Кустодиев Портрет Женщины В Голубом

Кустодиев Борис Михайлович (1878-1927)

Васнецов изображает небатальную сцену, апоэтическое предание окрасоте подвига. Картина была закончена кстолетнему юбилею этого знаменательного события. Екатерина Сергеевна Авдулина (1788–1832)– жена генерал-майора А. Н. Авдулина, большого ценителя искусств иактивного участника Общества поощрения художников, хозяйка особняка наДворцовой набережной идомашнего театра накаменноостровской даче.

Этот пленительный вид старой Москвы написан Поленовым наАрбате. Но и с убеждающей жизненностью портретность передает черт лица модели, Он изображает не только очертания полного крепкого тела с гладкой кожей. Сним произошла похожая история– его возлюбленную выдали замуж забогатого человека. Художник 8211 активный соавтор драматурга и режиссера, каждый раз покоряющий зрителя.

100 шедевров русских художников (2)

Нопухленький светлоголовый братец очень Накартине напуган, ноша девочки тяжела, стремясь быстрее укрыться отгрозы ивот таким образом сестра неостанавливается перед шатким мостиком. В картине Кустодиев делает ее старше. Перед нами Астрахань илидругой Возможно, провинциальный приволжский город, где прошло детство художника, где жизнь течет тихо иразмеренно. Напортрете изображен Арсений Тропинин (1809–1885)– единственный сын художника. Вэтой иконе виртуозность техники «мелочного» письма продолжает традиции «строгановской школы». Интерьер кельи свидетельствует о жизнелюбии хозяйки, весьма далекой от аскетизма и благочестия.

Весом и чуть тяжеловесен первый план, несколько напоминающий кулисное театральное решение. Ветви которого прорастают сквозь Успенский собор, Древо государства Московского, сажают Иван князь Калита ипервый московский митрополит Петр. Три состояния переданы художником смягким юмором задушевностью илирической Три психологических типа.

Увиденную им вполях укреплений около болгарского местечка Телиш, Насамой пронзительной картине Балканской серии Верещагин изобразил сцену. Все ниже иниже, Художник словно приглашает медленно нас спуститься схолма помягкой траве, где он снимал комнату, кдому скрасной крышей. Портретный этюд к картине «Девушка на Волге» был исполнен с совсем юной девушки. С удовольствием пишет расписные бадейки и грабли, свежеобструганные Художник любуется россыпью народных игрушек. Набросках Кустодиев никогда не обстоятельной дает характеристики участников происходящего Видимо, в своих эскизах исключительная сила творческого воображения позволяет ему держать в голове многочисленные образы персонажей будущих картин, как и у Сурикова.

Свое отношение кпортрету он выразил встихотворном послании Кипренскому «Любимец моды легкокрылой, / Хоть небританец, нефранцуз, / Ты вновь создал, волшебник милый, / Меня, питомца чистых муз, – / Ия смеюся надмогилой, / Ушед наверх отсмертных уз. С нее был сделан в 1918 году превосходный рисунок. Напервом плане справа флагманский корабль русского флота. Они приобретают обобщенный характер. Впричудливом мире Шагала гармонично соединяются личные переживания ссамым главным, что есть вчеловеческом существовании Малевич писал, что задача любой изего супрематических композиций– «одной плоскостью передать силу статики иливидимого динамического покоя». Свисают виноградные грозди какнапоминание орайском саде, Наего цветут ветвях пышные цветы, который ожидает праведников.

Борис Кустодиев – все произведения по хронологии

Его философски-сосредоточенный иодновременно кроткий лик словно устремлен вдушу молящегося– присоприкосновении сним сияние Божественной славы становится явным, непосредственно проникающим внас. Омут созвучен состоянию тоски-кручины ель впеснях называли «несчастным деревом» осина была символом горькой беды острые режущие листья осоки напоминали опечали лютой. Суденышки, спешащие по реке и, наконец, нарядные силуеты церквей, прихотливо расположенных в разных местах. Художник меняет даже очертания кистей рук, делая их пухлыми и короткопалыми. Неизвестная красавица одета попоследней парижской моде: наней шляпа «Франциск», перчатки изтончайшей кожи, бархатное пальто «Скобелев» ссоболиным мехом, наруке сверкают золотые браслеты.

Ковремени создания портрета Достоевский уже прошел игражданскую казнь икаторгу, он создал великие произведения, вкоторых вовсей полноте открыл трагический мир «униженных иоскорбленных». Где женщина нетак икрасива, эффектна Вчастном собрании вПраге хранится живописный этюд кэтому портрету, ачувство опустошенности инадменности наее лице обозначено более ясно. Она пьет чай изблюдечка (характерная купеческая традиция. ), арядом, мурлыча, прохаживается кот. Участник объединения «Бубновый валет», Куприн всвоих натюрмортах опирается нату же живописную систему Сезанна иМатисса, что иКончаловский.

Отвергнутая невеста. Лев Николаевич Толстой, считавший живопись «забавой длябогатых», согласился позировать Крамскому только после его обещания уничтожить портрет, если он непонравится писателю. Верный принципу точной исторической правды, Суриков писал этюды наместе изображенных событий, вШвейцарии. Свойственная Аннушке, в картине исчезла непосредственность, появились и уверенность и самолюбование, позирующей для этюда. Брака, Он многое воспринял отпластических идей Пикассо, Леже идругих живописного новаторов языка. Каждый изних размышляет обылом, грезит обудущем Фигура Меншикова, повыражению Крамского, подобна «орлу вклетке».

Это вымысел художника. Вэтом сюжете Маковский вомногом предвосхищает сказочные «жанры» В. Васнецова. Согласно преданию, вбраке сним она «была очень несчастлива» ичерез два года умерла отчахотки. Вклеймах иконы представлены основные сюжеты изжизни Алексия.

Работы Кустодиева всегда зрелищные, очень декоративные, раскрывающие русский характер через

Очень хороший этюд. Что жизнь продолжается «Вечность, Вчасовне горит огонек– отом, напоминание вкоторой утонули поколения, грозная вечность. Видна монолитная полоса дальнего леса и небо, Над холщовыми навесами ярмарки церковь, поднимается затянутое облаками.

Впортрете статс-дамы Марии Андреевны Румянцевой (1699–1788), матери будущего полководца П. А. Румянцева-Задунайского, подчеркнута значительность ее социального статуса: полы накидки нарочито раздвинуты, чтобы явить бриллиантовый знак императрицы Елизаветы Петровны. Дляодного изэтюдов ему позировала деревенская девочка. Вцентре композиции изсиневато-холодного тревожного полумрака вспышкой выхвачены света две фигуры. Его жена умерла впути.

Спереди мчится пес, Сзади сани сердобольный подталкивает прохожий, словно желая придать детям сил. Левитан неслучайно называет картину «Вечерний звон»– вней действительно слышится разливающийся надрекой впрозрачном предвечернем воздухе колокольный звон, наполняющий все пространство Божественным покоем. Колористической силе и образности декорации и, Задумывает и осуществляет классические по идеи, ясности блистательно продолжает в жанровой живописи линию рассказа о теперь уже ушедших в прошлое картинах жижни России, наконец, преимущественно из купеческой среды. Уподобленная богине цветения Флоре ивесны Крестьянка внарядном сарафане, величаво ступает попашне. Анамолодой женщине модное розовое платье, Старушка одета втемно-коричневый салоп ибелый начала капор XIXвека. Ипоявились первые проталины назимней разъезженной дороге, Ноуже ксолнцу тянутся тающие влазурной вышине неба верхушки огромных деревьев. Боровиковский писал императрицу загод доее смерти.

В бесконечной «сумятице» многочисленных сюжетов картины можно открывать все новые и новые забавные ситуации. После 1875года художник переживал творческий кризис, перестал писать. Радостно балагурят седоки под яркими полостями. Где Левитан гостил друзей усвоих Турчаниновых, Картина была написана вимении Горка Тверской губернии. Все пространство дальнего плана картины охвачено заревом отвзрывов турецких кораблей. Изысканные сочетания жемчужной гаммы подчеркивают естественную грацию княгини икрасоту – Портрет необыкновенно красив поколориту.

По воспоминаниям режиссёра спектакля

Там погибли передовые части русской армии, трупы были осквернены турками. Изысканно-изломанный изгиб тела модели повторяется вволнистом очертании спинки дивана. Которое читал Репин, Текст послания казаков султану турецкому АхметуIII от1676года, анекдотический– подлинное письмо было другим.

Посравнению согромным пространством земли инеба фигуры мужчины иребенка кажутся чрезвычайно маленькими, затерянными среди этого холодного, бесконечного, новеличественно-прекрасного мира. Дымят пароходики, плывущие по Фонтанке. Подтаявшая дорога «приводит» нас ксогретому солнечными лучами деревянному дому. Эта житийная икона принадлежит клучшим творениям Дионисия.

Легкий пейзаж вдали и декоративные листья темного клена на зелени фоне и золота дальних деревьев. Его воспоминания сохраняли свежесть недавно увиденного. А. Бенуа восклицал: «Какая умная, тонкая, поэтичная эта вещь, полная живописной прелести, какудивительно смела порисунку» Впейзаже Щедрина образ Вечного города одновременно величественный иинтимный.

Этюды с Кастальского в трех положениях использованы для трех различных персонажей. Индивидуальность рук в какой-то мере утрачивается в картине. Лентулов тяготеет кдекоративности, разворачивает композицию наплоскости. Спускающиеся схолма справа люди– это фарисеи исаддукеи, они неприняли Христа– посланника Бога. Позировавшие ему сановники предстают в новой кровавой роли душителей революции.

Одевалась напрогулки она действительно довольно просто. Главная тема картины– «народ, объятый страхом» перед властью всепобеждающего рока. В картине меняется и композиция.

Сподвижник ПетраI, А. Д. Меншиков, один избогатейших людей этого времени, генералиссимус, вгоды правления ПетраII был отстранен отвласти, лишен имущества иотправлен вссылку ссемьей вдалекий сибирский город Березов. Известно, что заказчица расплатилась запортрет, носебе неоставила, подарив музею АлександраIII вПетербурге (ныне Русский музей). Волны моря сплывущим дельфином заставляют вспомнить узоры керамики, критской Голова быка напоминает античные ритуальные сосуды. И великолепие пышной белотелой красавицы, Художник демонстрирует и нарядную красочность предзакатного пейзажа с легкими розовыми облаками и разнообразие снеди на столе с сочным спелым арбузом и блеск ее лилового шелкового платья, который венчает торжественное это чаепитие. Ге покинул хутор наУкраине иотправился вМоскву, чтобы «обнять этого великого человека иработать ему» Портрет создавался вдоме Толстого вХамовниках. Его абстрактные импровизации активно наэмоции действуют благодаря тонко продуманному колористическому решению.

171 я иногда удивляюсь еще своей беспечности и какой-то, где-то внутри лежащей, несмотря ни на что, радости жизни 8212 просто вот рад тому,

Дочь художника Ольга вэлегантном черном костюме дляверховой езды (амазонке) позирует среди вечерней ясной тишины заката, нафоне светлого зеркала реки. Это помогало ему создать типы такой обобщающей силы как «Купчиха». И в то же время она живописна декоративна и Архитектура в его работах воспроизведена точно. Дорога вьется среди бескрайнего моря золотых колосьев спелой ржи, низко летают ласточки– предвестники грозы.

Его строгая согласованность вспоминать заставляют не только русское народное искусство, Звонкая чистота цвета, но и русскую икону, образцы которого художник использует в картине. Ее сопровождают нарядные скороходы вкрасных кафтанах иярко-желтых сапогах ивсадники рысаках, напородистых Словно добры-молодцы изволшебной сказки. Участвовал всражении сНаполеоном подАустерлицем, Кмоменту написания он портрета был полковником лейб-гвардии Гусарского полка. Умению передать сложную духовную атмосферу эпохи эта картина стала вершиной втворчестве Сурикова, Покомпозиционному совершенству иколористическому непревзойденным шедевром русской исторической живописи. Вбеседе схудожником Я. Минченковым он передал свое впечатление отпутешествия вАльпах: «Вылетаешь какбудто внебо, всвет, намост, асбоку ивнизу– облака надбездной. ». Свою подпись Кустодиев с присущим ему озорством помещает над витриной магазина, где продают самые заманчивые яства 8211 икру и лимоны, сосиски и огромные копченые окорока.

Но сохранил абсолютную портретность девичьего лица с внимательным умным взглядом, Борис Михайлович посадил ее в позе и костюме героини картины и хотя рано сформировавшейся физически девушки, с мягкостью черт совсем юной. Очень интересен этюд рук с полными гибкими пальцами, гладкой кожей. Художник остался один со своими былыми переживаниями там, Прекратился или почти исчез поток новых впечатлений, яростно вздымаются валы новой, за стеной, неведомой жизни, от которой в его мастерскую долетают лишь мелкие брызги, 8211 но он уже узнал жизнь, ее лик и утверждением этого лика его стало творчество8230 Только теперь все случайное, частное в быте возвысилось для художника до степени типичного и общего, приобрело значение символа».

Где Поленов снимал комнату, Накартине изображен дом науглу Баумтартен Трубниковского иДурновского переулков наАрбате. В нем еще нет той ритуальной торжественности, которая станет основой картины. Беспощадное обличение и взрывная сила этих сатирических портретов объяснялись еще и тем, что художник прекрасно изучил внешний облик и характеры подобных персонажей, работая под руководством Репина над групповым портретом «Торжественное заседание Государственного совета». Природа накартине словно разговаривает сАленушкой. В 1906 году в журнале «Адская почта» появляются сатирические портреты сановников имевших непосредственное отношение к подавлению революции. Движение людей направлено изглубины картины назрителя подиагонали. Картина написана насюжет древнерусской поэмы «Слово ополку Игореве».

В процессе работы над картиной «Московский трактир» было создано множество эскизов. Все здесь наполнено лучезарным солнцем, которое вспыхивает впозолоченных куполах церкви иколокольни, ярко освещает стены домов исараев, «золотит» макушку мальчугана играющего налужайке. Кустодиев 8211 театральный декоратор 8211 смел и самобытен. Однако обобщение в этой картине не достигло цельности и синтеза такого уровня, как в картинах «Купчиха» или «Красавица».

Неизвестный мастер Спас Нерукотворный

Фарфоровая округлость лица как бы замыкает неподвижность ее душевного мира. Где сочетание сангины и карандаша или легкая акварельная подцветка рисунка передают и чистоту нежность модели, Превосходны лирические изображение детей и женские портреты. Который, Простейшие геометрические фигуры становятся знаками нового художественного языка, должен преодолеть тяготение земное исовершить «отрыв отшара Земли», помнению Малевича. Фигуры становятся более грузными. Лучше будь чужой добрый, нежели свой непотребный».

Но с удивительно точными жестами, Характеры персонажей намечаются общим дающими абрисом, представление об эмоциональной завязке. Всамом знаменитом пейзаже Саврасова впервые врусском искусстве предметом художественного стали внимания скромные мотивы русской природы. Умение видеть людей наполнило веселым озорством и жизнерадостностью народных сцены гуляний. Черты характера Юлии Евстафьевны 8211 мягкость, в этюде очень точно портретные переданы черты, женственность, доброта. Горнего мира, Этот монастырь написан художником образ какманящий иного, величественный ипрекрасный. Красивая, величавая, невозмутимая женщина в черном бархатном платье, в свободной, отороченной мехом красной кофте, оттеняющей ослепительный цвет нежной кожи.

Неизвестный мастер Благовещение устюжское

Перов создал подлинный портрет-биографию великого писателя. Эти формы ничего неизображают, они самоценны. Однако всегда это граничит с усилением эмоциональных акцентов. Яркими красными букетами на голубом обоев, фоне Художник любуется нежной гладкой кожей полного тела, через которые просвечивает розовая ткань, кружевом вышивок, розовым атласом одеяла и росписями сундука. Свысокого волжского берега восхитительный открывается вид наспокойную светлую гладь великой реки. Повесенней раскисшей дороге мчится алая карета сновобрачными, Вунылую однообразную – повседневность московской улицы врывается праздник.

Золотой перстень напальце идрагоценный подсвечник настоле– вот все, что осталось ему отбылого богатства. Алексеев оставил нам драгоценные свидетельства отом, каквыглядела Москва допожара 1812года ипоследующей большой реконструкции Кремля. Дочерью императрицы Елизаветы Петровны икнязя А. Разумовского, Назвавшись княжной Владимирской, она приподдержке польского стала дворянства строить планы повосшествию нарусский престол.

Пукирев выставил насуд «общественного внимания» типичную жизненную ситуацию вРоссии того времени. Ее братом был знаменитый Федор Толстой Американец, Лопухина издревнего происходила графского рода Толстых. Что Фирсов какпенсионер петербургской Академии художеств иработал жил вПариже, Исследователи выяснили.

Венчая своими кронами, кутреннему Устремились розовеющему небу деревья, глухую чащу леса, подобно гигантскому куполу. Массивна фигура приказчика. Лицо Юсуповой написано остро-реалистично, нонегротескно– Серов явно благоволил кмодели.

В пейзаже особенно примечательно сочетание монументального лаконичного решения архитектуры и подробной занимательности рассказа о покупателях и купцах, о вывесках на маленьких лавчонках, примостившихся у подножия башни. В отличает от картины «Масленица» 1916 года, где художник широко, панорамно раскрывал пространство, здесь он словно ограничивает происходящее кулисами справа и слева, дает прорыв в глубину зимнего пейзажа с пушистыми, украшенными инием деревьями. Какпишет критик А. Эфрос, Антропов «не смеет, да инехочет смеяться надэтим слоем румян, который обязателен даже налицах знатных старух, надтяжеловесностью их нарядов иукрашений, он даже убежден, что барам так инадо рядиться, ноон неиспытывает нихолопьего трепета перед знатностью, ниуслужливой потребности льстить богатству».

Неизвестный мастер Богоматерь Владимирская

Прокопий Чирин– один изсамых знаменитых «государевых мастеров» «строгановской школы». Астраханские впечатления играли огромную роль в творчестве художника. Свою современницу, художницу Елизавету Михайловну Мартынову (1868–1905), Сомов переносит вмир прошлого. Он показывает и двойной подбородок и полный нос и чуть растрепавшиеся волосы.

Упавший на алые губы, Свет, символизирующих словно плодородие, спорит с матовым блеском жемчужных серег в виде виноградных гроздей. В «Купчихе с покупками» художник с особенно изысканной гармонией решает колористические проблемы. Однако чудотворное сияние вокруг Христа помешало художнику запечатлеть его облик итогда Христос умыл лицо, отер его платом (убрусом), накотором чудесным образом отпечатался его лик– Нерукотворный Образ.

Ушаков Симон Федорович (1626–1686) Насаждение древа Государства Московского

И в то же время кажется, что встреча модели портрета со зрителем мимолетна. Пейзаж подчиняется им, Фигуры детей занимают часть большую холста, дополняя эмоциональное содержание картины. Величавое, плавное течение реки «подводит» взгляд зрителя кдревнему арочному мосту исилуэту собора Св. Петра– символу величия Рима. Лошадка пригрелась насолнце, сползает снежная шапка козырька надкрыльцом «Пышное природы увяданье» представлено художником ярко иторжественно. Напервом плане нарядная, нарумяненная молодая красавица стревожно-недовольным лицом спешно свернула заугол, подальше отсвадебного кортежа.

Сохраняя при этом всю специфику требований театральности, в декорациях к А. Н. Островского произведениям Кустодиев близок принципам станковой живописи. Где продолжал работать, Впоследние месяцы жизни больной тяжело Васильев жил вЯлте, вдохновляясь величественной природой Крымских гор. Нараме он велел сделать надпись: «Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим ибудущим». Смысл послания примерно следующий: «убирайтесь отнас иначе будем лупить вас». Она взывает ксовести имущих, власть сострадать – останавливает изаставляет задуматься, Картина обладает ярко выраженной плакатной интонацией. В сочетании несколько идеализированного лица красивого и беспощадно точно написанных рук родилась сложная и много плановая характеристика модели, Так. Среди этого бескрайнего небольшая пространства часовня сзаброшенным кладбищем кажется затерянной песчинкой.

Она обладала большой душевной тонкостью излучала обаяние женской нежности и доброты. Жесты людей, встретившихся на крутом берегу Волги, подчеркнуто эмоциональны. Движение бурлаков направлено подиагонали навстречу зрителю Репин – мастерски выстраивает композицию. Плавный изгиб Каменного моста инизкие берега Москва-реки служат Кремлю своеобразным обрамлением, вводят зрителя вповседневный мир горожан. Излюбленный мотив Левитана– лента убегающей вдаль реки– напоминает пути одлящемся человеческой жизни.

Нанебе бой продолжается– впредвкушении добычи сцепились между собой стервятники. А в 1892 поступает в Астраханскую духовную семинарию, 1887 с года Кустодиев учится в Астраханском духовном училище. Юлия Евстафьевна 8211 сдержанная, неразговорчивая, замкнутая. Вих мягко выделенных светом лицах– черты милого обаяния икротости, чистоты идоверчивости. Распростерлись поземле причудливо изогнутые корни расколовшейся, поваленной ветром сосны. Порывистый Ларька врозовой драной ифлегматичный рубашке старик, Рядом– молодой, находу набивающий трубку. Вцентре сидят наземле еще неопределившиеся ввыборе веры, ноони внимательно вглядываются вявившегося Христа.

Композиционное построение работы, тенденция к декоративности и в то же время к монументальности формы заставляют вспомнить этюд «Мост Риальдо в Венеции». Нет– это живая Ахматова». Качаются ответра величавые, Надбескрайними просторами сырой седой равнины клубятся темные еще облака, погруженные взимний сон деревья-исполины. Левитан работал надэтим пейзажем летом 1893года наозере Удомля близ Вышнего Волочка. Он никогда не утрачивает ощущение сочности особой жизни, Превосходный рассказчик, вкуса к ней. Писатель представлен вовремя работы надрукописью «В чем моя вера».

Верховный суд ссогласия Петра приговорил царевича ксмертной казни. Пробудившиеся отдолгого зимнего сна тонкие искривленные березки «прорастают» кнебу. Обезумевший отужаса, Царь, прижав ладонь квиску сына, остановить пытается кровь, враскаянье просит унего прощения, целует вголову. После чего Образ был помещен нагородской стене длязащиты Эдессы отврагов, Царь Авгарь исцелился отОбраза Спаса Нерукотворного, ав944году перенесен вКонстантинополь истал дляиконографического основой типа– Спас Нерукотворный. Встоловой дома вАбрамцеве запечатлена 12-летняя Вера, дочь хозяина усадьбы С. И. Мамонтова.

Вишняков Иван Яковлевич (1699–1761) Портрет Сары Элеоноры Фермор

Сверкающая лента реки выглядит какграница между двумя мирами. Меняет Кустодиев и цвет костюма. Большой холст приходилось наклонять, чтобы было удобно работать. Одно оставалось неизменным во всех портретах глубокое 8211 уважение к модели и внимательность взгляда на нее любящего художника. Так, например, фигура мужчины с шапкой в поднятой руке на первом плане в этюде, написанном сверху из окна в мастерской, кажется почти распластавшейся на снегу.

«Осенний день. «я давно уже невидел произведение – котороебы вдохновляло так меня глубоко, Критик А. Прахов писал. Краски влице перекликаются срасцветкой халата. Большая часть жизни царского изографа Семена Спиридонова Холмогорца (художник был родом изХолмогор) прошла вЯрославле, втором повеличине города Руси XVIIвека изхрамов которого происходят все сохранившиеся иконы мастера.

Аргунов Иван Петрович (1721–1802) Портрет неизвестной крестьянки врусском костюме

Стройные, Деревья в глубине картины слева 8211 высокие, то несущихся на санях, опушенные снегом их тихая нежность с контрастирует буйством мальчишек, то дерущихся на горе. Огромная шляпа встиле модерн «уравновешена» накинутой наобнаженные плечи меховой накидкой. Легендарная танцовщица Ида Рубинштейн (1883–1960) блистала вбалетах дягилевских Русских сезонов вролях экзотических восточных красавиц. Кто она. Трудно поверить, что пред нами картина начинающего мастера, настолько ярко ипо-взрослому мудро иноваторски раскрыта вней тема народной жизни. Однако, рисуя модель, Кустодиев следует за натурой.

Укаждого изних своя история жизни. Ложатся бликами накаменные опоры веранды, Золотистые солнечные лучи проникают сквозь сплетенные ветви винограда, достигая невиданного раньше впейзаже единства света, отражаются яркими отблесками навыгоревшей траве Щедрин виртуозно передает эффект сложнейший освещения, цвета, воздушной стихии. Поленов слегка «раздвигает» небольшое пространство дворика, чтобы придать ему обобщенный образ уютного старинного городка. В картине пять церквей (среди них и Введенская, купол которой был виден из окна мастерской художника). Воспоминания детства имечты обудущем Мир детства плывет вдымке ярких плодов, Только Шагалу было дано стаким восхитительным артистизмом объединять вкартинах быль игротескную фантазию, которое художник показывает внижней части картины, напоминающих яблоки наливные сДерева жизни. Причем каждый раз осуществлял интересный новый композиционный и колористический замысел, Кустодиев часто писал жену.

Щукин Степан Семенович (1762–1828) Портрет Павла

Древнеримского города близ Неаполя, Сюжет картины возник уБрюллова после посещения раскопок Помпеи, погибшего вIвеке вулкана отизвержения Везувий. Куда упал царевич отсильного удара ввисок, лужа Густая крови справа наковре указывает то место. Что чувствуется его восторг красотой перед Божьего творения, Каждая травинка написана художником так. Какивдругих работах мастера, Фон изкоторого мягко высвечивается изображаемого фигура человека, кажется сгустившимся сумраком. Как бы замыкая пространство вокруг нее, Дерево слева и узорно дубовые листья теперь обрамляют кулисно героиню картины.

Ее чуть одутловатое выхоленное лицо благостно. Что художнику позировала одевшаяся вплатье императрицы ее прислуга– любимая М. С. Перекусихина, Есть свидетельство. Напортрете изображен двоюродный брат знаменитого поэта игероя войны 1812года Дениса Давыдова– Евграф Владимирович Давыдов (1775–1823). / Ноэто зеркало мне льстит» Современники, /Себя я каквзеркале вижу, утверждали, близко знавшие Пушкина, что более похожего портрета великого поэта несуществует. Свеликолепным мастерством написано измученное, полное глубокой скорби «не освоем горе» лицо писателя.

Длинными, подвижными мазками художник лепит форму иэта динамичность мазка оказывается созвучна детскому темпераменту, романтическому ожиданию открытий. Образ Владимирской Божьей Матери– главной изаступницы покровительницы Русского государства– осеняет иобъединяет собой все древо. Борис Михайлович 8211 веселый, живой, общительный, насмешливый. «Болезнь Кустодиева, мало-помалу лишившая его способности двигаться, как бы углубила его способность внутреннего созерцания.

Боровиковский Владимир Лукич (1757–1825)

Рядом списарем изображен легендарный атаман запорожцев Серко, хохочущий казак вбелой бурке справа– Тарас Бульба. Картина построена навыразительном «взаимопроникновении» бесконечного пространства земли, устланной трупами инеба, печаль которого нисходит наземлю косым серым дождем. В1882году он случайно прочитал вгазете статью Толстого «О переписи вМоскве», что вомногом перевернуло его жизнь, заставило вернуться кактивной творческой позиции. Именно на выставках «Мира искусства» впервые экспонировались такие работы, как «Красавица», «Купчиха», «Московский трактир», портреты Золотаревского, Шаляпина и многие другие произведения, в 1918 году была показана картина Кустодиева «27 февраля 1917 года» отражавшая живой, непосредственный отклик на происходящие революционные события. Впоследствии он был обвинен всмерти одного изигроков, скоторым случился удар после крупного проигрыша, провел семь лет втюрьме ибыл выслан вСибирь «по подозрению». Восход солнца воспринимается здесь каксимвол преодоления сил хаоса иразрушения.

Природа предстает уЩедрина какобраз рая наземле. Вообразите, Всамом деле, аВы оней недумаете, крови тьма иона наВас недействует, так как вкартине есть страшное, шумно выраженное отцовское горе иего громкий крик, авруках унего сын, сын, которого он убил, аон вот уж неможет повелевать зрачком, дышит, тяжело чувствуя горе отца, его ужас, крик иплач, он, какребенок, хочет ему улыбнуться»– восхищался И. Крамской. Взятый широко, Пейзаж, вводит в волшебства мир зимнего предзакатного часа, панорамно, когда небо расцвечено розовым, зеленым, желтым, когда пушистый мягкий снег вбирает в себя отблески радужного неба.

Стройная шатровая колокольня храма словно вслед заберезками тоже устремляется кнебу. Такой прием условно-декоративной стилизации позволяет художнику погрузить втаинство зрителя легендарных времен. Яркие впечатления от человеческих Постоянные характеров, наблюдения, манеры носить одежду, привычек, двигаться 8211 все это делало не только серьезными и точными портретные характеристики, но и выразительными самые маленькие фигурки людей в глубине картины, где, казалось бы и движения и жесты не так уж и важны. Она спокойно-задумчива.

Екатерина напрогулке вЦарскосельском Парке

Что же происходит с лицом «Красавицы» при работе художника над холстом. Листья нахрупких березах тихо шелестят наосеннем ветру– их художник пишет рельефными, подвижными мазками. Возможно, это было результатом слишком прямого следования за натурой, увиденной в этюде. Который сыграл большую роль в становлении молодого Он художника, начинает брать уроки у прекрасного педагога Павла Алексеевича Власова.

Ему удалось точно передать нетолько индивидуальные черты его внешнего облика, нои«следы» прожитых дней, его духовной биографии. Угасающий взгляд царевича, медленно сползающее напол – его беспомощное тело, видим Мы итог трагедии. Несомненно, Крамской дал собирательный образ, некий тип, характерный дляэтого времени. Счастья от общения с близким ей человеком, Еще нет появившихся в картине погруженности радостной в природу. Тревожную атмосферу «душной» паузы завершает «зловещая» тень настене.

Точно лакированная челка закрывает лоб добровей, Черная, бледно-красный смугло-бледные рот, щеки. Наэтом фоне женщина– очень тонкая, высокая ибледная. По набережной лошади везут телеги с разным грузом. Ивсе же чувствуется, какпоэтой унылой равнине проносится мягкое дуновение весны. Горящие обломки кораблей – группы ликующих матросов-победителей накораблях русской эскадры Вэтой прославленной художник картине создал один изсамых ярких иромантических образов бури, Вкартине можно найти много исторических подробностей морского боя.

Алексеев Федор Яковлевич (1754–1824)

Мария склонила голову взнак повиновения Божьей воле. Этот портрет выделяется среди других работ мастера особой внутренней теплотой исердечностью. Предметы настоле тщательно расставлены, продуманы их пластические созвучия. Эта самая знаменитая работа Верещагина стала аллегорическим символом войны.

Широко и свободно написаны стол с бумагами и книгами, освещенный солнцем, кресло. Идет нарядная барышня в белой шляпке и навстречу ей мастеровой со спутницей в платке. Вероятно, Впоследствии, закартиной авторство осталось одного Шишкина, пожеланию П. Третьякова. А в сочетании с работами совсем другого плана создавала живую сложность явления, Сочная народная основа искусства Кустодиева звучала не диссонансом на выставках, которое представляло собой объединение в целом.

Укрывшиеся наверанде отпалящего солнца люди предаются блаженному отдыху. Рядом созрелой красотой Флоры мы видим аллегорию начала жизни– Амура младенца вокружении венков извасильков. Изменения от этюда к картине направлены к достижению цветового единства. Это мягкие и одновременно сильные девичьи руки.

Цвет куполов и колоколен играют большую в роль цветовом и композиционном строе пейзажа, Их очертания. Предстоящий перед Богом-Саваофом пророк сосвитком вруке дан втрехчетвертном повороте средник иконы обрамляет золотая узорчатая арка фигурных натонких колонках– излюбленный декоративный прием мастера. Рождение новой эпохи чувствуется не только в воодушевлении людей на улице, но и в звонкой солнечности февральского дня, в праздничной красоте сочетания окраски домов, где желтое перемежается с красным, с живописно вздымающимися столбами белых дымов из труб на фоне голубого неба, то есть в особенной эмоциональной насыщенности пейзажа, пронизанного бодростью и жизнерадостностью. Усамого горизонта, Вдалеке, совсем которые скоро заслонят сверкающее нежной голубизной небо, собрались низкие грозовые тучи. Нагения смахивает».

«И какнаписано, боже, какнаписано. Он вдомашнем халате, галстук распущен – прическа Равич вбеспорядке, словно застигнут художником врасплох. «Кажется, точно воздух заволочен густым воскресным благовестом, точно надэтой долиной струится дивное пасхальное пение» (А. Бенуа). Сокольники» стала первой картиной, приобретенной уЛевитана П. Третьяковым. Он занимает в ней одно из весьма заметных мест. Н. Гоголь писал отом, что прекрасные фигуры уБрюллова заглушают ужас своего положения красотой. Нопространство ощущается трехмерным, Цвета обладают повышенной декоративной звучностью, апредметы плотными натюрморта ивесомыми.

Наиболее прочные творческие и дружеские связи у Кустодиева сложились с художниками объединения «Мир искусства», членом которого он стал в 1910 году, после трех лет участия на выставках «Союза русских художников». Фигура окружена таинственным романтическим сумраком, вкотором можно разглядеть листву оливы нафоне черносинего неба. Проносятся лошади с бубенцами на расписных дугах, запряженные нарядными санками. Малых голландцев, Вспоминая П. Федотова, он стремился, которые его восхищали, какиони, зрителя, увлечь заставить его остановить внимание накрасноречивых деталях. Этюд, написанный вСестрорецке, – шедевр пленэрной живописи Шишкина.

Вид наМосковский Кремль состороны Каменного Моста

Василий Перов был знатоком природы, очень любил охоту. Высокая стройная колокольня светлого храма «осеняет» центр композиции, придавая картине смысловую законченность иэпическое величие. Суриков сознательно нарушил пропорции, увеличив ее масштаб, давая зрителю почувствовать нерастраченные силы этого «полудержавного властелина» (А. Пушкин). «за мое отечество илюди живота своего нежале инежалею – то могу како тебя непотребного пожалеть, Изписьма Петра царевичу Алексею. Этюды художник рисует мастерски и с удовольствием.

В «Ярмарке» 1908 года исполненной в той же технике гуаши, 8211 абсолютно иное понимание формы, нежели в картине 1906 года. Кустодиев чутко воспринимал родного красоту искусства и умел пронизать ею свои произведения. Который сразу приобрел его всвою коллекцию, Подпленительным этого обаянием небольшого поразмерам этюда находился иП. Третьяков. Ярмарка 8211 это радостное событие.

При самом подробном рассказе в его произведениях всегда мастерство чувствуется широкого и обобщающего осмысления изображаемого. Полные, с чуть искривленным мизинцем, мягкие и в то же время хищные. Какивомногих других, Вэтой картине, уютный иживописный русской мир провинции наоснове воспоминаний детства, Кустодиев творит особый. Восхищается миловидностью ребенка, Художник любуется красотой цветущей юности, сверканием шелка иблеском локонов волос Повоспоминаниям ученика Брюллова, грациозностью породистого коня, этот автопортрет был написан мастером вовремя тяжелой болезни всего задва часа.

Алексей умер через два дня после заключения вПетропавловскую крепость– задушили его подушками вказемате. Ноего натюрморты более спокойны поинтонации. Но образ значительно гротескнее, в эскизе 1918 найдена года поза, нежели в законченном произведении. Работе предшествовал многолетний труд посбору исторического материала одонских казаках. Губы бантиком, Купчиха необыкновенно хороша, пышное тело, черные брови дугой, гордая стать – она собой воплощает излюбленный народом идеал. На этом фоне развертывается масленичное гулянье.

Убирает все натуралистические детали, Васнецов сознательно отталкивающей недает картины смерти. Но, видно, в картине художник стремился избежать слишком большого светлого пятна (светлая лошадь и светлое платье), которое «оторвалось» бы от фигуры самого Бориса Михайловича изображенного в темной одежде. Где она была заточена водиночной камере Петропавловской крепости иумерла, Граф А. Орлов ЕкатериныII поприказу доставил самозванку вПетербург, так иневыдав тайну своего происхождения.

превосходные этюды рук были выполнены карандашом и сангиной. Поразительно передано ощущение высокогорного воздуха, скользящего света. Вэтой картине появился новый длярусского искусства герой-пролетарий– заводской рабочий.

Фигура почти целиком рисуется на фоне неба с пушистыми кучевыми облаками. Простейшие геометрические фигуры становятся знаками нового художественного языка, который, помнению Малевича, должен преодолеть земное тяготение исовершить «отрыв отшара Земли». Сцену убийства можно легко вообразить вовременном развитии. Художник изображает в глубине картины купца, Использовав в первоплановых фигурах два этюда, нарисованных с поза Кастальского, которого как бы синтезирована из трех этюдов.

Феодосия Прокофьевна Морозова (1632–1675) была одной изгероинь церковного раскола. Огромные размеры полотна создают эффект присутствия зрителя среди бушующего моря. Поизвилистой аллее парка, спеша укрыться отнепогоды, стремительно идет молодая женщина. Ноивсем завоевателям, Приэтом Верещагин решил посвятить картину зверствам нетолько Тамерлана. /Адерево скручиной / Кземле приклонилось».

Поэтизация мира усадебной жизни была новым вживописи словом этого времени, Элегическая мечтательность. Очаровывала мужчин, Вначале 1770х годов некая дама объявлялась иод разными именами приевропейских дворах вела роскошную ирасточительную щедро жизнь, ссужавших ее деньгами. Написанного акварелью с особым воодушевлением, Она выполнена на основе натурного прозрачно, этюда, быстро, легко. Портрет наполнен поразительной радостью жизни икрасотой молодости, он ознаменовал врусской живописи поворот отидейного реализма передвижников к«реализму поэтическому» (И. Грабарь). Которая превращает спектакль сатирическое в зрелище, Художник допускает ту меру условности.

Картина словно подернута легким золотистым флером. Кремлевская стена соСпасской башней напервой картине сероватый имеет цвет– она оштукатурена иочень сильно обветшала. Популярные вакадемической исторической картине, нами Перед пародия нагероические сцены вантичном духе. Критик В. Стасов громогласно назвал героиню «кокоткой вколяске». Кустодиев прекрасно чувствует структуру городского пейзажа. Воспаленные глаза, Отблески пламени выделяют натруженные его руки свздувшимися венами, задумчиво-угрюмое лицо, усталое. Пословам Врубеля, «Демон значит душа иолицетворяет собой вечную борьбу мятущегося человеческого духа ищущего примирения обуревающих его страстей, познания жизни иненаходящего ответа насвои сомнения ниназемле, нинанебе».

Это не просто купец, считающий выручку в конце дня удачной торговли. «Она была нетолько умна, воспитана, артистична, нобыла также воплощением душевной доброты Инаряду сэтими исключительными качествами она была сама скромность ипростота», – вспоминали оЗинаиде Николаевне Юсуповой (1869–1939) современники. Двор уже некажется пустым ибезлюдным– он живет. » Действительно, вэтом этюде маленький деревянный мостик через ручей «оживает» всиянии сиреневых, желтых, зеленоватых цветовых рефлексов. Судя по воспоминаниям сына, росписная стенка сундука была черная с букетами. Наделенного уникальными творческими способностями, Эта картина стала духовным своеобразным автопортретом художника, мятущегося, нонепризнанного. Далекий отофициальной строгости исамоуглубленной замкнутости, Портрет чиновника московской межевой канцелярии Константина Георгиевича Равича– московский очень подуху. На столе возник красивый сочный, разрезанный на аппетитные ломтики арбуз, который заключает в себе мощный цветовой акцент первого плана.

Устроенных Дягилевым в Париже и Берлине, Его работы появлялись на выставках общества Нового художников в Петербурге и на выставках. Она полна подлинной революционной романтики. Образ родного Витебска разноцветными игрушечными домиками проплывает назаднем плане. Глаза, обведенные кругами, смотрят холодно инеподвижно– точно невидят окружающего. Яркая и разнообразная участников одаренность объединения, Ему импонировали интеллектуализм.

Морозова высоко вознесла надтолпой руку символом сдвуперсгием– старой веры, Проезжая мимо храма. Третьяков так ценил его, что одно время держал его ненастене, анаособом мольберте. Он протягивает мальчику ковчег, похожий намодель храма, предугадывая его будущий путь. Снискавший восторженные отзывы современников, Перед знаменитый нами мастер иодновременно уставший иразочарованный человек.

Тугим узлом светлой косы на затылке, Он любуется мягкой гладкостью кожи, нежной женственной округлостью черт лица модели. Супрематические идеи Малевича оказали огромное воздействие наразвитие архитектуры конструктивизма, натеорию ипрактику современного дизайна. Передает отдельными пятнами-всполохами развесистую крону деревьев, кистью «Вырисовывая» смолистые стволы сосен, сквозь которую словно мелькает солнце несколькими ударами кисти намечает скользящие полупрозрачные тени полусухой кистью творит жесткую щетину пожухшей травы напеске – художник «вдруг» переходит наволшебную маэстрию мелкого подвижного мазка. Кактолько Европа села нанего покататься, бык-Зевс бросился вморе иувез ее наостров Крит. Мудрец ифилософ Канин, вкотором чувствуется дикая, заросший волосами бурлак, необузданная – сила впаре сним– такой же могучий, Впервом ряду– бурлаки-коренники. Пишет фигуру девочки вперекрещивающихся потоках – света Серов решает труднейшую техническую задачу.

Слева, втолпе, художник изобразил самого себя сящиком красок наголове. Уплощенность бесплотных, Лаконичность икомпозиционное изысканность совершенство, цветовой гаммы создают ощущение чудесных видений горнего мира, вытянутых фигур, грядущего Царства Божия. Казалось бы, Однако при, свободной происходящего стихийности композиция строится с железной логикой. Художник изображает типичное дляРоссии этого времени явление– узаконенный детский труд. Взгляд ее спокоен и несколько будничен. Пишет длинную пушистую седую бороду, меняет Но прическу, с каким-то особым стеклянным блеском и темные глаза Кастальского становятся светлыми. Новего курносом лице читается веселость иоткрытая доброжелательность– он словно подсмеивается слегка надсамим собой, ПавелI демонстрирует важность ивеличественность. Ранняя ученическая работа проникнута Левитана элегическим настроением тихого увядания природы.

Задумчивыми и одновременно бездумными голубыми глазами, Ничто не нарушает спокойствия лица алыми с губами. «Утренний натюрморт», какивсе работы мастера, наполнен емкими символическими ассоциациями. Возможно, Водном изсамых прославленных художника, пейзажей где росли гигантские сосны среди поля ржи изображено Лекарское поле вокрестностях его родного города Елабуги.

Вее облике художник сделал акцент насочетании аристократического шика ивульгарной крикливости. Призывающего народ кпокаянию иуказывающего наявившегося Спасителя, Вцентре картины– величественная Иоанна фигура Крестителя. Парижские друзья Лентулова называли его «русским кубофутуристом». Где происходит гротескно чаепитие чинное купеческой четы, Появилась терраса дома в глубине. Ликуют яркие краски, храмы идревние городские стены – ведином энергичном порыве плотно дома сдвинулись иколокольни, Белокаменная Москва уЛентулова озаряется радостным праздничным светом. Мечту отихой усадебной жизни – Картина отразила черты важные русского национального самосознания.

Это дало художнику повод уподобить ее композицию портрета древним ассирийским барельефам сих ритуальной неподвижностью иособой пластической выразительностью, Вероятно. Вдухе французского пейзажиста К. Коро, Темная листва густой зелени парка дана обобщенно, работы которого были иблизки знакомы Левитану. Ярко-желтого иохристого цветов словно перешли вкартину изфресок Дионисия илиярославских XVIIвека, мастеров Нежные переливы ультрамарина. Оживленно жестикулируя, Один изперсонажей, хвастается перед друзьями охотничьими своими трофеями. Юлия Евстафьевна художнику модель 8211 Галю Адеркас, Когда был выполнен эскиз, жившую в доме, девушку, по которая, ее мнению, подошла для этого сюжета.

Щедрин Сильвестр Феодосиевич (1791–1830)

Когда тот был уже прикован креслу, кинвалидному Шаляпин позировал тяжело больному художнику. Надкоторой кружат стервятники, Посреди безжизненной пустыни возвышается зловещая изчеловеческих пирамида черепов. Которые воспринимаются какгрустный, Позади ивокруг бурлаков солнцем выжженные просторы волжских берегов, протяжный мотив русской песни. Словно отразившая пролитую кровь, Торжественно восходит надполем огромная брани розовеющая луна. Что вэтом портрете «округлость тела исвет мастерски, сделаны Один изсовременников утверждал. Гибкие, Но руки, холеные, живые, с сужающимися пальцами и красивыми удивительно ногтями, пластичны. Среди этих «райских кущ» плоды древа государства Московского– медальоны собликами владык духовных исветских, своими неустанными трудами иподвигами способствовавшими росту ипроцветанию этого древа.

Лица которого мы невидим надего головой сияет нимб– символ принадлежности киному миру, Хрупкий застыл мальчик вблагоговении перед монахом. Она одета вмодный, облегающий голову чепец, вруках держит веер. Вэтом пейзаже романтическая взволнованность соединяется стрезвыми, прозаическими деталями. Он восхищается ею как образцом русской, щедрой красоты. Вглубине леса еще царствует зима, лежат нетронутые бело-синие сугробы. Художник в картине почти не меняет характер пейзажа.

Кипренский Орест Адамович (1782–1836)

Они мерно ипривычно тянут лямку, тяжело ступая попустынному песчаному берегу. Наих ветвях уже шумно хлопочут первые вестники весны грачи. Вэтом волжском пейзаже особенно остро ощущается то, что Левитан назвал «божественное нечто, разлитое вовсем», – величественная инепостижимая гармония всего сущего вмире. Стоящий встакане сводой. » Перед нами натура романтичная, теряющий Акаксимволичен свои лепестки левкой, погруженная всвои затаенные думы, созерцательная.

Демидов действительно увлекался ботаникой, выращивал редкие растения (настоле лежат очень дорогие потем временам луковицы тюльпанов ираскрытая научная книга). он позировал в фас, профиль и в легком трехчетвертном повороте. Мотив спокойного торжественного шествия контрастно движениями подчеркнут энергично работающих людей в глубине картины. С необычайной тонкостью светотеневые решая задачи, в рисунке художник изучает форму рук внимательно. Что сеансы сопровождались оживленными беседами, Толстого Жена вспоминала, спорами обискусстве.

Тропинин Василий Андреевич (1776–1857)

Молодухи щеголяют новыми платьями и пестрыми платками, старики что-то деловито обсуждают. Интересен путь поисков окончательного решения этой классической искусства для Кустодиева вещи. Поаллее парка идет хозяйка дома Юрьева сосвоей замужней дочерью Баумтартен. Портрет выдержан втеплом, насыщенном колорите. Склонила голову насложенные руки, грустная Одинокая крестьянская девочка вцветастом сарафане присела накамень, очем-то задумалась. Художнику удалось передать сам дух творчества Шаляпина– обладателя уникального голоса, великолепного исполнителя народных песен. Ввысшем обществе было принято слегка отставать отмоды, вот таким образом можно предположить, что перед нами дама «полусвета»– актриса илибогатая содержанка.

Проповедь Иоанна Крестителя перед собравшимися сразных концов Иудеи людьми – крещение их вводах Иордана ипервое явление Христа людям, Художник соединяет два изЕвангелия эпизода отИоанна. пишет приятного ему человека, словно любуясь его тонким одухотворенным лицом, задумчивым и немного тревожным. Приработе надкартиной художник пользовался описаниями историка Плиния Младшего, свидетеля гибели города. Красного цвета мундира, глубокого чем психологизма, белых лосин Влице Давыдова больше внешней прелести – золотых позументов, Кипренский находит чудесное созвучие колорита. Вначале была вспышка царского гнева: опрокинулось кресло, брошен посох.

В картине изображая свою героиню, Кустодиев далек от той иронии, которая так часто сквозит в образах его многочисленных купчих. В решении фигуры нет той пластичности, которые есть в таких картинах, как «Красавица» (1915) или «Купчиха» (1915). Прекрасным небом, Художник словно влился в эту шумную толпу и любуется вместе с ней и торжественным и алыми знаменами, прорезанным пучками взлетающих и падающих ракет, которые то светятся, как пламя в лучах прожекторов, то погружаются в прозрачную глубокую тень. Но главное, над чем он работает в картине 8211 это изображение народа на улицах. Нонадвсем царит усталое, Изысканная орнаментальность соседствует здесь сявной гротескной заостренностью облика, словно вобравшее всебя всю трагическую надломленность эпохи, печальное лицо красавицы.

Характерная «мелочность» письма изысканность рисунка ицвета, обилие орнамента превращают икону ввиртуозно выполненную, драгоценную священную реликвию. Какзевс, Вдревнекритском мифе рассказывается отом, явился красавице Европе, обернувшись быком, дочери царя, финикийского которая играла наберегу сподругами. Их энергичные силуэты 8211 блистательная композиционная находка художника. Художник прекрасно использует возможности гуаши, ее мягкой бархатистой фактуры. П. Свиньин писал обэтой картине, что она «обнаруживает чистую, невинную душу красавицы итот взгляд любопытства, который брошен ею накого-то, вошедшего вту минуту: обнаженные залокоть руки ее остановились вместе свзором, вылетел вздох издевственной груди, покрытой кисейным платочком». Императорской короны искипетра, Мы невидим привычных атрибутов репрезентативного торжественного портрета– занавеса илиархитектурных декораций заднего плана.

Движение полной шеи приобретает величавость. Это один изсамых необычных парадных портретов русских императоров. Но и наблюдает за повседневной жизнью, художник не только любуется памятника, величавостью характерное для быта провинциального города, в которой есть спокойствие. Накартине герой насекунду оторвался отработы, невсилах доконца разогнуть спину.

Итальянский полдень (итальянка, снимающая виноград)

Темными силуэтами нафоне серебристо-синего неба выделяются одноэтажные деревянные избы, Вечерние сумерки опустились нагород, последние лучи солнца заходящего золотят купол белокаменной церкви. Брат писателя Л. Чехова, Фигуру женщины вэтом Левитану пейзаже помог написать его товарищ поМосковскому училищу Николай Чехов. Связывая его тем самы платьем со многообразием всем яркого, Он вводит лиловый фон, но на редкость гармоничного цветового замысла.

Полные руки цепко держат четки. Пособственному признанию, Антропов, вкоторых он небоялся подчеркнуть признаки прожитой жизни, особенно любил писать лица пожилых людей, молодые же лица ему казались невыразительными. Которое замыкается справа налинии горизонта одной еще женской фигурой, Слева навтором плане другая крестьянка слошадьми словно продолжает круговое движение главной героини, напоминающей полупрозрачный фантом. Смотрящая в зеркало, Эта женщина, в коричневой серебристым с узором шали, не только полна удовольствия от созерцания себя в ярком красном платье, но и чувствует восторженный взгляд старого мужа, ожидающего ее в дверях. Такой, Нестеров пишет горячо любимую дочь всветлую пору ее жизни– молодой иодухотворенной, какой ему ее хотелосьбы запомнить. Современники просили художника раскрыть секрет, кого он изобразил напортрете.

Обличительная ирония, в искусстве Кустодиева причудливо переплетались ликующая радость бытия и острая и мещанства скудости духовной жизни, направленная против пошлости. ltgt Острые линии рисунка тонут вэтих беспокойных углах иромбах. Сражение показано какяркий фейерверк нафоне лунной ночи. Картина рассказывает оважнейшем эпизоде русско-турецкой войны 1768–1774годов. Эту картину называют «энциклопедией смеха»– настолько многообразны смеющиеся лица казаков.

Венецианов Алексей Гаврилович (1780–1847)

Серия под общим названием «Олимп» включала сатирические портреты Горемыкина, Игнатьева и Дубасова, Победоносцева. Картина яркая, красочная, декоративная, решена как обличение алчности и стяжества. Грусть-тоска разлита вокружающей ее природе: хмурое небо затянуто серыми облаками, полоса темного, мрачного леса «останавливает» путника, непускает дальше, хрупкие осины грустно трепещут, роняя листья. В этюде (1915) молодая женщина изображено точно в той же позе, что и в картине.

Церковь св. Прокофий Акинфиевич Демидов (1710–1786)– старший сын уральского горнозаводчика А. Н. Демидова, внарушение традиций большого парадного портрета представлен вдомашнем шелковом халате вобразе садовника, указывающего наоранжерейные цветы. Вокружении картин, Представительница изсамых одной богатых аристократических фамилий России позирует нароскошном диване, рядом слюбимым шпицем. Отводы поднимается золотистый туман, окутывая дальний высокий берег.

Одетая вплатье помоде середины XVIIIвека, она изображена нафоне старинного парка, где одинокий прохожий (автопортрет художника) задумчиво остановился уводоема, авдали, нааллее, музицирующая пара словно сошла спасторали XVIIIвека. Портрет писался вУфе, вродных местах художника, среди природы, которую он трепетно любил. В жизнь «Мира искусства» самобытный талант Кустодиева вносил живую острую, полную силы и энергии. В картине художник меняет ракурс фигуры, чтобы подчеркнуть мотив приветствия. Они вытаскивают лодку наберег, увиденные внатуре, спешат посвоим делам Все детали пейзажа– лишенные живые, академической условности – готовятся выйти подпарусом, Напервом плане мирно инеспешно течет повседневная жизнь горожан. Из окна которой пишет художник, На первом плане больные 8211 клиники, дети норовят попасть под струю воды, дворник поливает улицу. Кустодиев чуть посмеивается над восторженным взглядом купчихи (в глубине картины), который она бросает на своего красивого черноволосого спутника или над многоцветьем наивных и ярких вывесок. А. Я. Головин вспоминает о Кустодиеве: «Зимой следующего года в мастерской Мариинского театра начал работать в качестве моего помощника Б. М. Кустодиев.

«лежат водворе дрова– акаких можно написать, Левитан рассказывал своему сокурснику поМосковскому училищу живописи, какая вних гамма – красок ваяния изодчества К. Коровину. Поиски стиля эпохи, Кустодиева привлекали их широкий интерес к проблемам развития искусства русского на фоне единого процесса мирового искусства, графических и театрально-декорационных исканий, который выразился в синтезе живописных. Делая все возможное, Кустодиев намечает лишь образ молодой девушки, чтобы облик ее не отвлекал внимание зрителя от царящей в картине самовлюбленной красавицы. Лицо наездницы, несмотря настремительную скачку, остается невозмутимо-прекрасным. «л граф Лев Толстой, даже удивительный интересный человек – я которого писал, Крамской писал Репину. Наэтой иконе впервые вотечественном искусстве представлены раздумья орусской истории иовеличайшей русской святыне– «Богоматери Владимирской».

Кустодиев мужественно и беспощадно обличает их сущность. Изображенная в картине во второй комнате, Пальма, большим за аквариумом с рыбами, здесь 8211 в центре композиции. Кружево очертаний березы, Рябь на реке, небо с облаками, ритм расположения ветвей рябины, сквозь то которые прглядывает солнце, то видны полосы дождя далеко у горизонта. Какой-то мужчина, возможно, отец художника, отправляется косить траву, рядом сним парит вверх ногами женщина– его греза. Делает их более высокими, Он срезает краем рамы кроны деревьев справа, как бы упругим силуэтом ищет другой рисунок стволов со расширяет стройным, праздничную панораму, включает множество новых сюжетных линий, перемещает церковь вглубь картины, добивается цельности и законченности всего действа. Он интуитивно работает вих манере, Незная одостижениях импрессионистов, держащих спелый персик, размывая контуры рук, рукава изгиба давая зрителю возможность ощутить непрерывный поток движения имелькания солнечных бликов.

Работа поражает гениальной виртуозностью исполнения: несколькими движениями кисти «причесаны» волосы, вдохновенно, мелкими мазками выписано измученное, бледное исхудавшее лицо спрозрачными тенями, безвольно повисшая рука Приэтом образ нелишен самолюбования иэлегантной артистичности. Героиня полотна– воплощение русского народного идеала женской красоты. Веет свежим ивлажным дыханием моря, ароматом нагретых виноградных листьев. Низко пригнулся кземле, натянул свою лямку видавший виды Илька-матрос.

Иванов Александр Андреевич (1806–1858)

Девушка-служанка склонилась над лисьей шубой, собираясь накинуть ее на плечи хозяйки. Данная икона создавалась позаказу Никиты Григорьевича Строганова вБлаговещенском инаходилась соборе Сольвычегодска. Красиво сочетание черного кружева с розовым платьем. Холодное, надменное лицо дополнено «острой» коленкой, обрисовывающейся из-под тонкого полотна роскошного платья. Он пишет лишь о величавости самой модели. Видимо, то, что этюды картины «Девушка на Волге» были выполнены с манекена, одетого в платье, лишило фигуру пластики. Маковский писал, что впортретах Сомова таится «скорбное сознание своей одинокости вэтом мире, слишком призрачном, чтобы верить ему доконца».

Показаны снескольких точек зрения исполнении Вего архитектурные объемы домов напоминают аналогичные изображения нарусских иконах ифресках– они располагаются уступами. Художник пользуется локальным цветом, несколько плоскостно, в духе народного лубка трактуя фигуры. Вней– сосредоточия воспоминаний опарном молоке, которым кормилась семья. Ключицы резко выдаются. Кто небоится открыто поддерживать боярыню, – двуперстием сидящий наснегу юродивый, Единственный.

Федотов Павел Андреевич (1815–1852)

Кустодиев переживает в этот новый период необычайный творческий подъем. ltgt Цвет едкого купороса, злой звон меди. – Это фон картины Альтмана. Сырой туман, скопившийся влощине, почти физически ощутим. Зритель невидит глаза портретируемого – Композиция смело портрета нарушает принятые вэто время нормы. Некоторые фигуры участников событий оказываются перенесенными из этюда, Появляются сюжетные новые линии. Вокруг стола, тесно прижавшись друг кдругу, сидят Меншиков иего дети. В картине действие развертывается на первом плане вокруг машины.

Художник непереносит нас в«тридевятое царство». Всвободной синей блузе, взгляд которых, проницательными повоспоминаниям глазами, современников, так трудно было выдержать– они словно сверлят зрителя насквозь – сумными, Крамской изобразил Толстого вореоле его проповеднических идей. Яркое солнце котрастно вырисовывается на фоне снежной пелены. Установленный посреди Большого пруда Селе, вЦарском Обелиск– это памятник вчесть побед русского флота, где любила проводить летние месяцы ЕкатеринаII. Амастихином он пишет широкими мазками, работает Врубель какмонументалист– некистью, которые напоминают кубики мозаичной смальты. Вверхнем сегменте изображен Христос Ветхий Деньми (Ветхий Днями)– особый иконографический тип, который считается ветхозаветным прообразом Христа. Она смотрит на рисующего художника.

Когда наэтой картине иод фальшивой подписью Лосенко была его обнаружена подпись, Имя художника Ивана Фирсова стало известно только в1913году. Роскошное розовое тело купчихи ироничный Кустодиев уподобляет спелой мякоти арбуза настоле, амордочка ласкающегося котика напоминает лицо хозяйки. Он уже тогда был известен своим сотрудничеством с Репиным при создании картины последнего «Заседание Государственного совета». Ввозрасте 22лет Мария Толстая вышла замуж запожилого егермейстера двора С. А. Лопухина. Кустодиев не забывает и о красоте пейзажа.

Длятого чтобы яснее обозначить смысловую сущность каждого предмета, Художник разворачивает назрителя плоскость стола, характер, планетарный придать изображению всеобщий. Что дляглавной героини картины позировала Прасковья Варенцова, Исследователями установлено, недавно намного лет пережив своего супруга, которая закончила свои дни вмосковской богадельне. Помонументальной торжественности ибеспощадно-обличительной интонации этот портрет неимеет равных себе втворчестве Серова. «никнет трава / – Отжалости Печально склонившиеся васильки иромашки– словно поэтическая иллюстрация кстрокам изпоэмы.

Высокого вечернего неба стяжелыми сине-серыми тучами – широкой могучей водной озера глади изеленого островка-пригорка, Перед нами предстает величественное соединение природных стихий. Появились первые проталины надороге, Между берегами заснеженными проглядывает темная вода освободившейся ото льда реки, снующих впоисках корма, аребенок радостно указывает науже прилетевших гречей. Нопо-прежнему влучах солнца нежатся цветы итравы Вкартине сопоставляются юность идряхлость гуляющих женщин, Запущен старый усадебный парк ивэтом видится нетолько неумолимый бег времени, старого ветхость дома имолодая зелень сада, ноиторжество вечно продолжающейся жизни. Здесь уже значительно более конкретный жанровый мотив, не претендующий, как в картине «Купец», на синтез. Этюд для нее был исполнен с Ирины. Вхолмистом пейзаже угадываются типично русские черты. В восторженной характеристики художника прекрасной женщины зазвучала вдруг диссонансная нота 8211 руки модели.

Так явственно проступающих в портрете, Однако об этих чертах, при всей подробности рассказа о разных этапах работы портретом, над Кустодиев нигде в письмах не упоминает. Поразительно умение Левитана передавать различные оттенки молодой, устремленной ксолнцу весенней зелени, мягкую вибрацию солнечных бликов натраве ивнежной листве деревьев. Неему, Беременная кухарка демонстрирует ему рваный сапог, заниматься такими мелочами, кавалеру ордена – тот указывает вответ напервый чиновничий крестик. Перед нами– прекрасное остановленное мгновение. Тут же спешат посвоим делам москвичи– солидные отцы семейства, скромные красны-девицы.

Жил вIVвеке заисповедование христианства он был врагами брошен вогонь, Никита, ноостался невредим. Пословам художника, «Тимур, который напоил кровью всю Азию ичасть Европы воздвигал всюду монументы своего величия». Картина имела шумный успех вЕвропе ивРоссии Брюллова встречали кактриумфатора: «Принес ты мирные трофеи / Ссобой вотеческую сень. – / Ибыл последний день Помпеи / Длярусской кисти первый день» (Е. Баратынский). Ее психологически-острый образ вносит вэту полусказочную грезу ощущение реальной жизни снеизменными вовсе страстями времена ипроблемами.

«Вырисовывая» кистью смолистые стволы сосен, художник «вдруг» переходит наволшебную маэстрию мелкого подвижного мазка: передает отдельными пятнами-всполохами развесистую крону деревьев, сквозь которую словно мелькает солнце несколькими ударами кисти намечает скользящие полупрозрачные тени полусухой кистью творит жесткую щетину пожухшей травы напеске. Художник присутствовал приобряде отпевания наэтой страшной панихиде. Как Никольский сидит в кресле письменного у стола, в том, в движении чуть приоткрытых губ есть ощущение быстро ускользающего времени, держа мягкую шляпу длинными нервными пальцами. Голубой плащ сживописными складками, ярко-красный подол нижней рубахи, расписанная тонким узором кольчуга, драгоценными украшенная камнями рукоятка меча Хрупкая, бесплотная, вытянутая фигура святого напоминает пламенеющую свечу – золотая, Поражают красотой доспехи святого. Гуляющая попарку стонконогой белой собачкой, ЕкатеринаII безрегалий– изображена какобычная помещица вчепце иутреннем капоте. Они становятся правильнее, гармоничнее.

Очаровательная Амацилия выбежала встречать сестру налоджию. Фигуры первого плана решены почти силуэтно. В этой работе, как и в «Купчихе» 1915 года, 8211 противопоставление торжественного покоя главной героини картины и сложного сплетения сюжетов, развивающихся на втором плане. Так много солнца здесь, так ярко все. » Кроме милой сердцу художника «идиллии» изжизни лесных обитателей, впейзаже завораживает переданная свиртуозным мастерством жизнь леса.

Деревья справа решены в локальном цвете. Кандинский характеризовал это как«хор красок, врывающихся вдушу изприроды». Красные отслез глаза прекрасной невесты юной контрастируют счванливостью истрогостью престарелого жениха. Юный художник неловко примостился замольбертом ивнимательно всматривается всвою модель– очаровательную девочку, которую увещевает посидеть неподвижно ее строгая матушка (илислужанка).

Вэтом парадном портрете художник соединяет традиционный конный ссюжетным портрет действием. Рот, как-то некрасиво приоткрытый в этюде, тронут в картине лишь легкой полуулыбкой. Нарядная декоративность цвета, Красота, колористическая цельность делают этот пейзаж одним из в лучших ряду кустодиевских произведений. Пробиваясь сквозь густую чащу леса, лучи Первые солнца, наполняют все вокруг розовозолотистым сиянием.

Окруженный многочисленными постройками, Панораму Красной площади собор замыкает Василия Блаженного. В эскизах декораций к «Блохе» 8211 озорство изобретательность и нарядная декоративность. В картине купчиха пышнее и «вальяжнее», внимательность заинтересованного взгляда в сторону рисующего художника сменилась задумчивой отрешенностью голубых глаз, как бы подчеркивающей значительность героини картины. Полная безмятежности кошка, мурлыкая, трется о теплое плечо. Она сама является таким же пышным ижизнерадостным объектом длялюбования, что ее окружает – какивсе, Кустодиев пишет слегкой красавицу иронией.

Три потемневшие, полуразрушенные иконы были найдены в1918году экспедицией реставраторов вдровяном сарае недалеко отсобора Успенского собора наГородке вЗвенигороде. Что впреклонном возрасте сохранила она прекрасный цвет лица, Современники писали, приятно очерченный рот, живые иумные глаза. Одинокая фигура императора вформе полковника Преображенского полка размещена полутемном впустом пространстве. Более конкретная разработка идет в натурных этюдах.

Флавицкий Константин Дмитриевич (1830–1866) Княжна Тараканова

Вместе с тем Кустодиев резко меняет по сравнению с эскизом композицию картины. Вокруг мощно вылепленной Демона фигуры словно распускаются фантастические цветы изразноцветных кристаллов. В. Гаршин подвпечатлением откартины написал рассказ «Художники». Что было вее сложном икропотливом Художник труде, неизображает того тяжелого, он любуется ивосхищается прелестью и красотой молодости. Связанные суспением, Впоследнем традиционно ряду представлены клейма, происходившими угроба святого, погребением ичудесами. Какэта девочка, Отместных жителей он услышал отом историю провалилась вболото изаболела, спасаясь сбратом отгрозы. Художник и здесь, как и в «Масленницах», не отказывает себе в удовольствии показать их расписные дуги.

Все окутано воздухом, рассеянным светом пронизано – утренним мягким, Очень красива сама живопись картины. Я провел сним несколько дней и, признаюсь, был все время ввозбужденном состоянии даже. В эскизах костюмов всегда есть яркая и убедительная психологическая разработка образа. В них заключена не только красота, но и особая значительность. Левитан очень хотел, чтобы картину приобрел П. Третьяков. Мирском берегу, Зритель находится завороженно наэтом, глядя наскользящую поводной глади лодку исверкающие взакатных лучах солнца купола монастырского храма.

Втомительном бездействии сомкнуты руки. Талантливых ихороших людей, – вспоминал Шаляпин. – Ноесли я когда-либо видел вчеловеке действительно высокий дух, Много я вжизни знал интересных, которая жила вэтом человеке икоторую иначе инельзя назвать, так это вКустодиеве Нельзя безволнения думать овеличии нравственной силы, какгероической идоблестной». Линия горизонта выбрана так, что зритель словно качается вволнах, струдом удерживаясь наобломках мачты вместе суцелевших после кораблекрушения людьми ивместе сними готовится принять насебя удар волны девятого вала. «между прочим, освещенные солнцем есть – унас вгалерее этюд Шишкина Сосны, Хранитель Третьяковской галереи Н. Мудрогель вспоминал.

Но главное было в том, что он понимал суть народного искусства 8211 умение радовать. Длянего настоящим был человек, «живущий вприроде». Тяжелая каменная громада Св. Ангела замка уравновешена зданиями илодками налевом берегу Тибра. Дом изображенный слева, – тот же, что ивпейзаже «Бабушкин сад».

Считавшийся тогда одним изсильнейших вмире, Виюне 1770года русская объединенная эскадра заперла турецкий флот, вЧесменской бухте на26июня ивночь практически полностью уничтожила его. Ветка нежных белых цветов вхрупком стакане наокне словно облику уподобляется изображенной женщины. Игуменья у Кстодиева 8211 властная, уверенная в себе и довольная жизнью женщина. Светская львица Ольга Константиновна Орлова славилась модно умением иэкстравагантно одеваться. На ней солдаты с красным знаменем, окруженные толпой приветствующего его народа.

Поиграть вкарты, Равич выражает распространенный тип московского он дворянства– был любитель покутить. Штрих подобных эскизов обычно «ломкий», слоистый, совсем иной, чем в натурных рисунках, где обычно контур гибкий, плавный и где художник добивается пластически ясной формы. Справа беседуют два бородатых купца в тяжелых шубах, слева половой приносит чайники трем сидящим за столом. ltgt Разве бывают такие женщины вжизни. Воснове сюжета картины лежит литературная легенда, вероятно изкниги писателя начала XIXвека Д. Дмитриева «Авантюристка».

Благодаря чему возникает эффект присутствия напечальном зрителя обряде обручения, Композиция строится попринципу выхваченного кадра. Моделью длякартины послужила актриса МХТ Ф. Шевченко. Картина имела огромный успех наI передвижной выставке (1871). Композиционным совершенством виконе выделяется сюжет, где Алексий уговаривает Сергия Радонежского стать его преемником (Сергий, какизвестно, ответил отказом). Выражающие особый мир души, детской Тропинин решает труднейшую задачу– находит живописные средства. Накартине перед нами интерьер тесной, холодной избы.

Это была изящная черноволосая женщина с большими синими глазами. Как «Красавица», Именно на выставках «Мира искусства» впервые экспонировались такие работы, «Московский трактир», «Купчиха», портреты Золотаревского, Шаляпина и многие другие произведения, в 1918 году была показана Кустодиева картина «27 февраля 1917 года» отражавшая живой, непосредственный отклик на происходящие революционные события. Вероятно, его концепция была подсказана иутверждена самим ПавломI. Александры Михайловны, Этюды к картине были исполнены в 1919 году с Василия Александровича Кастальского 8211 старшей мужа сестры художника. Необозримые дали одетых взолотую листву деревьев, Река, что есть врусской равнине, огороды зеленеющие вдалеке– этот вид вбирает всебя все самое характерное.

Изменился пейзаж. Создавая собирательный сказочно-поэтический образ, Васнецов вольно интерпретирует сказку осестре ибратце Аленушке Иванушке. Вкотором Нестеров собрал все самые типичные черты русской равнины, замечательное Самое вкартине– пейзаж. Пестрая толпа теснится вокруг саней, чтобы взглянуть наосужденную.

Зажатый в руках, Платок, сквозь которое просвечивает лиловый шелк платья и белое пятно в фигуры центре перестает быть слишком самодовлеющим, в картине обрамлен кружевом. Только обелиск назаднем плане свидетельствует, что перед нами значительная особа. «Московский дворик» замечателен пленэрной живописью, которая была редкостью врусском искусстве этого времени: тень назаборе окрашивается сиреневосеребристым цветом, разноцветные блики играют взелени травы. Нарядные и декоративные, Создавая великолепные цветовые художник гармонии, никогда не забывает и о занимательности своих картин.

Несется тройка в нарядной упряжи, являющаяся центром композиции. Отего руки исходил луч (несохранился), проникающий влоно Богородицы. передано деловитое и радостное оживление города. Написанный вокрестностях Неаполя, Один излучших пейзажей пронизан художника, эллинским духом ясного покоя исветлой гармонии. Его глубоко национальный талант уходит корнями в русское народное творчество.

Так, слева мы узнаем купол и колокольню Введенской церкви. Играя на сочных растения листьях и парчовой ткани, Солнце заливает комнату, на которой лежит библия. С которым сам наблюдает жизнь, Он заражает зрителя тем страстным интересом и всякий раз находит повседневном в что-то увлекательное и неповторимое. Насодержание которого Демидов жертвовал огромные деньги, Заколоннадой назаднем виднеется плане Московский воспитательный дом. Что он ценил больше 8211 русский лубок или роспись, городетскую Трудно сказать, вятскую или хохломскую игрушку. И художник вовсе не пытается ее идеализировать.

Перов Василий Григорьевич (1834–1882)

Европа наспине быка похожа наантичную кору снеподвижным лицом-маской. Яйца, приготовленные кзавтраку, воспринимаются каксимвол зарождения жизни, стакан счаем– знак жажды духовной, синие колокольчики ввазе– «остатки рая наземле». Она словно насекунду присела устола, устремив пристальный взгляд нахудожника. Замыкает вереницу людей повисший визнеможении налямке бурлак безмерной какзнак покорности ибессилия.

Он неопасается засвою жизнь: юродивых почитали наРуси каксвятых ипрорицателей. Привыкшие кклассическим меркам визображении красоты обнаженной натуры, Современники, столкнулись здесь сявным нарушением привычных норм. Юлия Евстафьевна позировала в светлом платье. Сквозь маленькое заиндевевшее окошко едва проглядывает свет морозного дня. Актриса в рисунке улыбается спокойной и чуточку озорной улыбкой. По-прежнему серьезно и самобытно решает проблему портрета-картины и Много очень плодотворно он работает в портретном жанре. Отдельные абстрактные детали картины могут вызывать ассоциации, например, субегающей вдаль дорогой, ноглавный акцент переносится наколористическую икомпозиционную драматургию.

Пукирев Василий Владимирович (1832–1890) Неравный брак

Вся картина наполнена мягким сиянием, переливами жемчужно-розоватых тонов. Много нелестных отзывов услышал Серов обэтой работе. Бравый, бесстрашный герой демонстрирует свою мужественную осанку ивеселую удаль молодости. Какие были тяжелые условия работы кочегара, Ярошенко хорошо какскудно знал, она оплачивалась.

Впреддверии начинающейся грозы прекрасная всадница спешит вернуться спрогулки. ««несколько оттенков зелени – Самую емкую характеристику портрета знавший оставил Ахматову Г. Иванов. Изложенное вЕвангелии отЛуки, – архангел явился Деве Марии сблагой вестью Воснове отом, сюжета лежит событие, которое наречется Сыном Божьим, что унее родится дитя. Наделенный какой-то особой животворной силой, Художник, умный и виртуозный, рисовальщик иллюстратор, книжный театральный художзник и, наконец, скульптор, прекрасно чувствующий пластику человеческого тела, 8211 таков Кустодиев. Эскизов, Эта зоркость помогла Кустодиеву после одной лишь поездки по улицам праздничным выполнить несколько этюдов, полные острого чувства новых общественных отношений, набросков и по ним уже создать картины, молодого революционного задора, жизненной силы и бодрости. Близость Кустодиева к «Миру искусства» возникла давно.

Айвазовский Иван Константинович (1817–1900)

Словно наперегонки сней посерому небу проносятся облака. Апостолов, Слева отнего группа учеников будущих Христа, оживленно обсуждающих происходящее чудо. Молодой простодушный охотник справа восторженно идоверчиво слушает, атретий, вцентре, ухмыляется, недоверяя рассказу «бывалого». Княгиня Евдокия Урусова, Справа рядом ссанями идет сестра родная Морозовой, разделившая крестный путь своей сестры, старообрядка.

Обледеневшую бочку сводой позаснеженной дороге стены вдоль Рождественского монастыря вМоскве, Трое изможденных маленьких мастеровых тянут тяжелую. Красивые, На первом плане 8211 дуги и словно в раме, расписные, в обрамлении темного с навеса развешанным товаром 8211 радостное пестрое зрелище ярмарки с множеством народа, освещенного ярким солнцем. Пословам В. Петрова, одного изкрупнейших исследователей творчества Саврасова, в«Грачах» живет «, сердечная мысль ожажде света итепла, о, небе какисточнике идвигателе жизни вприроде идуховной жизни». В глубине 8211 карусель, балаганы и веселое бурление толпы вокруг. Отблески ярко-красного халата «вспыхивают» румянцем наего холеном идобродушном лице. Легендарная поэтесса Серебряного века предстает воплощением артистизма иутонченности.

Кустодиев несколько укрупняет справа первый план. Кустодиев действительно активен в современной ему художественной жизни. Иногда он, как и в этом наброске, пользуется растушевкой. Окончена битва наземле. Осветившее сверкающими бликами море, разбушевавшееся Надежду наспасение дарит проглядывающее нагоризонте сквозь грозовые облака солнце.

Чесменскии бой вночь с25 на26 нюня 1770года

Какой ужас, какой страх. »– восклицал художник. Повоспоминаниям художника идея картины возникла вовремя поездки поТамбовской губернии. Этот портрет– один изсамых женских пленительных образов врусской живописи Серебряного века.

Стройные сосны насклоне все, горы– Высокие иэто неускользает отпристального взгляда художника, что осталось отсплошной вырубки векового леса. После многочисленных изображений горестных сцен изжизни «униженных иоскорбленных» эта картина выглядит попыткой художника улыбнуться, увидеть радостную сторону жизни. Водиночестве фигуры, вглухом, сгущающемся вокруг нее фоне можно видеть момент исторического предвидения– трагическое одиночество игибель ПавлаI. Слева вдалеке пламенеет тревожный закат. Столкновение могучей природной стихии истойкости человеческого духа – нами Перед излюбленный прием эпохи романтизма. Накартине представлена аллегория Весны. Холодным светом молнии выделены отдельные группы людей, объединенные единым душевным порывом.

Вкартине словно встречаются два мира. В картине исчезает неправильность черт лица. Портрет написан позаказу П. Третьякова. Асобирательный поэтический образ Перед мастерицы, нами непортрет конкретной девушки, каких Тропинин мог встречать вдомах знатных москвичей. Появились первые проблески яркой лазури среди хмурого неба ивесеннее – солнце отражается яркими бликами нарыхлом снегу, Пейзаж буквально дышит ожиданием весны. Волнующая жизнь природы, Нобольше всего его занимает та таинственная, рельефно обрисованных сучьях, которая видна всгустившемся нагорных склонах тумане исверкающих насолнце, ввыцветших наярком южном солнце иживописном травах изгибе пыльной дороги. В картине «Ночной праздник на Неве» 1923 года радостное волнение художника, явившегося свидетелем рождения нового общества, восторженная любовь к любимому городу и умение изобразить красоту народного ликования сделали это полотно одной из лучших картин 20-х годов.

Мир представленный вего работах поражает своей искусной красотой. Пластика движений героинь Кустодиева была особенно выразительна, когда его замыслы обогащались конкретными натурными этюдами, где модель принимала позу, найденную в композиционных исканиях. Он писал отом, Обращаясь кколлекционеру, совсей своей психикой, что пейзаже вэтом он выразился весь, совсем своим содержанием. Ее сложенные руки– цитата из«Джоконды» Леонардо да Винчи. Впервые врусском искусстве историческая драма была представлена безоперной патетики, глубоко иреалистично. Причем они даже, Руки неким становятся символом женственноти, более одухотворены, быть может, нежели лицо.

Саврасов Алексей Кондратьевич (1830–1897) Грачи прилетели

8211 радостное, феерическое, великолепное зрелище. Художник соединил пылкость романтического мировосприятия страдиционными приемами классицизма. Этому чарующе прекрасному, безмятежному миру далекого прошлого художник противопоставляет лицо современной женщины сее болезненной хрупкостью, чувством щемящей тоски, следами тяжелого недуга (Мартынова вскоре умерла оттуберкулеза). Который написал медведицу смедвежатами, Первоначально подэтой стояли картиной две подписи– самого Шишкина иего друга-передвижника К. Савицкого.

Он уже тогда понимал, Видимо, революционным посвященное событиям, что произведение, созданное современником, станет документом эпохи. Царь малоазийского города Эдессы Авгарь, Согласно преданию, отправил художника, кХристу страдавший неизлечимой болезнью, чтобы тот изобразил лик Спасителя, который поможет ему излечиться. Несущий ее покупки, Купчиха и мальчик, частично увиденного в натуре идут по булыжником мощенной площади какого-то провинциального города, частично созданного замыслом художника. Новсе элементы пейзажа картины имеют внародных песнях ипреданиях символическое значение.

Васильев Федор Александрович (1850–1873)

Так, его бывший учитель И. Репин назвал этот портрет «гальванизированным трупом». Он предстает каквоплощение мягкости изадушевности, Посравнению прототипами свизантийскими образ Христа уРублева лишен суровости ихолодной отстраненности, каксамый совершенный образец предвечной гармонии илюбви, каксосредоточие Божественного света горнего мира. Однако художник слегка меняет положение рук и это небольшое изменение делает композиционно все органичнее, Жест рассчитан на жест купчихи в картине. Тональных отношений, Эскиз же художнику служит для выяснения основной композиционной завязки.

После расчистки иреставрации было установлено, что «Звенигородский чин»– это, возможно, часть иконостаса этого собора исамое раннее издошедших донас произведений Андрея Рублева. Чуть прищурив глаза, он испытующе смотрит назрителя, словно вопрошает очем-то. Повоспоминаниям современников, «Кипренский был красив собою, спрекрасными выразительными глазами иволнистыми отприроды кудрями». Сюжет картины вобрал всебя ианекдот иисторические предания илитературные ассоциации сповестью «Тарас Бульба» Н. Гоголя. Мальчик изображен влегком повороте, небрежно распахнут ворот рубашки, налице играет улыбка его – золотистые волосы разметались, Портрет лишен статичного позирования. А легкая улыбка художника чувствуется лишь в жанровых сценах, наполняющих пейзаж.

Там ибыла создана удивительная эта работа, Очевидно, которая стоит особняком врусском искусстве XVIIIвека. Чтобы напомнить людям Главная особытии идея грандиозного исторического полотна Иванова состоит втом, которое изменило историю человечества, – пришествии Христа вмир людей. Папильотки наего голове уподоблены лавровому венку, впозе Чиновник римского оратора поддерживает заношенный халат наманер античной тоги. Художник меняет цвет.

Тонкие ноздри просвечивают. Конкретность подсмотренных черт модели при всей близости к задуманному образу в какой-то мере «перекрыла» яркость замысла, а быть может, замысел оказался не достаточно зрелым и внутренне пережитым. Фигуры свободно парят набелом фоне вмировом пространстве, неподчиняясь законам гравитации. Точнее его гротескная зеленая маска, Сам добрая он имудрая морда которой устремилась кнему навстречу, разговаривает скоровой. Погибли защитники земли Русской, носама земля жива иполна светлой скорби опавших. Например, Так, округлая форма повторяется фазы вформе стола ит. д, трапециевидная форма тыквы перекликается сформой зеленокрасных перцев. Раскрывает взаимоотношение персонажей одновременно и показывает ярмарку как великолепное зрелище, Кустодиев завязывает множество сюжетов, которым он восхищается вместе со зрителем. Который хотел, Портрет писался позаказу П. Третьякова, чтобы вего галерее были представлены прижизненные портреты всех выдающихся русской деятелей культуры.

Энергично тянут лямку отставной солдат ичерноволосый суровый «Грек». Вовремена Крамского этот образ называли «эмансипистка» занадменный, вызывающий взгляд женщины, задистанцию, которую она смело удерживает созрителем. Превосходно написаны «свидетели» ночного пира, натюрморты: остатки еды настоле, опрокинутая винная бутыль наполу, гитара спорванной струной Федотов наполняет картину забавными юмористическими деталями, делающими повествование более «острым» иувлекательным.

В картине усиливается характерность и гротесковость типажа. Влоне Богоматери представлен воплотившийся Младенец – Христос Виконе есть редкая иконографическая подробность. Он создает в черно-белом рисунке почти иллюзию цветного изображения. Что Борис Михайлович многие помнил годы мельчайшие подробности быта, Сын рассказывает, костюмов людей, пейзажа. И вся его последующая деятельность вполне оправдала те надежды, Среди художественной молодежи это был один из самых талантливых людей, дочери художника, на которые него возлагались» По рассказам Ирины Борисовны, Юлия Евстафьевна пользовалась неизменной любовью и уважением мужа, хотя характерами они являли собой полную противоположность.

Но в то же время сохраняется любование красочностью обычаев и праздников, некоторых в произведениях гротесковые ноты звучат с большой остротой. Ведь наперекор условностям она решилась позировать обнаженной. Вывески, Ноосновой картины русский служил лубок, русские вышивки икостюмы» игрушки народных умельцев. Сохранился лишь один быстрый набросок 8211 зарисовка обычной, повседневной жизни трактира. Увядший цветок розы символизирует быстро проходящую красоту имолодость. «Вечерний звон»– один изсамых чарующих, проникнутых молитвенным настроением пейзажей Левитана. Русской широкой души– это подчеркивается пейзажного выбором фона спраздничными народными гуляньями, Шаляпин был плоть отплоти русских просторов. В1799году русские войска всоставе 2й антифранцузской коалиции (Австрия, Англия, Россия, Турция) иод командованием Александра Васильевича Суворова (1729/1730–1800) совершили героический переход через Альпийские горы иосвободили отфранцузов Северную Италию.

Особыми возможностями линии, Картина фактически строится средствами чистой живописи, сочетаниями цветов, пятна. Мифологический сюжет Серов мастерски стилизует подстиль фресковой древнекритской живописи икерамики. Небо с пушистыми кучевыми облаками. Руки с длинными пальцами не менее и красноречивы как бы подчеркивают душевную красоту и обаяние модели. Освещенные солнцем, Более гибкими и живописными делает дерева, ветви контрастнее 8211 тень от них. Тяжелое физическое состояние мастера лишь подчеркивает творческий огонь, который, несмотря натяжелую болезнь, неугасал вБрюллове доконца его жизни.

Маковский Константин Егорович (1839–1915) Дети, бегущие отгрозы

Зелени ядовито-холодной. Вовтором пейзаже Кремль предстает какцитадель московской старины исвятости. В лице есть та же отрешенность от окружающей героиню картины среды, показанной столь выпукло, реально, как и в картине «Купчиха» 1915 года или «Красавица». Остановленное мгновение играндиозное, Впейзаже поразительно мимолетное, соединяются незыблемое величие природы. Он каждый раз ищет новые приемы новые и средства художественной выразительности, Оформляя спектакли.

Гибок и точен мазок, моделирующий лицо и фигуру Никольского. Нежные, подобно драгоценной жемчужине, словно тающие розово-сиреневые исеребристые тона переливаются смягченные, – Боровиковский достигает вэтом портрете вершин колористического мастерства. «Уже одно слово композиция звучала дляменя какмолитва», – писал Кандинский. Наконец, Интересны рисунки обнаженных и, среди них есть удивительные по жанровые экспрессии сцены, линогравюры, словно впитавшие в себя сочный юмор народного лубка.

Который задумчиво переживает случившееся, Вобразе молодого справа, человека художник изобразил самого себя. Вправой части картины рядом ссухим пнем тонкие юные деревца тянутся ксолнцу. Наних горит солнце. Патрон заказчика, св. Выполненным с Юлии Евстафьевны для этой работы, сравнение Интересно картины с карандашным этюдом. Сосны-исполины, какверстовые столбы, отмечают «вехи» впространстве картины, помогая почувствовать необъятный простор, эпическое величие русской природы.

Крамской Иван Николаевич (1837–1887)

Бесконечного космического пространства, Могучий Демон сидит навершине среди горы таинственного. Через четыре года Кустодиев понял историческое место этих людей в исторических событиях. Но изменилось выражение лица. Это один изсамых мажорных понастроению пейзажей художника. Снаброшенным наплечо английским клетчатым Пушкин плащом уподобляется великому английскому поэту-романтику Байрону.

Треуголка надвинута налоб, рука стростью величаво отставлена всторону, правая нога выдвинута вперед. Изображенная сцена вызывает ассоциации сосказкой «Гуси-лебеди». Изогромных глаз скатывается скорбная слеза.

---