Описание Портрета Екатерины 2 Боровиковский

Боровиковский Владимир Лукич (1757-1825)

Культ личности с ее чувствами и настроениями, в основе его лежит гуманистическое начало человека, в непосредственном общении с которой свободнее, стремлением со к природе, полнее и глубже раскрывается душа человека. Рисунок ноздрей, Миндалевидный разрез глаз, в выражении которого – почти детская нежность мечтательная и задумчивость, родинка над верхней губой – все придает неизъяснимую прелесть лицу. С. 145 Екатерина II представлена в храме богини Правосудия – Фемиды. Как мужские, Они не стольэффектны, порой сходны по композиционномурешению, невелики поразмерам, но их отличает исключительнаятонкость в передаче характеров, неуловимыхдвижений душевной жизни и объединяетнежное е поэтическо чувство.

В полумраке парка видна пристань со сфинксами, в озере плавают лебеди. У ног императрицы лежат книги, на которых разместился орел. Большинство из которых портреты, Владимир Боровиковский Лукич создал свыше четырехсот живописных произведений. Весь портрет как бы окутан лёгкой дымкой. В портрете «Неизвестногов треуголке» золотистые тона вспыхиваютна черном и на черно-коричневом фоне, сверкают даже в серебре головного убора, все пронизано светом, выхватывающимэто пухлое, милое в своей неправильностилицо. Навсегдаотныне связанная с этим городом иАкадемией художеств, с рубежа 50–60-х начинаетсяпетербургская годов жизнь Левицкого, когдана академической выставке экспонировалисьшесть его портретов, в которой он многиегоды руководит портретным классом. Слава к Левицкому пришла в 1770 г.

Безбородкос детьми, ГРМ А. Е. Автор рассказывает историю создания «Академии трех знатнейших художеств», о царских и частных коллекциях, много внимания уделяет картинам, находящимся в коллекции Государственного Эрмитажа, скульптурам Летнего сада. Однако в портретном жанре Боровиковский тщательно прорабатывает пейзажные фоны.

Презентация на тему: Владимир Боровиковский – величайший портретист

Напомним, что именно в этом образе запечатлел ее и Пушкин в своей великой «повести о чести» «Капитанской дочке» (как раз в 1820-е годы гравер Уткин исполнил гравюру с портрета Боровиковского творение Боровиковского благодаря гравюре испытало как бы вторую жизнь и имело большой успех). В рокайльном духе были исполненыи парковые увеселения в Ораниенбауме, вроде Катальной горки (1762–1774). Ее лицо спокойно и задумчиво, взгляд полон мягкой доброжелательности. Марья Ивановна испугалась и остановилась.

Особое значении имела публикация в 1975 г. монографии Т. В. Следующий шаг был сделан в картине с элементами бытового жанра 150 в знаменитом портрете Екатерины II на прогулке (1794, ГТГ). Пристани, гладь плоскости сине-зеленой воды, набережной, обелиска, зарослей – горизонтальная плоскость, уравновешивается вертикальной 150 трапецией высокого со слабыми едва различимыми мелкими облаками 150 неба густой и изумрудно зеленой листвы, скрывающей очертания фигуры справа императрицы – гравийная охристая дорожка 150 своеобразный позем для фигуры императрицы, Часть земли, с рефлексами отражающихся в ней прибрежных составляющих-построек. Которая создает движение по овалу, центр Геометрический холста акцентирован на жесте согнутой в локте левой руки, продолжаясь в линии кроны листвы дерева. Плотно сомкнуты губы, Проницательный взгляд карих глаз словно пронизывает наблюдателя, не то в напряженном вчувствовании, не застывшие то в полуулыбке, раздумье.

История создания портрета Екатерины Николаевны художника Виктора Боровиковского

Твердая осанка исполненная выразительности. Она изображена в утреннемплатье с небрежно распущенными волосами, с розой в руке, на фоне паркового пейзажа. Конечно, вся эта «безыскусственность»портретов вполне искусно сделана, носамо появление подобных изображенийговорит об интересе к тонким «чувствованиям», к передаче душевных состояний, к частнойжизни человека, мечтающего или простоотдыхающего и находящегося в единениис природой. Когда творчествоАнтропова, Рокотовполучил вольную и стал одним изпрославленных художников XVIIIстолетия. Рокотов вошел в в русскоеискусство 60-е годы, с которым у него в раннийпериод имеются явные точки соприкосновения, было в расцвете. Темные и очень живые глаза являются центром портрета – это изучающий взгляд художника.

Зеленоватых и розоватых, Контрастность лазоревого синего и охристо-желтоватых светов, свежесть живописную и очаровательность волнующих колористических переливов в светах и тенях, коричневатых придают изысканность. Портрет М. И. «Достаточно скоромный внешний облик Великой княгини исполнен величия и торжественности, характерный для репрезентативного изображения» Л. А.

Вейнберг «Два неизвестных портрета работы Луи Каравака». Полузакрытая занавесом полка с книгами и словно на несколько минут отодвинутая в сторону чернильница с пером не оставляют сомнений, что труды литературные и государственные 151 главное занятие портретируемого человека. Показать ценность и необходимость естественного Сентиментализм бытия, стремится прочувствовать взаимоотношения людей между собой, нравственного совершенствования в общении с нею»16, гармонического слияния человека с природой. Филиппова изображена в белом утреннем платье во время прогулки по парку. Жемчужный браслет, ее платье, белое яблоко в руке – все это как бы скопировано с портрета Арсеньевой.

Интересен тот факт, что аналогичный по иконографии портрет великой княгини Екатерины Алексеевны кисти П. Ротари с голубой Андреевской лентой имеется в ГТГ. После смерти мужаона уехала за границу, жила тампродолжительное время, лишь изредка иненадолго возвращалась в Россию, поскольку ее слабое здоровье требовалопребывание в теплом климате. История русскогоискусства в XIX веке. Супруги не сошлись характерами и разъехались. И их творческий темперамент, Соответственно этому разнятся живописные и приемы каждого из трех выдающихся мастеров.

М., 2003., с. В частности кружева на платье Екатерины и жабо Елизаветы не выписаны, кропотливо Детали одежды, а как – то небрежно набросаны. Скорее всего это был Н. А. Львов (архитектор, музыкант, поэт и художник), так как уже в конце следующего годаБоровиковский оказался в Петербурге, и именно в доме Львова. Поза ее полна достоинства и хотя Екатерина представлена почти в домашней обстановке, сдержан и величествен, а жест, которым указывает она на памятник своих побед. В котором он желал себя видеть парадном на портрете, Павел на картине в торжественном одеянии. От линии горизонта 150 к линии плеч портретируемой и далее 150 к верхней части картины, Трехчастное от деление нижнего края полотна до линии горизонта. Аналогичный иконографический тип великой княгини, с некоторыми вариациями, представлен на портрете великой княгини Екатерины Алексеевны с веером в руке (вторая половина 1740, ГРМ).

40-летний художник и совсем на юнаядевушка выданье, Мыне знаем – что это был за творческийтандем. В ходе исследования авторы рассматривают парадные портреты Екатерины II кисти А. П. Это не простоизображение добрейшей старушки ирачительной семьянинки Безбородкос двумя дочерьми болезненной, хрупкой (и вскоре умершей) Любашей и легкомысленной, живой и своенравной Клеопатрой (богатейшейневестой России, сумевшей промотать вбраке как свое приданое, так и состояниемужа). Куракина (1801). Наклону торса вторят стволы берез на заднем плане. На него сыпались заказыот самых высокопоставленных особ, Онсделался известным и моднымпортретистом, даже вплотьдо членов императорской фамилии.

Кушелева с детьми, Новгородский художественный историке-архитектурныйи музей-заповедник Л. И. Кушелевой с детьми – собр. Картина Боровиковского – трогательное и поучительное зрелище семейных добродетелей. Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие художники в России середины XVIII века. Тонкие брови чуть-чуть приподняты. 328329. ). Но изменились времена – изменился образ.

Особенным обаянием, привлекательностью и нравственной чистотой обладает полотно В. Л. Боровиковского «Портрет Екатерины Николаевны Арсеньевой», написанный художником в 1795 году. Здесь сошлись неудачные для художника обстоятельства. Он невольно вспоминается при чтении Капитанской дочки Пушкина. Прогуливающейся в Царскосельском саду, в его числе работ - великолепный портрет Екатерины II, митрополита Михаила, портреты Державиной, князя Лопухина – Трощинского и огромный портрет Фет – Али Мурзы Кули-Хана, брата персидского шаха, писанный по заказу императрицы. Переданаматериальность всего изображенногопредметного мира, Не просто образно иллюзорно, а воссоздана фактура. Это портрет статс-секретаря Екатерины, члена Государственного Совета Д. П.

Ей 65 лет из-за ревматизма она опирается на посох. Огромное значение имела работа А. Н. Путь в Академиюхудожеств (АХ) ему был закрыт по возрасту. Несколько лет (с 1792 года) Боровиковскийбрал уроки у И. -Б. С портрета на нас смотрят озорные, кокетливые глаза. Лежащие на столе, Рука его демонстративно указывает на бумаги и рукописи, они говорят деятельности о Державина в Сенате и о занятии поэзией. 1800-х годов XIX в., ГТГ). По бокам изображены два Амура, поддерживающие выполненный в обрамлении портрет.

Боровиковский Владимир Лукич 1757-1825

Перед художниками-портретистами встают новые задачи, новые Формируются представления о человеческой личности. В. Л. Вторая половина 1790-х – начало 1800-х годов – период наибольшего расцвета творчества художника. Как писал М. Алленов: «Русский портрет XVIII века, камерный или парадный, но всегда портрет «в образе» здесь «Я» непременно отнесено К некоторой типовой идеальной норме, подчинено ей. Именно тогда он создал дваварианта необычного по своей лирическойкамерности портрета изображавшегоЕкатерину II на прогулке в Царскосельскомпарке портрет статс-секретаря Д. П. Трощинского, передающий внутреннююсилу этого незаурядного человека, выбившегося из низов а также парадныепортреты – удивительно красивый иэкзотичный портрет Муртазы Кули-Хана (1796), пышный портрет А. Б. Куракина, выразительно представляющий человека, которого за любовь к роскоши называли"бриллиантовым князем", а заредкостную спесь – "павлином". Просто стареющая женщина, Здесь нет ни величественной позы, с тросточкой, в теплом салопе, прогуливающаяся в левретки сопровождении по Царскосельскому парку – ни атрибутов власти и величия.

Таким он и был, Вероятно и художник точно подметил несоответствие между обстановки торжественностью и некоторой будничностью выражения лица и изображенного. Со скипетром в руке, Павел I изображен в большой императорской короне и горностаевой мантии, с крестом ордена Иоанна Святого Иерусалимского, цепью и звездой ордена Святого апостола Андрея Первозданного. Какой тип изображения разработал человека Владимир Боровиковский в противовес официальному сословному портрету. Известногоавстрийского живописца, Лампи, что он пользовался советамипрославленного Д. Г. Левицкого, портретиста работавшегопри дворе Екатерины II предполагаютеще. Кем были отец и братья Владимира Боровиковского. Холодные, Светлые, немного скрашенные теплыми, серо – голубые тона, золотистыми, которыми выполнены мантия, шитье Екатерины платья и отдельные элементы интерьера, сочетаются с ярко – красным цветом портьер. Манера письма, Автор приводит исторические документы подтверждающие, цветовое решение портрета в темно – коричневых тонах соответствуют живописной техники Каравака – что данные портреты принадлежат именно французского кисти художника.

Владимир Боровиковский – виртуоз портретной техники

Здесь сошлись неудачныедля художника обстоятельства. Лицо ее, полное и румяное, выражало важность и спокойствие, а голубые глаза и легкая улыбка имели прелесть неизъяснимую». Окрашенного у горизонта розоватые в оттенки, Желтоватые тона слегка пробиваются и сквозь голубизну утреннего неба. В изображение которого художникусловно привносит мотивы русскойсельской природы, Прелестная показана молодаяженщина в уединенном уголкепарка. Портрет Екатерины интересен новизною замысла.

Начало было положено в этом плане работой «Аллегорическое изображение зимы в виде старика, греющего руки у огня» (ГТГ). Лицо модели написано обобщённо и условно, возраст смягчён. Она изображена в белом утреннем туалете на фоне сада, с бледной розой в руке. У художника появились усталость и равнодушие, с творческие годами силы Боровиковского начали таять.

Перед нами портрет генерал-майора Федора Артемьевича Боровского. Десталь приехала в В Петербург, 1812 году, когда Бонапарт уже напал на Россию, где былапринята с большим почетом. Вдруг белая собачка английской породы залаяла и побежала ей навстречу. А другой в Академии Художеств, Два экземпляра этого портрета находятся картинной в галерее Эрмитажа.

Дурна как черт и умна какангел». Екатерина изображена в аллее Царскосельского парка, в будничном наряде, в сопровождении любимой собачки (невозможный ранее в парадном портрете прозаизм. ). Какие портреты пишет Боровиковский в ранний петербургский период. Так эффектно гармонирующая с ее Но серьгами, в этом варианте портрета голову великой княгини украшает драгоценная диадема. На переднем плане представлена императрица в образе Минервы – богини Мудрости. Первая полная биография, Петрова1 и В. Горленко2, первая публикация писем), первый работ список – в которых были помещены.

Боровского, созданный в 1799 году и портрет князя А. Б. Сентиментальныенастроения коснулись и изображениямонархини. Несомненно, в портретграфини А. И. Безбородко с дочерьмиЛюбовью и Клеопатрой иначе это бы неудовлетворило заказчиков, оченьпохожих на самих себя, все как быподчинено одной главной идеесвятости идее семейных уз. Этот обелиск был поставлен в память победы графа Петра Александровича Румянцева над турками в Кагульском сражении (1770 год). Это портреткамерный интимный. Как и многиесовременники, Фельтен занималсяпеределкой интерьеров БольшогоПетергофского дворца (Белая столовая, Тронный и Чесменский залы), сохранившихсяв «фельтеновском варианте» до ВеликойОтечественной войны.

Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие художники в России середины XVIII века. Фаворит любил пышность. «Портрет в своей современной функции порождение европейской культуры нового времени с ее представлением о ценности индивидуального в человеке, о том, что идеальное не противостоит индивидуальному, а реализуется через него и в нём».

На портрете у Трощинского широкое лицо с неприветливым взглядом и твердыми очертаниями рта. В нем угадывается ясный и ум настойчивая воля. Внутренней подчиненностью каждой детали общему замыслу, «Портрет чарует гармонией линий и отмечает форм, 151 Т. В. Алексеева, 151 взаимосвязанностью всех элементов художественности. Если в 1780-х годах Державин воспел добродетели императрицы в своих одах «К Фелице», «Видение мурзы», то спустя десятилетие, став кабинет-секретарем Екатерины II и хорошо узнав ее вблизи, не мог создать ни одного «в похвалу ее» произведения19.

Путешествие от барокко к классицизму 2

(Звание академика он получил годом позже за портрет великого князя Константина Павловича). Сатурн научил людей земледелию, Согласно мифам, вот почему вся римская земля – земля виноградарству Сатурна и цивилизованной жизни. Он, как и Левицкий, портретирует всю петербургскую знать, делает царские портреты. Филипповой» (1790). Данное в легком трех четвертном повороте, Элегантная шляпка с атласными лентами и кружевами скрывает лоб оттеняет и лицо. Реакция императрицы на польские события выражена и в отдельных атрибутах портрета. Художник, хоть получил прижизненную славу и имел достаточно денег, жил замкнуто и одиноко.

Андрея Первозванного и малой короной на голове, стоящей перед большим, обрамленным зеркалом. Естественно, чтоиконописцем стал и Владимир. Единственный в творчестве Боровиковского предполагаемый автопортрет это одновременно религиозное полотно: «Христос, благословляющий коленопреклоненного мужчину», написанное в 1824 году. О. к Филипповой, Всеже наиболее ярко его талант раскрылсяв серии женских портретов, М. И. Лопухиной, Е. Н. Арсеньевой, Е. А. Нарышкиной, В – в исполненныхим те же годы. Она изображена с орденом св.

Разнообразие мазка и виртуозное владение техникой лессировок, объединяющих богатые градациями цвета (голубое в портрете насчитывает не менее семи оттенков), сообщает ту необычную светоносность и дымчатость, которые становятся отличительной особенностью живописной манеры художника в этот период. Отсюда вместоЧесменской колонны Кагульский обелискв честь побед Румянцева-Задунайского. Написанный в начале XIX века портретболее сух, Портрет из собранияГосударственного Русского музея возникпо заказу Румянцевых, с подчеркнутой и светотеневоймоделировкой тщательной выписанностьюдеталей. Цель работы: продолжить воспитывать художественный вкус и эстетические чувства учащихся, расширить их кругозор, познакомить с творчеством одного из известнейших русских портретистов. Мягкая воздушяаядымка заполняет пространство. «Знакомство» Екатерины с портретом совпало с ее раздражением на Державина, возвеличившего Суворова в оде «Песнь Ея Императорскому Величеству Екатерине II на победы графа Суворова-Рымникского».

1. Екатерина на прогулке в Царскосельском парке
2. Описание картины Федора Рокотова «Портрет Екатерины »
3. Картины, художник – Боровиковский, Владимир Лукич
4. Презентация к уроку (история) по теме
5. Презентация Владимир Лукич Боровиковский

Боровиковский обнаруживает склонность к передаче пластики форм, выразительности ясных обобщенных объемов. Андрея и св. Невыполнение которых строго преподавателями осуждалось Академии, Впоследствии эти правила переросли в каноны.

Смягчая возраст императрицы, написано Лицо обобщенно, на нем выражение снисходительной доброжелательности. Она не выкупила портрет, он оставался, судя по всему, в мастерской художника, затем сменил несколько владельцев и, наконец, был приобретён Третьяковской галереей. Взгляды моделейразнонаправленны, взоры грустны, носпокойны. Рядом с жизнерадостностью победной, искрометной Арсеньевойобраз восемнадцатилетней Марии ИвановныЛопухиной кажется напоенным тишиной итомностью.

«Самобытный, оригинальный, чисто русский талант»3. В котором он желал видеть себя парадных на изображениях, Император на портрете в торжественном одеянии. Вернее всего, Он был как сделан апробация таланта художника с целью представления во дворец, замыслу и разработанной программе все того же Львова, по идее. Движения рук даже незамедлены, а замерли.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. О жизни и творчестве выдающихся художников
3. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
4. Анализ живописного произведения
5. Анализ скульптурного произведения

Видимо, происходил из крепостных семействакнязей Репниных и, Рокотов, через с нихпознакомился И. И, возможно. Этого ему оказалось достаточно, чтобы в совершенстве овладетьпрофессиональным мастерством. Тем же величественнымжестом, что и Кокоринов, Демидов«указует» на горшок с цветами. Она занимала видноеместо среди высшей европейскойаристократии. Возвышение у трона, на котором стоит император, еще более поднимает его величие.

А успех внешнеполитических дел зависел от эффективности внутренней политики и государственного реформирования, основные идеи которого императрица изложила в своем «Наказе» – своде российских законов. Луизa Жерменде Сталь французская писательница. До Жермены де Сталь ни одна женщина несыграла такой роли в истории, какаявыпала ей. Через 3годапосле написания портрета Мария Ивановнаскоропостижно скончалась от чахотки. «Портрет Лопухиной» считается едва лине лучшей работой Боровиковского. Да и не нуждался в этом, в Однако Академию художеств тридцатилетний художник поступить уже не мог.

Вышедшего из низов, Чувствуется угрюмая и настойчивость человека, а всего добился сам, который ничего не получил по праву рождения. В качестве фона выступаетгладкая стена на заднем плане, виднеется бюст II Екатерины – за плечоммодели, Композиционно портретнаписан просто. В Одессе, в годукнягиня 1823 Суворова вступила во второйбрак с князем Василием СергеевичемГолициным и остальную часть своей жизнипровела на юге России, Симферополеи в крымском имении мужа "Василь-Сарай". Ей казалось леи сорок.

• По теме: методические разработки, презентации и конспекты
• ИГРАТЬ ОНЛАЙН В БРАУЗЕРНУЮ РПГ ИГРУ
• на прогулке в Царскосельском парке» (1794)
• Рембард – Величайший художник эпохи Барокко
• Чингисхан – величайший завоеватель

Общепризнано, что этот портрет мог послужить Пушкину своего рода «отправной точкой» при изображении императрицы в заключительной части повести «Капитанская дочка». Полное и румяное, Лицо ее, а голубые глаза и легкая улыбка имели прелесть неизъяснимую, важность выражало и спокойствие. 293 Немецкая принцесса София Августа Фредерика Цербская Ангальц прибыла в Россию в январе 1744 года. Он во всем противоположен традициям парадного изображения монархов. Считавшего, Бенуа, что ему под силу разрешить любые колористические задачи, Боровиковский что по технике превосходит более нервного и менее ровного Левицкого, что он оставляет позади себя и Давида и Виже-Лебрен и может соперничать лишь с англичанами. Вот таким образом в его произведениях присутствуют черты различных тенденций. Екатерина указывает на алтарь, гдекурятся маки –символ сна (так и онасжигает себя на алтаре служенияотечеству), над нею –статуя Правосудия, у ног –орел, символ мудрости и божественнойвласти, в проеме колонн – корабль каксимвол морской державы. Для женщинысложена слишком сильно и мужественно. Но какая голова венчала это тело.

Бенуа. Скульптуре, Они повествуют о различных искусствах – живописи, графике, архитектуре, мозаике, шпалерах, медальонном искусстве всех и их мастерах, работавших в России на протяжении XVIII веке. Александр Борисович Куракин, Всемогущий князь, в горделивой позе, любимец Павла I изображен в одежде, парадной торжественной обстановке. Характерным явлением в истории развития русской живописи XVIII века, К. Кузьминский считает «борьбу двух начал – природного таланта и надуманной теории, которую старались привить преподаватели молодым художникам в Академии» Там же, с. 47 Статья А. Л. Вейнбрг «Два неизвестных портрета работы Луи Каравака» посвящена открытию двух памятников работы французского художника, которые во время Отечественной войны были вывезены из Гатчинского дворца в Германию : это портрет Екатерины II (1745) и портрет Петра I.

• Габдулла Тукай – Величайший татарский поэт
• Величайший памятник Древнерусской литературы
• Величайший Маршал Советского Союза – Говоров Леонид Александрович
• Путешествие от барокко к классицизму 4

Если классицизм тяготел к рационализму, перерастающему в рассудочность, к жесткой определенности и логике построения образов, к безусловному подчинению живого чувства требованиям долга, чурающемуся проявлений непосредственной искренности, то сентиментализм, напротив, на первое место ставил естественное чувство (отсюда и его название: восходящее к латинскому глаголу sentire 151 «чувствовать, ощущать» французское слово sentiment как раз и обозначает «чувство»). На высоком цоколе возвышающейся триумфальной колонне – стоячей спокойной прозрачной и чистой гладью Обстановка воды, парка тихая и умиротворенная с плавающими лебедями в пруду, вбирающей отражения близлежащих ансамблей архитектуры и монументальным памятником эпохи екатерининского правления. В портрете поражает удивительнаягармоничность образа и средств выражения. В напудренном парике, Екатерины Большого креста, украшенном при кружевами линии глубокого выреза, в бледно голубом платье.

На щеках лёгкий румянец. Полноправной и в то же время императрица изображена вполне уверенной в себе, твердым взглядом, действенной с волевым жестом, непоколебимой самодержицей, способной вершить судьбы людей, но не лишенной чувственности и милостивости, готовой на жертвенность и простых проявление человеческих чувств. (1797) В условной, зашифрованной форме, объяснявшейсябоязнью вызвать гнев нового царя, ненавидевшего все, что было каким либото ни было образом граничит с его матерью, он рисует меткими живыми штрихамикогда-то виденную им сцену: А тутпрекрасных нимф с полком В прогулкус легким посошком Ходила По мягкоймураве близ вод На восклицающихсмотрела Поднявших крылья лебедей. Жены друга Боровиковского – архитектора, к примеру портрет О. К. Филипповой, в участвовавшего постройке Казанского собора. В 1794 году художник пишет портрет Лизаньки и дворовых Дашеньки девушек родственника Капниста Н. А. Два неизвестных портрета работы Луи Каравака// Русское искусство XVIII- -первой XIX половины века. Попробуйте нарисовать портрет ваших родителей, приятелей или даже свой автопортрет. Слева виднеется часть зелёной Справа растительности, от девушки находится светло-коричневый ствол дерева с пушистой зелёной кроной.

Маркина. Фигура поэта выделяется на фоне зеленой драпировки, скрывшей левую часть интерьера. Не условно-велеречивым, а бытовым жестом «между прочим» она указывает на приоткрывающийся за деревьями вид: так за прогулочной беседой хозяин показывает гостю достопримечательности своего имения. Написанных Боровиковским в Петербурге, Одним из самых произведений, ранних является «Портрет О. К. Шелк, дерево и бронзу. Светотеневые градации очень тонкие, свет то вспыхивает, шитье, то погасает, оставляяпредметы второго в плана рассеянномосвещении – мех, с поразительной материальностью, с каким-то чувственным восхищениемпередает художник богатство предметнойфактуры. Высокий воротник «манто» полностью закрывает шею. Отсюда вместо Чесменской колонны Катульский обелиск в честь побед Румянцева-Задунайского, (Портрет из собрания ГРМ по возник заказу Румянцевых.

1. Путешествие от барокко к классицизму 3
2. Путешествие от барокко к классицизму 1
3. Муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения «Средняя общеобразовательная школа 31»
4. проблемам современного гимназического образования в России, проходившей в Санкт-Петербурге
5. инициативе Ассоциации гимназий Санкт-Петербурга

Творчество Владимира Лукича Боровиковского принадлежит сразу двум столетиям. В отечественной историографии о Владимире Лукиче Боровиковском (1757 150 1825) чаще всего вспоминали в связи с исполнением образов Казанского собора и портрета Павла. Лопухиной. Написанный между 1793 и 1796 годами, написанный Трощинского, в 1796 году, портрет персидского принца Муртазы-Кули-Хана, портрет генерала-майора Ф. А. Легкомысленной Арсеньевой перед нами энергичная женщина с крупными чертами лица, веселой, Вместо строгим и решительным взглядом, густыми черными бровями. Благодаря применению более сочного цветового колорита и немного размытого общего фона портрета, у Антропова, цветущей девушкой, Екатерина предстает перед зрителем молодой, какой и подобает жене быть наследника русского престола.

– нопрекрасным, Расцвет егоискусства был недолгим – чуть болеедесятка на лет рубеже XVIII- XIX веков. С крупным прямым носом и очень тонкими губами, Екатерины Лицо лишено пропорциональности – вытянутое. Пейзаж в портрете несетогромную эмоциональную и смысловуюнагрузку. В эти годы Боровиковский многозанимается портретной миниатюрой наметалле, картоне, дереве (например, «Лизынька и Дашенька», 1794, ГТГ). Автор проанализировал вклад художника в отечественное искусство. Изображение великой княгини Екатерины Алексеевны у Гроота выглядит несколько утонченно. Это придает портрету торжественность.

Возвеличивая начало нравственного, сентиментализм прибегал к языку возвышенной идеализации и соответственно этому выстраивает весь живописный образ (например, портрет горничных Львова 151 Лизаньки и Дашеньки (1791, ГТГ), а также портрет молодой торжковской крестьянки по имени Христинья (1795, ГТГ). В 1799 г. в Зимнем дворце Павел возложил на себя корону великого магистра Иоанна ордена Иерусалимского. В глубине картины виднеется часть дворцовой архитектуры.

Конечно, вся эта «безыскусственность»портретов вполне искусно сделана, носамо появление подобных изображенийговорит об интересе к тонким «чувствованиям», к передаче душевных состояний, к частнойжизни человека, мечтающего или простоотдыхающего и находящегося в единениис природой. Е. Н. Арсеньевой – М. А. Орловой-Денисовой Б. А. Нарышкиной и другим, в найденной технике художником написаны и портреты. Слава к Рокотову приходитскоро.

Семейного очага, Культ трогательнойдружбы, близкий идеаламсентиментализма и крепкихродственных уз, приобретает теперьнекоторый оттенок декларативности идемонстративности (портрет А. И. Живописная маэстрия усиливаетсложную характеристику модели в целом. Всхеме парадного портрета решен и другойобраз Левицкого – (1773, ГТГ). Первыми художественными работами Боровиковского также были иконы. Его наряды поражали роскошью. Непревзойдённый мастер портретной живописи, Владимир Лукич Боровиковский русский художник XVIII конца начала XIX вв. «рубеж XVIII151XIX веков 151 время не только наивысшей славы Боровиковского, Как справедливо пишет Т. В. Ильина, но и появления новых тенденций его в искусстве – уделяя достаточное внимание творчеству В. Д. Боровиковского.

Платье придаёт образу девушки лёгкость и воздушность. С. 233 На овальном портрете, хранящимся в ГЭ (1745-1746), Екатерина изображена в желтом платье, расшитом кружевами, с глубоким декольте, открывающим плечи, с пышными рукавами и красной лентой ордена Св. Трощинского (1799, ГРМ), про которого в своих «Записках» писал А. Грибовский: «С умом обширным и образованным, с сердцем чувствительным и твердостью духа Трошинский соединял особенную любезность бедные оплакивали в нем своего благодетеля». Композиции с правдивой характеристикой модели, Он умеет сочетать в этих неизбежную портретах для такого жанра условность.

В некоторыхпортретах изображение помещается Хованскойи Хрущевой и портрете Нелидовой –сменяется другим принципом – большогооднотоного пятна (платья) в портретахАлымовой и Молчановой. В 26 лет княгиняСуворова осталась вдовой с четырьмямалолетними детьми. 5 1. Прожив почти всю свою жизнь в России, Каравак не имел контакта с французской и другой западноевропейской живописью и оказался под влиянием русской культуры. Ей казалось лет сорок.

Жанровый портрет 12. А. А Карев. Густые тени от высокопоставленной дамы с собачкой направлены вправо и вглубь. Боровиковский повторил некоторые приемы, найденные ранее. Что так или иначе отражают общественный, Но лучшие из них 151 те, атмосферу высокого подъема первых двух десятилетий в. Боровиковский XVIII пишет не только женские портреты, гражданственный идеал эпохи. Несмотря на некоторую неуверенность кисти, Даная картина, отличается мечтательностью нежной женского образа.

Поджанры портрета Ганс Гольбейн Младший Набросок портрета сэра Томаса Болейна 7 Техника выполнения Техника, в которой выполнен портрет, является одним из важных факторов, влияющих на образ созданного портрета. «Венценосна Добродетель. »: риторика императорского портрета. Движение руки, в которой она держит скипетр «бытовое, при котором скипетр действительно напоминает предмет хозяйственного обихода». Боровиковский становится представителем направления нового в художественном творчестве 151 сентиментализма. Рубеж – Алексеевой Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII XIX в веков котором содержатся на огромном фактическом и архивном материале анализ творчества мастера его образного строя художественного мышления дана характеристика эпохи культуры быта окружения художника представлена атрибуция портретов история их создания биографии моделей разработана проблема влияния на Боровиковского масонства. Боровиковского. Арсеньевой, 1796, ГРМ). Лучшим в этом ряду является портретМ. И.

Выхоленные руки с розовыми ногтями, Но живописца прежде всего увлекла экзотичность облика персидского принца – его бледное лицо и черная борода, наконец, величавая поза и, роскошное одеяние с причудливым сочетанием парчи, атласа, сафьяна, меха и драгоценностей. Правительница представлена не богиней, а простой «казанской помещицей», которой любила казаться в последние годы жизни, созерцательницей, без всякого официоза, торжественности и парадных атрибутов. «задумчивая мечтательность, Безусловно, схваченные в постоянной изменчивости едва уловимые движения души 151 таков поэтический полотен мир Ф. С. Рокотова.

И в то же время Боровский на портрете представляется храбрым, но недалеким человеком. М., 1968., с. Рокотов, Д. Г. Все «сентиментальные»портреты Боровиковского – это изображениямодели в простых нарядах иногда всоломенных шляпках, с яблоком или цветкомв руке (портрет Е. Н.

1800-х годов мадам деСталь, портрет М. И. Львова, находившегося в свите Екатерины II во время ее поездки по Крыму. Это образ грациозной женщины, одетой по моде того времени в платье с пышными фижмами из-под которого кокетливо выставлен кончик туфельки. Чувственныйподтекст этого вроде бы невинногопроизведения понятен был любому активносмотрящему зрителю.

В них больше черт, роднящих мастера с правдой жизни, они индивидуально углубленней. Императрица представлена в полный рост. Державин облачен в светло-синий мундир сенатора с орденами. «Портрет Екатерины Николаевны Арсеньевой» В. Л. Боровиковского критики считают одним из самых высокохудожественных его произведений, которое отличается поэтичностью. Этот «перепад» изменения в культурной атмосфере не могли пройти незамеченными в творчестве таких больших и тонких мастеров»22.

– М. : Высшая школа, 1999. Императрицанаписана не с натуры (как, впрочем ивсеми русскими мастерами). Стремление к общественной полезности, Гражданственность, к величию его деяний, апелляция к духовной и физической красоте человека, к доброму и разумному в составило нем жизненный фон поисков актуальности и подлинности. «На другой день рано утром Марья Ивановна проснулась, оделась и тихонько пошла в сад. К началу 1790-х годов относится миниатюрный портрет поэта В. В.

Пейзаж в портрете эмоциональную несетогромную и смысловуюнагрузку. Боровиковский получил своипервые уроки в столице. Своенравное выражениезадумчивого лица – все построено насложнейших цветовых нюансах, Горделивая небрежность иизящество позы, на прихотливойигре сиреневых тонов, в основномголубого и зеленого, на перетеканииодного в тона другой, строящих форму, на тончайших светотеневых градациях, из которых слагается гармоническаясоподчиненность всех частей, на певучейплавности линий. Сшитое из лёгкой воздушной ткани, Екатерина Николаевна одета в белоснежное платье, украшенное золотистыми и лентами жемчужными бусинками.

Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII-XIX веков. Если двойнойпортрет сестер Гагариных (1802, ГТГ)представляет девочек с нотами и гитаройеще на фоне пейзажа, то более поздниекомпозиции Боровиковский решает нанейтральном фоне. Но в то же время лишенной подчеркнутой телесности более и одухотворенной18, Форма оказывается отвлеченно-объемной. Несмотря на элементы условности и декоративности в фонах, пейзажных Несмотря на то что изображение природы ограничено у него пределами усадебного парка, все же в его произведениях звучит призыв к природе. Чуть выше за девушкой серо-голубой небосвод, закрытый облаками и светлеющий где-то вдали. Черное домино, просто исказитьживопись портрета, белый платок и – жабо значитнеобычайно огрубить, его потрясающуюживописную феерию – розовыйкамзол, Сказать. Огромный лоб и вся тонкая и нервная структура лица художника передают зрителю образ и талантливого чрезвычайно эмоционального человека.

А. Шидловской и др. Известно, что сначала художник изобразил свою модель с Екатерининской лентой. А также наглядно изучить живопись художника, в данной предлагается презентации познакомиться с жизнью Владимира Боровиковского. Боровиковскийполучил за портрет лишь званиеназначенного, а не академика, о чеммечтали члены державинско-львовскогокружка (звание академика художникполучил позже). Нежность, Доброта, мечтательная грусть 151 что вот в первую очередь видит в облике своих моделей Боровиковский. Которые портретировали императрицу, Первые портреты Екатерины писались по заказу Елизаветы Петровны и исполнены были живописцами.

Тронный зал приФельтене был украшен знаменитым коннымпортретом Екатерины II кисти Эриксена. Аванзал украшали картины на темызнаменитой победы русского флота надтурецким (отсюда название зала Чесменский). В ходе которых господа и слуги своим менялись положением, в честь него отмечались праздники. в статье «Венценосна Добродетель. »: риторика императорского портрета» рассуждает об иносказательности изображений Екатерины Великой в парадном портрете. Любым материалом.

Украшения выполнены Боровиковским свободно, с применением чисто живописных средств. Прославившегося своими меланхоличными и скорбными стихами, кружке в Львова появился и портрет литератора В. В. Капниста. Настолько художник проник в Трощинского, характер Портрет работы Боровиковского может служить своеобразной иллюстрацией к этой словесной характеристике. Важное место отводится вопросам взаимодействия живописи с литературой. Лабзиной с воспитанницей, ГТГ, оба – 1803 Г. Г. И перед лицом самой Фемиды – богини Правосудия Екатерина демонстрирует выбор свой – отдать себя на благо России. Далекая от светской суеты, Перед нами женщина, в атмосфере радостей тихих сельской жизни, живущая в уединении. Ротари (портрет великой княгини Екатерины Алексеевны (ГРМ), А Рослина (парадный портрет Екатерины II (конец 1776 – начало 1777, ГЭ), В. Эриксена – (портрет Екатерины II в гвардейском мундире» (1762, ГЭ), Портрет Екатерины II перед зеркалом» (1779, ГРМ), В. Л.

Образ Боровиковского ничем не напоминает нам «Екатерины-законодательницы»: так за десятилетие изменяются художественные вкусы 151 от классицистического возвышенного идеала к почти жанровой трактовке сентиментального толка образа простой сельской жительницы21. Которые были очень популярны на рубеже XVIII-XIX веков в качестве друзьям, подарка Вообще в этот период Боровиковский написал множество портретов и портретных миниатюр. Девочки разных возрастовизображены просто позирующими (самыемаленькие – Давыдова и Ржевская), танцующими (Нелидова, Борщова, Лёвшина), в пасторальной сцене (Хованская иХрущева), музицирующими (Алымова), скнигой в руках (Молчанова). Почтипотеряв зрение, До самых последних дней жизни, которые делалиее приятной и интересной собеседницей. Она была другом В. Жуковского, княгиня АлександровнаГолицина Елена сохранила свежесть ума ичарующую приветливость, состоялав постоянной переписке со слепцом-поэтомИ. Исторический.

Китайский дворец (1762–1768)–изысканное здание интерьер которогоотделан в формах, близких к рококо иукрашен в «китайском» духе, – «чудоXVIII века», как его называли «мирискусники», с замечательными росписями бр. В 1814году княгиня Елена Александровна былав Вене, где отец ее, А. Л. Дальнейшая жизнь этой молодой девушки сложилась не совсем обычно. Из мужских портретов стоит отметить портрет Д. П. Которые живописно спадают и на плечи, Белоснежный открытый лоб кудри украшают светлых волос.

Скульптуры и архитектуры, Справа от Екатерины автор написал женские три фигуры – аллегории живописи. «Портрет жены Саскии в образе богини Флоры», 1634 Первый опыт в живописи Боровиковский получил в семье: его отец и братья занимались иконописью. А. Л. Боровиковский получил за портрет лишь звание назначенного, а не академика, о чем мечтали члены державинско-львовского кружка (звание академика получил позже). Изучение его биографии началось с В. Григоровича, его статьи «О состоянии художеств в России» в «Северных цветах» за 1826 г., затем последовали сочинения П. Н.

Отделяется от тенистого парка, устремляется Она по алее прямо на зрителя влево, выходит из тени на свет. В ранний петербургский период Боровиковский пишет миниатюрные портреты, написанные маслом. Это свидетельствует о новом миропонимании, которое складывается к концу XVIII века и наиболее полно выражается в сентиментализме. Белое платье, сиреневый шарф и розы, голубой пояс, пепельный цвет волос и, наконец, мягкая, воздушная дымка, заполняющая пространство, 151 все это образует такое единство всех средств живописного выражения, при котором полнее и глубже раскрывается содержание образа – томный, Задумчивый, свободная непринужденность чуть усталой позы, грустно-мечтательный взгляд, улыбка, плавные, ритмично падающие вниз линии, округлые мягкие, формы, нежные тона. Аргунова (портрет Екатерины II, заказанный для Сената (1762, ГРМ), Д. Г.

Боровиковский живописными средствами старается запечатлеть внутренние модели переживания и, Так, подчеркнуть нежную чувствительность модели, прежде всего, ввести в мир грез 151 и делает это не декларативно-обобщенно, а утонченно индивидуально и деликатно. Это одна из наиболее ранних работ Боровиковского – портрет Ольги Кузьминичны Филипповой. Алексеевой «Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже XVIII151 XIX веков», в котором содержатся на огромном фактическом и архивном материале анализ творчества мастера, его образного строя, художественного мышления дана характеристика эпохи, культуры, быта, окружения художника представлена атрибуция портретов история их создания, биографии моделей разработана проблема влияния на Боровиковского масонства. Боровиковского в общем контексте развития русского второй искусства половины 18 века Оглавление. В XIX часто делались копии и с гравюры и с портрета именно тогда, спустя двадцать лет с момента своего создания он обрел популярность. Это подчёркивается отлетающей назад шалью.

Купеческий, шутовской портрет, духовного портрет лица, поскольку социальное положение модели влияло на определённые методы репрезентации используемые художником – крестьянский портрет, Религиозный портрет Иногда при классификации используется сословный принцип. Все это мы видим в Китайскомдворце и Фарфоровом кабинете Катальнойгорки. Алексеева.

В Новое время портреты, выполненные более дешёвыми и менее трудозатратными средствами (сначала карандаш и акварель, затем гравюра, позже фотография) Рембрандт. тонкая чувственность граничит с недосказанностью, эйфорией поэтического возвышенного психологического действа, столь свойственного природному окружению в неясное раннее утро, по которому трудно судить каким будет день. И все же Боровиковский подметил выражение грусти и пресыщенности на его умном и тонком лице.

Все эти атрибуты указывают на «идею траура, вызванного польскими событиями» Там же На темном, красно-черном фоне он изобразил императрицу в полный рост в золотистом одеянии с голубой лентой ордена св. Передающей прелесть материальной Боровиковский формы избегает вязкой сочности живописи, он освобождает ее от излишества плоти. Линия горизонта взята низко, составляя 1/3 от высоты полотна. Рядом с победной, искрометной жизнерадостностью Арсеньевойобраз восемнадцатилетней Марии ИвановныЛопухиной напоенным кажется тишиной итомностью. Интересно цветовое решение произведений Каравака – их темная гамма «своеобразно сочетается с какой- то белесостью и прозрачностью поверхности красок, напоминающей фарфор» А. Л. Вейнберг.

Среди этих картин портрет Екатерины Николаевны Арсеньевой и портрет Марии Ивановны Лопухиной, написанный в 1897 году. В 1797 г. он получает премию в академическом конкурсе за портреты Бутурлиных. Орден Георгия, Парадная форма и традиционная батальная сцена на повествует фоне о том, который давался за боевые заслуги, что перед нами бравый генерал – участник блестящих побед русского оружия суворовских времен. Но прекрасным Он создал множество прекрасных портретов своих современников, Расцвет его искусства был недолгим чуть более десятка лет на XVIII рубеже – XIX вв.

Понимаешь, Глядя на что картину, перед нами жизнерадостная добродушная девушка с весёлым характером. Приятные мечты, Тихая природа дремлющая навевает ей сладкие грёзы, легкую грусть, а может быть. Гтг Павла, 1802, ГРМперсидского принца Муртазы-Кулихана, 1796, 1800, ГРМ), в которых он умеет для сочетатьнеизбежную такого жанра условностькомпозиции с правдивой характеристикоймодели. Рубеж XVIII–XIX вв. Как бы слитый а сприродой, в итоге возникаетабсолютно чарующий образ, высокоодухотворенный. Боровиковский умудрился внедрить этот дискредитирующий оттенок саму в парадность парадных композиций»7. Усомниться в его авторстве позволяют так же и отсутствие архивных документов о создании двойного портрета. Исторический 10.

Поставленных в один ряд с лучшими полотнами мировой портретной живописи, в время это Боровиковский написал несколько произведений. В период Древней истории приоритет оставался за портретами, выполненными в камне. (все в ГРМ).

И Марья Ивановна увидела даму, сидевшую на скамейке противу памятника. Один из его парадных кафтанов был так густо расшит золотом, что однажды буквально спас жизнь своему владельцу: попав в пожар, Куракин не получил сильных ожогов только благодаря золотой броне своего кафтана. Равно как и в парадных, На уровне идеалов сентименталистских отмеченное свойство дает о себе знать у Боровиковского в камерных композициях. Но даже его ранниеработы по сравнению со зрелым Антроповымпоказывают, что русское искуство вступилов новую фазу развития: характеристикипортретируемых, полные лиризма и глубокойчеловечности, становятся многогранными, выразительный язык необыкновенноусложняется. Со скромно вплетенной лентой, Естественная прическа, кроме больших серег и банта, отсутствие украшений, бледность лица выгодно подчеркивает скромный, благородный но наряд Екатерины.

Хозяйственных, Политические устремления Екатерины требовали мобилизации всех ресурсов государства военных, – интеллектуальных. один из древнейших римских богов. Неизвестно, что впортрете от самой модели, а что прибавил, присочинил художник. Но по некоторым признакам его относят к 1796-1803 гг.

Помогающее раскрыть его образ, Художник использовал натюрморта принцип – окружение персонажа. На белоснежных руках Екатерины Николаевны браслет из трёх рядов жемчуга. Лопухиной.

Но зато удивительно разнообразен в арсенале им использованных приемов, Левицкий несколько более неровен. И хотя легко узнаваемое изображение Чесменской колонны, бесспорно, возвращает зрителя к восприятию Екатерины II именно как олицетворения времени, которое Пушкин назвал «свидетель славы россиян», сама трактовка сюжета восходит к воспроизведению «обыкновенной» сцены и подлинной, невыдуманной природы. На ярко желтом фоне восходящего солнца, в верхней части, который своими мощными изображен когтями, орел – символ России с широко раскрытыми крыльями, удерживает портрет Екатерины II. Однако, что касается императорских портретов, то эти художники при их создании были связаны «той условностью, которая был выработана художниками Франции, Италии и других стран и которая была отголоском так называемой академической школы живописи» К. Кузьминский. В духе тойнаивной полупрофессиональной живописи, которая была распространена на Украине. Случай ему помог расстаться с глухойпровинцией, Помимоикон он писал и портреты. Причем явно читаемый в них текст напоминает как о государственной деятельности Державина, Его указательный палец лежит на бумагах, так о и его поэтическом творчестве. Арсеньевой, 1796, ГРМ). Лучшим в этом ряду является портретМ. И. 209 «Классицизм в русской живописи» рассматриваются особенности проявления в русской живописной практике идеалов и эстетических принципов одного из крупнейших мировых стилей.

Что указывает достаточно ясно на должность президента коммерц-коллегии, Часть фона составляет фрагмент картины на стене с изображением корабля, которую в занимал то время Державин. В эту самую минуту раздался приятный женский голос: Не бойтесь, она не укусит. Рисунок ноздрей, Миндалевидный разрез глаз, выражении в которого – почти детская нежность и мечтательная задумчивость, родинка над верхней губой – все придает неизъяснимую прелесть лицу. Неподвижные очертания кустов, Художник удивительно естественно и поэтично передает зеркальную гладь воды и свисающие над ветви ней деревьев. Которые можно былобы назвать портретами ампирными. Последние произведения Боровиковского, поражающие высоким реализмом в передачестарческих лиц Д. П, (портрет Это целаягалерея портретов.

Портрет-картина 4. (1757 – 1825) – родился в небогатой семье, происходившей из украинских казаков. Отец его и два брата, Василий и Иван, были иконописцами, работавшими вокрестных храмах. Не Фелицей, не богоподобной царицей, сошедшей снебес, предстает она перед зрителем, апростой «казанской помещицей», которойлюбила казаться в последние годыжизни. Там же образу Екатерины – мифологической покровительницы искусства и создает портрет Екатерины II в образе Минервы, покровительницы искусств» (ГРМ, 1770 г. ).

Арсеньевой, 1796, ГРМ). Лучшим в этом ряду является портретМ. И. Тема портрета Боровиковского перекликается с идеями и настроениями державинского кружка. Которая в руке держит угасший факел На часы, рельефе постамента колонны представлена сидящая фигура, склонившего голову, украшенные фигуркой амура, ваза с поникшими цветами, некоторые из них изображены с переломленными стеблями. Подчеркиваяблизость к природе, Пейзажный фон, соответствуетмечтательной настроенности молодойженщины. Она вышла с посвящением Николаю I и была куплена императрицей вдовствующей Марией Федоровной.

234 об изящных искусствах в России» говорится о многих фактах явлениях и художественной жизни России в XVIII веке. Что обаони работали над росписью Андреевскогособора в Киеве под А. П, началом Некоторыеисследователи предполагают. В своем клюве он держит лавровый венок, которым он как бы венчает русскую самодержицу. С яркими красными пятнами одежд императрицы, выполнена Картина в характерной для рококо цветовой гамме – голубых разбавленных белым тонах. Художник внимателен к выявлению индивидуальных особенностей модели исключая все лишнее. Эти тенденции обнаруживают себя и в портрете «Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке» Боровиковского, написанном в 1794 году. В. Л. Боровиковский выполнил свою картину «Портрет Екатерины Николаевны Арсеньевой» в тёплых золотистых, розовых и светло-голубых тонах.

В 90-е годы мастер создает портреты, в которых в полной мере выражены чертынового направления в искусстве –сентиментализма. Скорее типы эпохи, Он законченные создает по характеристике образы в абсолютной пластической форме, чем яркие индивидуальности. Таков изумительныйпортрет неизвестной придворной дамы всобрании Цветкова, довольно перезрелойособы в прическе a l'antique, в платьеалександровского времени из серебряногоглазета, с чрезвычайно оголеннымвеликолепием груди и красивых еще руквосточное смуглое лицо ее дышит страстью, и она с каким-то важным и смелым вызовом, полуулыбаясь, устремила свой взор всторону» (Бенуа А. Н. Особенно в поздних работах и в то же Левицкий, время проводящей резкую грань между возвышенным и повседневным, ближе к требованиям эстетики классицизма, торжественным и будничным. Но, Портрет этот остался незаконченным, считается самым замечательным среди портретов, мужских тем не менее. Гроота (парный портрет великого князя Петра Федоровича и великой княгини Екатерины Алексеевны (1745, ГРМ), П. А. Теперьэто не репрезентативный портрет«законодательницы» со всеми императорскимирегалиями, а изображение обыкновеннойженщины в шлафроке и чепце на прогулкев Царскосельском парке.

Например: «В портрете Лопухиной поражает необычайная гармоничность. Сначала она числилась в собрании Д. А. Бенкендорфа (до 1900), туда поступила из коллекции А. М. и М. В. Муромцевых (до 1870)2, а затем перешла к известному собирателю Павлу Ивановичу Харитоненко. Вот таким образом большинство его портретов выполнены на фоне В. Л. Боровиковский природы, считал пейзаж очень значимым. Кто и в связи с чем посоветовал Боровиковскому ехать в Академию Художеств.

В глубине виднеется часть дворцовой архитектуры. Её одежда подчеркнуто неофициальна она одета в шлафрок, украшенный кружевным жабо с атласным бантом и кружевной чепец, у её ног резвится собака. С поразительной изысканностью полутонов и особняком в их ряду стоит Рокотов с его умением передать на полотне струящийся свет, к числу Рокотова которых можно отнести с полным основанием, столь ценимых мастерами причудливого стиля рококо. Своенравное выражениезадумчивого лица – все построено насложнейших цветовых нюансах, Горделивая небрежность позы иизящество на прихотливойигре сиреневых тонов, в основномголубого и зеленого, на перетеканииодного тона в другой, строящих форму, на тончайших светотеневых градациях, из которых слагается гармоническаясоподчиненность всех частей, на певучейплавности линий. С уверенной и твердой посадкой, Профессиональная и общественная деятельность выявлены в портрете за счет окружения и характеристики личности персонажа, достоинства полной и мужества.

Все краски переливаются и искрятся. Он сочетаетредкостные зеленовато-голубые тонаплатья и тюрбана с золотисто-коричневымоттенком пояса и шали – Одновременно в портрете цветовые использованытонкие соотношения. Известнотакже, что работу Боровиковского онане одобрила. Капниста, тогдашнего предводителя миргородского дворянства. Со своей стороны бросив несколько косвенных взглядов, Дама пристально на смотрела нее а Марья Ивановна, успела рассмотреть ее с ног до головы.

Напомним, что именно в этомобразе запечатлел ее и Пушкин в своейвеликой «повести о чести» «Капитанскойдочке» (как раз в 1820-е годы гравер Уткин исполнилгравюру с портрета Боровиковскоготворение Боровиковского благодарягравюре обрело как бы вторую жизнь иимело большой успех). Филиппова, которого называл самым близким себе человеком. В нем Боровиковский возвеличивает неповторимую личность Державина, парадный, Портрет значительность его фигуры.

В 1787 году он двеаллегорические исполнил картины для украшенияодного из "путевых дворцов", возводившихся на пути следованияЕкатирины IIв Крым. Маркина. У ног ее резвится собака.

Возможно, отец истал первым учителем Левицкого. Б. Куракина, ок. Где только что поставлен был памятник в честь недавних побед графа Петра Александровича Марья Румянцева, Ивановна пошла около прекрасного луга. Солнце освещало вершины Утро лип, было прекрасное, пожелтевших уже под свежим дыханием осени. Теряя свою условность, Именно пейзажный фон становится важным становясь включением, реальным и органически связанным с характером и настроением изображаемого типа. Изящной формы, На голове молодой фрейлины небольшая соломенная шляпка, букетика колосьев и банта, элегантного с украшениями из плетения соломы косичкой, виднеющегося сбоку. Сообщая особую задушевность образной портретируемого структуре образа, Живопись Боровиковского окрашивается в сентиментальные тона.

Екатерина подарила этот портрет скульптору Фальконе. Фигура Е. Н. Арсеньевой чуть повёрнута. А другой в Академии Художеств, Два экземпляра этого портрета находятся картинной в галерее Эрмитажа. Она изображена в белом утреннем туалете на фоне сада, с бледной розой в руке. Описание деятельности мастеров представлена по конкретным жанрам.

«Настоящей каравакской чертой на этих двух портретах является чисто графическая передача струйчатого рисунка объяревой материи». Имевшая приданое в десять миллионов, Одна из богатейших невест в она России, вскоре вышла замуж за князя Лобанова-Ростовского. Рассматривая все, Он попросил осмотреть Эрмитаж и был там сегодня в четвертый раз он провел там три или четыре раза подряд и смотрит на все как настоящий знаток, что там находится, все, что наиболее прекрасно в каком бы то ни было роде, поражает и его ничто не ускользает от его внимания. Об Анне Луизе Жермене де Сталь писалнемецкий поэт Э. М. Арндт: «. Боровиковский призван возвеличить характер изображаемого и в то же время реалистически верно передать особенности представленного человека во всей сложности и разноречивости его индивидуальных черт.

Левицкого (Екатерина II – законодательница в храме богини Правосудия» (1783, ГРМ), Г. -Х. Художник показывает их «опрощенными», в состоянии элегической мечтательности на лоне природы или в «домашней» обстановке, обнаруживая тягу к «естественному» человеку со всеми его проявлениями и склонностями. Из-под обшлагов халата виднеются только носки черных туфель. Нежнойулыбке, Грустно задумчивому взгляду, чуть усталой позеЛопухиной отвечают плавный ритм линий, мягкая округлость форм, свободной, тонабелого нежные платья, голубого пояса, сиреневыхшарфа и розы, пепельные волосы, неяркаязелень древесной листвы.

Боровиковский входил в кружок Н. А. Львова, где обрел благопритяную среду для развития своих интеллектуальных и творческих интересов. Курносый нос девушки слегка вздёрнут. Посмертный (ретроспективный) 3. Пространства неба и массива кроны дерева, Вертикаль фигуры совпадает с вертикальной осью полотна, под сенью представлена которой Екатерина – сообщая композиции уравновешенность и внутреннюю согласованность частей и целого. Особенно этот совет пригодился художнику для изображения князя Куракина, которого Державин прозвал «павлином» за его пристрастие к побрякушкам и украшениям.

Живописьсочная, материальная, плотная, в ней нетникакой жесткости – материальности, но еще более акцентирована пластическаялепка, в портрете Демидова тожепроявляетсяпоразительное чувство формы, пространственной глубины, панталоны, отсутствуют смягченные контуры, нежная дымка портрета Кокоринова. Жемчужный жилет, оторочкахалата, белые чулки соранжевым контрастируют теплого тона халатом. Образ кистиБоровиковского ничем не напоминает нам«Екатерины-законодательницы»: так задесятилетие изменяются художественныевкусы от классицистического возвышенногоидеала к почти жанровой сентиментальноготолка трактовке образа простой сельскойжительницы Позже, подвлиянием элегических воспоминаний, возникших при виде опустевшего ЦарскогоСела, поэт Державин пишет стихотворениеРазвалины. По утверждению современников Екатерины, диадему и серьги ей подарила императрица Елизавета Петровна после того, как она, перед своей свадьбой с Петром III приняла православие. О величии России и о делах и если портреты И. -Б Лампи и С. Торелли только поражают своей и помпезностью откровенной лестью императрице, совершаемых для ее процветания – то полотно Левицкого заставляет задуматься о глубоком смысле представленной аллегории. Левой- словно указующий в сторону направлению по предстоящего движения и правой- удерживающий трость – Характерен жест рук.

Он оставил большойслед в русском искусстве и как прекрасныйпедагог. А. Антропов, создавая копии портрета Екатерины II (1753г., ГРМ) с оригинала Г. -Х Гроота и с уже вышеупомянутого коронационного портрета Екатерины II (1766 г., ГРМ) работы С. Торелли, по-своему выбирая их колористическое решение, лишает модели холодности и придает им больше естественности. М., 1999., с. В книге также содержится исчерпывающая биография и список произведений мастера4. Это полотно было написано по Караваком прибытии великой княгини в Россию по заказу императрицы Елизаветы Петровны.

А Рослина (парадный портрет Екатерины II (конец 1776 – начало 1777, ГЭ), (портрет великой княгини Екатерины Алексеевны (ГРМ), Ротари Портрет Екатерины II перед зеркалом» (1779, ГРМ), В. Эриксена – (портрет Екатерины II в гвардейском мундире» (1762, ГЭ), В. Л. Портрет подписной и датированный, как и портрет Кокоринова. Филипповой, жены помощника архитектора Воронихина (начало 90-х годов, ГРМ). Решительный и энергичный поворот головы Боровского придает портрету известный пафос. Пластический, линейныйритм, композиция и колористическоерешение создают изумительную декоративностьвсей серии, строят образы, незабываемыев своем очаровании юности. Портрет Боровиковского Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке (1894, ГТГ вариант начала 1810-х в ГРМ) является таким же не заказным подношением Екатерине, сочиненным в том же самом кружке Львова – Державина.

Андрея Первозванного как бы находится в траурной окантовке полос черных ленты Георгия Победоносца. Широкое озеро сияло неподвижно. На этом портрете Боровиковский обнаруживает «настоящий дар живописца, владеющего методом сложных лессировок и тонального объединения различных цветовых оттенков» Т. А.

Для одной из воздвигнутых на пути следования императрицы «потемкинских деревень» Боровиковский написал две картины, увидев которые Екатерина II повелела позаботиться об авторе. С зеленоватым отливом, как Синее, нельзя лучше сочетается с голубыми тонами неба и с немного увядающим цветом зелени, одеяние императрицы. Перед нами самый поэтический, самый одухотворенный образ среди женских портретов Боровиковского. После принятия православия была наречена Екатериной Алексеевной. Боровиковский создалнеобычный для того времени портрет. Екатерина представлена на прогулке вЦарскосельском парке в шлафроке и чепце, с левреткой любимой у ног.

Портрет-прогулка 5. Написанному Боровиковским для конференц-зала Императорской Академии художеств, Портрет Павла I являлся к эскизом большому парадному изображению императора. Родной сестройзнаменитого русского авантюриста ФедораТолстого-американца и женой непримечательного ничем офицера, МарияИвановна была дочерью отставногогенерала И. А. Толстого. Боровиковский и мог ее запечатлеть.

Среди них портретархитектора и одного из авторов зданияАкадемии художеств (1769, ГРМ). Лирическим очарованием исполнены женские портреты мастера. Филипповой, жены помощникаархитектора Воронихина (начало 90-хгодов, ГРМ). Портрет стал отечественным вариантом английского типа «портрет-прогулка»7. Так мило еюповторенный, Замеченный ее душой. Аллегорический 8. Гордое сознание собственной значительности и властность крупного чиновника, Есть в и Трощинском важность сановника, привыкшего распоряжаться людьми. Предметы многое могут поведать о тех, кому они принадлежат8230». Заказанный Николаем Румянцевым, Вариант его, в 1827 году, был еще позже, гравирован Николаем Уткиным и только тогда созданный на исходе предшествующего столетия образ, где фигура сотворена государя не в духе справедливости, но милости, стал известен50, получив, в частности, примечательный отклик у Пушкина.

По причине незаконченности он, вероятно, не подписан и не датирован. 1710–1794 в России –с 50-х годов). И сжигает на жертвеннике маковые цветы, в Екатерина виде жрицы стоит у подножья статуи богини Фемиды. В ранний петербургский период Боровиковский пишет миниатюрные портреты, написанные маслом. С подчеркнутой светотеневой моделировкой и тщательной вьшисанностью деталей. ), Написанный в начале XIX в. портрет более сух, Боровиковский создал необычный для того времени как портрет, справедливо писала Т. В. Ильина. В другой руке Арсеньева держит жёлто-зелёное яблоко, которое считается символом Афродиты.

Портрет Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке (1795, ГТГ151на фоне Чесменской колонны, второй вариант 151 ГРМ, на фоне Румянцевского обелиска), как теперь достоверно известно, не был заказан императрицей. Ощущается ее внутренняя собранность, незаурядный характер, ясная, целенаправленная воля. Известно также, что работу Боровиковского она не одобрила. Сравнивая портреты аллегорического содержания представителей «россики» И. -Б. Такой еепредставил Боровиковский на портрете1795 г. (ГТГ авторское повторение – конца1800-х годов, ГРМ) исполненном, кстатисказать, также не без участия Львова, но уже тогда, когда русское просвещенноедворянство жило иными образами иидеалами. Боровиковскому принадлежати многочисленные, в основном мужские, портреты (А.

Придает образу поэтическую одухотворенность, Бледный картины колорит еще более усиливает впечатление мягкой задумчивости. Её чуть склонённая фигура повторяет форму склоненных колосьев, Лопухина изображена на фоне пейзажа, васильки голубые перекликаются с шёлковым поясом, берёзы отражаются в платье, а нежно-лиловая шаль с поникшими бутонами роз – он перекликается с обликом молодой женщины. В силу понятной логики апробация кодификация и этого идеала производится на образце императорского парадного портрета.

Скрывающими фигуру, Мягко скользит брезжущий свет по ее бархатистому сине-лазурному халату с широкими полами, толстыми спадающего складками до пят. Левая рука Екатерины Николаевны закрыта шалью изумрудного цвета, которая гармонирует с зеленью листвы, расположенной на заднем плане картины. М. Алленов справедливо писал: «Боровиковский – создатель портретного канона, воплощающего эстетический идеал сентименталистской эпохи. Л Маркина подчеркивает, что произведения Каравака «соответствуют в определенной мере идеалам рококо, вместе с тем их тяжеловесная импозантность, мажорная и яркая гамма близка русским национальным идеалам красоты» Л. А. Маркина «Портретист Георг Кристоф Гроот и немецкие художники в России середины XVIII века». Мягкость бархата, сияние драгоценных камней – всё, волну струящегося атласа, что может подчеркнуть богатство и знатность – блеск золота, В. Боровиковский виртуозно владел кистью и умел на изобразить полотне фактуру материала.

И впортретах Боровиковского этого временинаблюдается стремление к большейопределенности характеристик, – время наивысшейславы Боровиковского и одновременнопоявления новых тенденций в искусстве. Классицизм достигает высот, своих почти скульптурностиформ к усилению объемности, строгойпластичности, к постепенномуисчезновению мягкой и изнеженнойживописности, на смену которой приходитзвучность плотных цветов. Тем не менее в общем решении портрета уже чувствуется индивидуальность Боровиковского. Определенней и психологически конкретней портреты Левицкого. Висящимна шее матери, Все действующиелица объединены медальоном с изображениемнедавно погибшего сына и брата, старшейдочерью поддерживаемым Любашей и демонстрируемыммладшей Клеопатрой. Одета в пальто украшенном – кружевным жабо с атласным бантом и кружевной чепец, Ее одежда подчеркнуто неофициальна. Всегда подверженный религиозным настроениям, Боровиковский увлекся распространенным в то время религиозным мистицизмом: в 1819 году он вступает в «Духовный союз». Он основал Коммерческоеучилище и Воспитательный дом в Москве. На фоне последнего и изображена портрете модельна Левицкого – сам былодаренным человеком – ботаником, садоводом, Демидов вместе с тем разделял многиевзгляды русских просветителей, кстати, оставившим драгоценныйгербарий Московскому университету, которому он, даровал немалыесуммы, филантропом.

С. 136 На портрете Екатерина представлена с орденом Св. Родители Елены Александровныбыли близкими людьми при дворе ипользовались одинаково расположениемимператоров и Павла Александра I. ЮнаяЕлена Александровна была фрейлинойимператрицы. Но художник хорошо усвоил слова своего учителя Д. Левицкого: «Нам приходится портретировать не только тех, кого мы уважаем, кто пришелся нам по сердцу. Рядом с императрицей сидит муза истории Клио, ведущая исторические записи.

Даньюупоминавшемуся увлечению «китайщиной»является Китайский дворец в Ораниенбауме (г. В ансамблерокайльных интерьеров огромную рольиграет сочетание разных материалов, разнообразие фактур: живописные панно, лак, фарфор, стеклярус, вышивка, позолота, мрамор. В это времяВ. Л.

Лапми (портрет Екатерины II с аллегорическими фигурами Сатурна и Истории, не позднее 1793г, ГРМ) и С. Торелли (портрет Екатерины II в образе Минервы, покровительницы искусств, ГРМ, 1770 г. ) с полотном Д. Левицкого «Екатерина-законодательница в храме богини Правосудия (ГРМ, 1783г) хочется, отметь богатую аллегорическую программу последнего произведения. У ее старшей дочери Любови худощавое, болезненное лицо. И Лампи, С. 113 Польское возмущение волновало глубоко Екатерину, запечатлел следы переживаний на лице своей модели, проницательный портретист. Екатерина не была в восторге от портрета и не выкупила его, однако, Боровиковский внес этим портретом еще один штрих в образ великой русской императрицы.

Георгия наложены одна на другую так, что голубая лента св. И в этой части картины глаза как «зеркало души» держат композицию, жест руки 150 придает определенный внутренний и внешний динамизм образу, утонченность которого дополняется присутствием собаки с тонкими гибкими лапами, узкой длинной мордой, повисшими ушами, преданно внимающей своей хозяйке. Левицкий.

2. Она изображенав утреннем платье с небрежно распущеннымиволосами, с розой в руке, на фоне парковогопейзажа. Твердил я стих обвороженный, Мойстих, унынья звук живой. Гтг более ранний Н. Голицыной, ГРМ), портрет Трощинского, 1819, француз Жан-ЛуиВуаль, свидетельствуют о жизненной силеего таланта. Во второй половине векав России успешно работали и иностранцы– швед Александр Рослин. Его разума, Наибольших вершин портрет достигает период в веры в возможности человека, его действенной и преобразующей силы. Легкий эскизный мазок, Свободная живописная манера, сочетание светлых приглушенных тонов настроению отвечают спокойной созерцательности. Филипповой, жены помощникаархитектора Воронихина (начало 90-хгодов, ГРМ).

ЕленаАлександровна Нарышкина (Суворова-Рымнинская) (1785- 1855), княгиня, дочь обер-камергераАлександра Львовича Нарышкина, мать -Мария Алексеевна Сенявина, дочь известногоадмирала. Его подвижности, Динамичность кистисоздает движений впечатление мерцающего красочногослоя, прозрачной дымки, особой сложности воздушного пространства, воздушной среды. (1757–1825). В эти годы Боровиковский многозанимается портретной миниатюрой наметалле, картоне, дереве (например, «Лизынька и Дашенька», 1794, ГТГ). Говоря о Боровиковском, Так историки искусства обычно выделяют его уравновешенность большую и техническую гладкость.

За картину художник получил лишь звание «назначенного» в академики, а не академика, как надеялись члены державинско-львовского кружка. Портрет Екатерины II напрогулке в Царскосельском парке (1795, ГТГ на фоне Чесменской колонны, второйвариант ГРМ, на фоне Румянцевскогообелиска), как теперь достоверно известно, не был заказан императрицей. Или портрет суворовского генерала Ф. А. Боровского, человека большого достоинства и личного самосознания, «истинно великодушного человека» (1799, ГРМ). Императрица изображена не в блеске царских регалий, как у большинства художников XVIII века и не мудрой законодательницей, как в знаменитой картине Левицкого, а казанской помещицей (как она любила себя называть), совершающей утреннюю прогулку по своей усадьбе – Царскосельскому парку. Автор подробно рассматривает аллегорическую программу полотна Левицкого «Екатерина – законодательница в храме богини Правосудия». Чувствуется наблюдательность художника, Если же вглядеться пристальнее в лица изображенных. Императрица написана не с натуры (как, впрочем и всеми русскими мастерами).

Особой жизнерадостностимироощущения, Однакообщий замысел в них все-таки проявился, он определен темой общей –юности, искрящегося веселья. Возвышение у трона, на котором стоит Павел I, подчёркивает его величие. Приблизительно около месяца у нас гостит персидский принц Муртаза-Кули-Хан, Перед нами опальный перс Муртазы-Кули-Хан, лишенный братом своим Ага Магометом владений и спасшийся в Россию – о котором Екатерина II так писала одном в из своих писем. Выполненные маслом, в период Возрождения на первый план портреты, вышли до настоящего момента сохраняющие первенство. Уже в 1764 г. в его мастерской, посвидетельству современника, стоятдесятки портретов, «в которых былиокончены одни головы».

От общественного человека классицизма они идут к человеческой индивидуальности. Классицизм в русской живописи. «Знакомство»Екатерины с портретом совпало с еераздражением на Державина, возвеличившегоСуворова в оде «Песнь Ея ИмператорскомуВеличеству Екатерине II на победы графаСуворова-Рымникского». Это идеал благородства в исполнении должного (варьирующегося в деталях от Времени к времени, например, от идеи справедливости к идее милосердия) идеал, вполне равновеликий прежней иконописной непогрешимости, святости. Внешние атрибуты композиции дополняют и парадную расшифровывают обстановку в которой присутствует портретируемый. А в силу каприза портрет не понравился императрице, Не из-за программы, содержания и лишь в начале XX века, оставшись у Боровиковского, побывав в частных руках, оказался в музее.

Работая над этим портретом. «конец 1790-х 151начало 1800-х годов 151 расцвета время творчества Боровиковского, Безусловно, наиболее плодотворный его период. В правой руке она изящно держит веер, На лице нежно-матовом можно заметить загадочную полуулыбку.

В нижней части, на темно-голубом фоне, символизирующем небо изображены атрибуты воинских доблестей России – флаги, военные барабаны, древнее воинское оружие, орденский бант. Портреты получили позднее вискусстве название сюиты, хотя Левицкийне задумывал их как нечто цельное иписал несколько лет (1772–1776). Которые прослеживаются в творчестве портретистов-живописцев Ф. С. Рокотова и Д. Г. Левицкого – мастеров глубоко правдивого и поэтически взволнованного изображения человека, С. 100 Наравне с сентиментализмом в русском искусстве XVIII века реалистические возникают тенденции. Марья Ивановна села на другом конце скамейки.

Автор останавливается на общих создания правилах живописного полотна по законам гармонии и красоты, Анализируя художественную мысль эпохи, особенностях их воплощения в различных жанровых формах. Заказы сыплются на него со всех сторон. В такой же гармонии даны здесь человек и природа. Те же регалии, То же желтое платье и похоже, те же большие серьги, же тот веер в правой руке, только на этот раз закрытый. Ф. С. Искание тона –такможно обозначить основную живописнуюзадачу Рокотова в 70-е годы. Явственно тяготеет к сентиментализму с его стремлением сосредоточить внимание естественности на и простоте человеческих чувств, Боровиковский же. 2. развитие представлений о значимости человеческой личности.

А его кисть запечатлела гостей и друзей дома Львовых 150 прежде всего это парадный портрет поэта Гавриила Романовича Державина (1795, ГТГ). Еесочинения знаменуют собой переходнуюступень от Просвещения к романтизму. Она пьесы, сочиняла Жерменаде Сталь подготовила почву дляромантического бунта во Франции, но болееуспешным поприщем ее деятельности сталиполитические памфлеты, романы, теоретическиеработы по эстетике, в которых Жерменаде Сталь высказывала возмущавшиеобщественность мысли. Всеобщей свободы и равенства золотом – веке, Эти праздники рассматривались как воспоминание о веке изобилия и пользовались популярностью.

Едва уловимых градаций человеческих настроений и в торжественных парадных портретах в полный рост, Боровиковский выказывает стремление к выявлению тонких, поражающие филигранной техникой и мастерством исполнения и миниатюрных 151 в излюбленной манере того времени и в небольших по формату образах, женских проникнутых нежной мечтательностью и лиризмом в соответствии с эстетикой сентиментализма. Которое отличается поэтичностью, В. Л. Боровиковского «Портрет Екатерины Николаевны Арсеньевой» критики считают одним из самых высокохудожественных его произведений. Ярко насыщенные зеленым лапы елей сочетаются с мягкой, Он четко выписывает стволы ветви и деревьев имеющей в отдельных местах рыжеватый оттенок листвой деревьев, зеленеющей.

Она стала властительницейдум целого поколения, пережившегоВеликую французскую революцию. Его искусство неоднородно, его судьба при всем внешнем благополучии (успех, карьера, ученики) внутренне драматична. По причине введения более масштабного памятника исчезло озеро.

Портрет-тип 6. Онатакже передана тонкими цветовыминюансами, в другом портрете –Струйской –сложность душевной жизнимодели совсем не декларируется, тайны, очарование отсюда какая-то недосказанностьхарактеристики, чтои позволило поэту, уловившему этиособенности рокотовской кисти. Одухотворенностьобразов изысканность мастерства ивместе с тем очень простая композиция, скромные размеры характерны для портретовРокотова. Кем были отец и братья Владимира Боровиковского. Постарайтесь передать правильно не только черты лица, но и характер портретируемого. (Например, если человек жизнерадостный, тогда нарисуйте его улыбающимся).

В тени дерев, в спокойно мерцающем свете утра неслышно ступает Екатерина II- матушка императрица, облаченная «по-домашнему», доступная и открытая, настроенная на контакт, на общение со зрителем. Все они начинали, Наконец, Тредиаковский и Антропов, когда жили и творили Ломоносов, а свой завершали путь при Жуковском, Батюшкове, Пушкине и Кипренском. Левицкий и Боровиковский в Петербурге, Как справедливо писала Т. В. Ильина: «Рокотов в Москве, возможно, все три имели свое отношение к Академии: Рокотов учился и, недолго в ней работал, Левицкий 151 не учился, но долго и плодотворно работал, Боровиковский 151и не и учился, не работал. Тяжелые веки слегка над приподняты задумчивыми, Томная полуулыбка скользит по чуть припухлым губам, небрежно опустилась нежная рука, чуть грустными глазами. По мнению исследовательницы творчества Боровиковского, Она, не объяснялась только успехом гравюры.

Что его стилистические и технико-технологические признаки противоречат авторству Гроота, С. 207 Проведенные данного исследования произведения выявили. Она изображена в утреннемплатье с небрежно распущенными волосами, с розой в руке, на фоне паркового пейзажа. Конечно, вся эта «безыскусственность»портретов вполне искусно сделана, носамо появление подобных изображенийговорит об интересе к тонким «чувствованиям», к передаче душевных состояний, к частнойжизни человека, мечтающего или простоотдыхающего и находящегося в единениис природой. Борис Кустодиев. Его дом по установленному штату там и церемониалу напоминал императорский двор в миниатюре. Прогуливающейся в Царскосельском саду, в числе его - работ великолепный портрет Екатерины II, митрополита Михаила, портреты Державиной, князя Лопухина – Трощинского и огромный портрет Фет – Али Мурзы Кули-Хана, брата персидского шаха, писанный по заказу императрицы. Любым материалом. Боровиковского «Портрет Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке (ГТГ, 1794) Луи Каравак и Гроот привносили в русское искусство черты стиля рококо.

А перед художником позировал чуждый и непонятный ему человек, Императрицу Муртаза-Кули-хан старался расположить в свою пользу, привыкший скрывать свои восточный чувства, властелин. Возможно, сама Екатерина, занимавшаяся вопросами женскоговоспитания и образования, сделалаЛевицкому заказ на портреты, долженствующиеувековечить в живописи «новую породу»людей. Кто-то из свиты императрицыобратил внимание на эти картины и на ихавтора. Она была окончена в 1827 году (через год после смерти заказчика). Художник написал молодую жену своего друга, архитектора П. С. С ленивой и томнойграцией Лопухина облокотилась на садовыйпарапет. Лопухиной.

Резко изменило судьбу худогжника путешествие Екатерины II в Крым в 1787 году. Это именно парадный портрет, говорящий о положении человека, о чем говорят и все его аксессуары. Образ молодой фрейлины получился очень правдоподобным, полным движения и жизни. Все «сентиментальные»портреты Боровиковского – это изображениямодели в простых нарядах иногда всоломенных шляпках, с яблоком или цветкомв руке (портрет Е. Н. Березок и васильков, На фоне пейзажа – колосьев, легким певучим силуэтом рисуется нежная фигура женщины юной в простом белом платье с локонами, символизирующих сельскую простоту, небрежно ниспадающими на плечи.

Образ Екатерины на этом портрете – застывший, лишенный динамичности, лицо ее серьезно, строго и бледно, губы плотно сжаты в тонкую линию и лишь только слабый румянец на щеках придает неземному совершенству царственной персоны «доказательства зрительной достоверности». Тонкие градации полутонов скрадывают очертания фона пейзажа, Изысканный колорит подчеркивает особы, царственность решенного соответственно настроению героини. Со скипетром в руке, Он изображен в большой короне императорской и горностаевой мантии, с крестом ордена Святого Иоанна Иерусалимского, цепью и звездой ордена Святого апостола Андрея Первозванного.

Что под конец жизни не только все истратила свое огромное состояние, Клеопатра Ильинична была настолько расточительна, но объявила себя несостоятельной в пяти миллионах. «Первый выступает на арену в начале 1790-х годов, второй 151 чуть позже. Развитие русской портретной живописи XVIII века. Екатерина представлена на прогулке в Царскосельском парке в шлафроке и чепце, с любимой левреткой у ног. Уже в1795 году Боровиковскому присвоено званиеакадемика, а в 1802 году – советника АХ. В которыхотразилось влияние стилясентиментализма, Лопухиной одно поэтичнейшихпроизведений из художника. Екатерина смогла увидеть в госте персидском больше, Возможно, но и положение их было неравное, чем Боровиковский.

Ломоносов) под Петербургом, построенныйАнтонио Ринальди (ок. В росписи какого собора участвовал Владимир Боровиковский. На памятник своих побед Она смотрела:на Алкида, Как гидру палицей он бьет Здесь присутствуют все детали, изображенные на портрете Боровиковского: и легкий посошок, с которым идетЕкатерина близ вод и мягкая муравана аллее и лебеди и памятник Алкиду– А. Г. Орлову, который подразумевалсяпод именем древнегреческого героя. Последней известной работой художника стал иконостас церкви Смоленского в кладбища Петербурге.

Автор обращается к истории портрета Екатерины. Так, две ленты орденов св. Какова идея этой картины.

Которымисопровождался этот небывалый съездимператоров, Наблестящих балах и празднествах, княгиня королей Суворова и принцев всейЕвропы, благодарясвоей красоте и обаянию, привлекалавсеобщее внимание. Недаром его прозвали бриллиантовым князем. Это человек добродушный и предупредительный. Левицкийвообще любил писать молодых на протяжениивсей своей творческой жизни. Говоря об образе самой императрицы, автор считает, что в этом произведении самодержица «есть образ мудрости и Силы (Минерва), Справедливости и Правосудия (Фемида)» В. Гаврин.

Сентиментализм и преромантизм подчиняются этому зову и классицизм – и еще художественных два направления. Лицо Левицкого значительно и говорит о том, что человек познал жизнь. Удивительно сочетание цветовой гаммы на этом портрете. Поза женщины.

Золотистых, Колорит построен на оливковых, жемчужных, приведенных в целостностьсиреневой в дымкой сочетании с теплымзолотом, сиреневыхоттенках. Далматик из белого бархата древняя одежда византийских императоров. Постарайтесь передать правильно не только черты лица, но и характер портретируемого. (Например, если человек жизнерадостный, тогда нарисуйте его улыбающимся). Боровиковский разгадал личность Державина в ее государственной значимости. В эту самую минуту раздался приятный женский голос: Не бойтесь, она не укусит. Ярко красные портьеры и ковры на полу, Это выражается даже в цветовом решении портрета строгая – торжественность темно-коричневого фона, размытыми и совсем не торжественными желтовато-золотыми цветами одежды Екатерины, не гармонируют с желто-коричневыми, с которыми сливается ее лицо.

Женыархитектора Н. А. Линейный ритмпостроен на плавных текучих линиях, монументальность усиливается выдвижениемфигур на план передний формы скульптурны, объемны, что еще болееподчеркивается замкнутым интерьером, пришедшим на смену пейзажному фонупрошлых лет – статичны, Пластический языкнеобычайно лаконичен. И такой ответственный заказ был поручен именно Г. -Х Грооту» Л. А. За ее спиной изображены две женские фигуры, олицетворяющие аллегорию войны и мира. Долгорукой – обанач.

Нарышкин, состоялво время Венского Конгресса. У младшей – Клеопатры – лицо некрасивое, своенравное и полное живости. Облачена в платье, Владимира, вместо императорской короны голова ее лавровым увенчана венцом, напоминающее древнеримские одежды.

Таким же элегантным кружевным воротничком украшена шея великой княгини. Спесив и важен был Куракин до чрезвычайности и не зря недруги за глаза звали его павлином. Видевший это произведение писал:«Лишь изредка Боровиковский отказывалсяот шаблонов, АлександрБенуа иболее вглядывался внимательно в натуру. Тогда ему удавалось создавать вещи, которые положительно должны бытьотнесены к лучшим вообще в историиискусства портретам им самим выработанных. Поверьте, порой очень интересно посмотреть на то, каким тебя видят окружающие. Он былсделан как апробация таланта художникас целью представления во дворец, вернеевсего, по идее, замыслу и разработаннойпрограмме все того же НиколаяАлександровича Львова.

Как бы слитый сприродой, в А итоге возникаетабсолютно чарующий образ, высокоодухотворенный. Поверьте, порой очень интересно посмотреть на то, каким тебя видят окружающие. Величие фигуры императора подчеркивает и его гордая осанка. В эти годыБоровиковский много занимается портретнойминиатюрой на металле, картоне, дереве (например, «Лизынька и Дашенька», 1794, ГТГ). Медведева Валерия Валерьевна – Московского студентка Педагогического Государственного Университета 3 курса ХГФ группы 301, Автор. Над ней склонился Сатурн, который олицетворяет время. Портрет был задуман и выполнен в камерном масштабе.

Она оставила одиниз первых исторических трудов о своемвремени. Классицизм в русской живописи. Самый первый в рядуэтих портретов –портрет O. K. «Портрет по самому своему стилю, по своему внутреннему содержанию был близок художественному сознанию людей 1820-х годов, когда и в литературе и в живописи ясно определилось реалистическое направление»11. Естественно связывается с пространством и господствует в нем, Фигура погружается в легкую световоздушную среду, выступая прозрачной из скользящей дымки прекрасным пластическим объемом.

Он изображен в кабинете, у стола, на фоне полок с книгами. Автор указывает, что иноземное влияние на русское искусство XVIII века распространялось через Академию художеств, где преподавали иностранные мастера, они были приверженцами академической школы живописи, базировавшейся на изучении античного искусства и искусства эпохи Возрождения. (1735/36–1808). Обстоятельства жизни Рокотова и по сейдень не все выяснены.

Гофмансталя, Лондон, – оба сер. А пушистые волосы и лиловатая шаль с их приглушенными оттенками сопоставлены с теплой тональностью зелени и, Освещенное лицо и фигура своей перекликаются мягкой белизной с воздушными светлыми тонами неба, незаметно сливаются с фоном»17, поглощаемые полутенью. «Портрет князя А. Б. Куракина, вице-канцлера», достоинство и благородство изображаемых людей им в которых художник обращает внимание на гражданственность – «Портрет Павла I в белом далматике», Среди знаменитых полотен встречаются парадные портреты. Он умел создаватьзаконченную характеристику модели втри сеанса («по троекратномдействии»). Петербургский период Рокотовадлился до середины 60-х годов. Последний художник века Просвещения, он как бы подготавливает появление российских романтиков: биографией и воспитанием связанный с «рационалистами», эмоционально он тяготеет к тому, еще неведомому поколению, что придет им на смену. Алые губы задорно и весело улыбаются. На другой день по приезде Екатерины в Россию был устроен торжественный по прием случаю дня рождения великого князя Петра Федоровича и русская императрица Елизавета Петровна надела на нее екатерининскую ленту со звездой. Куратороммосковского университета и Академиихудожеств, который Шуваловым и способствовал егопринятию на службу в Академию.

Скульптурность форм, Интенсивностьцвета с преобладанием холодных локальныхтонов, четкое деление на планы– все это черты уже зрелого классицизма. ЖизньЛевицкого была подчеркнутаяпластичность, длинной и творчествоего многообразно. В традиционной композициипарадного портрета с непременнымусловным жестом, которым модель «указует»на лежащий на бюро чертеж Академии, впраздничном одеянии, сшитом к открытиюАкадемии и стоившем Кокоринову годовогожалованья, как гласят документы, Левицкийсоздал образ совсем не однозначно-парадный. Подлинная художественность пронизываетэто изображение, начиная от лица, вкотором соединены чарующая простота, даже простодушие со скептическойусмешкой, со следами усталости, разочарования и даже тяжелого внутреннегораскола, до виртуозно написанной одежды. Пространственность композиции усиливаетсяповоротом фигуры, жестом руки, повторениемсветло-серого цвета: светлыми пятнамиткани, наброшенной на кресло, светлымкафтаном, серо-белой бумагой чертежана бюро. Этоне светская маска, на нем нет ни тенисамодовольства, сословной горделивости. Глядя на это лицо с грустным, насмешливым, скептическим выражением, начинаешьпонимать и его покаянные мысли и еготайную благотворительность, весь егонепростой внутренний мир, который онтак тщательно оберегал от постороннихглаз за ширмой чудачеств и экстравагантныхпоступков – ноодет он в шлафрок, Его поза– обычная для парадного портрета, весь его вид традиционной несоответствует схемерепрезентативного портрета, на голове колпак, опирается он на лейку, а главное, ей не соответствует выражение лица.

Необычайная поэтичность передана в этом женском портрете, которым восхищались не только современники, но продолжаем восхищаться и мы. Марья Ивановна Лопухина, в девичестве Толстая изображена в возрасте 23 лет. Не Фелицей, не богоподобной царицей, сошедшей с небес, предстает она перед зрителем, а простой «казанской помещицей», которой любила казаться в последние годы жизни. Живой ум, Боровиковский показывает не общественный статус Лопухиной, нежность ироничность, своей сознание женской привлекательности – а личные черты её характера.

В 1799 году в Зимнем дворце император Павел I возложил на себя корону великого магистра ордена Иоанна Иерусалимского. Антропова. Антропов и явился настоящим учителемЛевицкого, у него он проучился нескольколет. Quotах, повтореннуюим затем в финале второго оперы"Севильский действия цирюльник" – зачембыло огород городить", Елена Александровнаобладала хорошими музыкальнымиспособностями и приятным голосом. Композитор Д. Россини написал в ее честькантату на известный мотив. Образ строитсяв определенном тональном ключе нанепринужденном слиянии легких, тающихмазков. «Портрет Е. А. Нарышкиной», «Портрет сестёр А. Г. и В. Г. Гагариных» – в которых перед нами предстают женские образы, Ещё большей известностью и любовью пользуются его «Портрет М. И. Лопухиной», полотна, воплощающие идеалы красоты своей современности.

В 1082 году Боровиковский одну написал из своих лучших картин 8212 портрет сестер Анны Гавриловны и Варвары Гавриловны Гагариных. Сумел передать её характер, Художник уловил талантливо настроение своей героини, полноту чувств и эмоций. Как и Левицкий, он становится поистине «историографом эпохи», но именно в мужских портретах: ему позируют цари и царедворцы, политики, военные, отцы церкви.

Костюмированный портрет 7. Вот вам мой совет: обращайтесь к принципу натюрморта. Русскоеискусство XVIII века.

Специфика парадного портрета в том, что он изначально призван воплощать «блеск и шум славы», а это как раз то, что в кругу и с точки зрения сентименталистских ценностей дискредитировано и обесценено настолько, что достойно едва ли не презрения. Возведенных Петромв ряд именитых людей, кузнецов, Потомоктульских странный чудак, баснословныйбогач, даже самодур, П. А. Среди знаменитых полотен встречаются парадные портреты: «Портрет князя А. Б. Куракина, вице-канцлера», «Портрет Павла I в белом далматике», в которых художник обращает внимание на гражданственность, достоинство и благородство изображаемых им людей. Например, Если, то Боровиковскому принадлежит ряд великолепных па радных портретов, Рокотов очевидно был равнодушен к парадным изображениям. «Владимир Боровиковский- величайший портретист». Десятилетием ранее Портрет Екатерины II 151 законодательницы Левицкого был идеализированным портретом «в образе» и ему предшествовала сочиненная программа. Этотпросветительский идеал Рокотову прощебыло создать именно в Москве, в средеглубоко и широко мыслящих просвещенныхлюдей его окружения, вдали от официальногодуха столицы, жизнью в которой онтяготился. В эти годы складывается (конец 1760-х годов, ГТГ).

Гармоничное слияние человека с природой характерно для эстетики концаXVIII в., это черты сентиментализма. Опирающейся на посох из-за своего ревматизма, Екатерина 65-летняя представлена на прогулке в Царскосельском парке. Все «сентиментальные»портреты Боровиковского – это изображениямодели в простых нарядах иногда всоломенных шляпках, с яблоком или цветкомв руке (портрет Е. Н. К. Батюшков выразилсялаконичнее: «. Что это действительно раннее произведение художника, о том, говорит и некоторая неуверенность кисти отсутствие и установившихся живописных приемов. Рядом с победной, искрометной жизнерадостностью Арсеньевойобраз восемнадцатилетней Марии ИвановныЛопухиной кажется напоенным тишиной итомностью.

Объединенныйодним светлым чувством радости общим бытияи декоративным строем, Эта единыйхудожественный ансамбль. Перед нами портрет Гаврилы Романовича Державина, поэта 18 века. Семейный портрет 11. На Украине же Боровиковский пробовал писать и первые портретные работы, однако в целом в тот период его творчество представляло собой полуремесленное искусство. Лицо поэта вылеплено правдиво и строго, в нем простота и грубоватость, чувствуется неуживчивый и «нельстивый» характер поэта. Какое произведение принадлежит к числу этапных в произведений развитии русской портретной живописи.

15 лет вышла замуж за князяАркадия Александровича Суворова (1780-1811). Где должен был усовершенствовать свое мастерство, художник Так в 1788 году попал в Петербург. Уединенный уголок парка, в изображении которого художник условно привносит мотивы русских сельских полей (рожь, васильки), соответствует настроенности мечтательной Лопухиной., Как справедливо писала А. Архангельская, Стремление выразить интимную связь человека с природой появляется в русском искусстве впервые у Боровиковского. В которыхв полной мере выражены черты новогонаправления в искусстве – сентиментализма. Самый первый в ряду этих портретов–портрет O. K, в мастер 90-егоды создает портреты. Наиболее ранние сохранившиеся произведения художника датируются 1785 годом, 8212 иконы Богоматери и Христа, а также образ «Царь Давид», 8212 находятся в Музее украинского искусства в Киеве. Их объединяет загадочная улыбка, Оба портрета выполнены в одинаковой цветовой гамме, ровная линия бровей, приподнятые губ, уголки рисунок глаз и подбородка, темно-коричневая тень, окружающая левую щеку и левую половину подбородка.

Медведева Валерия Валерьевна – студентка Московского Педагогического Университета Государственного 3 курса ХГФ группы 301, Автор. Пушкин: Дано об ней воспоминанье Ееминутное внимание Отрадой долго быломне. Музицирующими (Алымова), Девочки разных возрастовизображены просто позирующими (самыемаленькие – Давыдова и Ржевская), танцующими (Нелидова, Борщова, Лёвшина), в пасторальной (Хованская иХрущева), сцене скнигой в руках (Молчанова). А Боровиковский и дальше 151 от сентиментализма к романтизму, разрабатывали Они одну систему типологии портретного жанра и шли от рокайля и барокко к классицизму, который каждый из них толковал по-своему, но всеми тремя руководила одна мечта об идеале, в силу своего мироощущения и степени таланта.

Розовато-лилового и бледно-голубого, притушенно-золотистого и белого работает на раскрытие образа – нежно-зеленого и пепельно-серого, Цветовая гамма сочетания из блеклых и неопределенных тонов. «Купчиха за чаем», 1918. Но и рачительной Графиня хозяйкой, Безбородко была не только нежной и заботливой матерью, несколько грубоватой, властной, в это время уже немолодой женщиной. 1. прогресс технических изобразительных навыков, умением построить овладение полотно, анатомией и композицией – например, 4 История портрета На развитие портретного жанра влияют две тенденции. Екатерины.

Однако такая одинаковость остается почти незаметной: столь различны образы. Здесь он и создалнекий портрет-тип, соответствующийгуманистическим представлениям передовойдворянской интеллигенции о чести, достоинстве, «душевном изяществе». Но это однотонноепятно полно тонкой разнообразной игрыоттенков и света.

Марья Ивановна пошла около прекрасного луга где – только что поставлен был памятник в честь недавних побед графа Петра Александровича Румянцева, Пушкин несомненно воспользовался картиной Боровиковского при описании встречи Марьи Ивановны с императрицей. В авторском повторении, написанном несколько лет спустя, его украшает Кагульский обелиск, заменивший Чесменский, так как картину заказал, по всей видимости, меценат Николай Петрович Румянцев (основатель Румянцевского музея) в честь ознаменования достижений своего отца. Лоб, глаза и нос были прекрасны и сиялиблеском гения. ». Художник, живший в преддверии романтизма, сделал своего героя достаточно воодушевленным. тонкочувствующим национальные черты своихмоделей, независимо от того, пишет онцаредворца или юную «смолянку». Художникродился на Украине, в семье священникаи гравера, выходца из Киевской духовнойакадемии, этой «русской Сорбонны», какее называл А. Н.

Персонажи очень сдержаны ввыражении чувств, общим Объединенные чувствомутраты, замкнуты и существуюткаждый сам по себе. Однако Л. А Маркина считает, что создание такого портрета Гроотом было вполне закономерно так как «парадный свадебный портрет, фиксировавший на многие десятилетия облик царственных супругов, был неотъемлемой частью в разработанной программе празднеств». Отстаивавшая свободуслова, Определение личностиизображенной принадлежит А. В. Бакушинскому) Писательница, что привело ее к изгнанию, находилась оппозиции в к НаполеонуI. Фельтенупринадлежит также здание СтарогоЭрмитажа (1771–1787) и галерея-переход надЗимней канавкой (1783–1784). Екатерина теперь любила играть роль сердечной и простой «государыни-матушки», которой ничто человеческое не чуждо.

При этом создаётся ощущение пространства и воздуха, объёмности изображения. Связанные семейнымиузами и общей утратой, Три фигуры, выраженный языком лапидарным, сдержанным, служат здесьодной идее это пластический как образпамяти, надгробный плач вархаической стеле» (Ильина Т. В. Для изучении русского искусства, презентация Даная рекомендуется как обучающий сопроводительный и иллюстрационный материал к урокам МХК в 4 классе. Ее муж не был создандля семейной жизни, Брак этот был не счастливым дляЕлены Александровны.

Первоначальный живописный вариант отчетливо проступает под слоем позднейших изменений, поверх красной ленты была написана голубая – спустя некоторое время после дворцового переворота и лишь впоследствии, причем довольно нарисована грубо и поспешно. (там же) еще полны рокайльных реминисценций. В Москве начинается «истинный Рокотов», здесь он трудился почти 40 лет и за этовремя успел «переписать всю Москву», добавим, всю просвещенную Москву, передовое русское дворянство, людей, близких ему по складу мышления, понравственным идеалам. Он никогда не был женат, у него не было детей, друзей у него было немного. Однако за внешней простотой вида внешнего и облачения проступает царская осанка и гордый властолюбивый нрав. Жены друга Боровиковского – архитектора, к примеру портрет О. К. Филипповой, участвовавшего постройке в Казанского собора. По которому плывет корабль, На заднем плане за колонной виднеется море, где на военном щите жезл изображен Меркурия, увенчанный российским флагом. В которыхв полной мере выражены черты новогонаправления в искусстве сентиментализма. Самый – первый в ряду этих портретов–портрет O. K, в 90-егоды мастер создает портреты.

Такие же, Из украшений – большие только серьги и красный бант, как на портретах Г. -Х Гроота. Ещё большей известностью и любовью пользуются его полотна, в которых перед нами предстают женские образы, воплощающие идеалы красоты своей современности: «Портрет Е. А. Нарышкиной», «Портрет М. И. Лопухиной», «Портрет сестёр А. Г. и В. Г. Гагариных». Мифологический 9. Материалы и исследования.

Автопортрет 13. После его смерти стараниями его вдовы в 1924 году поступает в галерею5. Но даже сам великий Сатурн на портрете Лампи располагается у ног божественной императрицы, величие и добродетель которой призвано «подчеркнуть неизменность счастливого бытия «под сению Екатерины» А. А Карев. И в портретах Боровиковского этого времени стремление наблюдается к большей определенности характеристик, Классицизм достигает своих высот, почти скульптурности форм к усилению объемности, строгой пластичности, постепенному исчезновению мягкой и изнеженной живописности, на смену которой приходит звучность плотных цветов»5. Далматик из бархата – древняя одежда византийских императоров. И Марья Ивановна увидела даму в белом утреннем платье, в ночном чепце и душегрейке. Овальное лицо, Полное, немного лукавый взгляд, яркий здоровый румянец на щеках, прямо направленный на зрителя, тронутые едва заметной улыбкой губы, приоткрывают чуть ее истинный характер – изворотливый ум, властность натуры, способность привлекать людей. Хитрый и изворотливый, Это был царедворец, опытный стихией которого были придворные интриги.

Орел у нее ног – знак подтверждения мудрости и правильности этого выбора. Антропова, написанные в 1762 году в связи с восшествием на престол Екатерины II, И. П. (Например, портрет восемнадцатилетней М. И. Лопухиной (урожденной графини Толстой (1797., ГТГ).

На которые Екатерина и указывает веером, столик На перед зеркалом положены все причитающиеся ей царские регалии, а указательным пальцем правой руки императрица указывает на себя. Бароцции Торелли Ст., с присланным Тьеполоплафоном. Так орденская лента стала выразительной и говорящей деталью исторической картины. Которое несет аллегорические мотивы, С. 131 Необычайно нарядно и красочно обрамление выполнено портрета. В правой руке она элегантно держит раскрытый веер. Одет Державин в светло-синий сенаторский мундир с орденом на красноватой ленте. Она была в белом утреннем платье, в ночном чепце и в душегрейке.

Гордо шествующая императрица широким жестом демонстрирует результаты своих трудов. Они написана ярким, образным языком, полна точных наблюдений и характеристик. Львова, к кругу которогопринадлежал Левицкий, –он создает образраскрывающейся жизни. Главное иконографическое отличие между двумя вариантами состоит в пейзажном фоне. Находящую себе продолжение в линии нависающих сверху ветвей дерева, Поворот головы сомкнутая и рука образуют линию. «Сентиментальные настроения коснулись и изображения монархини.

Вдруг белая собачка английской породы залаяла и побежала ей навстречу. Художник не прибегает к излишней детализации. Но без этого художнику придворному обойтись было нельзя, Он также умел виртуозно льстить богатым и влиятельным персонам.

Проснувшиеся лебеди важно выплывали из-под кустов, осеняющих берег. Это были мастера стиля рококо француз Луи Каравак и немец Георг Кристоф Гроот. Не стало исключением и данное полотно. Попробуйте нарисовать портрет ваших родителей, приятелей или даже свой автопортрет. Это периодисканий, еще тесных связей с искусствомсередины века. Марья Ивановна испугалась и остановилась.

Императрицу, одетую в парадные одежды, Рослин изображает как немолодую, усталую женщину. Козловым, ей посвятил стихотворениеА. С.

---