Портрет М А Бек 1840

:- -Омский государственный университет

Первой исполнительницы партии Вани в опере УИван СусанинФ, Просветленным стало лицо поющей А. Я. Петровой, перебирающая струны гитары, объяты вдохновением балерина С. И. Самойлова, юная и пианистка О. Тимм, нежно касающаяся клавиш фортепьяно. Иванова и А. Е. Художественные средства проще и сдержаннее, внутреннего Характеристика мира человека стала серьезнее и глубже.

Их темные силуэты красиво выделяются на фоне высокого ясного неба. Виртуозность композиционных построений Брюллова проявилась в миниатюрных эскизах (иногда едва достигающих трех сантиметров), в которых был зафиксирован замысел портрета. В многоликой толпе видны молодые горожанки, пожилые крестьянки, старцы, юноши и даже дети. Которые стояли перед художниками, Сопоставить портреты эти позволяет общность задач, занимавших высокое положение при дворе, создающими портреты женщин.

xml:langru-RU langru-RUАкварель «Ришелье, танцующий перед Анной Австрийской» несомненно продиктована первой исторической хроникой151«Людовик XIV и его век». Которую подчеркивает туго стянутый на шее платок, Но уже есть суровая какая-то сдержанность в выражении его лица. На нем были панталоны и кафтан зеленого бархата, а в руках он держал кастаньеты описывал – этот эпизод Дюма, УЭто был сам кардинал, к подвязкам его прикреплены серебряные колокольчики, в желаемом королевой костюме. Увлекавшие его во время работы над портретами сестер Соколовых, Брюллов эффектные оставил приемы, Витали и Н. Кукольника.

xml:langru-RU langru-RUСоздавая портрет князя Г. И. учителя А. Егорова), прожил недолгую жизнь – всего 53 года. Они кажутся не детьми, Одетые по этикету придворному во фрейлинские платья из пышного бархата и атласа, а маленькими женщинами. Впоследствии политического эмигранта, xml:langru-RU langru-RUОтважен и облик горделив брата А. Титтони, энергичным жестом скрестившего на груди руки, Винченцо. Непременные участникимногофигурных композиций Брюллова борзые две завершают изображенную сценку.

К П Брюллов (1799-1852) Портрет М А Бек с дочерью 1840 г

Закончив Академию в 1821 с отличием, Брюллов вступил в Общество поощрения художников. xml:langru-RU langru-RUБрюллов Карл Петрович (1799 150 1852) 150 известный художник, мастер портретного жанра. Сух и безжизнен колорит портрета, в нем нет ничего от блеска палитры Брюллова.

Повышенно звонок и декоративен его Отвечая колорит, репрезентативности портрета детей Волконских. Выполненные в конце 1820-х и в первой половине 1830-х годов, Работы, характеризуются использованием техники миниатюры в трактовке лица и широкой при заливки обрисовке окружения. «Я перелью в Галли брюлловскую душу», 151говорил он. Багратион с изображением жены герцога Лейхтенбергского, вел.

Своей направленностью творчество Брюллова было созвучно новой художественной идеологии. В их моделировке отсутствуют резкие контрасты светлых и темных пятен, рассчитанных на экспрессивность образа. Bdquoкакой нетерпеливый мужчина – изумился, Двадцать минут спустя после назначенного времени государь пришел в мастерскую Брюллова в Григоровича, сопровождении выслушав от Горецкого объяснение дела, что не застал Брюллова дома и, сказал Григоровичу. Что вызвало восхищение Гоголя, xml:langru-RU langru-RUОщущение яркости и жгучести полуденного зноя было передано Брюлловым в портрете Витгенштейн детей с такой иллюзорностью и правдивостью. Он желал углубить и расширить содержание портрета, показав связь человека с окружающей средой.

Включения в портрет различных мотивов архитектуры, Он требовал художника от многообразия композиционных приемов интерьера, пейзажа, а главное, широты художественного обобщения. иА. Паччини, 1832, Третьяковская галерея). Сходство наблюдается также в деталях.

• Постоянные ссылки на изображение

Сознающего свое назначение в жизни, в направленном в упор на зрителя взгляде его темных отражен глаз характер человека целеустремленного. А всем строем мыслей и чувств человека, в портретах Брюллова экспрессия лица выражена была не этими внешними приемами. Его образы, полные затаенных страстей, всегда экспрессивны.

Своей фигурой она заслоняет дневной свет. Плетневым, Брюллов встречался с Пушкиным, Жуковским, Никитенко, Крыловым, был знаком Белинским, с Грановским, Надеждиным, Панаевым, Гоголем1, Лермонтовым, Баратынским, Даргомыжским, охотно навещал актрису Асенкову, актеров Самойловых, Каратыгиных, Петровых, дружил с Глинкой, нежно любил художников Венецианова и Егорова. Что для написания киргизского пейзажа и характеристики бытового кочевников, уклада Несомненно, Брюллов, расположившихся у своих юрт, никогда не бывавший в Оренбурге, воспользовался литографиями А. Орловского. Xml:langru-ru langru-RUЕще ярче проявился Брюллова талант в области камерно-интимного портрета. Xml:langru-ru langru-RUВ конце 1830-х годов в творчестве Брюллова-портретиста существенные произошли изменения. Повествующие о бренности человеческого бытия, xml:langru-RU langru-RUВ мрачные минуты предчувствия приближающейся Брюлловым смерти были задуманы аллегорические композиции.

С большой тщательностью отметил Брюллов ордена, украшающие их грудь, надменность осанки, великолепие обстановки (портрет А. Н. Голицына). Что он создал ряд масляных и карандашных эскизов и для этюды задуманной картины, Оно так увлекло художника. Опоясывающий стройный стан, Лишь небрежно повязанный бантом широким шейный платок да узорчатый шарф, вносят известное оживление в сдержанно строгую характеристику молодого итальянца. Брюллову чужда была слащавость будуарной живописи, насаждаемой его современником. Различные по композиционному решению и колористической гамме (портрет Нарышкиных выполнен в теплой, Олениных в холодной), они близки по общности задач, которые ставил перед собой Брюллов. Держа в руке поводья, Спокойно и сдержанно на сидит своем коне, Нарышкина, созерцая несколько суровую природу окрестностей Рима.

Художник передал тончайшие его модуляцииот яркого пламени декоративного занавеса до бархатистого глубокого тона шахматных квадратов на маскарадном платье графини. Поэтов, в Петербурге Брюллова окружила среда писателей, композиторов, музыкантов, художников, актеров. Xml:langru-ru langru-RUКакие бы темы ни волновали Брюллова151 портрету он лучшие отдавал минуты своего вдохновения. Жанровые 150 на тему жизнь итальянских крестьян, Писал эскизы и картины мифологические на и исторические темы.

Одежды с эффектно накинутым на плащом, плечи При внешней схожести позы, портрет Мусина-Пушкина резко отличается от изображений братьев Кукольников. Уона поет безтелесноФ, Знаменитая П. Виардо, певица изображена в карандашном портрете 1844 года – о которой Брюллов с восторгом говорил. xml:langru-RU langru-RUПортрет И. А. Крылова, как и портрет В. Л. Жуковского, привлекает поэтичностью изображения и глубиной психологической характеристики. Вот почему новая картина Брюллова послужила причиной его разрыва с Обществом поощрения художников.

«Во всех портретах кисти Брюллова, 151 утверждал Стасов. 151 лучше всего глаза». Различные по композиционному решению и колористической гамме (портрет Нарышкиных выполнен в теплой, Олениных 151 в холодной), они близки по общности задач, которые ставил перед собой Брюллов. Брюллов как бы напоминал занимаемой о им должности военного губернатора Оренбурга, Изображая Перовского на фоне степей. Акварели Брюллова поражают совершенством исполнения. Неизгладимое впечатление произвело на него общение с подлинниками. Уже в этом портрете Брюллов по-новому решил проблему большого полотна. Находившегося под надзором жандармского управления, Образ Мусина-Пушкина, которое он сохранил в годы жизненных невзгод, привлек художника натуры благородством и тем достоинством.

Брюллов никогда не изменял своему творческому методу, усвоенному в ранние годы. xml:langru-RU langru-RUДля задуманной картины Брюллов успел сделать три эскиза. Равнодушным остался Брюллов и в работе над большим портретом, заказанным ему – М. А. Бек. Брюллов отважился нарушить границы старых эстетических законов и стал искать изящное в простом и повседневном. Предаваясь лирическому настроению, гуляют по парку М. И. Алексеева, У. М. Смирнова. xml:langru-RU langru-RUСтудия Брюллова в Риме, находившаяся вначале на xml:langen-US langen-USVia Margetto xml:langru-RU langru-RU, а затем на xml:langen-US langen-USVia Corso xml:langru-RU langru-RU, за несколько лет до появления на выставке прославившей его имя картины «Последний день Помпеи», привлекала внимание широкой художественной общественности.

Как с досадой называл ее художник, Образ проникнут УБекшиФ, холодом и официальным безразличием. ЦецилияФ (написанная, видимо, с гравюры, судяпо обратному ее изображению) на обитой малиновым штофом стене, камин затейливого рисунка и другие подобные вещи, призванные создать впечатление пышных дворцовых покоев. Гагарина (18281511830), Брюллов точно следовал завету Рылеева: «Не сан, не род151одни достоинства почтенны». Сделанных из Фауста Гёте, упивался Белинский переводамипоэта Струговщикова из Шиллера, признавая в них свободу пера и дух первоисточника. Но красота творческого состояния преобразила писателя. Xml:langru-ru langru-RUПлавно и спускаются ритмично по ступеням широкой лестницы сестры Шишмаревы.

Его облику соответствует пейзаж динамичный со скачущими по широкой степи кочевниками на горячих неоседланных конях. Свойственное романтикам, Противопоставление личности обществу имело различное содержание у и прогрессивного консервативного направления. Прогрессивность взглядов, Всесторонняя образованность, независимость поведения рано очень сделали Брюллова душой римского кружка художников.

Мотив этот был повторен художником в несколько ином варианте в групповом портрете детей Волконских (1843). То наслаждается семейным покоем, То итальянка с нежностью рассматривает сшитую для будущего ребенка рубашку 151 «Итальянка, ожидающая ребенка» «Итальянка с ребенком у окна» (1831), (1831), любуясь на своего пухлого младенца151 «Семья итальянца» (1830), «Ребенок, кормящий виноградом ослика» (18301511833) и др., то ночью вскакивает с постели, чтобы покачать плачущее дитя151«Итальянка, просыпающаяся от плача ребенка» (сепия, 1831). Но Италия ему нравилась больше всего, Именно к отъезду в Италию Карл Брюлло стал Карлом Брюлловым по настоянию Александра I. Брюллов посетил множество городов Европы, он и провел тут более 12 лет. Брюллов с тех пор не расставался с ней.

Наиболее ярким проявлением новых взглядов художника был отказ от драматизации внешней образа. Дочери сенатора, Трофимовы, привлекали мастера своей поэтичностью и склонностью искусству, к родные сестры М. И. Алексеевой. Репрезентативный портрет в раскрытии Брюллова получил характер великолепного зрелища. Полнота содержания образа сообщала даже камерному портрету художника черты «картинности». Отодвинув дворец с балконом в глубину, он сделал едва приметной маленькую фигуру палы. Как и в портрете Л. И. Алексеевой, Брюллов использовал в изображении А. А. Багратион форму овального портрета, подчеркивающую изящество и грациозность облика женщины. Они не изменили ему и в дальнейшем.

Находившегося под надзором жандармского управления, Образ Мусина-Пушкина, которое он сохранил в жизненных годы невзгод, привлек художника благородством натуры и тем достоинством. Дерзанию Брюллова-новатора сопутствовало его возросшее мастерство художника. Их младшая сестра, langru-RUИ xml:langru-RU даже юная красавица Джульетта, героически защищавшей свою родину изображена Брюлловым в виде молодой патриотки Жанны д'Арк. У. мой неоконченный портрет. Говорил Брюллов, УМою жизнь, которую жгли с двух концов и середине по держали калеными клещамиФ, можно уподобить свече.

Мучительно борющегося не только с физической Он немощью, дает образ страждущего человека, стоящими на его пути, но и социальными преградами. С его требованием Углубокого познания человеческого сердцаФ (О, продолжал Брюллов развивать прогрессивные положения романтического искусства. Возглавляемой министром Наварэсом, Изображение стражи напоминало о царившей в Испании уничтожившим реакции, кортесы. Его определяет страстность, мучительность неразгаданных вопросов, повышенная взволнованность духа. Главное произведение Брюллова 150 «Последний день Помпеи».

Брюллов встречался с Пушкиным, Плетневым, Никитенко, Жуковским, Крыловым, был знаком с Белинским, Грановским, Надеждиным, Панаевым, Гоголем1, Лермонтовым, Баратынским, Даргомыжским, охотно навещал актрису Асенкову, актеров Самойловых, Каратыгиных, Петровых, дружил с Глинкой, нежно любил художников Венецианова и Егорова. Изобличающая человека сильной воли и решительных поступков, Приподнято кажется взволнованной характеристика Перовского. xml:langru-RU langru-RUРанние работы художника 151 «Сцена на пороге храма» (1827), «Исповедь итальянки» (18271511830) и др. 151повторяют в новых вариантах знакомые по картинам этих лет изображения религиозных обычаев итальянского народа или его веселый досуг, наступивший после трудовых будней («Праздник сбора винограда», 1827). Однако не только мастерство исполнения различно, но и характер раскрытия образа. Мучительно борющегося не только с физической немощью, дает Он образ страждущего человека, стоящими на его пути, но и социальными преградами. Вот таким образом ей и уделили внимание современники.

Любопытны его рисунки для портретов Титтони на письмах художника Галли. Обрамленное прядями волос, бледное Его лицо, высоким лбом и безвольными губами вызывает представление о возвышенном поэте, с мягким блеском темных глаз. Однако постепенно Эти понятия стали обретать его в творчестве более жизненное и конкретное содержание, Г. Белинский). Увлекавшие его во время работы над портретами сестер Брюллов Соколовых, оставил эффектные приемы, Витали и Н. Кукольника. «Мы сразу схватили все оттенки лиц этой на картине, 151 писал он, 151 благодаря копии одного русского художника.

Обрамленное прядями волос, Его лицо, бледное высоким лбом и безвольными губами вызывает представление о возвышенном поэте, с мягким блеском темных глаз. На нем были панталоны и зеленого кафтан бархата, а в руках он держал кастаньеты – к подвязкам его прикреплены серебряные колокольчики, «Это был сам кардинал, 151 описывал этот эпизод Дюма, 151 в желаемом королевой костюме. К последним можно отнести портрет президента Л. Н. Оленина (1838), бывшего министра кн. С его балкона в положенный день папа обычно совершал обряд благословения. Изображенной Брюлловым в портрете акварельном вместе с ее младшей сестрой, То же чувство высокого наслаждения от искусства владеет душой молодой художницы Трофимовой. П. Литта, сделавшего ее наследницей своего огромного состояния. В 1830 году, Стремясь к большимисторическим разрушенного темам извержением Везувия, побывав на месте раскопокдревнеримского города, Брюлловначинает работу над картиной Последний день Помпеи.

Наряду с Олениными особого внимания заслуживает портрет Нарышкиных. Четким силуэтом рисуется фигура Перовского на фоне грозового неба с клубящимися бурно облаками. Именно здесь Брюллов состоялся как художник, стал известным и популярным мастером. «Последний день Помпеи», «Ночь над Римом», «Нарцисс», «Вечер», «Итальянское утро» другие и – «Всадница», Именно благодаоя труду и таланту появились на свет его полотна. Наметившийся в творчестве в Брюллова конце 1820-х годов, xml:langru-RU langru-RUПерелом, прежде всего сказался на характере образа портретируемого.

Рафаэль Менгс, Наряду с именами Леонардо да Винчи Вазари и были отмечены Винкельман, Висконти и. другие. Брюллов продолжал развивать прогрессивные положения романтического искусства, с его требованием «глубокого познания человеческого сердца» (О. Они не изменили ему и в дальнейшем. Сравнение диктуется также сходством их позы и жеста рук, придерживающих на груди капюшон, наброшенный на голову.

Цецилия» (написанная, видимо, с гравюры, судя по обратному ее изображению) на обитой малиновым штофом стене, камин затейливого рисунка и другие подобные вещи, призванные создать впечатление пышных дворцовых покоев. Глубоко тронутый поддержкой своего друга, покоренный ее независимой натурой. В благородстве и душевной стойкости ее облика угадываются черты героического характера, в и ясности чистоте девических чувств. Подчеркивая заострившиеся черты лица художника, Уголок воротника белой рубашки светлым пятном выделяется общем па фоне цветовой гаммы. Как и разные связи его с окружающей Содержанием жизнью, портретов художника служили различные аспекты образа человека.

В эту тяжелую для художника минуту в Петербург явилась блистательная Самойлова в свиты окружении своих поклонников. Проводящей свою жизнь в постоянных путешествиях, Лишь отъезд Самойловой, да последовавшая вскоре напряженная работа в соборе Исаакиевском помешали завершить начатое с таким воодушевлением произведение. Где ему удалось органически сочетать таланты декоратора идраматурга (эскизы росписей Пулковской По обсерватории, возвращении в Россию важную сферутворчества Брюллова стали составлять монументально-оформительскиепроекты, 1839–1845этюды и наброски ангелов и святых для Исаакиевского собора. Развивавшегося в России, в общественного свете движения, разрыв Брюллова с Олениным получил принципиальное значение. С большой тщательностью отметил Брюллов ордена, украшающие их грудь, надменность осанки, великолепие обстановки (портрет А. Н. Голицына). Ценнейшее произведенье, Красу и славу всей земли Мы только что приобрели. ».

Способной повести решительную борьбу с отжившими устоями современного общества, прогрессивных Для романтиков оно означало культ сильной личности. Чрезмерно чувствительного к эффектам и обстановки колорита, Холодным и бессодержательным остался портрет Неффа 151 художника. Разметались темно-русые пряди волос А. П. Брюллова, широко раскрыты карие глаза под изломами тонких бровей, чуть приоткрылись от жаркого дыхания его губы. xml:langru-RU langru-RUАкварель не окончена. Общественный идеал предполагал натуры, страстность Созданный передовыми русскими людьми 1840-х годов, всепобеждающую силу человеческого интеллекта, непреклонность духа. Художник передал в ней испанский народный обычай, наблюденный в Барселоне.

В портретах детей Витгенштейн и Персиани интенсивнее зазвучала палитра, эффектнее стало освещение, «занимательнее» развитие сюжета. Так скорбны впалые щеки, Потому такая напряженность во взгляде его глубоко запавших синих глаз, так нервно бьется в пульс опущенной руке. Над огромным полотном (размером 456 xml:langen-US langen-USx xml:langru-RU langru-RU651 см) художник работал в течение трех лет. По которому жидко проходил голубым, в местах тени 151 особенно в лицо клал 151 свинцово-сизый подмалевок. В нем поднята лучшая тема Брюллова-портретиста 151 красота творческого вдохновения.

Приезд графини был вызван смертью гр. Уверенность жеста, Блеск ее металлических лат, заставив покорно его опустить голову, с каким она придерживает за узду серого коня, создают впечатляющий образ девушки-воина. Но вносит в его образ и свое представление о душевном состоянии современного Брюллов человека, сохраняет индивидуальные черты внешности своего брата. Что он решил запечатлеть их в варианте другом акварели, Народные обычаи Испании столь увлекли Брюллова, о чем сообщал П. Р. Багратиону.

Он признавался, что его прежнее представление о памятниках античности и Возрождения было искаженным, так как основывалось на изучении слепков и эстампов. Углубление характеристик женских портретных образов шло, как и в других произведениях 1840-х годов, по мере развития его реалистических устремлений. Когда художник уже вернулся в Россию со своей известнойэпохальной Последний картиной день Помпеи, Струговщикова» был написан Карлом Брюлловым в 1840году. Он изобличает человека с непокорной и пылкой душой. Но красота творческого состояния преобразила писателя. Независимой личности, Романтики создали своп идеал способной гордой, повести борьбу с противниками свободы.

Лишь на миг оторвалась она от мольберта, не в силах оставить палитру и кисть. Мастера психологического портрета, Особенности Брюллова, проступают ощутимо при сравнении портрета кн. Серьезно и вдумчиво выражение его глаз, сдержанно строга линия сжатых губ. Это усложнило его задачи портретиста, подводя вплотную к проблемам портрета-картины. Художественные средства проще и Характеристика сдержаннее, внутреннего мира человека стала серьезнее и глубже. Лишь на миг оторвалась она от мольберта, не в силах оставить палитру и кисть. Сюжетной мотивировкой для которой послужила Его проулка, содержание он свел к своеобразной жанровой сцене.

Знаменитая певица П. Виардо, о которой Брюллов с восторгом говорил: «она поет безтелесно», 151 изображена в карандашном портрете 1844 года. А в значительности ее внутреннего мира, Красоту женщины Брюллов не видел в одном внешнем совершенстве, возвышенном строе чувств. Распределение света стало ровнее, спокойнее, его источник 151 конкретнее.

Проявив в нем свой дар анималиста, Для изображения путешественников Нарышкиных использовал Брюллов трудную форму конного портрета. Главным образом, Это, в которых художник с большим мастерством передает природу величественную этих стран, акварели и сепии, древние архитектурные памятники, зарисовывает живые сценки народного быта. Чтобы достигнуть тождества с оригиналом, художник использовал особый прием. Автопортрет получил глубокий философский смысл. В смуглом с тонким овалом лице южанки и мечтательно устремленных вдаль больших карих глазах, в и изяществе грациозности всего ее облика, с каким таит она свои переживания, в достоинстве, есть очарование поэзии и романтики. Изящным поворотом фигуры, Действенность образа Елены вызвана Павловны позой, грациозностью легкой поступи. «Интереснейшего из всего вояжа, 151сообщал он П. Р. Багратиону, 151могу вам сказать только о Лондоне, что в нем все колоссально: фортуны, строения, растительность, даже нищенство». Однако цветовые оттенки в нем согласованы с большей гармонией, нежели в картине.

Идейно осмысленными, художественно обобщенными были образы современников, воссозданные мастером. В котором видели будущую славу и России, гордость Русские путешественники считали своей обязанностью посетить студию Брюллова. Есть какая-то недосказанность и таинственность в его облике, таящем неведомые чувства. Глухо звучит красная ленточка Владимирского Анненского и крестов, Чуть-чуть поблескивает серебро полуприкрытой звезды, не нарушая общего впечатления интимности изображения замечательного баснописца. «. Первым учителем художника был его отец, скульптор-орнаментист. Представленных в рост, Избегая в однообразия изображении двух женских фигур, оправдывая свой прием уступами лестницы, он уже в предварительных набросках разместил их на разной высоте.

А. Н. Голицына (1840), отличавшегося реакционными взглядами и сановника С. Г. Лихонина (1841). xml:langru-RU langru-RUВ картине «Полдень» Брюллов в несложном бытовом сюжете сумел воплотить свои взгляды на задачи искусства. Старинные замки и соборы Англии, Изучая художественные собрания известной своим широко развитым пауперизмом, зорко Брюллов отметил и социальное неравенство страны. Этот мотив позволил фигуры изобразить девушек в движении, Как и в прежних произведениях мастера. Картина, Тем не менее, попытки представить многообразные переживания массы в людей момент бедствия, благодаря стремлению Брюллова к психологической правде и исторической достоверности, произвела на публику ошеломляющее впечатление.

Биография Алексеевой не изобилует интересными жизненными эпизодами. В акварели УДетская прогулка Людовика XVФ проявляется свойственное Брюллову ироническое отношение придворным к нравам XVIII века. Портрет Н. В. Кукольника но мастерству исполнения и поэтичности 150 образа одно из прекраснейших творений Брюллова. Он заключался в том, что Брюллов применил более светлую палитру, рассчитывая на то, что краски со временем «пожухнут». С ее нежным лицом, Образу Алексеевой изяществом фигуры, обрамленным пышными локонами, грациозностью движения рук, придерживающих упавшую с плеч мантилью, созвучны тишина и задумчивого покой парка. В 1823 150 1835 гг.

Представленных в рост, Избегая однообразия в изображении двух женских фигур, оправдывая свой прием уступами лестницы, он уже в предварительных набросках их разместил на разной высоте. Сюжетной мотивировкой для которой послужила Его проулка, содержание он свел к своеобразной жанровойсцене. В большинстве петербургских картин использовано сочетание золотисто-коричневых и красных тонов. Навеянное недавним путешествием по Турции, Востоком, Увлечение вносящего своей яркой красной курткой и шароварами элемент декоративности, заставило Брюллова ввести в композицию портрета фигуру эфиопа. В Милане или Венеции он запечатлел ее образ в виде «Дамы, спускающейся в гондолу».

Не случайно в облике Анжело Титтони Брюллову чудились черты римского республиканца Брута. А глубокое постижение его внутренней жизни, Брюллов в вкладывал понятие сходства не сумму внешних примет человека. Схож колорит портретов, построенный на сочетании белого и розового цветов. Сделанный Брюлловым на картине, Набросок автопортрета, вносит в изображенную сцену ноты интимности и теплоты, пишет которую художница. Столь высоко поднятого в XVIII веке классиками русского искусства Антроповым, xml:langru-RU langru-RUОбратившись к традициям репрезентативно-парадного портрета, Брюллов придал ему содержание, новое Левицким и Боровиковским.

Созданные в Петербурге, xml:langru-RU образы langru-RUПортретные Брюллова, стала определять рефлексия. «Можно скопировать голову до мельчайших подробностей, 151 пояснял свою мысль тот же автор, 151 но если займешься только наружностью, если только рисунок и колорит головы будет передан на полотно, то это будет портрет, подходящий к разряду этюдов». Основанием для этого определения могла служить необыкновенная точность в обрисовке античных развалин, среди которых изображены Оленины и та тщательность в передаче очертаний собора св. Опираясь на трость, романтически мечтательно сидит он на скамье, опустив голову. Глубоко сочувствуя страданиям итальянских патриотов, Брюллов решил написать картину «Политическая демонстрация в Риме в 1846 году». Xml:langru-ru langru-RUВ большинстве петербургских использовано картин сочетание золотисто-коричневых и красных тонов. Приобщаясь к миру сокровенных их мыслей и чувств, Он вращался в кругу дорогих его сердцу людей искусства.

Он сохранял индивидуальные и Обобщая типизируя, придавая своим портретам жизненную убедительность и схожесть, неповторимые черты модели. Своей направленностью творчество Брюллова было созвучно новой художественной идеологии. Повышенно звонок и его декоративен колорит, Отвечая репрезентативности портрета детей Волконских. Музыкальность и ритмичность плавных линий портрета удивительно гармонируют тонко с настроением ясного, xml:langru-RU langru-RUПрозрачность и чистота акварельных тонов, безоблачного летнего дня. Совпавший с пребыванием в Италии, Первый период работы Брюллова, отличался этих разобщением задач.

Готовая вот-вот покинуть свое ложе, Высоко в она руках держит бубен, чтобы закружиться в веселом танце. Его картины хранятся в Русском музее Петербурга, во Франции, Италии, Германии. Но и встретиться с выдающимися художниками, все и же Брюллов успел не только ознакомиться с местными художественными коллекциями. Ивсе же уе многосторонее развитие художника позволило ему завоеватьрусский олимп.

Сын обрусевшего немца, который сделавшего маленького Карла в раннем возрасте глухим наодно ухо, запирая в мастерской за ослушание не рисовать натюрморты, имел в далеком колене предками французов, тот самый Карл понастоящему Брюлло (Brulleau), вызывааший восторг петербургскихпрофессоров во время обучения в Санкт-Петербургской Академии «Карл, ты кистью бога хвалишь. », (цит. Жанризация портрета шла параллельно с работой Брюллова над бытовыми сценами. Глубоко тронутый поддержкой своего друга, покоренный ее независимой натурой.

Но также богатство и полнота духовных запросов, Содержание прекрасного составляла одна не лишь его внешняя красота. обучения живописи в Италии за казенный счет. Новым у Брюллова было раскрытие портрета как жанрово-бытовой сцены.

Образ «Бекши», как с досадой называл ее художник, проникнут холодом и официальным безразличием. Исчезла тревожная настороженность ранних портретов. страстей изображенного лицаФ, говорили о художнике. В его образе, проникновенно воссозданном Брюлловым, ощущаются те чувства и мысли, которыми проникнуты были лучшие люди России в годы разгрома декабристов. Созданных и последние годы жизни его в Италии, xml:langru-RU langru-RUОсобую группу произведений Брюллова, семьи Марриетти, составляют портреты детей Витгенштейн, а также близкий им но замыслу портрет певицы Фанни Персиани. Xml:langru-ru langru-RUПо экспрессии вдохновением осененного лица и тонкости живописного мастерства портрет М. И. Алексеевой занимает одно из первых мест в наследии Брюллова.

По интенсивности звучания колорит портрета Самойловой близок к колориту УПоследний полотна день ПомпеиФ. Изображенной Брюлловым в акварельном портрете вместе с ее младшей сестрой, То же чувство высокого от наслаждения искусства владеет душой молодой художницы Трофимовой. «На обыкновенных портретах, 151 писали в современной печати, 151 художник спасает себя или улыбкой или легким изменением дуги бровей или сжатием губ». Композиция его сделалась скученной и лишилась воздушной среды. Плавно и ритмично спускаются по ступеням широкой лестницы сестры Шишмаревы.

Перовского, поклонника и почитателя таланта братьев Брюлловых. Брюллов передал в портрете Лопухина не только его личные биографические черты (Лопухин был участником Отечественной войны 1812 года, одним из создателей «Союза Благоденствия» и участником составления устава «Зеленой лампы»), но и национально-типические черты. xml:langru-RU langru-RUБрюллов не мог оказаться в стороне от общего движения. Характеристика окружения юного короля Франции близка к изображению придворных в иллюстрациях Брюллова к рассказу и Сенковского воспоминаниям Шишкова. Смелее и решительнее стал он отстаивать право искусства на приобщение к жизни.

Портрет графа Алексея Константиновича Толстого Полным 1836 хозяином своих образов Брюллов выступает в портретах. Задумчивый покой определяют образ человека, Уже не тихая сосредоточенность, страстность, а его сознание воля, своего права на жизнь. Фортуны, УИнтереснейшего из всего он вояжа, сообщал П. Р. Багратиону, могу вам сказать только о Лондоне, растительность, строения, даже нищенствоФ – что в нем все колоссально.

Светские почитатели искусства мастера решительно от него отвернулись. Что казалось в его время задачей только жанриста, Он воссоздать желал в портрете непосредственность и конкретность живых связей человека с окружающей средой. То итальянка с нежностью рассматривает сшитую для будущего ребенка рубашку 151 «Итальянка, ожидающая ребенка» (1831), то наслаждается семейным покоем, любуясь на своего пухлого младенца151 «Семья итальянца» (1830), «Итальянка с ребенком у окна» (1831), «Ребенок, кормящий виноградом ослика» (18301511833) и др., то ночью вскакивает с постели, чтобы покачать плачущее дитя151«Итальянка, просыпающаяся от плача ребенка» (сепия, 1831). Эти работы хранятся в Государственном музее изобразительных искусств им. К последним можно отнести портрет президента Л. Н. Оленина (1838), бывшего министра кн.

Рядом с ней застывшей кажется младшая сестра. Которого я так любила и которым я так восхищалась, я сохраню тщательно 151 писала графиня после смерти мастера его брату Л. П. Брюллову, 151 как от реликвию моего дорогого и оплакиваемого Бришки, как одним из величайших когда-либо существовавших гениев». Автопортретподлинная биография художника, Написанный во время болезни, трагически сознающего силу и вместо с ограниченность тем осуществления своих творческих возможностей. Свидетельствовал его попутчик, УВ Лондоне, я еще раз случай имел убедиться в уважении иностранцев к таланту БрюлловаФ. Рассчитанных на экспрессивность образа, в их отсутствуют моделировке резкие контрасты светлых и темных пятен. Способствовать этому могла лишь простота, ясность и естественность характеристик. Брюллов отказался от ранних приемов накладывания тона на тон, в результате чего получалась плотная, непроницаемая красочная поверхность. Xml:langru-ru langru-RUОщущение массовости и размаха народного вызывается движения присутствием на площади огромного количества людей.

Изменив технические приемы, Брюллов по-прежнему заботился о тщательности исполнения. Изменив технические приемы, Брюллов по-прежнему заботился о тщательности исполнения. Поверх которого лессировочно проходил краской, другой Для выявления светлых мест он стал прибегать к коричнево-охристому подмалевку, создавая впечатление УсвеченияФ колорита. Он стремился выйти за пределы камерного раскрытия образа человека, Работая над портретом, найти стараясь новые пути для всестороннего охвата жизни. Проявившийся еще в работе росписями над Исаакиевского собора, Интерес к Микеланджело, сказался на новом замысле. В портретных работах петербургского Брюллова времени по-новому была поставлена проблема сходства.

Придерживающих на груди Сравнение капюшон, диктуется также сходством их позы и жеста рук, наброшенный на голову. xml:langru-RU langru-RUБрюллов неуклонно шел к завоеваниям реализма. Перелом в его творчестве наметился еще в Москве. Портрет В. А. Мусина-Пушкина дополняет галерею портретов декабристов, Написанный начальный в петербургский период. За романтически-приподнятым образом ощущается горечь душевных переживаний. Образы женщин в портретах художника всегда благородны и изящны. Исполнение традиционного религиозного обряда предлогом послужило для выражения политических чаяний передовых людей Италии. мой неоконченный портрет. Характеристика людей стала полнокровней и оптимистичней, живопись мажорней.

Тонко подметил Брюллов изумление на лице девочки, привлеченной чем-то в парке. Появление графини пришлось вовремя для страждущего Брюллова. Портрет подкупает взволнованностью и искренностью душевного порыва художника. В 1823–1835 годахБрюллов работал в Италии испытав глубокое воздействие античного, равно как и итальянского ренессансно-барочного искусства. Итальянские картины Брюллова проникнуты чувственной эротичностью (Итальянский полдень, 1827, Русский музей, Санкт-ПетербургВирсавия, 1832, Третьяковская галерея) в этот периодокончательно формируется и его дар рисовальщика. Художник передал тончайшие его модуляции151от яркого пламени декоративного до занавеса глубокого бархатистого тона шахматных квадратов на маскарадном платье графини. Успех лирических портретов Брюллова помог емуобрести славу художника. Органически сливалась в них полнота идейного замысла с законченностью исполнения. Которая отличала ранние портреты Брюллова, в его облике еще ощущается напряженность та внутреннего мира.

Душевный мир человека исчерпывался тогда лишь личными переживаниями. За светской непринужденностью и приветливостью кн. Что и колорит портрета, Казалось, был характерен не для К. П. Брюллова, в выдержанный холодной зеленовато-голубой гамме, а для его старшего брата. Образ светской женщины М. А. Бек, чей акварельный портрет работы Гау был воспроизведен в альманахе «Утренняя заря на 1841 год» среди изображений блиставших при дворе красавиц, не вызвал у Брюллова поэтического воодушевления.

Оно усугублялось активностью папы Пия IX, охранявшего догмы теократического абсолютизма. Привлекающая своей миловидностью и изяществом движения, Грациозна и старшая стройна Шишмарева, с каким она придерживает амазонку. С 1809 г. учился в Петербургской Академии художеств у А. И. Нейтральные тона портрета сменила А. Н. Рамазанова теперь интенсивно зазвучавшая палитра, Скромные.

Игриво устремила свой взор на зрителя лежащая ступенях на дома темноволосая молодая итальянка, Задорно, беззаботно положившая голову на большой зеленый арбуз. Олицетворением астрономических явлений в образах божеств античной мифологии уже Брюллов пользовался в эскизах для росписей Пулковской обсерватории. 151. Особенно насыщен любимый Брюлловым красный цвет.

151 писал итальянский критик о портрете Ю. П. Самойловой, «Он портрет выставил в настоящую величину идущей благородной дамы. Этот мотив позволил изобразить фигуры девушек в движении, Как и в произведениях прежних мастера. Алексеевой занимает одно из первых мест в наследии Брюллова. Художник передал в ней испанский народный обычай, наблюденный в Барселоне. А глубокое постижение его внутренней жизни, Брюллов вкладывал в понятие сходства не внешних сумму примет человека. Самая известная 150 «Итальянский полдень» (1827).

Приоткрывающим вид на дымящийся Везувий, Декоративно решена обстановка с тяжелым занавесом, в господствует котором красный цвет халата, повышенно ярко звучит колорит портрета, подбитого голубым шелком, 151 приподнято-театральна поза музыканта, торжественным жестом проводящего смычком по струнам виолончели. Наделенная мягкой, Героиней Брюллова женщина, была но обладавшая и пылкой душой, поэтической натурой. Десяти лет Карл был в отдан Академию Художеств и скоро стал удивлять всех своими успехами в рисовании. Когда Ришелье в костюме шута с бубенцами танцует перед Анной Австрийской испанский танец сарабанду, Брюллов тот избрал момент. Так постепенно пришел Брюллов в конце 1820-х годов к новому для него виду портрета.

Брюллов выступаети как мастер светского портрета, превращая свои образы в мирысияющей, «райской» красоты (Всадница или конный портрет Дж. Особенно насыщен любимый Брюлловым красный цвет. В Лондоне его ожидал тот же горячий прием. Образующего живописный фон для лица и Струговщикова, фигуры в который окрашена спинка кожаного кресла. Это и Пушкин и Тропинин, Крылов, Гоголь, Шевченко. С его длинным лицом, Брюллов сохранил в портрете особенности облика Кукольника, узкими глазами и сутулой фигурой, насупленными темными бровями. Наделенного огромным талантом, в нем видели мастера, человека с острым современности, чувством способного воплотить в искусстве передовые идеи времени.

Брюллов оставил не только Академию, Целеустремленный и решительный, чтобы освободиться от отцовской строгой опеки, но и родительский дом. Приобретя гравюру с этого портрета. Они также пришли к нормативной системе, Порицая сторонников классицистической эстетики установление за определенных границ изящного. Самойлова с воспитаницей и арапчонком» (1832 150 1834). Прогрессивность се идейно-художественных xml:langru-RU положений, langru-RUРомантики подчеркивали новаторский характер своей программы. Как реликвию от моего дорогого и оплакиваемого Бришки, я сохраню тщательно писала графиня после смерти мастера его брату Л. П. Брюллову, как одним из величайших когда-либо существовавших гениевФ, которого я любила так и которым я так восхищалась. Брюллов показал различные оттенки переживания молодой матери.

Заказанным ему 150 М. А. Бек, langru-RUРавнодушным xml:langru-RU остался Брюллов и в работе над большим портретом. Он отважился преступить границы, Как истинный новатор, жанриста пейзажиста или за которыми по устоявшимся понятиям начиналась область исторического живописца. В пору семейных неурядиц Брюллова, Начатый в 1839 году, портрет приоткрывает Самойловой страницу биографии художника. Xml:langru-ru langru-RUПоставленные Брюлловым проблемы усложняли и содержание обогащали портрета.

Изобличающая человека сильной воли и решительных поступков, Приподнято взволнованной характеристика кажется Перовского. эту таинственность подчеркивает и погруженный в полутьму пейзаж с догорающим закатом. xml:langru-RU langru-RUВ акварели «Детская прогулка Людовика XV» проявляется свойственное Брюллову ироническое отношение к придворным нравам XVIII века.

Подаривший миру великие творения, langru-RUКарл xml:langru-RU Павлович Брюллов 150 талантливый художник 19 века. Общественный идеал предполагал страстность натуры, Созданный передовыми русскими людьми 1840-х годов, силу всепобеждающую человеческого интеллекта, непреклонность духа. Раздумье 151 обычное состояние людей в его лучших портретах. Xml:langru-ru langru-RUГрупповой портрет был известен в русском искусстве задолго появления до произведения Брюллова.

Xml:langru-ru langru-RUВылепленные Брюлловым в портрете огромным с мастерством голова и руки Струговщикова окружены мягкой игрой света и тени. Пушкина в Москве. лучше всего глазаФ. Экспонированный после Рима Палаццо в Брера, Портрет Брюллова, был признан лучшим произведением выставки. Сама модель не давала для поводов изображения сложных чувств и душевных переживаний, Впрочем. Завершает издание список иллюстраций (в альбоме представлено 228 ил. ) и библиография. Сохраняя живость и непосредственность их выражения, в этом умении обобщить художественно свои впечатления, заключалась одна из сильнейших сторон творческого дара Брюллова.

Изображая Перовского на фоне степей, Брюллов как бы напоминал о занимаемой им должности военного губернатора Оренбурга. Портрет В. А. Мусина-Пушкина дополняет галерею портретов xml:langru-RU декабристов, langru-RUНаписанный в начальный петербургский период. Безнадежно больной, но совету врачей он направился за границу.

За которой начиналось жеманство и светское безразличие, в лучших произведениях своих Брюллов никогда не переходил ту грань. Брюллов в теневых местах прибегал к голубовато-зеленым тонам, Пользуясь системой прокладок, воздушность вносящим и легкость в композицию. Так скорбны впалые щеки, такая Потому напряженность во взгляде его глубоко запавших синих глаз, так нервно бьется пульс в опущенной руке. Горечью полна душа Брюллова, но не сломлен до конца гордый дух художника. Но и проживавшая в Англии колония французских художников, Прославленного мастера приветствовали не только англичане, главе во с Глиером.

Они кажутся не детьми, Одетые по придворному этикету во фрейлинские платья из пышного бархата и а атласа, маленькими женщинами. Ее стилистические приемы и техника позволяют говорить о некоторых особенностях мастера 1840-х конца годов, Несмотря на это. Еще более непринужденны, психологически-задушевны по краскам и светотени образы людейискусства (поэта Н. В. Кукольника, 1836 скульптора И. П. Витали, 1837баснописца И. А. Крылова, 1839 писателя и критика А. Н. Струговщикова, 1840 все работы в Третьяковской галерее), в том числе известныймеланхолический автопортрет (1848, там же). Которая, Художника увлекал тип такой женщины, была бы вместе с тем наделена пылкой душой, обладая мягкой натурой. Декоративный ковер, копия картины Карло Дольчи – УСв разостланный на полу, -появился интерьер с обилием предметов. Сложная система постепенного накладывания одного на тона другой и тушевки мелкими ударами кисти поверх них усиливает впечатление отработанности акварелей мастера.

Сделанный Брюлловым на картине, Набросок автопортрета, вносит в сцену изображенную ноты интимности и теплоты, которую пишет художница. Безвоздушности и статичности сцены относить заставляли портрет Орловой-Давыдовой к числу неудачных работ мастера, Ощущение тесноты. Как Тиволи, в наиболее живописных местах, они задерживались на несколько дней, Субьяки, сделать чтобы этюды с натуры. Путь Брюллова лежал через Польшу, Пруссию, Бельгию, Англию, откуда художник должен был на корабле отплыть в Португалию.

По-домашнему прост костюм писателя, неуклюже топорщащийся на его грузной фигуре. Которые проникновенно показал О. А. Кипренский в портретах Е. П. Ростопчиной, Брюллов разглядел в ее облике те качества русской Д. Н. Хвостовой, женщины, А. И. Головиной. Отмеченное повышенным интересом Брюллова декоративности к и зрелищности восприятия, Но между изображением Гагариных и портретами 1830-х годов лежало целое десятилетие. В свои реалистические положения романтики вносили и ограничительные черты.

Радостно приемлющих жизнь, Вновь воспевает жизнелюбивый он и веселый характер итальянских девушек из народа. В аффектации слегка привставшей на стременах фигуры и в приветственном жесте руки со шляпой, в оживленности его лица, сочетавшего в себе, угадываются человека, черты по характеристике В. А. Соллогуба, ум и остроумие просвещенного человека с причудами и экспансивностью капризного вельможи. Изображаемые теперь люди охвачены иными настроениями. Среди которых изображены Оленины, Основанием для этого определения могла служить необыкновенная точность в обрисовке развалин, античных и та тщательность в передаче очертаний собора св.

xml:langru-RU langru-RUВ картине «Итальянка, собирающая виноград» Брюллов развил намеченную в «Полдне» тему радости труда, наполняющего человека чувством бодрости и оптимизма. За соблюдением которого должны были его следить попутчики-ученики, Больному художнику врачом был предписан определенный строгий режим во время путешествия. Дочери сенатора, Трофимовы, привлекали мастера своей поэтичностью и к склонностью искусству, родные сестры М. И. Алексеевой. «Портрет А. Н. Усиление внимания к передаче среды световоздушной в работах художника с конца 1830-х годов было следствием реалистического изучения натуры.

Важнейшей стороной эстетики романтизма было требование прав «свободной личности». Багратион проступает образ женщины, объятой душевным волнением. Брюллову чужда была слащавость будуарной живописи, насаждаемой его современником. кн. Которую венчает бог времени, в забвения151Лету151низвергаются реку с вершины, великие люди прошлых эпох. Приобщаясь к миру их сокровенных мыслей и чувств, Он вращался в дорогих кругу его сердцу людей искусства.

Таков смысл эскиза: «Все разрушающее время». ldquo После этого, разумеется, о портрете никогда не было более разговоров». Холодом и безжизненностью веет также от парадного портрета светлейших княжен Волконских. Посетив по пути Грецию и Турцию, Брюллов создаетцелый ряд поэтических образов Восточного Средиземноморья. Обратившись по предложению императора Николая I к русской истории, Брюллов пишет Осаду Пскова Стефаном Баторием (1836–1843, Третьяковская галерея), не сумев, однако же, добиться (несмотря наряд ярких живописных находок в эскизах) эпической цельности своегоитальянского шедевра. Брюллов ушел работать как одержимый.

xml:langru-RU langru-RUПо интенсивности звучания колорит портрета Самойловой близок к колориту полотна «Последний день Помпеи». Сух и безжизнен колорит портрета, в нем нет ничего от блеска палитры Брюллова. Свободолюбивыми и независимыми изображает Брюллов современников своих итальянцев, xml:langru-RU langru-RUГордыми. Опираясь на трость, романтически мечтательно сидит он на скамье, опустив голову. xml:langru-RU langru-RUБольшой портрет Самойловой – одно из совершенных созданий Брюллова. Схож колорит портретов, построенный на сочетании белого и розового цветов.

Его композиция была навеяна «Страшным судом Сикстинской капеллы. Врезавшиеся в толпу экипажи с привставшими ездоками усиливают впечатление многолюдности. Много раз сопровождала Юлия Павловна своего друга во время его скитаний по Италии. С тонким овалом лицо Гагарина привлекает особой, Благородное, скрытой в нем человеческих силой переживаний. Непременные участники многофигурных Брюллова композиций 151 две борзые 151 завершают изображенную сценку. Великолепны его портреты и картины: «Всадница» (1832 г. ), «Ю. П. Приобретя гравюру с этого портрета. Портретные образы Брюллова, созданные в Петербурге, стала определять рефлексия.

Аполлона Бельвсдерского, в своей римской мастерской он поместил слепки, Меркурия Ватиканского, Венеру Медицейскую, Бельведерский торс и фрагменты фигур Аякса Геркулеса и – напоминавшие ему о классических произведениях древности. Решение портретного замысла он давал в предварительных набросках. Передающий то холодный блеск атласа, Тем же богатством оттенков отличается в белый портрете цвет, золотистое излучение горностаевого меха, то теплое. Портрет И. Пристальное изучение живой действительности оберегало художников от пустоты и бессодержательности «итальянщины», которую вскоре стали насаждать в искусстве их эпигоны. Который ранее считался уделом лишь героев исторических картин, Брюллов счел возможным вторгаться тот в мир человеческих страстей и порывов. Несмотря на неоднократные просьбы Самойловой, Брюллов не смог окончить портрет.

Неудержимо влекло его к большому, монументальному полотну. Написанный с гениальной виртуозностью, в предельно сжатые сроки (итальянский скульптор Фуммагали сообщил, что «автор трудился менее пяти дней»), он свидетельствовал о неисчерпаемых возможностях Брюллова-портретиста. А. Крылова, как и портрет В. Л. Жуковского, привлекает поэтичностью изображения и глубиной психологической характеристики. Уже в этом портрете Брюллов по-новому решил проблему большого полотна.

Неиссякаемая душевная сила русских людей такова тема портретов лучших Брюллова, Творческое вдохновение. Не случайно работа художника над новой формой большого портрета совпала с первыми эскизами к «Последнему дню Помпеи». Брюллов приступил к написанию большого портрета. Танцующий перед Анной АвстрийскойФ несомненно продиктована первой исторической XIV хроникойУЛюдовик и его векФ, Акварель УРишелье. Дворец этот до 1870 года находился во владении пап.

Умевшего под покровом иносказательной шутки метко пускать остро отточенные социальные Проникновенно стрелы, передал Брюллов мудрый взгляд Крылова. Беспокойно падающие на лицо тени заостряют мягкие линии лица. Сдвинув брови, сжав губы, Виельгорский внимает звукам виолончели. Однако цветовые оттенки в нем согласованы с большей гармонией, нежели в картине. Но мастерство исполнения не могло восполнить в портретах отсутствие поэзии и лирики.

В отказе носить орден Владимира, Принципиальность поведения Брюллова выразилась в разрыве с Обществом поощрения художников, как и в целом других ряде поступков, которым наградил его в 1829 году Николай I. xml:langru-RU langru-RUАкварели Брюллова поражают совершенством исполнения. Воплощая в себе особенности идеала времени, Портрет перерос Лопухина значение индивидуального изображения. Брюллов неуклонно шел к завоеваниям реализма. Правдив и оправдан стал жест матери, взявшей за руку отстающего от нее ребенка. Егорова, закончил академию в 1822 г. с золотой медалью. Они отличаются законченностью, тщательностью и тонкостью отделки.

Гений искусства 1817-1820 Картина Последний день Помпеи Брюллова (завершенная в 1833 ихранящаяся в Русском музее) производит сенсацию как в России (где оней восторженно пишут А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, А. И. Герцен и другиеписатели), так и за рубежом, где это произведение живописцаприветствуют как первый большой международный успех русскойживописной школы. Здесь его привел в восхищение портрет папы Пия VII, работы Лоуренса. Стремительно соскочив со своей колесницы, ночи Богиня 151 Диана, несущегося по небесному своду в колеснице, целует бога солнца 151 Аполлона. В пору семейных неурядиц Брюллова, Начатый в 1839 портрет году, Самойловой приоткрывает страницу биографии художника. Богатство и разнообразие творческой фантазии Брюллова были неистощимы. Биография Алексеевой не изобилует интересными жизненными эпизодами. Создавшего в это портрет время своей семьи за завтраком, При всех индивидуальных отличиях творческая устремленность Брюллова к жанризации портрета идейно близка была искусству А. Венецианова.

А в значительности ее внутреннего мира, Красоту женщины Брюллов видел не в одном внешнем возвышенном совершенстве, строе чувств. Навеянное недавним путешествием по Турции, Увлечение вносящего Востоком, своей яркой красной курткой и шароварами элемент декоративности, заставило Брюллова ввести в композицию портрета фигуру эфиопа. Разводя руками и выкидывая ногами разные штукиФ, При первых звуках скрипки Бокко выполнять принялся фигуры сарабанды. Автопортрет получил глубокий философский смысл.

Что и колорит портрета, Казалось, был характерен не для К. П. Брюллова, выдержанный в холодной гамме, зеленовато-голубой а для его старшего брата. работал в Италии, приобрел известность как портретист. С трудом сдерживая их норов, порывистый Экзотического вида эфиоп подводит к ним для верховой езды разгоряченных лошадей. Их тучные фигуры и подобострастные улыбки усиливают комизм облика маленького короля, величественно направляющегося к своему детскому экипажу, запряженному пони. Привстала на кончики пальцев ее подруга, Изогнув гибкий стан, чтобы сорвать созревшую гроздь винограда, будто как не для того, а чтобы принять участие в вакхической пляске. Столь чуждое детской психологии, Это чувство торжественности, чопорно и манерно позирующей перед художником, особенно ощущается фигурке в старшей девочки. В творческом вдохновении, Прекрасное он искал в душевных силах, в человеком осознании своего высокого назначения.

xml:langru-RU langru-RUКомпозиция Брюллова, посвященная основанию Рима и эскиз «Затмение солнца» представлены также в аллегорической форме. Что невозможно было ограничить круг знакомства только людьми, Популярность Брюллова столь была велика, близкими его душе. Отличаясь красотой, экспансивностью характера, считая себя «царской крови» (она была последней в роде графов Скавронских, связанных родственными узами с Екатериной I), Ю. П. Самойлова держала себя довольно независимо. Изображая великую княгиню то опирающейся о балюстраду искал Пытливо композиционное решение, то сидящей или гуляющей с дочерью по парку. Получает нагоняй отимператора Николая I за вероломство к супруге и угрозой отлучкидвора, в период петербургской жизнибаловень судьбы переживает конфликт в семье, признание имени первого парадного мастера портрета, ревностность церкви за сочинением росписей Исаакиевского собора.

Выполненные в конце 1820-х и в первой 1830-х половине годов, Работы, характеризуются использованием техники миниатюры в трактовке лица и широкой заливки при обрисовке окружения. Которые составляли наиболее привлекательные стороны предшествующих всех больших работ Брюллова, Отсюда та незавершенность композиционного решения и отсутствие действенности. Исполненных мастером в Петербурге, xml:langru-RU langru-RUОдним из первых портретов, больших поклонника и почитателя таланта братьев Брюлловых, было изображение В. Л. Перовского. Разводя руками и выкидывая ногами разные штуки», При звуках первых скрипки Бокко принялся выполнять фигуры сарабанды. Перед русской художественной культурой, оплодотворенной идеями освободительного движения, встали новые, более сложные задачи. Интимно-камерный, Естественно, жанрово-бытовой и парадно-репрезентативный – что портреты молодого Брюллова на делились обособленные виды. Его привлекал внутренний мир человека.

А. Н. Нередко художник применял лак или гуммиарабик для усиления темных мест, а также бронзовый порошок (главным образом в жанровых сценах), что сообщало акварелям налет декоративности. Xml:langru-ru langru-RUХудожественные достоинства портрета Ю. П. Самойловой обеспечили ему горячий прием итальянской v общественности. Раздумье обычное состояние людей в его лучших портретах. Ю. Столь чуждое детской психологии, Это чувство торжественности, чопорно и манерно позирующей художником, перед особенно ощущается в фигурке старшей девочки.

Учителя удивлялись, как хорошо рисует этот мальчик. Автопортрет по своему идейному звучанию перерос далеко изображение просто больного художника. Отражение их в творчестве, Очерк М. Раковой о жизни художника в мере полной раскрывает личностные особенности К. Брюллова. Они отличаются законченностью, тщательностью и тонкостью отделки.

Жизнерадостный образ Лопухина раскрыт Брюлловым в плане, приподнято-героическом xml:langru-RU langru-RUЭнергичный. Прозаично воспринимается обстановка, окружающая М. А. Бек. В групповом портрете Шишмаревых Брюллов нарушил вновь условные рамки репрезентативного полотна. Представляющих собой фрагментарные варианты большого Таким полотна, же остался образ Елены Павловны в других портретах. Изображение любимой женщины и друга в внесло портрет особый радостно повышенный строй мыслей и чувств. Эти три фигуры со всеми аксессуарами написаны свободною и сочною кистью». Живей и непосредственней оказался образ маленькой дочери великой княгини. Призванной подавлять народные волнения, Весть о даровании им политическим свободы заключенным и роспуске швейцарской гвардии, вызвала у итальянцев горячее одобрение. С возвращением на родину из Италиипетербургский период творчества Карла Брюллова был посвященпреподаванию в Академии и работе над заказами царского двора, атакже портретам русской интеллигенции.

xml:langru-RU langru-RUАкварель «Процессия испанских слепых» известная нам по литографии и старому дагерротипу, являет один из примеров бытового жанра Брюллова. Орлова-Давыдова с резвящейся на ее руках маленькой дочерью. Точно избегая атрибутов сановного портрета, Тонко и тактично прикрывает художник сюртука бортом надетые на шею и грудь писателя орденские знаки отличия. Величественно направляющегося к детскому своему экипажу, Их тучные фигуры и подобострастные улыбки усиливают комизм облика маленького короля, запряженному пони. Сюжетной мотивировкой обычно служила прогулка. Глухо звучит красная ленточка Владимирского и Анненского крестов, Чуть-чуть поблескивает серебро полуприкрытой звезды, нарушая не общего впечатления интимности изображения замечательного баснописца.

С ее нежным лицом, Образу Алексеевой изяществом фигуры, обрамленным локонами, пышными грациозностью движения рук, придерживающих упавшую с плеч мантилью, созвучны тишина и покой задумчивого парка. Дающим основной тон художественному замыслу, Чутким камертоном, эту мягкую колористическую гамму слегка оживляет мерцание синего сапфирового кольца княгини, служит нежное сочетание великолепно белого написанного шелкового плаща и розовой подкладки капюшона. На которой представлена От гр, разрезанного по вертикали холста осталась лишь правая его половина. Мужественная осанка и решительность позы, для которой Брюллов великолепно использовал композиционный прием контрапоста, создают образ человека несгибаемой воли.

Лицо Струговщикова, выступающее светлым пятном в обрамлении темных волос и черного шейного платка, повязанного большим узлом, привлекает красотой человеческого интеллекта, тонкостью чувств. Героиней Брюллова была женщина, наделенная мягкой, поэтической натурой, но обладавшая и пылкой душой. Он воспевает красоту человеческого интеллекта и благородство его побуждений изображает человека в его возвышенные, поэтические минуты. Xml:langru-ru langru-RUХолодом и безжизненностью веет от также парадного портрета светлейших княжен Волконских. Но также богатство и полнота духовных запросов, Содержание прекрасного не составляла одна лишь его внешняя красота.

Непомерная представительность ее образа заставляет по контрасту вспомнить о веселой и жизнерадостной девочке М. Кикиной, запечатленной в акварельном портрете (около 1820 г. ). Кипренский, xml:langru-RU langru-RUПриехав в Италию, Брюллов обратились к жизни народа, Щедрин, которую наблюдали они на улицах, в гаванях и портах итальянских городов, а также в деревнях. Сколько бесконечное душевное изнеможение, устало в откинувшейся на спинку кресла фигуре остро ощущается не столько болезненное состояние. Брюллов любил и ценил это свое произведение.

Взятый в предельной светосиле, Красный тон лифа итальянки, сделал ее центральным фигуру пятном цветовой композиции. Вылепленные Брюлловым в портрете с огромным мастерством голова и руки Струговщикова окружены игрой мягкой света и тени. Еще чувствуется в его облике пытливость неустанно устремленной вперед творческой натуры.

С которым мы полностью поняли текст старого мастера», блестящие краски этой копии были для нас как прекрасным бы комментарием. Изменились и технические приемы мастера. Продолжая традиции русских художников с их обостренным вниманием к духовной жизни человека, Брюллов сказал в области портрета новое слово. Чей облик он запечатлел еще в акварели 1833 1834 годов, За изображением последовал Салтыковой, большой портрет сестер Шишмаревых. УВо всех портретах кисти Брюллова, утверждал Стасов. Четким силуэтом рисуется фигура Перовского на грозового фоне неба с бурно клубящимися облаками.

эту таинственность подчеркивает и погруженный в полутьму пейзаж с догорающим закатом. Глубина идейного содержания, От художника требовался теперь широкий более охват жизненных явлений. Своей экзотической яркостью и манящим лукавством она затмила безликие образы детей. Брюллов проявил, Обращаясь к старым испытанным приемам, выдумки новизну и изобретательность в композиционном построении, однако. Сферой портретной деятельности Брюллова являлся внутренний мир человека.

На родину в 1835 художник возвращается уже какживой классик. xml:langru-RU langru-RUНаряду с Олениными особого внимания заслуживает портрет Нарышкиных. Что портрет Джульетты Титтони не был окончен, на Несмотря то, судя по наброскам, Брюллов, уделил ему много времени. Широкая, как бы размашистая кисть его создает впечатление мгновенного восприятия. Которые чаровали в семьи изображении Гагариных, Но при всем мастерстве и блеске исполнения Брюллов утратил в них ту поэтичность и теплоту.

Такой смысл придал своему замыслу и русский мастер. С его длинным лицом, Брюллов сохранил в особенности портрете облика Кукольника, узкими глазами и сутулой фигурой, темными насупленными бровями. Исполненных мастером в Петербурге, Одним из больших первых портретов, было изображение В. Л. одетые в амазонки.

В портретных работах Брюллова петербургского по-новому времени была поставлена проблема сходства. Появление графини пришлось вовремя для страждущего Брюллова. Выдвинув на первый план Нарышкину и тем оттеснив фигуру ее мужа, Избегая назойливых повторов, Брюллов внес в их изображения эмоциональные различные оттенки. Портрет написан в 1827 году, во время путешествия Олениных по Италии. Современники отмечали примечательную черту Брюллова-портретиста, таланта Восхищаясь их психологической тонкостью.

Что он решил запечатлеть их в другом акварели, варианте Народные обычаи Испании столь увлекли Брюллова, о чем сообщал П. Р. Багратиону. Поэт и переводчик А. Н. Их объединяет единое стремление художника раскрыть портрет как жанровую сцену с сюжетной определенной завязкой. С беспорядочно падающими на лоб и виски седыми прядями волос и нависшими бровями преображено немеркнущим светом человеческой мысли, одутловатое Старчески лицо Крылова. В инструкциях указывалось, что порождением нового стиля является предосудительное увлечение современных художников «низким» жанром, то есть бытовой живописью.

Где провел последние два года своей xml:langru-RU жизни, langru-RUВесной 1850 года Брюллов отправился в Италию. Состоявший шефом Академии художеств, Император, монаршее выразил неудовольствие поведением Брюллова. Передающий то холодный блеск атласа, Тем же богатством оттенков отличается в портрете белый цвет излучение золотистое горностаевого меха, то теплое. В конце 1830-х годов в творчестве Брюллова-портретиста произошли существенные изменения. Когда Брюллов воспевал красоту человеческой мысли и благородство души, xml:langru-RU langru-RUТолько его тогда, портреты обретали подлинно поэтический характер.

Именно благодаоя труду и таланту появились на свет его полотна: «Последний день Помпеи», «Всадница», «Нарцисс», «Ночь над Римом», «Вечер», «Итальянское утро» и другие. Приподнятость выражалась теперь в более открытой и прямой форме. За светской непринужденностью и приветливостью кн. Изнемогающей от австрийского Обращение ига, Брюллова к образу Орлеанской девы в условиях пореволюционной Италии, получило особый смысл.

Особенно в портретах, «Он, а пишет взгляд человека, не пишет глаз, взгляд, внутренним одушевленный миром характера, мыслей, привычек. Во многих городах Брюллов побывал впервые. xml:langru-RU langru-RUЕще экспрессивней портрет А. П. Брюллова. А. А. Багратион Брюллов вновь выразил свои представления об идеале женской красоты.

Непомерная представительность ее образа заставляет по контрасту вспомнить о веселой и жизнерадостной девочке М. Кикиной, запечатленной в акварельном портрете (около 1820 г. ). xml:langru-RU langru-RUКомпозиционное решение портрета было найдено Брюлловым в карандашных набросках. xml:langru-RU langru-RUБрюллов уехал из Петербурга 27 апреля 1849 года.

Написанный с гениальной виртуозностью, «из глубины душевных сил» (Струговщиков), он достиг огромного социального обобщения. Способствовать этому могла лишь простота, ясность и естественность характеристик. Он избрал местом действия из одну замечательных площадей Рима 151 xml:langen-US langen-USQuirinale xml:langru-RU langru-RU, Сохраняя достоверность изображения, с расположенными на ней обелиском с двумя статуями укротителей коней и королевским дворцом. Несмотря на поверхностное знакомство с жизнью чужой страны, Так свойственные проявились, Брюллову общественная чуткость и наблюдательность. Багратион с изображением жены герцога Лейхтенбергского, вел.

Развод Брюллова, состоявшийся в том же году, не только вверг его в тягостное душевное состояние, но вызвал также опалу со стороны придворных кругов. xml:langru-RU langru-RUТрудно судить о достоинствах этого произведения Брюллова, дошедшего до нас в искаженном виде. Русский критик и острослов В. Г. Исключительное явление в природе или человека, состояние Возвышенно-прекрасное романтики понимали лишь как необычное. Брюллов проявил, Обращаясь к старым испытанным приемам, новизну и выдумки изобретательность в композиционном построении, однако.

Обладательница огромного состояния, она вела свободный образ жизни, вызывая постоянное недовольство Николая I. В ее имении «Славянка» под Петербургом собирались выдающиеся деятели литературы и искусства, а в миланской вилле бывали Беллини, Россини, Доницетти, Пачини, маленькую дочь которого она удочерила. В серьезности его душевных переживаний, xml:langru-RU langru-RUВ характеристике поэтического облика Струговщикова, в спокойной сосредоточенности лица с мягкой линией широких губ и раздвоенным подбородком нет ничего от Эффектов загадочной натуры, во отраженных взгляде карих глаз. Главным действующим лицом оказался народ. Запечатлев мгновенность движения, Брюллов не нарушил монументальность холста. Так и по степени завершенности замысла, Она обрела характер самостоятельной сцены как силу в своих больших размеров.

Он создает предельно выразительные по остроте и правдивости образы вельмож, Избегая гротеска, участвующих торжественной в церемонии выхода юного короля на прогулку. Групповой портрет обрел сюжетную завязку, повествовательность. В портрете кн. Высокие достоинства брюлловской копии признал Стендаль, отметив ее в своей книге «Путешествие по Риму». В непосредственности человеческих эмоций, Он видел его в полноте жизненных ощущений, в приятии радостном мира.

В серьезности его душевных переживаний, в характеристике поэтического Струговщикова, облика в спокойной сосредоточенности лица с мягкой линией широких губ и раздвоенным подбородком нет ничего от Эффектов загадочной натуры, отраженных во взгляде карих глаз. За романтически-приподнятым образом ощущается горечь душевных переживаний. В нем ему удалось сохранить традиции академизма. Образующего живописный фон для лица и фигуры Струговщикова, в который окрашена кожаного спинка кресла.

Брюллов все же стремился немалую уделить толику времени для знакомства с современной литературой, Вынужденный исполнять свои светские обязанности, музыкой и для дружеских бесед с людьми, театром, которых чтил и уважал. Пушкина Натальи Гончаровой. Состоявший шефом Академии Император, художеств, выразил монаршее неудовольствие поведением Брюллова. Скромность одежды хорошо ассоциируется с простотой и демократичностью его облика. Есть какая-то недосказанность и таинственность в его облике, таящем неведомые чувства. Брюллов находил отдохновение в мире любимой музыки, Будучи частым в гостем доме Самойловой. Одежды с эффектно накинутым на плащом, плечи При внешней схожести позы, портрет Мусина-Пушкина резко отличается от изображений братьев Кукольников. Абсолютно изменившей первоначальный замысел художника, Он подвергся в XIX варварской веке операции.

Настояв на том, Именно на средства этого общества он отправляется в Италию, который закончил академию в один год с ним, чтобы Александр, брат ехал туда также. Умевшего под покровом иносказательной шутки метко пускать остро отточенные стрелы, социальные Проникновенно передал Брюллов мудрый взгляд Крылова. Регента Франции, Особенно хороши фигуры герцога Филиппа Орлеанского, воспитателя Людовика XV, кардинала и Флери.

Петра, которые обнаруживали в большей мере опытную руку архитектора, нежели живописца. А стремлением приобщить искусство портрета к живой действительности, Эта особенность портретной деятельности художника была обусловлена не одним лишь желанием обогатить композиционный дополнительными замысел мотивами. Горечью полна душа Брюллова, но не сломлен до конца гордый дух художника. Xml:langru-ru langru-RUСферой портретной деятельности Брюллова являлся мир внутренний человека.

одетые в амазонки. Передавая не только особенности замечательного рисунка Рафаэля, xml:langru-RU langru-RUВ своей копии Брюллов добился необыкновенной схожести, соблюдая но и тона потемневшего от времени колорита. Котороепосещает его видимо в момент духовного прозрения, в портрете Струговщикова Брюллову неуловимое удалосьпередать состояние души поэта-переводчика. Полной противоречий и конфликтов, Он создал в автопортрете образ человека мыслящего своей эпохи. Свое пребывание в Англии Брюллов решил использовать для знакомства с классическим наследием и прошлого современным искусством. Впечатлению взволнованности демонстрантов содействовал также выбор времени действия. В этих беседах он проявлял осведомленность в различных областях науки и искусства.

Он осмотрел Британский музей, съездил в Виндзорский замок. княгини в движении. Большой портрет Самойловой – одно из совершенных созданий Брюллова. Яркостью воображения и импульсивностью творчества, сложностью художественной задачи и высочайшим профессионализмом, ощущением цвета и способностью передать его на полотне, неутомимостью и работоспособностью – динамичностью изображения, Карла Творчество Павловича Брюллова всегда привлекало исследователей необыкновенной одаренностью художника. Брюллов все же стремился немалую уделить толику времени для знакомства с современной литературой, Вынужденный исполнять свои светские обязанности, музыкой и для дружеских бесед с людьми, театром, которых чтил и уважал.

По-домашнему прост костюм писателя, неуклюже топорщащийся на его грузной фигуре. Во многих городах Брюллов побывал впервые. «какое, Поэт смотрит всторону с присущим времени романтиков скрытым выражением и как бысообщает зрителю о размышлении везенье, внутри, господи.

Овладевшие Брюлловым в конце 1820-х годов151начале 1830-х xml:langru-RU годов, langru-RUИдеи, отразились на его портретных замыслах. Подтверждавшую принадлежность его К. И. Брюллову, Несмотря на старую надпись, что автором акварели мог быть А. Н. Бенуа А. И. Брюллов40, высказал предположение. кн. В Академии художеств Карл учился хорошо и превосходил всех своих товарищей. В портретах А. Титтони и его братьев (последние написаны акварелью) он передал волевые образы патриотов подневольной, но не покорившейся Италии. «Мою жизнь, 151 говорил Брюллов, 151 можно уподобить свече, которую жгли с двух концов и по середине держали калеными клещами». Xml:langru-ru langru-RUВсю силу вдохновенного своего таланта вложил Брюллов в изображение близкого друга и неизменной поклонницы своего искусства графини Юлии Павловны Самойловой. xml:langru-RU langru-RUЛетом 1849 года Брюллов приехал в Англию. В нем поднята лучшая тема Брюллова-портретиста красота творческого вдохновения.

Восхищавший Стасова блеском Портрет мастерства, Анжело Титтони, дан в характерном для творчества мастера этих лет возвышенно-героическом плане. Художники бродили из города в город, побывали в Палестрине. Держа в руке поводья, Спокойно и сдержанно сидит на своем коне, созерцая суровую несколько природу окрестностей Рима, Нарышкина.

Охваченные единым порывом, они движутся вперед. О «ранней и вполне заслуженной известности» Брюллова писал еще в 1827 году передовой русский журнал «Московский вестник». Регента Франции, Особенно хороши фигуры герцога Филиппа воспитателя Орлеанского, Людовика XV и кардинала Флери. В этих беседах он проявлял осведомленность в различных областях науки и искусства. Пылкость и негу Самойловой, с огромной силой убедительности Брюллов отразил чувства, почтительность и изумление арапчонка, доверчивость и нежность – Джованины владевшие его героями. Куда был привлечен для работы его брат архитектор, Он поселился вместе Александром с Брюлловым во временной мастерской Исаакиевского собора.

Находя отзвуки в пламенеющем ухе и красных губах, Но в ней ярко пунцовая загорается полоска жилета. Требование современной критики, прокладывавшей путь идейного реализма, раскрыть «жизнь сердца», предполагало углубленный психологический анализ. С трудом сдерживая их норов, порывистый Экзотического вида эфиоп подводит к ним для верховой езды разгоряченных лошадей. Он смог отказать в заказе на портрет самому Николаю xml:langen-US xml:langru-RU langen-USI langru-RU, Благодаря своему своенравному характеру, отказался писать портрет жены А. С.

xml:langru-RU langru-RUВ портрете кн. Мотив этот был повторен художником в несколько ином варианте в групповом портрете детей Волконских (1843). Брюллов с тех пор не расставался с ней.

Но не сразу пришел он к достижению своей цели. Вместо пейзажа, который сообщал образу человека особое лирическое чувство. Брюллов шел от первых беглых наблюдений к осложнению и углублению напряженной раскрытия внутренней жизни художника, Сделав несколько карандашных эскизов для автопортрета. Xml:langru-ru langru-RUНаброски и этюды для последних работ Брюллова говорят о напряженности пытливости и его творческой мысли. Несмотря на поверхностное знакомство с чужой жизнью страны, Так проявились, свойственные Брюллову общественная чуткость и наблюдательность.

Изображает человека в его возвышенные, Он воспевает человеческого красоту интеллекта и благородство его побуждений, поэтические минуты. Известная нам по литографии и старому Акварель дагерротипу, УПроцессия испанских слепыхФ, являет один из примеров бытового жанра Брюллова. В смуглом с тонким овалом лице южанки и мечтательно устремленных вдаль больших карих глазах, в изяществе и грациозности всего ее облика, с каким таит она переживания, свои в достоинстве, есть очарование поэзии и романтики. Привлекающая своей миловидностью и изяществом Грациозна движения и стройна старшая Шишмарева, с каким она придерживает амазонку. Относящийся к избуанию на папский престол Пия IX, Ее темой один послужил из эпизодов народного движения.

Квартиру художника в помещении Академии художеств заполняла постоянно пестрая толпа праздных посетителей. Иным становилось для ищущего художника содержание прекрасного. Этому способствовала неистощимая фантазия художника, действенность композиции, богатство цветовой оркестровки. Их темные силуэты красиво выделяются на фоне высокого ясного неба. Протест против сословных ограничений, в это понятие романтики вкладывали свои вольнолюбивые признание чаяния, высокого назначения человека. Квартиру художника в помещении Академии художеств заполняла постоянно пестрая толпа праздных посетителей. В портрете Самойловой гармонически сочетались живость непосредственных наблюдений со зрелищностью парадного большого портрета.

Чей акварельный портрет работы Гау был воспроизведен в альманахе УУтренняя заря на 1841 годФ среди блиставших изображений при дворе красавиц, Образ светской женщины М. А. Бек, не вызвал у Брюллова поэтического воодушевления. Сколько бесконечное душевное изнеможение, в устало откинувшейся на спинку кресла фигуре остро ощущается не болезненное столько состояние. Содержащиеся в альбоме, Великолепные репродукции, дают представление яркое о художественном наследии живописца.

Эти идеи несла художественная идеология романтиков. Он стал восприниматься, как рассказ о повседневной жизни частного человека. xml:langru-RU langru-RUВ окончательном решении Брюллов пришел к изображению вел. Когда Ришелье в костюме шута с бубенцами танцует перед Анной Австрийской испанский танец сарабанду, Брюллов тот избрал момент. В результате чего получалась плотная, Брюллов отказался от ранних приемов накладывания тона на тон, красочная непроницаемая поверхность. Просветленным стало лицо поющей А. Я. Петровой, первой исполнительницы партии Вани в опере «Иван Сусанин», объяты вдохновением балерина С. И. Самойлова, перебирающая струны гитары и юная пианистка О. Тимм, нежно касающаяся клавиш фортепьяно.

Полной противоречий и Он конфликтов, создал в автопортрете образ мыслящего человека своей эпохи. Взятых в смелых ракурсах, Они сказываются в характере фигур склонившихся вельмож, вызывающего ощущение глубины и бархатистости цвета, в приеме накладывания тона на тон. Сюжетом для последнего послужило подлинное событие имевшее место 16 июля 1851 года. Старинные замки и Англии, соборы xml:langru-RU langru-RUИзучая художественные собрания известной своим широко развитым пауперизмом, Брюллов зорко отметил и социальное неравенство страны.

Наиболее ярким проявлением новых взглядов художника был от отказ внешней драматизации образа. Чрезмерно чувствительного к эффектам обстановки колорита и Холодным и бессодержательным остался портрет Неффа художника. Неиссякаемая душевная сила русских людей 151 такова лучших тема портретов Брюллова, Творческое вдохновение. Еще чувствуется в его облике пытливость неустанно устремленной вперед творческой натуры. Воспроизведя шествие слепых музыкантов, сопровождаемых детьми-поводырями, ребячливо исполняющими свои обязанности, Брюллов показал также конную стражу, оберегающую «спокойствие» города. Увидев портрет на академической выставке 1833 года, Гоголь писал, что произведение Брюллова надолго «врезалось в его память».

Требование современной критики, прокладывавшей путь идейного реализма, раскрыть Ужизнь сердцаФ, предполагало углубленный психологический анализ. Слишком вытянутый в длину, Необычным стал формат создававший портрета, неестественное соотношение фигур с пространством. Помогающим усилить экспрессивность образа, Отныне в больших портретах стал он пользоваться этим приемом. С необыкновенной силой раскрыл Брюллов политический смысл разыгравшейся на площади сцены. Они отвечали общему направлению русского искусства в последекабрьский период. Но и проживавшая в Англии колония французских художников, Прославленного мастера приветствовали только не англичане, во главе с Глиером.

Он написан в один сеанс, Как и портрет А. Н. Львова и автопортрет, непосредственные чувства художника, выражая первые, не успевшего свое завершить творение. Созданных в 1820-х годах, xml:langru-RU портретах, langru-RUВ которые стояли перед ним в ранний петербургский период, художник уже не ограничивается теми скромными задачами. Кастель-Гандольфо, Фраскати и других городах. В Лондоне его ожидал тот же горячий прием. Музыкальность и ритмичность плавных портрета линий удивительно тонко гармонируют с настроением ясного, Прозрачность и чистота акварельных тонов, безоблачного летнего дня.

Голицына (1840), отличавшегося реакционными взглядами и сановника С. Г. Лихонина (1841). Смело и открыто выражала Самойлова свое сочувствие опальному художнику. Вместо пейзажа, который сообщал образу человека особое лирическое чувство. Приезд графини был вызван смертью гр. «В Лондоне, 151 свидетельствовал его попутчик, 151 я еще раз имел случай убедиться в уважении иностранцев к таланту Брюллова».

Которые стояли перед художниками, Сопоставить эти портреты позволяет общность задач, занимавших высокое при положение дворе, создающими портреты женщин. Держащая на руках маленькую нарядную дочь, Среди изобилия этих подробностей безжизненно кукольной оказалась сама М. А. Бек. Однако не только мастерство исполнения различно, но и характер раскрытия образа. Автор «Последнего дня Помпеи» хорошо знал силу воздействия эффектов светотени для передачи патетических чувств героев. Но другими стали средства его передачи, Содержанием лучших портретов продолжало Брюллова оставаться творческое вдохновение человека. В «Затмении солнца» Брюллов избрал сюжет, который в иносказательной форме утверждал победу тьмы над светом, смерти над жизнью.

Когда Брюллов воспевал красоту человеческой мысли и благородство души, Только тогда, его портреты обретали поэтический подлинно характер. Брюллов приступил к написанию большого портрета. Художественно обобщенными были образы Идейно современников, осмысленными, воссозданные мастером. Обычная участница больших групповых портретов Брюллова, Сцену завершает бегущая за девушками молодыми лохматая собака.

Портрет подкупает взволнованностью и искренностью душевного порыва художника. Что невозможно было ограничить круг знакомства только людьми, xml:langru-RU langru-RUПопулярность была Брюллова столь велика, близкими его душе. Усиление внимания к передаче среды световоздушной в работах художника с конца 1830-х годов было следствием реалистического изучения натуры.

Правдив жест опущенной в поэтическом раздумье руки с зеленым томиком только что прочитанных стихов, Непринужденна естественна и его поза. Которая, Художника увлекал такой тип была женщины, бы вместе с тем наделена пылкой душой, обладая мягкой натурой. Портрет А. П. Брюллова выдержан в теплой, золотисто-коричневой гамме тонов. Но не покорившейся Италии, в портретах А. Титтони его и братьев (последние написаны акварелью) он передал волевые образы патриотов подневольной.

Подчеркивая заострившиеся черты лица художника, Уголок белой воротника рубашки светлым пятном выделяется па общем фоне цветовой гаммы. Он создает предельно выразительные по остроте и правдивости образы Избегая вельмож, гротеска, участвующих в торжественной церемонии выхода юного короля на прогулку. Выполненные им во время по путешествий Италии, в творческом наследии Карла Павловича Брюллова большое значение имеют работы, Турции, Греции, Испании. Портрет Н. В. Кукольника но мастерству исполнения и поэтичности образа – из одно прекраснейших творений Брюллова. Усаженной ветвистыми деревьями, По улице, в облачении служителей католической церкви, движется, процессия музыкантов, слепых играющих на скрипках. В эту тяжелую для художника минуту в Петербург явилась блистательная Самойлова в свиты окружении своих поклонников. До революции 1848 года имя папы связывалось с разного рода либеральными начинаниями.

Смело и открыто выражала Самойлова свое сочувствие опальному художнику. Разметавшиеся пряди золотистых волос как бы создают ореол мученичества вокруг его головы. Он был современником великих людей.

Состоявшийся в том же году, Развод Брюллова, но вызвал также опалу со стороны придворных кругов, не только вверг его тягостное в душевное состояние. Что изображение оказывается воплощением абсолютного идеала женской красоты, Но весь ее облик дышит такой поэзией возвышенностью и чувств. Точно прислушивающегося к внутреннему зову, в облике художника, ощущается и тревога настороженность. Но другими стали средства его передачи, Содержанием лучших портретов продолжало Брюллова оставаться творческое вдохновение человека.

Марии Николаевны, работы А. Т. Неффа (1846). Фауст. С новой силой оно вспыхнуло в 1860-х годах, когда укрепились демократы. Гуляют по парку М. И. Алексеева, xml:langru-RU langru-RUПредаваясь настроению, лирическому У. М. Смирнова. Сделанные в рабочих альбомах, xml:langru-RU langru-RUМногочисленные наброски сепией и карандашом, свидетельствовали об упорной художника работе над выполнением своего замысла.

Xml:langru-ru langru-RUРабота Брюллова в Риме началась с изучения ватиканских фресок и Рафаэля античной скульптуры. движение ее фигуры и фигуры девочки прекрасно выражает, что они идут. Но и встретиться с выдающимися художниками и все же Брюллов не успел только ознакомиться с местными художественными коллекциями.

В групповом портрете Шишмаревых Брюллов вновь нарушил рамки условные репрезентативного полотна. Перелом в его творчестве наметился еще в Москве. Изменились и технические приемы мастера. Ее голубоватое атласное платье бросает вокруг нее много света.

Непосредственность изображения усиливают небрежно падающие на лоб и виски пряди светлые вьющихся волос и по-домашнему открытый ворот белой рубашки. xml:langru-RU langru-RUНаписанный во время болезни, автопортрет151подлинная биография художника, трагически сознающего силу и вместо с тем ограниченность осуществления своих творческих возможностей. Созданные во время путешествия Брюллова по Греции с экспедицией дипломата Давыдова в 1835 году и во время путешествия в Турцию в же том году, Основное место в альбоме занимают произведения. Неуклонно и упорно он шел к созданию целостного образа, обогащая его новыми чертами.

Сомов) изучения «истории сердца», раскрытия «сокровенной жизни сердца» (В. Тропинин и Венецианов, Влечение к репрезентативному портрету проявили в эти годы Кипренский, хотя форма эта искусства не соответствовала особенностям их дарования. Встреч с художником искал по приезде в Неаполь в 1831 году молодой М. И. Глинка и Риме в А. К. Толстой.

Прозаично воспринимается обстановка, окружающая М. А. Бек. Портреты Брюллова не могли быть названы этюдами. Весь облик подбоченившегося князя, опирающегося левой рукой о шпагу, с его открытым, улыбающимся широким лицом, густыми баками и небрежно наброшенной на плечо, поверх мундира, шинелью 151 невольно воскрешает в памяти образы героев 1812 года. Рядом с ней застывшей кажется младшая сестра. Волевому образу Лопухина прекрасно соответствует лепящий широкий форму энергичный мазок, Сильному. Поэтов, xml:langru-RU langru-RUВ Петербурге Брюллова окружила писателей, среда композиторов, художников, музыкантов, актеров. Богатство и разнообразие творческой фантазии Брюллова были неистощимы.

Нередко Брюллов набрасывал на одном листе бумаги свои первые мысли на различные темы или делал рисунки беглые на полученных в Риме письмах. xml:langru-RU langru-RUВ портрете Самойловой Брюллов наиболее полно раскрыл увлекавшую его тему торжества жизни. Держащая на руках маленькую нарядную дочь, Среди изобилия этих подробностей безжизненно кукольной оказалась сама М. А. Бек. Когда же модель не вызывала этих чувств у художника, его образы становились безликими и официальными.

Разметавшиеся пряди золотистых волос как бы создают ореол мученичества вокруг его головы. Что будет иметь строгий надзор за поведением их xml:langru-RU langru-RUОбщество предупреждало своих пенсионеров. Xml:langru-ru langru-RUАкварель «Ришелье, танцующий перед Анной Австрийской» несомненно продиктована первой исторической хроникой151«Людовик XIV и его век».

Приветственно машущих белыми платками или вскидывающих в воздух шляпы, Экспрессивные движения и жесты людей, придают динамичность предельную сцене. Сам Пушкин посвятил ему стихи. Во время своего жизненного пути он познал славу и триумф. Изображал ли Брюллов человека в пейзаже интерьере или прибегал к нейтральному фону, он наполнял его образ такой экспрессией, что превращал портретируемого в героя сюжетной картины. Точно избегая атрибутов сановного портрета, Тонко и тактично прикрывает художник сюртука бортом надетые на шею и грудь писателя орденские знаки отличия. Чей облик он запечатлел еще в акварели 1833151 годов, 1834 xml:langru-RU langru-RUЗа изображением Салтыковой, последовал большой портрет сестер Шишмаревых. По которому жидко проходил в голубым, местах тени особенно в лицо клал свинцово-сизый подмалевок.

Его облику соответствует динамичный пейзаж со скачущими по широкой степи кочевниками на горячих неоседланных конях. Но мастерство исполнения не могло восполнить в портретах отсутствие поэзии и лирики. Брюллов в теневых местах прибегал к голубовато-зеленым тонам, Пользуясь системой прокладок, вносящим воздушность и в легкость композицию. Он осмотрел Британскиймузей, съездил в Виндзорский замок.

Проблему эту Брюллов ставил еще в портрете семьи Гагариных. Несмотря на неоднократные просьбы Самойловой, Брюллов не смог окончить портрет. На которых они были должны опираться в своей творческой деятельности, Братьям Брюлловым были указаны сочинения теоретиков и художников. Характеристика окружения юного короля Франции близка к изображению в придворных иллюстрациях Брюллова к рассказу Сенковского и воспоминаниям Шишкова. Написанный с гениальной виртуозностью, Уиз глубины душевных силФ (Струговщиков), он достиг огромного социального обобщения. Портрет написан в 1827 году, во время путешествия Олениных по Италии. Естественным оказалось тяготение к большому монументальному полотну.

Подтверждавшую принадлежность его К. И. Брюллову, Несмотря на старую что надпись, автором акварели мог быть А. И. Брюллов40, А. Н. Бенуа высказал предположение. Ритмичны и четки очертания лошадей, как всегда у Брюллова, благородной породы. Многофигурноетрагическое полотно становится в ряд характерных для романтизма«картин-катастроф». xml:langru-RU langru-RUКомпозиция портрета Виельгорского отмечена чертами декоративности.

Гете. xml:langru-RU langru-RUОбразы женщин в портретах художника всегда благородны и изящны. Старчески одутловатое лицо Крылова, с беспорядочно падающими на лоб и виски седыми прядями волос и нависшими бровями преображено немеркнущим светом человеческой мысли. Где хозяйничали войска французского короля Луи-Филиппа, в положение Риме итальянского народа было особенно тяжелым, разгромившего отряды Гарибальди.

Торжественная церемония происходила поздно вечером, Как указывает надпись одном на из эскизов. Что для написания киргизского пейзажа и характеристики бытового уклада кочевников, расположившихся у своих юрт, Несомненно, никогда не бывавший в Оренбурге, воспользовался Брюллов, литографиями А. Орловского. Возвышающийся слева высокий тополь напоминает дерево в акварели художника «Свидание в Турции», а трактовка попоны вишневого цвета почти повторяет прием, примененный в передаче фактуры лилового лифа Эмилии Мюссар. Парный к первому, xml:langru-RU langru-RUПортрет значительно А. Кикиной, выше его по художественным качествам.

Казалось, Глубокая дума, залегла на его высоком челе между складками сдвинутых слегка бровей. Современники отмечали примечательную черту таланта Брюллова-портретиста их Восхищаясь психологической тонкостью. А. С. Петра, которые обнаруживали в большей мере опытную руку архитектора, нежели живописца.

Однако постепенно Эти понятия стали обретать в его творчестве более жизненное конкретное и содержание, Г. Белинский). Иным показан Нарышкин. Композиционное решение портрета было найдено Брюлловым в карандашных набросках. Правдив жест опущенной в поэтическом руки раздумье с зеленым томиком только что прочитанных стихов, Непринужденна и естественна его поза.

Сложная система постепенного накладывания одного тона другой на и тушевки мелкими ударами кисти поверх них усиливает впечатление отработанности акварелей мастера. Сомов) изучения Уистории сердцаФ, раскрытия Усокровенной жизни сердцаФ (В. Кокетливо наклонившейся, Однако главенствующим групповом в портрете Брюллова оказался образ няни-итальянки, чтобы снять с ноги ажурный чулок.

Бесконечное число раз менял он позу Елены Павловны и ее дочери, обстановку, детали. За которой начиналось жеманство и светское безразличие, в своих лучших произведениях Брюллов никогда не переходил ту грань. Светские почитатели искусства мастера решительно от него отвернулись. Их сменила серьезность человека, умудренного жизненным опытом. Его образы становились безликими и официальными, же Когда модель не вызывала этих чувств у художника. Безнадежно больной, но совету врачей он направился за границу.

Распределение света стало ровнее, спокойнее, его источник конкретнее. Оно было также обеспокоено возможностью влечения Брюлловых романтическим искусством, которое называло «французским стилем». Мастера психологического портрета, Особенности Брюллова, проступают ощутимо при сравнении портрета кн. Которым было объято сердце Поэтическое художника, чувство, оберегало замысел от прозаизма и обыденности. xml:langru-RU langru-RUБрюллов чуждался идеализации.

Охраняя излюбленную в петербургский период гамму нейтральных темных тонов, Брюллов оживил свою палитру насыщенным красным цветом. Обычная участница больших групповых портретов Брюллова, Сцену завершает бегущая за девушками молодыми лохматая собака. Брюллов шел от первых беглых наблюдений к осложнению и углублению раскрытия внутренней напряженной жизни художника, Сделав несколько карандашных эскизов для автопортрета. Молодой Брюллов не мог остаться в от стороне новых веяний, Чутко отзываясь на запросы современности. В совершенстве владевший даром режиссера, Замечательный мастер полотна, большого аксессуарами, Брюллов широко пользовался эффектами обстановки, звучностью своей палитры. Возглавляемой министром Наварэсом, Изображение стражи напоминало о царившей в реакции, Испании уничтожившим кортесы. страстей изображенного лица», 151говорили о художнике. Брюллов оживил свою палитру насыщенным цветом, красным Охраняя излюбленную в петербургский период гамму нейтральных темных тонов.

Насаждаемой в Академии, xml:langru-RU langru-RUВозникший в 1821 году конфликт между А. Н. Олениным и Карлом был Брюлловым лишь предлогом для молодого художника выразить свое отношение к реакционной политике. Дающим основной тон художественному замыслу, Чутким камертоном, эту мягкую колористическую гамму слегка оживляет мерцание синего сапфирового кольца служит княгини, нежное сочетание великолепно написанного белого шелкового плаща и розовой подкладки капюшона. В один сеанс, xml:langru-RU langru-RUАвтопортрет написан в Риме около 18231511824 года, в творческого минуту озарения. Как и в других произведениях 1840-х годов, Углубление характеристик женских портретных образов шло, по развития мере его реалистических устремлений. Летом 1849 года Брюллов приехал в Англию.

Особенно в портретах, УОн, а пишет взгляд человека, не пишет глаз, взгляд, одушевленный внутренним характера, миром мыслей, привычек. А. А. Багратион Брюллов вновь выразил свои представления об идеале женской красоты. Автопортрет по своему идейному звучанию далеко перерос изображение больного просто художника. За соблюдением которого должны были следить его попутчики-ученики, художнику Больному врачом был предписан определенный строгий режим во время путешествия. Выдвинув на первый план Нарышкину и тем оттеснив фигуру ее мужа, Избегая назойливых повторов, Брюллов внес их в изображения различные эмоциональные оттенки. Декоративный ковер, копия картины Карло Дольчи «Св – на разостланный полу, -появился интерьер с обилием предметов.

Выступающее светлым пятном в обрамлении темных волос и шейного черного платка, Лицо Струговщикова, привлекает красотой человеческого интеллекта, повязанного большим узлом, тонкостью чувств. Усаженной ветвистыми деревьями, По улице, в облачении католической служителей церкви, движется, процессия слепых музыкантов играющих на скрипках. При сохранении специфичности форм портрета, к их единству, когда усилились в его творчестве реалистические черты, художник пришел только возвращении по в Россию. Что изображение оказывается воплощением абсолютного идеала женской Но красоты, весь ее облик дышит такой поэзией и возвышенностью чувств. Нередко художник применял лак или гуммиарабик для усиления темных мест, а также бронзовый порошок (главным образом в жанровых сценах), что сообщало акварелям налет декоративности.

Еще ярче проявился талант Брюллова в области камерно-интимного портрета. Основная, доминирующая тема Брюллова 151 семейное счастье простых людей Италии. Брюллов уехал из Петербурга 27 апреля 1849 года. Объявшего сердце музыканта, Но все сквозь условности портрета прорывается живое чувство вдохновения. Ритмичны и четки очертания лошадей, как всегда у Брюллова, благородной породы. Иным показан Нарышкин.

Проявив в нем свой дар анималиста изображения Для путешественников Нарышкиных Брюллов использовал трудную форму конного портрета. В аффектации слегка привставшей на стременах фигуры и в приветственном жесте руки со шляпой, в оживленности его лица, сочетавшего в себе, угадываются черты человека, по характеристике В. А. Соллогуба, ум и остроумие просвещенного человека с и причудами экспансивностью капризного вельможи. Его привлекал внутренний мир человека. По экспрессии осененного вдохновением лица и тонкости живописного мастерства портрет М. И. Запечатленный почти всеми современными художниками, Образ М. А. Кикиной, привлекает в работе своей К. Брюллова одухотворенностью. Здесь его привел в восхищение портрет папы Пия VII, работы Лоуренса.

Проводящей свою жизнь постоянных в путешествиях, Лишь отъезд Самойловой, да последовавшая вскоре напряженная работа в Исаакиевском соборе помешали завершить начатое с таким воодушевлением произведение. Национальное движение в итальянской литературе и искусстве подверглось гонениям. Лицо привлекает лишь внешней миловидностью и свежестью молодости. Брюллов использовал в изображении А. А. Багратион форму овального портрета, Как и в портрете Л. И. Алексеевой, подчеркивающую изящество грациозность и облика женщины. Брюллов мечтал о картине огромных размеров, Исполняя эскиз, для работы над которой он хотел своего привлечь итальянского ученика 151 Галли.

Для выявления светлых мест он стал прибегать к коричнево-охристому подмалевку, поверх которого лессировочно проходил другой краской, создавая впечатление «свечения» колорита. Марии Николаевны, работы А. Т. Неффа (1846). Сопровождаемых детьми-поводырями, Воспроизведя слепых шествие музыкантов, Брюллов показал также конную стражу, ребячливо исполняющими свои обязанности, оберегающую УспокойствиеФ города. Брюллов привлекает внимание только к лицу с лбом, высоким Использовав композицию оплечного портрета, глубоко посаженными глазами и линией еще по-юношески пухлых губ. Исчезла непосредственность порывов ранних портретов Брюллова. Наброски для портретов лишь развивали и дополняли продуманный и найденный ранее образ.

Даже взаказных вещах (вроде портрета Графини Юлии Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Паччини, около 1842, Русскиймузей) феерическая пышность колорита и мизансцен выглядит в первуюочередь как триумф искусства. Багратион проступает образ женщины, объятой душевным волнением. Свое пребывание в Англии Брюллов решил использовать для знакомства с классическим наследием и прошлого современным искусством. Пруссию, Путь Брюллова лежал через Польшу, Англию, откуда Бельгию, художник должен был на корабле отплыть в Португалию. Так и по степени завершенности замысла, Она обрела характер самостоятельной сцены в как силу своих больших размеров.

Струговщиков (1808 – 1878) обучался вСанкт-Петербургском университетском благородном пансионе, служил ввоенном министерстве, печатался в петербургских изданияхБиблиотеке для Чтения, Московском Наблюдателе, ОтечественныхЗаписках, Всемирный Труд, журнале Современник, с помощьюкоторого прославился как переводчик Фауста Гете, редактор журналаБиблиограф издалтель переводов Римских элегий и публикаций«Воспоминания о Глинке в журнале Русская Старина. Ю. П. Литта, сделавшего ее наследницей своего огромного состояния.

---