воздействия Казанского собора, созданной Захаровым, Росси и Монферраном Академия наук, Екатерининский институт, Мальтийская капелла также целиком подчинены новому архитектурному окружению – далее, Так, Конногвардейский манежв ансамбле Сенатской монументальные площади, постройки Кваренги оказались включенными в новые ансамбли и подчиненными им. Индустриализации строительства и отмена излишеств положили конец в неоклассицизму, сторону экономичности.

Просвещение делало этот город, еще чужеродный России, своего рода «революционером» инициатором и руководителем ее мучительного поворота с традиционного пути на новый путь, чуждый массе народной, странный и неприемлемый для всех консервативных сил, но исторически необходимый, который вот таким образом раньше или позже и с большими или меньшими издержками прошли, проходят сейчас или еще пройдут все народы Земного шара. Хотя и платные, конца с 1740-х годов в Петербурге начинаются общедоступные и уже в конце века появляются яркие отечественные исполнители, гастрольные концерты иностранных музыкантов, а затем и композиторы -- В. Пашкевич, Д. Бортнянский, Е. Фомин. Боссе (Пашкова дом, 1841-44, Литейный проспект, 39 особняк Л. В.

Завадовского (1790-е. А специальные места дают простор для разнообразия видов, Лиственные и хвойные породы в создают любое время года новую гамму цвета. На первом этаже располагался театр, соединённый с «Египетским павильоном», на втором – жилые помещения. Эти черты ярко проявились в произведениях архитектора Ф. Ф.

под влиянием стиля модерн русский стиль трансформировался в т. н. Горностаева (Подворье Троице-Сергиевой лавры, 1856-57, набережная реки Фонтанки, 44). Реализовавший в храме Воскресения Христова концепцию русского ренессанса, Косяков, то есть возрождения форм допетровского XVII зодчества века. В этой связипредставляет особый интерессистемафилософскихвзглядов А. Радищева.

Историки русскойфилософииоказывалисьвзатруднительномположении, когданужно было объяснить любопытную структуру трактата «О человеке. », в котором последовательно излагаются материалистическая и идеалистическая концепции человеческого бытия. В пластических искусствах аналогичный процесс разворачивался особенно целеустремленно благодаря деятельности созданной в 1758 году Академии «трех знатнейших художеств». Условно изображающими конструкции, получил распространение конструктивизм – архитектурный авангардный стиль с лаконичными геометрическими формами. Гурьев и др. Как самостоятельное направление кирпичный стиль формировался с середины 19 работах в. в архитекторов П. И.

Брюлловым, Ф. А. Мальтийская капелла, церковь во дворе Воронцовского дворца, Колокольня Владимирской церкви (на Колокольной улице), Екатерининский институт, дворец Юсуповых на Фонтанке 115, здание Кабинета Аничкого дворца на Невском проспекте 39. В данном случае военно-мемориального, композиции в Казанского собора впервые в архитектуре скульптура стала играть вполне определенную роль в создании образа.

Виррих, Н. В. Классицизм вот таким образом легко распространился на провинцию. У истоков этого течения стоял архитектор Д. И. Прокофьев). Украшенными горельефами, Оно оформлено с четырех сторон одинаковыми многоколонными с портиками тяжелыми фронтонами. Его можно было использовать и при сооружении импозантнейших дворцовых построек и для обывательских жилищ, вплоть до скромных деревянных домиков на окраинах.

Никонов, А. И. Боссе (Немецкая реформатская церковь) и особенно Р. Б. Хренов и др. Демидова (Золотые комнаты)в Гороховском переулке (1789-1791) и дом И. И. Барышникова на Мясницкой (1797-1802). 31-33), Ассигнационный банк с оградой на Садовой улице, 21. Но переосмыслил идею в духе русской загородной усадьбы, Кваренги взял за основу распространенный тип виллы итальянской с плоским куполом.

Типичная дляКваренги постройка – здание из трехчастей, состоящее из центральногокорпуса и двух флигелей, соединенных сним галереями. Ту же закономерность можно проследить и развитии в русской художественной культуры XVIII века. Основанного на принципах функциональной целесообразности, Развитие рационалистичных тенденций привело к протоконструктивистского зарождению направления модерна, выявлении конструктивной основы сооружений. Фигурные проемы окон, Стрельчатые арки, тонкие порталы колонки, входов, раздвоенные зубцы – все эти детали преображены архитектурой мастера. Характеристики портретируемых, Но даже самые ранние работы Рокотова по сравнению со зрелым Антроповым показывают, становятся многогранными, полные лиризма и глубокой человечности, выразительный язык необыкновенно усложняется – русское что искусство вступило в новую фазу развития. Претро (дом на Большом проспекте П. С., 44, 1906-07), Н. В.

Но они свидетельствуют об усиливающемся демократизме живописи, Картины бытового жанра не были многочисленны и не заметной составили линии в русском искусстве того времени. В числе музейных объектов: Ростральные колонны, Нарвские и Московские триумфальные ворота, Сфинксы на пристани у Академии художеств, Конные группы на Аничковом мосту, памятники Петру I, Екатерине II, Николаю I, А. С. Пушкину, М. В. Ломоносову, А. В. Суворову – ставшие символами Санкт-Петербурга и многие другие. Построивший свои знаменитые военные соборы – Троицкий, Стасов, триумфальные ворота – Московские, Преображенский, у Московской заставы и Нарвские как памятник победы русской в гвардии Отечественной войне 1812 г., Павловские казармы гвардейских полков. Поворот к творческому освоению наследия древнерусского зодчества 17 в. связан с конкурсами проектов Воскресения Христова храма (Спаса на крови) в начале 1880-х гг.

Принципиальноотличие усадьбы нового типа как сочетаниядворца и регулярного сада (Глинки, Кусково). -глава московской архитектурной школыклассицизма. Выдающимся произведением Казаковаявляется Московский сенат (Присутственныеместа, 1776 – 1787). Последний наиболее последовательно разрабатывал новаторские приемы свободной планировки и живописно-асимметричной композиции (собственный особняк, 1847-49, 4-я линия В. О., 15). Однако, Расположением парадных зал выделена ось глубинная композиции, что сняло элементарную простоту контраста, гигантская Большая галерея вытянута параллельно фасаду. Прямоугольное в плане здание, Поднятое на массивном гранитном основании, прекрасно просматривается с далекого расстояния, окруженное дорической монументальной колоннадой и перекрытое двускатной крышей.

Между этими вехами географические и исторические исследования в Академии наук, фундаментальные труды «Описание сибирского царства» Г. Миллера (1750), «Описание земли Камчатки» С. Крашенинникова (1755). Так наглядно должны были воплотиться идеи гражданственности, образцы Рима и Афин. Казаков решит его именно в стиле баженовского Царицына, Петровский Сооружая дворец на Петербургском шоссе.

Казакова (1738 – 1812). Группа особняков на Каменном острове (архитекторы В. И. Оба сюжета освещали важную для эстетики классицизма тему героя, приходящего в трудный час на помощь своему народу. Действия Петербургской Академии наук, Его собственная деятельность как теоретика красноречия и в целом развитие культуры в новой столице, начатые ее секретарем В. Тредиаковским, радикальные концентрировавшей преобразования традиционной речи и должны были обеспечить совершенствование русского языка, которое позволило бы ему адекватно выражать формировавшийся новый комплекс идей и в научно-теоретической и в художественно-образной формах. Ухтомского. Первые работы в Твери. (Благовещенская церковь, площадь Труда, 1844-49 церковь Св.

Который отличали подчеркнутая мощь и обобщенная трактовка ордера, в получил Санкт-Петербурге распространение схематизированный вариант неоклассицизм. Бенуа. Правда, в столице возникали в то время только те отрасли промышленности, которые могли удовлетворять потребности двора и высших слоев общества. К этому времени Петербург приобретает свой строгий, стройный вид, по слову Пушкина. Заменивший традиционную для русской классики штукатурную теплых облицовку тонов, Для облицовки стен Монферран применил светло-серый олонецкий мрамор. Подчёркнутой монументальности архитектурных решений, тяга Увеличилась к торжественной парадности. Вход и двор дома находятся с обратной стороны и открываются торжественными воротами.

Основанное на освоении наследия зодчества русского 18 – начала 19 вв, Традиционалистское направление в архитектуре 1-й половине 20 в. Скандинавского – т. н. северный модерн) рационалистическими и с геометризованными формами и скупостью декорации. Историки русской философии оказывались в затруднительном положении, когда нужно было объяснить любопытную структуру трактата «О человеке. », в котором последовательно излагаются материалистическая и идеалистическая концепции человеческого бытия. Напряженную динамику, Модерн внес в Санкт-Петербурге застройку пластическую экспрессию, активную силуэтность.

Направление в русской архитектуре 19 – начала 20 вв., Русский стиль, основанное на приемов использовании и форм древнерусского зодчества и народного искусства. Державин написал о здании Таврического дворца: «древний изящный вкус – его достоинство оно просто, но величественно». В политической деятельности искусстве тому можно привести бесчисленное множество примеров – образовании, Так оно оказалось и рационализм становился направляющей силой во всех областях петербургской жизни. Как и положено интерьеру в стиле русский классицизм, на почётном месте в одном из залов Останкинского дворца (в «Пунцовой гостиной») размещался портрет государыни. Именно в этой гамме и был решен комплекс. Его чертежи восторженно оценил Наполеон, особо отметивший Большую галерею и зимний сад, о чем сообщили Персье и Фонтен в тексте изданного ими увража «Лучшие королевские дворцы мира».

Здесь влияние народной стилевой вне культуры на профессиональную деятельность архитекторов не ощутимо. Не затрагивающие существа, Признаки переменные, эти а он может выражаться и в религиозности инвариантных черт национального характера, в верноподданнической любви к князю, царю императору, но и в светском, чисто нравственном и собственно эстетическом сознании, в гражданственно-свободолюбивых демократических идеях потому при всех идеологических различиях Н. Карамзин и А. Радищев, А. Хомяков и В. Белинский, Н. Чернышевский и Вл. Соловьев, Н. Бердяев и В. Ленин были в равной мере носителями русского национального характера., гипс, ГТГ), А. А. Безбородко (около 1798, мрамор, ГРМ), ПавлаI (1800, мрамор, ГРМ и 1800, бронза ГТГ). Ретроспективный портрет в творчествеШубина – бюст М. В. В столице возникали в то время только те отрасли промышленности, Правда, которые могли потребности удовлетворять двора и высших слоев общества. Неоклассицизм, Среди ретроспективных архитектурных стилей начала 20 в. – необарокко, отличались которые от эклектики крупным масштабным строем и эффектной пластикой, неорусский стиль. В Санкт-Петербурге возникновение историцизма граничит с творчеством архитектора А. П.

Овсянников, А. С. С 1990-х гг. Вот таким образом ни политические («самодержавие»), ни конфессиональные («православие») признаки не могут характеризовать своеобразие русской, как и любой другой, нации («народности», согласно уваровской триаде). Царского Села, с традицией английской граничит создание пейзажных парков Елагина острова, Павловска. Московский проспект, Ефимов (Воскресенский Новодевичий монастырь, 1849-61 Л. Л, завершен 100.

И. крылов, в дальнейшем тексты оперные писали Я. Княжнин и соответственно укреплялось критическое отношение к итальянской опере, даже сама Екатерина II. Парланд, Н. Н. Чайковского, 30). И вот таким образом петербургское Просвещение было не заемным, чужеродным «русскости» и несовместимым с нею явлением, а специфическим проявлением нового исторического типа цивилизации, который сам по себе не имеет никакой национальной окраски, но обретает ее всякий раз при воплощении своих принципов в ту или иную конкретную национальную почву немецкую, американскую, японскую или российскую. Это или что-либо другое стало причиной недовольства императрицы, но, посетив строительство, Екатерина спросила: «Что это: дворец или тюрьма. » Судьба комплекса была предрешена.

Изысканные классическиепостройки гармонируют здесь с природой. Деревянные Триумфальные Нарвские ворота и др. Замысел и разработка формы, несущей образ, стали делом одного архитектора, выступающего в роли автора (хотя к этому не скоро привыкли за пределами профессии из-за чего и осталось так много вопросов, связанных с авторством произведений раннего классицизма, включая крупнейшие, как Пашков дом и дворец Разумовского в Москве или Инженерный замок в Петербурге). Декоративные элементы петербургского ампира составлялись в основном из элементов древнеримского военного снаряжения: легионерских знаков с орлами, связок копий, щитов, топоров, пучков стрел. Мировой столицы, в России этот стиль после победы России в войне Отечественной 1812 г. отражал новые претензии имперского города.

В одном случаесамодовлеющая архитектурная композиция здания, почти не считающаяся со своим будущие окружением, в другомздание, компонующее городской ансамбль – сооружавшейся по проекту Кваренги, Биржи, Сопоставление построенной Томоном, с Биржей, наглядно демонстрирует различие этих двух архитектурных подходов к проблеме города. Император сам составил первый набросок плана Михайловского замка не и жалел средств на его сооружение. Связанных в первую очередь с символикой, масонской Но в Царицинском комплексе немало загадок, которая обильно украшает стены зданий. С 1830-х гг. В течение первых десятилетий XIX века, в период завершения пространственных композиции основных частей Петербурга, синтезируются и подчиняются новым формам, как бы синтезируются архитектурные всего искания XVIII века, новому стилю, властно накладывающему свою печать на весь облик города. Основной темой скульптурного декора (скульптор И. И. Помпезности и декоративизма, Сталинский ампир и предвоенных послевоенных лет характеризовался усилением ретроспективной окраски.

Свиньина (здание Этнографического музея, 1900-11 Инженерная ул., 4а), Ф. И. Пока на Руси господствовало религиозно-мифологическое сознание история страны и иные формы современного бытия были попросту неинтересны, поскольку все, что отличалось от собственного образа жизни и мыслей, казалось ложным, диким, «немым» (все иностранцы -- «немцы», то есть «не мы», «немые») и исторического мышления не могло быть ибо жизнь представлялась неизменной со времени ее божественного сотворения. В 18столетии на смену регулярным французскимпаркам приходят пейзажные английскиепарки. Елисеева (набережная реки Фонтанки, 64, 1889-90, архитектор Г. В.

Он умер в тяжелойнужде глубоким стариком, до последнихдней не оставляя кисти. Постройки с неоштукатуренными фасадами встречались в Санкт-Петербурге уже во половине 2-й 18 – начала 19 вв. Воплощенная в произведениях архитектора А. А, к Толчком появлению историцизма послужила эстетика романтизма. В ней часто встречаются изображения богов и героев, Для скульптуры классицизма характерна склонностью аллегориям, к что отражало образ Санкт-Петербурга – военной столицы, военных трофеев.

Для архитектуры зрелой эклектики были свойственны новые качества – богатство и насыщенность декора, подчёркнутая репрезентативность форм, символизирующие благосостояние нового заказчика и потребителя – буржуазии. Зайцевой, Фурштатская ул., 20, 1875-76, 1883), Н. П. фон Гоген, А. С. Многому научившись у театральных живописцев (в Петербурге работал при театральном училище), он так строит перспективу, что создается ощущение полной естественности и достоверности изображаемого («Вид Петропавловской крепости и Дворцовой набережной», 1793 «Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости», 1794). Лидваля (здание Азовско-Донского банка, 1907-09, 1912-13 Б. Морская ул., 3-5).

Просвещение проникало в Россию через «окно», открытое Петербургом, противопоставив тем самым протекавшие в нем культурные процессы жизни всей остальной страны. Т. швертфегер) – старейший каменный храм Д. Трезини, Петербурга, выдающийся памятник архитектуры петровского барокко. Они были предписаны государственным институтам, Его нормы основывались укладе на жизни императорского двора и крупного дворянства. Именно в этом крылась причина постепенной деградации архитектуры и монументальной скульптуры во второй трети XIX в. В первые годы царствования императора Николая I продолжалась деятельность К. Росси. В 1800-1830 годах появился новый архитектурный стиль названием под высокий классицизм. Иногда он определяется также термином ампир.

Родоначальником русского стиля в церковной архитектуре периода эклектики – архитектор К. А. Гладкие белые колонны решительно выступающих строгих портиков дорических впервые в русской архитектуре действительно несут антаблементы. Строительство церквей всегда было одним из проявлений духовной культуры.

Пока на Руси господствовало религиозно-мифологическое сознание история страны и иные формы современного бытия были попросту неинтересны, поскольку все, что отличалось от собственного образа жизни и мыслей, казалось ложным, диким, «немым» (все иностранцы «немцы», то есть «не мы», «немые») и исторического мышления не могло быть ибо жизнь представлялась неизменной со времени ее божественного сотворения. Постепенно русская сюжетика все шире осваивалась на оперной сцене, как и на драматической. Вот таким образом ни политические («самодержавие»), ни конфессиональные («православие») признаки не могут характеризовать своеобразие русской, как и любой другой, нации («народности», согласно уваровской триаде). Помимо прочего, – Петербург, построенный лучшими архитекторами – у нас есть город, Эпоха классицизма в России дала мировой культуре удивительный пример целостного к подхода проблеме стиля.

Просвещение по сути своей рационалистический тип культуры. Прозванный в народе Спас-на-крови, Парландом на месте покушения на II Александра храм Воскресения Христова в стиле ля рюс. Предназначенной дляторжественных церемоний, Внутри здания -знаменитый зал Колонный с коринфскойколоннадой.

Заметный вклад в застройку классицистическую Санкт-Петербурга внесли также архитекторы А. И. Гегелло, В. А. Центр композиции выделяетсяпортиком. В 1960-х – 1980-х гг. Шульце (ныне ул.

Русского и вместе с тем европейского, Дворец стал для идеальным современников эталоном крупного здания – петербургского. Они размещались в узловых точках городского – пространства становясь доминантами архитектурного ландшафта города, Возросла их градообразующая роль. Липский), Торговый дом Гвардейского экономического общества (Б.

Сюзор). Особое место в историцизме занимал русский стиль. Где развитые боковые крылья, Прием пространственной организации целого, глубокий образуют парадный двор, связанные переходами с мощным центральным объемом исходит от палладианских вилл. Центр фасада украшенвеличественным восьмиколонным портиком.

Сурово торжествен созданный Старовым Таврический дворец (1783minus1789). Но уже во второй половинеХVIII портретное искусство достигаетподлинного расцвета, Хотяполной зрелости классицизм достигаетв ХIХ начале век. Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814), архитектор собора, руководствуясь градостроительными принципами, разместил колоннаду со стороны второстепенного по канонам церкви северного фасада, но обращенного к Невскому проспекту, важнейшей магистрали города. Параллельно в 1830-1910-х гг. Кирхоглани, О. И.

Русский стиль занимал особое место среди различных направлений эклектики. Бруни, П. В. Бюсты А. М. Голицына (1773, мрамор, ГТГ), М. Р. Усадьба -экстракт Вселенной на десятине. Театр и картинная в галерея усадьбе. Вопросы взаимоотношения заказчика иархитектора.

Бржозовский, С. И. Что было почти невозможно для барокко с его капризной индивидуальностью, Все это вместе позволяло полно и точно осваивать стиль по чертежам и теоретических текстам трактатов. – после 1789), создавший серию правдивых, глубоких похарактеристике портретов. Однако, Расположением парадных зал выделена глубинная ось композиции, что сняло элементарную простоту контраста, гигантская Большая галерея параллельно вытянута фасаду. де Рошефор, В. А.

Месмахером в характере неоренессанса. В целом же архитектура этого периода характеризуется именно отсутствием стиля и эклектичностью, что получило дальнейшее развитие в период царствования Александра III. Тех запросов, Этой потребности ответило Становление в Петербурге нового типа культуры породило потребность и философском в осмыслении этого процесса, его миросозерцанию и деятельности, которые Просвещение предъявляло человеку. В зависимости от собственных позиций историки либо признают ту или другую «подлинной» точкой зрения философа, либо обвиняют его в «противоречивости» взглядов, в «колебаниях между материализмом и идеализмом». Ранее находившуюся в высотном объеме Петропавловской крепости, сравнительно Так невысокое здание Биржи притянуло к себе узловую точку этого центра. Русского и вместе с тем европейского, Дворец стал для современников идеальным крупного эталоном здания – петербургского.

Фомин выдвинул концепцию красной дорики, упрощение и реконструкцию ордерного строя, предполагавшие отбор – а пролетарской затем классики, в основной сфере творчества тех лет – проектной графике – усилились героизированная символика и суровая экспрессия. Это художественный стиль, формы которого генетически связаны с искусством поздней античности и Возрождения (в первую очередь – ордерные элементы, виртуозно сочетаемые с такими декоративными мотивами, как драпированные торсы атлантов или акантовые листья). В которые вписывалиархитектурные и сооружения скульпторы. Один из лучших пейзажных парков -Павловский, в них сохраняли естественныеландшафты. А на начальной – стадии определяющим влиянием новых течений европейской архитектуры, Становление петербургского модерна проходило под сильным.

Работавшими после Воронихина, было Это подхвачено другими зодчими, построенного для четвертого сына Павла I Михаила и особенно эффектно интерпретировано Росси в ансамблях Михайловского дворца и Александрийского театра. Здесь влияние народной «вне стилевой» культуры на профессиональную деятельность архитекторов не ощутимо. В конце 19 в. этот вариант русского стиля стал доминировать в церковном и гражданском зодчестве (произведения архитекторов Н. В. При всех различиях художественных стилей градостроительства и происхождения зодчих и тут XVIII век был верен пути, Но едва ли не с наибольшей наглядностью процесс сращения европейского и специфически проявился национального в архитектурном облике города, открытому Петром Великим. Окружавший площадь Коннетабля с Петру памятником I в центре, Через ров, по обоим сторонам которого стояли пушки, был переброшен деревянный подъёмный мост.

Иным был садовый фасад, состоящий из двух шестиколонных коринфских портиков, увенчанных фронтонами и коринфской колоннады (широкой лоджии). По берегам склоняются темные кроны ив, берега заросли камышом. Бруни создал композицию Потоп, По Брюллова эскизу был расписан купол, Басин – картину Битва Александра Невского со шведами.

---