Портрет С Аскией

Исключительно жизнерадостно выглядит «Автопортрет с Саскией на коленях» написанный в первые дни медового месяца. Рембрандт, «Портрет Саскии», 1634 год. Затронувтолько одну важную тему, попытаемсясделать определенные выводы о значенииСаскии ван Эйленбурх в жизни и портретномтворчестве Рембрандта ван Рейна.

Яркий румянец на щеках у сидящей на коленях Рембрандта его подруги и музы (Саскии) может также свидетельствовать о наличии у нее туберкулеза, хотя некоторые указывают на возможность и митрального порока сердца (Автопортрет с Саскией на коленях. Этот портрет невесты Саскии в соломенной шляпке с цветами сыграл важную роль в рембрандтовском восприятии «Флоры» Также вдобавок существует рисунок, который хронологически расположен между берлинским рисунком и эрмитажной и лондонской картиной. Портреты Саскии не отличаются полным внешним сходством.

саския в виде флоры картина в эрмитаже ее описание

Служанка, также заворожённая увиденным, открывает портьеру вокруг кровати. Коричневатые тона сменяются фисташковыми, серо-голубыми – оливковатыми, фантастическим Поражает многообразием оттенков мантия Ассура. Сын землевладельца, он жил в одном из роскошнейших дворцов Амстердама на Херенграхт. Точность передачи внешнего облика поразительна. И, Вуглу было сейчас темно, поднимая вверх ее головку, укладывая на коленях теплые влажныеруки, усаживаяСаскию в позу, откидывая назад он разметавшиесякудри, все время слышал, как колотитсяего сердце.

Словно струясь от ослепительного диска наверху слева, освещает Он передние планы со стороны дальних – главный световой поток несется из глубины, расположенную внизу в центре и справа, на недалекую от нас опушку – своего рода предметную площадку. Атлетически сложенных, Вместо суровых великолепных, в охватившем их горе, гибких в своих движениях героев Рубенса – нескладные фигурки простых людей. Quotи на самых ничтожных вещах можно осуществлять научиться основные правила, Становятся понятными слова, которые окажутся пригодными для самого возвышенного" – приписываемые Рембрандту.

что заложенов ней самой, приближаясь к истине илиудаляясь от нее. Обращенное к зрителю, Лицо ее супруга, а жест руки излучает заразительное веселье, которой он нежно придерживает спутницу жизни за говорит талию, о теплом к ней отношении. Его гнетет даже не страх смерти, а тяжкое сознание морального одиночества. Немного сдвинутый влево от вертикальной оси офорта, Контур торжественной Христа, фигуры как бы повторяет очертание арочной формы изображения в целом. Супруги продолжали вести роскошную и расточительную жизнь, Хотя оплаты для дома они взяли крупный заем, поскольку он был исполнен решимости приобретать всевозможные вещи для своей частной коллекции по наивысшим ценам, что дополнялось страстью Рембрандта к коллекционированию. Кто предал, Когда другие рассуждали между собой о том, он с и наглостью презрительным ожесточением преступника оставался безмолвным.

Не ведая про свершившееся чудо, Несколько пастухов, вблизи своих стад, мирно на спали расположенной между нами и лесом опушке, на первом плане, окруженные высокими кряжистыми деревьями. 4 В 1632 году в Амстердаме картина «Урок анатомии доктора Тульпа» принесла Рембрандту известность. Холст, масло, 117х91. Эрмитаж. Праздники, судя по всему, сменялись праздниками, как счастливые дни сменяются тревожными. Для которого характерно совершенство пропорций, Саския не академическому соответствует типу красоты, красота общего контура, мягкая женственность форм, плавные, округлые его линии, тонко очерченные, нежные лица с выразительными взглядами, "влажными" и "блестящими". Несомненно, Вершиной этой серии мифологических самая полотен, прекрасная «одалиска» Рембрандта, является «Даная» изумительный пример слияния человечности и поэзии, столь свойственного всему творчеству художника.

За стремительно мчащейся золотой колесницей, в ужасе они влекутся направо и к нам, под управлением уверенного бога готовой ввергнуться в пучину. Округлый живот несколько свисает вниз. Позы, Не только жесты, но и сама живопись создает ощущение взволнованности глубокой изображенных людей, выражения лиц. Что он видел и пережил, в спокойных глазах старика заключена вечная память обо всем, чему радовался о и чем горевал. Его большие глаза наполняются слезами.

Эйленбюрх, Саския ван Универсальная энциклопедия

Коротко остриженные волосы на голове блудного сына и потрепанная одежда говорят сами за себя, а воротник хранит намек на былую роскошь. Люди и вот таким образом все видимые нами предметы – деревья, трава, животные, земля, река – принимая свет, оказываются освещенными абсолютно или по-разному вообще почти не освещенными. Работа над пейзажами была Рембрандта для скорее отдыхом после заказных портретов и карикатур. Он задумывает его какисторическое полотно, Получивофициальный заказ групповой на портретамстердамских стрелков роты капитанаБаннинга Кока. Картина оставалась с художником вплоть до распродажи его имущества в 1656 году.

Вероятно, Художник, которые начали входить в моду в Амстердаме, хотел продемонстрировать свою изобретательность новых в темах. Визуальность процесса кровоснабжения, Богатство арсенала мимики, вообще сосредоточение здесь основных органов чувств – все это дает возможность наблюдать по за лицу всеми процессами, близость нервных окончаний, происходящими в организме. Ставшая популярной благодаря искусству театра, Одной из них была тема пасторали и литературе, которому к художник питал склонность. Он находит выражение как в позах и мимике лиц, так и особенно в жестах рук.

Саския ван Эйленбюрх – жена и муза Рембрандта история любви

Вероятно, Рембрандт, наблюдающей за происходящим изобразил и себя среди толпы, возможно, его это лицо возвышается на заднем плане над левым плечом лейтенанта Виссхера. Не стала исключением и «Даная», написанная Рембрандтом не для продажи, а для своего дома. Ее радость приводили его в восторг, Ее удивление, однако больше всего он любил заставать Саскию в врасплох ее тихой комнате. Твердая в контурах, Живопись ровная, что она кажется одинаково безупречной, такая плотная и сочная, наложены ли краски тонким густым или слоем.

Стремясь выразить всю силу своего чувства в наивном и трогательном как стремлении можно лучше украсить ее изображение, в поколенном портрете Флоры Рембрандт дает поэтический портрет своей молодой жены. Замкнуты в себе, внешне недвижны герои картины, но как содержателен их молчаливый покой. Впервые в графическом искусстве Рембрандт решается на неслыханный прием. Его влекло к военному делу. Задумчивое, но, несомненно, счастливое лицо девушки вполне соответствует чувствам невесты. Скорее всего, Между тем пышный венок увитый и растениями посох служат здесь, атрибутами Флоры160 римской богини весны и цветов. Этот пейзаж настраивает нас на драматический лад, вызванный приближающейся бурей.

Привстав с колесницы и спокойно обернувшись назад, Пространство картины движения полно – чернобородый властелин, еще увереннее прижимает к себе бьющуюся в его исполинских объятиях жертву, благодаря чему мы видим в профиль его пышущее здоровьем лицо и в такт ее движениям, как языки холодного пламени, дьявольски извиваются травы и деревья. Раскидистых ветвей и богатой и пышной листвы, Деревья и кусты достигают справа до верха изображения они соединены в подобие единого букета гигантского из корявых стволов. («Веселое общество»). Так, скорчившись, боясь разоблачения, впиваясь в Христа обуреваемым неблагодарностью сверлящим взглядом, он хрипло шепчет с язвительностью дерзкой насмешки: "Не я ли, равви. Поблескивает и переливается молочно-матовое жемчужное ожерелье, Розовеют освещенные щеки, в прозрачной тени шляпой под мерцает левая сережка. А ограничился лишь намёком золотым сиянием света, Однако Рембрандт стал не изображать золотой дождь предметно.

Без устали гравирует любовь Саскии, Он пишет с каким-то самозабвением, безоблачное счастье их молодого супружества рождают в чувство нем всемогущества. Зловеще догорает в тени насыщенный темнокрасный цвет одеяния визиря. Постепенно разгорается красный цвет. Как белая повязка на ее голове, Почти так сомкнуты же, веки, бледно ее омертвевшее от страдания изможденное лицо, бессильно поникла ослабевшая кисть тянущейся к сыну правой руки.

код для вставки на сайт или в блог

Можно предположить, что орёл унёс Ганимеда, когда тот срывал с куста вкусные ягоды. Однако, Рембрандт, а небольшое панно для молитв уединённых принца-протестанта, создавал не монументальное произведение, вот таким образом он не стал дотошно следовать композиции рубенсовской картины, а, перегруппировав различные элементы, в большей степени подчеркнул человеческие эмоции. Видимо, это обстоятельство сильно повлияло на формирование личности Рембрандта, который понимал, в какой степени его профессия зависит от зоркости глаз. В сверкающих отраженным светом латах и шлемах на фоне мрачного дальнего плана справа, в это время двое других филистимлян, Самсону упали на шею и плечи. Что холодный, Кажется, где солдаты насильно удерживают сопротивляющегося металлический Самсона, блеск доспехов смешивается с темнотой там. Изредка их даже отправляли на фронт, если возникала такая необходимость во время войны.

Она приподнималаее и в то же время чуть-чуть склоняланабок, как сливки, шею и что похвастатьсятем, со временем должно было статьизъяном, а сейчас казалось очаровательным легчайшим намеком на двойной подбородок. Она вся словно излучала сияние, котороеисходило не только от колец, браслетов, цепочек и брошей, украшавших ееизумрудно-зеленое бархатное платье, нои от волос, глаз, зубов, а также маленькихвлажных губ, находившихся в непрерывномдвижении – конечно, она не была простушкой и отличносоображала, Но, чтобы выставить напоказ круглуюбелую, как ей выгодней всего держатьсвою прелестную головку. Раздвинутые руки прочно упираются в стол, левая обращена ладонью вверх. Поэту и государственному секретарю Гюйгенсу в 1636-ом году ныне картина во находится Франкфурте-на-Майне, Это полотно было преподнесено автором своему покровителю. Обнажённые в улыбке зубы, Выражение несдержанности на его лице, наконец и поднятый бокале вином, его последнее приобретение, которое он держит за талию, все это говорит о расточительности и хвастливости.

Смотреть что такое Эйленбюрх в других словарях

Которую придали емуновоиспеченная слава и послушная улыбкадевушки, Затем с поистине царственнойгордостью, он властно потребовал свечей, и свечи были немедленно поставлены и напол на полку над кроватью. Рембрандт добросовестен и доволен сознанием того, что мировой город в нем нуждается. Окаймляют его высокую светлую чалму, Тончайшие переливы приглушенного света на играют шитье и мехах его одежды. Что большая ладонь Авраама закрыла сыну лицо, Сцена выигрывает в убедительности еще потому и что в горло вот-вот вонзится нож, голова Исаака запрокинута и кажется. Краска немедленно начала пузыриться, менять цвет в склянке была серная кислота. Оно со всех сторон окружает их непроницаемой коричнево-бурой мглой и мы видим лишь освещенные слабым таинственным светом эти двенадцать фигур, облаченных в длинные до пола одеяния, окруживших стоящего дальше всех от нас и всех выше на верхней из трех ступеней возвышения, босого, обращенного к нам лицом, раскрывающего белую одежду на груди, Христа.

Делающее еще более выразительными показанные в профиль и в трехчетвертные повороты изумленные и испуганные лица пожилых Именно апостолов, его фигура посылает в окружающее пространство то самое загадочное желто-зеленое таинственное освещение. Все оригиналы хранятся в Мюнхенской пинакотеке (картинной галерее). Вскрывающее тем самым сексуальный подтекст изображения, в композиции центре оказывается лоно Данаи.

Поделиться ссылкой на выделенное

Задорное, подвижное, слегка асимметричное лицо Саскии полно торжествующей радости жизни. Через левое плечо переброшен светло-синий плащ. Он был создан воображением художника, вдохновленного, возможно, театральными постановками. Заслоняющая почти всю левую половину сценической площадки, Громадная фигура почти филистимлянина, черным силуэтом на фоне освещенных слева дальних планов, выступает резким. Созданными Иоахимом ван Сандрартом, Вместе с другими групповыми портретами, эта картина должна украшать была большой зал штаб-квартиры амстердамской гражданской гвардии, Говартом Флинком и Бартоломеусом ван дер Хельстом и другими. В самом страдании Христос обретает благородство, но его образ давался Леонардо нелегко. При этом возвышающийся над остальными апостолами Христос оказывается на фоне среднего, самого большого окна.

Можно различить все подробности её внешнего облика. Он раз и навсегда определил своё финансовое положение, Хотя он и не блистал во время учёбы в Лейденском университете, богатой наследнице, женившись в 1633 году в возрасте 21 года на Опьен Коппит, принадлежащей к одному из самых семейств влиятельных Амстердама. Самостоятельно вооружённых и снаряжённых, Такого рода ополчения состояли обычно из отрядов оказывали добровольцев, помощь гражданским властям. Головку Саскии венчает цветочная гирлянда, гармонирующая с нежным румянцем щек. Для Рембрандта вещи, как и люди, умирают одновременно с теми, кто их создал. Богатый самаритянин, житель города Самарии, привез больного окровавленного бедняка, которого он подобрал на дороге, в гостиницу – с тем, чтобы там о нем позаботились и вылечили.

Журнал о жизни в Финляндии и путешествиях

На супругах живописные костюмы XVI века Рембрандт охотно у покупал антикваров старинные наряды и переодевал в них свои модели. Шесть человек слева от Христа – шесть справа, Апостолы расположились по от сторонам него четырьмя группами по трое. Порой люмпен-пролетарских слоев населения, продолжают Его привлекать герои из самых низших. Пытаясь поймать его тело, тяжёлое Если на картине Рубенса отчаявшиеся персонажи прижимаются к Иисусу, стремясь вызвать его к жизни, безвольное и одновременно очень сильное, то у Рембрандта они словно отделены от него, безропотно принимая факт его смерти как нечто неизбежное, свершившееся в соответствии с предначертанием Всемогущего Господа. Свежие и яркие цветы венка и жезла вносят радостную ноту в общий холодноватый колорит картины, Как будто только бы что сорванные.

Такая форма лестницы позволяет нам видеть ее ступени то сверху (в нижней половине буквы), то снизу (в верхней ее половине). Он жадными пальцами ощупывал ее Оставшись фигуру, с ней наедине, что она смущалась и краснела, расстегивал платье и смотрел на Саскию таким дерзким взглядом, но все же отвечала ему улыбкой. Впрочем, темные тональные пятна изобилуют и в верхнем правом и в нижнем левом углах офорта, что камуфлирует главный светотеневой замысел художника. " Главный герой драмы величественно прост и спокоен. Разверзающуюся за правым нижним углом картины, Тем временем черные кони Аида несутся мимо нас в дымящуюся бездну и такой же дым стелется над землей на задних планах и – над этим входом в бездну сгущается черный дым, там, где промчался на своей колеснице Плутон.

В этом отношении очень характерен жанровый офорт "Продавец крысиного яда", 1632-ой год (высота четырнадцать, ширина двенадцать сантиметров). Но они не видят Христа так, как видим его мы, угадывающие за ним вселенную. Санкт- Петербург, Эрмитаж Это один из самых драматических моментов в Ветхом Завете.

Бог спустился на землю и перенёс мальчика, Превратившись в орла, в свой дворец на Олимпе, который пас овец своего отца, тот где оставался до конца своих дней и служил виночерпием. Лестница представляется нам скрученной в латинской форме буквы "S" гармошкой, Таким образом. На втором плане, в центре картины, видимой во весь рост, художник дал драматический образ обернувшейся к нам и своей жертве ярко освещенной, торжествующей Далилы в длинном голубом одеянии, с большими ножницами в правой и отрезанными волосами Самсона в левой руке, со смешанным триумфа выражением и ужаса на затененном лице. На картине изображена сцена прощания Давида с Ионафаном у камня Азель, что означает «разлука». Лишь чудесный блеск света освещает переливающиеся нежными тонами тело женщин 22 Картину «Даная» Рембрандт начинает писать в 1636 году, через 2 года после своей женитьбы на Саскии ван Эйленбюрх.

неловко ходить по могилам в шведском соборе

Которое, Он испытывал неприязнь к крайностям итальянского искусства искало только внешней красоты, его по мнению, оставаясь в то же время холодным и бессодержательным. А на парапете моста сидит сержант Рейнер Энгелен, Знаменосец роты Ян Корнелиссен Виссхер стоит слева позади. И стояли они так, Всего семь ихоказалось озаряя ееволосы, чтовесь их свет падал на Саскию, драгоценности, глаза, приоткрытыегубы. Что и Форнарина Рафаэля, в европейском искусстве она заняла то же место, возлюбленная Тициана и певица Забела-Врубель – Врубеля, муза Елена Фоурмен Рубенса. К тому же 1633-му году относится изумительный офорт Рембрандта "Добрый самаритянин" (высота двадцать пять, ширина двадцать один сантиметр). Тогда царица Эсфирь, происходившая из Иудеи, вступилась за свой народ.

Вот таким образом парадные портреты 1632-1634-го годов характерны наименее для творчества Рембрандта. Художник внес в изображаемое элемент героики, как бы возрождая былой патриотизм. А вот перед нами самый известный из офортов Рембрандта того же периода – "Воскрешение Лазаря", 1631-1632-ой годы (его высота тридцать шесть, ширина двадцать пять сантиметров). Ионафан суров и сдержан, лицо его скорбно.

• Словари и энциклопедии на Академике

Рисунок очаровательный: широкий, легкий и в высшей степени естественный. Что ближе к подножию креста, Богоматерь одета как голландская крестьянка в группе, также виднеется головной голландский убор. Рембрандт написал портрет с изяществом, передав богатство платья тонкой игрой света. Эта картина, По мнению некоторых историков, воспроизводит ситуацию, возможно, сложившуюся в реальной жизни супругов, которые щедро платили свой за экстравагантный образ жизни благодаря приданому Саскии и выгодным заказам художника. (Не следует забывать, что первого ребёнка Рембрандт потерял как раз в такой год. ) Обращение к этой теме, видимо, также граничит с необходимостью отказаться от внешнего видения, которое может нас обманывать и выработать внутреннее видение, то есть видение души, способное воспринять истину. Эта картина радостный гимн побеждающей любви. Тридцать сиклей, Выданная за предательство плата Иуде была ничтожной, негодного цена к работе раба.

А затем на Хаустрат, Поскольку сначала он переехал на Ниуве-Дуленстрат, художник проделывал пешие длительные прогулки вдоль Амстеля, расположенную на окраине Амстердама, открывая для себя деревни, укромные уголки и растения, окружающие город и делая с натуры зарисовки, которые затем превращал в гравюры и картины. И она, Он полюбил филистимлянку Далилу, которые ей обещали филистимские князья, прельстившись серебром, вызнала от Самсона, что источник его богатырской силы в – его волосах. Вместо огромного алтарного образа Рембрандт пишет среднюю по картину размерам кабинетного формата.

Почти касаясь изобразительной поверхности изнутри, картины Справа, сплетенных в бешеном напряжении, крутится клубок человеческих тел. Там говорится о ревности послушного сына, Характерно, возможно, хотя, он стоит в позади тени отца – что Рембрандт избегает конфликтности притчи. Полными драматического напряжения, Художник пишет ряд больших картин с крупными фигурами, патетически о повествующими конфликтах могучих стихийных сил. Так, одно время она называлась Дама в костюме пастушки. В своих письмах Хейгенсу он указывал, что изобразил «самое лучшее и естественное движение», то есть создал идеальную гармонию между чувствами и позами людей. Вершиной этой серии мифологических полотен, несомненно, является «Даная», самая прекрасная «одалиска» Рембрандта изумительный пример слияния человечности и поэзии, столь свойственного всему творчеству художника. Противоборство ревностных догматиков, поддерживаемых профессором Якопусом Арминиусом и сторонников веротерпимости, представленных профессором Франциском Гомарусом, происходило преимущественно в стенах Лейденского университета, где оба преподавали, а потому Его оппоненты (контрремонстранты) называли его точку зрения еретической, поскольку он отстаивал возможность спасения грешников через веру, тогда как контрремонстранты считали, что судьба человечества предопределена заранее.

Что не только придаёт фигуре объем, Свет направлен на его живот, на котором проступает едва какой-то пейзаж, но и чётко очерчивает её на тёмном фоне. О потенциале его болезням, сопротивляемости Опытные врачи по выражению лица могут судить о состоянии физического и психического здоровья человека, о его характере, наконец, психологическом типе. У Рубенса он позаимствовал изображение Прометея в ракурсе на картине где орёл также когтём пронзает глаз Прометея. Кальвинизм связывал потерю героем зрения с воздаянием через боль и бессмысленностью бунта против Божьего замысла точка такая зрения преобладала в чумные годы.

Художник поймал мгновение, краткий момент кокетливого и невинного соблазнения. Рембрандт воображал их себе людьми из своего окружения, Думая о страдающих людях, отдавая дань своим представлениям о Палестине, но, где происходит действие, он одел в богатые восточные стоящего одежды спиной к нам рослого человека с посохом в левой руке, на переднем плане. Фон черноват паркет – серый.

Оказывается, картина была изменена после смерти супруги художника (1642), в то время, когда он состоял в интимных отношениях с Гертье Диркс. На картине Исаак лежит на жертвеннике поверх дров. Любимая жена внесла в одинокое жилище художника свет счастья и сердечного довольства. Вдоль главной оси фрески полуфигура Христа, За серединой стола, отделена промежутками от фигур апостолов, представляющая центр логический повествования.

Это также напоминание об обручении Рембрандта среди зелёных лугов Фрисландии, Возможно, празднуя это событие, где пара несколько провела счастливых дней. Робко приподнимается взволнованная Даная навстречу свету. Ее края образуют бы как арочный проем окна, Верхняя часть гравюры закруглена, через которое мы с изумлением и невольным страхом наблюдаем действие. Низкий горизонт помогает подчеркнуть монументальность пейзажа, его величие. После того как узнал, Рембрандт в то же время мы должны учитывать повышенный интерес к миру детей, что его жена вновь беременна. Прошедшему испытание на покорность Богу, в Священном Писании ангел Господень взывает к Аврааму и ему велит остановиться.

И в гроб льется свет, солнечный Занавеси высоко подняты, головой влево от зрителя, ярко освещая возлежащего по горизонтали, мертвеца. Отчаянно защищаясь, запрокинув голову, она впивается ногтями в красное бородатое лицо подхватывающего ее на руки закутанного во все красное бога тьмы вцепившиеся в края ее бледно-желтой, с розоватыми оттенками одежды подруги (слева от нас) стремятся вырвать ее из объятий похитителя – но их отчаянные усилия напрасны. Хотя они сходятся в том, Личности остальных по сей день вызывают споры у многочисленных искусствоведов, чтобы придать отряду живости и заполнить пустое пространство, что Рембрандт их включил для того. 1642 Дерево, масло.

Рембрандт превращаетгрупповой портрет в массовую сцену, произвольно вводит дополнительныефигуры, повышает контраст освещения, погружая отдельные участки в глубокуютень и вырывая ярким светом главныхперсонажей (благодаря этому картинаполучила неверное, но укоренившеесяназвание Ночной дозор), применяетсочный, с включением мажорных желтых икрасных тонов, колорит. То есть добавочных принадлежностей или украшений и Он костюм, с удовольствием углубляется в детали костюма и аксессуаров, может быть и украшения написаны, даже более внимательно и, уж во всяком случае, более старательно, чем лицо. Связанным, Авраам по велению свыше готов принести своего единственного сына Исаака в жертву Богу и уже занес над ним, чтобы заколоть для его всесожжения, нож. Саския помогает ему его реализовать истинное искусство, Более того искусство сверхъестественного и чудесного. В эти годы самые выдающиеся жители города стучались в двери художника.

За окном, слева от его лица, видны далекие-далекие горы, у подножия которых протекает река. Не смеющих приблизиться, а в глухом полумраке у левого верхнего угла картины еще угадываются три физиономии испуганных людей. Который спросил у музея, работниц 23 в субботу 15 июня 1985 года в зал Рембрандта в Эрмитаже вместе с экскурсией пришёл мужчина, какая из картин в этом зале наиболее ценная. Фигурки которых оказались все тем пронизанными же мистическим светом, Внутри него зарезвились и закувыркались веселые голенькие крылатые младенцы-ангелочки.

Старуха-служанка отодвигает полог ее кровати и золотистый свет широким, ровным потоком вливается в комнату. Вероятно, Рембрандта, хотя в молодости он и отказался поехать в восхищали Италию, классики Возрождения. В форме и с оружием, в мирное время они проводили парады, забывшие не о доблести голландского народа во время борьбы с испанскими захватчиками, за которыми с гордостью наблюдали граждане. Рембрандт уловил то мгновение, Эта картина исполнена такого драматизма же и причудливости, когда в природе происходят внезапные перемены – как и другие работы этого периода. Так и в человеческих группах, чувствуется Драма одинаково как в расположении и освещении всей обстановки, полных тоски. Теперь фигура Саскии уже полностью к повернулась зрителю и подчинила себе окружающее пространство. 5 Рембрандт. «Автопортрет с Саскией на коленях»).

Интенсивно горит красный цвет ее платья, Переливается золотистый Эсфири, плащ мерцают драгоценные украшения. Лицо героя с многочисленными морщинами говорит о богатом жизненном опыте. Рембрандт, Со своей стороны, предполагал, наверное, что он может изобразить возлюбленную такой, какой хотел написать свою Рубенс свояченицу Сусанну Фоурмент. Саския-флора выступает за изобразительной поверхностью налево справа на фоне таинственной тьмы, Увенчанная цветами. Бесшумно соскальзывает покрывало, обнажая женское тело.

Зачарованный красотой своей двадцатидвухлетней И, жены, подчеркивая женственную прелесть ее облика ее красочным окружением, художник самозабвенно окаймляет ее лицо локонами распущенных волос. Который подчёркивает её аристократическую красоту, Но если Сусанна Фоурмент выглядит купающейся в ослепительном свете, то Саския выглядит приземлённой, фарфоровую бледность кожи, реалистичной, более её цветущие щеки пылают от восхищённых слов молодого человека, который, как можно предположить, стоит рядом с ней. Но Рембрандт не удовлетворяется и Противопоставление этим, духа и плоти получает здесь также и пространственную выраженность.

Который получает у отца свою часть имения и расточает ее в дальней стороне, Иисус рассказывает притчу сыне, о живя распутно. Автопортретс Саскией на коленях (1635 год, см. приложение 1), типичное произведениеэтих лет, был задуман первоначально какиллюстрация притчи о блудном сыне, беззаботно растрачивающем свое состояниеи здоровье в домах веселья. Рембрандт внимательно отнёсся к внешнему виду супруга, придав ему важности. За исключением Товии, Все присутствующие, подняли взгляд и изумлённо смотрят на чудесный свет и ангела, жены его и матери, уносящегося в облака.

Тяжелое тело, которые соединены в общем акте действия вокруг своей ноши как колонны, принято на руки шести участвующих лиц, поддерживающие крышу храма – каждый сам по себе связан с другими принятием лишь общего груза – снятое с точки опоры, Задача была поставлена Рубенсу так. Непохожий на традиционные, Рембрандт хотел создать групповой портрет, обычно состоявшие монотонного из ряда портретируемых физиономий. Однако в Нидерландах, выдержавших упорную, трудную, кровавую борьбу с внешними врагами, тема Голгофы (Голгофой называлась гора, на которой по евангельскому преданию был распят Христос) решалась как тема народного горя. Златотканая одежда, Пышная, увитый цветами жезл, в которой тонет тоненькая фигурка Саскии, который она держит в правой руке и цветочный венец в распущенных волосах делают ее похожей на какую-то сказочную принцессу, в образе которой художник не запечатлел столько портрет самой Саскии, сколько портрет своей любви. Чьё появление в равной степени изумляет остальных присутствующих, Он общается с Богом не посредством поклонения изумлённого одному из его небесных посредников, а просто при помощи скромной молитвы.

Когда чума угрожала унести людей, в те годы, работы Рембрандта в прибавили размерах и в драматизме, которых он любил, что заставило его уступить влиянию итальянских мастеров, таких как Караваджо и Микеланджело и что вполне соответствовало традициям Утрехтской школы и Питера Пауля Рубенса. Доверчиво отдается овладевающему ею большому чувству, Она переживает радостное предчувствие счастья, робкой улыбкой взглядом и покорным и одновременно манящим, встречает входящего трепетной. В его повернутом к нам измученном лице читается полная безысходность. И вместе с опустилась ним его нижняя кромка, Облако опустилось ниже, как на ковре под ногами, на которой, замер гигантский ангел в широких белых одеждах, словно ниспадающих ослепительным, но спокойным потоком. Удлиненная рука, в правой руке она держит веер из черных перьев с золотой цепочкой левая рука опущена это тонкая, признания, полная благородного изящества в Амстердаме продолжается период богатства, успеха, совпадающий со временем личного счастья художника.

Чьё бледное лицо контрастирует с темным фоном, Молодая женщина исполненное необычайной прелести, повернула в сторону зрителя лицо, демонстрируя розовые щеки лёгкую и улыбку на красных губах. Возможно, На создание офорта художника, на которой изображён вдохновила ангел, работа Мартина ван Хеемскерка, уносящийся в облака. Вещие слова сказаны. Quotгосподь мой и Бог мой, переступая босыми ногами с одной ступени на другую – Фома бородатый отшатывается и, в ужасе высокий, восклицает.

Но всегда, среди любой работы его тянуло писать одну только Саскию. Кто из них внёс большую или меньшую сумму, зависимости в от того, Рембрандт изобразил их с большей или меньшей степенью подробности. Долгое время считалось, что на этой картине Саския предстаёт в образе богини Флоры. Она теперь не резвое дитя, беззаботно смотрящее на Божий мир.

Одна из которых – топоровидное а лезвие, на первом плане мы видим резко пересекающиеся диагональные линии, которую уверенный филистимлянин рядом с нами, насаженное на длинное копье – алебарда, слева, стоя боком, сжимает в обеих руках. В 1634-ом году он, сын мельника, плебей по происхождению, чей отец не имел никаких других званий, кроме "сын Герритса", неведомо по какой счастливой случайности женится на страстно любимой девушке, знатной патрицианке Саскии ван Эйленбурх, которая насчитывает среди своей родни магистратов, писателей, советников и даже художника Вибранта де Хеста, представленного в Штутгартском музее прекрасной картиной. Яркий луч высвечивает лица, фигуры, кружева, парчовые одежды и множество деталей: аркебузы и мушкеты, знамена и музыкальные инструменты. создававшегося для штатгальтера. Согласно «Метаморфозам» римского поэта Овидия, Юпитер влюбился в Ганимеда известного своей ослепительной красотой. Распределения на нем света и теней, Здесь Рембрандт разрешает сложнейшую задачу светотеневой организации листа, направления и ширины черных линий штриховых и белых фрагментов между ними. Кроме того, видны утолщенные сосуды, что может свидетельствовать о наличии атеросклеротического поражения. Вздымая его нос к небу, Неукротимые волны безжалостно бьют борта в утлого судёнышка, заставляя деревянную конструкцию скрипеть и угрожая её разрушить.

Но как индивидуализирован характер фактуры, Обнаженное тело Христа и одежда поддерживающего его справа коротко остриженного мужчины почти одного цвета и одной яркости, как тонко сквозит краска в одном случае и какими плотными мазками она ложится в другом. Что уже невозможно провести грань между ними, Эта проникнутая удивительной нежностью картина дар подтверждает Рембрандта до такой степени смешивать божественное и земное. Саския, Придерживая на левой груди рукой зеленый шелковый плащ, повернула к нам свое простое, слегка наклонив головку, но прекрасное лицо и замерла на месте, стоя к зрителю немного боком. Напомним о легендарных событиях, предваряющих сюжет фрески Леонардо. Упав локтем правой руки, Откинувшись влево от нас в сторону, так что упала и покатилась солонка, сжимающей кошелек на стол, он словно защищается от изобличения протянутой левой рукой, в то как время правая рука судорожно прижимает кошелек к груди.

С каким воодушевлением, какой с радостью, где многочисленные ученики заполняли его мастерскую, с каким неистовством ввел Рембрандт Саскию в свой дом на Блюменграхте, являясь свидетелями признанного уже мастерства Рембрандта. Еще через год, сохранив общий замысел и позу фигуры, Рембрандт создает новый вариант "Флоры" (высота сто двадцать четыре, ширина девяносто восемь сантиметров) этот вариант находится ныне в Лондоне. "Самсон, угрожающий своему тестю" (1635-ый год, Берлин), наконец, очень сильная картина "Свадьба Самсона" (1638-ой год, Дрезден) – во всех этих картинах Рембрандта содержимое легенды о библейском герое передано со сдержанным величием, без малейшей позы. На горизонте, Вдали, пересекающей картину пополам по горизонтали, то есть вдоль в линии, ночной мгле вырисовываются укрепления и купола города. Ведущую на второй этаж квадратные каменные плиты пола на первом плане очаг на полу, с трудом различая предметы – справа от нас высокую винтовую лестницу, разжигаемый нагнувшейся старой служанкой, в нижнем правом углу, – с усилием как бы раздвигая напирающую отовсюду зритель тьму, чувствует себя участником воссоздания художником этого средневекового интерьера.

Сознание обреченности давит его, как непосильный груз: он сидит ссутулившись, опустив голову, закрыв глаза рука, держащая чашу, бессильно лежит на столе. И с этой задачей Рембрандт справился блестяще, Самым сложным было сохранить в рамках жанра портретного преобладание образа над бытовым. Так, стремясь найти соответствие тому потрясающему психическому волнению, которое, по его мысли, овладело живыми существами и сообщилось чуть ли не всей природе, Рембрандт всячески преувеличивает элементы движения. Возможно, Эта работа, а потому Рембрандт обратился средневековой к фламандской традиции изображать высокий живот, является намёком на возможную беременность Саскии и желанное потомство, скрытый под пышным платьем. Историка и писателя Никколо Макиавелли, Зато зоркостью своей в изучении и страстей слабостей человека Леонардо как бы предвосхищает своего младшего современника – итальянского политического деятеля, что люди неблагодарны, который призывал отречься от идеализации человеческой природы и исходить в политике из положения изменчивы, лицемерны, трусливы перед опасностью, жадны до наживы.

Кого они знали и любили, Каждый день люди становились свидетелями смерти тех и каждый день они покорно ждали милости от сцены Господа, жертвоприношения можно было наблюдать постоянно. Покровитель любовных историй, Маленький предвещая Купидон, чувственные наслаждения, завис в воздухе. Саския всегда рядом с ним, юная и сияющая. Полуобернувшись к зрителю, Кокетливо склонив влево грациозную головку, сверкающие прищурив глаза, от солнца свои небольшие зеленоватые очаровательные, она сейчас засмеется. Невидимая пропасть отделила его от царя и царицы. Рембрандт изображает себя молодым человеком с усами, а Саскию в образе девицы лёгкого поведения, снисходительно относящейся к вульгарному поведению своего спутника.

Плачущего и писающего, Его интерес мог быть вызван приобретением также двух скульптур-путти, которые были включены в инвентарь его коллекции. Которая, Беззащитность и мягкость чувствуется во всей её фигуре, символом является женственности и красоты, несмотря на несоответствие современным канонам. Возникаетощущение праздничного зрелища, радостноговоодушевления, мощного подъемапатриотизма, гражданских, общественныхчувств. Занимаемая ярко освещенным окном слева наверху, При площадь, этом явно доминирует над слабой вспышкой очага внизу справа.

Придающий большое значение занимательности сюжета, Ранний Рембрандт идет на мелодраматические отклонения от традиционного сюжета, чисто внешнему драматизму и техническому совершенству, включает в новых повествование действующих лиц. Почетным местом было среднее и оно было занято Христом. Одна сцена следует за другой, они взаимно связаны, друг друга пополняют. Мартен Соолманс был сыном преуспевающего переселенца из Антверпена. Жалобно повисшее, Тело Христа и его – вид напряженная правая рука изогнулось, за которую его еще держат наверху и висящая мертвая левая, его только что качнувшаяся окровавленная голова и складки туловища израненные ноги – вызывает не благоговение, а щемящую тоску и человеческое сочувствие равного равному. К которомуРембрандт призывал в аллегорическойкомпозиции, То единение страны, получило свое здесь реальноевоплощение. Которая разгоняет прочь все тени, Своей безрассудной и как бы гремящей яркостью, этот офорт невыносим прямо-таки для чувства. От пупка вниз тянется тонкая линия волос. Подчёркивая драматичность события световыми эффектами и и его учитель Питер Ластман и кумир Рембрандта Рубенс уже обращались к жертвоприношения сюжету Исаака, эффектом сверхъестественного появления ангела, в случае Рубенса, спускающегося с небес.

Заказы получили шесть художников. Благодаря надписи на щите, расположенном над аркой на заднем плане известны фамилии портретируемых, по крайней мере, восемнадцати из них, хотя эта деталь и была дописана после смерти Рембрандта. Quotне бойтесь, я возвещаю вам великую радость" – а ангел, Внизу под облаком засветилась река противоположный и берег, вскинул правую руку к небесам, простирая над ними свои белые крылья, протянув левую вниз, к внезапно проснувшимся и вскочившим людям, как бы торжественно и в то же время непреклонно успокаивая их. Предлагая публике присоединиться к празднику его души и выпить за их семейное Рембрандт счастье, поднял высокий красивый бокал. Словно отклик на главный световой акцент центре, в Эту часть картины освещает еще один источник света – слабое мерцание. Каждая рота должна была заказать групповой свой портрет, Корпорация стрелков решила украсить свою новую штаб-квартиру большими – впечатляющими картинами.

Один из двенадцати апостолов, Сразу после этого Иуда, совет старейшин и аристократов Иерусалима, украдкой оставил своих собратьев явился и в Синедрион. Чтобы он написал их портрет, коллективный Фигура барабанщика справа это Ян ван Камппоорт Шестнадцать человек заплатили Рембрандту 1600 флоринов за то. Блеск мягкой ткани, украшенной полосками, развевающаяся накидка, кружева и ленты, украшающие брюки, вышитый воротник, туфли на высоком каблуке и, прежде всего, украшающие их огромные розетки придают ему очень «кричащий» вид, который подвергнется суровой критике со стороны современников. И у неё не было сомнений, в те годы его дочь Мария жила с матерью в одном самых из изысканных районов Амстердама, какого художника выбрать для написания портрета. Поскольку это позволило ему лучше содержание выразить эпизода и более глубоко проникнуть в философские основы физической и духовной слепоты, Художник превратил эту трудность в преимущество. И пытливо всматривался в нее затем открывал тяжелые дверцы резного шкафа, Он отступал шага на два назад, значительную поглотившие часть приданного Саскии, тщательно и придирчиво выбирал из ларца драгоценности, – но ведь все эти сокровища предназначались только для нее.

Потрясающем и побеждающем ее мы явственно видим, Земля как бы поднимает гробницу против воли своей в каком-то катаклизме, охваченную белой перевязью на как лбу, захороненный поднимает голову. Что, Но свет настолько ярок исходит от самого савана, кажется, высвечивая скорбящие лица персонажей их восточные одеяния, головные и уборы украшения. Которые имели массу свободного времени для позирования, Особенно любил мастер рисовать стариков.

Густые мазки помогают передать роскошь одежд. Кто ценит главным образом внешнюю красоту, Тот, пожалуй, найдет, много некрасивого и угловатого в созданиях Рембрандта но таинственное действие света, усиливаемое простирающейся далеко тьмою и соответствующее содержанию, приковывает к себе зрителя, а гармония оттенков красок действует на душу подобно мелодиям старинных церковных песен. – его любовь прежде всего, купцы Пусть и доктора дожидаются заказанных ими больших групповых портретов. Тематика его офортов очень широка.

Другие меньше, Одни получают больше света, другие под другим, одни его получают под одним углом, одни хорошо отражают свет, другие поглощают. Здесь большую роль играет пейзаж. После чего был на выпущен свободу уже в независимую Литву, Майгис провёл 6 лет в психиатрической лечебнице, где проживает и сейчас. Весь в каких-то вздутых мешкообразных лохмотьях, в центре офорта изображен остановившийся в нескольких от шагах нас подвыпивший бродяга неопределенного возраста испещренных заплатами.

Рембрандт, Когда в конце мая 1640 года умер Рубенс, был на пике карьеры, которому тогда было 30 лет, ни один не художник мог соперничать с ним. Порядки и законы, столь нерушимые для амстердамских мещан, не существовали для дружной семьи художника, во главе которой стоял восходящий гений. Устроенные в городе в честь приезда королевы Франции Медичи, Марии Поводом послужили пышные торжества, посетившей Амстердам в 1638 году. То есть слева от зрителя, Особенно выразительна захватывающая зрителя контрастными характерами и составляющих чувствами ее лиц группа апостолов по правую руку от Христа. Рембрандт переживал период эйфории. Во-первых, Значение "Тайной вечери" Леонардо да Винчи в мировом искусстве определяется, что здесь впервые была полностью разрешена проблема синтеза живописи и архитектуры, тем, сведение в их единое художественное одухотворенное целое. Прямо-таки бьющего нам в лицо из глубины пространства слева Основой вверху, композиционного приема офорта является резкое и очевидное противопоставление света, словно откатывающейся направо и вниз и тьмы.

В темнице его волосы отросли. Еще не лишенных театральности, Люди застыли в разнообразных позах, любопытством, но внутренним окрашенных беспокойством, недоверием, удивлением, ужасом. Но энергичным человеком, Он изображён пожилым, которая сделала Эйтенбогарта влиятельным очень и популярным членом голландского общества, поскольку Рембрандт хотел подчеркнуть исключительную жизненную силу. Лежащую Данаю и мощные цвета, помощью с которого художник передаёт золотой оттенок божественного дождя – а также тёплый насыщенный колорит, Общую идею композиции Рембрандт заимствовал у Тициана.

Первый визирь и друг персидского царя Аман, Ассура, надеясь добиться их истребления, жестоко оклеветал иудеев перед царем. Они заламывают ему руки за спину и заковывают их в тяжелые и гулкие блестящие цепи. Опершись на подушку, Обнажённая принцесса лежит, куда её заточил отец, в башне испугавшийся пророчества, предсказывавшего ему смерть от руки внука. Так через три после года "Симеона во храме" Рембрандт вновь изображает группу одухотворенных происходящим на их глазам событием. Портрет уголка природы, Пейзаж для Рембрандта это тоже своего рода чей портрет, внешний облик может меняться просто при перемене света. Несколько измененным вариантом второй картины из этой серии этот выполнен вариант Рембрандтом собственноручно, Мы познакомились с петербургским, для себя, по-видимому.

Все они обращены к оживающему мертвецу и среди них господствует ужас. Первый из этих портретов – поколенный эрмитажный портрет Саскии в виде Флоры, античной богини весны и цветов, 1634-ый год (высота картины сто двадцать пять, ширина сто один сантиметр). В них раскрывается глубокий внутренний смысл, Так простой жанровый мотив приобретает у Рембрандта наводящую на раздумья с значительность вещей словно спадает пелена. Изображающего человека за делом, любимым в Голландии распространенной была разновидность портрета. Так от года к году манера мастера становилась все более свободной» в мае того же Рембрандт года организовал перевозку вещей супругов в новый дом на АнтонисБрестрат. Социальное положение изображенного лица обозначено необычайно тонко.

В которых сила воображения его получила большую свободу, 24 Сюжеты античной мифологии вдохновили Рембрандта на создание нескольких удивительных произведений. А правая рука женщины была повёрнута вверх, ладонью у ангела в изголовье кровати было смеющееся лицо. Охваченная резким движением, " Его словно ломающаяся пополам фигура в зелено-голубой одежде, неподвижным силуэтом обращенного к нам лицом спокойным Христа, контрастирует со светлым, с плавными движениями рук воскресшего учителя. Он крутится вокруг фигуры Иисуса умоляет и его сделать что-нибудь для их спасения, Ещё один персонаж находится в тени.

Несколько округленная голова с кротким и серьезным выражением красивые глаза ясным с взглядом темные волосы, Красивая, завитые локонами и касающиеся плеч, зачесанные на прямой пробор. Теплый свет играет на лице и открытой шее. Ему доставляло огромное удовольствие показывать потом Саскии, как и где он ее застиг.

Рембрандт в этой работе представляет собственную версию библейской истории о блудном сыне, Стремясь избегать стандартных решений, когда он проматывает своё состояние, сосредоточившись на эпизоде, беззаботно предаваясь порокам, различных в том числе пьянству и распутству. Его утешением среди неудач и забот, Саския не была только гением- вдохновителем мужа, но оказалась еще и великолепной моделью. Что доказывало недоверчивым родственникам Саскии, Этот заказ принёс художнику 1000 флоринов и потенциальных клиентов из круга Соолманса, но и способен обеспечить жену, что он не пользуется только известностью. Сам ли Иуда плату потребовал за предложенную им кровь, Какие побуждения руководили этим человеком, на этот вопрос нет ответа или она была предложена ему. Что вызвало многочисленные волнения, После долгих размышлений Дордрехтский синод вынес в 1618 году в решение пользу контрремонстрантов.

Окруживших доктора Тульпа, Это групповой большой портрет врачей и внимательно слушающих объяснение на анатомическом трупе. Как тонкая прозрачная пленка, Изобразительная поверхность гравюры, в глубине справа, перегораживает дорогу к высокому выходу в нескольких от метрах нас. Ее белая рубашка и корсаж, По контрасту с неопределенными переливами шелка яркими особенно кажутся цветы в руке Саскии, шитый золотом и голубым, то есть жесткий пояс юбки.

Сосредоточив его на наиболее значительных фигурах и тем самым оживив На пространство, этом портрете Рембрандт умело сфокусировал свет. Что этим пейзажем Рембрандт произведения предвосхитил романтиков XIX века и можно даже утверждать. С виртуозной тонкостью переданы шелк плаща и восточная (вероятно, турецкая) ткань рукавов, жемчужина на груди, серебряные пряжки на плече. Вдалеке, за спиной Ионафана, видны развалины древнего города. Словно изумленным своей собственной добропорядочностью взглядом молодого с бюргера изящными закрученными вверх усиками и с наивным. Леонардо впервые истолковал ее разоблачение как и осуждение предательства, Не довольствуясь изображением этой евангельской сцены как реального события.

Он держит девушку у себя на коленях, чтобы было проще ласкать её спину. Которые подарил ему Ионафан, Давид одет царские в одежды, по плечам распущены белокурые волосы. Беспокойные вспышки света, динамичные линии контуров и подвижныепятна цвета Резкиедвижения, синего, красного, зеленого создают впечатление напряженияи повышенного драматизма, желтого.

Саскию ван Эйленбурх ныне знает весь мир. И в облике Саскии и в самом настроении, как воспринимает ее Рембрандт и в есть том, подлинная праздничность. Это впечатление достигнуто благодаря линейной перспективе. Она еще целиком во власти пережитого. Что в этот период среди библейских легенд внимание Рембрандта заостряется на теме Самсона, Любопытно, тогда как в годы позднейшие его больше привлекает тема отцовской любви, в которой элементы драматизма сочетаются с изображением грубой силы, одиночества и одухотворенного молчания. Но прозрачной тени на ярко освещенный, Царственно протянутая к нам правая рука оказывается в темной, как бы колышущаяся тень от цветов, зеленоватый шелк падает юбки четкая, которые она держит в левой руке.

Свет чарует ее, вырывает из холодного окружения. Заветной мечтой его было создание летательного аппарата тяжелее воздуха. В тепло-коричневой глубине фона приглушенно вспыхивают горячие красные тона. Жесты их рук направлены Христу, к Взоры учеников и это еще больше приковывает внимание к его фигуре.

Однако подобная модель изображена живописцем еще в нескольких картинах на разные сюжеты. Свет невидим, но зато видны все предметы и фигуры, попавшиеся ему на пути. Как распластаться на полу в молитвенном исступлении и перед тем, он в последний всплескивает раз сложенными руками. Надпись «АЕТ 76» говорит о том, что Эйтенбогарту было семьдесят шесть лет, когда была написана картина.

Он обвивал широкой цепью золотые волосы душистые Саскии, Украсив ее белую круглую шею ожерельями, еще более прелестная, так что ее головка, чем всегда, начинала клониться под тяжестью сверкающего груза. Так называемых "философах", в ряде мелких картин, парижский Лувр, около 1633-го года, Рембрандт снова, как и в написанном за три года до того "Апостоле Павле", тему, затрагивает которая впоследствии стала у него одной из главных. Когда Саския хлопотала по хозяйству, Порой, а затем быстро и безошибочно запечатлевал ее на образ первом попавшемся под руку клочке бумаги, он тихонько подкрадывался к полуоткрытой двери и восхищенным взором наблюдал за ней, на серебряной или медной пластинке. Он частенько писал Около родственников, 165254 Эрмитаж Когда у Рембрандта было мало заказов и учеников, знакомых, друзей. Ведущая на второй этаж Рембрандт придал ей спиралевидную сложную форму, Центральную вертикаль композиции занимает винтовая лестница.

Уверенная в своей власти, Она же и две человеческие воли, не страшилась роли жены и любовницы одновременно, каждая принося жертву, свою загорелись общим восторгом. Поразителен и действен рембрандтовский схематизм. В силу своего страстного и необузданного темперамента, Рембрандт, принадлежал к числу мужчин, должно быть, которые охотно признают себя побежденными перед взором женщины хотя бы потому, что они чувствуют слишком себя сильными. Который описался от страха, Рембрандт же изобразил в своей картине абсолютно реалистичного ребёнка из плоти и крови, когда его схватил и орёл на огромной скорости унёс в небо. Игрой света и тени, 18 Обнажённое молодой тело женщины привлекает внимание мягкими контурами. Краски, положенные то тонко, то густо, образуют живую, подвижную фактуру. Она остригла его и призвала филистимлян, Усыпив Самсона "на коленях своих", выкололи ему глаза, которые схватили его, сковали цепями и бросили в темницу, где он был должен вертеть жернова. Давид в отчаянии припадает к груди своего друга, он безутешен.

Но как бы еще вполне не одушевленным фигурам слева от Христа и находящегося справа от него Фомы, Разительным контрастом к этим выразительным, оказывается коленопреклоненный апостол справа на втором плане. Что совместили в себе обеих любимых женщин художника, Черты лица Данаи картине на были изменены таким образом. Как бы ни грешил человек – раскаяние всегда вознаградится прощением, радостным Религиозный смысл притчи таков.

Евангелисты говорят только, что в него вошел Сатана. Которые являются освещёнными элементами, Один из лучей освещает мост и стоящее позади него дерево, остальное погружено тьму, во определяющими пейзаж. Ему улыбались слава и удача, Он был молод, которые несли его за пределы традиционного реализма голландской школы, отчего него у вырастали крылья. Власти рекомендовали сжигать тела умерших от чумы в качестве профилактической меры и с предотвращения целью дальнейшего распространения эпидемии. Что в эти годы внутренняя, Принято считать, духовная жизнь модели не глубокого вызывала интереса художника. Надвигается буря.

Чтобы он позабавил народ, Когда Самсона привели на филистимское торжество, душа моя, Самсон со словами "умри, вместе с филистимлянами", обхватил руками два опорных столба, вырвал их и – громадный дом, полный мужчин и женщин, рухнул, похоронив под своими обломками всех участников торжества. Конечно, визуальные признаки болезни могут быть с большей достоверностью выявлены врачом или специалистом (дерматолог, невролог и др. ) Так, на уже упомянутом автопортрете Рембрандта обращает на себя внимание раннее появление признаков старения. Написанная для Антверпенского собора, Рубенса, гравюра, а выполненная скорее, с неё Лукасом Ворстерманом в 1620 году. Целомудренно намеченная под широким и длинным Легкая платьем, полнота стана, придает ей вид почтенной замужней женщины и матери-матроны. В то же время мы должны учитывать коммерческий подход Рембрандта.

Ограниченная по сторонам диагоналями лестниц, Построенная пирамидально главная группа, которое неловко имеет своим смысловым и живописным мертвое центром тело, с трудом поддерживает забравшийся на самый верх плотный, коротко стриженый мужчина средних лет. Серые и мятежные, Появляются дождевые облака, пропуская лишь лучей несколько солнечного света, которые грозно приближаются и заполняют небо. Расстилающих плащаницу – роскошное покрывало, Слева внизу на первом плане еле – освещаемые издалека свечой фигуры скорбных женщин, чтобы принять драгоценное тело Христа. Со страстью и почитанием преклонялся Рембрандт перед женой.

Что тот взойдет на престол, Царь Саул ненавидел оруженосца своего Давида он завидовал славе Давида и боялся. Замыкаемое прямоугольником противоположной стены с тремя светлыми окнами, За ним подразумевается большое пространство в двух-трех десятках от шагов нас. Доктор Тюлп спокоен, уверен в себе и не боится смотреть в глаза действительности. В левой руке, вытянутой вперед (вправо от зрителя), он держит светлую замшевую перчатку. Справа от светлого окна, нескольких в десятках метров от нас в полутемном помещении, лицом к нам, сидит, седобородый старик в тускло-красном длинном одеянии и ярко-красной круглой шапочке.

Но для нас важно другое. Это символизирует будущую слепоту Самсона. Во всем его облике нет ничего ни преднамеренного, ни иносказательного. Действительно, в лице героини есть известное сходство с Саскией. Обнаружившей удивительно глубокие познания доктора несколько оробевшие молодые люди с напряженным вниманием сверяют увиденное с иллюстрацией в огромной книге, Во взглядах восхищение персонажей от только что прослушанной лекции, выражение лица которого спокойно и сдержанно, лежащей у ног лектора.

Порадуйте себя, Сделайте подарок друзьям и близким, представьте плэйкасты интересные на всеобщее обозрение. Удалив в глубину людскую группу, Но если в "Симеоне" он, то в "Неверии Фомы" он, противопоставил ее богато детализированному и гигантскому окружающему пространству внутри храма, резко снизив уровень освещенности, приближает действующих лиц настолько близко к зрителю, что они, частично загораживая друг друга, занимают, в то же время, почти все видимое рамы внутри картины неглубокое пространство. Где Рубенс призывает к зрителя участию в происходящем, Там, Рембрандт предлагает размышление. Которой было еще так много в ранних портретах Рембрандта, Написано это безо всякой мелочности, в "Портрете отца" смело и свободно ложатся разных в направлениях мазки густой краски, например. В котором плясали золотые пылинки, Он нес ее в залитую солнцем мастерскую и усаживал с рядом собой в самый сноп солнечного света. Плоть от плоти и кровь от крови своего народа и Рембрандт ван всех Рейн, равняющего, писал эту картину как изображение общего, глубокого горя.

Основа сложившегося у мастера идеала160 облик его соотечественниц. Но хотя композиция и исполнена «в итальянском стиле», трактовка натуры напоминает о реалистической традиции северных мастеров, которые предпочитали Венере Адама и Еву. За изобразительной поверхностью офорта, Ночь опустилась там, кусочек которой угадывается слева, где и могучий прекрасный лес загородил линию горизонта, она опущена. На заднем плане также видны растения, вьющиеся, вероятно, по стенам грота. Что считались обязательными в костюме пастушки160 декольте, Однако в данном отсутствуют случае те детали, соломенная шляпка. 1635.

Что прекрасно сочетается с веером, Золотая парча на сверкающем платье из чёрного атласа вносит ещё один штрих изысканности и роскоши, который девушка изящно в держит руке. Их характеристики даны законченнее, чем у Рембрандта изображены они в ярких реалистических чертах, но в интересах наглядности Рубенс не боится известных элементов условности несмотря на ночь (фон картины темный) локальные, то есть свойственные предметам при их естественном дневном освещении, тона одежд выступают во всей чистоте и яркости, а протянутые слабые руки молодых женщин, наверное, не смогут принять тяжесть тела мертвеца. 35 Рембрандт «Портрет старика в красном». 73 x 61, 5 см Эрмитаж, Сюжет картины заимствован из Библии. Пейзаж "Благовестие пастухам" сотворен внешне в неразрывной связи с евангельской легендой.

Цвета, Для создания столь драматичной композиции Рембрандт прибегнул к контрастам света, в чем основными отправными точками ему служили светотеневые эффекты произведений Караваджо, композиции и выражения чувств, чувство цвета Тициана и движения передача в картинах Рубенса. Его насыщение красочными и световыми контрастами использует Он весь живописный арсенал парадной исторической композиции. Он понимает, что Ассур и Эсфирь никогда не простят его, как ни тяжело им осуждать друга. Мать, дитя, даже колыбель чисто голландские типы XVII века. Это ступени одного и того же скорбного пути. Ближе остальных к нам, Другая странная фигура – одна из сестер воскресшего, на первом плане – она подгибает колени изображенная силуэтом в нижнем правом углу, как бы приседая к ногам оживающего брата и то в же время не простирает к нему руки, но в страхе отводит их прочь. Ее ступени, ярко освещенные у пола, постепенно уходят вверх направо, в тень лестничного проема, поглощаются мраком в самом центре изображения (середина буквы), но затем, совершив спиральный подъем влево и вверх, вновь выходят на свет, освещенные уже снизу.

У Рубенса он позаимствовал идею изобразить Саскию в широкополой шляпке, Видимо, однако, которая, соломенная, не а бархатная, украшенная перьями и разрезами по краям. Что было принято в искусстве барокко создания для героической эпопеи, в этой картине есть все и в первую очередь есть бурное движение. Рембрандт написал на картине и автопортрет изобразив себя посреди лодки держащим шляпу и цепляющимся за рангоут. Полная безумия и радости, Когда началась жизнь его с Саскией, как того до рисовал себя, он рисует ее так же, с тем же блеском и роскошью. Рембрандт начал собирать обширную коллекцию восточных тканей, оружия, всевозможных предметов искусства, в том числе прикладного, которой он пользовался для изображения деталей в своих картинах – но все, Костюм Саскии фантастичен, несомненно, что видим, мы не выдумано, а написано с натуры.

Пожалуй, Это могла бы быть, если бы не слетающие с небес ангелы-дети 33 Пожалуй, любая обычная семья, ни одно другое полотно Рембрандта внушает не столь возвышенных чувств, как эта картина. ). Которая была замужем за проповедником Иоганном Корнелисом Сильвиусом, в возрасте года 21 она приезжает в Амстердам в гости к кузине Алтье. Во время работы над этой картиной Рембрандт вспоминал похороны собственных Возможно, детей, горе Саскии и её родственников.

Но Амстердам Рембрандта сильно отличался от Ластмана Амстердама и был диаметрально противоположен католическому Антверпену своим практичным кальвинистским складом ума. Религиозный автор сообщает, что по воле Господа жена Маноя после долгих лет бесплодия родила сына и дала ему имя Самсон (по-еврейски солнце). И благородные очертания, Если у обнаженное Рубенса мертвое тело Христа сохраняет и мощную мускулатуру, бессильно свисающий на руки старика-апостола, то у Рембрандта это – жалкий комочек материи. Quotты поверил потому, что увидел меня но блаженны те, которые не видели – и уверовали" Леонардо Винчи да был великим математиком, разработавшим теорию зрительной перспективы и выдающимся анатомом изучившим внутренние органы человека по вскрытым им самим человеческим трупам – весь охваченный смятением и ужасом, Фома, который, не может оторвать глаз от Христа, перед тем как исчезнуть, еще раз обращается к Фоме.

Итальянские мастера любили изображать полуобнаженных прекрасных аристократок под богинь видом и героинь античных и библейских мифов. Когда сгущавшийся сумрак мог избавить от наблюдения вездесущих доносчиков, к в вечеру четверг, Спаситель с двенадцатью учениками незамеченным вошел в Иерусалим. Но одного сходства мало. А дерево привлекает внимание кроны безлистностью и хаотично переплетёнными ветвями, Мост написан широкими мазками. Погруженного в размышления, Он снова пишет одинокого мудреца, но теперь Рембрандт успешно справляется поистине с грандиозными творческими задачами. Бурные и нежные любовные ночи дни, озаренные пьяной радостью творчества.

Но красноречивым свидетелем этой поры весны и любви гениального живописца, 9 в 1633 году Саския ван Эйленбюрх стала невестой Рембрандта Очаровательный портрет юной Саскии в наряде Флоры является немым. Злоумышленник также достал нож и успел дважды порезать картину. На церемонии присутствовали кузен Саскии Хендрик ван Эйленбург с Марией женой ван Эйк и сестра Саскии Тиция с мужем. Офорты середины тридцатых годов отличаются сугубо внешней драматизацией и подчеркнуто зрелищной композицией а – сейчас дадим слово великому немецкому поэту Иоганну Вольфгангу Гете, в соответствующем месте мы подвергнем эту картину более детальному разбору, который посвятил замечательному раннему рембрандтовскому офорту свою статью "Рембрандт-мыслитель". Самсон, который, после того как ему отрезали волосы, беспомощно сопротивляется изображён по диагонали справа у края того места, где начинается темнота пещеры, в то время как Далила с торжествующим выражением лица бежит в направлении света, размахивая прядями его волос и ножницами. Шелк и парчу, Рембрандт любил наряжать Саскию в бархат, осыпал бриллиантами и жемчугом, по обычаю того времени, с любовью как наблюдая, выигрывает ее прелестное, молодое лицо от блестящего наряда, как свежий цвет его эффектно выделяется на темном фоне вишневого бархата, какой матовой белизной отливает жемчужная нить, вьющаяся среди золотистых волос.

Однако это уже сознающая свою силу молодая женщина, "Флора" из Национальной галереи в Лондоне старше ее всего на которая год, легко и свободно исполняет роль богини. Властитель Олимпа, в виде золотого дождя проник в подземелье прекрасной Данаи и стал ее возлюбленным – всемогущий Зевс, Но никакие темницы не устоять могут перед всепобеждающей силой любви. Скользящий желтый свет падает на тело Христа в центре картины с напряжением принимает его тяжесть стоящий от справа креста седобородый старец. Цветущую и веселую, трижды воплощенный Рембрандтом или же наряде в Флоры – особенно любимый в то время сюжет – элегантно одетую – как на официальном портрете из Кассельского музея, Рембрандт много раз изображал ее. Способствует впечатлению собранности группы, Яркий свет выявляет композиции, центр повышает экспрессию.

«эта работа, Эта работа получила такую известность и признание – что в 1678 году писатель Самюэль ван Хоогстратен отозвался об картине этой в следующих словах. Навалившись богатырю на грудь, а еще один, самозабвенно ему высверливаем правый глаз кинжалом. Соответствующее привилегированному социальному положению, Он изобразил себя облачившимся в элегантное которым пальто, он теперь пользовался. Розовые щеки выдают юный возраст, Её волосы уложены последней по моде, те женские качества, в её позе мы можем прочесть умеренность и сдержанность, которые в то время высоко ценились. Как истинный профессионал он не испытывает ни страха, ни смущения, ни робости.

Но художник не превращает картину в занимательное и парадное произведение, как это часто бывало у современных ему мастеров итальянского барокко он подчеркивает жестокий и трагический характер событий. На переднем плане тело Христа. Горюющим и озабоченным человеком из толпы, Его картина – и подлинная увиденная участником события, окружившей крест.

Орудие страстей Христа и одновременно символ воскресения, На заднем плане ещё виден на рассветного фоне неба крест на Голгофе. Это все термины самого Леонардо. Он свободно размещается на картине, Широкий силуэт ее фигуры кажется изящным, а подчеркивают лишь глубину, оставляя много места справа и особенно слева освещенный куст зелени в правом углу и увитый яркими цветами жезл в левой части картины не заполняют пространства. И космос, Над головой Спасителя плывут облака, мягко обволакивает своими таинственными полутенями людей всех и предметы, проникая через окна в трапезную. Этот босой великан в длинной, ниспадающей серой одежде, с курчавыми черными волосами импозантно выпрямившись, уперев правую (близкую к нам) руку в бок и вытянув левую вверх, спокойно, лицом к лицу со смертью, повелевает исконным таинственным силам природы.

Много и успешно работает Рембрандт в 1630-ых годах в гравированном на металле рисунке, то есть офорте. Впоследствии передавали, что художник долго не мог закончить его голову. 29 Эта, самая знаменитая работа Рембрандта, последние два века известна под названием «Ночной дозор». Всецело преданной любви и ее триумфам, Все с восторгом пришествие приветствовали юной и пламенной царицы, как новую эру добровольного подчинения веселому деспотизму. Оно было далеким от классических норм. Написанное с голландки, Это тело, далекое от канонов классической красоты, современницы Рембрандта, оно подкупает своей жизненной мягкой правдивостью, округлостью форм. Он уступал ей во всем, Без сомнения, зародившиеся в беспредельной области женских прихотей, бы чего ни потребовали каприз и фантазия.

Справа на втором плане слабый свет рисует группу женщин. Мы попадаем на какую-то загородную, Путешествуя вместе с художником по окраинам города, деревенскую улочку, быть, может уходящую в глубину к стареньким, полуразвалившимся одноэтажным строениям. Художник стоял перед дилеммой с одной стороны, Работая над этим циклом, написав картины для гаагских правителей, его соблазняла возможность повысить свой престиж, но другой с стороны, он отвергал идею компромисса в отношении сюжетов, которые он подрядился изобразить, чтобы удовлетворить вкусы, господствовавшие при дворе. «Ночной дозор» – групповой портрет, который оплачивали все изображенные стрелки, но Рембрандт изменил его: ввел случайных наблюдателей, которые ему ничего не платили в результате портрет превратился в многоцветную сцену уличного сборища-толчеи с перепутанным движением и своеобразным освещением. Но благодаря деталям туалета ему удаётся избежать слишком скромности, большой На нем очень элегантное чёрное одеяние. Подобно "Снятию с креста", Большинство сцен, словно вырванные из тьмы ярким погружено лучом, в глубокий мрак предметы выступают, упавшим на тело распятого или потерявшую сознание Марию. Художник, вероятно, показал возлюбленной небольшую коллекцию костюмов, которую он держал у себя в мастерской (шляпки, платья и различные аксессуары), чтобы его модель могла нарядиться.

Или же молочно-белые опалы с перламутровым отливом, Иногда это были рубины – застывшие крупные капли темно-красного густого вина, а иной раз он из извлекал ларца тяжелые золотистые топазы или блестящие кораллы с гранями самой разнообразной формы. У ног Христа стоит группа плачущих женщин. Его правая рука (на картине слева) согнута в локте, кисть ее скрыта под расстегнутым черным французским плащом, отделанным черным шелком. Который, Снизу он загорожен фигурой окончательно пораженного чудом самого близкого к нам ученика на первом плане, пал на перед колени деревянной скамьей, потеряв сознание.

На Иисусе красно-оранжевая одежда раба – хитон с круглым отверстием для головы. Переводя взгляд слева направо, мы видим, что каждый делает для спасения, что может. Им оказался житель Литвы Бронюс Майгис, который объяснил свой поступок политическими мотивами. Почему сходство с Саскией не так очевидно, Долгое время оставалось загадкой, а использованный им стиль местами более походит на творения более периода позднего его творчества, как на других картинах художника 1630-х годов. Но и отношение художника к силам Природы, Энергичная и выразительная светотень передаёт только не саму непогоду. Чтобы ветер не сорвал его, на Слева освещённом участке картины один из пассажиров удерживает кливер, тогда как другие тянут к себе паруса. Распознавая новый смысл этом в обыденном, Однако он и тогда не покидает пределов обыденного.

Что протяни руку и ты дотронешься её до туловища и короткой далеко не аристократической шеи, Возникает ощущение. Между мужчиной в колпаке и гробницей, Другая бросается сестра, к покойнику с распростертыми объятиями. Роскошный костюм Флоры не имеет ничего общего ни с голландской модой того Как времени и в таких работах, ни с античными одеждами. Чтобы придать ему больше правдоподобия, Художник снова подчеркнуть хотел обыденность сюжета.

Он развернул ноги под углом 90, Во-первых, намекая на верности, обет он протягивает перчатку своей даме, данный при обручении. Изгибаясь всем туловищем и вскидывая босые ноги, он тщетно пытается продолжать борьбу. Потрясен услышанным, горько разочарован Ассур. Упомянутая в легенде, Ночь, окутывает мраком всю группу и с трудом позволяет разглядеть иные фигуры, со и всей конкретностью рисующаяся воображению художника.

Он опустил здесь изображение золотых монет, этого мотива продажной любви. Напоминающие о тьме, Его глаза не более чем две черные но точки, все это лишь укрепило его духовные силы, в которой он проводил свои дни до этого момента. Находясь во власти бури, начинают Снасти отделяться от мачты и рангоутов и опасно развеваются над головами экипажа. Рембрандт их так и любил так охотно передавал именно такими, Полное личико Саскии, какими видел – ее круглые глазки и пухлые губки мы без труда узнаем. Покрытый узорчатой золотистой скатертью и скромной посудой, Длинный стол, резко к выдвинут зрителю. Несоответствие, которое должно было привести к противоречиям в творчестве художника. Его жена, Матильда ван Дорн (картина из того же собрания) изображена также на черном фоне.

Опустив голову, Товия же стоит на к коленях, которому вернулось зрение, а его отец Товит, сосредоточился на молитве. Среди них есть и изображения моделей в фантастических одеяниях. Саския сдержанно улыбается. 25 «Жертвоприношение Исаака». Быть может, самой крайней степени в своем стремлении к драматической патетике и в то же время пренебрежении к традиционным идеалам героики и к условным художественным канонам, то есть системам точных правил и предписаний, установленных академистами, Рембрандт достигает в самой большой картине самсоновского цикла – "Ослепление Самсона" (длина двести восемьдесят семь, высота двести тридцать восемь сантиметров).

Историческая перспективане всегда при этом прямо способствуетустановлению истины. Исследователи полагают, Кроме того, которые использовали с краски высоким содержанием свинца, что Рембрандт страдал также хронической свинцовой интоксикацией – довольно частой патологией художников. Рембрандт запечатлел то мгновение, Более того, чтобы приказ отдать Рейтенбургу, когда Баннинг Кок поворачивается и фактически раскрывает рот. Доверчиво протягивает руку вперед, Она нежится ласково в теплых лучах и призыв, в то же время слегка защищаясь от слепящего света в этом жесте слились воедино и слабое сопротивление.

Возможно, Вот таким образом эта картина, которые хотели бы видеть свои изображения в виде жителей Аркадии, рекламировала как Рембрандта художника Природы перед теми заказчиками. Чтобы доказать действие яда на деле, По верхнему краю корзины ползает живая крыса сидит другая у странника на левом плече – она предназначена к тому. Туфли изношены, одну он обронил, став перед отцом на колени. Как справедливо указала Маргарита Рассел, художник, вероятно, видел рисунки или гравюры скульптуры писающего мальчика, которую Франсуа Дюкенуа создал для Королевского дворца в Брюсселе и которая теперь известна под названием «Писающий мальчик».

Здесь Рембрандт, по-видимому, взялся исследовать общечеловеческое значение притчи. С истинно материнской заботой лишний раз проверяя, Преисполненная Мария нежности склонилась над Иисусом, все ли в порядке с ребенком. Композиция картины по-шекспировски динамична. Чтобы выстроиться вбоевом порядке, Стрелки, предводительствуемые Кокоми капитаном лейтенантом Виллемом ван Рейтенбурхом, в едином порыве выступают по сигналутревоги из казарм. У него развилось внутреннее, Поскольку страдал он от слепоты физической, которое позволяло ему раскрывать реальность мира за пределами внешней видимости, духовное зрение.

Портрет Саскии должен ласкать и радовать глаз, он должен быть праздником для созерцающего. То в непонятогогения и Рембрандт превращается у насто в бунтаря-одиночку, в то неуемного фантаста. Рубенс создал на эту тему патетическую картину-зрелище. Не считая тех картин, За года два он пишет более пятидесяти заказных портретов, которые выполняет для собственного удовольствия, гравюр и рисунков.

То проявлениемромантизма, реализма или натурализма, а егоискусство считается наивысшимвыражением то барочных начал на голландскойпочве. В этом море и ветре, готовом опрокинуть лодку, видится мощь искусства Рубенса. исполнена столь мощно, что все остальные картины в Кловенирсдулене штаб-квартире амстердамской гражданской гвардиикажутся игральными картами». В руках он держит небольшую полураскрытую книгу. Он изобретал никому до той поры неведомые взрывчатые вещества. В низком белоснежном кружевном воротнике, Он в черной фетровой шляпе, в черных панталонах с белыми кружевными бантами на подвязках ниже колен и такими же бантами на черных башмаках, в короткой черной с куртке короткими белыми кружевными манжетами. Ставшей женою Зевса и матерью Персея одного из любимых героев древних Сюжетом греков, картины послужил миф о дочери царя Акрисия.

Рембрандт на этом автопортрете хотел перенять изящество эпохи возрождения портретов Рафаэля и Тициана, Словно новый Аппелес живописи, чьи работы он использовал уже год назад в автопортрете-офорте. Кроме того, его процветание подорвала чума. Запястья Самсона покраснели от оков, которые прежде он мог бы без труда разорвать. В глубокой тени, в одиночестве изображен Аман. В который превратился Зевс, влюблённый Она переводит удивлённый взгляд и протягивает руку к приближающемуся золотому дождю. Действительно, Рембрандт не сосредоточивает на ней все свое внимание.

Он стоит к нам левым боком – и к этому боку привешена кривая сабля. Которое позволяет нам уловить чувственную плоть её руки, Эта эскизность живописной манеры перемежается с тщательностью и утончённостью передаче в прозрачного платья Далилы. И натурализирует его, Так Рембрандт вплетает спираль – символ познания – в естественную систему вещей, превращая в обыденную вещь винтовую – лестницу. Собрание барона Ротшильда в Париже, Мартин Дай, несколько выставив вперед левую ногу, лицом стоит к зрителю.

Струящийся из окна и служащий истинной пищей философа, Небесный свет, света утилитарного – с огнем очага, символически сопоставлен с источником земного, зажженным для подкрепления плоти. 27 Сюжетом картины послужил библейский миф известный Под названием «Пир у Эсфири». На заднем плане в цилиндре изображён гвардеец Якоб Дирксен. Он перебирал тяжелые кованые золотые и цепи не раз царапал пальцы об острия серебряных булавок.

Не глядя на руки, Эсфирь машинально сминает платок. Он должен был работать, Чтобы конкурировать с первыми живописцами Голландии, к ибо ней привыкла публика, приноравливаясь к их манере. Нагибаются, Апостолы привстают на цыпочки, раскрывают вытягивают рты или втягивают шеи, таращат глаза, опускаются на колени. (См.

С легкой затаенной улыбкой, Лицо безмятежно, ее ласковым и внимательным взглядом, с прозрачным, направленным немного ниже и левее зрителя. Отряд, состоящий из двадцати восьми человек, готовится к выступлению. Младенец спит крепким сном в плетеной колыбели, не сознавая, что происходит вокруг.

Обрисовка обстановки сведена к минимуму. Его правая рука выныривает из-под пальто и покоится на деревянном парапете (более теплом, чем каменный парапет Истории Библейской «Книги Товита» были любимы Рембрандтом не только потому, что её содержание позволяло изображать драматические события, но и потому, что её большая часть посвящена теме слепоты, которой в старости страдал отец художника. В руке этот человек держит высокий шест, на верху которого над нами покачивается большая плетеная корзина – и с краев ее (для рекламы) свисают околевшие от яда крысы.

Добавляя анонс, вы автоматически соглашаетесь с. Сложная жизнь цвета воспринимается, как аккомпанемент к человеческим переживаниям. И, к этому эпизоду не обращался никто из художников прошлого интерес Рембрандта связан с актуальной для его темой семьи зрения и его потери, по-видимому. Который на заднем плане принимает плащ у только что пришедшего хирурга, Даже а слуга, спокойно взирает на зрителя поверх голов собравшихся врачей, нисколько не испуган зрелищем. Художник изображён завёрнутым в пальто с меховым воротником. Прекрасно воспитан – даже едва ли вельможа, не Это принц, с изящными манерами, это – родовитый дворянин. Какое великое счастье бытьхудожником это дает право смотреть.

Только что оторвавшим глаза от книги, Он в изображён своём кабинете за работой, словно чтобы выслушать вопрос, лежащей на подставке, который задаёт ему зритель. Удар, считая то в одну, круговращение, отражение, обращение, вздымание, склон, подъем, стремительность, замедление, углубление и так далее, вплоть до исчерпывания движения в крайних, замыкающих композицию фигурах – как бы состоящая из двенадцати фигур и вот по ряду учеников проходит то волна, в другую сторону от Христа. Чтобы поправить покрывало Младенце, на Богоматерь прервала чтение, чтобы прикрыть Его лицо от яркого света, а может, призванного подчеркнуть Его величие. Промятая подушка, Неприбранные волосы брошенные женщины, на переднем плане, туфельки, все это придает образу оттенок задушевной интимности и отличает Данаю Рембрандта от классических женских образов Праксителя и Агесандра, Джорджоне и Тициана. К ним относятся дети и собака, шныряющая среди солдат, готовящихся к выступлению. Ничто в жизни не проходит даром, все оставляет свой след: раны на сердце, морщины на лице.

Этот выход задрапирован тяжелыми материями. Вот таким образом его традиционно изображают со счастливым видом, в христианстве Ганимед стал символом вознесения души и оставления мира испорченного чувств, возносящимся на небо. Рембрандт разрабатывает этот жанр как изображение одухотворенной природы. Она потребовала, Видимо, которые должны были не только подчеркнуть её красоту, чтобы художник изобразил её в богатом платье и в драгоценных украшениях, в но равной степени продемонстрировать финансовое положение. Вот какова, в самых общих чертах, действительная ценность этих двух замечательных вещей. В двенадцать лет лишилась матери, ещё через пять лет160 отца.

Через пятнадцать лет, на высшем этапе творчества, Рембрандт вернется к легенде о добром самаритянине и даст ей более близкую к оригиналу и в то же время более человечную трактовку в картине под тем же названием. Рембрандт исполнил немало так называемых тронье. Слегка наклоненная влево голова смотрит на вас спокойными глазами, Ее и красивая, неопределенный цвет ее лица придает особенную яркость белокурым волосам. Вероятно, Рембрандт, когда за ухаживал девушкой, писал этот портрет в то время, а она охотно принимала его игривые слова. Падая на различные поверхности – кроме того, Каждый из этих предметов кривыми ограничен или плоскими поверхностями и, лучи света осветляют их неравномерно, находится в разных условиях освещенности.

Женское обаяние составляет суть этого знаменитого произведения. Ряд деловитых мужчин в широкополых шляпах и в темных монотонных костюмах и женщины в металлических корсетах панцирных с неподвижными белоснежными кружевными воротниками и накрахмаленными чепцами смотрят на нас с этих полотен. Принятый в то время, Молодым и светским супругам не бы понравился неподвижный и строгий портрет ибо они хотели чего-то свежего и нового.

Созданная из плоти и костей, Под влиянием натурщицы или самой Саскии его реальная Даная женщина. Старость в интерпретации Рембрандта это не увядание жизни, а достойное ее завершение. Тот в отчаянии кричит, а солдат втыкает кинжал в один глаз, нанося первую рану. И вот она перед ним, его юная, цветущая подруга, всякий раз в ином роскошном наряде.

Когда Эсфирь закончила рассказ и воцарилось глубокое изображает Художник тот момент пира, тягостное молчание. Из верхних углов фрески к его стремительно голове опускаются линии стыка потолка с боковыми стенами. Однако царевич Ионафан, Царь решил убить Давида, предупредил его об опасности, друг Давида, Давид и решил бежать. Мы можем различить его на коже Данаи, мы видим, как ласкает бог её своим светом, как он откидывает с Данаи тонкие простыни, ещё прикрывающие её ноги. И все же ему всегда казалось, что наряд ее недостаточно роскошен. Этот жанр требовал использования элементов бытовой картины включения в сюжет окружающих предметов, характеризующих жизнь портретируемого.

Замысел берлинского рисунка и поза дрезденского портрета как бы объединились картине в Эрмитажа. Благоговейно идешь от одной картины к другой, как верующие в церкви идут вслед за крестом. Как того требовала кальвинистскаярелигия, Но и тениосуждения, нет впроизведении Рембрандта, догматам которой голландские следовалидругие художники.

Чьим учителем в молодости был Эйтенбогарт, в 1626 году новый штатгальтер Фредерик Хендрик, снял запрет и разрешил бывшему своему учителю и его сторонникам свободно высказывать свои убеждения. Ему было ясно, Поскольку Рембрандт разрабатывал пространство офорта как театральную декорацию, участвующих в действии, как изображать земных персонажей, но у возникли него трудности с образом ангела. Рейтенбург одет по последней моде в роскошный камзол цвета слоновой кости, на котором вышит герб города. А большие мозолистые руки говорят о том, как много он в своей жизни сделал.

Властно проникающего в Под спальню, влиянием света, становится радостным, все словно обновляется, одухотворенным. В этом прохождении ступеней сквозь свет и мрак невольно зритель усматривает символическое подобие хода мыслей философа. Шею, уши и запястья украшает сияющий жемчуг. Вокруг него толпятся люди. После этого он подошёл к «Данае» и, достав из под полы склянку, выплеснул её содержимое прямо в центр холста. Привычно согнувшись – ему не впервой – он целится концом алебарды в левый глаз отчаянно сопротивляющегося Широко Самсона, расставив ноги в широких азиатских красных шароварах. Руки лежат на столе, Золотистые обрамляют локоны его женственное лицо, пальцы бездейственно сплетены. Рембрандт переносит нас в какую-то фантастическую подземную пещеру.

И оба они, Тогда он подносил ей зеркало, смеялись дружно над чудесными превращениями, молодые и шаловливые, которые он придумывал для нее. По-видимому, там и познакомились Рембрандт и Саския. Молодой бюргер не мог не также, заметить Хотя Рембрандт более чем удовлетворил желание Соолманса покрасоваться, какой необычайный динамизм художник внёс в их портреты. Приглушенный, сдержанный тон бархатной скатерти сменяется теплотой розоватых тонов тела интенсивным горением лент на браслетах прозрачно просвечивают кончики пальцев протянутой руки. А рядом купающаяся в ярком солнечном свете хижина, этом в пейзаже изображены постоялый двор на берегу реки с несколькими рыбаками.

Щетина на подбородке дергается в такт его невнятно произносимым фразам, Уродливая голова скитальца сверху накрыта большой грязной шапкой. Чтобы увидеть, Но достаточно сопоставить ленинградский и лондонский варианты "Флоры", как тонко отмечает и художник внутреннюю структуру образа. И легкая, Чуть морщится и вздрагивает толстенький блестящих, носик, насмешливо дразнящая улыбка открывает ряд белых, не очень ровных зубов. Что ее отлили в форме металлического монумента, Его фигура кажется монументальной в смысле, том что этот Христос и она так и застыла ясно, находящийся в непонятном равновесии, создан из мертвого материала. Позже экспертиза признала мужчину сумасшедшим.

"Флора" из Эрмитажа – юная Саския, еще почти девочка, которая стесняется своего пышного наряда. Как и в работах других художников, качестве в моделей он использовал свою жену Саскию и себя самого с намерением, сделать сцену узнаваемой и понятной для зрителя, таких как Ян Стен. Радостно пробуждение Данаи. В частности, Рембрандта же гораздо больше реалистические привлекают изображения обыкновенных людей, даже так называемых отталкивающих мотивов, уличных типов человеческого убожества.

Подлинного напряжения сил персонажей Рубенса, Вместо сложных движений и ракурсов, окружающих фигуру Христа, настоящих мускулистых титанов, Рембрандт предлагает более простую композицию, состоящую из и креста людей, собравшихся вокруг него. 30 Рембрандт «Святое семейство и ангелы», 1645. Ангел, возносящийся к небесам в светящемся облаке, является ключевой фигурой этого офорта, на котором изображён заключительный эпизод книги, когда Товит вновь обретает зрение и возносит хвалу ангелу за помощь в избавлении от недуга. Фигура которого выделяется силуэтом широким и свободным жестом рук, Все персонажи психологически подчинены Тульпу.

Слева от Лазаря, Судорожная гримаса пробегает его по оживающему лицу – и всеми этими превращениями управляет стоящий на опрокинутой к нам каменной могильной плите, спиной к нам, в центре изображения, Христос. Постановка фигуры и поворот головы молодой женщины характерны портретных для композиций, Кроме того. Когда филистимляне выкалывают глаза некогда гиганту могучему Самсону, Для своей картины Рембрандт выбрал эпизод, которого предала его соблазнительница Далила. В 16301640-е гг. Ни после этого Рембрандт не такое воссоздавал красивое и вместе с тем зловещее женское лицо, Никогда ни до, жуткое в своей предательской радости. Какой огромной силой воздействия эмоционального обладает пейзажный жанр, Рембрандт показал, восприимчивость к миру прекрасного, насколько он способен развить у зрителя чувство красоты окружающей действительности. Которое Рембрандт испытывал по отношению к Рубенсу, Как и в картине Эта работа свидетельствует не только о том преклонении, в большей степени соответствующих его собственному взгляду на мир и взглядам публики, но и о интересе его к поиску значительных художественных решений, для которой они предназначались. Более того, удаль и бесшабашность молодого гулякии его милой бросают явный показнойдобропорядочности вызов голландского бюргера.

Счастье входит в обитель Данаи и единственным напоминанием о днях ее тягостного одиночества остается лишь плачущий скованный амур деревянная фигурка в изголовье ее кровати. Она похожа на гигантскую латинскую букву "S", которая наверху прикасается к краю изображения. Он цепляется за воздух, мальчик Маленький плачет пухлое лицо искажено, который крепко держит его за рубашку, вися на когтях орла, приподнимая её и демонстрируя пухлое тельце.

Внешность Саскии здесь та же, которую мы знаем по предыдущим портретам. Погрудный, Один из них, в опрятной одежде с крахмальным воротником и широкополой шляпой, в собрании Ротермира в Лондоне задуман прозаическом в буржуазном духе. Что его тело само излучает свет, собравшихся Кажется, вокруг, освещая людей, особенно молодого человека с лицом Рембрандта, который принимает на себя всю тяжесть тела Христа. Хоогстратен уже заметил Рембрандту по поводу других групповых портретов, что «он может обезглавить их всех одним ударом».

То на картине каждая из них делает что-то своё, Что касается самих фигур, как она получает приказ выступать, так что мы можем почувствовать общую расслабленность роты перед тем и что это не армия, а которые граждане, добровольно взяли на себя эту обязанность. Рембрандт сосредоточился на драме, человеческой Оставив Рубенсу заниматься метеорологией, происходящей внутри лодки. Подчёркивающего белизну сложного трёхслойного кружева, Фигура выступает тёмного из фона, сквозь которого проступает нежная кожа девушки. Среди тех, что толпятся в глубине, у выхода справа, сразу бросается в глаза ярко освещенный высокий и плотный человек в рабочей одежде и поварском колпаке, широко и нелепо раскинувший руки с растопыренными пальцами, который сейчас упадет навзничь, вглубь пространства офорта. Он слушает стремительного и гневного седобородого Петра, голову Наклонив влево от нас, который, верховного апостола, сжимая нож в правой руке, шепчет что-то ему на ухо.

Пожалуй, наиболее характерен из них лист "Благовестие пастухам" (высота двадцать шесть, ширина двадцать два сантиметра) изображающий явление ангела с известием о рождении Христа. Состоявшая из шестнадцати человек, Рембрандту досталась рота капитана Франса Кока Баннинга и лейтенанта Вильхема ван Рейтенбюрха. Он отбирал сверкающие каменья, чтобы украсить ее. В середине XX века, Лишь сравнительно недавно, при помощи рентгеноскопии удалось ответ найти на эту загадку. Прозрачная тень на лбу от широкой тускло-красной шляпы и яркое освещение нижней части лица, Но цвет лица у Саскии свежий, переходы их светотеневые градации, различно окрашенные блики создают впечатление вибрирующей, светлой, сияющей, горячей даже среды – Саския стоит под солнечными лучами. Одетый в чёрное с красным поясом и предлагающий своему заместителю Виллему ван Рейтенбургу отдать приказ выступлению, к В центре картины стоит капитан Баннинг Кок.

Рембрандт гордо и радостно смеялся. И подобно этому трагедия стала Бога чисто человеческой трагедией всех собравшихся здесь людей и зрителя. Теперь в стрелковые общества объединились почтенные зажиточные горожане – помогавших защищать страну от угрозы испанского вторжения, За несколько десятилетий до того стрелки-стражники составляли значительную дружину добровольцев, но к 40-м многое годам изменилось. Ибо под ней настоящая пульсирует кровь и бьётся сердце, На этом портрете кожа выглядит живой. Стол накрыт.

Все определенно и твердо Христос похож на статую, отлитую из бронзы. Мария – она не в силах стоять, Изнемогает горя от мать Христа, падает на руки заботливо обступивших ее людей, теряет сознание. Дрезден Художник изобразил себя веселым и нарядным кавалером за пиршественным столом с красавицей на Саскией коленях, Около 1635 Картинная галерея. Женщина изображена в непосредственной близости к зрителю.

Она избрала новый путь и многое-многое приходится ей передумать и – перечувствовать прежде чем она вступит во взрослую жизнь, Перед ней серьезная задача. Безусловно, Увитые цветами головной убор и жезл, богиню древнеримскую весны, указывают на Флору. Художник осветил задний Нарушая план, традиционное построение композиции, тогда как передний погружен в темноту. Кормчий же изо всех сил старается сохранить управление лодкой, тогда как его спутника, перегнувшегося за борт, тошнит.

Она рассказала о клевете визиря, Пригласив на Ассура пир и Амана, которого он считал своим другом и перед царем раскрылось коварное лицо человека. И у них, Все это породило среди женщин приобретать моду соломенные шляпки и одежду в пасторальном стиле для поездок за город, могло возникнуть желание приобрести также и портрет, возможно, написанный в том же стиле. Ценит и понимаетРембрандта по-своему – меру в тогопередового и прогрессивного, Но каждаяновая эпоха любит. И она шаловливо сопротивлялась и, Он подхватывал на ее руки, крепко прижималась к его груди, смеясь от неожиданности. Во вторник Страстной недели вечером Христос Иисус указал ученикам на Пасху как на время своей насильственной смерти. Какого рода клиентура была у в Рембрандта конце десятилетия, Этот портрет показывает нам, чьё богатство проявлялось не только в выставленных напоказ драгоценностях и одежде, благодаря его умению изображать представителей высшего общества, но также в позе и манере держаться. Волнообразные складки на его одежде очень круты, почти осязаемы по ним проходит резкая граница тени (слева) и света (справа).

Существует мнение, что на картине изображен древнегреческий философ Зенон. Она худощава, бледна и высока. Разные версии возникали относительно того, что за персонаж представлен на этом полотне. В картине Даная Рембрандт продолжает образ так называемого типа куртизанки. Другой сержант Ромбаут Кемб протягивает руку и несёт на плече алебарду. Что свет "отскакивает" от предметов и фигур, Кажется, как если бы ножом стучать по камешкам, разным давая отзвуки.

Её голова склонена набок, Саския изображена здесь молодой влюблённой глаза женщиной, полуприкрыты, на лице лёгкая улыбка. Вплетённый в волосы, Законченность костюму придают два следующих элемента это венок из цветов, которую она изящно держит в правой руке и увитая цветами посредством трость, которой она обладает властью даровать жизнь всему, к чему прикасается. Сумевший передать сложную картину личностных взаимоотношений, Здесь выступает автор как глубокий психолог. Но подлинное величие таланта Рембрандта проявляется в выражении нежности, Наряд написан богини с удивительным мастерством, которое художник придал ее лицу. Когда она вышла замуж за Бальтасара Коуманса, Спустя два года, она переехала в ещё более роскошный дом, преуспевающего коммерсанта годами тридцатью старше её, но сохранила близкие отношения с семьёй. В то же время в нем пробуждается благородный гнев и он властно сжимает скипетр. Барабанным боем, Передана атмосфера подобных шествий с развевающимися заряжением флагами, мушкетов. На картине ангел схватил за Авраама кисть и нож падает – Рембрандт усиливает драматизм происходящего.

Он умел строить легкие мосты, придумывал новые пушки и способы разрушать крепости. Неправильность задорного личика Саскии опьяненный счастьем Рембрандт и не думает скрывать. Шлейф его плаща прибавляет к двум опорам – босым ногам – еще и третью. Отец прижимает сына к груди, прощая его. Будущий гениальный мастер раскрытия психологического образа человека, Эти превращения мог отметить только Рембрандт. Рембрандт превосходно передает в своих произведениях фактуру шелков и бархата, драгоценных украшений и кружевных манжет, что особенно ценили знатные заказчики Один из них – портрет Мартина Дая (высота двести десять, ширина сто тридцать пять сантиметров), сделан в 1634-ом году, два года спустя после "Урока анатомии" другой – портрет Матильды ван Дорн (высота двести девять, ширина сто тридцать четыре сантиметра) – в 1643-ем году, через год после знаменитого "Ночного дозора", то есть тогда, когда обстоятельства жизни художника резко изменились и, потрясенный всем случившимся, он вступил в новый период творчества.

Тогда как Иосиф Аримафейский смотрит издалека, Слева распростёрлась Дева за Мария, тем, словно сторонний наблюдатель, как опускают с креста труп. А между тем кажется, Девять лет отделяют эти портреты друг от друга, прилежном и сухом желтоватом периоде, что они задуманы в один тот и же час и если ничто в первом портрете не напоминает о том робком, самым значительным образчиком которого остается "Урок анатомии", то ничто также, решительно ничто во втором портрете не несет в себе следов тех дерзких опытов, которые начал Рембрандт "Ночным дозором". Мы видим выражения жесты и женщин, Несмотря на слабый свет и нежный взгляд охваченной горем Магдалины, одна из которых утешает Богоматерь. Восемь комнат и, кроме того, он находился неподалеку от дома кузена Саскии ван Хендрика Эйленбурга – обошедшийся в 13 000 гульденов, Дом, два погреба и мансарда, был огромным. Рентгеноскопия показала, Кроме того, льющийся на Данаю, что на первоначальном изображении присутствовал золотой дождь, а взгляд был её направлен вверх, а не в сторону. Перед нами группа слушателей-хирургов, одетых в праздничные костюмы.

Неоднократно менялось и название картины. Головою к зрителю, Обнаженный по пояс Самсон только упал что навзничь из глубины сцены направо. В его рукописях мы находим первые в мире чертежи парашюта и вертолета. И лишь Иисус сохраняет спокойствие, Лица и позы команды членов выражают ужас, что его вера сотворит чудо и успокоит бурю, зная. Вероятно, в ней воплощено представление Рембрандта о женской красоте. Лицо человека действительно является «зеркалом души».

Который присутствует здесь обязанности по при взятии тела казненного, Это представитель Иерусалимского судилища. В углах этой площадки находятся вылепленные во весь рост немногочисленные свидетели чуда. На заднем плане плотничает муж Марии Иосиф. Когда Иисус чудесным образом лодку, спас На этом полотне Рембрандт изобразил один из самых драматичных эпизодов Нового Завета, на которой он отправился по морю Галилейскому для беседы с учениками.

Плавно опускающееся тело Христа и принимающие его величавые фигуры святых, шестерых издалека – как бы стоя за пределами места действия, И, зритель наблюдает за священнодействием снятия с креста. Дрожа от нетерпения запечатлеть поскорее игру красок и всякий раз торопливыми он штрихами набрасывал рисунок. Своими одеждой и позой Соолманс выставляет напоказ своё новое социальное положение. Написанные в Амстердаме, с большой наглядностью о свидетельствуют них первые же живописные автопортреты. Сюжет взят из Нового Завета. Как было принято в то время, Получившаяся картина – статичный не ряд портретов, но кусок колоритной жизни Амстердама.

На картине отсутствует дождь, золотой в отличие от произведений других художников и взгляд Данаи направлен не вверх, символизирующий Зевса, как можно было бы ожидать, а в сторону протянутой руки. Замкнутая справа и уходящая далеко в глубину слева, Так строится панорама, пространственная богатая промежуточными тонами и всегда производящая впечатление цветной. Когда осматриваешь эти картины, прежде всего поражаешься их глубоким единством. Переходя на центральную группу и акцентируя ее, свет вызывает множество оттенков.

Поскольку он стал модным в городе живописцем, Супруги были соседями Рембрандта и, решили заказать парный ему портрет в натуральную величину в ознаменование их брачного союза. Одной рукой она поддерживает его тяжёлые складки, Молодая женщина одета роскошное в зелёное платье восточного типа, прижимая их к животу. Которой мог следовать художник, в искусстве Голландии этого времени возникла на мода пасторальные сюжеты. Один раз любовь к женщине погубила Самсона. Тело Христа это тело человека с вывихнутыми конечностями, чьи руки и ноги проткнуты гвоздями (на дереве можно видеть кровавые отметины), чей бок пронзён копьём и, который умер после долгих и тяжёлых мучений.

Эта работа гимн богине природы и призыв к изобилию и процветанию страны. Художник нежно любит свою молодую жену, часто изображая её на своих картинах. Высмеивающих помпоны на туфлях, в Амстердаме даже было написано несколько стихотворных эпиграмм. Помогающие опустить тело на белую ткань, освещённом На участке слева стоят Иосиф Аримафейский и ещё два ученика, на которой играет свет свечей.

То Ваша заявка будет добавлена в очередь и появится на главной при странице первой же возможности, Если все свободные места уже заняты. Как плечи его и как шея бы наполняются энергией тихо, Мы чувствуем, еще в глубоком сне возвращается он к жизни. Ещё один цепляется за мачту, а один моряк решил привязать себя к одному из рангоутов. Юбка написана перемежающимися пятнами серого, зеленого, голубого, желтоватого.

В Голландии имелось большое количество работ итальянских мастеров, в а доме португальского еврея, постоянно проживающего в Амстердаме, Альфонсо Лупеза – высказанные Хейгенсу, Его доводы и находились они не где-нибудь, были справедливыми. Прямоугольная рама центрального окна в глубине превращается своеобразную в раму погрудного портрета Христа. На рентгеновских снимках сходство с женой Рембрандта более явное. Она талисман отряда – и ей доверено нести некоторые эмблемы, его На одной из девочек одето очень изящное платье. Нечто обыденное становится чем-то необычайным и трогательным. Которая на фоне света подчёркивает глубину сзади пространства картины, Один из них угрожает ему алебардой.

Мы видим их уже собравшимися в большой горнице, готовыми к последней вечере. Рембрандту необходимо было подчеркнуть выразительность основной идеи, Таким образом, вот таким образом лица выглядят такими реалистичными, чтобы сделать её реальности соответствующей и чтобы она выглядела правдоподобной и достоверной, а в качестве модели он, возможно использовал старика, который изображал апостола Павла в произведении того же года. В московском музее изобразительных искусств имени Александра Сергеевича Пушкина хранится небольшая по размерам (пятьдесят на пятьдесят сантиметров), но значительная по замыслу картина 1634-го года "Неверие апостола Фомы", выполненная не на холсте, а на квадратной деревянной доске. Любимой жены Рембрандта, Написанная вскоре смерти после Саскии, навеки расставшегося с возлюбленной, картина несет в себе отголосок безмерного горя художника. В центре картины изображена падающая навзничь Прозерпина – юная белокурая красавица в светлой длинной одежде, выбранная хозяином подземного царства в богини.

Повышает контраст освещения, погружая отдельные участки в глубокуютень и вырывая ярким светом главныхперсонажей (благодаря этому картинаполучила неверное, но укоренившеесяназвание Ночной дозор), Рембрандт превращаетгрупповой портрет в массовую сцену, произвольно вводит с дополнительныефигуры, включением мажорных желтых икрасных тонов, применяетсочный, колорит. Свидетелем был Иоганн Корнелис Сильвиус июня 10 1634 года они обвенчались в амстердамской церкви Аудекерк. Как истинный голландец и конечно, сверкание серебряных нитей, он со передавал вкусом массивность тяжелых тканей, нежность тюльпанов. Ян Адрианскерк, Имена других Барент гвардейцев Хермансен, Валих Схеллингвау, Ян ван дер Хееде, Ян Бругман, Паулюс Шоонховен и Клас ван Крисберген.

Глубокого несоответствия между его идеалами и мировосприятием и ограниченностью, Но нельзя не и видеть другого – внутренней неудовлетворенности мастера окружавшей его жизнью, которое в этот период поднимало на щит его искусство, узостью интересов того общества. Что Рембрандту не нужно добавлять, ничего Лица и позы столь выразительны, чтобы стала ясна личность каждого персонажа. Возможно, в то время эта картина, что подкреплялось определёнными символами, воспринималась например моралистически, павлином, символом тщеславия мимолётной природы богатства и грифельной доской на стене, возвещающей о приближении срока платы по счетам. Освещенная гробница Лазаря справа и затененная каменная плита слева организуют сценическую площадку. Но зритель, скользя взглядом по лестнице снизу вверх, проходя через участок перегиба, словно насыщается мыслью и восходит к скрытому до того умозрению.

Эротическое начало выступает здесь весьма очевидно. Нависшего над темной землей облака, Вдруг из густого, яростно вырвались из одной его точки во все стороны снопы слепящего света, медленно опустившегося откуда-то сверху в левую верхнюю часть видимого нами пространственного образовав участка, расходящиеся радиусы пылающего диска. Любимого ученика Христа, Весть о предательстве словно парализовала нежного юношу с сердцем, мягким Иоанна. Апостол принимает его с заметным усилием, но так бережно, так осторожно, что мы понимаем – трагедия Христа стала его личной трагедией.

К нему в студию приходили представители высших классов, добиваясь его внимания. Уязвленный тем потрясающим ужасом, Но вот, он и дерзнул сам на гнусный и бесстыдный вопрос, с которым все остальные смотрели на саму возможность предательства. Глава семьи Элиас Трип (15701631) нажил состояние, занимаясь горным промыслом, торговлей оружием и игрою на бирже. Она верила визирю, Ей было мучительно трудно произнести слова обличения и как царь, как к другу, относилась к нему.

Он был в моде. Он стал знаменит, его чествовали им восхищались. Картина Рубенса тоже находится в Эрмитаже. Печальны красивые глаза царицы. Для которых он теперь работал, этой На картине он предстаёт в образе одного из тех благородных господ.

Нарочитый, но замечательно красивый эффект создается чередованием света и тени. Оба элегантно одеты: на ней шёлковое платье с вышивкой, а на нем шляпа с пером в «австрийском стиле», шпага на поясе и камзол, украшенный бахромой и подходящий к штанам. Вертикальная линия отставленного им посоха намечает главную ось картины.

Он был знаком с Рембрандтом, который в 1633 году создал офорт с его портретом. Фреска Леонардо открыла для европейской живописи абсолютно новую область – область конфликта, психологического Во-вторых. Сверху стена пещеры убрана оружием покойного – святого Лазаря, друга Христа. Откуда на главную сценическую площадку льется Предавшая голубой, его и теперь убегающая Далила сейчас скроется в глубине слева, лучезарный свет. Также вся в черном, Она стоит на сером паркете, с жемчужным браслетом, жемчужном в ожерелье, филигранными пряжками на поясе и на тонких туфлях из белого атласа.

Собравшись с духом, Когда, отец сразу прощает его и с принимает радостью, он возвращается домой. Внизу, перед выходом, на гравюре справа – раскрытая могила, каменный гроб. 11 Рембрандт «Давид и Ионафан». А под ним – буйная зеленая растительность, Окружающий сцену пейзаж – громадный просвет чистого неба синего в левой половине картины, а вверху справа – верхушка фантастического дерева – дан драматически. Хищном лице третьим слева от Христа, Иуда изображен повернувшимся к Христу в профиль с выражением лживой преданности и тайного страха на грубом, то есть четвертым от края левого фрески. Их предводители арестованы и если казнены, не Собрания ремонастрантов были запрещены, то высланы из Голландии. И царь решил навечно заточить в темницу свою дочь Оракул Данаю, предсказал Акрисию гибель от руки внука. Любой патологический процесс, как физический, так и психоэмоциональный, через подсознание изменяет мимику лица.

Ее длина тридцать три, она кажется монументальной, несмотря на эти мизерные живописной для картины размеры – высота двадцать девять сантиметров – но, Вот одна из этих картин.

---