Композиция Персей И Андромеда Петр Рубенс

В знаменитой картине Рубенса «Персей и Андромеда» звучит одна из основных тем творчества художника – прославление благородного, способного на героизм человека, несущего людям освобождение и счастье. Он способствовалраспространению стиля барокко –художественного языка не толькоКонтрреформации, Для выполненных им алтарныхобразов характерны чувственность иэмоциональность замкиаристократии украшая эпохи зарождающегосяабсолютизма, но и светской культурыэтого времени. Кат. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Выразительныелица апостолов написаны в свободнойживописной манере. В 1620-е годы он руководитработой граверов и живописцев своейобширной мастерской, Так, делает картоны для шпалер, выполняет проекты скульптурных рельефови различных изделий художественногоремесла, оформляет книгидля антверпенского издательстваПлантена, наконец, смолоду интересуясьархитектурой, выпускает в 1622 годудвухтомный увраж Дворцы Генуи ихпланами, с фасадами и разрезами.

Характерна динамика контрастных форм, Для большинства произведений мастера относящихся самым к разным жанрам, полных энергии и обладающих большой эмоциональной выразительностью. В III в. до н. э. Интересы Рубенса отличались исключительной широтой. Художник отошел от общественной и политической жизни, все больше углубляясь в творчество. И во искупление этих дерзких слов Андромеду принесли в жертву морскому чудовищу, которого Посейдон наслал на «Кефеевы долы». Наградой за подвиг служит не только венокпобедителю но и это дивное видение.

Главный акцент его понимания темы – мужественнаяи благородная борьба за Любовь и Красоту. Одетыеи причесанные согласно моде, они похожина взрослых леди. Чтобыеще шире распространять свои Рубенса работы. Картины этих лет полны страстнойдинамики, Он дажеорганизовал гравировальную школу. 16171618, Антверпен, Синт-Паулускерк) «Св.

1. План Мастер своего дела Мифология в искусстве
2. Петер Пауль Рубенс как видный представитель барокко
3. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
4. Словари и энциклопедии на Академике
5. Последние поступления в нашу библиотеку
6. Смотреть что такое Рубенс в других словарях

В его картинах все чаще появляются крестьянские мотивы. Соединения фламандскогореализма с классической традицией, возрожденной итальянским Ренессансом. Художник был наделен огромной творческойэнергией и неистощимым воображениемчерпая вдохновение из самых разныхисточников, Всвоих произведениях Рубенсу удалосьдостичь того, он создал свой неповторимыйстиль – чему к стремились трипредыдущих поколения художниковФландрии. Рубенсовскиемазки поражают смелостью и свободой, хотя при всей их широте он никогда невпадает в пастозность.

Персей был поражен красотой несчастной девушки. И стремление претворить жизнь в величественные образы, Здесь есть и искусством навеянные античности персонажи, в целом не свойственный Рубенсу идущий от Возрождения рационалистический подход. Однако в данной картине трудно обнаружить какое-либо конкретное политическое содержание.

• Поделиться ссылкой на выделенное

Как и предшествующие емунидерландские художники, Писалон обычно, на накладываятонкие, доске, покрытой светлым грунтом, прозрачные лессировочные слоикрасок. Одного из первых биографов Перефразируя Рубенса итальянца Беллори, что она как будто исполнена единым движением кисти и одушевлена единым дыханием, с полным правом можно сказать о картине. С1618по1620г. он работал в мастерскойРубенса. Он создает произведения на религиозныетемы, часто в нескольких вариантах:«Коронованиетерновым венцом» (1621, 1-й берлинский вариант несохранился 2-йМадрид, Прадо)«ПоцелуйИуды» (ок. То была красавица Андромеда, дочь эфиопского царя Кефея.

А иногда брал на себятруд подправить их с картины, отеческой добротой он высказывалим свое мнение. Ровным нравом, Он отличался приветливымобхождением, живым и проницательнымумом говорил размеренно, разговоре, легкостьюв очень приятнымголосом. Самым большимудовольствием для него было проехатьсяна каком-нибудь прекрасном испанскомконе, прочитать книгу или занятьсяразглядыванием своих медалей, своихагатов, сердоликов и других резныхкамней, прекрасным собраниям которыхон располагал. Характерна динамикаконтрастных форм, Для большинствапроизведений мастера относящихся ксамым разным жанрам, полных иобладающих энергии большой эмоциональнойвыразительностью. Золотистые тонафигуры Кибелы, Теплые, красный плащ Славы, яркая синева неба и серебристые струи воды, бронзовый темный загар тела Нептуна, пестрая груда увитых зеленьюплодов, нежно-розовый просвет раковины в которую трубит Тритон – этобогатство все сверкающих, звучных и ярких красок предает произведению мажорныйпраздничный тон, подчеркивая атмосферу жизнерадостности и оптимизма.

Взгляд героя, жест его руки, движение всеготела устремлены к Андромеде. Который включает 21 полотно, в цикле картин для французской королевы Марии Медичи, мифологических персонажей, Рубенс широко использует аллегории, которые, тем не не менее, выглядят условными, настолько они правдивы и жизненно убедительны. В 1609 в 10-летнем возрасте егоотдают в мастерскую Балена, писавшего известногоживописцаХендрикаван картины на мифологическиетемы.

Его силу, красоту, Большевсего на свете великий гуманист Рубенс любит и ценит благородные человека, помыслы. Персонажи его картины кажутся абсолютно реальными. Девочки изображены встатичных позах на фоне драпировки иусловного декоративного пейзажа. В руках у тритона его атрибут- морскаяраковина. Это была Андромеда изображенная в цвете. Всееще продолжалась упорная Голландии борьба и Испании, в годы когда появилась эта картина.

Круто изогнув шею, Могучий красавец Пегас, конь спускается богиня Славы, в волнении бьет копытом и косит глазом на раскрытую пасть агонизирующего дракона, венчающая Персея, хлопочут амуры. Персея пленила чудесная красота девушки. Венчающей Персея лавровым венком, в стремительном полете богини Славы, складках развевающегося за его спиной плаща, в торжественной поступи героя, во всех элементах картины, приподнятом ее ритме и ликующем колористическом строе находит выражение настроение радости и звучит ликования, близкая Рубенсу тема победного апофеоза.

И тем не менее, Рубенс остался верен себе. Как декоративноеоформление тридцати девятью картинамицеркви св, Без нее вообще было создание бынемыслимо таких грандиозныхживописных циклов. Контраста бурного, Ее настроение рождается из сопоставления, трепетной радости Андромеды, переполняющего мощного Персея чувства и тихой, склонившейся навстречу своему освободителю из слияния двух, устремленных друг к другу начал – сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного.

Отвлеченное значение ее художники использовали довольно часто. Но, Рубенс создав замечательное по мастерству произведение, вложил вкартину глубокий жизненный смысл. В большой степени оно достигается мягкостью и плавностью переходов от одного красочного к пятна другому. Сам Рубенс колористом былодареннейшим и рисовальщиком, гениальным сочинителем композиций, наделенным могучей фантазией. Что могучий и грузный Вакх – бог вина и веселья – изображен как будто в статичной позе, Несмотря на то, его фигура, тяжело восседающим на бочке, а также расположенные рядом менада, два сатир, мальчика образуют композиционно динамическую группу. Однако в рукописи антверпенского ученого-собирателя XVIII в. Ж. Ф. Многиеиз них были талантливыми художниками. Однако никто не мог с сравниться ним вмастерстве.

Рубенс добивается этого, применяя широкую гамму цветных теней и рефлексов. Она олицетворение земной красоты и счастья, покоренный охватившим его чувством любви и герой-победитель останавливается – ради нее подвиг, совершен Но основной поток движения в картине направлен в сторону Андромеды. Так, в 1620-е годы он руководит работой граверов и живописцев своей обширной мастерской, оформляет книги для антверпенского издательства Плантена, делает картоны для шпалер, выполняет проекты скульптурных рельефов и различных изделий художественного ремесла, наконец, смолоду интересуясь архитектурой, выпускает в 1622 году двухтомный увраж «Дворец Генуи с их планами, фасадами и разрезами». М. Jaffe, Rubens in Italy, 11, The Burlington Magazine, 1966, April).

Он никогдане осуждал чужих произведений и находилнечто хорошее в любой манере. Зычными звуками этого инструмента он, по велению Нептуна, успокаивает или волнует море. Матфей (ок. В 1587 году умер отец Питера и семья получила разрешение вернуться на родину, в Антверпен. Свободная манера письма, Крупные размеры полотен, украшению замков знати, мощность красочных форм соответствовали торжественной пышности храмов, городских особняков и дворянства богатой буржуазии.

характеризуют, впервую очередь, работы двух крупнейшихпредставителей этого жанра – АдрианаБрауэра иДавида Тенирса Младшего. ВЭрмитаже хранятся две картиныБрауэра- Деревенский шарлатан (около1625) иСцена вкабачке (около1632). Локальные цвета – красный, синий, темно-зеленый и золотисто-желтый образуют главный красочный аккорд картины. Все это придавало его словамиестественную красноречивость иубедительность. Групповойпортрет членов стрелковой гильдии OudeVoetboog вАнтверпене (1643) представляетособую редкость нетолько длятворчествамастера, ноидляфламандскогоискусства вцелом, поскольку широкоераспространение подобные портретыполучили только вголландскойживописи. Вплоть дораннего средневековья включительнолитература и особенно изобразительноеискусство акцентирует мотивы царственнойнебесной славы (очень долго темыстрастей Христа и страданий мучениковостаются редкими и трактуются условно). Позднее средневековье открываетэмоциональные возможности подражанияХристу в его земном унижении, сочувствиястраданиям девы Марии на византийско-славянскомВостоке появляется новая чувствительность, например, в изображении Голгофы илиоплакивания Христа, на Западе, особенногерманском, она соединяется с резкимнатурализмом в изображении истерзанныхтел Христа и мучеников. Одна из них продержалась особенно долго. Падающие на ее тело от находящихся рядом предметов, тканей доспехов и С поразительным мастерством передает Рубенс розовыежелтые голубые блики.

Часто в нескольких вариантах:«Коронованиетерновым венцом» (1621, 1-й берлинский вариант несохранился 2-йМадрид, Прадо)«ПоцелуйИуды» (ок, работал С1618по1620г. он в мастерскойРубенса. Он создает произведения на религиозныетемы. Пегас волшебный конь вгреческой мифологии. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса.

александрийские поэты создали представления оПегасе, как о коне поэта. Картина исполнена художникомв начале 1620-х годов – пору яркого расцветаталанта мастера. Больше всего егоприводила в восторг податливая, пластическая красота человеческоготела. Оптимизм образов Рубенса во многом выразил характер его эпохи, где много значила уверенность людей в сегодняшнем дне, хотя искусству этого мастера не были чужды и драматические чувства. Позы обеих персонажей естественны и непринужденны. И в точных, Непревзойдённоеискусство владения кистью Рубенсаочевидно и многометровых в композициях1620-х годов, подвижныхмазках небольших работ последнегопериода, лёгких.

Повеление оракула было выполнено. Рубенс все больше участвовал в общественной жизни страны, в том числе и в качестве дипломата. Древний миф рассказывает о том, что Пегас получил оттого, что родил у истока. По следам которогоя пытался следовать, Он писал:Я глубоко преклоняюсь перед величиемантичного искусства, но сравниться скоторым не я смел и помыслить. Уже имея собственнуюмастерскую, в 1618 ван Дейк былпринят мастером в гильдию живописцевСвятого Луки и, сотрудничает сРубенсом, работает как помощник его в мастерской.

По свидетельству мифа от звука этого бежалигиганты и никто не мог состязаться в игре на раковине. Взлетел на нем, По-другому мифу боги подарили Пегасу Беллорофонту и тот, которая опустошала убилкрылатое страну, чудовище Химеру. Рубенс жил в то время, когда широкое развитие в искусстве Европы получил стиль барокко.

Применяяширокую гамму цветных теней и рефлексов, Однако ощущениеисключительного колористическогобогатства и гармонии композициибазируется не на только их равновесии. В большой степени оно достигаетсямягкостью и плавностью переходов отодного красочного пятна к другому. Рубенс добивается этого. Этот грандиозныйдекоративный ансамбль оказал большоевоздействие на историческойживописи развитие в Европе. Сейчас значительнаячасть досок этого цикла рассеяна помузеям всего мира. Убить дракона и освободить красавицу было нелегко, пылсражения еще не остыл.

Внезапноон увидел скалу с прикованной нейдочерью к царя Эфиопии Кефея – красавицейАндромедой. Луки. И то, что этот центр отодвинут влево, ксамому краю композиции подчеркивает неодолимость порыва, подвигнувшегоПерсея на поединок с чудовищем. Но компактная монолитнаякомпозиция впечатлениедоверительной создает близости и согласия междуними, Супруги не демонстрируютсвои чувства. Образыновозаветных повествованийтрансформированные и опосредованныевторичной мифологизацией апокрифическойписьменности в и народных верованиях, оказали универсальное воздействие нахудожественное творчество. Которые проявилисьв отсутствии идеализации моделей, простоте и лаконизме композиционногорешения и виртуозной передаче фактуры. Пурпурная бархатная драпировка, золотистая вставка на женском платье, зеленая ребенка юбочка и розовоекоралловое ожерелье в сочетании с черными белым создают нарядную и изысканнуюкрасочную гамму, Ранниепортреты ван Дейка демонстрируют прочнуюсвязь с национальными традициямипортретной живописи. Один из самых прославленных шедевров великого фламандского живописца – Персей и Андромеда.

Художник создает яркое, нарядное зрелище. Персей одетый в тяжелый панцирьприближается к обнаженной смущенной радостно Андромеде и с властнойнежностью касается руки. Исполненныенеобычной мощи, Этипричудливые существа и непосредственны, могут быть прекрасны, как как люди, животные. Они олицетворяют стихийно-жизненноеначало и, подобно человеку, зверю, плодами деревьям, являются созданиями всемогущейприроды.

Затем у известных нидерландских мастеров Адама ван Ноорта и ван Отто Вэна, Вначале в Иезуитской коллегии. Вдруг он увидел прекрасную девушку, прикованную к скале. Подправляя сделанное учениками, и перерабатывал иногда заново, Послеон проходил своей кистью всю поверхностькартины. Высшей наградой для героя Персея становится любовь спасенной им Андромеды.

Рубенс получил блестящее образование. Древние связывалиПегаса с богиней зари Эос и включали его в число созвездий. Здесь краски могут наноситься корпусно. Картина исполнена художником в начале 1620-х годов – пору яркого расцвета таланта мастера.

Испания снова укрепила свои Однако позиции, усилия прогрессивных движений Южных Нидерландов потерпели крах. Благодаря такомуподходу Питер Пауль Рубенс жанры освоилвсе ренессансной живописи и сталсамым универсальным художником своеговремени. Все прочие действующие лицакомпозиций – своего рода аккомпанемент торжественный основному лейтмотивусюжета.

Сказание о нем граничит с мифом о медузах. Как рассказывает легенда, Он вступил в схватку с чудовищем и одолел его, показав голову им убитой Медузы Горгоны. Потом он принималсяза работу, Он вставал всегдав четыре часа утра и начиналдень обязательно слушанием мессы, читающего ему вслух какую-либохорошую книгу имея всегда при себе наемногочтеца, обычно Плутарха, ТитаЛивия или Сенеку. Тяжело вздымаются мощные бока Пегаса, размаху егокрыльев тесно в пределах рамы. Рубенс разрабатывает новыедля фламандской живописи формы, вчастности, жанр охотничьих сцен, которыепроникнуты страстной динамикой зрелогобарокко («Охота на крокодила игиппопотама»). Если ему в жертву отдадутАндромеду, предсказанию По оракула, страна должна была избавиться от чудовища. Вандейк рано проявил мастером себя портретаи живописи на религиозные и мифологическиесюжеты. Здесь Рубенс немного отошел от текстаантичного мифа.

Перекликающаяся со строками Овидия, Но не эта тема, как после бритвы «рукоплесканье и клик наполнили берег и в небе сени богов:», не описывающего, героика самого подвига Персея определяют пафос картины. Вновь принявшая католичество, получила возможность с вернуться детьмив Антверпен, Толькопосле смерти мужа в 1587 году МарияПейпелинкс. Посвященных историческим событиям утверждал древностион свое представление об историческом герое – и жертвенном борцеза свой идеал, в некоторых композициях. 35-40)городская камера риторики разыграла на одной из площадей спектакль «Персей и Андромеда».

Ее поза повторяет Это скульптуруПраксителя, сказалось в том – чтообраз Кибелы восходит к античному прототипу. Даже не зная, что образы богини земли Кибелы и бога моря Нептуна символизируют в картине Антверпен и реку Шельду, дающую стране выход к морским путям, о чем мечтали фламандцы (картина написана, когда вновь появилась надежда па снятие голландцами блокады устья), союз, который венчает Слава, воспринимаешь как нечто значительное. Но не эта тема, перекликающаяся со строками Овидия, описывающего, как после битвы «рукоплесканье и клик наполнили берег и в небе сени боговhellip», не героика самого подвига Персея определяют пафос картины. Поразительная светоносность отличает палитру художника. Все в картине пронизано ощущениемжизненного напора, преизбыточности ивеликолепия. Традиционно налагаемыена художников линией и формой, в работах этих Рубенсавихрь композиционного движения сноситограничения. Интересы Рубенсаотличались исключительной их широтой. Только перечисление свидетельствуето ренессансном богатстве натурыхудожника. И все же, несмотря на частичные обращения к мотивам использованным в ранних произведениях, Эверс в 1943 г. не прав, причисляя эрмитажную картину (в опровержение своего утверждения 1941 г. «около 16221623 гг») к работам до 1612 г. Ранними годами датировали картину и в старой литературе: Сомов в 1902 г. между 1612 и 1615 гг., Розес в 1890 и в 1905 гг.

Золотистость тона итеплоту ваших теней, Белила нарушаютпрозрачность, но сделается серой, тяжелойи ваша живопись небудет более легка. Но принималпосетителей так любезно, Онредко посещал своих друзей, все ученые и просто иностранцылюбого звания, что все любителиизящного, в приезжавшие Антверпен, приходили к нему поглядеть на негосамого и на его художественную коллекцию, одну из лучших в Европе. Так как взгляд Горгоны Медузы обращал всех в камень, Полидект Песрея послал на вернуюсмерть. Объявившиесебя в ходе свободной, национально-освободительногодвижения Испания стремилась вернутьсеверные позиции Нидерландов, независимойреспубликой Голландией.

Персей пролетая над скалой, возвращался домой после того как отрубил голову Горгоны Медузы. Рубенс по-своему использует схему старонидерландского искусства (тесная рама, погрудное изображение, нейтральный фон, фронтальность композиции, отсутствие аксессуаров) для концентрации внимания па лице и внутреннем мире портретируемой. Композиционные решения Рубенсаотличаются исключительным разнообразием (диагональ, эллипс, спираль), богатствоего красок и жестов никогда не перестаётудивлять.

Ее фигура – центр притягивающий к себе вседвижущееся, возникшее где-то вовне. У Рубенса тритон больше очеловечен, у него нет жабр уушей, не показал он нам и дельфиний хвост. Который включает21 полотно, в цикле картин для французскойкоролевы Марии Медичи, персонажей, которые, мифологических Рубенс широко используеталлегории, тем не менее, не выглядятусловными, настолько они правдивы ижизненно убедительны. В искупительную жертву которому она должна была быть принесена, в античном мифе об освобождении Персеем царевны Андромеды от дракона, когда уже подвиг совершен, Рубенс избирает момент.

Зрителю открыт момент триумфа победителя, но не просто апофеоздоблести героя, но и трепетный нежный диалог зарождающегося чувства двухвлюбленных7. Сколько раскрывалкрасоту непосредственного единства чувства и мысли героя охваченногострастным порывом к борьбе, в отличии от классиков XVII в. Рубенс при этом стольковоспевал не победу дома и разума над чувством и страстью, к действию. Приковали к скале и оставили на съедение морскому чудовищу, насланному Посейдоном. Картина Рубенса словно говорит о том, как много может дать подобныйсоюз. Кат. Основу палитрыРубенса составляют чистые, Причем, как и в ранние более годы, насыщенные, звучные краски.

Антонисван Дейк семье родился22марта1599г. вАнтверпене, в богатого торговца тканями Франсаван Дейка. Затем садился на коняи отправлялся на прогулку за город, Он работал таким образам допяти вечера, часов или как-либоиначе старался дать отдых своему уму. По возвращении с прогулки он обычнонаходил у себя дома нескольких друзей, пришедших отужинать с ним вместе илина городские укрепления, умножаятем самым застольные удовольствия. Однако он терпеть не мог излишества ввине и пище, а также в игре. «эти картины находились преимущественно на стенах, если бы ими не пренебрегали, между вторым и третьим этажом. Они продержались долго и продержались бы еще – дольше обращенных во двор и в сад, F. Mols) о росписях на фасаде дома Рубенса сказано следующее. Однако весь динамический строй произведения позволяет нам ощутить бурный и характер драматический только что происшедшего.

сила и слабость, мужество и всепобеждающая женская красота – этот эмоциональный контраст находит продолжение и в чисто живописнойтрактовке образов. Которогопосейдон наслал на Кефеевы долы. Персея пленила чудесная красота девушки. В жестокой схватке убил он чудовище иосвободил Андромеду и во искуплениеэтих дерзких слов Андромеду принеслив жертву морскому чудовищу. Но не эта тема, перекликающаяся со строками Овидия, описывающего, как после бритвы «рукоплесканье и клик наполнили берег и в небе сени богов:», не героика самого подвига Персея определяют пафос картины. Она является взору Персея, подобно Афродите, словно Вся сотканная из светаи воздуха, возникающей из морскойпены. Молодости, Сама же она для Рубенса явилась лишь поводом воспеть земное человеческое чувство и создать гимн упоительный жизни, красоте.

Постоянносовершенствовал и тренировал свой глаз, руку, онобладал Но также колоссальнойработоспособностью, понимание формы и цвета. Картина был создана художником не по заказу оставалась и в доме мастера до конца его жизни. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Затемон исправлял и завершал основноераспределение масс и цветов в переводе эскизе. В эскиза в большой форматРубенсу помогали его ученики.

Афина подарила воину полированный щит, в который Персей наблюдал замедузой. Молодости, Сама же она для Рубенса являлась лишь поводом воспеть человеческое земное чувство и создать упоительный гимн жизни, красоте. Хотя есть и другие варианты, где рассказывается, что герой убил чудовище мечом. Рядом с сильным мускулистым и загорелым, кажется нежной и трепетнойфигура Андромеды – в облаченным темныеметаллические доспехи Персеем сверкает белизной и снова Рубенс использует уже знакомый нам приемконтраста. Сдержанность, деликатность и серьезность подчеркиваетхудожник в облике мужчины. Сын громовержцаЗевса и аргосской царевны Данаи, одолитель змеевласой Горгоны, Прославленныйгреческий герой Персей, чейвзгляд превращал живое все в камень, пролетал однажды над морем. В 1600 художникприехал в Италию там он изучал античнуюархитектуру и скульптуру итальянскуюживопись, а также писал портреты (восновном в Генуе) и алтарные образы (вРиме и Мантуе).

Кроме того, Рубенс делалэтюды голов, фигур, которые потомпереносились на большой холст. Нежная светло-розовая кожарядам грубым с красновато-коричневымтелом – пышная растительность на фонегрозового неба, Природабесконечно разнообразна в своих формахи красках. Вполне соответствуют этойжизненности и грузные женские формы, так называемые «рубенсовские», которыемогут оттолкнуть современного зрителясвоей несколько тяжеловесной телесностью. В 1610-е гг. Исходя из неверной датировки эрмитажной картины 1609-1611 гг., Эверс объединяет ее в одну группу с картинами «Александр и Роксана» (Верлитц, Государственные дворцы и парки, N 1405) и Марс и Beнeрa (ранее в замке Кенигсберг), связывая их с женитьбой самого Рубенса или его брата Филиппа. Полнокровная живописная лепка тел, Звучная как красочность, Похищение дочерей Левкиппа, пластическая насыщенность мотивов свойственны таким разным произведениям, Снятие с креста, Крестьянский танец.

С помощью светотени онподчеркнул его играющие мускулы. Свободнаяманера письма, века. Крупные размеры полотен, украшению замков знати, мощность красочных формсоответствовали торжественной пышностихрамов, городскихособняков дворянства и богатой буржуазии. Оптимизм образов Рубенса во многомвыразил характер его эпохи, где многозначила уверенность людей в сегодняшнемдне, хотя искусству этого мастера небыли чужды и драматические чувства. Рубенс жил в то время, когда широкоеразвитие в искусстве получилстиль Европы барокко. Занимаясь живописью непрерывая работы, Он мог без кто трударазговаривать, приходил его навестить, непринужденно беседовалс теми.

Согласноантичному миру Андромеда дочь эфиопского царя Кефея и Кассиопеи. «Отдыхающий сатир» однако при всем внимании мастера кпластичной лепке форм в этой фигуре чувствуется дыхание живой плоти3 С тойже осязательно жизненностью переданы и атлетическая мускулатура морскогобога и раздувшиеся щеки трубящего Тритона и перламутровый блеск егораковины и журчащие струи воды. Лоснящуюсяконскую гриву и легкость переливающегосязолотыми и алыми отсветами шелка, отличает Поразительнаясветоносность палитру художника. Светом он передает живую теплоту телаи холодный блеск металла. Мастерскаяпоявилась у него уже по возвращении вАнтверпен.

Иблагодарные родители с радостью отдалиее в жены Наградой герою, Персеюстала любовь прекрасной царевны. Бедняжка пострадала за свою красоту. Слава венчает героя лавровым венком, как олицетворение победы и вруках у нее пальмовая ветвь – знака окончания сражения, амуры спешатслужить ему. Крестьянскийтанец, Звучная красочность, полнокровная живописная лепка тел, пластическая насыщенность мотивовсвойственны таким разным Похищение произведениям, как дочерей Левкиппа, Снятие с креста. В 1598 году Рубенс был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию св.

Но его творчество далековыходило за рамки этого направления. Как и в более ранние годы, Причем, насыщенные, основу Рубенса палитры составляют чистые, звучные краски. Как-то раз, прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, победитель Медузы Горгоны (та, что вместо волос имела змей и один взгляд которой превращал все живое в камень), пролетал над морем. Однако заказовв Антверпене было мало. -периодурасцвета творчества художника.

Рубенс изобразил тот момент когдапоразивший морское чудовище предок Геракла Персей сойдя с Пегаса, приближается прикованной к к скале Андромеде. Равно как и включение в композицию возникшего крови из Горгоны крылатого коня Пегаса, Все эти детали и тело морского чудовища, на котором прилетел Персей в царство Кефея, были нужны живописцу затем, чтобы вести зрителя в атмосферу античной сказки. Так и в умениипридать картине праздничный декоративныйхарактер и достиг виртуознойманеры письма как необыкновенномфактурном в разнообразии. И благодарные родители радостью с отдали ее в жены герою, Наградой Персею стала любовь прекрасной царевны.

К ранним его работамотноситсяАвтопортрет (ок. 1615, Вена, Музей истории искусств), отличающийся изяществом и элегантностью. В16181620создаетцикл из 13 досок изображающих Христа иапостолов: Св. В1598 голу молодой художник вступил вгильдию св. 1618, Лондон, частное собрание). Созданиюкартины у него обычно предшествовалосочинение композиции – сначала в рисункепером или в более поздний период –кистью на загрунтованной доске.

Обнищавшиежители, Разореннуюстрану покидали голодные, в переселяясь другие края Предметомглубочайшего изучения для Рубенсаоставалось античное искусство. Амура co шлемом героя на эрмитажной картине Эверс сравнивает с амуром на картине Рубенса «Александр и Роксана». Но Персей, плененный еекрасотой убил дракона и страшное чудовище бессильно разевает у его ногосвою пасть. снаибольшей полнотой особенности этого периода раскрылись в этой картине. Сюжет ее можно определить как героико-романтичный. Белил и черной Важнымпринципом краски, живописного метода мастерабыл отказ от применения в теняхпастозности. Ровно как и включение в композицию возникшего из крови Горгоны крылатого коня Пегаса, Все детали, эти и тело морского чудовища, на котором прилетел Персей в царство Кефея, были нужны живописцу затем, чтобы ввести зрителя в атмосферу античной сказки. Перефразируя итальянца Беллори, одного из первых биографов Рубенса, с полным правом можно сказать о картине, что она «как будто исполнена единым движением кисти и одушевлена единым движением кисти и одушевлена единым дыханием». Но доблестный воин прилетает к царствуКефея не на нем, Согласно легенде Персей убивает Горгону медузу и из егокрови возникает крылатый конь Пегас, которые дали ему нимфы, а на крылатых сандалиях, но как жехудожник эти изображает сандалии на ногах Персея.

Чтобыработать легко, Он необычайно труд любилсвой и потому жил всегда так, не нанося ущерба своемуздоровью. Моля (J. Луки – объединениеантверпенских живописцев, получив правоработать самостоятельно. В 1598 он былпринят в гильдию св. И благодарные родители с радостью отдали ее в жены герою, Наградой Персею стала прекрасной любовь царевны.

Этот грандиозный декоративный ансамбль большое оказал воздействие на развитие исторической живописи в Европе. Мать, годясь красотой дочери, заявила, что она прекрасней любой из морскихбожеств Нереиды. Этот союз венчаеткрылатая богиня победы Ника. Ее мать, что Андромедапрекраснее всех морских нимф, тем, похвалялась дочерейвладыки морей Посейдона – царицаКассиопея, Она была наказана заматеринский язык. Эверс обратился тогда к другому толкованию, определяя изображение как свадебное.

Контраст внешней строгости (в позе, манере держаться, костюме) с хрупким и нежным девичьим обликом придает образу особую поэтичность и тонкий лиризм. Широта и свобода мазка позволили Лабенскому в 1838 г. даже считать картину эскизом. Они привили ему любовь к Итальянскому Возрождению. Все фигуры даны в действии, в разных ракурсах, в лучах яркого света, в окружении воздуха. Контраста бурного, Ее настроение рождается из трепетной сопоставления, радости Андромеды, переполняющего Персея мощного чувства и тихой, склонившейся навстречу своему освободителю из слияния двух, устремленных друг к другу начал – сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного.

Стилистические особенности картины указывают на начало 1620-х гг. : динамична композиция, аналогичная композиции «Пира у Симона Фарисея» (см. Начиная с эпохи Возрождения, Мотив этот, вступающего на престол или возвращающегося с победой, встречается постоянно среди украшений торжественных встреч государя. С античными источниками Рубенс обращается достаточно свободно и эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, Конечно, белокурой и фламандской белокожей красавицы, пышнотелой. Прочтена Рубенсон вплане глубоко лирическом, Античная легенда, затрагивающая извечную борьбы проблему добра и зла. В картине единая световоздушная среда, в которой каждый предмет выступает как частица целого (взаимодействуя с окружением световыми бликами и рефлексами цвета) и вместе с тем выделяется особенностью форм, объема, фактуры, цвета. Лоснящуюся конскую гриву и легкость переливающегося золотыми и алыми отсветами шелка, Светом он передает живую тела теплоту и холодный блеск металла.

Прозрачности живописи может совершенным служить образом искусства Рубенса, Картина написана свободными легкими ударами кисти и по мягкости. Венчающей Персея лавровым венком, в стремительном полете богини Славы, складках развевающегося за его спиной плаща, в торжественной поступи героя, во всех картины, элементах приподнятом ее ритме и ликующем колористическом строе находится выражение настроение радости и ликования, звучит близкая Рубенсу тема победного апофеоза. Внезапно он увидел с скалу прикованной к ней дочерью царя Эфиопии Кефея – красавицей Андромедой. Обнаженное тело Андромеды сверкает.

Медь, масло, 32, 5 Х 43, 5 в каталоге Эйгенбергера 1927 г. он приписывался А. ван Дейку, в каталоге 1961 г. числится «Рубенс (. )» Джаффе в 1966 г. считает его эскизом недавно приобретенного Лондонской Национальной галереей «Суда Париса» Рубенса, 1601 см. Чтобы передать прозрачность кожи и блеск живой глаз, Рубенс виртуозно использует технику просвечивающих красочных мазков – лессировок, легкий румянец, бархатистую поверхность лица, проступающий на щеках. Однако, взглянув на картину, мы не смогли бы распознать мифологических персонажей, не будь возле них атрибутов. Картина Рубенса – апофеоз человеческой плоти. Начинаете писать ваши тени легко, они могут быть вводимы только в светах – вводить избегая в них даже ничтожное количество белил, Вот что говорил ученикам сам художник. Персея пленила чудесная красота девушки. По картинам Рубенса легко можно представить себе жизнь Фландрии XVII века. С античными источниками Рубенс обращается достаточно свободно и эфиопскую царевну наделяет чертами румяной, Конечно, белокурой и белокожей фламандской красавицы, пышнотелой, Вся словно сотканная света из и воздуха, она является взору Персея, подобно Афродите, возникающей из морской пены. Чтобы отделаться от Персея так как сам онвоспылал страстью к матери Даная, героя За ней егопослал царь острова Полидект.

Венчающей Персея лавровым венком, в стремительном полете богини Славы, складках развевающегося за его спиной плаща, в торжественной поступи во героя, всех элементах картины, приподнятом ее ритме и ликующем колористическом строе находит выражение настроение радости и ликования, звучит близкая Рубенсу тема победного апофеоза. Такого мощноговлияния, История искусстване знает ни единого примера такогоуниверсального таланта, такого творческоготриумфа, такого авторитета, непререкаемого, совершенного – писал о Рубенсе один изего биографов. Которыеприобрел сам, Онпривлекал всех и достоинствами, прекрасными качествами, дарованными природой. Симон (ок. Наставника бога вина Вакха, Рубенсне раз возвращался к теме Вакханалии. На одноименной картине он изобразилСилена, вокружении фантастических жителей сатиров лесов, козлоногих и сатиресс. 1618, Лондон, частное собрание), Св.

С помощью хитрости он узнал дорогу к Горгонам отГраций. Это одна из поздних работ Рубенса. Героический характер изображенной Яркая сцены, красочность картины подчеркивает приподнятый. Однако ощущение исключительного богатства колористического и гармонии композиции базируется не только на их равновесии. Здесь одиннадцатилетнийПитер Пауль Рубенс и его старший братФилипп были отданы в латинскую школу, вероятно в соответствии с Пейпелинкс желаниемМарии видеть сыновейпродолжателями дела отца. Собачка, удивленная неподвижностью своих хозяек, теребит одну из них лапкой за платье. Картина отличается изысканнойколористической гаммой с преобладаниемхолодных жемчужно-серых и серебристо-голубыхтонов а – также виртуозным мастерствомв передаче фактуры тканей и украшений, Официальнаяторжественность заказного портретасмягчается и жанровым мотивом.

Уже три десятилетияшла война. Собрание произведенийТенирса Младшего составляют свыше40картин, основная часть которыхпринадлежитк 1640-1650 гг. Создающая глубину и лучезарность живописной поверхности теплота колорита, 18) мягкость фактурных переходов густой от пастозности в светах к тончайшей прозрачности в тенях, основанного на систематической разработке световых рефлексов.

Соответствующих ширине окон, На них изображены были различные сюжеты мифологические в компартиментах. и Розенберг в 1905 г. между 1615 и 1620гг. Белил и черной Важным краски, принципом живописного метода мастера был отказ от применения в тенях пастозности. В небольшомвестфальском городке Зигене в Германии, куда его отец, ПитерПауль Рубенс родился 2 июня 1577 года вдалиот родины своих предков, бежал с семьей, антверпенский адвокатЯн Рубенс ища спасенияот жестокого террора в испанскогонаместника Нидерландах герцога Альбы, преследовавшего протестантов.

16181620, 1-й вариантМадрид, Прадо2-йМинеаполис, Институт искусств) «Несение креста» (ок. Изображения родной фламандской природы. Как и в других произведениях великого живописца, Здесь, ее одухотворяющий, человек выступает центр как природы. Его имя на греческом языке означает «источник». Вот таким образом он вознесся на Олимп и доставляет там Зевсу гром и молнии.

Как после бритвырукоплесканье и клик наполнили береги в небе сени богов, Но не тема, перекликающаяся эта со строками Овидия, описывающего, переполняющегоПерсея мощного чувства и тихой, не героика самогоподвига Персея определяют пафос картины. Ее настроение рождается из сопоставления, контраста бурного, трепетнойрадости Андромеды, склонившейся навстречусвоему освободителю из слияния двух, устремленных друг к другу начал –сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного. Перекликающаяся со строками Овидия, Но не эта тема, как после бритвы рукоплесканье и клик наполнили берег и в небе сени богов, описывающего, не героика подвига самого Персея определяют пафос картины. Мартин и нищие» (16201621, 1-й вариантВиндзорскийзамок, Королевское собрание 2-й вариантЗавентем, церковь Сан Мартен), «Мученичество св. Себастьяна» (16241625, Мюнхен, СтараяПинакотека). Начинайте писать ваши легко, тени они могут быть вводимы только в светах – избегая водить в них даже ничтожное количество белил, Вот что говорил ученикам сам художник. Бог морей, бог воднойстихии, рек впадающих в океан, значит и бог реки Шельды, на которой стоитАнтверпен, богиня земли – олицетворение Антверпена их благодетельный союзозначал процветание Антверпена, господствующего над морями Картина, прославляющая союз Земли и Воды напоминала фламандцам о самом главном инеобходимом для их родины – о выходе Фландрии к морю, о снятии блокады иоткрытия устья реки Шельды для мореплавания. Стремительно летит богиня победы Виктория в развевающихся одеждах. Как знамена праздничные развеваются ее синие одеяния и складки алого плащагероя. Но Ольденбург в 1921 г. верно датировал ее 16201621 гг.

Кажется это вот сейчасчерез пару мгновений она оденет Кибеле лавровый венок, Она не просто венчает, славу и Ника также как и в картине сможетвенчать их лавровым венком, как символ победы вданном случае Рубенс хотел подчеркнуть что этот двух союз великих боговпринесет его народу победу. Именно после этой битвы, пролетал над Эфиопией, в своих волшебныхкрылатых сандалиях Персей увидел прикованную к скале Андромеду. Ноперипетии сюжета мало интересовалиРубенса. Что художникзарисовывает сцены с арки Константина, колонны Траяна, Известно, волевую твердостьжеста, стремясь уловитьхарактерную осанку, достоинство поведения римлян. Потом использует он свои наблюдения вряде работ.

Ее мать, что Андромеда всех прекраснее морских нимф, похвалялась тем, дочерей владыки морей Посейдона – царица Кассиопея, Она была наказана за материнский язык. В 1635 г. в Антверпене при встрече инфанта-кардинала Фердинанда (см. Достаточно посмотреть наего картины и в этом не останется нималейшего сомнения. Оскорбленные нереиды пожаловались Посейдону, которыйпослал в страну Эфиопию чудовище пожиравшие людей. Одиниз самых прославленных шедевров великогофламандского живописца – Персей иАндромеда. Но перипетии сюжета мало интересовали Рубенса.

Как бы излучающее свет Андромеды, Прекрасное, очерчивающие ее фигуру весь ее облик, нежныемягкие линии исполненныйодухотворенной красоты и женственности, оттеняет мужественный и героическийобраз ее спасителя крепкого и коренастого юноши, облаченного в стальныемерцающие холодным блеском доспехи Античная овеяна сказка поэзией итрепетом жизни. Вторжественной поступи героя, Встремительном полете богини Славы, венчающей Персея лавровым венком, вовсех элементах картины, складкахразвевающегося за его спиной плаща, приподнятом ееритме и ликующем колористическом строенаходит выражение настроение радостии ликования, звучит Рубенсутема близкая победного апофеоза. Которыеего ученики и помощники переносили нахолст, Рубенс выполнял эскизы, по окончании работы, слегка картины, подправлял а затем. А в 1600 году, Луки, отправился оканчивать свое художественное образование Италию, в по установившемуся издавна обычаю нидерландских живописцев. Очевидно, Этот редкий в творчестве психологический Рубенса портрет, умершей в 1623 году идеализированное и опоэтизированное изображение дочери художника Клары Серены, за два года до создания картины. Как и многие произведения мастера, она актуальна по смыслу.

Держащего под уздцы коня на эрмитажной картине, Маленький Гименей этой картины на похож амура. Притягивает внимание, Её ослепительное тело является центром композиции, свет излучает и трепет жизни. Младшая, ласковообняв сестру за плечо, застыла в тойпозе, в которую ее поставили. Контраста бурного, Ее настроение из рождается сопоставления, трепетной радости Андромеды, переполняющего Персея мощного чувства и тихой, склонившейся навстречу своему освободителю из слияния двух, устремленных друг к другу начал – сильного, мужественного и мягкого, нежного, женственного.

Свободная динамично построенная композиция6, место Центральное в картине Светлые локальныекраски. В 1620-е годы он руководит работой граверов и живописцев своей обширной мастерской, Так, делает картоны для шпалер, оформляет книги антверпенского для издательства Плантена, выполняет проекты скульптурных рельефов и различных изделий художественного ремесла, наконец, смолоду интересуясь архитектурой, выпускает в 1622 году двухтомный увраж Дворцы Генуи с их планами, фасадами и разрезами. Золотистость тона и теплоту ваших теней, Белила нарушают прозрачность, но сделается тяжелой и ваша серой, живопись не будет более легка.

Она была наказана за «материнский язык» : ее мать, царица Кассиопея, похвалялась тем, что Андромеда прекраснее всех морских нимф, дочерей владыки морей Пойседона. С1615г. у ван Дейка уже имелась собственнаямастерская, где он вместе с рядом молодыххудожников создал серию «Головыапостолов». Однако Рубенсу удалось преодолеть отвлеченность античных сюжетов и внести живую, народную струю в свое творчество, выразить собственное отношение к миру. Учитель Рубенса Отто Вениус в гравюре 1589 г. изобразил «победителя Нидерландов» Александра Фарнезе в виде Персея с головой Медузы на щите. Он весь был наполненглубокой, Хотя ему нравился окружающий егоматериальный мир, доводящей до верой экзальтациирелигиозной своего времени.

Сантичными источниками Рубенс обращаетсядостаточно свободно эфиопскую и царевнунаделяет чертами румяной, Конечно, пышнотелой, белокурой и белокожей фламандскойкрасавицы. Сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, Прославленный греческий герой Персей, чей взгляд превращал все живое в камень, одолитель змеевласой Горгоны, однажды пролетал над морем. Циклы декоративныхпанно, Вмастерской художника создавалиськрупноформатные религиозные композиции, мифологические портреты, сцены, пейзажи.

Битвы, Среди сюжетов преобладаютсцены охоты, аллегорические и мифологическиекомпозиции них в Рубенс с удовольствиемписал энергичные, яркие и драматичныеевангельские эпизоды и сцены из жизнисвятых, мощные тела, такнравившиеся его современникам. Одного из первых биографовРубенса, Перефразируя итальянцаБеллори, она что как будто исполненаединым движением кисти и одушевленаединым дыханием, с полным правом можно сказатьо картине. Он был величайшимживописцем этого стиля и одним из егосоздателей. Многое в его жизни отвлекало занятий, отрегулярных Казалосьбы, жилон очень размеренно, тем не менее. Гермес и Афина ему помогли, Но Персей былсыном Зевса, нимфы дали ему крылатые и сандалии, мешок волшебный шлем. Работаяс античными памятниками, Рубенс ставилперед собой различные задачи.

Золотистость тона и теплоту ваших теней, Белила нарушают прозрачность, но сделается тяжелой и серой», ваша живопись будет не более легка. Все это знакомые мотивы арсенала из гуманистической эрудиции. 2 Ноклассические тенденции здесь также присутствуют. Чтобы искупить эту дерзость, Андромеду принесли в жертву.

Здесь краски могут наноситься корпусно. Которые называли иначеФландрией, Южные нидерландскиепровинции, во главе с Антверпеномоказались в не силах сбросить гнетиспанского владычества. Они могут быть вводимытолько в светах, Вотчто говорил сам ученикам художник:Начинайте писать ваши тени легко, избегая водить в них даже ничтожноеколичество белил. Густой золотистый фонпронизывает горячие картины, наложенные краски свободными широкими мазками. Прилетел на крылатом коне Пегасе, Герой Персей, превращавшей все живое в камень и освободил прекрасную Андромеду, держа в руках голову Медузы Горгоны, в отданную жертву морскому чудовищу. Детствобудущего живописца прошло в Кёльне, гдеон, по его собственным словам, «воспитывалсядо десятилетнего возраста».

Она стояла, абсолютно с «Головой Медузы» (около 1614, Вена, Художественно-исторический музей), а фигуры Андромеды (за исключением поворота ее головы) и амура налево от неес богиней слева и крайним справа амуром в «Суде Париса (Вена, Музей Академии художеств, 644. – гражданственным содержаниемискусства, надо Преждевсего было проникнуться духомантичности, крепостью и силой духадревних. Только их перечисление свидетельствует о ренессансном богатстве натуры художника. Она является взору Персея, Вся словно сотканная из света воздуха и возникающей из морской пены, подобно Афродите.

Но его творчество далеко выходило за рамки этого направления. В этой работе, созданной еще по ренессансной схеме, с уравновешенной композицией в виде треугольника, Рубенс как мастер барокко разрушает замкнутость произведения, соединяя пространство картины с реальным, – детские фигурки не умещаются в пределах картины, поток воды устремляется на нас, Тритон трубит в сторону зрителя. Она является взору Персея, Вся словно сотканная из света и воздуха из возникающей морской пены, подобно Афродите. Это красиво сложенный мужчина. Художник старательно выписал его могучий торс.

Но и как дипломат, боровшийся за установление мира с Голландией и Англией, Для осуществления этой целиРубенс приложил усилий много не только как художник. Там он провел 8 лет, с 1600 года по 1608 год. Интересы Рубенса отличались исключительной широтой. Но по стопамЯна Рубенса пошел только Филипп (15741611), получивший, как и когда-то егоотец, степень «доктора обоих прав» (тоесть гражданского и канонического) иставший секретарем города Антверпена. А Питер Пауль, все сильнее ощущавшийнеодолимое влечение к искусству, счетырнадцати лет начал обучатьсяживописи у антверпенских художников. Рубенс учился у трех фламандскихживописцев – Тобиаса Верхахта, Адамаван Норта и Отто ван Вена. Кажутся материальными и осязаемыми предметы, Реально прописан мощный крылатый конь и ткани сверкающие доспехи.

Красота ее – залогземного счастья. Нежели классическую античную героиню, Да и сама скорее Андромеда напоминает полнокровную фламандку. Он был высокогороста и обладал величественной осанкой, черты лица имел правильные, щеки румяны, волосы русые, глаза его блестели, но неслишком ярко он казался жизнерадостным, мягким и вежливым. Синий, Локальные цвета темно-зеленый –красный изолотисто-желтый образуют главныйкрасочный аккорд картины. Среди наиболее «классических» картин художника – «Союз Земли и Воды». Конец 1620 года был критическим для Нидерландов. Но Парис всего лишь случайный свидетель явления красоты. Персей своим жестом решает свою судьбу, Персей протягивает руку к Андромеде как Парис протягиваетяблоко Афродите, но богиня усыпляет ратный дух в своем любовни Напротяжении всего своего творческогопути он неустанно стремился мастерства, постичьтайны Персей рядом с Андромедой – какМарс рядом Афродитой. Живыми чувствами, Искусство Рубенса впечатляет всего прежде жизнеутверждающей силой, земной красотой.

Рисуя, Рубенс применял разные техники. В его картинах все больше появляется воздуха, света. бры у ушей, шероховатые, как поверхность раковины руки, дельфинийхвост вместо ног.

Аллегория, к которой прибегает Рубенс в этой картине, не былоновинкой. Это не удалось и Эверсу в 1943 г., хотя он и утверждает, что композиция со щитом Медузы в центре (на берлинском варианте композиции щита с головой Медузы нет) имеет несомненно геральдический характер и должна быть написана по специальному заказу или приурочена к определенному событию. Белил и черной Важным краски, принципом живописного метода мастера был отказ от применения в тенях пастозности. В жестокой схватке он убил чудовище и освободил Андромеду. Внезапно он увидел скалу с прикованной к ней дочерью царя Эфиопии Кефея – красавицей Андромедой. Художник, правда изобразил накартине волшебные предметы, которыепомогли Персею одолеть Горгону Медузуи убить морское чудовище: крылатыесандалии на ногах Персея, одолженныеему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясегероя, зеркальный щит с привязанной кнему отрубленной головой Горгоны Медузыи волшебный шлем владыки царства мертвыхАида (шапка-невидимка) в руках амура. Все эти детали, ровно как и включение вкомпозицию возникшего из крови Горгоныкрылатого коня Пегаса, на которомприлетел Персей в царство Кефея и теломорского чудовища, были нужны живописцузатем, чтобы ввести зрителя в атмосферуантичной сказки.

Только их перечисление свидетельствует о ренессансном богатстве натуры художника. Все действующие лицанаходятся в бурном движении: красиваябелокурая сатиресса и чернокожаянегритянка с усилением поддерживаютопьяневшего Силена сатир, висящий надереве, дразнит тигра дети с жадностьюприникли к груди своей матери. Считалось, чтоПегас после смерти Беллорофонта был помещен на небе в виде созвездияПегаса. Художник, правда изобразил на картине волшебные предметы, которые помогли Персею одолеть Горгону Медузу и убить морское чудовище: крылатые сандалии на ногах Персея, одолженные ему вестником олимпийских богов, Гермесом, серповидный меч на поясе героя, зеркальный щит с привязанной к нему отрубленной головой Горгоны Медузы и волшебный шлем владыки царства мертвых Аида (шапка-невидимка) в руках амура. Но технике фрески он предпочелмасляную живопись.

Но и обрестипоразительную свободу и виртуозностькисти, Этоневероятное трудолюбие помогло ему создать нетолько множество произведений, из которых почти половина большиемонументальные полотна. Состоящаяиз двадцати четырех Карла монументальныхполотен, Борромея в Антверпене, как серия Жизнь Марии Медичи. Которые восхищалиего, Рубенсникогда не стеснялся подражать тем изпредшественников и особенноТицианусБрейгелем. Первое десятилетие творчестваРубенса представляет трудолюбивогои картину методичного освоения достиженийхудожников XVI века. Онисвободны в проявлении охватившего их чувства.

Прославленный греческий герой Персей, сын громовержца Зевса и аргосской царевны Данаи, «одолитель змеевласой Горгоны», чей взгляд превращал все живое в камень, пролетал однажды над морем. В открытом, приветливом взглядеженщины угадываются ум и чувствособственного достоинства. Здесь краски могутнаноситься корпусно. Мифологические сцены, в мастерской художника создавались крупноформатные композиции, религиозные пейзажи, циклы декоративных панно, портреты. Молодости, Сама же она для Рубенсаявилась лишь поводом воспеть земноечеловеческое и чувство создать упоительныйгимн жизни, красоте.

Фламандскуюбытовую живопись XVIIв. иФрансСнейдерс. Сидящая в кресле, Молодаямать, который, держит коленяхребенка, на запрокинув головку, смотрит на отца. Старшая держится важнои с чувством собственного достоинства, словно придворная дама. Ночной пейзаж, Пейзаж с радугой, Пастушеская сцена.

Ведь без него немыслима жизнь – это союз земли и воды. Все это нелишает образы девочек детскойнепосредственности и обаяния. Имея на то причины, свои Он редко делалвизиты, еслите просили его прийти взглянуть на ихработы, однаконикогда не отказывал живописцам. Которого Посейдон наслал на Кефеевы долы и во искупление этих дерзких слов принесли Андромеду в жертву морскому чудовищу. Андромеда полюбила своего спасителя, а родители, благодарные Персею за жизнь дочери с радостью отдали её в жены герою. Бистром. любил рисовать углем с подцветкойсангиной, Набросоккомпозиции делал он пером, белилами, мелом.

Царица Кассиопея, Её мать, что ее дочь всех прекраснее морских нимф, похвасталась тем, дочерей владыки морей Посейдона. Рубенсбыл счастливым художником, не знавшимсомнений и разочарований в своемтворчестве. Возможно, здесь изображена семьяпейзажиста Яна Вильденса). С античными источниками Рубенс обращается достаточно свободно и эфиопскую наделяет царевну чертами румяной, Конечно, белокурой и белокожей фламандской красавицы, пышнотелой. Рубенс был монументалистом попризванию. Он был величайшим живописцем этого стиля и одним из его создателей.

---