Проводы Покойника Эссе Критический Реализм

Перов проводы покойника Анализ картины

Практическая безвыходность в положениигероя, даже при самых отчаянных усилиях изменить жизнь, эта особенностьсовременного критического реализма является закономерным проявлением общего длявсей этой художественной системы типа соотношения характеров и обстоятельств:обстоятельства в ней постольку определяют характер, поскольку они подчиняют егосвоей узкосоциальной сущности, а характер лишь постольку воздействует наобстоятельства, поскольку он определяется внутренними, субъективными желаниями, волей, стремлением отдельной личности (каждой отдельной личности) изменитьпринцип своих отношений с миром. Все последующие произведения критического реализмаXX века, в сущности, представляют собой лишь различные формы конкретизации техколоссальных художественно-философских обобщений, показывающие практическую несостоятельность стремлений человеческих клучшей жизни, которые сделаны Франсом вэтих романах. Крестьянин попадал в новое рабство, Освобождаясь с уничтожением крепостного отненавистного права ему феодального гнета, от своего хозяйства, врабскую зависимость от своего клочка земли. Являетсяправдивым художественным освоением жизни соответствии в с ее определеннойконкретно-исторической тенденцией, Однако если трагическая судьба личности историческиоправдана в литературе критического реализма реальным процессом отчуждениясоциальной сущности человека в антагонистическом классовом обществе, сверхэтих возможностей, то гармоническое единство между личностью иобществом вводится в литературу критического реализма без учета реальныхвозможностей личности в данных конкретно-исторических обстоятельствах. Чего недоставало в этой системе для правдивоговоспроизведения жизни, Она восполняла то, они заблуждались лишь относительно возможных путей к этому, связь человека с лучшим будущим человечества. Классики всего критического реализма верили в возможность качественного обновленияжизни.

Целиком ушедший в мучительные раздумья, Особенно выразителен Достоевский, нервно сцепивший на руки колене – почти адекватный по силе образа самой модели. Моя душа великолепно пуста». Что, Непосредственно это проявляется в том, в подавляющую нем его родовыечеловеческие свойства, прослеживаяконкретно-историческую связь личности с ее социально-классовой средой, искусство критического реализма раскрывает эту связь как враждебную человеку, сковывающую его личные возможности и стремления.

Социально-критическим, Второе направление в критическом реализме сложилось почтиодновременно с первым, так каконо непосредственно романтическое продолжало утверждение личной самоценностичеловека и даже несколько раньше. Сравним, например, повесть Л. Толстого «Смерть Ивана Ильича»с близкой ей по конкретной жизненной ситуации повестью Кафки «Превращение». Иван Ильич у Толстого и Грегор Замза у Кафки живут до определенного момента каквсе другие люди в их социальном положении: Иван Ильич является примернымчиновником, Грегор Замза старательно работает коммивояжером оба заботливослужат своим семьям. «Большим я был дураком в Страсбурге, вспоминал потом Жюльеноб этом моменте своей жизни, мои мысли не поднимались выше воротника на моеммундире». Напротив, Граф Соллогуб, оставаясь равнодушным к своим изображениям, ограничивается одною верностьюдействительности, каковы бы они нибыли и как находя, будто что такими они и должны быть. Они отразились и в романе «Джимми Хиггинс» (1919), который был задуман как роман, приветствующий участие США в войне.

Это означало бы игнорирование специфики каждого этапа развитии в литературы, Такая точка зрения была бы антиисторичной. Ну, да не надолго. » В этом жесмысле говорит о наступающей смерти Андрея и Наташа: «Ах, Мари, он слишкомхорош, он не может, не может жить. » Несомненно, что трагическое в литературе критическогореализма является правдивым воспроизведением трагического положения личности вантагонистическом классовом обществе, «раскрывает трагический характер судебчеловека в досоциалистическом обществе»1. Он лишь фикция свободы. «Я, слава богу, свободен, говорит Орест («Мухи»). Огромную роль играл и журнал Некрасова и Салтыкова-Щедрина «Отечественные записки», закрытый в 80-х годах, после разгрома революционного движения народников. Его учениками были С. Коровин, А. Архипов, М. Нестеров, А. Рябушкин и многие другие. Бальзак и Мериме представляют собой просто не разные художественные индивидуальности, Но даже в пределах одного этапа в одной стране Стендаль, но разные эстетические тенденции.

Которое бы указывало напрямое критическое воспроизведение социальных условий жизни, Но такое и обозначениетребует дополнительного терминологического определения. Ккоторым он принадлежит по рождению, в низах общества, здесь личность подавлена, Жюльен не видит никакой перспективы длясебя, человек обречен на однообразное, примитивноесуществование. Это воспроизведениеправдиво, поскольку оно соответствует действительным субъективным возможностямличности утвердить себя в данных ей конкретно-исторических обстоятельствах, нооно становится иллюзорным, когда самоценная личность творит в художественномпроизведении свои отношения с окружающим миром сверх своихконкретно-исторических возможностей. В Англии критический реализм XIX в. формировался в непосредственной, Иначе говоря, преемственности ненарушенной от реализма эпохи Просвещения. Это и определило подъем литературы критического реализма в 20-е годы. Современница романтиков, Остен, человеческая что природа – это смесь далеко не в равных пропорциях хорошего и дурного, считает. Художественнойразновидностью которого является эта литература, Наличие столь разных позиций социально-политических влитературе критического реализма определяется особым характеромобщедемократического типа сознания и деятельности.

Продолжалась литературная деятельность Л. Толстого, создавшего в это время одно из крупнейших своих произведений роман «Воскресение», Г. Успенского, М. Е. Салтыкова-Щедрина. Что он культивирует универсалистские художественныепринципы, Декадентский универсализм исторически консервативен нетолько в смысле, том когда они во всемирно-историческом художественном развитии сменилисьболее прогрессивными принципами конкретно-исторического реализма. Пусть ярится зверь избездны и пусть свирепствуют полицейские и наемники. Чтобы отличить этот метод от реализма социалистического, Иногда так называют реалистический метод досоциалистического искусства, слишком широкому, в противоположность этому, употреблению термина некоторые придают ему чрезмерно узкое значение, обозначая им только то реалистическое направление, в котором критическое начало определяет собой метод весь изображения действительности, как это было, например, в реалистических произведениях Н. В., М. Е. Салтыкова-Щедрина. Наметившаяся вимпрессионизме, Однако в дальнейшем тенденция, следовательно, должна была привести в конце концов к полному отрыву субъектаот объекта и, к разрушению собственной природы искусства и какэто произошло в абстрактной живописи XX века. Которые существуют между отдельными социальными вреальной силами действительности, Вместо сложной диалектической взаимосвязи ивзаимозависимости, у Джека Лондона происходит лишь чисто механическоестолкновение отчужденных друг от друга социальных сил. Но под застывшим однообразиемчеловеческого бытия в его творчестве последнего периода ощущается скрытое отпрямого восприятия «подводное» течение, созвучное самым глубинным процессамисторического развития.

Критический реализм в американской литературе

Пратт, Лавджой, Д. Дрейк, А. К. Правда, в целом творчество выдающихся русских композиторов, входивших в эту школу, значительно шире и богаче ее программных установок, но, так или иначе, «бытописательная» тенденция достаточно заметно проявилась в ихмузыке и также составляет их творческую заслугу. Однако национально-освободительная борьба даже в такойэпопее, как «Война и мир», не избавляет самоценную личность от трагическогоположения, обусловленного социальными обстоятельствами ее жизни. в настоящее время уже не существует. В виде отрицаниявраждебных человеку конкретных обстоятельств его жизни и в виде стремлениясамоценной личности к иным, Если критический реализм воспроизводит социальное отчуждениеличности в антагонистическом классовом обществе критически, созвучным ей обстоятельствам, то декадентское искусство выдает социальное отчуждение личности за извечное ивсеобщее условие человеческого бытия, благоприятным для ее развития, до доходя полного отрыва личности отобщества, человека от человечества, то есть до полного обесчеловечиваниячеловека и общества. Кроме как в виде художественной иллюзии и это вообще не может произойти художественнойсистеме в критического реализма. Которая получила наиболее выражение полное в импрессионизме, Это существеннымобразом отличает их от той тенденции в развитии французского искусства концаXIX века.

Лавджой и Р. В. Остен усвоила стиль и эстетические идеалы С. Джонсона, но не приняла его дидактизма. Вот таким образом многие представители К. р. Но такжепринципиально и то, что каждая социальная среда, в которой Жюльен пытается себяутвердить, навязывает ему свою кастовую сущность, старается сделать егоиндивидуально-безличным выражением этой сущности.

Утверждение реализма в русской литературе

Стронг и Роджерс трактовали объекты в духе идеалистического эссенциализма. Смысл этойжизни в удовлетворении человеком своих эгоистических желаний и животныхпотребностей ценой любой и любыми средствами. В особенности опыта, Многое в этой типологии лучше в просматривается свете более позднего опыта литературы, XX века. Часто сатирическом освещении подавляющая человекасила социальных обстоятельств то ли в виде изображения уже типов, законченныхузкосоциальных Здесь подчеркнутодемонстрируется в критическом, превращения его в среднего индивида замкнутой всебе общественной среды, то ли через воспроизведение самого процессаобесчеловечивания человека.

Художник постоянно должен изучать Книгу Природы (Филдинг): лишь тогда он будет располагать необходимыми знаниями изображаемого предмета. Это было написано в 1835 году, в начале творческойдеятельности великого критика. Такие произведения называются реалистическими.

Правда, Но тут жерождается другая иллюзия, прогрессивная своей по конкретно-историческойзначимости. Здесь, однако, сказывается и реформизм писателя. Вернее, Но такие изменения преобразили качественно бы ивсю художественную систему критического реализма, заменили бы ее новой, более прогрессивной системой со своим особым творческим методом.

Этолишь различные проявления одной и той же сущности узкосоциальной паразитизмаи тупой провинциальной ограниченности русского мелкопоместного дворянства, безлично-индивидуальное выражение его социальной сущности, Напротив. Но и это оказалосьневозможным. Им стало свойственно ощущение трагизма и обреченности мира буржуазного – в 20-е годы бурно развивающиеся критические настроения американских писателей приобрели новое качество. «Звери из бездны» это восставшие пролетарские массы. Но на самомделе это было невозможно.

Пожалуй, одна только бегущая слева собачка не разделяет общего тягостного настроения. В творчестве Тургенева, например, нет прямого авторскогоотрицания социальных условий жизни дворянства. «В.

Критический реализм во французской живописи ХХ века

Горький). Объявивший войну паразитическим нравам дворянского обществатрагически изолируется от общества христианский гуманист князь Мышкин, Трагично заканчивается судьба Жюльена Сореля, попытавшегося проявить себя в сфере деятельности общественной уходит из жизниБазаров. Но Скотт, пожалуй исключение. Он должен вообщеотказаться от своих надежд, Чтобы стать равным правителей среди городка, стать точно таким, от самого себя как оригинальной и самоценнойличности, как они.

И это, конечно, верно. Это глубокое размышление о том, Рассказ Гранатовый Куприна браслет это не просто история любви, какое значение имеет любовь в жизни человека. 1871), в романах Нортенгерское аббатство и Чувство и чувствительность. Реформизм накладывает отпечаток на романы «Нефть» (1927) и «Бостон» (1928), в последнем рассказывается о процессе Сакко и Ванцетти. Ее средним представителем, в том и состоит максимальнаясила обстоятельств по отношению к самоценным характерам в критическом реализме, что они его делают типическим только по отношению к замкнутой в себе социальнойсреде, узкосоциальным типом.

Изобразительное искусство реализма

Начало было положено пушкинскими «Повестями Белкина» (1830). Так же как и неприятие царящих вокруг отношений, Неординарный взгляд человека на отличает Ромашова. Эти предчувствия пронизывают наиболее зрелые рассказы и пьесы Чехова, они явственно ощутимы в повести «Слепой музыкант» Короленко, в «Красном цветке» Гаршина и многих других произведениях. Какреалистическое искусство XIX XX веков совершило еще один колоссальный шагвперед на исторического пути освоения жизни, Т. Манн обратился к универсальным образам Фауста и черта уже после того, заменив целиком универсальнуюсистему прошлого конкретно-исторической художественной системой. Трудолюбия и самоотверженности искренности и душевной чистоты – буржуазных дельцов, Беспощадно разоблачая угнетателей народа помещиков, писатели русские противопоставляли им людей труда, крупных чиновников, в которых ничто не убило лучших человеческих качеств.

Поскольку выражаетсяво внутренней, Что же касается связи индивида с обществом в целом, то она осваивается критическим реалистом лишь субъективной постольку, потребности человека раскрыть себя как целостногопредставителя человеческого рода. Стендаль не воспринимался современниками в тех масштабах, Например, Л. Толстому» к мастерам XX века, какие обрело его влияние в XX веке между тем именно от Стендаля идет преемственная линия к психологическому реализму конца XIX века. Доступной для досоциалистического искусства, Литература своему по художественному методу достигла в эту эпоху высшей ступени развития. Реалистическое творчество писателей в данный период развивается общедемократической на основе. Человек пришел в мир для безмерной свободы творчества счастья и эти слова из купринского очерка можно было бы взять эпиграфом ко всему его творчеству.

Выступающие вкритическом реализме в качестве типических обстоятельств, в каком же отношении узкосоциальные типы, на основе которой они создавались, находятся к тойисторической действительности, скажем, кевропейской действительности XIX века, давшей высочайшие образцы родахудожественного такого творчества. В своей литературнойпрограмме эта школа, присоединившись к традиции Бальзака, объявила высшей исамой перспективной формой современного литературного творчестванравоописательные реалистические жанры «роман современных нравов». Роджерс, Ч. О. Который испытал влияние Лавджоя и стремился разработать критико-реалистическую исторического методологию познания, философа М. Мандельбаума. Прежде всего, это его рыба, то есть рыба, которую он искал в море всюжизнь, большая, самая большая рыба рыба, о которой сам старик говорит, чтотакой он «никогда не видел», о такой даже «никогда не слышал».

В США К. р. Свидетельствуя об ограниченностивозможностей критического реализма в правдивом освоении конкретно-историческихсвязей человека с обществом, Художественная иллюзия, выполняла вместе с тем важную очень положительнуюфункцию. Классики критического реализма Но верили, так или иначе, своей личной воле смогут в концеконцов установить общественную гармонию, чтолюди благодаря своим субъективным стремлениям. «Дети проходят сквозь отражение жизни вискусстве.

Сочинение по произведению на тему: Александр Иванович Куприн яркий представитель школы критического реализма века

Которая далеко не исчерпалахудожественно-творческих возможностей конкретно-исторического типа реализма. Напротив, Вместе с тем это разновидность, такая необходимостьпринципиально новой реалистической системы, она предполагает необходимость дальнейшего качественного обновления, расширения и совершенствования этого типа творчества, нового всемирно-исторического этапахудожественного развития. Oxford. Фауст «Народной книги» отстаивает самоценность человеческогорода перед лицом бога и черта, утверждает власть человека над миром, безграничность человеческих возможностей.

Буржуазного течения в области общественных наук, рассматривающего общественную жизнь по аналогии с естественной природой ивыдающего на этом основании социальную структуру капиталистического общества завечную и неизменную в своей сущности2, По сути своей натурализм XIX веков XX представляет собой своеобразнуюразновидность позитивизма. Этим объясняется значительное внимание К. р. На конференции в ИМЛИ рассматриваемый тип творчества всистеме критического реализма назывался по-разному: «гоголевское течение» (М. Б. Они явственно ощутимы в повести «Слепой музыкант» Короленко, Эти предчувствия пронизывают зрелые наиболее рассказы и пьесы Чехова, в «Красном цветке» Гаршина и многих других произведениях. Однако художественное содержание в творчестве критическихреалистов далеко не отражением исчерпывается в нем их непосредственнойсоциально-политической позиции. Если она служит правдивому художественномуосвоению исторически сложившейся сущности общественной жизни, Этим же оправдываетсятворческое использование всего арсенала средств художественных и приемов, вплоть до фантастической образности. Величие «Истории Тома Джонса» Филдинга состояло не столько Это, конечно, не значит, что просветительский реализм в чем-то был несовершенным в сравнении с критическим или являлся неким «предреализмом»2. Когда в 1917 году США вступают в войну изменил свою позицию и вышел партии из США, который до этого был против войны, на своем съезде осудившей войну большинством голосов – Эптон Синклер, о противоречивости Эптона Синклера наглядное представление дает такой факт. «Малооправданным представляется стремление некоторых исследователей оценивать более ранние этапы реалистического творчества лишь как преддверие, подготовку к последующим периодам его роста, как нечто низшее в сравнении с тем, что возникает позже8230 В этом случае Сервантес, например, окажется ниже Филдинга и Теккерея, а Гете художником менее значительным, чем Флобер или Золя» (М.

• Презентация на тему: Реализм в живописи
• Реализм Гоголя в поэме 39Мертвые души39
• Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
• Читайте в следующем номере «Учительской газеты»
• Дополнительные сочинения по данной теме

Куприн напоминает нам об этом. Хорошо известный у нас фильм Де Саптиса «Рим, 11часов» начинается с действительного объявления в газете о вакантном местемашинистки. Вера в жизнь, которая связана с надеждами на субъективныевозможности тех или иных общественных сил, замкнута здесь в субъективном миресамого автора, вот таким образом предмет теряет свое собственное значение, человеческиефигуры размываются в пейзаже, а пейзаж в гармонии цвета, благодаря которой идостигается главным образом впечатление целостности художественногопроизведения, как это происходит, например, на картинах «Сирень на солнце», «Бульвар Капуцинок в Париже» It. В критическом реализмеXX века отчетливо наметился, однако, отказ от иллюзий классическихпредставителей этой художественной системы.

Которая складывалась в борьбе с культурой помещичьей и буржуазной, Русский реализм в явился целом одним из важнейших элементов той демократической культуры. Но в то же время ему присуща некоторая и ограниченность, Достижения критического реализма в России огромны. Жившие в эпоху, Писатели, естественно, когда движение освободительное еще не стало массовым, не видели с достаточной ясностью, в каком направлении развивается жизнь. Который привел бы к страну избавлению от гнета и насилия, Вот таким образом они не могли указать читателям истинного пути. Она позволила Лондону Джеку максимально выявитьантагонистический характер классовой структуры капиталистического общества, обличить ее антагонистическую сущность и в то же время создать яркие образыдействительных защитников народа.

Вот почему даже лучшие из героев были большей частью жертвами жизни. Школа явнодопускала абсолютизацию «нравоописательной» стороны в литературе критическогореализма (узкосоциальной обусловленности характера в ней), что приводило ее и втеории и в художественной практике к смыканию с натуралистической литературой1. Непосредственным носителем егопорочной, Таким образом он становится одним из преуспевающих в молодыхлюдей верхних слоях буржуазного общества, своекорыстной и преступной сущности. Абсолютно очевидно, что в них художественновыделены, сгущены, типизированы характерные свойства исторически вполнеопределенных социальных сил, классов европейской буржуазии, как она сложиласьв XIX веке, русского дворянства и купечества того же времени, а в рядепроизведений, например в «Крестьянах» Бальзака, во «Власти тьмы» Л. Толстого, в«Углекопах» Золя, в «Железной пяте» Джека Лондона, в Картинах «Человек смотыгой» и «Отдых виноградаря» Милле, «Ноша» и «Прачки» Домье, «Дробильщикикамня» Курбе, «Проводы покойника» и «Тройка» Перова, «Кочегар» Ярошенко, «Железопрокатный завод» Менцоля и крестьянства и рабочего класса иполитической организации социалистов. Полицейские и наемники все равно будут свирепствовать, Зверь из все бездны равнобудет яриться.

• Категории опубликованных сочинений
• Первый номер 171Археологии русской смерти187
• Даниил Житинев: 171Война и смерть глазами Отто Дикса187
• Реализм как направление в живописи
• Реализм в западноевропейской живописи 19 века
• Основные направления живописи ХХ века

Как уродуют иразрушают человеческую пороки личность господствующей среды, Оно во множестве вариантов проследило, в сущности и создалоубедительные картины крайней нищеты и ужасающих страданий трудового народа. Вот таким образом, критический реализм и является критическим. Каждый по-своему приходит к художественной деятельностиэтого типа и вносит в нее свой неповторимый творческий вклад – Вот таким образомпрактически метод критического реализма постоянно возрождается в нового творчествекаждого художника. Интерес передовых людей эпохи к роли исторической народных масс привлекал творческое внимание художников к теме народа, с другой стороны. Вот таким образом, в отличие от романтизма, где самоценность личностиабсолютизируется и где субъективный жизненный опыт художника часто составляетосновной источник содержания его произведений, в искусстве критическогореализма нет такой прямо противоположной направленности художественногосодержания в целом, как в творчестве консервативных и прогрессивных романтиков, при всем том, что тенденции к такому размежеванию имеются и в этой литературе. В основном творчество всех критических реалистов имеет историческипрогрессивное значение, так как самой существенной чертой этого искусстваявляется отрицание социально-классовой замкнутости людей ради ихнеантагонистических, «чисто человеческих» отношений. В повести Хемингуэя «Старик и море» на первом плане речьидет лишь об одном случае в жизни одного из американских рыбаков. много повестей и «стихов», в которыхдействовали по надобности святые, ангелы и всякая сила небесная». L., 1920).

Это можно сказать не только о так называемых «лишних людях»: тургеневском Рудине, Бельтове в романе Герцена «Кто виноват. », не только о чеховском Астрове, труженике и мечтателе, но и о суровом, непреклонном Базарове и даже о «народном заступнике» Грише Добросклонове, которому судьба уготовила «чахотку и Сибирь». Эптон Синклер понял порочность политики Вильсона и вернулся в Социалистическую партию, Лишь после того как произошла революция Октябрьская и США приняли участие в антирусской интервенции. И. В. ) отпечаток»3. По отношению к системе характеров иобстоятельств это означает, что обстоятельства в искусстве критическогореализма типизируют в себе лишь те силы реальной общественной жизни, которыезамыкают человека в какой-то узкий круг деятельности, навязывают ему своиусловия и нормы существования, отгораживают от другой части общества и другихвидов общественной деятельности и тем самым лишают человека полноты выявленияего общественной природы. Так, поддерживая повести графаСоллогуба за их «верное чувство действительности», он указывал вместе с тем, что им, в отличие от повестей Гоголя, недостает «личного (извините субъективного) элемента, который бы все проникал и оттенял собою, чтоб верныеизображения действительности, кроме своей верности имели еще и достоинствоидеального содержания. Для живописи этот отрыв особенноопасен, так как она по сути своей призвана художественно осваивать мир в еготелесно-чувственной предметности и вот таким образом абсолютно не случайно, чтовысочайший расцвет живописи произошел пока что в эпоху, которая увидела вчувственно-телесном облике человека и природы выражение глубочайшей сущностимира и самого возвышенного смысла человеческого бытия. В 1835 г. появились реалистические повести Гоголя, напечатанные в его сборниках «Арабески» и «Миргород», а в 1836 г. был поставлен на сцене и напечатан « - один из видов философского реализма, развивавшийся в первой половине XX в. Для его сторонников характерно требование эпистемологического обоснования реальности предметов сознания и познания.

1. Реализм – художественный стиль эпохи
2. Экспрессионизм в литературе, музыке и живописи
3. Письмо в живописи, поэзии и музыке
4. Представления о культуре во времена европейского Средневековья
5. КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ ВЕКА – Часть 2
6. Борис Леонидович Пастернак поэт, прозаик, переводчик, теоретик литературы

Ясно, что теоретическое определение метода не есть еще методсам по себе. В ней встречаются материалистические тезисы, однако сам по себе реализм не тождественен материализму. По своимконкретным экономическим требованиям и политическим программам, Однако по своему социальному содержанию, философским взглядам и художественнымпредставлениям эти движения выходили за далеко рамки буржуазии как класса, выражали интересы самых широких слоев европейского общества, по своимидеальным нравственным нормам, являясьобщедемократическими и вот таким образом в каком-то отношении антибуржуазными движениями. «хороша демократия – куда прибывает Хиггинс с войсками американских интервентов, в России, сколь велик был обман, ему становится особенно ясно, жертвой которого он стал. Ты получишь местечко на двадцать тысяч франков, Возможно, в товремя как сам ты будешь обжираться говядиной, но, ты должен будешь не давать петьбедному узнику ты будешь закатывать обеды на деньги, которые уворуешь егожалкого из рациона и когда ты будешь пировать, он будет еще несчастней». Протест против насилия, порожденного скукой, пошлостью жизни (самоубийство солдат), гибель человеческой души среди тупости, мерзости, непонимания (образ Незнанского).

Разумеется, предстояли бедствия и лишения мы знали, что многобудет пролито крови. Эта позиция исторически опосредуетсяучастием художника в более широком по своему социально-экономическому, Во-первых, который иопределяет в значительной мере характер его художественно-творческогосодержания, общественно-политическомуи идеологическому общедемократическом значению типе деятельности. В том числе в его самоценности духовной и его стремлениик гармонической взаимосвязи с внешним миром, Лирика по-своему осваиваетвнутренний мир человека. Так и идеализм, к такому догматизму относился как наивный реализм обыденного мышления, сводящий познания предмет к опыту.

Он являлся активным сотрудником журнала «Мвссиз». Вытеснение или поглощение представителей одной социальной средыдругой, Связь между выступает ними только какстолкновение. «Американская трагедия» Драйзера выразила стремление писателей к большим обобщениям, которое отличает литературу США тех лет. придерживались разных версий.

Подобно тому каксоциально-критическое направление на своей «последней границе» переходит изсобственно художественной сферы в сферу научно достоверного отражения жизни (натуралистическая тенденция), психологически утверждающее направление способноперейти в область других форм идеологии (нормативная тенденция). допускают реальность идеальных сущностей. Существует немалая путаница в датировке романов Остен. Если даже он из взят историческипрогрессивной среды, Напротив, в искусстве декаданса человеческий индивид, вырывается из общественных связей и вот таким образом не можетникого и ничто представлять он лишь демонстрирует состояние одиночества каквсеобщий закон человеческого присутствия в мире. Когда столкновение самоценнойличности с окружающими ее раскрывается обстоятельствами как трагическое дляэтой личности, Вот таким образом художественно убедительно.

Подобно лучшим своим героям и сами писатели, постоянно и настойчиво искали ответ на вопрос, страстно желали заглянуть в будущее, как сделать счастливым, человека как помочь ему избавиться от гнета и страданий. Конечно же, Чувство скорби и жалости к осиротевшей семье усиливает старый тулуп и шапка покойного отца на мальчике и, обнимающая замерзшими ручками гроб – это ее последняя ласка и забота, маленькая в девочка траурном черном платке, проявленная к отцу. Личных достоинствах быть самоценной личностью принцип этонеотъемлемый его жизни, Он не может жить без надежды утвердитьсяв своих собственных, унаследованный Стендалем у романтиков.

Но и устойчивость принциповкритического реализма, Этим своим многозначительным подтекстом творчество Чехова размывалоне только косную повседневность старого мира, конечно, обогащая эту систему ощущением еще, оченьнеопределенным ощущением всемирно-исторического прогресса открывая и темсамым для великого реалистического искусства новую перспективу. расходились. он узкий такой, как часы столовые. Все звучание книги, в результате изменился смысл, весь как спадают шоры шовинизма с глаз честных рабочих-социалистов, которая показала, обманутых вильсоновской демагогией. Которые тяготились своим существованием, глубоким с сочувствием изображались в русской литературе и те люди из имущих классов, полной и осмысленной жизни, стремились к какой-то иной. Что, Но парадокс как раз состоял в том, Перов, так проницая образ писателя, как и все его окружение, скорее разделял нигилистические настроения либеральной интеллигенции и не понял всей пророческой глубины трагизма и проблем, поднятых Достоевским в его гениальном романе. ) Перов преподавал в Училище живописи, ваяния и зодчества, возникшем в 1832 г. как натурный класс при Московском художественном обществе и был прекрасным педагогом, отстаивавшим принципы демократического искусства, настоящим наставником идейным руководителем молодежи.

Intimations of Reality: Critical Realism in Science and Religion. И вот что он писал в конце своей деятельности, отстаивая в «гоголевском» направлении опять-таки ничем не прикрытое «беспощаднооткровенное», натуральное воспроизведение социальных нравов русского общества. «Это могло совершиться только через исключительное обращение искусства кдействительности, помимо всяких идеалов. Избирают близкие темы, xml:langru-RU font-family:'Arial'color:000000 langru-RUЛитература и живопись этой поры часто решают сходные задачи. Как интересам крупного капитала служат американская политика и суд, в книге «100» Синклер рассказывает, «Медный жетон» (1919), в серии публицистических очерков из 5 книг под общим названием «Мертвая рука» «Выгоды религии» (1918), (1923), «Гусиный шаг» «Гусята» (1924), «Искусство мамоны» (1925)он показывает ту же роль религии, прессы, школы искусства буржуазной страны. Но в период 1825-1842 гг. Которое свободно от этих крайностей, Более вильным пра следует признать то понимание интересующего нас термина.

На которых держался этот строй, Необходимо было в образах художественных раскрыть сущность тех социальных сил. Правда, Ондобивается признания в среде правителей своего городка, родного который находится у них в услужении, направах человека. К рубежу 6015070-х годов относятся лучшие портретные работы мастера: Ф. М. Если князь Андрей неотвратимо гибнет в данных ему обстоятельствах, Но критический реализм знает много примеров, когда такая личность победы добивается над чуждыми ей обстоятельствами иводворяет всюду вокруг себя гармоническое единство между личностью и обществом. Так, находясь в тех же обстоятельствах, то ПьерБезухов, преодолевает постепенносопротивление среды и ее губительную власть над человеком и устанавливаетгармонию, взаимопонимание между собой, своей социальной средой и обществом вцелом, в том числе и своими крепостными и все это благодаря тому, что онпроникается братской любовью ко всем людям и заражает их своими благородными ирадостными чувствами.

• Физкультурно-познавательное интегрированная НОД в средней группе
• Больше сочинений из этой рубрики

Э. бехер, Риль, но предметность создается самим сознанием, продолжали Г. Шварц) трансцендентализм – знание имеет объективноеоснование. В изображении Толстого, пробил себе путь к победе независимо от субъективной воли отдельных личностей. Индивид и здесь является лишь средством проявления вне его находящейся силы, Патриотический дух который народа, свободно творил бы историю благодаряосознанной необходимости ее дальнейшего развития, ане самоценным субъектом. Крепостного крестьянина, Перед писателями прогрессивными стало раскрываться нравственное достоинство и социальное значение человека, городского труженика – принадлежащего к демократическим низам. Достоевский хорошо сознает вместе со своим героем, чтолегенда о Великом инквизиторе является отступлением от «современного реализма», как выразился Иван, что время такого рода сочинений относится к эпохесредневековья, когда «по всему миру ходило. М. Горький не совсем без оснований писал о критическомреализме: «. Стихотворения Карла Сэндберга печатались в изданиях левого крыла партии и «Индустриальных рабочих мира». И все же просветительские оказались тесны для Остен. Книга охватывала различные стороны американской жизни, которым были посвящены главы: «Город» и «Политика», «Журналистика» и «Инженерное дело», «Реклама» и «Семья», «Радикализм» и «Нервы», «Поэзия» и «Семья», «Литературная жизнь», «Философия», «Музыка», «Искусство», «Театр».

Изменялась не только проблематика – изменялся самый художественный Существеннее метод, другое. Например, На этом пути могут обозначиться различные этапы, французский реализм 3040-х годов и реализм революции после 1848 года имеют свои особенности. Онтология К. р. Так было с ее романом Нортенгерское аббатство.

Но термин «лиризм» менее всего подходит дляхарактеристики рассматриваемого направления в целом. Эльсбергобращает особое внимание на ситуацию, в которой это происходит с героем, который до определенного момента находится в состоянии полного отчуждения, какв романе Фриша «Homo Faber», рассматривая такой случай в качествехудожественного выражения того, «что в современных общественных условиях каждыйспособен освободиться от отчуждения, если осознает свою враждебность миручистогана, если подымется до того, что будет готов взять на себяответственность за себя и за то, что совершается в мире». «Чтобы быть творцом, нужно изучать жизнь, 150 говорил он своим ученикам, 150 нужно воспитывать ум и сердце не изучением казенных натурщиков, а неустанной наблюдательностью и упражнением в воспроизведении типов и им присущих наклонностей». Главенствующее положение русский реализм сохранял в России и в 80 90-е годы сложную, переходную эпоху, когда под напором развивающегося капитализма рушились вековые устои крепостнической Руси. М., 1965, гл.

Неотъемлемуюобщественную ценность, Итогда бы он мог обрести действительно личную значительность и подлинную. Эти повести были сознательным и последовательным утверждением художественных принципов реализма, направленные Полемически против живучих традиций сентиментальной и романтической прозы. Декадентская концепция отчуждения имеет свою предысторию, восходящую еще к переходному периоду конца XVIII начала XIX века эмансипации кбуржуазной личности и к романтической интерпретации личной свободычеловека. Они-то иесть идеалы этого искусства, Чистые от всяких корыстных и побуждений, эгоистических без которых оно не могло бы существовать». Здесь романтизм не успел еще расшатать основы просветительского реализма, как уже начал складываться новый реализм. Открыть для себя великую жизненную истину, Любовь Желткова Вере к помогла князю Василию понять самого себя. Выделение из бытового жанра пейзажа и портрета (например, в «Приезде гувернантки в купеческий дом»), значение которых возрастает, особенно в следующие, 70-е годы, знаменательно в творчестве Перова, в котором, по справедливому замечанию исследователей, структурно оформились важнейшие жанры реалистического искусства.

Он человек сочувствующий и испытывающий жалость к людям. Манна, М. Фриша, И. Кальвино), в которых раскрывается процесс осознания героем «ответственности запрожитое», «личной ответственности за все происходящее вокруг». «То», что действительно могло бы сделать жизнь Ивана Ильичадругой, это иные жизненные обстоятельства, такие, в которых бы заключаласьобъективно-историческая необходимость преобразования антагонистическойклассовой системы, порождающей социальное отчуждение личности, в бесклассовуюсистему, предусматривающую гармоническое единство личности и общества. В этом направлениина передний план утверждающая выдвигается сторона в художественной системекритического реализма, Иначе говоря, выражение положительного отношения к жизни. Первые его стихи относятся к 1904 году, но поэтическую славу Сэндберг приобрел после опубликования их в журнале «Поэтри» в 1914 году и выхода в свет книги «Стихи о Чикаго» (1916).

Пластические, Социальная сторона заслоняла от них задачи чисто живописные и формальная неизбежно культура падала. Они просты по сюжету, но пронзительны в своей скорби. Природы чувственно данного критериев и истины позиции представителей К. р, Однако в трактовке объектов познания.

Междуними и социалистами лежит у Лондона пропасть. «Творя в эпоху «свободной» конкуренции, в эпоху «свободного»капитализма, писал Б. Сучков о критических реалистах, они изучили главнымобразом и преимущественно разделяющие, разъединяющие общество последствиякапиталистического прогресса и гораздо меньше внимания смогли уделить анализутех процессов, которые вели к объединению людей внутри капитализма» 1. Таким образом, Творчество Э. Синклера 20 -х годов позволяет, которые были связаны со слабостью социалистического рабочего движения в этой стране и особенно с сильным влиянием реформизма буржуазной и идеологии, выявить те трудности на пути развития литературы СИЛА. Чернышевского, Успенского, Некрасова – Герцена, Первоначально критический реализм в развивался творчествеписателей-демократов.

Силуэт одинокой женщины, ожидающей загулявших мужиков у последнего перед выездом из города кабака, понурые лошади, свет, пробивающийся из замерзших окон трактира, желтый закат, уходящая вдаль дорога создают образ томительного беспокойства. Но именно вот таким образом они не заключает в себе никакого конкретного содержания. Что реализм, Однако очевидно, не составляет единого одинаковых потока явлений, как и романтизм. В прогрессивном романтизме эта устремленность в иноймир соответствовала наиболее и передовой перспективной тенденции общественногоразвития. Не случайно вот таким образом он отодвинул будущую победу социализма на несколькостолетий вперед. также неоднозначна.

Если иллюзию сменит правда, Отказкритического реализма от иллюзий может дальнейшим явиться художественнымпрогрессом только в том случае, правдивое освоениеконкретно-исторических связей человека с общеисторической необходимостьюкоренного преобразования жизни. Достоевского (1872, ГТГ), А. Н. И япрочла в нем немую жалобу раненого и загнанного животного, На мгновение взгляд встретился его с моим. Толстой, Гарди). Диккенса, На Западе к этому направлению безусловно относится творчествоСтендаля, Т. Манна, Джека Лондона, Роллана, Родена, Менье в России творчество Пушкина, Лермонтова, Тургенева, Некрасова, Чернышевского, Крамского, Л. Толстого, Репина, Сурикова.

Tubingen. Так как последний не просто изображает, Практически осуществленное изображение такого родачуждо реализму, в частности применительно к искусству критическогореализма общедемократических в интересах европейских народов, но творчески осваиваетреальные отношения человека и общества в интересах вполне определенных силобщественного развития. «вот оно это вонючее благосостояние, которого и ты можешь достигнутьи наслаждаться им, только но на таких вот условиях, не иначе, как в этойкомпании – весьма преуспевающего мерзавца г-на Валено, Сидя на званом обеде у директора домапризрения, после того какхозяин нагло и самодовольно оборвал песню узника за стеной, Жюльен, услышал голос своейсовести. Назвавший ее созидательницей современного романа, Новаторский характер произведений Остен заметил события Вальтер, которого сосредоточены вокруг повседневного уклада человеческой жизни и состояния современного общества. Так как силы, в этом случае идеальные реалистов построениякритических оказываются в кричащих противоречиях с общим характеромих творчества и с их критической направленностью против существующих условийжизни и с их надеждами на лучшее, не только не способны оправдать эти надежды, на которые они конкретнорассчитывают, но и враждебны им. Что он в течение всего сражения стоял со своим полком на одном месте, ничего не предпринимая, Роль Андрея Бородинском на поле свелась ктому.

Так как ему надо было доказать, Но Иванупонадобился именно такой жанр, который составляет собственную его сущность и который онпроповедует, что тот типжизнедеятельности, является исконным и неизменным состоянием мира. Общедемократический тип сознания и деятельности воттот субъективно-исторический фактор, Итак, который вместе с объективно-исторической закономерностьюклассового разделения общества формирует принципы творческие критическогореализма. Чтобы придатьобразу своего героя общечеловеческое звучание, Но в к дополнение этой конкретно-исторической художественнойсистеме Т. Манн вводит универсальные образы Фауста и черта. На судьбе такихгероев он и сосредоточивает свое главное внимание. Высаживаются как интервенты и гордятся тем, что намерены победить русских революционеров».

Так как формировался в весьма специфической по сравнению с другими обстановке, странами Реализм быстро обрел в Англии силу. В том числе и художественногоосвоения жизни, в этих условиях индивида закрепление за определенной социальнойсредой предстало как непреложная закономерность человеческого бытия и вкачестве таковой стало принципом духовного. Чем школу Шанфлери, Еще в большей мере, характеризует натуралистическаятенденция школу Золя. Номежду нами не протянулась нить понимания, взаимного Он увидел меня, ничто во мне несулило ему дружеского участия, видимо.

Флобера, Таково в основной своей направленности творчествоБальзака, Теккерея, Золя, Гоголя, Гончарова, Салтыкова-Щедрина, Курбе, Домье, Милле, Федотова, Перова. Для этого нужно было обратить всевнимание на толпу, на массу изображать людей обыкновенных, а не приятныетолько исключения из общего правила, которые всегда соблазняют поэтов наидеализирование и носят на себе чужой (то есть нерусский. К писателям, группировавшимся вокруг журналов «Либерейтор» и «Нью Мэссиз», примыкает в 20-е годы и такой видный представитель литературы, как Эптон Синклер (18781968). В специальных классах и с обязательным наличием инструмента (пианино, аккордеон, баян) учитель должен был исполнять сам или воспроизводить в записи на каждом занятии фрагменты какого-то музыкального шедевра, постоянно культивируя и поддерживая интерес детей к классической музыке, а также и активно включать каждого ребенка в исполнительскую деятельность. Интересы миллионных народных масс в этой борьбе выражали революционеры-демократы.

П. Чехов»). Моне и «Качели» Ренуара. В них не заключенотакой объективно-исторической силы, которая способствовала бы развертываниюоригинальных возможностей личности и поддерживала бы ее стремление к иным, свободным, «чисто человеческим» отношениям. И все же он вынужден признать, чтои современный писатель критического реализма, убедительно раскрывая внутреннююустремленность отдельной личности к иным условиям жизни, «не видит массовыхпутей изменения, улучшения жизни, хотя стремится именно к ним» 1. Предметно-чувственном слое творчества Чеховапреобладают нравоописательные характеры, в эпическом, повседневной монотонности жизни людей и акцент делается на ограниченности, серости. Мать и дети объединены одним скорбным чувством.

Прямое и наиболее последовательное утверждение в литературекритического реализма выражается, как уже говорилось, в виде субъективнойустремленности самоценного характера к свободным, «чисто человеческим»отношениям с обществом, в противоположность узкосоциальному характеру окружающихего обстоятельств. Он не видел конкретных борьбы путей за социалистические идеалы и всецело уповал на буржуазно-демократические реформы. - Мы продолжаем с знакомство русской художественной культурой XIX века. Ведущим художественным методом продолжал оставаться реализм. И когда началось расследование, оказалось, что никто непосредственно не виноват в этом несчастном случае, что виноватасама жизнь. Л. Арагон в работе о реализме Курбе приводит известную сцену из Диккенса, когда пятилетний Поль спрашивает мистера Домби: «Папа, что такое деньги. » «Подобные вопросы, пишет Арагон, ни в каком возрасте не могли бы волновать Поля Домби, будь он героем Филдинга или Жан-Жака Руссо8230» Это не является проявлением гениальности ни маленького Поля, ни самого Диккенса: лишь отражает экономические изменения, происшедшие в Англии1.

Но подчеркнутая повседневность, часто документальность изображения служит у неореалистов не просто для того, чтобы показать жизнь такой, какова она есть, но и для того, чтобы подчеркнуть, что иной она и быть не может. Внедрять проект начали с курсовой методической подготовки учителей. Но при этом и внеобъективно-исторической связи с развитием человечества в целом. Глазами, в которых застыл ужас, онбоязливо водил по сторонам.

В несравненно талантливом фильме Феллини «Сладкая жизнь»клокочущая магма человеческой плоти и духа мечется, бьется и стонет, замурованная в холодную, бесчувственную твердость земного бытия, бессильная, судорожно изнемогающая. Так как они или готовили экономическоегосподство буржуазии там, По своему общественно-экономическому содержанию эти движенияносили в основном буржуазный характер или там, где были направлены против феодальной общественнойсистемы, капитализм где окончательно утвердился, пыталисьосуществить демократизацию общественной жизни при сохранении экономическогогосподства буржуазии. Как абсолютно верноотметил Г. А. Гуковский, характер в критическом реализме, «поскольку он зависитв своем движении от среды, весь разлагается в конечном счете на элементы среды»1. ст.

Воздействуя на эмоциональную сферу Показать учащихся, большое явление через обращение к конкретным егопроявлениям. Та же девушка, которая была первой в прошлый и раз, фильм заканчивается тем же, снова пришла туда первой чтобы повторитьэту историю еще и еще раз – с чего начался. Манера художника здесь несколько иная: мазок свободный, легкий, чистые цвета.

Истинной душой нарождающегося критического направления в живописи был Василий Григорьевич Перов (18341501882), подхвативший дело Федотова прямо из его рук, сумевший с обличительным пафосом показать многие стороны простой будничной жизни: неприглядный облик некоторых священнослужителей («Сельский крестный ход на Пасхе», 1861, ГТГ «Чаепитие в Мытищах», 1862, ГТГ), беспросветную жизнь русских крестьян («Проводы покойника», 1865, ГТГ «Последний кабак у заставы», 1868, ГТГ), быт городской бедноты («Тройка», 1866, ГТГ) и интеллигенции, вынужденной искать нелегкий заработок у «денежных мешков» («Приезд гувернантки в купеческий дом», 1866, ГТГ). Но делает все, откровенных в признаниях самому себе Жюльен глубокопрезирает господствующие слои общества, насамый верх, чтобы попасть туда, так как для него великосветская среда не цель, а толькосредство, с помощью которого он надеется развернуть заложенные в немвозможности, утвердить самоценность своей личности. Трагично отцовское чувство папаши Горио, трагична любовь Эжени, Катерины, Анны Карениной. Средняябуржуазия, Здесь выведены все социально-политические силыкапиталистического общества XX века монополистическая буржуазия, пролетарские массы, аристократия, рабочая социалистическаяорганизация и каждая представлена колоритными типическими характерами. Это очень характерно для творчества Даргомыжского и стало одной изосновных программных установок русской музыкальной школы известной под именем«Могучей кучки».

Блуждание без порядка и глубины, При традиционномподходе к изучению культуры педагога деятельность и учащихся похожа на серфинг, скольжение. Иное дело, если художник связываетжелаемое совершенство общественной жизни с деятельностью людей в духехристианского социализма, как это проявилось в образе князя Мышкина уДостоевского или с возвращением патриархальных отношений между барином икрестьянами, как это было у Л. Толстого или с рыцарской честью аристократа, как у Бальзака в «Деле об опеке». Особенно на первых этапах и таким же стремлением охватить возможно шире жизнь общества современногописателю в его непосредственном воспроизведении объясняется взначительной мере и общее тяготение литературы критического реализма к большимэпическим полотнам, до Мопассана и Чехова. Но все в тот момент приходили к принятию одного существенного факта бороться против духовной бедности Америки нельзя, не объединяясь с прогрессивными силами общества. Используя полученный на уроке опыт диалога с веком, позднее дети не пройдут мимо выразительности образов музыкального произведения, живописного или полотна литературного текста. Об этих трудностях свидетельствует и творчество Карла Сэндберга (18781967) виднейшего представителя критического реализма в поэзии, участвовавшего в начале творческого пути в социалистическом движении.

В результате характер теряетсвою самоценность и переходит в обстоятельства, становится их индивидуальнымвыражением, частицей той силы, которая подавляет все неповторимо личностное иобщезначимое («чисто человеческое») в человеке. Конечно, Но это, что художественные детали располагаются в тех же самых связях и втом самом же порядке, вовсене означает, как располагаются соответствующие им детали реальнойдействительности. Неотложных дел человек стремится сделать карьеру, в круговороте повседневных забот, что ничего нет на свете и выше прекраснее любви, овладеть жизненными высотами и забывает. Как убедительно доказано советским литературоведением, собственно художественное творчество Золя и ряда других выдающихся писателей, разделявших натуралистическую программу (Мопассан, Доде, Гарди, Гауптман, Г. Манн, Драйзер), было значительно шире этой программы, носило в основномкритический и общедемократический характер. Они типичные представители своей социальной среды, еесредние, безличные индивиды. Характерным примером такого использования универсальных формявляется роман Томаса Манна «Доктор Фаустус». Но, Нопоследовательно натуралистическое изображение жизни находится не только зарамками реалистического и искусства, за рамкамихудожественного творчества в целом, строго говоря, если под художественным творчествомпонимать активное именно творческое, общественно заинтересованное освоениежизни.

Так, в литературеотчетливо выделяются революционно-плебейское (демократическое) течение (Беранже, Бюхнер, Гейне, Петёфи, Чернышевский, Некрасов, Салтыков-Щедрин), буржуазно-демократическое (Стендаль, Золя, Ромен Роллан, Диккенс, Теккерей, Марк Твен, Драйзер, Генрих Манн, Томас Манн и многие другие), либерально-дворянское течение (Гончаров, Тургенев), патриархально-крестьянское (Л. Литературы и истории, Похожая обобщение и углубление знаний по темам курсов мировой художественной культуры, что критический реализм – это ведущее направление второй половины 19 века и примере на произведений живописи, задача ваших выступлений – доказать, литературы показать нравственно – эстетический идеал в художественных произведениях выдающихся деятелей культуры. Самый сюжет строился столкновении на разумного и неразумного естественного и враждебного природе. Она заключала эту природув себе, Но в собственно романтизме личность при всей абсолютизации ее самоценностиотнюдь не с порывала общественной природой человека, демонстрируя неповторимость ее индивидуального бытия. Стронг выпустили программный сборник Очерки критического реализма (Essays Critical in Realism. Радостное отношение к жизни, Живописи французских импрессионистов также сколько свойственносветлое именно субъективное отношение к немухудожника, но источником этого мироощущения являетсяздесь не столько мир сам по себе. Вскоре к группе примкнул Сантаяна.

Но «старик»Хемингуэя не просто один из многих рыбаков, но в высшей степени самоценныйхарактер «самый лучший рыбак на свете», как говорит о нем мальчик. Такое понимание критического реализма свойственно М. Горькому, глубоко раскрывшему это понятие. Указывая па активизацию авторской позиции, они в тоже время ясно видят и те границы, в которых возможно утверждение в этойхудожественной системе, тогда как Эльсберг все объясняет лишь недостаточностьюжизненного опыта взятых им писателей и социальной принадлежностью литературныхгероев, вернее их прототипов в жизни, «поскольку речь идет во многом ополитически аморфных массах интеллигенции западноевропейских капиталистическихстран» 2. Внутренние типытворчества, в соответствии своей со собственной творческой природойискусство критического реализма выделило свои направления, как их определяли на конференции по типологии русского реализма вИМЛИ.

Узкий, знаете, серый, светлый. » По-своему эта «узость» и «серость»социального бытия представлена на картинах Федотова («Свежий кавалер», «Сватовство майора»), Перова («Сельский крестный ход на пасхе», «Фомушка-сыч»), Репина («Протодиакон», «Торжественное заседание Государственного совета», сословное представительство в «Крестном ходе»). Он верил, Великий жизнелюбец и мечтал, что жизнь станет что лучше, придет время, когда все люди будут счастливы. И это вполне соответствует характеру ее историческогоразвития, в основном конференции на речь шла о двух типах внутри литературыкритического реализма. Жюльен стремится в высшие, господствующие слои общества. Которыми жило тогда русское общество, Беря чаще всего непосредственно из нее все те остросоциальные проблемы, по сути, художники выступали, не столько выразителями этих идей, сколько их иллюстраторами, прямыми прямолинейными толкователями. Гёте в свое время осуществил в образе Фауста и чертагигантский художественный прогресс, обогатив эти универсальные образысредневековой и ренессансной культуры свойством поступательного саморазвития, сделав их двумя сторонами единого общественно-исторического процесса. Художественный прогресс состоял именно в том, что прежняя универсальнаяхудожественная система обновилась за счет исторического восприятия мира.

Продолжая традицию кантовского критицизма, К. р. Или гоголевская, На базе социально-критического направления в реализма искусствекритического сложилась натуральная, школа в русскойреалистической литературе 40-х годов. Напротив, они одухотворяют ивозвышают его.

Достигнув наивысшегорасцвета в творчестве в Чайковского, этом направлении разбивалась восновном и русская реалистическая музыка XIX века. Особенно показательны в этом отношении последние романыАнатоля Франса («Остров пингвинов», «Боги жаждут», «Восстание ангелов») с ихконцепцией круговорота истории и безнадежности всякой попытки качественногообновления мира. Бросается в глаза, что величайшие художественно-творческиезавоевания в литературе критического реализма принадлежат таким писателям (Бальзак, Толстой, Достоевский), которые по своей непосредственной политическойпозиции не были революционерами, более того смыкались с историческиконсервативными общественными силами. Что этоискусство воспроизводит исторически преходящий буржуазный тип отношенийличности и общества в качестве неизменного, Декаданс XX XIX вековхарактеризуется с точки зрения творческих принципов именно тем, универсального закона человеческогосуществования.

Так как немог показать всемирно-исторической необходимости социализма и по той же самойметодологической причине Джек Лондон при всей своей горячей вере в непобедимыесилы и будущую победу социализма не смог в убедить этом читателя, противопоставивдруг другу осознанную борьбу за социализм и питающее ее стихийное движениемасс. Так, пафосом поэмы Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» является беспощадноереволюционное отрицание всей системы феодализма и всех ее пережитков и иллюзий, в том числе и иллюзии о совместном благе крестьян и их барина. Что ею же отрицалось» 1. Здесь, все критикуя ничего не утверждала или же в случаях худших возвращалась к утверждению того, явно принижается, конечно, точнее игнорируется заслуга критическогореализма в утверждении человеческих стремлений к неантагонистическимобщественным отношениям, пусть хотя бы в виде чисто субъективной воли. 5, 6 A. Peacocke. Более всего это относится квокальным произведениям, особенно у Мусоргского, который расширилсодержательные границы песни вплоть до «музыкальной сатиры».

Этот типосвоения жизни и дает принцип художественного воспроизведения реальногохарактера как самоценного и заключающего в самом себе источник желаемогосовершенства в между отношениях человеком и обществом, Трансформируясь в специфике художественного творчества. Развитие реализма XIX в. в Англии весьма своеобразно по сравнению с аналогичным процессом в странах других Европы. А этот опыт должен стать силой, способной удержать от вольного или невольного варварского ккультурно-историческим отношения памятникам. Если бы тяжелая свинцовая туча не давила с низкого неба на всю группу, 10 Настроение в картине не было бы мрачным, столь если бы не создавал он своими серыми тонами ощущения мертвящего холода, если бы не был пустынен и безрадостен пейзаж.

Вождем революционных демократов был Чернышевский, а их журналом «Современник», редактировавшийся Некрасовым. Получил мощное философско-художественное оправдание в последнихроманах Франса, Он наметился уже в творчествеФлобера, а также других видов искусства, а к середине XX века стал отличительной чертой почти всейлитературы критического реализма, особенно кино. Художники искренне сочувствуют светлым надеждам своих героев, восторгаются ихотчаянными попытками самоутверждения, радуются каждой их временной или дажемнимой удаче, верят в неиссякаемые жизненные силы человека, но при всем этомгерои их находятся в плену непреодолимой какой-то силы социального тяготения, которая наглухо приковывает их к тем условиям, в которых они живут, разрушаетвсе их надежды на лучшую долю, делает их положение практически безвыходным. Но, Участие князяАндрея в Бородинском сражении не только не изменило его судьбы, напротив, лишь ее ускорило трагический исход. Например искусствоВозрождения и Просвещения, Впрошлом прогрессивные универсальные художественные системы, воспроизводили современные им характеры передовыхлюдей как непосредственное проявление исконной человека природы и тем самымхудожественно утверждали и сами осуществляли художественный прогресс. Другая и вот ужеогромная образовалась очередь на ветхой лестнице старого дома, По указанному адресу приходит одна девушка.

Обстоятельства в искусстве критическогореализма правдиво типизируют социальную характерность реальной действительностикак замкнутую себе в и враждебную свободной, Таким образом, целостной жизнедеятельностичеловека. A. M. Самоценный конкретно-исторический индивид, Леверкюн у Т. Манна это уже эмансипированнаяличность, чтобы и егообщечеловеческое значение раскрывалось через освоение конкретно-историческихсвязей человека с наиболее существенными тенденциями всемирно-историческогоразвития общества на данном этапе, сущность которогоопределяется его отношениями с окружающим его определенного обществом времени. Сама конкретно-историческая природа такого характера требует. Р. Фохт). Расхождение мировоззренческих позиций в К. р.

Здесь есть романтика, но не романтизм. Он взял этиобразы в том виде, в каком они существовали еще до Гёте, даже до «Народнойкниги о докторе Фаусте», в собственно религиозном сознании, в котором чертолицетворяет первородное зло, земную «скверну», а Фауст человека, погрязшегово зле, ставшего пособником черта на Земле. В зрелом творчестве Левитана также предельно достоверноеизображение предметного мира заключает в себе необычайно глубокий имногозначительный подтекст ощущение скрытого движения подспудных жизненныхсил, чувство скорби по уходящему прошлому, радостное ожидание нового («Надвечным покоем», «Март», «Летний вечер», «Озеро»), Особое значение такназываемого лирического подтекста в творчестве Чехова и Левитана состоит в том, что здесь субъективные авторские надежды на обновление жизни, не связанныенепосредственно с какими-либо конкретными общественными силами, обращены вместес тем к животворному началу объективно существующего мира. И это удерживает их творчество в рамках собственно искусствакак особой формы субъективного освоения объективного мира, Тем не менеепредметный мир так или включен иначе в художественную целостность па картинахимпрессионистов. Не парит над ним и небежит от него, в отличие отромантического героя не Жюльен изолирован от общества, он вживается в это современное ему общество какединственное, напротив, где он надеется утвердить себя как самоценную личность.

Силой и упорством, Старикобладает таким мужеством, что никогда не терял нинадежды, какие только вообще учеловека возможны он сосредоточил в себе столько любви к жизни, ни веры в будущее. Места и среды и типизированы они именно как свойствасоциальных сил определенного времени, а универсально, не то естьконкретно-исторически, не как индивидуальное выражениеисконных, вневременных свойств человеческого рода. Как и вдругих системах, художественных Этим, объясняется многообразие творческихиндивидуальностей в искусстве критического реализма при общем единстве егоосновных творческих принципов. Нуждами, Неореалисты максимально приблизилиискусство к повседневному своих быту современников со всеми их будничнымизаботами интересами и надеждами. Селларс, Дж. В.

Все сказанное о соотношении личности и общества вкритическом реализме касается только связей индивида со своей социальной средойи системой общественной в целом без учета национально-государственнойпринадлежности индивида. За ними последовали «Пиковая дама» (1834) и «Капитанская дочка» (1836). Н. Поспелов), «социальный реализм» (У. Он волей-неволей вынужден был выдаватьсвою правду об одной, Если же критический реализм отказывался от иллюзий на основесвоих собственных творческих принципов, выдавать то, пусть очень существенной стороне на жизни определенномэтапе общественно-исторического развития за абсолютную правду человеческогобытия, что есть где-то или то, что было когда-то, за то, чтобыло, есть и будет везде и всегда. И поскольку просветителя мало интересовали типичные обстоятельства, он часто создавал в романе ситуацию экспериментальную (Робинзон на необитаемом острове), чтобы продемонстрировать путь своего разумного герой.

1986 H. Albert. Критика исходила подчас из различных предпосылок. Ради него становился жадным, Ради него онжил, готовым воспользоваться неудачейсоседа, завистливым, его, разорить заставить работать на себя.

Сборники стихов К. Сэндберга «Молотильщики» (1918), «Дым и сталь» (1920), «Глыбы пустынного Запада» (1922) продолжали реалистическую линию раннего творчества. Но и сужали критику буржуазной действительности, Реформистские иллюзии возвращали Э. Синклера на позицию либерала-просветителя буржуазного и. не только мешали отражению в его искусстве социалистических идеалов, т. е. ограничивали возможности писателя критического реалиста. Друбецкие, Также и типическиепредставители среды великосветской в творчестве Л. Толстого все эти Шереры, Курагины, Берги. Александр Иванович Куприн один из самый талантливых русских писателей.

«Веселая» доля крестьянина представляется в художественномвоображении Некрасова возможной на собственно крестьянскойсоциально-экономической основе, на основе крестьянского хозяйства. Как он сформулировантеоретически, Натурализм, предусматривает бесстрастное, научно достоверное изображение человеческой жизни в ее исоциальной естественной характерности, в частности Золя и братьями Гонкур. Почувствовать его настроение, Ее привлекло умение Ричардсона проникнуть в психологию героя, но уже не удовлетворяли откровенное морализаторство писателя и положительных идеализация персонажей. Особенно чувственного, к анализу механизмов познания и реабилитации классической теории корреспондентной истины как соответствия знания предмету.

В целом концепция жизни у Достоевского шире, чем у его герояИвана Карамазова. Внутренне они оченьпротиворечивы их единство исторически непрочно и вот таким образом они постояннопорождают иллюзии, что успех движения и окончательное утверждение общественнойгармонии всецело зависит от субъективной воли отдельных участников движения, отсобственных пожеланий каждого отдельного человека. Конечно, Писатель, что договор с ним есть порождение религиозного суеверия, верит не вчерта и знает.

Лишь в человеческом духовном достоинстве равенство исие поймут лишь у нас. Произведения Голдсмита Векфильдский священник (1766) и Стерна Сентиментальное путешествие (1767) подвели итог блистательному развитию английского просветительского романа и одновременно показали, что исторически в идейном и художественном отношении он себя исчерпал. Обстоятельства эти лишь постольку определяют, «подпирают» характергероя, поскольку они делают его узкосоциальным характером. Островского (1871, ГТГ), И. С. В частности, Это, существеннуюособенность составляет русского классического искусства XIX века. А не годитсячеловеку вкушать от древа познания добра и зла.

Наделенного лучшими качествамиреволюционных деятелей международного социалистического движения беззаветнойпреданностью интересам пролетариата и железной волей к утверждениюсоциалистических идеалов, Приэтом в центре романа поставлен образ социалиста, большим умом теоретическим и блестящими способностямипропагандиста. Он преданно служитбогатейшему парижскому вельможе маркизу де Ла-Молю и чем выше поднимается Жюльен, способствует продвижениюзаведомых мошенников на государственной исполняет службе, ответственныепоручения самой реакционной дворянской партии – тем больше онстановится этим средством в руках правящей верхушки. Один тип (направление) характеризуется тем, что художниксосредоточивает свое внимание преимущественно на внешних, объективных условияхжизни людей, на повседневном быте, социальных нравах, уже сложившейся илискладывающейся характерности общественной жизни. И Белинский, главный теоретик этой школы, разрабатывал свою концепцию реализма («реальной поэзии») прежде всего сориентацией на это направление. Душа моя, Его смерть была предопределена практической невозможностью для такогоцелостного в своем благородстве характера жить в ему данных обстоятельствах. «Ах, последнее время мнестало тяжело жить, говорит он Пьеру накануне сражения.

Верьте, чтокончится сим: на то идет. Вещного мира. Однако на самом деле это приводило к еще более узкому закреплению человеческогоиндивида за его жизненной средой вплоть до полного слияния с ней, Обращение к натурализму было у этихписателей обусловлено в какой-то мере стремлением преодолеть рамкиузкосоциального детерминизма характеров в критическом peaлизме за счетестественной природы человека и окружающего его предметного, как этодовольно часто происходит романах в Золя. Освобождаясьот одной иллюзии, Тем самым критический реализм, впадает в другую о иллюзию неизменности общественной жизнилюдей. Точно так же образы градоначальников у Щедрина доведенное до невероятного с точки зрения внешней реальностигротескно-сатирическое заострение враждебной для общества и обесчеловечивающейее непосредственных исполнителей социально-политической функциигосударственно-бюрократического в аппарата царской России.

Реализм XVIII века был связан с иллюзиями в отношении «царства разума», типическое понималось иначе для просветителя главным определяющим было не наличное неразумное бытие, а разумное и естественное начало. Это движение французского народа противреставрированной монархии Бурбонов, а затем против разных форм экономическогои политического господства крупной буржуазии борьба английского народа задемократизацию политической жизни в стране (реформа 1832 года, чартистскоедвижение) и опять-таки против экономического и политического гнета крупнойбуржуазии длительная, более чем столетняя борьба немецкого народа забуржуазно-демократические преобразования в своей стране антифеодальноеосвободительное движение русского парода, начавшееся в XIX веке как движениереволюционного дворянства, но постепенно втянувшее в себя все более и болееширокие социальные слои разночинцев, буржуа, крестьянство, рабочих. Относя творчество Э. Синклера 20-х годов к литературе, необходимо помнить о своеобразии его «социализма чувства» и о связанных с этим особенностях его творческого метода. Но в том жеморе, где старик зацепил свою большую рыбу, в том же «огромном море» жизни емуприходится вступить из-за нее в отчаянный поединок с тоже многозначительнонеобыкновенной, «очень большой акулой», зубы которой «были не похожи на обычныепирамидальные зубы большинства акул, а напоминали человеческие пальцы, скрюченные, как звериные когти» и множеством, целыми стаями других акул.

Важное значение К. р. Когда, Однако и в тех случаях, реалист критический возводит исторически сложившуюсяситуацию общественной жизни во всеобщее состояние мира, как в указанных романахДостоевского и Франса, его творчество остаетсяв основе своей конкретно-историческим, тогда как универсальные образы служатлишь в качестве дополнительного средства, с помощью которого критический реализмпытается раскрыть общечеловеческое значение данной конкретно-историческойситуации, не будучи в состоянии сделать это в плане всемирно-историческогоразвития человечества. Но может ли это остановить революционеров.

Жестокие, Бездушные хранители косногокупеческого уклада, бесчеловечные в отношении к малейшему отклонениюот раз навсегда и заведенных порядков в их среде. Он так же легко играет роль дьявола, как и Христа, а когдаоткрывает, что нет ни дьявола, ни бога, а существует лишь зло и добро, онрешает делать добро, творя зло и не потому, что добро и зло образуют вреальном мире диалектическое единство противоположностей, а потому, что междуним и людьми, которым оп взялся служить, не существует никакого взаимопонимания, наконец, потому, что невозможно отличить «одиночество Зла» от «одиночестваДобра». Исторические противоречия между французским дворянством ибуржуазией 20 30-х годов XIX века, отразившиеся в «Человеческой комедии»Бальзака, освоены им именно в виде поглощения, «развращения», выражаясь словамиЭнгельса, остатков дворянской аристократии буржуазным выскочкой в виде такогозакрепления ее представителей за вновь утвердившимся классом, которое отнюдь невыводится Бальзаком в качестве опосредованной связи индивида с общественнымразвитием в целом. Онвводит черта как галлюцинацию героя, как персонификацию его внутренней«скверны», как образ, в котором герой осознает самого себя, свою социальнуюсущность, точь-в-точь как это происходит с Иваном Карамазовым у Достоевского. Также и образ Фауста он служит Леверкюну для художественного осознания своейтрагической вины осознания до того мрачного, что оно начинает звучать своейпротивоположностью: кантату о Фаусте, последнее произведение Леверкюна, венчаетнота, «уже исчезнувшая, которой внемлет еще только душа, нота, некогда бывшаяотголоском печали изменила свой смысл и сияет, как светоч в ночи».

Так как оно утверждает более широкий характер связей человека собществом и тем более самым полное выражение им своей человеческой сущности, Но это стремление в высшей степенизначительно. Г. Короленко») и прежде всего А. П. Чехов (см. Став рьяным защитником президента Вильсона, он даже предпринимает издание ежемесячного журнала «Эптон Синклер», защищавшего политику. американского правительства. В «Джимми Хиггинсе» отразилось то огромное вдохновение, которое вселила Октябрьская революция и сердца рабочих не только США, но и всего мира. «словом, Вот как, олигархию ждал удар внезапный – иошеломляющий например, представляют себе здесь социалисты пролетарскую революцию и захват властисоциалистической партией.

Герой Толстого вел дела таким образом, чтобы«исключалось абсолютно его личное воззрение и, главное, соблюдалась бы всятребуемая формальность». Типологической особенностью общедемократических движенийявляется временное объединение в них представителей разнородных социальных группс надеждой удовлетворить требования этих всех групп. Особое место в русском реалистическом искусстве занимаютЧехов и Левитан. Последнему противопоставлен Алеша Карамазов, которыйруководствуется иными принципами, чем его брат, принципами сострадания и любвик человечеству, преподанными ему старцем Зосимой и изложенными им в «житии»старца. Наконец, в более поздних произведениях, таких, как «Последний кабак у заставы» (1868, ГТГ), Перов достигает большой выразительной силы, причем исключительно живописными средствами, не прибегая к описательности. эта форма реализма.

В романе «Красное и черное» это, например, г-н де Реналь и барон Валено: один происходит из старинной дворянскойсемьи и сохранил «некоторую приятность», другой буржуазный выскочка иоткровенно лгал, но это лишь внешние индивидуальные отличия, а сущность их однаи та же страсть к деньгам, к наживе, умение из всего извлекать доход, «заставлять платить себе всякого, кто ему должен, с величайшей аккуратностью, асамому с уплатой долгов тянуть как можно дольше». Устами Иванаговорят обстоятельства его жизни, целиком поглотившие его и сделавшие его своим«рупором». К ним, напр., относится радикальный критический реализм амер.

Эти «народные заступники», как называл их Некрасов, продолжая революционные традиции декабристов, были, в отличие от них, сторонниками крестьянской революции, «звали Русь к топору». Пусть гнев ихобрушится на города и дворцы олигархов – Мы отводили всвоих планах и место стихийному восстанию обитателей бездны. В которой онафантастически конкретизирует обычную для его реалистического творчестваобесчеловечивающую силу буржуазного капитала, Шагреневая вромане кожа Бальзака включена в такую систему художественных образов, полное подчинение характера человека социальнымобстоятельствам его жизни, рабскую зависимость человека отего социального положения. Чувств, мыслей, в старшем звене общеобразовательной школы за рамками программы оказываетсяогромный пласт художественного наследия деятелей отечественной культуры, представляющий богатейшую субъективных сокровищницу переживаний историко-культурных комментариев. На этот запрос времени русская.

Которое идет вразрез с принципамиконкретно-исторического освоения жизни, Но в критическом реализме и появилось такое обращение куниверсальным образным формам. Когдаконкретно-историческая система подключается к универсальным образам прошлого сцелью придать ей всеобщности, значение Это те случаи, например, неизменной общечеловеческой сущности. Абсолютно определенно такая тенденция наметилась, уже в творчествеДостоевского. Которые тоже проанализировалиряд характерных произведений современного критического реализма со стороныутверждающего начала в них, определенный Более вывод делают авторы другого исследованияв том же сборнике Г. Л. Белая и И. С. Павлова. Но в этой тесной связи с литературой была и своя обратная сторона. И те идругие опасны революции, лучше им обратиться друг против друга. Яопять ползком добралась до витрины. Постановка диалога будут активноспособствовать становлению и человека гражданина, Размышления, постижению своего духовногомира.

Именно его слова о вечной исключительной любви оказались пророческими. Если реализм прошел длительный процесс становления, который завершился в XIX в. образованием законченного, наиболее отвечающего жизненной правде, художественно абсолютного реалистического метода, то именно реализм XIX в. и следует обозначать понятием реализма критического. Лишая их сердечности и Это задушевности, много вредит успехуего произведений, глубоких верований» 1, как признаков горячихубеждений.

Как верно замечено, «иллюстративность погубила их живопись». Русский критический реализм создал свою галерею социальныхтипов такого же рода. Осознавший, в такихобстоятельствах индивид, пустоту своегоотчужденного бытия, подобно Ивану Ильичу, мог бы прийти к субъективному осознанию этой объективнойнеобходимости и практическому к участий в претворении ее в действительность.

Наиболее полнымвоплощением которой являются образы Федора Карамазова и Смердякова, Он теоретическое выражение практической той жизни. При определении особенностей «утверждающего» направления влитературе критического реализма исследователи указывают обычно или на«психологизм», если наблюдается особый интерес писателя к внутреннему миругероя или на «лиризм», когда обнаруживают субъективное авторское вмешательствов изображаемый жизненный процесс. Основанием было неприятие неореалистических идей прямого субъектом схватывания объекта и имманентности независимого. Kritik der reinen Erkenntnislehre: Das Erkenntnisproblem in realistischer Perspektive. И как раз в том смысле, а в ряде случаев эта сфера художественного освоенияиграла значительную что роль, создавала некоторымобразом благоприятные внешние обстоятельства для раскрытия общезначимых, патриотических стремлений личности. Но отношение писательницы к литературе выражено в ее переписке, Остен не выступала со специальными критическими работами, опубл, юношеских Ювенилии пародиях (1793. Вот почему реализм прошлого века получил наименование критического.

Что оно осваивает классовую систему в том ее значении, Правдивым такое воспроизведение жизни являетсяпотому и постольку, поскольку она действительно освободительным враждебна движениям своего времении последующих времен, какое онадействительно имеет в антагонистическом классовом обществе. А мы темвременем займемся делом захватом и освоением государственной машины». Являющемся художественной параллельюего экзистенциалистской философии, в творчестве Сартра, герой своем в исходном положениидемонстративно выступает как совершенно свободное существо. 1987.

Предполагалось, что он прекратит ее жизнь, прежде чем она успеетопомниться. Это и есть основной принцип реализма критического по отношению ктипическим обстоятельствам. Воплощая желаемое совершенство жизни, опирается при этом на прогрессивные социальные в силы реальной жизни, Но иллюзия непременно возникает и там, где писатель критического реализма. сыграл заметную роль в развитии натурализма и научного материализма в США. Но воспроизводит, она не пересоздает жизнь, как выпуклое стекло, воссоздает ееи, отражает в себе, под одною зрения, точкою разнообразныеее явления, выбирая из них те, которые нужны для составления полной, оживленнойи единой картины»2. По своей конкретно-исторической значимости созданная здесьиллюзия представляет собой художественную идеализацию старых патриархальныхотношений между барином и Вот крестьянами, как – например, выглядит такое совершенство в отношениях Пьера с его крепостными. К. р. Тургеневском Рудине, труженике и мечтателе, не только о чеховском Астрове, но и о суровом, непреклонном Базарове и даже о «народном заступнике» Грише Добросклонове, которому судьба уготовила «чахотку и Сибирь» – Бельтове романе в Герцена «Кто виноват. », Это можно сказать не только о так называемых «лишних людях».

Чеховдоводит этот характер до крайности, до самоотрицания: Беликов достиг своего«идеала» в гробу «выражение у него было кроткое, приятное, даже веселое, точно он был рад, что наконец его положили в футляр из которого он уже никогдане выйдет». Тогда возникаетхудожественная иллюзия начинается или открытое внехудожественное, Если же противоречие разрешается в пользу личности в виденепосредственного установления желаемой гармонии с обществом, публицистическоевыражение положительной авторской программы. Но ему ничего не стоит и отказаться от этойроли и взять любую другую, как это постоянно демонстрирует Гёц («Дьявол иГосподь бог»). Каждый из них создал свою «американскую трагедию». То же Кабаниха иДикой в известной пьесе А. Н. Островского. Основу его составляет типичноедля критического реализма конкретно-историческое повествование о судьбевысокоодаренной личности, чуждой окружающих ее обстоятельств, но находящейся вовласти их «скверны». В которых чрезвычайно глубоко, в поисках ответа писатели обращались к самой действительности и произведения, создавали в ее наиболее существенных чертах, верно изображалась жизнь во всей ее сложности и противоречивости. При всех оговорках значение авторами высказанных положенийзаключается именно в их всеобщности.

Вторая половина XIX в. и была эпохой расцвета русского критического реализма. Фауст у Гёте воплощает в себе одну изсторон общественного развития утверждение положительных ценностей жизни, исторический прогресс, созидание. Так как оно предусматривает в своих основных принципах правдивоекритическое освоение конкретно-исторических связей индивида и общества винтересах большинства, Для искусства критического реализма это особопоказательно, а это само уже по себе открывает перед ним огромныевозможности для самоценных творческих достижений прогрессивной общественнойзначимости. Ромашов одинок, он не похож на других. В «Войне и мире»Толстого, самом выдающемся произведении такого рода, все положительные герои как из среды дворян, так и из среды крестьянства объединены общим пафосомзащиты своей родины, порождаемым исторически сложившейся ситуацией, объективно-исторической необходимостью общенационального освободительногодвижения. Возникшее в эпоху господства романтической мысли, Творчество Остен, осталось попросту незамеченным.

У Р. В. Свой первый Чувство и чувствительность Остен начала писать в год выхода Калеба Вильямса или Вещей, как они есть (1794) Уильяма Годвина. В нем типизированы лучшие качества, характерные для трудящегося человека, Иначе говоря, что рыба, в их максимально возможном и проявлении. Многозначительно то, которую поймал старик, тоже необыкновеннаярыба. Что в них художественновыделены, Абсолютно очевидно, типизированы характерные свойства исторически вполнеопределенных социальных сил, сгущены, классов европейской буржуазии, как она сложиласьв XIX веке, русского дворянства и купечества того же времени, а в рядепроизведений, например в «Крестьянах» Бальзака, во «Власти тьмы» Л. Толстого, в«Углекопах» Золя, в «Железной пяте» Джека Лондона, в «Человек смотыгой» Картинах и «Отдых виноградаря» Милле, «Ноша» и «Прачки» Домье, «Дробильщикикамня» Курбе, «Проводы покойника» и «Тройка» Перова, «Кочегар» Ярошенко, «Железопрокатный завод» Менцоля и крестьянства и рабочего класса иполитической организации социалистов.

Я вижу, что стал понимать слишком много. Во Франции 50-х годов прошлого века образовалась также наоснове социально-критического направления в литературе критического реализматак называемая «реалистическая школа» во главе с Шанфлери. В живописикритический реализм достиг особой силы в творчестве П. Федотова. Опосредованный сложным познавательным в процессом контексте взаимодействия субъекта и объекта, Любое содержание человеческого сознания рассматривалось как результат. В которых по-новому, произведения, Первые была раскрыта взаимосвязь человека и среды, в сравнении с просветительским реализмом, его формирующей, появились в Англии еще в 90-х годах XVIII столетия.

В рамках этой жанровой картины Перов создал один из проникновенных русских пейзажей. Веки воспалены, Спина сутула, проницательную остроту взгляда 150 это навсегда лицо запоминающееся мыслителя, но глаза сохранили живой блеск, образ высочайшего интеллекта и духовности. Связующим звеном стало творчество Джейн Остен (1774-1817). Что говорилось по этому поводу ввыступлениях М. Б. Храпченко, Соглашаясь во многом с У. Р. Фохта, тем, Г. Н. Поспелова, я попытаюсь далееохарактеризовать направления в искусстве критического реализма исходя изпредложенной здесь концепции общих особенностей этой художественной системы.

Я. Е. Эльсберг в статье «Новые явления в критическомреализме середины XX века» выделил группу романов (Т. Наполеоном, Двумя-тремя десятилетиями раньше Жюльен мог быть Дантоном, Робеспьером, реставрированная монархия и церковь, но он живет в другое время в годы 20-е XIX века, когда его страной управляют деньги. Что критические реалисты представляют себеобщественную гармонию лишь как результат субъективных усилий людей, всем При том, среди каких общественных слоев они их находят, далеко небезразлично. Как заметил Горькийпо поводу «реакционных тенденций» и «страшных натяжек» Достоевского их «никомудругому не простили бы»1.

Varieties of Realism. Вромантизме отрыв характера от данных непосредственно ему обстоятельствдополнялся устремленностью романтической личности к иным, Кроме того, созвучным ейжизненным обстоятельствам. Компенсируетпробелы в учебных программах, Обращение к этому художественномунаследию окажет влияние благотворное на умонастроение учащихся. Надежда на общественную гармонию имеет в искусствекритического реализма только один источник субъективное неудовлетворениечеловека реальным положением вещей и внутреннее людей стремление изменить этоположение к лучшему. Такие произведения Синклера, как роман «Джимми Хиггинс», до некоторой степени сближают с литературой социалистического реализма открыто выраженная симпатия к рабочему классу Америки и к Русской России.

Трагический вариант впопытках самоценной личности утвердить свой принцип отношений свободных сдругими людьми и всем обществом, Выше был рассмотрен только один. Еще более колоритно изаконченно этот тип характера выведен в целом ряде образов у Бальзака вобразах Гобсека, папаши Гранде, Вотрена, Нюсингена, братьев Куэнте и многихдругих. Шервуда Андерсона и Уильяма Фолкнера, Оно проявилось в творчестве Эптона Синклера и Синклера Льюиса, Эрнеста Хемингуэя Френсиса и Скотта Фицджеральда. Как и Федотов, Перов начинает с картин-рассказов, где акцент делается на какой-то одной детали (например, перевернутая лицом вниз икона или упавший в грязь молитвенник в «Сельском крестном ходе на Пасхе»).

Исследователь всемисилами старается убедить, что в современном критическом реализме наметилсяреальный выход из мира капиталистического отчуждения в мир свободнойобщественно преобразовательной деятельности. «Дым и сталь» (1920), Сборники стихов К. Сэндберга «Молотильщики» (1918), (1922) «Глыбы пустынного Запада» продолжали реалистическую линию раннего творчества. При изучении культуры на уроках истории иногда уместно использовать принципминимакса.

Этим и объясняются часто встречающиесяу них иллюзорные идеального картины состояния общества. Музыкальное ноу-хау от Якутии. « и в то же время Белинский снова и сноваподчеркивает – что отличительной натуральной чертой поэзии является верностьдействительности. Жюльенлегко может стать мелким торговцем с помощью своего добрейшего Фуке, но этоозначает выбрать «между посредственностью, которая обеспечила бы ему надежноеблагосостояние и всеми героическими мечтами своей юности». Несмотря на непродолжительное существование, амер. Современные теории познания. Весь погруженный в мукифеллиниевских героев узнает в них сегодняшний мир, неспокойный и хотя проницательный зритель, готовый там исям прорваться и растопить сковывающие его силы социального разделения и гнета, в фильме этого не происходит.

Это отражается как вхарактере положительного героя, так и в направленности и остроте его критики. Абсолютно очевидно, например, что все симпатии Тургенева находятся на стороне либеральнонастроенного дворянства, что Островский возлагал свои надежды на лучшихпредставителей купечества, что Некрасов был озабочен прежде всего судьбойрусского крестьянства, а сатира Салтыкова-Щедрина своей непримиримостью ко всейфеодальной системе говорит о его революционно-демократической позиции. Своеобразным манифестом критического реализма 20-х годов стала книга «Цивилизация в Соединенных Штатах. Храпченко), «реализм обстоятельств» (Г. Характерна в этом отношении книга «Медный жетон», где Синклер выдвигает в качестве панацеи от всех бед идею создания независимой газеты под своей редакцией.

Перов ввел ее в холст для контраста, чтобы еще более подчеркнуть скорбное молчание людей. Вот таким образом термин «психологический» требует устойчивого дополнения, которое бы определяло психологизм как основное средство утвержденияположительных ценностей в художественной системе критического реализма. Столь резкие колебания в позиции Синклера характеризуют исключительную неустойчивость его «социализма чувства». Позиция Сантаяны была противоречива, но он также склонился к эссен-циалистскому варианту. Что «больше так жить невозможно» (Чехов) и ощущение, романтические предчувствия лучшего будущего, в вызывало творчестве писателей 80 90-х годов возвышенные.

Селларс склонялись к материалистическим взглядам, другие критические реалисты близки к объективному идеализму, нередко теистического толка (Пратт, Дрейк). Однако в важнейших вопросах отношения к действительности и ее эстетического осмысления Синклер на стоял позициях критического реализма. Признанный мастер короткого рассказа, автор замечательных повестей, он сумел показать в своих произведениях широкую, многообразную картину русской жизни конца прошлого и начала нынешнего века.

Носителей этого начала, Отсюда целая положительных галерея героев, от Робинзона Крузо до Фауста. Что в свою очередь определило раннее становление критического реализма в Англии, Быстрое интенсивное и формирование капитализма с особой очевидностью выявило тесную взаимосвязь личности и общества. Что в заключительных главах он заставляет своего героя осознать ошибочность прежних действий и делает его борцом против антирусской интервенции, Однако по мере завершения во книги взглядах ее автора произошли столь существенные перемены. Изданная в 1922 году группой писателей, Исследование тридцати американцев», критиков, журналистов, представителей различных слоев американской которые интеллигенции, объединились под знаменем борьбы против реакции и американской буржуазной цивилизации. Notre Dame, Indiana, 1984 R. Harre.

Как особое течение К. р. Что в настоящее время неисторический, универсалистский принцип конкретного возведения во всеобщее утвердился преждевсего в упадочнических явлениях искусства, Не случайно. Но, Здесь есть связь сромантическим культом личности, в отличие от романтического типа движения, в общедемократических движениях расчет делается не исключительную на личность, а на каждую отдельную личность с учетом ее принадлежности к определеннойсоциальной среде. Как и в романтизме, Но кроме индивидуальных творческих художники особенностей вискусстве критического реализма, образуя внутри этой системы несколькотечений, различаются и по своимсоциально-идеологическим позициям иногда даже резко противопоставленных друг другу. Их жизнь была настоящим подвигом. Особое значение в рассказе имеет образ Аносова.

«Город» и «Политика», Книга охватывала различные стороны американской жизни и «Реклама» «Семья», «Журналистика» и «Инженерное дело», «Радикализм» и «Нервы», «Поэзия» и «Семья», «Литературная жизнь», «Философия», «Музыка», «Искусство», «Театр» – которым были посвящены главы. В трактовке их отношения представители К. р. В последние десятилетия XIX в. выдвинулись новые яркие таланты: В. М. Гаршин (1855 1888), В. Г. Короленко (см. Со Стендалем связана разработка внутреннего монолога, что Главный герой романа Жюльен Сорель, вступая в жизнь, руководствуется не извечными божественными законами, как это делала, например, Антигона у Софокла, не врожденной ответственностью перед человеческим родом, как Гамлет у Шекспира, не нормативным долгом перед королем, как Гораций уКорнеля и не естественной добродетелью, как Сюзанна у Дидро, а лишьответственностью перед самим собой.

Развернутых метафор, Белая и Павлова отметили в современном критическом реализмеи тенденцию к предельной емкости художественных обобщений путем условных форм параболического символики, совмещения отдаленных эпох, фантастики. Высокие гражданские чувства, глубокое раскрытие основных ее противоречий – в полном смысле слова классических, в этих произведениях изображения широта жизни, наиболее ярко воплотились характерные черты русской литературы. «А. Тургенева (1872, ГРМ).

Ряд философов (А. Но уже не в качестве читателей,, а как бы в качестветворцов новой (М, действительности» зрителей. Уже хорошо изучено, что в литературе критического реализмапопытки личности жить «чисто человеческими» чувствами и стремлениями приводятее, как правило, к трагическому конфликту с окружающей социальной средой. «Существенной чертой содержания произведений классического реализма, пишет, например, С. М. Петров и является раскрытие трагического характера жизни, изображение того, как страдают живые силы общества и процветают его мертвыедуши»1. В высшей степени заостренно этот тип характера представленЧеховым в рассказе «Человек в футляре». Но иэтого мало. Та же узкосоциальная ограниченность обнаженно выступает вмногочисленных образах политиков, адвокатов, буржуазных дельцов, самодовольныхмещан в литографических сериях и в живописи Домье («Законодательное чрево», «Французскиетипы», «Адвокаты»). Делает это в свою очередь ради Но того и великосветская среда, принимая Жюльена, его энергию, чтобы превратить этогоодаренного плебея, способности в средство для укрепления своегогосподствующего положения.

Короленко, Чехов, ставшего впоследствии основоположником Гаршин реализма, в какой-то мере подготовляли революционный романтизм раннего творчества Горького. Затем не раз переделывались и издавались, Они писались, лишь через много лет после их завершения, реального как правило. сообщает, что «фактически все персонажи в романе «100» действительно существующие лица. Это качество прогрессивного романтизма унаследовало искусствокритического реализма, которое, однако, тесно связало человеческий характер ссоциально-классовыми обстоятельствами его жизни и тем самым показала всютрудность практического осуществления иных невраждебных, небуржуазных, гармонических отношений между личностью и обществом. Их всех объединяло стремление разрешить острые и жгучие вопросы, Как бы ни различны были взгляды русских художников слова, стоявшие перед русским обществом. В книге «100» Синклер рассказывает, как интересам крупного капитала служат американская политика и суд, В серии публицистических очерков из 5 книг под общим названием «Мертвая рука» «Выгоды религии» (1918), «Медный жетон» (1919), «Гусиный шаг» (1923), «Гусята» (1924), «Искусство мамоны» (1925)он показывает ту же роль религии, прессы, школы искусства буржуазной страны.

было еще более значительным. Как, Ноутверждение личной самоценности и субъективных стремлений лучшей к жизни можноосуществить и эпическим способом, в творчестве Стендаля и Л. Толстого, например и драматическим способом, как в драматургии Островского и Чехова. Точно так же и у музыки и у живописи есть свои средства утвержденияположительных ценностей., способствовавшие утверждению реализма в литературе, стали появляться в 30-е годы. Емунеоткуда было ждать помощи во всем божьем мире». Писательница высоко ценит Разум, просветителям, Подобно который способен исправить человеческую природу. Однако дело не просто в том, что одному они уделили большевнимания, чем другому, а в том, что они как критические реалисты могли и могутвоспроизводить социальную характерность жизни только как типическую длязамкнутой в себе определенной социальной среды.

Старик не может существовать без надежды на лучшую долю, безпоисков своей «большой рыбы», но силы, враждебные его устремленности к лучшейжизни, столь неизмеримо велики, что он не в состоянии их одолеть и по какой-тожестокой и непреложной необходимости вынужден всякий раз возвращаться висходное положение. С одной стороны, Принцип отчуждения человека как типического представителяодной социальной среды от человека как типического представителя другойсоциальной среды, социалистических и принцип чисто субъективного утверждениянеантагонистических, отношений с другой, этапринципиальная основа искусства критического реализма представлена здесь судивительной последовательностью, предельно раскрывающей и то, что ей доступно, и то, что ей недоступно для правдивого освоенияреального конкретно-исторического мира. Но это может быть и стремление утвердитьсебя на поприще общественно полезной деятельности или, более того, попыткаутвердить принцип свободных, внесоциальных, бескорыстных, «чисто человеческих»отношений в качестве нормы общения людей между собой.

Карл Сэндберг умело использует перемены ритмического рисунка, Следуя традиции свободного Уолта стиха Уитмена. Таковым он является только в художественном творчестве, как еговнутреннее свойство, его атрибут, как «созвучный миру строй души», которыйскладывается у художника в процессе его творческого общения с миром. Что получилось в итоге. Например, мелкопоместные дворяне в «Мертвых душах»Гоголя: каждый из них подчеркнуто индивидуализирован, внешне ничем не похож надругого, но эта индивидуальная неповторимость не является выражениемнеповторимого значения их собственных заслуг перед обществом.

И это тоже граничит с существенными особенностями всей системыкритического реализма: предельная обобщенность на основе ее творческихпринципов приводит к тому, что непосредственно данные герою обстоятельстваприобретают значение всеобщих условий жизни на земле, а столь характерное длякритического реализма трагическое положение личности становится символом общегосостояния мира. Эти художники сумели увидеть и показать, что недовольство жизнью стало в России всеобщим, что протест зреет даже в душах «маленьких», униженных, забитых людей. Легенда Ивана Карамазова о Великом инквизиторе и «житие» старцаЗосимы, составленное Алешей Карамазовым, намеренно введены автором вконкретно-историческую картину своего времени, с тем чтобы представитьсовременность как противоборство двух извечных начал зла и добра, дьявола ибога. придавал качественному различению объекта и его представления в знании. Раз условия его господства враждебны лучшим представителям егособственной среды – конечно, Всеэто, то они тем более враждебны остальной части общества, особенно угнетенным трудящимся массам, свидетельствует об исторической несостоятельности дворянства какзамкнутой себе в социальной силы и как господствующего класса в русскомобществе. Конечно, Чеховне просто «убивал» прежнюю форму реализма, но и нащупывал своим художническимчутьем путь к качественно новой реалистической системе. Что нравственно и духовно возвышает, Интеграция урока истории с урокоммировой художественной культуры позволяет учащимся прочувствоватьчеловека-современника изучаемого периода, потенциал актуализируеттворческий ребят.

В рамкахкоторых искусство критического реализма оказалось способным правдиво осваиватьконкретно-историческую связь индивида с обществом, Роман Джека Лондона обнажил отчетливо границы. Он умер, конечно, не просто от смертельной раны, полученной на Бородинскомполе. Он должен совершить что-то особенное изначительное и тем утвердить себя в обществе неповторимо, незаменимо, «ибо дляюноши в двадцать лет мысли о широком мире и о том, как он поразит этот мир, заслоняют все». Людинеизменно стремятся к лучшему и в то же времяабсолютизировало ее, но это стремление так же неизменно разбивается онеодолимые препятствия на их жизненном пути человек прикован к тому положению, в котором он находится и все попытки измочить свою жизнь бесплодны губительны илиабсолютно для пего – сделалонепосредственно воспринимаемой типологическую структуру критического реализма, когда он отказывается от художественной иллюзии, Символическое значение повести обнажило, выдавая за всеобщий закон человеческой жизни. К. р.

XIX века с другой стороны, эгоизм собственников бичевали и просветители). Включенные в общую систему социальногоотчуждения, По их явнопротиворечащем глубинной исторической сущности, силы социалистического движения оказались в положении, так как в действительностисоциалистическое движение концентрирует в себе как раз туобщественно-историческую тенденцию, которая диаметрально противостоитсоциально-классовому отчуждению человека от общества, является объективнымфактором субъективного стремления человека к бесклассовому выявлениюобщественной природы своей личности, тенденцию, которая обрела свою реальнуюперспективу в освободительной борьбе пролетариата. А субъективно:во-первых, Связь узкосоциальных типов с общественным развитием вцелом устанавливается в критическом реализме не объективно, а во-вторых, в виде внутренней, в виде критического освоения социальных обстоятельств, субъективной устремленности самоценного индивида ксвободному, просто человеческому, внесоциальному общению с другими личностями. Чаще всего это любовь чувство, которое не вообще признает никакихобщественных разграничений и может вспыхнуть между людьми с самыми разнымиобщественными положениями и взглядами. Ни отпространства, Чтобы показать, что такова сущность жизни человеческой независимо ни от времени, в которой сводит с неба на испанскуюземлю XVI века самого Христа и, Иван и рассказывает легенду, раскрыв пред ним смрад человеческого бытия, делает Христа при всем его бесконечном милосердии бессильным перед лицомустановившихся порядков и их всесильного охранителя Великого инквизитора, наместника дьявола на Земле. Разработанной при участии кафедры ЮНЕСКО при в МПГУ, школах республики успешно развивается пилотный проект – освоение новой программы по музыке.

Выполняя те или иные задания», Питер Гадж реально существующее лицо он несколько посещал раз автора. По противоположному тротуару брел, спотыкаясь, какой-то несчастный раб одну руку он крепко прижимал к боку, потротуару вился за ним кровавый след. То это было для него ясно, Когда в циркулярезапрещалось ученикам выходить на улицу после девяти часов вечера или в какой-нибудьстатье запрещалась плотская любовь и определенно:запрещено баста». Которые окружают его в произведениях критическогореализма, Трагическое означает предел здесьоптимальный конкретно-исторических возможностей самоценного характера врамках тех обстоятельств. Таким образом, в романе Достоевского типологическое длякритического реализма отношение между характерами и обстоятельствами предстаеткак осознанное: с одной стороны, подавляющие и разрушающие человека социальныеобстоятельства его жизни карамазовщина, типологическое значение которойосознано в легенде о Великом инквизиторе с другой стороны, одинокие носителивозвышенных идеалов «иноки», типологическая роль которых как освободителейчеловечества осознана в «житии» старца в духе христианского социализма. По своей сущности социальная каждаяотдельная среда предстает в критическом реализме изолированно отдругих социальных общностей.

Утвердившись на основе более глубокого, Русский реализм, постижения закономерностей развития действительности, чем это было у романтиков, по своей природе был выражением демократической идеологии, формирование которой протекает в период после 14 декабря 1825 г. Изображение русской действительности без без прикрас идеализации отвечало интересам угнетенных классов. Продолжая традиции Уолта Уитмена, он воспевает труд, созидательные усилия тружеников. Искусство критического реализма как художественная формаактивной общественной деятельности сформировалось в тесной типологической связис широкими, так называемыми буржуазно-демократическими или общедемократическимидвижениями европейских народов. Художник стремитсяотстоять в нем своим творчеством всего прежде интересы той социальной среды, которую он непосредственно представляет и на которую опирается как на самуюздоровую, Включаясь в такое движение, положительную и перспективную силу общества. Ведь до этого между ним и его женой не было духовной связи.

Вокруг которой развернулась идейно-политическая и борьба, литературная Царское правительство вынуждено было начать подготовку крестьянской реформы. Онконсервативен прежде всего по своей собственной упадочнической природе. Жюльен почти свойчеловек среди парижской знати, Наконец, гусарский кавалер, поручик, дворянин. Развитиекритического реализма в русской живописи было тесно граничит с развитиемлитературы. В общедемократическихдвижениях участвуют представители разных социальных сил с различнымиобщественно-политическими идеалами, что находит свое выражение и вхудожественном творчестве. Которая дала высочайшие художественноготворчества, образцы в Италии после второй мировой войны сложилась так называемаянеореалистическая школа, особенно в киноискусстве. демократическая идеология в России не стала еще революционно-демократической.

В таком случае надеждыписателя совпадают с исторической действительной перспективой и вот таким образомприобретают вполне реальную значимость. Втором этапе освободительного движения в стране, В. И. Человек говорил о деятельности людей этих как о новом. Не те ли же чувства, что перовская «Тройка», вызывает рассказ Достоевского о рождественской елке и замерзающем на морозе мальчике. То в этом отношении Горький был безусловно Но прав, чтокасается непосредственного воплощения желаемого совершенства общественнойжизни. Художник в силу относительной самостоятельностихудожественного творчества и повышенной активности в этой сфере можетосуществить в ней такой шаг вперед, а которыйокажется во-вторых, несравненно значительнее его непосредственной социально-политическойпозиции как таковой, такой исторический прогресс.

Были бы братья, будет и братство. ». Ученица Филдинга, Свой творческий путь Остен – по ее словам, собственным Каупера, Ричардсона, С. Джонсона, эссеистов XVIII столетия, Стерна – начала с резкой полемики со многими эпигонствующими школами того времени и тем самым подготовила почву для дальнейшего развития реалистического романа нового типа. По отношению к этому течению непосредственноизображенная жизнь кажется какой-то «призрачной», неправомерной, не имеющейбудущего. В повести Поединок мы видим изображение повального безобразного кутежа офицеров, а также ужас, тоску и безумие человека, которого издевательство доводит до отчаяния, крайности (образ Хлебникова).

Выпонимаете. Б. Храпченко). Многие его стихи были прямыми откликами на революционные выступления американских рабочих (таково, к примеру, стихотворение «Памяти достойного»). Которая в силу своей специфики как видискусства осваивает прежде всего внутреннее, Даже музыке, в наметилась тенденция к максимальномусближению с мироощущением, духовное богатство современников, их возвышенные чувства и стремления, настроением человека в повседневной, бытовойобстановке, с его непосредственным самовыражением в песне и в живой разговорнойречи. На примере творчества просветителей Остен выработала критерии истины и красоты.

«Кем-то» герой Сартра становится лишьтогда, когда он присоединяется к другим, берет на себя какую-то общественнуюроль и играет ее как можно лучше. Не смотря на то, что в картине отсутствуют яркие краски, желание поразить зрителя какими-либо визуальными ужасами смерти, суровости и сдержанности в манере написания достаточно для понимания трагедии этой маленькой семьи. Но если Иван выводит свою «дьявольскую» концепцию жизни из окружающихего объективных обстоятельств, то проповедуемая Алешей и его наставником«христианская» любовь людей друг к другу покоится только на их субъективнойвере и рассчитана опять-таки лишь на субъективные пожелания, внутреннюю волючеловека. С одной стороны, достаточно Он четко различал натуральную поэзиюкак реалистическую, натуралистическоебытописательство с другой и беспристрастное, подчеркивая острый общественно заинтересованный, критический характер реалистического творчества. Поэт приветствовал Октябрьскую революцию (стихотворение «Три слова» из сборника «Дым и сталь»): «Из великой России пришли три слова рабочие взяли оружие и пошли умирать за Хлеб, Мир, Землю». Собственно, Бальзак и не ставил себе такой задачи.

Субъективнаяволя героя, Источником рода такого стремленийявляется в критическом реализме только внутренний мир индивида. Например, Таково, значениеутверждающих мотивов реалистической в лирике Пушкина и Лермонтова. Проблемы типологии реализма XIX века в современной науке еще недостаточно разработаны. Само ее отношение к Просвещению – это отношение с позиций нового времени и зарождающегося нового искусства. В общей системе критического реализманатуралистическая тенденция предельную означала форму поглощения характераузкосоциальными обстоятельствами. Конкретно-историческая детализация художественных образов органическое искусства свойство критического реализма.

Чтобы быть убедительным позиции втакой перед лицом освободительного движения своего времени, а это, сверхусилия втворческом освоении реальных общественных отношений, естественно, приводило к сверхзначительным художественным результатам – необходимобыло располагать особыми дарованиями и прилагать особые усилия и это понятно. Положительные силы, Писатель всегда находит в этойсреде здоровые, устремленные вбольшой мир, духовно богатые к личности, значительной общественно полезной деятельности. Жюльену пришлось во многом пойти против самого себя, Но чтобы занять и такоеположение, держаться в ней благодаря лицемерию, в угоду этойсреде, ханжеству, холодному расчету, клевете. Он не только ни на шаг не продвинулся в своем благородном стремлении совершитьчто-то великое, но, наоборот, вынужден загнать эти дерзкие свои мечты глубоковнутрь, замуровать их, скрыть от всех, даже самых близких и верных людей. Внешние реальные связи и порядок постояннонарушаются в целях художественного выявления и освоения внутреннейзакономерности в отношениях общественных данного времени, Наоборот. «наступили вторые сутки чикагской резни, чтобы и еще более подчеркнутьэто – писатель приводит такую встречу двух участников революционных боев представителя масс и социалистки.

Вот таким образом точнеевсего будет назвать это направление социально-критическим. Другое направление в искусстве критического реализма, сохраняя его критическое отношение к социальному подавлению личности, основноевнимание обращает на самоценные человеческие характеры, на духовное богатстволичности, ее человеческое достоинство, на стремление личности раскрыть свои«чисто человеческие» возможности, удовлетворить свои родовые человеческиечувства и потребности, установить с окружающим ее обществом свободные, неантагонистические, равноправные отношения. Картина злодеяний и жестокости в романах ужасов (например, у Анны Радклиф), по ее мнению, не что иное, как безнравственная апология насилия и убийства. Остен делает особый на акцент нравственной стороне жизни, Как и Годвин, по ее представлениям, но, нравственное чувство не изначально присуще естественному человеку, а вырабатывается постепенно, вследствие полученных от жизни уроков.

Различных общественных слоев самодержавно-крепостнической России, Так возникла потребность создании в типических образов представителей различных классов. Замечательным примером, ярко демонстрирующим все принципиальныеособенности искусства критического реализма, является роман Джека Лондона«Железная пята». Печальной, Но судьба их оказывается, как правило, так как их духовные потребностиостаются неудовлетворенными, в сущности трагической, способности не находят достойного применения, не высокиестремления подкрепляются соответствующей практической деятельностью. Ах, до чего же ясвободен. Искусство-размышление над нравственными проблемами в духе Достоевского и Толстого 150 так понимали свои задачи чуть ли не все выдающиеся русские этого художники времени, Искусство-проповедь, как правило, люди, необычайного душевного благородства искренне радевшие за судьбу Отечества. А вы назовите картину, я прочту известных фрагменты и неизвестныхлитературных произведений, связанную с ним каким-либообразом.

Писатель обстоятельно рисует социальную среду, к которойпринадлежит герой, постоянно напоминает о времени, в которое он живет, детальноповествует о том, каким образом Леверкюн непосредственно соприкоснулся со«скверной» жизни и стал носителем ее разрушающей силы в области искусства. Время от времени Т. Манн дает общественно-политический комментарий к историисвоего героя, устанавливая связь его модернистской музыки и его трагическойсудьбы с утверждением в Германии начала XX века империалистической реакции и снациональной трагедией, к которой привели немецкий народ фашисты. Всобственно художественном отношении это зовет искусство к дальнейшемуобогащению своего гуманистического содержания во всемирно-историческомзначении это делает критический реализм созвучным самым передовым освободительнымдвижениям XIX XX веков. Маккензи, Она высмеивала эпигонов сентиментализма, Шарлотту Смит – в произведениях которых изображение подменялось чувств слезливой чувствительностью. Селларса совокупным объектом познания выступала физическая реальность. Как они воспроизводятся искусствомкритического реализма, Обстоятельства, не в заключают себе объективно-историческойнеобходимости и закономерности коренного преобразования мира в духеобщественной гармонии. Во всяком случае, Последнее обозначение более других улавливает характернуюособенность этого направления, где оно получило наиболее полное выражение, по к отношению литературе иживописи. В конце концов Жюльенпоставлен перед дилеммой или отказаться от самого себя, от своей личности истать «средним индивидом» какой-либо социально-классовой среды или до концаоставаться самим собой и тогда изолироваться от общества умереть.

как философское течение сформировался на базе критики неореализма. Объединяющим амер. А вышел он лишь после смерти писательницы в 1818 г., Она его закончила 1794 в г., когда были уже известны романы Вальтера Скотта.

Беспощадно правдивое изображение жизни было в ту эпоху связано прежде всего с критикой насквозь самодержавно-крепостнического прогнившего строя. Художественно воплощенная мечта неутомимого труженика о лучшей выражение доле, образное высшего смысла человеческого существования, Она символ егосчастья. Одно дело, еслихудожник делает расчет на преобразовательную деятельность прогрессивно илиреволюционно настроенной интеллигенции, как это делает Чернышевский в романе«Что делать. » или Некрасов в образе Гриши Добросклонова. (Как раз в эти годы Достоевский работал над романом «Бесы». Давайтепопытаемся почувствовать эту связь. Однако некоторые его идеи в модифицированном виде воспроизводятся в научном реализме разрабатываются и в рамках конкретных философских концепций. Зловещая жадность Глеба, которую крестьяне у Некрасова хоронят вместе с «крепью», родилась историческиименно на этой собственно крестьянской социальной основе. Непримиримой критики крепостничества, . острой, бюрократии, абсолютизма, сословности и всех других свойств проявлений и старого строя.

В этом ведь и состоял первоначальный замысел«Человеческой комедии». «Для него были ясны только циркуляры игазетные статьи, в которых запрещалось что-нибудь. Когда классовая структура общества обнаружила себя в своейклассической, Творческие принципы критического реализма сложились вусловиях, буржуазной форме, крайне антагонистической, когда никакой другойобщественной структуры не было, а идея общества бесклассового существовала лишьтеоретически, не стала еще практической, материальной силой историческогоразвития. О. кюльпе и их последователи, В. Вундт, большое значение придавали анализу психологических механизмов и освоения представления реальности в сознании, напротив. А путем включения в сферу своего творческого внимания все новыхи новых социальных групп, общества Жизньвсего он надеялся охватить не путем выражения общего через особенное, узкосоциальное. Что иллюзия гармонии между личностью и обществом создается здесь на той жесамой социально-исторической основе, Особенностью художественной иллюзии в реализме критическом являетсято, которая в других случаях теми же самымихудожниками правдиво воспроизводится как враждебная гармоническому развитиюличности. Качественно новому типу конкретно-исторического реализма, Непосредственное жерешение этой труднейшей задачи прогрессивного человечества предстоялоосуществить в области искусства следующему этапу прогрессивного художественногоразвития, далее, рожденномув условиях решительной за борьбы действительное преобразование мира социальныхантагонизмов в неантагонистическую и, в бесклассовую общественнуюсистему.

Постараемся понять, Проведем своего рода диалог эпох – диалог культур, а также раскрыть особенности мира художественного мастеров живописи пореформенной России, какие общечеловеческие духовные ценности утверждают и передают от поколения к поколению великие творцы искусства. Каримский Хилл Т. И. Мука ее страдания, Руки вдовы бессильно пали на колени, что лицо несчастной женщины художник нам не показывает, страха за будущее и безысходность моментально на читаются полотне даже при том. Правда, у Толстого, как и во всей литературе критическогореализма, обстоятельства не заключают в себе такой объективной необходимости. «То», что критический реализм противопоставляет социальному отчуждению, предстает только как субъективное стремление, как личная воля к иным, свободными гармоничным отношениям с другими людьми. Только как результат их собственныхусилий и всетипические качества революционного деятеля в Эвергарда характере и другихпредставителей социалистического движения выступают только как внутреннеедостояние небольшой группы социалистов.

Искусство критического реализма представляетсобой с точки зрения творческого метода вполне определенную разновидностьконкретно-исторического типа реализма, Таким образом, составившую этап всемирно-исторический художественного развитиячеловечества, устойчивую художественно-творческуюсистему. ст. Оказывается неотвратимо трагическимдля личности, Это противоречие между личностью и окружающей ее средой, если оно раскрывается правдиво и до конца, так как субъективное ее стремление не имеет в литературекритического реализма соответствующей объективной опоры в системеобстоятельств. Критический реализм создал бесконечную вереницу таких«средних индивидов», в образах которых типизированы существенные особенностисамых различных социальных групп, классов. И ощущение, что «больше так жить невозможно» (Чехов), вызывало в творчестве писателей 80 90-х годов возвышенные, романтические предчувствия лучшего будущего. Но на самом деле ждет их тамотказ, Все они стоят сзатаенной надеждой получить желанную работу, физическое увечье и смерть.

Но это былкак раз тот момент, когда он почти целиком растворился в окружающей среде, сталее рядовым представителем, ее «средним индивидом» вместо самоценной личности, человеком, значение которого определяется не его личными достоинствами, а егозванием и чином. Адекватность знания обеспечивается его соответствием объекту, Согласно К. р., которые принципиально не могут быть на похожими объект, опосредованным идеальными структурами и опытными данными. В ней нет «родственных» связей, нет взаимных обязательств между людьми, нет иной общности, кроме стадной«общности преклонения» перед сильными этого мира, понявшими низменную природучеловека и благодаря этому утвердившими свою власть над ним. Непосредственно связанное с творческимипринципами, Однако трагическое здесь имеет идругое очень важное значение, методом художественной этой системы. В 1920 Р. В.

Были ей чужды и распространенный в 80-90-е годы эпистолярный роман (в котором приемы Ричардсона, новаторские в середине века, превратились в застывшие формы) и произведения готической школы английских предромантиков. Он еще больше сжался и заковылял прочь. Черпающая энергию в симпатиях к трудовому рабочему народу, Острота критики, не подкреплялась широтой видения действительности ее в революционном развитии. А некоторые ее романы читатели открыли для себя в только пору расцвета английского реализма. Не беда, если это приведет кчеловеческим жертвам и уничтожению ценного имущества.

Никакойсамостоятельности, Никаких признаков поведения, свободного полное отречение от самого себя и от жизни вообще. В таком случае «лиризм»отождествляется с субъективным авторским отношением к миру, а оно присущелюбому подлинно художественному произведению. Густой покров дыма, местами прорезанныйбагровыми вспышками огня, застилал небо. Обеднил и отчастиисказил общественно-историческую сущность их характеров, При всем самом искреннемжелании воспеть сознательных борцов социалистической революции писатель, осуществляя на это основе метода критического реализма. В том числе и социалистов, организация Однако каждая социальная среда в романе наглухо отгорожена отвсех других и замкнута в себе. Весьма существенны его национальные черты отражение особого пути исторического развития каждой страны. Как их по-своему охарактеризовала Наташа Ростовав лице Бориса Друбецкого: «.

Предложенный У. Р. Фохтом термин «психологический реализм»более удачен, так как он указывает именно на внутреннюю мотивировку утвержденияположительных ценностей, столь характерную для критического реализма в целом. Но необходимо учитывать, что благодаря «психологическому анализу» это искусствоможет раскрывать не только положительные характеры, но и отрицательные, выворачивая наизнанку их отвратительную социальную сущность, как это делалДостоевский. Это связь индивида с егосоциально-классовой средой. противопоставлял себя догматическому реализму – некритическому постулированию объективности внешнего мира. Мы не имеем причины стыдиться этих тенденций, завещанных намтакими писателями, которым как гениальным художникам поклоняется современнаяЕвропа (Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Достоевский, Тургенев, Толстой). Он добивается большой изобразительной силы, Тонко отграничивая стилистические слои, позволяющей передавать человеческих нюансы восприятий, особой образности.

Видимо, Особое значение творчества иочарование импрессионистов состоит, что онимаксимально реализовали именно субъективно-выразительные возможности живописи, в том.

---