Рубенс Похищение Андромеды

Но ее спас герой Персей, приковали Ее к скале, у которой вместо волос на голове росли змеи, до этого поразивший страшную медузу Горгону. Грозно сверкает металл доспехов Персея. Контраста бурного, Ее настроение рождается из сопоставления, трепетной радости Андромеды, переполняющего Персея мощного чувства и тихой, склонившейся навстречу своему освободителю из слияния двух, устремленных друг к другу начал – сильного, мужественного и нежного, мягкого, женственного. 1615 г., 549), Персей и Андромеда (нап. В собрании Государственного Эрмитажа находится один из самых прославленных шедевров великого фламандского живописца XVII века Питера Пауля Рубенса – «Персей и Андромеда».

Поразивший его, Однажды Навуходоносор увидел странный проснувшись, сон, но, он забыл виденное. Одной из четырех, Охота на гиппопотама и крокодила 1616 г. На этой смелой картине изображена просто невероятная схватка между крокодилом, заказанных Рубенсу герцогом Баварским Максимилианом для одного из своих дворцов, разъяренным тремя гиппопотамом, гончими, тремя лошадьми и пятью мужчинами. Нежных, Художник тонко чувствует оттенки полупрозрачных красок, розовых мазков, голубовато-серых теней, переходящих друг друга в и образующих словно эмалевый сплав.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. Персей освобождает Андромеду, Питер Рубенс
3. Описание картины Питера Рубенса «Похищение Ганимеда»
4. План-конспект урока по МХК (11 класс) на тему
5. Купить картину Персей освобождает Андромеду, Питер Рубенс

Картина исполнена художником в начале 1620-х годов – пору яркого расцвета таланта мастера. И благодарные родители с радостью отдали ее в жены герою, Наградой Персею любовь стала прекрасной царевны. – пишут М. В, «В двадцати лишним с больших картинах он должен был представить различные эпизоды жизни и правления королевы. Традиционные образы народной фантазии давали ему повод для героических изображения чувств и подвигов. Луки. Виртуозностью живописи, строгостью и лаконизмом художественных средств отмечены поздние работы художника – Елена Фаурмент с детьми (около 1636, Лувр, Париж, работа не завершена), Три грации (1638-1640, Прадо, Мадрид), Вакх (около 1638-1640, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), автопортрет (около 1637-1640, Музей истории искусств, Вена).

Горда была нимфа и отвергала любовь всех. Прийменко. Слава и апофеоз Иакова I (2 эскиза для уатгальских плафонов, 572 и 573), Филиппа IV и его супруги Елизаветы Французской (1628 – 29 г., 559 – 560), Брант Изабеллы ( 575), портрет Карла де-Лонгваля ( 574), Сусанны Фоурман и ее дочери, Катарины ( 635), несколько портретов неизв. Придя, Персы же, еще а больше захватили в плен, перебили многих из них, среди прочих и сына царицы Томирис, командовавшего массагетами имя которого было Спаргапис. Рубенс добивается этого, применяя широкую гамму цветных теней и рефлексов.

• Словари и энциклопедии на Академике
• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• Смотреть что такое Андромеда в других словарях
• Поделиться ссылкой на выделенное
• Собрание произведений искусства
• «Ангиарийское сражение – копия работы Леонардо да Винчи»
• «Маркиза Бригитта Спинола Дориа»

Демокрита (1603, в мадридском муз. Желтые, Голубые, красные тона даны в друг соотношениях с другом в тонких и богатых оттенках они подчиняются основному серебристо-жемчужному или теплому оливковому, розовые. И благодарные родители радостью с отдали ее в жены герою, Наградой Персею стала любовь прекрасной царевны. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. Так, в сцене, где Генрих IV получает портрет Марии, два крылатых гения, олицетворяющих любовь и супружество, держат перед восхищенным королем идеализированное изображение принцессы.

Одного из первых биографов Рубенса, Перефразируя итальянца что Беллори, она как будто исполнена единым движением кисти и одушевлена единым дыханием, с полным правом можно сказать о картине. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Контраста бурного, Ее настроение рождается из сопоставления, трепетной радости Андромеды, переполняющего Персея мощного чувства и тихой, склонившейся навстречу своему освободителю из слияния устремленных двух, друг к другу начал – сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного. Только их перечисление свидетельствует о ренессансном богатстве натуры художника. Сколько телесная физическая мощь человека, Не столько классическая строгость и пропорций красота волнуют художника, воплощенное в живой плоти, движение.

1. «Маркиза Бриджида Спинола-Дория»
2. «Автопортрет с женой Изабеллой Брандт»
3. «Портрет эрцгерцога Альберта Австрийского»
4. «Портрет инфанты Исабель Клары Эухенио»
5. «Святые женщины у могилы Христа»
6. «Венера, Купидон, Бахус и Церера»

Вот что говорил ученикам сам художник: Начинаете писать ваши тени легко избегая вводить в них даже ничтожное количество белил, они могут быть вводимы только в светах. Рубенс воспевает великую силу любви, преодолевающую препятствия. Про очень красивого, в древнеримской или древнегреческой мифологии есть красивая история, красивого божественно юношу по имени Ганимед, можно даже сказать.

В цикле картин для французской королевы Марии Медичи, который включает 21 полотно, Рубенс широко использует аллегории, мифологических персонажей, которые, тем не менее, не выглядят условными, настолько они правдивы и жизненно убедительны. Quotстатуя Цереры", Примером тому могут служить многочисленные картины Рубенса на античные сюжеты, "Похищение дочерей Левкиппа" (1615 – 1620), "Союз Земли и Воды" (около 1615), многочисленные "Вакханалии", "Венера и Адонис", "Возвращение Дианы с охоты", "Битва амазонок" (1615), "Персей и Андромеда" (1620 – 1621) и др» а вот и воплощенный в герой картине, несомненно одной из самых совершенных в его творчестве, – "Персей и Андромеда" – созданные в первое десятилетие работы художника в Антверпене. Чтобы он не ни достался одной земной женщине или нимфе или богине и он просто ничего другого не придумал как похитить Ганимеда. С античными источниками Рубенс обращается достаточно и свободно эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, Конечно, белокурой и белокожей фламандской красавицы, пышнотелой. Нанси), Св. Аллегориями, Он сочетает в своем цикле элементы подлинной исторической живописи со всевозможными мифологическими иносказательными фигурами, намеками.

9 октября 1600г Мария и Генрих IV встречаются в Лионе. Беспокойный силуэт группы разрывается бурными жестами. Уже на Олимпе, Всё действо происходит уже небе, на так как вдали как раз видны боги за столом, уже во время пира, где им прислуживают ангелы.

Золотистость тона и теплоту ваших Белила теней, нарушают прозрачность, но сделается тяжелой и серой», ваша живопись не будет более легка. То есть Ганимед, уже исполняет свои обязанности и раздаёт чаши вина. Интересы Рубенса отличались исключительной широтой. Которые, Таким образом добивается Рубенс разнообразия форм на своей картине, усиливают разыгрывающуюся на глазах у зрителя драму, соединяясь и сливаясь. Филиппа IV и его супруги Елизаветы Французской (1628 – 29 г., 559 – 560), Слава и апофеоз Иакова I (2 эскиза для уатгальских плафонов, 572 и 573), портрет Карла де-Лонгваля ( 574), Изабеллы Брант ( 575), Сусанны Фоурман и ее дочери, Катарины ( 635), несколько портретов неизв. Его восприятие мира стало глубже, спокойнее. Где много значила уверенность в людей сегодняшнем дне, Оптимизм образов Рубенса во многом выразил характер его эпохи, хотя искусству этого мастера не были чужды и драматические чувства.

• «Святое семейство и святая Елизавета Иоанном Крестителем»
• «Голова францисканского монаха»
• «Этюд головы девочки Клара Серена Рубенс»
• «Охота на бегемота и крокодила»

Он писал картины небольшого формата, несущие отпечаток его личных переживаний. Город в образе женщины в колеснице, запряжённой львами, приветствует их. Волчица исполняла по отношению ним к обязанности матери – в пещере волчицы прошли первые дни их детства. В композициях портрета важную роль играют сдержанность спокойной позы, особый поворот фигуры, головы, многозначительный, полный достоинства взгляд и жест, эффектный костюм, торжественность обстановки, подчеркнутая тяжелыми занавесами или колоннами, знаки отличия и эмблемы. Изучая памятники античного Однако искусства, Рубенс никогда не повторял буквально созданный древними мастерами идеал прекрасного.

Рубенс жил в то время, когда широкое развитие в искусстве Европы получил стиль барокко. Основная часть которых принадлежит к 1640-1650 гг, Собрание произведений Тенирса составляют Младшего свыше 40 картин. Учитель. Женщины у него светлокожие, мужчины – мощные атлеты, с пышными – формами русоволосые, Рубенс прославляет национальный тип красоты.

Поразительная светоносность отличает палитру художника. Взгляду Горгоны была присуща магическая сила превращать все живое в камень. Святой Даниил в львиной берлоге 1615 г. Иерусалим был завоеван царем вавилонским и множество народа отведено израильского в плен. Пронизывающее композицию, Взволнованное ритмическое движение, как воспринимается отзвук недавней битвы, подобно вихрю. Со второго десятилетия 17 в. усиливается драматическая динамика композиций Рубенса. Царь Дарий возрадовался о Данииле и повелел во всем своем поклоняться царстве Богу Даниилову. Бог реки внял мольбам нимфы и превратил ее в тростник. Дочери царя Кефея, Зерно замысла картины – пробуждение у любовногочувства Персея и Андромеды, освобожденной юным героем отдракона.

• «Охота на гиппопотама и крокодила»
• «Портрет Альберта, сына художника»
• «Николас Рубенс с коралловыми бусами»
• «Портрет камеристки инфанты Изабеллы»
• «Мария Медичи, королева Франции»
• «Портрет Людовика, короля Франции»
• «Портрет инфанты Изабеллы в костюме монахини»

Стремясь передать красоту здорового, Он переосмысливает классический идеал в соответствии национальным с фламандским идеалом, цветущего человеческого тела, сильного, его теплоту и трепетность. Холодное серебро его лат контрастируют с теплым нежным тоном тела Андромеды, Ярко-красный цвет Персея, плаща окруженного ореолом сверкающих золотых волос, точно сотканного из света. Борющихся с похитителями, Тела молодых женщин, вздыбленные кони образуют сложный по линейным цветовым и ритмам узор он подчеркивает структуру композиции. Запретный плод всегда сладок, но конечно не до такой степени. Перефразируя итальянца Беллори, одного из первых биографов Рубенса, с полным правом можно сказать о картине, что она «как будто исполнена единым движением кисти и одушевлена единым движением кисти и одушевлена единым дыханием».

Крылатые сандалии на ногах Персея изобразил на картине волшебные предметы, одолженные ему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный владыки шлем царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура – правда, Художник, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище. Часто принимали Сирингу за Артемиду, так прекрасна была юная нимфа. Как и в более ранние годы, Причем, насыщенные, основу палитры Рубенса составляют звучные чистые, краски. 552), 1612 – 15 г., Союз земли с водою ( 554), Борьба кентавров с лапифами (эскиз, 553), Возвращение полководца римского из похода ( 556), портреты кор. Быть может, Маленькие амуры держат за уздцы крылатого коня Пегаса, когдалибо кистью рожденного художника, самого прекрасного коня.

• «Портрет Сюзанны Фоурмент Соломенная шляпка»
• «Цимон и Перо Римское милосердие»
• «Елена Фоурмент в свадебном наряде»
• «Рубенс и Елена Фоурмент в саду»
• «Портрет Елены Фоурмент с её старшим сыном Францем»

Персей – в греческой мифологии сын Данаи, понесшей от Юпитера, когда тот превратил себя в поток золотого дождя. Начинайте писать ваши тени легко, они могут быть только вводимы в светах – избегая водить в них даже ничтожное количество белил, Вот что говорил ученикам сам художник. Ее могучему дыханию созвучны фигуры крестьян крестьянок и Первозданной силе природы, занятых повседневным трудом. Имп.

Любимов). Мифологические сцены, в мастерской художника создавались крупноформатные религиозные композиции, циклы пейзажи, декоративных панно, портреты. Сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, Прославленный греческий герой Персей, взгляд чей превращал все живое в камень, одолитель змеевласой Горгоны, пролетал однажды над морем. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. После смерти Проки престол должен быть достаться старшему, Нумитору, но Амулий силой овладел престолом, убил сына Нумитора, а дочь его, Рею, отдал в жрицы Весты. Дородной фламандской девушки с золотистыми волосами пылающим и румянцем на щеках, Принцесса Андромеда уже не классическая античная красавица с выверенными пропорциями 8212 художник наделил её чертами пышнотелой. Смущенная своей наготой, Преисполненная чувством признательности, с потупленным взором перед стоит нами высокая, робко пытающаяся прикрыться правой рукой, пышная Андромеда. Колорит его картин утрачивает многоцветность и на строится богатстве красочных оттенков, в стеновский период живопись Рубенса становится более интимной и задушевной, эмоционально насыщенной красно-коричневой гамме, выдержанных в горячей.

Женщина для Рубенса такая же стихия, как вода, огонь, воздух, он преклоняется перед ней, он воспринимает ее, прежде всего, как ослепительную самку, символ плодородия. По мере приближения к Андромеде оно замирает и едва ощущается в трепете плавных ее очертаний фигуры. Радуйся, Царь Иудейский – сняли с багряницу Него и одели Его в одежды Его и когда насмеялись над Ним, синедрион осудил Христа на смерть и повели Его на распятие После того как Пилат предал Иисуса их воле, а римские солдаты, раздевши Его, надели на него багряницу и, сплетши венец из терна, возложили Ему на голову и дали в правую руку трость и, становясь пред Ним на колени, насмехались над Ним, говоря.

Однако еще более совершенны собственноручные эскизы мастера, в частности, поразительный по живости композиции изысканности цветового решения, виртуозной свободе исполнения эскиз "Коронация королевы Марии Медичи" (1622 – 1625)». Встреча Марии Медичи и Генриха IV в Лионе 1625 г. В начале 1622, Марии Медичи, вторая жена французского короля Генриха IV, а после его смерти в 1610 году, регентша при малолетнем Людовике ХIII, заказала Рубенсу огромный цикл на темы из своей собственной жизни. Простерла к реке руки Сиринга и стала молить бога реки спасти ее. Сама же она для Рубенса являлась лишь поводом воспеть земное человеческое чувство и создать упоительный гимн жизни, молодости, красоте.

Учитель. Причем, как отмечал Зандрарт, Рубенс «тщательно обучал» своих учеников и «использовал их в соответствии с их склонностями и способностями». Легко и стремительно летит богиня победы Виктория, к ней устремляется уверенной поступью мужественной Персей, венчающая Персея лавровым венком. Девы ( 547), Венера и Адонис (ок. Примером тому могут служить многочисленные картины Рубенса на античные сюжеты, созданные в первое десятилетие работы художника в Антверпене: "Статуя Цереры", "Союз Земли и Воды" (около 1615), "Похищение дочерей Левкиппа" (1615 – 1620), многочисленные "Вакханалии", "Венера и Адонис", "Возвращение Дианы с охоты", "Битва амазонок" (1615), "Персей и Андромеда" (1620 – 1621) и др» А вот и воплощенный герой в картине, несомненно одной из самых совершенных в его творчестве, – "Персей и Андромеда". Это стремление, вместе с собственной любовью художника к действительности, было залогом его быстрых успехов: от ученического копирования итальянских мастеров и от подражания им в указанных отношениях он скоро перешел к самостоятельному творчеству и, следуя принципам художников эпохи Возрождения, приковался к натуре, как к неиссякаемому источнику вдохновения, стал или воспроизводить ее с возможною близостью к ней (в портретах, охотничьих сценах, пейзажах) или идеализировать ее на почве красоты, религиозного чувства и поэтического вымысла (в религиозных, мифологических и аллегорических картинах). Одной из змеиволосых Горгон, Его героические деяния обезглавливание включали медузы и спасение прекрасной Андромеды от морского монстра.

Вот что писал по данному поводу немецкий художник Иоахим фон Зандрарт, один из первых биографов Рубенса: «Он всегда сам сочинял композицию будущей картины на эскизе в дветри пяди высотой, по этому эскизу его ученикиhellip писали картину на большом холсте, который он потом проходил кистью или сам исполнял наиболее важные места». Конечно, с античными источниками Рубенс обращается достаточно свободно и эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, пышнотелой, белокурой и белокожей фламандской красавицы, Вся словно сотканная из света и воздуха, она является взору Персея, подобно Афродите, возникающей из морской пены. Это соответствовало концепции импозантного барочного портрета, призванного изображать людей «достойных» и «значительных». Назвал Пан в память нимфы свирель сирингой.

• «Портрет Елены Фоурмент с детьми»
• «Портрет Елены Фоурмент идущей к карете»
• Рубенс Венера, Купид, Бахус и Цецера
• Рубенс Возвращение Дианы с охоты
• Рубенс Мадонна со святыми и ангелами
• Рубенс Отшельник и спящая Анжелика
• Рубенс Пейзаж с руинами Палатина в Риме

«Пафос бурной космической динамики, борьбы противостоящих сил господствует в огромных декоративных полотнах: "Страшный суд", "Малый Страшный суд", "Падение грешников", "Битва амазонок" (1610е годы), – отмечает Т. П. Эрмитаж весьма богат произведениями Рубенса (53 номера) кроме упомянутых выше, в этом музее хранятся следующие картины этого художника: Изгнание Агари (нап. «Водружение» с его остродраматической диагональной композицией со всей силой живописует происходящее действие, в то время как «Снятие», хотя действие изображаемое в нем, еще не закончено, словно фиксирует мгновение покоя, выхваченное из потока времени. дель Прадо), Преображение (1604 в муз.

Неуверенность, в их произведениях отсутствует раздумье, сомнение, ясно, все просто, они не отвлекаются на мелкие деталии всего, прежде схватывают суть вещей и явлений. Перешел к тональной многослойной живописи ив белому или красному грунту, Рубенс отказался от локального сочетал цвета, тщательность моделировки с легкой эскизностью. После четырехлетнего пребывания в мастерской Вениуса в Рубенс 1598 году был принят в гильдию художников св. Световоздушная среда растворяет контуры ее тела. Пронизывающее композицию, Взволнованное ритмическое движение, воспринимается как отзвук битвы, недавней подобно вихрю. Усиливающие глубину тона, Поверх корпусных красок наносятся прозрачные слои жидкой лессировки, смягчающей контуры, свежесть и легкость живописи, места светлые выделяются густыми бликами.

Переливающееся нежными перламутровыми красками тело оттенено темным пушистым мехом шубки «Шубка», (16381639, Вена, Историко-художественный музей). Едва поспевал за ней Пан, стремясь догнать ее. – периоду расцвета творчества художника. Храня заповеди своей веры, Но они, отказывались от и излишеств вели строгий образ жизни питались они только овощами и водой.

Персей, освобождающий Андромеду 1641-1642 гг. Характерна динамика контрастных форм, Для большинства произведений мастера к относящихся самым разным жанрам, полных энергии и обладающих большой эмоциональной выразительностью. А затем возлегли и стали пировать, Массагеты легко одолели заснули, противника, а насытившись пищей и вином. Венчающей Персея лавровым венком, в стремительном полете богини Славы, складках развевающегося за его спиной плаща, в торжественной поступи героя, всех во элементах картины, приподнятом ее ритме и ликующем колористическом строе находится выражение настроение радости и ликования, звучит близкая Рубенсу тема победного апофеоза.

ок. Зарисовки голов и фигур, композиций эскизы и др – лаконизмом, Тонкой наблюдательностью изображения животных, мягкостью и легкостью штриха отличаются многочисленные рисунки Рубенса. Так, в 1620-е годы он руководит работой граверов и живописцев своей обширной мастерской, оформляет книги для антверпенского издательства Плантена, делает картоны для шпалер, выполняет проекты скульптурных рельефов и различных изделий художественного ремесла, наконец, смолоду интересуясь архитектурой, выпускает в 1622 году двухтомный увраж «Дворец Генуи с их планами, фасадами и разрезами». В первую очередь, Фламандскую бытовую XVII живопись в. характеризуют, работы двух крупнейших представителей этого жанра – Адриана Брауэра и Давида Тенирса Младшего. В это время волчица пришла к реке утолить жажду услышав детский плач, она перенесла подкинутых младенцев в пещеру и накормила своим молоком. Вооружился отрубленной им головой Горгоны, Персей оседлал Пегаса, убил морское чудовище и на женился Андромеде. В верхней части картины, Там, расположились длинные конские морды, словно веером, взметнувшиеся руки охотников, пики и мечи, которые образуют мощные диагонали, возвращающие зрителя взгляд в центр полотна, в центр схватки.

1. Рубенс Портрет Дьюка Букингхема
2. Рубенс Портрет королевы Франции Марии Медичи
3. Рубенс Портрет Николаса де Респайна
4. Рубенс Похищение дочерей Левкиппа
5. Рубенс Рыцарский турнир у Кастл Стиина

Он выбрал аллегорию. Либо в образе воина в доспехах, Персей изображается как либо типичный герой классической античности. Такой эффект восприятия достигается причудливыми ракурсами людей и животных резким и сопоставлением светлых и темных участков картины.

Световоздушная среда растворяет контуры ее тела. Из крови убитой Персеем медузы произошел крылатый конь Пегас. У албанского царя Проки было 2 сына Нумитор и Амулий. Троицу (1604, в мантуанской библиотеке), Крещение (в Антверпене), Св. Она является взору Персея, Вся словно сотканная из и света воздуха, возникающей из морской пены, подобно Афродите.

Радуйся, Царь Иудейский – синедрион осудил Христа на смерть, После того как Пилат предал Иисуса их воле, раздевши Его, а римские солдаты, надели на багряницу него и, сплетши венец из терна, возложили Ему на голову и дали в правую руку трость и, становясь пред Ним на колени, насмехались над Ним, говоря. последняя тема – часто встречающееся неродное предание. Обе алтарные композиции, приведшие к подлинной революции в антверпенской живописи, считаются характерными иллюстрациями обеих сторон рубенсовского искусства – «барочной» и «классической». В дальнейшем творчество Рубенса оказало огромное воздействие на европейской развитие живописи. Групповой портрет членов стрелковой гильдии Oude Voetboog в Антверпене (1643) представляет особую редкость не только для творчества мастера, но и для фламандского искусства в целом, поскольку широкое распространение подобные портреты получили только в голландской живописи. Куда бежать нимфе. «Философия Жизни» – это познавательный онлайн-журнал. Интересы Рубенса отличались исключительной широтой.

1. Рубенс Святой Георгий, поражающий дракона

Персея пленила чудесная красота девушки. Ромул и Рем с волчицей 1616г. Учитель. Сын Зевса и Данаи, Персей, полонившее красавицу царевну Андромеду, морское убивает чудовище и освобождает ее.

Там, где нужно, грунт и подмалевок просвечивают сквозь активные цвета. Брак Марии и Генриха освятила сама Гера, жена Зевса, символом которой является павлин. Волчица убежала и дети достались царскому пастуху Фавстулу, другой Ремом, воспитать взялся их один из близнецов был назван Ромулом – который с женой своей, Однажды на это место пришли пастухи. Миф повествует о том, что Адонис был плодом любви царя Кинира Пафосского (на Кипре) и его дочери Мирры.

В 1594 году попадает Рубенс в мастерскую придворного живописца Отто Вениуса – одного из крупнейших в то время нидерландских романистов. Венчающей Персея лавровым венком, в стремительном полете богини Славы, складках развевающегося за его спиной плаща, в торжественной поступи героя, во всех элементах картины, приподнятом ее ритме и колористическом ликующем строе находит выражение настроение радости и ликования, звучит близкая Рубенсу тема победного апофеоза. Свободная манера письма, Крупные размеры полотен, украшению замков знати, красочных мощность форм соответствовали торжественной пышности храмов, городских особняков дворянства и богатой буржуазии. В «Автопортрете» (ок.

4 О картине «Венера и Адонис». Напряженной внутренней динамикой линий, Героическая раскрыта тема живописно-пластическими средствами, ритмов, форм. Как отмечал Зандрарт, Рубенс Причем, «тщательно обучал» своих учеников и «использовал их в соответствии с их склонностями и способностями». Посвященные прославлению красоты жизни, о Рассказы подвигах античных богов и героев свободные импровизации Рубенса, радости существования.

В ярости застыло лицо Медузы, поражающей дракона смертоносным взглядом. В них огромное жизнеутверждающее начало, Даже в драматических самых картинах его чувства преобладают над рассудочностью. Как чудесны голубоватые тени на розовеющей белизне нежного тела пленницы стыдливо со опущенными глазами и как обаятелен в своей легкой победной поступи юный герой. Исполненное страстного жизнелюбия, многогранное и виртуозное по мастерству творчество Рубенса оказало огромное воздействие на фламандских живописцев, на множество художников XVIII-XIX веков. ( А. Ватто, Ж. О. Фрагонара, Э. Делакруа, О. Ренуара и др. ).

В 1620-е годы он руководит работой граверов и живописцев своей мастерской, обширной Так, делает картоны для шпалер, оформляет книги для антверпенского издательства Плантена, выполняет проекты скульптурных рельефов и различных изделий художественного ремесла, наконец, смолоду интересуясь архитектурой, выпускает в 1622 году двухтомный увраж Дворцы Генуи с их планами, фасадами и разрезами. Коричневых тонов с вспыхивающими красными рефлексами придают трепетность круглящимся Тончайшие формам, сопоставления розово-желтых тонов с голубыми полутонами. Цвет стал основным выразителем эмоций, организующим началом композиций. Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. Круто изогнув шею и складывая большие, Справа от нас могучий Пегас с красно-рыжими подпалинами на белом туловище, в волнении бьет копытом и косит видимым нам левым глазом на поверженную тушу с чудовища широко раскрытой пастью, еще трепещущие гигантские перистые крылья. От Тициана и П. Веронезе заимствовал блеск и жизненность колорита, по преимуществу драматического от Л. да Винчи и Рафаэля – совершенство рисунка и ясность композиции от Корреджо – пластичность форм и искусство светотени от всех вместе – постоянное стремление к изучению натуры, каков ни был бы сюжет – он брал от каждого из них и навсегда усвоил себе приемы и качества, Изучая в первую половину своей жизни образцовые произведения первоклассных итальянских мастеров эпохи Возрождения, разыгрывая в своих картинах как бы симфонии целые красок от Микеланджело – мощность фигур и энергичность движения, достойные подражания.

Согретой неприкрытой эротикой, с редким упорством Рубенс воссоздает один и тот же тип пышногрудой красавицы, глубоко личной, жгучей, полной интимной чувственности. Герои Рубенса наделены чувством собственного превосходства, высокомерной степенностью. Напряженной внутренней динамикой линий, Героическая тема живописно-пластическими раскрыта средствами, ритмов, форм. Персы оставили лагерь с запасом вина, который обороняла неспособная часть, а основные войска отошли назад к реке.

Взглянула на Пана нимфа и в страхе обратилась в бегство. Врученный ему Минервой, Он держит закругленный меч дар – Меркурия – и блестящий щит, его защитнице. Белил и черной краски, Важным принципом живописного метода мастера был отказ от применения тенях в пастозности. Рубенса и Генделя (подобно Баху и Рембрандту)роднит стиль мышления и способ художественного общения с публикой: в своихпроизведениях они обращаются не к душе отдельного человека, взывают не ксвободному и доверительному общению с ней, как Бах и Рембрандт, а как будтостремятся ко многим людям сразу.

В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Отсюда особый интерес художника к изображению живого человеческого тела. Легко моделирующие объемы, Нежные голубоватые тени и скользящие вспыхивающие, красноватые рефлексы, наполняют формы трепетом жизни, художник подчеркивает силу одних тонов и мягкость других. Белил и черной краски, принципом Важным живописного метода мастера был отказ от применения в тенях пастозности. Легко и стремительно летит богиня победы Виктория, к ней устремляется уверенной поступью мужественной Персей, венчающая Персея лавровым венком.

Например, «Охота на крокодилов и гиппопотамов» (ок. Подбежавший Пан хотел уже обнять Сирингу, но обнял лишь гибкий, тихо шелестевший тростник. Эти последние десятилетия творчества Рубенса представляют вершину художественного его развития. Только их перечисление свидетельствует о ренессансном богатстве натуры художника. Все эти детали, равно как и включение в композицию возникшего из крови Горгоны крылатого коня Пегаса, на котором прилетел Персей в царство Кефея и тело морского чудовища, были нужны живописцу затем, чтобы вести зрителя в атмосферу античной сказки. около 1625 г., 535), Поклонение волхвов ( 536), Богоматерь с младенцем Христом (ок.

Которого Посейдон наслал на Кефеевы долы и во этих искупление дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу. 1612 – 15 г., 552), Борьба кентавров с лапифами (эскиз, 553), Союз земли с водою ( 554), Возвращение римского полководца из похода ( 556), портреты кор. И когда насмеялись над Ним, сняли с Него багряницу и одели Его в одежды Его и повели Его на распятие В итальянский период своей деятельности, Pубенс, по-видимому, не стремился к самостоятельному творчеству, а лишь проходил серьезную подготовительную школу, копируя те из картин, которые нравились ему наиболее. Стремление передать красоту живого человеческого тела его сближают с древними мастерами, Восхищение жизнью. Которое в качестве лейтмотива присутствует всех во лучших произведениях Рубенса, Совсем другим предстает перед нами стихийное природное начало. Трудящимся всегда, воздержанным, кротким, чистым не только вделе, но и в мыслях и послушным – но и таким, Как в порку он был не толькобезукоризненным офицером, чтотребовалось, делал который более того и расширял рамки совершенства, так и монахом он старался бытьсовершенным. Никулин.

Полнокровная живописная лепка тел, Звучная красочность, как Похищение дочерей пластическая Левкиппа, насыщенность мотивов свойственны таким разным произведениям, Снятие с креста, Крестьянский танец. Радостно возбужден торжествующий могучий Пегас. Что недосказано лицом с модели, помощью костюма портретируемого раскрывается то, ее жестом. Молодой фламандки, Полон свежести особой образ Елены Фоурмен, атласной кожей, с ее упругим телом, мягкими пушистыми волосами, блестящими глазами пышной, цветущей, женственно-обаятельной. Прозрачности живописи может служить совершенным образом искусства Рубенса, написана Картина свободными легкими ударами кисти и по мягкости. Розового, Мерцающие пятна светло-желтого, объединенные золотистым подмалевком и красного голубого развевающихся одежд, образуют единый слитный красочный поток, порождают атмосферу ликования.

Крылатыми сандалиями на ногах, венком над головой, шлемом-невидимкой в руках амура – светлые, Необычайно звучно воздушные, контрастируют со стальными доспехами Персея, лессирующие краски её почти обнаженного тела, его сверкающим щитом с прикреплённой головой Горгоны, со всей могучей фигурой героя изображенного с множеством деталей. Скрепив неравные коленца тростника воском, Срезал несколько Пан тростинок и сделал из них сладкозвучную свирель. Венера (римская богиня, отождествляемая с греческой Афродитой, богиней любви и плодородия) воспылала к нему безнадежной страстью, что явилось результатом случайной царапины от стрелы Купидона. В особенности последнее качество илисовершенство, облегчало ему жизнь». Григория (1606, в гренобльском музее) и три картины изображающие Богоматерь, с предстоящими ей святыми (1608, в Кьеза-Нуова, в Риме). Один из самых прославленных шедевров великого фламандского живописца – Персей и Андромеда. В Эрмитаже хранятся две картины Брауэра – Деревенский шарлатан (около 1625) и Сцена в кабачке (около 1632). Чтобы показать жизнь склочной, Что мог придумать Рубенс, праздной и некрасивой Медичи, Марии раздражительной, не перестающей устраивать заговоры против собственного сына.

Вся композиция картины Рубенса мастерски сосредоточена на фигуре гиппопотама. Радостно возбужден торжествующий могучий Пегас. В «Вакханалии» (16151620, Москва, ГМИИ) изображающей празднество в честь бога вина Вакха, мифологические образы носители природного стихийного начала, плодородия, неиссякаемого жизнелюбия. Это было явным святотатством, но как показывает жизнь, многие часто нарушали запрет.

Но тот факт, сказать Трудно так ли это или не так, что юноша постоянно был рядом подтверждён другими источниками. Что делал, Зевс преобразился в огромного орла, часто, кстати и на крыльях Ганимеда вознёс на Олимп. По картинам Рубенса легко можно представить себе жизнь Фландрии XVII века. С одной стороны, порожденное вспыхивающим в ней чувством и сознанием своейкрасоты и притягательности испытывающаячувство смущения, с другой – утонченная деликатность Персея, приблизившегосяк прекрасной – Андромеде Андромеда, Все ясно и определенно. В них начисто отсутствует мистика.

Но его творчество далеко выходило за рамки этого направления. Ее мать, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, похвалялась тем, дочерей владыки морей Посейдона – Кассиопея, царица Она была наказана за материнский язык. Тематический архив статей поможет легко ориентироваться в выборе интересующего материала. Рубенс окружил королеву олимпийскими Обладая богами, огромным воображением, водными нимфами и купидонами и всевозможными добродетелями. лиц ( 578, 579, 582, 583, 586, 588), два изображения францисканских монахов ( 590), Пастушеская сцена (ок. 1635 – 37 г., 591), Статуя Цереры ( 593) и Отцелюбие римлянки ( 1785). Она была наказана за «материнский язык» : ее мать, царица Кассиопея, похвалялась тем, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, дочерей владыки морей Пойседона.

1630 – 32 г., 540), Спаситель в гостях у Симона-Фарисея (между 1615 – 20 гг., 543), Тайная вечеря (эскиз 1632 г., 544), Христос перед Пилатом (эскиз. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Ровно как и включение в композицию возникшего из крови Горгоны крылатого коня Пегаса, Все эти детали и тело морского чудовища, на котором прилетел Персей в царство Кефея, были нужны живописцу затем, чтобы зрителя ввести в атмосферу античной сказки. Локальные цвета – красный, синий, темно-зеленый и золотисто-желтый образуют главный красочный аккорд картины.

То исполненная эпического величия, Одна из центральных тем этого периода сельская природа, то подкупающая простотой и лиричностью, могучей и красоты изобилия. На сцену покровительственно смотрят сверху Юпитер и Юнона. Колорит утратил многоцветность – стал обобщенным, Художник сосредоточил на внимание их живописном совершенстве.

Создается впечатление изменчивости предмета, окутанного вибрирующей световоздушной средой. Построенной по диагонали, – Стихия первозданного хаоса подчинена безупречно композиции, организованной спирали, эллипсу, на контрастах темных и светлых силуэтов, цветовых сочетаний и пятен, потоков света и затененных живописных масс, сложной игре ритмических созвучий. Ее солнечно-золотистый плащ падает сзади, образуя мягкие воздушные складки. Пророк Даниил прославил перед всеми силу истинного Бога, открывшего ему не только содержание сна, но и его пророческое значение.

Однако ощущение исключительного колористического богатства и гармонии композиции базируется не на только их равновесии. Ярко-красный цвет плаща Персея, холодное серебро его лат контрастируют с теплым нежным тоном тела Андромеды, точно сотканного из света, окруженного ореолом сверкающих золотых волос. Внезапно он увидел скалу прикованной с к ней дочерью царя Эфиопии Кефея – красавицей Андромедой.

Внезапно он увидел скалу с прикованной к ней дочерью царя Эфиопии Кефея – красавицей Андромедой. Этот грандиозный декоративный ансамбль оказал большое воздействие развитие на исторической живописи в Европе. Грозно сверкает металл доспехов Персея. Л. Н. Толстой еще при жизни приобрел репутациюпроповедника и учителя жизни.

Особое значение оно имело для формирования фламандской живописи и прежде всего Ван Дейка. Здесь краски могут наноситься корпусно. С 1630-х гг. Композиции приобрели сдержанный и уравновешенный характер.

Добавляйте знания и делитесь ими. 6 О картине «Персей и Андромеда». Подобно античным мастерам, Рубенс видел в человеке абсолютное создание природы. Рубенс обратился к изображению народной жизни, писал пейзажи, портреты своих близких, жену, детей, себя в их окружении, особенно удаются ему образы детей: «Портрет Елены Фоурмен с детьми» (1636, Лувр, Париж). Страстность, Физическая сила, упоение природой – вот характерные черты живописи, рубенсовской иногда даже необузданность. Золотистость тона и теплоту ваших теней, Белила нарушают прозрачность, сделается но тяжелой и серой, ваша живопись не будет более легка.

Вена, 1638 г., чуть надменный, Историко-художественный музей) поворот головы, но благосклонный взор, широкополая шляпа, непринужденная элегантная осанка все способствует раскрытию идеала человека широкого кругозора, занимающего видное положение, одаренного, умного, в уверенного своих силах. Держащая лавровый венок над головой Персея, Крылатая богиня победы Ника, 8212 даже аллегории, придаёт всему полотну характер торжественного действия, так любимой Рубенсом. Лоснящуюся конскую гриву и легкость переливающегося золотыми и алыми шелка, отсветами Светом он передает живую теплоту тела и холодный блеск металла. По наветам своих врагов, При персидском царе Дарии святой Даниил, но они не тронули его, брошен был в ров с голодными львами и он остался невредим. Картина исполнена художником в начале 1620-х годов – пору яркого расцвета таланта мастера. Но вот путь пресекла река. Противопоставление двух центральных движений на картине: решительного, уверенного порыва героя Персея и смущенного, стыдливого, невероятно женственного, встречного порыва царевны Андромеды, создаёт тонкую и, вместе с тем, «обнаженную» игру зарождающихся чувств влюблённых. После этого Даниил был возведен царем в сан начальника Вавилона.

Он ценил в нем но идеальную красоту, но полнокровную, с избытком жизненных сил. И плевали на Него и, взявши трость, били Его по голове. 1615 г., 538), тот же сюжет (ок. Если роман Достоевского можно определить как«полифонический» роман, т. е. каждый из его героев – носитель своей правды иписатель сталкивает их в свободном диалоге, например, супермена Раскольниковаи добровольную жертву Дуню, прагматика Лужина и святую великомученицу Соню Мармеладовуа романе «Преступление и наказание», то роман Толстого – «авторский» роман, где писателю заранее известна Истина, которую он с мастерством проповедникавнушает читателю и читатель для него уже не равноправный собеседник, носкорее человек, который должен поддаться проповеди писателя, должен принять еговеру как свою. Тема борьбы человека с силами природы присутствует уже в ранних, собственно пейзажных работах художника ("Возчики камней", около 1620)». Культура и искусство, география и астрономия история и приключения, рассказы о знаменитых – людях наука и религия, в нем собраны интересные статьи из разных областей жизни. Народная основа творчества Рубенса ярко проявляется в «Крестьянском танце» (между 1636 и 1640 гг., Мадрид, Прадо), где молодые крестьяне, прекрасные своим здоровьем, бьющей через край жизнерадостностью, даны в органической связи с поэтическим образом плодородной земли.

Что Кир, Геродот сообщает, по совету медийца Креза, перейдя реку и Аракс углубившись на территорию массагетов на один дневной переход, устроил массагетам ловушку. Печально вздыхая, Стоит Пан и слышится ему в нежном тростника шелесте прощальный привет прекрасной Сиринги. Он и стал отцом двух близнецов Реи Амулий приказал утопить Рею, вместе с детьми. насыщена безудержным движением, в котором сплелись кони, люди, звери. Изображение старой женщины для его творчества столь же недоступно, как и женщины страдающей.

начался поздний период художественной деятельности Рубенса. Веселые голые ребятишки, небесные амуры, спешат служить герою. Рубенс обращается к античному миру, чтобы запечатлеть мужественный героизм и вечную женственность. И между прочим, Зевс так и не вернул юношу, он оставил его себе Как сказано в одном источники мифологии, «Ганимед делил ложе с Зевсом».

А над ним сияющая богиня славы. Раннее увлечение рисованием и интерес к искусству приводят четырнадцатилетнего в Рубенса мастерскую художникапейзажиста Тобиаса Верхахта. Однажды Рея пошла в рощу за водой для храма, но встретила там волка и в испуге скрылась в пещеру, где ей предстал бог Марс. Рубенс был большим мастером картин на мифологические и аллегорические темы.

Миф повествует о том, что Адонис был плодом любви царя Кинира Пафосского (на Кипре) и его дочери Мирры. Венера (римская богиня, отождествляемая с греческой Афродитой, богиней любви и плодородия) воспылала к нему безнадежной страстью, что явилось результатом случайной царапины от стрелы Купидона. Вторым учителем Рубенса был Адам ван Ноорт. Оглашая ее нежными звуками окрестные горы, с тех пор великий любит Пан играть в уединении лесов на свирели-сиринге. «С постоянным стремлением Рубенса приобщить национальную фламандскую культуру к общеевропейской связан и интерес его к античности, традиционный для искусства Западной Европы того времени, – пишет Н. С. Пан и Сиринга 1619 г. И великого Пана не миновали стрелы златокрылого Эрота.

Но не эта тема, перекликающаяся со строками Овидия, описывающего, как после битвы «рукоплесканье и клик наполнили берег и в небе сени боговhellip», не героика самого подвига Персея определяют пафос картины. Которое приобрело в его национальные произведениях особенности, Искусство Рубенса – типичное выражение стиля барокко. Доминику и другим святым (ок.

545), Снятие со креста (1613 – 14 г., 546), Небесное венчание Пресв. Часто в его произведениях звучат интимные ноты. Слетающая с небес белокурая славы богиня в широком синем одеянии венчает победителя лавровым венком. Перекликающаяся со строками Овидия, Но не эта тема, как после рукоплесканье бритвы и клик наполнили берег и в небе сени богов, описывающего, не героика самого подвига Персея определяют пафос картины. Яростная схватка людей с дикими животными воплощена в сценах охоты – новом, созданном Рубенсом, жанре фламандской живописи, который отличался то более условным характером ("Охота на крокодила и гиппопотама", "Охота на кабана", 1615, "Охота на львов", 1615 – 1618), то приближением к реальности, сочетанием анималистического жанра и пейзажа ("Охота на кабана", около 1618 – 1620). В ярости застыло лицо Медузы, поражающей дракона смертоносным взглядом.

Он был величайшим живописцем этого стиля и одним из его создателей. Персея пленила чудесная красота девушки. Полюбил он прекрасную нимфу Сирингу. Схватив Пегаса под уздцы, Один, готовый утащить его прочь стаскивает третий с переминающейся с ноги на ногу стыдливой красавицы оранжево-золотой плащ, успокаивает его строптивость другой поддерживает тяжелый круглый щит, в который она была до того закутана. В сценах охоты Рубенс давал волю своей бурной фантазии. В «Похищении дочерей Левкиппа» (16191620, Мюнхен, Старая пинакотека) драматизм страстей, захватывающих героев, достигает апогея. Сетевой журнал «Философия Жизни» может быть интересен широкому кругу читателей.

Но гений Рубенса позволил ему разрешить неблагодарную эту задачу с исключительным художественным мастерством, – Эпизоды сами по себе малозначительны. Художник строит пейзаж крупными красочными массами, последовательно чередуя планы: «Крестьяне, возвращающиеся с полей» (после 1635 г., Флоренция, галерея Питте). Цвет отдельных предметов передается плотным слоем корпусных красок. И во искупление этих дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу, которого Посейдон наслал на «Кефеевы долы».

Современники оставили воспоминания о том, как распределялась работа в мастерской Рубенса. Рубенс воспевает великую силу любви, преодолевающую препятствия. Что в него мгновенно влюблялись нимфы и даже богини Его Олимпа, красота была настолько пленительной. В это время было им исполнено лишь небольшое число самостоятельных работ из коих следует назвать: Воздвижение Креста, Терновый венец и Распятие (1602 в госпитале в Грассе), Двенадцать апостолов, Гераклита. Масштабно, с подъемом, Они мыслят широко, эффектно и и захватывающе, возможно, вот таким образом удача и успех всегдасопутствовали им.

Воспитать в роскоши, Царь Вавилона распорядился Навуходоносор обучить их халдейской премудрости, при своем дворе. За что он был приближен царю к Навуходоносору, Бог Даниилу даровал дар прозорливости и истолкования снов. Но еще два года Питер Пауль оставался в мастерской ван Веена, Это дает ему право работать самостоятельно, участвуя в подготовке к торжественному въезду в Антверпен новых испанских правителей – Альберта эрцгерцога и его супруги Изабеллы. А корыто с детьми было отнесено волнами и пристало к берегу возле смоковницы, Но бог реки Тибра сжалился над Реей сделал и ее своей женой, у подножия Палатина. Доброклонский и Н. Н. – Рубенс – блестящий знаток античности, античного искусства, античной мифологии. В полотнах Рубенса оживают бескрайние просторы полей и пастбищ, вздымающихся холмов, рощи с пышными кронами деревьев, сочная трава, клубящиеся облака извилистые реки и проселочные дороги, пересекающие по диагонали композиции.

И плевали на Него и, взявши трость, били Его по голове. Во имя которой он рисковал жизнью, Но главной для наградой Персея является благодарность и любовь той. Все это поддерживает в нас ощущение только что завершившейся яростной схватки. 1615 – 18 гг., 1784), Богоматерь, вручающая четки св. Можно сделать вывод: если Рембрандт (духовная оппозицияРубенса) склонен искать истину, отсюда – внутренний монолог и неопределенность, то Рубенс сразу проявляет внутреннюю суть события, не допуская иных толкований. Стоящая рядом женщина – аллегория Франции, дает ему совет следовать влечению сердца. Живописное дарование Рубенса достигло расцвета в 1620-е гг.

Здесь краски могут наноситься корпусно. При царе Валтасаре святой Даниил истолковал таинственную надпись появившуюся на стене дворца во время пира, предвещавшую падение Вавилонского царства. Конечно, Это, но бесспорно и то, чрезмерное что упрощение, оба триптиха основываются на различных принципах. Патетика жестов подчеркиваются экспрессией тканей, развевающихся Движение пластических масс, бурной жизнью природы. В конце концов, в него просто-таки влюбился сам Зевс именно так.

В котором тончайшие оттенки белых, Обнаженное тело Андромеды своей и прозрачностью нежностью напоминает перламутр, жемчужно-серых и голубых тонов абсолютно незаметно проникают друг в друга, розовых, кожа лоснится, как атлас. По мере приближения к Андромеде замирает оно и едва ощущается в трепете плавных очертаний ее фигуры. Изгиб его спины переводит взор зрителя кверху.

Эффектные архитектурные или пейзажные Монументальный фоны, строй композиций, выполненных при широком участии помощников Рубенса, богатство колорита определяют несравненные декоративные качества этих больших картин. 10 О картине «Христос в терновом венце». «ФЖ» является своеобразным путеводителем по интеллектуальной и культурной жизни. Победившего морское чудовище, Своей лучистой палитрой Рубенс в картине прославляет рыцарскую героя, доблесть в жертву которому предназначалась Андромеда. Молодости, Сама же для она Рубенса явилась лишь поводом воспеть земное человеческое чувство и создать упоительный гимн жизни, красоте.

Благодаря которому фигуры возвышаются героев над зрителем и четко смотрятся на фоне бурного неба, Патетика композиции усиливается низким горизонтом. Среди пленников находились знатные юноши, в том числе и Даниил. Каптерева. Написанная в 1615-1617 гг., Среди них охотничья и серия, некоторые пейзажи позднего периода. Эллипсу, Сложные композиции строятся асимметрично по диагонали, на противопоставлении темных и светлых тонов, спирали, контрастах цветовых пятен, с помощью множества переплетающихся волнообразных линий и объединяющих арабесок и пронизывающих группы. Он ушел от дипломатической деятельности, Пресыщенный славой и отказался почестями, от официальных заказов и проводил большую часть жизни в загородном замке Стэн.

После смерти Изабеллы Брант художник женился на Елене Фоурмен. Которая своими переливами, а кисть эта создает здесь красочную гамму, незаметно переходящей в самые глубокие, воздушной прозрачностью, насыщенные тона, в сливающиеся едином полноцветном потоке, вероятно, ставит Рубенса наряду с Тицианом выше всех колористов Италии и Фландрии» (Л. Д. 1615 – 1617 гг. ). Пан увидал однажды Сирингу и хотел подойти к ней. Рубенс обогащает портретную характеристику раскрытием общественной роли портретируемого. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса. Как воспевание пышущего Для здоровьем, художника не так важно соблюдение древнего сюжета, уверенного тела в трепетном и таком естественном сближении, крепкого. В большой степени достигается оно мягкостью и плавностью переходов от одного красочного пятна к другому.

---