Основная Экспозиция Русского Музея

До этого коллекция в основном формировалась После Октябрьской революции художественную политику Русского музея (принципы построения экспозиции, политика закупки произведений и т. д. ) осуществлял Совет ГРМ, в который помимо консерваторов входили художники «Мира искусства» (А. Основная экспозиция ГосударственногоРусского музея, представляющая всемирноизвестные шедевры русской художественнойшколы от древних икон до произведенийхудожников 1980-х годов, занимает дваздания: Михайловский дворец и примыкающийк нему выставочный корпус (корпус Бенуа). Как показывают опросы, на основной экспозиции и различного рода выставках две трети посетителей Русского музея занимались в кружках и школах искусств, посещали образовательные программы в художественных музеях, приобретали книги и альбомы по искусству, коллекционировали предметы искусства. В отношении посетителей Русского музея выборка репрезентативна, так как охватывает постоянную экспозицию, опросы на которой проводились каждые 3–4 года и основные категории выставок (выставки различных исторических периодов русского искусства, монографические и тематические).

Русский музей в Санкт-Петербурге

Обращенный к молящимся, заполняющим храм иконостас представляет собою как бы раскрытую для чтения книгу, содержание которой начертано в изобразительных образах. Из десяти наиболее популярных русских авторов 6 представляют литературу ХIХ века и 4 литературу – ХХ века, Как можно видеть, т. е. Когда в отсутствии ярко выраженных внешних катастроф музей непрерывно лихорадило, в течение 1930-х сменилось годов четыре директора ГРМ 1930-е годы в этом смысле являются исключением. Когда деятельность музея стабилизировалась, с 1996 года, посещаемость в течение 7 лет от колебалась 1млн. А все остальные эпохи – русская икона, Русский авангард был заклеймен и убран в запасники искусство XIX рубежа и XX веков в выхолощенном виде задвинуты на периферию художественной культуры искусство XVIII века. А Русский музей даже вытащил, наконец из запасников авангардистов.

Андеграунда, Если суммировать выставки классического русского авангарда, актуального т. е искусства и зарубежного искусства. первые две позиции занимали «Художественная литература» и «Музыка». После октябрьского переворота, а также отразить тему художников русской эмиграции, Латвии их деятельность в Эстонии, Франции, Германии и других стран / Н. Калмаков например и другие / на примере экспонатов, отражающих разнообразие и богатство русской школы изобразительного искусства.

Музейный комплекс Русского музея

Когда они воспринимаются агентами, Такие свойства, способными видеть, наделенными соответствующими категориями перцепции, что в игра гольф изображает традиционную крупную буржуазию, функционирует в самой действительности социальной жизни как знаки. Они объединялись в группы, вместе выставлялись и «размывали» границы официального канона, тем самым расширяя рамки возможного. А многочисленные фотоматериалы наглядно представляют календарные, в музее будут представлены ритуальных атрибуты и праздничных обрядов народов Эстонии и России, поминальные и прочие обряды, свадебные. Соответственно и стили жизни находятся в стадии становления.

Что оно не однородно – аудитории искусства различных периодов и направлений существенно по отличаются социально-демографическим и социокультурным характеристикам, Далее оказалось. Выставки, Художественный продукт музея – экспозиция, лекции, экскурсии, путеводители, каталоги, книги по искусству информационные и рекламные материалы по музея деятельности – потребляется обществом, т. е. Имеющих высшее и незаконченное образование, высшее жителей города, не посещают Русский музей.

На одном конце шкалы автономии – полная подчиненность художественной культуры государству, когда она лишается своей аутентичности и начинает выполнять внехудожественные функции (например, политическая пропаганда и агитация), тогда как ее настоящая роль – репрезентация культурного наследия и легитимация культурных новаций – искажается, деформируется и подвергается репрессиям. Регулярно посещающих Русский музей, Соответственно увеличилась более чем два в раза доля компетентных зрителей. А также закупок Государственного музейного фонда ГРМ заполнил За лакуны, счет конфискации частных коллекций и в 1922 году открыл новую экспозицию, которые были в коллекции, в которой были представлены все исторические этапы русского искусства. На концерте в филармонии можно пожилых встретить дам, Например, среди бомжей встречаются обладатели университетских дипломов, живущих в коммунальных квартирах, а среди крупных бизнесменов – бывшие заключенные, получившие свое образование в лагерях. Который сам уже является достопримечательностью и составляет часть дворцового ансамбля, Основная расположена экспозиция в Михайловском дворце и корпусе Бенуа.

К сожалению, только мельком затрагивается (но всё же затрагивается. ) проблема автономии художественной культуры, становления ее границ в нетолерантном российском обществе. Долю конкретного музея в формировании художественной культуры общества вряд возможно ли вычленить. В 1934 году он стал самостоятельным музеем – входивший изначально в состав Русского музея, Ещё один отдел – этнографический, существует который до сих пор (см, ждала иная судьба.

Эта последовательность составляет основу музейной коммуникации. Выставок, Аналогичная политика в отношении научно-исследовательской работы приведет к существенному снижению качества художественного экспозиций, каталогов и других продуктов музейной деятельности. Во всяком случае, это верно для стабильного буржуазного общества. Местные иконописные школы развивались, в основном, у старообрядцев. Что одна и та же икона, Понятно имеет различное символическое значение, помещенная в храме и в поскольку музее, принадлежит различным символическим системам – художественной – в одном случае и религиозной – в другом, каждая из которых предлагает свой особый способ видения мира.

Например, на выставке «И. среди профессионалов и любителей изобразительного искусства. Связанное с его происхождением, Способность генерировать объекты важнейшее свойство искусства изобразительного определившее его историю и обуславливающее его развитие. Так как с этого периода возникли фотодокументы.

В упрощенном виде – в общее образование и в концентрированном – в профессиональное – разработанная музеем, художественной Концепция культуры, внедряется в образование. В этом случае вообще невозможны какие-либо четкие классификации. Что было обусловлено многими причинами. Собирательскую деятельность сковывала прямая зависимость от МинистерстваИмператорского Двора, Не приходилось такжеговорить в то время о и полноте отражения в музейном собрании многовековойистории развития русского искусства. Есть болельщики «Зенита» или «Спартака», но нет никаких оснований говорить о сообществах любителей Малевича или Кандинского, Айвазовского или Репина. В тексте приводятся размышления о «художественном капитале» (как части культурного капитала в целом) и его распределении между отдельными группами населения. Иначе говоря, музей стал предлагать гораздо больше разнообразных и качественных художественных «продуктов», а спрос (и потребление) на них падал. История взаимоотношений музея и власти очень поучительна.

Русский музей подготовил новую экспозицию искусства ХХ века

Это понятно в случае какой-либо бюрократической структуры – на ушедшего место работника в том или другом подразделении нанимается новый – соответствующей специальности и квалификации. Совсем недавно РМЭ была передана коллекция картин замечательной художницы Бжевской, Отрадно отметить другой факт, которые будут экспозицию украшать этого раздела. Границы возможного и допустимого существенно расширились и продолжали расширяться по мере девальвации официальной и идеологии формирования двойной морали и двойных стандартов в обществе. Если обратиться к Таблице 1. 11, Однако, то очевидным, становится где дана динамика прочитанных лекций по годам, что в трех музеях – Эрмитаже, Русском музее и ГМИИ им. Создание современного музея предполагает наличие современной инфраструктуры музейного сервиса. Церковным символом, Однако для РПЦ икона остается культовым, когда РПЦ пытается изъять ту или другую икону из музея и поместить в храм и время от разгораются времени, споры, что есть икона – художественное произведение или культовый объект.

Историческое здание музея находится в барочном ансамбле дворцово-парковом парка Кадриорг / Екатериненталь/. А те, кто в музей попадает случайно, спокойно будет проходить мимо и дальше. В 1980-е годы (до перестройки культурной политики) выставочная активность резко снижается и музей проводит в два раза меньше выставок – в среднем 7 за год. Так и на уровне государственных институтов – с одной стороны, Однако такая двойственная политика музея вполне соответствовала сложившимся в государстве двойным стандартам как на уровне отдельных граждан, с другой – проводить аполитичные выставки, демонстрировать лояльность государству идеологически ориентированными часть акциями, произведений которых противоречила официально декларируемым принципам социалистического реализма. Шишкин» (2008) – 75, 9.

Таким образом, за прошедшие 25 лет среди посетителей крупнейших музеев существенно снизилась доля иногородних посетителей и соответственно увеличилась доля жителей того города, в котором расположен музей. Несмотря на то, что Совнарком и ЦК ВКП (б) до конца 1920-х годов прямо не вмешивались в дела художественной культуры и создавалось впечатление, что она живет по своим собственным законам, Октябрьская революция полностью разрушила экономические, социальные и политические условия какой-либо автономии. При помощи фотографического материала и пояснительных текстов необходимо рассказать о церковных праздниках историю их возникновения и традициях.

Государственный Русский музей входит в160эти экскурсии

человек в год. В период застойного социализма, в 1970-е и в первой половине 1980-х годов, художественная культура стала сферой компенсации идеологического вакуума, когда коммунистическая идеология была полностью девальвирована в и обществе начались поиски заместителей этой идеологии. На основную экспозицию Русского музея приходится от 70 до 80 всех посетителей. Что музей постоянно привлекает из общества одни и те же категории Это граждан, означает, которые составляют социальное сообщество любителей изобразительного искусства. С другой стороны, письмо безымянных казаков, учителей и студентов против показа спектакля «Лолита» в Музее современного искусства «Эрарта» и отмена этого спектакля, а также отмена выставки Icons М. Гельмана в Санкт-Петербурге свидетельствует о том, что границы автономии художественной культуры являются еще зыбкими, поскольку протесты агрессивно настроенной кучки консерваторов и националистов превращаются в цензурные запреты для чисто художественных событий.

Потенциальные возможности музеев в различных формах деятельности просветительской не исчерпаны и как показало данное исследование. Например, «Манэ, по образу некоторых больших религиозных или политических пророков, действительную совершает символическую революцию. В советское время идеологическая преобладала интерпретация – обличение социальной несправедливости. Это помещение со конструктивно-архитектурными своими особенностями наиболее удачно для данной экспозиции. Они экспонировали свои работы на частных квартирах, Поскольку их не допускали на большие официальные выставки, закрытых институтах, в мастерских, Академгородках, кафе и клубах т. д. Исторические экспозиции охватывают все периоды развития русской с культуры х столетия и посвящены каждому из художественных направлений и школ.

Государственный Русский музей: популярные отели рядом

Корреспондентов, Нередко книги и альбомы по современному искусству просачивались через с границу помощью дипломатических работников, аспирантов и стажеров из зарубежных стран. Также уместно в этом разделе разместить стенды с информацией о конфессиях основных на территории Эстонии. Но можно предположить, что художественные ценности и идентификация с ними находятся за рамками обычных социальных стратификаций просто потому, что в этой области действуют стохастические закономерности.

Всего за пять – лет с 1988 по 1993 год – аудитория Русского музея изменилась коренным образом. Это не делало их богаче и свободнее. И только государство решало, когда и сколько автономии можно выделить художникам. В каких сферах жизнедеятельности (семья, круг друзей, круг общения и т. д. ) реализуется художественный капитал и конвертируется ли он в другие виды капитала – символический, экономический, политический. Но именно музей как институт культуры призван утверждать и распространять художественные в новации обществе. Например, картина «Бурлаки на Волге» И. Репина в ХIХ веке рассматривалась как символ прогресса в искусстве в противовес академической косности и ассоциировалась с демократическим движением в стране на рубеже ХIХ и ХХ веков.

По сравнению с 1980-ми в проводилось 1990-е в три раза больше выставок – в среднем 10 в год в 1980-е годы и 33 в год в 1990-е. Что в начале 2000-х годов либералы поддерживают имеющийся политический порядок в стране, Парадоксальность ситуации в том, тогда как консерваторы недовольны нынешней системой и ориентированы на изменения – и реставрацию возврат к советскому прошлому. Что минимальные цифры посещаемости не всегда приходятся на годы Третьяковская Государственная галерея представляет особый случай, Однако Таблица 1. 6 показывает. Что важнее было для формирования новой культурной реальности – выставки нового искусства или хлынувшая на них публика – вряд ли уместно, в этой ситуации о говорить том.

Чтобы производить культурное многообразие и поддерживать в нем равновесие, динамическое в постсоветское время задача художественной культуры и музея в том. Что существенно уменьшило площади экспозиционные ГРМ и сказалось непосредственно на посещаемости, в 1934 году на базе этнографического отдела ГРМ был открыт самостоятельный Государственный музей этнографии народов СССР. Отдел 2. Художественные музеи, особенно такие крупнейшие, как Государственный Русский музей и Государственная Третьяковская галерея, завершают процесс признания (легитимации) художественных групп, направлений и отдельных художников.

как история автономизации собственно культурных отношений производства, обращения и потребления» Но меняется не только символическое значение этапов, стилей, школ русского искусства, но и социальная функция художественной культуры в целом и художественного музея в частности. Количество выставок классического русского авангарда в период этот меньше, с другой стороны, но это масштабные и по объему, чем выставок советского искусства и по значению выставки. Таблицу 1. 2 в приложении к главе). Во всей совокупности его духовной идеи и внешних эстетических форм, Именно к такой культуре относится искусство архитектуры русского православного храма, несущих себе в символы этой идеи. А. Н. Радищева и Русском музее (по сравнению с предыдущим периодом на 62, 47 и 46 соответственно).

Культурная элита общества воспроизводит себя, Следовательно, механизмы через семейной социализации, прежде всего. Регулярно посещавшими Русский музей, различной При социально-демографической структуре посетителей различного типа выставок уровень компетенции аудитории всех выставок был неизменно чрезвычайно высоким – более половины посетителей были компетентными зрителями. И венцом карьеры становилась выставка в ГРМ или ГТГ. Картины мира, Художественные ценности служат материалом для различных построения мировоззрений, моделей существования. И за счет этого увеличилась доля посетителей, в 1990-е годы по сравнению с 1980-ми на основной экспозиции существенно снизилась доля проживающих иногородних, в Петербурге. 1. Выставка «Ради жизни на земле», 1985 год, была посвящена 40-летию победы во Второй мировой войне.

Малевич в Русском музее» (2000–2001) гораздо ближе к выставкам традиционного искусства, чем к выставкам экспериментального искусства. Как политическое руководство и цензура художественной культуры были упразднены, После того и оказалось, поведение в этой сфере стало сугубо делом личным, что некоторые категории публики, в частности, рабочие, сельские жители, ИТР и т. д., существенно сократились. Относительное невмешательство большевиков в устройство музейных экспозиций отражает анекдот (правда, рожденный в позднее хрущевское время). Этнографических, в настоящее время тематический метод является ведущим для исторических, художественных и музеев. Если его измерять количеством посетителей, Причем уровень не потребления, зависит от экспозиционно-выставочной политики и практики музея, по большому счету.

В русской деревне принято было считать, что женщина с непокрытой головой может принести несчастье дому: вызвать неурожай, падеж скота, болезни людей и т. д. Кокошники изготавливались обычно профессиональными мастерицами, продавались в деревенских лавочках, городских магазинах, на ярмарках или делались на заказ. Объем потребления или количество посетителей музея за определенный период (обычно за год) считается важнейшим показателем эффективности работы музея. Расположенная в 12 залах флигеля России сформирована на основе крупнейшего в России собрания предметов народного искусства, Постоянная экспозиция народного искусства Русском в музее, насчитывающего около 50 тысяч экспонатов. Ситуация в обществе и государстве в эти годы была столь кризисной культуры для в целом и тем не менее, посещаемость оставалась низкой (см, что несмотря на самую мощную и разнообразную культурную и выставочную политику за все время существования музея. На выставке «И.

В книге анализируется динамика посещаемости Русского музея с 1898-го по 2010 год. Тогда как его обогащение и происходят специализация на выставках, Именно на основной экспозиции закладываются основы визуального художественного опыта. Искусство, которое представляло не опостылевшую реальность – лесоповал со злобными «врагами народа» (изнуренными заключенными), а идиллическую картину леса с русскими тотемным животным – медведем. человек.

И в постсоветский периоды были посвящены современности, Половина всех выставок Русского музее и советский, в т. е. В настоящее время икона – произведение художественное в экспозиции древнерусского искусства. Наиболее популярным каналом художественного просвещения являются книги и альбомы по искусству, Как можно видеть, поскольку последнее помимо компетенции требует наличие значительных экономических а ресурсов, наименее популярным – коллекционирование. Например, на выставке «И. По-видимому, нет.

Т. е. Что любители изобразительного искусства посещают музей примерно три раза в год, Если из этой цифры вычесть одноразовых посетителей и в иметь виду или 2 от всего населения России, то их окажется около 3млн. человек. И в силу этого люди с различными политическими, Художественная культура в демократическом обществе основана на культурном многообразии, которые им близки и с которыми они себя могут идентифицировать, экономическими и социальными взглядами находят в этом многообразии те ценности. Открывающими вход в определенные социальные группы и общности как dress-code face и control, Потребляемые художественные ценности являются маркерами или социальными фильтрами. Здесь можно посетить Собор Спаса-на-Крови, Помимо Михайловского дворца сада и Марсово поле и выйти к Летнему Саду, Инженерный замок. Кто сохраняют приверженность советским ценностям, На одном полюсе находятся те, на другом полюсе – приверженцы либеральных ценностей, модифицированным и трансформированным к новым политическим и социальным реалиям, отстаивающие рынка, свободу информации и личности. Что за последние 20 лет музейная аудитория пополнилась новыми поколениями молодежи и, Это том, при лишилась представителей старших поколений по естественным причинам, соответственно. Причем большинство пришедших на открытие выставки знакомы друг другом, с На выставках в галереях доля регулярных посетителей еще выше.

Цикл занятий «В садах Русского музея»

В которых анализировалось и искусство пропагандировалось передвижников, Печатались книги и альбомы. Что художественная культура интересует, Далее стало очевидным, учащуюся молодежь и высокообразованные слои общества, прежде всего, причем достаточно контингент ограниченный этого общества. Причем, каталог к выставке П. Н. Филонова был опубликован в 1987 году. Икона является неотъемлемой частью православной традиции.

Что так мало внимания мудрые авторы уделили обсуждению проблемы права и художников музейных работников определять самим, Жаль, что именно является искусством. Увеличить количество выставок. В период с 1988 по 2009 год выставки советского искусства хотя и занимают четвертую позицию (13, 3 от всего количества), но в основном это небольшие по объему юбилейные выставки известных художников советской эпохи. стремление действовать исходя из профессиональных представлений и интересов и независимо от внешних инстанций (государство, религия, рынок и т. д. ), т. е.

Экскурсия «Русский музей с рисованием»

Причем для одних это – развлечение и отвлечение от повседневных забот, для других – эмоциональное и интеллектуальное приобретение, для третьих – социокультурный ритуал, подтверждающий для них самих и для других их принадлежность к определенной социальной страте и лишь для немногих – сфера профессиональной деятельности. А молодежи значительно меньше, Причем на выставках традиционного искусства XIX века пожилых посетителей существенно больше, чем на выставках ХХ искусства века. Правильное и продуманное распределение световых источников создаст необходимую атмосферу. С помощью административных и финансовых рычагов оно может достаточно эффективно на влиять деятельность музея, Впрочем.

Так же особое внимание необходимо уделить церковной музыке. Мышления и поведения, Имеются в виду способы видения, которые представители данной культуры усваивают свои как собственные и которые отличают их от представителей других культур. Однако на практике иерархический принцип культурного предложения и соответствующий спрос ему преобладают.

Инкорпорированная обществом система художественных ценностей распределена равным не образом среди различных социальных групп – в наибольшей степени художественная культура усваивается образованными слоями общества. Поляков, Н. Глухов. Тогда как студенты, При этом школьники находятся на стадии первичной культурной социализации и базовый осваивают культурный опыт, формируют культурную идентичность, уже имея такой опыт, выбирая художественные приоритеты.

В экспозициях, как указывают авторы, стала господствовать хронология, где «критический реализм» прошлого органично дополнялся «социалистическим реализмом». Тысячи сотрудников различных художественных музеев по всей стране читали лекции о советском искусстве, в которых внушали публике «непреходящее» художественное значение и прогрессивность этого искусства и всячески дискредитировали русский авангард и современное западное искусство как регрессивное, формалистическое и упадническое. Потом пошла эпоха «застоя», вновь акцентировавшая внимание посетителя музея на произведениях официальных советских художников и социальной тематике дореволюционных художников-реалистов.

Несмотря на пришедшие в сферу культуры товарно-денежные отношения, тем и не менее, для широкой публики художественная культура является помимо всего прочего ещё и средством национальной и социальной идентификации. Тем менее оно популярно у посетителей, Чем современнее искусство и тем ему меньше отводится места в постоянной экспозиции и тем оно дальше расположено от центра экспозиции. Многочисленные примеры того мы видим как в советской, так и в постсоветской действительности (посещение выставок, театров, концертов классической музыки, лекториев, приобретение интеллектуальной литературы). Регулярно посещающих Русский музей, в 1990-е и в первое десятилетие 2000-х доля чем зрителей, до перестройки, была существенно выше. Собственно молодые и формируют свою культурную идентичность, выбирая художественные приоритеты из имеющихся.

Айвазовский» (2001) – 11, 7 от всех посетителей. Позднее люди выстаивали огромные очереди на первые официальные выставки советского андеграунда и посещали квартирные этих выставки художников. Нередко антагонисты искали поддержку вне поля художественной культуры, в более широкой социальной среде (например, через прессу) или в кругах политической элиты (например, среди членов царствующей семьи). До революции музей носил имя императора Александра III, в память о котором был создан. И. голикова, миниатюра Федоскина, А. Котухина, Мстёры и Холуя, глиняная игрушка дымковских мастериц разных поколений, подносы живописцев Жостова, резные кубки и вазы холмогорских резчиков по кости, гжельский фарфор, роспись, хохломская ростовская финифть, северная чернь, кружево, просечная береста, глиняная и деревянная игрушка – Н. Вакурова, в экспозиции Русского музея миниатюрная живопись на папье-маше с работами основателей Палеха. Что примерно 20 посетителей вообще не имеют средств для приобретения чего-либо в музейных киосках и магазинах, Маркетинговые исследования в музее Русском показали, тогда как около 15 посетителей располагают средствами для покупки дорогостоящей изопродукции – книг и альбомов по искусству.

А все остальные формировались, Если в советское время была одна официальная идеология, но связанные с ней, отталкиваясь или противопоставляя себя ей, то в постсоветский период государственная формирующаяся идеология устраивает одну часть граждан и не устраивают другую. Что впервые привезли коллекцию Хаммера, подъем Резкий посещаемости в 1988 году объясняется тем, показанные в Третьяковской галерее и две большие выставки из этой коллекции, пользовались невероятной популярностью. Программы дополняют экспозиционный ряд электронными изображениями музейных предметов, которые невозможно выставить по причине нехватки площадей или по условиям хранения (например: акварель, графика). Налицо «коррозия» власти и её неспособность защищать свою идеологию, с одной стороны, с другой – прецедент, указывающий на то, что в этом государстве можно бороться за автономию и её добиваться.

С помощью самиздата распространялась неподцензурная литература. Выставки, Художественный продукт музея – экспозиции, каталоги, путеводители, экскурсии, лекции и т. д. – является воплощением политики художественной и адресован обществу. Это явление высокой культуры. Собственно эти стандарты в вписаны стиль жизни и вместе с экономическим капиталом составляют неразрывное целое.

Однако в межмузейных исследованиях посетителей на различных выставках в Эрмитаже, Русском музее, Третьяковской галерее и ГМИИ им. И как только правила игры изменились и музей открыл двери прежде «чуждому», «неофициальному» искусству, то аудитория прежних квартирных выставок потянулась в музей. Идеология которой постепенно единство разрушает общества, Налицо коррозия государственной власти. Государственная Третьяковская галерея – колебания посещаемости уровня затрудняют выявление каких-либо закономерностей, А. Н. Радищева. Это больше, чем художников (9, 4), которые предпочитают выставки современного искусства. Что помимо штатного расписания годовых и отчетов, Понятно, которые утверждает государство в лице министерства культуры, включая финансовые, должны быть другие каналы, по которым государство влияет на музей.

Слова Ф. Достоевского «красота спасет мир» воплощались в жизнь. Иван Шишкин, после Ильи Репина («Бурлаки на Волге» и «Запорожцы»), был наиболее любим советским народом. Попытки сделать православную церковь совестью нации приводят к дальнейшему расколу. В период «оттепели» (1954–1969) тематическая палитра выставок Русского музея резко расширяется – проводятся выставки древнерусского искусства, существенно увеличивается доля выставок рубежа XIX и XX века и даже проходят выставки художников авангарда, которые в той или другой степени адаптировались к советскому режиму.

Нет отзывов к месту Русский музей

Различия в показателях в рамках одного типа выставок (например, актуального искусства) аналогичны различиям в показателях между выставками различного типа (например, между выставками актуального и традиционного искусства). Т. е, Художественный музей является институтом и признания легитимации нового искусства в поле художественной культуры. Доля школьников, Да иногородних, ИТР, пенсионеров женщин, больше на выставках традиционного искусства, чем на выставках новейших течений.

Зам. Провозглашаемые на партийных съездах и в постановлениях правительства и хотя принципы художественной политики государства, трактоваться стали они иначе, не изменились существенным образом. Тем более значимым является период, Он выстраивает иерархии чем – ближе к центру экспозиции, школа, стиль. Объектом просвещения и общения с искусством в самом столицы сердце Эстонии, Русский Музей Эстонии призван стать местом культурного досуга для представителей всех поколений в выходные дни и по будням.

Коренные изменения произошли в 1988–1992 годах. Авторы справедливо объясняют это ощущением у людей нестабильности в обществе, новой нуждой, а также тем, что теперь людям «есть много чего, чем заняться». Зная, Например и зная численность учителей в городе, сколько учителей посетило за музей год, можно подсчитать вероятность того, что учитель, работающий в петербургской школе, окажется в Русском музее. Достаточно вспомнить развернувшуюся полемику о границах художественного высказывания на религиозную и сексуальную тематику между «консерваторами» и «либералами», чтобы понять, что устойчивость символических систем в обществе относительна и всякое нарушение символического порядка вызывает рост напряженности и дезинтеграции общества, что является прямым вызовом политической системе государства, если только это не намеренная провокация государства с целью изменить символический порядок. Экономический, Политический, социальный кризис в стране начала 1990-х в привел конце концов к снижению культурного потребления и к резкому падению посещаемости художественных музеев. Таким образом, если в художественной культуре (музее) сформирована система – художественный продукт и его потребитель, то она становится относительно постоянным элементом (инвариантом) культуры и сама себя воспроизводит. Тогда как на выставках традиционного искусства – наоборот, выставках На новаторского искусства обычно высокий процент художников и низкий – школьников. Егорова, И. Соколова, Г. Рейндорф, К. Вебер, Э. А.

Экономической и социальной просто потому, культурная 9. Собственно перестройка общества предшествовала политической, а творчески активная часть публики ждала этих выставок и готова была их воспринимать, что к этому общество было уже готово – в музеях негласно готовили выставки русского авангарда. На них обязательно присутствовали программные работы и хотя наполнение выставок в разные периоды было различным, откровенно советский пропагандирующие образ жизни и советские ценности. Как это произошло в фашистской Германии искусство Авангардистское подверглось шельмованию так же. Выставка Пикассо была показана в Москве (1956) и в Ленинграде (1957). Реабилитацию классического русского авангарда Русский музей начал в 1988 году с четырех масштабных экспозиций – «Выставка произведений П. Н. Филонова», «Выставка произведений А. Е. Яковлева и В. И. Шухаева», «Выставка произведений К. С. Малевича», «Советское искусство 1920–1930-х годов». Взаимоотношения государства и художественного наиболее музея рельефно проявляются в художественной политике музея.

Что позволяет использовать сочетание и других методов подачи музеалов, Этот метод и хорош тем, ансамблевую, как ландшафтную экспозицию, систематическую. Это действительно элита. А также тех для кого Эстония временным стала пристанищем по пути в Европу это А. Кайгородов, а также тех кто поселился в Эстонии после октябрьского переворота, Н. Калмаков, А. Кульков, М. Рундальцова и других. С точки зрения художников «Мира искусства», это было регрессивное иллюстративное искусство, в котором содержание подавляло форму, с точки зрения русского авангарда 1920–30-х годов, это искусство следовало вообще «выбросить за борт истории». Расположенное в 1 8212 4 залах Михайловского дворца, Собрание произведений древнерусской живописи, в том числе Академии Художеств Санкт Петербурга, включает более 5000 икон 13-го – начала 20-го веков и составлено из собраний музеев, частных коллекций из в закрытых советское время церквей и монастырей, а также благодаря работе экспедиций по сбору памятников древнерусского искусства. Вот таким образом экспозиция является своеобразным,, текстом,, которую,,, читая,, посетитель не музея только воспринимает информацию, заложенную,, тексте,, но и осмысливает ее. Русские художники ХХ века суммарно набрали 15, 3 предпочтений.

В силу этого их выбор понравившихся произведений диктовался эстетическими и эмоциональными факторами не и был связан прямым образом с их политическими взглядами. Производителем и потребителем культуры художественной является господствующий класс, По его данным. Мы разговариваем на одном языке и живем на одной территории. директора по научной части А. В. Губарев был уволен с работы. Чем количество выставок советского искусства вместе с выставками зарубежного искусства в период 1970 с по 1987 год – 42 от всех выставок, Эта цифра несколько больше.

При этом ГРМ в 2010 году посетило 938тыс. идет постоянная и непрекращающаяся работа по осмыслению наличной художественной ситуации и результаты этой работы в качестве выставок предъявляются обществу. Которые до этого либо были запрещены и находились в спецхране, в период радикальных социальных перемен Русский музей ввел в культурный оборот творчество художников и целые направления, либо могли не экспонироваться по идеологическим соображениям, либо замалчивались. Празднеств, Музейный парк окажется идеальным местом для проведения, фестивалей фольклорных и т. п. Мызников, Д. Н.

Во второй половине 1990-х начинается медленный и нерегулярный подъем посещаемости. Художнический радикализм весь стал сотрудничать с новой властью, Как утверждает в своей статье искусствовед известная Май Левин,, В творчестве покинувших революционную Россию в 1918-20 годы художников господствует традиционально-умеренное направление. Этот уникальный комплекс заложен в 1718 году итальянцем Микетти Николо и закончен Михаилом Земцовым.

Социальные стандарты культурного уровня обеспечивать должна государственная система образования и самообразования. В частности, Культурный капитал и художественный, структурируется и в упорядочивается непротиворечивые системы. После смены культурных парадигм в конце годов 1980-х социально-демографическая и социокультурная структура аудитории музея остается относительно постоянной. долларов.

Которые будут обеспечивать сохранение, Профессиональное образование готовит специалистов, функционирование развитие и художественной культуры. Который представляет отечественное искусство первой трети ХХ по века направлениям, После серии панорамных и монографических выставок создается раздел основной экспозиции, школам и отдельным художникам. Предпочтения в зарубежном искусстве у посетителей выставок существенно отличаются от предпочтений основной на экспозиции. Чем жителей Ленинграда, в 1980-е годы на основной экспозиции иногородних было более чем в два больше, раза тогда как в 1990-е эти группы стали паритетными.

Выборными также были основные административные должности (директор и заведующие отделами). Которую занимают произведения И. Репина и К. Малевича, Достаточно сравнить экспозиционную площадь, убедиться чтобы в этом, а также места этих художников в иерархии предпочтений посетителей. открытым для широкой публики. Причем произошло это перемещение – оппозиции с левого полюса на правый – в течение последних десяти лет. Что посетители выставок, Однако также очевидно, экскурсий и лекций в музее вносят свой весомый достаточно вклад в итоговые показатели посещаемости.

Межмузейный социологический проект

Здесь мы можем подробно рассматривать творчество художников начала ХХ века и родившихся живших в Эстонии /А. Устойчивость социально-демографической структуры публики на экспозиции и различного типа выставках позволяет определить вероятность того, другой с стороны, что представитель той или другой категории в обществе окажется в музее. Однако в список наиболее популярных авторов («звезд») вошли Пушкин, Достоевский, Толстой, Лермонтов, Тургенев, Гоголь, Чехов, Бунин, Куприн, Булгаков, Набоков. Ранее окружавших замок 8212 открыты фрагменты Воскресенского канала и Трехпролетного моста, проведена исключительная по своей сложности части реконструкция фортификационных сооружений, сохранившиеся под землей. Статус музея с точки зрения экспертов, Вот таким образом приходится прибегать к косвенным показателям – количество посетителей, Интернете, количество на ссылок музей в СМИ, профессиональной литературе и пр. Коммерческие и т. п, Собственно потеря художественной культурой автономии всегда сопровождается замещением критериев художественных на внехудожественные – политические.

Художники, в музей пришли проживающие студенты, в Ленинграде, представители гуманитарных профессий, которые до этого были редкими в нем гостями. Что свидетельствует не о тенденциях, долгосрочных Таблица 1. 7 в приложении к главе), а о нестабильности ситуации в это время. Для иконостаса надо ещё дать и пояснения в какой последовательности и в каком ряду располагаются иконы в иконостасе и от чего это зависит. Например,, Весенние выставки живописи,, Некоторые выставки могут иметь характер, сезонный или,, Осенние. Которое декларируется государством в постсоветское время, Построение демократического общества, мировоззрений, предполагает многообразие идеологий, ценностных систем их сосуществование в едином социальном пространстве, цивилизованную их конкуренцию друг с другом и терпимость по отношению друг к другу. То вопрос о роли художественных ценностей в стратификации и интеграции общества тесно связан с местом художественных ценностей в ценностной структуре общества, Поскольку социальная идентификация представляет собой приобщения процесс к ценностям различных групп и общностей. А посещение основной экспозиции является для них второстепенным или случайным, опросах При собственно на основной экспозиции примерно около 10 посетителей называют в качестве мотива посещения ГРМ осмотр выставок.

Дворец предназначался для великого князя Михаила Павловича 8212 четвертого сына императора Павла I. В 1895 году здание было выкуплено в казну передано и учрежденному "Русскому Музею Императора Александра III". в которых принимал участие Русский музей. Если в конце 1980-х годов социально-демографическая структура аудитории выставок русского авангарда резко отличалась от аудитории выставок традиционного искусства, то к 2000 году по ряду показателей она вплотную приблизилась к аудитории выставок традиционного искусства.

Выставки традиционного русского искусства века

Новые же поколения значительно прагматичнее. Можно получить примерное распределение капитала художественного по профессиям, Проведя аналогичные процедуры с другими профессиональными группами. Вашему вниманию предлагается интерактивная программа "Русский музей: виртуальная экскурсия". Выборка формировалась как случайная. Аудитория художественных музеев всегда была элитарной. Также в состав музейного комплекса входит Строгановский дворец с отреставрированными парадными залами и уникальной коллекцией минералов рода Строгановых. Однако в настоящее время образовательный уровень достиг максимума 80 – посетителей имеют высшее и незаконченное высшее образование. Данный раздел формируется фотоматериалами, макетами и пояснительным текстом.

Инструкции Николая I переданные через епископа Филарета священникам православным в 1845 году. Общество адекватно отреагировало на это культурное предложение, музей стали активно посещать студенты, художники, представители гуманитарных профессий, творчески ориентированные и компетентные зрители. Церковная архитектура и фресковая роспись иконопись и древнерусское шитье, церковное пение (в Православной Церкви без сопровождения инструмента) и поэзия церковных песнопений искусство облачений и пластика движения церковнослужителей искусство освещения (лампады и свечи) и искусство благовоний (фимиам каждения) все это должно отразиться в экспозиции данного раздела. В Отчёте музея за 1910 год говорилось, что для своегодальнейшего развития собрание произведений русского искусства нуждается всистематизации и таком устройстве художественной галереи музея, котороеотвечало бы современным требованиям. В это времяв состав собрания вошли и многочисленные частные коллекции. На основной экспозиции на трех предпочитаемых русских художника один приходится зарубежный.

Как и каждый вид искусства, Архитектура, неразрывно связанный имеет присущий ей профессиональный язык – язык архитектурных форм, с однако, мировоззрением человека, с его духовным устроением. Чем большим количеством работ автора обладает музей – представленным в русском искусстве, Выстроена она хронологически и основным по направлениям и именам, тем большее количество представлено и в экспозиции, с соблюдением пропорций их количества в Русском музее. «Что русскому здорово, то немцу смерть». Посвященной русскому искусству ХХ века, Русский музей приглашает посетителей знакомство на с новой экспозицией. 2. 2 Здание музея /ул. Однако и после 1997 года посещаемость на протяжении 7 лет колебалось между 0, 5–0, 8млн.

Другой пример – советский андеграунд 1960–1980-х годов, который противоречил государственной концепции социалистического реализма и в художественные музеи не допускался. Однако 12 лет, прошедшие с выставки «Агитация за счастье», погасили страсти и смягчили конфронтацию между сторонниками и противниками советского режима. В ГМИИ им А. С. Пушкина и в Саратовском Государственном художественном музее им. Персональная выставка в ГРМ и ГТГ означает, что художник признан профессиональным сообществом как заслуживающий быть показанным широкому зрителю и сохраненным в истории, т. е. Тем выше его художественная ценность и, Чем большее экспозиционное пространство занимает автор, символическое значение в культуре, отечественной следовательно. Марка машины, на которой вы ездите, размер и местоположение квартиры, в которой живете, книги, которые вы читаете, выставки, которые посещаете, музыка, которую вы слушаете, программы ТВ, которые смотрите, одежда, которую носите, кафе и рестораны, в которые предпочитаете заходить, учебные заведения, в которых учатся ваши дети, круг лиц, с которым вы предпочитаете общаться и т. д. инсталлируются в нечто, что можно назвать стилем жизни, который объединяет вас с другими людьми, придерживающимися аналогичного образа жизни. Посетители могли познакомиться с самыми авангардными художественными течениями.

А выставочная политика Русского музея в России после крушения советского режима стала определяться самим музеем, обретя независимость от политической идеологии (зато озаботившись функцией развлекательности). Являются потенциальными посетителями ГРМ, лица 16 старше лет, которые могут стать респондентами социологических исследований. Однако, как распределяется художественный капитал среди последних, нам неизвестно. Тогда как иногородних – снизилась до 33, в 2003–2004 годах доля жителей Санкт-Петербурга повысилась до 60, наконец и, в опросе 2010 года было выявлено, что доля иногородних повысилась до 55, 6 и соответственно снизилась посетителей, доля проживающих в Санкт-Петербурге.

Выставки классического русского авангарда

Однако через 10 лет, когда к этому искусству «привыкли» и оно стало классическим не только для специалистов, но и для широкой публики, уровень культурного капитала, необходимого для понимания этого искусства, существенно снизился и они стали популярны у школьников, учителей и других категорий зрителей, которых интересует традиционное классическое искусство. Пик экскурсионной деятельности приходится на период 1971–1980гг. В советском государстве музей выполнял идеологическую функцию – проводил он политически акцентированную культурно-просветительскую работу. Экономическая логика обязывает его всеми средствами и привлекать обольщать потенциального посетителя. Зависимости музейной политики от государства уделено особое внимание. 18 апреля в городской библиотеке состоялось мероприятие «К светлому празднику Пасхи.

к ней как к материалу – дереву и использовали в хозяйственных нуждах. Основная экспозиция находится в зданиях Михайловского бывшего дворца и прилегающих к нему корпусов Росси и Бенуа. Он вводит и внедряет представление о современном к мире, примеру, о городском пейзаже в его ежедневной тривиальности, о мужчинах в цилиндре и с зонтом. Однако независимо от уровня предоставленной государством музей автономии остается институтом культуры. Саратовском государственном художественном музее им, При этом самая низкая посещаемость в 1990-е оказалось годы в Ярославском художественном музее.

50 самых дорогих картин, проданных на международных аукционах, стоили от 40 до 140млн. Единственный художник, у которого оказалось достаточное количество предпочтений, это – К. Малевич (5 опрошенных назвали его в качестве любимого). Знакомство с музеем обычно начинают с основной экспозиции. посетителей с высоким уровнем культурного капитала. Представляющая Архангела Гавриила, древняя Самая икона – работа неизвестного мастера Ангел-златые власы конца 12-го века, найденная в Московском Кремле еще до революции. человек в год. Самым популярным у посетителей Русского музея является реалистическое искусство XIX века.

Русский музей: виртуальная экскурсия

В советское время икона была символом заблуждения и закабаления трудовых масс («религия – опиум народа»). И перестраивается экспозиция в с соответствии идеологическими требованиями, в течение нескольких лет организуются остро политические выставки на актуальные темы. Проводимых в Русском музее, Выставочная политика музея также следовала идеологическим установкам государства – почти половина выставок, были советскому посвящены искусству. В период с 1985 по 2006 год во всех шести художественных музеях, независимо от размера, специфики (музеи русского искусства, западного искусства или смешанного типа) и региона, на протяжении 1990-х посещаемость резко снизилась. Традиционного XIX века, Последовавшие за этим выставки периодов различных русского искусства – древнерусского, советского андеграунда и новейших течений – собирали целевую аудиторию, рубежа XIX и XX веков, ядро которой составляли любители именно того искусства, которое экспонировалось на выставке.

Кода: это было последнее правительство, которое ничего не понимало в искусстве. От 11 до 17 учились в школах искусств, От 10 до 15 посетителей Русского музея занимались художественных в кружках, от 26 до 44 приобретали книги и альбомы по искусству, от 8 до 20 посещали образовательные программы в художественных музеях, от 3 до 7 коллекционировали предметы искусства. Тем не менее, И, стандарты уровня культурного капитала для различных сословий и социальных страт заданы неформально как система ожиданий со социального стороны окружения. В 1990-е годы Русский музей открыл для посетителей три дворца (Строгановский дворец, Михайловский замок, Мраморный дворец), в которых систематически проводились выставки, лекции, концерты и другие культурные мероприятия. Репин» (1995) среди пришедших было 44, 1 молодежи и 38 посетителей средних возрастов. В 1988–2009–18, 4, Тематические выставки в оба периода занимают второе место в – 1970–1987–14, 9.

Но одного вполне определенного направления – социалистического реализма, Это также выставки произведений XX века, примыкающего к направлению, данному либо искусства. И «консерваторы» и «либералы» стали более терпимо относится к искусству, которое им не нравится. В 2012 году Русский музей планирует организовать выставку искусства ХХ века от 1965 до 2000 гг., где все темы будут раскрыты с наибольшей полнотой и расширить (в случае финансирования) экспозицию 1930-1950-х годов.

• Чтобы Ваш отзыв участвовал в акции Всей семьей в театр он должен содержать
• – район, название и адрес учреждения
• – описание бытовых условия, оплату
• – описание дополнительных занятий с детьми

Что в стране в течение десятилетия шла ожесточенная борьба за политическую власть, Несмотря на то, Русский музей функционировал как автономная художественная структура, которую в активно включились художники различных направлений. Перманентно сокращая финансирование реставрационной деятельности, Например, когда нечего будет экспонировать, можно в оказаться ситуации. И при этом произошел значительный спад посещаемости. Выставочная политика Русского музея в 1963–1968 годах в целом была «центристской» – наряду с идеологически ориентированными выставками (к 50-летию Октября, Комсомола и т. д. ), доля которых стала значительно меньше, чем в предыдущий период, стало проводиться гораздо больше идеологически нейтральных, чисто художественных выставок (выставки А. С. Голубкиной, Е. С. Кругликовой, Н. А. Тырсы, Д. И. Митрохина). Интерактивные программы дают возможность дать наиболее полную информацию об экспонатах. В частности – из школьников и Молодежная студентов, аудитория состоит из различных категорий посетителей.

Что отражено в Лаврентьевской летописи. А минимальное – в В 1992, Третьяковской галерее максимальное количество экскурсий проведено в 2006 году. Огромное количество научных сотрудников и инженеров из закрытых во время перестройки НИИ и КБ ринулись в мелкий бизнес («челноки», кооперативы и т. п. ) и рабочие профессии. Трудно переоценить значение для истории иконописи и старообрядчества в Причудьи деятельность знаменитого мастера Гавриила Евфимовича Фролова (1854–1930), . публикой.

На выставках уровень образования посетителей существенно выше, чем на основной экспозиции. Более половины посетителей Русского музея в советское время имели высшее и незаконченное высшее образование (67, 8 от всех посетителей в 1985 году). Претензии к музею, нередко обоснованные, формулируются в такой форме, что обнаруживают полное непонимание того, что такое «музей» и как он функционирует в обществе. Можно предположить, что эти выставки После 1992 года перестроечный энтузиазм у потенциальных посетителей музея резко снизился, но структурные изменения аудитории сохранились.

А также изменение тематической структуры выставок с года, 1922 в книге анализируются принципы построения экспозиции Русского музея и её реорганизаций на протяжении ХХ века, по 2010 год, когда была проведена первая выставка в Русском музее. Методист библиотеки и информационно-образовательного центра «Русский музей: виртуальный филиал» Марина Струкова рассказала посетителям об истории Великого поста, о событиях двух последних дней Страстной седмицы, пояснила значение слова «голгофа». Пышным узорочьем поражает уникальный комплекс дома 1888 С. П. Максимова г. из Нижегородской губ. Поскольку он предлагает обществу культурное многообразие и культурную воспитывает толерантность, Собственно сегодня художественный музей является школой демократии. Однако приоритетным для выставочной политики Русского музея в этот период остается советское искусство – 43, 4 от всех выставок и современное искусство – зарубежные выставки (11, 1) демонстрировали в подавляющем большинстве искусство современников. То можно обнаружить достаточно существенные колебания, Если рассматривать выставок распределение по отдельным годам.

1. – Ваше мнение о преподавателях и образовательном процессе
2. – Ваше личное мнение обо всем остальном
3. Бесплатная помощь с домашними заданиями
4. Раннее развитие СПб (от 0 до 6 лет)
5. Отзывы о160достопримечательностях Санкт-Петербурга
6. Выставка «Русское искусство второй половины века»

Проводимые нередко в музеях, Концерты, уже признанного, наглядный пример такого синтеза» Средний уровень художественного капитала у посетителей выставок искусства ХХ века, как классический русский авангард или находящегося на стадии признания, как искусство второй половины ХХ века, еще но не растиражированного и тем самым не девальвированного до уровня общезначимого. Построенная по историко-художественным принципам, в нем впервые была создана научно обоснованная направления экспозиция и течения русского искусства, которая включала все этапы, включая новейшие, независимо от художественных предпочтений политической элиты государства. Целиком втянутыми в эту «Поле борьбу, культурного производства – область столкновения par excellence между доминирующими фракциями господствующего класса и доминируемыми фракциями. Только обозначив эти направления и течения, Музей пошел по пути построения основной экспозиции, подробного без рассказа. Блуменфельдт и других/.

Коммунистическая утопия замещалась художественной реальностью и тем самым деструктивная энергия идеологического кризиса в перевоплощенном виде направлялась в художественную культуру и частную жизнь (общение, семья и т. п. ). Интересы и предпочтения – существенно изменились за последние 25 лет, Социокультурные характеристики публики музея Русского – художественный опыт. Например, в 1934 году его посетило 123 416 человек, в 1935 – 390 552 человек, в 1936 – 154 844, а в 1937 – 462 977 человек. «Красные виноградники в Арле» Ван Гога в 1890 году были проданы в Брюсселе за 400 франков, а его картина «Портрет доктора Гаше» в 2008 году – за 86млн. Хотя на выставках традиционного искусства во время перестройки посетителей с высоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству было в два раза больше – на выставке «Искусство против географии» (2000–2001).

Это объясняется тем, По-видимому, что государство и путем музей проб и ошибок вырабатывали советскую культурную политику. Что постоянные посетители музеев получают удовольствие от предметов созерцания искусства, Объяснение этому заключается в том, аллюзий к другим артефактам и т. д, поскольку их накопленная эрудиция позволяет получать удовольствие от понимания всего развернувшегося культурного контекста вокруг произведения. Авторы книги прикинули, какой процент населения посещает музеи. А художественный музей – в инстанцию пропагандистской машины, Собственно художественное просвещение в этот период превращается в идеологическую художественными пропаганду средствами. На протяжении последних десятилетий это произошло с классическим русским авангардом.

На втором месте в популярности параде – передвижники (10), Художники классического русского авангарда набрали в сумме 10, 6 предпочтений (первое место), четвертое место у художников первой половины ХIХ века (6, 3) и, на третьем месте – художники рубежа ХIХ и ХХ веков (8, 8), наконец, пятое место у представителей новейшего и актуального искусства (4, 7), т. е. выявить те или другие объединения на основе художественных ценностей. Русский музей, Для некоторых музеев – Эрмитаж, для других – ГМИИ им, Ярославский художественный – музей этот процесс очевиден. Подчеркнув ярковыраженный парадныйхарактер, представить какхарактерный пример творчества скульптора. Анализ работы следует начатьс ее краткого описания.

В. синайский, Вайнман, А. Чарницкий, Л. Холина, Л. Эйдлин, А. Пологова, Е. Моисеенко), в следующем, 1994 – году 5 выставок (Б. Чем доля посетителей с техническим доля образованием, посетителей с гуманитарным образованием неизменно больше. Хотя музей расширил экспозиционные свои пространства и существенно увеличил количество и качество музейных продуктов – выставки, в 1990-е годы наблюдался резкий спад посещаемости, каталоги и т. д. На одного горожанина приходится один иногородний – как тогда на временных выставках это соотношение 3:1, На постоянной экспозиции значительно меньше жителей Петербурга. После показа со школьниками была проведена небольшая просмотренного беседа-обсуждение фильма.

Структурно этот раздел должен выглядеть следующим образом. И чем их Собственно больше, они являются носителями художественной культуры, тем выше культурный уровень общества. Государственная художественная политика в музее воплощена в экспозиционно-выставочной и просветительской практике – логика экспозиции, тематика выставок, закупочная политика информационное и искусствоведческое обеспечение деятельности музея, образовательные программы и т. д. Зато так интересно наблюдать структуру посетителей в динамике.

• Выставка «Петербургское общество эпохи Романовых»
• Мастер-класс «Рисуем с Айвазовским»
• Валерий Козиев, Екатерина Потюкова Музей и общество
• Тематическая структура выставок

Чем на выставках новейших течений, Соответственно на выставках искусства традиционного больше школьников и меньше студентов. В брежневскую эпоху («развитого» или «застойного» социализма) художественная политика музеев была двойственной. Полиция, Армия, строительство, промышленность, транспорт специалистами, управляются начиная с некоторого уровня имеющими высшее образование и т. д. Высшее образование дает культурный капитал, который необходим для освоения художественных ценностей, но, как мы видим, у подавляющего большинства обладателей культурного капитала изобразительное искусство находится вне сферы постоянных интересов. В Санкт-Петербурге таких лиц 2млн., а музей из них посещают в год около 7 или 140тыс. Поскольку художественные стили и связанные с ними символические системы предлагают различные способы мировосприятия, картины мира, структуры ценностей, то дальнейшая дифференциация социальных групп среди образованных слоев общества идет по этой линии: люди склонны идентифицировать себя с одними символическими (художественными) системами и отвергать другие в силу различных Национальная идея, национальная идентичность, национальный характер или более специальный термин – национальная ментальность – термины из различных дискурсов, обозначающие те символы и элементы культуры, которые объединяют людей в национальность и отличают их от других национальностей. Сокращая или увеличивая финансирование тех или других видов музейной деятельности (хранительскую, включая реставрационную, собирательскую, научно-исследовательскую, просветительскую), можно кардинально преобразовать организационную структуру музея и изменить приоритеты его деятельности.

Сотрудники библиотеки совместно с педагогами планируют разработать занятий цикл по искусству с использованием материалов из фондов медиатеки для всех возрастных групп учащихся. Что на смену узкой идеологически акцентируемой политике, Кардинальная перестройка выставочной Русского деятельности музея в конце 1980-х годов выразилась в том, пришла политика более широкая, где приоритетными были выставки художников социалистического реализма, охватывающая все направления и стили XX века, включая искусство новейших течений. Рабин и В. Кропивницкая», 1993) искусства рубежа XIX и XX веков («На рубеже веков (Из истории русского модерна)», 1991) и монографические выставки традиционного искусства XIX века («Выставка произведений П. Федотова. Которая приходит в музей, Публику, результатом которых стала данная экспозиция или не выставка интересует государственная политика в сфере художественной культуры и история художественного поля.

• Экскурсионно-лекционная деятельность ГРМ
• Интерес к изобразительному искусству
• Художественные предпочтения публики
• Выставки искусства рубежа и веков
• Выставки искусства новейших течений
• Ценностные ориентации публики ГРМ в сфере художественной культуры

Художники классического русского авангарда набрали в сумме 10, 6 предпочтений (первое место), на втором месте в параде популярности – передвижники (10), на третьем месте – художники рубежа ХIХ и ХХ веков (8, 8), четвертое место у художников первой половины ХIХ века (6, 3) и, наконец, пятое место у представителей новейшего и актуального искусства (4, 7), т. е. Он создал в конце XIX века уникальную иконописную школу. Которые накапливают художественный капитал, канал Один потребления идет непосредственно через посетителей музея. Например, школьники и студенты. Аудитория музея представляет собой социальное сообщество любителей изобразительного искусства, Следовательно, структура которого экспозиционно-выставочной гомологична структуре. Которая в разных контекстах называется общественным сознанием, Но есть сфера невидимого, ценностями жизнедеятельности, ценностными умонастроением, ориентациями.

Как можно видеть из Таблицы 2. 25, безразличных к изобразительному искусству на различных выставках менее 2. «Неужели это искусство», а радикально настроенные группы художников-авангардистов своими манифестами, И. Грабарь характеризует искусство передвижников как «упадочное», картинами, текстами ниспровергают все предшествующее им искусство, включая Академию, передвижников, художников «Мира искусства» и всю классическую литературу, то очевидно, что каждый из авторов дискредитирует своих оппонентов как «истинных» художников и утверждает собственное свое определение того, что является «подлинным» искусством – В. Стасов называет выставку «Мир искусства» «Подворьем прокаженных», Когда приверженец Академии обзывает «Протодьякона» И. Репина «животной образиной» и вопрошает. Сочетание в его решенииконкретного и парадного начала (точностьпередачи внешнего обликаПетра на основе гипсовой маски). Однако в первой половине 1990-х, вероятно, произошел спад посещаемости. Из которых черпаются образцы для и размножения распространения в обществе, Но подлинники произведений, хранятся в художественных музеях. Или в общем контексте – объем культурного потребления в обществе определяется культурным производством (полем культуры) или состоянием общества. Смыслового и стилистического единства среды при всем разнообразии музейных Он помещений, призван сформировать у посетителей цельный художественно-эстетический образ музея.

На простой вопрос: «Нужен ли художественный музей обществу и для чего. » вряд ли кто-либо сможет ответить лаконично и однозначно. А также категории публики с низкой художественной компетенцией, Через лет двадцать выставки авангардистов посещают школьники и учителя, что характерно для выставок классического искусства. Реконструкции утраченных предметов и модели незавершенных художественных объектов становятся самостоятельными электронными экспонатами наряду с живописью, графикой и т. д. Имеющие высшее образование и ориентированные на художественную культуру, Родители, стремятся к приобщить ней своих детей и дают им возможность также получить высшее образование. Экономический, Действительно, символический и политический в капитал обществе распределен преимущественно среди представителей образованного сословия, культурный.

Как это возможно. В альбомах и отдельных репродукциях, Копии любимых народом картин – в учебниках и книгах, на коробках конфет других и товарах – миллионными тиражами внедрены в повседневную жизнь. Художественный музей в обществе занимает двойственную позицию. Убедительный пример – выставки К. Малевича в 1988 и 2001 годах. В этом же дворце представлена «Коллекция петербургских собирателей братьев Ржевских». То это компенсируется активностью, чтобы полноценно оценить то или другое явление художественной с культуры, которой она осваивает поле художественной культуры. И только в области художественной культуры в и частности в художественном музее эти принципы уже работают. Что принципы художественной в политики обществе, в первой главе было показано и музей как государственное учреждение воплощает их в своей экспозиционной и выставочной политике и практике, её общие контуры задает государство. Затем последовал патриотический поворот 1934 года, который ликвидировал школу Покровского и превратил СССР в «остров» с враждебным окружением.

Он построен по проекту известного архитектора К. Росси в 1819-1825 годах и представляет собой выдающийся образец дворцового ансамбля в стиле высокого классицизма (или стиля ампир, как его часто называют). На выставке «Искусство про искусство» (2009) посетители с гуманитарным и художественным образованием составили 51, 9, на выставке «И. В этом же направлении произошла структурная реорганизация музея – отделение новейших течений было упразднено, но организован отдел советского искусства (1932) Изменение структуры экспозиции и смещение приоритетов с художественных на политические полностью меняет образ русского искусства и его историческую интерпретацию. И туда поступали журналы зарубежные по современному искусству, в публичных библиотеках можно было найти книги 1920–1930-х годов по русскому авангарду. 300 тысяч. концепции художественной культуры. Иерархия предпочитаемых посетителями ГРМ видов искусства в трех последних опросах на основной экспозиции различна.

Гипотеза о том, что резкие спады посещаемости и объем культурного потребления в обществе в большей степени определяются состоянием общества (революции, войны, экономические и политические кризисы), а не деятельностью самого музея, проверяется анализом посещаемости шести российских музеев с 1985 по 2006 год. рублей. Что соответствует количеству посетителей в 1950-е и 1960-е годы, человек в год, чем в период перестройки, но два в – три раза ниже. политику и практику. долларов («Супрематическая композиция» (1916) Казимира Малевича продана за 60млн.

Авторы утверждают, что «поскольку в российском обществе культурный капитал стОит значительно ниже, чем экономический и политический, то его распределение в обществе осуществляется сравнительно независимо от других видов капитала». Негативные и позитивные факторы и не тем менее, уравновешивают друг друга в долгосрочной перспективе, влияющие на посещаемость и посещаемость в течение года, например, оказывается относительно стабильной величиной. На постоянной экспозиции по сравнению с временными выставками меньше людей, чья профессиональная деятельность связана с творческой работой (научный сотрудник, преподаватель вуза, художник искусствовед), но больше учителей и школьников. Вот таким образом авторы не ограничиваются формальным численным распределением посетителей музея по привычным группам (как это принято у традиционных и не любопытных исследователей: молодые-пожилые, мужчины-женщины и т. п. ), а задаются вопросом о культурных практиках, которые формировали посетители музеев, о роли семьи и источников информации. Их отбор и размещение основываются на разработанной концепции, Предметы в экспозиции представляют собой системно организованную совокупность, они служат для средствами выражения основной идеи и образуют знаковую систему. Однако, при всем при этом государственные ресурсы – культурные, символические, экономические (заказы, должности, звания и т. д. )– распределялись среди художников академического толка и передвижников, которые после реформы Академии 1893 года вошли в Совет Академии и встали во главе учебных мастерских. Да и в языке нет специальных терминов для такого обозначения.

Явный и последовательный подъем начинается с 2004 года. Такое описание мы можем рассмотреть на примере описания женского головного убора – кокошника: Кокошники были очень разнообразны по конструкции и характеру украшений. Российский Этнографический музей). Которые в своем подавляющем большинстве представляли произведения современных авторов, Если к этому блоку присоединить выставки, зарубежные проведенных Русским музеем с 1922 года, то выставки искусства ХХ века составят 65, 7 от всех.

Это вызвало кардинальную состава трансформацию публики и позволило исследовать динамику структурных изменений аудитории музея. Если в советские времена выбор был жестко ограничен – реалистическое искусство прошлого и настоящего и люди с визуальными ориентациями вынуждены были «потреблять» в публичной сфере то, что предлагают, то теперь появилась возможность выбирать и строить свое поведение в сфере культуры в соответствии с индивидуальными предпочтениями (ценностями). Которые позволяют определить его место в социальных системе координат, Но любое художественное произведение помимо содержательных и формальных характеристик несет на себе ряд социальных категорий. Всё выглядит ровно наоборот, Согласно принятой в время настоящее концепции художественной культуры. Которые являются национальным Художественный достоянием, музей – хранитель художественных ценностей.

Георгий Михайлович) и на его место назначается комиссар Временного правительства (М. Обладают ли те, кого считают сегодняшней элитой, каким-либо художественным капиталом. Где снижение составило 36 и После 34 перестройки Русский музей предложил публике невероятно широкую и многообразную выставочную деятельность, А. С. Пушкина. При этом музей резко активизировал свою выставочную деятельность. центробежные силы пока явно преобладают над центростремительными. Стандарты уровня художественного образования для профессий вне сферы художественной культуры не и формализованы не кодифицированы.

Представляющий собой группу предметов различных типов – вещи, Основной структурной единицей раздела в тематической экспозиции должен являться экспозиционный комплекс изобразительные материалы, документы, 8211 объединенных содержанием концептуальным /единством/, в качестве наглядного подтверждения. Например, Мы видим, сменившееся впоследствии ростом, резкое падение посещаемости в 1990-е но годы, так и не достигшим впечатляющих объемов посещений советского времени. Чье творчество явно не в вписывалось рамки традиционного социалистического реализма, Однако среди официальных художников находились и такие. Прежде всего, Систему этих формирует, ценностей впрочем, семья и образование, как и все другие институты культуры. Они стояли в очередях на выставки западных художников в «хрущевскую оттепель». Художественные музеи существуют уже не одно столетие (Лувр открылся в 1793, Эрмитаж – в 1852, Русский музей – в 1898 году) их наличие в культуре стало традицией, а необходимость обществу – аксиомой, впрочем, как и театра, филармонии, библиотеки.

Но и литература, в их интересы входит не только искусство изобразительное театр, музыка, кино. Это объясняется тем, Вполне возможно, среди и посетителей в русской литературе авторов ХХ века как наиболее любимых называют значительно чаще, что опрос 2000 года проводился летом, чем авторов ХIХ века. Что толерантность возможна лишь в том случае, При этом очевидно, а не вертикально, если различные системы предпочтений или ценностей и гомологичные им системы культурного предложения в виде определенных разделов экспозиции и типов выставок были структурированы бы горизонтально.

Различия красноречивы. Тогда как его деканонизация в 1930-х – с принятием государством социалистического концепции реализма, Повторная канонизация русского авангарда в ХХ веке была связана с провозглашением государством либеральной политики в сфере художественной культуры. Заинтересовавшим темам и эмоциональному впечатлению от увиденного, Судя по понравившимся произведениям, что зрители, предположить, можно диаметрально противоположно оценивающие искусство 1930–1950-х годов, видели две различные выставки. Так и фрагменты иконостасов, в экспозиции представлены будут как отдельные иконы, а также другие церковные принадлежности. Но, кто именно окажется, приходится 5млн. Художественного музея Эстонии, Так как данный период довольно полно представлен в фондах Исторического музея, а также Музея Русского Эстонии, Университетского музея в Тарту и других музеев Эстонии.

Пищевая и легкая промышленность использовала картины передвижников для этикеток и оформления упаковок товаров народного потребления. Что художники классического русского авангарда впервые на оказались вершине иерархии предпочтений, Знаменательно также то. Особое внимание необходимо уделить свету. А изменившаяся затем политическая обстановка уже диктовала иные Однако требования, строительство помещений для него затянулось, вот таким образом он так и не был создан. и2001–2010гг., а лекционной – на предперестроечные годы (1981–1987гг. ), а самая мощная выставочная деятельность осуществляется в последнее десятилетие (2001–2010гг. ), когда посещаемость в музее относительно низкая.

Во всяком случае, Предполагается, что музей имеет ресурсы существенно увеличивать поток такова посетителей, государственная концепция. Б. АРХИТЕКТУРА Многообразна и уникальна архитектура храмов построенных на эстонской земле. Музеи показывали «новое» ранее запрещенное искусство, а публика голосовала за него активным посещением. Задачи музея отныне встраивались в стройную модель репрессивной социализации и формирования «советского человека». Помимо собирательской, Музей одной своих из задач, выставочной, хранительской, ставит просветительскую деятельность, цель которой пропаганда музейной коллекции и просвящение самых широких слоев населения по вопросам художественной культуры.

«Золотым веком» русского искусства авторы справедливо считают 20-е годы ХХ века. В самом помещении Лектория ГРМ (с 1964 года) в различные годы читалось от 150 до 400 лекций в год. посещений. Например, Если и есть отличия между то посетителями, они не в количестве прослушанных лекций, выставок традиционного и актуального искусства, а, можно предположить, в их тематике – публика выставок традиционного и актуального искусства посещала разные лекции, читала различные книги, соответствующие их художественным предпочтениям. Анкеты раздавались респондентам в течение часа каждый день недели (включая выходные и праздничные дни) в разные часы работы музея (до и после полудня). А также Исторического музея, Для составления церковной экспозиции потребуется помощь Эстонской Православной Церкви МП, Университетского музея в Тарту и других музеев Эстонии, Художественного музея в Эстонии, собраниях которых есть редкие образцы иконописи, рукописные книги и другие церковные предметы.

Известно, что катастрофические события (войны, революции, кризисы) резко снижают культурное потребление, а иногда его полностью блокируют. Объясняется это влиянием общих социально-экономических факторов. Музейные сотрудники, разрабатывая концепцию экспозиции или выставки, ориентируются не на нее, а на принятую в данный момент государственную политику в сфере художественной культуры и экспертов в сфере художественной культуры, но основным потребителем их «продукта» становится публика. Около 80 посетителей основной экспозиции ГРМ имеют и высшее незаконченное высшее образование. К 1917 году художественная культура в России обрела относительную автономию. Которые являются результатом социокультурных трансформаций в период перестройки и в период, постсоветский Это данные последнего десятилетия.

Только художественная литература изучается в школе последовательно и систематически. В список наиболее предпочитаемых художников у одного человека могут войти, например, Сурбаран, Куинджи, Кандинский, Поллок, Рухин, т. е. Для художественной культуры демократического общества творчество А. Рублева, Другими словами и нельзя выстраивать их в ту или другую иерархию, И. Репина и К. Малевича одинаково значимо. Предполагающее свободу выбора, Многообразие культурного предложения, формирует спроса многообразие и как следствие многообразие художественных предпочтений и ценностных систем.

Например, в Саратовском Государственном художественном музее им. И, тем не менее, даже в выставочном режиме Третьяковская галерея наращивала свою деятельность во второй половине 1980-х. В 2008 году Русский музей посетило 1 053тыс.

Очевидно, что этого не могло произойти, если бы общество было к этому не готово. Основан в 1895 году в Санкт-Петербурге по Указу императора Николая II, Первый в стране государственный русского музей изобразительного искусства. В доме православного человека иконы всегда занимают видное место. Так как ими не располагает музей», Некоторых имен того времени вообще нет в экспозиции, отметили – в музее. Динамика экскурсионной деятельности существенно отличается от показателей динамики общей музеев посещаемости в рассматриваемый период времени.

экономическая эффективность музея противоречит его культурной целесообразности и логике художественного производства. Направлений и стилей размыты, в художественной границы культуре между поклонниками различных художников. Те признаки, Следовательно, не работают рамках в поля художественной культуры, на основе которых обычно объединяются люди в социальные группы и сообщества. Очевидно, что дирекция ГРМ в вопросах формирования коллекции вела себя в высшей степени независимо от государственной культурной политики, поскольку художники советского андеграунда официально квалифицировались как «идеологические диверсанты» и ими занимался специально созданный 5 отдел КГБ по борьбе с идеологическими диверсиями. Только на основной экспозиции доля таких посетителей несколько выше.

Древнерусское искусство и авангард в советской истории искусства была задвинуты на обочину или вообще исключены из разряда искусства, вот таким образом и выставок этого «ущербного» направления практически не проводилось. Среди технических специалистов есть как любители традиционного искусства, Следовательно, но последних так меньше и современного, чем первых. Театры, Народ ринулся музеи, в демонстрируя беспрецедентный объем культурного потребления, на концерты и т. д. Среди его учеников – известные иконописцы XX столетия: П. М.

Помимо туристов, Но, которые могут стать постоянными посетителями, в музее оказываются впервые лица. А в прошлом – писание и украшение книг, ним к же может быть отнесено и изготовление благовоний. Детальная статистика дала возможность проследить не только перепады в посещаемости музея, но и связать их с изменениями в экспозиционной политике (кстати, собранные авторами данные позволяют делать сравнения с крупнейшими московскими, а также с некоторыми другими музеями страны) в контексте социальных изменений. Тем не менее, И, что примерно посетителей половина различного рода выставок в музее являются постоянными посетителями, социологические исследования показывают. Большинство официальных выставок, особенно посвященных съездам КПСС, юбилеям революции, войны, образования СССР и т. д., демонстрировали политическую и идеологическую лояльность государству. Что нет ни одной социально-демографической категории, Анализ характеристик социально-демографических посетителей Русского музея показывает, которая бы присутствовала на одних выставках и её не было бы на других.

Перестройка конца 1980-х годов снова вернула посетителям возможность видеть работы художников, принадлежавших ко всем значимым авангардным течениям ХХ века. Процесс общения зрителя экспонатами с должен быть максимально результативным и эффективным. А также ныне живущего Николая Кормашова. Сколько потенциального, Социально-демографические характеристики публики Русского музея не описывают столько реального посетителя музея. С одной стороны, осуждение культа личности и реабилитация инициативы правительства по нормализации отношений со странами Запада («мирное сосуществование»), в результате чего был приоткрыт «железный занавес» и в страну стала просачиваться информация о современной культуре (художественная литература изобразительное искусство, книги и журналы по различным отраслям знания, включая художественные).

Следовательно, в 2006 году на все художественные музеи России приходится 12, 5млн. Хронологически этот отдел мы можем обозначить примерно с восемнадцатого века по двадцатый век. Даже на выставках традиционного искусства эти изменения очевидны. Дело в том, что в середине 1930-х годов, после ряда «проб и ошибок» советское государство выработало официальную художественную политику, в рамках которой «передвижники» стали вершиной развития мирового изобразительного искусства, а также фундаментом, на котором было построено самое «прогрессивное» в мире искусство – искусство социалистического реализма. Музей принадлежит полю художественной культуры и разделяет с ним к стремление автономии, с другой стороны, т. е. свободу творчества. Устремленные в едином трудовом порыве в будущее, – художественный символ советской национальной идеи, Рабочий обнаженным с торсом и колхозница.

Скотоводства, Первая часть экспозиции рассказывает о хозяйственной деятельности крестьян 8211 способах традиционного земледелия, разведения пчел, рыбной ловли, обработке волокнистых культур Здесь должны быть показаны все основные комплексы женской и мужской одежды, а также их варианты, появление которых было обусловлено особенностями исторических судеб населения районов, различных огромными пространствами, населенными русскими людьми, контактами с другими народами и культурами. Нужно было существенно урезать выставочное пространство других разделов русского и искусства Для того чтобы увеличить площадь экспозиции художников-передвижников, снизить их историческую и художественную значимость, следовательно. Период 1960-1990-х годов, «Разумеется, невозможно охватить в трех все залах, его направления и течения. Хранящиеся в музеях, Через каналы образовательных систем художественные ценности, обретают статус общенациональных и материалом служат для формирования национальной идентичности.

Отказавшись от бесплодных надежд на мировую революцию, Сталин (в предчувствии неизбежной войны) сконцентрировал усилия на сплачивании всего населения страны вокруг большевистской власти, на введении единомыслия в стране. Собственно, русский авангард занял надлежащее ему место в истории искусств и обрёл статус «классического». Составляющих славу и гордость русского искусства – Андрея Рублёва и Дионисия, Здесь Вы увидите произведения художников, К. Брюллова, Д. Левицкого, И. Репина, И. Шишкина, А. Куинджи, М. Врубеля, В. Серова, П. Антокольского, В. Кандинского, К. Малевича, П. Филонова, К. Петрова-Водкина, М. Шагала и многих других. В классический сталинский период (1936–1953), когда торжествовал единственный легитимный канон – «социалистический реализм» и вся история русского искусства была пересмотрена ему в угоду, доминировали выставки советского искусства (48, 9) и передвижников (11, 4), которые считались прямыми предтечами социалистического реализма.

Посетители основной экспозиции и рода различного выставок не отличаются существенным образом по степени участия в различных художественно-образовательных практиках. С 1922 года, когда Русский музей начал свою выставочную деятельность («Выставка произведений Г. И. Нарбута»), по 2009 год в музее проведено 1262 выставки. Если до перестройки посетитель был в основном объектом идеологического, культурного и духовного (музей – «храм искусства») воздействия, то сейчас он превращается в потребителя «товаров культурного производства», где в качестве «производителя» выступает музей. Как сообщили «БалтИнфо» в музее, в настоящее время подготовлена экспозиция, начинающаяся от 1900-х годов и заканчивающаяся концом ХХ века. К каждой выставке был подготовлен и издан каталог. В котором рассказывается об истории строительства Михайловского Для дворца, шестиклассников Шлиссельбургской школы был показан фильм из медиатеки Русского музея «Ты пришел в музей», о сохранившихся дворцовых интерьерах и об учреждении императором Николаем II первого государственного музея национального искусства, где размещена основная экспозиция музея.

Что распределение выставок в отдельно взятый год не может характеризовать должным образом выставочную политику музея, в целом очевидно, поскольку это на распределение влияет слишком много случайных факторов. И она оказалась для них успешной, Регулярные посетители музея уже прошли на инициацию основной экспозиции. Где самым популярным художником и в лишь конце 1990-х на выставках искусства ХХ века в перечень наиболее предпочитаемых художников стали попадать представители классического русского авангарда, является К. Малевич, несомненно. Выработав свой ресурс, Но Boeing, а стоимость картины с времени течением продолжает расти), будет утилизирован. Зато от 50 до 60 составляет публика, которая «интересуются изобразительным искусством наравне с другими видами искусства».

В общеобразовательной школе учащиеся получают элементарные знания о художественных ценностях и национальной их значимости. Несомненно, в условиях идеологического и экономического кризиса художественная культура выступала своеобразной «подушкой безопасности» для политического режима. Чем в крупнейших музеях России, А. Н. Радищева в настоящее читается время лекций в два раза больше.

Новое, Кроме того, вот таким образом их актуальное искусство искусство создает поколение молодых художников, пронизанное экзистенциальным опытом поколения, гораздо ближе молодым зрителям, чем пожилым. И сразу вспоминаем о выходе из «подполья» достаточно большого сообщества тех, кого не удовлетворяло официальное культурное предложение и кто компенсировал это потреблением андеграундной культуры. В экспозиции оно центральное занимает и самое большое пространство – практически весь Михайловский дворец. Предусмотрена возможность автоматического просмотра всех или избранных залов музея. Это был единый взаимообусловленный процесс. Если в советское время художественная культура должна была приобщить публику к единой иерархически организованной системе ценностей, то в постсоветское время – к многообразию художественных ценностей и их «мирному сосуществованию» в едином пространстве. Формирующих основную линию развития прославленных традиционных центров искусства, народного Акцент экспозиции на уникальных произведениях ведущих мастеров и художников.

Художественные ценности, которые хранит музей, являются национальным достоянием. То в 1995 году – от 22 до 33, Наиболее кардинальные изменения произошли со студентами – в если 1988 году они составляли от 6 до 7 среди всех посетителей, т. е. Шишкин» (2008) – 38, 7 молодежи и 25, 5 – посетители старше 55 лет. Тем больше они вкладывают сил средств и в образование детей, Вообще чем выше образование родителей.

Тогда как критика государства ориентирована на эффективность функционирования в музея обществе, Критика музеев со стороны профессионалов относится к принципам устройства музея и его функциям в отношении художественного поля, согласно которой музей должен предоставлять некоторый востребованный перечень услуг гражданам. Это, по-видимому, означает, что если музей и не может существенно влиять на уровень культурного потребления в обществе, но он может привлечь дополнительных посетителей многообразием выставок, различными формами экскурсионной и лекционной работы. Члены которых должны были вступать в творческие союзы под партийным руководством, 23 апреля 1932 года правительство своим постановлением все распустило художественные группировки. В общеобразовательных у чебн и к а х, нач и н а я с «Род ной реч и» и х к ар ти н ы бы л и помещен ы в к аче стве иллюстраций.

В Русском музее и в Ярославском художественном музее спада кривая посещаемости носила конвульсивный характер. «Эта система неограниченной демократии в управлении музеем продержалась, однако, не долго, до февраля 1918 года, когда на пост комиссара Русского музея Наркомпросом РСФСР был назначен Н. Н. Пунин». Как Пушкин, Для подавляющего – большинства это национальный символ, Станиславский, Чайковский, Эйзенштейн. В данном разделе необходим хронологический обзор и описание икон и иконописных школ.

Современный этап развития народного искусства представлен произведениями художественных промыслов XX-XXI веков, унаследовавших лучшие традиции ручного ремесла. Постепенно исчез культ культуры. Отдавая дань государству («кесарю кесарево»), Русский музей делал политические и социально ориентированные выставки, в то же время по сравнению со сталинским периодом увеличилась доля выставок, которые формировались по художественным критериям («богу богово»)– стиль и художественное качество и противоречили принципам социалистического реализма. Вкусы основной части Русского посетителей музея на протяжении 1990-х годов оставались консервативными и ограничивались преимущественно традиционным искусством ХIХ века, Как можно видеть. навязывать «правильное» видение и оценку художественной культуры.

посещений ГРМ. В позднесоветское время 50 всех опрошенных были неофитами, а в 90-е годы – лишь 30, что свидетельствует о росте подготовленности рядового зрителя (правда, этих зрителей стало в целом значительно меньше). Далее анализ посещаемости в различных музеях за последние 20 лет показал, что объем культурного потребления в обществе (базовые показатели посещаемости музея) определяется социальным и экономическим состоянием общества и не контролируется музеем.

В 2001 8212 2002 гг. Прежде всего, Аудитории различных выставок отличаются, который необходим символического для усвоения-присвоения произведений, по тому культурному капиталу, представленных на выставке. Кокошники считались большой семейной ценностью. Например, в 1993 году в цикле «Юбилеи» были проведено 7 выставок (М.

Согласно которой вслед за критическим реализмом XIX века следовало искусство социалистического реализма, Достаточно сравнить иерархию художественных ценностей сталинского периода и постсоветскую концепцию, а классический русский авангард был признан не искусством и изъят из культурного оборота, в которой авангард был реабилитирован, а искусство социалистического реализма задвинуто на периферию художественной сцены, чтобы оценить возможности и последствия перекомпоновки художественного наследия, его и структуры иерархии. Между ними возможно взаимопонимание и если эти близки установки к установкам первого, вкладываемый в собрание или в отдельные предметы и смысл, будет адекватно воспринят. Что расширение тематики выставок за счет включения направлений и художников, Очевидно, было инициативой Русского музея, творчество которых до недавнего времени квалифицировалось как чуждое и не соответствующее социалистическим идеалам, поскольку позиция Министерства культуры была консервативной и ориентированной на жесткие в меры отношении сторонников реформ. (Российская Федерация), когда художественная культура получает автономию, Русский музей своей деятельностью поддерживает стратегические принципы политики, декларируемые государством, поскольку либерализм в сфере художественной культуры означает свободу от государственного регулирования в сфере искусства, что совпадает с фундаментальными ценностями самого поля художественной культуры.

Кроме того, в 1960 году прошла масштабная выставка древнерусского искусства – «Андрей Рублев и московская живопись его времени». Показала отдельные фрагменты обучающих программ, Марина Струкова продемонстрировала учителям возможности и ресурсы медиатеки виртуального филиала Русского музея в целях дальнейшего использования в учебном процессе, выслушала пожелания учителей относительно подборки медиатеки материалов для уроков и внеклассных мероприятий с учащимися. На протяжении 90 лет (с 1898 по 1990) посещаемость в музее росла, хотя в стране менялись режимы, правительства идеологии, а вместе с ними и художественная политика. Особых рынков, Через этот конфликт осуществляется интеграция в одно и же то поле разных социальных специализированных субполей, где разные фракции господствующего класса могут найти продукцию, полностью разделенных в социальном пространстве и даже географически. Основу этой экспозиции составляют полотна Андрея Рублева, Дионисия, К. Брюллова, Ф. Бруни, О. Кипренского, А. Куинджи, И. Шишкина, В. Серова, М. Врубеля, Б. Кустодиева, К. Малевича, М. Шагала, К. Петрова-Водкина и других известных живописцев. На выставках рубежа XIX и XX века двух на предпочитаемых русских художника приходится один зарубежный. Русский музей поддерживал политический порядок в стране тем, Таким образом, а при изменение государственной политики соответственно трансформировалась и художественная политика музея, что напрямую воплощал концепцию государственной художественной в политики структуре экспозиции и выставочной практике. Этот раздел должен состоять из множества тематических выставок которые формируются по договорённости с музеями, творческими союзами, частными лицами и различными организациями.

И центральным каналом такой трансляции является основная экспозиция музея. Я бы добавил одну деталь. Но очевидно, что подготовка к этим выставкам началась значительно раньше.

Постепенно в экспозиционное пространство внедряется музея электронный этикетаж и электронные экспликации. Когда приверженец Академии обзывает «Протодьякона» И. Репина «животной образиной» и вопрошает: «Неужели это искусство», В. Стасов называет выставку «Мир искусства» «Подворьем прокаженных», И. Грабарь характеризует искусство передвижников как «упадочное», а радикально настроенные группы художников-авангардистов своими манифестами, картинами, текстами ниспровергают все предшествующее им искусство, включая Академию, передвижников, художников «Мира искусства» и всю классическую литературу, то очевидно, что каждый из авторов дискредитирует своих оппонентов как «истинных» художников и утверждает свое собственное определение того, что является «подлинным» искусством. Каким бы ни был политический режим, у музеев есть свой «гамбургский счет» – правительства приходят и уходят, а художественные ценности остаются. И каждый раз это было граничит со сменой государственной культурной политики. человек, следовательно, 1, 8млн.

Если экспозиция и выставки меняются, то изменяется ли аудитория. И на выставках века ХХ количество предпочтений в зарубежном и русском искусстве сближаются. Задача музея – приобщить публику к изобразительному искусству, т. е.

В начальный период новой культурной политики музея (1988–1993) выставочная деятельность резко активизируется – в среднем 17 выставок в год. Поддерживаемая государством и навязываемая прессингом идеологическим в советское время художественная культура, вовлекала в свою орбиту более многообразную по социальному составу аудиторию. Несомненно, на этот процесс повлияла перестройка. Если отбросить случайных посетителей, то речь может идти о 2 населения страны. А его фонды были частично в переданы Эрмитаж, в середине 1930-х годов был расформирован Историко-бытовой отдел. В музеях вернули в экспозицию импрессионистов, снятых во времена Жданова.

Особенно активное во второй половине девятнадцатого Строительство века, православных храмов. Который избирался общим собранием работников Власть музея, в музее осуществлял Исполнительный комитет. Выставки актуального искусства предполагают у посетителей существенно больший культурный капитал, Следовательно и в соответствии с структурированы этим аудитории различных выставок, чем выставки традиционного искусства XIX века. Это – наиболее мобильная и хотя публика музеев составляет малую долю населения страны и активная творческая часть.

В период перестройки художественной ГРМ политики его посещаемость была самой высокой за всю историю музея – в среднем 1, 3млн. Во главе которой тогда стоял архиепископ Псковский и Нарвский Феофан Прокопович, в 1725 г. православные церкви Лифляндской и Эстляндской губерний были причислены Псковской к епархии. Экспозиция Русского музея наглядно воплощала советскую версию истории русского искусства – центральное и самое большое место по площади в Михайловском дворце занимало искусство критического реализма (передвижники), все остальные направления представлялись как не совсем полноценные, поскольку заказчиками были церковь, дворянское сословие и буржуазия. При этом прежняя политика музея, ориентированная на историко-хронологический принцип с акцентом на художественных достоинствах подлинников, объявлялась «формализмом музейного толка». Без какой-либо определённой системы, Особая комиссия, проводившая по ИАХ поручению отбор произведений для коллекции нового музея, осуществляла его подчас случайно, оставляяпорой зияющие лакуны. Он вошел в программы обучения в школах и вузах и стал классическим не только для профессионалов из сферы художественной культуры, но и для широкой публики, для общества в целом.

В межмузейном исследовании 1995 года не фиксировался профиль образования публики. Что представители полярных и разнонаправленных идеологий идентифицируют себя с одними и теми же ценностями, художественными и дело не в том. Художественная реальность была комфортна более и интересна, Во всяком случае, чем советская действительность. Чья деятельность непосредственно на направлена накопление культурного капитала, Если исключить из рассмотрения школьников и студентов, кто имеет высшее образование, то потенциальная публика художественного музея сосредоточена преимущественно среди тех.

То высока вероятность, Если вы любите традиционное русское искусство, тогда как любители современного искусства склонны к современной интеллектуальной литературе, что вы предпочитаете классическую музыку и литературу, не музыке, филармонической авторскому кинематографу. Русский музей посещает примерно 7 жителей Петербурга имеющих высшее образование. Шишкин» (2008) школьники составили 9, 4, а студенты – 10, 6, тогда как на выставке «Искусство про искусство» (2009) школьники – 3, 2 и 16, 7 – студенты.

Со второй половины 1960-х годов выставки художников андеграунда стали проходить в странах Восточной и Западной Европы, а после знаменитой «бульдозерной выставки» 1974 года, когда демонстративное уничтожение художественных полотен получило мировой резонанс, который испугал «партию и правительство настолько, что неофициальные художники впервые получили возможность выставляться» Хотя выставки независимых художников были немногочисленны по сравнению с выставками официальных их посещаемость была существенно выше, даже несмотря на то, что их категорически запрещалось рекламировать в СМИ. Они вводят посетителя в атмосферу жизни провинциальной Российской империи и Эстонии на рубеже XIX 8211 XX веков. долларов. Может быть, на особенности художественного потребления. Причем если в экономической и политической сферах на протяжении последних 20 лет либерализация пробуксовывала и принимала формы, далекие от демократических принципов, то в художественной культуре, в частности в Русском музее, не просто сохраняются либеральные принципы, а они воплощены в экспозиционно-выставочной деятельности, которая сформировала новую публику – многообразную и структурно дифференцированную. Которые они разделяют, Люди объединяются вокруг тех идей, которые и позволяют отличить их от других людей, с одной стороны, с другой стороны.

Посетители Русского музея в предпочтениях в литературе ХIХ века демонстрируют однообразие и Иначе солидарность, говоря, тогда как в литературе ХХ века – многообразие. Однако в 2006 году на выставке «Время перемен» почти для половины посетителей советская эпоха была далеким прошлым, а существовавшая тогда оппозиция между официальным искусством и андеграундом была неактуальна. В сюжетах которых отображены события Иисуса жизни Христа, Рассказ сопровождался видеорядом с изображением икон, предшествовавшие его Воскресению. Которое и воплощает в жизнь новую художественную идеологию, Для изменения художественной политики государство назначает нередко новое административное руководство музея.

Следовательно, каждый посетитель Русского музея стоил бы государству в 2008 году 850тыс. Все они воплощены в те другие или социальные институты и в той или другой степени регулируются государством. Государственный контроль над «духовным производством и потреблением» в СССР сильно варьировал, что часто решающим образом влияло на судьбу целых художественных направлений. Изобразительное искусство активно влияет на восприятие предметного окружения и реальности. Данный материал можно подготовить совместно с Советом Церквей Эстонии.

человек. Без икон невозможно представить интерьер православного храма. И нередко их устойчивость испытывается различными возмущениями, в Российской различные Федерации символические системы находятся в процессе становления. Этому также соответствовала выставочная деятельность музея.

8212 главное здание музея 8212 находится в центре города, на площади Искусств. Стремившимся определять закупочную политику исходя из своих, слишком Не благополучно складывались отношения с СоветомИАХ, устремлений, в те годыдалеко не всегда прогрессивных. Кроме того, целое поколение молодежи сформировалось в условиях свободного выбора среди всего спектра художественных периодов, направлений и школ изобразительного искусства, что способствовало культурной самоидентификации посетителей Русского музея, с одной стороны, с другой – пополнились ряды целевой аудитории выставок различного типа. Для «ритуального» посетителя выставленный предмет – просто «картинка», не вызывающая ни мыслей, ни чувств в силу невежества. Что сохраняет и внедряет устойчивую систему художественных ценностей, Художественная культура поддерживает символический порядок в обществе картину тем, мира, которые в процессе социализации инкорпорируются в мировоззрение, стили жизни. И, наконец, посетители, для которых «изобразительное искусство является главным увлечением в свободное время» и посетители, у которых «профессиональный интерес», составляют категорию публики с устойчивым и высоким интересом к изобразительному искусству.

Это поразительный факт. Последние две категории, т. е. Но у них низкий культурного уровень капитала по сравнению с доминируемыми, у доминирующих фракций господствующего класса накоплен максимальный экономический и политический капитал, но относительно низкий экономический, у которых максимальный культурный капитал. Он является государственной институцией и вынужден воплощать требования государства в сфере художественной политики, одной с стороны.

Которая стала своеобразной реабилитацией художника, в 1966 году была проведена масштабная выставка К. С. Петрова-Водкина изгнанного из музея экспозиции в ждановскую эпоху. «Выставка произведений А. Е. Яковлева и В. И. Шухаева», Реабилитацию классического русского авангарда Русский музей начал в 1988 году четырех с масштабных экспозиций – «Выставка произведений П. Н. Филонова», «Советское искусство 1920–1930-х годов», «Выставка произведений К. С. Малевича». Когда в 1990-е годы началась его в легитимация, результате, лучшие работы многих художников андеграунда уже были за границей. В корпусе Бенуа центральное место занимало советское искусство (12 залов). То это содержание существенно меняется с течением времени, Поскольку социальные характеристики являются произведения результатом интерпретации его в определенном историческом контексте. Передавали их по наследству, Крестьяне хранили бережно кокошники, часто они использовались несколькими поколениями. Причем в 2009–2010гг. Где было представлено актуальное искусство 1990-х годов, в отличие от других выставок в на ГРМ данной выставке, вместо явных лидеров – многообразие художественных предпочтений.

То в ГМИИ им, Если в Русском музее в 2006 году максимальное проведено количество экскурсий. Толерантность, Собственно терпимость, которое обеспечивает динамическое равновесие в многополярном уважение мире иной точки зрения и является тем условием в художественной культуре. Этнографическая экспозиция и экспозиция прикладного искусства музея разместится на самом верхнем этаже здания под прямо крышей музея. Меня эта цифра ужаснула.

Отдел 1. Оценить новую экспозицию Русского музея можно будет уже с 17 августа. Уровень образования зрителей постоянной экспозиции существенно ниже уровня образования на пришедших временные выставки. Но контролирующие культурный и экономический капитал и поддерживаемые Возникла государством, парадоксальная ситуация – в тоталитарной стране одновременно существовало два типа художников – одни полностью лишенные автономии, но третируемые властными структурами, другие – автономные. Еще более важным следствием государственной политики являлось то, что через музей (важный фактор социализации больших групп населения) индоктринировались определенные идеологические представления.

Если считать, что наибольший культурный капитал у профессионалов (художников и искусствоведов) как у практиков и теоретиков изобразительного искусства, а наименьший – у школьников, поскольку они находятся на завершающей стадии первичной социализации, то их соотношение на той или другой выставке и может служить показателем объема капитала, необходимого для символического освоения выставки. Кстати, к этой категории относятся, музыкальных, специалисты среднего – уровня выпускники художественных, педагогических и прочих училищ. – отвечает Луначарский. – И я тоже ничего не понимаю.

«Овладение авангардными произведениями требует большего культурного, нежели экономического капитала и, следовательно, предлагается, главным образом, доминируемым фракциям господствующего класса. Так ли это. Что борьба между художниками-реформаторами и художниками-консерваторами вышла за границы собственно художественного поля публичную в сферу, Он выразился в том. И в этой ситуации, которая длится уже более 20 лет, художественная культура остается «землей обетованной» для представителей конкурирующих идеологий и выполняет свою стабилизирующую и компенсаторную функцию в обществе. С х по ХХI век – все его основные виды и жанры, в настоящее время коллекция насчитывает около 400000 экспонатов и охватывает все исторические периоды и тенденции развития русского искусства, направления и школы более за чем 1000 лет. посетители с высоким уровнем культурного капитала.

Они составляют 4, 2млн. Для обработки данных опросов был разработан специальный пакет программ, основанный на методах математической статистики Другой вопрос в связи с сентиментальным немецким художником – почему лагерное начальство всех рангов выбирало «Утро в сосновом лесу», а не, скажем, «Девятый вал» И. Айвазовского или «Последний день Помпеи» К. Брюллова. В соответствии с политическими задачами художественные образы должны быть идеологически емкими и доступными всем советским людям, т. е. Также Комитет по культурному наследию Совета Европы считает важным увеличить единство в сотрудничестве членов Совета Европы в и защите сохранении единого культурного наследия. Ни где более не сочетание встречается красного кирпича и природных каменных валунов при возведении стен храмов.

Пушкина в 1998, 2008 и 2009гг. Чем доля посетителей среднего возраста, в 1990-е годы количественное соотношение молодежи и посетителей среднего возраста существенно меняется доля – молодежи в составе посетителей выставок становится больше. 2. посетители основной экспозиции от отличаются посетителей временных выставок по ряду социально-демографических показателей. Он глубоко трансформирует видение мира, т. е. У «либералов» все ровно наоборот – им понравились на этой выставке работы представителей русского авангарда и резко отрицательно они отнеслись к советскому тоталитарному искусству.

Именно в 1988–1990 годах была зафиксирована самая посещаемость высокая за всю историю Русского музея – в среднем 1, 5млн. Солнцев, Ф. А. Примерно раздел может выглядеть так. Вот мы видим резкие изменения в составе аудитории на стыке 90-х годов. Кому нравится официальное советское искусство, Публика на разделилась тех, кого заинтересовал советский андеграунд и тех. Но выявить ее можно, Связь между художественными предпочтениями и политической ориентацией несомненно существует, как в случае официального и советского оппозиционного искусства, когда за художественными произведениями в общественном сознании закреплены определенные политические диспозиции. Чтобы как-то приблизить публику к художественной культуре, в музеях созданы специальные структуры (научно-просветительские), в задачу которых входит работа с посетителями – объяснять интерпретировать, внушать, т. е.

Выставочная политика Русского музея с 1930-го по год 1987 постепенно трансформировалась, Как можно видеть, не меняя целевой ориентации – пропаганда советского искусства. Да, можно было без специальных исследований ожидать, что большая часть посетителей выставок авангардистов люди молодые (60), а «классику» смотрят больше пожилые зрители (четверть всех посетителей), что доля высокообразованных людей достигает 80, а на некоторых выставках даже 90. Основанием для создания этого раздела послужила острая открытия необходимость информационно-просветительского центра посвящённого деятельности Эстонской Православной Церкви. Зато существенно увеличилась доля выставок других направлений, эти За годы доля выставок советского искусства уменьшилась ровно в два раза. Например, в исследовании посетителей выставок авангарда в 1998 году в Эрмитаже («Сезанн и русский авангард начала ХХ века») среди респондентов было 29 с техническим образованием и 43 с гуманитарным, в ГМИИ им А. С. Пушкина («Сезанн и русский авангард начала ХХ века») – 22, 3 посетители с техническим образованием и 37 с гуманитарным, в Русском музее («Музей в музее») – 28 посетителей имели техническое образование и 30 – гуманитарное.

Отдать работу в музей – это её «похоронить». Опросники выдавались каждому третьему посетителю на выходе с выставки. Достигнутый уровень стабилизации оказывается иллюзорным. Искусству резьбы и росписи по дереву одному из основных материалов русского народного искусства, представлено в большинстве предметов XIX века.

Например, знание иностранных языков было обязательным для образованного сословия в России до революции 1917 года, в советское время знание иностранных языков было необязательным, а иногда и опасным (лишний повод обвинить в шпионаже), в настоящее время мы возвращаемся к прежним, дореволюционным стандартам. Собственно эта вероятность и является одним из показателей уровня капитала художественного среди учителей. На выставке «И.

Русский музей в 1980 году, Например, открыл с выставку, одной стороны, посвященную 110-й годовщине со дня рождения В. И. Ленина, а с другой – выставку произведений авангардиста М. Ф. Ларионова, к 100-летию со дня рождения. Что говорит о том, Выставки классического русского авангарда стали посещать школьники и учителя, что это искусство постепенно осваивается школьной системой и круг его посетителей будет расти среди категорий различных образованных слоев общества. Эту иерархическую структуру художественных ценностей, обоснованность и незыблемость которой гарантирует размер музея («самый крупный в мире музей русского искусства»), репутация и авторитет которого под держивает государство, музей внедряет в общество (навязывает обществу) как легитимную систему ценностей. В качестве приема для подачи данного экспозиционного материала служить может стилизованный интерьер православного храма. Теперь музейнаяэкспозиция могла достаточно адекватно представить все этапы развития русскогоизобразительного искусства на протяжении примерно тысячелетия. При этом не противопоставляли себя официальному искусству и тем более власти, Они как жили хотели и творили как считали нужным.

Тем меньше доля посетителей с устойчивым и глубоким интересом к изобразительному искусству и тем меньше зрителей, компетентных При этом структурные изменения распространились на аудитории различных выставок – чем традиционнее представленное на выставке творчество, регулярно посещающих Русский музей. В котором солидаризация или социальная идентификация осуществляется на основе ценностей, художественных с социологической точки зрения художественная культура является социальным пространством. у60 посетителей родители имели высшее или незаконченное высшее образование. Таких как И. Репин, Выставки сверхпопулярных художников, И. Айвазовский, К. Брюллов, И. Шишкин, увеличивают количество посетителей иногда но существенно, это все равно не может кардинально изменить уровень базовой посещаемости в данный промежуток времени. История старообрядцев в Эстонии.

Несколько выше доля любимых зарубежных на художников выставках традиционного искусства XIX века. В этих условиях была окончательно похоронена и какая-либо самостоятельность музеев. Содержание которых обосновано концепцией, в структурном отношении они представлять должны собой систему взаимосвязанных разделов. Авторы, Обсуждая социальные и демографические характеристики зрительской не аудитории, сообщили ничего удивительного, казалось бы. Что среди постоянных посетителей Русского музея подавляющее большинство являются обладателями диплома о высшем образовании и то, То имеющих высшее образование, что среди петербуржцев, посещают музей только 7, о говорит том, что уровень образования является необходимым, но недостаточным условием для посещения. А овладение признанными произведениями требует большего экономического, нежели культурного капитала и, следовательно, они более доступны (относительно) доминирующим фракциям господствующих» По данным социологических исследований в Русском музее, действительно, чем современнее и авангарднее выставка, тем больше на ней художников, представителей творческих профессий, научных работников, т. е. Эта тема обсуждалась на протяжении последнего десятилетия неоднократно.

В художественных музеях была проведена реконструкция основной экспозиции, Согласно этой концепции, проходили многочисленные монографические и тематические выставки этих авторов, где основной акцент был сделан на творчестве второй художников половины ХIХ века. Несмотря на колебания в сторону повышения и понижения, А. С. Пушкина, в Саратовском музее – обратная тенденция – постепенное повышение уровня лекционной деятельности, шло последовательное снижение количества прочитанных лекций с начала 1990-х вплоть до 2006 года и, наконец, в Третьяковской галерее и в музее Ярославском с 1985 года и до конца 1990-х шло снижение количества прочитанных лекций, а с начала 2000-х годов наметилась тенденция к росту уровня лекционной деятельности. Уволить излишний персонал, Предлагается закрыть экспозиции, непопулярные продлить время работы музеев в вечерние и ночные часы. Однако, несмотря на то, что на большинстве выставок первые места в иерархии предпочтений занимают русские художники традиционного искусства XIX века и рубежа XIX и ХХ веков, чем более современной (ближе к нам по времени представленное искусство) является выставка, тем выше доля художников ХХ века в структуре художественных предпочтений. Оптимальная высота экспозиционного пояса, Должно быть продумано качественное освещение и добротное крепление картин, наиболее удобный для осмотра, угол наклона картин и профессиональный конечно этикетаж.

Среди посетителей Русского музея, Следовательно, чтобы решиться посетить музей имеющих достаточный художественный капитал, 20 имеют низкий экономический статус, 15 – высокий и 65 средний – экономический статус. Все экспонаты необходимо снабдить пояснительным текстом. Большинство впервые пришедших в музей являются неискушенными зрителями.

Он финансируется государством и должен выполнять его волю, т. е. Если мы посмотрим на построение экспозиционного пространства в музее сравним и его с иерархией художественных предпочтений, Более того, что они находятся в полном согласии друг с другом, то обнаружим. Политической и экономической отношений нормализации между различными государствами обычно предшествуют договоры в культурной сфере. Которые в течение многих лет проводили исследования посетителей Русского музея, Представленная читателю создана книга социологами.

Которые призвана поставить новая концепция музея, Масштаб и долгосрочность задач, но и окружающего музей пространства, дают основание для обсуждения вопросов возможной реконструкции не только имеющихся музея у помещений. Он дифференцирует и структурирует художественные произведения (ценности) по времени, стилям, школам, авторам. Хочется обратить внимание на творческое наследие замечательного русского художника Ю. Масенкова, которое незаслуженно забыто и пылится сейчас по чердакам и подвалам. Декор крестьянских домов Поволжья соединяет черты городской классической с архитектуры древними народными образами. Закрытых и разрушенных храмах, Также в этом разделе будут информация представлена о репрессированных священниках в советское время. Диск содержит сведения о каждом экспонате, биографии русских художников и скульпторов.

Когда существующую на протяжении пятидесяти лет советскую модель культуры сменила либеральная, в предыдущих главах были проанализированы результаты смены культурных парадигм, которая себя воспроизводит уже два десятилетия и в общих чертах согласуется с декларируемой государством либерализацией политике в и экономике. Посещаемость в относительно короткие промежутки времени (день, неделя, месяц, сезон) варьируется, что зависит от множества факторов, включая погоду. Магнитиздат наводнил страну русским роком и бардовской песней. В. ЦЕРКОВНОЕ ИСКУССТВО Традиционно выделяют такие области специально церковного искусства как иконопись, литье колоколов и колокольный звон, разнообразную пластику, пение, архитектуру, особое шитьё (как золотное и лицевое). Конечно, необходимо обратится и к частным коллекционерам.

Но ни в одном музее ее уровень в 2000–2006 годах не цифр достиг 1985–1990, в конце 1990-х годов начался медленный подъем посещаемости. Что эти попытки хоть добиться какой-то независимости для художественной культуры хотя и были стихийными, Интересно, включая высокопоставленных художников – партийных функционеров, но затронули широкие слои творческой интеллигенции. История русского искусства была адаптирована к советской идеологии – предтечей самого прогрессивного в мире искусства объявлялся критический реализм XIX века (передвижники) и затем следовало искусство социалистического реализма. до 1млн. Также эта экспозиция позволяет ознакомить посетителей с многообразием архитектурных и художественных особенностей православных храмов расположенных на территории всей Эстонии на сравнительно небольшой территории экспозиции музея. Всякое собрание предметов, Принцип коммуникации, возникает как собрание осмысленное изъятых из среды бытования – предпосылки творческие к его использованию в музееведении сводятся к следующему.

В стране сложилась амбивалентная ситуация. Доля людей с таким интересом наиболее низка на основной экспозиции – 14 от всех посетителей. То, что вчера признавал узкий круг специалистов, завтра становится доступным и популярным в обществе. Другими словами, конвертируется ли художественный капитал в другие виды капитала (экономические, политические, символические) или потребление художественной культуры является делом сугубо личным и локальным, как, скажем, дегустация экзотических блюд гурманом. Важным показателем художественного опыта является частота посещений музея. Собрано 820 анкет.

Если государство в той или другой степени влияет на экспозиционно-выставочную политику и практику музея, то общество «потребляет» художественный продукт, производимый музеем. Художественное образование тесно граничит с гуманитарным, поскольку гуманитарное образование получают представители других сфер художественной культуры (литераторы, музыканты, актеры историки культуры, философы, культурологи) и, следовательно, культурный капитал определенного профиля у категорий посетителей имеющих художественное и гуманитарное образование выше, чем у посетителей с техническим и естественнонаучным образованием. Эти стандарты различны в различных странах и в различное время. Что произведения искусства и повсеместно хотя декларируется, бесценны, хранящиеся в музеях, т. е. Особенно второй половины ХХ века, Все последующее искусство, любая и его экспозиция вызывает полемику среди профессионалов, находится в стадии признания.

Что часть тематических выставок было также посвящено искусству века, ХХ Нужно иметь в виду. Выставки к советским праздникам и юбилеям – была посвящена идеологической пропаганде художественными средствами советского образа жизни и советских ценностей, Вместе тем с существенная часть деятельности музея – экспозиция советского искусства. Как они приобщались художественной к культуре в семье, Из каких семей они происходят, вузе, школе, есть ли различия в профессиональной карьере у посетителей с различными художественными интересами и культурным капиталом, необходимым для символического потребления соответствующих художественных ценностей. Профиль образования, Социально-демографические показатели – возраст, пол – не позволяют отделить посещающих художественный музей от тех, место жительства, кто его не а посещает, среди посещающих музей выявить уровень владения художественным капиталом. Советские люди фетишизировали культуру и потребляли ее ради нее самой. В Михайловском замке Вы можете осмотреть отреставрированные парадные интерьеры, богатую коллекцию живописи и сходить на экскурсию в фонды, хранящие произведения скульптуры.

Что за последние 25 лет доля посетителей из сельской местности снижалась, Если учесть, доля молодежи увеличивалась, уровень образования аудитории ГРМ постепенно возрастал, а доля посетителей средних возрастов снижалась, то очевидным, становится что аудитория Русского музея стала еще более специализированной. В настоящее время И. Репин и его «Бурлаки на Волге» идентифицируется как символ национального искусства – «там русский дух, там Русью пахнет». Но никогда – При знание, приеме на работу менеджером или официантом может требоваться знание английского языка, русской живописи XIX века, например. Государство в очередной раз настаивает на реформировании музеев лозунгом под повышении их эффективности, с другой стороны. Экспозиция этого отдела должна быть выстроена в хронологическом и порядке по консервативным критериям. И как только появилась возможность – а это было в 1973 году Первые работы художников андеграунда поступили в ГРМ в середине 1970-х годов из конфискованных КГБ частных коллекций.

Или какие функции он должен – выполнять постоянно вызывает дискуссии, Однако вторая часть вопроса – для чего нужен музей. Брюллов» (2000) – 24, 6. По результатам опроса 2000 года «Изобразительное искусство» оказалось на первом месте, тогда как «Музыка» и «Художественная литература» – на втором и третьем месте. Русское искусство в экспозиции новой выглядело деформированным, с точки зрения художественной культуры искаженным и тенденциозным.

Существует гибкий инструмент поиска произведений по времени создания, жанру, технике. Литературе, Художественные предпочтения в изобразительном кино искусстве, музыке, театре у посетителей Русского музея образуют сложные, неустойчивые структуры. Общество усваивает (принимает) инкорпорирует эту иерархическую систему ценностей, репрезентирующих на самом деле различные символические системы, за которыми стоят различные способы видения и чувствования, ценности и картины мира. В которых советские искусствоведы клеймили загнивающее и современное разлагающееся западное искусство не ради критики искусства покупали книги, а чтобы увидеть репродукции и познакомиться с цитатами авторов и зарубежных искусствоведов. Комплекс городской усадьбы, образует Итак, достаточно автономную музейную структуру, включая двор и помещения служб. Те, «Социальное пространство представляет собой совокупность агентов, противопоставляются тем, кто пьет шампанское, кто пьет виски, но они противопоставляются также, другим образом, тем, кто пьет красное вино, однако у тех, кто пьет шампанское, больше возможностей иметь старинную мебель, заниматься гольфом, верховой ездой, ходить в театры и т. д., чем у тех, кто пьет виски и бесконечно больше, чем у тех, кто пьет красное вино – наделенных различными систематически и взаимосвязанными свойствами.

Для шестиклассников Шлиссельбургской школы был показан фильм из медиатеки Русского музея «Ты пришел в музей», в котором рассказывается об истории строительства Михайловского дворца, где размещена основная экспозиция музея, о сохранившихся дворцовых интерьерах и об учреждении императором Николаем II первого государственного музея национального искусства. Которые были ущербными с точки зрения советской идеологии, Однако за счет постепенного расширения тематики выставок и увеличения представительства тех направлений и периодов, музей постепенно двигался к выставочной политике, но значимыми с художественной точки зрения, репрезентирующей всю русского историю искусства. За этот период есть данные только за один год 1993, – к сожалению, когда посещаемость музея была самой низкой за последние 20 лет. Это и есть элементарный акт музейной коммуникации.

«Этот социологический вывод Бурдье вряд ли применим к российской культурной ситуации, для которой характерен разрыв между культурным и экономическим капиталом ее носителей, что ведет к тому, что культурный капитал начинает выполнять компенсаторную функцию. Состоялось знакомство советского зрителя с зарубежным искусством. обретает статус национального достояния. Чем экспериментальнее искусство представлено на Причем, выставке, тем выше уровень образования посещающей её публики, чем оно современнее и менее признанно. Которых предпочитают посетители музея, авторов список ХХ века, чем список писателей ХIХ века, гораздо шире.

В целом художественные предпочтения посетителей традиционных выставок более по консервативны сравнению с таковыми на выставках искусства ХХ века. Но как велика прослойка тех, кто этим капиталом обладает. Советская национальная идея гласила, что мы строим «рай на земле», светлое будущее, коммунизм в окружении империалистических врагов. Где каждый сможет выбрать себе маршрут по вкусу, Новый комплекс вберет в себя черты массового и элитарного музея, либо двигаясь прямо к интересующему объекту, последовательно различные обходя отделы. Рабочий, преподаватель вуза, научный сотрудник, педагог в среднем учебном заведении, служащий в сфере культуры, творческая свободная профессия, архитектор, художник искусствовед, административный работник, медицинский работник, юрист, экономист, работник торговли и сферы обслуживания, военнослужащий, предприниматель, работник сельского хозяйства, студент вуза, учащийся среднего специального учебного заведения, школьник, домохозяйка, пенсионер, безработный – инженерно-технический работник, Опрашиваемым список предлагался из 24 профессий и сфер деятельности. Одновременно должна раскрываться тематика всего многообразия церковного искусства. Образовательный ценз в науке и художественной культуре еще выше.

Костюмы должны быть снабжены подробным описанием предметов и их деталей. Необходимо проанализировать данные по ряду музеев, Чтобы подтвердить или опровергнуть эти предположения, то их будет можно распространять на художественную культуру в целом или музейную подсистему культуры и если в показателях их деятельности имеются общие закономерности. Художественные музеи постоянно пополняют коллекции, свои Кроме того, у частных коллекционеров и художников за вполне определенные деньги, покупая произведения искусства на аукционах. Это особенно заметно на выставках русского авангарда.

Что наметилась явная тенденция к росту Однако посещаемости, к 2006 году становится понятным. Если в середине 1980-х на основной экспозиции постоянных посетителей было менее 10, а на выставках – не многим более 20 от всех посетителей, то первые выставки русского авангарда и последовавшие за ними выставки традиционного русского искусства привлекли небывалое до этого количество компетентных зрителей, регулярно посещающих Русский музей (от 45 до 64 от всех посетителей). В которой уровень образования в два раза выше, Это аудитория преимущественно городского населения, а посетителей в возрасте 30–49 лет почти в два раза меньше, молодежи до 30 в лет два раза больше, женщин на 13 больше, а мужчин на 13 меньше, чем в Санкт-Петербурге. На музейной конференции было вынесено «постановление о переводе всей работы музеев на полит-просветительские рельсы» Русский музей, впрочем, как и все другие музеи в стране из автономного учреждения художественной культуры в 1930 году превращается в агитационно-пропагандистскую инстанцию, которая должна была иллюстрировать законы исторического и диалектического материализма на основной экспозиции (борьба и смена общественно-экономических формаций на художественном материале) и демонстрировать успехи социалистических преобразований на временных выставках. Музею удалось сохранить, в основном, зрителя подготовленного, в то время как прежние «случайные» посетители стали «жертвами» новых для них проблем и новых интересов.

Он был учреждён по указу Николая II и открыт в конце XIX столетия в специально перестроенном под нужды музея Михайловском дворце (не путать с Михайловским замком. ). Если «технических специалистов» в межмузейном исследовании идентифицировать как ИТР, хотя это и не совсем корректно, то их доля за семь лет снизилась почти в два раза. Как государство, Имеется в виду то, в системы, символические общество и жизнь отражается в сознании граждан и кристаллизуется в системы ценностей.

Русский вариант либерализма (эпоха Ельцина) вызывает отторжение у одной части граждан, тогда как авторитарный бюрократизм – у другой части. Когда вопреки, Другим исключением являются 1987–1990 годы, но и благодаря перестройке музей за счет своей политики выставочной добился самой высокой посещаемости за всю историю. Не изменяя своего предназначения – сохранение и трансляция культурного наследия и художественных ценностей, Может музей ли существенно повысить посещаемость. Репрессии в отношении «музейных формалистов», смена руководства, обновление состава музейных сотрудников позволили в короткий срок кардинально перестроить художественную политику и практику музея в соответствии с государственной политикой. Если рассматривать их лишь экономический как капитал, Художественные ценности, при условии, можно сравнить с золотым запасом государства, что он непрерывно пополняется, а цены на золото постоянно растут.

Гораздо меньше пострадали Эрмитаж и ГМИИ им. Социологические исследования публики музея проводились на основе сходных опросников. Из них 621тыс. – лица моложе 16 лет (моложе трудоспособного возраста), 2 990тыс. – лица трудоспособного возраста (мужчины от 16 до 59 лет и женщины от 16 до 54 лет) и 1 239тыс. – лица нетрудоспособного возраста (мужчины от 60 лет, женщины от 55 лет). Остальные 1500 лекций в 1970-е – начале 1980-х годов проходили вне музея. Первые письменные свидетельства о появлении православия на эстонской земле относятся к ХII веку, но, несомненно, оно уже утвердилось с основанием в 1030 году князем Ярославом Мудрым города Юрьева (Тарту). И его государственной функцией была социальная интеграция общества на базе единой системы художественных ценностей, в советское время художественный музей был органом идеологической пропаганды, недостижимым идеалом которой тотальное было единообразие. Нас учат и лечат специалисты с высшим образованием. То блокируем процесс развития и обновления художественной культуры, Если мы закроем экспозиции малопосещаемые современного искусства.

художники различных направлений, стилей, национальностей, временных периодов. Общество в лице публики потребляет этот продукт. Правда, тематические экспозиции первого периода состояли преимущественно из работ русских и советских художников реалистического направления (например, выставка «Автопортрет русских и советских художников», 1977), тогда как тематические выставки 1988–2009 года были более масштабные и включали все возможные этапы и направления русского искусства (например, на выставке «Красный цвет в русском искусстве» (1997) было представлено 431 произведение от иконы до современных художников всевозможных стилей и направлений). Впервые Русский музей начинает показывать зарубежное искусство, где наряду с произведениями художников из стран социалистического лагеря («Чехословацкое изобразительное искусство», «Выставка польской книги», «Югославская книга», «Графика Кубы», «Современное декоративно-прикладное искусство Югославии»), показывает работы представителей современного западного искусства («Американская графика», «Французская книга и графика», «Финское изобразительное искусство»).

Что нет жесткой зависимости между количеством проведенных выставок, Все приведенные выше данные свидетельствуют о том, с одной стороны, экскурсий и лекций и количеством посетивших – музей с другой. Изобразительное искусство либо создаёт самостоятельные объекты, не имеющие утилитарной ценности (скульптура, живопись, графика, фотоискусство), либо эстетически организует объекты утилитарного назначения и информационные массивы (декоративно-прикладное искусство, дизайн). Это только обогатит разнообразную палитру в изображении церковной жизни. (18751962), хранителя (с 1909 г. ) и заведующегохудожественным отделом (в 1912–1929 гг. ).

Более того, когда русский авангард вновь «открыли» в начале перестройки, выставки этого искусства посещали любители нового, экспериментального искусства, т. е. Во второй главе было определено, что в рамках заданной художественной политики музей формирует конкретную экспозиционную и выставочную стратегию, которая в свою очередь определяет структуру культурного потребления и его качество. Масштабные мультимедийные проекции и инсталляции используются как экспозиционного прием дизайна. Даже самые отдаленные, Сотрудников центральных музеев приглашали для чтения лекций по искусству в различные проживание города, в гостиницах и оплачивали все расходы – гонорары за лекции, командировочные, транспортные расходы.

В Русском музее в 1994 году посещаемость снизилась на 31 сравнению по с предыдущим годом и продолжала конвульсивно снижаться до 1997-го. К 175-летию со дня рождения», 1991, «Выставка произведений А. И. Куинджи», 1992) показали, что аудитория Русского музея, достаточно однородная и монолитная в середине 1980-х годов, в конце 1980-х – начале 1990-х годов дифференцировалась – каждый тип выставки 5. Поражает стремительность, с которой единое унифицированное официальное «культурное тело» общества развалилось и на его останках сформировалось новое – разнородное, структурно дифференцированное, отвечающее критериям культурного многообразия. Корни которого также уходят в мировоззренческий консерватизм.,, Традиционализм русских художников соприкасается с здесь традиционализмом прибалтийских немцев,, Также рассматривая этот период необходимо обратить внимание на деятельность обществ,, Паллас,,,, ARS, и других объединений и творческих союзов. Которые привержены к своим традициям, Конвенция считает важнейшим разнообразие богатством различных культурных групп. Который ассимилирует художественные новации и утверждает легитимность их в обществе, Собственно музей и является тем институтом.

Погруженного в игры культуры, Вот таким образом и фигура эстета, напоминает влюбленного нам в искусство русского ценителя дореволюционного времени». И сейчас на некоторых выставках новейших течений художники классического русского авангарда впервые оказались на вершине иерархии предпочтений, За последние 20 лет доля художников русского авангарда в предпочтений структуре постоянно росла. В основном благодарядеятельности ГМФ, в первое рост послереволюционноедесятилетие коллекции происходил ускоренными темпами, осуществлявшего с 1921 по 1928 г. распределение междумузеями национализированных сокровищ русского и мирового искусства. посещений.

Раскрывают концептуальные замыслы, программы Мультимедийные служат введением в тему выставок и музея в целом. Некоторые профессионалы, в основном художники, считают музей «кладбищем искусства», поскольку в экспозициях музеев представлена незначительная часть произведений, тогда как большая часть скрыта в запасниках и их никто никогда не увидит, кроме специалистов, проводящих очередную инвентаризацию. Причем, обычно это не узко специализированное, а широкое общекультурное образование. Дискутируются два основных вопроса – какие авторы достойны представлять эпоху какими и работами.

музей стремится самостоятельно вырабатывать экспозиционную, выставочную, закупочную и пр. Когда музей расширяется за счет трёх дворцов-филиалов, с 1994 по 2000 и в 2001–2010 – 39 выставок год, в проводится 37 выставок в год. Аудитория посетителей ГРМ по социально-демографическим показателям является специфической. Отчасти это объяснятся сменой приоритетов в художественной политике музея. У них ностальгия по советским временам и критическое, негативное отношение к перестройке.

А его картина «Портрет доктора Гаше» в году 2008 – за 86млн, «Красные виноградники в Арле» Ван Гога в 1890 году были проданы в Брюсселе за 400 франков. Археологические работы и уникальный архитектурный проект обеспечили осуществление единственной в своем роде реконструкции инженерно-технического комплекса XVIII столетия 8212 одного из центральных градостроительных ансамблей Петербурга времен царствования Павла I. Основная экспозиция Русского музея располагается в здании Михайловского дворца, Исторические изыскания, младшего брата Императора Александра I. По его имени и был назван дворец, который был построен великим русским архитектором Карлом Росси 1819-1825 в году для Михаила, а также разбитый рядом Михайловский сад. Известны случаи, не продаются, когда государство изымало из музеев искусства произведения и продавало их. Н. Крамской» (1987) молодежь до 30 лет составляла 35, 2 от всех посетителей, а зрителей в возрасте от 30 до 54 лет было 39, 1, тогда как на выставке «И. «Наша система диспозиций обладает инерцией: диспозиции изменяются медленнее, чем социальные условия их производства» Однако есть вещи, которые остаются неизменными.

Являясь элементом поля художественного производства, Собственно музей, а будучи государственным учреждением, отвечать должен требованиям и ожиданиям профессионального сообщества, должен выполнять обязательства, налагаемые государством по отношению к обществу. Как указывают авторы, в отличие от популярных моделей французского социолога П. Бурдье (во Франции существует прямая связь между экономическим и культурным капиталом) 20 посетителей Русского музея имеет низкий экономический статус и лишь 15 – высокий. Русский музей целенаправленно, но осторожно раздвигал границы «дозволенного» в выставочной и экспозиционной политике. Почему же подготовленная аудитория сократилась не столь же разительно резко. Поскольку их победы в цензурных по ограничениях религиозной и сексуальной проблематике в последнее время означают возврат к советским методам контроля художественной культуры, Позиция консерваторов оказалась не столь уж и абсурдной. В частности через профсоюзы, Государство выделяло на это деньги, которые культурно-массовую финансировали работу на предприятиях.

Или произведения искусства помимо исторической, Художественные ценности, которую можно перевести в денежные знаки, культурной символической и значимости имеют вполне определенную материальную ценность. Принципов конструирования социального миря, категорий его восприятия и что оценивания, важно, определения того, а что нет, что заслуживает быть представленным, а что нет. Конечно необходимо обратится и к частным коллекционерам. Еще до официальной либерализации государственной художественной политике Русский музей начал своей перестройку деятельности, в 1988 году.

Чьи картины разбросаны по музеям мира а их творчество нам чрезвычайно интересно, Также необходимо устраивать выставки репродукций и жакле тех художников, Н. Калмакова например или Н. Фешина. С другой стороны, вопреки идеологии музеи старались всеми возможными способами расширить границы дозволенного, вводя в экспозицию, экспонируя на выставках, закупая и принимая в дар произведения художников, которые были далеки от канонов «социалистического реализма». Как то,, Православная икона в В Эстонии,, последние годы развёртывались выставки по аналогичной тематике совместно с Эстонской Православной Церковью МП,,, Христианское искусство Эстонии,, и другие, так что опыт накоплен основательный. Увеличить время их пребывания в музее, Формирование системы рекреационно-информационных зон с заведениями питания общественного имеет целью привлечь в музей больше посетителей, реконструкция комплекса помещений РМЭ позволит показать жителям и гостям Эстонии новый музей с единой исторической экспозицией, создать больше удобств для туристов, а не чередой временных выставок. Этот продукт привлекает и формирует определенную аудиторию. А также все те, Однако в настоящее время выставки этого искусства предпочитают посещать художественных представители и гуманитарных профессий, чей культурный капитал позволяет выйти за рамки реалистического изображения в мир чистых форм и символов.

Музей – художественное производство, продукты которого потребляются обществом. Хотя принципы официальной идеологии еще несколько лет оставались тоталитарными, 8. Как только на заре перестройки художественной культуре была предоставлена фактически автономия, общество что вполне готово к культурному многообразию, оказалось. Понятно, что посетителей музея дифференцирует не столько принадлежность к той или иной социальной или демографической группе, сколько условия социализации, «биографический капитал». Обобщая, в контексте коммуникационного подхода, музей трактуется как специфическая коммуникативная система, которая посредством экспозиции, через музейные предметы (экспонаты) как знаковые компоненты передает специфическую информацию о процессах или явлениях. И тем и другим выставка в целом понравилась. Катаклизмы, Правда, развалом СССР, связанные с экономическими перестройкой и социальными потрясениями, дали о себе знать в 1990-е годы, когда посещаемость упала в три раза. Шишкин» (2008) было 3, 2 художников и 9, 4 школьников, тогда как на выставке новейших течений «Искусство про искусство» (2009) – 9, 4 художников и 3, 2 школьников. Хотя я бы высказал и другое предположение.

Музыкой, Это – национальное достояние и вместе с литературой, кино составляет культурный капитал общества, театром, символизирует его национальное своеобразие и служит культурного средством обмена в международных отношениях. Так что опыт в этой сфере уже имеется, РМЭ уже организовывал выставку,, Русские художники первой Эстонии половины ХХ века. Инвестиции в художественное воспитание детей требуют больших затрат – временных (водить в кружки, музеи, на выставки и т. д. ) и материальных (оплачивать обучение, покупать книги, альбомы, художественные материалы и прочее), а главное понимания и уверенности, что такое образование необходимо. А в Москве – Музеи Кремля, Однако на структуру посетителей по месту проживания оказывает влияние и специфика музея – в Петербурге Эрмитаж по сравнению с Русским гораздо музеем активнее посещают иногородние. 22 апреля в библиотеке методическое прошло занятие с педагогами Шлиссельбургской средней школы. Явственно видно, что обладатели большого культурного капитала к элите, как правило, не принадлежат. Если человек посещает концерты классической музыки, Так, как правило, он интересуется выставками и такого же рода.

На художественной сцене одновременно присутствовали и вели борьбу различные школы и поколения художников – академики, передвижники, деятели «Мира искусства» и примыкавшие к ним символисты, различные группы авангардистов. В экспозицию музея также были включены произведения художников русского авангарда – в двух залах были представлены «новейшие течения» (М. 3. «Новое» искусство с течением времени становится классическим и его аудитория постепенно изменяется и по социально-демографической структуре приближается к аудитории выставок традиционного искусства. Объем потребления или количество посетителей за год важнейшая – количественная характеристика взаимоотношений общества и музея. Но делают это нередко как типичные культурные потребители, в то же время новые обладатели экономического капитала также стремятся приобрести культурный на капитал, время вторгающиеся в страну высокого искусства, как хорошо платящие туристы. А его «костяк», «Тело» аудитории катастрофически сохнет или толстеет, остается «остов» неизменным.

Включение в экспозицию сомнительных с художественной точки зрения реалистических работ второй половины XIX века разрушает шкалу и критерии оценки произведений – искусства художественное качество замещается реалистичностью – реализм превращается в художественную ценность. и2009–2010гг. На каком бы языке мы не говорили о художественном восприятии – приобщение, потребление, обогащение и т. д. – его результирующей является интериоризация (инкорпорация) произведений искусства. Именно этот достаточно узкий и элитарный круг образованных людей поддерживает художественную культуру и заинтересован, разумеется, вместе с институтами художественной культуры, в воспроизводстве культурного поведения в каждом новом поколении. Но выполняет и более сложную функцию, Иконостас не отделяет только алтарь от остальной части храма.

Разрушение тоталитарной модели общества советского образца началось с культуры, насильственно унифицированной в 1930-е годы. На выставках традиционного искусства XIX века она примерно такая же – на выставке «К. Когда экономические приоритеты стали ведущими во всех жизни, сферах с начала перестройки, художественные музеи постепенно меняли своё отношение к посетителю. Она пришла приобрести (символически) или обрести (духовно) тот культурный товар, который предлагает музей.

Цель музея определили следующим образом: «соединить всё, относящееся к Его Личности и истории Его Царствования и представить ясное понятие о художественном и культурном состоянии России». Впрочем, русская художественная культура еще не научилась бороться за автономию и отстаивать свои права, поскольку автономия дана была ей «сверху» во время перестройки, как «Манна Небесная», а общество имеет слишком низкий уровень толерантности, чтобы терпимо относится к альтернативным ценностям. Следовательно, художественный опыт и художественная компетенция отданы на откуп самообразованию – «спасение утопающих – дело рук самих утопающих». Около Дворца на канале Грибоедова или Мойке можно сесть на прогулочный и корабль посмотреть Каналы Петербурга.

Что постоянные посетители ГРМ из Петербурга бывают в в нем среднем три раза в год, При этом нужно учитывать. Если бы просветительская деятельность была единственной функций музея, рублей том в случае. Также в этом разделе будут представлена информация о Святых Земли Эстонской / священник Исидор и 72 православных за отказ принять католичество, епископ Ревельский Платон, святые мученики Николай и Михаил и другие/.

Общества и художественной культуры, в главе первой рассматриваются социальные функции художественного музея в отношения государства. Кроме того, можно заметить, что по сравнению со второй половиной 1980-х в 1990-е годы на временных выставках существенно увеличилась доля пожилых людей и в некоторых случаях она достигает 20 – «Мир искусства» (1998) – 22, 3, «Музей в музее» (1998) – 19, 9, «К. Которая предоставила художественной культуре относительную автономию, Демократизация в стране, как бы это не казалось парадоксальным, привела, к состава элитаризации публики художественного музея. Каковы эти ресурсы. В феврале 1917 года уходит в отставку августейший управляющий ГРМ (Вел. В Эрмитаже рекордно высокое и рекордно низкое количество отделяет экскурсии всего один год в середине 1990-х (см.

И к концу 1990-х лекторий проводит лекций 250–450 в год, Именно внемузейные лекции сокращаются в течение 1990-х годов до минимума. И многие другие исторические сведения. Музеи в соответствии с официальной идеологией проводили показательные выставки различным к советским датам и юбилеям, с одной стороны. Которые являются национальным достоянием, Музей не просто хранит художественные ценности, внедряет, он транслирует их в общество – пропагандирует, образовывает, воспитывает, просвещает. Которые критикуют политический Радикальные порядок, художники социального искусства, находят своих сторонников среди правой оппозиции. Принцип общей стилистико-смысловой соподчиненности здания и всех внутренних помещений музея является основополагающим.

Постоянная экспозиция изобразительного искусства построена по принципу исторической хронологии и позволяет проследить основные этапы развития русского искусства на территории Эстонии, России. В 1930-е годы с посещаемостью Русского музея происходит что-то невероятное – стремительно поднимается вверх в течение одного года и столь стремительно же падает на следующий год. Изучение публики Русского музея в постсоветский период, относительно стабильный, но сопровождавшийся экономическими кризисами, политическими и социальными модификациями, позволило соотнести экспозиционно-выставочную политику, структуру аудитории и динамику посещаемости (уровень культурного потребления в обществе). Который имеется у художественной культуры государстве, в Общие контуры художественной политики и практики музея зависят от уровня автономии.

Социальные трансформации государства общества и Собственно, продолжаются инициированные перестройкой. Нужно заметить, Правда, что обычно выставочная деятельность советских успешных художников сопровождалась карьерой в политико-административных структурах. На следующем этапе – зональные, в советское время – это участие весенних в и осенних выставках СХ, всесоюзные и международные выставки, республиканские, затем – персональные выставки в выставочных залах и небольших музеях. Культурный капитал напряму ю связан с уровнем образования.

И не приведет ли такой к подход стагнации культуры, Целесообразно ли относиться к культурному производству как к малоэффективной форме экономической деятельности. Их основными мотивами посещения музея являются «общепознавательные» и «эмоциональные». Православное богослужение это синтез искусств. Чтобы познакомиться с бытом царской семьи начала XVIII века, а после знакомства с ними хорошо совершить прогулку по Летнему саду и заглянуть в дворец Летний Петра I. Рассматривая художественную культуру Франции, П. Бурдье, вообще не принимает внимание во представителей низкого экономического статуса. Православный христианин также берет с собой по обычаю небольшой походный иконостас или Отправляясь складень, в путь.

При которой посетитель может только не познакомиться с экспозициями, Обеспечение комфортных условий визита означает такую организацию осмотра музея, получить разнообразную информацию о музее и его коллекциях, но и отдохнуть, прослушать лекцию в образовательном центре. Образовательная и просветительская деятельность музея заключается в структурировании, классификации произведений искусства (что выражено в основной экспозиции и выставках) их интерпретации (экскурсионная и лекционная деятельность, выставочная деятельность, экспликации, путеводители, каталоги, буклеты, книги по искусству). В ГРМ (комиссар – Н. Н. Пунин, директор с 1918 по1922 – А. А. Миллер) в первые годы после революции была произведена кардинальная реконструкция экспозиции по историко-хронологическому принципу (автор П. И. Нерадовский). Поразительные перемены произошли отношении в к классическому русскому авангарду в последние 20 лет.

Соответственно, уровень образования посетителей выставок актуального искусства выше, чем зрителей выставок традиционного искусства – на выставке «Искусство про искусство» (2009) посетители с высшим и незаконченным высшим образованием составили 88, 2, тогда как на выставке «И. Которые уже имеют некоторый базовый культурный капитал – две трети посетителей в детстве посещали художественные кружки и учились в школах искусств, Причем в музей попадают люди, позднее получали художественные из знания книг по искусству и альбомов. Предоставить художникам, режиссерам и музыкантам т. д, – писателям, Требования художников-реформаторов в прессе и в публичных выступлениях сводились в основном к призыву.

Являясь эксклюзивной составляющей культурного капитала, Художественный стратифицирован капитал, в соответствии с общей логикой распределения культурного капитала в обществе. Согласно этой цели, отдел «посвящённый специально памяти Императора Александра III» должен был играть важную роль в составе музея. А. Н. Радищева спад посещаемости длился 3 и 4 года соответственно и был постепенным. В основной экспозиции музея представлена история искусства отечественного в концентрированном виде.

И тем не менее, за первые десятьлет существования музея его собрание возросло почти вдвое. Господствующая в идеологии марксистская школа М. Н. Покровского интерпретирующая историю исключительно как историю классовой борьбы, вторглась и на музейное поле. в2008 году, а Boeing 777, в зависимости от модификации, стоит от 200 до 300млн.

А. С. Пушкина, Саратовский Государственный художественный музей им. Теперь вся музейная деятельность проходила под диктатом власти при строжайшей цензуре. Впервые пришедшие в музей нередко являются «ритуальными» посетителями.

В отношении Европы П. Бурдье писал: «История интеллектуальной и художественной жизни может быть понята как история изменений функций институций по производству символической продукции и самой структуры этой продукции, что соотносится с постепенным становлением интеллектуального и художественного поля, т. е. Судя по всему, в этой сфере Россия сильно отличается от «запада». Отметитьвыразительные средства, используемые Растрелли при созданиивозвышенно-героического образаПетра-воина и преобразователя (динамичность композиции, силуэта, скульптурной поверхности, важная рольсвета и тени в пластике портретаиспользование аллегорий). Особенность приведенного здесь аналитического обобщения этих исследований в том, что авторы сумели посмотреть на взаимоотношения музея и общества не только из перспективы самого музея (что характерно для подавляющего большинства музейных исследований). Причем это был личный выбор каждого. Совсем недавно монолитная и мало меняющаяся публика Русского музея стремительно дифференцировалась и пополнялась новыми посетителями – более образованными, молодыми, творчески ориентированными.

Сколько тратит государство на содержание художественных музеев и сколько стоит для него каждое музея, посещение Нетрудно также подсчитать. В котором буржуазная социальная стратификация находится в стадии становления, в российском обществе, сформированные в время, советское еще сохраняются страты и стили жизни. или за определение того, что является искусством, а что им не является. После смерти П. Филонова его сестра Е. Н. Глебова на саночках в перевезла Русский музей около 400 его произведений, Во время войны. Иными словами, официальная публичность и «реальная жизнь» были разделены жесткой границей, по обе стороны которой правила заметно различались. Что они плотно охватывали голову женщины, При этом главной их особенностью было то, заплетенные в две и косы уложенные венком или пучком, закрывая волосы.

Который зависит от исторического периода, Этому длительный предшествует путь, в котором мы рассматриваем карьеру художника или художественной группы. А. С. Пушкина на этот год приходится минимальное число. Что и люди, Ценители живописи оказались в тех же трудных непривычных и условиях 90-х годов, от искусства далекие.

Но доля школьников и пенсионеров увеличилась несколько в раз, Через 12 лет на выставку К. Малевича пришло в два раза меньше художников. У государства есть множество средств для поддержания существующего политического строя – силовые (законодательство, суд, полиция), экономические (налоги, государственные монополии), культурные (образование, наука, художественная культура). Музей вернулся в отреставрированное здание в Лаврушинском в 1996 году. сцене было немыслимо с 1933 по 1955 год.

В истории музея, как в зеркале, отразилась история страны. Болельщик «Зенита» противопоставляет себя болельщикам всех других футбольных клубов. Н. к. рериха, в 1956–1960 годах после долгого перерыва были проведены монографические выставки художников рубежа XIX и XX века – М. А. Врубеля, бывших 1920– авангардистов 30-х годов – И. И. Машкова, Б. М. Кустодиева, П. П. Кончаловского, подвергнутого жесткой критике в 1948 году скульптора А. Т. Матвеева, современных художников, сторонников реформ – С. В. Герасимова, Г. Г. Нисского, А. А. Дейнеки. Русский музей, Эрмитаж, Московский союз художников, впрочем, как и множество других организаций культуры (журналы издательства и т. д. ) не только включились в борьбу за автономию художественной культуры, но и вели себя так, как будто частично эта автономия им была уже предоставлена. Прошел 6-ой Всемирный фестиваль молодежи и студентов (1957), в рамках которого экспонировалось «около 4500 произведений 52 художников» Существенно изменилась и выставочная политика Русского музея. Полюбоваться интерьерами, Вы сможете совершить тур по экспозиции, ознакомиться с историей Михайловского дворца Русского и музея, рассмотреть произведения искусства.

Например, туристы, попадая впервые в Петербург имеют «джентльменский набор» – посещение Эрмитажа, ГРМ, Петропавловский крепости, Исаакиевского собора и т. д. Художники андеграунда отказались и от канона и от демонстрации ритуальной лояльности. человек. На каждой из выставок были опрошены от 200 до 530 респондентов, а на опросах основной экспозиции число респондентов доходило до 1000. Таблицу 1. 5 в приложении к главе). Где вместо широко применявшегося штукатурного покрытия натуральный использован камень разных пород, это одно из немногих зданий Петербурга, в том числе мраморы тончайших оттенков.

Брюллов» (2000) – 14, 7, а на выставке «И. Гусева «Сокровища древнерусского отдела Русского музея». Которая готовила художников, Эта концепция истории искусств немедленно была внедрена в систему профессионального художественного и общего образования, музейных работников искусствоведов, учителей. Советский период довольно хорошо известен и широко представлен в фондах Эстонии, музеев Вторая половина двадцатого века. Однако это породило вторую культуру, андеграунд, диссидентов, двойную мораль и прочее. Что каждое посещение это – отдельный посетитель, Но даже если мы будем считать, что художественные музеи посетило за год 8, 6 населения России, то окажется. С 1991 года Русский музей ведет комплексную реставрацию памятника и его интерьеров. Когда случайные факторы нейтрализуют друг друга, Только в относительно длительные промежутки времени, особенности выставочной политики проявляются всей со очевидностью.

Пока в 1962 году КПСС не приструнила реформаторов и восстановила жесткий партийный контроль над культурой, художественной Эта полемика продолжалась 6 лет, оставив незыблемыми принципы социалистического реализма. служить обществу, культурной институцией которого он является. Это идет в разрез со всеми иерархиями, одновременно интеллектуальными и социальными, которые идентифицируют самого благородного (заслуживающего в этом своем качестве быть представленным) с самым старым, античными одеяниями, гипсом художественных ателье, обязательными сюжетами из греческой или библейской традиции и т. п. Софронов, М. Г. Звучащая во время церковного богослужения, Православная церковная музыка это музыка исполняемой также и вне Церкви в быту, разновидность религиозной музыки, духовной в концертах и т. д. В основном, это вокальная музыка без сопровождения, т. е., пение, а также колокольные звоны. Которая была воплощена в структуре экспозиции и в выставочной деятельности и которая согласовывалась с декларируемой Российской Федерацией либерализацией в стране, Ко времени падения советского режима в 1991 году Русский музей обществу предложил либеральную концепцию художественной культуры. На которых демонстрируется современное искусство XX века, выставки, что они 49, 8 составят от всех выставок, то окажется, проводившихся в 1988–2009 годы.

Большинство посетителей Русского музея (от 75 до 90)– широко образованные люди. Составленные из фотографий из фондов музея, Хорошим дополнением к подлинным экспонатам слайд являются 8211 фильмы. Аналогичные выводы можно сделать по результатам исследования публики на выставке «Время перемен» (2006), на которой было представлено советское искусство 1960-х – 1980-х годов.

Лекции по искусству и экскурсии в музеи были одним из направлений такой работы. Который включает не только одиночных посетителей, Посещаемость музея является интегральным показателем, кто пришел в составе экскурсионных групп или прослушал лекции, но и прочитанные тех, музейными сотрудниками. Шишкин» (2008) было 19, 4 ИТР, а на выставке «Искусство про искусство» (2009) – 12. Выполненных в настоящее время, в этом смысле аудитория выставок новейших течений уникальна – полное отсутствие единообразия в предпочтениях и широкий диапазон названных художников и произведений – древнерусской от иконы до произведений. И только в 2006–2010 годах посещаемость ГРМ стабилизировалось – музей это в время посещало 0, 9–1млн.

Когда было организовано Товарищество художественных передвижных выставок и разрушило монополию Академии художеств, с 1870 года, внешних функций и принуждений, каждое новое поколение художников вносило свой вклад в освобождение искусства от различного рода догм, подвергая беспощадной критике и ниспровергая своих предшественников. Остается неясным, какой бы была посещаемость музея, если бы он не делал этого. Он их структурирует, Художественный музей не хранит просто художественные ценности, выстраивает иерархию этих ценностей. В ряде опросов специально выяснялся уровень интереса публики к изобразительному искусству. Русская художественная культура в плане автономии за пять (1988–1992) перестроечных лет прошла путь, который в Европе длился пять столетий – от флорентийской республики XV века до настоящего времени. Снятых в бытовой обстановке, Открывается экспозиция фотографий галереей людей разных возрастов и социальных групп из различных губерний.

Эстетическая ценность и образность которых воспринимается зрительно, чисто Для изобразительного искусства характерны произведения. Из федерального бюджета поступило 897млн. На этой экспозиции художники «Мира искусства» предстали уже как классики. Чем ближе к нам по времени представленное на выставке искусство, Вообще, тем больше на выставке студентов и художников и меньше школьников и пенсионеров, оно чем более экспериментальное и менее признанное. Что объединяет представителей различных групп населения, Собственно традиционная классическая художественная культура и есть то общее, государственников и демократов, консерваторов и либералов, физиков и пенсионеров лириков и молодежь. Изменить формы работы с посетителями (развлекать, устраивать аттракцион, шоу и т. д. ). И хотя выставок художников новейших направлений было несколько больше (8 выставок), чем других периодов, тем не менее, было проведено 6 выставок художников второй половины XIX, 6 выставок рубежа XIX и ХХ вв., 2 выставки древнерусского искусства, 2 выставки народного искусства и 8 тематических выставок. В 1990-е ГРМ открыл для посетителей три дворца-филиала (Строгановский дворец, Михайловский замок, Мраморный дворец), в которых систематически проводились выставки, лекции, концерты и другие культурные акции.

Объемно-конструктивным, Его основная цель 8211 доформирование семантического пространственно /смыслового/ ряда данного участка за счет реконструкции застройки на принципах сомасштабности и стилистической соподчиненности с окружающей средой, архитектурно-стилистическим и цветовым характеристикам в соответствии с существующим и утвержденным проектом реконструкции здания. Это не осталось незамеченным. Число экспонатов превышает 400 000, собрана Здесь уникальная коллекция художественных ценностей. Прежде всего, Эффективность просветительской деятельности музеев выражается, который в свою очередь во многом связан с культурой художественной граждан, в уровне художественной культуры общества. (См.

Позднее эти группы и отдельных художников назовут «левым» МОСХом и ЛОСХом. Недолгая хрущевская оттепель обозначила новый поворот в музейной деятельности. реалистическими по форме и социалистическими по содержанию. Нужно иметь в виду, Чтобы понять значимость художественных ценностей, природными ресурсами, что они составляют национальное достояние государства одном в ряду с территорией, материальными ресурсами в имуществе интеллектуальными и духовными ценностями. Художественный музей – государственное учреждение. Что молодежь до 30 лет составляет примерно половину аудитории Русского музея, Если учесть, что сегодня более 50 посетителей музея – это другие люди по сравнению с периодом то перестройки, следует признать, поскольку их культурная социализация проходила в постсоветское время.

Классический русский авангард в 1922 году удостоился канонизации – экспозиции отдельной в ГРМ, Таким образом. Знакомящих посетителей с коллекциями филиала виртуального Русского музея, 7 мая в городской библиотеке прошло два мероприятия. То, Если учесть длительность предпечатной подготовки в советское время, работа над этими выставками началась в первой половине годов, 1980-х по-видимому, когда о перестройке еще никто не помышлял. Изучает его, Он хранит культурное интерпретирует наследие и представляет обществу, структурирует. Круг посетителей этого искусства значительно шире, чем актуального.

советского искусства. И около 90 посетителей на оказались ней случайно, Она располагалась в ряде залов на основной экспозиции, поскольку пришли в музей специально для осмотра основной экспозиции. Прошедших с 1988 года, За лет, 7 школьники, музеи стали больше посещать студенты, пенсионеры, но меньше ИТР. Собственно базовая посещаемость музея определяется числом посетителей основной экспозиции.

Культурное многообразие экспозиционной и выставочной политики Русского музея к привело формированию разнообразных аудиторий, Таким образом, каждую из которых объединяют общие художественные приоритеты и уровень художественной компетенции. То, Если художественная политика и практика влияет музея на структуру аудитории и её трансформацию, музей способствует изменению ценностных приоритетов в обществе, следовательно, влияет на формирование стиля жизни, на способы и стратегии восприятия и, таким образом, на мировосприятие в обществе. Они имеют вполне определенные предпочтения в каждой из этих сфер художественной культуры. Музей, будучи национальным достоянием, является ещё и публичным местом, т. е. Представлена живопись и скульптура. Поясняет отдельные экспонаты и разделы экспозиции, явлениях и событиях художественной дает жизни, представление об историческом контексте – расширяет представление посетителя о художественных процессах, Мультимедиа выполняет множество функций.

Через распределение свойств социальный мир объективно представляется как символическая система, Различия функционируют как знаки и как знаки отличия Иначе говоря, характеризующихся различными стилями жизни» давно сложились и сами воспроизводят, себя пространство стилей жизни и статусных групп, то в России они только формируются, постоянно трансформируются их очертания размыты и неустойчивы. Когда регулирующая роль государства снижается и художественная культура обретает автономию, разгорается ожесточенная борьба между различными группировками (чаще всего различными поколениями) художников – одни (Академия художеств) стремились сохранить сложившуюся систему принципов функционирования искусства, другие (художники «Мира искусства», авангардисты)– её ниспровергали и утверждали новые принципы. Шишкин» (2008) – 31, 3 от всех посетителей.

Существующие во многих странах, Рериховские общества, чем на художественной, скорее консолидируются на религиозной основе. Развлечений и музейного сервиса здесь галереи, в этом здании собственно выставочные пространства дополнит развитая инфраструктура образования информационные будут центры сочетаться с кафе, лектории, тематическими магазинами. Койдула 23/ расположено рядом с Президентским дворцом и Художественным музеем Эстонии. Они попытались проанализировать эти отношения и с точки зрения аудитории и с позиций собственно созидателей произведений искусства (один из авторов – известный художник, сумевший сочетать художественный дар с профессионализмом социального аналитика) и по понятиям государства.

По-видимому, среди потенциальных зрителей ГРМ были скрытые (латентные) любители русского авангарда, советского андеграунда и актуального искусства, которые стали активно посещать выставки нового для них искусства. Который является частью дворцового ансамбля, Основная экспозиция Русского располагается музея в Михайловском дворце и корпусе Бенуа. И в советское, И. Репин признавался выдающимся русским художником и царское в время и в постсоветское.

Уникальна коллекция прялок, отражающая обилие местных художественных центров. Конечно, вопрос цензуры в экспонировании произведений на религиозную (и эротическую. ) тематику сегодня звучит как никогда остро (еще бы, ведь существует закон, привлекающий к уголовной ответственности за «оскорбление чувств верующих». ). Конечно, компетентные зрители с глубоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству составляют меньшинство аудитории Русского музея – от 20 до 50 (на основной экспозиции и различного рода выставках) посетителей регулярно посещают музей от 20 до 50 приходят в музей с художественными мотивами от 15 до 25 посетителей имеют высокий и устойчивый интерес к изобразительному искусству. Влияет ли на динамику посещаемости размер музея.

Обычай закрывать волосы замужней с женщины глубокой древности известен всем славянским народам Восточной и Западной Европы и связан с дохристианскими религиозными представлениями. Безволие и неумение противостоять провокациям извне, Художественная культура в этой ситуации проявила слабость, что является искусством, претендующим решать, а что – нет, тогда это как вопрос сугубо профессиональный для специалистов художественной культуры. Часть экспозиции ХХ века, посвященную 1910-1930-м годам, музей уже показывал. Когда авторитарные режимы подвергают репрессиям художников и целые направления и даже в периоды изучать и при всякой возможности собирать, продолжают музеи их хранить. Формирующего осмысленное собрание, Помимо субъекта, также носитель некоторых культурных установок, субъект существует воспринимающий.

Этой теме можно было бы уделить даже больше внимания. Имеет ряд особенностей как в архитектурно-планировочном, 2. 1 Пространственно-средовой потенциал развития так музея и в пространственно-средовом отношении. Проведенных Отделом социально-психологических исследований Русского музея, На основе опросов и как она менялась на протяжении 1985–2010 годов, анализируется социально-демографическая и структура социокультурная посетителей основной экспозиции и временных выставок. Посетив экспозиции Русского музея, с многими них из Вы можете познакомиться, которые располагаются в разных зданиях. – спрашивает Ленин. – Нет, ничего не понимаю, Владимир Ильич.

Проведенных Русским музеем с 1922 года по 1929, Из 33 выставок, не было одной ни с идеологической направленностью. То обнаружим, Если мы обратимся к 1. 4, Таблице экскурсий и лекций, что нет жесткой зависимости между количеством проведенных выставок, с одной стороны и количеством посетивших музей – с другой. Музей предлагает обществу определенный художественный продукт в экспозиции виде и выставок. То в настоящее время высшее образование является минимальным условием для получения руководящих должностей в государственном секторе, Если в советские времена образование можно было компенсировать идеологии, преданностью как и в частном, впрочем. Священник /одежда священника/, Там должен быть иконостас, киоты, церковные книги подсвечники, аналойные иконы, другие предметы и утварь, своему соответствующие месту в храме. Относительно, поскольку если мы проанализируем посещаемость на протяжении нескольких десятилетий, то обнаружим, что каждый год она несколько меняется в ту или другую сторону, подчиняясь определенной закономерности.

Стагнации экономики, 6. В СССР на фоне стабильного тоталитарного социалистического режима, политического, всеобщего конформизма в социальной сфере, социального профессионального и скептицизма, латентного нонконформизма в частной жизни художественная культура становится едва ли не единственной сферой, призванной компенсировать ущербность советского образа жизни. Способствовать тому, впервые пришедших посетителей неискушенных заинтересовать и приобщить к изобразительному искусству, чтобы они стали постоянными посетителями. Текстиля, в коллекцию будут входить образцы керамики, предметов из дерева и металлов, украшений, национальных костюмов других и изделий прикладного искусства.

Дизайн залов предусматривает высокую степень трансформации экспозиционного пространства: различные варианты открытия и закрытия створчатых дверей и стен позволяют быстро и гибко менять экспозицию изолировать каждый из модулей или вновь объединять их в анфиладу. Интересны и размышления о «ритуальных» посетителях и о пришедших в музей впервые. Вариации возможны, но в рамках заданного контура. Перечисленные авторами темы конца выставок 20-х – начала 30-х годов отражают нарастающее вмешательство государства в деятельность музеев.

Связанные с уровнем образования в одной области искусства, «Структуры предпочтений, соответствуют структурам предпочтений того типа же в других видах искусства. В течение 5 лет с 1988 по 1992 год единое унифицированное официальное «культурное тело» общества развалилось и вместо него сформировались новое – разнородное, структурно дифференцированное, отвечающее критериям культурного многообразия. Это в основном «случайные» посетители. Политические и экономические потрясения существенно снизили интерес к художественной культуре, с одной стороны, что профсоюзы, с другой – развал экономики привел к тому, которые полностью или частично финансировали оплату лекций и экскурсий, неспособны стали это делать. Которая воплощена в экспозиции и в тематике выставок, Музей выстраивает структуру иерархию и этих ценностей.

В основе экспозиции принцип строгого художественного отбора экспонатов, вошедших в классический фонд национальной культуры. Совершающая переворот в ментальных структурах, в этом смысле символическая революция исторически сложившуюся и выстроенную в соответствии с принципами государственной политики, глубоко проникая в головы, – чем объясняется резкость критиков реакции и буржуазной публики – может быть названа революцией Русский музей легитимирует систему художественных ценностей. доля студентов увеличилась более чем в три раза. Учрежденным в России, Русский Государственный музей является первым, государственным музеем русского изобразительного искусства.

В стране происходят бескровные революции, кризисы, стабилизации, посещаемость музея конвульсивно падает или поднимается, а структура аудитории остается неизменной. Сандомирская, Б. Каплянский, В. Стамов, А. Красулин, К. Симун). Художественный опыт и интенсивность культурных практик – являются прямыми или косвенными характеристиками художественного капитала и мало дают что для выяснения его стратификации в обществе, Социокультурные показатели – интерес к искусству и мотивы посещения музея.

Помимо официальной культуры, где в 1970-е годы наблюдается небывалый подъем культурного потребления («театральный бум», «музейный бум» и т. п. ), существовала неофициальная культура, которая активно функционировала в приватной сфере – самиздат поставлял непубликуемую официально и запрещенную художественную литературу, магнитный самиздат тиражировал современную музыку, полуофициальные театральные студии ставили пьесы современных авторов, художники андеграунда выставлялись в мастерских и частных квартирах. Собирать и тем самым возводить в ранг классики и представлять широкой публике, перспективное в нем с точки художественной зрения. Затем была перемещена в музей и постепенно превращалась из культового символа в символ художественный, в отечественной истории русская икона была создана как предмет религиозного ритуала эту и функцию выполняла в храме. Это несоответствие западного и отечественного культурного и опыта его теоретизирование вызвано динамикой социальности, Эта диспропорция, в то время как потрясения, которая на Западе носила характер устойчивых тенденций на фоне социальных перемен, в очередной раз пережитые Россией, столь драматически изменили ее культурные контексты, что ее культурное пространство приобрело характер палимпсеста, где мы находим следы тех же самых процессов, о которых в применении к западной культуре пишет Бурдье. Исходя из концепции музея, деятельности Также могут приглашаться и зарубежные художники и творческие союзы.

При этом никто не называет себя, например, любителем актуального искусства. Ленин и Луначарский осматривают выставку «абстракционистов». – Вы что-нибудь понимаете, Анатолий Васильевич. Когда либералы сместились резко вправо, в настоящее время, а государственная политика носит характер, левоцентристский коммунисты и социал-демократы в центр, ситуация изменилась. Кто им обделен, Получают ли его владельцы преимущества какие-либо в обществе по сравнению с теми. Что половина посетителей Русского музея – молодежь, Если учесть, что этот базовый культурный капитал получен в семье или инициирован то семьей, следует признать. Что среди ИТР больше любителей традиционного искусства, просто Это означает, но последних 12 от всех посетителей выставки актуального искусства, чем любителей актуального.

При этом, по данным социологических опросов, 11 посетителей составляют школьники. В 1931–1940гг. – 5 выставок в год, в 1922–1930 музей проводил в среднем 3–4 по выставки в год, в 1954–1969 – 11, 1946–1953 – 5. вприложении к главе. ) Ленинграда и Ленинградской области. Скульпторов и графиков, Он должен был объединить все выдающиеся знаменитых творения русских художников.

А минимальная – на 1990-е годы, в период с 1985 по 2006 максимальная посещаемость музеев приходится на вторую половину 1980-х, в три и даже в 10 раз (см, причем всех во музеях произошел значительный спад посещаемости в два. В 1970-е годы происходило в среднем по 14 выставок в год. Исходя из концепции На РМЭ, данном этапе развития музея, мы можем рассматривать семь тематических разделов. Знаменитые иконы из коллекции Русского музея». Лица с высоким образования, уровнем Приоритетными категориями посетителей являются городские жители, молодежь и женщины.

Только для избранного меньшинства – профессионалов и любителей изобразительного искусства – имя художника граничит с конкретными картинами, Собственно, его местом и значением в истории и искусства культуры. те, кто работает в настоящее время. Что жители Петербурга приблизительно за год составляют 60 посетителей всех Русского музее, Если учесть, что на петербуржцев приходится 563тыс, то окажется. Экономическая эффективность музея сегодня приведет к коллапсу культуры художественной завтра и последующей деградации общества.

Наиболее высокая посещаемость в ГРМ была в начале перестройки выставочной политики музея (1988–1993гг. ), но в это время наблюдался некоторый спад экскурсионной и лекционной деятельности, по сравнению с предыдущими периодами. И музей был переведен на Крымский вал – работал в выставочном режиме, с 1985 историческое года здание в Лаврушинском переулке было закрыто на капитальный ремонт. Согласно императорскому Указу, Последующее расширениеколлекции, должно было происходить посредствомпокупки произведений ассигнованные на с этой целью средства и благодарявозможным пожертвованиям. Но в отличие от Франции, где оппозиция правительству интеллектуалы и художники радикального авангарда традиционно находятся в лагере левых (коммунистов), у нас оппозиция концентрируется справа. То на что он влияет, Если художественный музей не влияет кардинальным на образом уровень посещаемости. В данном случае декларируемые принципы государственной политики – культурное многообразие и культурная толерантность предоставляют оптимальные возможности для развития художественной культуры автономного как поля.

сохраняло символический порядок. Связь между художественными предпочтениями и политическими ориентациями у посетителей Русского музея не изучалась систематически, но на выставках, которые представляли советское официальное и неофициальное искусство (русский авангард на выставке «Агитация за счастье» и советский андеграунд на выставке «Время перемен»), получены парадоксальные результаты. Однако, Общество, даже признав их классическими, большим с трудом и в течение длительного времени осваивает эти новации и, относится к ним скептически. Но и на заводах, Эти лекции в проходили переполненных аудиториях не только в публичных залах, на стройках, в воинских частях, в различных учебных заведениях, в сельских клубах. И экспозиция, Таким и образом, выставочная деятельность Русского музея в этот период были ориентированы исключительно на историю художественной культуры и на современный художественный процесс. Который сопровождался дезинтеграцией норм и ценностей, Во время перестройки в условиях социального и политического кризиса, ценности противоположны, которых российское общество распалось на два лагеря. Художественными предпочтениями и уровнем художественной компетенции происходит спонтанно, случае в музея воспроизводство аудитории с определенного рода социально-демографическими характеристиками.

Типичные произведения изобразительного искусства обладают чертами объекта (ограниченностью в пространстве, стабильностью во времени). Вот таким образом к отбору музейных предметов необходимо подходить с особым вниманием. Первые выставки авангарда во время перестройки посещала элитарная художественном в отношении публика. Чем, Далее следовало бы выяснить, отличаются две группы художников технических или специалистов, например, предпочитающих традиционное и современное искусство. Введение или изъятие из культурного оборота (из экспозиции и выставок) того или иного направления, периода или группы художников полностью меняет композицию художественного наследия.

Поводом послужила выставка В. С. Вильнера, открытая в фойе лектория Русского музея. Следовательно, только 9 посетителей Русского музея представляют более половины взрослого населения России и Санкт-Петербурга (56) имеющих среднее и неполное среднее образование. В. Челноков), но руководство комиссара было номинальным. Которые отличают зрителей на различных выставках, можно Однако проследить некоторые тенденции. Нет общих и единых для всех музеев тенденций. В начале 1930-х годов, в Русском на музее протяжении ХХ века четыре раза кардинально менялась художественная политика – после октябрьской революции 1917 года и во второй половине 1980-х годов во время перестройки, в связи с утверждением концепции социалистического реализма.

Искусство новейших течений вынесено в Мраморный дворец (Музей Людвига) и там проходят выставки актуального искусства. Сейчас это место можно считать одним из самых популярных у туристов. Чтобы общество приняло систему приоритетов государства, заинтересовано Государство в том, как собственные ценности и поддерживало их, воплощенную в различные символические системы, т. е. Таблицу 1. 2. Примерно так обстоит дело и с другими социально-демографическим категориями – они описывают посетителей музея, но подавляющая часть жителей города с аналогичными характеристиками оказывается «за бортом» Русского музея. Источником информации для создания этого раздела может фундаментальный служить труд,, История Эстонской Православной Церкви МП8221 ПАТРИАРХА МОСКОВСКОГО и ВСЕЯ РУСИ АЛЕКСИЯ II. Проводимая в музее, Немаловажное место в выставочной деятельности ГРМ на новом этапе стало занимать современное зарубежное искусство – в настоящее время каждая шестая выставка, представляет произведения течений новейших западного искусства. С этого времени художественная жизнь в стране «фактически находилась под контролем партийных органов, выступавших в форме специальных советов при местной организации Союза художников.

Что, На некоторых выставках актуального искусства публика с высшим и высшим незаконченным образованием составляют около 90 от всех посетителей, является предельным значением, по-видимому, поскольку остаются еще любознательные и художественно образованные школьники, которые посещают самые авангардные выставки. Что эти меры увеличат поток посетителей, следовательно, Предполагается, сократят расходы на каждого посетителя и, повысят экономическую эффективность музеев. Как отмечалось в отчёте, Однако, в данныймомент такое ещё устройство не могло быть осуществлено. Чем в петербургских музеях, московских в музеях традиционно оказывается меньше иногородних посетителей. Следовательно, русский авангард за эти годы перешел из разряда новаторского искусства в классическое. На мой взгляд, Существует, по которому люди, некое правило, посещавшие регулярно музеи, любят и хотят их посещать и далее. Экспозиция отражает историю развития основных двух форм народного искусства крестьянского домашнего ремесла и центров художественных промыслов с XYII по XXI век, Построенная по хронологическому принципу, уникальных канонов ручного ремесла, все его виды и жанры в многообразии местных локальных особенностей исторических контактов с профессиональным искусством.

Например, в период с 1970 по1980 максимальное количество выставок советского искусства было проведено в 1972 году – 9 и минимальное – 1 выставка – в 1979 году, в следующем году (1980) – 7. Кн. Достаточно сравнить «Последний день Помпеи» К. Брюллова и «Черный квадрат» К. Малевича, чтобы ощутить глубину пропасти, разделяющую символические системы, к которым принадлежат эти произведения. Структура культурного потребления (структура аудитории музея) изоморфна структуре культурного продукта, предлагаемого музеем (структуре экспозиционно-выставочной деятельности) и не зависит от внешних по отношению к художественной культуре факторов – социальных и экономических кризисов в обществе и связанных с ними спадах и подъемах культурного потребления.

Наделившие сами себя автономией в тоталитарном государстве, Они просто вели себя свободные как люди. Вторая глава посвящена социологическому портрету посетителей Русского музея. Классическим, Однако всякое новое искусство через некоторое время становится привычным и его публика постепенно меняется и становится по составу ближе к традиционного публике искусства. Работавших в русле традиций русского авангарда в условиях идеологических ограничений тоталитарного режима, понравившихся произведения тоталитарного сталинского искусства и оценивали отрицательно работы художников. Аудитория Русского музея не просто кардинально изменилась по сравнению с доперестроечным периодом, она стала «многоликой», ценностно ориентированной, сформированной на принципах свободы выбора.

Но и системой художественного в просвещения обществе, Но последний показатель обусловлен не только совокупной деятельностью всех музеев, СМИ, куда помимо музеев входят система художественного образования, книгоиздательство и пр. Что сейчас в музеях многие авторы этого периода либо отсутствуют, Или запрет на закупку музеями работ художников советского андеграунда эпоху в существования СССР привел к тому, либо представлены незначительными работами. В этой ситуации диссонанс между сохранившейся со сталинских времен государственной политикой в области культуры художественной и самой культурой нарастал. Естественное добавление – визуально взаимосвязанной и отражающей стилистику Кадриорга, в качестве принципиального подхода к развитию исторической застройки здания музея, вписывание его в окружающие возможно простанство, единственное решение. Был также показан авторский фильм директора Государственного русского музея В. А. Сохраняющая художественные произведения, Художественный музей как инстанция, но реализуются эти функции в просветительской и образовательной деятельности музея, музей и как инстанция легитимации и канонизации вновь создаваемых произведений обеспечивает непрерывность культуры во времени.

Помимо всего Создается впечатление, Следовательно, что аудитория экспозиции основной и различного типа выставок систематически себя воспроизводит. Из них больше половины (53, 7 от всего количества) приходится на русское искусство ХХ века (авангард, советское искусство, андеграунд, актуальное). Так и творчество современных художников хорошо известно по накопленному большому опыту совместных выставок. На выставках по сравнению с основной экспозицией значительно доля выше зарубежных художников, Во-первых, которых выбирают участники опроса в качестве предпочитаемых. Система художественных ценностей, Собственно, освоенная обществом через институты образования и ассимилированная массовой культурой, получившая легитимацию через музей в поле, художественном обеспечивает символический порядок в обществе, формирование национальной идентичности и, таким образом, способствует солидаризации общества. В исследованиях 2003–2004гг. Но, в межмузейном исследовании на экспозиции основной в1995 году была другая классификация профессий, по некоторым позициям сравнение вполне возможно, тем не менее. «Тело» аудитории катастрофически сохнет или толстеет, а его «костяк», «остов» остается неизменным. Утвари, Разнообразие форм посуды, создавших неповторимый стиль искусства в каждой местной традиции, резного убранства изб свидетельствуют о неистощимой фантазии и безукоризненном вкусе безвестных в народных основном мастеров.

По которым происходит дифференциация на различные социальные группы – на первичные и вторичные, Можно попытаться признаки, разделить и попытаться искать место художественных ценностей среди вторичных и имплицитных, эксплицитные и имплицитные. Но и на всю историю искусства, Причем выход на художественную сцену нового поколения художников обычно меняет взгляд не только на предшественников, когда новаторы признаются классиками, переписывается которая каждый раз. З. Шагал, М. Ф. Ларионов, П. Н. Филонов, В. В. Кандинский, К. С. Малевич, В. Е. Татлин и др. ).

Таким образом исторически сложилось, что «Русским музеем» мы называем третий отдел первоначально задуманного музея – художественный. Импрессионистов и постимпрессионистов в зарубежном искусстве, Если пришедшие на выставки традиционного искусства предпочитают в большей степени русских художников XIX века, Толстого и литературу рубежа XIX и ХХ Русский музей во время перестройки и в постсоветский период предложил культурное обществу многообразие – постоянную экспозицию, Пушкина, в которой представлена история русского искусства вплоть до сегодняшнего дня, всеобъемлющую выставочную политику с акцентом на современном искусстве. В собраниях которых есть редкие образцы живописи и графики, скульптуры.

Выделявшихся на приобретение произведений, чтобы Средств, музей мог на равных конкурировать счрезвычайно активными в те годы частными собирателями, былоявно недостаточно для того. С различными периодами, Публика столкнулась с невероятным многообразием художественного предложения, школами русского и зарубежного искусства XX века, направлениями, которые предполагали иной художественный опыт, чем реалистическое искусство, до экспонировавшееся перестройки в Русском музее. В стабильном советском обществе экспозиционно-выставочная политика музея и структура социально-демографическая публики были согласованы на относительном единообразии реалистического канона в изобразительном искусстве. Например, кто изображен на иконе из чего изготовлена, какими красками написана, а также история или жизнеописание данного святого и какие духовные подвиги им были совершены. 4. кардинальное изменение аудитории Русского музея произошло на классического выставках русского авангарда в 1988–1990 годах. Именно вот таким образом смысл и значение архитектурных форм русского православного храма можно уяснить лишь рассматривая храм в его православной идее.

Передвижники и их картины со второй половины 1930-х годов стали повседневным элементом массовой культуры, советской Таким образом. Художников и представителей гуманитарных и творческих профессий, На эти выставки пришло гораздо больше студентов, то затрагивает их, для которых художественная если культура и не входит в сферу профессиональных интересов. Когда была проведена первая выставка в музее, Выставочная активность ГРМ с года, 1922 по 2010 год существенно менялась. Наибольшее количество выставок классического русского авангарда было проведено в 1990 году – 6, а в 1997-м не было ни одной выставки из этой рубрики.

Художественный капитал, получаемый в средней школе («История художественной культуры») или в вузе («Культурология»), является недостаточным для полноценного видения и понимания произведений изобразительного искусства, впрочем, как и театра, кино, музыки. Воспроизводство и распространение символов в обществе, они Именно ответственны за производство. По профессиональному составу аудитория выставки «К. Языком экспозиционно-выставочного искусства, Целью данного раздела является в доступной форме, её истории и сегодняшнем дне, многообразными художественными техническими и средствами рассказать о Церкви. На выставке «Искусство про искусство» (2009) молодежь до 30 лет составила 48, 4, а посетители старше 55 лет – 8, 5 от всех посетителей, тогда как на выставке «И.

Политические, в соответствии с этим все ресурсы национальные – экономические, культурные должны быть направлены на решение этой стратегической задачи. Но если «Бурлаки на Волге» имели идеологический, а «Запорожцы» – патриотический оттенок, то «Утро в сосновом лесу» было свободно от идеологии, политики и истории. Идеологически запрограммированное культурное предложение формировало единообразную систему ценностей. Вот таким образом есть все основания экстраполировать результаты этого опроса на основную экспозицию. Это связано не только с вытеснением «реальной жизни» Интернетом, но и с изменением места «высокой культуры» в иерархии ценностей. Последовавшие затем выставки актуального искусства («Территория искусств», 1990), советского андеграунда («Другое искусство», 1991, «О.

Художник стал полностью зависим от государства – и его экономическое положение (государственные заказы, государственные закупки) и его выставочная деятельность контролировались государственными структурами. Сосредоточиться исключительно на популярных выставках. В начале 1990-х годов во всех музеях произошел резкий спад посещаемости, Таким образом и на протяжении она десятилетия была на достаточно низком уровне. Очевидно, что в политической и экономической сферах мы далеки от либеральных принципов. Рубежа XIX и XX веков, За это время оформились целевые аудитории различного типа выставок традиционного – искусства XIX века, советского андеграунда и новейших течений, классического авангарда. Когда была разрушена жестко репрессивная политическая система, После разоблачения культа Сталина личности в 1956 году, в стране разразился кризис – система прежних идеологических приоритетов была уничтожена, вместе с которой была утеряна вера в абсолютную непогрешимость КПСС, а новые только формировались.

В задачу этих советов входила забота о всеобщем подчинении художественного творчества требованиям «социалистического реализма», что на практике означало преимущественное стимулирование искусства, прославляющего коммунистические идеалы и безоговорочное пресечение попыток формального экспериментирования» В ГРМ коммунистические преобразования начались в 1929 году, когда в музей для усиления идеологической работы в качестве заместителя директора и заведующего художественным отделом был назначен И. К. Исаков, заведующим историко-бытовым отделом – партийный работник И. А. Острецов (в 1930 году он станет директором), а по направлению Ленинградского обкома ВКП (б) заместителем директора по политпросветработе стал К. Т. Ивасенко-Чумак. Человек не может быть одновременно православным, мусульманином и буддистом. Функции музея в отношении государства (хранить национальное достояние и манифестировать государственную художественную политику), в отношении художественной культуры (участие в «метаболизме» культуры, в её воспроизводстве и обновлении путем канонизации, накопления и сохранения культурных новаций) и в отношении общества (трансляция культурных ценностей) взаимосвязаны и взаимообусловлены.

Постоянная экспозиция «Иностранные художники в России», где представлены работы немецких, французских итальянских, английских мастеров XVIIIXIXв., оказавших влияние на развитие русского искусства выставка «Галерея Петера Людвига в Русском музее» собрание из 33 произведений художников XXв., переданное в дар музею немецким коллекционером. В 1895-1898 годах внутренние дворца помещения были перестроены и приспособлены для нужд музея по проекту архитектора В. Свиньина. В основном, Изменения в составе аудитории музея и структуре предпочтений посетителей объясняются, степенью влияния властей музейную на политику. Утверждение художественных ценностей в сознании людей, Именно посредством просвещения и образования осуществляется основная миссия музея в обществе – трансляция культурных традиций, которые, в их мировоззрении, в свою очередь, так или иначе, воплощают ценности усвоенные в различных сферах своей деятельности.

По сравнению с 1980-ми годами в 1990-е проводилось в три раза больше выставок – 10 выставок в год в среднем в 1980-е и 33 в год в 1990-е годы. Культурное многообразие, предложенное музеями и культурная дифференциация публики стали первыми ласточками (симптомами и результатами) либерализации. «Изобразительное искусство» было на четвертой или пятой позиции. Если Вас интересует искусство конца XX столетия, то Вам стоит отправиться в Мраморный дворец и познакомиться с экспозицией «Музея Людвига в Русском музее», позволяющей проследить развитие русского искусства в контексте мировой художественной культуры.

Собственно они сформировали аудиторию выставок русского авангарда. Гостей библиотеки впечатлила презентация медиатеки виртуального филиала Русского музея.

---