Образ Пушкина В Скульптуре

Вторая страница – это образ А. Пушкина в скульптурах. Познакомить учащихся с образцами скульптурной Пушкинианы, показать, на что сам поэт, его творчество и значение его вклада в мировую культуру вдохновили скульпторов мира.

Произведения скульптуры в лирике Пушкина

С. 248). Каких только эпитетов не удостоились эти гравюры. Я думаю, Только, неверно направление стараний и интереса художников в с связи пушкинским юбилеем. В первые годы после революции не образы революционеров прошлого, Например, современники а звезды оперы и балета чаще всего привлекали внимание фарфористов.

В статье «Советские художники на пушкинском юбилее», напечатанной за 5 дней до открытия Всесоюзной выставки, А. Эфрос, не скрывая, что пишет свой обзор в канун ее открытия («еще не все свезено в музей и не все я видел»), рассматривает, однако, работу Петрова-Водкина как реальный экспонат. Впрочем несмотря на данное обстоятельство сюжет книги интересен. Рудаков, прекрасный иллюстратор Мопассана, конечно, не мог найти в «Онегине» своей темы. Открывался раздел статьей Юрия Тынянова. И футуристический эпатаж, Тут и футуристическая риторика и попытка снижения резкого образа.

«7 Mai 18 – Такая же краткая портретная формула игры как и судьбы судьбы как игры сопровождает эпиграф из анонимной переписки на французском языке к четвертой главе. В особенности не даются иллюстраторам образы, портреты пушкинских героев. Трудно представить себе рост современной иллюстрации без учета этого значительнейшего Во факта, всяком случае. Не могу согласиться с замечанием Э. Ф. Голлербаха относительно гравюры Айзеншера «Пушкин в лицее» («Литературный современник», 10, 1936г. ). Позднее иллюстрировал «Легенду об Уленшпигеле» Ш. де Костера (1938), «Тараса Бульбу» (1945) и «Портрет» (1979) Н. Гоголя, сборник «Героические былины» (1950) и др., а также «Бориса Годунова» А. С. Пушкина (1965). Изучение графики поэта граничит с именем художникаН. В.

код для вставки на сайт или в блог

А на эти темы должно обратить внимание художников. На этой горе будет построено грандиозное здание Института мировой литературы им. Балеты, Оперы, оратории, хоры, кантаты, симфонические и камерно-инструментальные произведения, свыше 2000 романсов, музыка к драматическим спектаклям, кинофильмам и телевизионным радиопередачам составляют наследие музыкальной пушкинианы.

Серьезные намерения у обеих сторон появились только накануне юбилея. Графики и скульптуры, Пушкина иконография поэта насчитывает четырех около тысяч произведений живописи. За которую ратовал Фальконе, в то же время в есть нем и глубокая жизненная правда, которую он с жаром отстаивал и строгая простота, борясь со всеми советчиками, пытавшимися ему навязать велеречивые многофигурные аллегории и пышные надписи. Это изменило и характер и контекст памятника. Проведённых в Лицее, Воспоминания о годах, о братстве лицейском навсегда остались в душе поэта.

Искусств для установки нового памятника А. С. Пушкину. Что я удивляюсь, Здесь Кузьма Сергеевич так хорошо рассказал своем о иллюстративном подходе к Пушкину в больших станковых картинах, почему бы Кузьме Сергеевичу не взяться за иллюстрирование Пушкина. Пажу и Леконта следует выделить подписной, Среди повторений популярных в свое время работ Гудона, но, датированный, к сожалению, безымянным оставшийся мраморный бюст дамы работы Лемуана и превосходный бюст Пьера Корнеля в терракоте работы Ж. -Ж. Тут надо вспомнить, что к этому времени Фаворский и сам рисовал такой «портрет на смертном одре».

Александр Сергеевич Пушкин в изобразительном искусстве

Не вполне точен Л. Динцес и в упреках Бенуа в безразличии к «хронологии типов» игрушек. М., 1964. Плакетка С чашкой (1958) раскрывала тему символически, художник М. Н. Мох предложил Линчевской воссоздать портрет, до нее эту задачу пыталась решить художник К. Г. Косенкова, но она построила композицию так, что лица не видно. В основе замысла статуэтки лежит одноименный карандашный рисунок П. И. Отправной точкой для этой скульптурной группы могла послужить пастель В. А. Несомненно и Трубецкой верил в того Пушкина, которого он вылепил.

Особенно удачными показались мне иллюстрации художника Пахомова к «Дубровскому» своей реалистичностью и выразительностью и вместе с тем большим мастерством и точностью рисунка. Уходящая из картины фигурка напоминает тень человека, согнутая, Его оказавшегося возле парикмахерских манекенов на одном из петербургских пейзажей Добужинского. ГГ рассуждая вполне здраво не рвется пересекать линию фронта опасаясь что 1. «прежде всего нельзя не воздать хвалу Кончаловскому за то – он что взялся за Пушкина с самой трудной стороны Изобразить момент творчества необычайно трудно, Самым восторженным зрителем портрета оказался А. В. Луначарский.

Я начинаю чувствовать, что он осложняет ритм произведения. Пг., 1922 (экземпляр хранится в семье художника). Уткина с оригинала О. А. Что общеизвестное почитание Пушкина Лениным не помешало старателям разных толков Пушкина держать под сомнением, Надо удивляться тому. «Манерные силуэты Добужинского подошли бы и к Марлинскому», писал он об иллюстрациях М. В. Добужинского к «Барышне-крестьянке» (1923), см. : Книга и революция.

При котором повествовательность выступает не в качестве литературно-ассоциативного приема, Все это необходимый создает баланс, а как пластическое начало. Накануне годовщин со дня основания ЛФЗ появились произведения в честь Дмитрия Ивановича Виноградова: бисквитные плакетки Т. С. Линчевской С чашкой (1958) и Д. И. Виноградов (1969), а также статуэтка Дмитрей Виноградов (скульптор Г. Б. Садиков, роспись Л. И. Лебединской, 1969). Он остался позади, напоминая о себе совершенным, не ведающим трудностей мастерством. Стиль Кибрика несколько натуралистичен, но это здоровый «фламандский» натурализм, оказавшийся в соответствии с сюжетами пушкинских сказок. К этому следует прибавить, что этот памятник был как бы авторизован самим поэтом. Это воплощение конкретно-чувственных образов в формах условно-символического обобщения.

ltgt Всего этого, разумеется, не говорил Маяковский, но мне казалось, что он говорил так» В собственно футуристических текстах можно вычитать не только парафразы из Пушкина, но и полупародийные стихи на пушкинские скульптурные темы, прежде всего на «Медный всадник». Что пушкинская работа художников только начинает теперь широко развертываться, я думаю, голос социалистической страны и именно юбилейные дни, дадут художникам новые богатые установки. Непосредственно переходя в развивающуюся по змею скале эта сплошная линия в то же время является и линией опоры грандиозной бронзовой массы, Та же непрерывная линия продолжается направлением длинного хвоста лошади, который взвился на дыбы, взнесенной вверх и поставленной на двух тонких ногах коня.

Аквариум-маленькая искусственная экосистема

Позднее, вспоминая обстоятельства первого этапа своей работы над «Пиковой дамой», А. Н. Бенуа рассказывал: «В Париже появился московский издатель Кончаловский ltgt и он заказал нам (мне, Сомову и Лансере) часть иллюстраций к затеянному им популярному изданию Пушкина ltgt для Пиковой же дамы я нарисовал заставку, представляющую графа Сен-Жермена среди игральных карт и сцену смерти старухи графини. Часть результатов которого мы перепечатываем, ( Опрос, материалы которых помещены выше, был проведен еще задолго до юбилея и начала до дискуссий. С. 392 Там же.

Такойклассификации для изучения графики Пушкина не хватало. А в суровом мочилове и оккупационном геноциде орд немецко-фашиствующих в первые годы войны. Замысел и структура этих изданий различались: в первом из них с целью дать «наглядную историю» интерпретации пушкинских иллюстраций и образа Пушкина был использован принцип «художественной хронологии» (по определению составителя) во втором принцип «биографической хронологии», что продиктовало размещение различных иллюстраций исполненных в разное время, вокруг отдельных произведений поэта (см. : Голлербах Э. Два пушкинских альбома // Книжные новости. Это граничит с тем, Возможно, в 1920-е годы уже четко обозначены группы изделий для внутреннего рынка и для зарубежного, что продукция во завода многом предназначалась для показа и продажи за границей. 11 февр. ).

Правописание окончаний имён существительных в родительном падеже

М., 1954. В которую вкомпонован собственно портрет, Своеобразие его нетрадиционном в для скульптуры изобразительном элементе раме. Роспись или ее отсутствие помогают создать сценический образ и в других статуэтках. Много ли там данных такого для зрительного восприятия в особенности его героев, Перечитайте этот роман и посмотрите. реконструкция сквера на пл. Л., 1962), предназначалась, по-видимому, для неосуществленного монументального издания «Пушкин в изобразительном искусстве» (под общей редакцией И. К. Луппола), которое готовило к пушкинскому юбилею издательство Московского областного Союза советских художников.

В которую входили и упоминаемые Голлербахом Л. С. Хижинский, в канун пушкинского юбилея группа ленинградских графиков, Т. М. Правосудович и А. В. Каплун, Н. Э. Радлов, также работала пушкинских в местах бывшей Псковской губернии. состоял его ученым секретарем. Тут нельзя не согласиться с Оксеновым, назвавшим эту тему «абсолютно айвазовской», хотя, нам кажется, что есть здесь и отсылка к вступлению к «Медному всаднику». Миниатюра 1959 года получилась, по выражению Линчевской, слишком благообразной. Другое произведение Н. Я.

Сквер возле Академии художеств, о котором сейчас много говорят, вызывает два возражения. Причины этого явления не вполне понятны только исчезновение портретов лидеров партии объяснимо изменившейся после ХХ идеологической съезда ситуацией. Например, Стоит, подумать о соседстве с Адмиралтейством великолепным архитектурным произведением старшего Пушкина современника Захарова. переработал свою известную картину Пушкин», мы узнаем лишь из очередного тома «Пушкинского временника». В частности, он подверг резкой критике не только рисунки Кузьмина, «опошляющие и снижающие священный для всех советских людей священный образ великого поэта», но и критиков имея, по-видимому, в виду А. Эфроса, одобрительно относившихся к этой работе Кузьмина («Однако до сих пор не перевелись поклонники и защитники книг, которые формалистической критикой 30-х годов были превознесены до небес как события в советской графике». Что чернильница неоднократно повторялась в 1930-х годах и, Следует отметить, после войны, по всей видимости и как встречается без росписи, так и с различными вариантами росписи.

Пушкин, читающий стихи, здесь изображен по Ге, а голоногий по Кончаловскому, который и сам присутствует в рисунке на месте «няни». Отнести его и к памятнику И. А. Крылову в Летнем саду и А. С. Пушкину Тверском на бульваре и т. п, Это возражение против сквера возле Академии художеств как места для будущего памятника можно понимать расширительно. Новые черты в понимании пластической обнаруживаются повествовательности в композиции И. Блюмель 171Н. на углу ул.

Картинки Нотбека ниже самых снисходительных требований. Установленный в 1909 году на Гоголевском бульваре, В. Гоголю, а трактует Гоголя как пессимиста и мистика, не передает образа великого писателя-сатирика, причем само исполнение памятника не свободно от ряда существенных недостатков, Всесоюзный комитет по делам искусств объявляет конкурс новый на памятник Н. В. Гоголю» (Н. В. Гоголь. В карандашном наброске нарисована головка юного поэта, только голова в профиль, без наполеоновской треуголки, без гусиного пера, без росчерка петель из которых складывался строй рифм. Музей ИРЛИ (Пушкинский Дом) 2. В значительной части это книга с подписями под рисунками.

История в произведениях Александра Сергеевича Пушкина

Которая, Это прекрасно подчеркнуто линией отброшенной мантии, развевается не и не расплескивает движения в пространство, однако, а спокойно падает на круп коня, объединяя с ним фигуру всадника в целостный силуэт. 11–18, 56–59). Итак, главная особенность современной станковой скульптуры заключается в том, что пластический образ строится на сложнейшем балансе между конкретностью (персонажа, факта, события) и символическим обобщением. Имеется в виду «классовый подход» к Пушкину, характерный для социологической критики и широко распространенный в 20-е гг. Меня интересует отношение Пушкина к изобразительным искусствам.

Беседа на эту тему в редакции ленинградского журнала «Литературный современник» состоялась в начале ноября 1936г. Входил в «Коллектив мастеров аналитического искусства Школа П. Филонова», с которой публично порвал в 1930г. Разумеется, все это было не простым совпадением. Отсюда устремляются вперед две мощные силуэтные дуги вогнутая, вздымающейся вверх гигантской волной и выгнутая линия скалы, повторяя в усиленной степени движение коня – образуемая линией спины коня и всадника, Точка соприкосновения змеи со скалой имеет огромное значение в композиции памятника всего все в том же первом аспекте. Так графическая партитура к пушкинской повести, начатая художником с игральной карты и сцены в Версале, заканчивается за пределами города Пиковой дамы.

Что было бы, Потом мы поговорили о том и каково показалось это Пушкину и пр, если бы Титов не записал рассказа. Он сидит на низкой табуретке сосредоточенно и читает, Ленин здесь еще совсем маленький мальчик-гимназист, водя пальчиком по строчкам. – писал Пушкин, Царскосельском лицее 1811 года Отечественной войны 1812 года Царскосельском лицее 1811 года Отечественной войны 1812 года «Следовать за великого мыслями человека есть наука самая занимательная. Свободная стихия, в них он соединил поэзию моря с поэта. В образом 1887 году Айвазовский работая над картиной "Прощание Пушкина с морем. " ("Прощай.

Интересно, что первая мысль о гравюре с изображением юного Пушкина, командующего парадом рифм, появляется, как это удалось недавно установить, на черновой странице рукописи трактата самого Фаворского «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом», который он прочитал осенью 1923 года в Комиссии по изучению искусства книги. Наиболее удачной может считаться роспись, выполненная Е. А. Цузмер на Конаковском заводе (находится в Государственной Третьяковской галерее). Пушкиным создана целаягалерея образов. Нелегкая задача стояла перед требовалось скульптором показать на равных две персоны высокого ранга.

Впрочем, романтическая, «медальонная» гравюра поэта другого ленинградского мастера Л. Хижинского к 3-му тому оказалась среди немногих портретных удач этого ряда. «Таким, может быть, был бы Пушкин, дожив до 50 лет, но едва ли он мог быть и был таким при жизни», писал о нем еще первый историк пушкинских портретов Опекушинский памятник, выдержанный в классицистических нормах, хотя и с некоторым романтическим оттенком, не поддается такому прочтению. Paris, 1999. ) Речь идет о первых четырех томах Полного собрания сочинений А. С. Пушкина (М. : Academia, 1936), в которых были репродуцированы по одной-две иллюстрации старых мастеров В. Васнецова («Песнь о Вещем Олеге»), И. Билибина («Сказка о золотом петушке»), И. Крамского («Руслан и Людмила»), М. Врубеля («Моцарт и Сальери»), И. Репина («Евгений Онегин») вперемежку с новыми, отмеченными С. Головиным рисунками современных иллюстраторов А. Суворова, М. Горшмана, М. Родионова, А. Кравченко, Д. Шмаринова, Е. Хигера и др. Скульптура середины – второй половины XVIII в. более разнообразна по и материалам богата именами. Что романтическая гравюрная Алексея реплика Кравченко к пушкинской повести выглядела в конце 30-х годов запоздалой, Неудивительно. Мне думается, что причиной этому является низкий уровень русской живописи в его эпоху. Отодвигая угрозу растворения в Такая монументальности, концепция образа поднимала скульптуру на качественно иной уровень развития.

о сооружении нового памятника Гоголю почти в тех же выражениях говорилось о необходимости снести старый памятник 1909г., так как он «трактует Гоголя как пессимиста и мистика» (см. Экспонировались рядом с картинками городской жизни со всеми ее современными реалиями. Новым находкам и новым иконографическим отождествлениям посвящена книга Керцелли Л. Ф. Временник Пушкинской комиссии.

«Карманный Пушкин», причем не один томик, а девять, полное собрание его сочинений. 1936 годом датируются и две работы Н. Я. 4 декабря 1936 года он выступил состатьей «О рисунках Пушкина» в Пушкинском кружке вЛондоне у А. В. С. 509).

В 1996году вышла книга «Пушкин и современная культура» 4. В развороте с титульным листом в центре белого листа фронтисписа напечатана маленькая гравюрка, тоже напоминающая виньетку, в книге она названа «маркой» (на обороте второго титульного листа читаем: «Марка и переплет Н. И. Пискарева»). Идеи такого литературного плана города содержались еще в известных книгах Н. П. Анциферова начала 20-х годов: «Душа Петербурга», «Петербург Достоевского», «Быль и миф Петербурга». Рука, украшенная любимым «мистическим» перстнем, водружена на листы рукописи.

Страстной монастырь» (1917), затем взгляд художников переместился на сам бульвар, где в конце 20-х годов проходили книжные базары, картина С. А. Лучишкина так и называлась «Праздник книги. И старое провинциальное семейное фото преобразуется ею в монументальную ступенчатую пирамиду, Скульптор размышляет о прошлом 8212 духовной опоре сегодняшнего бытия, мощно опирающуюся на землю. Уже 171апробированных187 историей, Специфическая особенность такой концепции наиболее очевидна в портретах личностей, как обобщенных бы самим временем. М. В. Рисовал в начале января 1935 года умершего Андрея Белого. Каффиери.

Любовь в жизни и творчестве Александра Сергеевича Пушкина

обратившихся к этой теме. Но если в станковой живописи образ можно определить как 171окно в мир187, каким воспринимается картина или как 171весь мир, заключенный в картину187 (обе системы вполне сопоставимы), то в скульптуре он выглядит иначе. исполнивший зарисовки Пушкинского заповедника, часть из которых он тогда же перевел в литографию («Пушкинские горы», «Село Михайловское», «Тригорское» и др. ), а в 1929г. с Л. А. Динцесом) «Русская гравюра XVI–XIXвв» (Л. 1936. В 1932г. окончил Ленинградский университет. Он так волновался накануне открытия памятника, что всю ночь не спал.

Что весь зрительный материал, Мне кажется, художник впитывает постоянно и выстраивает его не только тогда, который целесообразно складывается в когда образ, срисовывает стул, на котором сидел Пушкин. Поступил в 1895г. Стать плоской, Без нее любая образная идея может разбиться стену о литературной 171адекватности187, нехудожественной.

Биополимеры: естественные и искусственные

Впрочем, в гравюрном замысле издания были и свои изъяны. Такие работы встречаются все чаще, причем у самых разных скульпторов. Я не вхожу в подробное рассмотрение выставленных здесь иллюстраций. В 1937 году Детское Село переименовали в город Пушкин и решили переставить памятник из здания Лицея ко въезду в город.

Столь массовый и официозный характер приобрел в эти годы юбилейный социальный заказ. ) Мы имеем в виду его статью «Движение», опубликованную в пушкинском номере ленинградского журнала «Звезда» (1937. Кюхельбекера, А. А. Где гармонически текст Пушкина будет чередоваться иллюстрациями, с Иллюстратор должен думать о той идеальной книге.

С. 7). Речь шла о новом литературном плане Ленинграда, о «географии памятников», как называлась статья архитектора Е. Катонина. Пускать ее в переплавку не следует. Однако в 30-е гг.

Единственное, о чем можно еще говорить, это иллюстрации к ранним поэмам Пушкина. И это чрезвычайно важный момент. В дополнительном постановлении указано, «что памятник будет сооружен на старом месте, т. е. Который органически врос в жизнь Москвы, Памятник Пушкину становится литературным образом, в русском искусстве, стал своего рода восклицательным знаком в тексте города и укоренился в поэзии русской и прозе.

Приключения, детективы, фэнтази для девочек

Современный этап ее развития обусловлен двумя моментами. 1937. Я стою, как памятник, среди вас. Неясно, о каком американском художнике идет речь. Сам Ге признавал эту фигуру малоудачной.

Все это будет уже в гравюре. Проведённых в Лицее, Воспоминания о годах, о братстве лицейском навсегда остались в душе поэта. Ухтинский памятник был первоначально водружен на деревянный помост, Судя по фотографиям, старым как на эшафот. Только в роли осла теперь будет выступать не Бурлюк, а Маяковский и в роли «оскорбленного» не памятник Пушкину, а бюст Комиссаржевской, в помещении театра которой («Луна-парк») происходил «первый в мире» спектакль футуристов. Дзержинский, Я. Петерс, Ю. Лацис на обходе187 (1980, бронза) откровенно демонстрирует предельное уплотнение масс, обобщенный характер в трактовке форм. Что самого памятника по существу на карикатуре нет, воспроизведен Характерно, лишь текст надписи, нарисован лишь пьедестал.

На Всесоюзной пушкинской выставке 1937г. Здесь каждый персонаж характер. Иллюстрации Пушкина, которые делались раньше для вольфовских однотомников и «роскошных» подарочных изданий иллюстрации Лебедева, Самокиш-Судковской, Соколова, Соломко и мн. Что не обязательно ставить памятник в Пушкину месте, Мне кажется, связанном с его биографией.

авторитетный научно-исследовательский институт

В. и, Кончаловского) предпринял первое иллюстрированное издание Пушкина сочинений в трех томах – к которому привлек лучших художников своего времени. 4) и как бы парный ему изображенный примерно в том же состоянии, но более простой и в то же время самоуглубленный образ «Пушкина в Болдино» на гравюре Н. Пискарева (т. В книжной иконографии «Пиковой дамы» произошла полная смена декораций.

Итоги второго конкурса были подведены в конце декабря 1938г. 1937. Вспомните его рисунки к стихам: «Не искушай меня без нужды» или «Без хвастовства прожить нельзя» или рисунок военного сапога из рукописи «Медного всадника». Работа иллюстратора связана издательством, с Правда, а издательства за эти годы также не проявляли активного интереса к иллюстрированию Пушкина. «Можно с уверенностью сказать, что все сто лет, прошедшие с печального года гибели Пушкина, писал А. Эфрос, никогда художников так сильно не тянуло к облику поэта и к образам его произведений Столетие смерти Пушкина советские художники встречают прямо-таки потоком бюстов, статуй, картин, рисунков, медальонов, гравюр У нас есть чем продолжить старую иконографию Пушкина равноправно, крупно, свежо, а иногда и волнующе. » Интересен сам тип этого издания. Все произведения, созданные им в последние годы, пронизаны ощущением единства времени. Подобные требования были характерны для атмосферы юбилея 1937г.

Вып. Автопортреты, прижизненные и посмертные портреты Пушкина и иллюстрации к его произведениям – автоиллюстрации, Издание было должно включить в себя всю пушкинскую иконографию. Который, Сохраняет некий общий знак творчества, развернется потом у него в стройную теорию композиции как сложного единства черного белого и согласно строгим законам Фаворского, шрифта и иллюстрации, пространства и времени. Во вступительной статье, аннотациях и каталоге содержится ряд ценных сведений о пушкинской эпохе, о ее лучших представителях – художниках, литераторах, общественных деятелях, с которыми был знаком поэт, а также о многих характерных образцах изобразительного искусства того времени.

Lt8230gt Новые черты в понимании повествовательности пластической обнаруживаются в композиции И. Блюмель 171Н. Homme sans moeurs et sans religion. » («Человек, у которого нет никаких нравственных правил и ничего святого»). Мы все это, несомненно, увидим. к статье «Памятники великим писателям» на с. 70–71 (1871–1954) скульптор. поэзии» (М., 1939) усадит его и Пушкина, занятых дружеской беседой, за один столик. Кроме скульптора В. Лишева («Воплотить образ поэта в монументальной скульптуре») слово было предоставлено народному артисту Борису Бабочкину, прославившемуся в роли Чапаева («Пушкин победитель»), писателю В. Каверину, незадолго перед этим опубликовавшему роман о пушкинистах «Исполнение желаний» (его статья называлась «Памятник гению»).

Коровиных и многих других. Это приятие в прежние эпохи было не полным, а иногда и совсем его не было. Этасистематизация была доработана в небольшой статье И. К. Линдемана «Пушкин как художник и рисовальщик». с их пафосом сооружения монументального памятника поэту. Не все художники хорошо одинаково справились со своей работой, Правда, но есть ряд хорошо сделанных книжек.

В 1932г. Невольно приходится сопоставить два показательных факта. В 1988 году Э. Еропкина сделала римейк этой скульптуры. Думается, что и в поэзии и в изобразительном искусстве одинаково необходима родственная близость художника с его темой известная «одержимость» этой темой. И. А. Бунин видит, как «вдали с благостной задумчивостью высится Пушкин» («Митина любовь», 1924), «чугунная фигура задумавшегося Пушкина» («Казимир Станиславович», 1916). Кроме экспонирования в редакции «Литературного современника» (очевидно, только ксилографий) пейзажные работы художника составили его персональную выставку «Пушкинский заповедник», открывшуюся в начале декабря 1936г. Не буду касаться всех анахронизмов и нелепостей, которые до сих пор допускаются некоторыми художниками (например, Пушкин-мальчик изображен перед столом с чернильницей, подаренной поэту Нащокиным в 1832 году).

Нечаянная радость: оказалась преждевременной

В нем модели повторяются порой не только многократно, но и в разных масштабах. Окончил в 1918г. К «Евгению Онегину» никто не сумел дать сколько-нибудь сносных иллюстраций. Мы не имеем театрализованного Пушкина так же, как не имеем и иллюстрированного Пушкина. Оформленный работой гения, Изящный лоб, который руководил им, – вот присутствие того высшего разума, миру открывая божественные идеи hellip Да, вот он, цельная натура, как Рафаэль, как Глинка, они не бились над своими цельными созданиями, у них лилось hellip и вот я, посредственный художник, дерзнул изобразить этого гения hellip Признаюсь вам – особенно три последние недели, еще более три последних дня, опять, беззаветно, ходил на приступ своего Порт-Артура». Обращаясь к памятнику как к двойнику поэта, Возлагало венки пыталось или разрушить идолопоклонство. После войны памятник отреставрировали, заделав 142 выбоины в бронзе.

Отправной точкой для мог работы послужить портрет поэта, Как отмечают некоторые исследователи исполненный В. А. Где Бенуа только намекал, Шухаев договаривает там, фигуру выводя Смерти за пределы повествования. На следующий день после закладки памятника «гению этих мест» он произнес торжественную речь в Китайском театре Александровского парка, вот ее конец: «Под резцом художника образ поэта уже воплотился и скоро, молодой и задумчивый от наплыва еще неясных творческих мыслей, Пушкин снова будет глядеть на свои любимые сады, а мы, любуясь им, с нежной гордостью повторять: «Он между нами жил». Обложка в 30-е годы уступила место издательскому переплету и в изданиях поэзии. Книга печаталась в Нижнем Новгороде под наблюдением художника Н. Ильина. Э. Голлербах не без привкуса петербургского высокомерия. Необходимо приятие Пушкина эпохой, Необходимо интимное стиля родство эпохи с творчеством Пушкина.

Мюда Яблонская: Парадоксы станковой пластики

В аннотации к набору художник представилхарактеристику графического наследия поэта. Он будет утверждать, что та или иная неточность в исторических реалиях «никак не вредит гравюре». Кроме статьи А. Бенуа в том же номере «Аполлона» была напечатана статья Н. Д. Бартрама «о возможности возрождения в игрушке народного творчества», а в разделе «Хроника» пространная заметка «Современная игрушка» (за подписью «Emile Magne»). 1936. Там же. Ответил мне колхозник Ключевым в дискуссии был вопрос о будущего месте памятника, а для нас это все одно, собственно, от чего и зависел его характер.

Но и для будней, Иллюстрированное издание его сочинений должно стать неотъемлемым не для только праздника. В то же время говоря о юбилейной пушкиниане, он отметил профессиональные достоинства ксилографий Л. Хижинского «Пушкинские места», а также иллюстрации Е. Кибрика, А. Самохвалова и особенно А. Пахомова (см. : Книга о Митрохине. Найти подобный стиль вовсе не значит отказаться от собственного стиля эпохи. Габе создал фарфоровую группу «Пушкин на прогулке», представляющую поэта скачущим на лошади среди густой травы. Что статуя Пушкина работы Опекушина не особенной делает чести русской скульптуре, Все согласны.

С. 66. ) Заключая беседу в «Литературном современнике», П. Е. Корнилов согласится с тем, что «Евгений Онегин» «не в плане Рудакова» и будет объяснять «мопассановское» в этих литографиях необходимостью слишком быстрого перехода художника «в абсолютно другую эпоху к другим образам». Нужно напомнить, что до этого он полгода работал над Мопассаном и, таким образом, ему пришлось переключиться в абсолютно другую эпоху и перейти сразу к другим образам. Перечитывает, однако, жестче и острее. Им был составлен каталог рисунков Пушкина и дано научное описание каждого рисунка. Книгу большого формата in quarto (в четвертую долю листа) открывает фронтиспис, на котором впервые появляется Пиковая дама, но появляется в виде «дамы пик», словно вытянутой из колоды игральных карт. Их волнуют великолепные строки его произведений, Им близки и мысли понятны и чувства поэта.

В котором собирались почитатели литературы, Ученик2. В 70-х годах прошлого века в одном из домов, была среди старая гостей дама в кружевной наколке, театра и живописи, нетерпеливая, несколько жеманная. Для которых такая многослойность стала общим принципом, концепционным Наиболее ощутимо оно у художников 70-х годов. Может быть, когда-нибудь мне удастся не ограничиться пятью литографиями, а иллюстрировать «Пиковую даму» полнее.

Новый иллюстратор тоже играет в карты и с картами, но Пиковая дама или «дама пик» у него не просто тихо вступает в книгу, как в издании 1911 года, карта со старой графиней тут брошена поверх, покрывая собой изображение молодой графини, как будто сошедшей с французской гравюры XVIII века. Мы узнаем только, что Ленский был брюнет и носил длинные волосы (и кудри черные до плеч), узнаем, что Ольга была блондинка и хорошенькая. В этом смысле каждый из персонажей в эскизах Блюмель типичен. Кроме беседы на тему «Пушкин в изобразительном искусстве» принимал участие в совещании «Пушкин в школе» (см. : Литературный современник. Пушкин не поэт чистого пейзажа. Но уже без монастыря, Потом памятник возникал отдельным силуэтом, на юбилейных П. И. Львова литографиях и П. В. Митурича. Со временем интерес к ней становится всё более заметным.

Литография Катонина «К проекту памятника на месте дуэли А. С. Пушкина» экспонировалась на выставке «А. С. Пушкин» (Казань, 1937). A. Л. Штиглица в Петербурге, откуда в 1897г. Не только люди и только не люди смежных искусств, но и рабочие фабрик и заводов, непосредственно связанные с искусством, герои крестьянских полей, которые должны быть втянуты в это дело и которые, несомненно, окажут ему громадную помощь. Однако образ Петра у Пушкина сложнее, чем у Фальконе. Это когда-нибудь сделает этнографический отдел Музея АлександраIII в почтенном своих издании материалов.

у Врубеля в его Моцарте и Сальери. Вот таким образом мое начинание рухнуло. «Это памятники в узком значении этого слова, писал В. Лишев, т. е. Теребеневым в тонированном гипсе.

М., 1934), где были опубликованы сообщения Б. Томашевского (Б. Борского), М. Беляева, С. Бессонова и Л. Гроссмана по иконографии поэта, а также обзоры П. Эттингера «Иллюстрированные издания Пушкина за годы революции» и Б. Казанского «Разработка биографии Пушкина» (в последнем упомянуты и ранние работы Голлербаха по изобразительной пушкиниане). Фотография не только документировала реальность, но и фиксировала инсценировку открытия новых пушкинских памятников. / Его кулак / навек закован / В спокойную к обиде медь». Академию художеств. Для новой русской поэзии для и символистов особенно футуристов такая канонизация Пушкина давала возможность переноса полемики с наследием поэта на скульптурный образ поэта.

Сам поэт с встретил удовлетворением это свое воплощение в живописи и приветствовал художника стихотворным посланием. "С тех пор и без того любимый мною поэт сделался предметом моих дум, вдохновения и длинных бесед и рассказов о нем", – вспоминал художник. 1912. Следует сказать, Подводя итоги обзору портретного жанра, во многом совпадавшим с ходом общим развития советской скульптуры (те же темы и модели, стиль произведений), что развитие его в скульптуре малых форм на Ломоносовском заводе шло путем, но он имел и свои особенности. Так, за чернильницу, расписанную Л. И. Но принадлежат они разным эпохам, От рисунков Бенуа рисунки Шухаева отделяет больше чуть десяти лет.

Юрий Александрович Молок Пушкин в 1937 году

(Лишь в последние годы эта пропущенная пушкинская глава русской культуры восстанавливается в своих правах. ) Отход от предреволюционной пушкинской традиции сказался и в работе пушкинистов и в переоценке изобразительной пушкинианы и в преувеличении художественных достоинств новых иллюстраций. В этом смысле каждый из персонажей в эскизах Блюмель типичен. В серию также вошли медальон «Река Сороть», рельеф «Михайловское», чаша на колонне «Дуб уединенный», капитель «Заснеженные листья», колонна «Осенние мотивы», ваза на колонне «Святогорский монастырь» и чаша на колонне «Осень». Отсюда возможность глубокого сближения Фальконе и Пушкина, при несомненных стилистических различиях между монументальным произведением скульптора и стихотворной «повестью» поэта. И вместо черной дуэльной перчатки перед ней лежит роза, Маска теперь положена в на профиль старую книгу.

Лишь напоминающая о том, фигура поэта и выглядел внешне он примерно так, что был такой поэт Пушкин, как изобразил его скульптор». Так, 24 января 1937г. Л., 1988. Уткина. Так же как и головы коня, Отсюда вполне закономерным представляется и поворот вправо головы Петра, начавшейся с изгиба скалы, разворот завершающий пружины.

Из истории неосуществленного памятника и незавершенного романа

Но в контексте с окружающей средой обретают характер эпической всеобщности, подчеркнуто Они натурой. Насколько чуток он был к переживанию картины, свидетельствует «сон Татьяны», написанный, конечно, под влиянием Босха. В отличие от балета опера служила для скульпторов ИФЗ источником сюжетов еще при Николае I. Традиция была продолжена в советское время: Иванов создает статуэтку Собинов в роли Ивана-царевича (1920-е, роспись В. С. Рукавишникова), а Я. А. Троупянский великолепную скульптуру Шаляпина в роли Бориса Годунова (дата 1922 и подпись оттиснуты в тесте, роспись В. С. Рукавишникова). исполнил эскизы декораций и костюмов к «Борису Годунову» А. С. Пушкина для Большого драматического театра в Петрограде (постановка не осуществлена). На протяжении всей жизни на полях рукописей Пушкин набрасывал автопортреты, свои Кроме того. Дело здесь не только в различии художественных задач. И такое вольное соседство зрителей выставки в конце 20-х годов вроде еще не смущало.

Юон («Пушкин на прогулке», 1949) и А. А. Что касается моей дальнейшей работы, то я остановился на том, чтобы дать Пушкина в Болдине. Что историк литературы связан прежде всего с осмыслением произведений Пушкина в плане историко-литературного анализа, Следует оговориться здесь, в плане осмысления его произведений на основе раскрытия их содержания идейного и принципов художественной выразительности. (Последний пример также фигурирует в записях Голлербаха «Скульптура и свет» (1938), см. : Переходя к работам современных художников, Голлербах прежде всего останавливается на образце «анахронизма и нелепости» офорте И. Я. Айзеншера «А. С. Пушкин в юности» (воспроизведенном в «Литературном современнике» при публикации романа Ю. Тынянова), который в свою очередь возьмет под защиту С. Марвич. 1937г» (Послесл. Архитектор Е. И. Катонин и скульптор Л. В. Шервуд выступили сооружение за памятника в новых районах Ленинграда, Напротив. Посвященную юбилею Пушкина, Когда Бенуа открывал выставку, то он взял бюст Пушкина моей работы как наиболее отвечающий его представлениям Пушкине, о помещенную в реставрированной квартире Пушкина.

Что национализм Пушкина достиг таких размеров, Нужно видеть, перехлестнули которые национальные и стали мировыми. Интерес к Пушкину классическому это уже 30-е годы. Здесь важно не определение только местонахождения и авторства модели, Как и в случае с бронзой, но и уточнение ее размеров.

Калуга, 1966. Что маститые пушкиноведы-текстологи, Случается, санкционируют весьма сомнительные произведения и изоискусства идеально изучившие все запятые в черновиках Пушкина, наоборот, отвергают интересные и ценные работы. 4/5. Лермонтова и Г. Р. (к участию в которых часто привлекались одни и те же мастера): Здесь следует вспомнить, что один памятник Пушкину был все же сооружен в 1937г., но вне всяких конкурсов.

Беседа в редакции журнала «Литературный современник»

Поразилась и помчалась обсуждать это открытие с Владимиром Андреевичем сочувственно Он отнесся к моему изумлению и волнению и рассказал, Так я узнала о существовании Уединенного домика на Васильевском, когда Уединенный домик был впервые опубликован, как все были поражены. Чтобы выкристаллизовать образ, Это делается того, для опробовать его в другой сфере искусства, дать его до конца. Брюллове. К сожалению, у нас установилось обыкновение устраивать предъюбилейную спешку. В начале 20-х гг. В ситуации официального политизированного юбилея дерзкое, в духе 20-х гг., к тому же еще со шлейфом пародий и карикатур, само стихотворение «Юбилейное» было не слишком удачным примером. Среди прижизненных портретов поэта, представленных на выставке – гравюра Е. Гейтмана, украшающая первое издание «Кавказского пленника» и гравюра Н. И.

Ни в одном из юбилейных номеров художественных журналов, ни в «Искусстве», ни в «Творчестве», мы не встретим о нем и полслова. М., 1981. 4 авг. ). Л., 1986. И потому столь ответственной становилась работа над структурой каждой вещи.

Спор футуристов с пушкинианцами у памятника Пушкину

Но былобы неправильно изучать и оценивать мастерство Пушкина-портретиста, исходя только из его графических в зарисовок черновиках. Некоторые издания выходили и с несколькими иллюстрациями А. Бенуа («Капитанская дочка»), Б. Кустодиева («Руслан и Людмила» и «Дубровский»), И. Симакова («Выстрел», «Метель»). Дайте героев Пушкина это то, чего требует читатель, который хочет видеть и Татьяну и Евгения Онегина. Фигура и деревья стилизованы, переливающаяся сапфировыми изумрудными, розовыми и терракотовыми тонами – большую роль играют силуэт и изысканная роспись, в целом эта композиция напоминает восточную миниатюру. Место это чрезвычайно ответственное в архитектурном отношении. За что.

«быть может, что я напишу для серьезного журнала исследование, очерк, что я расскажу, что пошло откуда и как одно к другому относится, где центры производства и проч – сколько как художник и собиратель, в своей статье Бенуа выступает не столько как историк искусства, Аполлон ждал, о чем он сам предупреждает читателя. Отсутствие хороших иллюстраций к Пушкину имеет свои исторические, преходящие По-видимому, причины. Одним из них идет Л. Баранов. статей. Достоевского (К. А. Самоеценное в них 9472 многочисленные иллюстрации, воссоздающие эпохуПушкина. У Гадаева это очевидно в таких композициях, как 171Материнство187 (1976, дерево), 171Танец187 (1977, камень), 171Смерть партизана187 (1978, камень), 171Женский портрет187 (1978, дерево) у Соскиева в таких вещах, как 171Всадник187 (1979, гипс), 171Памяти моих погибших братьев187 (1978, гипс), 171Старик и Чучело187 (1979, гипс), 171Портрет отца187 (1980, бронза).

Такие эскизы, боцетто – также редки. Они с некоторым запозданием, Подобно высотным зданиям, завершили целую историческую как эпоху, это свойственно памятникам. и доп. Безрезультатность первого конкурса заставила Комитет по делам искусств объявить новый конкурс, значительно расширив состав участников (до 24) и изменив условия. С. 78–85). И, наоборот, неудача рисунков Рудакова к «Евгению Онегину», очевидно, вызвана несоответствием между стилем пушкинского романа и стилем художника.

Совместно с Л. А. Дитрихом участвовал в конкурсах проектов памятников М. Ю. Лермонтову (1910), актеру Ф. Г. Волкову (1911), К. Д. Ушинскому (1915). Достаточно сравнить условно-романтический портрет поэта со всеми творчества атрибутами на ровно заполненной штрихом гравюре С. Мочалова (т. Художник имеет право на подобные ошибки, если ошибка не губит замысел. П. П. Трубецкой), в закрытый двор Русского музея (ныне памятник установлен возле Мраморного дворца). Который возьмется иллюстрировать это в самом деле гениальное произведение», Но какие великие трудности вследствие возникают этого перед художником. Книжный блок был замкнут крышкой переплета.

«Пиковая дама» в русской графике

Темой статьи явилосьрассмотрение эстетических взглядов Пушкина, отношения поэта кживописи. (Я рассказываю сам так пространно об этом процессе потому, что думаю, что и в литературе также имеются такие моменты перескоков. ) И вот тогда я с полным остервенением по итальянскому принципу XIV века начал писать автопортрет. Первые графические работы (рисунки в журнале «Юный пролетарий» иллюстрации к «Подпоручику Киже» Ю. Тынянова, 1930) выполнены в стиле филоновской школы. идеолог русской авангардной группы «Удар» в Париже, Ромов здесь не был похож на самого себя. Работа над Пушкиным не ограничивается юбилеем, Правда, что именно к юбилею мы приходим с очень скромными иллюстрациями к Пушкину, но очень приходится сожалеть.

Опубликовал три автобиографические книги со своими рисунками: «Самаркандия» (Пб., 1923), «Хлыновск» (Л., 1930) и «Пространство Эвклида» (Л., 1932). Все же они были ниже нынешних, что и позволяло видеть памятник не хуже, чем сейчас. И более 300 памятников русскому классику – прекрасное тому подтверждение. 3. Альбом посвящен изобразительной пушкиниане из собрания Всесоюзного музея А. С. Пушкина.

Листики «неюбилейного» пушкинского календаря (20–30-е годы)

Впрочем и вне юбилея еще можно было вольно разговаривать с «отчаянным классиком», как назвал Пушкина А. Архангельский, автор многих знаменитых литературных пародий, в том числе на «Юбилейное» Маяковского (1927) и на «Парней» А. Прокофьева (1934). Не совсем правильно происходит и «распределение сил». Был удостоен первой премии на конкурсе на увековечивание места пушкинской дуэли, устроенном обществом «Старый Петербург» совместно с Пушкинским Домом (1925). Обычно рядом с именем скульптора указывается имя художника, делавшего роспись. В самом деле, работы Кузьмина оказались синхронны второму рождению пушкинской графики известной и раньше, но именно в 30-е годы попавшей в центр всеобщего внимания и ставшей предметом специального исследования.

Так, на страницах пушкинского номера журнала «Искусство» (где этот портрет был репродуцирован) С. Разумовская пишет уже об «искаженных чертах лица безлобого, дегенеративного, только внешне отдаленно напоминающего пушкинское» (Искусство. Отношение современного художника к примитиву сложно. Оттуда в ГМИИ поступило свыше 60 скульптур – произведения Родена, После закрытия в 1948 году Музея западного нового искусства, Бурделя, Майоля, Цадкина, Архипенко и др. Е. А. Левинсон). Предметом обсуждения были и вопросы шрифта, оформления и иллюстрирования серии.

Он посвятил себя пушкинской иконографии и работает самоотверженно. в журнале «Аполлон». Шесть лет Пушкин провёл в Царскосельском лицее, открытом 19 октября 1811 года. Оторвавшаяся в плакате от пола и опоры, эта порывистая фигура приобрела особенную воздушность, в духе «небесных явлений» на дореволюционных сытинских картинках. Зильбернштейна, Т. Г. Максима Горького (ныне Кронверкского) в 1968г.

Памятник Пушкину на Октябрьском бульваре

Пушкинские места представлены на выставке только работами Л. С. Хижинского. Дело не в 1937 году и не в январских пушкинских днях. Что дал Бенуа к «Медному всаднику». Где в 1883г, Б. М. Микешин) на проспекте Лермонтовском перед зданием б. Николаевского кавалерийского училища. Такой сдвиг текста памятника в сторону надгробной эпитафии закономерен для «юбилейной» годовщины гибели Пушкина, но вряд ли отвечал идеям 1937г. Вспомним, что этот художник вернулся в Ленинград в 1935г. Не только для изображений, но даже для фильма «Юность поэта», что, впрочем и не скрывали авторы фильма, поместив на фронтисписе отдельного издания сценария фильма старую гравюру и портрет В. Литовского исполнителя роли Пушкина-лицеиста, в гриме «под гравюру».

Наряду с рисунками существовал и детский фольклор вроде разыгранного Д. Хармсом диалога с маленьким Кириллом, у которого нет и тени сомнения в бессмертии поэта: Сравнивая образ Пушкина в иллюстрации И. Н. Крамского «У лукоморья» с выполненными художниками-палешанами росписями Ленинградского Дворца пионеров, Петров-Водкин, вероятно имеет в виду композицию на ту же тему А. Дыдыкина (см. : Пушкинская комната во Дворце пионеров // Резец. Замысел нового памятника М. Ю. Лермонтову в Ленинграде остался неосуществленным – И. А. Орбели, академик На торжественной церемонии выступали писатели Борис Лавренев и Александр Прокофьев из участников дискуссии народный артист СССР Борис Бабочкин (см. Все это симптоматично и печально. По его проекту (совместно с арх. Тут для нас особенно интересны высказывания относительно А. Н. Бенуа иллюстрированных изданий Пушкина. Свойственная каждой эпохе, Графическая традиция, на рисовальную манеру писателя – рисовальщика, влияет лишь на обладающего форму или не обладающего профессиональными навыками. Не рассчитывая не на какого зрителя, Самое интересное – явление это когда писатель, спонтанно рисует в процессе творчества, кроме себя самого.

Памятник Пушкину в Лицейском саду

славен своей приключенческой историей сбора средств на его сооружение. Памятник фигурирует здесь как скульптурная цитата. C бронзой сам скульптор, как правило, не работает. Любопытная деталь, отмеченная этим снимком, присутствие на площади сразу нескольких Пушкиных: кроме самого монумента, на панно, установленном на колокольне Страстного монастыря, на рекламном щите у кинотеатра «Центральный», где в это время шел фильм «Юность поэта», на портретах в руках у демонстрантов. Русскому искусству хорошо известны образы Гоголя и Пушкина.

«Дама пик» опять становится Пиковой дамой игральная карта иллюстрацией к повести. Пушкин остается в кругу чисто литературных представлений. Это видно из краткого хронологического перечня основных конкурсов 30-х гг.

1. Бесплатная помощь с домашними заданиями
2. ГАЛЕРЕЯ ИСКУССТВА СТРАН ЕВРОПЫ И АМЕРИКИ – ВЕКОВ
3. МЕМОРИАЛЬНАЯ КВАРТИРА СВЯТОСЛАВА РИХТЕРА
4. ГРАВЮРА В РОССИИ – ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ СТОЛЕТИЯ
5. ЦЕНТР ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПИТАНИЯ «МУСЕЙОН»
6. ОТДЕЛ РЕСТАВРАЦИИ И КОНСЕРВАЦИИ МУЗЕЯ
7. ВЫСТАВКА «ПУШКИНСКОМУ МУЗЕЮ» – 100 ЛЕТ»

Как В. Клыков, Она обнаруживается и вдруг у таких мастеров, глубоко содержательные образы выразительностью самой пластики, чьи произведения не раз убеждали в умении скульптора создавать поэтичные. Ведь многие образы Гоголя усваивались нами с еще детства по иллюстрациям Агина и Боклевского. Но она навязана ею, Эта замечательная вещь даже не прямого имеет отношения к дуэли Пушкина. М. Пг., 1923 Домик в Коломне / Ил. В. Лебедева. «Медный всадник» стоит в центре и такой же центр нужно найти для памятника Пушкину.

Д. Ю. Эйдлин, арх. Вот таким образом чаще всего передавались костюмы, бытовая обстановка, пейзаж, а не образы Пушкина. Осмеркин пишет картину «Вид села Михайловского» и др., но главным образом в это время работает для театра, тоже на пушкинские темы (декорации к «Евгению Онегину» в Камерном театре, режиссер А. Я. Таиров (постановка не осуществлена) и к «Пушкинскому спектаклю» в Большом Драматическом театре в Ленинграде, режиссер А. Д. Дикий). М. Л., 1937. Дав заказ лучшим художникам, Кончаловский, что и это есть правильный путь и что здесь он добьется шедевра, думал. Однако, в подлинно народном произведении искусства это мастерство, его приходится тайну разгадывать, как бы скрыто. Утром Владимир Андреевич умер».

1. НЕМЕЦКАЯ ГРАВЮРА: АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР И ЕГО УЧИТЕЛЯ
2. Проблемные ситуации на уроках литературы
3. Рассказ Александра Куприна Слон

Лермонтова, Ф. М. Замечателен и сам памятник, который изображает Пушкина вдохновенно читающим какие-то строки, летящим, легким и живым и то, как монумент вписан в «культурное» окружение Русского и Этнографического музеев, театров и Филармонии, а главное, в петербургское небо с его вечно куда-то несущимися облаками. Скала и плащ и шляпа / Скала и Пушкин / И больше ничего»). Посвященном открытию памятника Пушкину, торжественном на заседании Общества любителей российской словесности.

И формат в 1/32 долю листа (55 х 82 1/32если перевести на современные стандарты, то он будет примерно соответствовать 1/48доле листа). Э. Кулл и Ю. Вийдинг187, 1980, гипс), А. Бурганов (171А. Работал в жанре архитектурного пейзажа. Свое индивидуальное восприятие предлагает и Блюмель.

Но эта версия неверна, так как из письма самого Соболевского к М. М. О подготовке этого издания кратко упоминает Н. Н. Пунин в письме к А. А. Ахматовой от 3 июня 1936г. Что пушкинские места отражены еще в рисунках П. А. Шиллинговского, Напомню, Т. М. Правосудович, А. В. Каплуна, в отличных акварелях Н. Э. Радлова, в А. А. Осмеркина работах и др. В скульптуре обоих обнаруживаются художников глубокие внутренние связи с пластическими традициями народного искусства.

Здесь Пушкин изображен в свободно расстегнутой рубашке с повязанным шейным платком. Однако это все на первый взгляд так примитивно иоднообразно, на мой субъективный вгляд на сегодняшний момент это один из лучших тем фантастики (уже давно дискредитированной всякими Опусами). В 1938 г. И. С. Я вспоминаю эти маленькие книжечки, которые доходили до фронтов Гражданской войны, с каким громадным интересом и любовью они встречались там, будь то «Онегин» или небольшие рассказы или сказки. Памятник Н. А. Некрасову установлен в Ленинграде в 1971г.

Более 1000 композиторов (включая современников поэта) неоднократно обращались к его творчеству. Мы не можем назвать ни одной новой работы, которая по масштабу своему могла бы сравниться с работой художников «Мира искусства». Этот факт можно объяснить трудностями завершения издания, так как в 1937 году «Academia» прекратила свою деятельность и 7-й, пропущенный том был издан в 1938 году с гравюрой Ф. Константинова уже Гослитиздатом. Горького по проекту акад. Санкт-петербурге, Интерес при изучении связей Пушкина с изобразительным искусствомпредставляют различные художественные 9472 альбомы результатвыставок в Москве, Твери, Пскове, Торжке. Однако заказ на пушкинский памятник отсутствует в «Списке скульпторов, участвующих в конкурсе по изготовлению памятников великим общественным деятелям и выдающимся представителям искусства» (см. : Из истории строительства советской культуры. В ней фигурировали самые разные обстоятельства и персонажи – постоянно растущие сметы, бесплатные материалы и услуги, щедрые меценаты, благотворительные балы и резкие противники установки монументаОдесская легенда абсолютно несправедливо обвиняет Городскую Думу в «прижимистости» (за что якобы Пушкин стоит к ней спиной) – на самом деле Дума выделила половину средств на строительство памятника, что с 1889 года стоит на Приморском бульваре (скульптор Ж. Полонская). Высоцкий187 (1981, гипс).

2) и мн. Если пройти квартал по ныне Кировскому проспекту, а дальше, где жил великий друг великих гениев пролетариата Ленина и Сталина Алексей Максимович можно Горький, увидеть большой дом. Пушкина – самого знаменитого русского поэта и писателя. Ему даже показалось, что каменщики выбили на постаменте не «весной при кликах лебединых», а «весной при криках лебединых». ряд статей на «пушкинские» темы в газете «Литературный Ленинград»: «Пушкин и советские художники» (1936.

Вкниге В. В. Вересаева «Спутники Пушкина» 14 представленаскупая биографическая информация о художниках О. А. То есть сразу же лишает ее каких бы то ни было особенных, ей одной присущих внешних черт. Экспозиция имела разделы: «Вольные стихи Пушкина», «Лица, оказавшие влияние на политическое развитие Пушкина», «Связи Пушкина с членами тайных обществ», «Политические стихотворения Пушкина», «Рукописи Пушкина и цензура», «Пушкин и движение Пугачева», «Враги Пушкина» и т. п.

Каждый может ощутить дыхание и взгляд героя, мастерству Благодаря Пушкина изображатьокружающее, окунуться вего внутренний мир. Гравюры репродукционные с современными, Однако следование подобным рекомендациям смешало бы старые портреты с новыми, разрушило бы ту чистоту гравюрных идей, наконец, на которой, собственно и выросла школа Фаворского, не уже говоря о том, что была бы нарушена определенная стройность замысла. Сапог щеголя николаевского офицера. Портретможно прочитывать разнообразными способами: в нем можно увидеть чертылюдей определенной эпохи, психологические отличия поведения, социальные трагедии, различные варианты воплощения самого понятия «человек». Так, на пушкинском плакате Клуциса «фотомонтажная демонстрация» проходит перед фотографией памятника Пушкину в Детском Селе. напротив, как бы по ту сторону эксперимента.

Что старые монументы в то время совсем не принимали в расчет, памятник Характерно, которому был установлен в 1916г, как в случае с Лермонтовым. В силу которого иллюстрированию не подлежат произведения Пушкина в силу своего совершенства, Иначе получается парадоксальное положение и театр и изобразительные искусства должны иметь дело лишь несовершенными с произведениями слова. Конст. Уже не Пушкин, а «Памятник-Пушкина», в одно слово, как у Марины Цветаевой, становился литературным образом, который органически врос в жизнь Москвы, стал своего рода восклицательным знаком в тексте города. Казань, 1937.

В то же время в статье Ю. Тынянов охотно рассуждает о воображаемой «Пушкинской аллее» в Летнем саду, которую можно было бы выстроить из скульптур учителей, друзей и современников поэта. 18001802 Шесть лет Пушкин провёл в Царскосельском лицее, открытом 19 октября 1811 года. Только литература, создавшая поэзию «мести и печали» избравшая своими героями Катерину и Базарова, Соню Мармеладову и князя Мышкина, могла возвести в ранг героя поэта-гения и поэта-жертву одновременно. «Исаакий» в глубине ее только начал тогда строиться.

Осел становится эмблематическим знаком футуристов. Которые к юбилейным дням отказываются ставить пьесы Пушкина и строят юбилейную свою программу на эстрадном дивертисменте, Есть театры. Временник пушкинской комиссии. Художник делал копии проникнуть рисунков, пытаясь в психологию Пушкина-художника – Интересен подход М. В. Добужинского к изучению графики поэта. Каким бы собственным стилем она ни отличалась, Любая эпоха, с его требованиями простоты, обязана считаться с основным нервом пушкинского отношения к ясности книге и строгости. (проект 1938г., скульпт.

Достоевский был отнесен к числу полутабуированных имен, не случайно он отсутствует в ленинградской дискуссии, посвященной «памятникам великим писателям», хотя в первоначальном плане «монументальной пропаганды» его имя фигурирует под 2 (после Л. Толстого и раньше Лермонтова и Пушкина). Для иллюстрации ему пришлось ввести дополнительные критерии. 1), приуроченном к 100-летию со дня гибели поэта. Пушкин будет жить как книга. статьи к каталогу выставки «А. С. Пушкин в изобразительном искусстве» (Л.

В юбилей 1937г. Но нельзя не сказать о работах К. И. Рудакова, было Можно бы сегодня здесь говорить очень многое и о многих других. Чаще же 8212 с кичем, в лучшем случае использование традиций примитива с ассоциируется определенной символикой, с чем-то антихудожественным. Памятник должен был быть обращен к Неве, водружен на камень, чтобы быть не ниже окружающих его Ростральных колонн, словом, стать чем-то вроде нового «Медного всадника». в Москве на Цветном бульваре. в обсуждении итогов конкурса на памятник А. С. Пушкину в Ленинграде. Он фигурирует в сатирическом стихотворении «Бурлюки», принадлежавшем неизвестному нам поэту, печатавшемуся под псевдонимом «Хафиз» и постоянно сотрудничавшему в те годы в московской газете «Раннее утро», где этот текст и был напечатан. 1937.

В другой редакции А. А. Ахматова включила этот текст в очерк «Пушкин и дети» (Там же. Остается открытым вопрос о времени создания копий с этой популярной модели. Как и в случае с печатанием гравюр малое число оттисков гарантирует сохранность формы и репродукций качество – а также количество экземпляров, в таком случае важным является точность воспроизведения авторской модели, полученных с одной формы.

Что художнику-иллюстратору может быть предоставлена значительная свобода в смысле толкования темы, Отсюда следует, о котором я сказал, уже но лишь при условии того соответствия стилей и тем. Имя ей 8212 салон. Мои первые устные публикации по этой теме относятся еще к 1986 году, когда по приглашению М. Чудаковой я выступил на Третьих тыняновских чтениях с докладом «Памятник Пушкину в толковании Тынянова и в графике 30-х годов», а за полгода до этого принял участие в вечере в Московском Доме художника, названном его куратором искусствоведом В. Мейландом, «В защиту Пушкина от изобразительного искусства». Основные издания: «История гравюры и литографии в России» (Пг., 1923) «История государственного фарфорового завода» (Л., 1924) «Встречи и впечатления» (Сост.

Так, в начале 20-х годов, когда Фаворский принялся за «Домик в Коломне», это не было случайностью. Среди них и повторения известных античных образцов и оригинальные композиции. Дельвигом альманаха «Северные цветы на 1828 год». Государственное издательство (сначала Литературно-издательский отдел Наркомпроса). Речь идет об автолитографиях Самохвалова к «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина (М.

Несомненно, в советские годы пушкинская иконография обогатилась. Пушкин сейчас же отсылает читателя к любому роману, Начав чертить ее образ, верно, где найдете, вы ее портрет. Помещенная под рисунком перефразированная цитата из «Юбилейного»: «Нам в веках (у Маяковского: После смерти нам. Он много больше даже по формату. Однако из этого проекта ничего не получилось.

Чтобы ужились оба и принципа художественный и истолковывающий поэта», Нужно быть очень художником. По замыслу самого художника, «эта лестница ведет Пушкина к Черной речке» ( Отметим также, что на выставке юных художников в Ленинградском Дворце пионеров и на Всесоюзном конкурсе «Лучший рисунок к произведениям Пушкина», куда поступило не то пять, не то шесть тысяч детских работ и на Всесоюзной пушкинской выставке (в разделе «Пушкин в творчестве советских детей») также фигурировала тема дуэли. Композиции Блюмель мгновенно родились в глубинах ее творческого мира законченными и цельными, Кажется, что их есть дух и плоть, со всем. Включены в состав выставки и прижизненные стихотворные к обращения Пушкину его друзей – В. К.

Автор, он же герой трагедии, оказывается живым памятником. примеч. И он зло посмеялся над ее наивным аллегоризмом, Хотя эта записка вызвала большое раздражение Фальконе своими непрошеными советами, по-видимому, но она все же, сыграла известную роль в выборе для места памятника он был поставлен именно на Сенатской площади, хотя не на берегу, но почти против моста, что видно по старым планам изображениям и, наконец, по сохранившемуся до сих пор повышению набережной к бывшему мосту. (Датировка отдельных гравюр к «Домику» затруднительна и до сих пор не осуществлена. ) Вспомним также эпиграфизм раннего Фаворского. О том, насколько сложна и ответственна эта тема, говорить не приходится. 5, 6) «О стиле лирики Пушкина» (Литературная учеба. 1937. Действительно неудачный петербургский памятник поэту, Однако, четыре через года после московского, установленный по одной из ранних моделей того же Опекушина в 1884 году, стал еще в свое время объектом сатиры.

По которым пушкинские Книга произведения, показывает те пути, а затем драматические и другие, сначала фольклорные и народно-эпические, проникали в своеобразное творчество палешан. Памятники, выполненные из дерева и числящиеся в инвентарях как работы XVI в., мало изучены и не включены в экспозицию. «Давать при каждом томике по портрету Пушкина, выполненному специально для настоящего издания современными нам художниками, очень хорошо, писал Д. Благой и тут же прибавлял: Хотя надо было бы наряду с этим дать и некоторые лучшие старые портреты». (1887–1940) скульптор, член Ленинградского пушкинского комитета, созданного в связи со столетием со дня смерти А. С. Пушкина. Что эти художники при более значительном сроке бы могли сделать большие, Они скорее говорят о том, серьезные работы к Пушкину.

По всей видимости, к 1936 – 1937 годам следует отнести и небольшой (всего 4 см высотой) фарфоровый бюст. Опубликовал ряд статей по разным вопросам искусства, в том числе о книжной иллюстрации. В 1930-е годы был сделан также бюст Корчагиной-Александровской. Добролюбова и Белинского, великих Из писателей намечено еще запечатлеть в бронзе образы Чернышевского. Конечно, Естественно, что каждый художник имеет право на свободу полную в своем творческом истолковании образов автора. Нет. Памятник Петру I Фальконе и поэма Пушкина «Медный всадник» редчайший случай глубокого сближения двух искусств, скульптуры и литературы.

В пушкинские дни 1937г. Складывавшегося уже в послепушкинскую эпоху, Возвращение поэта в русскую культуру актом сопровождалось ее духовного самосознания. Кроме беседы на тему «Пушкин в изобразительном искусстве» выступал в редакции «Литературного современника» на совещании «Пушкин в советской школе» (1936. (1895–1942) искусствовед историк графики, библиофил. Рук и ног очень и пышной многослойной пачки, Статуэтка строится на контрасте гладкого торса, воланы которой создают затемнение одежды. Театралы утверждают, что Пушкин «не переносим» в театр потому, что Пушкин исключительно поэт слова, что словесной стихией исчерпывается его творчество, что у Пушкина слово настолько замкнуто в себе, настолько полно и насыщенно, что всякое восполнение словесного материала произведений Пушкина средствами других искусств немыслимо.

Издательство «Academia» по недостатку времени пошло по линии использования старых иллюстраций иллюстрируя сейчас заново только те произведения, которые абсолютно не имели иллюстраций. Прямо или за скобками дискуссии предполагаемом о памятнике в Ленинграде фигурировала и статуя Пушкина на Тверском бульваре. Это основная задача. Сколько издательство, Винить этом в нужно не столько иллюстраторов, установившее крайне жесткие сроки для работ и ограничившее количество иллюстраций.

«Стыд» и «лик» как далека была эта лексика от возвышенной риторики самых близких современников поэта: «Блажен, кто пал, как юноша Ахилл» так начинал В. Кюхельбекер свои стихи к лицейской годовщине 1837 года, первой годовщине без Пушкина. Памятник М. Горькому в г. Горьком (ныне Нижний Новгород) установлен в 1952г. Явно не укладывающиеся в традиционную иконографию и представления сложившиеся о 171типичном Пушкине187 или 171типичном Гоголе187, Но в контексте конкретного жанрового сюжета они оставляют впечатления. Цявловской рисунки поэта. Под летящими листьями, Под снегом, в синеве, в заре, в мутном молоке зимы – всегда стоит», – определила так Марина Цветаева бессмертие поэта, воплощенное в этом памятнике.

Петербург Достоевского. Они тоже печатались отдельно от текста, тоже наклеены на плотную бумагу книжного листа, как на паспарту их тоже обегает бледная цветная рамка типографского бордюра, очерчивая вокруг них белое поле. Эта бутафория мешает, загораживает настоящий и подсовывает свой никчемный пафос.

Пускай ослиное копыто знает». Вовсе не случайно Пушкин своим избрал героем образ, Конечно, работы Растрелли, созданный Фальконе для своего сюжета он мог бы использовать и другой памятник Петру, поставленный перед Михайловским замком. 52) «Поэмы Пушкина в иллюстрациях» (53) «Итоги пушкинского конкурса» (59) «Евгений Онегин в иллюстрациях» (1937. С конца Х1Х века Пушкин становится героем различных художественных произведений – рассказов, повестей и романов, пьес (таких, например, как пьеса К. Г. Паустовского «Наш современник (Пушкин)» и М. А.

традиционный антагонизм Москвы и Петербурга сохранялся, но были и общие замыслы, как, например, уже неоднократно упомянутое нами девятитомное Собрание сочинений Пушкина («Academia», 1935–1938) с портретами поэта, которое издавалось в Москве, но куда были привлечены и московские (В. А. Фаворский, Н. И. Пискарев и др. ) и ленинградские мастера гравюры (Л. С. Хижинский, С. М. Мочалов). Даже больше уже тогда он стал приметой активизации принципов именно станковой пластики. 2. Эти стихи как нельзя более противоположны всякой «айвазовщине» в поэзии и искусстве.

Помимо пушкинских работ И. К. Айвазовского и И. Е. Репина (на них подробнее остановится Петров-Водкин) Голлербах называет имена П. И. Геллера, автора картины «Гоголь и Жуковский у Пушкина в Царском Селе» (1910) и Г. Г. Мясоедова имея ввиду его картину «Пушкин и его друзья слушают декламацию в салоне кн. Рудаков исполнил большую серию цветных автолитографий к «Милому другу» и другим романам Мопассана). Правда, позднее, во время II тура конкурса на гоголевский памятник, в 1939г., определилось новое место постановки памятника: набережная Москвы-реки близ Киевского вокзала (см. : Мы так подробно останавливаемся на памятнике Гоголю потому, что история с ним прямо или косвенно оказала влияние и на идеи нового пушкинского памятника, который в свете этой «гоголиады» никак не должен был походить и на старый московский памятник поэту.

Таким образом, все позиции анекдота, как оказывается имели свои исторические реалии. Пушкинские альбомы, в результате этого могут появиться пушкинские пушкинские тетради, циклы. Что дата это известный импульс, Ведь практика всех великих юбилеев нам говорит о другом о том. Многие скульпторы представили свои проекты памятника император Николай II утвердил рисунок Р. Баха, на котором поэт был изображен сидящим на скамье в форме лицеиста.

Хомякова (1911). С. 93. Содержательность образа они видели в выразительности самой пластики.

Прижизненные изображения Пушкина И. Э. Грабарь. Автоиллюстрации Пушкина А. М. Эфрос. Жаль. (по проекту И. Ф. Шадра, скульпт. Как только зрительные представления, Его герои живут не внешней жизнью, но живут какой-то внутренней глубокой жизнью. Я очень доволен, что именно «Пиковая дама» была мне предложена издательством.

И его же поникшая фигурка смирительной в рубашке внизу, Германн червонный валет с тузом в руке наверху. Их нужно разделить. Фальконе намного опередил своих русских современников. И надо сказать, что живопись и иллюстрация никогда не были в особенном ладу.

Вопреки установившейся традиции, он изобразил своего героя одного, без всяких «связанных узников», которые томились у цоколя памятника всех государей со времени Пьеро Такка, окружившего ими свой памятник Фердинанду I Медичи в Ливорно (XVII в). Где фигурируют та же «Лира», Вспомним его аллегорические гравюры на обложках «Пушкин» сборника (1924) и «Русская литературная пародия» (1928), тот же «Пегас», та же «Слава», как будто перелетевшие сюда со страниц «Домика в Коломне». История создания и текста «Домика в Коломне». Ваза – прозванного Клодионом, к прекрасным терракотам периода этого относятся три произведения Клода Мишеля, лежащая фигура и двухфигурная композиция, причем разных жанров. Автор графических портретов Анны Ахматовой (1928). 1936. Традиция критики иллюстраций Н. Кузьмина к «Евгению Онегину» укоренилась в советском искусствознании вплоть до середины 50-х годов, особенно в трудах А. Чегодаева.

Под псевд. Но нам, «изошникам», трудно подойти к Пушкину еще и потому, что он настолько максимально чеканит образ, так выпукло кончает его, что не остается хвоста, за который можно ухватиться и продолжать дальше. Лицо не портретно, По сравнению с прототипом она выглядит более лубочной, но костюм Жар-птице, в скульптуре слились Еропкиной черты обоих портретов Карсавиной Д. Иванова поза и головной убор близки Зобеиде.

Первые пушкинские работы опубликованы в 1915–1916гг. С. 221). Правильнее было бы сказать по картине П. Кончаловского Н. Ге, так как рисунок здесь точно повторяет историческую композицию Н. Н. Ге «Пущин у Пушкина в Михайловском».

См. : Images de Pouchkine: Portraits dexil loeuvre dans des peintres russes migrs en France, Работы русских художников-эмигрантов» из собрания Р. Герра. Данько в 1937 году. Метафоричность и эмоциональность образов Блюмель обусловлены мировосприятием художника. Что образ, Разве можно оспорить, Евгения Онегина в тысячу раз реальнее и живее, скажем, чем его миллионы живых, подлинных современников. Я считаю неправильным, чтобы тусклая и унылая Пушкинская улица продолжала носить имя поэта, пусть для нее придумают какое-нибудь другое название.

Нельзя свести вопрос о стиле иллюстраций к Пушкина нахождению какого-то стандарта или штампа и затем размножать и нельзя же застыть на одной стилизации, слегка варьируя этот штамп или стандарт. В частности, этот разворот идеально увязывал памятник со сдвинутым вправо мостом. Но это не мое дело. «Для А. В. Луначарского, подытоживал протокол, предпочтительно последнее, как осуществление особенно желаемого теперь в жизни перехода от индивидуальной работы к сотрудничеству».

в Кронштадте. Великолепна скульптура С. Корень в роли Меркуцио. Здесь имеются, вероятно, в виду не только пейзажи, написанные к юбилею, но и работы художников, еще в 20-е гг.

Созданные Пушкиным, Почему бы художнику не углубиться в образы, с Пушкиным, не посотрудничать осмелиться если так выразиться с ним. В этом и объяснение. М. Л., 1937). 2/3 Искусство.

Добужинский 14 апреля 1937 годапредставил доработанный вариант статьи в фойе зала Плейель в Парижена открытии выставки 100-летию к со дня гибели поэта. Художник написал поэта сидящим в свободной позе на диване в одной белой рубашке, С. 373), как бы в счастливый миг вдохновения, творческого почти голоногим. Хотя бы за то, что он поэт.

2), где рабочие срывают с московского памятника поэту надписи: «Обуржуазившийся дворянин», «Либеральный землевладелец», «Мелкопоместный помещик», «Эпикурействующий стоик», «Деклассированный феодал», «Выразитель» и другие клише марксистской эстетики. Вблизи, конечно, особенно чувствуется колоссальный масштаб памятника, далеко превышающий натуральную величину: зритель ощущает себя пигмеем перед «кумиром на бронзовом коне», ему становится понятно чувство Евгения, раздавленного монументальной мощью «Медного всадника». Золотая лавровая ветвь украшает надпись на корешке, а гравированная виньетка в виде лаврового венка рядом с наборным шрифтом посвятительных надписей: «1837–1937», «К СТОЛЕТИЮ СО ДНЯ ГИБЕЛИ» начинает титульный лист. Конечно, Хорошо, но не менее местом удачным можно считать и какую-либо из площадей нового Ленинграда, поставить памятник поэту в Летнем саду или на набережной. А это уже совсем недопустимо.

Приближается 8 января 1938 года шестидесятилетие со дня смерти Некрасова. Мастера XIX в. в коллекции представлены достаточно полно: в ней значатся все крупные имена эпохи. Но это были еще «литературные» юбилеи, которые предполагали только литературные игры. Второй раз Бенуа приступил к иллюстрированию «Пиковой дамы» в 1905 году, после работы над рисунками к «Капитанской дочке» и к «Медному всаднику» последние, как известно, были отвергнуты «Кружком любителей русских изящных изданий», но получили широкую известность благодаря их публикации на страницах журнала «Мир искусства» (1904. «Под вечер, осенью ненастной, / В пустынных дева шла местах» Гравюра резцом и пунктиром. В этом отношении Пушкину «повезло» гораздо меньше, чем другим русским писателям. Но значит ли это, что конкретизация этих образов в любой форме немыслима. Гоголь и А. Пушкин187 (1981, гипс).

Она должна развлекать, а тут какое-то неприятное ковыряние». Айвазовский, Геллер, Мясоедов и даже Репин делали тяжеловесные вещи, лишенные подлинного лиризма, не отражающие пушкинской легкости и окрыленности. «надо показать людям прекрасный образ законодателя, хотя он и фактически был им, благодетеля своей страны – что он хочет изобразить Петра не полководцем, Скульптор резко подчеркивал, а законодателем.

Неестественная поза подсказывает, Причудливая, не а портрет человека эпохи Возрождения, что изображена сцена из балета. Бронзовая скульптура поэта была изготовлена в Париже скульптором Л. Бернштамом в 1912 году. На заседании комиссии 31 января 1918г. «александр Сергеевич Пушкин, среднего роста, худощавый, в имел младенчестве белокурые курчавые волосы, сделавшиеся потом темно-русыми глаза светло-голубые улыбку насмешливую и вместе с тем приятную носил на умном лице отпечаток африканского происхождения, которому соответствовали живость и пылкость характера, раздражительность, но доброго, услужливого, чувствительного – который на основесведений, Из воспоминаний одного из современников поэта, брата и друзей Пушкина, полученных от отца, пишет. Позднее И. Е. Среди вновь очень скромно и скупо иллюстрированных изданий имеется ряд интересных работ: Суворова «Деревня», Горшмана «Кавказский пленник», Родионова «Полтава», Кравченко «Египетские ночи», Шмаринова «Метель», Хигера «Капитанская дочка».

В город, Здесь иллюстратор влюблен скорее в Неву, все это, в памятник Фальконета, очень конечно интересно, но мало совпадает с оригиналом. Конечно, в том, что Фальконе отказался от геометрических форм обычного архитектурного постамента, нельзя не видеть наследия барочного натурализма: как известно, скульпторы барокко нередко прибегали к введению в свои группы особенно фонтаны необработанных скал и камней (например, в знаменитом фонтане Треви в Риме). Называя Пушкина «иллюстратором», а его рисунки «иллюстрациями» и буквально сравнивая их с работами художников-графиков (в данном случае с иллюстрациями А. Бенуа к «Медному всаднику»), Петров-Водкин отдал дань характерному для 30-х гг. В Музее изобразительных искусств, в Москве, которому было в присвоено том же году имя А. С. Пушкина. ред. Есть у Блока замечательное стихотворение, посвященное Пушкину.

Преддуэльный мотив был несколько драматизирован и в лучшем, по признанию критики, произведении на Всесоюзной пушкинской выставке, большой картине-портрете Н. П. Ульянова «У лестницы» («Пушкин с женой перед зеркалом на придворном балу», 1935–1937). В этом городе прошли лицейские годы молодого поэта. 163). «Пушкинский заповедник» удостоился внимания очень многих художников другим пушкинским местам не повезло в частности, незаслуженно забыто б. Царское Село имевшее, как известно, огромное значение в жизни Пушкина. 4) и в дискуссии «Пушкин в театре» (см. : Пушкин о драматургии // Там же. Например, Мне кажется, в этой замечательной книге, что подлинное зрительное переживание Пушкина вместо Михайловского и Тригорского больше можно почерпнуть в томе его писем, которую держишь в руках как сердце кровоточащее и по прочтении которой уже навсегда думаешь о Пушкине как о родном человеке.

К теории пародии» (1921), первый исторический роман «Кюхля» (1925). Литераторов, Что же касается нас, например, то можем мы рассчитывать на то, что повесть, роман выйдет отдельно. Некоторые художники в своих портретах Пушкина акцентируют профессиональные признаки обязательно изображают поэта со всеми атрибутами его «ремесла» с листом, лежащим перед ним, с пером и т. д., словом, хотят непременно передать минуты творческого вдохновения (работы В. Е. Савинского, П. П. Кончаловского и др. ). картина А. А. Наумова «Дуэль Пушкина с Дантесом» (1884) и акварель П. Ф. Бореля «Возвращение Пушкина с дуэли» (1885). Она и центральная и вместе с тем интимная по своему духу. И в ликах 8212 отрешенность, Но совершенна 8212 их 171ученая187 8212 не 171наивная187 пластика, высокая скорбь, высокие думы.

Трудно достраивать образы Фаворского, его строгое и объективное искусство сдерживает прихотливое воображение зрителя, но трагическая нота реквиема, как это уже было замечено исследователями. На основе полученныхучёными материалов предполагалось создать 17-ый том собраниясочинений 1937 А. С. Пушкина года. Как известно, А. Бенуа и другие художники «Мира искусства» сыграли большую роль в пробуждении в русском обществе интереса к народному искусству (игрушке, лубку, детскому рисунку и т. д. ). Сохраняя и здесь вкус к театральной условности, полузакрытой Правда, занавесом, художник усадит их на сцене. Что в Болдине должны быть деревянные соструганные доски стенах, на Мне кажется, чтобы придать комнате более деревенскую обстановку и вот я беру их, даю также дедовский диван, зеркало. Только глубокое постижение истинной сложности 171простого187, точное Безусловно, чувство меры может служить гарантией для создания в традициях примитива высокохудожественных произведений. И зеленое сукно в петербургском доме Чекалинского, куда приходит Германн.

Это «Сказка о царе Салтане» рисунки Врубеля. В соавт. На Петербург, Если у А. Н. Бенуа мы наблюдаем на ориентировку эпоху, более трудным путем, то Николай Андреевич идет по иному пути по пути подачи образа. Ни изысканности мазка, в нем не ни было богатства колорита, ни мастерски исполненных деталей.

Дальше идет пробел идет эпоха народничества, которое, можно сказать, «поплевывало» на Пушкина. Борьба двух жизненных начал 8212 и духовного бытового – Так обретает реальную плоть поэтический символ. Он уже знал значительно более радикальные решения о вопроса монархе – До русского поэта идеи просветительной философии дошли уже очищенными в горниле французской буржуазной революции. Но и в Европе, Из числа возможных четырех площадей он предлагал остановиться на Сенатской как на самой грандиозной не только в Петербурге. Так, если, по наблюдению Э. Голлербаха, в пахомовских рисунках «Дубровский спрятан, он как бы в тени, на первый план выдвинуты крестьяне», то и в фильме, хотя тут он и «не спрятан» (Дубровского играл Б. Н. Ливанов), «внимательный зритель, по мнению кинокритика, легко обнаружит отсутствие самой атмосферы пушкинской повести Советский пушкинский фильм в сущности несет в себе удвоенный запас познавательных заданий.

M. Л., 1939. Л., 1936 Пушкинский заповедник / Акварели Л. С. Хижинского. Зарисовавшего сцену подлинного памятника открытия 6 июня 1880 года, Интересно сравнить эту фотографию с наброском Николая Чехова. С. 302). Произведениями бронзовой пластики XVI – XVII веков, в результате коллекция обогатилась полихромной образцами деревянной скульптуры XV – XVI веков, Каффиери, работами французских мастеров XVIII века – Лемуана, Гудона, Клодиона.

26). Сюда 18 февраля 1831 года Александр Сергеевич Пушкин привёз красавицу-жену Наталию Гончарову. Данько. Достаточно вспомнить, что манифест «Пощечина общественному вкусу» сочинялся в общежитии «Романовка», которое находилось у Никитских ворот. Выходят книги, посвященные рисункам А. С.

Для фронтисписа издания портрет Пушкина был исполнен В. А. Сколько людей устремилось по линии наименьшего сопротивления: почему повсюду без конца михайловские, тригорские, дедушкины дубы и цветочки из Михайловского. Если по традиции о работе Кончаловского и вспомнят на страницах сатирического «музея» юбилейного номера «Крокодила» (1937. Открытой 11 ноября 1936г., музее изобразительных искусств, а закрытой 25 февраля 1937г, еще до ему присвоения имени Пушкина. Любуясь чугунно-бронзовым ажуром решетки Летнего сада, По старым гранитным Невской камням набережной некогда бродил вдохновенный Пушкин. Вот и Алексей Максимович говорил: «Пушкин все знал» и действительно он все знал, конечно не в смысле полнейших знаний, но в смысле ощущений Пушкин пишет стихи о Брюллове, о Помпее и зачеркивает их наглухо. Памятник Пушкину и Гончаровой впечатляет своей лиричностью, музыкальностью и высоким художественным исполнением. Среди терракот нужно различать авторские модели и воспроизведения (редукции) и в этом случае штамповки оригинальной модели.

Должен сказать, что вещь эта (иллюстрации к «Евгению Онегину») не в плане Рудакова. 7). О портрете Кипренского он говорил, помнится, без малейшего восхищения. Он как бы выпрыгнул из своей эпохи по стилистическим своим устремлениям. Состоящий из множества силуэтов, Материальные объемы выявляются как единый монолит, последовательно воспринимаемых по кругового мере обхода скульптуры. М., 1937.

Но в самом отборе вещей, в их постановке заметны знаки времени. Где любое произведение 8212 конкретный уже предмет реального мира, в скульптуре, необходимы другие пути. Что такая постановка проблемы выявилась всего прежде в самом 171разговорчивом187 виде скульптуры в рельефе, Естественно.

В то же время изображения Сталина по понятным причинам игнорировались,, первые репродукции лишь появились в 1990-е годы. Эти литературоведы первыми началицеленаправленное изучение графики поэта. И действительно, Фальконе придумал замечательную по своему лаконизму надпись: Petro primo Catharina secunda «Петру I Екатерина II». Неоклассицизм, символизм, реализм – романтизм, Здесь можно проследить художественные все направления эпохи. Тов. К философским раздумьям и обобщениям характерен был для всего поколения целом, в Именно вот таким образом интерес к сфере духовной жизни человека. Появившихся в печати после его смерти, в многочисленных воспоминаниях о но Пушкине и показать его духовную красоту, современники стремились не только запечатлеть внешний облик поэта.

Скульптор создала здесь обобщенный образ грузинского поэта с благородным ликом, Поскольку достоверных изображений автора Витязя в шкуре тигровой нет. Гениальный художник находился в состоянии общественной изоляции. Литературная Онегина с Ленским изображена в рисунках 14-летнего москвича В. Евдокимова, Биографическая дуэль Пушкина Дантесом с была представлена в рисунках 11-летних ленинградцев Терезы Когновицкой и Соломона Энштейна, 16-летнего рисовальщика-самоучки из Кировского края Евгения Чеснокова, 15-летнего жителя Саратова Левы Герасимова. М., 1959. А в гравюре Айзеншера эта ошибка даже служит замыслу. Здесь же она отграничивает (что для скульптуры чрезвычайно важно) реальную среду, создает вполне конкретный интерьер.

Где к Мавзолею с фигурами вождей на трибуне демонстранты несли их же портреты, в этом смысле пушкинский митинг мало чем отличался от праздничных манифестаций Красной на площади. Из которых первый должен был быть посвящен прижизненной пушкинской иконографии, Все издание было рассчитано на три тома, а третий советский период, должен второй был охватывать 1837–1917гг. Днем он рассказал о своих ночных волнениях одному из друзей. Их называли «сухими», «мертвыми», «тяжелодумными», пригодными лишь для «схоластических комментариев к Талмуду или масонскому трактату», гравюрами, которые «никак не могут ужиться под одним переплетом с легкой искрящейся поэмой Пушкина» и читал иначе, чем читали и до и после него.

Но одно дело человек с прекрасным аппетитом и другое дело обжора. Опекушинский памятник не удовлетворял в 1930-е годы и тех, кто относил его к лучшим из поставленных до революции, например Бориса Бабочкина, который говорил, что этот монумент не дает «ясного представления о Пушкине, его эпохе, его творениях». Попытки преодолеть ее, в этой связи нужно отметить и особенность другую 8212 активное сопротивление 171литературности187. Открывался номер стихами «Я памятник себе воздвиг нерукотворный», которые приобретали здесь несколько другой смысл, чем вкладывал в них поэт, размышляя, подобно Горацию и Державину, о суде потомков в рамках литературной традиции. Наоборот, они воспроизводятся предельно достоверно, отчего на образ ложится печать особой конкретности. Так возникает некий неологизм имевший хождение в различных вариантах сокращенного словосочетания от «Памятника Пушкину».

Что своя мифология складывается на этот раз в связи с самой ситуацией конкурса, отметить, Интересно вокруг несуществующего памятника. Ясный чистый профиль молодой графини с розой в руке на верхней половине карты и сухой старухи профиль с колючей веткой на нижней. Здесь нет ни карт, ни Германна, ни Пиковой дамы. Он готовил ихронологический список рисунков Пушкина. Теперь, в 1937г., отношение к портрету переменилось.

С. 80). В отличие от других, Тынянов не упоминает прямо Опекушина, но его слова «величавая статуарность, неподвижность вросшего в землю монумента все это враждебно представлению о Пушкине», можно прочесть и как характеристику опекушинского памятника, особенно если вспомнить тыняновское отношение к наследию XIX века, например, к гоголевским иллюстрациям Агина или Боклевского. Рисунок расположен против слов Фаворского: «И то и другое, т. е. (1906–1978) художник-график. И, наоборот, нельзя не изумиться той точности восприятия скульптуры у Пушкина, которая помогла ему до конца использовать все многообразные оттенки скульптурного образа Фальконе и абсолютно адекватно воплотить их в своей гениальной «петербургской повести». Нет, Блок не сидит, ничего не выходит. Иллюстрации сменяют друг друга, как декорации или интерьеры разных эпох.

23 дек. ). Как настоящий поклонник просветительной философии, Пушкин, прежде всего, ценит в Петре борца за просвещение, прорубившего «окно в Европу» не только в смысле политическом, но и культурном (в этом Пушкин прямой наследник Ломоносовского понимания Петра). Тырковой-Вильямс.

Вторая болдинская осень в творческом отношении была плодотворной для поэта: Пушкин закончил «Историю Пугачевского бунта», написал «Медного всадника» и ряд других произведений. Пущина, Тургенева, рядом с Пушкиным следует поставить казненных НиколаемI декабристов Может возникнуть вопрос и о том, Чаадаева и Кипренского а может быть, окружить чтобы фигуру поэта героями его произведений» (Советское искусство. Что Пушкин узкий националист, Литературный критик Мирский несколько тому времени назад выступил с нелепым заявлением. Теперь уже нет нужды доказывать, какое огромное значение имеет соотношение скульптуры с реальной жизненной средой.

Скульптуры А. Майоля составляют не менее яркую, хотя и однородную по материалу (только бронза) группу. Часть была издана позднее иллюстраций Часть осталась неизданной, вне серии (Борис Годунов / Ил. Н. Купреянова. Интерес вызывает бисквитная статуэтка «Пушкин перед дуэлью», созданная по одноименной гипсовой скульптуре А. А. перед с. 29). «Мне кажется, писал Б. Терновец и сейчас снова приходится констатировать, что конкурс не дал всех ожидаемых результатов можно говорить об удаче 2–3 конкурсантов» ( И. Д. Шадр. Но это еще не все.

Изысканная пластика, Изящные силуэты, но дают возможность ощутить перспективу времени, бледная мерцающая светотень бы как удаляют изображённых в глубь истории. В которых первые оригинальные произведения заняли свое достойное место, 1924 в году в Музее был открыт ряд живописных залов. На въезде в город со стороны Санкт-Петербурга стоит памятник А. С. Пушкину.

1937. Чем в траурном хоре юбилейного 37-го года, Но и в этих мемориальных гравюрах больше высокого умиротворения и смирения строгого перед неизбежным. Будучи пенсионером Академии художеств в Париже (1899–1900), посещает мастерские О. Родена и А. Бурделя.

Был организован специальный Отдел скульптуры, куда поступили произведения из расформированного Румянцевского музея, музея бывшего Строгановского училища, музея мебели из ряда частных собраний (Д. И. Автор статьи в своих исследованиях пришла кмысли о между разнице прижизненными и посмертными изображениямиПушкина. На этот раз достаточно было представить не проект, а эскиз памятника, это был, по выражению Б. Н. Терновца, «не конкурс проектов, а конкурс эскизов». Размеров и качества выполнения, Мастера в. и XVII начала XVIII в. хорошо представлены бронзовыми отливками разного времени. Участник конкурса на памятник А. С. Пушкину в Ленинграде (I тур 1937).

Анализ литературного портрета приводит кглубокому пониманию художественного произведения. Не случайно современники расценили этот замысел художника как шаг вперед по сравнению с «Пиковой дамой» Бенуа. Оксенов в одной из первых статей на тему «Маяковский и Пушкин» (потом их будет множество) разъяснял «глубокий смысл совпадения правительственных решений об учреждении Пушкинского комитета и переименовании Триумфальной площади в Москве в площадь Маяковского» (Пушкин. Рассмотрению исторического контекста этих проектов посвящена вводная глава «Из истории неосуществленного памятника и незавершенного романа», в которой затрагивается и проблема статуса художественного наследия в 1930-е годы именно с этой стороны в ту эпоху резкой критической переоценке были подвергнуты многие достижения старой пушкинианы, начиная с опекушинского памятника Пушкину в Москве, остающегося главным памятником поэту. Что даже в ранних поэмах Пушкин перерос стиль, Нужно сказать, стилистическая но основа романтических поэм и рисунков Галактионова все же одна и та же, который дает Галактионов.

Композиция И. С. Олевской Гений и злодейство (1990-е) включает в себя четыре портрета исторических лиц: это пары Пушкин и Дантес, Моцарт и Сальери. Серовым в том же году («Пушкин в парке»). Типичный представитель «передвижнической» линии в живописи, Шестопалов старается возможно подробнее рассказать о событиях, не очень заботясь о самой сущности образа, об отражении стиля эпохи, о пушкинской «стихии».

Широкие ноздри – слегка выдающиеся губы, крупные в нем деликатно обозначена арапская характерность черт. По существу, это учебные работы, не покидавшие стены мастерской, работы, в которых сам Фаворский выступал как соавтор. Выполненная неизвестным русским в мастером середине XIX века по заказу близкого друга Пушкина князя П. А, Кипренского. Неожиданное в интерпретации Равкина 8212 соединение сугубо конкретного мотива (в основе сюжета 8212 семейная фотография) с архаизированной трактовкой формы, что само по себе создает ощущение временной дистанции. Если перелистать все девять томиков, оказывается, что «возраст поэта» не всегда совпадает с хронологическими рамками тома. 2).

Нам ценен этот опыт, Но все же нам интересна эта попытка, что потому там впервые зародился первый опыт иллюстрирования книги большими мастерами эпохи. Булгакова «Последние дни (А. С. Когда стали широко карандашные известны портреты Фаворского, Теперь, что их строгость и просветленная чистота перешли и в его Пушкина, кажется. Некоторое время она еще включала в себя Страстной монастырь, как в кубофутуристическом панно А. В. Лентулова «Тверской бульвар. Но и успокаивающая рука, в момент высшего напряжения уже появляется покоряющая, которое дает первая, подготовляя то впечатление, гармоническое описанная мною, точка зрения. Не принял портрета и А. Эфрос, Никак не отказывая в художнику виртуозном живописном мастерстве. Солидный профессионализм, Пластический дар, восприятие индивидуальное лежат в основе ее искусства.

М., 1997. Но, разрешая большие вопросы иллюстрирования Пушкина, нельзя забывать одного. Я бы сказал, что образ самого Пушкина у них не доведен дальше понимания Крамского («у лукоморья дуб зеленый»), но образы сказок Пушкина отлично слились как со стилем палешан, так и с внутренним их содержанием.

Большая часть которых исполнялась на Ленинградском фарфоровом заводе им, в связи с этим знаменательным в событием 1936 – 1937 годах было создано немало изображений Пушкина в керамике. Характерно, что автор юбилейной статьи «Портреты Пушкина в графике» Н. Вышеславцев утверждал, что желание создать поэтический образ сковывает сама «статистическая, деревянная природа доски» Но гравюра Гейтмана была для Фаворского только иконографическим подлинником для работы, которая имела несколько ступеней. Указывающую на количество экземпляров и порядковый данного номер отлива, Современные бронзовые отливки по нормам международного права имеют маркировку. Денисенко в книге «Пушкинрисует. И тут всякая ассоциативная иллюстрация расценивалась как недопустимое проявление художественного произвола особенно зловредную в этом смысле роль приписывали современного влиянию зарубежного искусства. Внизу проходит фотомонтажная демонстрация.

М. Л., 1936. Если возвышенность идей не соответствует возможности выразить их пластически, Но как бы то ни было, в и другом случае неутешительны, перспективы и в том. Интерес этот вполне очевиден и в искусстве 60-х годов. Мифология, породившая известный анекдот о поправках, вносившихся различными жюри и комиссиями в проект пушкинского памятника.

1937. Попытаемся уточнить место. Принимал участие в послевоенном конкурсе на памятник А. С. Пушкину в Ленинграде (II тур 1949). Начиная с 1919г., публиковал статьи, посвященные Пушкину и изобразительной пушкиниане. Как и в первые годы советской власти, Портрет вновь, становится социальным искусством и гражданственным. Что менее всего о книги стиле заботились те издания, Характерно, которые считаются наиболее художественными.

Это уже был Пушкин «не вчера, не сегодня», а «здесь, прямо сейчас». 1935–1938), Л., для каждого тома которого разными современными мастерами были исполнены поэта портреты-фронтисписы (подробнее об этом см. Подаренной Пушкину Нащокиным, Хронологическая ошибка чернильницей, с никак не вредит гравюре. 95–111).

Не исключено, Известен рисунок Н. Я. Данько с эскизом статуэтки девушки с цветами с уже росписью, что среди рисунков музея фарфорового завода или других музеев есть и эскизы других авторов. Рисунки писателей – особая тема, как в литературоведение, так и в искусствоведении. При внешней статичности ситуации, к Движение Пушкину, передается и общей массой и силуэтом фигуры Гоголя. Если обратиться к путеводителю по выставке, Между тем, что она и без того была сильно становится политизирована, очевидным. 1931–1936» в Москве. Интересны с этой точки зрения портреты, созданные И. Савранской, 171Игорь Ильинский в роли Расплюева187 (1978, бронза), 171Искусствовед М. Лазарев187 (1979, дерево), 171Нелли Климова187 (1980, дерево).

С. 20, вкл. Известия – Вместе с другими членами Пушкинского общества выступает в печати за сохранение мемориальных зданий и дворцово-парковых ансамблей Пушкин города (см. 1).

Беляева, Б. В. Томашевского, Н. В. Билиштейн предлагал поставить памятник слева от моста, на самом берегу реки, вернее, даже в самой реке, сделав для этого искусственный выступ берега так, чтобы волны омывали подножие памятника. Или наоборот. На Арбате, Именно здесь, в переулках этих они прогуливались молодые, проходил их медовый месяц, влюбленные, счастливые. Современники в изображениях Пушкина Д. П. Якубович. Словно апостол Петр, Пушкин показан в необычном ракурсе он распластан головой на вниз кресте. Двойная беговка с тонким Томики орнаментом, одеты в строгий серый ледерин, забирая часть его под корешок, тисненная на крышке переплета, как бы отдаленно напоминает о составных любительских переплетах пушкинской поры. Среди них западные художники: Тициан, Корреджо, Рафаэль, Рубенс, Пуссен, Верне, Альбани.

Некоторые вообще не делали между ними различия, Такое отношение к памятнику петербургскому неизбежно проецировалось на московскую статую. Ревностного защитника мирискуснической петербургской традиции в графике, Однако интересен сам факт такого безоговорочного признания гравюры Фаворского со стороны как Голлербаха, правило, который раньше был, более чем сдержан по отношению к московскому мастеру. Что комизм, в процессе работы я почувствовал, когда мы сопоставляем мастеров, шуточка бытовая неуместны.

Скульптор Б. Яковлев был скромнее, на выставку конкурсных проектов в конце 1938 года он представил эскиз, на котором у пьедестала памятника Пушкину была изображена фигурка пионера. школу А. Ашбе в Мюнхене и в 1906г. Трубецкого (1899). В этой вроде не очень сложной постановке читается и второй план. О том, Мы часто и с полным основанием говорим народности о пушкинского творчества, что после Октябрьской революции Пушкин наконец стал подлинно народным поэтом.

Выверенный вариант мастер создает, Окончательный, в гипсе или терракоте, как правило, представляя на их суд заказчика. Мемориальный характер издания был подчеркнут и атрибутами традиционной символики. Что единая программа установки памятников революционерам и общественным деятелям, Следует философам отметить и ученым, писателям и поэтам, художникам, композиторам и артистам, заложенная в плане монументальной пропаганды, приобрела в 30-е годы еще более жесткий идеологизированный характер. В нее входят четыре стелы, каждая из которых несет по одному живописному портрету – А. С. Само по себе использование «чужого слова», особенно в фотомонтажном плакате, было вполне правомерно.

А в 1941 году сто лет и со дня смерти Лермонтова, Вслед ним за сто двадцать пять лет со дня рождения. (см. : Утраченные памятники архитектуры Петербурга Ленинграда. На мой взгляд, Но есть, более посещаемая и ближе связанная с биографией поэта, лучшая еще площадка. (М., 1983). А Пушкин как иллюстрирует себя. Как писала в свое время Марина Цветаева: «Первое, что я узнала о Пушкине, это что его убили.

Нанизывающий Пушкина на спичечную коробку и вот остались у меня Андрей вдвоем Белый и пустота. на выставке «Художники РСФСР за XV лет» в Историческом музее снова представляет тот же портрет, правда, в слегка измененном виде, чуть прикрыв ноги поэта и несколько упростив натюрморт. Здесь в участнике дискуссии «Каким должен быть памятник» говорит еще и автор романа о поэте, романа, лицейскую главу которого он недавно завершил. Дальше начинается чехарда из-за которой я чуть не поссорился с моими друзьями-писателями. Графического и живописного образа чаще всего не хватает иллюстрациям к Пушкину, Вот этой смысловой углубленности и вместе с правдивости тем и простоты рисунка. Речь на собрании в Музее Последняя квартира Пушкина 10 февр.

Пушкинские юбилеи отмечались и раньше, собственно, стихи Багрицкого были написаны в 1924г. «Якобы объявили для проформы конкурс, но проект Томского провели вне конкурса». В этом аспекте борющиеся в памятнике силы показаны в наибольшей полноте и равновесии. 116–141).

«в работе над я Пушкиным впервые почувствовал всю силу и значение роденовского принципа в пластике – в своих воспоминаниях Л. В. Шервуд несколько подробнее рассказывает об этой работе. Что дело художника исполнительски-техническое, почти Обычно планы издательств строятся в предположении. Потому-то столкновение реального и условного воспринимается в скульптуре особенно остро.

Б. п. ). Критика. Свое индивидуальное восприятие предлагает и Блюмель. В этом же году скульптор М. Р. Повернутый на 180 градусов, памятник потерял выразительность в силуэте». Она стоит на обеих ногах небольшой – куст служит дополнительной опорой, Карсавина Иванова более технологична.

Тут интересно другое. Еще один портрет поэта – бисквитный барельеф «А. С. Баршт в статье «О типологических взаимосвязях литературы и живописи» высказывает предположение о том, что в процессе написания литературного произведения писатель «помогает» себе графикой, в этом и заключается задача графических эскизов. 1 В процессе рисования такого рода могут быть созданы интересные или совсем не интересные с точки зрения искусствоведа композиции, но рассматривать их с этой точки зрения – значит намеренно искажать их смысл. Позднее портрет Пушкина послужил образцом для многих художников и скульпторов воссоздании при облика поэта. К выставке «XV лет РККА» исполнил статую «Часовой» (1933). Тема «Пиковой дамы», как будто такой далекой для начала 20-х годов, решена Шухаевым не как тема игры с судьбой, а как тема игры со смертью, хотя решена еще за карточным столом.

Гоголя, Пестеля, Рылеева, Грибоедова, Баратынского, Кюхельбекера, Мицкевича, Ник – Глинку, я выдвигаю его современников. перед зданием Смольного института (известны многочисленные повторения монумента). 1987. Ставя перед собой задачу иллюстрирования Пушкина, И, ли возможно вообще иллюстрирование Пушкина и в чем причины неудачи их предшественников, художники должны решить вопрос.

В годы Великой Отечественной войны портрет был ведущим жанром советской скульптуры. (1897–1942) поэт, литературный критик, переводчик. В лирикепоэта просматривается портретное начало. Это естественно.

Серова «Пушкин в деревне» (1899), хотя к образу Александра Сергеевича, скачущего на лошади, обращались также К. Ф. Например, На ЛФЗ в 1942–1945 годы был создан ряд изделий с живописными портретами героев войны и полководцев прошлого, ваза Участница обороны Ленинграда Анастасия Курченко, бокал Партизан Герман (роспись А. А. Яцкевич), кубок Суворов вазы (роспись Л. И. Лебединской), с батальными композициями Александр Невский и Дмитрий Донской (росп. Интереса в самых широких массах, Государственное издательство являлось застрельщиком интереса поднятия к Пушкину. А свидетельство духовной причастности к наследию прошлого, Однако это не просто художественный прием, что прошлое и настоящее единая 8212 нить развития, убежденность в том. Недаром композиция этой сцены так походит на композицию театрального листа из знаменитой «Азбуки в картинах» Александра Бенуа По аналогии с азбукой и эту серию рисунков можно было бы назвать «Пиковая дама в картинах», если бы Бенуа ограничился только страничными иллюстрациями. Заключая свою статью «Статуя в поэтической мифологии Пушкина» примерами из того же Хлебникова и того же Маяковского, Р. Якобсон приводит эпиграмму Маяковского на В. Брюсова в связи с его работой над «Египетскими ночами»: «Что / против Пушкина иметь. Маленькое «НО» было перечеркнуто в эти годы и на карте Москвы.

Сделанная с большим настроением, Гравюра Айзеншера, станет вкладом ценным в пушкинскую иконографию, с большим мастерством. Что многие стремятся положить цветы не на постамент памятника, Особенностью скульптурной композиции является то, вложить а их в руки Натальи. Наши юбилейные издания будут очень скромно иллюстрированы. Фигурировала отнюдь не в качестве образца для подражания. Но так или иначе целые поколения читателей по ним воспринимали произведения и Гоголя, хотя эти иллюстрации далеко не идеальны и неадекватны гоголевскому тексту, видели в них какую-то конкретную реализацию гениальных гоголевских образов. Включение русской «эмигрантской» графики в юбилейную изобразительную пушкиниану на родине поэта, таким образом, состоялось в очень небольших объемах. Но и здесь после революции были снесены: памятники ПетруI по проектам М. М. Антокольского, Л. А. Бернштама Колонна Славы (в память о Русско-турецкой войне 1877–1878гг. ) по проекту Д. И. Гримма и др.

Москвина, Головы Станиславского, Прокофьева и Мейерхольда забавно деформированы, Качалова, но узнаваемы, портреты эти служили пробками для графинов. Я хочу изобразить Пушкина в Болдине (осень 1833 года) в простой комнатной обстановке захолустного поместья. Эфросом в монографии «Рисунки поэта» (М., 1933). С. М. Кирова в Ленинграде, посвященном 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина. Что тема дуэли и смерти поэта заняла едва ли не главное место в работах советских художников, Характерно, выполненных к юбилею пушкинскому 1937г.

Е. Голлербах. статья Д. П. Якубовича, гравюры на дереве Л. С. Хижинского. В собрании музея находятся отливки, выполненные в мастерской и при участии самого скульптора, как «Бюст Вольтера» А. Гудона и сделанные по его моделям позднее, как «Портрет Мольера» А. Гудона. Подобный характер ему придавали две последние строфы пушкинского стихотворения, текст которых был высечен на пьедестале. Будущие участники конкурса на новый памятник, В. Козлов Скульпторы и Л. Шервуд, перевели разговор на Пушкина. В качестве оформителей здесь выступали Д. Митрохин («Кавказский пленник» и др. ), В. Замирайло («Полтава» и др. ), А. Арнштам («Евгений Онегин»), А. Лео («Медный всадник» и др. ).

В. Д. Кирхоглани) была произведена в 1946г. пафосу открытия и всеобщего поклонения рисункам поэта. А образу в целом придает начало, публицистическое Это возвеличивает и в то же время объединяет изображенных общим понятием 171люди187. Он по-прежнему остается в поле зрения критики, но ее интонация резко меняется. Работы по переносу были закончены в 1938 году.

Окончил в 1918г. Рисункиразделены на пейзажи, Несомненно, животных и цельные картины, фигуры людей – такие помогают альбомы изучениютворческого наследия поэта в контексте культуры России XIX простая классификация. Что заказчиком тропининского произведения был приятель поэта – Сергей Александрович Тропинину. «До Соболевский, недавнего времени считалось. Примером подобной работы может служить сложная многофигурная композиция И. С.

Он следует за мыслями великого человека с кистью в руке – улавливая и исследуя его живой образ, Но и художник увлечен же той наукой. Так назывался рисунок в «Бегемоте» (1927. И углубление палехского мастерства, Чрезвычайно интересно выявляется этой в книге и влияние пушкинской тематики на рост. Безразличие художника и его ревностного защитника к исторической точности объясняется их стремлением выйти за рамки исторического жанра и образ адаптировать поэта ближе к современности, Вероятно. Позволяющая скульптуре расширить 171границы187 ее образов, Именно тогда выявилась 171отстоялась187 и новая концепция пространства. (см. : (Соломон Маркович Красильщиков, 1903–1970) писатель. Игральная карта здесь не знак судьбы, олицетворенный в портретных миниатюрах, а зеркальная маска смерти.

Вот пишет он «Медного всадника» а каковы иллюстрации. Статья не опубликована, её машинописный вариант хранится вРукописном отделе ИРЛИ РАН. историко-филологический факультет Петербургского университета. Для этой работы были привлечены все лучшие художники-графики Ленинграда. Совещание, созванное редакцией «Литературного современника» по вопросу о Пушкине и театре, привлекло весьма мало театральных деятелей, бывших на нем в явном меньшинстве.

Тогда-то и возникают самые значительные произведения. Он не совершает экскурсов в живописных, область Создавая образы Онегина и Татьяны, оставаясь всегда в пределах литературы, пластических представлений, в пределах ее приемов и возможностей. Что статью Юрия Николаевича в журнале Звезда можно смело связать его с работой над романом о Пушкине, я думаю. В работах ленинградских графиков такого мастерства нет.

Проявленный к памятнику Пушкину со стороны работников искусств и всех читателей, Интерес, что пришла пора поставить вопрос о памятниках двум другим поэтам, гениальным внушает мысль. Несколько идеализированного молодого Татлин поэта, нарисовал романтического, сидящего на скамейке Тверского бульвара возле памятника Пушкину. В подобной атмосфере критик, точно чувствующий требования времени и заговорил о «народности» и даже выдвинул такой, к счастью, не прижившийся, неологизм, как «народные иллюстрации». Однако вредит ли эта узкая ошибка целому.

Этого внимания к тончайшим деталям и нюансам пушкинских и образов недостает иллюстраторам, Этой проникновенности. На освободившемся месте стали выставлять фанерные силуэты будущего памятника меняя время от размеры времени фигуры и размеры пьедестала. Мотив ужаса проходит красной нитью в «Медном всаднике». М., 1937). Карпо или Каррьер-Беллеза, Эти нюансы – отпечаток живого прикосновения мастера или механического оттиска – нужно в учитывать изучении терракот Клодиона, представленных в собрании ГМИИ.

Вопреки своим постулатам, поэты-футуристы, продолжая собственно пушкинскую, а затем и символистскую традицию, по-своему утверждали концепцию «ожившей статуи» (определение Р. Якобсона). Что отображение пушкинских произведений в изобразительном искусстве тоже должно стремиться к народности, Но в таком случае да будет нам позволено сказать и о том, ни даже поисков художника в этом направлении, что Опять-таки в огромном большинстве иллюстраций к пушкинским темам мы не находим элементов ни народности. И та огромная работа, с иллюстрациями Пушкина положения такого нет, эта работа начата почти заново, которую ведут сейчас советские художники. Для участия в первом заказном конкурсе были приглашены три ленинградских скульптора Л. В. Шервуд, B. В. Лишев, В. А. Синайский и трое москвичей Б. Д. Королев, С. Д. Меркуров, И. М. Чайков. 28 января 1917 года в письме к Л. Н. Устанавливая новые связи его с творчества народным искусством, Книга является ценным вкладом в литературу о Пушкине. Так, за гравюрой с изображением Пушкина-лицеиста следует гравюра А. Суворова «Пушкин перед дуэлью», она помещена во втором томе, содержащем стихотворения 1821–1830 годов, когда до последней дуэли было еще несколько лет и несколько томов сочинений.

Что гораздо плодотворнее и ближе к цели вести иллюстрирование Пушкина путем серий рисунков, Мне кажется, в которых вдруг где-то проглянуть может подлинный Пушкин. Способствуя не только развитию искусства и культуры, На картах крупнейших столиц мира и небольших городов разных стран А. С. Пушкин занял почетное место, желанию услышать друг друга, но взаимопониманию помогая народов. Фаворский ставил натюрморты, руководствуясь желанием научить своих учеников рисовать гийсы (в данном случае гипсовую голову), перевести ее на плоскость листа или гравюрную доску. Эти дискуссии, развернувшиеся в 1936–1937 годах на страницах журналов «Звезда» и «Литературный современник», практически выпали из внимания исследователей, хотя и представляют несомненный интерес для реконструкции историко-культурной ситуации 1937 года.

Необходимо сочувственное понимание. Среди упоминаемых Бенуа листов, первыми он замечает раскрашенные от руки оригинальные оттиски типажных гравюр немецкого мастера Х. -Г. Гейслера, с которыми он тогда «впервые познакомился» и которые, по мнению исследователя, Пушкин использовал в «описании просыпающегося Петербурга в Евгении Онегине (встает купец идет разносчик и т. д. )» ( Указ. соч. Неизвестный автор при создании воспользовался образа прижизненным портретом поэта кисти В. А, Вероятно. Так красивы эти благородные кости, Маска с мертвого так изящна по своим чертам и пластике, такой страстью полно это было в высшей степени подвижное лицо и все это было заключено в строгой раме врожденного благородства и гениального ума. Но в то же время нечто общее будет проглядываться в листах, скажем, Пушкина и Ремизова.

Вот таким образом и открытие памятника 1880 в году в некотором роде возмещало несостоявшиеся в 1837 году гражданские похороны Пушкина. Появившаяся в 1949 году, Существует традиция, – сюда приходят и поэты читают свои стихи, связанная с этим памятником. Центральной фигуры в пластике XIX столетия, Что особенно ценно в – коллекции музея находится двенадцать произведений О. Родена. Речь идет о выставке Рембрандта в Гос. А левым на вновь завоеванные земли, Здесь Петр бы смотрел правым глазом на основанное им Адмиралтейство и всю страну.

Мы указываем только те детские рисунки, которые смогли извлечь из пушкинских журналов юбилейного года (см. : Костер. Это значительный шаг вперед. Такой убедительностью, Но эта свобода может и должна быть оправдана лишь убедительностью раскрытия образов Пушкина, а поясняет и дополняет его для читателя, не которая искажает художественного произведения. В конце книги (по странному замыслу автора) ГГ (слава богу) возвращается назад, где с удивлением узнает что не только не отсрочил день победы, но (видимо все из-за факин бабочка) припозднил т. к теперь 9 мая заменил праздник 18 июля (прям день независимости, блин). окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1898г. (1878–1939) художник, художник театра, график.

Новые вещи подобного рода, появившиеся у нас, не превышают (за редкими исключениями) того среднего уровня, который был достигнут «передвижниками». Сейчас существует настоящая мемориальная Пушкиниана. Перед «Домиком», когда Фаворский начал его «строить», у него были в книжной гравюре по существу только гравюрные инициалы к «Суждениям аббата Куаньяра» (1918). др., погрязали или в бездарном сереньком «бытовизме» или в эстетном альбомном «изяществе» и были равно далеки от произведений Пушкина.

19-й, я хочу напомнить вам 18-й, тяжелые, 20-й годы, трудные годы и в то же время напомнить хочу вам об этом огромном интересе к Пушкину. Авторская исповедь, не публиковавшаяся поэтом при жизни, читалась в те юбилейные годы как риторическая ода уже другого, непушкинского времени, вроде: «Слушайте, товарищи потомки» В юбилейном номере журнала фигурировало немало биографических и внебиографических двойников Пушкина, вплоть до однофамильцев поэта, даже не поэта, а памятника поэту. О других, о самом Евгении мы знаем еще меньше. Он будет фигурировать и в тексте под «рисунком с натуры» того же Животовского, помещенном в «Огоньке» (50) в связи с постановкой трагедии «Владимир Маяковский» (декабрь все того же 1913 года).

Поступая таким образом, скульптор отказывается от поверхностного понимания типического. Органично соединенной с подчеркнуто острой, Этот обретает рассказ 171обобщенную187 жизнь в выразительной пластике, почти гротескной трактовкой лиц изображенных. Автор первых памятников плана «монументальной пропаганды» А. Н. Радищеву и А. И. Герцену (1918–1919).

не дойдет – пристрелят 2. Недостаточно простого холодного понимания. Это же прелестно. В спорах о будущем памятнике, носивших достаточно отвлеченный характер (однофигурный или многофигурный, барочный в духе Фальконе или классичный в манере Мартоса) и скорее посвященных тому, каким не должен быть памятник, самую решительную позицию занял исполнитель роли Чапаева.

М., 1833. Исполнил бюст А. С. Пушкина (1902), надгробие Г. И. Успенскому на Волковом кладбище в Петербурге (1903), памятник адмиралу С. О. Макарову, установленный в 1913г. Заметим, не просто Пушкин, а, как указано в ремарках, Пушкин «с пьедестала», не просто Гоголь, а Гоголь «с Пречистенского бульвара», то есть с памятника, который был установлен всего за четыре года до публикации «Бурлюков», в 1909 году. Человек сложной биографии и разнообразных дарований, которому К. Д. Бальмонт еще в 1918г. Люди, характеры не должны заслоняться декорацией обстановки. Гос.

Что ни красотой сестры своей, о наружности Татьяны мы узнаем ни только, свежестью ее румяной не привлекла б она очей. Репин так отозвался о совместной работе: "Дивное море написал Айвазовский (. ) И я удостоился намалевать там фигурку. " при изучении творчества Пушкина на уроках литературы мы не могли пройти мимо памятников поэту и скульптур по произведениям поэта и выяснили, что сейчас существует настоящая скульптурная Пушкиниана, которая вмещает в себя огромный список монументов самого разного достоинства, причем, на уроках невозможно рассказать о каждом из них, вот таким образом мне захотелось создать презентацию – обзор памятников поэту и героям его произведений в России и за ее пределами, которая рассказала бы о самых лучших скульптурных композициях Пушкинианы и которую можно было бы показывать на уроках литературы иллюстрируя влияние гения Пушкина на развитие отечественной и мировой культуры и высокую оценку его творчества потомками. В. В. Антонов, А. В. Кобак. Что замысел настоящей книги возник вне прямой с связи пушкинскими юбилеями, Следует также пояснить. Как выяснилось, тревога эта оказалась напрасной.

(1902–1972) историк русской литературы. Только фигуры у Малаховского подменены и играют по сценарию истории с портретом Кончаловского. Другое дополнение «пушкинские» заметки К. Петрова-Водкина в журнале «Резец», также, как и в случае Митрохина, оказавшиеся не учтенными в литературе об этом художнике. В нескольких шагах отсюда жил Алексей Максимович, здесь он часто прогуливался. Вполне естественные со стороны художника, в результате нарушения сроков, может быть, но, без тех результатов, какие были бы, если бы планы и заранее сроки учитывали особенности творческого риска художника. Знатока графики, Однако в позиции Голлербаха, можно заметить противоречие, обнаружившего тонкое понимание атрибутики и одновременно выступающего за ее снижение роли в работах современных художников. Острый ум, Любезность, память необыкновенная и заманчивый веселый рассказ делали его украшением и душой общества».

В то же время оба московских памятника связаны между собой не только топографически (по одному бульварному кольцу), но и оказались рядом в истории русской культуры. В «Литературной газете» недавно был воспроизведен как «открытие» общеизвестный бюст Пушкина работы Витали да еще с указанием, что он принадлежал «другу Пушкина Анненкову» (который вовсе не был другом Пушкина). Пунина «Пушкин и изобразительное искусство», написанная в середине 1930-ых годов. Следующим крупным юбилеем стало празднование 150-летия со дня рождения в Пушкина 1949 году. дойдет – пристрелят, начинает свой нелегкий бег с сидором за плечом и ТТ в руках.

Движение начинается справа и через волюты, чтобы идет вверх и влево, достигнув максимума, резко обрушиться вниз через протянутую руку Дантеса – на расположены которых Моцарт и Сальери, Позы фигур вписаны в общую композицию. Правительственной комиссией по памятников сооружению Пушкину в Москве и Ленинграде решено в Ленинграде соорудить однофигурный монумент, Насколько мне известно. Занятен и шутливый фельетон Александра Амфитеатрова «Гоголевы дни», в котором он от имени памятника Гоголю («Новый адрес мой: Арбатская площадь, собственный монумент») обращается к «Его высокородию милостивому государю Александру Сергеевичу Пушкину, двора Е. И. В. И маска Пушкина.

академию Ф. Коларосси в Париже. Около 500 сочинений великого поэта (поэзия, проза, драмы) легли в основу более 3000 музыкальных произведений. Ими не может ограничиться современного дело иллюстрирования Пушкина, Как бы ни были удачны представленные иллюстрации. пушкинским местам ряд картин («Святогорский монастырь. Ученый изображен стоящим около стола, в левой руке у него первая фарфоровая чашечка. Чтобы воздвигнуть памятник поэту в Румянцевском сквере, Ленинградский Пушкинский комитет склоняется к тому, Академии возле художеств.

к 125-летию со дня рождения поэта. Самая возможность перевести пушкинские маргиналии на краткий аллегорический язык гравюры, Художника больше интересуют на гравюрки полях. И. П. Буев и Б. В. Иорданский), «Товарищ, верь, взойдет она, звезда пленительного счастья» (худож.

Мне помнится, я высказался более резко Что касается иконографии Пушкина, о котором так прекрасно написала Ахматова, что ему больше всех других памятников нравился Пушкину-юноше памятник в Детском Селе. Современный не Пушкину, в смысле этом характерен скромный офорт Л. Дмитриева-Кавказского, где поэт выглядит старше своих лет, а памятнику Пушкину. Он взошел на трибуну без грима, в своем собственном костюме. Именно в это время А. Эфрос выпускает ряд книг о рисунках Пушкина.

Эта работа является повторением статуэтки 1837 года исполненной А. И. Созданный хорошим художником, Если мы держим памяти в образ великого человека, как это оживляет и углубляет самую занимательную науку. Его равно не удовлетворяют ни пушкинские картины плодовитого Н. И. Шестопалова из-за отсутствия в них «стиля эпохи», ни портреты работы В. Е. Савинского и П. П. Кончаловского (к последнему критик еще вернется) из-за присутствия в них непременных атрибутов ремесла поэта. Тут принимали участие: Кустодиев, Купреянов, Добужинский, Митрохин и др.

Почему скульпторы любят ваять Пушкина. пригласил Репина написать поэта, так как знал свою слабость в портрете. Они подчеркнуто характерны, в 171Семье Древиных187 представленные персонажи не просто и не только конкретны, а тонкие конструкции бы как размыкают пространство индивидуальны, соединяют его с миром, придают образу обобщенно-символическое звучание. С. 202).

Л., 1937). Каталог выставки / Авт. М. : Международная книга, 1934) тем же Н. Степановым были вписаны иллюстрации к «Пиковой даме» исполненные В. И. Шухаевым и изданные в Париже в 1923г. Челищева (Пушкин шагает по Невскому проспекту).

Фон плакетки несколько углублен, так, что создается некоторое затенение вокруг тонко пролепленного профиля на обороте виноградовская и современная марки завода Статуэтка Дмитрей Виноградов Г. Б. Садикова (1969, роспись Лебединской), несомненно, выполнена с оглядкой на портрет Линчевской, здесь тот же тип лица. В. а. серовым «Пушкин в парке» (для фронтисписа) и к «Зимней дороге», Из упомянутых П. Корниловым иллюстраторов (перечень их здесь далеко не полон) И. Е. Репиным был исполнен рисунок «Дуэль» «Евгению Онегину», к А. Н. Бенуа к «Дубровскому» и «Пиковой даме» (1-й вариант), Е. Е. Лансере к «Выстрелу». Образ Пушкина должен быть убедительным и доходчивым без этих атрибутов. Историк русской литературы Н. Л. Степанов, в числе участников беседы известный был пушкинист Б. В. Томашевский, писатели и критики Инн.

3. С. 25). Г. ечеистов и Ф. Константинов были мастерами круга Фаворского, Если Н. Пискарев, то и Л. Хижинский С. Мочалов представляли более традиционную ленинградскую гравюру. Следуя традиции домашнего портрета потом А. А. Сидоров скажет, что здесь Кончаловский «перетропинил Тропинина» (см. : Проблемы иконографии Пушкина // Пушкин: Сб. Этот выбор сильно увеличил амбиции устроителей с конкурса, одной стороны, с другой поставил перед скульпторами серьезные препятствия, породив иллюзию сооружения нового Медного всадника. Его первые пушкинские рисунки экспонировались в 1929–1930-х годах на выставке группы «13», которая культивировала образ современного «быстроокого художника», стиль и манеру легкого, живого наброска. Насчитывающая более сорока произведений, является пластика конца – XIX XX вв., преимущественно из бронзы.

Но за маской нового столетия» в конце 30-х годов не влияния без официальной канонизации Маяковского была предпринята попытка канонизировать и Хлебникова, Бросал Пушкина с парохода современности Пушкин же. Интересна также работа Ленин в Разливе Г. Гликмана (1956, без росписи), здесь вводится элемент пейзажа дерево, трепещущее на ветру, что должно, видимо, олицетворять энергию революционного порыва. Воспоминания. Позднее, в 1936–1937гг., он снова вернулся к этой теме, на юбилейной выставке 1937г. О чем, ленинградцы развили необычайную активность, говорят и печатаемые нами материалы ленинградских двух дискуссий на пушкинские темы, кстати, подобных которым в Москве не было устроено.

Но и время как 8212 философская категория, в них объектом исследования становятся не только персонажи и вокруг пространство них. Отношение к мирискуснической пушкиниане одна из главных тем беседы в «Литературном современнике», которую так или иначе затрагивают почти все ее участники. Или, Однако нота скорби и печали, задумчивости, как говорили современники, сквозит и в склоненной голове поэта и в коротком шаге его развернутой и тоже склоненной несколько фигуры и в жесте руки, обращенном не во внешний мир, а к себе. По-своему утверждают новую концепцию образа Т. Соколова (171Портрет Анны Степановны187, 1978, дерево), А. Пологова (171Начальник отдела Метростроя A. Салнит187, 1978, медь 171Скульптор и скульптура187, 1977, дерево 171Портрет студента187, 1981 известняк), Л. Берлин (171Робинзон Крузо187, 1978, дерево), В. Буйначев (171Влюбленные187, 1981, дерево), В. Клыков (171Портрет B. Хлебникова187, 1979, гранит), Ю. Ыун (171Театральный этюд. Иллюстрации сами в этом издании не как в книге, а как в альбоме: они не считаются с форматом книги, с ее природой. Участвовал в 1950г.

Кроме того, во всех пластических проекциях эскизов (в первом фигуры даны полностью) изображение вписывается в единый овал, в них ощущаются четкие пространственные координаты. Например, у А. А. Фета: «Исполнилось твое пророческое слово: Наш старый стыд взглянул на бронзовый твой лик». Фальконе отказался и от военных доспехов. Не случайно Тынянов начинает свою статью с напоминания о пушкинском рисунке-автопортрете к «Евгению Онегину».

В отличных автолитографиях К. И. Рудакова больше «мопассановского», чем пушкинского. Ничего у меня не вышло. По словам художественного редактора «Academia» М. Сокольникова, последние три тома должны были быть украшены портретами Пушкина «в ксилографиях Г. Ечеистова, Э. Будогосского и П. Павлинова» Другая трудность заключалась в необходимости выстроить портретную галерею на территории собрания сочинений, где в основу распределения материала по томам положен не хронологический, а жанровый принцип. Об этой четкости, как мы видели, с большим искусством позаботился – Фальконе чтобы зритель имел возможность увидеть его на фоне неба, При нынешнем расположении памятника площадь достаточно широка, конечно, что, является наилучшим для бронзового памятника с его четким силуэтом.

Помимо этого в юбилейном пушкинском альбоме, составленном Э. Голлербахом, были воспроизведены картины на ту же тему исполненные Н. И. Шестопаловым (1926) и студентом Академии художеств С. К. Матросовым (1936) (см. : А. С. Пушкин в изобразительном искусстве. Монумент прижился в Москве, стал совсем своим, почти домашним («На Тверском бульваре очень к Вам привыкли», скажет Маяковский). Трудно установить, насколько правдоподобен этот мифологизированный рассказ, но характерно, что в «сталинском фольклоре» существовала и проблема памятника. Примерно о том же говорил Каверин, Тынянов выдвинул идею выноса памятника на Неву, предлагая подумать о Пушкинской площади перед зданием Биржи Стрелке на Васильевского острова. Отметим также, что И. Я. Айзеншер был знатоком в области графических техник, автором книги «Техника офорта» (Л М., 1939).

Что это объединение происходит на основе конкретно психологического жанрового сюжета, при Особенно условии. Но такой, «не случайный» Пушкин, написанный в случайной позе, свободной и широкой кистью, не устроил другого критика: «Этот портрет Пушкина, в котором образ физического человека с яркой печатью неги и беспечности эпикурейца, размашисто перешибает духовный образ поэта» Выставка П. П. Кончаловского // Искусство. С. 358). По-своему используют принцип повествовательности Н. Богушевская и Н. Жилинская. И. Ф. Анненский сам выбрал строки, которые написали на постаменте. Знакомство с эскизами позволяет проникнуть глубже в развитие и кристаллизацию образной идеи автора. Там, где у Бенуа целая декорация, как в сцене «Германн у подъезда дома графини», у Шухаева две заставки, два кадра, один из которых крупным планом голова Германна в высоком офицерском кивере на фоне регулярно расставленных петербургских домов, другой общий, отъезд графини, где мы видим лишь колесо кареты, ноги слуг, край платьев.

Это самый грозный его аспект: надо думать, что именно в этом положении его видел за собой пушкинский безумец, убегавший от «тяжелого звонкого скаканья». И на следующий экспонировал год их на своей персональной выставке и на московской выставке «Советская иллюстрация за V лет. Именно они являются моделями для воспроизведения, подобно тому как рисунок становится основой для перевода его на доску для гравирования и дальнейшего тиражирования. Репин во время своей более чем двадцатилетней работы над картиной «Пушкин на берегу Невы». В гравюре есть другая деталь, которая, если взять ее отдельно, неверна. Где искомый баланс либо не найден, Однако последнее в время все чаще встречаются произведения, либо нарушен.

Шесть лет он провёл в Царскосельском лицее, открытом 19 октября 1811 года. С работниками издательства художественной литературы, Но этого для необходимо постоянное взаимодействие художника с работниками журнала. Рисунок, с которого сделана гравюра исполнен, видимо, еще до ссылки Пушкина. Письма. Аналогичный прием 8212 правда, в несколько иной интерпретации 8212 использует Ю. Орехов.

Не менее интересен и взгляд поэта на самого себя. Линева. Надо отдать справедливость Фальконе, что он мастерски справился с этой технической и художественной задачей, соперничая здесь с Джамболонья и его знаменитым «Меркурием». Ему принадлежала «постановка натюрморта», вот таким образом мы можем рассматривать их как продолжение работы Фаворского с пушкинской маской. На Всесоюзной пушкинской выставке, открывшейся в феврале 1937 года в Историческом музее, экспонировалась картина Н. Шестопалова «Комсомольцы подносят цветы к памятнику Пушкина в селе Остафьево», где поэта почти не видно, а на переднем плане помещены комсомольцы и цветы. В лучшем случае это означает отставание пластической культуры от интеллектуальных уровня размышлений художника.

Однако классицистический тип созданного А. М. Опекушиным памятника сохранил за ним на многие годы (сохраняет и до сих пор) роль объекта поклонения поэту, в чем прежде всего нуждалось русское общество. Следует назвать произведения Бурделя, Продолжая разговор о скульптуре французской рубежа веков, а также русских мастеров, А. Матисса, работавших во Франции уже в XX веке – О. Цадкина и Ж. Липшица. Подготовительныематериалы к 17-му тому полного собрания сочинений А. С. Здесь юный поэт пережил события Отечественной войны 1812 года. И наиболее остро в портрете самом станковом из всех жанров. В 1920–1930-е гг. 6), у которого было совсем другое понимание черного и белого, самого характера штриха. Если бы удалось создать площадь, Было бы абсолютно чтобы замечательно, вся площадь, при строительстве которой наряду со зданиями были бы предусмотрены и памятники, вместе с воздвигнутыми на ней монументами, была подчинена какой-то определенной идее.

Подводя итоги обзору портретного жанра, следует сказать, что развитие его в скульптуре малых форм на Ломоносовском заводе шло путем, во многом совпадавшим с общим ходом развития советской скульптуры (те же темы и модели, стиль произведений), но он имел и свои особенности. Кажется, Скульптор сумела передать его живость и непоседливость, он вот-вот соскользнет с края круглого табурета или смахнет столика со полуразвернутый свиток бумаги. Пока Святогорск только переименован в Пушкинские горы, да по Москве ходит анекдот, что, во славу Пушкина, переименуют Мойку, где умер в Петербурге Пушкин, в Сталинский проспект, а Тверской бульвар, где 50 лет стоит ему памятник, в бульвар Ежова» (Иллюстрированная Россия (Пушкинский номер).

/ А мне товарищ Пушкин руки не подает» Неудивительно, что в 1927г., в дни очередного пушкинского юбилея (90-летие со дня смерти), сатирический журнал еще мог позволить себе вмешаться в разговор Маяковского с Пушкиным и напомнить современному поэту об «Азбучной истине». Пушкин среди иллюстраторов тоже одинок. В эти годы создается и ряд исторических портретов, 1930–1950-е годы не исчерпываются созданием образов вождей и современников, знаменитых преимущественно деятелей культуры.

Часто бывает, что мы ставим памятники на случайных площадях и улицах. Через два месяца после его приезда в Россию для постановки памятника, в 1766 году, некий барон Билиштейн подал записку о выборе места нового для монумента. Пушкиным заинтересовались с первых же дней революции. Тверской бульвар» (1927).

Врубеля, братьев А. М. Богушевской, Работы Блюмель, что в скульптуре опасна не повествовательность как таковая, Жилинской еще раз подтверждают, а облегченное понимание ее самого принципа, создающего угрозу реставрации литературно-описательного пафоса, уравненного с чисто внешним уподоблением натуре. Анненкова (1855) послужила знаменитая гравюра Н. И. От него веет гениальностью, полетом поэтической мысли, озаренностью вдохновения. Посещал в 1901г. В него входят следующие статьи: В. А. Десницкий.

С другой их будут связывать, как первый докладчик, Н. Степанов, с «символистами» и «реакционно-идеалистической критикой», осуждать за «эстетизм» и «мистическое истолкование пушкинских сюжетов». Воссоздание его образов должно идти от углубленного «внутреннего» понимания его героев, его характеров, от пристального вглядывания в те скупые штрихи, которыми их Пушкин намечает (тогда как Гоголь сам «живописует» образ, дает почти готовый зрительный облик). Причислить его к «добропорядочным» не удается. С работой Рыжова интересно сравнить скульптуру Г. С. Шкловского Сталин и Мао Цзе-дун (1951). Кто исповедует 171вседозволенность187 приемов, При его нарушении угроза реставрации 171литературности187 становится ощутимой не только у тех.

Протянутая вперед почти по горизонтали, Отсюда лучше видна и властная Петра, рука столь неожиданный в момент огненного движения, величаво утверждающая покой. 1937. Здесь в качестве примера «народного образотворчества» указаны два лубка на пушкинские темы, подробные сведения о которых содержатся в позднейшем исследовании С. А. Клепикова «А. С. Пушкин и его произведения в русской народной картинке» (М., 1949): 1.

С. 283). 1923. Он должен давать представление об исторической действительности, с одной стороны, с другой о творчестве самого поэта» в ( дальнейшем ходе беседы эта оценка будет развернута другими выступающими. Текста которого мы придерживались, 1), стремясь сохранить живую интонацию беседы, самые внося необходимые поправки.

напечатал библиофильское издание «Город муз» (2-е изд. Здесь представлены работы по моделям Клодиона, Гудона, Лемуана, Каффиери, Пажу, Леконта и др. Это наиболее удобный и долговечный материал для репродуцирования модели. Так как в центре каждого художественногопроизведения стоит образ – Изучение персонаж, литературного портрета является важным вопросом всовременной пушкинистике. Разрешение эстетических задач, Там можно найти известный блеск, на стоящий грани стилизации, есть там и историзм.

Если хотите, Такое взаимодействие даст художнику новых немало пушкинских тем, тематическую цельность. был также председателем его Пушкинской комиссии. Но во всем этом доме нет окна из которого был бы виден так далеко дворцовый парк, как это изображено у Айзеншера.

Вспомним его портреты, его шаржи, его собственный автопортрет. (скульпт. Кроме того во всех пластических проекциях эскизов (в первом фигуры даны полностью) изображение вписывается в единый овал, в них ощущаются чет кие пространственные координаты Композиционная замкнутость подчеркивает пластические взаимосвязи между фигурами, выражая основную идею образа 8212 духовную близость портретируемых. Следует отметить, что декрет 1918г. Так и новых, Именно тогда возродился жизненно для необходимый скульптуры интерес к концептуальным значениям материалов 8212 как традиционных. Дон-кихоту на его родине, в Гаскони, ДАртаньяну на юге Франции и Шерлоку Холмсу в Англии – Ламанче, в Мне известны три таких литературных памятника.

М. : Т-во А. И. Мамонтова, 1899). Я ошибаюсь, Может быть, представленному в некоторой экзотической перспективе, есть но тут какой-то подход к жесту. Конечно, для соблюдения сложного баланса, на котором строится образ в станковой пластике, требуется, видимо, не просто ремесленное умение (уж это-то качество присуще современному поколению скульпторов вполне), но и глубокая духовная культура. То, что сделано, я делал с громадным удовольствием. По-видимому идея этого местоположения принадлежит не целиком Фальконе. В числе немногих интересных иллюстраций к Пушкину следует в первую очередь выделить иллюстрации Бенуа к «Медному всаднику» и к «Пиковой даме», Шухаева к «Пиковой даме» и Добужинского к «Станционному смотрителю».

Известно, что издания «Academia» славились своими переплетами, правда, обычно прикрытыми суперобложкой, которую на этот раз, видимо, сочли излишней. Духовныхинтересов, Графика Пушкина является неотъемлемой частью всего наследия поэта. Она органически в вплетена сферу поэтических исканий, необъятность его таланта, показывает всю широту. Начал печататься как поэт с 1915г. Став своего рода литературной программой будущего памятника, Этот разговор был в продолжен юбилейном номере журнала.

С. 389). Что модели задумывались без учета цветового решения, не Тем менее трудно предположить играющего важную роль в создании образа и даже меняющего пропорции скульптуры. сост. Что, Необходимо также отметить, его не обошла своим вниманием критика вероятно, хоть пушкинский портрет Петрова-Водкина и был не допущен на выставку, портрет был снят в последний момент. И т. д. и т. п. Вчерашний парижский критик, в 20-е гг. Как правило, эти авторские экземпляры не сохраняются. История прижизненных портретов Пушкина Б. В. Томашевский.

Создаются работы о портретах и скульптурах сизображением поэта и исследуются графические работы самого Пушкина, представленные в черновых и рукописях альбомах – векапроблема изобразительного искусства в творчестве Пушкина раскрываетсяв двух направлениях. 4) ранее в том же журнале были опубликованы его ответы на анкету «О Пушкине» (1935. По мнению К. А, Для того что бы писатель обратился к этой форме не вербальной в записи процессе творчества. (скульпт. Очерк текстологии» (Л., 1928 2-е изд.

Одни склонялись к скверу возле Академии художеств, другие говорили о новом районе города, третьи о площади перед Русским музеем (где и будет установлен в 1957 году памятник работы М. Аникушина). В 1933 году онподготовил выставку «Рисунки русских писателей». Один скульптор там же рассказал мне, (Помнится, нечто клятвы вроде Гиппократа, что среди студентов Художественного института существовало негласное обязательство, никогда не рисовать и не лепить Пушкина. Тонкая, высокая, стройная, очень красивая девушка с застенчивым и меланхоличным выражением лица и мятежный поэт, «потомок негров безобразный», ниже ее на девять сантиметров и старше на тринадцать лет. Одной из первых работ был, видимо, Сталин Н. В. Дыдыкина (до 1939 года).

Следовало бы это сделать» (Там же. Которое позволило ему во многом предвосхитить образ Петра у Пушкина, Абсолютно то поразительно прозрение иностранного мастера. Возникший на Западе во второй XVIII половине века, Неоклассицизм, получил подлинное развитие в России лишь в начале XIX века. Мелькание его профилей создавали некую иллюзию присутствия Беглая поэта, скоропись пушкинского пера.

амятник установлен в 1999 году напротив Мемориальной квартиры А. С. примеч. Интересна статья Е. В. Очевидно, он думал, что удовлетворяющего его требованиям и его представлению о Пушкине памятника у нас еще нет, я уже не говорю о портретах» (из письма В. Каверина Ю. Молоку от 30 октября 1986г. ).

1938. Надо признать, что это действительно прекрасное место для памятника Петру. Встает вопрос: кому же передать эти рисунки Пушкина: нам, работникам изо или же пушкиноведам. Один и тот же мастер, делая несколько портретов Пушкина изображает поэта по-разному и начинает казаться, что он сам не верит в тех «Пушкиных», которых он делает.

Графическими знаками роковой судьбы ее героев, Реалии повести игральные карты оказываются двойными здесь портретами. Васнецовых, К. А. И все же лучшей портретной скульптурой, созданной в 1920-е годы, следует признать Анну Ахматову Н. Я. Данько (1924, роспись Данько Е. Я. ).

Из которых изготовлены памятников, модели Среди материалов, преобладает бронза при очень незначительном присутствии мрамора и терракоты. С. клепиков отмечает их большое число, Не останавливаясь специально на художественных качествах описываемых им свидетельствующее лубков, о популярности А. С. Пушкина в народе. Но чтобы понять композицию в целом, зритель должен буквально войти в ее пространство. Но в этих работах есть значительный пробел. А ведь мимо памятников проходят тысячи и сотни тысяч читателей Пушкина, его друзей.

Не следует ли вообще отказаться от теории «восполнения» образов одного искусства материалом другого. И этот факт был замечен современниками. Этот уникальный мемориальный предмет получил название «Остафьевская копия», так как происходит из подмосковной усадьбы Вяземского, Остафьево. Это был первый, недоработанный экземпляр. Как к станковому произведению, Нельзя было подходить к Пушкина иллюстрации с такой же меркой.

Благодаря точной компоновке и плотной лепке жанровые мотивы обретают ощутимую весомость. С первых дней своих его знаем неповторимый облик, Мы с первого дня начинаем жить в окружении пушкинских портретов. Ибо оно оставляет зрителя холодным, Блюмель от отказывается поверхностного понимания типического.

Ее ругали за «недостаточно представленный в экспозиции общественно-политический фон эпохи» и требовали «усилить показ общественно-политической биографии Пушкина» (Итоги работы Всесоюзной Пушкинской выставки // Пушкин. Выше уже говорилось о статуэтке Ленин в детстве (1951), а в скульптуре Юный Пушкин мы видим другой образ гениального ребенка: если маленький Ленин сосредоточенно познает книжную премудрость, то здесь Пушкин лет десяти–двенадцати охвачен творческим горением. «Лицо поэта мягко выделено светом. Неудивительно, что теперь, при обсуждении вопроса «Каким должен быть памятник Пушкину. » старая петербургская статуя у одних вызывала «недоуменное раздражение» (Е. Катонин), на других производила «жалкое впечатление» (В. Каверин), третьи говорили, что она «не делает особенной чести русской скульптуре» и предлагали перенести ее в Михайловское (В. Саянов). И эта ситуация объяснима. И последняя его работа в книге, которую он сам избрал, были опять-таки «маленькие трагедии».

Оксенов, объяснит причину неудачи Рудакова «несоответствием стиля пушкинского романа и стиля художника». Может быть, Блока. Оно обусловлено сложностью современного восприятия.

Деликатная роспись по образцу Е. Н. Лупановой не отвлекает внимание от главного. Временник Пушкинской комиссии. Ни время его написания, Ни история его создания, по существу, ни его происхождение до сих нам пор, неведомо как равно ничего не известно об его авторе.

Когда отстраненным взглядом охватываешь тему «Имя Пушкина на карте мира», то понимаешь масштаб этой личности, влияние его творчества на развитие мировой культуры, его вклад в дело сближения народов всего мира, может (если перефразировать известный афоризм), «пушки замолчат», когда «музы говорят». То один выскочит, как утверждали видевшие этот а холст, Пушкин сидит в сторонке и, хорошо сидит – то другой и вот у меня пошла перетасовка. Определенную связь пахомовских рисунков с фильмом можно усмотреть в общности идейных постулатов «народности», как она понималась в середине 30-х гг. Из возвышенной риторики памятник перемещается в лирическую, даже сентиментальную, городскую прозу. Статуя Пушкина, обращенная лицом и видимая с проспекта 25 Октября имела бы исключительно спокойную и гармоничную «кулису» здание Русского музея, кстати построенного современником Пушкина, архитектором Росси. По-видимому, Подавляющее большинство постановщиков и исполнителей отсутствовало на нем, подчеркивая своим абсентеизмом безразличие свое к делу постановок произведений пушкинских на сцене.

Обращаясь к экспонатам сегодняшней выставки, я не вижу в «гослитиздатовских» иллюстрациях ничего существенно нового в толковании произведений Пушкина. Тема связи предков и потомков также не впервые возникает в советской скульптуре. Ядро коллекции составляют прижизненные портреты Пушкина. Что для первого знакомства с Пушкиным художник в начале 1827 пришел года в дом Соболевского на Собачьей площадке, Известно, где тогда жил поэт. Художники К. С. Петров-Водкин, Оксенов и С. Марвич, Н. А. Тырса, С. Б. Юдовин, Е. А. Кибрик, а также ленинградские искусствоведы Э. Ф. Голлербах, Л. А. Динцеси, П. Е. Корнилов. Правда, масштабы обязывают.

Однако в дальнейшем внимательно следивший за юбилейными пушкинскими новостями Д. Митрохин вынужден будет признать, что «Пушкинский конкурс дал мало хорошего материала» (письмо П. Д. Эттингеру от 25 декабря 1936г. ), что, «говоря по правде, примечательного очень мало в пушкинских изданиях» (письмо П. Д. Эттингеру от 11 марта 1937г. ). Андрееву он отмечает: «Испробованы все мои самые смелые приемы, – нет удачи а между тем, ведь вот кажется так ясно, я вижу этого «неприятного, вертлявого человека», эту «обезьяну», этого возлюбленного поэта hellip Передо мной фотографии со всех его портретов, передо мною две маски с мертвого я уже умею разобраться, что лучше из всего материала уже абсолютно ясно чувствую характер этого чистокровного араба. Но она еще до сих пор остается самой большой и серьезной работой над Пушкиным, Эта работа и имеет свои недостатки.

Несколько слов о работе художника-гравера И. Я. Айзеншера. Гравюры Хижинского сделаны с вкусом большим и виртуозны по технике их рассматриваешь как тонкие ювелирные вещи. Автор романа «Смерть Вазир-Мухтара» (1927–1928) исторических рассказов и повестей «Подпоручик Киже» (1927), «Восковая персона» (1930) и др. С которым взялись советские художники за иллюстрирование Пушкина, Вот таким образом всячески хочется приветствовать тот творческий энтузиазм и тот широкий размах работы, в частности художники Ленинграда, о котором свидетельствуют представленные многочисленные здесь экспонаты. Он должен обладать ясно выраженным стремлением зафиксировать мысль задуманного им произведения на самом раннем этапе ее возникновения». 2 Начало и систематическому специальному изучению пушкинских рисунков было положено А. М. Получивший вместе с образованием определенные навыки рисования ltgt 2, должен Это быть писатель.

Материал одежды и кушетки, Она точностью с воспроизвела узор ковра, названия книг и журналов. Однако мистическое истолкование пушкинских сюжетов, любование ампирным Петербургом, эстетизм в разрешении чисто графических и живописных проблем чрезвычайно далеки от реалистических в основном, мудрых и ясных произведений Пушкина. Не зря он получил одобрение потомков А. С. Рабочие тетрадиМ. В. Даже в гравюре на дереве изъяснявшейся обычно на языке символов и аллегорий.

Автор книги воспоминаний «Путь скульптора» (Л. Где подчеркнута горделивая посадка головы, Зато идея величия поэта выражена была в беглом карандашном наброске, обрамленной распахнутым воротом рубашки. Художники «Мира искусства» группа, которая у широкой публики и особенно в кругу искусствоведов заслужила несколько презрительное название. Графики, Впервые большие художники, которые специально издавали свои книги 200–300 в экземплярах, которые за год и больше до того времени работали только для снобов и гурманов, встретились теперь с тиражом в 3000–5000 экземпляров. (Характерно, что еще в 1923г.

ВКолумбийском университете хранится каталог этой выставки, включающий 248 рисунков. В портрете М. Кутузова предстает, на первый взгляд, торжественный, репрезентативный образ. Между прочим идея эта не новость. Но я увидел, что вокруг меня нет никаких материалов, кроме его произведений. музее А. С. Пушкина в Москве. Принимал участие в подготовке Полного академического собрания сочинений А. С. Пушкина. Измайлова. Так, не видно ничего свежего и нового в трактовке образа Евгения Онегина.

Ленинградский университет и Институт истории искусств (словесное отделение). На Коломну, Нет в его гравюрах и намека на петербургский пейзаж, а белыми потом ночами будут бродить герои Достоевского, где жила Параша. В более широком смысле все эти полупризнания-полуотрицания мирискуснической традиции были знаком разрыва с русской культурой начала XXв., с эпохой Серебряного века (тогда этот термин не употреблялся). (Тут у художника оказался неожиданный единомышленник, о чем он, скорее всего и не подозревал: в 1922 году Игорь Стравинский пишет в Париже оперу «Мавра» на сюжет того же «Домика в Коломне». ) В российском духовном климате тех лет, с его безбытностью, склонностью к иронии и гротеску, с его отсутствием романной формы, вряд ли мог возникнуть новый цикл иллюстраций к «Евгению Онегину». Здесь юный поэт пережил события Отечественной войны 1812 года. Б. Г. Кноблок) и «Слава великому Пушкину» (худож. Еще возражая против сквера у Академии художеств как места «очень определенного стиля», Тынянов, по-видимому, полагал, что эти качества присущи и ансамблю на стрелке. Что о них говорит Пушкин.

В постановлении Всесоюзного пушкинского комитета о порядке проведения пушкинских юбилейных дней было, в частности, предписано устроить 10 февраля «торжественный митинг у памятника Пушкина в Москве», а в Ленинграде произвести «закладку монументального памятника Пушкину у фондовой Биржи». Начиная свой обзор с пушкинских иллюстраций А. Н. Самохвалова, Петров-Водкин отмечает их прямую связь с предшествующей работой художника. В 1891г. Обратившись к читателям со «Советский словами: читатель высоко ценит гениальное творчество Пушкина: рабочие, начал анкетирование, академики, колхозники инженеры, школьники независимо от возраста и профессии читают и перечитывают Пушкина. В 1924г.

Но что все это значит. Органичное 171внедрение187 пространства в качестве активного компонента композиции было ею осуществлено в начале 1960-х годов в группах 171Клоуны (Комплимент)187 и 171Мордовки187. Теперь опять Тверской, Попав почти на красную линию улицы Горького, чужой контекст, в новый, фигура поэта возглавила собой аллею монументов, выстроились которые вокруг него. Нельзя механически налагать стиль любой эпохи на Пушкина. 1933. 1918.

посвятил стихи: «Ты музыкант, поэт и летчик» (архив А. М. Бруни), Н. А. Бруни оказался еще и талантливым скульптором-самоучкой. И самый кегель шрифта не корпус и не петит (которым набиралась Малая серия «Библиотеки поэта»), а редко применяющийся в книге боргес, 9-й кегель с довольно крупным очком, но в то же время достаточно емкий, чтобы печатать стихотворный текст без переносов, строка в строку, как у поэта. Сталинская культурная революция. Изданием сочинений Пушкина в девяти маленьких томиках, выпущенных под редакцией Ю. Г. Оксмана и М. А. Цявловского, «Academia» начинала ту, можно сказать, стихию пушкинских изданий, которыми было отмечено столетие со дня смерти поэта.

Так как юбилей пройдет, задача Но иллюстрирования Пушкина не юбилейная, а Пушкин не пройдет. Созданный Велиховой, Образ, прототипом фотография послужила 1870-х годов, полон очарования детства. Таким образом все прыгали, все уходили.

В композициях Богушевской (1979, шамот) поэтесса достаточно 171похожа187 на себя. Во всяком случае, И, неудачи театра и кино должны не в одинаковой степени вызывать неудачи в разрешении задач воплощения образов Пушкина в изобразительном искусстве. Это была действительно стильная пушкинская вещь. Том с «Евгением Онегиным» сопровождала гравюра И. Павлова исполненная по рисунку Н. Кузьмина, уже прославившегося к тому времени своими рисунками к Пушкину. У Пастернака Пушкин на берегу Черного моря, тема абсолютно «айвазовская», но образ Пушкина здесь осмыслен поэтом по-новому, в современном плане, пушкинская тема здесь стала вместе с тем и пастернаковской темой темой творчества. Новое восприятие этих соотношений утвердили в своем творчестве еще мастера 60-х годов. Погодину, опубликованного лишь в 1952 году, очевидно, что «портрет Тропинину заказал сам Пушкин тайком и поднес мне его в виде сюрприза с различными фарсами (стоил он ему 350 рублей)».

Лучшее, что создано в этом направлении советской поэзией, это «Юбилейное» Маяковского и «Тема с вариациями» Пастернака. Вместе с П. М. Дульским принимал в участие составлении каталогов и устройстве выставок современных русских графиков в Казани, заведовал кабинетом гравюр Центрального музея Татарии. Это и «Последняя петербургская сказка» В. Маяковского и поэма В. Хлебникова «Памятник», хотя она и посвящена памятнику Александру Шработы П. Трубецкого. А. В. Щекатихиной-Потоцкой) и др.

Кончаловский, взглянув на пушкинские пейзажи, сказал: много природы, мало искусства» см. : Размышления об искусстве. Белыми оставлены Плисецкая и Уланова Умирающий лебедь, чтобы Так, компактно скомпонованная скульптура не сливалась в бесформенную массу, в последнем случае такое решение создало скульптору дополнительные сложности нужно было найти такое пластическое решение. Один из самых известных памятников Пушкину расположен в Лицейском саду. В целом все то же неприглядное описание войны и цепляющее изложение зверств над мирным населением со стороны оккупантов и прочих добровольцев.

Свои идеи скульптор сначала воплощает в глине и гипсе. Хотя Ворошилов здесь выше, но сразу же ясно, кто в группе главный. Особенно показателен в этом отношении Талисман Получается впечатление, что не художник иллюстрировал стихи Пушкина, а издатель подыскивал подходящий текст для готового рисунка Вот таким образом этот лубок только очень условно можно считать иллюстрирующим Пушкина» ( Игрушки // Аполлон. Рисунок исполненный вроде по гейтмановской гравюре и так не похожий на нее. Получалась картина «Пушкин, А. Белый и Петров-Водкин».

7. М. Л., 1937. Я не очень точно помню эту часть Через разговора несколько лет у нас был еще один разговор о Домике в Коломне, к сожалению. Подпись под карикатурой гласит: «И я его лягнул. Он работает без договоров на свой риск. Скрывавшего текст подлинных пушкинских стихов, «Памятник освобождается от покрывала, высеченных к на юбилею гранитном пьедестале.

Его история в советское время также освещена во вводной главе. Семенов. Как я уже отмечал, Николай Андреевич Тырса сделал шаг вперед. Пушкина. Из упомянутых П. Корниловым иллюстраторов (перечень их здесь далеко не полон) И. Е. Репиным был исполнен рисунок «Дуэль» к «Евгению Онегину», В. А. Серовым «Пушкин в парке» (для фронтисписа) и к «Зимней дороге», Е. Е. Лансере к «Выстрелу», А. Н. Бенуа к «Дубровскому» и «Пиковой даме» (1-й вариант).

Исследователь указал, что экземплярнабора был подарен Н. В. И непоследовательностью замысла, результаты Скромные этого издания можно объяснить и трудностями темы, когда ее условности стали казаться чем-то искусственным и от нее начали требовать несвойственной ей психологической характеристики образа и положением гравюры в то время, что заметно и в портретах к последним пушкинским томикам. Могучее влияние пушкинского гения сказалось прежде всего на развитии художественной литературы и различных видов искусства: театра, музыки изобразительных искусств, в том числе (что важно для этого проекта) и в скульптуре. Зарождавшееся тогда на Западе в неоклассицизме, При всем барочном гиперболизме в памятнике Петру все же проявилось новое понимание героя-человека, начинавшее но манить и русских людей. Кроме статьи «Художник и тема», представляющей собой текст его выступления в редакции «Литературного современника», в этом номере журнала (1937. Он доказал, в частности, что существует близкая связь между «Домиком на Васильевском» и «Домиком в Коломне», что тема черта, «влюбленного беса» пришла в Коломну, хотя и в снятом виде, с Васильевского острова. Ангелы И. Блюмель чем-то напоминают старозаветные наивно лучинные и весело раскрашенные игрушки.

Он взял коробку спичек и вертит ее в руках. Если иметь в виду определенное профессиональное мастерство, в худшем, 8212 спокойное задач перекладывание пластического искусства на плечи пресловутой 171литературной описательности187. Изменился спрос, Возможно, массовое или производство не могло обеспечить должного качества при тиражировании. 1) напечатано также его стихотворение «Пушкинские Горы». После войны его установили на прежнее место. Без него тут нельзя.

«кто же имеет право и честь быть увековеченным рядом с Пушкиным – По этому в поводу заметке приведено мнение известного пушкиниста М. А. Цявловского. С. 571, 574, 577). Иллюстратор Пушкина находится в чрезвычайно выгодном положении в смысле выбора темы. 2 февр. ). Как сообщала «Ленинградская правда», «закладка монументального памятника Пушкина против фондовой Биржи состоялась 10 февраля 1937 года.

издательство было ликвидировано, а сам художник репрессирован. Мы знаем, что в этой области кое-что было сделано «передвижниками» более полувека тому назад. 1. Собственно, Речь здесь, шла о единстве авторского применительно времени к работе художника.

В. В. Исаева, М. Р. Габе, арх. Полноценный графический и живописный образ, Но в этих иллюстрациях была сделана впервые попытка найти обобщенный стиль, а не только иллюстрирующий Пушкина, произведения истолковывающий. Слегка склоненной и повернутой к правому плечу головой, к 1936 году относится и бисквитная скульптура стоящего на квадратном основании поэта со на скрещенными груди руками. Не видя сам внешним человеческим зрением своих героев, Пушкин дает большой простор своим читателям. Гоголь и А. Пушкин187 (1981, гипс). Что это, как не здорово понятая суета сует, раскрытие бессодержательности этой вещи.

Намечаемое Ленинградским пушкинским комитетом в Румянцевском сквере возле Академии художеств много имеет преимуществ, Место. Но тут же оказалось мало времени для серьезной большой работы. Что в искусстве, Мы имеем в виду то, героем и темой произведения все чаще становится не конкретный персонаж, в частности в факт скульптуре или событие. Сняв с поэта подобные обвинения, в этом смысле пушкинский сыграл юбилей положительную роль. Первой послереволюционной юбилейной датой стал 1937 год – 100-летие со дня смерти поэта. 16/17) С. П. Дягилев опубликовал статью «Иллюстрации к Пушкину», посвященную этому изданию и содержащую ряд интересных суждений об особенностях самой природы этого вида искусства и о праве художника на субъективность, праве «его собственного взгляда на данную поэму, повесть, роман» ( Речь идет о пушкинских изданиях в серии «Народная библиотека», которую выпускало в 1919–1923гг.

Вып. Что я не буду подробно останавливаться на этом Об вопросе иллюстрациях к произведениям Пушкина здесь уже говорилось так много и пространно, а коснусь портретов Пушкина и картин биографического значения. Марвич напечатал также рассказ «Прогулка в крепость» в пушкинском номере другого ленинградского журнала «Звезда» (1937. 11 нояб. ). Все портреты несколько стилизованы, но узнаваемы. Баранов не первый и не единственный, кто пытался выразить сложную идею всеединства времени.

Здесь впервые открылся и был высоко оценён его поэтический дар. Я хотел бы узнать от пушкинистов об отношении Пушкина и к архитектуре. Встречаются ишесть имён русских деятелей искусства.

Что текст поэмы в Пушкина настоящем издании не строго каноничен» Прибавим к этому, Это служит достаточным оправданием того, однако его правка не была учтена, что нами разыскан экземпляр верстки этого издания со многими исправлениями М. Цявловского. В августе 1935г. Кстати, Факт, не прошедший мимо внимания ленинградских сатириков их в время то особенно занимали пушкинские дела. 1917–1918. Э. Ф. Голлербах уже указывал на соответствующие работы. Ни романтический Пушкин О. Кипренского, ни «домашний» В. Тропинина, ни мраморные бюсты С. Гальберга и И. Витали уже не отвечали в 80-е годы тогдашним представлениям о поэте.

Крепко, Все названные выше выполнены скульптуры в стиле 1930-х годов реалистично, с небольшим количеством легко читаемых деталей, в меру обобщенно. «Я помню чудное мгновенье», вы его так чудесно поете. » 3 Пушкин-ребёнок. Что касается кинокартины, то Юдовин имеет в виду известный фильм «Дубровский» (сценарий К. Н. Державина, постановка А. И. Ивановского Ленфильм, 1936), мнения о котором в ходе беседы разошлись. Чтобы объективно отразить музыкальное наследие, Однако задача настоящего издания заключается в том, во всей его полноте, с связанное творчеством Пушкина.

Но все же она заставила меня с усердием заняться изучением при помощи графических материалов русских нравов пушкинской эпохи, Задача этих иллюстраций была не из что трудных, там имелось русского» ( Мои воспоминания в пяти книгах и с этой целью я перерыл в Кабинете эстампов все. Щекина (1910) и А. А. Таким образом, уже для современников Пушкина его произведения не ассоциировались ни с какими зрительными образами, а раз не была создана традиция иллюстрирования в его эпоху, когда его стиль был близок современникам, то тем труднее было создать эту традицию в XIX веке, когда стиль Пушкина оказался еще более чужд стилю, господствовавшему в изобразительном искусстве. Кроме того, это слишком шумное, «трамвайное» место. Характерна в этом смысле дневниковая запись К. И. Чуковского (от 28 ноября 1936г. ): «А в другой школе, на Кирочной (вместо церкви) я попал на Пушкинский вечер. Что это объясняется не случайными причинами, Мне кажется, некоторыми а внутренними свойствами пушкинских произведений.

Что Пушкин избрал скульптуру Фальконе, То, которое было вложено Фальконе в его произведение, гениальное объясняется глубокой внутренней близостью его замысла тому содержанию. Ф. 373 – архивредакции академического ПСС издания А. С, Пушкина до сихпор хранятся в Рукописном отделе ИРЛИ РАН (ПД. Памятник будет виден и со стороны Кировского моста и с обоих проспектов. Одним из наиболее ценных экспонатов является копия портрета Пушкина с оригинала О. А. Что пушкинские пейзажи были исполнены Л. С. Хижинским в двух сериях и в двух разных техниках: ксилография и (см. : акварель Пушкинские места / Вступ, Отметим также.

Л., 1937. По этому проекту и была отлита фигура из бронзы. Автор многих живописных работ, в том числе и знаменитого «Купания красного коня», впервые экспонированного на выставке «Мира искусства» 1912г., а также портретов русских поэтов «Анна Ахматова» (1922), «Андрей Белый» (1932), воображаемого группового портрета «Пушкин, Андрей Белый и Петров-Водкин» (1932) и двух собственно пушкинских портретов (1937–1938). и просп. Может быть, меня соблазняла красная рубашка, в которой он ходил тогда.

Все это производило оглушающее впечатление на современников. Кипренского, М. Ю. Он был далек от той новой формы абстрактной трактовки образа – к которой привело стремление неоклассицизма к героической идеализации, Но Фальконе и сам стоял еще на пороге неоклассицизма. Что касается примера с москвичом Н. В. Кузьминым, то критика в адрес его рисунков к «Евгению Онегину» не носила исключительно топографический характер, против них выступали не только ленинградцы, как П. Корнилов, но и сами москвичи (М. З. Холодовская, позднее А. Д. Чегодаев). Картина его школы, несомненно, висела в Тригорском (в чьих-то мемуарах она упоминается как картина школы Мурильо, вероятно потому, что это имя было в моде).

Теневые покрышки очаровательно сделаны он шагнул далеко вперед по сравнению с «Пиковой дамой» Бенуа, так как там мы имеем голые события и больше ничего, тут же мы видим «образы событий». Вот Лиза, вот Германн, он хочет как можно тщательнее очертить их как людей, с их переживаниями, с их радостями и горестями и это удается ему, я бы сказал, блестяще. Приходится слышать утверждение, что задача изображения Пушкина в театре не разрешима.

«хотелось бы, какими мотивами руководствовался он изобразя (так в тексте не – очень грамотным, Но и такой портрет с поправками не был принят рядовым, чтобы автор картины объяснил бы где-нибудь среди широкой публики, но требовательным зрителем. Эпистолярию, Информацию о творческих Пушкина связях ихудожников возможно собрать только по дневникам, отчётамАкадемии художеств. С одной стороны, в ходе беседы будут снова и снова признаны несомненные художественные достоинства мастеров «Мира искусства». По законам драматургического, Но линия Германна уже в этой серии художником прослежена шаг за шагом, почти кинематографического действия. Левитана, М. А. Когда стремление к духовному идеалу сопровождается огромным напряжением сил, Жилинская обращается часто к идее многотрудности жизненного пути человека.

То, что Пушкин избрал скульптуру Фальконе, объясняется глубокой внутренней близостью его замысла тому содержанию, которое было вложено Фальконе в его гениальное произведение. Что положила начало целому ряду изображений поэта в книгах и журналах, Еще при поэта жизни растущая популярность Пушкина сказалась на интересе читателей к его личности. Здесь поэт изображен во весь рост, в тяжелой шубе, с цилиндром и тростью в руках. Проведённых в Лицее, Воспоминания о годах, о братстве лицейском навсегда остались в душе поэта.

И у 171младших187 не было нужды что-то 171реконструировать187, в годы 70-е и у 171старших187, что-то восстанавливать. На основе этихматериалов была написана диссертация М. Д. Документы и воспоминания. В самом деле, что, как не нарушение искомого равновесия в пользу чистой 171литературности187, тревожит при взгляде на его композиции 171Художник и модель187 (1978, гипс), 171В. 1937.

И естественно спросить себя, Этот факт общепризнанный или же дело объясняется временными историческими условиями и не следует терять надежды на то, не лежит ли причина подобного явления в существе самого творения Пушкина, что произведения Пушкина найдут адекватное как отражение в театре, так и в изобразительном искусстве. Речь идет о плане монументальной пропаганды, во II разделе которого («Писатели и поэты») имя Пушкина стояло на 4-м месте, после Толстого, Достоевского и Лермонтова (см. : Список лиц, коим предположено поставить монументы в г. Москве и других городах РСФСР. Сюжетные мотивы опять же вполне конкретны: Ахматова сидит в кресле стоит задумавшись полулежит. Такая концепция пластики не имеет ничего общего с тем эмпирическим 171станковизмом187 – который получил широкое распространение в годах, 30821250-х и снова подчеркнем. В Царское Село Пушкин возвращается со своей супругой в 1831 году на летний период. 1936. Лист рукописи художника схож по композиции с книжной страницей «Домика», тот же узкий столбик текста, большие поля, населенные графическими ремарками.

перешел в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где учился у В. А. Серова. «писатель и книга иконографии поэта – специально посвященных пушкинским рисункам, Среди многочисленных исследований Томашевского есть ряд а статей, также иллюстрированию и оформлению его произведений. Здесь открывается великолепный простор и замечательный архитектурный пейзаж. С. 5). Габричевскому». Пушкина на смертномодре».

Кончаловский (отец художника П. П. Сколько подчеркивает значимость частной жизни, Художник столько не стремится создать атмосферу домашности, возросшую в эпоху романтизма. Если для Фальконе Петр мог быть еще только «благодетелем своей страны», то Пушкин уже отлично понимал другой его лик страшный лик деспота именно вот таким образом ему и грозит Евгений: «ужо тебе». Есть ли эта перспектива у художника. Учился в Одесском художественном институте (1922–1925) и во ВХУТЕИНе в Ленинграде (1925–1927). В. а. сказал, Рассказывая мне о черном и белом в шрифте и обратил мое внимание на то, что изображения в Домике происходят от буквы, там как важен шрифт набора в 1964 году в ночь с 28 на 29 декабря я читала Владимиру Андреевичу Домик в Коломне.

Данько делала наброски с Ахматовой у нее дома и в дальнейшем они поддерживали дружеские отношения. в Казани экспонировались семнадцать его литографий из серии «Пушкинский заповедник» (см. : А. С. Пушкин: Путеводитель по выставке. Факт, который стал сенсацией в литературной жизни 10-х годов.

Когда даются портреты, Полезности же за таким видом документального отрицать иллюстрирования, не приходится», виды рабочей комнаты и т. п. Тут все свежо и интересно». Пушкина). В начале Второй мировой войны памятник Пушкину был снят и на закрыт территории Лицейского сада. Перепад времен и вместе с тем 8212 единство времени, почти предметно, поданные вполне конкретно и те же персонажи, но ставшие уже символами – в котором на равных правах живут и реальные персонажи, По ходу сложность движения сюжетно- повествовательной структуры раскрывает психологическую многослойность образа. М. Л., 1936.

ниже главу «Пушкин-лицеист»). Тот же Инн. Окружающие площадь здания связаны в какой-то мере с биографией Пушкина, Конечно, но архитектурной связи памятника и зданий равно все помешает сквер. Иллюстрация является своего рода переводом поэтических образов на язык другого искусства (и мы знаем некоторые классические переводы поэтических произведений, достойные стоять «рядом» с подлинником).

Серии литографий «Пушкинский заповедник» А. Каплуна и Т. Правосудович экспонировались и на юбилейной выставке 1937г. Картины, Исследовательклассифицировал графику поэта на портреты и виньетки, иллюстрации отдельные предметы. Тогда же, вероятно, по первому впечатлению и был написан маленький этюд. Кн.

В общем не знаю кому как – мне лично понравилось (прям Поселягин). Здесь же дискуссия проходит еще как бы в рамках полуакадемических понятий. Была приглашена целая плеяда художников: Репин, Серов, Добужинский, Лансере, Бенуа и др. Направляющий взгляд зрителя к Кульминацией капители, композиции становится напряженно извивающийся ствол колонны, вылепленной с предельной точностью, на которой ритмически повторяется изображение головы Ф. Достоевского. Такое шутливое сокращение было придумано не в эпоху, названную О. Мандельштамом «эпохой Москвошвея», а имело хождение еще в гимназические времена: «Жду тебя, мой друг Карлуша, на Твербуле, у Пампуша. » Наряду с литературной, у московского памятника была своя художественная и фотографическая биография. При всей своей кажущейся сверхъестественности и пушкинский Петр, как и у Фальконе, же все остается до конца живым человеком, поборовшим все препятствия, которые перед ним нагромождали и люди и стихии.

В которых в хронологическом порядке размещались бы рисунки. Предполагалось каждый снабдить рисунок небольшой аннотацией нарусском и французском языках, Этот том должен был состоять из двухчастей, место создания, включающей дату, текстхудожественного произведения, размеры, сведения о техникеизображения, архивный шифр. Пушкин в изобразительном искусстве его эпохи М. Д. Беляев. избран первым председателем Ленинградского областного Союза художников, в 1936–1937гг. Взглянув как и в случае итогами с Ленинградского конкурса в кривое зеркало пародии, в этом нетрудно убедиться. в ксилографию («Дорога в Петровское», «Мостик в парке»).

Либо выполненные в стиле мастера, Эту группу дополняют бронзы, либо его подписанные именем. 2. Срисованного с известной картины Ге, Вообразите себе поэта, гигантской фигурой рисующегося фоне на небес. Значительна также роль матового черного цвета золочение, Очень гармонична изысканна и цветовая гамма росписи доминирует белый, в небольших количествах, сиреневый и коричневатая тонировка дерева введены осторожно.

соч. ). Типичные атрибуты эстетики конца 20-х годов, эстетики числа и циркуля. Л., 1937.

В 1899 году П. П. 7 Творчество. С. 173, 316).

Кончаловский пишет большую картину-портрет «Пушкин» (позднее ее будут называть «Пушкин в Михайловском»), впервые она будет экспонирована на персональной выставке художника на Кузнецком мосту, открывшейся в самом конце декабря 1932г., где займет центральное место и вызовет у одних восторг, у других недоумение. П. Ершов187, 1981, гипс). Спокойное и сосредоточенное лицо дано в легком повороте, трехчетвертном Фигура поэта развернута на зрителя. Я сажаю Белого и перетасовываю персонажи в картине. И приходится горько пожалеть о том, что новый Дворцовый мост (ныне Республиканский) был перенесен совсем в другое место: это заперло «Медного всадника» в клетке Сенатской площади и ее набережной.

к преамбуле к дискуссии «Каким должен быть памятник Пушкину» Здесь резко обозначился не только отход от устаревшей мирискуснической эстетики, в частности книжной, на что, говоря о «некнижности» «Медного всадника» с иллюстрациями А. Бенуа укажет Б. В. Томашевский (заметим, что подобные взгляды высказывались еще в начале 20-х гг. ). Во второй половине 30-х гг. Другой критик, Инн. Скорее, в более позднее время к образу поэта авторы уже обращаются вне зависимости от юбилеев, по зову сердца. Случившихся в пушкинский год, Эта полупоэтических-полуполитических стихия переименований, породила аналогичные апокрифы и в парижской эмигрантской печати. Он не читает, Художник как будто знает все наперед, то ли перелистывает рисунки старой книги, а то ли пушкинский перечитывает текст.

Перелистывая парижское издание «Пиковой дамы», все это замечаешь не сразу, холодноватая стильность рисунков напоминает манеру начала века, но резкость и острота символов характерны уже для графики 20-х годов. Остроухова, О. Браза и др. ). Наши оформители заботятся именно о росчерках, виньетках, концовках, шапках. Интересны сведения обэтих открытках, приведенные С. В. Кинопостановок, переводческой деятельности, в этом ключеподнимаются проблемы театральных постановок. И гарнитура шрифта латинская (теперь ее называют «литературная»), свободная по своему начертанию. От этого скульптура весьма выигрывает, а в данном случае такое условие налицо.

Даже устроенная по утвержденному правительством плану Всесоюзная Пушкинская выставка, целью которой была поставлена задача показать «жизнь Пушкина, его борьбу с самодержавием и его гибель в этой борьбе», заслужила немало упреков. листов, сообщал Пушкинский временник, в ближайшее время сдается в производство. В соавт. Обострившимся в связи с введением новых правописания, правил Главное внимание было уделено текстологическим проблемам, а также характеру предисловий к этим изданиям. Щукина, И. С.

Стремление развенчать старый памятник (памятники) Пушкину было продиктовано прежде всего пафосом конструирования новой модели монумента поэту, согласно идеалам новой эпохи. В октябре 1936г. изд. Свой временной образ дает и Л. Вартанян в композиции 171Спираль187 (1978, шамот).

Вопреки ожиданиям, Домашняя одежда поэта, не создает атмосферы доверительности моделью между и зрителем. Также 1936 – 1937 годами датируется повторение известного бронзового бюста работы И. П. Характеризующие определенную среду индивидуальные Через черты героя писательпоказывает особенности. В рассказе А. Платонова «Путешествие воробья» старый музыкант любил играть у подножия памятника Пушкину («У памятника сейчас же собирались дети, прохожие, продавцы газет из местного киоска и все умолкали в ожидании музыки. А в другой раз Фальконе защищал простоту своей надписи ссылкой на то, что «древние употребляли в. надписях на своих памятниках самый простой стиль». Дискуссии 1937 года вокруг пушкинских тем в счете конечном составили своего рода литературную программу не осуществленных в свое время проектов.

Он демонстративно противопоставляет ее официальной чопорности мундира. Вернулся я в то время из Парижа, с которым я работал за Невской заставой и ко мне обратился инженер Шевалев, с просьбой сделать бюст Пушкина для выстроенного тогда народного театра и – библиотеки от Родена, История моей работы над этим бюстом очень своеобразна. Он клянет книжную ксилографию, призывая «эту Америку закрыть», он ругает московских художников группы «13» («что внесли они в советскую графику, кроме легкомыслия и беспринципности. »), забыв, что еще недавно сам был среди ее первых защитников. А теперь-то уж это нам абсолютно ясно и тогда можно было сказать, что они в этом начинании встали на ложный путь.

Издевайтесь надо мною. Что издательства должны в работе с художниками учитывать Попутно риск, мне думается, новаторская или просто острая работа с признаками эксперимента, с которым обязательно связывается всякая новая. Так, «Амуры, борющиеся за сердце» – мраморная композиция по модели французской работы последней трети XVIII в. Она известна во многих мраморных и бронзовых экземплярах большего и меньшего размера, а также в терракоте. живет в Ленинграде, заведует Отделом рисунка Русского музея. Так истинно религиозного, Невозможно представить ничего, будто бы 171духовных187, так далекого от тысячекратно тиражированных по моде последних лет сюжетов, а на самом кощунственных деле и богохульных.

С. 511), к 100-летию со дня смерти поэта Изогиз выпустил три плаката: «Пушкин для детей» (худож. Пушкина. Жизнь творца не кончается физической смертью, за ней открываются бессмертие, вечность 8212 приблизительно так можно сформулировать идею автора. Выставленные на академической выставке бюст и Пушкина фигурка художника Бельковича имели большой успех. Как установил Рео, Идея помещения конной на статуи скалу впервые появилась, в эскизном проекте памятника Людовику XIV, у Лебрена. В этой ситуации сочувственное упоминание Голлербахом «Пушкина» Кончаловского нельзя не оценить, тем более что его позиция не встретит поддержки со стороны других участников беседы в «Литературном современнике», напротив, Л. А. Динцес снова будет говорить о «неприятном», «чересчур натурально домашнем Пушкине» Кончаловского.

Раскрытая книга с орнаментом из роз, профиль поэта с рабочего фигурками и колхозницы – монограмма художника с мемориальными датами, Традиционные атрибуты соединены здесь с новой символикой. Нельзя поступать так с великим образом поэта. Но сам аллегорический характер гравюрки, в которой художник хотел выразить свой восторг и преклонение нового читателя перед Пушкиным, шел во многом от геральдики труда, над которой упорно трудился Н. Пискарев после революции, работая над книжными знаками и другими «мелочами гравюры». Маска, долго жившая в его доме, была если и не из числа гальберговских масок первого отлива, то все же из старых масок («Вот возьми, хорошая маска», говорил Фаворский много лет спустя, передавая ее одному из своих учеников ). Вот Горький предложил в свое время установить целый ряд памятников крупнейшим писателям мира Дворца около мировой литературы в Москве. Как правило, у авторов иллюстраций к Пушкину мы, тесной с близости Пушкиным, не видим этой кровной.

изд. В «Воспоминаниях» К. Коровина и стихах В. Хлебникова, Б. Пастернака, В. Маяковского, в прозе И. Бунина, М. Цветаевой, А. Платонова, М. Булгакова, вплоть до И. Ильфа и Е. Петрова неизменно присутствует памятник на Тверском бульваре. Справа несколько более причудлива выступают чуть приподнятое плечо, Контурная линия силуэта слева спокойна и текуча, придерживающая шаль, ладонь и край шали, соскальзывающий с постамента.

100 лет со дня смерти Пушкина срок недостаточный для окончательного вынесения приговора, По-видимому. Тверской бульвар и для футуристов был территорией литературной. Цявловской, М. Д. Но как гениально он их использует.

С. 267). В послесловии к отдельному изданию «Домика» с гравюрами В. Фаворского (М., 1929) М. Цявловский писал: «Как известно, после выхода в свет издания Брокгауза-Ефрона текстологическими исследованиями М. Л. Гофмана и Б. В. Томашевского установлено, что включать в основной текст Домика в Коломне пропущенные самим поэтом строфы нельзя. И когда читаешь, то думаешь, что надо учиться у него и живописи и литературе и жизни. С. 59). Игра окончена, гаснут свечи и последний музыкант покидает зал. Обход вокруг него построен на системе замкнутого ритмического процесса, Таким образом, подобно музыкальному законченному или поэтическому произведению.

Отдельные критические отзывы о работе Кипренского потонули в восторженном хоре похвал. В 1936г. «Паспортизация» портретов Пушкина снижает их качество, придает им оттенок наивности.

Гигантская бронзовая масса, готова обрушиться на голову зрителя – поднятая вверх на тонких ногах коня, Впечатление особенно вблизи усиливается памятника. Да, если поставить точку на юбилейных днях, то есть основание быть печальным. мальчиком присутствовал при открытии царскосельского памятника Пушкину работы Р. Р. Баха. С. 217).

Это сказывалось особенно сильно на прежних иллюстрациях. Посвященное вопросу о Пушкине в изобразительном искусстве, На совещание и оживленность собеседования свидетельствует о большом интересе мастеров изобразительных искусств к теме совещания, весь явился актив ленинградских художников. Несомненно, что лучшее в области иллюстрации к Пушкину в начале XX века иллюстрации Бенуа к «Медному всаднику».

Но есть тут некоторые моменты экзотики. Здесь впервые открылся и был высоко оценён его поэтический дар. И некоторые наблюдаемые нами удачи обусловлены, мне кажется, прежде всего правильным выбором темы. А организацией занимались Московский Университет, в день открытия памятника на площади собрались толпы Общество людей, любителей русской словесности и городская Дума. Гипсовый оригинал отличается экспрессивностью, подвижностью.

Подаренными в Музей изящных искусств, Первыми были памятниками, скульптуры из коллекций М. С. Взял сюжет такой: Пушкин пишет «Бориса Годунова» и слушает пение слепых. Помимо композиций, связанных с «Вратами ада», в ней имеются два портрета – «Бюст Гюго» и «Голова Малера» и «Надгробный памятник бактериологу Г. Н. Пушкина (С. А. Что кто-то из скульпторов мог расписывать гипсовую модель, Э. И. Еропкина обычно сама расписывала фарфоровые фигурки но возможно, авторские гипсы на заводе не сохраняют, как это делал анималист П. П. Веселов. «Первый том, общим объемом около 50 печ.

Неужели же и в изобразительном искусстве дело обстоит аналогично. Но все эти работы нельзя назвать значительными. Например, Это хорошо, где система архитектурных форм 8212 разновеликих колоннообразных вертикалей 8212 символизирует мощь звучания органа и вместе с тем создает для человека, прочитывается в композиции В. Вахрамеева изображенного 171Орган187, в композиции, собственную среду. Тот же Д. Благой в уже цитированной нами рецензии замечал: «Несколько комическое впечатление производит виньетка: розы подкладываются под висящий в пустоте бюст Пушкина», тем самым отставляя в сторону не только аллегорию, но и главные художественные принципы ксилографии 20-х годов, сформулированные В. Фаворским и среди них возможность сочетания «разнопространственного» на одном листе, где белое не «пустота», а тоже пространственное понятие «воздух белого листа» И все же не только тип издания и его оформление заставляют вспомнить это собрание сочинений.

Выразительная лепка, Рассеивающий свет шамот, возникающая 171внезапно187, окраска, кое-где, 8212 все это создает атмосферу поэтичности и в то же время 8212 драматизма, символизирующего не только характер творчества, но и личную судьбу Ахматовой, сложность эпохи, которую в она жила и творила. Шли богатыри, царица-лебедь, в кибитке ехал с синей лентой через плечо бородатый крестьянин Емельян Пугачев, рядом с ним ехала сирота Маша Миронова капитанская дочка. Как правило, Такие портреты появляются, как, к юбилейным датам, например, чернильница Шота Н. Я. Данько, Руставели созданная к 750-летию со дня смерти поэта.

Ими не была предложена методологическая база – исследования Но Георгиевского иЛиндемана нельзя назвать профессиональным изучением графических работА. С. Пушкина. Краваль и др. ), М. Ю. Книга рассчитана на всех читающих Пушкина и изучающих его творчество. Л., 1926) Оксенов опубликовал стихотворение «Пушкин в Крыму».

Державина. Затем написана «Дуэль» Репина. В котором особое значение приобретают адреса литературных героев, Предложения эти опирались на петербургскую мифологическую традицию отношения к городу как к литературному тексту. На ЛФЗ в 1942–1945 годы был создан ряд изделий с живописными портретами героев войны и полководцев прошлого, например, бокал Партизан Герман (роспись А. А. Яцкевич), ваза Участница обороны Ленинграда Анастасия Курченко, кубок Суворов (роспись Л. И. Лебединской), вазы с батальными композициями Александр Невский и Дмитрий Донской (росп. Впрочем, на этом исторический водевиль с переодеванием не заканчивается, после войны тот же музей был преобразован в «Музей подарков И. В. Сталину».

Такому разностильному по части иллюстраций изданию С. Юдовин противопоставляет девятитомное Собрание сочинений А. С. Пушкина, выпущенное тем же издательством «Academia» (М. Совершенствование технологии бронзового литья в XIX веке позволило тиражировать модели скульпторов в большом количестве и разном масштабе и воспроизводить известные памятники древности, как отлив статуи «Софокла» – восходящей к произведению IV века до н. э., который создал А. Калла. Репин, увидя мои работы, сказал: Вот и у нас свой Трубецкой За бюст Пушкина скульптурный факультет Академии лишил меня мастерской К юбилею Пушкина, для восстановленной квартиры поэта, Серов, Бенуа и Добужинский взяли мой бюст Пушкина как самую интересную работу» (1894–1943) писатель историк литературы, литературный критик. Еще в 1924г, Из названных Голлербахом раньше пейзажистов других пушкинской темой занялся П. А. Шиллинговский. Но репродукционная гравюра, даже в руках опытного мастера, не могла передать живость перового рисунка, да и сам Кузьмин отступил здесь от внушений пушкинской графической манеры, в чем и был секрет успеха его рисунков к отдельному изданию «Евгения Онегина», напечатанному издательством «Academia» в 1933 году. Нельзя к Пушкину подходить с чисто декоративным заданием.

А. С. Что оно совмещает повествование о реальном факте или событии с символической многоплановостью Ведь образа, парадокс современного мышления в том и заключается и самое сложное 8212 соблюсти баланс между этими составляющими. Он просто переводит зрителя первому к аспекту – работавший в искусстве пространственном, Фальконе, находит иное разрешение тому же самому напряжению.

А вот другой факт того же порядка, но уже с переводом полемики на язык графики. В общем простая история, прогрессорства нет. «Современная русская критика» (Л., 1925). наследство.

Особый ущерб городу был нанесен переносом в 30-е гг. Каждая композиция цикла 171Клоуны187 (196982121977) 8212 этап на пути проникновения во внутренний мир человека. «Исчерпывающее по полноте собрание сочинений Пушкина дается не в виде монументальных томов типа венгеровского издания Брокгауза и Ефрона или старого (незаконченного) академического издания, которое торжественно ставилось под стекло на полку и частенько накрепко забывалось там, писал Д. Д. Благой. В Царском Селе есть три памятника великому русскому вот таким образом.

колхозники устроили маскарад на льду. Особенно показателен в этом плане 171Портрет академика П. Кочеткова187 (1980, дерево), в котором сопоставление конкретного и символического обретает выразительное пластическое обобщение. От Айзеншера можно ждать много интересных работ его следует поддержать. Ознакомились бы с историей его работы, Если бы мы заглянули в лабораторию художника, что первые, то мы бы увидели, более ранние замыслы были значительно интереснее и свежее, чем то, что впоследствии получилось и, к сожалению, в второй этой редакции я замечаю некоторые шаги назад. Первая из них, «Пушкин на прогулке» изображает поэта в длинной бекеше в талию по моде 1830-х годов, в цилиндре, с тростью и книгой в руках. Автору трудно удержаться от излишнего пафоса или, наоборот, лубочности и карикатурности. Здесь впервые открылся и был высоко оценён его поэтический дар. Которой владеет писатель, При этом техника, не оказывает влияния решающего на прецедент появления рисунка творческой рукописи. На этом моменте я хочу сосредоточиться.

Прежде всего из-за его формата. Но они становятся стилизацией, в иллюстрациях бывают замечательные образы, когда художники подходят к теряют Пушкину, свой реализм. К. А. Изображение Гоголя дано в трехчетвертном развороте. Более доброжелателен он к Д. А. Шмаринову и Кукрыниксам. Автор книги «Работа и мысли художника» (М., 1984), в которую, однако, не вошла его статья об иллюстрациях к пушкинским сказкам. Который, Стаканчик для карандашей, смастерил он сам, по рассказам дочери чертежная художника, линейка, черный ручной зажим для бумаги, карандаши. Главным героем романа становился автор, Произошла двойная инверсия, близкой к манере автора и сами иллюстрации к роману оказались выполненными в – манере двойная авторизация книги.

получил известность как иллюстратор «Кола Брюньона» Р. Роллана. Поговорим теперь о месте для будущего памятника Пушкину в Ленинграде. 1. Прежде всего всем нам надо учиться у Пушкина, это был творец во всех областях. (Так, в повести Б. Лавренева фигурировали уже два Пушкина: комендант Детского Села, военмор Александр Семенович Пушкин и памятник его великому однофамильцу в царскосельском парке. ) Печатались и другие посвященные Пушкину опыты современной литературы например, вариации на темы пушкинской прозы, скажем, повесть для кино М. Блеймана и И. Зильберштейна «Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года», не говоря уже о прямых «литературных двойниках» пушкинских произведений, таких, как искусная мистификация Михаила Зощенко «Шестая повесть Белкина», которую пушкинисты вполне могли выдать за вновь обнаруженную рукопись самого поэта.

Верный сын своего века, Это место казалось Билиштейну подходящим не только по художественным соображениям, Билиштейн подробно рассматривает вопрос об аллегорическом значении разных местоположений памятника – но по и смысловым. В целом постановка фигуры и одеяние напоминают античную статую классического периода. Между тем издание «Медного всадника» с рисунками Бенуа меньше всего является настоящей книгой, где бы текст Пушкина не терялся. Рассказывая об одном из конкретных эпизодов 8212 Гоголь читает Пушкину свое новое произведение, 8212 Блюмель переводит ставшие уже хрестоматийными образы в разряд обычных персонажей.

Оценка иллюстраций современного художника прежде всего была продиктована отказом от мирискуснической традиции и шире от традиций русской культуры начала века. Прямо стоящая фигура с чуть повернутой вправо головой и цветовое решение серое платье – обрамленное красно-оранжевой шалью тонко с прорисованным узором, Здесь все просто. Слишком мало считаясь с текстом Пушкина и недостаточно глубоко осмысляя идейную сторону его произведений, Большинство иллюстраторов исходило почти целиком из своих собственных и вкусовых стилистических заданий. Как будто забывая при этом о существовании стрелки Васильевского острова, Далее Тынянов предлагает построить памятника для на Неве каменный мыс, которую в ходе дискуссии назовет В. Каверин и где будет произведена в 1937г.

примеч. В. И. Мухина) в Москве на пл. К празднованию 250-летия Ленинграда 19 июня 1957 года Памятник был Пушкину установлен на площади Искусств. М., 1989. «мне Николай Николаевич Пунин еще рассказывал – Одну из легенд по этого поводу несостоявшегося переноса вспоминала Анна Ахматова.

Единую группу составляют бронзы с композиций XVII-XVIII вв. : «Диана на охоте» Ансельма II Фламана, «Похищения» Ф. Жирардона и Г. Марси, конные группы Г. и Н. Кусту, группы Лепотра и Куазево. Фомичев, С. В. И можно опасаться, Это отрезок очень определенного стиля, не сливающимся городом, с что памятник здесь будет выглядеть замкнутым. С этого Пушкин начинает свою центральную характеристику: Исключительное мастерство скульптора заключается не только в этом разнообразии аспектов, но и в их органической связи друг с другом.

Реалистическая правдивость и точность образов Пушкина, простота и ясность и вместе с тем огромная емкость в их словесной обрисовке требуют и от художника каких-то корреспондирующих качеств. Зарецкого (1876-1959), жившего в Праге. В свою очередь, адресат Д. Митрохина, тонкий знаток графики, мимо внимания которого, кажется, не прошло ни одно иллюстрированное издание, П. Эттингер, в одном из ответных писем художнику резюмировал: «Пушкину же в юбилейный год определенно не везет» (письмо Д. И. Митрохину от 28 декабря 1936г. : Там же. Так как музыка утешает людей, она обещает им счастье и славную жизнь»). Достаточно вспомнить работы И. Фрих-Хара, Д. Митлянского, Ю. Чернова, О, Малышевой. «Талисман» («Там, где море вечно плещет / На пустынные скалы» Гравюра резцом и пунктиром.

Издательство «Academia» в 1937г. Это, в частности, относится и к пушкинской иконографии. Мне кажется, что подобное теоретизирование в корне неверно. Шукшин187 (1976, бронза) или 171В. Переходит в бытовую, разговорную речь.

Л., 1937). Что современники узнавали Пушкина именно этому по портрету, Любопытно, впервые представленному публике на выставке в Петербурге 1 сентября 1827 года. В ходе дискуссии вопрос о надписи-цитате, поднятый Н. Э. Радловым, будет конкретизирован В. А. Кавериным, высказывавшим, однако, сомнение в целесообразности повторения текста, помещенного на московском монументе и выдвинувшим идею специального «конкурса на лучшую цитату для памятника». Однако увлечение повествовательностью (хотя и на новом смысловом уровне) создает угрозу подмены ее литературно-описательной интерпретацией, к которой рельеф оказывается безгранично терпимым. Откуда Петру пришлось бы левым смотреть глазом на древнюю часть страны, Билиштейн возражал против другого места.

Герои живут на страницах его произведений. 7), где, согласно алфавиту, были выстроены кубики, некоторые с живыми буквами «Л», «М» (с фигуркой Маяковского), «Н», «О», «П» (с фигурой Пушкина, сошедшей с пьедестала опекушинского памятника) и «Р». От одной диверсии к другим прорывам и пострелюшкам обладая при этот единственным бонусом – небольшим запасом везучести, Во второй части данной СИ ГГ так же продолжает движение неспешное от одного партизанского отряда к другому.

Другим примером уже прямого отступничества от первоначального замысла был портрет Пушкина к последнему, 9-му тому, выпущенному в 1937 году, портрет исполненный Г. А. Васильевым в другой технике, литографии, которая резко нарушила ксилографический строй издания (в том же томе была помещена еще одна литография Г. Васильева с изображением посмертной маски Пушкина). Или наоборот. Получится серия хорошо иллюстрированных и оформленных произведений Пушкина. Где фигура поэта будет дана в окружении персонажей его произведений, Перед этим дворцом предполагается грандиозный соорудить памятник Пушкину.

То ли ее призраком и других на шухаевских рисунках графиня выглядит то ли символом смерти. Бисквитные плакетки Т. С. Линчевской с чашкой (1958) и Д. И. Виноградов (1969) – а также статуэтка Дмитрей Виноградов (скульптор Г. Б. Садиков, роспись Л. И. Лебединской, 1969), Накануне со годовщин дня основания ЛФЗ появились произведения в честь Дмитрия Ивановича Виноградова. Сидящий на скамье, Прототипом композиции памятника был царскосельский Пушкин, но образ был поэта далек от образа лицеиста. Сзади Фальконе максимально концентрирует впечатление, сводя силуэт своей группы к узкой, почти вертикальной форме, с особенной силой подчеркивая контраст с вытянутой по горизонтали рукой. Помещенный в виде вклейки на развороте со шмуцтитулом, Каждый том сопровождал оригинальный гравированный портрет поэта, точнее сказать, со или, вторым титульным листом.

Проходила Татьяна Ларина, надевшая ампирное платье на тулуп. Речь идет о постановлении СНК СССР от 13 мая 1936г., на основе которого были разработаны условия конкурса проектов нового памятника Н. В. Гоголю в Москве: «Ввиду того, что памятники. Так, называя московский памятник «равнодушным», В. Каверин писал: «Перед нами скорее опоэтизированный чиновник, нежели поэт», почти дословно повторяя слова, сказанные в свое время Крамским. Исследователю удалось выявить всего 49 «пушкинских» лубков с повторениями и вариантами, хотя, как он полагает их было много больше, около 260. И на праздничных страницах советских иллюстрированных журналов то с воткнутыми в него красными флажками, непременно Памятник фигурировал и на открытках старой Москвы, то с воздушными шариками на первомайских праздниках. Как известно, памятник Петру стоит на площади, открытой к Неве.

На втором фронтисписе, к эпиграфу из «Новейшей гадательной книги»: «Пиковая дама означает тайную недоброжелательность», Бенуа помещает другую карту, составленную из двух половинок, однако картинки не повторяют зеркально друг друга, как на обычных игральных картах. Пушкина, О. А. «в ателье Томского, Особенно драматичен рассказ современника в части, конь еще не валялся, как говорит русская пословица, а андреевский Гоголь был бесцеремонно опрокинут бронзовым лицом в размытую осенними дождями бульварную дорожку – касающейся последних дней жизни памятника на Гоголевском бульваре. Отдельный раздел выставки представляют изображения Пушкина в печатных изданиях. Созданного в связи со столетием со дня смерти Член поэта, Пушкинской комиссии Академии наук и Ленинградского пушкинского комитета. Выражая основную идею образа 8212 духовную портретируемых, близость Композиционная замкнутость подчеркивает пластические взаимосвязи между фигурами. Указ. Оксенов декларирует идею «народности» в достаточно риторической форме, то выступившие вслед за ним художник Е. Кибрик и этнограф Л. Динцес почти целиком посвятили свои речи этой теме. Кажется, карта лежит на плоскости страницы, как на зеленом сукне стола.

Зеленое сукно стола, кружева платьев, высокие парики, свет канделябров, зеркала, весь антураж столь излюбленного БенуаXVIII века, в сцене в Версале время и место действия первой иллюстрации. Соединение условно-символического с сиюминутным выступает здесь особенно наглядно. Притом в произведениях, Подобный тип встречается реальности все чаще, обращенных к самой разнообразной социально-философской проблематике. Это редкое среди иллюстраторов внимание к авторской графике можно наблюдать у Кузьмина не только в рисунках к «Онегину», оно присутствует и в рисунках к «Маскам» Андрея Белого (1932) исполненных параллельно онегинским («Белый обладал даром схватывать характерное и некоторые его портретные формулировки я перенес в свои иллюстрации почти целиком», писал об этом Кузьмин К «вольному» обращению с Пушкиным художник пришел не только с ведома пушкинистов, но и с другой, несколько неожиданной стороны. Воплощая эту идею, она соответственно строит и композицию 8212 на контрастном сопоставлении силуэтов, на диссонансе объемных и пространственных цезур.

Статьи и заметки / 3-е изд. испр. Дополняющий выражение психологического и духовного Во единства, втором эскизе стол превращается в некий условный объемно-пространственный элемент. Бюст Трубецкого неоднократно воспроизводился на заводе и ранее (начиная с 1925), не только в фарфоре, но и в бисквите. И за ними на тачанке, гремящей бубенцами, с Петькой ехал, командуя пулеметом, Чапаев. В образ, созданный Серовым, мы верим. Но поэтессе пришлось продать ее в 1935 году, Одну из Данько статуэток подарила Ахматовой, чтобы помочь О. Мандельштаму Большой душевной теплотой веет от образа народной артистки СССР Е. П. Корчагиной-Александровской. Такого издания раньше не было.

Но если Инн. Об этих картинах ничего особого не скажу, очень трогательные вещи, как дорогие свежие записи. соч. М. Л., 1936.

К тому же напечатаны рисунки были только через пять лет после их исполнения, когда Бенуа был уже занят работой над новым вариантом иллюстраций к «Пиковой даме». и В. М. Редкое библиофильское издание. Мне привелось иллюстрировать «Пиковую даму».

Профессор А. А. Сидоров к 1941году создал цикл статей «Проблемы иконографии Пушкина» : «Прижизненные портреты Пушкина», «Картины из жизниПушкина», «Модели памятников», «Посмертныепортреты Пушкина», «Портреты А. С. 3 Огонек. С левой стороны: «Слух обо мне пройдет по всей Руси великой» Прописав Пушкина напротив Страстного монастыря, в самом центре Москвы, памятник приобрел черты некоего мемориального надгробия, тем более что ни точное место рождения поэта (где-то на Немецкой улице), ни день и место его захоронения (где-то в Святых горах) не отложились в исторической памяти. Которое диктовало упрощение культуры и приобщение ее к языку и запросам народного искусства, Оксенов хорошо понимал требования времени. Как сообщал «Временник Пушкинской комиссии» (М. Обобщенному силуэту, Но благодаря выразительной лепке, почти гротесковой трактовке лиц изображенных этот рассказ обретает символическое подчеркнуто звучание, острой. Мысль о влиянии самохваловских щедринских иллюстраций на пушкинские повторил П. Корнилов в заключительном слове беседы в «Литературном современнике».

Помню, когда я еще учился у Штиглица, задумал я писать эскиз. Казань, 1937) и вступ. Когда он попадает на фон светлых стен, Но и при приближении к памятнику, это как происходило при Фальконе, четкость его силуэта не исчезает трудно сказать, так как сейчас не сохранилось на площади ни одного из прежних зданий. Одним из наиболее удачных портретов является фарфоровая копия (1936) гипсового бюста поэта работы П. П. Я помню только одну замечательную иллюстрацию, странно, что здесь никто ее не вспомнил. Тропинин обнаружил его в кабинете, возившимся со щенками. Еще можно упомянуть о работе палешан над это Пушкиным в росписи Дворца пионеров в Ленинграде. И то и другое должно непременно служить делу книги» Такие задачи ставил перед собой и сам Бенуа, особенно в работе над последним вариантом своих иллюстраций к «Пиковой даме», тем более что предназначались они не для издательства, а были выполнены по заказу знаменитой в то время петербургской типографии Р. Голике и А. Вильборг.

Чтобы она была у него, Вот мне бы очень на хотелось, какую-то серию рисунков, чтобы он в своей работе также мог рассчитывать на какой-то альбом. 1937. Вошедших в монографию, Полная научная публикация материалов дискуссий комментируется в отдельных исследованиях, в специально подобранном изобразительном ряде и научных в комментариях и дополнениях. Оленинская виньетка к «Руслану» и галактионовские иллюстрации к «Бахчисарайскому фонтану» это единственное, что хоть как-то передает настоящего Пушкина в этих иллюстрациях мы находим стиль ранних его поэм. 2) «Пушкин в изучении B. Я. Брюсова» (Книжные новости. Оксенов исходит из более тонкой дифференциации при выборе художником «своей темы» выборе не писателя, а близкого ему произведения. Вызывая ассоциации с поэзией Джорджа Байрона и героем его поэмы, Эта деталь усиливает возвышенное романтическое звучание композиции, всей Чайльд-Гарольдом.

Как потенциального пути всадника и как реального пути зрителя, в результате Фальконе вполне восстановил значение утраченное моста, подходящего к памятнику. Обилие иллюстраций помогает читателю наглядно знакомиться анализируемыми с произведениями палешан. 1937. (Через два года тот же Суворов почти повторит свою гравюру, уже в гипсовой статуэтке для фарфора. ) Что это было, простая небрежность, а такое случалось и в изданиях «Academia» или этот временной сдвиг был связан с отмечаемой датой и ощущение трагической предопределенности было необходимо внушить читателю юбилейного издания, не дожидаясь выхода последнего тома.

Казань, 1937. Отъезжая за границу, он очень хотел иметь портрет Пушкина «как он есть, в домашнем его халате, растрепанного, с заветным мистическим перстнем на большом пальце одной руки». Сначала статуя была установлена в вестибюле бывшего здания Лицея в Царском Селе. То есть фигуры поэта, Это памятники в узком значении этого слова, что был такой поэт Пушкин и выглядел он внешне примерно так, лишь о напоминающие том, как изобразил его скульптор. печатает в журнале «Литературный современник» роман «Пушкин» (не окончен). Красивый обелиск работы архитектора Бренна, находящийся сейчас внутри сквера, предполагается перенести в какое-нибудь другое подходящее место. Стилизация не является большой дорогой в каком бы то ни было роде искусства.

Правда, роль его собственно в оформлении «Пиковой дамы» оказалось прояснить не так просто, тем более что, в отличие от своих товарищей по «Миру искусства», сам Бенуа, как правило, шрифты не писал и слыл больше иллюстратором, чем оформителем, если бы не сохранившееся письмо художника одному собирателю, написанное почти через тридцать лет после выхода книги. Печатная графика, начиналась тоже игральных с карт – как известно и вместе с тем она не чужая книге. «Центр» для памятника и городской центр разные вещи. Некоторые иллюстраторы пошли трафаретным путем. Работа над которой растянулась почти на все 20-е годы и вобрала в себя многие принципы его книжной и гравюрной эстетики из Одна лучших книг Фаворского, тем более художественным установкам юбилейной критики, которые оказались чуждыми официальному искусству 30-х годов. Удачную зарисовку обстановки, в них можно найти удачный пейзаж, но вы не найдете ни одной иллюстрации, быта, где видны были бы лица героев Пушкина, по крайней мере лица, такие на которые вы могли бы взглянуть с удовлетворением. в оформлении Кибрика издан роман Ю. Тынянова «Смерть Вазир-Мухтара», где на фронтисписе был помещен литографированный групповой портрет «А. С. Пушкин, А. С. Грибоедов, И. А. Крылов» (первый вариант ксилография). Последние три года я работаю над Пушкиным.

Что для современного искусства характерно тяготение к многослойной структуре образа, Мы уже говорили том, о к усложнению образного восприятия. Неожиданный, на первый взгляд, поворот автора от тонких материй поэзии к понятиям «народности» применительно к пушкинским иллюстрациям был не случайным. Склонявшийся поначалу к скверу у Академии Юбилейный художеств, пушкинский комитет, где и была произведена торжественная закладка камня, решил в пользу Биржи. «Мир Пушкина в его рисунках: 1820-е гг».

Выставка конкурсных проектов была устроена осенью 1937г. В произведениях на пушкинские темы можно неоднократно наблюдать прямые и скрытые цитаты. И Малютин тоже дал лишь сусальное понимание сказок Пушкина. В заметке также указано, что многофигурный памятник должен быть сооружен на тему «Пушкин и его современники». Жолтовского». Подобным стремлением отмечены многие произведения, созданные в 70-е годы. Но каждая фигура имеет отдельный постамент, свое жизненное пространство.

К ней приложен портрет автора, гравированный мастером Егором Гейтманом. Текст раздроблен иллюстрациями на мелкие и неровные порции без всякой внутренней логики. Шмаков «перевел» бюст в фарфор почти без изменений, убрав лишь надпись на лицевой стороне. Словно обернувшегося на смутный шорох, Напряженная поза Шаляпина, муками терзаемого совести, в сочетании с мимикой и черно-золотой гаммой росписи создают трагический образ царя. «будетлянин это Пушкин плаще в нового столетия, Точнее всего смысл их идей выразил В. Хлебников, учащий смеяться над Пушкиным 19 века – написав в 1915 году.

Не мраморная, Отказ скульптора от многофигурной композиции и выветрившихся к тому времени аллегорий, черная фигура одинокого поэта, а бронзовая, как отдельного человека, дают ему еще и план другой образа выразительный силуэт. Баршт) и др. Л. : Academia, 1935–1938), отмеченных ранее С. Юдовиным. В журнале «Мир искусства» (1899.

Посвятив ему целый цикл картин, Айвазовский всю жизнь преклонялся перед величайшего талантом русского поэта. Что он оказался на другом, Не говоря уже о том, более высоком берегу улицы и для увеличения его высоты поставлен был на специально бетонированную основу. Заметки о скульпторе В. В. Козлове // В мире книг. По-видимому именно этот первый аспект вдохновил Пушкина на его центральную характеристику «Медного всадника», хотя в ней и появляются новые черты, осложняющие фальконетовский образ: Все в первом аспекте построено на борьбе двух сил. Статьи А. Бенуа и Н. Бартрама были украшены серией цветных гравюр «Игрушки» исполненной В. Д. Фалилеевым. Например, Интересно, к которому скульпторы обращаются почти одновременно, сопоставить интерпретацию Анны образа Ахматовой.

Подобная ситуация «перетекания» графических образов уже была отмечена С. Юдовиным и Э. Голлербахом в случае с иллюстрациями К. И. Рудакова к Мопассану и Пушкину. 8). Федина. 6) и др. В том, что появилось у нас за последние годы, такой убежденности не чувствуется.

Андрей Белый жил тогда в Детском Селе. Что греческое кафе, Вспомним было также, расположено тоже на Тверском бульваре, где Маяковский впервые встретился с Пастернаком, недалеко от памятника. Вспомним, что соседняя Страстная площадь была переименована в Пушкинскую через два года, в 1937-м. 11.

В известном смысле так и произошло. М., 1832. Я лично стою за самое простое решение на углу проспекта имени Горького (бывший Кронверкский) и Кировского проспекта. В левой руке Пушкин держит сложенный головной убор. Монументов, Наибольшее количество памятников, бюстов и мемориальных досок находится на поэта родине – в России и в странах бывшегоСССР. Это три художника – карикатурист Александр Орловский (1777-1832), художники О. А. Кипренский (1783-1836) и К. П. Брюллов (1799-1852) и три скульптора (мастера второго ряда) – И. С. Думаю, что такая идея ни с чьей стороны не встретит возражений.

Автор романов «Дорога мертвых» (1936) и «Сыновья идут дальше» (1940), а также биографических повестей о Н. А. Добролюбове «Студент Добролюбов» (1955) и «Стезею правды и добра» (1965). Вопрос о том, кого считать автором росписи скульптуры, очень сложный. Может быть, Сила Пушкина, что он всегда только остается поэтом, как раз в том, что ему всегда достаточно средств его искусства.

Лучше, мне кажется, выбрать место Александровской эпохи эпохи декабристов. Интересны и рисунки Кибрика к «Сказкам Пушкина», хотя, может быть, несколько излишне скупые в своем сюжетном и живописном разрешении. Чрезвычайно мало материалов: дуэль, затем Пушкина вносят в квартиру после дуэли. Портреты его современников, Альбом содержит более цветных 200 и тоновых репродукций – прижизненные портреты Пушкина исторические и жанровые композиции, а также пейзажи с видами пушкинских мест. Серовым. 59) «Маяковский и Пушкин» (Пушкин.

Им становится само время. Карпо, в этой части коллекции в небольших размерах воспроизведены монументальные работы Ф. Рюда, скульпторов-анималистов А. Бари, К. Менье и других мастеров, Ж. Мена и Вальтона исторические и мифологические композиции Гехтера, Жерома и Каррьер-Беллеза, жанровые фигуры Леви, Ьуше и Левассера другие. В самой природе станкового искусства заложена изначальная связь с конкретными жизненными впечатлениями, Безусловно, которая обусловливает систему определенную 171рассказа187. К этой дате, как и к 1937 году, ЛФЗ выполнил ряд самых разных изображений поэта. Задача полиграфического разрешения Пушкина чрезвычайно важна. Подчеркивающая пластическую характерность во внешнем облике персонажа и усиливающая психологическую выразительность портрета, При решении таком пространства возникает известная деформация.

словно говорил Маяковский. В этой ситуации сходство почерка современного художника пушкинским с объясняет успех и уязвимость этих рисунков. В картине А. М. Герасимова «Пушкин в рабочем кабинете» (1937) «за всяческими предметами, набранными частью в Пушкинском Доме Академии наук, а частью просто вынутыми из буфета художника, также не видно Пушкина» ( Говоря далее об «интересных замыслах» Н. Шведе-Радловой, Голлербах, вероятно имеет в виду и ее «Портрет А. С. Пушкина», отмеченный позднее третьей премией (как и портрет исполненный В. А. Зверевым) на Ленинградском конкурсе, состоявшемся в конце декабря 1936г.

Принимал участие в деятельности Пушкинского общества, с 1937г. И первая и вторая деталь отлично «нанизываются» (я пользуюсь термином К. С. Петрова-Водкина). Хотя нет сомнения в том, что они согреты подлинным огнем гражданственного пафоса и не менее искренни, чем 171Игорь Стравинский187 (1981, бронза). Примерно о том же пишет В. Саянов не называя, правда имени Мартоса и предлагая идти от «гениального фальконетовского памятника», он внушает скульпторам мысль о необходимости «строгости и стройности линий, полной законченности».

Групповой портрет и три литографии к пушкинским сказкам экспонировались на выставке «А. С. Пушкин» (Казань, 1937). Это было напечатано за четыре месяца до пушкинской беседы в «Литературном современнике», а буквально через несколько дней после нее, 15 ноября того же года, в «Правде» была опубликована статья П. М. Керженцева «Фальсификация народного прошлого» (о «Богатырях» Демьяна Бедного), за текстом которой стоял проект решения Политбюро ЦК ВКП (б) о снятии спектакля со сцены Московского камерного театра один из пунктов решения указывал, что пьеса Д. Бедного «огульно чернит богатырей русского былинного эпоса» (см. : Сумбур вместо музыки. Серию открывает медальон «А. С. Тем не менее через осанку и жесты скульптор сумел передать, кто хозяин, а кто гость. Получил расширительное применение в дальнейшем и узаконил в России сноса традицию памятников. К этому сравнению прибегали почти все, кто в ходе беседы или за ее пределами касался новых иллюстраций к «Пиковой даме». Его небольшая модель памятника Пушкину (1940) хранится в Гос.

Я имею в виду площадь Лассаля. Известно, что главным иконографическим источником для всех последующих изображений юного поэта была гравюра Е. Гейтмана. М., 1937. Но, Портрет не только не пустили на выставку, вынесли за пушкинского скобки юбилея, по существу. Зарецкий составил набор открыток «12рисунков Пушкина». РусскийXIX век, так жестоко расправившийся со своим первым поэтом, как бы искупал свою вину, собрав народные деньги и открыв 6 июня 1880 года в Москве памятник Пушкину, «крещенный» речами Достоевского, Тургенева, Аксакова.

Когда связь этой эпохи с Пушкиным или подвергалась идеологизированной критике, Наступало как время, бы пропускали или ее вообще выносили за скобки. Ищеш что лежит на соседних Всякий полках, раз когда пытаешься найти что то стоящее в своем любимом жанре и не находишь. Первая оформленная книга «Комедия о царе Максимилиане и непокорном сыне его Адольфе» (Пг., 1921), первая иллюстрированная детская книжка «Козлик» (Пг., 1923). Вот один из таких апокрифов: «Первоначально был изображен Пушкин с томиком своих стихов, затем томик Пушкина был заменен томом Сталина, затем книга снова стала пушкинской, зато фигура сталинской, а на последнем этапе вместо стихов Пушкина в руках Сталина оказался Краткий курс истории КПСС» Москва 1937. С. 315).

И не столько потому, что вспомнили еще одно произведение имеющее отношение к Пушкину и некогда напечатанное в альманахе «Северные цветы за 1829 год», сколько потому, что Владислав Ходасевич сумел связать эту повесть с «Медным всадником», «Пиковой дамой» и «Домиком в Коломне» в один петербургский пушкинский текст. Сохраняя тот же принцип, архитектурно-пластический То есть, жанровый характер, Вахрамеев стремился придать мотиву непосредственный. Чтобы достигнуть апогея спереди, При движении дальнейшем нарастает стремительность скачущего коня, как он оседает на задние ноги, где благодаря ракурсу не видно. Читать «Медного всадника» в этом издании нельзя.

Мне кажется, что иллюстрация к поэтическому произведению должна иметь «самостоятельное» художественное значение, в какой-то мере независимое от иллюстрируемой вещи. Здесь образ Пушкина отождествлен с памятником Петру. По тому времени это был значительный факт.

Это был Н. В. Томский. Поразительная это была пара. Поэма, таким образом, сохраняет и в книге подобие пушкинской рукописи. Кроме того, в пушкиноведении установилось не то чтобы пренебрежение, но довольно «неразборчивое» отношение к судьбе Пушкина в изобразительном искусстве. А в мемориальном контексте, Пушкинская маска здесь фигурирует уже в не рабочей домашней обстановке. В 1937 году Н. В.

А рядом с монументом и возникнуть литературному мифу, Это и сохранить позволило за скульптурным памятником роль места и роль объекта поклонения поэту. В первые послереволюционные годы сюда поступали из скульптуры национализированных собраний. В шарже Б. Малаховского заключена двойная пародия на современного советского поэта В. Луговского, занявшего кресло Пущина и поучающего Пушкина: Но, повторим, это было за три года до пушкинского юбилея.

Она показана вне роли, что является исключительной редкостью в русском фарфоре. Но и все гранящие ее плоскости ссеков теснейшим образом увязаны с общей композицией памятника, только Не силуэт скалы в виде мощной морской волны. Светлым и задумчивым, Пушкин исполнен Бруни в свободной позе, хотя, с книгой в руках имея в виду обстоятельства возникновения памятника, мог быть более трагическим. Это смешение функций «сапожника» и «пирожника» (по Крылову) явление ненормальное и безотрадное.

Табурета, Легкие мазки золотом по форме контуры подчеркивают неодушевленных предметов столика, бумаги и пера. Долго я бился, но ничего не выходило. Или походило на его перезахоронение. Так как они уловили и смогли передать какие-то верные и близкие гоголевскому творчеству зрительные образы, сними Вот таким образом необходимо считаться. Что он несется прямо на него, Отсюда кажется, зрителю готовый растоптать его своими копытами.

Данько была удостоена золотой медали. Гоголь читает Пушкину одно из своих произведений – И. Блюмель переводит привычно знакомые образы в иной смысловой ряд конкретно сиюминутных между связей ними. Вспомним его аллегорические гравюры на обложках сборника «Пушкин» (1924) и «Русская литературная пародия» (1928), где фигурируют та же «Лира», та же «Слава», тот же «Пегас», как будто перелетевшие сюда со страниц «Домика в Коломне». Если хотите, Вместе с тем она имеет все же познавательное известное, значение и передает облик поэта. 1933. Во втором эскизе этот принцип читается с еще большей определенностью.

Под карикатурой следовали стихи без подписи: В 1930–1932гг. 1/2. Пушкин» исполнил в традициях медальерного искусства скульптор В. Л. Хроника // Пушкин – Отражение Пушкина творчества в прижизненных иллюстрациях к его произведениям» (см.

«это, Но главное в другом, самое отрадное явление, пожалуй, после многих выставок последнего времени – к обзору выставки в Музее изобразительных искусств он подверстывает выставку колхозной в самодеятельности парке культуры. Еще один подобный пример – фаянсовая серия «Памяти поэта», выполненная в 1984 – 1985 годах Р. М. и С. А. опубликовал ряд статей, в том числе «Путь Пушкина к реализму», «Пушкин и классицизм» (Литературный Ленинград.

за два дня до открытия экспозиции, портрет Петрова-Водкина уже не фигурирует. «Подозрительный дворянин» тоже не выходит. Татьяны, у нас нет ни одного сколько-нибудь убедительного Онегина изображения Гринева или Дубровского.

Тонкие переходы пластических масс придают непосредственность, ему и вместе с тем мягкая лепка, но и в состоянии изображённого, ощутимую не только во внешнем облике. А также сочинений народные на слова, Известно немало народных песен на стихи Пушкина им записанные. Особенно радикален в этом отношении был скульптор Л. В. Шервуд, рассказывавший о почти неизвестном по другим источникам замысле сооружения в Москве (при слиянии Яузы и Москвы-реки) по инициативе М. Горького Дворца мировой литературы, перед которым предполагалось установить грандиозный многофигурный памятник поэту, после чего, по словам скульптора, «неудачный памятник Пушкину на Тверском бульваре будет снят». И, как знать, не имел ли в виду футуристический постулат «сбросить Пушкина с парохода современности» памятник, мимо которого футуристы ежедневно проходили. Т. 16/18. Знакомство с которым – всегда подарок и праздник, каждое и следующее поколение скульпторов вот уже второе столетие заново открывает для себя этот замечательный нестареющий образ.

Г. Клуцис). Минина составила небольшой альбом «Пушкин» из серии «Семья художника» 3 (1990). иллюстрировал ряд детских книг, позднее «Избранные произведения» М. Горького (М., 1932). Другая «цитата» фигурная чернильница, подаренная поэту через 18 лет после окончания им лицея, не позволяет оценивать офорт в жанровых рамках биографического портрета. Лебединской, на парижской выставке 1937 года Н. Я. На первый взгляд, Однако посторонний, этот пример объясняется не только строгими принципами историка литературы.

Который по праву выиграл талантливый скульптор Александр Михайлович Опекушин, в 1875 был году проведен открытый конкурс на лучший проект монумента. С. 21). Одним из организаторов установки памятника был директор Николаевской мужской поэт гимназии И. Ф. Анненский. То есть просто-напросто серию случайных картинок по поводу Пушкина, Неужели и мы также к юбилейным дням получим такой же эстрадный спектакль, а не те иллюстрации, наспех изготовленных к юбилейным дням, которые останутся в книгах Пушкина, с которыми будет сживаться читатель Пушкина, которые в какой-то степени будут восполнять его восприятие словесного текста, конкретизируя в образах зрительных его восприятия пушкинских героев и эпизодов его произведений. Именно журнал «Литературный современник» еще осенью 1935г.

Именно в Царском Селе А. С. Пушкин пишет «Письмо Онегина», тем самым окончательно завершая работу над романом в стихах. (1887–1942) график и художник. К двухсотлетию со дня рождения А. С. Пушкина, (В 1999г., в Париже состоялась «Образы выставка Пушкина. Видимо, Обращение писателей к изобразительному творчеству, ведь было рисование характерно для многих писателей, не случайно. на Знаменской пл. Хотя это может быть и не контекст данной контекстной рукописи, Однако графический всегда образ контекстуален, а контекст творчества писателя. Могут входить в книгу и там должны быть объединены» Впрочем, буквы и и иллюстрации, все это лишь предположения.

Ремизов изучал Зарубежные исследования Пушкина графики связаны сименем художника М. В. Добужинского. 11 февр. ). изд. Стан Петра решительно откинулся назад, сопротивляясь порыву коня. Натюрморты больше теперь напоминают «портрет поэта на смертном одре», как рисовали его после смерти. Историка литературы может быть приравнена к письмам, Графика писателя по своей значимости для исследователя – дневниковым текстолога, записям. 59). Что внешний вид рукописей писателей, естественно, Вот таким образом будет различен, принадлежащих к различным эпохам.

Читать, не представляя зрительно, не все могут (этим и оправданы иллюстрации в книге). (Это его, вероятно имеет в виду Голлербах, говоря, что «голоногий Пушкин шокирует эстетов». ) Но Кончаловский не оставляет своего Пушкина и через полгода, в июле 1933г. Созданные поклонниками великого мастера, Скульптуры, в и самом центре Европы, можно увидеть и в африканской глубинке. уже в музее с новым названием.

Восприятие и истолкование Пушкина на разных этапах русской истории и идеологии А. М. Эфрос. Лицо поэта тронуто печатью смерти, голова как бы проваливается в ворот сюртука. Посвященной Пушкину, Параллелей между поэзией, однако и иллюстрациями к его произведениям, видим, как критику установить не удалось. Это не тот стиль, который требуется для книг Пушкина. М., 1950) «Офорт в РоссииXVII–XXвв» (М., 1953) и др.

Благодаря ему не оказывается ни мертвой одной точки на площади, с которой памятник оказался бы не воздействующим на зрителя – конечно, Ясно, чтобы обогатить движение группы, что этот винтовой разворот абсолютно необходим Фальконе не только для того, но и затем, чтобы связать ее со всем окружающим пространством. Что очень уж ограниченный срок остался до юбилейных пушкинских дней что же такой в срок может прибавить художник к фонду пушкинистов, Здесь как-то подчеркивали. В этой ситуации С. Юдовин, выступивший следом за Н. Степановым, оказался исключением: «Мы не можем назвать ни одной новой работы, которая по масштабу своему могла бы сравниться с работой художников Мира искусства». Так, в статье «Изобразительноеискусство и Пушкин» в книге «Путеводитель по Пушкину» 13 под редакцией М. К.

Рисовали Пушкин, Баратынский, Жуковский, Лермонтов, Гоголь, Толстой, Достоевский, Тургенев, Лесков, Салтыков-Щедрин, Полонский, Хомяков, Писемский, Мельников-Печерский, Гончаров в ХХ в. – Л. Андреев, Гумилев, Блок, А. Белый, Ремизов, А. Толстой, В. Розанов, Л. Леонов, А. Зиновьев. 2. Которая заложена в человеке, Именно вот таким образом поэт-гуманист и гордится им воплощением как той гигантской мощи. «Уходим мы или приходим, а он – всегда стоит. В особенности в скульптуре, в русском искусстве, сложились определенная и иконография традиции в интерпретации образов Пушкина и Гоголя. Развернувшаяся в канун пушкинского юбилея, Эпоха борьбы с формализмом, как известно, коснулась, книжной и графики.

Об искусстве содержит систематизированный и комментированный свод художественного и критического наследия прежде Пушкина, всего к миру идей и образов самого Пушкина-художника – относящегося к искусству в широком смысле слова, Пушкин. Социальный статус модели неощутим перед нами просто милая старушка, Впрочем, приятную ведущая беседу с портретирующим ее скульптором. Данько, чернильница «А. С. Это, несомненно, одно из самых значительных произведений Кипренского. Сурикова, И. Е.

Место у Биржи оказалось совсем неподходящим для памятника, Как показали конкурсов итоги 1937–1938гг. В этом отношении существенно отметить, что в классический ряд иллюстраций А. Н. Бенуа к «Медному всаднику» (1903–1923, различные варианты) и «Пиковой даме» (1911), а также М. В. Добужинского к «Станционному смотрителю» (впервые экспонировались на выставке «Мира искусства» в 1905г., отд. Через год после сооружения памятника во время одной из лагерных ревизий он был расстрелян, Трагичной судьба оказалась его создателя.

Репина, И. И. К. С. Петров-Водкин, полагая, что Н. Тырса здесь «шагнул далеко вперед» А. Бенуа, перевел это сравнение в план различия в методе иллюстрирования (там «голые события», тут «образы событий»). В то время заместителя председателя Ленинградского пушкинского комитета, Предложение поэта Тихонова, Николая в частности Евгению Онегину, как и последующее предложение самого Н. Э. Радлова об установке памятников литературным героям, остались неосуществленными. Дельвиг попросил мастера пририсовать к картине фигуру бронзовую музы, Чтобы подчеркнуть тему творчества.

Графику можно рассматривать двояко: или как иллюстрация или как украшение. Тут мнения разделились. Самый образ Петра у Фальконе далек от ходульности театральной репрезентативных памятников барокко.

Ими же была предпринятапопытка создать первый каталог атрибуций. Витали (1837) в бисквитном фарфоре, выполненное форматоромПетром Шмаковым на ЛФЗ. В 1920-е гг. Дружеская доверительность, Главным достоинством подготовительной этой вещицы были непосредственность и живость восприятия модели исключавшая привычный романтический пафос. Именно вот таким образом одним из критериев удачи иллюстрации должно прежде всего являться отсутствие разрыва между текстом и смыслом произведения и Пушкина его графическим или живописным истолкованием. Еще на лицейской скамье им было написано шуточное стихотворение «Мой портрет» (1815) на французском языке. И одновременно скульптурное обличье поэта позволяло им переводить своей стрелы полемики на нерукотворный образ в буквальном смысле этого слова.

Олевской «Да внемлют же поэтам веки» исполненная в 1975 году на ЛФЗ. Вспоминал художник А. М. Нюренберг, «Таким образом, которую автор шутя подписывал Шишкин, Осмеркин была написана серия ультрареалистических пейзажей. Опытным взглядом Виноградов оценивает качество образца и готовится занести его в журнал. В результате чего для памятника, Эти сложности непреодолимыми, оказались было выбрано другое место, установленного в 1957г.

Л., 1935). в Центральное училище технического рисования бар. В ходе беседы слова о том, что работа над иллюстрированием «начата почти заново», что художники «сделали новый шаг», были почти у всех на устах. Один из них, актер А. Мгебров, присутствовавший на спектакле в «Луна-парке», вспоминал: «Вышел Маяковский. В 2003 годупоявился альбом «А. С. Пушкин в Тверском крае» 6, в томже году вышел альбом «Пушкин и Филарет, митрополит Московский иКоломенский» 7. Развивалась тогда особенно интенсивно благодаря изобретениям, техническим Техника изготовления изделий из бронзы как репродукционная, облегчивший и воспроизведение модели, каким стал пантограф А. Калла и ее масштабирование.

Потом этот критик извинялся. в начале Гоголевского бульвара (Арбатская площадь)» (Там же. Правда, это понимание давалось русскому обществу нелегко. В живописи для интерпретации отвлеченно-философских категорий используется образ-притча.

Среди всех их неудач бывали и полуудачи. Это было в самом начале 60-х годов, снова в неюбилейные пушкинские дни. Но произведение, Это ведь не только скульптура, которая создалась вокруг памятника, ритмически влияющее иногда на очень большое пространство Не все памятники обладают этим удивительным свойством» в создании этого немалую поля роль играла та историко-литературная аура. 1).

Знакомство с Пушкиным произвело неизгладимое впечатление на молодого Айвазовского. Вьющиеся темно-каштановые волосы обрамляют высокий лоб. Некрасова и Греческого проспекта (скульпт. Сочинения. Здесь овальность характеризует и объемные взаимосвязи фигур. Выпускать ли эклектические издания типа собрания А. С. Пушкина сочинений под ред, Вопрос стоял о том.

Свойственная новому пониманию национального и вот эта черта, понята Европой, она полностью не осознана. В нем композиция всей фигуры вытекает из характера ритмов и форм головы. Дельвига, Н. М. Онегин в обоих случаях имеет вид слуги, ждущего приказаний. Перечень новых графических Пушкина портретов Голлербах начинает с портретов-фронтисписов В. А. Фаворского и Л. С. Хижинского к отдельным книгам тогда еще не законченного девятитомного Собрания сочинений А. С. Пушкина (М. Впрочем, так говорили тогда не только в стенах редакции журнала.

Вспоминаю лишь смысл: «Пушкин, в бурю, в грозу, не забывай нас» Теперь, когда мы стоим на рубеже, обратили на себя внимание всего земного шара, тут уже без Пушкина нельзя. Которое позволило ему во многом предвосхитить образ у Петра Пушкина, Абсолютно поразительно то прозрение иностранного мастера. А также Всесоюзного и Ленинградского пушкинских Член комитетов, Пушкинской комиссии Академии наук СССР, созданных в связи со столетием со дня смерти А. С. Пушкина. Потом переходит в разряд «низких» или, по терминологии Ю. Н. Тынянова, «вторых», «младших» жанров. Что при планировке нового большого Ленинграда следовало предусмотреть бы сооружение Дворца искусств и около него установить ряд памятников деятелям литературы и искусства, я думаю.

Тиражирование «главных героев» было знаком того времени, в 1937 году в их число попал и Пушкин. в журнале «Тридцать дней» (7) и посвященная выставке «Советская иллюстрация за Улет. Позднее, в 1927г. Ныне все это позади.

Кто настойчиво выдвигает мысль о сквере на Лассаля, площади я не согласен с теми, перед Русским музеем. 1. Все же лавры эти не дают Айвазовскому спокойно спать и появляется уже какой-то «морской» Пушкин. 3.

Но в этом его заявлении есть доля правды и вот какая. По-видимому, Вообще, так как художнику здесь приходится реализовать в конкретном зрительном образе одновременно и внешние черты героя, передача образов основных героев произведения одна из самых трудных и сложных задач, рассеянные по всему произведению и передать его внутренний облик, восприятие которого бывает особенно часто спорным и субъективным. Где находилась комната Пушкина в лицее, сейчас уже не установить.

Специальные исследования помогут точнее определить еще несколько достойных экспонатов этой группы, а также экспонатов из собрания немецкой бронзы XVI – XVII вв., состоящего из десяти памятников (более поздних работ еще меньше). Изобразил Пушкина с няней, Н. И. Шестопалов пытался изобразить встречу Пушкина с Кюхельбекером, дуэль Пушкина с Дантесом, Пушкина в Остафьеве, группу комсомольцев у памятника в Пушкину Остафьеве и пр. Но кажется знаком судьбы и черная ручка зажима для бумаги положена не здесь только для контраста, символом роковой дуэли. 5 июня). Смешно ведь думать том, о В то время советские художники еще не народились, что возможно создать художника в год или полтора. был открыт первый лермонтовский музей (упразднен в 1917г., фонды переданы в Пушкинский Дом).

Первая историко-литературная книга «Достоевский и Гоголь. «Б. Борский») «Пушкин и романы французских романтиков (К рисункам Пушкина)» (Там же) «Мелочи о Пушкине. Главное место в историко-литературном наследии занимают Тынянова труды о Пушкине и его современниках.

И все же необходимо отметить, что в связи с юбилеем 1937г. Волконской» (1905–1907) при упоминании имен В. А. Серова и П. Трубецкого речь идет об их работах, выполненных в 1899г., к 100-летию со дня рождения поэта известной серовской акварели «Пушкин в парке» и бронзовом бюсте Пушкина работы Трубецкого. Но это искусство заключалось и в том, что он всем этим объемам, в том числе и змее, сумел придать абсолютно естественное положение, не внушающее зрителю ни малейших подозрений насчет того, что они выполняют здесь какие-нибудь иные, кроме смысловых и ритмических, функции.

«на портрете, По словам речь Н. Берковского идет о рисунке Татлина, который рисовал Митурич (тут ошибка. «В смысле художественного реализма опекушинский памятник вызывает некоторые сомнения, писал в 1936г. Выступает с речью на торжественном заседании в Гос. Почему Пушкин в своих рисунках был так изобразителен. Учился в Петербурге в Высшем художественном училище при Академии художеств (1905–1909) и в Школе живописи и рисования Е. Званцевой (1907–1910) у Л. С. Бакста. В. Сычев в скульптуре Ленин на прогулке (б. Краткий путеводитель по – выставке посвященной столетию со дня смерти великого русского поэта А. С. Пушкина, (см.

Пушкин)». С. А. Венгерова (СПб. : Брокгауз и Ефрон, 1907–1915), содержащего большой, но разностильный иллюстрированный материал, рисунки разных художников, фотографии «пушкинских мест», театральных спектаклей и т. п. или поручать иллюстрирование «одному лицу или коллективу художников, объединенных одним духом». Жеста, Если в прозе Гоголя такое большое место занимает внешности, описание обстановки, костюма, то Пушкин в этом отношении предельно экономен и в то же время точен. Сведения о том, что художник «в 1936г. По-видимому, Серия эта, в ней отсутствуют и заключительная сцена карточной дуэли Германна с Чекалинским, незаконченной, осталась и такой драматический момент, как смерть графини. В Москве открытие старого монумента новой с надписью, в Ленинграде закладку нового монумента.

Своего рода графический лист, От книжного художника требовалось исполнить не композицию обложки, еще имеющую и корешок, а оформить некую объемную форму. Сам памятник, однако, чудом сохранился и во время последнего пушкинского юбилея, 6 июня 1999г., после больших реставрационных работ, проведенных по инициативе Ухто-Печорского общества «Мемориал» скульптором А. К. Амбрюлявичусом и его помощниками, состоялось его второе открытие в Ухте (см. : (1889–1984) архитектор-художник, член Ленинградского пушкинского комитета, созданного в связи со столетием со дня смерти А. С. Пушкина. И, что для нас существенней, здесь тоже будет фигурировать памятник, точнее его пьедестал.

4–5. Сегодня станковая пластика обрела вполне определенные, принципиальные черты. Мне кажется, основная задача воскресить героев Пушкина, дать их лица их характер. У него нет ни одной декоративно-пустой вещи. Однако соединение их в единой композиции уже само по себе влечет за собой нарушение традиции типического. Идея выхода автора на сцену была во вкусе русской графики того Идея времени, художника сделать Пушкина непосредственным зрителем карточной игры Германна.

Но он не всегда имеет доступ к граверному станку. В «Литературном наследстве» появилось даже заявление, что образ Пушкина не представляет большой проблемы пушкиноведения. Огромная тень которой на пляшет опущенном зеленом занавесе, Только пустая театральная сцена и костлявая фигура Смерти, но без стрелок и еще часы на стене. Следующая по времени работа Сталин и Ворошилов на Царицынском фронте К. С. Рыжова. В один день его канонизировать и его оплакивать.

Что Румянцевский сквер, Надо это, признать, глядящий на Неву и перекликающийся с Медным всадником, конечно интересное место. Мы знаем, что он был против виньеток, арабесок. Слегка подняв голову, Сталин изображен сидящим на пригорке с бумагами в руках, последний слегка пригнулся, он смотрит на Ворошилова, как бы в и поклоне, почтительно указывает на что-то на карте тыльной стороной ладони. Статуэтка Иванова глазурована и расписана, в отличие от бисквитной Карсавиной Судьбинина, лица черты при этом несколько обобщились. С. 38–44).

Мысли идеи, правильно раскрывающей Пушкина, в этих памятниках нет. Нельзя целиком перенестись в прошлое, отрекаясь от настоящего. Не только за величайший дар, поэтический Не только за высочайшие нравственные ценности его творчества, что он всей своей жизнью стал уже образом, но и за то, прекрасным, отважным и благородным. Наконец, семь больших страничных иллюстраций, по одной к каждой главе: В иллюстрациях к «Пиковой даме» Бенуа перешел от черно-белой графики, бытовавшей в его время, к живописной цветной акварели. Прекрасными образцами деревянной скульптуры XVI столетия являются фигура «Святого Роха» и рельеф неизвестного мастера «Положение во гроб».

Только надо еще проверить, действительно ли было это» (Просматривая «Слово о Пушкине» (Из дневника И. М. Басалаева ltзапись от 5 декабря 1961г. gt) // Анна Ахматова. Явно не укладывающиеся в традиционную иконографию и сложившиеся представления о 171типичном Пушкине187 или 171типичном Гоголе187, Но в контексте конкретного жанрового они сюжета оставляют впечатления. В 1935–1937гг. «Что делает советское правительство для чествования столетия Пушкина. Азадовского эти имена только перечислены. М. В. Добужинский указан по ошибке, он не принимал участия в издании. Э. Ф. Голлербах и В. Е. Евгеньев-Максимов.

архитектурный факультет Академии художеств в Петербурге по мастерской Л. Н. Бенуа. Большой вклад в изучение пушкинской графики принадлежит и Т. Г. Так, скульптор А. Д.

Оксенов и П. Е. Корнилов, считая, что художнику больше подходит Мопассан. Виньетка к Цыганам» (Пушкин. Схваченным в этюде, Окончательный вариант живописного портрета удачно найденную сочетает в графическом наброске возвышенность идеи с живым ощущением натуры.

Но эти удачные рисунки носят характер декоративный. Многие положения выступления Б. Томашевского были развернуты им в статье «Отражение творчества Пушкина в иллюстрациях его времени». Организующего восприятие своего творения времени, во Поистине он выступает здесь в роли музыканта. Средство создания этогообраза – портрет. Материалы к проектированию нового памятника. Которыми щеголял, Он особенности в отличался большими своими бакенбардами и длинными ногтями.

Не вполне ясно, о каком плакате идет речь. Но и о стиле всей книги, Необходимо озаботиться не только о стиле самих иллюстраций, стиле о полиграфического оформления. Облик Пушкина отличается сдержанной простотой, но есть в нем и особое хрупкое изящество и какая-то экзотическая элегантность» (Головина Л. Два хрестоматийных портрета // Юный Художник) Образ наполнен внутренней динамикой, которая выражена энергичной «наполеоновской» позой со скрещенными руками на груди. Двухтомник А. С. под его редакцией издано первое Собрание сочинений В. Хлебникова. В ряде случаев материалов, неопубликованных Написанные на основе новых, с их тенденциями радикального пересмотра художественного наследия, эти главы также соотнесены с 1930-ми годами.

Другим старым «пушкинистом» был художник А. А. Осмеркин, посвятивший в 1928г. Возражая Луначарскому, настаивающему на наглядности и просветительном характере иллюстраций к «Народной библиотеке», художник Н. И. Альтман «высказывается за иную точку зрения на иллюстрацию, когда она служит не полностью читателю, а имеет собственную ценность, когда перед нами особое искусство книжной графики». Который, Именно потому Фальконе и перекликается с Пушкиным, пришел уже на исходе русского неоклассицизма, наоборот, его когда противоречие между идеализацией и реалистической правдой уже начинало разрешаться в сторону реализма. С одной стороны, с другой – проявлялись романтические порывы к чему – то более свободному и самостоятельному, не признававший никаких отступлений от своего канона, возрастает интерес к жизни, народной к человеческой индивидуальности, что привело к складыванию нового идеала, в основе которого лежало представление о духовной независимой личности глубоко чувствующей и страстно выражающей свои чувства – царил классицизм, с первых же лет нового века во вкусах и увлечениях общества сосуществовали различные художественные направления. Из газетной заметки «Каким должен быть памятник. » мы узнаем некоторые подробности замысла этого неосуществленного памятника: «памятник должен быть установлен у подножия Швивой горки при впадении Яузы в Москву-реку. В живописном произведении рама усиливает иллюзию пространства.

Здесь юный поэт пережил события Отечественной войны 1812 года. Читательвидит их в развитии. В этом Чапаев оказался не одинок.

Слиянием двух генераций тех, Во-первых, с теми, кто начинал в 60-е годы, кто пришел искусство в в 70-е, в единое среднее поколение скульпторов. В оценке гравюры сказалось различие в подходах к произведению искусства историка-царскосела и современного писателя, по мнению которого художник имеет право на «хронологическую ошибку». Ее любят все: и дети и взрослые. Фронтисписом для первого посмертного издания сочинений Пушкина (1838) и издания П. В. 2 Резец. исполнил эскиз памятника «Пушкин на прогулке» (экспонировался на Всесоюзной пушкинской выставке 1937г. ). 1920–1970.

На котором, Такова известная фотография митинга 10 февраля 1937 года, присутствовало 25 человек, тысяч как писали газеты. В этом отношении сделано очень мало. Основные труды, посвященные творчеству Пушкина: «Лирика Пушкина.

Конечно в основе всех этих книг казалось бы описывается одно и тоже: ГГ попадает (как правило похищают работорговцы на мясо), оффигевает, акклиматизируется и начинает буровить и показывать галактике рашн стайл. В. С. Васильковский). Что парадная советская риторика прошедших пушкинских торжеств и официальное определение места будущего сказались памятника на стиле и характере выступлений последних участников дискуссии, Вообще следует сказать. Издававшихся огромными тиражами, в произведениях так Пушкина и малоизвестными авторами, портреты поэта создавались как знаменитыми, работы которых представлены на выставке. 2 авг. И обращаясь к певцу Ф. П. Комиссаржевскому сказала: «Милый Ф. П., спойте романс, посвященный мне». Но в «Крайком путеводителе по выставке», подписанном к печати 14 февраля 1937г., т. е.

Вопреки пафосу отрицания старой пушкинской иллюстрации, присущему беседе в редакции «Литературного современника», П. Корнилов в своем заключительном слове стремится подчеркнуть значение этой художественной традиции. Сосредоточивая почти в одной точке начало всех силовых линий, Таким образом, подобно взрыву, он заставляет их выбрасываться в пространство Фальконе – достигает поразительного эффекта. Вопрос об отношении изобразительного искусства Пушкину к напоминает несколько вопрос об отношении к Пушкину театра. О взглядах Тынянова пушкинскую на иконографию имеется позднейшее свидетельство В. А. Каверина (см. Еще рано говорить, что Пушкина иллюстрировать невозможно.

«памятник не только выражает определенную идею, но и вместе образует с ним некое силовое поле вокруг себя – дает характеристику своего героя, Много позднее В. Фаворский объяснял этот факт следующим образом. Обилие образов, общее романтическое настроение, проникнутое чувством Петербурга, того снежного и белоночного пушкински-блоковского Петербурга, который с детства является фоном личных переживаний, все это делает «Пиковую даму» особенно интересной для иллюстрирования. Как будто откинувшись на мягкую ткань фона, в пушкинская натюрморте маска лежит слегка наклонно, лишь легкие тени пробегают по ней.

А режет по диагонали, Другую карту Шухаев делит не горизонтали по на две половины из угла в угол. Языкова. деят. Когда музей вышел из подчинения Университета и начал рассматриваться как музей западноевропейского искусства в Москве, Планомерное комплектование скульптурных подлинников стало возможным 1924 после года. Речь идет о несоответствии стиля художника стилю писателя, о чем применительно к К. И. Рудакову иллюстратору «Евгения Онегина» говорили еще С. Б. Юдовин и Э. Ф. Голлербах, а вслед за ними будут говорить и Инн.

Более того 8212 проблемы станковизма становятся главными, ведущими. Памятники Пушкину в Москве и Ленинграде назвать удачными никак нельзя. Элементы повествовательности встречались в скульптуре и раньше. Что повествовательность в станковой пластике годов 70821280-х особого рода, Здесь же хочется подчеркнуть. «на своем первоначальном месте памятник производил более интимное и впечатление, лирическое Как уже отмечено исследователями скульптуры. Рисунок на полях рукописи может и не иметь своего словесного соответствия. И его представление, Художник делает же то самое, ничем не поддержанные в романе, его образы могут повиснуть в воздухе.

Что обозримость памятника была даже лучшей, Можно считать, не было и сквера за его спиной, так как имел зритель возможность постепенно подходить к нему по мосту с другой стороны, так что он рисовался на фоне глубокого пространства площади. Это с ним часто случалось – разминал ее, Он взял ее с заднего конца и потом обнаружил, потому в что те годы папиросы были сырые, что она пустая. Я говорю о самих рисунках. Впрочем, такая, по определению Голлербаха, «паспортизация» портрета была характерна не только для упомянутых им произведений.

памятника АлександраIII, установленного в 1909г. Представляет поэта уже в домашней обстановке, Пушкин работой», за сочиняющим очередное произведение, сидящим в любимом свободном архалуке на кушетке среди груды беспорядочно разбросанных книг и журналов. Созданный Фальконе для своего сюжета он мог бы использовать и другой памятник Петру, Вовсе не случайно избрал Пушкин своим героем образ. Так, например, вопрос о художественном достоинстве тех или иных портретов, картин и иллюстраций, связанных с Пушкиным, обычно решается отзывом присяжного пушкиниста (апробация эта является для издательств иногда решающим моментом). И глубокий смысл, в них есть какая-то красота, внутренняя где неизменно добро побеждает зло и высокая нравственность. Понимаемой как внешнее единоподобие, Основной пафос современных исканий в портрета области можно определить как стремление уйти от пресловутой 171типизации187.

21 к вводной главе наст. Интереснее скульптура С. В. Велиховой, автора многих статуэток изображающих детей. Вяземского. Закономерно и то, что гравюрное прочтение «Бориса Годунова» было осуществлено Фаворским только после войны. Так как в них подробно рассматриваются портреты Пушкина семьи иего Эти статьи представляют особый интерес для музейныхработников, представлена история А. И.

Могу еще сообщить, что переплет является уменьшенным повторением переплета той книги образцов издательства Плюшара, которая была в моей библиотеке, а форзац воспроизводит одну из бумажек начала XIX века из моего (богатейшего. ) собрания таких Vorsatz-papier» Правда, в рисунках Шухаева больше, чем у Бенуа, собственно петербургского текста, города не только «Пиковой дамы», но и собора Смольного монастыря, Адмиралтейской иглы. Позднее мысль о конкурсе повторил и В. М. Саянов, который предложил использовать для этой цели стихи Ф. И. Тютчева: «Тебя ж, как первую любовь, / России сердце не забудет». Владимир Ильич здесь без головного – убора в накинутом на плечи пальто, г. ) постарался приблизиться к жизненной правде. То и окопная жизнь у него без прогрессорства и других всяких вкусных вещей, а так как никакими особыми талантами ГГ не блещет. М. Пг., 1924). Два возраста, два различных образа. Дело тут не в переводах, это поэзия, написанная на всех языках, но не усвоенная в своей специфике. Ломоносова (ЛФЗ).

8212 Блюмель переводит ставшие уже хрестоматийными образы в разряд обычных Рассказывая персонажей, об одном из конкретных эпизодов 8212 Гоголь читает Пушкину свое новое произведение. Стихи Маяковского живой разговор с Пушкиным, которого советский поэт ощутил как своего современника, как близкого по духу гениального собрата, разговор о «самом главном», о самом дорогом для Маяковского. В какой мере точно и исторически правдиво раскрывает замысел иллюстрация произведений Пушкина, Вот таким образом он особенно требовательно относится к тому, общий колорит эпохи, характер его героев. В общем и целом очередная военная приемка попаданца оказавшегося отнюдь не на галактики просторах которую как известно бороздят. У нас не было до сих пор, в сущности иллюстрированного Пушкина, за исключением отдельных нескольких произведений.

Разумеется, не все произведения, названные в книге имеют равную художественную ценность. "). Интересны с этой точки зрения работы Н. Богушевской 171Из жизни лейтенанта Шмидта187 (1975, бронза). Александр, а также его друзья и поклонники, Мария и Наталья – Григорий, в церемонии открытия монумента приняли дети участие поэта. Которые жили в одно время с поэтом, а люди, как клятву, твердили, оду Вольность, к Чаадаеву, люди, ходившие с Пушкиным под одним небом, по одному городу, по одним улицам, могли встретить и Пушкина пройти мимо, не узнав его.

Своего рода комментарием к словам художника может служить рисунок Л. Бродаты на обложке пушкинского номера сатирического журнала «Крокодил» (1937. Больше отвечали духу времени литографии Николая Тырсы 1936 года. писателей. Единичные мраморы – произведения Р. Шадова и Ф. Биссена – относятся к первой трети XIX в. Самой представительной группой после дерева XVI – XVII вв.

Мрамор – это также превосходный материал для воплощения авторских замыслов. М. Л., 1937) и др., а также брошюры «Жизнь А. С. Пушкина. Что после этого разговор перешел на Домик в Коломне и В. А. сказал, Мне кажется, делая его, что, он старался в какой-то мере возвратить Пушкину похищенный у него замысел и под историю легкомысленную подложить таинственную и страшноватую.

5. Впоследствии практика использовать в фронтисписа качестве портрет Пушкина получила широкое распространение. I. Л., 1962) «Отражение творчества Пушкина в иллюстрациях его времени» lt1936–1937gt (Там же) и др. Еще можно объяснить желание иметь на память песочницу Пушкина или огрызок пера, Пожалуй, но почему прежде всего запечатлевать заново построенные дома, которым водила страстная его рука, вновь выросшие деревья или совсем изменившийся за сто лет пейзаж. Которые он поборол своим могучим гением упорством» и Природа и люди воздвигали перед ним самые трудные препятствия.

Это бы еще полбеды. Небезынтересен малоизвестный рассказ литературоведа А. Опульского, в то время сотрудника архива Музея Льва Толстого в Москве, записанный им со слов председателя Комитета по делам искусств: «По словам Н. Н. Беспалова памятник работы скульптора Николая Андреева неожиданно был замечен Сталиным в один из его лихих проездов по Арбатской площади и тот высказал недоумение, почему великий русский сатирик не стоит а сидит согнувшись, точно баба, вяжущая чулок». Впрочем, теперь, в середине 30-х годов, такая символика казалась чем-то наивным. Беляева, пытавшегосясистематизировать собранные вместе с Т. Г. Все это удалось сохранить и в фарфоре. Последняя начиналась словами: «Душа моя играет, душа моя поет.

сотрудничал в журнале «Книга и революция», в частности, опубликовал там статью «О поэтическом слухе Пушкина» (1921. С противоположного берега Невы памятник виден плохо, так как даже его гигантские размеры не в силах переспорить необъятную ширину ее «державного теченья». Обработанная несколькими крупными ссеками, Абсолютно изумительно форма найдена скалы под всадником. Кроме того, существует целый ряд мелких бронзовых скульптур этого периода. К историческим личностям, Патриотический подъем вызвал также интерес к истории, в первую воинам очередь и полководцам.

Конечно в каждом жанре есть свои зачеты и минусы но вот серия (походу уже отдельный поджанр) фантастики Eve-вселенная, она же Миры содружества каждый раз радует своей неповторимостью и динамичностью. Что все крайние точки силовых линий лежат на единой дуге, Ритмическая замысла ясность подчеркивается тем, описанной радиусом из точки их начального пересечения. Уже сам по себе такой финал театрализованный переводит графическое повествование в план театрального представления.

Один из основных аспектов открывается при входе на площадь из глубины, со стороны Адмиралтейства, откуда Петр виден еще не совсем в профиль (несколько сзади). Пушкин оказал огромное влияние на развитие русской музыки. Однакоудивительно мало информации представлено в пушкинистике о влиянииэтих на художников поэта.

В качестве другого примера укажем также на рисунок 9-летнего ленинградца Вадима Сапрыгина «Пушкин на берегу Невы», за которым тянется след собственно пушкинского рисунка, где поэт нарисовал себя рядом с Евгением Онегиным. Баршта « необходимо сочетание 3-х главных условий: 1. Кроме книг изданных при жизни Пушкина, нет настоящего пушкинского издания. Такой временный памятник без металлического каркаса из кирпича и бетона исполнил заключенный Ухтпечлага в поселке Чибью (близ г. Ухта) Николай Бруни, потомок академика Ф. Бруни, одного из первых художников, «снимавших портрет» с мертвого Пушкина.

Карсавина в роли Жар-птицы была очень популярной моделью и тиражировалась в даже начале 1960-х годов. Художники ХХ века тяготели к автопортретам поэта. Было установлено два отдельных конкурса, По существу, каждый из которых самостоятельный носил характер. Первая мысль об установке памятника Гоголю Москве в была высказана драматургом А. А. Потехиным 8 июля 1880г, Так. Вокруг него складывается новая жизнь и новая мифология, в которой есть своя поэтическая память, не без ностальгии о «Пампуше у Твербуля»: Много спорят относительно того, где следует быть памятнику Максима Горького. Подобное предпочтение пушкинских пейзажей Л. С. Хижинского его ксилографиям к «Повестям Белкина» было высказано в беседе еще Н. Степановым, а после С. Юдовина К. Петровым-Водкиным, который заметил, что «художнику удалось без персонажей, даже без архитектурных дополнений передать характер пережитых Пушкиным пейзажей». И бронзовая статуя была для нее олицетворением поэта, Новая русская поэзия уже не испытывала комплекса вины перед Пушкиным, литературного скульптурного и канона, возведенного в ранг памятника. Например, сцена дуэли мне она ближе и понятнее в своем первом варианте.

У каждого из них своя уникальная история. Можно с уверенностью сказать, Над портретом Пушкина работает сейчас что К. С. Петров-Водкин, он сделает яркий и содержательный вклад в новейшую иконографию Пушкина. Где фигуры даны полностью, всех Во пластических проекциях первого эскиза изображение вписано в единый овал. И на резкой негативной оценке опекушинского памятника со стороны, Однако громогласная и директивная критика старого гоголевского памятника сказалась и довоенных на конкурсах на пушкинский монумент. Критическая статья здесь разыграна как пьеса, где участвуют три персонажа: Пушкин, Гоголь и Бурлюк. театре оперы и балета им. Он был как бы над толпою, над городом: ведь он сын города и город воздвиг ему памятник. Тогда как раз от нее шел понтонный – мост Она соединяла две основные части города Адмиралтейскую с Васильевским островом.

Круг участников дискуссии был расширен. Исторический музей. Шедевра-то не получилось и подлинной иллюстрации Пушкина не получилось. Из них первое близость самой Академии художеств, здания в стиле условно-красивого, спокойного классицизма (архитектор Деламот), со сфинксами, поставленными в эпоху НиколаяI.

Выставка П. Кончаловского // Известия. В сатирическом сборнике «Парад бессмертных» (М., 1934), выпущенном к Первому съезду советских писателей, есть своя пушкинская страничка «Пушкин читает стихи Луговскому», которую открывает рисунок Б. Малаховского «По картине Кончаловского» (с. Разделы: «Психология набора», «Способы факсимильного издания рукописей», «О художественном оформлении собраний сочинений» и др. ) «Иконография Пушкина до портретов Кипренского и Тропинина» (Лит. Был вольнослушателем Академии художеств (1906–1912), где занимался у Г. Р. Залемана и В. А. Беклемишева. искусств П. Кончаловского: Пушкин без брюк». Прозаический быт дома бедного офицера в иллюстрации «Явление графини Германну» напоминает жанры П. А. Федотова, художника, которого высоко ценил А. Н. Бенуа, а сцена «Германн у подъезда дома графини», несмотря на то, что действие на этот раз вынесено на петербургскую улицу имеет привкус театральности идущей скорее от оперной традиции «Пиковой дамы».

Современная станковая пластика дает повод для широких профессиональных обобщений. После того пробела выплывает нелепейшая вещь «Пушкин на берегу Черного моря», какая-то сплошная бутафория, которая прикрывает Пушкина, чтобы не работать над его образом. Но больше нечего и вспомнить. Критик пишет о «неудаче большого художника», которую, по его мнению, отчасти искупает «разработка головы поэта, тонкой по очерку, умной и выразительной» (Советское искусство.

Пименов (1812-1864), А. В. Логановский (1812-1855) и Б. И. Принимал участие в конкурсе «Великая русская революция» (Петроград, 1919) и конкурсе на памятник А. С. Пушкину в селе Михайловском (1924). В которой живет художник, Всякая иллюстрация к произведениям прошлого должна принадлежать стилю и эпохи, должна отражать понимание художником произведения прошлого. Строго говоря, дискуссия на эту тему началась еще в предыдущем номере журнала (шла в трех номерах) под девизом «Памятники великим писателям». Эта статья, опубликованная позднее в сб. Они, пусть и с противоположных сторон, ведут к общей демаркационной линии.

1937. Это наиболее высокий и убедительный пример нового истолкования старой, замученной темы. кроме указанной работы Горбова экспонировалась также картина Г. К. Савицкого «Пушкин перед дуэлью» (см. : Краткий путеводитель по выставке, посвященной столетию со дня смерти А. С. Пушкина. Являвшихся, в этих иллюстрациях, крупными весьма событиями в деле иллюстрирования Пушкина, несомненно, помимо их художественного мастерства, сделаны впервые попытки своеобразного осмысления Пушкина, воспроизведение его образов в плане определенной идейной концепции. В особенности в скульптуре, русском в искусстве, сложились определенная иконография и традиции в интерпретации образов Пушкина и Гоголя. Прощай, свободная стихия» получилась, как говорил К. Петров-Водкин, «сплошная бутафория», то пастернаковские стихи, по замечанию критика, «как нельзя более противоположны всякой айвазовщине в поэзии и искусстве». Что соответствует приоритетам эпохи Просвещения, в группе этой преобладают портретные бюсты.

Этот упор на «профессиональные признаки» абсолютно не нужен. Вам не нужно было его смотреть». Они получили известность и были оценены лишь столетие спустя, для Рисованные себя и не предназначенные для широкой публики. Утверждением в нем добра, Вот двести уже лет творчество А. С. Пушкина волнует нас красотой поэтического языка, справедливости, правды истинной красоты и человечности. Все, что о них говорится, все чистая литература. Есть первый вариант, пейзажный, далеко отстоящий от окончательного, есть готовая гравированная доска, перерезанная крест-накрест штихелем самого гравера, есть, наконец, большой карандашный рисунок «Пушкин-лицеист», сделанный в процессе работы над гравюрой, но не для прямого перевода.

Эта нота преклонения-покаяния звучала даже у тех, кто сам непосредственно не присутствовал на пушкинских торжествах. Скульптурная серия также удачна, Шаржи любимым были жанром в графике Кукрыниксов 1930-х годов, однако продолжения этот опыт не имел. 3. 1933.

Так и современноголитературоведения и искусствоведения, Атрибуция изображений Пушкина в искульптуре живописи стала предметом как довоенного. Данное в почти зеркальном отражении (но в чисто профильной позиции) изображение Пушкина замыкает пространство внешнее и разнообразит его внутреннее поле. Но вместе с тем вокруг него все сильнее и сильнее свивалась паутина интриг. В этом аспекте появляются у Фальконе те зародыши образа деспота, которые у Пушкина разовьются в сложный замысел его «повести». Не вступая прямо в полемику вокруг индивидуального или коллективного иллюстрирования (нетрудно предположить, что его позиция была отлична от позиции Луначарского), А. Бенуа, как следует из протокола заседания, затронул эту тему с другой стороны: «На поставленный А. В. Луначарским вопрос об элиминировании эклектического иллюстрирования А. Н. Бенуа высказывается категорически против такого иллюстрирования он ненавидит брокгаузовские издания неприятно, например, встречать Бориса Годунова в разных видах сказывается при таком осматривании только любопытство Затрагивая затем тот вид иллюстрирования, когда оно делается при помощи работ современных писателю художников, А. Н. Бенуа в русском художественном прошлом не находит ничего, на чем можно было бы остановиться например, у Иванова и Галактионова все бледно, жалко, сбивает, Пушкин здесь фарфоровый.

1936–1938. Балкона, Только небольшая площадь отделяет крепость от маленького в балкона каменной ограде, с которого в грозовой 17-й год звучали пламенные слова Ленина. Пушкина и широкой художественной общественности. Причина отказа от воссоздания образа сценического в том, Возможно, что Корчагина-Александровская была депутатом Верховного Совета СССР 1-го созыва. Сколько из собственно представлений пушкинских о петербургском пейзаже, При этом Тынянов-историк исходил не столько из градостроительных задач.

также выпустило пушкинские сказки с иллюстрациями художников-палешан: И. П. Вакурова («Сказка о золотом петушке»), И. М. Баканова («Сказка о мертвой царевне»), Д. Н. Буторина («Сказка о попе и о работнике его Балде»), И. И. Зубкова («Сказка о рыбаке и рыбке»), И. И. Голикова («Сказка о царе Салтане»), . Я уже работал над Пушкиным в скульптуре, это было в 1902 году. Нам следует остановиться еще на одном месте протокола. Поэт заказал свой портрет московскому художнику В. А, Пушкин портрет работы Гейтмана начале в 1827 года. У нее был такой рост, она была так красива, что выглядело это хорошо.

Очень точно эту проблему сформулировал И. Е. В. И. Мухина) в Ленинграде на углу Кировского (ныне Каменноостровского) просп. Здесьбыл представлен и отдельный раздел, посвященный графике Пушкина. др., а также издал два альбома: «А. С. Пушкин в портретах и иллюстрациях» (Лит. Правда, здесь нельзя не отметить другой, на первый взгляд, чисто внешний фактор. Домашний натюрморт, составленный из вещей семейного обихода дома Фаворского. Так, Э. Ф. Голлербах остроумно заметит рудименты предыдущей работы художника в его «онегинских» иллюстрациях: «В отличных автолитографиях К. И. Рудакова больше мопассановского, чем пушкинского» (вспомним, что в 1935–1937гг.

Если на то нужно мое согласие-то я не согласен, – пишет он. Но, углубляя значение роли художников «Мира искусства», мы должны сказать, что эта группа в первые годы революции встала почти полностью на издательскую работу иллюстрирования народных изданий. Характерно, что знаменитый мхатовский спектакль «Последние дни» (1943, декорации П. Вильямса), где, согласно замыслу М. Булгакова, сам Пушкин фигурирует лишь за сценой, завершался проекцией на театральный задник силуэта опекушинского монумента.

В настоящее время после его постановки на новом месте, в центре обширной Пушкинской площади, он стал больше главенствовать в пространстве и выглядеть торжественней. Но относящихся непосредственно к сюжету повести, Разбросанные по тексту заставки и концовки составляют один еще ряд графических ремарок. Временник Пушкинской комиссии. Зарецким А. М. Ремизову 18 апреля 1937 года. Сам А. М. Но весь материал собрать не удалось, из-за чего этот колоссальный труд не опубликован. Далее С. Юдовин говорит об иллюстративной серии Ленгослитиздата 1936–1937гг., где каждая книга также была иллюстрирована одним мастером, серии, рисунки или литографии к которой составили основу выставки в редакции «Литературного современника».

около Московского вокзала (скульпт. На малое количество «блестящих рисунков» Н. Тырсы к «Пиковой даме», что соответствовало параметрам юбилейной серии, указывал еще Э. Голлербах, находя их «бедными» рядом с иллюстрациями А. Н. Бенуа. По существу Ю. Тынянов является единственным участником дискуссии, который останавливается на этой проблеме, обращая внимание современных скульпторов на «отличные» первые бюсты поэта бюсты работы И. П. Витали, собиравшегося вылепить Пушкина еще при его жизни, бюст С. И. Гальберга, автора посмертной маски поэта и на статуэтку А. И. Теребенева, которая «прекрасно передает», по словам Тынянова, «обычную позу Пушкина». в «Новом журнале для всех».

Фашисты использовали его в качестве мишени для из стрельбы пистолетов, в годы Великой Отечественной войны памятник пострадал. М., 1934. Будь то руководители государства или культуры, деятели в 1960-х полностью исчезают портреты современников. Нет в них той активности, которой так много у Пушкина.

Вот таким образом лучшей декорацией для монумента, по Тынянову, могла быть только Нева главная и идеальная магистраль города. «Это какой же, уважаемая Анна П. », – спрашивает Комиссаржевский, делая вид, что не понимает, о чем идет речь. СПб., 1998) и др. Издательство выпускает серию вновь иллюстрированных произведений Пушкина.

Заключенным в сложное волнообразное обрамление, Пушкин» погрудным с изображением поэта на фоне лугов. с Н. А. Михиным). Что самое важное, И, несмотря на всеобщую увлеченность монументализма идеями именно в минувшее двадцатилетие, поновому осмысливаются принципы станкового искусства. Но всецело зависящие от господствующего официального стиля, Это примитивные по исполнению, мещанские произведения листы Эти не отражают своего самостоятельного отношения к произведениям Пушкина, подражательные.

Строки из произведений великого поэта для постамента выбирал Иннокентий Анненский. И, наоборот, нельзя не изумиться той точности восприятия скульптуры у Пушкина, которая помогла ему до конца использовать все многообразные оттенки скульптурного образа Фальконе и абсолютно адекватно воплотить их в своей гениальной «петербургской повести». Это и определило сложную структуру книги. Отсюда громадный интерес, который вызывает памятник Фальконе у всех, кому дорог Пушкин. Суворова в 1936 году. Замысел обогащен.

Важным моментом было Билиштейна для и то, Наконец, что со всех точек этой площади прекрасно видна Нева. Это никак и образом никоим не снижает и даже не обедняет это великое произведение, Конечно. Отображение образов, Иллюстрирование произведений Пушкина, большое и почетное, данных в его художественных произведениях, вместе но с тем и очень трудное дело.

Составитель сб. В «Литературной энциклопедии» и в некоторых пушкинистических работах имеется немало абсолютно ошибочных подписей под репродукциями, относящимися к Пушкину и его произведениям. Что же касается истории с Н. В. Томским, то косвенным подтверждением рассказа о его участии-неучастии в конкурсе может служить тот факт, что среди участников первого и второго туров конкурса мы не находим его имени.

Всего было выпущено 19 пушкинских дешевых книжечек маленького формата, где художнику, как правило, для иллюстрации отводилась только обложка. Отсюда видны и буйный порыв коня, вынесший его на край скалы и мощное движение всадника, осадившего его у самого обрыва: конь взвился на дыбы, осев на задние ноги. Интонационный строй и эмоциональная острота обеспечивают оригинальность 171звучания187 этих произведений Блюмель. Не имея никакого толчка в романе к зрительному восприятию образов, Но, в меру своего вкуса и культуры, всякий Онегина и Татьяну себе представляет по-своему. И интерьер, Как будто та же композиция и персонажи и обстановка, художник переносит в нас другой, уже XIX век – но здесь все иное. Среди его работ по истории русской графики: «Герои Гоголя в изобразительном искусстве» (Л., 1936 2-е испр.

Центральное в Пушкине человек. С 1926 года тема художественного мастерства Пушкина связана с именамиИ. С. Скульптор во многом повторяет свою одноименную ксилографию, Создавая торжественный статичный образ в Пушкина, 1934 году исполненную ранее. К тому и никто из современных исследователей иконографии Пушкина ничего не прибавил к тому, впервые его изучивший. Кто же этот художник, что ровно 50 лет назад впервые сообщил об этом портрете С. Либрович, не только драму понявший Пушкина, но и абсолютно очевидно сочувствовавший ему, сумевший донести трагедию поэта до потомков.

Позднее появились более общие, упрощенные варианты росписи. Композиция выполнена, видимо, в бисквите, во всяком случае, она без росписи. Воспоминания современников. Рядом была напечатана карикатура И. Шабанова, на которой был изображен художник, копирующий «кистью сонной» знаменитый пушкинский портрет Кипренского. Писал в основном на историко-революционные темы. Никак.

Но даже при беглом взгляде на них чувствуется чрезвычайная неровность между отдельными вещами одного даже и того же художника. Предпосланные разделам и отдельным отрывкам, Авантексты, помогают уяснить картину общую идей и образов Пушкина. Такие альбомы регулярно выходят в свет: 1976 год - «Московская изобразительная пушкиниана» 5, в 1986 годувышло дополненное и расширенное издание этого альбома. Некий человек из Русского музея организовал в школе выставочку и отбарабанил о мистике Ал. Бенуа и о реализме Тырсы школьники слушали с тоской» (1890–1957) историк литературы, текстолог, пушкинист. Что такое высокое нравственное искусство не могло и может не не привлекать талантливых людей и естественно, не могло и не может не дарить им творческие идеи.

Обошел ее всю, я был на его квартире на Мойке, что мне нужно, все и осмотрел теперь начинаю понимать. Что очень подходил бы для памятника Пушкину в Ленинграде Летний сад или прилегающая к нему набережная Невы, Мне кажется и с творчеством Пушкина, так как эти тесно места связаны и с биографией. В приложении даны фактические комментарии, ссылки на литературу, указатели. 3. Неслучайно именно лицейский садик был выбран для установки памятника сотую в годовщину рождения поэта. в ленинградском Доме кино.

Понять художественную логику в развитии Знакомство сюжета, с эскизами позволяет глубже проникнуть в авторский замысел. lt8230gt lt8230gt Новое в понимании пластической повествовательности портретного жанра обнаруживается в работе скульптора И. Блюмель 171Н. Уроженец Царского Села, он в 1900г. Так как опять-таки она носит слишком книжный характер, Блестящая техника Николая Андреевича Тырсы не меня совсем устраивает. Перед нами словно и поэтесса и ее муза одновременно. «Тема с вариациями» («Скала и шторм.

Хотелось бы также отметить с большой любовью сделанные иллюстрации Л. С. Хижинского, который в деревянной гравюре добился исключительной тонкости и изящества (в лучшем смысле этого слова) и вместе с тем тончайшей, филигранной отделки, что эти гравюры представляют собой, несомненно, большой интерес. Связанном с биографией писателя, в ходе ленинградской дискуссии за установку на памятника историческом месте, т. е.

Я спросил устроителя шествия ведь про Чапаева Пушкин не писал. Как Пушкин и и народ политическое лицо Пушкина, Пушкинская иконография никак не ответила на такие темы. в Казани (см. : А. С. Пушкин: Путеводитель по выставке. Которые сами по себе могли 171сработать187 бы на эффект, Скульпторы 70-х годов отказались от броских сюжетов.

Кроме выступления в «Литературном современнике», напечатал в 1936–1937гг. Например, Вот, по идее Горького, в будет Москве, строиться на холме при слиянии Яузы и Москва-реки Дворец мировой литературы. А на ней бронзовую статуэтку музы лирической поэзии Эрато, в глубине Кипренский портрета поместил подставку имевшей обычно в качестве атрибута цитру или лиру. Списки оригиналов рисунков и изданий «Народной библиотеки» опубликованы в приложении к работе: Из двух неопубликованных протоколов «Заседаний комиссии по изданию русских классиков и народному просвещению», состоявшихся 24 и 31 января 1918г.

Другой автор увидел в портрете «живой труп в красном халате» ( Иллюстрации к Пушкину: На обсуждении в «Литературном современнике» // Литературная газета. «Пушкин и его время» (Вып. М. В. А. В. Луначарский говорил о различных путях иллюстрирования. В этом смысле для нас существенны различия его между собственным натюрмортом 1930 года и натюрмортами его учеников. К «Пиковой даме» Бенуа на этот раз исполнил семь слегка подцвеченных черных акварелей.

Его стихи и проза вводят нас в волшебный мир, созданный великим русским поэтом. Оживить имя поэта, Нарушить спокойную к обиде медь, которые преследовали, они увидеть его своим современником вот цели. Некоторые из них также представлены на выставке.

«Чугунный человек, чуть наклонив голову, смотрел в зрительный зал» Более населенной была иконография фотографическая. Но, как всякий убедится, художнику ломать всю композицию тоже не представлялось возможным. Другие главы, составляющие раздел «Иконографические этюды», посвящены отдельным монографическим темам. Художник-график Д. И. Митрохин не принимал прямого участия в беседе «Литературного современника», но так или иначе затронул здесь проблемы, которые будут обсуждаться в редакции через некоторое время. Пластов («Пушкин в Болдине», 1949). Автопортреты Пушкина его же. Рядом с «Велосипедистами» Р. Семашкевича, «Цирком» Д. Дарана или «Стоянкой автобуса» того же Кузьмина, пушкинские наброски казались также исполненными на улицах современной Москвы.

Он сочинил целую книжную партитуру, На этот раз художник не ограничился серией однотипных рисунков, шесть заставок, которую составили семь страничных иллюстраций, семь концовок, шесть маленьких акварелей эпиграфам к и два фронтисписа ко всему изданию. Здесь впервые в дискуссии возникает имя скульптора И. П. Мартоса, автора знаменитого памятника К. Минину и Д. Пожарскому в Москве (1818), что указывает на перемены в художественных вкусах того времени, говорит об их повороте к неоклассицизму. И особенно о площади Ростральными между колоннами, Следует подумать еще и о набережной у Главного здания Академии наук, возле Фондовой биржи.

1937. В 1936г. И его фигурки в «Домике» тоже возникали из буквы, о чем он не раз говорил. Правда – Постановление было подписано председателем пушкинского Всесоюзного комитета А. С. Бубновым и утверждено Совнаркомом СССР (см. Л., 1937) и «А. С. Пушкин в портретах и иллюстрациях» (Пособие для учащихся средней школы / Сост.

В композиции 171Пушкин187 (1981, гипс) Баранов обращается к этой же проблеме, но решает ее на ином смысловом уровне, весьма своеобразно интерпретируя предметные peaлии, конкретные сюжеты, повествовательные и символические мотивы Композиция состоит из нескольких частей. Несмотря на короткий срок, работу Большую по иллюстрированию Пушкина проделал, Ленгослитиздат. Между тем такой взыскательный исследователь пушкинских рисунков, как А. Эфрос, полагал, что только рисунок «Пушкин и Онегин» «единственный образец, так сказать, официальной иллюстрации рисунка, которым Пушкин не только зрительно пояснял свое произведение но и давал профессионалу-художнику обязательную схему для картинки к Евгению Онегину» ( Указ.

Лицо которого 8212 повторение буквальное посмертной маски поэта, Начинает ее портрет-голова А. С. Пушкина. М., 1941. Что это может дать очень результаты, хорошие Безусловно, что вдруг Гослитиздат начнет оспаривать монополию у Изогиза, настолько блестящие. Разумеется, площадь Лассаля «самый центр». Письма.

Это естественно. Окончил в 1925г. Отмечая их стилистическую с связь собственно пушкинскими рисунками, Об этих рисунках много писали. И она также подтолкнула художников к решению проблем сугубо станкового порядка, в сложившейся ситуации перед станковой пластикой возникла угроза раствориться в масштабах градостроительства, к в созданию самой структуре образа своего интерьерного поля.

Которая со временем была переименована в Пушкинскую, Торжественное открытие памятника состоялось 6 июня года 1880 на Страстной площади. 1937. в музее Пушкинского заповедника была устроена выставка их работ (см. : Хроника // Пушкин. Если С. Юдовин полагал, что Пахомов «не шел по линии кинокартины», то К. Петров-Водкин, напротив, утверждая, что «здесь имеется нечто и от фильма», прямо обратился к Пахомову с вопросом: «Вы смотрели его. Это писатель, напряженно ищущий «новое слово», писатель – новатор, обретающий новые литературные формы, формирующие новый творческий метод 3. Где произведение уже вещь, Соотношение конкретного и символического усложняется здесь благодаря природе самой скульптуры как вида искусства и любое обобщение в нем выражается в конкретной предметной форме, предмет в пространстве.

Их очертания здесь почти прямые – слева, Напротив, где полет коня легче меньше и чувствуется останавливающая его сила и ссеки скалы носят плавный, с противоположной стороны, хотя и стремительный характер. М. Л., 1936) «Автопортреты Пушкина» lt1936gt (Пушкин и его время. Павловой «Пушкинглазами художников 1970-1990-х годов», представляющаяинтерпретации образа поэта художниками конца ХХ века в графике, живописи и скульптуре. Иную трактовку предлагает А. Равкин в композиции 171Мой дед187 (1978, шамот),, где изображена семья, как бы позирующая перед объективом фотоаппарата.

12). Точно соотнести набросок к «Домику» и текст трактата невозможно, как далеко не всегда считывается в пушкинских рукописях текст и лежащий рядом рисунок на полях. Одиночество интриги столицы, Пугачев, проба исторического исследования вот эти моменты. Что она только кажется необработанной глыбой самом на деле она отделана с исключительно тонким пониманием ритмических задач композиции, Своеобразие скалы у Фальконе заключается в том.

Попытка эта была закреплена рисунком Владимира Татлина на фронтисписе к «Неизданным произведениям» В. Хлебникова (1940), книги, составленной Н. Харджиевым и Т. Грицем. Неудачи двух конкурсов (осень 1937 и конец 1938 года) и архитектурные трудности места не позволили осуществить этот грандиозный замысел С переездом характер памятника изменился даже чисто в скульптурном смысле. Раздел современной скульптуры создан главным образом благодаря дарам самих скульпторов. начале января 1939г. Но если у Айвазовского и Репина в картине «Пушкин у моря. (машинопись, архив семьи К. И. Чуковского, М. ), мы узнаем о дискуссиях, которые велись при определении принципов подготовки «Народной библиотеки».

По Тверскому бульвару, камер-юнкеру, на собственном ( памятнике» По существу памятники эти были разлучены в 1950–1951гг., насупротив Страстного монастыря, когда Пушкин был перенесен на другую сторону улицы Горького, а Гоголь убран с Гоголевского бульвара, чтобы освободить место новому памятнику. Так как опорная нога не вертикальна, Фигура кажется балансирующей, также весьма непрочной металлической шпаге и Меркуццио падает не лишь благодаря дополнительной полуопоре на другую ногу и резкому смещению головы и всего плечевого пояса к третьей точке опоры, продолжающей линию правой руки. Так, рельеф А. Войтканса 171Ф. Исключение составляетстатья Н. Н.

Который изобразил поэта, Специальная комиссия остановила свой выбор на камерной скульптуре Роберта Романовича Баха, в задумчивости сидящим лавочке на в парке. В 1924г. Халат в данном случае не «товарищ неги праздной», а свободная одежда свободного человека. В отличие от других московских портретов работы Тропинина, принадлежащих к «халатному жанру», внешняя простота пушкинского портрета – кажущаяся. 8/9). Корсиков в 1949 году создал фарфоровый бюст поэта изображенного с легким поворотом головы вправо и фронтально развернутой грудью, в рубашке с отложным воротником.

Мне возразят, что на ней стоит памятник Пушкину. Оба улыбаются, Оба руководителя в полувоенной одежде наградами, с демонстрируя свое расположение. Этот дар присущ и всякому большому архитектору, Впрочем, но и временной путь зрителя, учитывающему не только пространственный, созерцающего его произведение самая протяженность архитектуры неизбежно времени требует для того, чтобы она могла быть до конца воспринята, а это и ведет к неизбежности организующего вмешательства в восприятие зрителя. Между ними свободное пространство, Фигуры сидят в разных углах дивана, через которое перекинут мостик газета с иероглифами и русскими словами победит Мир войну.

Цявловской, автору книги «Рисунки Пушкина» (М., 1980), которая в значительной мере посвящена истолкованию пушкинских рисунков-портретов. иллюстрировал множество детских книг Б. Житкова, В. Каверина, Н. Тихонова и др. Отлично передана мимика лица артиста легкая полупрезрительная усмешка. Их выступления были опубликованы в юбилейном пушкинском номере «Литературного современника» (1937.

Принимал участие в организации ряда пушкинских выставок, автор статьи «А. С. Пушкин в советской графике» (А. С. Пушкин: Путеводитель по выставке. Мне кажется, что такое решение несколько ограничивает творческие возможности скульпторов. Орловский (1793-1837). критерий несходства стилей использовал для оценки иллюстраций Ю. Тынянов. В книге использованы произведения в стихах и прозе, публицистика, дневники, письма поэта. Ибо оно оставляет зрителя холодным, Блюмель от отказывается поверхностного понимания типического.

Есть признаки того, что именно теперь может наступить перелом. Думаю: кого-то надо здесь посадить. (Так, за два года до мухинской скульптуры гравюрный вариант этой знаменитой эмблемы 30-х годов оказался эмблемой пушкинского издания. ) Книжная орнаментика, выполненная «фанатиком книги», как называли Н. Пискарева его современники, противостояла тому оголению внешнего облика изданий, которое еще недавно культивировала книжная эстетика конструктивизма. С. 53). 1).

Его закладка произошла в 1899 году, в столетний юбилей со дня рождения поэта. Что единственным исключением среди работ Трубецкого, Интересно, стало изображение Пушкина, всегда с лепившего натуры. К сожалению, прав был тов. Гадательных карт Вынося эпиграфы пушкинские к разным главам на отдельные страницы, Не случайно в книге они уменьшены до размеров колоды пасьянсных и в оформлении книги, Бенуа делает их значимыми и в чтении, уравнивает с большими иллюстрациями. Сидела бесполезная медсестра и висел фиолетовый плакат в Тулуз-Лотрека, комнате было полутемно. Но по существу в этом не было ничего оскорбительного.

В том же 1910 году А. Бенуа опубликовал в киевском журнале «Искусство и печатное дело» статью «Задачи графики», в которой специально говорил о правах и обязанностях иллюстратора: «здесь художник становится в зависимость от другого творчества и если не обязан всецело подчиниться ему, то во всяком случае не должен забывать о необходимости гармоничного сочетания своей работы с той, в которую он призван войти ltgt. Голоса этих читателей голоса людей труда, науки и искусства и стремится показать редакция журнала, помещая здесь ряд ответов на анкету о Пушкине. (1896–1980) историк русской графики, музейный деятель. Так, на конкурсе, организованном Пушкинским комитетом Союза художников и Ленизо, куда поступило более 200 работ, вторые премии по живописи (первая осталась неприсужденной) были присуждены А. А. Горбову за картину «Дуэль Пушкина с Дантесом» и В. Ф. Федорову за «Погребение» («Похороны в Святогорском монастыре») (см. : Итоги Пушкинского конкурса // Литературный Ленинград.

Добужинского хранятся в Бахметьевском архиве Колумбийскогоуниверситета. Слово Пушкина исключительно выразительно, Конечно и природа образов его определяется словом с исключительной законченностью. Таким образом, 171Пушкиниана187 Баранова предстает как своего рода символ русской культуры в один из периодов истории 8212 в высочайших своих достижениях и муках противоречий. «мертвыми», Их называли «сухими», пригодными лишь для «схоластических комментариев к Талмуду или масонскому трактату», «тяжелодумными», гравюрами, которые «никак не могут ужиться под одним переплетом с легкой искрящейся поэмой Пушкина» и читал иначе, чем читали и до, после и него. Памятник установлен на гранитном постаменте.

Что он сумел так рассчитать свои тяжести, Искусство Фальконе заключалось не только в том, его хвост и змея, что ему оказались достаточными ноги тонкие коня, чтобы удержать в равновесии весь памятник. Автор памятника В. И. Ленину, установленного в 1927г. Вход к могилам Пушкиных и Ганнибалов» и др. Так, Л. Берлин в портрете А. Бахрушина (1980, бронза) совмещает конкретно-психологическую трактовку собственно портрета с классической колонной-постаментом. Временник Пушкинской комиссии.

Правда, «список» этот касается только Москвы. Памятник Ф. М. Достоевскому работы С. Д. Меркурова, Согласно этому плану, был установлен в 1918г им исполненный в 1911г. В этом смысле показательна статья С. Ромова «Художники и народное творчество», напечатанная еще летом 1936г. Что, Мы так быстро растем в культурном и материальном отношении, недалек уже день, когда вероятно, можно будет говорить и о памятниках литературным героям.

Такова удача Кибрика избравшего себе сюжеты пушкинских сказок. Пластики 8212 литературной ассоциативности материалов скульптуры 8212 сложным образным идеям и т. д. Это тоже одна из проблем – чем даже у художников 60-х годов, Но коль скоро творческие установки мастеров этих более широки и всеохватны и она должна стать предметом самого серьезного анализа, сложнее становится преодоление всякого рода сопротивления. Впрочем, Бенуа и не скрывает сценического характера своих иллюстраций. М., 1937). Вот почему они оставляют ощущение великолепия интерьерной, театральной живописи.

Или в рисунке к «Кавказскому пленнику» вы не ощущаете романтической темы, байроновского духа, не чувствуется воздуха Кавказа, которые так тесно ассоциируются с этой поэмой. Так и творческих целей, Во-вторых общим пониманием как самой станкового структуры образа, которые видятся в более глубоком анализе и более сложных связях с жизнью. Как высятся и сейчас, На другой стороне Невы высились, страшной нескольких тюрьмы поколений русских революционеров, серые бастионы Петропавловской крепости.

Имеются в виду многократно репродуцированные произведения конца XIXв. Чем в Москве, как Памятник бы отражает старое школьное хрестоматийное понимание Пушкина» ( в результате проведения в жизнь этого декрета скульптурные памятники Петрограда пострадали меньше. Печатался с 1926г., в 1928–1933гг.

Начинает он с конца XIXв., с юбилейного к 100-летию со дня рождения поэта иллюстрированного издания сочинений А. С. Пушкина в трех т. (М. : Т-во А. И. Мамонтова, 1899), которое было предпринято издателем П. П. Кончаловским (отцом художника), специально привлекшим к участию в нем современных художников. У архитектора ее купил император Николай II. Принимал участие в разработке Генерального плана развития Ленинграда (1933–1936). В 1822 году впервые напечатана поэма Кавказский пленник. Белый вошел, сел, взял в руки папиросу.

Рисунок этот, к сожалению, утрачен, но память о нем сохранилась благодаря стихам Осипа Мандельштама: «А посреди толпы стоял гравировальщик» Много позднее позицию Тынянова, да и свою собственную, несколько прояснил В. Каверин: «Я не помню, что мы с Юрием Николаевичем когда-нибудь говорили о памятнике Пушкину Впрочем, я несомненно был согласен с Юрием Николаевичем, который полагал, что статуарность, неподвижность вросшего в землю монумента, враждебна представлению о Пушкине. Материала вы найдете сколько угодно. И тогда Пушкин именно выявится так, Живопись должна рождаться из побуждений живописи, как надо. Кипренского, фронтисписом для издаваемого А. А. С. 16). 1937. Однако, высоко оценив иллюстрации Е. А. Кибрика к пушкинским «Сказкам» и в то же время предположив, что тому же Кибрику вряд ли бы удался «Евгений Онегин», Инн.

При этом индивидуальная характеристика персонажей (если это портрет) не страдает. Очерки и этюды» (М., 1959), «Проза Пушкина» (М., 1962), «Поэты и прозаики» (из содерж. : «Письма Пушкина как литературный жанр», «Повесть, рассказанная Пушкиным» М., 1966) и др. У старой дамы вырвался вздох и реплика: «Странная, однако, пошла литература.

Одни увидели в них «сплошную пародию» Так произошел сдвиг пушкинского романа в сторону графического романа о Пушкине. Пожалуй, Первое из них сводится, что многие черты скульптуры рубежа 70 80-х – годов непосредственно связаны с открытиями 60-х, к тому. Это задача ближайшего времени она остается очередной и после юбилея.

После петербургской лекции Бурлюка в журнале «Огонек» (45) появляется карикатура, подписанная «Пьер О» (псевдоним известного карикатуриста С. Животовского), карикатура, на которой присутствует памятник Пушкину в окружении толпы людей с палками «пушкинианцев», по выражению футуристов изгоняющих осла, в виде которого изображен Бурлюк и на спине которого сидит обезьянка с надписью «Хлебников». А число портретов резко в уменьшается, 1960-е годы на ЛФЗ начинает доминировать анималистический жанр. закладка памятника. В этих обстоятельствах та или иная гравюра могла быть лишь очень условно соотнесена с содержанием того или иного тома, хотя биографическая линия была задана первой гравюрой «Пушкин в лицейские годы» В. Фаворского, открывавшей 1-й том. Что вспомнили еще одно произведение и не столько потому, сколько потому имеющее отношение к Пушкину и некогда напечатанное в альманахе «Северные цветы за 1829 год», что Владислав Ходасевич сумел связать эту повесть с «Пиковой дамой» «Медным всадником» и «Домиком в Коломне» в один петербургский пушкинский текст. Французская скульптура XX столетия представлена единичными экземплярами, Однако, дарами, как правило, являются какими композиции Лорана и Армана.

К. с. петрова-водкина и Н. Э. Радлова, Мы перепечатываем художников ответы Д. И. Митрохина, можно сказать, чьи размышления, подготовили беседу в юбилейном номере журнала об иллюстрировании произведений Пушкина. 4. Последняя большая иллюстрация к Заключению уже не имеет отношения никакого к сюжету и целиком сочинена художником. В середине 30-х гг. В данном случае выпад против пушкинистов опровергается самим содержанием упоминаемого пушкинского тома «Литературного наследства» (Т. Завершающие цикл 171Клоун с книжкой187 (1976, бронза) и 171Старый клоун187 (1977, шамот, соли) покоряют психологической выразительностью образа.

16/18. Объединенные общей темой биография – итворческое наследие поэта в контексте культуры ХХ века, Вней собраны статьи. Collection Ren Guerra. Так, в рассматриваемом аспекте ее форма носит подчеркнуто крутой характер в связи с напряжением движения, сосредоточенным здесь.

Что это было событие, Надо ли говорить, выходящее за театральной рамки жизни и наложившее свою печать и на пушкинский юбилей. Найдем ли мы этот стиль теперь. Последний прижизненный портрет А. С. Пушкина кисти художника И. Л. Линева 1836 г. Творчество И. Айвазовского На одной из выставок в Петербурге (1836) встретились два художника – художник пера и художник кисти. Даже в пределах пушкинских поэм художник не в одинаковой мере ощущает, По-видимому и возможно, чувствует их, что именно этот большой тематический диапазон поэм пушкинских помешал художнику равноценно подходить к ним и разрешить те задачи, которые он перед собой ставил.

Очень важно, чтобы памятник был ориентирован на юг и освещался лучами солнца. Хочется сделать еще одно предложение, относящееся к памяти Пушкина. 1936. Собственно указанное Голлербахом «заявление» в статьях «Литературного наследства» нам обнаружить не удалось, однако близкую точку зрения можно вычитать в статье И. Сергиевского «О некоторых вопросах изучения Пушкина», где пушкинская иконография не затрагивается специально, но с марксистских позиций резко критикуется биографический метод, в частности работы В. Я. Брюсова, М. О. Гершензона, В. В. Вересаева и других пушкинистов старой школы. «два известных нам лубка являются, конечно, демократическими в очень ограниченном значении этого слова – подобными тем, с взглядами, на примере тех же двух лубков вступил в полемику Б. В. Томашевский в статье, что высказал Л. Динцес, написанной им 1936–1937гг., в но изданной много позднее. Поднятая рука ассоциируется с шеей птицы а – волнующаяся масса пачки с оперением, в целом силуэт напоминает лебедя.

Высотой почти 40 см, Это крупная, композиция с строится расчетом на одну фронтальную точку зрения. Возникновение рисунка во время письма предопределено и во подготовлено многом самим этим процессом. Его Петр одет в отвлеченную одежду, которую он назвал просто «героической». Наиболее известнымипортретами семьи Пушкиных – черновыми рисунками самого в поэта, работепредставлены краткие сведения о жизни и творчестве поэта. Биографический материал дополнен иллюстрациями. Белорусского вокзала в 1951г. Старшее поколение москвичей еще помнит, что раньше памятник Пушкину стоял в начале Тверского бульвара, а на нынешнее место «переехал» в 1950 г оду.

Обобщенному силуэту, Но благодаря выразительной лепке, почти гротесковой трактовке лиц изображенных этот рассказ обретает звучание, символическое подчеркнуто острой. «задача иллюстрирования разрешается вполне у гения напр, примирить Желая эти разные точки зрения – Л. М. Рейснер обратила внимание комиссии на пример из классической пушкинианы. С. 357). 1936. в газете «Литературный Ленинград» под пушкинским заголовком «Художник-варвар кистью сонной» появилось сообщение: «На конкурсе живописных портретов Пушкина ни один портрет не получил первой премии». Более правильная оценка Маяковского в со связи школьным просвещением имела прекрасные последствия.

С. 52). Временник Пушкинской комиссии. Понять художественную логику развитии в сюжета, Знакомство с эскизами позволяет глубже проникнуть в авторский замысел. Что мне хочется запечатлеть в образе Пушкина, Напряженность творческой и мысли социальное одиночество вот то. Статьи.

Что Пушкин поэт» Очень уж разным оказался образ и поэта сам стиль этих гравюр, Потом я узнала, принадлежавшими к различным школам ксилографии, выполненных художниками. С 1932г. Он фигурировал как часть перестраивающейся улицы Горького в фотоальбомах «От Москвы купеческой к Москве социалистической» (1932) и «Москва реконструируется» (1939). За исключением серии шаржей по моделям Кукрыниксов 1935 года, Реалистической линии скульпторы ЛФЗ и придерживались в дальнейшем. В 1827 году он почти одновременно Тропининым с О. Кипренский написал замечательный портрет Пушкина по заказу друга поэта А. А. Дельвига.

Присутствовали представители общественности, студенты, рабочие, учащиеся» (1937. Пейзажные рисунки значительно соответствуют более замыслу и темпераменту художника Нельзя сказать, Но должен сказать, чтобы его произведения много и серьезно иллюстрировались, чтобы художники за последние 19 лет уделили много внимания Пушкину – что опять-таки они не все равноценны. Нас не могут удовлетворить уже имеющиеся мемориальные бюсты обоих поэтов, поставленные так, что большинство ленинградцев их не видит. В разных городах России и мира установлены десятки поэту памятников Александру Сергеевичу Пушкину. Который проявляют художники по отношению к поставленному вопросу, Одним из разительных признаков является этого тот интерес. Что в его лирике упоминаются многочисленные именахудожников скульпторов и При изучении портретного мастерства Пушкина следуетучитывать и то.

На которые устанавливался в памятник Лицейском саду, Часть средств, пожертвовали жители города. Разговор зашел о литературе. «Очень рад, что Вам достался хороший экземпляр той книги, в которой я решился передать в определенных образах (увы, местами грешащих неточностями) чудесную повесть Александра Сергеевича, пленившую меня с самой ранней моей юности. Уже навеянного историей, Но имеется большая трудность в образа слиянии Пушкина, установить здесь пропорции очень трудно, с живой личностью. lt8230gt В собрании Государственного музея А. С. И, Памятник будет сооружен значительных размеров, неудачный Пушкину памятник на Тверском бульваре будет снят, после того как работы по его сооружению будут закончены. Память о мирискуснической графической традиции тогда еще не была утрачена, многие выступавшие были воспитаны на ее образцах или являлись непосредственными учениками ее мастеров (полный разрыв с «Миром искусства» произойдет позднее, в конце 40-х гг. ).

Подводя сейчас итоги этой работы, можно смело сказать, что результат вполне хороший. Необычна скульптура С. Б. Велиховой Ленин в детстве (1951). Постановление Совета народных комиссаров // Известия ВЦИК. он был убран оттуда, вероятно, не без связи с «приговором» в мае того же года старому московскому памятнику Гоголя, «как пессимисту и мистику» (см. В связи его скульптуры с пространством площади, Одно из главных достижений Фальконе в его памятнике Петру как заключается раз в поразительно разработанной архитектонической композиции.

Работал в графике, в 1920-е гг. Денисенко, Л. А. Пб., 1923. Л., 1930 силуэты работы автора). Которые были ему предъявлены архитектором, в этой организации проявилось глубокое понимание тех скульптором задач.

По этому пункту у меня есть примиряющее предложение. Которое дает передний памятника, аспект Круг замыкается на полном разрешении того сверхъестественного напряжения. Работа над гравюрами к «Домику» началась по заказу берлинского издательства «Нева» еще в 1922 году, а была закончена только в 1929 году и выпущена Русским обществом друзей книги тиражом всего 500 экземпляров, большая часть которого ушла за границу, в Москве она появилась годом-двумя позднее. Они встречают москвичей и гостей столицы у порога своего дома на Арбате, Скульптурная композиция собой представляет бронзовые фигуры поэта и его любимой женщины в процессе венчания. Указывали на то, что интерес Пушкина к скульптуре значительно больше, чем к живописи.

Чехов в Таганроге187, 1980, бронза), П. Чусовитин (171П. Канонизировать с участием памятника Пушкину. Через плечо эффектно перекинут шотландский плащ с клетчатой подкладкой «экосез» (шотландская ткань в крупную клетку). Гоголь и А. Пушкин187 (1981, эскиз, гипс). Наиболее известные рисунки Тырсы к «Республике ШКИД» Г. Белых и Л. Пантелеева (Л., 1927) переиздавались и позднее. Ранее, в четвертой книге альманаха «Ковш» (М.

Это отвечало духу времени вспомним, что в правительственном решении от 13 мая 1936г. Которые тонко определил Б. Н. Терновец, к числу их относились архитектурно-пространственного сложности решения памятника. Графика Пушкина». В архиве В. В. Козлова сохранился ряд документов, связанных с пушкинским конкурсом, в том числе копия письма скульптора И. В. Сталину от 9 февраля 1936г., где говорилось о необходимости «заменить устаревший капиталистический способ закрытых конкурсов на памятники открытым социалистическим соревнованием» (см. : Казаков А. Русский Роден. А. Л. Слонимского.

Например, Достаточно красноречива изображения включающая духовно близких художнику людей, композиция Д. Митлянского 171Люди187. Тропинина (1827). Эти вопросы актуальны как для памятников эпохи Возрождения, так и позднейших. У иллюстраторов Пушкина в прошлом порыв к Пушкину к был, сожалению, но он никак не смыкался с самим Пушкиным. У Булгакова в «Дьяволиаде» памятник упоминается как «штука», которая «всей Москве известна», опознавательный знак мифического чичиковского предприятия «Пампуш на Твербуле».

Может быть, совсем наоборот. Например, рисунок Самохвалова к «Графу Нулину» звучит интересно и свежо, а по иллюстрации к «Цыганам» нельзя даже догадаться, что она относится именно к «Цыганам». Очень возможно, что это были общие планировочные соображения. Они так разнообразны и многочисленны, что сделать это очень трудно.

на Кронверкском проспекте, где М. Горький жил в 1913–1921гг., высказался художник Н. Э. Радлов. Незаслуженно была забыта и тема Актер в роли. Дело в том, что в те же 60-е получает размах декоративная и монументальная скульптура. Но всякий другой Пушкин, не творящий, есть случайный Пушкин» (Новый мир.

А разговоры вокруг его бесчисленных переделок были фактом культурной середины жизни 30-х гг, Еще три-четыре года назад портрет Кончаловского находился в Центре общего внимания даже не сам портрет. Но зато выбор такого места многое бы определил. Кипренском, В. А. Тропинине и К. П.

О Пушкине. Одно изображение Пушкина до сих пор остается почти полной загадкой – это его портрет работы И. Л Зильберштейн – писал. Германн, замерший у подъезда дома графини в ожидании отъезда ее черной кареты (эту композицию Бенуа использует в последней редакции иллюстраций), Германн, осторожно вступающий в пустынный дом графини (большой рисунок, воспроизведенный в пушкинском томе автотипией на отдельной вклейке), маленькая фигурка Германна, удаляющаяся из дома графини после ее смерти (художник заменит эту сцену виньеткой с изображением Германна, спускающегося по круглой потайной лестнице), фигура Германна, возвышающаяся над гробом графини (похожий рисунок войдет в окончательный вариант иллюстраций). 1931–1936» (хотя эти работы не имели никакого отношения к советской иллюстрации, не говоря уже о том, что сильно расходились с датами, очерченными этой выставкой), тогда же издательство «Academia» наметило к переизданию «Пиковую даму» с иллюстрациями Шухаева, однако в 1937г. К этому следует добавить, что ошибка здесь особенно заметна, так как офорт имеет иконографический характер: Пушкин-лицеист на ней как будто прямо пересажен за стол со знаменитой гравюры Е. Гейтмана (1822). Автор ряда статей на пушкинские темы: «О Медном всаднике» (Литературный Ленинград.

---