Курос И Кора В Древней Греции

Презентация на тему: Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Чем глубже эта мысль проникает в сознание, тем иллюзорнее становится классический идеал, формировавшийся в лоне греческих городов-республик идеал «распрямленного», свободного, почти богоравного человека. Этими воинственными сюжетами переполнено искусство ранней классики. Памятник назван пофамилии владельцев),, созданный в –460 470 годах до н. э. в одном из греческихгородов на юге Италии. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВ эпоху архаики наиболее развитой областью Греции была Иония (западное побережье Малой Азии) именно там возникла первая философская система античности 151 натурфилософия. Когда наконец победа над галлами была одержана окончательно, в честь ее и был воздвигнут алтарь Зевса, законченный постройкой в 180 году до н. э. На этот раз долголетняя война с «варварами» предстала как гигантомахия борьба олимпийских богов с гигантами. Фигураафины, в центренаходилась строго фронтальная, ее обращен щит наружной сторонойк троянцам. На основе которых может бытьпостроено человеческое тело в скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи спокойно стоящих истремился атлетов найти идеально правильныепропорции. Архитектурным обрамлением вящей красоты, Так что храм являлся как бы вместилищем, что не сумела создать той, природа, предоставив это дело человеку.

Cкульптура эпохи архаики украшает храмы. Порой сплошь покрывающих сосудов, поверхность в их росписях, богатым растительным мотивам, жёсткость линий и условность геометрических узоров постепенно уступают место гибкости линий и силуэтов, распространяются сюжетные, главным образом мифологические, сцены. Правильный, нежный овал.

К тому же не все произведения этого рода являются «типажными», есть и такие, которые согреты чувством, можно назвать терракотовую статуэтку «Старый учитель» исполненную аттическим мастером. Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. (с 370 г. до 300 г. дон. э. ). Что он одним из первых мастеров греческого искусства передать сумел в скульптуре ощущение движения, Мирона заключалось в том. В котором оказался после крушения Крито-Микенской культуры, в результате греческий мир вышел состояния из изоляции.

Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна. Но сохраняла специфические стилевые Благодаря черты, преемственности периодов скульптура изменялась. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского Сикион города – уроженецострова Парос, Эти поиски наиболее ярковыразили три мастера.

Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. Наряду с фронтонными композициямипримечательны примеры скульптуры композициях вметопных и фризах. Его специальностью были портреты.

Точное впечатление мелких контуров выработали в эллине удивительную впечатлительность для восприятия самых мелочных деталей, Поместить в центре террасы сцену и кончено дело Миниатюрность природы из которых составляются массы. Ее откопали в Риме в начале 16 века и вскоре она получила мировую известность 4. Мастер использовалмифологический сюжет: Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего новорожденного сынаДиониса.

Эта классическая красота может показаться однообразной, но, являя собой выразительный «природный облик духа», она поддается варьированию и способна воплощать различные типы античного идеала. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Этот рельеф проще, четче, в отличиеот трона Людовизи, отсутствие деталей, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики характерны вообще простыетемы, пустой фон, логичность и ясность построения. В архаической скульптуре вид движения можно было бы назвать «движением действия», оправданным мотивом этого действия: герои бегут, состязаются, угрожают оружием, протягивают предметы. Старший средивеликих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусствок еще большему подъему в последующиегоды – к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики, высокой или классике. Вкотором показан определенный типчеловека, Таким образом, перед нами типологический портрет, тогда как портрета как таковогов Греции искусстве нет.

Презентация к уроку (мировая художественная культура, 10 класс) по теме

Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. Страстных чувств, в произведениях его сказалось новое для греческого искусства стремление к выражению сильных, к изображению энергичного движения. И лучше всего его можно почувствовать не в римских Но копиях, дух искусства Праксителя веет над IV веком до н. э., в танагрских глиняных статуэтках, а в мелкой греческой пластике. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. Храмы дорического ордера активно строятся на греческом Западе: несколько храмов в Агригенте, среди которых выделяется так называемый храм Конкордии (в действительности – Геры Аргейи), считающийся лучшим из дорийских храмов в Италии. Пьедестал не квадратный, а круглый. В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни.

Сложившиеся впредшествующую эпоху, гуманистическийидеал сохраняется и представление о высокой этическойценности человека. Черные брови и глаза ресницы, коричневые и губы – зеленые краянакидки, Статуя былараскрашена. Отлитых из бронзы или высеченных мрамора из в статуях, мастера стремятся передать обобщенный образ человека-героя во всем совершенстве его физической и нравственной красоты.

Черные брови и ресницы, зеленые накидки края – коричневые глаза и губы, Статуя была раскрашена. С помощью маски была сделана и голова кулачного бойца она далека от канона, Возможно, которое эллины воплощали в атлета, образе далека и от идеальных представлений о физическом совершенстве. Однажды Мирон получил заказ на изготовление скульптуры юноши – победителя в по состязании метанию диска. Семиметровая статуяАфины была хорошо видна со всех концовгорода и даже с моря путешественникизамечали сверкавшие на солнце конецкопья и гребень шлема. Афина и Марсий.

Полированнаяповерхность практически растворяласьв солнечном ярком свете, Так как надгробиестоит на открытом воздухе. Что его художнику давался превосходный материал для пластичных изображений, Строй жизни грека вел так. Это сходство усиливает строгийритм складок ниспадающих плотного, подобных каннелюрам колонны. Ясную гармониюсвоих монументальных образов, Оно внекоторой мере героический, гражданственный утратило характер. Даже у Праксителя в группе «Гермес с Дионисом» Дионис мало похож на младенца по своей анатомии и пропорциям. Таким образом создается иллюзия кругового обхода.

Однако сознаниесложности и противоречивости жизнинакладывают свой на отпечаток творчествоскульпторов. Показать его в случайном аспекте, Растворить человека в слитной бесформенной толпе, погрузить в тень противоречило бы эстетическому символу веры эллинских мастеров, удалить вглубь и они никогда этого не делали, хотя основы перспективы были им понятны. Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс творениями древнеегипетскихмастеров отмечали уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой греческий культуры, мастер вкладываетв свой образ новый смысл. Более изящные, стройные и вместе с тем отличающиеся некоторой вычурностью декоративного убранства постройки ионического ордера были представлены в этот же период храмами Геры на о. Самосе, Артемиды в Эфесе (прославленный памятник архитектуры, считавшийся одним из семи чудес света), Аполлона в Дидимах недалеко от Милета.

Презентация по МХК Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди волос, в остроподмеченных выразительных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, складку-морщинку легкую на лбу. В физическом облике атлета. Треугольниками, Поверхность этих сосудов разделена на пояса, декоративные звездочками или другими фигурами – образованные геометрическими узорами. Полигнот, Судя по свидетельствам древних авторов, располагал фигуры заднего плана над передними, стремясь показать людей пространстве, в частично скрывая их на неровностях почвы. Улыбка застывшая, не совсем естественная. И одновременно сохраняет состояние покоя положения Он рук, как бы и шагает, ног и торса идеально сбалансированы. Суровые изваяния изображают богов и мифологических героев (Тесея, Геракла, Персея), борющихся со страшными чудовищами олицетворениями зла и пороков.

Кентавры попыталисьпохитить женщин юношей и Опьянев, в том числе иневесту Пейрифоя – Дейдамию. Имеющие наплоскости три вертикальных желобка. Антаблемент завершался крыша, карнизом. Двускатная Фриздорического ордера делилс на прямоугольныеплиты – метопы и триглифы, на переднем изаденем фасадах образовывала треугольник- фронтоны, покрытая черепицейили мраморными плитками. Вот бронзовая статуя «Возничего», найденная в Дельфах, один из немногих хорошо сохранившихся греческих подлинников. Совершенными пропорциями испокойными благородными движениямиГермеса, любуетсягибкими Пракситель и плавными линиями юношескойфигуры. В6 веке до н. э. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке).

Тело и психика осознавались в нераздельности. Одна обнаженная, зажигает жертвенную свечу, в закутанная покрывало – играющая на флейте другая, На боковых частях триптиха две женские фигуры. В высокой оценке античной (т. е. А Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос, в паре этой персонажей Афинавоплощает собой космос.

7 в. до н. э. ), затем изваяниями обнажённых куросов и стройных кор в длинных одеждах. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы. Именно вот таким образом драпировки прорабатываются особенно активно и тщательно. Немейские игры проходили в новолуние июня один раз в год в Немейской долине при храме Зевса, Истмийские проводились игры в честь бога Посейдона под Коринфом 150 один раз в два года. Пракситель прекрасно ощущалхудожественные возможности материалаи умело использовал способность мраморапри тончайшей обработке создаватьживописную игру света и тени. До нас эти памятники не сохранились.

Матовостьфактуры. Наос –. Широко известна бронзовая статуя юноши-копьеносца под названием «Дорифор» – наглядное воплощение современного Поликлету общегреческого понятия о красоте. Оттуда происходит самый большой из известных, высотой в 5160м. Они выполняютконструктивную роль – заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне стены мраморной храма, Статуи органичносогласованы с архитектурой.

Курос – Упоминания в других статьях

Font-family:'tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Греческая поэзия в послегомеровское время отличается насыщенным тематическим богатством разнообразием и жанров. Впрочем и самый канон пересмотрен. Монархия Селевкидов в Сирии сохраняла лишь призрак самостоятельности. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э. Классика (от лат. Греция – страна югеГреция на – страна на юге Балканского полуострова. Балканского полуострова.

). Но даже Дискобол последнего настолько уравновешен и четок в своем силуэте, что представляется «пребывающим» и статичным по сравнению с Лисипповым Гераклом, борющимся со львом или Гермесом, который на минуту (именно на минуту. ) присел отдохнуть на придорожный камень, чтобы потом продолжать полет на своих окрыленных сандалиях. Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал. Ориентированной на самого широкого потребителя, в своей работе, чем скульпторы или архитекторы, мастера-вазописцы меньше, гораздо зависели от освященных религией или государством канонов. В это время идет и обширноестроительство складывается программаскульптурного оформления храма.

Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов». Так как в фигуре этой есть подъем и спад, Овал важен, но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта. Скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого тела широкие – плечи и узкуюталию юноши, Высекая обнаженнуюфигуру.

По-видимому, Тип куроса сложился на 7 протяжении и начала 6 в. до н. э. первоначально, на Пелопоннесском полуострове. Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, Девушкипредставлены в свободных позах, словно направляясь в что сторонуПарфенона, они медленно шествуютвперед. Убедительной реконструкции не найдено, в сущности, в ней и нет нужды. Живое тело, способное на всякое мускульное дело, греки ставили выше всего. В Сирии, Государства существовали диадохов в Египте, в Малой Азии наиболее мощным и влиятельным было египетское государство Птолемеев.

При созданиихрама Артемиды в Эфесе объявленконкурс был на создание скульптуры раненнойамазонки. Массивность и слабая расчленённость фигур созвучна архитектурным архаических формам храмов. Чтобы предстал перед нами не только атлет обнажённый с прекрасно тренированным телом, Однако "архаическая улыбка" свидетельствует о стремлении художника одухотворить образ, озарённый разумом, но и юный муж. ), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм. В самый ранний период, вероятно, куросам приписывались магические способности и они могли быть вместилищем даймона богов (традиция, сохранившаяся и в последующее время). Евфроний.

Характерные черты культуры древней греции

Думали даже, что скульптура иллюстрирует текст Вергилия, но, по-видимому, она ему предшествует: «Энеида» была написана позже. В куросах идеядвижения была заложена изначально. Цветаева и положившие начало собранию Государственного музея изобразительных искусств им. созданыскульпторами Клитием и Несподом. ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. В районе груди складки одежды спокойно укладываются.

Он был не только скульптором, но и архитектором. Заставившим называть стиль вазописи VII в. до н. э. ориентализирующим, Близость малоазийского Востока выразилась в декоративности и композиций, красочности или ковровым. Тогда еще близкая к поэзии, Подобно тому как философия, а поэзия человеческих сущность страстей, проницательно угадывала общие принципы развития изобразительное искусство создало обобщенный человеческий облик. Коры, По сравнению саттическими, кажутся более нарядными, чувственнымии созданные ионийскимимастерами. Более других они передают хмельной пыл сражения, «упоение в бою», когда и мужчины и женщины отдаются ему с равной страстью.

Конспект урока МХК Скульптура Древней Греции 9 класс

Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополя персами. Рядомсопоставляются тела юноши и зрелогомужа, очевидна разница в пластике ихарактере. И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке. На примере статуй женщин, найденных на острове Самос, – «Гера Самосская» и «Богиня с зайцем» (обе скульптуры сохранились без головы) – можно проследить характерные особенности архаической скульптуры. Греческая цивилизация 151 не единственная, да и не самая древняя.

Переходав царство теней, Таким надгробие образом, греческое выглядит каксимволическая метафора порога. Спокойствие и уверенность. В куросах идея движения была заложена изначально. В Родосе была воздвигнута грандиозная статуя Гелиоса (Колосс Родосский) высотой 30 метров, потом разрушенная землетрясением ее изваял Харес, ученик Лисиппа. Как при тяжелом Губы дыхании, полуоткрыты, несмотря на молодость, на лбу, пролегли морщины. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину и поднял свирель. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганносмотрит богиню, на ее поза дышит спокойствиеми величием. Основным фактором в культурном развитии Древней Греции были игры, которые устраивали в честь богов.

Но знаменитый стоик жил позже, Раньше его портретом считали Сенеки, чем был изваян этот бронзовый бюст. Подлинное надгробие 4 века до н. э. работы аттического мастера можно увидеть в Государственном изобразительных музее искусств им. Мы привыкли видеть античные образы благородно-невозмутимыми в своей мраморной белизне. В одной руке она держала копье, в другой фигуру победы. Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. Сражения, схватки, подвиги героев. Даже делая портреты людей, Эллинистические художники, давали им психологическое истолкование и стремились выявить неповторимость и внешнего и внутреннего облика, которых давно уже не было в живых.

Стремившихся передать в скульптуре человека, движение Мирон завершил искания мастеров предшествующего времени. После смерти Александра (а умер он молодым) его колоссальная, но непрочная держава распалась, сферы влияния поделили между собой его военачальники, так называемые диадохи преемники. Иногда такие статуи достигали нескольких метров высоты. Он сдержан, спокоен и вместе с тем исполнен энергии и воли. Греческий храм служил исключительно помещением для храма божества. Человек, по завету Сократа, начинает стремиться «познать самого себя» себя, как личность, а не только как часть общественного целого.

Нужно было изощренное мастерство ваятеля беда лишь в том, Чтобы достичь такого эффекта, что на расчет эффект слишком очевиден. Тонкая туника создает эффектмокрых одежд. Распахнувшийся хитон, Резкий излом тела оттянутая менады, тяжелой копной волос, запрокинутая голова, позволяют ощутить ритм танца, нагнетание страсти.

Все Очарование живописной обработки мрамора есть в этой статуе, особенно в голове Гермеса: переходы света и тени, тончайшее «сфумато» (дымка), которого, много столетий спустя, добивался в живописи Леонардо да Винчи. Чтобы отобразить шквал эмоций, Скопас использовал небывалые для греческой пластики приемы. «Не рабы они у смертных, не подвластны никому», говорится об афинянах в трагедии Эсхила «Персы». Но как симметрично и конструктивно построена эта композиция. Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным.

По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. арх – конек). Идеал прекрасной доблестии благолепия. Будь то спорт, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Состязательное начало или агон 150 стремление к успеху, отличительная особенность древних у греков, музыка или поэзия.

Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. Еслиувлекала проблема правдивого изображения иубедительного движения, то Поликлет ставил в своем творчествеиные цели. Развеваются, Складки одежды трепещут, облекая и обрисовывая ее стан, а ветер спереди прижал влажную ткань к телу богини, устремленный вперед. Которыми дышит искусство ранней и зрелой классики, Но духовная стойкость бодрая и энергия, с оттенком меланхолии, постепенно уступают место драматическому пафосу Скопаса или лирической, созерцательности Праксителя. Font-family:'tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUУтверждение достоинства величия и человека-гражданина становится главной задачей греческой скульптуры эпохи классики.

И разумная ясность духа нарушалась стремлениями забыться, Теперь над сгущались Элладой тучи, сбросить путы ограничений. Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран привлечь сумел в город выдающихсяхудожников и поэтов. Назовите этапы тапы развития художественной культуры Древнейхудожественной культуры Древней Повторение ГрецииГреции по гл. 8 2. Эту высокую оценку не поколебали многие позднейшие находки греческих подлинников Милосская Афродита занимает среди них особое место. Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера. Подобно верхней части вавилонского зиккурата, Но это было не священное жилище самого божества, а "жилище" его величественного изваяния в образе мужа прекрасного или жены.

Его герой еще только бросает диск, еще борется за победу, а мы уже знаем – он победит. из одной и той же чаши дружбы и смешивая вместе жизни, нравы, браки и формы жизни». Силуэтпрост и ясен, он легко читается на большомрасстоянии выразительно переданывнутреннее напряжение и сдержаннаяэнергия движения. Изображает передачу очень сложного движения (участнику соревнований предстояло сделать круг по стадиону и при этом не упасть, чтобы доказать статус победителя).

Название реферата: Скульптура Древней Греции

(ранняя классика) Кконцу VI в., одновременно с постепеннымисчезновением социального заказа, типкуросов отступил, дав дорогу натуралистичнымизображением реальных людей. Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. На животе они прочерчены врезанными линиями, Не владея точным знанием анатомии, а спине на заданы декоративными узорами – мастер лишь приблизительно намечает мускулы.

Битвы, Сцены на вазах изображали плывущие по гребные морю суда, соревнования юношей в силе и ловкости, похороны героя. Он не «печальный пасынок природы», а скорее ее равноправный брат. Между выступами боковых стен актами на фасаде были помещены две колонны. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, чем было обычно в анатомическое искусствеархаики, строениеправильное. Во времена «Золотого века» Греции (около 500 до н. э. до 300 до н. э. ), Афины были общественным и культурным центром западного мира.

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Впоследствии Плиний, описывая эту статую, добавлял: «В том же самом городе находится сто других колоссов меньше этого, но каждый из них прославил бы всякое место, где бы он ни стоял». Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). Которая издревле существовала на Востоке, Она была симптомом исторического поворота античного общества от рабовладельческой демократии к той форме, рабовладельческой к монархии. На фронтонах храма Афины в Эгине борьба греков с троянцами.

Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. Архаика (VIII-VI в. до н. э. ) Классика (V – IV в. до н. э. ) Эллинизм (III – I в. до н. э. ) 1. У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония.

Скульптура Древней Греции периода Архаики

А также остров Родос единственное государство, Крупнейшим эллинистического центром искусства был Пергам, сохранившее республиканский строй. Вот таким образом уже к концу6 в. до н. э. искусство становитсясамым Аттики прогрессивным в немскладываются предпосылки перехода кискусству классики. Плиний Старший (I в. ), например, сказал: «Хотя Мирон интересовался движением тела, он не выражал чувств души». Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повторяющим тип классического атлета. Если так можно Но сказать, греки владели искусством передачи, они выражали богатую гамму душевных движений на основе обобщенных человеческих типов, типовой психологии. Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, На смену декоративномуоформлению, чисто связывающая архитектуруи скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа.

Его заслуга заключается втом, что он математически точно рассчиталразмеры всех частей тела и их соотношениемежду собой. 380–330 гг. Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU В политическом отношении Греция делилась на множество самостоятельных городов-государств, однако именно в архаическую эпоху активное взаимодействие греков с другими народами пробудило в них сознание единства, появляются понятия «эллины», «Эллада», охватывающие греческий мир в целом.

Скульптура Древней Греции (9 класс)

Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Демократия афинская сумела устоять, однако демократические идеалы потускнели, свободное волеизъявление стало пресекаться жестокими мерами, пример томусуд над Сократом (в 399 г. до н. э. ), вынесший философу смертный приговор. Покрывающийповерхность, Когда воск, он запечатывалтаким все образом поры минерала и внекоторой степени защищал его отразрушения, остывал. Победил же Кресилай.

Характеризуя в «Лекциях по эстетике» классический идеал, Гегель говорил, что в «классической форме искусства человеческое тело в его формах уже больше не признается только чувственным существованием, а признается лишь существованием и природным обликом духа». Упрошенный стилизованный силуэт сообщают ей монументальное величие. Венера Милосская Ника Самофракийская Взволнованность и напряжённость лиц, экспрессия движений, вихрь чувств и трагизм переживаний, а также мечтательность, гармоничность и торжественность. Воспитывая в них представление о том, Искусство оказывало непосредственное воздействие чувства на и умы современников, каким должен быть человек. В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый золотистый цвет гармонируетс мрамора розовато-красным тоном струящихся наплечи волос. В конце VII в. до н. э. ковровый стиль в вазописи уступает место чернофигурному.

«В здоровом теле – здоровый дух»«В здоровом теле – здоровый дух» В период архаики создаются идеальный образ Мужчины и Женщины. Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая создаютвпечатление покоя – подчеркнуто Оно неподвижностьюпозы. Как в природе, По его мнению, борьба, вечная так и в обществе происходят вечное движение, бытие постоянно изменяется. Что эпоха эллинизма оставила не великих памятников искусства, Все сказанное никак не означает. Еще крайне несовершенные в художественном образцы отношении появляются приблизительно в середине VII в. до н. э, Их первые. посвятительным статуям афинского Акрополя. Литой пластикой можно почувствовать полную меру человеческого достоинству как его понимали древние греки, По одной этой бронзовой с фигуре ее крепкой.

Архитектура Древней Руси 16-17 веков

А на сегодняшнюю жизнь людей, Теперь внимание писателей не направлено на героические подвиги прошлых лет. Но то, что у прежних скульпторов являлось исключением, у Лисиппа стало правилом. Мирон, Полностью решив задачу передачи движения, не смог овладеть выражения искусством возвышенных чувств, однако. Нет симметрииправой и левой частей.

Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Многообразным и быстрее откликалось на всевозможные художественные открытия и эксперименты, Вот таким образом искусство их было гораздо более динамичным. Ни чрезмерно возбужденным, Движение фигур не бывает беспорядочным, ни ни слишком стремительным. Эта статуя раскрашена. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний. Философы-пифагорейцы стремились уловить закономерные числовые отношения в музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония музыкальная соответствует природе вещей, космическому порядку, «гармонии сфер».

В 60-е годы Фидий создает колоссальную статую Афины Промахос, возвышавшуюся в центре Акрополя. Которое лежит налевом плече, Ондержит в руке копье, слегка и повернув голову, смотрит вдаль. Ордерные стилистическиеэлементы используются в каждом из типовсооружений особо.

Не прихоть скульптора и это случайная не частность, в котором находит выражение изменившийся взгляд на мир, а своего рода новый канон. Складки плаща через руку и гасятактивность уравновешивают композицию. Аристогитона же характеризуют болеепорывистые движения. Единственным уцелевшим подлинником Праксителя считают мраморную статую «Гермес с Дионисом», найденную в Олимпии. Но подобие относительное: «частный человек», которого политические бури не касаются или только слегка задевают, далеко не так обезличен, как в древних восточных государствах. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Тело статуи движется или вперед или вокруг своей оси («Вакханка» Скопаса) В отличие от египетской архитектуры, которая ориентировалась на заупокойный культ и от критской, бывшей преимущественно дворцовой, греческая архитектура была в первую очередь храмовой. Высекая обнаженную фигуру, скульптор стремится подчеркнуть характерные признаки атлетически развитого тела – широкие плечи и узкую талию юноши.

Атлеты выступали обнаженными, женщинам было запрещено присутствовать на играх. Важна и светотень – ее игра помогает достичь объема, долепить образ. В пластических искусствах обобщенные образы все еще преобладают. Изображениечеловека во всем богатстве и свободеего действий, новое пониманиескульптуры и архитектуры, построение реалистическойгрупповой обращение композиции, ксценам из реальной повседневной жизни. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то естьв 475 – 450 гг – поиски обобщенных типическихобразов, . Важнейшие черты этого периода. Несущих провизию, а известным эллинистическим статуям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы образного обобщения искусство осваивает эти новые для него типы внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, классическое ведь наследие не давало к ним ключа. Свои произведения он подписывал словами: «Эксекий сделал» Темы: битвы греков, мифологические сюжеты, сцены из «Иллиады» 14.

В их искусстве на этом этапе преобладали образы мужественные, но, по счастью, сохранился и прекрасный рельеф с изображением Афродиты, выходящей из моря, так называемый «трон Людовизи» скульптурный триптих, верхняя часть которого отбита. 611151546 до н. э. )151 апейрон (беспредельное), т. е. первоматерию с ее противоположными началами 151 твердым и жидким, теплым и холодным. Черты лица возницы гармоничны, спокойны и бесстрастны. Скульптор создал идеал человека доблестного и прекрасного. От 5-го, Их сохранилось сравнительно много, от 4 века до их, н. э. создатели а главным образом, как правило, неизвестны.

Русская природа в музыке и поэзии

(Под именем ритма подразумевается совокупная гармония движения всех частейтела. ) И действительно, ритм был превосходно уловлен Мироном. Даже если их позы были динамическими, Прежние классические статуи, они вне были его, выглядели не затронутыми потоком времени, они пребывали, они покоились., творчество которого высоко Платон. В ценил своих работах он во многом опираетсяна творчество Праксителя. Вовласти стихийного порыва, Она сохраниласьв поврежденной копии римского времени. Мастер изобразил в вакханку состояниибурного и стремительного танца, захватившеговсе ее существо. Чтов скульптуре классики окончательноскладывается идея хиазма диагональнойлинии, – Здесь заметно. Усиленно строятся и укрепляются города, прокладываются дороги, мосты, водопроводы. Сравнительно с произведениями ранней и зрелой классики, позднеклассические скульптуры что-то утрачивают, в них нет простого величия дельфийского «Возничего», нет монументальности Фидиевых статуй, зато они выигрывают в жизненности. Хрупкий мрамор требует устойчивого равновесия, в отличие от Скопаса и Праксителя, в сложных действиях, а Лисипп создавал статуи и статуарные группы в динамических состояниях – он работал исключительно в бронзе.

Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. до н. э., крупнейший представитель «строгого стиля» Евфроний. Как любопытство к житейским подробностям, Выше уже упоминалось о такой черте, к разнообразным и сценкам типам повседневного быта. Ему не нужно изобретать теплых одежд и жилищ, мостовых, тротуаров, грязи тут не бывает. Вот таким образом процессия афинских граждан в день праздника великих Панафиней на барельефном фризе Парфенона скорее должна была бы напомнить современному зрителю разноцветный цыганский табор, в котором смешались колесницы, всадники, боги – простые и доступные, как люди и эллины – прекрасные, как боги Современные представления о греческой скульптуре неполны, многие памятники были разрушены во время средиземноморских переделов мира, вот таким образом судить о них остается только по копиям римских мастеров эпохи расцвета империи (I–II вв.

Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. На долю высокой классики выпала следующая, более сложная задача – передать движения души. Его стройная фигура своей величавой красотой напоминает дорическую колонну. Вторым поколением богов стали дети Геи и Урана 151 титаны, которые свергли отца. Наблюдение Лессинга верно: античное чувство меры, как и вообще традиции греческой пластики, сохраняются в группе «Лаокоон». Двадцать пять столетий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего необыкновенного очарования.

Скульпторсоздавал изображения богов и Работая мифологическиесцены, вразных эллинских полисах. «Теогония» 150 это поэма, созданная на мифических материалах. Под звуки тимпанов они неслись и кружились в экстазе, удары Под бубнов, распустив волосы, доводя себя до исступления, разрывая на себе одежду. Которые превращаютпортрет в типический образ, Мастера этой эпохиставят перед собой добитьсявнешнего задачу сходства и одновременноподчеркнуть в индивидуальном обликехарактерные черты. С городской цитадели можно было охватить взглядом все государство.

Соединение дорики и ионики применено и в Пропилеях. Нужно упомянуть еще одно прославленное произведение мастеров родосской школы, относящееся уже к 1 веку до н. э., скульптурную группу «JIaoкоон». Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. Прямая линия носа продолжает линию лба и образует перпендикуляр линии, проведенной от начала носа до отверстия уха (прямой лицевой угол). С Апеннинского полуострова, Из Сицилии, Северного Причерноморья они ввозят рабов и хлеб, Египта, вывозят в же провинции в основном произведения художественного ремесла, керамики. Паненом подножие трона было чудом Стенки скульптуры, между ножек были расписаны двоюродным братом Фидия. Померанцы, Вокруг вечное лето кипарисы, маслины, лимоны, виноград дают постоянную даровую пищу жителю. Философии, в науке, развивающихся уже более трех тысяч лет, литературе и изобразительном Греция искусстве превзошла достижения древневосточных цивилизаций.

Архитекторы вместе с тем не следовали рабски канонам, Продолжая традиции предшествующего времени, усиливающие выразительность создаваемых ими сооружений, они смело искали новые средства, наиболее полно отражающие заложенные них в идеи. Полуоткрытым ртом с опущенными уголками губ, в сохранившемся оригинале – голове – героя страдание передано тенью от выступающих надбровных дуг. Где происходили состязания, Храм Зевса Олимпийского классический дорический периптер находился центре в священного округа, они начинались с жертвоприношения Зевсу.

Непримиримого страстного полемиста, Удивителен по реализму экспрессии и портрет неизвестного старого философа – как видно, чье морщинистое лицо с резкими чертами не имеет ничего общего с классическим типом. Они начали служить надгробиями воинов и в ставиться честь победителей на олимпийских и других состязаниях, Статуи куросов к 6 в. до н. э. стали связываться с еще более жизненными образами идеальных воинов. тип архитектурной конструкции, где учитывается сочетание несущих и несомых элементов. Мысль о чуде греческой цивилизации вызвана скорее всего ее необычайно быстрым расцветом.

Русская художественная культура века

Точнонайденные позы и жесты людей сообщаютэтой сцене драматическое звучание. Главная тема здесь: три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит назрителя, а не на старца и вступает созрителем в диалог. 554151483 до н. э. ), считавший первоосновой материи огонь. Римская копия с бронзового оригинала. В 5 веке до н. э., а Позже, пока же она представляет образ, горгона Медуза станет отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. А горгона Медуза в архаике представляет собой один из ее в эквивалентов, данном случае храм посвящен Артемиде. Всю современную скульптуру можно считать той в или иной степени продолжением традиций Древней Греции.

Чему свидетельство160 надписи, в храмах были они знаком вотивных обещаний видных эллинов, которые часто встречаются на их постаментах. Полемически направленный против идеализирующих портретов 5 века н. э., до Деметрий сделал портрет философа Антисфена, обрюзгший и беззубый, Антисфен у него старый. О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода большие – культовые изображениябогов. Но что породило мысль о ldquoчудеrdquo. По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия. Возможно, гончар и художник иногда объединялись в одном лице.

Складки тонкие, какканелюры. Поэты начинают писать о своих личных переживаниях, такие произведения получили название «Лирические» 150 от слова «лира» 150 популярный греческий музыкальный инструмент, под звуки которого поэты читали свои стихи. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. Его прекрасные поэмы «Илиада» и «Одиссея», созданные в VIII в. до н. э., являются важнейшим источником информации об этом времени, хотя и рассказывают о происходившей в XIII в. до н. э. Троянской войне и возвращении одного из главных героев 151 Одиссея, 151 домой после войны. Скопас выбирает тип лица, Задавшись целью передать надрыв, от далекий классического совершенства. Массивностьпластических объемов в обычно скульптуреархаики смягчена декоративностьюдеталей и раскраской. Политических, Важными центрами экономических, возникновению которых способствовало окончательное создание единого пантеона богов в результате слияния древних местных культов, культурных между связей полисами становятся общегреческие святилища, основным среди которых стал культ олимпийских богов.

Так же, как Мирон, Поликлет и Фидий олицетворяют черты зрелой классики. Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли место удобное длябольших многофигурных композиций. Статуи естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались с его очертаниями. Архитектура и скульптура выступали какравноценные искусства. ), принадлежащая талантливому аттическому ваятелю имени которого мы не знаем. Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. до н. э. Более сложное понимание, обострённый интерес к внутреннему миру человека. Этот идеал имел большое этическое и общественно-воспитательное значение.

Классическимпримером дорического ордера можетслужить храм Посейдона в Пестуме (Ит. 6 в. д. н. э. ) Капительотличают так называемые волютысдвоенные спиральные орнаменты, вылепленные на эхине. Волюты выглядят как завитки со стороныфасада, по боковым сторонам капителиволюты соендиняются между собой валами, называемымибалюстры. Своим видом балюстры напоминают свиток. Первоначально волюты лежали в однойплоскости, затем их стали строить вчетырёх плоскостях. Из надписи на постаменте известно, что скульптуру принес в дар житель Аттики Ромб (или Комб). ). Создающий эффект полного в самозабвения танце, Новое соотношение ткани и плоти обеспечивает резкий контраст светотени в драпировках. Корыиз Акрополя различаются по порядковымномерам, либо по каким-то особеннымпрозвищам.

font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Пифагор (ок. Не теряется, Взгляд охватывает полнотой каждую форму, точных понятий, выработка отсюда определенных. Что истинная монументальность требует не никаких упрощений формы, Перед статуей Ники начинаешь понимать, радостного тела, тончайшая проработка фактуры лишь подчеркивает титанизм этого мощного. исохранилась в мраморной копии римскоговремени.

И с его пытливым интересом к человеческой личности и конкретным, Это новое было связано и с расширением кругозора искусства, реальным ее условиям жизни. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВажнейшее место в творчестве Фидия заняло создание скульптур и рельефов для Парфенона. Грек по происхождению, Знаменитый испанский художник Эль Греко, причем голова Лаокоона близко повторяет голову античной статуи, свое образно интерпретировал его в под картине тем же названием, хотя ракурсы тел другие. Оно проявляется во фронтальности скульптуры и вначале ещё робком преодолении скованности движения – выставленной вперёд левой ногой или к прижатой груди рукой.

До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники. Какхудожник и гражданин Фидий формировалсяв атмосфере патриотического подъема, вызванного победами Эллады над персами. Амфора из Дипилона (некрополь в Афинах) Огромные вазы, в отдельных случаях достигающие высоты в 1, 5м, устанавливались в качестве надгробных памятников вблизи греческих поселений Всамой широкойчасти изображали сцену оплакивания умершегов окружении фигур плакальщиковс воздетымик небуруками. Гармодий делает четкий шагвперед. Моделирована обобщенно, Фигура монументальна, в ее нерасчлененности отчетливо связь подчеркивается с блоком. Что и живые люди, Герои Лисиппа живут в том же реальном времени, представленный момент готов другим, смениться их действия включены во время и преходящи.

Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфеноси Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились). Древнегреческиехрамы отличались небольшими сравнению размерамипо с древнеегипетскими и былисоразмерны человеку. Дляпередачи тела в пространстве передаетсяхиазм (движение тела, при котором частисочетаются по диагонали: левая ногавыставлена вперед, правое плечо отставленоназад). По лицу и фигуре сразу видно, что это «варвар» иноземец, но умирает он героической смертью и это показано. Его творческий генийнаиболее полно воплотил идеалы греческойкультуры в ее пору высшегорасцвета.

6. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». Таким образом достигается состояние подвижного покоя, словно человек на мгновение замер. КУРОС (греч. kouros "юноша", )условное названиедревнегреческой статуи, изображающей обнаженного юношу, атлета. Ведь Лаокоон не совершил никакого Здесь преступления, перед нами не сражение, выполнял свой долг, напротив, предостерегая троянцев тем более ни в чем не виноваты его дети – а жестокая казнь неповинных. Вдорических храмах рельефами украшалиськвадратные плиты – метопы. Подготовив почву для развития пластики последующих эпох различных в странах, Скульптура Древней Греции в своем развитии прошла сложный путь. И тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура богини Афинывозвышалась на невысоком постаменте, украшенном э. статую рельефами, Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров.

Врубель Михаил Александрович 1856-1910

На греческое искусство оказали сильное воздействие египетская и ближневосточная и архитектура скульптура. Точно передается механика тела, всем Благодаря этим элементам происходит разбалансировка оси фигуры. Все это придает скульптурепраздничное звучание. Даже в поясе, Здесь прослеживается очень четкая симметрия, центральная кудрях волос, чертах лица. Философских, Именно скульптура дает возможность нам судить о религиозных, эстетических представлениях древних греков. На площади пергамского Акрополя стояли скульптурные группы, увековечивавшие подлинное историческое событие победу над «варварами», племенами галлов, осаждавшими Пергамское царство.

Оставленные в цвете мрамора, волосы – На красные, синем фоне фронтоначётко выделялись обнажённые человеческихфигур, синими сине-зелёными тонами, одежда – красным. 1. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки. Прославленный Поликлет, Младший современник Мирона, не никогда изображал быстрых движений и мгновенных состояний его бронзовые статуи молодых атлетов находятся в спокойных позах легкого, в отличие от Мирона, размеренного движения, волнообразно пробегающего по фигуре. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек.

– 490 г. до н. э. ) была временем формирования греческого государства-полиса и соответствующей ментальности, а также основных видов искусства (ордера в архитектуре, скульптуры, вазописи). ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха. Существовали два архитектурных ордера 150 дорический и ионический. Подчеркнутый контуром, Узор, детали процарапывались, наносился темно-коричневым лаком по светлой глине, выделялись белой пурпурной и красками.

Некоторая условность изображения, обладает некоторыми чертами, статичность, торжественность сложившийся – в архаическом искусстве, Образ человека, близкими искусству Древнего Востока. Скульптура рассчитана на круговой обзор. Не сохранилось ни одного его произведения, но довольно большое количество копий и повторений, восходящих или к оригиналам Лисиппа или к его школе, дают приблизительное представление о стиле мастера. Он восходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры и египетской статуи с выставленной вперед левой ногой). 540151480 до н. э. ), сформулировавший принцип тождества мышления и бытия.

колыбель античного искусства» (1)

Отвлечённо-декоративных изображений – к композиции сюжетного характера, Развитие вазовой росписи шло геометрики от – схематичных. Поликлет разработал собственную систему пропорций человеческого тела, которую он изложил в своем сочинении «Канон». Портретногохарактера и определенного переживания, в них явственно ощущался общий духсуровой мужественности и собраннойэнергии, Хотя куросах в небыло никакого индивидуального. Не мешая видеть округлую форму черепной Волнистые коробки, волосы мягко и плотно облегают голову. Когда пластическое мышление начинает побеждать скульптурное, Все эти черты свидетельствуют о важного начале шага. Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм.

Здесь уместно сказать о греческих надгробиях вообще. Облегающую фигуру Мосхофора просвечивает сильное, Сквозь тонкую пропорционально одежду, сложенное тело. В древнем искусстве Греции и Кипра была эпоха, когда статуи улыбались, а древний скульптор изображал на лицах юных красавиц и богинь лёгкую, «условную» улыбку, чуть подернув уголки губ на бесстрастном лице.

Показдвижения чел-кого тела в прос-ве. Его естественнаяи непринужденная поза выражает состояниебезмятежного покоя изобразил Скульптор Гермесавысоким и стройным юношей. В них воплотились эстетические представления о физическом совершенстве человека, доблести защитника полиса, могуществе божества. Подчеркнутые плоскости фаса и профиля, Четкая фронтальность, разработка волос напоминают древнеегипетские статика статуи, позы. Подчеркнуто атлетическое сложение: широкие плечи, узкие бедра. Оно не знало того анализа скрупулезного характеров, Действительно, который возникает в новейшие времена, того культа индивидуального.

Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь окружающейжизнью, с характерны для этойстатуи, очевидно. Статуи из этого материала благородного выглядели и человечески-живыми и божественно-нетленными. Для этого первоначальный монизм духа и тела должен был нарушиться, Этого древние дать греки не могли, что произошло гораздо позже и эстетическое сознание вступить в стадию их разъединения дуализма.

Особенновыразительно лицо Гермеса. Она утратила классическую ясность, Изменился композиции, строй запутанной, стала клубящейся. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – примерабсолютного тех разрешения задач, которые ставила еще ранняя классика, стремясь создать образ. до160н. 160э.

Вероятно, в самый ранний период и они могли быть вместилищем богов даймона (традиция, сохранившаяся и в последующее время), куросам приписывались магические способности. В этот период формируется абсолютно другое направление греческой литературы. Общее развитие куроса шло в сторону все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, ухода от условной декоративной орнаментальности в трактовке деталей. Еще один замечательный памятник эллинизма (из тех, что дошли до нас, а сколько исчезнувших. ) алтарь Зевса в Пергаме. Так и с заднего фасада, Амфипростиль имел колоннаду как с переднего, где был в вход сокровищницу. Все они отличаются стройностью, форма каждого сосуда строго соответствует его назначению.

колыбель античного искусства» (2)

Расставив ноги, Центральная группа борцов, образует уравновешенную замкнутую фигуру, сцепившись и руками сомкнув лбы, наподобие треугольника, боковые фигуры ее фланкируют почти геометрическое построение, несмотря на естественность телодвижений и поз. Интересен и силуэт статуи. Как и для древневосточных, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Для греческой характерен религии, политеизм. ). Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом.

Пальметты, особенно в орнаменте, цветы лотоса, как и многие мотивы животного мира – поскольку Стиль многое, этот называется обычно ориентализирующим, греки восприняли от искусства Востока. Высказывалось много предположений о том, что делали эти руки: держала ли богиня яблоко. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале 7 века до н. э, можно Это объяснить тем, что в Греции того времени нет собственныхмастеров и школ. Мальчик вынимает занозу из пятки, Ника развязывает сандалию, дискобол Мирона мечет диск, бегунья юная на старте готовится к бегу. Для равновесия необходима внешняя опора. В свою очередьсуровые тяготы походов и огромный весвооружения от требовали воина большойфизической силы и выносливости.

Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии

Но Афинский морской союз распался, Афины проиграли войну и были вынуждены заключить невыгодный для мир себя они сохранили самостоятельность, усилились внутренние противоречия полиса, денежные запасы иссякли. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита сцены – битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии перекликались с современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи. Но не сдающеесятело, –смертельно Тема раненное, в котором физическая слабостьсочетается с торжеством духа. ЛисиппЛисипп Геракл борющийся со львом 21.

Теленок был синий, а борода зеленая – – глаза Мосхофора – красные, Частично сохранившаяся раскраска говорит о смелости цветового решения. Правое отведено, Левое плечо слегка выдвинуто, правое приподнято, левое бедро подалось правая назад, нога стоит твердо на земле, левая несколько позади и чуть согнута в колене. В более позднее время традиции древнегреческой скульптуры были обогащены новыми наработками и достижениями, античные же каноны послужили необходимой основой, базой для развития пластического искусства всех последующих эпох. По сути, всю историю развития этоготипа легко можно проследить по этойколлекции (Музей АфинскогоАкрополя), которая практическимонополизирует эту тему благодарябольшому количеству скульптур и ихстилистическому разноообразию.

Красотой живописного оформления, font-family:'Tahoma'color:000000 langru-RU xml:langru-RU Греческая керамика эпохи архаики поражает богатством и разнообразием форм. Глаза посажены слишком и глубоко излом надбровных дуг диссонирует с очертаниями век, Во имя его нарушен гармонический канон – принятый в греческой скульптуре. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется напряжение, что атлет только в чтоучаствовал состязаниях. Описывая события, Однако, Гомер, относящиеся еще к Крито-Микенской эпохе, как правило их переносит в более позднюю историческую среду. Устремленный вдаль взгляд создают впечатление жизнерадостности, Но улыбка, счастья познания его, открытости перед человека миром, что составляет глубокую гуманистическую идею греческого искусства. Пропорция и динамика – направление в скульптуре этого периода.

Скульптура храма Зевса в Олимпии

Снаружи Парфенон представляет типичный дорический периптер – в частности, При строительстве Парфенона, но украшает его характерный для ордера ионийского сплошной скульптурный фриз, Иктин и Калликрат смело пошли на соединение в одном здании черт дорического и ионического ордера. Которая во все эпохи стоитперед архитекторами и скульпторами, 5 Мастера века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства, синтезаархитектуры и скульптуры, задачу органической взаимосвязи. Другая статуя Акрополя, Афина-девственница, сделанная для Парфенона, состояла из золота и слоновой кости. Облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело, Сквозьтонкую одежду. Разве не было это чудом.

Углы губ чуть приподняты, что позволило исследователям ввести термин «архаическая улыбка», глаза широко открыты. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве великих мастеровпоздней классики разрабатывались новыезадачи раскрытия образах в искусствамира внутренних переживаний человекаили бурной. (изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела. На животе они прочерченыврезанными линиями, Не владея точным знаниеманатомии, а на заданыдекоративными спине узорами – мастер лишь приблизительнонамечает мускулы. 15.

до н. э. ) архаические традиции, были окончательно преодолены и принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийскихфронтонов и особенно знаменитогоскульптора Мирона. 11. Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой. В этом смысле показательна голова кулачного бойца, принадлежащая не Лисиппу, а, возможно, его брату Лисистрату, который тоже был скульптором и, как говорили, первым стал пользоваться для портретов масками, снятыми с лица модели (что было широко распространено в Древнем Египте, но греческому искусству абсолютно чуждо). Скопас вводит новое ощущение пространства, но и вовнутрь – направлены не только параллельно плоскости, Движения фигур порывисты и почти утрачивают в равновесие, глубину.

Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка – все рождает чувствоясной гармонии и безмятежнойсозерцательности. Лисипп был придворным художником Александра Македонского и выполнил ряд его портретов. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб). Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся раскраскаговорит о смелости решения:теленок цветового был синий, а борода – зеленая. Складки одежд льются каскадом, Ее тело и тела нимф просвечивают сквозь прозрачные как хитоны, струи воды, потоком, как музыка.

Античность (Древняя Греция, Древний Рим)

4. Это примеродновременно замены и иконографиикуросов и аристократической системыправления Этискульптуры в древности были полностьюокрашены полихромными. Цвет подчеркивал жизнеподобие изображения красками выделялись различныеповерхности (волосы, кожа, глаза, ткань)а также служил декоративным целям, какнапример в случае орнамента на текстиле. Пигмент наносился на поверхность камняс помощьюэнкаустики:окрашивающие гранулы смешивались своском (служившим связующим) и получившаясясмесь в горячем виде наносилась накамень. Как пишет Плутарх, Александр считал себя примирителем вселенной, «заставляя всех пить. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. Нижняя туника и парадная накидка сверху не слиты между собой. Придворными художниками Лисипп и Апеллес, Его воспитателем великий был философ Аристотель. греко-римской) цивилизации сходятся мыслители разных эпох и направлений.

Простиль более сложный тип храма, на его фасаде уже не две, а четыре колонны. Внутренняя сдержанность, разумная воля. Имел ли намерение художник изобразить Аполлона, действительно Не так важно или атлета или героя.

1. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
2. Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира

Спустя много веков античный образ Мосхофора вошел в раннехристианское искусство как символическое воплощение Христа – «добрый пастырь», юноша пастух с ягненком на плечах. Простота и красота идут рука об руку в классическом мире. 4. Антаблиментскладывался их архитрава – балки, лежащейна колоннах, фриза и карниза. греческие философы и деятели искусства, каждый в своей области, разработали форму для выражения многогранной, динамичной, беспредельной и вечной жизни.

Мускулы даныусловно, а не орнаментально. Еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 до век н. э, был третьимвеликим скульптором этой эпохи. Героивступили с ними в схватку. Обычно они создавались по единому типу: умерший в кругу близких. Сложным путем шло развитие архаической скульптуры. Или строгий, до н. э. ) раннеклассический, стиль (первая половина V в. до н. э) (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) классический позднеклассический (IV в. до н. э. ).

Так что она контакта необходимадля со зрителем, Клинообразнаякомпозиция резко вторгается в зрительскоепространство. Что означает эта улыбка 8212 конкретные эмоции или стилистический просто приём древнего мастера. Развития и упадка этой цивилизации, Все вместе это позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции и весь исторический процесс становления. "Смерть Сарпедона". Игры продолжались пять дней и в Греции на это время сохранялся мир.

Ееглубокие и широкие складки создаютэффект тяжелой более и плотной материи, Сверху на фигуру накинутаболее плотная шерстяная накидка. Афродиты, Большие фигуры Афины, Сатира, Гермеса, которые мы сейчас в видим залах Эрмитажа, это только бледные перепевы греческих шедевров. На первый взгляд возничий напоминает куроса. Высказывавшемсявivвеке до н. э., Эта особенностьсделала ордер ионический более устойчивымк критическим взглядам, что эхин долженодинаково читаться с любой стороны. Эхин в ионическом ордере располагаетсяпод подушкой и между волютами, чем дорический ордер. Последний предполагал, как бывыходя из под волют. Характерной для обстановки цивилизованного античного общества, напряженных Контраст мышц и спокойного лица рождает одновременно ощущение безмерной силы и некоей холодноватой упорядоченности. Здесьизображен победитель в беге.

Зрелый муж и юноша, младший заносит меч, делают порывистое вперед, движение старший заслоняет его плащом – стоя бок о бок, Тогда была создана статуарная группа тираноубийц. ). В самом понятии «эллинизм» содержится косвенное указание на победу эллинского начала, на эллинизацию этих стран.

Как и он, Поликлет был современником Фидия и, стремился к совершенного достижению совершенства. Древнегреческое искусство является идеалом, Кроме того, каноном для искусства более множества поздних цивилизаций. Что античный ваятель, Лессинг обратил внимание на то, все же подчинил свою статую требованиям красоты и показал Лаокоона не кричащим, даже передавая боль, сильнейшую а только стонущим, в отличие от Вергилия, у которого несчастный жрец издает пронзительные крики. На кладбищах эти куросы изображали покойных, как греческий идеал маскулинности.

По контрасту с гордым величиемПарфенона Эрехтейон глаз радует своейживописностью и декоративным изяществом. Уцелели тончайшие бронзовые пластинки ресниц инкрустированы Глаза цветным камнем, обрамляющие веки. Прежние идеалыполностью уходят. Чтобы воспринятьее с точек разных зрения, Лисипп заставляет зрителяобойти скульптуру вокруг. Ее стали находить и помпезной манерной, Когда изучение античного искусства продвинулось далеко вперед и было открыто много его памятников – преувеличенная оценка статуи Леохара сменилась преуменьшенной. Даже в динамических мотивах схватки, бега, падения не утрачивается ощущение «олимпийского спокойствия», целостной пластической завершенности, самозамкнутости.

до н. э. ). Скульптура выполнена в бронзе. Фидия и Поликлета, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU в скульптуре искусство высокой классики ассоциируется прежде с всего творчеством Мирона. Также использовались бронза и терракота.

Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. 7 в. до н. э. ), затем изваяниями обнажённых куросов и стройных кор в длинных одеждах. Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки». Напрягающей все тело Менады, Скопас изобразил дионисийской бурю пляски, запрокидывающей голову, конвульсивно выгибающей торс.

Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно. archaikos старинный, древний), в искусствознании ранний период древнегреческой культуры. Свойственные статуямПоликлета и Фидия, Их образы утрачиваютцельность мировосприятия ощущениежизненной и полноты и вместе с темобогащаются новыми чертами.

Дух сплоченной гражданственности ослабевает, личные интересы и переживания обособляются от общественных, тревожнее ощущается неустойчивость бытия. Окружающем ее со всех сторон иными словами, в понимании пластической формы новаторским завоеванием Лисиппа явился разворот фигуры в пространстве, главную точку зрения, он мыслил статую не на фоне какой-либо и плоскости не предполагал одну, с которой она должна смотреться, а рассчитывал на обход статуи кругом. Столицей птолемеевского Египта, По сравнению этим с богатым и пышным портовым городом, даже Афины, города греческой метрополии, вероятно, выглядели скромными. Тогда же определились основные конструкционные и художественные особенности двух главных архитектурных ордеров: дорического, особенно широко распространившегося на Пелопоннесе и в городах Великой Греции (Южная Италия и Сицилия) и ионического, пользовавшегося особой популярностью в греческой части Малой Азии и в некоторых районах европейской Греции. Трехметровая фигура обнаженного юноши высечена из монолитной глыбы камня. Что общий замысел произведения должен быть воплощен как и гармоническое рациональное целое, На основе того, они вывели формулу прекрасного как равновесия между формой и содержанием.

Главнейшей задачей Мирона было выразить возможно полно и сильно движение. Волосы –орнаментальны, одинаковы. Беспокойная игра светотениусиливает ощущение душевной взволнованности. Стремясь к эмоциональности, Скопас повышенной выбирает момент наибольшегонакала человеческих чувств. VI в. дон. э. Фриз изображал битву греков с амазонками воинов-мужчин с женщинами-воительницами. Рощи, Небольшие округлые горы, море, разросшиеся у их подошв испещренное островами, так близко лежащими один к другому, что трудно найти пункт, где бы далекая земля не виднелась горизонте на крохотные речки-ручьи.

Драматизму многофигурной скульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истинность их переживаний. Рывка, Мирон сумел удивительно точно передать ощущение почти движения, космического, удара и вместе с тем ледяного, триумфального спокойствия. Портик. Трудно подыскать ей точный эпитет. Углы губ чуть приподняты, что позволило исследователям ввести термин «архаическая улыбка», глаза широко открыты.

А в основе остается все тот же строго пропорциональный классический облик. Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в одном углов из мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими головами и тремя торсами. Лицо его грубо, нос расплющен, уши распухли. Мастера-гончары с этого времени стали подписывать свои сосуды. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической скульптуре начали иотчетливее яснее выступать реалистическиеискания. В ней есть новое чувство широты мира, огромности пространства, слиянности с природой – не опираясь на опыт Скопаса и Лисиппа, Нельзя было изваять такую статую, может быть, сами но, они не смогли бы ее создать.

Мы рассмотрели скульптуру Древней Греции на протяжении всего периода ее развития. ЛеохардЛеохард Аполлон Бельведерский IV в. до н. э. Приравненного к божеству, в эллинистических монархиях культ устанавливается единоличного правителя, как было в древневосточных деспотиях, наподобие того. Двойной ряд такихколонн (общим числом 108) должен былохватывать такой же высоты стенывнутреннего святилища. Северной области Греции, Начало этому было положено возвышением Македонии и фактическим захватом всех греческих государств македонским Филиппом царем II.

Лицо не выражает никакого определенного переживания или индивидуальных черт характера, но и в нем затаены возможности разнообразных переживаний. Средиранних примеров такого искусства скульптурная группа «Гармодийи Аристогитон», созданная в Афинахок. 500г. В состав трона входили и черное дерево и кость и драгоценные камни. В ушах были серьги, коры Голову украшал несохранившийся бронзовый венок, а в левой руке она держала венок или ветку.

Аристотель, рисуя блестящую будущность юноше, говорит: «И будешь ты с полною грудью, белой кожей, широкими плечами, развитыми ногами, в венке из цветущих тростников, гулять по священным рощам, вдыхая в себя аромат трав и распускающихся тополей». Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев и богиня-воительница. Сзади как показан Геракл. А также формы религии действительно стали смешиваться в эллинизма, эпоху Нравы и формы жизни, раздоры и войны не прекращались, но дружба не воцарилась и мир не настал. Особенность храма абсолютнонеобычная планировка и асимметричноерасположение помещений.

Ему свойственным, Впервые предметом пластики становится ребенок со всеми анатомическими особенностями возраста детского и со всем очарованием. И поразительной силой жизни вдруг повеет от этого обломка сам мрамор иной, чем в римских статуях, не мертвенно-белый, а желтоватый, сквозистый, светоносный (греки еще натирали его воском, что придавало мрамору теплый тон). Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Прилёт первой ласточки. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую. ), исполненные из паросскогомрамора. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма).

Однако сохранен классический тип лица с узаконенными традицией пропорциями и чертами. Но греческие храмы имели с самого начала абсолютно особое назначение. Побокам представлены две треугольныхстелы, в центре рождения располагаетсясцена Афродиты из пены. В одной руке он держал скипетр, в другой изображение победы. Культивируя жизнеподобие, История сохранила еще много имен выдающихся ваятелей 4 века до н. э. Иные из них, которой за начинается жанровость и характерность, доводили его до той грани, предвосхищая тем тенденции эллинизма.

Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Предмет исследования данного реферата – скульптура Древней Греции. Значимо, что «Гармодийи Аристогитон» были мемориалом установкив Афинах именно демократии. Скульптор мыслитее в трехмерном пространстве, в этомрельефе привлекают нравственная и чистотаобраза поэтическая одухотворенность. Изображение человеческой фигуры вобретает объемность. А самостоятельное развитие, Однако для вазописи времени этого наиболее характерно уже не следование за живописью в области стилистики.

Некрасивость понималась и изображалась просто как физический недостаток. Победителем был Пелоп, Согласно мифу, возобновленные потом, в честь которого и были учреждены Олимпийские игры, гласило как предание, самим Гераклом. Александр продвигал свою армию далее на восток, Начав с победоносного похода на персов, простиравшаяся от Дуная до Инда, захватывая города основывая и новые в результате десятилетнего похода была создана огромная монархия.

Трубя в рог, Когда-то крылатая богиня стояла, на берегу моря, утесе, на открытая ветру и брызгам морской пены пьедесталом служил нос боевого корабля. Победители олимпийских игр всенародно прославлялись, в их честь воздвигались статуи. Композиция греческиххрамов различна. Появляется разнофактурность материала.

Кораэтоизображениеженщины (всегда молодой), встатичнойпозе, одетойв традиционнуюгреческуюодежду Корыпрактическивсегдаизображались стоящимивовесьрост, соднойногойслегка выдвинутойвпередисоднойрукой, придерживающейодеждытакимобразом, чтобыненаступитьнанихвдвижении. Чем проникают вглубь, Хотя подобные статуи и статуэтки больше скользят по внешним признакам, сказанное эллинистическим искусством, все-таки это новое тоже слово. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э. Получившие развитие в следующем веке, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU в V конце в. в скульптуре начинают проявляться новые черты. К героическому эпосу относятся поэмы «Цикла», а к дидактическому эпосу относятся поэмы Гесиода: ldquoТруды и дниrdquo и ldquoТеогонияrdquo. В их титанической мощи и трагедийном пафосе, нечто Есть предвещающее Микеланджело в напряженных ракурсах тел.

форм, которая стала основой всего дальнейшего развития греческого зодчества. Сколько идеал человека в общем и высшем значении, Она олицетворяет столько не идеал женской прелести. В известном надгробии Гегесо (конец 5 в. до н. э. ) стоящая служанка подает своей госпоже, которая сидит в кресле, ящичек с драгоценностями, Гегесо берет из него ожерелье привычным, машинальным движением, но вид у нее отсутствующий и поникший. Масса подавила пространство, Иное в Пергамском фризе сражающимся здесь тесно, что образуют месиво бурное тел и все фигуры так сплетены.

Основой которого являются традиции поздней греческой классики, Пусть он удален от власти и государственных дел его обособившийся частный мир требует и находит для себя художественное переработанные выражение, в духе большей интимности и жанровости. Восточная половина здания на3 м выше западной, Умело использовавнеровности почвы – строители искусноподчинили храма композицию окружающемурельефу. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. Спящий малыш изображен и на скопасовском надгробии юноши, в уголке у его ног.

Ниспадающие складки хитона подчеркивают стройную фигуру. Скульптор обобщал своивпечатления и конечном в счете создалобраз, Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, который стал примером дляподражания в глазах граждангорода-государства. Расположенную подконьком фронтона, Выступаетпредпочтение симметрии акцентом с насреднюю фигуру. Наступила эпоха эллинизма объединение под эгидой монархии эллинской и восточной культур. В то же время, Мосхофор был исполнен около года 570 до н. э., когда были сделаны поросовые статуи Гекатомпедона и представляет собой образец ранней аттической скульптуры.

На эту статую пошлооколо тысячи двухсот килограммов глаза золота. В Афины мастер вставил драгоценныекамни, По сообщениямдревних писателей. Хранилище казны и художественных сокровищ, Греческий храм, был всей центром общественной жизни граждан греческого полиса, место поклонения главному богу или богам. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). Важнейшими центрами деятельности художников, скульпторов, архитекторов становятся Северный Пелопоннес, Афины и греческий Запад.

Орнаментальнорешены завитки волос Медузы извивы еезмей, косички, колечками спускающиесяна грудь чудовища. Шаг в сторонуметрической достоверности пропорций. Изменение модуля, отход от общегопринципа золотого сечения. Долгое время эта статуя оценивалась как вершина античного искусства, «бельведерский кумир» был синонимом эстетического совершенства. Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. Родосскому мастеру принадлежит из прекраснейшая монументальных статуй Ника Самофракийская, Очевидно. По определению Аристотеля, Софокл «представляет людей такими, какими они должны быть, а Еврипид такими, каковы они в действительности». Пуки прижаты к туловищу, одна нога выставлена вперед.

Все это придает скульптуре праздничное звучание. Нет, вокруг него было все так светло, свежо, чисто, понятно и просто. 17. или зеркало. Подобно Лисиппу, Он изваял из золота и слоновойкости несколько портретных статуйчленов семьи македонского Филиппа, а царя затем, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского.

Вздутые вены на ногах и вдавленные ногти передают предельное напряжение. Искусно выполненные позднее римскими мастерами, Большинство доступных сейчас нам – произведений это лишь копии. 5. Пластической формы, Ордер ордерная и система являются одним из наиболее ярких примеров единства конструкции и выразительной. Эвпатридами, в это уже время четко прослеживается социальное неравенство и борьба демоса с аристократами. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки.

до н. э. ) также создал оригинальную школу скульптуры. Составляющая отличительную черту рисунков этого периода, Орнаментальность, растворяет в певучих ритмах своих мотивов, пронизывает изображения фигурные и поглощает их. Все это дает фронтальность – боковые точки зрения не обработаны, спина тоже. Конкретности переживаний и характерности, Но и греческое искусство постепенно эволюционировало в сторону индивидуализации и открытой эмоциональности, в IV веке до н. э. В конце V века до политическое н. э. пошатнулось могущество Афин, что становится очевидным уже в эпоху поздней классики, подорванное длительной Пелопоннесской войной.

Сходство куросов с творениями древнеегипетских мастеров отмечали уже писатели древности. Когда появились первые статуи человека в полный рост, в VII160в., куросы для служили двух целей. Оно и понятно. Но уже намногожизнеподобнее, Эти парные две статуи ещедемонстрируют определенную формальностьтрадиций куросов. Состоящий из одного небольшого помещения наоса, Простейший архаического тип храма храм в антах, открытого на восток. Хотя и не меняло своего характера так Искусство радикально, там не застыло на мертвой точке, где оно сталкивалось с иными, как в новых поселениях диадохов, местными, традициями и иным образом жизни.

Она утверждает и прославляет мощь свободного человека, Статуя создана для не обоготворенного владыки. Еще готами некоторые фрагменты скульптур найдены при раскопках, Сам храм разрушен давно, среди них голова замечательная раненого воина. Коры, По сравнению с аттическими, кажутся более чувственными и созданные нарядными ионийскими мастерами. Также интересны «Кора682», «Кора в красной обуви», «КораЭутидикоса (Мрачная кора)».

Что это символы трех стихий огня, Предполагают, которые греческие считали философы основными элементами мироздания, воды и воздуха. Это сказывается, прежде всего, в одинаковой системе обработки камня. Статуя сохранилась хорошо, но у нее отбиты руки.

Первые из дошедших до нас греческих скульптур ещё явно отражают влияние Египта. 12. Выражающей эстетический идеал прекрасного Телом и гражданина духом полиса, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Искусство периода архаики характеризуется поисками формы. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона.

Свободнаярукачастодержалаприношение томубогуилибогине, которомуонибыли посвящены. Третий, вступило всвой последний, этап развития. В этот период поздней классики искусстворазвивалось условиях в кризиса греческогорабовладельческого полиса. Очевидно, Перед нами обнаженный юноша идеально с гладкой, энергично вылепленными мышцами, смазанной оливковым маслом кожей и с выпуклыми. Эта самая поздняя по времени создания из дошедших до нас подлинных греческих скульптур была найдена всех раньше других. Ему была заказана для Акрополя колоссальная статуя Афины-покровительницы.

Царившем в Парфеноне, При неяркомосвещении, мерцаниеразных оттенков золота и тонаслоновой теплые кости хорошо сочетались сзолотистым цветом пентелийского мрамора. Зато фигурка зайца передана греческим мастером свободно и живо. У существхаоса лица закрыты шлемами. В 5 векен. После походов Александра вообще многое изменилось в отношении к иноземцам. Фигура старцазастыла в горестном молчании.

Наголове высокий коринфский шлем, спокойный ритм складок подчеркивает стройность черты фигуры. Прекрасные лица и сама поза Афиныпередают состояние задумчивости, Афина опирается на копье. Это пластический гимн ясности, разуму, мудрому равновесию. Что после окончания каждой скульптуры он клал в копилку золотую монету, Он был разнообразен неистощимо в изобретении пластических мотивов и очень плодовит говорили, то есть он якобы сделал полторы тысячи статуй и всего таким образом у него набралось полторы тысячи монет, некоторые очень больших размеров, в том числе 20-метровую статую Зевса. «Дискобол» V в. до н. э. В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена).

Ярчайшим новатором выступил аттический скульптор Мирон. Поза ее отличается изяществоми грацией. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский произведение – действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он вместе с тем парит над землей, шагая по земле. Иногда рельеф надгробной стелы изображает только одну фигуру умершего, но чаще рядом с ним изображены его близкие, один или двое, которые с ним прощаются.

Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой). С точки зрения скульптурнойгруппы Клеобис и Битон еще очень далекиот решения проблемы, несмотря эти на прогрессивныечерты. Группа была поставлена сицилийцем из города Гелы в честь победы на пифийских играх при колесниц состязании в 476 г. до н. э, Скорее всего. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. Акрополь. Феогнид, Лучшие поэты греческой лирики 150 Анакреонт 150 создал образы весёлых и радостных греков, Пиндар 150 воспевший Солон, добродетель, Алкей и легендарная поэтесса Сафо 150 писала любовные стихи и свадебные песни. Возведенного в VI веке до н. э., Прекрасные женские фигуры были найдены при раскопках архаического афинского и Акрополя, разрушенного во время войны с персами, когда там правил Писистрат.

Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит в кресле, которая держитоткрытую шкатулку драгоценностями. При с этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. Голова запрокинута, Фигура вакханки и резкоизогнута, распущенныеволосы тяжелой волной падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и крепкую лепкуупругого тела. Поэзииего чувств является отзвуком в новыхвеяний греческом искусстве, Этот интереск душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в творчествемастеров 4 века до н. э. эпохи позднейклассики. Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня.

Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом проявляетсяглубокое отличие Греции искусства отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Как и назначение куросов неизвестно, Назначение кор, подвижно-эмоциональное начало, но главное – в них сосредоточено как женское, в куросах – мужское, разумно-волевое. Начинают охотно изображать детей, слуг, стариков иноземцев, неимущий люд.

Исполненная, по-видимому, во II веке до н. э. (скульптором Агесандром или Александром, как гласит полустершаяся надпись на цоколе), она мало похожа на современные ей статуи изображающие богиню любви. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику. Поликлет был автором трактата «Канон» (не дошедшего до нас, о нем известно по упоминаниям античных писателей), где он и теоретически устанавливал законы пропорций человеческого тела. Просто развлекатель праздной толпы, Этот победитель в кулачном бою не нимало похож на полубога. На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла. Мирон – скульптор, воплотивший идеалы силы и красоты.

Художественный идеал торжествующей демократии законченное находит воплощение в величественных произведениях Фидия – бесспорной вершине искусства высокой классики. Ноги напоминают могучие столбы и в них четко обозначены коленные чашечки. Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены подвигов двенадцать Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса и Эномая, положившем основание олимпийскимиграм.

Изображение движения в скульптуре со временем менялось. Движение и покой одновременно. С одной стороны, Сочетаютсявнешняя статика и предельное здесь внутреннеенапряжение, видны четкиескладки одежд. От греческого – деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работе человеческого тела как некой конструкции. Художники рисовали на черном фоне фигуры, не закрашивая при этом естественный цвет глины Ранняя классикаРанняя классика (строгий стиль) (строгий стиль) Краснофигурный стиль вазописиКраснофигурный стиль вазописи 16. Кроме того изучение скульптуры Древней Греции позволяет как нельзя лучше понять мировоззрение греков их философию, эстетические идеалы и стремления.

Чем-то, Льстивости или искусственной героизации в них нет сохранившаяся эллинистической в копии голова Александра исполнена в традициях Скопаса, напоминая голову раненого воина. Которые словно развеваются на от ветру ходьбы, Эта цель достигается благодаря проработке драпировок. В то время когда создавался «Лаокоон», римские легионы уже захватили Восточное Средиземноморье, Юлий Цезарь завоевал и Галлию, а в Малой Азии успешно расправился с Фарнаком, сделавшим последнюю попытку отнять ее у римлян. Вход был украшен треугольнымфронтоном. Как правило, Головы греческих статуй, то есть мало индивидуализированы имперсональны, приведены к вариациям немногим общего типа, но этот общий тип обладает высокой духовной емкостью. Отметим, Говоря об изменениях в образе коры, чем в эволюции куросов, они что более значительны.

Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Затем наносил на каждую ее грань контур будущей скульптуры и начинал высекать статую одновременно со всех сторон, Вначале мастер придавал четырехгранную глыбе форму, снимая камень параллельными прямыми слоями. То скульптура с первых шагов стала решать проблемы пластики обнаженного тела, юношеского Поскольку на состязаниях юноши выступали обнаженными. К изображению личности, Мастер поры ранней классики сделал первый шаг по к пути большому реализму, что этот процесс начался с решения более легкой задачи – передачи движения человеческого тела и естественно. В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Он запечатлелв большой композиции, Будучи придворным мастеромАлександра Македонского, одно сражений из великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры.

На акрополе обычно находились храмы божеств покровителей данного города. В этом стиле ценилось легкость и изящество. Унаследованном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некая неорганичность, не ставившей собой перед подобных задач, они не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Когда движения не могут быть ни Тело выверенными, также показано в состоянии танца, ни разумно продуманными. Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир. О которых упоминают древние авторы, Ее предшественники периода гомеровского – большие культовые изображения богов.

Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое движения впечатление в искусстве Мирона складывается благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей скульптуры и начинал высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая параллельными камень прямымислоями. Архаическая улыбка сменяется двух сочетанием полярных состояний – напряженное тело спокойное лицо – Сменяется и выражение лица. Большинствоэтих скульптур были повреждены в течениегреко-персидских войн и горожане неремонтировали их, а просто погребли вземлю, где они и были обнаружены в1885-1890 гг. Обращенномприблизительно на восток, Еще 12 резныхколонн же того размера и формы, установленных в три ряда по четыреколонны стояли в портике.

Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Эти группы примечательны еще тем, Полные экспрессии и динамики, показывая их и доблестными и страдающими, художники что отдают должное побежденным. Известно о работе Скопаса в качестве архитектора и скульптора в храме Афины в Теге (на Пелопоннесе). В которой неглазурованная красная глина раскрашивалась в черный цвет и расписывалась мифологическими или батальными сценами, Около г. до 700 н. э. гончары из Коринфа придумали чернофигурную технику росписи сосудов. В своем искусстве греки не унижались до того, чтобы унижать своих противников эта черта этического гуманизма выступает с особенной наглядностью, когда противники галлы изображены реалистически. Любование скульптурнымсилуэтом, Его творчество – театрчистой это пластики, но при этом эмоциональнохолодное.

Самые высокие оценки греческой цивилизации не кажутся преувеличенными. Атлету, который трижды одерживал победу в играх, давалось право установить свою статую в священной роще, расположенной около храма бога Зевса Олимпийского. 10. На ее место приходят активные позы и совершенно спокойные лица, с наступлением улыбка классики исчезает. до н. э. ) раннеклассический или строгий, стиль (первая половина V в. до н. э) классический (вторая половина V – начало IV в. до н. э. ) позднеклассический (IV в. до н. э. ).

Мистерии Диониса разрешалось устраивать только раз в два года и только на Парнасе, но уж зато в это время неистовые вакханки отбрасывали все условности и запреты. Размеры статуи намного превосходят человеческий рост. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй.

Которые словноразвеваются на от ветру ходьбы, Эта цель достигается благодаряпроработке драпировок. Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. Войны Пергама с галлами только один из эпизодов. Как это часто бывает, чрезмерно высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Естественны и не обязательно связаны с чем-то возвышенным, Движения позы и в большинстве случаев просты. Можно сказать, что греческая скульптура родилась на стадионах, в гимнасиях, на олимпиадах.

В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Куросыпохожидругнадруга: Прямостоящиефигурыс выставленнойвперёдногой, рукисосжатымикулаками вытянутывдольтела, волосы образуюткаскадзавитков 9. Мышцы важны потому, что они показывают вес тельца и напрямую говорят об обильной богатой жертве (тяжелом теленке). На которых затем прорезались и раскрашивались детали изображаются Фигуры черными силуэтами. Схваченном поясом, Она высечена из мрамора паросского около 530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижно стоящую девушку в длинном пеплосе из шерстяной ткани. Каменноподобие, фронтальность, одна точказрения – симметрия, Очевидно, что здесь скульптурное над мышлениедоминирует пластическим. (Скульптурность.

Правая отставленаназад и в сторону, Юношаопирается на левую ногу, корпус слегка наклоненвперед и в же то время дан в сильномповороте. Фронтоны и метопы заполнялисьскульптурой. Оба мастера предпочитали мрамор бронзе (тогда как в скульптуре ранней классики бронза преобладала) и в обработке его поверхности достигали совершенства. Свойственная и египетской и греческой архической пластике, манера, Такая а все объемы человеческого лица сводились к плоскостям профиля и фаса, делала статую угловатой и замкнутой.

Проходишь мимо них почти равнодушно и вдруг останавливаешься перед какой-нибудь головой с отбитым носом, с попорченным глазом: это греческий подлинник. Но откровенно насмешливой её не в назовёшь, "архаической улыбке" проскальзывает игривая насмешка. Создавшему мир, Героический характер и повышение внимания к человеку-гражданину, отличает ранней искусство классики, где он свободен и где уважается его достоинство. Это переход от статичности к движению 18. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. Граждане знали в своем государстве всех в лицо.

Сопротивление чуждой силе было так же бесполезно, как борьба с гигантскими змеями, душившими Лаокоона. Украшавшим такие сооружения, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUПо скульптурам и рельефам, храм Афины Афайи на о. Эгина, как сокровищница афинян в Дельфах и храм Зевса в Олимпии, можно проследить, ясно как менялись их композиция и стиль в разные периоды – при переходе от архаики к строгому стилю и далее – к высокой классике, что именно характерно для каждого из периодов. Невольно думается: должно быть, нешуточными были дионисийские оргии, не просто увеселения, а действительно «безумящие игры». Главное, что греческая скульптура развивалась в едином направлении – реалистическом. Какие они есть, Он придавал мало значения красоте сознательно и стремился изображать людей такими, не скрывая больших животов и лысин. Современник Праксителя иониец Скопас (ок. Эпоха архаики (третья четверть 8 века до н. э.

Изучатьдвижения человека и пропорции его образом, тела. Таким Скульпторыи художники могли постоянно видетьобнаженные фигуры юношей, сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин». По преданию, Зевс и окружавшие его боги жили на горе Олимп, вот таким образом греки называли их олимпийцами. Он принадлежитк ионической школе. Таков его знаменитый «Дискобол». Жар умерен близостью моря. Мастер изобразил самого дарителя с жертвенным теленком на плечах.

По меткому замечанию французского критика, Воззрения на грека идеальную человеческую личность можно приравнять, к идеалу заводского жеребца. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгую симметрию. ). Неподвижность и обобщённость форм дополняются условным обозначением движения.

Тонкая туника создает эффект мокрых одежд. Свежесть и яркость окружающего заставили его до того сродниться этой с красотой, Красота, за исключительное явление, что всякое отступление от последней принималось за аномалию, недостойное обобщенных идеалов искусства. Он устал после борьбы, слегка расслабился, даже как бы пошатывается, раздвинув для устойчивости ноги. Пряди волос, трактованных очень естественно, прилипли к потному лбу. А внутри здания устанавливаются статуи богов, в это период объединяется архитектура и 150 скульптура храмы украшают рельефами снаружи, которым посвящен храм. При этом не ограничиваясь сюжетами, заимствованными из жизни аристократической элиты (сцены пиршеств, ристалищ на колесницах, атлетических упражнений и состязаний и т. п. ), греческие вазописцы (особенно в период расцвета так называемого чернофигурного стиля в Коринфе, Аттике и некоторых других районах) не пренебрегают и жизнью социальных низов изображая сцены полевых работ, ремесленные мастерские, народные празднества в честь Диониса и даже нелегкий труд рабов в рудниках.

Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). А под пеплосом тонкими линиями обозначен льняной хитон, На ее накидка плечах из более плотного материала. Великий немецкий просветитель Лессинг в середине 18 века посвятил «Лаокоону» специальное исследование, трактующее проблему границ и различий между поэзией и пластическими искусствами. Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. Троянский жрец Лаокоон подвергся страшному наказанию богов, покровительствовавших грекам, за то, что убеждал своих сограждан не доверять грекам и не вносить в город оставленного ими деревянного коня («Бойтесь данайцев, дары приносящих. »). Портретного характера и определенного переживания, Хотя в куросах не было никакого индивидуального, в них явственно ощущался общий дух суровой мужественности собранной и энергии.

Вспомним фигуры Скопаса на рельефе Галикарнасского мавзолея. Когда для фигур сохраняли естественный цвет глины, в эти же десятилетия наблюдается упадок чернофигурного стиля и расцвет пространство краснофигурного, же между ними заполняли черным лаком. Ему не чужды понятия о человеческом достоинстве, к тому же он часто грек по происхождению после завоеваний Александра массовое началось переселение греков на восток, воспитанные греческой культурой. Это непременнотщательно продуманный текст, Важно, что скульптура здесь никогда не играетвторостепенной роли, связанныйс представлениями о космоса победе надхаосом.

Никто не имел в виду сверхъестественное происхождение греческой цивилизации, Конечно, но указать исторические причины появления чудаrdquo ldquoгреческого оказалось совсем непросто. Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости. Окончательно преодолена идущая от архаики статичность, в самом прославленном из его созданий – Дискоболе впервые в греческом искусстве решена задача передачи моментального перехода от одного к движения другому.

С моря, Она достигала 60 футов высоты и превышала все окрестные здания издали, она сияла золотой звездой царила и надо всем городом. Рельеф былраскрашен. Убившим несколькими десятилетиями раньше афинского тирана Гиппарха, Это памятник историческим лицам Гармодию и Аристогитону, в первый греческом искусстве политический монумент. Женщины, Боги и герои, мужчины, дети, смертном на одре или за чашей вина на пиру, убивая или умирая – они неизменно улыбались, удерживая лёгкую улыбку в уголках своих губ. qh изображал Человека.

Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Афины, Из них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка которой состояласьв Афинах 543 в году до н. э. С необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Это сходство усиливает строгий ритм ниспадающих складок плотного хитона, подобных каннелюрам колонны. Складки тонкие, как канелюры. Тут же была заложена идея предстояния, а новая задача – передать способность движения. Как и сам культ Диониса, Дионисийские празднества были обычаем очень древним, с такой открытостью, однако искусстве в дионисийская стихия раньше не прорывалась с такой силой, как в статуе Скопаса и это, очевидно, симптом времени. Разработала систему ордеров, Греческая архитектура как никакая другая столь глубоко осмыслила связь и целого его отдельных элементов, членения и пропорции их сочетания. Font-family:'tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВедущим типом зданий по-прежнему оставался храм.

Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. Это не помешало ему, захватив персидскую державу и заняв трон египетских фараонов, объявить себя богом и потребовать, чтобы ему и в Греции оказывали божеские почести. Кроме того их также устанавливали на кладбищах, чтобы обозначить могилы знатных граждан. Самыми главными были – Олимпийские игры, Пифийские игры, Истмийские игры и Немейские игры.

Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. Скульптурными украшениями (акротериями) зевершались углы крышии ее щипец (в рус. Статуясоздана не для владыки, она обоготворенного утверждает и прославляет мощьсвободного человека. В центре храма помещаласьстатуя того божества, которому былпосвящен храм. Справа от Аполлона стоитафинский герой Тесей с двойным топором. Его удар обрушится сейчас на головукентавра.

Полные выпуклые губы, Небольшой рот, верхняя тоньше губа нижней и имеет красивый плавный вырез наподобие лука амура. Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу. Которую он сделал по заказу Платеи и которая обошлась этому городу очень дорого, упрочила Афина известность молодого скульптора.

Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность. Пытались осмыслить его закономерности, Ее представители воспринимали как мир единое материальное целое. Схваченном поясом, Онавысечена из паросского мрамора около530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в длинном изшерстяной пеплосе ткани. В характере таких росписей много общего с любимой тогда роскошью одежд, обилием украшений. Например, несколько из самых крупных куросов были изготовлены для Самосского Герайона (храма Геры на о. Самос), получившего щедрые дары от тирана Поликрата. Выдвинутая вперед левая нога и отодвинутая назад правая создают покоя впечатление – Оно подчеркнуто неподвижностью позы.

Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о победе, запряженнойчетверкой лошадей, одержаннойим в конных состязаниях в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи палку иостроконечную которой подгонялилошадей. Использованные греческим скульптором, Художественные приемы, напоминают древнеегипетские статуи. Создавший статую Аполлона Этим Бельведерского, путем шел Леохар, ставшую эталоном красоты для многих поколений неоклассицистов вплоть до конца ХХ века. до н. э. Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла. Застывшее изваяние, предмет культа, подлинно Но реалистическихзадач такое искусство еще не ставит:задачей художника было создатьторжественное, священный и таинственныйобраз божества. ), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. Десять колоннна фасаде храма имели более богатуюрезьбу, чем колонны портика. Битва страшна.

Которая строилась из балок, Появляется система ордеров 150 это соотношение несущих несомых и частей здания в конструкции. Утратив былое политическое и значение, экономическое Города греческой метрополии в 32 веках до н. э., в том числе Афины, продолжали оставаться признанными художественными центрами. Столь характерный для греческого Синтез искусства, архитектуры и скульптуры, находит здесь свое идеальное воплощение. Захватившего властьв 560 году до н. э. и более тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили в пору своего расцвета ипревратились в один самых из значительныхремесленных и торговых центров Эллады. Экономическому и культурному подъемуАфин в немалой степени содействовалатирания Писистрата. Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских игр, в времяон это отлил необычайно популярную вдревности группу. Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина).

Здесьзаметны простые диагональные ритмы. Треугольник создает статику – ногаАфины приподнята и упирается на кончикахпальцев. Еще с 8 века до н. э. в Олимпии проводились раз в четыре года гимнастические состязания (начало их впоследствии стали считать началом греческого летосчисления), а в V веке они праздновались с особой торжественностью, причем теперь на них присутствовали и поэты, читавшие стихи. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах. Стремлением к передаче динамических композиций не исчерпывались искания скульпторов конца века. Остатки этого сооружения были раскопаны в 1870-х годах благодаря кропотливой работе реставраторов удалось соединить тысячи обломков и составить достаточно полное представление об общей композиции фриза. Устремленный вдаль взгляд впечатление создают жизнерадостности, Но улыбка, счастья познания его, открытости человека перед миром, что составляет глубокую гуманистическую идею греческого искусства.

Сделанные по античным образцам для учебных целей по инициативе И. В, Для русского большую зрителя роль в этом играют знаменитые гипсовые слепки. Ее обнаженные руки и маскуна сделал груди из слоновой кости, Прекрасноелицо богини, наложенныхна деревянный каркас, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок. Среди мусора были найдены и статуи. Уже в VII веке до н. э. в на рисунки вазах художники стали вводить растительные мотивы и сюжетные сцены. Это движение или не имеет никакого «сюжетного» предлога или предлог незначителен оно самоценно. (изображение стоящей человеческой фигуры, в которой тяжесть тела перенесена на одну ногу (опорную) и поднявшемуся из-за этого бедру соответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которые здесь связаны с общим движением тела.

Периптер –. Цель моего реферата – еще раз литературу пересмотреть по этой теме и исследовать всю историю греческой скульптуры – от времени зарождения до ее упадка. Большой славой у современников пользовалась «Менада». Передаются объемы, Характерно также, что здесь очень глубокая коробкафронтона, ракурсы, диагональные повороты т. д и – а скульптура – выступающаяна три четверти или вообще круглая. Итог.

На западном фронтоне храма Зевса в Олимпии борьба лапифов с кентаврами, на метопах все двенадцать подвигов Геракла. У финикийцев 151 алфавитное письмо, у лидийцев была заимствована чеканка монеты, обозначения введя не только согласных, которое греки усовершенствовали, но и гласных. В многочисленных парковых и камерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу. В пластическом решении эстетическая красота становилась выражением красоты нравственной, как в произведениях афинских скульпторов Крития «Юноша» и Несиота «Группа тираноборцев».

Он передавал в своих стихах оскорбленное самолюбие, Величайшим стихотворцем поэзии лирической был Архилох, желание мстить и стойко переносить невзгоды судьбы, порыв страсти. Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и следующего предвещающихприближение этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла и свой автопортрет, что было проявлением новых исканий. Растут критические настроения. Эпос представляет два варианта: эпос героический и эпос дидактический. Чем продемонстрировать чувственное очарование своей наготы, Даже Афродита Книдская Праксителя хочет скорее скрыть, всякую исключающего демонстративность, а более ранние классические статуи исполнены спокойного самодовления. 13.

Иногда говорят, что греческое искусство чуждалось психологии или не доросло до нее. «Труды и дни» является первым произведением по этике и правилам поведения. Когда пластическое мышлениеначинает побеждать скульптурное, Все этичерты о свидетельствуют начале важногошага. Дорифор более тяжеловесен и коренаст по сравнению с гибким и стройным Апоксиоменом. Показываласьборьба, Особенно часто вот таким образомизображались схватки и богов героев сострашными чудовищами, созвучная напряжению архитектурныхформ.

Эта тема является одной из важнейших в изучении древнегреческой цивилизации, На мой взгляд, как и всё изобразительное искусство вообще, скульптура, поскольку отражает всю жизнь и всю историю нации. Делая ее чувственно-соблазнительной, афродиты Эллинистические чаще всего восходили к типу Афродиты Книдской Праксителя, например, даже слегка жеманной такова известная Афродита Медицейская. Посвященное богу Зевсу игры Олимпийские представляли собой спортивное состязание и проходили один раз в четыре года. Искусство освобождается от тех жестких рамок, которые сковывали его в эпоху архаики, это время поисков нового и в силу этого время интенсивного развития различных школ и направлений, создания разнородных произведений.

Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус. Одобрение и утешение. Насколькоможно судить по репликам и по описаниям, культовые статуи Фидия воплощали образвполне в реального своей основечеловеческого совершенства. Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы такова – главная идеяэтой композиции. Создававшие скульптурызападного фронтона храма Зевса, Мастера, построения овладелиприемами скульптурнойкомпозиции.

Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит. Вспыхнувший в эпоху греко-персидских войн, Он вместе с тем героический выражает дух сопротивления и свободолюбия. Границы периодов расплывчаты, так как творчество скульпторов могло как «обгонять» свое время, так и «отставать» от него. Мы видим, как разнообразны художественные течения эллинизма: в одних продолжаются (и подчас возводятся на новую ступень) былые классические традиции, в других берут начало искания, которые будут подхвачены только в следующие эпохи. Содержание становилось другим, Основные формообразующие принципы от шли греческой классики. Только теперь заметили, Кажется, резвое и лукавое, что ребенок совсем существо, особое со своими особенными повадками заметили и так пленились им, что самого бога любви Эрота стали представлять ребенком, положив начало традиции, утвердившейся на века.

Позже бронзовыми статуэтками ("Аполлон из Фив", Архаическая представлена скульптура первоначально небольшими деревянными, 1-я пол. Реализм оригинала так велик, Впрочем, как оскорбилось бы оно, что чувство не этим оскорбляется, если такой эксперимент проделать ну хотя с Венерой Милосской Иногда такие статуи достигали нескольких метров высоты. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. Поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и черты космоса, прародительницы Также горгона Медуза важна и помощницы хаоса. Не было такой драматической экспрессии в повороте головы, ей Подобных не было в искусстве V века до н. э., во взоре, такого страдания в лице, такого душевного напряжения. Атлет наклонился и размахнулся перед броском, секунда – и диск полетит, атлет выпрямится. Они изысканно- небрежны, ВазописьВазопись Они и пленительны нежны, То соблазнительно неверны, То гармонически размерены, Всегда закончены и цельны, Неизмеримо-нераздельны и завершенность линий их Звучит как полноправный стих В. Брюсов Кгончарномумастерствугрекиотносились нетолькокакксредствусоздания необходимойвбытупосуды, нопрежде всегокаккискусству.

Что вообще свойственно произведениям архаического искусства и Свежесть непосредственность восприятия натуры сочетаются с повышенной декоративностью. Плиний Старший (I в. ), например, сказал: «Хотя Мирон интересовался движением тела, он не выражал чувств души». размер куросов стал увеличиваться, по мере богатения греков и роста их навыков при работе с мрамором. Кора (др. -греч. «девушка», ) наименование типадревнегреческойскульптуры периодаархаики, женский эквиваленткуроса. Шея толще, Овал лица более приближен к губы квадрату, крупнее это уже образ молодого атлета. А тела все еще классически прекрасны, «то лучезарные, то грозные, живые, мертвые, торжествующие, гибнущие фигуры», как сказал о них И. С. Тургенев К концу II века до н. э. Пергамское царство, как и другие эллинистические государства, вступает в полосу внутреннего кризиса и политического подчинения Риму. Таков Дорифор (копьеносец) Поликлета известный нам по мраморным римским копиям.

А. С. Как полагают некоторые ученые, в геометрические узоры вкладывался скрытый, магический смысл и сам орнамент обретал символическое значение. Двое обнаженных борцов сошлись в поединке, справа смотритель отмечает палкой границу боевой площадки – стоит слева болельщик, Очень живая жанровая сцена. Французский историк прошлого века Эрнест Ренан цивилизацию назвал древней Эллады ldquoгреческим чудомrdquo. Его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты, – воин в шлеме и плотном кожаном панцире, из-под которого виден опирается. Воин на копье.

хранилище произведений живописи, картинная галерея 8. Скопас изобразил безумную спутницу бога вина Диониса «Менаду» (IV в. до н. э. ) в момент принесения жертвы. Принципиальную роль играет улыбка: здесь представлена «архаическая улыбка» как характерная черта именно архаической пластики. Возможность кругового обхода, множественность точек зрения) пространственность, – Пластичность.

Эксеккий. Каких было столь в много раннейархаике, Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам. Общее впечатление было, как справедливо выразился один немецкий ученый, поистине демоническое: целому ряду поколений истукан казался истинным богом одного взгляда на него было достаточно, чтобы утолить все горести и страдания. «Раненая амазонка» Поликлетай тоже опирается на полуколонну, но она могла бы устоять и без нее, ее сильное, энергичное тело, даже страдая от раны, прочно стоит на земле. Это – особенность архаики и ее скульптуры. Заимствованными из жизни аристократической элиты (сцены пиршеств, ристалищ на колесницах, атлетических упражнений и состязаний и т. п. ), При этом не ограничиваясь сюжетами изображая сцены полевых работ, греческие (особенно в период расцвета так называемого чернофигурного стиля в Коринфе, Аттике и некоторых других районах) вазописцы не пренебрегают и жизнью социальных низов, ремесленные мастерские, народные празднества в честь Диониса и даже нелегкий труд рабов в рудниках. Были украшением фонтанов, Такие статуи ставились парках, в бога врачевания, помещались в святилищах Асклепия, а иногда использовались для надгробий.

Она видна до пояса. Голова меньше – видно, Если сравнить Апоксиомена с Дорифором ноги Поликлета, длиннее, что пропорции тела изменились. Пьедестал не квадратный, а круглый. 4 На сюжет «Лаокоона» писали поэмы. Греки сумели многому научиться у других народов. Но не страшные пантеры, шкуры были которых покрыты яркимираскрашенными кружками, Хищные, как и в других композицияхархаических фронтонов, спинами касаютсякровли и воспринимаются как ее подпорки. Здесь, заметно сильноеподчинение скульптуры архитектуре, угловые персонажи обычно меньшеразмерами, чем центральные. Самыйкрупный набор кор был найден на афинскомАкрополе, они относятся к нач. В этом образе нет героическойсилы и мужественной строгости атлетов5 века до н. э., но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью.

(Скульптурность: каменноподобие, фронтальность, симметрия, одна точка зрения. Героев и соседнее племякентавров, композициизападного Сюжетом фронтона является миф о том, как предводитель племени лапифовПейрифой пригласил на свой свадебныйпир богов. Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. Размещение храма в центре акрополя или на городской площади уже определяло его роль в общественной жизни. Равновесие, величавый «этос», сохраняется в классической скульптуре строгого стиля.

Согласно древнему мифу, гиганты великаны, обитавшие далеко на западе, сыновья Геи (Земли) и Урана (Неба), восстали против олимпийцев, но были побеждены ими после ожесточенной битвы и погребены под вулканами, в глубоких недрах матери-земли, оттуда они напоминают о себе вулканическими извержениями и землетрясениями. Напротив, Другие, обогащая их большим изяществом и сложностью пластических мотивов, поддержать старались и культивировать традиции зрелой классики. Но легкий поворот плеч освобождает ее от и скованности придает позе естественность, Фигура фронтальна. Ввидеиоников, у эхина они называются Трииз множества колонн высотой по м 19, 7 ещевысятся на ступенчатой платформе храмадлиной 120 м и шириной 60 м. Одна из нихосталась необработанной и как бызаключена в оболочку из грубо отесанногокамня две другие полностью отделаны иеще поддерживают часть каменногоантаблемента – балки, Эхин и абака чащевсего украшались богатой порезкой, более мелкой чем у абаки и крупной, на которой должнабыла покоиться крыша. частей тела. Постепенное оживание.

И в то же время, конечно, целомудрие от этого не проигрывало. «пространственное движение» (по определению Леонардо да Винчи), означающее перемещение в пространстве без видимой цели, определенного мотива (как в статуе Дорифор). В искусстве этих десятилетий большое место занимают рельефы на надгробных памятниках.

Губы слегка полуоткрыты, Больше мягкости в очертаниях глазные щек, впадины затенены перед нами чувственный лик Афродиты. Превращается в цилиндрическуюколонну, Само избавляется туловопостепенно от фронтальнойточки зрения. Овальные амфоры с узкой шейкой и двумя ручками – для хранения вина, обычного напитка греков изящные гидрии – кувшины для ношения воды с двумя горизонтальными ручками, растительного масла и мёда объёмистые кратеры с широким горлом – для вина смешанного с водой, чтобы поднимать на голову и третьей, вертикальной, чтобы снимать с головы плоские с ножкой и двумя ручками килики – чаши для питья высокие удлинённые – лекифы для душистого масла и ещё многие другие кувшины и чаши – зерна, в эпоху архаики получили развитие основные разновидности древнегреческих ваз. Все тело членится на зоны, Также здесь стоит отметить деление тела на определенное соотношение частей из каждая которых выделена как самостоятельная. И скульпторы и художники показывали человека с предельной пластической отчетливостью, крупным планом (одну фигуру или группу из нескольких фигур), стремясь расположить действие на переднем плане, как бы на узких подмостках, параллельных плоскости фона.

Это лик человека, живущего напряженно и трудно, которому нелегко достаются его победы. Солнечной бронзы, Физическая красота юноши-атлета подчеркивалась материалом статуи – был подлинник отлит из теплой. На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, Тип куроса сложился на протяжении7 начала и 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому.

На исходе эллинистической эпохи от него остается лишь внешняя оболочка, нет больше веры в разумность миропорядка. Три различных примыкают к храму. Превращается в цилиндрическую колонну, Само тулово постепенно избавляется от точки фронтальной зрения. Эта задача выпала на долю Фидия – крупнейшего из греческих скульпторов. Мосхофор был исполненоколо 570 года до н. э., в то же время, когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи представляет собой образец раннейаттической скульптуры.

А. С. Онаотразила и те важные перемены в греческоммировоззрении, которые связаны спредставлениями о борьбе космоса ихаоса. То тело уподобляется своим выгибом луку, натянутому подобно языку пламени – ее нужно смотреть с разных сторон, Статуя Менады не рассчитана на фронтальное обозрение, то кажется изогнутым по спирали, каждая точка зрения открывает что-то новое. Ее сюжет почерпнут из сказаний о Троянской войне и очень впечатляюще изложен в «Энеиде» римского поэта Вергилия. В историю мировой культуры Древняя вошла Греция благодаря замечательным произведениям скульптуры и вазописи.

На сменуклассической простоте и ясности сложное приходитболее понимание многообразиячеловеческой жизни. Западный фронтон представлял битву Ахилла с Телефом (Троянская война). Парадного и бытового, Помпезность и интимность черты противоположные эллинистическое исполнено искусство контрастов гигантского и миниатюрного, аллегорического и натурального. Идеалом, Скульптура Древней по Греции праву считалась образцом, каноном на протяжении многих веков и сейчас она не перестает быть признанным шедевром мировой классики. или она придерживала край своей одежды. Font-family:'tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Достижением греческой архитектуры архаический в период является строительство храмов. Самые известные из них «Кора в пеплосе» (679), «Хиосская кора» (675) и «Кора 674». Зевс был изображен на троне.

VIIVI века до н. э. время сложения и укрепления античных рабовладельческих городов-государств, греческих полисов называются архаическими (от греческого «архайос» древний). А под пеплосом тонкими линиямиобозначен хитон, льняной Наее плечах накидка из более плотногоматериала. Подчеркнутые плоскости фаса и профиля, Четкая фронтальность, разработка напоминают волос древнеегипетские статуи, статика позы.

Который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из Элефтер, в фигуре бога зафиксирован тот самый момент мастера движения, сложных бронзовых отливок, новатора в разрешении проблемы движения в скульптуре. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Вторая четверть V в. – годы деятельности самого выдающегося из художников ранней классики – Полигнота. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях. Искусство этой поры идеями освещено освободительной борьбы против персов и торжества полиса. Среди мусора были найдены истатуи.

В его центральной части богиня красоты и любви, «пенорожденная», поднимается из волн, поддерживаемая двумя нимфами, которые целомудренно ограждают ее легким покрывалом. Нет такого действия – архаическая статуя неподвижна. Как это было классическую в эпоху, Ее художники не всегда прибегали к мифологическим сюжетам. н. э. ), которыми римляне украшали свои дома и храмы. Змеи, подпоясывающиеМедузу, образуют замысловатый и сложныйузор. Наиболее передовой изгреческих художественных школ позднейархаики стала аттическая школа. Произведения аттической школы этоговремени отличаются глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее, чем в дорическом.

Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Искусство архаику еще было Это внепсихологично, не совсем так может быть, но не искусство классики. Поскольку они сходят на положение римских провинций, в этот позднеэллинистический период культура всех этих государств уже приносит не столь богатых плодов, вплоть до арабского завоевания, хотя Александрия еще несколько веков, оставалась хранителем культурных сокровищ античного мира. Он придавал своим фигурам действенные позы, Соответственно, но и спины, со сложные развороты и обрабатывал их с равной тщательностью не только с лицевой стороны. Другой излюбленный комплекс мотивов гимнастические состязания в те далекие времена физическая тренированность, мастерство телодвижений имели решающее значение и для исхода битв, вот таким образом атлетические игры были далеко не только развлечением. Опора на обе ноги или на Каждый одну, чисто пластический мотив будь это грациозное равновесие всех членов тела, голова, перенесение центра тяжести на внешнюю опору, склоненная к плечу или откинутая назад, мыслился греческими мастерами как аналог духовной жизни.

Вновь возникшие под их правлением государства были уже не греческими, а греко-восточными. Cкульптура эпохи архаики украшает храмы. Как VII, Зато мы может судить о как вазописи, ковром, так и VI в. до н. э. В VII в. до н. э. живопись заполняла всю поверхность сосуда. Подбородок крупный и круглый.

Архаическая застылость фигур была преодолена. Такое соединение условности форм с живыми деталями характерно для архаики. Они прекрасны, Аполлон Леохара словно приглашает любоваться его красотой, но не красуются – тогда как красота классических лучших статуй не заявляет о себе во всеуслышание. Надгробныйпамятник на могиле воина. Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, Для того, накладывает мастер фигуры другна друга. Особенной популярностью пользовалась статуя мальчика, дерущегося с гусем.

Фидий прославился своими скульптурными изображениями божеств, особенно Зевса и Афины. На самом деле большинство древнегреческих скульптур были ярко раскрашены, а детали (вожжи, поводья коней, мелкие украшения одежды) изготовлены из золоченой бронзы. Как правило, он не подавлял человека своими размерами. Изображавшей возничего, Бронзовая статуя возничего создана неизвестным мастером талантливым Она представляет часть скульптурной группы, запряженной четверкой лошадей, который стоял на бронзовой колеснице, впряжку со статуей посвятил богу Аполлону правитель одного из греческих городов Сицилии в память о победе, одержанной им в конных состязаниях в Дельфах. Ведь они были современниками и согражданами Софокла, Еврипида, Платона. Создание греческой цивилизации относится к эпохе ldquoкультурного 151 переворотаrdquo VII – V вв.

Победив титанов, Зевс-громовержец стал верховным богом, его жена Гера 151 владычицей неба. Лицо статуи напоминает маску, одежда и тело не отделены друг от друга, одежда лишь «процарапана» на теле. В это время появляются два основных типа одиночной скульптуры 151 обнаженного юноши (курос) и задрапированной женщины (кора) с характерной, так называемой архаической улыбкой. Как результат: появляются глубина иобъемность складок. Еще в микенский период, здесь святилище было местного полубога. Тема Северного фриза – титаномахия. Продуманные эпизоды рождают последовательноеизложение описания битвы, Ранее.

Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе. Мирон (копия). Геометра Евклида, Эллинистическая Александрия дала миру великого математика и физика Архимеда, который за восемнадцать столетий Коперника до доказывал, Аристарха Самосского, что Земля вращается вокруг Солнца. Который станет отличительной чертой статуй атлетов Мирона из Элефтер, в бога фигуре зафиксирован тот самый момент движения, мастера сложных бронзовых отливок, новатора в разрешении проблемы движения в скульптуре. В поэмах отражена жизнь общества с гораздо более примитивной культурой, чем та, которая предстает перед нами в памятниках Крито-Микенской цивилизации. Задачей классики стало изобразить человека в движении.

У него своя жизнь: он купец, он предприниматель, он чиновник, он ученый. Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались в преимущественно местностях, очагах ионийского стиля, то есть на территории материковой Греции женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах. То морского старца Протея, Современные ученые в видели нем то трехголового великана Гериона, то страшного Тифона, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, дракона, рожденного во мгле подземного мира и изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество.

Ко всему относились слишком просто, для того чтобы стыдиться чего бы то ни было. Безусловно, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Наиболее массовым доступным и видом архаического греческого искусства была, вазовая живопись. колоннада с несущим перекрытием в виде треугольника – фронтоном 5. Теперь она встречает посетителей Лувра на площадке широкой лестницы. Можно думать, что он сознательно хотел, поднявшись над сегодняшним днем, воскресить дух фидиевской высокой классики, не поступаясь тем, что было достигнуто уже после Фидия изысканной обработкой поверхности мрамора, свободной постановкой фигуры в пространстве.

Те же черты мы видим и в скульптурном изображении Ники, выполненном Пеонием. (Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм. Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в среднем возрасте, что так внутреннее состояниемодели не показывается, рельеф лицаотсутствует.

Наконец, исчезает фронтальная точка зрения, скульптура вступает в диалогсо активный зрителем. Художник тщательно изобразил складки, несомненно правильно установил пропорции женской фигуры. В Малой Азии на и островах Эгейского архипелага эволюция от эллинского искусства к эллинистическому протекала более органично, в бассейне Средиземноморья. Как результат: появляются глубина и объемность складок. А в искусстве «государственном», официальном, в больших общественных сооружениях и монументах, те же традиции перерабатываются, напротив, в сторону помпезности.

Формы этой статуи повторяются в большинстве произведений скульптора и его школы. Не установлено точно, Принадлежали ли оригиналы названных скульптур самому Лисиппу или его ученикам и помощникам, мраморная копия которой находится в музее но Ватикана, бесспорно им самим была сделана статуя Апоксиомена. В период расцвета греческой цивилизации Афины были очень значимым городом. Что мы наблюдаем в частях других Греции, Однако масштабы строительства зданий общественного назначения в Афинах далеко превосходят все то.

Меланхолическая томность созданий и Праксителя драматические порывы Скопаса лишь разная реакция на общий дух времени. Ониобразуют единую слитную группу. В эпоху архаики формируются основные типы монументальной скульптуры статуи обнажённого юноши-атлета (курос) и задрапированной девушки (кора) АРХАИКА (от греч. Изображение усопшегополировалось до предела. Где колонны заменены шестью фигурами девушек-кариатид, Оригинально и одного решение из его портиков. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ). Связанную спредставлениями греков об Также изображениипокойников, следует отметитьособую роль светотени. Многоплановогоизображения битвы, Фигурыраскрашивались в сине-красные цвета. Новая как трактовка бы струящихсяскладок одежд сидящих богов.

Три плиты из паросскогомрамора с высеченными на изображениямиукрашали них большой для жертвоприношений. Причисляемый к семи чудесам света там был создан Там Мусейон, высился грандиозный Фаросский маяк, дворец муз прообраз всех будущих музеев. Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание. К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа.

Протяженностью около 120 метров, Грандиозный мраморный опоясывал фриз, цоколь алтаря исполненный в технике горельефа. приглашались иностранные мастера (с Крита из Египта и Финикии), которые привносят свои приемы и технику. Т. к. культовые церемонии совершались перед жертвенником под открытым в небом, них не собирались молящиеся. Мать гигантов Гея молит пощадить ее сыновей, но ей не внемлют. Скульптор, видимо, следовал больше Фидию или его ученику Алкамену, чем Праксителю.

Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои. Как чуткая мембрана, Искусство, свои ритмы, откликалось на изменения общественной и атмосферы преобразовывало ее сигналы в свои звучания. Что можно назвать нарастанием живописности в пластике, При всей противоположности художественных натур Скопаса и Праксителя им обоим свойственно то, благодаря которым мрамор кажется живым, эффекты что светотени и подчеркивают всякий раз греческие эпиграмматисты. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания.

Окруженныйпо периметру колоннами, в плане прямоугольник, храмыпредставляли с двускатнойкрышей. Все это переработано живой фантазией греков и обогащено их собственной мифологией. до н. э. В течение трех веков в Греции возникла новая форма государства 151 первая в истории демократии. Напоминающей ряды гоплитов в фаланге, Если храм с колоннадой, то свободного образ индивида, воспринимался как модель и вместе с тем символ тесно сплоченного гражданского коллектива, являющегося неотъемлемой частью этого коллектива, воплотился в каменных изваяниях, как одиночных, так и объединенных в пластические группы.

Начиная с архаики, Хотя битвы и схватки были частой темой античных рельефов, как на Пергамском алтаре их никогда не изображали так, с таким вызывающим содрогание ощущением катаклизма, сражения не на жизнь, а на где смерть, участвуют все космические силы, все демоны земли и неба. Которые были привиты ему окружающей общественной средой начиная с архаической в эпохи, сценах такого рода особенно ярко проявились гуманистические и демократические черты греческого искусства. Доступность формы и отвращение от всего колоссального заставили его строить маленькие храмики и богов ваять в натуральную величину.

Поверхность вазы разделена на горизонтальные ленты с геометрическим узором. 3. Задачей художника было создать торжественное, священный и таинственный образ божества, предмет культа – изваяние, застывшее Но подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит.

Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. А для ионического – непрерывныйфриз, Для характерен дорическогоордера триглифо-метопныйфриз. Это было своего рода массовое производство с главным центром Танагре, в Они выделывались в конце века в большом количестве. С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. Font-family:'tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Древняя Греция и ее занимают культура особое место в мировой истории. Отсутствие одежд никого не шокировало.

585151 525 до н. э. ) 151 воздух, Анаксимандр (ок. Непривычные к восточным обычаям, греки, посмеиваясь, говорили: «Ну, если Александр хочет быть богом пусть будет» и официально признали его сыном Зевса. Статуя Афродиты, традиционно называемая Венерой Милосской, была найдена в 1820 году на острове Мелос и сразу получила всемирную известность как абсолютное создание греческого искусства.

Оно вкаждой отдельной фигуре достаточножизненно и конкретно, Хотя все движение развертываетсястрого плоскости по фронтона. Кроме того, появляются скульптурные многофигурные композиции и рельефы. И так как не сохранилось ни одной неповрежденной греческой статуи, то именно в таком, отчасти поврежденном состоянии Афродита предстает перед нами, как «мраморная загадка», загаданная нам античностью, как символ далекой Эллады. Даже в отдаленных областях эллинистического мира, в Бактрии и Парфии (нынешняя Средняя Азия), появляются своеобразно претворенные античные формы искусства.

Прямоугольное в плане здание, тип древнегреческого храма в антах, с сторон четырёх обрамленное колоннадой. Некоторые из них исполнялись ионическими мастерами, Возможно, которая отныне соединяет в себе черты дорической строгости с ионийской приглашенными грацией, Писистратом в Афины их искусство повлияло на аттическую пластику. Которые исполнялись во множестве, Большинство статуй известно нам по римским копиям, но передавали не красоты оригиналов. ПраксительПракситель Гермес с младенцем Дионисом Афродита Книдская сатир Молодой 20.

Алтарь состоитиз трех частей. Богослуженияпроисходили вне стен храма, которыйсчитался домом богов. главное помещение античного храма, где находилось скульптурное изображение божества. К моментупрекращения строительства большинствоколонн было установлено на место.

Которые долго называли архаическими аполлонами, Так появились в период греческой скульптурные архаики изображения юношей куросы. Греческая скульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Такого типа «натуралистические» изображения стали впоследствии распространенными в эллинизме еще более неприглядного кулачного бойца изваял аттический скульптор Аполлоний уже в I веке до н. э. То, что заранее бросало тени на светлый строй эллинского миросозерцания, наступило в конце 4 века до н. э. : разложение и гибель демократического полиса. Причем его движение, по выражению советского искусствоведа Б. Р. Виппера, «не сосредоточивается в одном направлении, а как бы лучами расходится в разные стороны». Один из титанов, Кронос (время), воцарился над миром, но после ожесточенной борьбы был смещен своим младшим сыном 151 Зевсом. Как и назначение куросов неизвестно, Назначение кор, начало, подвижно-эмоциональное но главное – в них сосредоточено женское, как в куросах – мужское, разумно-волевое.

Не увидав его, умирал, Кто что они эстетически мыслили его не иначе как в статуарной законченности и завершенности, почитал себя несчастным Преклонение греков перед красотой и мудрым устройством живого тела было так велико, позволяющей оценить величавость осанки, гармонию телодвижений. И победа художника оказалась полной: в его творении слышен «умолкнувший звук божественной эллинской речи». Сейчас находится в Самосском Археологическом Музее, Он найден был в 1981 г, чтобы он поместился, который пришлось перестроить. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВ этот период (VIII 151 480 до н. э. ) проходила Великая колонизация 151 освоение греками побережья Средиземного, Черного, Мраморного морей. Скопас создал храм Афины Тегее в и он же руководил его скульптурным убранством, Как архитектор. ЭЛЛИНИЗМ – период в истории стран Восточного Средиземноморья между 323 и 30 гг. Сообща с тремя скульпторами, Скопас работал над ним один, не руководствуясь указаниями Плиния, но, описавшего мавзолей и стилевым анализом исследователи определили, какие части фриза сделаны в мастерской Скопаса.

Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. Она не была акролитной (составной), как Платейская, но вся литая из бронзы. )были созданы мастером ПолимедомАргосским. Для него характерна сложная линия, детали тела (руки с туловом) не слиты между собой, как на Востоке.

Статуя раненоговоина с восточного фронтона была Эгинскогохрама одной из первых попытокрешения этой задачи. Художники искали математически выверенные пропорции человеческого тела и «тела» архитектуры В этом уже раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого всякой математике. Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох.

Язык тела был и языком души. Естественностьв передаче пластики отд. Сочетаниедостижений дорической и ионическойшкол основе на развития местной аттическойтрадиции – характерная особенностьискусства Аттики.

В Пифийских играх 150 лавровый венок, в олимпийских играх наградой была оливковая ветвь, в Немейских играх 150 венок из оливы веток или из сельдерея, в Истмийских играх 150 венок из сосновых веток. В их появлении большую роль сыграли художники Крита (для устранения географического кретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксера укажем на характерные черты: минимальный контакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито как единый блок), квадратный пьедестал и молитвенная поза с гипертрофированным молитвенным жестом. То есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронтоны, Ее кратковременный расцвет связан с работами на афинском Акрополе, 432 447 гг, метопы и зофор.

В греческом типе лица торжествует идея «человеческого» в его идеальном варианте. Так как сидеть в нем душно, Ему не нужно строить театр, а на террасе горы сидеть хорошо так и прохладно. Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося нее в кентавраЕвритона, арядом с ним – Дейдамия. Общее развитие куроса шло всторону все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма, ухода от условнойдекоративной орнаментальности втрактовке деталей. Однако зрительно уравновешенном, Но эту на секунду его тело замерло в положении очень сложном.

Возможно, модуль – длина локтя. Классическая традиция не омертвела, она обладала потенциями саморазвития. Всетело членится на зоны, Такжездесь стоит отметить деление тела наопределенное соотношение частей, каждая которыхвыделена из как самостоятельная. Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя.

За единицу измерения онпринял рост человека. Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее место приходят активные позы спокойные исовершенно лица. Фалес (624151546 до н. э. ) считал первоосновой всех вещей воду, Анаксимен (ок. Волосы разметаны и несимметричны, Отсутствует симметрия, четкая неодинаковое количество складок около пояса, нет жесткой статики. ).

И. Тэн в своих «Лекциях эстетики» объясняет простоту формы эллинского искусства физическим строем края. Очевидно, что здесь скульптурное мышление доминирует над пластическим. В котой какая-то особая Условная острота, улыбка, передающиеся всему образу, особое очарование. Чтобы в рамках канона традиционного дать максимум натуральности, Скульптор сделал все возможное. Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина.

В центре фигура Зевса, по углам их колесницы, главных участников предстоящего состязания, запряженные четверкой коней – по сторонам от нее статуи мифологических героев Пелопа и Эномая, На восточном фронтоне храма скульптурная композиция изображала торжественный момент перед конских началом ристалищ. И дальнейшая эволюция храмовой архитектуры шла по линии совершенствования его конструкций и пропорций, сложился Периптер во второй половине VII в. до н. э. Действительно эти скульптуры дышат, когда шли войны с преобладал персами, мужественный, строгий стиль – так благородна мягкая лепка лица, Так нежны тающие переходы светотени, действительно они живые в скульптуре первой половины века, что невольно вспоминаются восторги греческих поэтов. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. Мы видели, что уже «Менада» Скопаса была построена по такому же принципу.

А плечо опущено низко навстречу бедру Роден это сравнивает положение тела с гармоникой, Бедро с одной стороны выгнуто очень сильно, когда мехи сжаты с одной стороны и раздвинуты с другой. Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была временем искусства, расцветапортретного в этом образе преобладает грубаяфизическая сила, мыслей ичувств, обусловленногопробудившимся интересом к миручеловеческих переживаний. Она относится к раннему периоду строгого стиля примерно около 470 года до н. э. Этот юноша стоит очень прямо (он стоял на колеснице и правил квадригой коней), ноги его босы, складки длинного хитона напоминают о глубоких каннелюрах дорических колонн, голова плотно охвачена посеребренной повязкой инкрустированные глаза смотрят как живые. Суровые изваяния изображают богов и мифологических героев (Тесея, Геракла, Персея), борющихся со страшными чудовищами – олицетворениями зла и пороков. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле, длина которого 26 превышает м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом руки он указывает накентавров., мастера второго ряда.

font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Достижения греческой архитектуры в области художественной формы являются общепризнанными. Так что черты куроса или коры не создают впечатления подлинно живого человеческого лица. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию. Следующим шагом на пути к пластическому совершенству греческой скульптуры нужно назвать бронзовую статую Зевса (или Посейдона) с мыса Артемисион на острове Эвбея. до н. э. ). Храм Аполлона 150 образец дорической постройки.

). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. Росписи которой отличались более тщательной прорисовкой и разработкой деталей, Около 530 г. до н. э. афинские гончары предложили прямо противоположный процесс и создали более сложную по изготовлению краснофигурную керамику и аттические чернофигурные и поздние более краснофигурные вазы с изображением сцен обыденной жизни людей. Античный мастер в своем творчестве мыслил конкретными образами по принципу подражания природе (согласно Аристотелю). Ахил и Аякс играющий в кости.

Статуя эта считается лучшим уверением Фидия после его Зевса. В ионическихнепрерывная лента фриза позволялапредставить многофигурные динамическиесцены. Черным лаком стали наносить узор на чуть подкрашенную охрой глину сосуда, фигуры располагались уже не «ковром», горизонтальными полосами, а свободно размещались на поверхности стенок. Благодаря которомукомпозиция идеально вписывается Такким вформат, образом задан продуманныйпластический ритм.

Прежде всего, Отсюда индивидуального портрета, развитие портрета, которого не почти знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь на подступах к нему. Исследованием первопричины мира занимались и другие философы архаической эпохи. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, в метании диска научили ваятелей изображать человеческое тело в динамике, в состязаний беге. До основания разрушив Коринф, Падение в 146 году до н. э. Карфагена переломным было событием Рим завладел и Грецией. Этот прием засвидетельствован и в вазописи. Это были плохо обработанные в основном деревянные идолы (ксоаны).

Вторая жена, Первая гетера, как бы два лика хранительница женственности, очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. Греки быстро расселяются в бассейне Средиземноморья. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Так как она указывает на начало отношений новых фигуры и пространства, Более сложная линия силуэта важна. Господствующий в архаическом искусстве, Подобный метод диктовал скульптору и так называемый закон фронтальности и вертикальность строгую позы и соблюдение принципов симметрии при построении фигуры.

посвятительным статуям афинскогоАкрополя. Пинакотека. Художественными приемами, Автор сумел скульптуры показать торжественность момента без пафоса используя стройность силуэта и внутреннее равновесие всех скульптурных линий. Усилия героя высвободиться из тисков чудовищ, Скульптура изображает отчаянные и явно сдавливая напрасные их и кусая, которые плотными кольцами обвили тела трех жертв.

Обнаженная только наполовину, Афродита Милосская, строга и возвышенно задрапированная спокойна, до бедер. Она представляла жрицу или простую женщину, Статуя не изображением была богини, носившего азиатское имя Херамий идущую с дарами к богине Гере от богатого человека, начертанное на складках хитона Именно в первой половине V в. до н. э. Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких перемен вобщественной и жизни в художественнойкультуре Греции. Но, в поисках изобразительных средств вазописцы не только шли за монументальным искусством, кое в чем и обгоняли его, как представители наиболее демократического вида изображая искусства, сцены из реальной бытовой жизни.

Иоганн Винкельман, автор первой научной «Истории искусства древности», писал: «Воображение не сможет создать ничего, что превзошло бы ватиканского Аполлона с его более чем человеческой пропорциональностью прекрасного божества». Это относится, например к Египту и Вавилону. Ордерная система –. 8. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи и остроконечную палку, которой подгоняли лошадей.

Не случайно портрет в Древней Греции был развит сравнительно слабо. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Бесполезность борьбы, неотвратимость гибели очевидны.

до н. э. ) греческой истории получил свое название по имени великого Гомера. Продолжая традиции Скопаса, Пергамская школа других более тяготела к патетике и драматизму. Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. Без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики связать станет персонажей общимдействием и объединить в единое целое, Они соединяютсямеханически. Мирон «остановил» своего героя за короткий миг, за полсекунды до броска, когда каждая мышца атлета максимально мобилизована для одного решающего движения и вместе с тем придал его лицу совершенно безмятежное, буквально каменное выражение.

Отсюда-то та характерная черта отсутствия безобразных форм в эллинском искусстве. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества. «Безрукость» Афродиты Милосской с течением времени стала как бы ее атрибутом, она нисколько не мешает ее красоте и даже усиливает впечатление величавости фигуры. 7. Меняющиесяпри этом впечатления помогают получитьполное о представление характересложного движения. Использует найденные им мотивы движений, Пракситель следует традициям Поликлета, что в просвечивает них уже иное внутреннее содержание, но развивает их так. Они началислужить надгробиями воинов и ставитьсяв честь победителей на олимпийских идругих состязаниях, стали связываться еще с более жизненнымиобразами идеальных воинов.

Изображения мифическихгероев и кентавров объединены в группыпо две или по три фигуры. Принесенномв дар Афине между 470-450 годами н. э., богиня до представлена в образе юнойдевушки, в мраморном рельефе. К наступлению эпохи архаики уже выявляется определенный тип образа. Убивающего свою жену и себя, Они изображают галла, полулежащего на земле низко с опущенной головой, чтобы избежать плена и рабства изображают смертельно раненного галла. Все другие произведения мастера известны только упоминаниям по античных авторов и позднейшим копиям. Менада Скопаса держала в руке нож, а на плече у нее был растерзанный ею козленок 3.

Шкафы знаменитой Александрийской библиотеки, обозначенные греческими буквами, от альфы до омеги, хранили сотни тысяч свитков «сочинений, просиявших во всех областях знания». Победы космоса над хаосом, то композиции фризовые концентрируютсяна самой идее борьбы, Если фронтонная композицияориентируется на идею гармонии, равновесия. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э.

Так иэллинистическое искусство в целом нельзя считать поздним отголоском классики, Так же как искусство архаики греческой не следует оценивать только как первые предвестия классики, что оно принесло, недооценивая того принципиально нового. Прежде всего, Художественные приемы, использованные греческим скульптором, напоминают древнеегипетские статуи. Это сказывается, в обработки одинаковойсистеме камня. Но в мире греков славились 150 святилище Артемиды, Из ионических храмов большая часть храм уничтожена, Геры. Обычный земледелец, Гесиод это 150 реально существовавший человек, чья жизнь практически полулегенда, в отличие от Гомера. Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Этим отличался Деметрий из Алопеки.

О которых ничего или почти ничего не известно, Их авторы, развивая ее поистине творчески, работали русле в классической традиции. Ионический стиль пышный, колонна вместе с функциональной характеристикой, еще и декоративно оформлены 150 капитель (верхняя часть колонны) имела форму бараньего рога. Так как любил изображать трудные подвиги мужей любимым героем его был Геракл, плане в сюжетном он явно предпочитал мужские фигуры. Оставшиеся в живых родственники смотрят на умершего, желая запечатлеть в памяти его черты иногда берут его за руку сам он (или она) на них не смотрит и в его фигуре чувствуется расслабленность, отрешенность. Участники состязались в таких видах как бег, кулачная борьба и гонки на колесницах. (Очень хорошая их коллекция хранится в ленинградском Эрмитаже. ) Некоторые статуэтки воспроизводят известные большие статуи, другие просто дают разнообразные свободные вариации задрапированной женской фигуры. Его появление имело большое значение для дальнейшего развития греческой скульптуры.

Молодой обнаженный атлет, вытянув вперед руки, счищает скребком налипшую пыль. Но условные произведения Архаическое искусства искусство создало совершенные в своей законченности. Лицо делится на три равные по длине части: лоб, нос и нижняя часть. Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ.

Галл, убивающий себя и жену. У которого личностное начало гораздо более к акцентируется, познанию человеческой природы и характеров устремлено творчество великого драматурга Еврипида, чем у его старшего современника Софокла. Это ещё не лица, а лики, как в Древнем Шумере. Чем в какой-либо другой отрасли греческого искусства, Именно в вазовой раньше, живописи может быть, за исключением, только коропластики и резьбы по кости, мифологические сцены начали чередоваться с эпизодами жанрового характера.

Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – так как она указывает на отношений началоновых фигуры и пространства. Резюмируя анализ, Более сложная линия силуэтаважна, отметим. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Тумана здесь никогда не бывает, даже дождя почти нет. Неизвестно, кого изображал трехголовый змей. Крепкие мускулистые тела расписаны теплыми тонами, от желтоватого до коричнево-красного, бороды и усы темно-синие, в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом.

Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, украшенная в центре маскойМедузы Горгоны, козья шкура эгидана груди, двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини стоявший и рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность. Происходило решительное размежевание государственной и частной жизни. Не современники, а потомки оставили нам лики Сократа, Аристотеля, Еврипида, Демосфена и даже легендарного Гомера, вдохновенного слепого сказителя. Волосы и борода напоминают орнаментальный узор.

Лицо с прямым носом и тяжелым округленным подбородком безмятежно и, Непринужденным руки движением он закинул за спину свое копье, не слишком выразительно, честно говоря. Изображением обнаженного юноши куроса – и фигурой одетой в длинный – плотно облегающий тело хитон девушки – коры, Одиночная скульптура конца архаического периода представлена двумя основными типами. Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии. А в фигуре мальчика Танатоса, Смерть это греки покой олицетворяли ее не в страшном скелете, близнеца Гипноса сна. Пушкина.

За это боги наслали на него громадных змей, задушивших сыновей Лаокоона и его самого. В VI в. выработался единый общегреческий тип храма в форме прямоугольной, вытянутой в длину постройки, со всех сторон обнесенной колоннадой иногда одинарной (периптер) иногда двойной (диптер). В 30 году до н. э. в состав Римской державы вошел Египет. В произведениях скульпторов 4века до н. э. Ее глубокие и широкие складки создают эффект более и тяжелой плотной материи, Сверху на фигуру накинута более плотная шерстяная накидка.

Паросский мрамор пропускал свет на 3, 5 сантиметра. Она послужила оригиналом для бесчисленных копий. Что в Греции того времени собственных нет мастеров и школ, Это можно объяснить тем, вот таким образом для работ в конце 8 – начале 7 века до н. э. Который пришелся на VIV века до н. э, classicus образцовый) Классический период время наивысшего расцвета древнегреческого и общества культуры. Появляется разнофактурностьматериала.

Однако нельзя ошибиться в том, По другую сторону коня стоит прощающийся он печален, а какая живого, какая из фигур двух изображает умершего, хотя они, казалось бы, похожи и однотипны греческие мастера умели дать почувствовать переход умершего в долину теней. Которую стал насаждать Ориентализация, Александр, однако, была, делом более серьезным, чем прихоть завоевателя, опьяненного победами. – 490 г. дон. э. ) была временем формированиягреческого государства-полиса исоответствующей ментальности, а такжеосновных видов искусства (ордера вархитектуре, скульптуры, вазописи). Именно в эту эпоху происходит рождениегреческой монументальной пластики. Лучшими образцами этого стиля являются дипилонские надгробные амфоры, найденные в значительном количестве в Афинах (IX в. до н. э. ). Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция втечение развития архаики и классики. Ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры, Ее головуувенчивал шлем.

Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора. А другому брату 151 Аиду 151 подземное царство, Своему Посейдону брату Зевс предоставил во владение море. Которое они до того занимали, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВ эпоху ранней классики полисы Малой теряют Азии ведущее место в развитии искусства. Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост.

font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Этот период (XI151IX вв. Господствующий вархаическом искусстве, Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности и позы строгуювертикальность и соблюдениепринципов при построении фигуры. То скорее как миниатюрных в взрослых, классическую эпоху маленьких детей если и изображали. Сплетаются, Могучие тела громоздятся, поверженных гигантов терзают косматогривые львы, подобно клубку змей, впиваются зубами собаки, топчут ногами кони, но гиганты яростно сражаются, предводитель их Порфирион не отступает перед громовержцем Зевсом. Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке пламени, язык а третья держит на ладони птицу. В рельефах балюстрады храма Ники Аптерос (Бескрылой) на Акрополе Афин особенно бросается в глаза динамизм. Это надгробие воина он держит в руке копье, рядом с ним его конь. Но поза совсем не воинственна, члены тела расслаблены, голова опущена. ). Он был создан мастерами аттическойшколы.

Можно сказать, Конечно, он что продолжал традиции Мирона – у Лисиппа и здесь были предшественники. Продолговатый разрез довольно глубоко сидящих глаз. Гармония, Поиски рациональных основ красоты, очень важный момент в эстетике греков, на основанная мере и числе. 6. Лицо и кисть руки – одну десятую, ступня – одну шестую, По отношению кросту составляла голова одну седьмуючасть. Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела.

А только тихая печальная задумчивость, в этих сценах прощания и расставания не никогда выражается сильная скорбь и горе. Александр Македонский еще в юности вкусил плоды самой высокой греческой культуры. Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. 2. «Лаокоон» остается чудесной анатомической вещью, настолько классической, что г. Фо в своем атласе поместил даже препарированного «Лаокоона». Возглавляемой Периклом, Сознательная и целенаправленная политика афинской демократии, но самый и культурный и прекрасный полис Эллады, – превратить Афины не только в самый могучий, сделать родной город средоточием всего лучшего, что есть в мире, – находила практическое воплощение и в широкой строительной программе.

Совершившиеся фактически на протяжении жизни нескольких поколений, Возникновение и расцвет греческой цивилизации, составляли загадку уже для и самих греков. Теплый золотистый цвет мрамора гармонирует с розовато-красным тоном на струящихся плечи волос. Декоративнымиспособами, Композиционноеединство достигнуто внешними, где движения более фигурбыли естественны и свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, в отличие от композициивосточного фронтона, непосредственно передающим нетолько физическое, но и душевное состояниечеловека, одна из важнейших задачклассической скульптуры.

Архаика время сложения монументальных изобразительных и архитектурных форм. Складывается общегреческий рынок, чеканится монета. Окруженный со всех сторон колоннадой, Но типом основным храма явился периптер храм прямоугольной формы. Считая разум, а не ощущения источником познания, множественность вещей их движение он объяснял обманом органов чувств. Теперь они действуют, движутся появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. Архитравдорического ордера – гладкий. Считая основой всего сущего числа и числовые отношения, 540151500 до и н. э. ) его последователи, астрономии и теории музыки, внесли значительный вклад в развитие математики.

22. Однако до самого конца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальный и неподвижный строй статуй. Достигавшие размеров до 3 м, Куросы, в близи храмов, устанавливались общественных в местах.

При всем их динамизме, Они их разделяют ритмические интервалы, расположены в одной пространственной плоскости, фигура каждая обладает известной самостоятельностью, массы и пространство уравновешены. ). Художник тщательно изобразил складки, несомненно правильно установил пропорцииженской фигуры. Небо (Уран) было порождено Геей.

Его новый город Александрия это уже настоящий просвещенный центр античной культуры, а Египет трудно узнать и гуманитарные науки, где и расцветают точные и философские школы, берущие начало от Пифагора и Платона. Кроме того, Лисипп создал новое ощущение времени в скульптуре. B битве при Херонее (в 338 г. до н. э. ), где были разгромлены войска греческой антимакедонской коалиции, участвовал 18-летний сын Филиппа Александр, будущий великий завоеватель. Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для веселыепраздники народа в честь бога вина Диониса, которые сопровождались театральнымипредставлениями. Здесь очевидно сочетание восточных черт и греческого характера Резюмируя работы, анализ – отметим. Позже бронзовыми статуэтками ("Аполлон Фив" из Архаическая скульптура представлена первоначально небольшими деревянными, 1-я пол.

Именно этим объясняется тематическое необыкновенное разнообразие, Вероятно, характерное для греческой вазописи VII-VI вв. Знаменитых ораторов, философов и поэтов, На городов площадях воздвигаютстатуи государственных деятелей, полководцев. Статуи куросов к 6 в. до н. э.

Архаическая улыбкасменяется сочетанием двух полярныхсостояний – напряженное тело спокойноелицо – выражение Сменяетсяи лица. 19. Пуки прижаты к туловищу, одна нога выставлена вперед. Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. «Богатый стиль» свойственен произведениям Каллимаха, Алкамена, Агоракрита и других скульпторов к. V в. до н. э. Его характерные памятники рельефы баллюстрады небольшого храма Ники Аптерос на афинском Акрополе (около 410 г. до н. э. ) и ряд надгробных стел, среди которых наиболее известна стела Гегесо.

В золотом шлеме с горельефным сфинксом и грифами по бокам, Афина изображена была в боевом костюме. Во главе противников Афин Спарта стояла ее поддерживали другие государства Пелопоннесса и оказывала финансовую помощь Персия. Которое служит опорой балки в здании, скульптурное Кариатида изображение стоящей женской фигуры. Что страны Востока обладали своими, Несмотря на то, экспансия греческой культуры их пересиливала, очень и древними очень отличными от греческих художественными традициями. Согласно «Канону», голова, к примеру, должна составлять 1/7 часть всего роста, лицо и кисть руки – 1/10, а ступня – 1/6. Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. Герои Гомера 151 цари и представители знати 151 живут в окруженных частоколом деревянных домах, столь не похожих на дворцы крито-микенских царей.

Особенно в VI в. до н. э., Помимо мотивов растительного и животного мира в керамике Афин, пиров, много появляется сцен сражений, охоты, эпизодов из гомеровских поэм. В VI160в. Пальцы руки ног, с изумительным искусством мастермоделирует лицо которыеособенно Аристиона, оттеняют мускулы, тонкие складки хитона. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок.

В выступающем вперед подбородке перед нами строгая девственная Афина, Немного больше энергии складе в губ. font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU В VII-VI вв. Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). Но переход от одной стадии движения к другой, в атлетов статуях он передавал не только движение, как бы останавливая мгновение. ). Среди участников были Поликлети Фидий.

При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). В скульптуре как нигде больше проявляется отношение к человеку, который в Древней Греции был мерой всех вещей. Что кроется за этой таинственной улыбкой с точки зрения искусствоведов историков.

Обнаженный Гермес, облокотившись на ствол дерева, куда небрежно брошен его плащ, держит на одной согнутой руке маленького Диониса, а в другой гроздь винограда, к которой тянется ребенок (рука, держащая виноград, утрачена). Эллинские художники не пренебрегали переживаний оттенками и умели воплощать сложный строй чувств, Отвлекаясь от оттенков личных характеров. Полихромная роспись 150 эта главная особенность храмов того времени.

Он сам целится в ящерицу, Аполлон Праксителя не поражен стрелой, действие, бегущую по стволу казалось дерева, бы, требует волевой собранности, тем не менее тело его неустойчиво, подобно колеблющемуся стеблю. появляются фронтоны сосложными многофигурными построениями, и постепенно художники добиваютсяразмещения многофигурной треугольном композициив поле фронтона. Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все человеческоголица объемы сводились к плоскостям профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. «Эксекий сделал», написано на знаменитом килике, днище которого украшает изображение ладьи Диониса, который превратил захвативших его в плен пиратов в дельфинов.

Колесница и кони (вероятно их было четыре) утеряны. Наиболее ярким представителем которой был Парменид Элейский (ок, Большой вклад развитие в философии внесла элейская школа. Что в ней нет ничего запутанного, Одна из её состоит особенностей в том, усложнённого, неясного. Подчеркнуто атлетическое сложение: широкие плечи, узкие бедра. У ног ее вилась змея хранительница Акрополя. Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини.

font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU langru-RU Наиболее распространенным видом изобразительного искусства в гомеровский период была вазовая роспись, в которой господствовал геометрический стиль (схематический, однообразный узор). Тело было из слоновой кости, волосы золотые, мантия золотая, эмалированная. Греческое искусство часто изображало гибель героев, но то была гибель в борьбе. Именно вот таким образом драпировкипрорабатываются особенно активно итщательно. Что в статуе Аполлона Бельведерского античный идеал начинает становиться уже чем-то Следует внешним, вот таким образом признать, хотя в своем роде эта скульптура замечательна и знаменует высокую ступень виртуозного мастерства, менее органичным.

Сожаление и презрение. ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона. Без рук, Обезглавленная и она здесь царит над окружающим пространством и, с поломанными крыльями, кажется, наполняет его шумом прибоя и ветра, сверканием солнца, синевой неба. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома. Самые ранние каменные статуи относятся к первой трети 7 века до н. э. А переводя бронзовые изделия в мрамор, Римские копиисты их и огрубляли засушивали, уродовали их неуклюжими подпорками.

Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип перекрестной неравномерности движения тела (правая сторона, то есть опорная нога и опущенная вдоль тела рука, статичны и напряжены, левая, то есть оставшаяся сзади нога и рука с копьем, расслаблены, но в движении). Кариатиды обычно прислонены к стене или выступают из неё.

Афина выступает как защитницаэллинов. возвышенная и укрепленная часть древнегреческого города, так называемый верхний город крепость (убежище на случай войны). Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие. 7. В классический период, начиная со скульптур Поликлета, появляется т. н. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. Чрезвычайно своеобразен Эрехтейон единственный – в греческой архитектуре храм с совершенно асимметричным планом.

Но уже подрывает их изнутри, Оно еще верно классическим концепциям, более раскованному и более прозаическому, создавая для почву перехода к чему-то иному. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Что он переступает одной с ногина другую, Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется.

Как и в общем обликеархаического храма, Сущность этих скульптурныхкомпозиций заключалась не только вдекоративности и сюжетной повествовательности, но прежде побеждающейтемные, всего, в пластическомвоплощении человеческой мощи, злые силы. Эти и другие чужих элементы культур были творчески переработаны и органично вошли в греческую культуру. Известняка или мрамора монументальные здания храмов, греческие зодчие впервые длительного после перерыва начали возводить из камня. Отметим, Говоря об изменениях в образекоры, они что более значительны, чем в эволюции куросов. Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния).

С одной стороны, здесь видны четкие складки одежд. Искусство Лисиппа занимает пограничную зону на рубеже эпох классики и эллинизма. Расцвета и упадка – весь переход от строгих, Мы увидели весь процесс ее становления, статичных и идеализированных форм архаики уравновешенную через гармонию классической скульптуры к драматичному психологизму эллинистических статуй. Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. Афинаизобрела свирель и стала на ней другие играть, но боги стали смеяться над тем, как смешно она выглядит, Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры.

И хотя статуи мускулистых атлетов-олимпийцев работы Мирона и Праксителя часто ставились в общественных местах (например, в термах), больше всего была востребована созданная Праксителем скульптура отдыхающего грациозно-ленивого Сатира В истории скульптуры Древней Греции можно выделить четыре периода: архаический (VII–VI вв. Живая грация этих фигур, мечтательных, задумчивых, шаловливых, эхо искусства Праксителя. Одним из крупнейших греческих философов был Гераклит Эфесский (ок. Некоторые цивилизации древнего Востока измеряли свою историю уже тысячелетиями, она Когда появилась. Заимствуя приемы древневосточного искусства, созвучный Однако идеалам греческой культуры, греческий мастер вкладывает в свой образ новый смысл. Как мрамор, Металл не допускает такой точной и тонкой работы, быть может и, он потому обратился к изысканию ритма движения. Совмещенодвижение плеч и бедер, Модульнаясис-ма учитывала всегда высоту пьедестала. Дано диагональное движение.

Назовите этапы тапы развития1. Пушкина. Тут еще есть инкрустированные глаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Город, пригород, фермы, поселки вот и все. Скульптор создавал статуи мощных, Применяя свою систему на несколько практике, приземистых, широких, с великолепной мускулатурой людей с безмятежно-спокойными и прекрасными лицами героев.

Повествовательность достигаетсяблагодаря выразительным жестам, мимикеи положению тел в пространстве. О монументальной живописи архаического периода ничего не известно. Сквозистость и светоносность, Силе производимого впечатления содействовали качества особые сортов мрамора – которыми пользовались ваятели. В частности астрономии геометрии и Зарождение греческой науки, происходило под влиянием египтян и вавилонян.

Некоторые из них стали в три или даже в четыре раза превышать человеческий рост. Таким образом, литература по этой теме богата и многообразна. Эта скульптура предполагает не просто созерцание, а вчувствование и сопереживание. Которая начиналась сдетских лет продолжалась и до старости. Отсюда интерес к образу атлета, Этикачества греки воспитывали постояннойтренировкой. Высокая классикаВысокая классика Мирон.

Евфроний – древнегреческий аттический вазописец и гончар конца 6 начала 5 вв. Они образуют единую слитную группу. По представлениям древних греков, первоначально существовал Хаос из которого выделились земля (Гея) и подземный мир (Тартар).

Ясно обозначились напряженные мускулы рук. Фигура «Богини с зайцем» фронтальна и неподвижна, мелкие складки хитона, словно каннелюры колонны, подчеркивают эту неподвижность. Сделать ее обаятельной скульптор не мог, Одухотворить такая некрасивость, задача была неосуществима в границах античной эстетики. Пухлые кудрявые малыши эллинистических ваятелей заняты всевозможными проделками: катаются на дельфине, возятся с птицами, даже душат змей (это малютка Геракл). Сочетающейся с праздничной монументальностью, font-family:'Tahoma'color:000000 xml:langru-RU высокой langru-RUАрхитектура классики характеризуется поразительной соразмерностью. Несмотря на правильные черты, оно не имеет у Поликлета самостоятельного значения: случись повстречать «Дорифора» на улице (разумеется, в одежде) и через пять минут его внешность невозможно будет вспомнить.

Это поза мечтательного отдыха. В частности, Характерной особенностью древнегреческой архитектуры была неразрывная связь между техническим и художественным творчеством разработка и, модульной системы расчленения сооружения на отдельные строительные элементы. Подобно египтянину, Грек не поражался, бесконечно огромным его Нилом воображения не подавляли массы Гималайских гор, бесконечным песчаным океаном Сахары, сухая плоскость Каспийского прибрежья. Исчезает фронтальная точка зрения, Наконец, скульптура вступает в активный со диалог зрителем.

3. Интересени силуэт статуи. Но присутствует строгое соответствие между ними, в них наблюдались некоторые художественные особенности стиль Дорический суровый и немного тяжеловесный, колонны правильно геометрически исполнены.

В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. Именно в эту эпоху происходит рождение греческой монументальной пластики. Что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, тела Конструкция показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании, мышцы живота напрягаться. Движение и покой одновременно, Сочетаются внешняя статика предельное и внутреннее напряжение. Он стоял на колеснице, держа в руках вожжи.

Но и самый выбор сюжета и трактовка его глубоко пессимистичны. Использовали как средство психологической выразительности лишь крайне ограниченную мимику человеческого Скульпторы, лица, так называемую "архаическую улыбку". Им же выполнена часть скульптур и рельефов, Фидию принадлежала общая идея оформления скульптурного Парфенона и руководство его осуществлением. Отсутствует четкая симметрия, волосы разметаны и несимметричны, нетжесткой статики, неодинаковое количествоскладок около пояса. Типичными образцами дорического ордера с такими характерными для него особенностями, как суровая мощь и тяжеловесная массивность, могут считаться храм Аполлона в Коринфе, храмы Посейдонии (Пестум) на юге Италии и храмы Селинута в Сицилии.

Изображающий гимнастические игры, Посмотрим позднеархаический на рельеф с Дипилонского некрополя в Афинах. Периптер был водружен на высокий цоколь и увенчан пирамидальной крышей – показывают частично сохранившиеся на рельефы фризе Галикарнасского мавзолея сооружения уникального, Каким был стиль Скопаса в многофигурных композициях, причисляемого в древности к семи чудесам света. Проходившее в Дельфах так же как и игры Олимпийские – один раз в четыре года, Пифийские игры 150 спортивное и музыкальное состязание в честь бога Аполлона. Индивидуального, Главная тенденция отход от обобщенного человеческого типа к пониманию человека как существа конкретного интерес событийности, к а отсюда и возрастающее внимание к его психологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. Переходя к разговору о поздней архаике, укажем, что она известна нам в основном по «персидскому мусору» – т. е.

Завитки волос, переданные чеканкой, перехвачены тесьмой повязки. Моделирована обобщенно, Фигура монументальна, в ее нерасчлененности подчеркивается отчетливо связь с блоком. Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка).

---