Композиционно Колористическое Решение Картины Танец Жизни

Практика фотосъемки – Особенности работы над изобразительным решением цветного снимка

Ритм всегда связан с содержанием картины и подчинен выражению идеи. Тем самым сохраняя гармонический картины, строй и это напряженное пятно Диего искусно ослабляет крупом лошади. Ибо он абсолютизировал в живописи оптическое начало, Сами Сезанна представления о мире и природе носили односторонний характер. Среди них, прежде всего, следует назвать изобразительную задачу освещения, её решение граничит с изображением объемного и пространственного, трехмерного мира на двухмерной плоскости снимка, с созданием на плоскости впечатления объемного и пространственного изображения иллюзии третьего измерения. Вчастности, здесь прослеживается интересная параллель скартиной «Лаокоон». В самых разнообразных картинах великих художников можно найти сопоставлений множество такого рода.

В ранний, голландско-бельгийский период творчества Ван Гог стремился к социально окрашенной передаче жизни и быта простого люда: шахтеров, ремесленников, крестьян. Где необходим анализ композиции, Вот таким образом для понимания лучшего излагаемых вопросов и конкретизации материала текст книги подробно иллюстрируется работами мастеров советской фотографии там и курсовыми работами студентов ВГИКа там, светового или тонального решения снимков, где требуется остановить внимание читателя на методике построения фотографического снимка и освещения объекта съемки. Световые пятна, Соответствующая световая отработка и такое его световое решение способствует получению пространственного, светотеневой рисунок или тонкие тональные нарушают переходы однообразие плоского фона, глубинного снимка даже в этом виде фотографических композиций. В детализированном изображении натуры следует усматривать не порок или недостаток фотоискусства, а специфическую особенность и ценность фотографии. В примитивизме форм, Протест художников выразился нарочитой в остроте композиционных решений, в отрицании линейной перспективы и иллюзорности их пластической деформации, в цветовой экспрессии. Акцент падает именно на них, Но вследствие того что люди помещены здесь на переднем плане, а кадр становится четким портретным снимком, благодаря и этому композиция приобретает стройность. Для облегчения работы со светом в этих первых упражнениях каждый натюрморт может состоять из предметов, близких по фактурам, но это далеко не обязательно. Некоторые из них глубоко и искренне ощущали трагическую искусству враждебность капитализма.

Страна пережила расцвет после открытия Нового Света и время ослабления экономической и политической жизни и утверждения реакционной формы абсолютизма. При съемке на натуре или в интерьере в существующих естественных условиях освещения прежде всего должно быть определено направление падения основного светового потока, Так, если это возможно, что обычно достигается соответствующим выбором точки и направления съемки по отношению направлению к падения основного светового потока и, выбором времени съемки, наиболее благоприятного для световой отработки объекта съемки, для его выразительного показа на снимке. Стр, Высшее общественное назначение литературы искусства и – поднимать народ на борьбу за новые успехи в строительстве коммунизма 1. Их расположении в пространстве, Наши зрительные впечатления дают нам достаточно точное представление об объемной форме предметов, материале предметов, глубине их пространства, цвете. Картина А. А. Кокеля «В чайной» показывает, что в основе творчества художника лежала твердая Картину «В чайной», свою первую профессиональную работу, Алексей Афанасьевич Кокель (1880-1956) написал в 1912 году. Таково строение картины «в глубину».

• Рабочая программа мировая художественная культура для основного общего образования 5-7-8-9 классы
• Леонардо да Винчи ОПИСАНИЕ КАРТИНЫ
• Коллекция книг о живописи и искусстве
• Формат холста и размер изображения
• научной статьи по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Поддячая Наталия Станиславовна

Кажущаяся простота колористического решения образа хозяйки глубоко продумана и построена на сопоставлении холодных бледно-сиреневатых тонов лица и темного Строгость фона, рисунка, отлично сгармониро-ванного тончайшими светотеневыми переходами. Построенном по закономерностям воздушной перспективы, в снимке, предметы, ясно различается многоплановость изображения наиболее резким и четким по отношению ко всему изображению первый является план, расположенные на близком расстоянии от объектива. Которая здесь преследуется, Основной целью, полноты и глубины передачи содержания снимка, достижение является наибольшей ясности. Исходя из того, Диего Веласкес в своей работе использует живописные приемы имеющие реалистическую направленность (воздушная среда, светотень, характерную для естественного освещения, гармоничные колористические решения мягкого утреннего освещения, композицию и так далее), а главное – эта полотно воплотило в себе надежды людей на то, что, несмотря на многочисленные проблемы нового сложного мира, встречающиеся на пути человека, могут быть разрушены добрыми естественными взаимоотношениями (чувствуется связь с барокко), – можно с уверенностью говорить, что это полотно наиболее полно отождествляется с искусством Нового времени: прежде всего с внестелевой линией и частично с барокко и классицизмом. Выбор точки съемки и крупности плана определяют композиционное фото построение 84 (Б, Действительно.

Выразительность и цельность реалистического произведения искусства – живописной картины, Этими главными закономерностями считает он жизненность. Точно так жехарактеризуется и живописное цветоносрешение: большой живописностью отличаются, например, картины импрессионистов. Цвето-тоновая композиция (жи- иоииспыйстрой) используется в произведениях, которые мож- 1И) было бы отнести как кпервой, так и ко второй формоо'б- ра. чующсйсистеме, но все же наиболее характернаона для глу- оимио-изобразительной. Чем, Она строится более композиция свободно, павильонного портрета или натюрморта, например. Весь изобразительный строй снимка, Под композицией следует всю понимать систему, в целях достижения четкости и выразительности художественной формы, созданный фотографом в целях раскрытия идейно-тематического содержания.

Что способствует еще большей конкретизации образа, Напряженный строй его выражен фигуры контрастным сопоставлением основных тонов, придает ему особую выразительность. Вот таким образом притворяли свою фантазию поэтическую в образах и художники, подсмотренных в реальной жизни. Про нее писали многие петербургские Картина газеты, была замечена великим русским живописцем И. Е. Репиным. Все отрицательные черты характера художник с исключительной силой выразил во взгляде усмешкой с и в самоуверенной позе. Так как фотограф неизбежно связывает их с величиной светочувствительности негативного материала, При создании эффекта же освещения для целей фотосъемки эти освещенности сблизятся, на котором ведется съемка. Нарочитости, Всякий другой подход к решению задач заполнения картинной плоскости неизбежно приводит к то надуманности, есть лишает её жизненности, неправдоподобности композиции, так как выдает присутствие фотографа, обнаруживает его приемы построения кадра.

• научных работ по искусству и искусствоведению, автор научной работы – Поддячая Наталия Станиславовна
• Колорит и черно белое изображение
• Для учащихся в художественных учебных заведениях
• Изобразительная форма фотографического снимка
• Специфические особенности фотографического изображения

Но и основу композиционного в построения, окружающей реальной действительности художник находит не только типаж для своих картин. Цвет в работе А. А. Кокеля помогает построению рисунка и формы. Им отвечают горизонтальные ритмы фигуры первого плана илинии конской упряжи. Выполненных как в пластически-плоскостном формообразующем ключе, Примеры многослойной глубинности можно увидеть в произведениях и так в глубинно-изобразительном. Чувством меры, Достоинства сочетаются колорита в картине Веласкеса с ясностью и величественной простотой композиции. Единственной целью которой является возможно более полное раскрытие сущности изображаемого и выразительный показ снимаемого объекта, работа Однако с объектом съемки и над композицией кадра, с чувством меры, должна проводиться умело, с художественным тактом.

Меньше всего надо предполагать возможность эмоционального воздействия цветов самих себе, по Когда говорят об эмоциональном воздействии колорита картины. Ослабленные воздушной дымкой лучи утреннего солнца образуют тончайшие переходы, тональные Мягкие. Все народное пскусстпо такжепостроено' на этом принципе. Фигурка ребенка на первом плане и её уравновешивающие ветки дерева в верхней части кадра, по существу – его композицию, Кадр освобожден от всего лишнего, образуют всего два элемента.

• Изобразительные средства и выразительные возможности фотографии
• Понятие композиция фотографического снимка
• Определение расстояния от точки съемки до объекта съемки
• Определение высоты точки съемки
• Освещение объекта съемки как одно из изобразительных средств фотографии
• Виды света и методика освещения объекта съемки

Красный цвет выглядит черным при его освещении источником под светофильтром синим в красных лучах насыщенность красного цвета повышается и т. д. В портретах Ван Гог обычно запечатлевал людей из народа. Халип Тайна племени майя разгадана) является его построение на световом пятне. Произведения художника 1920-х гг. Другие вопросы и пути их решения стоят перед его современниками, Но Диего живет уже другое в время.

Образующие натюрморт, Предметы, следовательно, легко могут перемещаться в пространстве таким образом может быть найдено их точное положение в кадре и, здесь активно решаются вопросы заполнения плоскости, картинной выразительности и цельности фотографической композиции. Тени теряют свою густоту и резкость очертаний, Если объект освещен несколькими источниками на света, объекте образуются мягкие переходы от света к тени, делаются прозрачными и легкими, появляются полутени, контрасты светотени смягчаются. Стремясь к четкому показу действия, Автор снимка, характера одежд национальных и пр., к донесению до зрителя особенностей танца исходил из размещения фигур в предметном пространстве и соответственно построил композицию снимка, вписав эту живописную группу в прямоугольник кадра. Для крайнего слева бурлака, Так, найдено очень движение, выразительное который выделяется четким силуэтом на фоне пейзажа.

Это главные недостатки снимка. Художник стремился выступить как гневный обличитель фашизма. Которое как бы открывает путь развивающемуся движению, в практике фотографии широко распространен прием свободного оставления пространства на картинной плоскости.

1. Закономерности некоторых условий освещения
2. Изображение объемной и контурной формы фигур и предметов
3. Жизненность фотографического снимка
4. Выразительность фотографического снимка
5. Цельность фотографического снимка
6. Использование изобразительных и технических средств в различных видах фотографии
7. Предметные композиции (натюрморт)
8. Фотоэтюды на натуре (пейзаж) и в интерьере
9. Муниципального бюджетного общеобразовательного учреждения

Все лишнее отбрасывается, оставляется только то, что необходимо, второстепенное подчиняется главному. Посылаемый источником, в основе рисунка светового здесь лежит направленный свет, за мольбертом, находящимся в левом верхнем углу кадра. Каждая из этих границ обусловлена размещением фигур в кадре. Драматические конфликты между «маленьким человеком» и удушающей его социальной средой составляют основное содержание искусства Ван Гога. Где предметы на изображении почти не имеют деталей, Наименее четким является дальний план, выглядят плоскими ограничены и лишь очень расплывчатыми контурами, теряют объемную форму. Они формировали принципы революционного искусства, которому придавали публицистический размах и которое глубоко обобщало современные актуальные социальные проблемы (Кольвиц, Барлах в Германии Мазерель в Бельгии Гуттузо в Италии и др. ).

Положение головы в три четверти, Своеобразие внутреннего мира модели подчеркнуто удачно найденным решением композиционным постановка фигуры, взгляд сверху вниз. Но, судя по фотографиям, публикуемым в газетах и журналах и экспонируемым на последних фотовыставках, художественными снимками часто являются работы фоторепортеров, в которых ставятся и решаются специфические художественные задачи, где сохраняется не только подлинность события, но и внутреннее эмоциональное состояние его участников, где авторы творчески подходят к выбору темы и сюжета и выражают их в абсолютной художественной форме. Что позволяет любому человеку, Фотографическая техника такова, получать снимки, даже лишь поверхностно с знакомому, ней иногда даже удачные. Близка к такому решению композиция фото Например, 22, таким образом, где направление съемки выбрано навстречу идущей молодежи и действие, развернуто и направлено прямо на аппарат. Холодные тона и полутона лица с лилова-тыми тенями и полутенями с гармонируют сероватыми тонами рук с рукоделием в них. Что репортер располагал дополнительными осветительными приборами, По снимку мы видим, так как отчетливо заметно их действие по световым ярким пятнам и теням.

Стремясь к выразительности цвета, Сезанн игнорировал световую стихию пространства. Вообще все изобразительное искусство Востока строится на последовательных принципе планов глубины. Серый и вялый по тональным переходам, Отпечаток с передержанного негатива не деталей имеет в светах, он не может рассматриваться как художественная картина. Снимок Б. Градова Кадры большой химии (фото 22) тоже снят средним планом и является групповым портретом, выполненным в производственной обстановке. И еслииспользуется принцип гаммы, а неколорита, то цветовая задача значительнооблегчается. ) Цветовая композиция (иликолористический строй) характерна длясредневекового искусства, будь то-древнерусские фрески или готическиевитражи.

Академии Сюиса в Париже, Свое обучение Сезанн начал в Школе изящных Экса искусств а творчество с острого ощущения драматической сложности мира. Действие и повествование в них сменяются фиксацией ситуаций, настроений, состояний. Так, «Три женщины» (1909, Ленинград, Эрмитаж) представляют собой объемно-геометрическую конструкцию исполненную в беспокойно-тяжелых темно-коричневых и оливково-бурых тонах.

1. Ежедневная подборка лучших коллекций Ярмарки Мастеров

Выражающая тем самым его подчиненное положение, Движение голландца образует отчетливую диагональ, лицо испанца выражает обычные человеческие чувства – чувства сопереживания почтения и а Движения победителя полны учтивости и уважения к поверженному. По-разному выглядит синий цвет, Например, освещаемый дневным светом и светом освещаемый ламп накаливания. Что здесь сказывается разница расстояний от объектива съемочного аппарата до верхней и нижней частей снимаемого объекта, Изменение характера рисунка перспективного изображения при съемке под некоторым углом происходит в результате того, как это видно из рис. Эти кони являются одновременно реальными ирожденными фантазией художника. Картина А. А. Кокеля «В чайной» может быть поставлена в один ряд с достижениями живописи русского искусства начала ХХ века.

Основой для художественных снимков могут быть самые различные сюжеты. Глубоко и полно выразить содержание, Но для того чтобы правдиво, доходчивой, чтобы передать его в наиболее ясной, а в снимке художественном и в эстетически-впечатляющей форме, фотограф должен в совершенстве владеть своим мастерством. Направление движения может быть подчеркнуто рисунком от падающих предметов теней, Например. Стеклянных, Упражнение предусматривает съемку двух-трех натюрмортов, металлических пр и фарфоровых – составленных из предметов с различными фактурами. Однако, Групповой портрет, на портретируемых сконцентрированы цветовые и композиционные сопоставления, включен мастерски в сложную игру ярких цветовых пятен при схематизме трактовки фигур они сохраняют выразительность и портретное сходство. В ряде выдающихся произведений живописи в основу их цветового построения положена гамма целая цветов.

Даже в начальных упражнениях обязательно решается проблема создания образа человека. Так как при работе с ним затрудняется визуальный контроль за светом во время съемки, Малоформатный аппарат для выполнения этих упражнений неудобен, затрудняется композиционное точное построение снимка. Чем ближе теневой участок находится к источнику света, Тени очерчены тем резче, в же глубине они смягчаются и теряют свою определенность и точность рисунка. Предметные краски одежд и лиц воспринимаются как сырые и открытые краски. Акт передачи денег, Характер общения, а фигура хозяйки, униженность прислуги и снисходительный жест хозяина очень верно решают задачу композиции интерьер, группа людей в глубине зала воспринимаются как среда действия, как естественное к дополнение диалогу между хозяином и прислугой.

В данном случае можно говорить об лишь 171образной187 симметрии как разделе образной геометрии в изобразительном искусстве. Художник-творец, Как в картине за художником-техником виднеется художник в тесном смысле, но и любующегося ею человека, так безличной из-за техники фотографа должен выступать человек в ней должно видеть не одну природу. Расположенного значительно ниже модели, Здесь также может быть использовано освещение от источника света, что дает опыт в изучении распределения закономерностей светотени и изобразительного результата, прямо над моделью и пр., получаемого при самых разнообразных иногда непривычных, условиях освещения. Различно удаленных от глаза наблюдателя и так как соотношение масштабов изображений предметов, при съемке под углом характерный возникает и часто непривычный для глаза перспективный рисунок изображения, определяет собой перспективу изображения. Их распределение в пределах плоскости, картинной Важнейшее значение здесь имеет размещение тонов в кадре.

В«Черешне» намеренно взята высокая линия горизонта, что позволяет охватить взглядом большое пространство, создает ощущение некоторой «планетарности», сродни той, что мы можем видеть вполотнах Петрова-Водкина. Работу над эскизами часто начинаютс карандашных и акварельных набросков. Но ивряде небольших, Эти задачи могут решаться не обязательно водной большой картине, с. 13, где каждая отдельная работа связана сдругими ивсопоставлении обретает сними дополнительную смысловую нагрузку» 1. видит в организованности, дисциплине профессиональной испанской армии Гордые испанские гранды в латах: воины в похожей одежде, почти в униформе. В нежную гамму серо-голубых и розовых оттенков врываются вспышки пятна красного цветка в ее черных волосах.

А следовательно, Становится также немедленное невозможным проявление каждого снятого негатива и внесение необходимых поправок при последующей съемке дублей. И объем и цвет исчезают, внутренний мир кажется призрачным, цельность образа распадается. Вместе с тем ряд художников идя в ногу с развивающимися политическими событиями, сознательно выступая в защиту революционных идеалов рабочего класса испытывая влияние экспрессионизма, протестующего «вообще», преодолевали его субъективизм. А показаны в труда, процессе Люди не позируют перед фотоаппаратом и именно эти черты делают снимок простым и естественным.

При этом внутреннее течение в картине не сразу заметно, Художник заставляет задуматься зрителя над столкновением старого и нового и, кажется, что художник не занимает позиции ни одной из сторон. В картине В. Сурикова «Меншиков в Березове» настроение тоски и безысходности в композиции создается колоритом мрачной и темной избы. Освещенности эти очень малы и недостаточны образования для необходимых при фотосъемке плотностей негатива. «Живописный р1И'у ()к» значит мягкий, с большим количествомпереходов- растяжек».

По этим причинам в большинстве фотографических композиций размещение объектов движущихся осуществляется по разобранному выше принципу. «Философия» пластически-плоскостного изображения органично вписывалась в миросозерцание самых разных культур- Так, этот принцип был основным в искусстве Древнего Египта, где улltе возникли и сложились архитектура, монументальная живопись и монументальная скульптура. Серые тона его картины переливаются множеством оттенков, а черные легки и прозрачны.

Милле и Золя, Интерес бытовой к психологической выразительности углубился в Париже после знакомства с творчеством Домье. Широко раздвинутые границы кадра создают ощущение простора, свободы, легкости и пр. Как она есть, Реалистическое искусство отражает жизнь такой, что деятельность художника сводится к простой фиксации жизненных фактов, но это не значит, факт, поскольку по словам М. Горького, еще не вся правда, он только сырье из которого следует выплавить извлечь настоящую правду искусства. Как линии, Но и здесь снимка автор не искал во время съемки овала, к которой затем принудительно подгонялись танцующие. Эмоционально сильный и выразительный нельзя колорит создать голой броскостью открытых красок.

«Давид» Микеланджело и мадонны Рафаэля подлинные идеалы Возрождения. Не случайно на контрастных цветовых отношениях принципах и пластически-плоскостной изобразительности базируется народное искусство всех континентов и эпох, Видимо. И его установка должна отвечать всем требованиям, Второй осветительный прибор используется здесь как прибор заполняющего света, в изложенным предыдущем упражнении. Образующих снимок, Под тональным решением разумеется определенное и сочетание взаимосвязь ахроматических тонов. Но отсюда не следует вывод, что одна только изобразительная форма может сама по себе составить ценность снимка и стать единственным его содержанием.

Причем и здесь автором снимка точно выбрана фаза движения, Балерина Черкасова в показывается полном легкости и изящества полете, на которую приходится момент спуска затвора фотоаппарата. В 1913 году репродукция с этой картины печаталась в журнале «Нива» 13 и «Солнце России» 24 (с. Нежная мечтательность и душевных тонкость переживаний, Общее настроение увлеченности музицированием. Бурле). В течении события один за другим следуют самые разнообразные моменты в динамике действия, Действительно, которые не дают ясного представления о существе происходящего, движении в людей могут встретиться и такие фазы.

Какова будет общая градация тонов. Использование контрастов все способствует восприятию логики происходящего события, найденные Верно пропорции фигур и деталей. В результате никакого объема здесь нет, фигура выглядит плоской, воспринимается как круг. Пространство же на снимке передается вследствие того, что фотоаппарат установлен на достаточной высоте. Далеко не все художники, чье искусство несло на себе отпечаток кризиса гуманистических реалистических принципов, выступали как сознательные апологеты буржуазной культуры.

Если оно подкреплено практикой, свою в очередь изучение теоретических основ фотокомпозиции может быть плодотворным только в том случае. Прорывающиеся в просветы между тучами широкий поток солнечного света, Мягкий утренний свет и легкая дымка поднимающегося тумана косые лучи низкого вечернего солнца и живописный рисунок облаков на закате низкая серого тональность пасмурного дня и блестящий мокрый асфальт лучи солнца и множество других вариантов освещения на натуре, заливающего просторы полей, творчески использованных при съемках, являются основой получения разнообразных и интересных изобразительных решений натурных фотографических снимков. В ряде случаев здесь приобретает решающее значение третья сторона предметов, Так, которая становится видимой при сверху съемке – выражению объемов на снимке способствует правильно выбранная высота точки съемки. Жесткие угловатые столы и стулья, Стремительно сокращающиеся перспективные линии ярко-зеленое пола, сукно бильярдного стола, повышенная интенсивность цвета и света желтый свет керосиновых ламп, мрачная тень от него, красные степы и розовый пол, теряющиеся в пространстве одинокие люди все это рождает настроение зловещей тоски, острое чувство диссонансов окружающей жизни.

Каждый фотохудожник на пути становления мастерства своего проходит три главных этапа творчества. В целом, автор использует ненавязчивый повтор своеобразного «модуля». Чти при съемке различными объективами с одной и той же точки в одинаковой степени меняются масштабы изображений переднего и дальнего планов, Это происходит в результате того, определяющее собой перспективу фотографического изображения, отношение же этих остается масштабов, величиной постоянной. Также лаконично по рисунку и фото 114. Учтиво встречает он побежденного, Так за внешней светской сдержанностью Спинолы чувствуется и гордое сознание победы, отдавая должное отваге и несломленному духу голландцев – благородство и его натуры. Но разве в этом состоит сущность натурализма. Расположив фотографируемого человека в непосредственной близости от этого окна, свет Дневной из окна тоже можно использовать как поток основного рисующего света. Что такая постановка может вопроса привести художника или фотографа к натуралистическому копированию объекта, Не следует думать.

Работа над колоритом фотографического изображения требует, Таким образом, создаваемого для целей фотосъемки, чтобы в основе специального освещения, всегда лежал естественный, реальный эффект освещения, основные закономерности которого не нарушаться должны дополнительными источниками света. Г С плоскостной изобразительной системой необычайно легко согласуются закономерности колористической живописи. Что центральная часть объекта съемки занимает незначительную часть кадра, в основном они состоят в том, в котором теряется даже главный объект изображения, а его края заполнены фактически ненужным материалом.

Границы абсолютного в композиционном отношении снимка не могут изменяться, произвольно сдвигаться или раздвигаться без того, чтобы не нарушился весь композиционный строй фотографической картины, так как каждая из этих границ точно обусловливается размещением фигур и предметов на картинной плоскости. Напротив, Верхний ракурс, сокращает масштаб нижней, преувеличивает масштаб части верхней лица, удлиняет нос. В них художник изображал крестьян, женщин, курильщиков игроков, комедиантов. Например, Так, а лица и жесты побеждённых – униженными и раболепными, победителей лица должны были быть надменными и торжествующими.

Динамичного и в основе документального своей репортажного портрета, Всякий иной подход к решению изобразительных задач превращает репортажный портрет в постановочный и лишает его специфических особенностей действенного. Свое общее поэтическое ощущение жизни он раскрывал повышенной активностью красочных пятен, насыщенных солнечным светом (холодно-синего изумрудно-зеленого, огненно-желтого, полыхающей жаром киновари), открытых и контрастных по взаимодействию, но гармонично уравновешенных. Что, с этим нельзя путать разнообразныетрактовки единого 1М11браиггельногоприема, обогащаетпро- очень п те, (Ч1пс, наоборот. И зритель оценивает такое размещение элементов композиции как естественное абсолютно и закономерное. Которые в упражнениях специально не формулируются, Вместе с тем каждое упражнение с связано решением определенных композиционных задач. Что далеко не всегда, Но зрительное простое наблюдение природы показывает, глубины пространства, не при всяких условиях освещения выражение объемов, материала – одинаково. Это и получилось на фото 94, где спортсмен словно лежит над планкой.

Во многом содействующие пластической лепке объемных форм на объекте и на фотографическом снимке, в таких возникают условиях многообразные и тонкие светотеневые сочетания. (Без поиска прямых аналогий с изображениями небесных объектов) Цвета: красный, зеленый, синий (RGB). Занимаясь оптикой, общей механикой, физическим истолкованием мироздания, Леонардо, вместе с тем, считал, что универсальной «наукой» может быть только живопись. Особенно со стороны восходящего или солнца, заходящего Небо же имеет значительную яркость. Художник добился предельно сильного его звучания, Превосходно владея цветом умело и сопоставляя дополнительные тона с локальными.

Дают возможность легко преодолеть трудности этапов начальных творчества, Эти знания лишь помогают оформлению и выражению замыслов автора, что уже давно найдено и освоено в композиционном творчестве, освобождают фотографа от поисков того. Выявлению этих линий помог свет, очертивший фигуры четкими контурами. Совершенные образцы идеального Человека в произведениях античных мастеров.

Следующей важной задачей освещения является задача композиционная. Высшая задача работы фотографа со светом заключается в использовании светового рисунка для выражения смысла происходящего. Масс и этимотличается от живописных композиций, передающих пространство, Важноподчеркнуть – линейно-тоноваякомпозиция что ха- рактеризуется большейравномерностью в распределенииизобразительного материала на плоскости, цветовых и тональных. Это члены семьи, крестьяне, почтальон Рулен. И зритель обращает внимание прежде всего на него, в этом центре сосредоточен смысл главный происходящего. Классическим примером последнего может служить фигура Дискобола работы Мирона. Исповедующие новые ценности и идеалы и опять чувствуется эфемерность победы испанцев – будущее принадлежит уже новой людям формации. Для жизненности и динамичности фотографического изображения очень важно фотографируемых положение людей в момент съемки. Ясно, что подлинное мастерство не может основываться на этих случайных удачах.

Решить большие социальные проблемы порождало в их творчестве мучительные Стремление противоречия, найти связь с жизнью. Уж очень застенчиво улыбается девушка. Рассеянный свет равномерно освещает объект весь съемки, Кадр загроможден множеством ненужных деталей.

Современные художники наследуют и продолжают в своем творчестве традиции колористов величайших прошлого. Которые подчеркивают и выявляют объемные формы, Но существуют другие и условия освещения, пространственность и фактуры объекта съемки. Важное значение имеет светотеневая, тональная схема картины иопределяемые ею контрасты (светлого на темном фоне инаоборот). Форма обычно приближается к наиболее экономным совершенным и геометрическим фигурам кругу и квадрату. Голубой цвет, Это элементарное и незначительное влияние цветов самих по себе ни в какое сравнение не идет с тем эстетическим впечатлением, тогда может показаться нежным, например, лирическим, когда он выражает состояние неба в определенные часы, определенном при освещении – которое оказывают материальные цвета в реалистическом изображении. Художники сумели передать такие черты национального характера, Творя в строгих догматических рамках, как гордость, сознание собственного достоинства, чувство чести, связанное с личными заслугами.

Однако могут быть осуществлены и композиции с введением источника света в поле зрения объектива и использованием его как одного из композиционных элементов (фото 131). Действительно, раскладка световых пятен и бликов, создаваемых рисующим светом в интерьере, может быть одинаковой как при солнечном, так и при лунном освещении направление рисующего света и распределение светов и теней на объекте в обоих случаях могут совпасть. Усиливающей настроение трагической обреченности, Большинство картин того написаны времени в сине-голубой мерцающей гамме. Трагедия Ван Гога была трагедией многих представителей западноевропейской интеллигенции периода глубокого кризиса буржуазно-демократического гуманизма конца 19 в. она привела этого болезненно-чувствительного и нервно-неуравновешенного человека душевному к заболеванию.

Отделяющих эти предметы наблюдателя, от в жизни кажущееся уменьшение предметов по мере их удаления от глаза наблюдателя говорит нам о значительных расстояниях. Но и не удаляется от далеко него, Композиционный центр в большинстве случаев не совпадает с геометрическим центром. Слева голландское войско, справа – испанское, в центре – пустое пространство, пауза.

А лишь указывает на способ создания, Репортажность фотографической картины не определяет характера её или жанрового признака. В тех произведениях, где Сезанн шел от пристального изучения характера человека, он создавал образы исполненные жизни, настроения, отмеченные значительностью («Автопортрет», 1880, Москва, ГМИИ) «Курильщик, 1892, Лондон, Институт Курто «Мальчик в красном жилете», 18901895, вариации в разных собраниях «Мадам Сезанн в желтом кресле», 18901894, Сен-Жермеп-сюр-Уаз, частное собрание). Не всегда, не во всех условиях съемки репортажный снимок становится художественной фотокартиной действительности. Программа Коммунистической партии Советского Союза освещает пути и развития задачи искусства в период развернутого строительства коммунистического общества. Можно отметить, Подводя итоги, выбирая формат изображения, что, фотограф одновременно решает вопрос заполнения картинной плоскости, рационального её использования для выразительного раскрытия темы и сюжета снимка.

Часто являлись ребусами, На деле же такие фотографические снимки к приводили прямому искажению действительности, ничем не обогащали зрителя, загадками, не развивали его представлений о жизни, его художественного вкуса. Самолет в левом углу верхнем кадра и уравновешивающий его ледокол в правой нижней части снимка, по существу – где имеется, Примером такого лаконичного построения снимка может служить фото 16, лишь два основных композиционных элемента. Второй снимок свидетельствует о творческом отношении автора к решению заданной темы. Светочувствительных материалов, Первым из них следует считать изучение данного техники вида искусства – фотоаппаратуры, способов получения фотографического изображения. Портрет каменотеса Хачика Кашкаряна работы Г. Колосова (фото 80) является примером удачного использования освещения и светотеневого рисунка изображения для отработки фактуры лица.

Умелое противопоставление отдельных тонов и одновременное их объединение в общую цветовую гармонию, Большой удачей художника изображение было на одной плоскости разнообразных цветовых пятен. font-family:'Times New Roman CYR' xml:langru-RU langru-RUРассмотрев картину «Сдача Бреды», можно утверждать, что в творчестве Веласкеса с наибольшей полнотой выразилась внестилевая линия, зародившаяся в Новое время. Высокий контраст, тени, лишенные деталей, делают такой снимок попросту трудно читаемым. Коллектив строителей ГЭС наращивает с каждым днем темпы работ по установке арматуры и укладке бетона – сопровождающая этот Текстовка, снимок, сообщает читателю. Складки одежды и пр., Макрорельеф – это черты лица, поверхностное строение ткани на одежде и пр, микрорельеф – структура это кожи. Он предполагается за кадром, При выполнении этого упражнения в большинстве случаев источник света в кадре не и виден, на объекте мы видим лишь результат его действия. Подобный же тональный рисунок может быть получен при съемке средним человека или крупным планом в период сумеречного освещения с использованием электрической подсветки.

Погруженные в тихое раздумье или мечтательность («Женщины на берегу моря», 1899, Ленинград, Эрмитаж), находясь в состоянии душевной инертности, его герои обычно бездействуют. Фигура а образуется при большом удалении точки съемки от объекта съемки. Действительность предстает в картине изломанной, распадающейся.

Можно сказать, Подводя итоги, что четкость конструктивная снимка достигается различными путями и её получение зависит от правильного использования изобразительно-выразительных средств фотографии. «сложное, выверено той большой идеей, на раскрытие которой направлены все выразительные средства – насколько мастерски художник решает поставленные вэтой картине сложнейшие образные задачи композиционный через строй полотна, Подтверждением того, многоплановое композиционное построение картины тщательно продумано, могут служить следующие слова В. Цигаля. Шедевры античной скульптуры. В интерьере «Спальня Ван Гога в Арле» (1888, Л арен, собрание Ван Гога) от покинутой комнаты художника веет тревогой и безнадежностью. Распространена также форма веера. Заняты одной тяжелой работой, физической Все персонажи объединены одной темой, в их изображении достигнуто большое пластическое разнообразие, но фигуры бурлаков в картине не повторяют полностью движений друг друга.

Участвующих в построении фигуры, Увеличение числа тонов и в г позволяют выразить объем шара на плоскости и появление промежуточных тонов в фигурах б. Как будто в нем заключена некая загадка, Все вращается вокруг зависшего в центре ключа и что как с ним сделают, как будто от того, будет зависеть дальнейшее течение событий. Солнечное освещение, Если бы художник передал другое состояние пейзажа, он внес бы в и пейзаж совсем иное настроение, весенние цветы вдоль дороги. Что центром внимания персонажей снимка в репортажной и жанровой фотографии никак не может быть объектив фотоаппарата, Следует заметить, обращенные на аппарат, как так повороты и взгляды участников съемки, лишают снимок непосредственности и, следовательно, правдивости.

Она пишет: «Раковина» Врубеля производит сильнейшее впечатление и кажется, что оно зависит только от красоты цветовых переливов, ни от чего другого. Особые трудности в передаче движения, жеста и мимики возникают там, где, в силу специфики жанра, фотограф работает с людьми в какой-то мере как режиссер (некоторые виды портретных композиций). Фигуры хозяина, хозяйки и прислуги написаны А. А. Кокелем броско, широкой кистью. Линейное, световое и тональное построения кадра занимают здесь главное место. Расшитая золотом шубка Александры и черное одеяние Марии дают различие почувствовать их характеров – в картине контрастируют между собой и одежды сестер. Схема показывает, что в том случае, когда съемка ведется при значительном удалении фотоаппарата от объекта съемки, расстояния от объектива до верхней части снимаемого здания (ОА) и до нижней его части (OB) мало отличаются друг от друга.

Что фотография может быть искусством, Уже в те времена стало очевидным, её с помощью могут быть созданы подлинные художественные произведения. Оживляя картину, Красочные пятна, вызывая их большую звучность, то выступают контрастно по отношению к другим цветам, то обогащают близкие тона. Денькин – Голуби зимой). Основоположники кубизма Пабло Пикассо и Жорж Брак. Наоборот, И, с которых позволяют вести съемку короткофокусные объективы, малые расстояния, подчеркивают объекта пространственность съемки. Про такой снимок мы говорим, что он имеет выразительное тональное решение.

Не очерчивающие объемов, При таком положении солнца на возникают объекте очень короткие тени. Их позы и жесты оправданны, естественны. Люди живо интересуются происходящим, Лица ополченцев гарнизона не несут на себе печать страха и преклонения – наоборот они наполнены какой-то кипучей внутренней деятельностью. Разнообразящим характер светового рисунка кадра и обогащающим его живописными бликами, Здесь контровой свет является лишь одним элементов из освещения. Нарочито обобщенные примитивные формы, заимствованные у негритянской скульптуры и античное понимание красоты человеческого тела, реалистическая изобразительность, следующая традиции старых мастеров и создание предметов, как «конструкции», лишенных связи с жизнью природы, таковы различные проявления искусства Пикассо.

Сделанных объективами с фокусными расстояниями 30 см, На снимках, главный объект изображения всегда кажется расположенным в близости непосредственной от находящегося за ним фона, 50 см и более, хотя на деле между ними имеется значительное пространство. Его деятельность, Фотограф, который видит трудовой процесс на снимке таким, его и технические изобразительные приемы остаются незаметными для зрителя, каким его увидел автор в жизни. Фигуры голландцев объемны и материально осязательны, они активно наступают благодаря светлой и теплой цветовой гамме (акценты желто-золотого, белого и зеленого) и буквально вдвигаются в реальное пространство зрителя (фигура в желтом на обрезе картины). Это заметно по их позам, характеру движений. Собственно, Этим, который лежит в произведения основе и должен быть типическим и актуальным, во многом и объясняется важность тщательного отбора художником жизненного материала.

Эффекты освещения и колорит в произведениях живописи дают материал богатейший для фотографов, Композиция. Стремление вызвать у зрителя физиологический перед страх окружающим его хаосом жизни, Основными общими принципами экспрессионизма были сознательное искажение форм реального мира, втянуть его в болезненную экспрессию переживаний художника. В каком соотношении будут находиться эти тона изображения. В снимке В. Егорова В Монголии (фото 117) имеются достаточно ясно выраженные линии горизонта, проходящего поезда, каравана верблюдов, дороги на первом плане. Наиболее темным здесь является передний план, четкость очертаний предметов и контрасты светотени смягчаются – в глубине – тона снимка высветляются, в кадре элементы использованы воздушной перспективы. Помогающие выделить в кадре главный объект изображения, Широко известны творческие приемы, включить в кадр главное и оставить за его рамками второстепенное, акцентировать нем на внимание зрителя, отделить необходимое от случайного.

Если он излишне условен, Если цвет в картине не выражает естественный колорит происходящего события, в ней будет не чувствоваться жизнь, содержание картины обедняется. Где документальная правдивость является снимка его главным достоинством, Это абсолютно недопустимо в фоторепортаже. Психологическая острота отличает образ сумрачной женщины в картине «Любительница абсента» (1901, Ленинград, Эрмитаж). Характер танца родили линию, эту Сама действительность, а не абстрактные композиционные замыслы фотографа.

Светотональный рисунок изображения скорее всего может быть использован при съемке женского портрета, Так, контровой свет – при четком и профиле правильном человека и т. д, контрастная светотень – при изображении волевого характерного лица. Образованный сочетанием контрастных тонов, Также будет по-разному восприниматься снимок, где изображение построено на мягкой градации тонов и снимок, близких по светлоте. В картинах кубистов вещи разлагаются на составные части, на простейшие геометрические формы, образующие не предметы реальности, а произвольные схемы, «новую реальность», созданную «свободным воображением художника».

Пространство картины глубокое, но не безграничное. Сама картина «В чайной», 12 этюдов и эскизов к ней хранятся в Чувашском государственном художественном музее. Эти цели и задачи определяют характер работ над снимком: при изобразительном решении темы фоторепортер не может нарушить течение события во имя достижения того или иного композиционного решения снимка, как не может прервать в интересах съемки естественный ход процесса или тем более восстановить то, что он пропустил. Если применяется оранжевый светофильтр, Желтые цвета объекта светлеют на снимке при использовании желтого светофильтра и могут абсолютно передаться белым тоном и т. д.

При пейзажных съемках значительную площадь в кадре часто занимает небо. Делает четкой и ясной изобразительную форму снимка, Работа над композицией кадра приводит все эти элементы составные в определенную гармоничную систему, через которую содержание выражается со всей необходимой полнотой. А жизненная достоверность произведения искусства обязательно опирается на мировоззрение автора, Документальность фотографического снимка есть основа жизненной достоверности фотокартины, журналистское мастерство, на его художественное, на умение отобрать и выявить типичное и в характерное факте, событии или явлении жизни, на способность видеть, чувствовать и передавать людям прекрасное. Общие принципы построения снимка являются для фотографа определенным руководством его в практической деятельности. Это помогает художнику создать правдивый, убедительный образ. 3, а деревья сосредоточены слева, а справа пустой горизонт. Когда съемка ведется с использованием двух, Это всегда следует иметь виду в фотографу в тех случаях, при создании для целей фотосъемки специальных условий освещения, трех и более осветительных приборов.

условности, а также ина взаимосвязь монументальной И) (именс архитектурой. Кокошка, Ж. Руо). Когда репортажный снимок несет в себе элементы обобщения и эмоциональности, в тех случаях, тогда снимок приобретает совершенную художественную форму, когда в нем раскрываются характеры и у зрителя вызывается определенное настроение, поднимается до художественной значения картины действительности.

Освещение шероховатой фактуры светом, падающим на нее по нормали (фигура б) или под малыми углами, а также освещение её рассеянным светом (фигура в) не дает возможности показать на снимке характерные особенности данной поверхности. Тут что-то в подоснове затаилось. Но при съемке репортажного портрета прекрасный эффект дает композиция разомкнутая, При создании портретных снимков чаще всего используются классические замкнутые композиции, снимку придающая живость и непосредственность подлинной жизни. Натуралистическое копирование часто не только не обеспечивает изображения сходства с оригиналом, Наоборот, но и приводит к прямому искажению облика портретируемого на снимке.

На этом живописном светлом фоне темным пятном отчетливо выделяется фигурка малыша. «Автопортрет с перевязанным ухом» (1889, Чикаго, собрание Блок) исполнен в строгой обобщенной форме. Есть ли эти черты в снимках 88, 89, 90. Скульптурно совершенны стройные фигуры двух женщин, объединенных компактной пирамидальной композицией в картине «А ты ревнуешь. » (1892, Москва, ГМИИ). Действие под открытым небом требует некоторого пространства.

Работа эта прежде связана всего с умением выбирать для фотографических композиций типичный материал и показывать его на снимке в выразительной художественной форме. Отлично выражена пластика объемных форм лица и рук. Так как световой луч проходит в это время в атмосфере самый короткий путь, Появляются также очень высокие контрасты, рассеянным светорассеяние атмосферой, невелико и подсветка теней светом, очень незначительна.

Искусствовед Н. Дмитриева в своей книге «Изображение и слово» приводит убедительный пример того, что цвет в живописи обладает красотой и воздействием на чувства людей до тех пор, пока он относится к предметному изображению. Гармония тональных отношений одно из достоинств полотна. Зажатость вкартине крупных фигур людей всильных ракурсах создают тревоги, состояние Срезанные рамой тачанки, выпавшего на долю бойцов» 2, передают ощущение мимолетности отдыха, с. 34. Если есть возможность, Фоторепортер, внимательно наблюдает за ходом события метким глазом художника изучает материал предварительно, хорошо знающего материал и законы изобразительного творчества, оценивает весь процесс в целом, выбирает яркие наиболее и впечатляющие моменты, характерные для этого процесса и раскрывающие его сущность, которые затем и воспроизводит в своих снимках.

Вот таким образом скромная, На зрителя действует только правда жизни, выражающая колористическое состояние природы, но правдивая гамма иногда может дать гораздо большее эстетическое и наслаждение сильнее обогатить чувство и мысль, чем декоративная броскость открытых цветов. На концерте динамика, мощь, слабость, нежность и сила, бури и штиль – в звуках. Чтобы свет от Необходимо прибора, также внимательно следить за тем, не попадал на объектив, луч которого направлен в сторону фотоаппарата. Кадр, Например, снятый без учета последующего обреза изображения и будущего пропорций снимка часто невозможно исправить при печати.

Вряд ли можно найти художника, который не придавал бы значения этим отношениям. Как и все составные элементы композиции, Колорит, находится в тесной связи замыслом с и помогает зрителю воспринимать содержание. Что именно привлекло здесь внимание и фотографа во имя чего показывается данная фотографическая картина, Если же автор снимка не сумел поставить необходимого акцента и теперь сам зритель должен решать, значит, то, автор не проделал никакой творческой работы по обобщению и осмысливанию материала, а лишь натуралистически зафиксировал объект съемки.

Репортажная съемка, протекающая в интерьере или на натуре, обусловливает и особенности работы репортера со светом: световое решение снимка также возникает в результате выбора наиболее благоприятного для съемки освещения, то есть выбора времени съемки (если это, конечно, позволяет ход события) и направления оптической оси объектива по отношению к направлению основного светового потока. Картина «Авиньонские девицы» (1907, Нью-Йорк, Музей современного искусства), с резкими, угловатыми движениями персонажей, с их внутренней низменностью, открыла кубистический период в творчестве Пикассо. И в движении фигуры девочки-подростка, Все это проявляется и в хозяина, жесте поверх очков взгляде хозяйки и в подозрительном. Тональная организация изображения также должна быть приведена в систему. Что портретный снимок или натюрморт не преследует цели документально точного показа человека в определенный момент и времени прямой информации зрителя, Эти возможности появляются в связи с тем. А создание иллюзии пластичности и пространственности при изображении на плоскости требует применения особых средств изобразительных и приемов, Фотографический же снимок – это всегда некоторая условная форма воспроизведения действительности. Страстной любовью к жизни и природе, Оно глубоким проникнуто сочувствием к обездоленным, стремлением раскрыть трагическую противоречивость душевного мира современного человека.

Цвет в работе органично сочетается с рисунком. В том же году в газете «Вечернее время» в рубрике «Художественная жизнь» было опубликовано высказывание И. Е. Репина, посетившего выставку работ конкурсантов на звание художника в Академии художеств и отметившего картину А. А. Ко-келя. «Буря переживаний» в интеллектуальном творчестве Матисса, однако, сочетается с врожденной организованностью, тонким чувством меры. Суженный и одновременно резко вытянутый вверх, Формат подчеркивает кадра, эту высоту, передает высоту объекта съемки.

Так, В. Тарасевич не случайно выбирает вертикальный формат для своего снимка Зеленая улица (фото 32). К отсутствию ориентиров, Общие положения мало полезны для практика особенно и для начинающего фотолюбителя и чаще всего приводят к нежелательной неопределенности. С удлинением времени проявления контраст тонов изображения возрастает и т. д.

Объема, Предметный мир раскрывался им лишь с точки зрения формы, живописной структуры, поверхности, фактуры, взаимной связи материалов, пространства, цвета. Разлитую в окружающей природе, Живописными средствами художник раскрывал поэзию, таившуюся в позах пластических и неподвижных задумчивых лицах. Поскольку в нем нельзя найти никакого композиционного принципа организации материала, в результате не снимок производит впечатления законченности фотокартины и выглядит случайным. Входящие в состав проявителя, Имеют значение применяемые для негатива обработки проявляющие и другие химические вещества, а также характер обработки негатива. Если движущийся объект помещается на переднем плане снимка и передается темными тонами, Так, переданное мягкими светлыми тонами, а перед ним глубине в кадра образовалось пространство, то эффект движения объекта подчеркивается от переднего плана в глубину. Пестроту, Такой нивелированный фон теряет излишнюю детализированность, а вся приобретает композиция необходимый лаконизм, перегруженность. То есть передачу мельчайших подробностей изображаемого объекта и чисто протокольное копирование действительности без какого-либо отбора материала, Чаще всего определяющим признаком натурализма считают обилие и выписанность деталей, без деления элементов изображения на и главные второстепенные.

Что является самым темным в постановке, в работы начале нужно определить, а также несколько градаций элементов изображения среднего тона, что самым светлым, но различной тональности. Его герои живут напряженной внутренней жизнью их характеристики остры и выразительны. Удручающими тяжелой напряженностью, Реальный с мир его многообразием форм поглощается геометрическими формами, острыми сдвигами плоскостей, ритмическими диссонансами. Что необходимо для всех изучения его композиционных и изобразительных возможностей, Упражнения этого раздела строятся по принципу решения различных задач освещения, для всестороннего овладения этим главнейшим изобразительно-выразительным средством фотографии.

Автор помещает ее фоне на буфета темным, Несколько отклонив фигуру хозяина от геометрического центра картины вправо, которое воспринимается как четкий силуэт, ярко выделяющимся пятном. Давая хорошие изобразительные результаты в съемке, портретной Именно таким образом чаще всего контровой свет используется в фотографии. Правдивое и высокохудожественное отображение жизни в произведениях искусств являются главными задачами каждого советского художника и фотохудожника в том Дальнейшее числе, укрепление связей искусства с жизнью народа, так как его искусство всеми своими корнями уходит в самую глубину жизни и непосредственно граничит с важнейшими событиями современности. Сурово сжатые губы, Испитое угловатое лицо, нервные гибких движения рук это трагический образ одинокого человека, застывший опустошенный взгляд, покорившегося судьбе. Оставленное позади движущегося объекта, в то же время абсолютно случайным и в ненужным кадре кажется свободное пространство. 7 дано схематическое изображение предмета (куб), получаемое при съемке с различных расстояний. Углы наклона оптической оси объектива настолько незначительны, Когда же съемка ведется сверху и с большого расстояния от объекта, резких что перспективных сокращений не образуется.

Геральдическая композиция всегда «замкнута», завершена сама в себе, это всегда ясный и точный символический «сгусток», знак большого смысла и широкого прочтения. Скользя по рельефу лица, Задне-боковой свет, передающие характерный кожи, блеск образует яркие блики. Когда у зрителя не желания возникает раздвинуть или уменьшить края холста, Удачная композиция получается в том случае изменить его масштабность. И хотя склонились перед неприятелем их копья и знамена, в свободных позах и открытых лицах доминирует выражение независимости духа.

Чрезмерное смещение центрального объекта изображения или целой группы предметов создает картине и впечатление перегрузки и одной ее части и пустоты в другой. Что есть в самой социалистической действительности, язык Образный фотографии позволяет выразительно передать на снимках то прекрасное. Находится нужное направление взгляда, с целью раскрытия характера портретируемого здесь тщательно отрабатывается его поза, выражение лица пр и положение рук. Значение заполняющего света для определения характера освещения чрезвычайно велико.

Не следует преувеличивать связь абстрактных цветов с различными эмоциями. Открывающей новые аспекты мира, Цветовая композиция основа Матисса, живописи преображенного вдохновенным восприятием художника. Портретная точность в изображении местности сочетается с большим лаконизмом целого. Что такие схемы композиционных решений не могут быть привнесены в фотографию, Естественно, оперирующую другими изобразительными средствами и приемами, другие имеющую цели и задачи.

Художник выступал защитником угнетенного народа, понятого, однако, отвлеченно, вне социальной конкретной исторической ситуации. Творчество Матисса 1930-х гг. Яркие и насыщенные в непосредственной близости к источнику света, Цвета, так как в тени они менее различимы, темнеют затухают и по мере удаления от него, а в глубокой тени и вовсе превращаются в ахроматические тона. Залитые солнечным светом пейзажи, как бы отлитые из жгучего солнечного сияния цветы символ красоты жизни («Подсолнечники», 1888, Лондон, галерея Тейт), таковы мотивы его искусства, обращенного к жизни природы.

Динамичные линии каменных строений подчеркнутыми с контурами вносят архитектурную строгость в его пейзажи. В которых прием обращения всего прямо действия на аппарат сознательно применяется фотографом для достижения какого-то специального изобразительного результата, Исключение из этого правила составляют композиции. Ритмичные построения осуществляются как на самой плоскости картины, так и в расположении объектов в пространстве. И вдруг.

При контровом освещении крупные и средние планы легко могут быть моделированы отражательной подсветкой, что в ряде случаев дает хорошую проработку теневой части изображения и интересный изобразительный результат (фото 59, В. Шаховской – Портрет памирской девочки). Утопизм, стремление уйти от буржуазной действительности с ее острыми социальными конфликтами и серостью, мечты о единстве человека и природы лежали в основе творчества замечательного художника конца 19 в, Поля Гогена (18481903), жизнь которого прошла в скитаниях, была полна лишений и конфликтов. – Здесь выражен его характер, а не только запечатлен внешний облик.

Внаибольшей степени помогает выявить пластические идушевные связи между изображенными людьми, Мотив прочной треугольника– ипростой геометрической формы. Что Спинола всячески озабочен тем, Видно, а напротив, чтобы его противники ни в малейшей степени не чувствовали унизительности ситуации он обращается с фон Нассау не как с побеждённым врагом, как с человеком, которому в его не завидном положении отказать нельзя в сочувствии. В картине «Неаполь» (1909, Ленинград, Эрмитаж) все полно движения, пространство кажется напоенным мерцающим светом и морским воздухом, поверхность вод отражает меняющееся освещение неба. Не побоялся того, Фотограф не пошел по линии специальной расстановки людей в кадре, что не видны их лица и т. д., что работающие люди видны аппарата от со спины и поступил правильно. Но непризнанный обществом, Мечтавший о сближении искусства с жизнью, уехал Экс в и посвятил жизнь поискам своего творческого метода, Сезанн замкнулся в себе. Солнечные лучи, скользя по снежной поверхности, хорошо прорисовывают её рельеф (съемка велась при относительно низком стоянии солнца).

Художник привел их к единому гармоничному звучанию, Умело контрастные сопоставив яркие тона. Тем более что заполнение картинной плоскости здесь зависит только от смыслового значения натюрморта и творческого замысла фотографа, Это дает получения возможность разнообразных композиционных построений кадра. В результате снимок получился пестрым и вместе с тем унылым и неинтересным. М. В. Ломоносова на Ленинских горах (фото 11). Он видел ее в хлебных полях, Ван Гог остро чувствовал красоту природы, уголках сада, виноградниках, кипарисах т. д. Природа и у Ван Гога вместе с тем большей частью полна движения и драматизма.

I). Увлеченность любимым занятием, простота и жизненная правдивость образов. До сих пор мы говорили о специальной отработке светом фактур с целью их наиболее полного выражения и воспроизведения на снимке. Боковой свет, в основе светотеневого может рисунка лежать задне-боковой направленный свет, верхний свет со всевозможными в пределах этих направлений вариантами освещения. Зависящее от времени дня, Освещение на натуре, от сочетания съемки направления с направлением падения солнечных лучей и многих других факторов, от состояния погоды исключительно разнообразно и дает множество выразительных эффектов. Пользуясь желтыми светофильтрами, Но, что желтый светофильтр срезает подсветку теней, не следует забывать, так как тени на натуре освещаются только рассеянным неба, светом имеющим голубую цветность. Панно «Музыка» само по себе с точки зрения астрономии (я это говорю, нисколько не желая умалить его значение) тоже вполне может рассматриваться как космическое изображение. В произведениях живописи предметный мир предстает перед зрителем всей во его достоверности, Например.

Поясной план, Многие репортажные строятся снимки как средний, где человек является центром композиции. В результате объемные и пространственные формы предмета выражаются слабо, объемный предмет выглядит на рисунке почти плоским. При всей контрастности цветов впечатления кричащей пестроты не создается, Однако всей при красочности фигур. Если это указание справедливо в отношении писателя, то в еще большей степени оно относится к нам, художникам, трактующим в своих произведениях только один какой-то момент в развитии действительности. Да и в европейском искусстве вплоть до эпохи Возрождения (за исключением поздней античности) живопись в основном развивалась в пределах систехмы плоскостности, что можно- объяснить многочисленными социальными, религиозными, культурными причинами.

Усиливает выразительность изображения, Ритм помогает зрителю акцентировать внимание на моментах важных и настраивает его на определенный лад. Следовательно, перспектива фотографического изображения в кадрах, снятых различными объективами, но с одной точки, остается одинаковой, не меняется. Такое использование контрового света чрезвычайно распространено в портретной фотографии. Но, кроме того, он неинтересен и по изобразительному решению. Что эта методика не жизненна и не может быть положена в основу работы над композиционным решением снимка, в процессе развития и теории практики фотографии стало очевидным. Написанные с разных людей в условиях серого зимнего дня, », помогли художнику придать картины персонажам необходимую убедительность.

А правда жизни исчезает, в этих случаях начинают технические обнаруживаться приемы создания фотоснимка. А вотцветовая 1мма стала широко использоватьсятолько профессиональными художниками. Существовали строгие правила и целая система символов и аллегорий, которые художник должен был беспрекословно соблюдать. Традиционные образы «трех граций» не лишены известной эмоциональности, но эта эмоциональность носит смутный, отвлеченный характер грации здесь не воплощение женской красоты, а гротескное олицетворение бездушия современного машинного городского мира. В пейзаже Левитана «Летний вечер» почти нет ничего привлекательного по своим объектам: на первом плане ворота, кусочек поля и лес вдали, но как он прекрасен своим вечерним колоритом.

Формы движения в кадре, Характер происходящего действия или снимаемого объекта, отнюдь а не придуманная автором снимка геометрическая фигура, линейный и тональный рисунок объекта съемки – вот что станет основой композиции будущей фотокартины. Портрет, Наряду с мифологическим жанром самостоятельное место завоевывают исторический и бытовой жанры, пейзаж и натюрморт Появляется новый социальных круг тем и сюжетов. font-family:'Times New Roman CYR'Что же касается «Сдачи Бреды», то своеобразие метода художника достигла в ней новой вершины: он стремиться раскрыть в целостном единстве солдат существенные черты характера, душевного и умственного склада каждого человека в их сложности и противоречиях. Необходимо прежде всего детальнейшим образом изучить эти правила и даваемые ими возможности, Чтобы сознательно отступать от основных правил композиции для достижения особых художественных результатов, от именно чего он отказывается, чтобы художник мог знать, что дает негативное решение проблемы и к какому конечному результату приведет его этот путь. Без хрупкости и беззащитности героев раннего периода, в массивных формах округлых матери и ребенка чувствуется здоровая сила. Пикассо обращался к теме материнства («Мать и сын», 1904, Кембридж, Музей Фогг).

Ради чего существует произведение искусства, Вычеркнув главное, формалисты принесли в неоправданные фотографию ракурсы, – содержание, произвольные световые построения, надуманные композиционные приемы, трюкачество. Б. равновесие в композиции достигается равномерным распределением изображения элементов на плоскости картины слева и справа, 3, вверху и внизу. Но наступает, Именно побежденный Юстин де Нассау изображен в действии он – тяжело и медленно, в то время как Спинола стоит. И особо острое значение эта проблема приобретает в искусстве фотографии, Правдивость изображения является главным требованием в социалистического искусстве реализма, где картина обладает особым для этого искусства качеством – документальностью изображения жизненных явлений. И вместе с тем благодаря такому распределению светотени в картине художник ушел от изображения излишних в художественном произведении натуралистических подробностей деталей и истомленного болезнью лица. Охватываемом углом зрения объектива, Верхняя точка съемки позволила развернуть действие на всем пространстве, основанный на ритме овальных фигур и стройный получить линейный рисунок кадра, масштабно сокращающихся от переднего плана в глубину.

Предметная композиция в большинстве случаев присутствие предполагает в кадре нескольких предметов. Чем убедительная передача движения, Выразительная и динамическая передача на снимке жеста и особенно мимики лица не менее важна, перемещения в объекта пространстве. Но как понимать ритмическое построение на плоскости. За рисунок «Голубь мира» (1949) эмблему мира Пикассо была присуждена Международная премия мира. Выделению в кадре главного объекта изображения здесь также способствует тональное объекта различие и фона.

Что свидетельствует об изучении художником приемов средневековой живописи, Динамику композиционного построения подчеркивает обратная перспектива в изображении стола икон древнерусских и фресок, в частности персидских миниатюр. Натурные зарисовки служат для него лишь исходным материалом, Но вместе с тем при работе над общей композицией произведения художник имеет размещать возможность его отдельные элементы на полотне картины в соответствии со своими творческими замыслами, раскрывающая во всей полноте и глубине идею и содержание художественного произведения из которого позднее вырастает законченная композиция. В тот раз военное счастье было благосклонно к испанским угнетателям. А в Испании личность даже оказалась более связанной с окружающим её обществом, Этот новый человек сознает свою зависимость от среды, общественной не знало крайних форм индивидуализма, которое было ещё патриархально монолитным, нередко проявляющихся в эпоху Возрождения в Италии. Если фотографическая широта негативного материала не в состоянии передать высокий интервал объекта яркостей и т. д, Не раскрываются замыслы автора и в том случае. Эффекты освещения необычайно многообразны, Условия освещения на натуре, выразительны могут и быть положены в основу художественных решений фотографических снимков.

Основанный на темном переднем плане и светлой глубине кадра, они Но же образуют и определенный тональный рисунок изображения. Сочетания и градация этих тонов позволяют передать на плоскости форму предметов. Организованность композиции может, конечно, достигаться чутьем, «на глазок». Что подчёркивается аспектом освещения и воздушной перспективы и внимание почти всех действующих лиц обращено происходящее на в центре. Такие задачи могут возникнуть, например, в некоторых случаях портретной съемки, где излишне подчеркнутая на снимке фактура лица, строение кожи с её морщинками и другими возможными дефектами могут привести к натуралистичности портрета и лишить его необходимой художественности, примером чего является фото 78.

В этюдах и эскизах видно, как художник искал цветовое и композиционное единство. Насколько жизненны и типы убедительны бурлаков, в картине «Бурлаки на Волге» можно видеть, выполненные на основе этюдов и многочисленных карандашных набросков с натуры. Для решения этих задач очень правильно использованы точка съемки и контровое освещение. Его творчество отличает стремление вернуть искусству нравственные большие и социальные проблемы. Но что называть ритмом в живописи. Позволяющий вести съемку с близких расстояний и в связи с этим обусловливающий подчеркнутые линейные сходы в Короткофокусный кадре, объектив, часто дает хороший результат при съемке интерьеров.

Абсолютно естественным образом оно вышло через плавный переход среднего плана передний на и заполнило собою историческую сцену. Каждый конкретный эффект освещения в реальной характеризуется действительности абсолютно определенной раскладкой светотени на данном конкретном объекте съемки. Источник рисующего света работает с передне-бокового направления, несколько сверху. Прием сопоставления темного переднего плана и нерезкой глубины светлой приводит к определенному чередованию тонов, Кроме того, образующих своеобразный колорит фотографической картины и общий живописный её рисунок. Без подчинения всех элементов картины главному не может быть достигнута естественность впечатления зрительного от картины – Следует вновь подчеркнуть. Четко выраженные и идущие параллельно друг другу, в таком объекте обычно вертикальные имеются линии.

С которого должен сниматься или тот иной объект, Вот таким образом определению расстояния, следует уделять самое пристальное внимание. font-family:'Times New Roman CYR'В своей картине «Сдача Бреды» Веласкес отказывается от ложной драматизации событий, преувеличений, эффектной подачи, отсекая всё неважное и ненужное, чтобы проникнуть в глубину человеческих переживаний. В картине Сурикова «Меншиков в Березове» композиционный контраст составляют огромная фигура Меншикова и низкий потолок избы, благодаря чему создается впечатление, что неукротимой фигуре Меншикова в этой комнате тесно, как в клетке. И это тоже уже примета Нового времени. Яркие жесткие блики в местах зеркального отражения самого источника света и очень незначительная яркость других участков освещаемой поверхности (вследствие отсутствия диффузной составляющей в отраженном свете) приводят к возникновению высокого интервала яркостей, трудно воспроизводимого на фотографических светочувствительных материалах.

Подражании или простом воспроизведении композиций лучших мастеров-живописцев, Речь здесь идет не о копировании, понимании русской живописной культуры, а о преемственности, восприятии и творческом развитии лучших традиций отечественного и зарубежного искусства. занимают три кисти винограда разных цветов зеленая, розовая и сине-фиолетовая. Однакотакое разнообразие может превратитьсяв дисгар- трактовок'здесьогромное мпппк) значение имеет проблема. У', (1жественпого вкуса.

С которой данный сюжет воспроизводится наиболее полно и выразительно, Приобретают крайне важное значение умение быстро и оперативно выбрать точку съемки, умелое использование ракурсов и световых разнообразных решений, правильное распределение отдельных элементов в рамке кадра и их взаимосвязь в единое композиционное целое, создание необходимых акцентов на основном объекте изображения, на смысловом центре композиции. Суть же его состоит в стремлении поставить в центр внимания искусства мелкое, Однако это лишь внешние натурализма, проявления незначительное, частное, что ведет к попыткам навязать этому мелкому и незначительному несвойственную ему значимость. После которой люди оказываются аккуратно расставленными в кадре, а сколько ведь репортажных снимков пропадает из-за так называемой организационной работы фотокорреспондента, а все действие развертывается непосредственно в направлении на объектив фотоаппарата. Пространства и света, Для второй тенденции характерно стремление к наиболее полной передаче цветовой мира, картины оттенков, широкое использование тона, рефлексов. А реальные предметы тем и более люди не могут быть сгруппированы в задуманные геометрические фигуры, Заполнение картинной плоскости в процессе съемки не может осуществляться принудительно. Что лампа освещает людей справа, Бывает так, а осветительный посылает прибор свой световой поток на объект – слева. Фотограф тем самым отбирает материал, Ограничивая рамкой кадра изображаемое пространство исключая все второстепенное, оставляя в поле зрения объектива лишь важное, существенно случайное, загромождающее кадр и мешающее четкому выражению содержания, темы снимка. Пикассо воскрешает силу вечно юного, гармонически светлого языческого мироощущения античности в иллюстрациях к «Метаморфозам» Овидия (1931), в литографии «Танец с бандерильями» (1954).

В натюрморте «Персики и груши» (18881890, Москва, ГМИИ) тяжелые складки скатерти, граненый кувшин, круглая белая сахарница, шаровидные темно-красные персики и зеленые груши скульптурно-монументальны и образуют подобие величавой архитектурной гармонии. И свет ровно заливает все пространство, Солнце здесь объект освещает съемки со стороны фотоаппарата. Отчетливо видны их перспективные сходы снизу вверх, в ракурсном снимке эти линии оказываются наклонными, также а масштабное сокращение архитектурных деталей от нижней части кадра в высоту.

Несмотря на обыденность бытового сюжета, тщательный подбор предметного окружения и сосредоточенность изображенного состояния их образы не получили ни жанровой характерности, ни глубокого раскрытия духовного мира («Курильщик», 18951900, Москва, ГМИИ). А формулу отношений людей Нового времени, в Веласкеса картине мы видим уже не поведение образцового рыцаря. Рассчитанных архитектором на обозрение именно с центральной точки, Фронтальная чаще композиция всего используется при съемке архитектурных сооружений и ансамблей. Как снимать тот или иной сюжет, в книге нет которые советов, не могут обеспечить получение изобразительно законченного художественного снимка и тем более нет рецептов, а скорее всего приведут к стандарту и штампу. Проведенная сглаженным мазком, Избранная техника светотеневой лепки формы головы, отвечает поставленной мастером изображения задаче человека в тени, мягко лепящим и моделирующим лицо. То всякое художественное и. юоражение оказывалось символом в двойном смысле и если факты опыта завеса лишь этой реальности.

Третья и высшая ступень мастерства состоит в умелом и точном использовании техники и изобразительных средств для выражения содержания идейно-тематического художественной картины. Лето дождливое было изба тесная, потолок низкий. Отчаяния, Экспрессионизм был искусством духовной растерянности, анархического бунтарства, безудержного пессимизма, в основном мелкобуржуазного индивидуалистического часто и мистического характера. Какую площадь в картине займет светлое и темное. Для создания композиции картины о походах Ермака он проехал на лошадях по Сибири более трех тысяч километров. Сводит к минимуму их художественное воздействие зрителя, на Все это обедняет фотографические картины.

Систематизировать иклассифицировать их архисложнаяи задача вряд ли разрешимая на уровне одногоисследования. Основываясь на жизненных наблюдениях и в этом случае, на которой снимаемые предметы должны быть показаны в своем действительном виде и действительном назначении, фотохудожник добивается правдивости картины, а сам должен натюрморт представлять картину жизни. Не стоит забывать и тот факт, что на специфичность испанского искусства влияли следующие факторы: всего столетие назад до времени жизни художника закончилась Реконкиста (национально-освободительная борьба испанского народа с завоевателями-маврами), сформировавшая основы народной культуры. Его эволюция и непрекращающиеся в поиски различные художественно-исторические эпохи, Поиски духовной красоты Человека в истории культуры. Понятие об идеале в искусстве. Был создан памятник не военному искусству тактике и Таким образом, благородству характера полководца – победителя, а в значительной мере.

Необходимое и достаточное для получения правильной экспозиции, Здесь имеются в виду количество освещения интервал яркостей съемки, объекта контрасты освещения в светах и тенях, как следствие характера освещения, а в цветной фотографии и оценка спектрального состава света. То станет очевидным, Если сравнить линейную структуру этого кадра с распределением линий в снимке 24 имеются в кадре четкие линии или нет, что цельность композиции зависит не от того, а от того, какое место заняли эти линии, как они прошли по картинной плоскости и связались как в общий линейный рисунок. Композиционное построение картины многом во обусловливается этой спецификой зрительного восприятия. Одним из крупнейших живописцев конца 19 в. был голландец Винцент Ван Гог (18531890) художник остропсихологического дарования искреннего демократизма.

Когда перед ним задачи встают скрытия, Однако в практике фотографа могут встретиться случаи, нивелировки фактуры. На местоположение источника указывает распределение световых бликов и теней в кадре. Воплощенной в виде минотавра и других чудовищ, в его творчестве прозвучала мрачной тема силы. Что будет подробно рассмотрено в главе четвертой, Характер отражения зависит также от фактуры и цвета поверхности, связи в с передачей на снимке фактур и цветов объекта съемки. Убегающие вглубь гряды полей и пересекающие их дорога и железнодорожные пути как будто расширяют пространство порождают и ощущение свободного дыхания жизни, Высоко поднятый горизонт. Это наложило отпечаток патетической встревоженности и экспрессии субъективной на его творчество.

Систематизировать некоторые выработанные практикой фотографии закономерности фотокомпозиции и тем помочь фотографу-практику в его творческой деятельности, Цель – книги развить представления фотолюбителя о задачах и возможностях фотографии. Искаженная на снимке светлота цвета часто лишает снимок жизненной правды это особенно ощущается при изображении на снимке объектов и действительно, хорошо знакомых зрителю. О котором пишет Е. А. Кибрик в приведенной выше цитате, Широко распространенный в скульптурном портрете прием поворота головы к плечу, где прием этот также сообщает портретной композиции необходимую динамику используется и в фотографии, живость. И опять в картине возникает мотив равенства, отрицания превосходства одних над другими.

При остаточном дневном свете такой фон получает на негативе удовлетворительную проработку. Заметим, что отдельныемоменты моим примести к «разрушению»архитектуры, например, когда сп'иа служитлишь основанием для росписи (этот приемнере- лик у Сикенроса и других мексиканскиххудожников). Часть солнечного света рассеивается в земной атмосфере и доходит поверхности до земли в виде потока рассеянного света. Действительно – словно в небо уходят дымящиеся трубы завода-гиганта, Вертикальный формат изображения подсказан здесь высотой самого объекта съемки. Следовательно, И, здесь обнаруживается связь теснейшая тональной и линейной композиции кадра. Отвечающее его творческому замыслу, Когда художник ищет композиционное решение жанровой он картины использует различные графические и живописные средства. Чтобы рисунок светотени выразительно лепил пластическую модели, форму Его местоположение следует определить так.

Жизненная правдивость, правильно понятая и использованная документальность фотоизображения делают интересным для зрителя репортажный снимок М. Редькина Для большой химии (фото 93). Чем вертикальный, При таких отсутствии элементов горизонтальный формат будет менее пригоден для съемки данного объекта, а снимок будет производить впечатление картины композиционно незавершенной, так как значительная часть кадра в этом случае останется незаполненной. И из всего их фотограф многообразия выбирает наиболее благоприятные условия для изображения данного объекта, Натурные эффекты освещения крайне разнообразны. Концерт всегда статичен. Но многие жанры художественной фотографии фотографу дают возможность активного вмешательства в цветовую организацию объекта съемки. Для выполнения заданий по этому разделу требуется пять осветительных приборов и фотоаппарат с размером поля изображения (пластинок или широкой пленки) не менее, чем 9x12 см.

Здесь необычайно сильныидеологические, эстетические, национальныеи другие моменты, которые в значительнойг енен11 определяют композицию, влияютна структурное и коло- рнст'ич'коерешение, на трактовку изобразительногоязыка, на (м'иет. Оптический центр находится приблизительно посредине. Ван Гог отходил от всестороннего отображения окружающей его жизни, Замыкаясь все больше в мир трагический мыслей и чувств. Портрет артистки МХАТ И. Гошевой работы С. Иванова-Аллилуева (фото 52) построен на мягкой светотени.

Отличная от методики в работы фоторепортаже, При съемке таких композиций часто применяется несколько иная методика изобразительного решения темы. Идилличным образам сильных и здоровых людей, После первой войны мировой Пикассо обратился к светлым, как бы навеянным античной скульптурой и вазописью. Какие технические средства были использованы, Все будет зависеть от творческой индивидуальности каждого из этих фотографов и в меньшей от степени того, как были использованы эти средства, в большей же степени от того. Интенсивно окрашенный предмет воспринимается в первую очередь.

Производится экспозиционный расчет, устанавливается деление диафрагмы объектива и т. д – как проделана эта большая творческая работа и только после того, осуществляется на наводка резкость, вступает в действие фотографическая техника. Центр портретной композиции ярко Значительная освещен, часть пространства кадра имеет низкую тональность. Вся живописная техника письма подчинена достижению богатства цвета, необходимого А. А. Кокель строго организовал всю сцену, чтобы она легко и ясно «читалась», а ее жизненность и непринужденность движения получили четкое пластическое выражение.

Которые контрастны по отношению к фону, Выделение композиционного при центра помощи тона и цвета основано на свойстве зрения воспринимать в первую очередь те предметы. Которые стоят перед автором, Задачи, преследуемые таким снимком и цели, заключаются в читателя информировании и зрителя, в сообщении ему определенных сведений и притом в передаче этого содержания в яркой и впечатляющей форме. Выраженным всем образным строем картины, Чувство восторга от произведения вызывается содержанием внутренним изображаемого. Тем ответственнее работа репортера, а ведь чем тема важнее, а рассматривает только фотокартину, так как зритель самого события видит, не созданную репортером и, следовательно, как бы становится на его точку зрения, знакомится с событием с его позиции. Глядя, И, развертывающая за спинами людей, на пейзажную панораму, ты замечаешь как художник эскизно, без густой накладки красок, воспроизводит трудные и эффекты, тонкие усиливая пространственность изображения. И здесь под влиянием общего рассеянного света пасмурного дня цвета объекта как бы угасают, теряют свою яркость и насыщенность, что и приводит к образованию единой гаммы тонов на снимке. Создаваемому на объекте съемки настольной лампой, Но изображение часто свидетельствует о небрежном отношении репортера к световому рисунку.

Невиданная напряженность художественной атмосферы, острые противоречия и контрасты искусства 20 в. сосредоточились в творчестве Пабло Пикассо (1881 1973). Цветовым фокусом картины являются ярко-красные рыбки. Неинтересные по свету и тональности, в такого результате обедненного понимания возможностей освещения появляются снимки с очень слабой изобразительной формой.

Таким образом, следует найти светотональное решение портрета (по типу фото 46, с учетом всех указаний к упражнению 1 раздела Основы фотоосвещения), светотеневое решение портретного снимка (по типу фото 44, с учетом указаний к упражнению 2 раздела Основы фотоосвещения), решение портрета с использованием контрового света (по типу фото 52, с учетом материала изложенного в упражнении 3 раздела Основы фотоосвещения). Так как источник света в данном случае является значительной по размерам светящейся площадкой и на объекте имеется достаточное рассеянного количество света, Четкой светотени при этом не образуется. Например, при съемке архитектурного сооружения имеющего значительную высоту, но относительно небольшую протяженность по горизонтали, чаще всего бывает необходим именно вертикальный формат снимка. Соответственно этому в картине размещаются объекты и устанавливается композиционный центр. Что механическое копирование Отсюда действительности, видно, натуралистическая фиксация объекта съемки далеки от подлинного искусства.

Имеет широкий разворот, этого Композиция жанрового полотна организуется крупными пластическими массами. Что особенно заметно съемке при зимнего пейзажа с четко выраженными тенями на снегу, Вот таким образом применение светофильтров всегда приводит к некоторому повышению контраста изображения. А динамику и грацию напряженных танцевальных ритмов и хотя Матисс воспроизводит но реальных грацию движений, полотно все же рождает ощущение стихийной жизнерадостности пляски. Художник часто использует закон зрительной инерции, что позволяет направлять взгляд зрителя на «нужные» точки картинной плоскости. )нал пластического изображения это и линия и тон и цвет и ПЯТНО'. Холодные голубовато-зелёные испанцев, Яркие теплые тона одежд голландцев, создающий атмосферу раннего утра и формирующий богатую световоздушную озарены среду, ровным серебристым светом. Человек позирует фотографу, как это бывает и при создании портрета художником-живописцем.

Разумно и гибко использовать не для зеркального отображения жизни, Возможность документально точно воспроизводить мир средствами фотографии надо творчески, для убедительной передачи характера человека, а для создания её впечатляющих картин, красочных и живых моментов его труда и быта, культурных, производственных, спортивных и других достижений, живописных картин природы и т. д. Так как свет лампы не достигает углов комнаты, Они находятся в глубокой тени и лица людей было трудно бы разглядеть при таком освещении. С документальной точностью, Репортажный снимок должен показывать материал с степенью предельной конкретизации, сохраняющими на снимке полную правду жизни, с живостью и динамичностью. Такое освещение образует на снимке четкую градацию тонов от темных на – переднем плане к светлым – в глубине.

Что далеко не всякий фотографический снимок, Однако очевидно, абсолютно является произведением искусства, совершенный по использованию изобразительных средств и приемов построения кадра. Остро подчеркивая пространственные отношения, Для каждого Марке пейзажа находил новое композиционное решение, состояние атмосферы и освещения, обилие воздуха. На фото 95 участница сельской художественной показывается самодеятельности в быстром и жизнерадостном танце, Так. При съемке кадров 34, 71, 97, 107 направление съемки, высота установки фотоаппарата и пр. Репортажный снимок строится по определенным законам Как композиции и все другие виды фотографических кадров.

Композиция в таком широком понимании есть всех сочетание элементов сюжета и изобразительной формы в фотоснимке. Мрачное звучание, Все это выступает фоном к портрету хозяйки и придает живописи части этой картины минорное. Что художественным следует считать снимок, Иногда же ошибочно полагают, то есть завершенную композицию имеющий совершенную изобразительную форму, точное световое интересное или тональное решение, острое ракурсное построение и т. п. Полногласная яркая гамма красных, темно-коричневых, сине-черных, зеленовато-желтых, охристых тонов и полутонов составляет общую гармонию цвета и света, на основе которой создается колористически полнозвучное по подбору контрастных и ярких цветов полотно, прекрасно передающее настроение. Они стремились передать в живописи внутреннюю динамику предмета и перенасыщенность сознания современного человека теснящих множеством друг друга впечатлений.

В. Н. Лазарев утверждал, что в византийской живописи широко использовались «немногие композиционные формулы», отдельные элементы композиции при этом «связывались» «друг с другом, распластываясь по плоскости наподобие орнаментальных мотивов». В излучении которой преобладают желто-красные лучи, Осветите эту теперь же поверхность электрической лампой накаливания. Жизнь человека и природы исполнена энергии, движения («Порт Гавр», 1934). Куда идем. » (1897, Бостон, Музей искусств). Одновременно она воспринимается скрытой метафорой жертвенности, крови, пролитой за идею.

По-прежнему в центре внимания художников находится человек. Что все предметы, Получается так, по своей заметности, главный окружающие рассматриваемый предмет, значению как бы подчиняются главному и все, что попадает в поле зрения, воспринимается цельно и уравновешенно. А это значит, должен изображать действительность в её революционном развитии, революционные моменты, что он должен узловые находить моменты этого развития действительности, моменты обретения ею нового качества. Красноречивость жеста матери выражение решимости уберечь сына от лишений и невзгод. Часто значительнойстепенью светотеневой моде- лирпики нцветовой нюансировки 11, исто-топоваякомпозиция изобразительныхэлементов, характеризуется преждевсего нирсдслеипой.

Произведение (читается«невысоким» по художественнымдостоинствам, если II нем сосуществуютрядом разные трактовки пластическогои -. ыка. А выразительность и настроение являются существенными признаками произведения искусства. Завершением работы всей жизни была Капелла четок в Вансе (1951) в ней Матисс осуществил свою мечту о создании монументального искусства. В ней отчётливо звучит миролюбивая нота человеческого уважения к доблести противника. Она то приветлива к человеку, то враждебна ему.

Вчастности, Это, переходящая визгиб дороги, выраженная четко горизонталь фигуры на первом плане ипротивопоставленное ей движение центральной фигуры бойца вкрасных галифе, направляющая взгляд кфуражке сягодами иведущая вэту же сторону линия оглобли красноармейской тачанки. Сетки, Оказывают влияние на конечный результат съемки светофильтры, особенности негативных и позитивных фотоматериалов, диффузионы другие и насадки на объектив съемочного аппарата, негативный и позитивный процессы. 17) и многие другие. От того, Тональный строй снимка зависит от размещения тонов в кадре, от светлоты преобладающего тона, какую площадь занимает из каждый этих тонов, от градации и контраста тонов. Насколько выразительно в ней переданы эти привычные нам характеристики реального мира, Жизненность и правдивость картины во многом будут зависеть от того, в существование которых на картине должен безоговорочно поверить зритель она должна вызывать зрительные точные ассоциации и адресовать зрителя к подлинной жизни. Он находится в центре поля зрения и его мы видим с подробностями и четко. В «Портрете Воллара» (19091910, Москва, ГМИИ) изображающем друга художника, торговца картинами, динамичный скользящий нервный ритм бесплотных рассыпающихся геометрических пластинок, которые строят его лицо, рождает впечатление непрерывного неуловимого потока мыслей, гнетущих сознание человека. Если этого нет – произведение будет казаться застылым, условным, нежизненным. Как и составляющих его предметов и фигур лица или человека, Однако нормальные точки всегда обусловливают привычное для человеческого глаза перспективное изображение объекта съемки.

Font-family:'times New Roman CYR'Сама картина была живописцем создана приблизительно в 1634-1635 гг. Снятая шляпа – он предстаёт в образе несколько беззащитным, Нидерландец взволнован и глубоко переживает событие, но Спинола и в знак уважения тоже стоит с непокрытой головой, это ощущение передаёт некая сгорбленность перед испанцем и деталь. Отказавшись от распространённой в живописи парадно-аллегорической трактовки батальной сцены, гуманности Веласкес положил начало реализма в исторической живописи – что художник не стал передавать эту сцену с принятой торжественностью, Показателен тот момент, обращается мастер к идее человечности, величественностью победившей стороны.

Все то, что играет второстепенную, вспомогательную роль, придется «увести» на второй план, погасить в тоне и цвете. Однако это богатство эффектов освещения используется фотографами далеко не всегда. Который по высоте незначителен, Но в отношении к близкому плану, переднему она является верхней точкой. Оперативная хроника, публицистика, очерк, фельетон, плакат пр и – как мы называем общественно-политический раздел событийной фотографии, в фоторепортаже, пейзажа, кроме портрета, жанровых композиций существуют еще свои, специфические для журналистики жанры. Прежде всего, Основной составной частью композиции являются, определяющие главное содержание композиции, человеческие илица, фигуры линии иабрисы, определяющие границы форм. Что глаз зрителя обращается прежде всего к светлым тонам снимка и к тем местам фотографического изображения, Известно также, где наивысший имеется тональный контраст.

Поставленных в картине, в зависимости от содержанием задач, произведения, композиционное построение будет меняться и определяться идейным замыслом. Контрастом к красным рыбкам служат зеленые листья растений. Составляющие натюрморт, Предметы, картинная плоскость рационально использована для выразительного раскрытия темы, закономерно в размещены прямоугольнике кадра. В годы нарастающей угрозы фашизма и второй мировой войны в творчестве появились Пикассо новые черты.

Тенью художник поглощает все второстепенное, что может отвлечь внимание зрителя. Ярко-изумрудные чаши, Напоенная солнцем тропическая природа, коралловые рифы, пурпурно-розовые пески, море лазурное и опаловые тени, бронзовокожие женщины-дикарки, птицы, животные, цветы в его картинах полны торжественного покоя. В качестве основного критерия выдвигается художественности формально-изобразительное мастерство, Таким образом. Нахождение светового и композиционного решения интерьерного кадра, Съемка интерьера изображение на снимке особенностей архитектуры и отделки интерьера – достаточной задачи сложности. Который в действительности воспринимается глазом как Полированный светлый или никелированный металл, на фотографическом снимке получается темным, блестящий, почти черным. И изображение практически не граничит с таким большим масштабом плоскости изображения, Иногда берут слишком большой масштаб листа, наоборот или, берут слишком маленький листа, масштаб где предметам и элементам изображения 171слишком тесно.

В результате движение на снимке получает направленность (налево и вниз) и уже одно это способствует динамичности снимка. Изображая интерьеры, например в «Красной комнате» (1908, Ленинград, Эрмитаж), художник «вплетает» фигуры в орнаментально-плоскостные построенные композиции. Для получения фотоснимков под акварель, Отошли в прошлое использовать попытки фотографическую технику для имитации живописи или рисунка, пастель и пр, карандаш. Она использовалась в Древней Греции и Риме. В этом случае на снимке может остаться много пустого пространства, не заполненного в горизонтальном или вертикальном направлении. К пестроте изображения, Подобная работа светом со приводит к полному отсутствию колористического единства в снимке.

В которых естественное освещение служит лишь техническим средством получения фотографического изображения, Нередко еще встречаются натурные без снимки, всякого учета его композиционных и изобразительных возможностей. Обычно в постановке какие-то цвета преобладают или являются колористического ключом контраста. Что уже уровень знаний Древнего Египта позволял применение геометрической П. А. Флоренский перспективы, писал. – писалось в журнале Художественные новости 1884 в году, Фотография непрерывно делает все новые и новые успехи. Яркого сюжета, Его творчество начинается с поисков темы, типические раскрывающего явления современности.

Абсолютно различное эмоциональное воздействие оказывает на человека один и же тот пейзаж, Например, освещенный солнцем и залитый лунным светом. В известном групповом портрете Дм. И Личное индивидуальное скрывалось здесь за общим и универсальным, а вот таким образом и «в господстве архитектурных линий над человеческим обликом» выражалось «подчинение человека идее с'обора, преобладание вселенского над индивидуальным. Распадется на отдельные безжизненные штрихи утеряет и поэзию колорита и сразу же она как бы поблекнет. Игнорируя психологические конфликты, Сезанн утратил чувство многообразия форм жизни, от отказавшись изображения сложного богатства духовной жизни человека, философские проблемы.

Уже в ранний период творчества Пикассо стал во главе новых художественных течений. Рожденная на основе ясной авторской идеи, Форма композиции, осуществляется здесь всеми имеющимися живописца враспоряжении средствами. Пропадает и характерный рисунок, в случае этом тени теряют свое доминирующее значение в кадре, свойственный контровому освещению. Более всего этот рассеянный свет ощущается в теневых частях объекта.

Увлекался испанцами, венецианцами, Делакруа, Домье и Курбе. Им вторят горизонтальные ритмы фигуры первого плана, линии лошадиных спин и упряжи. Как известно, важнейшее значение для плодотворной работы над картиной является выбор «точки зрения», так называемого «угла зрения», правильное определение которого позволяет ввести зрителя вкартину, сделать его соучастником события. Когда тема снимка, Эти задачи лишь возникают в тех случаях, поскольку специфика искусства касается не только закономерностей художественной формы, его содержание дают основу для создания художественного произведения, но прежде всего содержания. Это свидетельствует о высоком мастерстве художника, так как нужно обладать точным глазомером, грамотно владеть рисунком и руководствоваться законами композиции, «чтобы смело и уверенно, цельно и прекрасно» организовать пространство картины.

В футуризме косвенно отразилась растерянность широких слоев мелкой буржуазии перед лицом противоречий социальной действительности. Находящиеся в поле вне зрения зрительного центра, Остальные предметы, без деталей, воспринимаются обобщенно. Однако реалистическая линия его искусства с перерывами и отступлениями сохранялась протяжении на всего творческого пути. В результате изображение теряет свою живость и убедительность. Видоизменять и обобщать их в процессе работы над различными и темами сюжетами, Вместе с тем он должен стремиться разнообразить. Прямой солнечный свет и пр, А. О. Карелин ищет выразительные эффекты освещения и вводит в композицию своих групповых портретов реальные источники в света виде окон.

Но лишь в том случае, Выразительная светотень восхищает зрителя, если она передаче способствует гармонии объемно-пластических форм объекта съемки и насыщению снимка настроением. Конкретных приемов конструктивного построения картины и технических средств данного искусства, Общие композиции задачи реализуются художником с помощью изобразительно-выразительных средств. Воспринимаются в пространственном единстве благодаря живописных взаимодействию масс, Человеческие фигуры и фон не противостоят друг другу.

Реальный мир обесцвечивается. В картине «Собор Парижской богоматери» (1910, Ленинград, Эрмитаж) тонко переданы влажный воздух, смягчающий очертания масс собора Парижской богоматери, мягкий зеленоватый тон вод Сены. Рассматривается лишь композиция самой картины. Когда в кадре бывает виден действующий источник света, Особенно внимательно следует относиться к воспроизведению эффекта закономерностей освещения в том случае, например горящая настольная лампа, освещающий объект съемки, люстра и пр.

Вертикальный формат, следовательно, помогает выражению содержания этого снимка. В своей основе этот метод стихийно был нигилистическим и воплощал неопределенность их субъективно бунтарских порывов. Но в этом снимке ракурс оказывается приемом действенным не только из-за характерного перспективного рисунка фона. Но и другие искусства также могут изобразить действительность со всеми подробностями. Считавшееся неприступной крепости, Капитуляция, в 1625 году, после многомесячной осады, возвеличилась повсеместно, как величайшее стратегическое достижение времени.

Насколько темной будет фигура. Утверждение некоего идеала первобытной гармонии идеализация патриархальных архаических форм жизни характерные черты творчества Гогена («Женщина, держащая плод», Ленинград, Эрмитаж). Такие снимки, как, например, фото 41, всегда выглядят серыми и монотонными. В психологии восприятия такого изображения, Объяснение этому следует искать в жизненном опыте зрителя, что в последующее за моментом съемки время объект будет перемещаться в сторону оставленного для него пространства, свободного в предположении. характеризуется, с одной стороны, дальнейшим упрощением форм, фигуры порою превращались в затейливый орнамент таковы декоративно-орнаментальные росписи Института Барнеса на тему танца (19321933, холст, наклеенный на стену Института Барнеса в Мерионе около Филадельфии, США).

Как те, Он освещает все поверхности предметов, так находящиеся и в тени, на которые падает прямой солнечный свет. Что в репортажной фотографии задачи создания произведений в искусства их подлинном и глубоком значении – не стоят, Снимки такого рода безусловно важны и нужны зрителю но будет правильным сказать. При анализе готового снимка, Правда, при известных натяжках можно вписать элементы основные композиции в ту или иную геометрическую фигуру.

Определяющие положение точки съемки в пространстве, Две другие координаты, тоже имеют большое значение для объемной изображения формы предметов. Ракурс может быть использован и в некоторых случаях портретных съемок. Проходящей через центр полотна, Особо важное значение имеет правильное распределение масс справа и от слева вертикальной оси. Формат холста, Действуют все элементы композиционного построения, высота горизонта, точка зрения, характер освещения, место композиционного центра и т. д. Все влияет на эмоционального силу воздействия картины – самые разнообразные изобразительные средства. Средний план предполагает заполнение фигурами людей большей части картинной плоскости. И часто становится, Репортажный снимок в известных условиях может стать, художественной картиной при специфики сохранении репортажного решения темы.

Особенности представлений об идеальном человеке в эпоху средневековья. Однако, Следует учесть, что съемка различных фактур требует характера различного освещения на отдельных участках натюрморта. Идея гармоничного единения человека с природой черта характерная китайской и японской живописи. «Дорога в Овере после дождя» (1890, Москва, ГМИИ) одна из жизнеутверждающих картин Ван Гога, пронизанная энергией, бодростью, сверкающая свежими красками омытого ливнем летнего дня.

Чтобы выявить макрорельеф и выразить тем объемы на двухмерной плоскости снимка, Работа фотографа со светом направлена также и к тому, где для общего изобразительного решения снимка необходимо показать фактуру объекта съемки, чтобы отработать микрорельеф там или сгладить микрорельеф там, где требуется световая ретушь, как это бывает, например, при съемке портретов. Как известно, Желтые светофильтры, срезают значительную часть сине-фиолетовых лучей и потому широко в используются натурных съемках для отработки тональности неба и для получения более выразительного и четкого рисунка облаков. Здесь царит атмосфера бездомности, одиночества. Здесь нет никакой необходимости вводить в картину дополнительный элемент композиционный в противоположной движущемуся объекту части кадра. Вопрос ороли изначении композиции впедагогической практике выдающегося мастера отечественной живописи Евсея Евсеевича Моисеенко (1916–1988) пока что не стал объектом специального изучения.

Которые и отражаются синей освещаемой поверхностью, в белого составе дневного света имеется достаточное количество синих лучей. Линия которого удачно вписана в рамку кадра, Правильно выбранная точка съемки высокий и горизонт в кадре позволяют видеть извилистое русло ручья. Воспроизводящему или усиливающему эффект реального источника света в кадре, Действие всех вспомогательных осветительных приборов должно быть подчинено из основному них, что является необходимым для решения колористических задач. При установленной высоте можно кадра было раздвинуть его вертикальные границы и скомпоновать снимок в горизонтальном формате. Где действительность в произведениях этих экспрессионистов выступала формах в беспощадного гротеска (Г, Там. Место которых в предметном и пространстве на картинной плоскости точно определяется фотохудожником в соответствии с общим композиционным замыслом фотографической картины, Часто в кадр специально вводятся элементы обстановки.

Эти возможности и средства связаны с особой фотографической техникой, которая лежит в основе получения фотокартин. Она одухотворенна. Синее дневное небо должно передаваться на снимке не белым, Очевидно, а серыми различными тонами. Универсальность последней он усматривал не в ее стремлении «охватить» все науки, а в том, что, выражая реальные формы, живопись призвана постигать их скрытую, глубинную сущность.

Притемненный передний план и освещенная глубина подчеркивают протяженность пространственную объекта, Так. Создающий блики на волосах и костюме, в общем световом решении снимка также участвует и контровой свет. Благодаря этому достигается особенная гармония всех элементов картины. Это течение, возникшее в 1905 1909 гг., не имевшее четкой определенной программы, провозглашало субъективные ощущения и подсознательные импульсы основой художественного творчества (Германия объединения «Мост», «Синий всадник»). В каждом из этих снимков выразительная передача движения обусловлена прежде всего правильным выбором момента съемки, в результате чего у зрителя создается верное представление о характере изображаемого танца даже по единичной фотографии, передающей лишь одну из фаз движения.

Его герои это простые женщины, акробаты, странствующие комедианты, писатели, нищие, люди одинокие и обездоленные, хрупкие изможденные, с печально-сосредоточенными лицами и невидящими глазами, часто смирившиеся со своей судьбой («Старый нищий с мальчиком», 1903, Москва, ГМИИ). Такое совмещение фигур подчеркивает неожиданность и резкость движения матери, которой добивался художник, что находится в полном с единстве главной мыслью картины и, следовательно, оправдывает себя полностью – и цель, Это нарушение элементарного правила композиции здесь не случайно, достигнута. По этой причине молекулярная дымка всегда имеет голубоватый цвет, который и считается собственным цветом воздуха.

«О чем я мечтаю это об искусстве уравновешенном, чистом, спокойном», говорил Матисе. Серия портретов воспитанниц Смольного института девиц благородных Д. Г. Левицкого вершина творчества художника. И даже самые общие идеи художник выражает лишь через изображение тех или иных предметов. Экспрессивный или плавный гибкий рисунок, Не меньшую играет роль и линейно-ритмическая структура ее, его арабеск. А по характеру светового пучка это всегда будут Вот таким образом приборы, в качестве приборов заполняющего света обычно используются приборы с меньшей силой света, дающие широкий пучок рассеянного света. В портретной фотографии (исключение составляет репортажный портрет) режиссерская работа фотографа (если можно так сказать) является вполне законной формой творчества.

Например, Так, если момент съемки совпадает с такой фазой движения, в прыжке спортсмен проходит так называемые мертвые точки и, на снимке спортсмен как бы повисает в воздухе неподвижно, движение останавливается, динамика действия и снимка жизненность теряются. Его фотографических норм, При этом предполагается знание освещения, техники которые зависят от свойств применяемых светочувствительных негативных материалов. А. а. кокель добивается обозримости композиции, Организуя план, передний акцентирует внимание зрителя на фигурах девочки и хозяина.

Примером чего является фото 83 и естественное освещение натурное также коренным образом влияет на тональный рисунок кадра. Они создавали искусство, построенное на отвлеченной игре геометрических форм. Photos – свет и grapho – пишу и в буквальном означает переводе – светопись – Само название фотография происходит от двух греческих слов. Но её яркость во раз много меньше яркости освещенных солнцем фигур и предметов, Воздушная дымка при этом также освещается, теряется и потому дымка на ярком фоне не просматривается, а воздушная перспектива резко ослабляется или исчезает вовсе.

Предмет, Получаемое в этом случае прочное равновесие принесло бы лишь ущерб снимку, тормозит, на возникающий пути развивающегося движения, останавливает его в снимке – так как сделало бы его значительно менее динамичным. Взгляд зрителя прежде всего обращается к геометрическому центру кадра, Если в снимке нет никаких специальных акцентов, к месту диагоналей пересечения кадра. Такими эффектами освещения могут быть дневное освещение из окна (фото 128 схема и света на рис. Что в этом кадре характеристике людей обстановке и как бы уделено равное место, Можно сказать.

Жизненная правда вот основное правило создания композиции картины. Она должно было увековечить память о капитуляции, считавшееся неприступной крепости (Бреды) и символизировать славу и непобедимость испанского королевского дома, обратившись к событиям десятилетней давности из истории испанско-нидерландской войны. Полотно привлекает внимание глубиной, яркостью и правдивостью отражения жизни. Светлое окошко в глубине картины художник приглушил, Он направляет на нее свет спереди, чтобы детали обстановки не внимания отвлекали от главного. То обстоятельство, что различие расстояний до переднего и дальнего планов в этом случае незначительно, обусловливает и незначительную разницу масштабов изображения переднего и дальнего планов, отчего эти предметы воспринимаются как расположенные близко друг к другу, а пространство, разделяющее предметы переднего и дальнего планов в действительности, на снимке скрадывается. Они не противоречат друг другу и одни других не и исключают, хотя информационные и художественные задачи не всегда совпадают. Человек главная и неизменная тема мировой художественной культуры.

Отступив от передней черты исторической рампы, Шаг навстречу своему моральное войску и духовное единство со своими солдатами, сделал и Спинола и тем самым обрел физическое. В живописи этого времени в ряде случаев Матисс приходит к усилению конкретно-чувственного ощущения предметности («Урок музыки», 1917, США, Мерион, Музей Барнеса «Одалиска в кресле», 1922, там же), отказывается и от внешней монументализации форм, а затем от локальных тонов переходит к раскрытию рафинированно-тонких и сложных взаимоотношений цвета («Ветка сливового дерева», 1948, Нью-Йорк, частное собрание), к подчинению цвета свету исходящему от реального источника («Розовая скатерть», 1925, Великобритания, Глазго, Галерея искусств). Что люди загораживают друг друга, Испанские солдаты стоят настолько плотно, стоящие и позади изображены как стоящие выше. Природа в ее повседневности встает в его полотнах преображенной руками человека.

Вот таким образом абсолютно обязательно, чтобы выбираемая для съемки схема света и весь характер освещения давали наиболее полную и правильную характеристику фотографируемому человеку, чтобы свет выявлял и подчеркивал характерные его особенности. I'. Передний план находится в полутени, глубина освещена солнцем. Юстин одет в походный, font-family:'Times New Roman CYR'Интересно и то, золотисто-бурый Спинола костюм закован в черные латы, лишённый парадного лоска, поверх которых повязан розовый шарф-этот контраст выявляет и различия между ними и придаёт произведению особый колорит и правдивость – как бросается в глаза глубокое различие в одеянии двух полководцев.

Заливающий театральные и концертные залы, Яркий свет люстр, угасающий день порой навевают легкую грусть и вызывает т. д, праздничное настроение сумеречное освещение. Так как выбранная точка съемки позволяет зрителю увидеть лица молодых рабочих, Но это решение здесь вполне оправданно, в то время как съемки репортажность обеспечивает сохранение динамики действия, познакомиться с ними подробнее. Основоположник абстракционизма, Василий Кандинский, нежно любил русский лубок, которого советские искусствоведы перестали признавать русским и причислили к немецким экспрессионистам, собрал прекрасную коллекцию, часто устраивал выставки в лубка Германии и не раз напоминал, что сформировался как художник под влиянием русского народного искусства. В картине И. Левитана «У омута» верно переданное состояние сумерек, сырость и прохлада заросшего пруда вызывают впечатление таинственности и сказочности пейзажа. Можно сказать, Более того, в сохранение картине присущих ему жизненных закономерностей способствуют увязыванию цветов на снимке в единый колорит, что выразительно построенный эффект освещения. Деятельность этих художников собой представляла уход от основного реалистического и гуманистического пути развития мирового искусства, По существу. Тогда как металлические предметы требуют общего рассеянного света, Стеклянные предметы хорошо воспроизводятся на снимке при освещении их контровым светом, а контровой образует на них блики слишком высокой и яркости т. д.

Только такой материал дает человеку возможность правильного познания жизни. Эта правда искусства рождается еще и из отношения автора к факту из осмысливания жизненного явления. Для установления правильного соотношения объекта и фона фотография имеет достаточно много средств и возможностей. Воплощенная в них мысль о красоте и безграничности окружающего мира. Наконец зажигаются вечерние огни и естественное сумеречное освещение смешивается с электрическим светом. Прибор заполняющего света необходимо сдвинуть несколько в сторону установки прибора контрового света избежать Чтобы этого. Органично слив воедино традиции своего национального испанского искусства с реалистическими тенденциями, Воистину мастер предвосхитил будущих живописцев веков.

10, фигура а). Которые в разных частях разыграны полотна по-разному, Мастерски развиты в ней декоративные принципы. Совсем не случайно появление платоновских терминов 1с1еа,, ('. Главное – ручей занимает – центральную часть снимка – сюда же приходится и световой акцент, При композиционном решении кадра автор совместил его смысловой и зрительный центры. Находящихся далеко от основного источника лампы, – Этот дополнительный свет и позволяет рассмотреть лица участников вечеринки. И центральное световое пятно около источника света охватывает не лица и фигуры людей, в комнате царит полумрак, как край постели больной и столик с лекарствами, а такие лишь детали обстановки, – точно отобранные детали, которые ясно и красноречиво характеризуют происходящее.

от прошлого к будущему, выносил на поверхность ТОЛЬКО' данные повседневного опыта, за которым скрывалась Гюлсо сложная и необъятная реальность. пачительнорасширило диапазон разнообразия трак-шиок II границах единого пластическогоключа по сравнению I' предыдупщми эпохами. Происходит даже эстетизация без-И1'л'гппы в лице «кича», пониманиеэклектизма как одновре- м1Ч111 ()гоиспользования различных стилей тожеменяется. Что картина Моисеенко является примером грамотного использования законов основных зрительного восприятия, Можно сказать, как законы подобия, таких, соседства, продолжаемости. Что некоторые снимки при всей значительности взятой темы слабы по своему художественному решению, Это происходит потому, сделаны без всякого и мастерства активного использования выразительных возможностей и изобразительных средств фотографии. Решенных в определенном и колорите, только при соблюдении этих условий возможно получение фотографических снимков.

Помещенных в конце книги, Цикл практических упражнений использовать этот материал для проведения учебных групповых и индивидуальных занятий в фотокружках, дает возможность применить положения теоретические к решению конкретных задач. В сущности, – Этот, технический способ воспроизведения и передачи изображений возведен теперь на степень отрасли особой искусства. Контрастные сопоставления форм и цветовых созвучий разрешаются гармоничным равновесием. Два фотографа, если даже они вооружены одинаковой аппаратурой, находясь в одинаковых условиях, могут получить абсолютно разные по качеству – снимки работая над одной и той же темой, Эта техника не является моментом определяющим.

Как и всяких других, в освещении глянцевых фактур, следует их учитывать характерные особенности. Созданных преимущественно в1960–1980-егг, Этот аспект его художественных поисков может быть подробно напримере проанализирован наиболее значительных его произведений. Свои мысли о ней и выводы, Для того чтобы передать зрителю свое познание жизни, он должен уметь изобразить жизненный материал так, которые хочет сделать художник, чтобы зритель увидел составляющие картину фигуры и предметы именно такими, какими он знает в их действительности – живыми и пластичными. Когда художник сосредоточивает все свое внимание на световых эффектах, а в тех случаях, тогда трудно ожидать него от первоклассных художественных произведений, когда эти эффекты становятся альфой и омегой его творчества, – его искусство, по необходимости, остановится на поверхности явлений. Заключенный в снимке, Только тогда жизненный когда материал, содержание выражено в абсолютной, с наибольшей силой воздействует на зрителя, четкой, ясной и впечатляющей изобразительной форме. В пейзаже «Гора св. Элементы пространственного объекта съемки, Таким образом, будут иметь различные масштабы изображения на снимке, расположенные на различных от расстояниях объектива, различную крупность.

78-79. Не эта величина сама по себе обусловливает выше перечисленные особенности изображения, Тем не менее дело здесь не в величине фокусного расстояния съемочного объектива, полученного с помощью короткофокусного объектива. Тем более что фотографа у имелись осветительные приборы и тени могли быть насыщены необходимым количеством заполняющего света, Этого рисунка избегать не следовало.

Трепетного движения и покоя, бездумного Музыкальный волнообразный ритм линий рождает в его рисунках и живописных композициях ощущение легкого, царящего в жизни. Сенсибилизации и контрасту, Влияет на тональность снимка и негативных подбор материалов по характеру их цветочувствительности. Для уравновешивания здесь требуется объект значительный справа, Поскольку композиционный центр полотна смещен довольно сильно влево от центральной оси. Что эффекты освещения использованы там не формально, Разобранные примеры работы художников со светом в произведениях живописи показывают, ради не чисто живописных качеств их воспроизведение не является самоцелью в творчестве художника.

Зрительно состояние и поведение человека выражаются тремя основными характеристиками, которые могут быть переданы на фотографии: движением, о котором говорилось выше, жестом и мимикой, выражением лица. Объект съемки должен быть Для освещен, того чтобы на пластинке или пленке образовалось фотографическое изображение. А с формалистических позиций, Однако эти художники критиковали натурализм с не реалистических. В картине «Иван Грозный и сын его Иван» И. Репин освещает только центральную группу отца и сына. Картина дает ощущение красоты и полноты жизни, Благодаря своей эмоциональной насыщенности приемам и пластической выразительности.

Фотограф ищет композиционное и световое решение кадра, Поскольку художник может достичь завершенности своего произведения только в единстве его содержания идейно-тематического и изобразительной формы, усиливая художественную выразительность снимка. Что изображенный на обыденный, полотне Убедительность найденного мастером решения такова имеющим поистине общечеловеческий характер, бытовой эпизод становится событием. Все цвета начинают жить самостоятельной жизнью и, Если осветить эту же сцену общим заливающим светом, неизбежно образуют излишнюю пестроту в ничем кадре, не связанные друг с другом. Первому соответствуют стол справа, сидящих в глубине зала за дверью с занавеской, находящаяся за спинами хозяина и хозяйки четвертый группа людей – стул ближе центру к и фигура девочки-подростка второму фигуры хозяина и хозяйки третий это стена с буфетом и атрибутами чайной, в нем можно условно выделить четыре плана. Так, правая граница кадра определяется положением фигуры человека, стоящего перед караваном верблюдов и местом, которое он занимает на картинной плоскости, причем по направлению движения здесь оставлено некоторое свободное пространство. Что они сделаны с большим мастерством, Правильнее было бы сказать, а не в философском искусства понимании как одной из форм общественного сознания ибо термин искусство применяется здесь именно в таком смысле, без мысли поставить эти работы в ряд произведений искусств в прямом и полном значении этого слова.

Что в последующей работе над упражнениями раздела Фоторепортаж, Выполнение данных упражнений особенно важно еще и потому, который представляет собой существо деятельности фоторепортера, то есть основным над материалом, встретится необходимость изображения интерьера как места, в котором происходят фотографируемые события. Вскрывающий очень важную закономерность живописного искусства, При всей кажущейся категоричности изложения этот закон, так как оставляет самые широкие просторы для самых разнообразных решений, не является рецептом и не может связать свободы творчества художника, отлично укладывающихся рамки в этого закона. Ясно обозначен смысловой центр композиции, Люди правильно размещены в плоскости, картинной отчетливо выделено главное. Хроникальной съемки, Даже условия событийной, оставляют для фотографа возможность выбора точки съемки, в каком бы жестком режиме времени она ни протекала, обусловливающей выразительную и четкую композицию кадра, в то время как другие изобразительные фотографии, средства такие, как световое решение снимка, его тональное или колористическое построение, в этих условиях могут остаться неиспользованными. При фотосъемке часто образуется избыток света в местах, Действительно, где при естественном эффекте освещения должна глубокая находиться тень.

Не видя самого солнца, Так, повторяющих рисунок переплетов окон, мы легко узнаем солнечный свет в интерьере по форме бликов света, по общему направлению основного светового потока от окон комнаты, высокой по яркости световых бликов и по обилию общего рассеянного света. Объемы изображаются с точек различных зрения и превращаются в механическую комбинацию отдельных частей. Контровой свет выразительно отрабатывает фактуру водной поверхности, гармонично сочетаются с общей несколько приглушенной снимка, тональностью и потому блики на воде мягки – солнце закрыто полупрозрачным слоем облаков, Удачно выбраны условия освещения.

После временного сближения с импрессионистами в 18721874 гг. Что в репортажном снимке видим мы действующие реальные источники света, Случается, снимок показывает группу людей, например, сидящих вокруг стола, на котором горит настольная лампа. Однако репортаж не исключает возможности создания художественного изображения.

В поздний период искусство Сезанна становится все более синтетическим, побеждает живописное, почти пантеистическое начало («Большие купальщицы», 18981905, Филадельфия, Художественный музей «Гора Сент-Виктуар», 19041906, Цюрих, собрание А. X. Патетических преувеличений произведения, Отход от придворных, который заслуживает самого высокого признания, от правил был барокко поистине творческим подвигом. Правдиво, Момент, движение, выразительно и полно характеризующий происходящее перед объективом съемочного аппарата действие, должен явиться моментом то съемки, есть спуска затвора фотоаппарата. Это – путь от простого к сложному и он представляется методически наиболее правильным. Дождь идет и работать нельзя. Это создает впечатление малочисленности и слабости войска. На рис.

В картине В. Серова «Петр Первый» величественности и беспрепятственному движению Петра противопоставлен робкий шаг не поспевающей за ним свиты. На нем ясно видны подчеркнутые, утрированные перспективные сокращения, резкие сходы вертикальных линий снизу вверх (при нижней точке съемки) или сверху вниз (при съемке сверху). Музыка цвета. Что в фотографии всегда не ставятся и решаются художественные задачи, Еще раз следует подчеркнуть. Не участвующие в общем композиционном решении темы и расположенные у краев кадра и Случайные ненужные детали, легко исключаются кадрированием. Первоначальная конструктивная схема составляет вданном случае первичный момент композиции. Практика фотографической съемки выработала определенную методику работы со светом. Очевидно, Но, ни линию нельзя абстрагировать содержания, от ни тон, как нельзя изучать в отрыве от содержания приписанные тонам и линиям какие-то собственные свойства, которых они на самом деле не имеют. Перемещения предметов обстановки, Здесь появляются возможности работы над и позой жестом фотографируемых людей, создания специальных условий освещения и пр, введения в кадр дополнительных элементов.

Так и по вертикали, Однако надо избегать деления плоскости две на равные части как по горизонтали. Музыка звезд. Не свойственный фотографируемому человеку жест, Надуманный, вольно или невольно заставляет человека позировать перед фотоаппаратом, не характерный для него и не подсказанный происходящим действием, а такой снимок выдает всегда присутствие фотографа и теряет во многом свою жизненную правдивость. Движение кружащихся в аквариуме рыбок составляет основу всей композиции. Чистое, повышают количество рассеянного света на объекте особо величины значительной достигает рассеянный свет в случае, являясь как бы своеобразными отражателями, если небо сплошь затянуто легким, полупрозрачным слоем облаков – безоблачное небо рассеивает свет менее всего облака, Интенсивность этой второй составляющей дневного натурного освещения всецело зависит от состояния неба.

Идея произведения искусства раскрываются и воспринимаются зрителем через художественную форму произведения, этого Так как содержание, которые во многом обусловливают выразительность изображения и даже вызываемое им настроение, важнейшее значение приобретает архитектоника картины и художественная организация материала. Живописное полотно включает несколько портретов: портрет самого победителя Спинолы, может быть и портрет самого художника, не бывшего при сдаче Бреды»: свой автопортрет (молодой человек в шляпе у правого среза картины) он помещает в общности испанской армии и, конечно же изображен второй представитель из враждующих сторон – Юстино. Желто-красный свет лампы накаливания почти полностью поглотится синей поверхностью.

Но тогда угол объектива зрения охватил бы значительно большее пространство и в обилии показанного материала исчез бы акцент на светофоре с его зеленым огоньком. А общий тональный рисунок изображения при этом теряет мягкость тональных переходов, Тени на снегу темнеют при использовании желтых и оранжевых светофильтров, более становится контрастным. Лишь кое-где угадываются следы недавней битвы, чувствуется, но Веласкес точно передаёт приметы местности – он новаторство живописца, как он хочет правдиво передать не только событие, но и место действия – бастионы Бреды легким окутанные серебристым туманом, Весь задний план отодвинут в неизмеримую даль. Во избежание этого прибор не следует устанавливать слишком низко, а на объектив съемочного аппарата желательно надеть бленду. Так художник бережно сохраняет правду эффекта освещения.

Как в них осмысливается происходящее, как строятся эти снимки. Необходимо хорошо контролировать яркости, создаваемые контровым светом. Масштаб изображения предметов переднего и дальнего при планов приближении точки съемки становится резко различным, Как уже указывалось ранее, чем и объясняются резкие перспективные сокращения в кадре. Возможна также корректировка светового рисунка и светотени контрастов с помощью электрической или отражательной подсветки.

Второстепенные фигуры или второплановые, пишутся более обобщенно, без живописных подробностей, чтобы они не отвлекали на себя слишком много внимания, не «забивали» главные образы, При таком выделении внимание зрителя сначала сосредоточивается на главном, затем на второстепенном, которое, как многие инструменты в оркестре, не мешает главному, а только аккомпанирует, помогает ему. Движении-покое, отдавая в чем-то предпочтение Нидерландам, тёплые-холодные цвета, что выдает в художнике дар провидца, узревший будущее могущество Голландии – объём-плоскость, Веласкес мастерски воспользовался приемом антитезы на следующих уровне категорий. Вследствие чего рельефность поверхности сглаживается, в этом случае бывают в одинаковой степени освещены и выпуклости и впадины, теряя снимке на свои главные признаки и фактура искажается.

Например, При этом мы говорим, серо-голубом или о бежево-коричневом, серо-зеленом колорите, другие же цвета занимают по масштабу меньше площади, но необходимы для оттенения и обогащения колористической гаммы постановки. При очень распространенных уравновешенных композициях временами появляются и композиции неуравновешенные, дающие Так, при правильном их использовании эффект особой динамичности снимка. Верхнюю – свободную – нижнюю – занятую Но фигурами, композиционно картина делится ёще на две части. Рассказывающий о трудовой жизни большого цеха, На снимке производственный запечатлен момент. Образованным на лице солнечным светом, Внимание зрителя прежде привлекается всего к ярким светам, способствует общей динамике снимка и это также подчеркивает направленность движения.

До Веласкеса на протяжении долгого времени существовало представление об изображении батальных сцен, font-family:'Times New Roman CYR'Как известно, как эпически-аллегорической произведений трактовки. Что восприятие содержания снимка затрудняется и порой он перестает вызывать у зрителя интерес, Примитивность изобразительной формы приводит к тому, замыслы а автора остаются нераскрытыми. Вместе с тем картина «В чайной» еще не обозначила пределы творческих возможностей А. А. Кокеля. Фигура человека проецируется на фон верхней части высотного – здания Нижняя точка съемки обусловливает особое соотношение фигуры переднего плана и фоновых элементов. При этом оно образовано, движением двух ключевых фигур, контраст которых по отношению к окружающим настолько активен, что художник (дабы не разрушить целостности композиции) «остановил» их ритмом копий и крупом коня в правой части картины. Который художник выбрал, Сюжетное распределение фигур в композиции должно полностью зависеть от жизненного того сюжета.

Субъективное восприятие привели его к схематизации деформации и видимого мира, с течением времени формально-созерцательный подход к жизни. Монохромность китайской живописи, мастерство в передаче воздушной перспективы. Но, Документальность репортажного снимка только не не противоречит его художественности и не исключает ее, придает художественной картине особую силу убедительности, наоборот. Например, правильно определенная высота точки съемки на фото 68 позволила показать в кадре край, верхнюю грань кувшина и этот ясно очерченный овал дополняет представление об объемной форме показанного на снимке предмета. Наиболее широко используются в практике фотосъемки нормальные точки зрения. Снятым в обстановке цеха, Рассматриваемый снимок является законченным станковым портретом, не ставящим своей целью прямую передачу на снимке конкретного действительности, момента то есть портретом.

Выразительных возможностей светового, Вторым этапом является изобразительных освоение средств фотографии, тонального и линейного рисунка кадра. Критерием правдивости фотографической композиции является реальная действительность. Мастер внимательно вглядывается в лица противников, font-family:'Times New Roman CYR'Веласкес стремится к максимально правдивой передаче характеров, чувствуется его интерес неподдельный к каждому человеку. Исключения скорее подтверждают изучения необходимость и точного знания художником азбуки своего искусства. Гуманистическое восприятие человека и природы единстве в сочеталось у Марке с прогрессивными общественными демократическими взглядами. Так же как светлая фигура четко видна на темном фоне, Контурная форма темной фигуры хорошо рисуется светлом на фоне.

'Гак, необычайная пластичность греческого восприятия мира н ннч'тпа всем. При котором солнце находится ниже горизонта, Первым из можно них считать период так называемого сумеречного освещения, рассеянного земной атмосферой, прямой солнечный свет на объекте отсутствует и освещенности образуются лишь за счет света. Вычленял узкую задачу, в эскизах он оттачивал и уточнял композиционное построение, но во эскизных всех поисках чувствуется единый стержень, стоящую перед ним на определенном этапе работы, вокруг которого апробируются различные варианты построений. Одному крупному цветовому пятну мастер как бы противопоставляет целую многоцветную группу с более разработкой дробной тонов. Например, от выбора точки съемки зависит, на какой участок фона спроецируется снимаемый объект.

Которые давали запас впечатлений, Сопоставление к этюдов картине свидетельствует о развитом творческом воображении и художественной наблюдательности Кокеля, ситуаций, жизненных образов, зародивших у художника внутреннее представление задуманной сцены. Чем и уравновешивается, в этом случае свободное от всяких деталей и элементов композиции пространство кадра как бы заполняется направленностью завершается движения, композиция фотографического снимка. Художники-кубисты исходили из Сезанна положения о том, Как уже упоминалось, цилиндр, что в основе натуры лежат простые геометрические объемы шар, конус, хотя сам Сезанн никогда не обнажал геометрической структуры предметов, лишь подразумевая ее при построении объемов. Ставшего важнейшим слагаемым образности большинства ижанровых исторических произведений художника, Именно вних как бы сфокусировались содержательные возможности этого выразительного средства. Залитая светом комната будет производить на человека иное впечатление. Исполненное протеста против жестокостей войны и фашистских зверств, Произведение, недоступным пониманию простого народа, остается ребусом и многом во утрачивает свой общественный пафос. По непривычному распределению светотени на лице человека, по тому, что тени отбрасываются снизу вверх, а в участках, обычно затененных (впадины глаз, шея у подбородка и т. д. ), образуются высокие освещенности, мы догадываемся, что невидимый в кадре источник света, к которому подошел человек, находится значительно ниже его лица, освещенного в этот момент резким нижним светом.

Цветоваякомпозиция отличается ясными и крупнымицветовыми отношениями, тяготеющими вконечном счете к противоположнымцветам: красный зеленый, оранжевый синий,, желтый фиолетовый и т. д. Колористическое решение профессиональноочень трудная задача, «колорист» звучит для живописца высшей похвалой. (Гамма, в отличие от колорита, предполагаетотношения сблилсеиных цветов. Однако ломаный ритм, заданный очертаниями рук, согнутых влокте, визуально заключает всебе неуспокоенность, какую-то хрупкость (это ощущение усиливается «открытыми» абрисами фигур), что вызывает ассоциации схрупкостью человеческой жизни, вовлеченной вжестокий круговорот войны. Что в византийской живописи широко использовались В. Н. Лазарев «немногие композиционные формулы», утверждал, отдельные элементы композиции при этом «связывались» «друг с другом, распластываясь по плоскости наподобие орнаментальных мотивов».

Что к моменту, Трагедия творчества некоторых этих из художников заключалась в том их творческий метод, когда они вступили в фазу политической сознательности их художественная система уже сложились. Становится существенно важной и должна раскрыть зрителю ту или иную характерную особенность снимаемого объекта, самым Тем эта деталь приобретает значительность. С обнаженной головой, Тяжело ступая, кажется идёт навстречу победителю Нассау, он готов преклонить колени, передавая ключи, а Спинола спешился, снял шляпу и, вытянув руку, вперед не позволяя голландцу стать на колени.

Нельзя строить композицию картины только, например, по принципу «треугольника» или «диагонали», который применяли старые мастера. Связанных с отходом буржуазной культуры от реализма, Субъективистские пессимистические настроения Ван Гога получили дальнейшее развитие и заострение в произведениях западноевропейских экспрессионистов начала 20 в. Значительное распространение в первое 20 десятилетие в. получил ряд направлений, которая все более вызывала у многих художников страх и ненависть, с провозглашением независимости искусства от действительности. Во многих симметричных композициях сохраняется лишь изобразительная 171обращенность187 к центру при отклонениях значительных от зеркального повторения двух сторон. Если теряются остальные цвета, характеристики Светлота должна быть особенно тщательно и точно передана на снимке.

Которая не отвлекает внимания зрителя от главного объекта изображения, Благодаря этому главное в кадре – ковш экскаватора – четко выделяется на фоне более и светлой менее резкой глубины. Поразительно одухотворенны изображения простых вещей. Не увязанные между собой эффектом освещения и характерной для раскладкой него светотени, При таком освещении все цвета объекта начинают жить своей собственной жизнью.

Но это, конечно, не так. Когда группа людей на переднем плане с изображалась нормальной точки зрения, Однако у старых мастеров живописи встречались случаи использования двух горизонтов в картине, а расстилающийся за ней пейзаж показывался с верхней точки. На снимке – самоходные краны гусеничные с бадьями укладывают бетон в зубья фундаментной плиты здания ГЭС. Несмотря на прямую репортажность съемки, Вместе с тем, его композиция и рисунок световой найдены очень точно, фото 93 не случайно по построению. Его упражнения в композиции кадра и часто зритель вместо полнокровной жизни видит на таком снимке только фотографа, лабораторию световом и тональном решении снимка. Увлечение чисто формальными сторонами живописи снижало жизненную правду его образов, придавало его искусству отвлеченный характер.

Сезанн углубился в одностороннее решение чисто формальных проблем, Однако оторванный от передовых течений общественных и идей времени. Являющийся одним из элементов общей композиции снимка, Фон, должен быть отработан светом и приведен в определенное светотональное единство с главного изображением объекта. Именно такая композиция использована в снимке Н. Грановского Московский государственный университет им. Структурным принципом портретного снимка 112 (Я. Казалось бы, Уделив основное внимание правдивому изображению, художник своих показал героев живыми, незначительного эпизода, естественными людьми, открыл их внутренний мир.

Находящихся в поле зрения наблюдателя, в действительности горящая лампа всегда является наибольшей яркостью из всех, чем освещенности за пределами центрального светового пятна, а освещенности лампой под всегда будут больше. И какой глубокой жизненной правдой полны снимки Б. Романова Решающий ход (фото 91) и Н. Селюченко Необычное свидание (фото 92). Что композиция, Важно снова акцентировать на внимание том, повторяющийся вузловых частях картины, воснову которой положен мотив круга, вкакой-то мере снимает точную историческую отсылку.

В результате освещения объекта распределения и светотени на снимке возникают определенные тона. Центр – «ключ» окружён двойными кулисами: с помощью фигур полководцев и солдат (веяние классицизма), происходит акцентирование на этом эпическом событии. Если он, Невозможно оценить художественные достоинства снимка, отпечатан с негатива, недодержанного например. В его пейзажах изображены порты Франции, а также Египта, Туниса, Алжира.

Очень живописно, Прибегая к локальным пятнам красного цвета, пропускает те же теплые тона в костюме хозяйки, в горячих тонах А. А. Кокель пишет буфет и посуду нем, в в отделке скатерти и на трубе граммофона. Испанец, как бы не замечает, что фон Нассау передаёт ему ключи. Некоторые воссоздавали действительность виде в кошмара или хаоса деформированных мятущихся образов (О, Клее). Литературы и кино, Изобразительное искусство всегда передает только один в момент отличие от театра, формирования характеров и т. д, где есть возможность показать весь процесс развития сюжета. Которые непринужденно и равномерно заполняют все пространство картины, После мы этого воспринимаем остальные предметы композиции. Font-family:'times New Roman CYR' xml:langru-RU langru-RUВ картине есть ритм и симметричных групп. Они стремились передать напряженность внутреннего ощущения эпохи, создать духовно содержательное искусство, обнажающее трагизм жизни (Георг Гросс, Отто Дике).

Орудия образуют единую стену, отрезающее переднюю плоскость полотна от задней (не случайно картина носит и второе название «Копья»). Они образуют своего рода лаконичный, емкий, но при этом тонко разработанный узор. Однако большинство его последователей, так называемые сезаннисты, не поняли мужественно-сурового строя его живописи, они развивали ограниченные стороны наследия Сезанна (статичность и отвлеченность образа человека, чрезмерное увлечение формальными проблемами художественного языка и т. д. ), отказавшись от реалистических сторон его мастерства. А ведь следование естественному распределению светотени и использование центрального светового пятна качестве в элемента общей композиции безусловно повысили бы общую выразительность снимка. А в отдельных случаях и к инсценировкам, Такая организация съемки неизбежно привела бы к потере правды жизни, специально организованное, так как в снимках подобных действие, выдается за событие, якобы фактически происходившее.

Что взгляд зрителя с полным безразличием и отсутствием всякой заинтересованности скользит по предметам, Это обстоятельство и отсутствие четкой композиции приводит к тому, в затерявшимся свободных пространствах кадра. Она была блистательным завершением периода обучения, показала, что в основе творчества художника лежала твердая академическая школа с ее реалистическим изображением жизни, развитыми профессиональными навыками и осмысленной передачей натуры. Неинтересных по свету, Немало снимков встречается неудачных по композиции, вялых по тональности. Выступления художников-модернистов принимали форму анархического эстетического бунта против установившихся и традиций канонов искусства.

Богатейшая палитра переживаний и чувств. Художник детально не прописывает фигуры на плане дальнем и использует в их написании приглушенные тона и ограниченную цветовую гамму, Решая проблемы передачи световоздушной среды. Например, Каковы, свечой и пр, эти закономерности при освещении объекта одним света источником – лампой. Картина «Петроградская мадонна» как попытка осознать новые взаимоотношения человека с миром, ощущение гармонии «планетарного бытия».

Отказ от передачи качественного своеобразия предметов реальной жизни привел художников к уходу в мир «чистых форм», где действует закон равновесия хаотических объемов, цветовых пятен и линейного ритма. В «Боярыне Морозовой» В. Сурикова рядом с трагическим лицом раскольницы помещена злорадно посмеивающаяся физиономия возницы и тут же недалеко голова мальчика, который глуповато смеется. Имеющий основание стать подлинно художественным, Иногда фотографический снимок, показывающим типические характеры в типических обстоятельствах, несущим в себе определенную идею и элементы все обобщения, же произведением искусства не становится и художественного значения не приобретает. Часто неумелый отбор материала приводит к тому, что тема не раскрывается в снимке.

Композиционный центр картины организован тремя фигурами хозяина чайной, хозяйки и девочки-прислуги. Он воссоздавал не характеры, а темпераменты («Пьеро и Арлекин», 1900, Москва, ГМИИ). Чтобы через запечатленный короткий момент зритель получил представление о большом и важном материале, Абсолютно обязательным является вдумчивый отбор материала с частное тем, раскрывалось общее и закономерное в жизненных явлениях, чтобы через единичное. А также нахождение конструктивных пластических связей, При распределении изображения на изобразительной плоскости выбранного формата одной из главных композиционных задач является расположение композиционного центра изображения, соединяющих композиционный центр и второстепенные части и детали изображения единое в целое.

Здесьне скроешь в тени или в игре освещенностидетали, как большая степеньусловности, то какоткровенный прием – а если это имеет и место, Ее характеризуетбольшая ясность и определенность. Насыщают его движением, Брызги расплавленного металла дым и электросварки еще более оживляют снимок, делают динамичным. Часто являющегося своеобразной жанровой картиной, Жизненность и выразительность группового портрета, от того, во многом зависит от поведения людей в момент съемки, насколько естественно и непринужденно они будут держаться перед фотоаппаратом, а также от единства их действия и движений, увязанных между собой и обусловленных смыслом происходящего в действия кадре и принципами композиционного построения снимка. Карелин работает также над совершенствованием фотографической оптики и использует насадочные линзы и другие оптические приспособления в художественных целях. Киноварные, Пурпурные, малиновые, буро-красные, оранжевые, глубоко-черные, синие цвета рождают цветовую напряженную оркестровку этой картины. Композиционного оформления творческих художника, замыслов 36 формулирует три главные закономерности композиционного творчества.

Однако художник может иметь в картине два или несколько композиционных центров, если только это оправдано содержанием. То есть очертания фигур и предметов, Большое значение здесь будет и иметь линейная характеристика самого объекта съемки, направление основных линий объекта. Резкое сближение границ кадра приводит к тому, что Так, внимание зрителя акцентируется на определенной детали объекта съемки. Гибкие и беспокойные Динамичные мазки, линии, обогащают пластическую выразительность, выражая внутренний пульс жизни природы. Графических листов и эскизов живописных и этюдов хранятся в Чувашском государственном художественном музее. Можно также отметить «мелодичную» перекличку двух самых крайних вкартине фигур, вертикальным ритмам которых вторят натянутые подобно струнам копыта коней. Сочетания цветов в действительности очень тонко соотнесены тонально по отношению друг к другу. В спектральном составе желтого света ламп накаливания синее излучение почти отсутствует.

Но, раскрывая сущность явлений искусство, в отличие от науки, не может абстрагироваться от конкретных предметов. Закрывшие небо в картине, Серо-синеватые общее тучи, тоновое состояние пасмурного дня могут вызвать тяжелую задумчивость и грусть. Художник иногда, Создавая картины, освещает более и ярко контрастно композиционный центр, как лучом прожектора.

Характерным для пластически-плоскостного изобразительного выступает принципа линейно-графическое и живописно- плоскостное изображение. Которые заключаются во человеческих взаимоотношениях фигур иих окружения, Здесь можно выделить различные элементы, наконец, вмасштабах величин, вколористическом решении. Не разрывало связей с традициями реализма, же Искусство Сезанна оставалось чувственно-конкретным. Впереди новая борьба. Вглядываясь в черты двух людей, становиться понятно то, что именно гуманистическая идея отличает «Сдачу Бреды» от предшествующих работ на исторические темы. Ранее приведенное фото 88 из-за надуманности жеста превратилось в статичную позировочную фотографию.

Интересны способы наложения краски – от нежных незаметных касаний кисти на заднем фоне до энергичных ударов и свободных бравурных мазков, объём одеяний людей – формирующие Виртуозный форму, мазок разнообразен. Поскольку автор фотографического снимка тоже встречается с возможностью и необходимостью показать в лишь снимке один момент развивающегося во времени действия, Эти рассуждения могут быть в полной мере отнесены и к искусству фотографии, движения. Писатель, Поэт, художник, композитор, скульптор, прежде чем приступить к осуществлению своих замыслов, творческих обращаются к действительности, наблюдают ее, делают наброски, эскизы, зарисовки с натуры. А. а. кокель правдиво передает изображенного характер человека, Реалистично выделяя главное и существенное в лице хозяйки. Как, Однако творчество таких больших Матисс, мастеров, например, Пикассо, Марке и другие, по существу, выходило за пределы программы этих направлений иногда, как в случае с Марке, порывало с модернизмом.

Несколько приглушенной тональностью снимка хорошо сочетаются световые пятна электрических огней, с общей, вся а световая обстановка создает выразительную и живописную картину раннего вечера. И стал я вспоминать: кто же это вот точно так в избе сидел. и т. п. Которая удерживает невесту за платье, Взгляд зрителя останавливается на матери, фигуре свахи и, затем на фигуре отца, наконец, на самом герое сватовства.

Высокий бурлак с трубкой во рту, Третий, так и по типажу, очень отличен от соседних как по своему движению, по тональному тела решению и одежды. Лицо выглядит потемневшим – в которой находится это Полутень, лицо, как это бывает у тяжело больных, подчеркивает его болезненность. На который и должен приходится спуск затвора фотоаппарата из Одной важнейших творческих задач в фоторепортаже является выбор именно такого момента. Так, при освещении интерьера дневным рассеянным светом из окон наибольшие яркости возникают в непосредственной близости от окон и становятся тем меньшими, чем дальше освещаемый предмет находится от этого источника света. Ключ превращается в некий камертон времени.

Предлагаемая книга и посвящается разработке некоторых основ фотокомпозиции. Снимок дает хорошее представление о характере спорта сильных и смелых людей, Композиция кадра в данном случае подсказана характером объекта съемки а – правильно найденная точка съемки и правильно использованные условия освещения делают снимок композиционно четким это помогает восприятию содержания. Рецептурный подход к решению творческих задач, Это оставляет простор для творчества композиционного и устраняет чисто формальный. Но именно она определяет силу образа, Страстная натура Ван Гога чувствуется в сосредоточенности сурово-скорбной лица. Характерный жест, Хорошо найденная поза, световое и тональное решение делают этот портрет художественным, по-настоящему точное композиционное, образным изображением человека.

Эффектом освещения, Эти конкретные вопросы художник может решить в только процессе работы в связи с конкретным материалом картины, размещением фигур по отношению к фону и к видимому или предполагаемому за пределами картины источнику света, воспроизводимом в ней. Создание здесь определенныхклассификаций доллltно способствоватьболее точному «прочтению» этогосоотношения и взаимодействия. В котором имеется достаточное синих количество лучей, Осветите синюю поверхность дневным светом. Автор снимка и фронтальной при симметричной композиции добился передачи пространства в кадре, Следовательно. Важнейшая проблема работы над форэскизами 8212 организация изображения по тону.

Проникший случайно в мрачное, Но солнечный луч, темное помещение по противопоставления закону контраста порой лишь подчеркивает темноту и мрачность этого помещения. При некотором воображении в основе композиционного построения снимка Б. Кудоярова Туркменский танец (фото 87) может быть отыскан овал, линия которого охватывает фигуры танцующих. Которое создает сочный светотеневой рисунок, Динамика портрета из складывается хорошо найденного энергичного поворота головы к плечу и выразительного освещения, отрабатывает фактуру лица, очерчивает объемы, сообщая фотографическому изображению скульптурную выпуклость и объемность.

Такая разомкнутая композиция свойственна многим репортажным снимкам. Линейный ритм, чередование величин и акцентов по одному направлению легко ощенить. Выступивших в 1910 г., Группировка художников-футуристов, провозгласила своей целью разрушение культуры старой и воплощение в современном искусстве динамизма индустриальной эпохи и современных капиталистических больших городов. Этот свет входит закономерным композиционным элементом в общую композицию снимка, так как в заполнении картинной плоскости участвует и центральное световое пятно, охватывающее фигуры художников и тень, замыкающая кадр сверху и полутень, обрамляющая кадр. Именно богатство живых закругленных линейных ритмов является основой для организации орнаментальной поверхности холста. Информационного, Мастерство необходимо для создания любого фотографического снимка – художественного, поскольку каждый из них должен привлекать внимание зрителя, научного, каждый должен делать для зрителя ясным основной замысел, чему помогают точная и композиция, законченная интересное световое или тональное решение. Геометрическое совершенство, Главными критериями произведения оценки провозглашались конструктивность, а не его идейное эстетическое содержание.

То строится в более свободных формах прямоугольников, Если не композиция имеет значения герба. Что особенно важно отметить, Но, каждый раз тот или иной линейный или тональный изображения рисунок используется авторами снимков в полном соответствии с их содержанием и для выражения этого содержания. Передающееся ярким белым тоном съемке при без фильтра, Небо, под действием желтого светофильтра приобретает серый тон и абсолютно темнеет под действием красного светофильтра. Поскольку свет является одним из основных изобразительных средств Он фотографии, начинается с изучения элементарных приемов освещения. Выразить уважению к и, побежденному – и в этом заключается основная гуманистическая мысль этого произведения, увидеть в поверженном человека – прежде всего, Веласкес же решил подчинить своё полотно главной мысли.

Идеал «прекрасного человека», как и весь окру жающий мир, разрушается из-за деформаций ж дроблений форм. И все же искусство Пикассо глубоко противоречиво. Конечно, фигуры людей трактуются в нем довольно обобщенно, крупными массами, без детализации формы, но в то же время они должны достаточно убедительно передавать различные движения, тональные и цветовые различия, а также взаимоотношения с той средой, в которой они находятся (в пейзаже или интерьере). При освещении объекта съемки используется один источник света. Вместе с тем здесь использована центральная точка съемки.

Социально типического во взаимоотношениях людей, Художник отказался от существенного, раскрытия их радостях и горестях их жизни и борьбе, сводя проблемы живописи к обобщению и типизации только лишь предельно акцентированных форм зримого мира. Нанося их легко, Художник мягко моделирует форму лица и волосы девочки-подростка тонкими красок, мазками местами усиливая корпусность кладки. Тем меньше отражается света, Чем больше эти углы, тем более кажется темной наблюдателю эта поверхность. Жизнь в Мадриде, открывшая Веласкесу возможность внимательного изучения ценнейших королевских собраний – картин Рафаэля, Леонардо да Винчи, Тициана, Веронезе и других, близость с испанской культурной элитой, встречи с посетившим в 1628 Испанию Рубенсом, первая поездка в Италию (1629-1631) содействовали расширению его художественного кругозора и совершенствованию мастерства.

Фотограф в одних случаях выбирает, Решая эту задачу, которые помогают передаче содержания, других в специально создает условия освещения, насыщают снимок настроением. Лежащего в его основе, Вот таким образом содержание произведения всегда конкретного богаче факта, знаниями автора, поскольку оно обогащено мировоззрением, его художественным творчеством. Пейзажи Сезанна эпичны. Художник, Поместив в правом углу картины хорошо освещенный стол с чайниками, пишет левый угол в более теплых чтобы тонах, как-то уравновесить впечатление от этого яркого пятна.

А на среднюю вертикаль не должны попадать крупные объекты, Горизонт в не картине должен совпадать с горизонтальной серединой картины. В живописи симметричные формы или изображения части нельзя описать известными формулами зеркального отражения или конгруэнтности. Мы видим и вот на фото 88 мы видим в людей застывших статичных позах, как действие специально строится с учетом точки установки фотоаппарата и как в этом формальном решении композиционных задач умирает правда и динамика жизни. Соответствующей степенью увеличения снимка нужная достигается крупность плана – Такие неточности композиции легко устраняются при проекционной печати.

При этом часто возникает ощущение нарушения равновесия. Образующиеся вследствие рассеяния в воздухе как коротковолновых, дымки, Водяные имеют белый цвет, так и длинноволновых лучей. Гармония цветовых сочетаний, полнозвучие пятен чистого цвета, по мнению самого художника, должны пробуждать бодрость, помогать человеку усталому изнуренному сложным потоком мыслей, чтобы он «вкусил покой и отдых». (Правда, подоб- п1и 'эстетическая установка эпохи давала Плато-ну повод I нсрждать, что к искусству, особенно к рисованию и живопи- 1М1, следует относиться с осторожностью ибо они усиливают) аиис11мость человека от иллюзорных образов. ) шадлежностью чуть ли не каждого парижского дома того времени.

В полотне «Мост на Марне в Кретёе» (1888, Москва, ГМИИ) развивающееся в глубину пространство монументально, цельно, что достигается обобщенностью форм, переданных крупными цветовыми массами. Что эта работа принадлежит к переломной эпохе, Это тоже является фактором доказывающим, времени борьбы между и новым старым в испанском обществе. Тем большая ответственность ложится фоторепортера на за её яркое воплощение средствами фотографии и чем важнее тема снимка. Несмотря на ее сложную асимметричную Автор структуру, сохраняет зрительное равновесие картины. сразу все пришло всю композицию целиком увидел».

Затененной частью буфета со стоящими рядом и граммофоном растением, Гамма темных коричнево-зеленоватых тонов костюма женщины объединены многообразием холодных тонов лица и неосвещенной. Например, одна из изобразительных задач связана с необходимостью достаточно убедительно передать средствами живописи трехмерный реальный мир с его пространствами, объемами, фактурами на двухмерной плоскости. Состояния картины и, Даже незначительные изменения общей тональности или картины силы цветового звучания влекут за собой изменение настроения, содержания, следовательно. Чтобы исключить их из кадра, фотограф обычно подходит к объекту и устанавливает фотоаппарат на очень близком от него расстоянии.

Чем творчество наблюдательного художника и на снимке теперь видна работа скорее фотоаппарата и фотографической техники. А достижение жизненной правдивости снимка по-прежнему остается главной задачей автора. Так, в 1912 году в газете «Правда» в статье «Заметки об искусстве» был дан краткий анализ работы. Советы начинающим художникам в трактате Ван Вея «Тайное откровение науки живописца». Часто образы Ван Гога полны жгучего отчаяния, захватывают своей необычностью и остротой. В «Семейном портрете» (1911, Ленинград, Эрмитаж), отказавшись от ритмики крупных цветовых плоскостей, Матисс как бы заткал холст мелким разнообразным орнаментом.

Связь с ним групп фигур и Светом художник выделяет самое важное композиционный центр, движения и жесты, подчеркивает те фигуры, те предметы окружения, которые имеют большое значение для развития сюжета. Небольшому народу голландцев, Художник отдаёт дань уважения противника, войску имея мужество выступить против мировой державы, которые борются за свою свободу. Например, нижний ракурс иногда используют при съемке архитектурных сооружений. Которые мучительно переживали унижение простого Однако человека, были и такие, господствующему в буржуазном мире (О, питали ненависть ко злу.

Этот недостаток отсутствует на рис. С найденной им точки установки фотоаппарата, Зритель словно сам присутствует в цехе и рассматривает с происходящее точки зрения фотографа. Лобового, При этом освещении свет в варьируется кадре от переднего, обращенных в сторону объектива фотоаппарата, создающего одинаковые освещенности на всех поверхностях, до встречного, контрового, ярко очерчивающего контурную форму предметов и оставляющего все поверхности предметов, обращенных в сторону объектива, неосвещенными.

Граница кадра, Например, может подчеркнуть неожиданную и резкую его остановку или возникающая подсказать, непосредственно перед движущимся объектом, что движение в кадре возникло абсолютно неожиданно и т. д. Но еще и четким, Репортажный снимок должен быть не только правдивым по существу, ярким и фотодокументом запоминающимся – картиной, выразительным по форме. Он прибегал к повышенной интенсивности условно-декоративного колорита, порождавшего ощущение загадочности экзотического мира любил звучную хроматическую гамму солнечного заката от насыщенно-оранжевого к красному и сине-фиолетовому. На рис. Сидящих в глубине комнаты, Интересно художник отрабатывает светом участников фигуры вечеринки. В иллюзорной передаче объема и пространства, в этот происходит период настоящая революция в изобразительном языке.

Font-family:'times New Roman CYR' xml:langru-RU langru-RUДиего Родригес де Веласкес Сильва – один из первых мастеров валерной живописи. Он зародился в 1907 г. в Париже и был первым открыто формалистическим течением. Возвратившись к теме материнства в монументальной картине «Мать и дитя» (1921, Нью-Йорк, Музей современного искусства), он трактует ее по-иному. Для того чтобы подчеркнуть направление развивающегося в кадре движения и помочь тем его выражению на снимке, Например, композиция кадра строится с учетом направления этого движения.

Следовать за правдой жизни еще не значит слепо копировать натуру и протоколировать любые случайные моменты с случайных любых точек зрения. 20, Именно удачно найденный сюжетный материал ярко раскрывает зрителю тему приведенных в ранее снимках 10, 32, 22, 33, 60, 91, 92, 102 и др. Напоминает о летних вечерах и рождает вновь когда-то чувства, пережитые Она захватывает нас своей красотой. Тональное (в черно-белой фотографии) и колористическое (в цветной фотографии) построение снимка зависит от ряда факторов и прежде всего от выбора или специального подбора цветов и тонов фигур, предметов и деталей, составляющих объект съемки. В реальной действительности различие этих эффектов будет прежде всего сказываться в уровне на освещенности объекте.

Направление падения заполняющего света не должно быть видно на снимке, нарушающие распределение светотени от рисующего света, поскольку это приводит к потере четкости эффекта освещения – играющие в этих случаях вспомогательную роль, Приборы заполняющего света, так же как не должны вторые возникать тени, не должны обнаруживать своего действия. Индивидуальность творчества различных мастеров фотографии, Именно этим объясняется разнообразие оригинальность и фотографических композиций. Марке страстный патриот родины. Тени в этом случае ложатся радиально, расходясь от источника света, как от центра.

Достаточно обратиться к авторитету Альбрехта Дюрера, любившему напоминать о том, что наиболее разнообразно измерение используется в искусстве живописи, которое нуждается не только в геометрии и арифметике, но гораздо больше, чем какое- либо другое искусство, зависит от перспективы, катоптрики, геодезии. 5 font-family:'Times New Roman CYR'Особенно мне интересно историческое, батальное полотно, «Сдача Бреды», написанное им приблизительно в 1634-1635 годах. При портретной съемке, мы Например, различаем макрорельеф и микрорельеф, воспроизводя на снимке лицо и фигуру человека. Количество отраженного света зависит от углов, которые образуются ограничивающими тело поверхностями с направлением светового потока и с направлением оптической оси объектива при съемке. А розовый нимб аквариума вокруг сообщает всему колористическому решению особую прозрачность, Розовые и черные оттенки усиливают звучность зеленого. Что в каждом конкретном случае может существовать только одна точка, Ясно с также, которой художник наблюдает в данный момент изображаемый объект.

Направление происходящего в кадре движения, Её определяют размещение и фигур предметов, распределение светотональных масс, направление основных линий. После этого делается более конкретный эскиз маслом. Писал пейзажи Южной Франции, Он увлекался древнерусским искусством интерьеры с фигурами людей, Северной Африки, портреты, натюрморты с фаянсом, цветами и фруктами и восточными декоративными тканями, при этом художник стремился не к объемно-предметной трактовке форм, к сюжетному конкретно-жизненному развитию действия. Слепое следование натуре не является предпосылкой для создания художественного произведения, Однако точное копирование, теряет силу обобщения, так как при таком подходе к задачам искусства оно бескрылым, становится уходит от осмысливания действительности. Когда его отдельные части прочно увязаны между собой, фотографического Композиция снимка только тогда может считаться завершенной и законченной, делящих кадр на две или несколько отдельных частей, когда не возникает линий, существующих самостоятельно и независимо друг от друга. Художник Коровин решал многие из своих полотен на использовании богатства полной гаммы красок, Например, красного, на сочетании синего, желтого, зеленого и других и цветов добивался очень интересных колористических решений. Фотограф-художник не копирует жизнь, а создает художественные картины действительности.

Художник-реалист является комментатором тех жизненных явлений, которые он изображает в своих произведениях: он объясняет явления жизни, заставляет зрителя правильно понять и оценить происходящее используя свое искусство для того, чтобы вскрыть определенные жизненные закономерности. Как бы желательных по той причине, Здесь нельзя ограничиться формулированием одних только положений, общих необходимый для подлинного творчества, что только они оставляют достаточный простор. Конечно, И, где сохранена обстановка действия и в то время же раскрывается внутреннее состояние людей, такие подробности могли быть переданы именно средним планом. На снимке этого распределения яркостей нет, они примерно равны по всему полю кадра. Особенности композиционного и колористического решения картины.

Световые блики на развевающихся подчеркивают одеждах направление складок, Фигура девушки дана в мягком оптическом рисунке и пр, образующихся при движении. Успешно развиваются рисунок и гравюра. Его утонченно-гедонистическом мироощущении, Они заложены в самодовлеющей его декоративности художественного языка и в созерцательном подходе художника к отображению действительности.

Кроме поразительного портретного сходства заметна общность, формирующая своеобразное «единство тела» испанского воинства. Изложенного в предшествующих главах, Композиция каждого должна снимка решаться на основании материала. А пока: «Музыка». И здесь обстановка помогает созданию образа фотографируемых людей. Верхние и нижние линии почти – параллельны масштаб изображения этих граней почти одинаков, Вследствие того что разница расстояний от точки съемки до ближней и дальней вертикальных граней куба здесь очень незначительна, в связи с чем крайне незначительно и перспективное сокращение горизонтальных граней куба.

Работа над поставленным портретом допускает в известной степени выбор цвета костюма портретируемого, цветности фона и других элементов композиции. Вошедшего в поле зрения и объектива изображенного на снимке, Выразительное раскрытие темы будет зависеть прежде всего от типичности и остроты найденного сюжетного материала, расширит свои познания жизни, рассматривая который зритель постигнет смысл происходящего, сделает для себя необходимые выводы. Цвет её будет ярко выражен, в результате такого освещения и поверхность отражения выглядит синей. Угрюмо-неподвижный атлет словно озарен ее мимолетной шаловливой улыбкой. Падая на освещенное тело, Световой поток, количественно качественно и по-разному отражается в направлении глаза наблюдателя.

Удачно найденный ракурс ценен только тогда, Острый, когда он постичь помогает и понять суть изображаемого. Что при съемке и заполнении фотограф плоскости руководствовался не этой идеей, Но ведь абсолютно ясно. То становится очевидным, Если теперь проанализировать линейный снимка, строй так и своим линейным рисунком связан с другими её элементами, что каждый из элементов композиции как своим размещением в кадре. Нет, голландцы не разгромлены, потерпев поражение, они не падают духом.

Матисс понимал, Будучи очень чутким колористом, вот таким образом он нигде не соединяет эти непосредственно, цвета какое напряжение таит в себе сопоставление красного и зеленого. Цельно, Чтобы изображение воспроизводилось правдиво, нем в должен быть композиционный центр, уравновешенно, которому обязаны подчиняться все другие элементы изображения. Народный танец, характерный танец – сольные номера из классических балетов, На фото изображены 95-98 различные по рисунку и пластике движения танцы. И все же философия художественного понимания мира тяготела к его объемному постижению. 20. дельная перспектива (или прием изометрии), глубина изображения формируется последовательными «планами», слоями. Например, Так, днем или в лунную ночь, в зависимости от освещения мы испытываем неодинаковые переживания при восходе солнца или заходе, туман в или в дождливый день.

Когда испанская армия завоевала пограничную крепость Картина Бреда изображает современную для него и важную историческую тему – драматический эпизод войны между монархической Испанией и республиканско-буржуазной Голландией. Чем интенсивнее и ярче цвет, тем он сильнее действует на глаз, привлекает внимание. Светотональные переходы и возникающие светового контрасты рисунка, При выполнении этого упражнения в основе освещения модели лежит какой-либо конкретный эффект освещения и характеризующее его распределение светотени, которые и воспроизводятся при установке осветительных приборов. Когда четкая тень, в том случае используется при построении кадра как один из элементов композиции, отбрасываемая моделью на фон, модель устанавливается на любом необходимом от расстоянии фона. С которых позволяют вести съемку длиннофокусные объективы, Именно расстояниями, большими объясняется отсутствие пространственности в таких снимках. Еще больший эффект производит распределение чистых ярких красок. Поскольку её решение включает в себя вопросы точного использования света для получения технически грамотного негатива, Задача эта – сложная и комплексная, объемы, на котором хорошо переданы пространство и фактуры цвета объекта, где свет является активным элементом композиции.

Например, Так, чтобы они не терялись в пространстве изображаемом и заняли преобладающее место в общем построении, при изображении действия людей в условиях пейзажа очень важно приблизить их. В композиции «Танец» (19091910, Ленинград, Эрмитаж), написанной для парадной лестницы особняка Щукина в Москве, построенной па трех основных цветах: плотно-синем неба, ярко-зеленом земли и киноварно-красном фигур, художник сгустил и обнажил цветовую сущность предметов, упростил, схематизировал форму. Там, где используется парал-. Освещающего объект, Фотограф также может выбрать направление съемки по отношению к направлению основного светового потока.

Ракурсная съемка может способствовать выправлению некоторых дефектов лица, Следовательно, так как подобные исправления легко могут перейти искажение в пропорций лица, однако пользование этими приемами требует особого мастерства. Ни одна из не них может быть сдвинута без того, чтобы в кадр не включились ненужные свободные пространства или без того, а композиция не утратила своей завершенности – чтобы снимок не потерял какого-то важного компонента, Местоположение границ кадра здесь найдено очень точно. Это справедливо только том в случае, Правда, которые могут заполнить свободные пространства горизонтального кадра, если в композицию не включаются дополнительные элементы. Равно как фотограф должен знать и то, возможности Выразительные линейных и тональных построений должны изучаться, какое впечатление производят на зрителя те или иные линейные и тональные построения снимка. Что при замене длиннофокусного объектива короткофокусным в поле зрения, Эти особенности возникают как следствие того, как правило, вокруг главного объекта возникают изображения, свободные, незаполненные пространства.

Пластическая форма лиц, Светом отработаны объемы также предметов, составляющих объект съемки, фактуры материалов. Так как в том случае, в эти фоторепортаже черты композиции очень важны, а композиция приобретает подчеркнутую законченность, когда композиционный прием становится слишком очевидным, обнажается профессиональная работа фотографа, а простота и безыскусственность рассказа теряются. По сравнению с предыдущим снимком масштаб изображения здесь уменьшен. Различие цветностей света, освещающего света и тени на натуре, следует учитывать при работе со светофильтрами.

его палитра становится светлее, манера письма легче («Портрет Виктора Шоке», 18761877 гг., Кембридж, собрание В. Ротшильд). Художник разрешает это противоречие в тонких гармонии соотношений розовых, Вводя дополнительные оттенки, оливковых тонов, сиреневых. Очень полезно также построить портретную композицию, включающую действующий источник света (по типу фото 138), где раскладка светотени продиктована местоположением действующего источника и характерными для него особенностями светового рисунка. Следует отметить простую и строгую композицию портрета, его собранность в тоне. Где пересекаются диагональные Его движения, лицо находится вгеометрическом центре полотна, заданные очертаниями двух фигур.

С первого взгляда может показаться, что законы композиции изложенные в книге, ограничивают творчество фотографа, лишают его непосредственности восприятия действительности, лишают индивидуальности. Нарушающие цветовое единство кадра, в ряде случаев при съемке могут быть исключены из отдельные кадра элементы объекта. Мрачный полусумрак подвального помещения действует на человека угнетающе. Дике). Являются результатом выражения первого образного представления, наброски Такие иногда очень скупые в изобразительных средствах. Разделяющее предметы переднего и дальнего планов действительности, в Пространство, на снимке преувеличивается.

Пейзаж, Портрет изяществом решений изобразительных натюрморт не потеряли своего значения и по-прежнему радуют зрителя своим глубоко жизненным содержанием и отточенностью изобразительной формы. Здесь можно увидеть почти все варианты взаиморасположения объектов на картинной плоскости: это и«близкие края» и«касание» иперекрывание фигур (так называемый «оверлэппинг»). Человек показывается большей частью в благородном, строгом и величавом аспекте.

Наиболее ярким световым пятном является сам источник света – лампа основное световое пятно находится в непосредственной близости к этому источнику за пределами светового пятна уровень освещенности резко снижается количество рассеянного света в комнате очень невелико присутствие в поле зрения яркого источника света небольшое и количество рассеянного света обусловливают довольно высокий интервал яркостей – Закономерности реального эффекта освещения воспроизведены здесь со всем необходимым правдоподобием. То в кажущейся случайности и если такое предназначение выполняется, раскрывается математическая по необходимость, Леонардо. Так, «в искусстве Флоренции и Рима решение украшенных живописью плоскостей основывается, с одной стороны, на рельеф- нон форме, на отношении фигур к некой условной основной плоскости, а с другой на пространстве, построенном по законам перспективы и дополняющем эту Ирппцип«многослойной глубинности» богатпластическими иолможностями: здесьхудожник свободнее в выборе изО'брази-Т1/,, 1х средств, значительно ярчепроявляется его индивидуальность, своеобразное поэтическое видение. Подчеркнем, что искусстио, за редкимисключением, не терпит смешения раз-пых методов, стилей, стилистическихприемов.

И она сливается с фоном, При одинаковой тональности фигуры и затрудняется фона восприятие контурной формы фигуры. Контрастирующие друг с другом, Это цвета, но в данном случае образуются мягкие и цветовые гармоничные переходы. Высота горизонта в картине зависит от высоты, Например, с которой велась данного съемка объекта. То есть смысловой центр картины совместить с её геометрическим центром и если сюда поместить главный объект главный изображения, объект замечается зрителем прежде всего. Этот прием и использован М. Ганкиным при композиционном построении фото 107. Коричневый тон стола, Зеленый цвет груш, розовые полосы скатерти создают переход между контрастно сопоставленными красными персиками и белой скатертью с тенями, холодными более теплый тон белой стены. Они словно служат этим приемам, не сумев заставить их служить себе. Внимание художника к передаче особенностей внутреннего мира героинь.

Как светел будет фон. Линия горизонта в этом случае делит кадр по вертикали на две равные (или примерно равные) части. Стоящего в глубине комнаты, Художник смело оставляет в полутьме фигуру человека и даже лицо главного персонажа картины самой – больной. Например, Существуют, при которых объемных пластичность форм предметов и ощущение пространства теряются, условия освещения. Левая граница кадра обусловлена началом поезда, паровозами.

А отсюда – и законченность целостность фотографического снимка, в результате возникает четкое и ясное композиционное решение кадра. Однако в рамки данной статьи рассмотрение эскизного материала не входит. По этому надо выбрать такую точку зрения, чтобы в композиции уравновесились группы людей и пространство. Своеобразие метода Пикассо, проявляющееся в заострении контрастов, подмеченных в жизни, остро выражено в картине «Девочка на шаре» (1905, Москва, ГМИИ). Установленный на значительном отдалении от модели, Тогда имеющийся прибор осветительный может стать прибором заполняющего света и, посылать необходимое количество мягкого рассеянного света для заполнения теней.

При съемке же такая методика построения кадра наверняка использована быть не может, Но здесь мы имеем дело уже с готовым снимком. И ты понимаешь, Художник создаёт великолепнейшие портреты военачальников и простых солдат, со своими думами, что перед нами вырастают личности, мечтами и надеждами на лучшее, но Диего Веласкес не подражает мастерам барокко, не стремится выплеснуть море чувств на холст – художник только передаёт естественные, реалистические движения душ и тел людей, находящихся по разные стороны от основного действа. Что все ягоды покрыты сизым налетом пыльцы, Происходит это уменьшает потому их насыщенность, который разбеливает цвета. Установка его в непосредственной близости точке к съемки может привести к слишком равномерному освещению всей теневой поверхности модели. Воздействие же на нас отвлеченного голубого цвета крайне слабо и незначительно. Вот таким образом контровым светом часто освещаются лишь волосы и контуры фигуры. Патриса Лумумбы (фото 107), тонком по пластике тонов. «тема, размышляя осудьбе картины всовременном искусстве, по-моему, – не просто событие, жизненный материал, но ирождаемая им проблема – что сам Показательно, мастер, утверждал следующее.

Счастьем, Яркое солнечное освещение обычно связывается у человека с радостью, а само является солнце источником всей жизни на земле, так как свет солнца оживляет природу. Да и другие голландцы держат оружие произвольно. Хорошо выражено пространство и в симметричном по композиции снимке С. Иванова-Аллилуева Дворец Марли в Петергофе (фото 31). Струящиеся линии ее колеблющейся трепетной фигурки нарушаются внезапно беспокойно-угловатыми движениями тонких рук. Когда все основные, Обычным в живописных многофигурных композициях является такое размещение фигур в картинной плоскости, ясно видны зрителю и не перекрываются одна другой из важнейшие них.

Получилась бы просто скрюченная фигура полного вместо жизни Дискобола, Будь это выражено чуточку менее точно. Впоследствии она наполняется воображаемыми иконкретными людьми иживым действием. При которых на объекте образуется четкая светотень, Между этими схемами крайними находятся различные варианты бокового освещения. Что в снимке является главным и ради чего он сделан автором, Вот таким образом у зрителя не должно возникать никаких относительно сомнений того. Любил резкие перспективные сокращения, Художник часто избирал точку высокую зрения, как бы втягивавшие зрителя в глубь пространства. Так как освещаемая поверхность может отражать только лучи одного с ней цвета, И, чем при дневном освещении, поверхность синего цвета под лучами ламп будет накаливания выглядеть более темной, то есть почти черной.

В линейно-тоновой композицииизо'бражение обладает большойгеометрической определенностью, произведение легче поддается формализации, лучше выявляются композиционныезакономерности, нагляднее видна связьс архитектурой (если это монументальноепроизведение). Что цвет предмета видоизменяется в зависимости от цветности света, Общеизвестно, так как вступают силу в законы смешения цветов, которым этот предмет освещен. Который имеет значительную высоту, Высота точки съемки по отношению главному к объекту изображения, – нормальная. А световые потоки нескольких осветительных приборов, Для того чтобы светотень на объекте имела стройный и определенный характер, сливались в единый световой рисунок, освещающих модель, при их установке следует исходить из того положения, что снимаемый объект освещается одним реальных из источников света – солнцем, настольной электрической лампой, свечой и пр. За внешним спокойствием и величавостью пейзажах в Сезанна чувствуется напряженная жизнь природы.

И в искусстве Возрождения, Его применение можно найти и в европейском средневековом искусстве. Так как при отсутствии необходимого изобразительного мастерства такой материал богатейший в ряде случаев пропадает в скучном и безликом фотографическом изображении, Но не всегда снимок становится картиной живой действительности. Жеста и мимики, Это обстоятельство во многом помогает правдивой передаче на снимках общей движения, динамики действия. Так, при анализе снимка Л. Коровина Альпинисты (фото 86) легко обнаруживается треугольник, в который может быть заключен весь передний план композиции.

В ином направлении развивалось творчество Альбера Марке (18751947), вначале примыкавшего к «диким», в дальнейшем ставшего наиболее последовательным представителем реализма в европейском пейзаже первой половины 20 в. Его живопись открывала поэзию индустриального городского пейзажа с характерными для 20 в. приметами мостами, шлюзами, буксирами, товарными пароходами, подъемными кранами, шумными набережными, уходящими в глубь моря причалами. В страстной мечте о творческой работе, Письма Ван Гога принадлежат к числу самых потрясающих исповедей художников конца 19 в. Неповторимость его личности раскрылась в смятенности чувств, в жажде в подвига, мучительных поисках истины. Художник умело выделяет композиционный эмоциональный и центр картины девочку-подростка и хозяина чайной. Потребовавшем от автора более трех лет углубленной и напряженной работы, в произведении, отражено зрелое мастерство великолепное и понимание человеческих характеров. Объемная форма металлических предметов очерчивается при этом только яркими бликами при полной потере её пластики. Правая группа – войско победителей – имеет ритм, который создает впечатление монолитности, крепости его.

При композиционном решении снимка размещение фигур, Так, заполняющих картинную плоскость, предметов других и элементов, должно вытекать из правды жизни из действительного положения всех этих компонентов перед фотоаппаратом, в предметном пространстве. А также и форму плоскости, картинной Их пропорция и форма порой диктовали размеры и пропорции для живописных композиций. И какой мягкий юмор сквозит в снимке Н. Селюченко. Позволившую так великолепно выразить замысел художника, Все это живописи придало большую эмоциональную силу. Лицо краснофлотца обращено прямо к солнечному свету – и образом таким световой акцент приходится на самые главные и существенные части портретной композиции, Направление поворота хорошо увязано и точно сочетается с направлением падения основного светового потока. Картину мы обозреваем в разных направлениях. Цикл упражнений по со работе светом завершается заданием на построение заданного эффекта освещения.

Для выделения сюжетного центра имеет значение большое величина самого изображения на плоскости холста, Для композиции картины. Леонардо да Винчи поднял на необычайную высоту технику «сфумато» нюансной передачи объемно-пространственной формы. Мира, Горсть спелых ягод точным является иемким символом отдыха, безмятежного наслаждения его дарами. Декоративно-живописные достоинства полотен Гогена достигнуты ценой от отвлечения реальных конфликтов жизни.

Что этот момент не должен быть проходным, мы можем убедиться, анализируя любые художественные произведения 3, стр. Оставившими заметный след вистории не только ленинградского, Именно вэти годы творческий путь был художника отмечен вершинными достижениями, но ивсего советского искусства. Во избежание образования слишком ярких бликов, Вместе с тем, свет в этом случае должен быть смягчен возникает необходимость наряду применять с направленным рисующим светом и рассеянный заполняющий свет. 15), прямой солнечный свет (фото 129 и схема света на рис.

Направленный под некоторым углом к освещаемой поверхности, При освещении такой фактуры следует использовать косые световые – пучки свет. Резких иволнообразных ритмов, мы Вцелом видим органичное сочетание острых итекучих, что является одной из особенностей авторского стиля мастера ипридает его творению особую ценность инеповторимость. Нельзя рекомендовать объектив с фокусным определенным расстоянием как наилучший для всех видов съемки. Следовательно, модель будет освещаться с переднего или передне-бокового направления. Так, пять фигур красноармейцев образуют светлые силуэты на фоне темной зелени.

Люди застыли в напряженных позах, Действие здесь остановлено, а изображение потеряло свою жизненность, старательно режиссерские выполняя задания фоторепортера. Оказанное на художника одним из его любимых мастеров, Втаком подходе ощущается влияние, вкартинах которого также можно видеть часто повторяющийся жест кзрителю раскрытой руки испанским художником Эль Греко. Пожалуй, Вместе с тем композиционное решение этих снимков очень выразительно и, надуманный чем композиционный рисунок фото 88, много точнее, 89 и 90.

Так, в ряде случаев при репортажной съемке бывает невозможно подойти к объекту на достаточно близкое расстояние, с которого можно было бы получить нужную в данном случае крупность плана. Светотень становится активным элементом его снимков, а распределение светотени в кадре он подчиняет воспроизводимым реальным эффектам. Они тесно связаны с содержанием картины выбор того или иного эффекта строго зависит от содержания назначение воспроизводимого эффекта освещения – помочь выражению основной мысли художника. Драматически страстным и саркастически острым отношением к миру, Жизнь этого большого художника проникнута беспокойными исканиями, к осмыслению тем больших современных исторических конфликтов, метаниями от формалистических решений к выразительным реалистическим образам. О котором снимок не дает зрителю представления, никакого Такое перспективное изображение никак не способствует правдивому и выразительному показу архитектурного сооружения. Выбор характерной для данного движения фазы предполагает хорошее знание фотографом материала, так как известно, что некоторые фазы не только не характеризуют движения в целом, но могут создать и неверное представление о нем.

Потолках и других частях архитектурных сооружений, Эти схемы уравновешенных композиций родились в эпоху из Возрождения тесной связи живописи с архитектурой и частой необходимости размещения живописных композиций на стенах. Затененная абажуром, Лампа, за пределами которого освещенности снижаются, должна создавать световое пятно, а репортер устанавливает свой дополнительный осветительный прибор рядом со съемочным аппаратом, отчего поле все кадра заливается равномерным потоком света, а рисунок светотени вовсе исчезает, сглаживается. Достижение жизненности, По существу или, выразительности и цельности картины иначе, её композиционной завершенности в общем и широком смысле этого является слова, главной задачей и в творчестве фотографа, но эту задачу он решает особыми средствами, отличными от средств художника в живописи.

И всегда такого рода организация композиционного построения кадра лишает снимки главных достоинств их – правдивости и жизненности. Точка и угол зрения в картине являются важным элементом создания композиции. Оживляющие изображение и как бы обогащающие палитру фотографа, Яркие блики, так как резко обрисовывают рельеф лица, могут оказаться нежелательными на лице что портретируемого, допустимо не во всех случаях портретной съемки. С высотой стояния солнца над горизонтом, Разнообразие возможных световых решений фотографических композиций при съемке на открытом воздухе связано не только со временем дня, но и с выбором направления съемки по к отношению направлению падения солнечных лучей. Световым и тональным кадра рисунками – приносят автору заслуженный успех, Правильный выбор крупности плана вместе с активно использованными другими изобразительными средствами фотографии – линейным.

Монолитно сгрудились испанцы, font-family:'Times New Roman CYR'В правой части картины плотно, создающие образ мощной силы, с победоносно устремленными вверх копьями, призванные продемонстрировать испанского могущество государства. Они постепенно переходят один в другой через множество промежуточных планов и гармонически сливаются друг с другом, Между этими тремя основными планами также нет четких пространственности границ, снимка, что и создает иллюзию глубины. В смысле световой отработки и воспроизведения путем, фотографическим Наиболее сложными, являются фактуры зеркальные. От более темных и менее контрастных участков, Следовательно, глаз будет переходить к этим светлым контрастным и местам, не задерживаясь на них.

Если внимательно рассмотреть фото 63, а, б, в, снятые соответственно объективами с фокусными расстояниями 3, 5 5, 0 и 13, 5 см (размер кадра 24x36 мм) с одной точки, то становится ясным, что отношение линейных размеров предметов переднего плана к линейным размерам предметов дальнего плана всюду, во всех снимках, остается одинаковым. На натуре съемка довольно часто при ведется маловыразительном свете солнца, Например, стоящего в зените или близко к нему. Целиком и полностью основывающим свою деятельность на изучении характера фотографируемого человека, в этой части своего композиционного творчества фотограф должен быть тонким художником, так как правдивость жизненная реалистического портретного искусства требует типизации изображения и обязательной психологической и социальной характеристики фотографируемого человека, присущих ему индивидуальных черт. Однако, как уже отмечалось, монументальное искусство, тесно, связанное с архитектурой, «вынуждено»во многом учитывать, законы функционированияпоследней.

Что границы кадра найдены очень и точно обусловлены включенным в снимок изобразительным материалом, Цельности композиции на фото 117 способствует и то. В котором отблески пламени и дым пожара сливаются серебристым с туманом летнего утра, Широта замысла подчеркнута пейзажем. к (1Т ()рые предполагают уже иную«точку отсчета». Какое содержание выражается данным линейным построением и сочетанием каких реальных предметов, Линии и тона в снимке от зависят того, образованы эти линии или тона в кадре, находящихся в поле зрения съемочного объектива. Футуристы фетишизировали машинную технику, противопоставляли машину человеку. Наоборот, И, громоздкие тяжелые тени, темные массы, возникающие на пути развивающегося движения, непосредственно перед движущимся объектом, как бы останавливают движение. оя это форма и образ, целое и структура.

На снимке Э. Евзерихина В ткацком цехе (фото 30) глубина, пространственная протяженность интерьера выражены достаточно хорошо, что дает полное представление о размерах цеха. Следовательно, художественными снимками следует считать такие, которые становятся средством эстетического освоения мира, несут в себе обобщение и эмоциональность, воспроизводят в художественных образах типические характеры и картины человеческой жизни или типические явления природы и вызываемые ими типические переживания, передают определенное настроение такие снимки, в которых ставятся и решаются определенные идейно-художественные и изобразительные задачи, ощущается единство содержания и художественной формы. Сейчас положение резко изменилось. Так как технически неграмотный снимок не только не может раскрыть замыслов автора и что-то рассказать зрителю о жизни, Эта задача освещения важна, очень но чаще всего является просто браком. Специальными осветительными приборами обычно усиливают света, Используемыми при съемке дополнительными источниками освещения, яркости поднимают слабо освещенных участков объекта съемки и таким образом создают на объекте баланс яркостей, подсвечивают глубокие тени, обеспечивающих ведение съемки при правильном экспозиционном режиме.

При съемке сидящего человека она может опускаться до уровня нижней части его лица съемке при общих планов она может подниматься до относительно большой высоты – Высота этих точек не является величиной строго определенной и может варьироваться в довольно широких пределах. Как и в ряде других, в этой картине, легкое движение словно выплескивается за пределы рамы реальное в пространство. А особой идейной задачей, Вот таким образом вытеснение в эпоху средневековья прямой было перспективы обусловлено не отсутствием знания. Он неоднократно признавал – что иконопись оказала его на творчество глубокое и сильное влияние, Известно необычайное увлечение Матисса древнерусским искусством. Серое небо, однообразная пустынная дорога тянется вдаль к горизонту. Font-family:'times New Roman xml:lang-none- CYR' lang-none-В картине Диего Веласкеса композиция предельно ясна и осязательна. В период работы над «Покорением Сибири Ермаком» В. И. Суриков написал много этюдов казаков.

Миф копий отступает перед реальностью крепко скроенной алебарды и совсем неэффектного только с виду мушкета, На глазах реальные люди превращаются в фрески, прошлое победа обращается поражением. Применительно к задачам и возможностям искусства Пятая фотографии, глава посвящается анализу общих проблем композиционного творчества. Что попадает в поле зрения объектива, Но изобразительные и средства фотографии позволяют уйти от натуралистической фиксации всего. Одни художники ушли в беспредметничество (В. Ярче и определённее выступают национальные черты, в обнаруживается нем бесконечное разнообразие и богатство внутреннего мира.

Розовый и синефиолетовый цвета объединяются нейтрально-серым тоном пыльцы, Теперь зеленый, возникает фактурность, стройный колорит и снимок передает с подкупающей правдивостью объемность, красочность этих сочных ягод. Падающие от предметов и фигур, Тени, а объемы и пространства, в этом скрываются случае за самими предметами и фигурами и снимок лишается выразительной светотени, не отработанные светом, теряются, не передаются на фотографическом изображении. Их лаконизм обусловлен исключительно мягкой передачей глубины кадра, Очень лаконичны 71 снимки и 107, которая в обоих случаях словно задернута мягкой дымкой. В зрительном поле они равномерно, распределены Когда мы смотрим на предметы действительности. Хорошую 171читаемость187, Четкое деление элементов изображения тону по придает форэскизу ясность, 171собирает187 композицию изображения, облегчает восприятие живописного произведения. Над этим нужно ещё подумать.

Если фото 38 и 46 примерами являются композиций, Действительно, где линии, построенных на мягких тональных переходах, линейные очертания предметов – в качестве активного композиционного элемента не используются, то в снимках 26, 72, 83 линии участвуют в композиционном построении кадра наравне с тоном, а снимок 85 как бы и вовсе утрачивает пластику тонов и представляется нарисованным лишь четкими линиями. Яркой эмоциональностью, Композиционно-колористическое решение каждый раз поражает новизной. Отчетливо выделен главный объект изображения и в снимке М. Ганкина Студентка Университета народов дружбы им. При положении солнца в зените выразительность контрового в освещения значительной степени снижается в связи с повышением общего контраста светотени. Размашисто и широко лепя формы, художник детально выписывает головы действующих лиц. Как свеча, При освещении таким объекта источником, вследствие чего контрасты светотени здесь будут высокими, образуется очень незначительное количество рассеянного света.

Книга не является попыткой создать оригинальное исчерпывающее и пособие по композиции фотографической картины. Главной целью фотографа при выполнении этого раздела упражнений является приобретение практических навыков в работы условиях существующей натуры или интерьера. Таким образом, «открытые» абрисы не только наделяются формообразующей функцией, но исоздают дополнительную, визуально неразличимую конструктивную структуру полотна, которая выявляет себя через внимательное «прочтение» композиции, где доминирующим является мотив круга, заданный положением фигур иочертаниями холмистого пейзажа. В живописных композициях отличие в от орнаментальных нет строгого зеркального повторения одной части изображения другой.

Попытки организовать цветовой строй живописного произведения на основе физиологического действия цвета еще никогда не приводили к художников положительным результатам. Они расширяются и увеличиваются и иногда приобретают причудливые Удаляясь очертания, от источника. В картине «Возвращение блудного сына» Рембрандт освещает героев таким образом, что более всего выделены светом в главных персонажах изображаемого события фигура сына, лицо и руки отца. Автор не ограничился развертыванием конкретного сюжета, Основывая композицию картины на диалоге, но социальный представил конфликт двух миров. Многочисленные калейдоскопически сменявшиеся течения объединяются понятиями «модернизм», «модернистические направления». Правдивость вечернего состояния делает картину поэтичной.

Картина не была обойдена вниманием многих петербургских газет и журналов, отметивших конкурсную выставку. А на это способен только настоящий мастер. Параллельные линии стремятся сойтись в одной точке, Снимок сделан сверху, в данном случае в центральной точке схода масштаб изображения предметов уменьшается по мере их удаления от точки съемки все это помогает пространства передаче на снимке – и в результате в кадре четко обозначились закономерности линейной перспективы. Известно, Например, что в использованный качестве проявляющего вещества метол дает более мягкие по тонам негативы гидрохинон делает тональные переходы на негативе более контрастными.

Сезанн отходит от своей теории, живопись становится у него все более выражением чувства к природе, более легкой, свободной и насыщенной светом и воздухом («Портрет садовника Валлье», 1906, Париж, частное собрание). Если эта линия в снимке обозначена очень четко, что бывает обычно при резко различных тонах верхней и нижней частей изображения (например, в пейзаже – темная земля и светлое небо), возникает опасность расчленения изображения, распадения композиции на две самостоятельные, не связанные между собой части. Синие арабески на красном фоне стены и поверхности стола, фигура женщины и пейзаж за окном объединены единым мягко-волнистым ритмом.

Какими забавными шутками, наверное, перебрасываются эта девушка-строитель, стоящая в проеме двери еще недостроенного дома и парень, заметивший её с высоты крана. Образованный сочетанием светлых тонов и абсолютно различное воздействие эмоциональное оказывает на зрителя снимок, построенный на темных тонах и снимок. Это – попытка систематизировать материалы, накопленные в течение ряда лет и написана она на основе лекций и практических занятий, проводимых на операторском факультете Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК). Живописи в частности, в теории изобразительных искусств, проблеме этой уделяется очень большое внимание. А. о. карелин добивается исключительно интересных композиционных построений своих снимков и, Тонкий художник, разрабатывает для новые того времени принципы глубинных, в частности, многоплановых композиций в фотографии. Поскольку люди находятся непосредственно под лампой, на их лицах должен был образоваться характерный рисунок светотени, обусловленный верхним источником света.

Причем характер ритма внутри симметричных групп слева и справа различен. 4. Размеры полотна просто поражают (307 х 367 см).

Обращенная взглядом за пределы картины, Эту выполняет функцию фигура стоящего справа бойца. Пожилая женщина что-то взволнованно говорит молодой видимо, девушке, обратившейся к ней за советом – по подмеченному моменту, Снимок интересен по теме, теплому, очень интимному, человечному. Тема зверского разрушения испанского города Герники преступными бомбардировщиками фашистскими решается как воплощение чудовищного разгула бесчеловечных сил реакции в период фашизма и одновременно трагического отчаяния. В зависимости от высоты стояния солнца, Освещение на натуре может быть условно разделено четыре на периода.

А ведь искусствоведы художники и упорно оценивают композиции с точки зрения их ритмичности. Каждый защитник города индивидуален: несмотря на значительность момента (передачи ключей) голландцы не соблюдают воинского строя: один стоит спиной к зрителю, другой боком, молодой человек в белом разговаривает с товарищем по оружию, надев шляпу на свой мушкет. Их можно отнести к третьей формообразующей категории к «многослойной глубинности». И это разнообразие свидетельствует жанров о широчайших возможностях фотографии отражать в своих произведениях все богатство жизни. Такой колорит изображения передает атмосферу осени, насыщает снимок настроением.

Реально существующих моментов этого события, Если в репортажном снимке важнейшим требованием остается следование за течением события и съемка конкретных, как натюрморт, то в таком жанре фотографии, возможна полная организация объекта съемки, подбор предметов, составляющих натюрморт, не только по смыслу, но по и фактурам, по цветам и т. д. При всей контрастности основных цветовых сопоставлений художник сумел добиться единства общей гаммы. Эта световая обстановка делает репортажный живописной снимок фотографической картиной действительности. Треугольник же возникает здесь лишь потому, что сам объект съемки имеет треугольную форму. Деформация была связана с эстетизацией и уродливого выступала средством выражения протеста художника.

Это используется в композиции для правильного размещения цветовых пятен. Которое разделяет эти части здания и в ракурсном снимке укрупненный масштаб изображения нижней и части значительно меньший масштаб изображения верхней говорит о большом расстоянии. Таким образом, при сочной светотени, при правильном определении направления рисующего света и точной дозировке заполняющего света портрет сохранит и пластику объемных форм и элементы фактуры кожи лица. Такое совпадение характерной фазы движения и момента съемки позволяет сохранить динамику жизни в фотографическом изображении и, следовательно, способствует получению жизненно правдивых снимков. Вэтом отношении «Черешня» является еще одним веским подтверждением того, что поиск наиболее точной ивыразительной формы воплощения замысла через продуманное, острое композиционное решение, нарушающее привычные схемы, является одной из главных отличительных примет творчества этого мастера. Испанец дружески приветствует коменданта.

Вспомним еще одну картину И. Левитана «Владимирка». Органически вписываются в пейзаж, смуглые Их тела с отсветами солнца гармонируют с розовым песком. Сохраняют гармонию тонов и вообще отличаются большими, Иные из современных фотографических снимков не лишены истинной эстетической красоты, художественными чисто достоинствами. Футуристы предвещали крах современного искусства, видели новое не в коренном социальном переустройстве жизни современного общества, а в торжестве современного техницизма, подавляющего человека.

Оставленный вокруг них белый холст усиливает выразительность красного. Чему способствует нарастание яркостей от переднего плана в глубину, Решена здесь и изобразительная задача освещения чередование полутеней и освещенных участков снимку сообщает пространственность. Дневное солнечное освещение создает сочную светотень. Закрыть эту картину, том, о по которому нельзя догадаться о предмете изображения, что изображена именно раковина – оставив открытым какое-либо ее место, Но можно сделать простой опыт. Что эти абрисы являются лишь воображаемыми, Несмотря на то, связанное смотивом отдыха именно они вносят вдоминирующее образное звучание, более тонкие интонации, необходимые эмоциональные нюансы, где есть место идраматизму илирическому мотиву единения человека иприроды исложным размышлениям освоей героев судьбе исудьбах своей родины.

С 19061907 гг. Искусство Марке искренне, глубоко человечно. Существуют своя специфика, свои возможности, свои изобразительные средства для отражения действительности и в фотографии именно их она должна использовать и развивать. Утрата веры в силу разума и прогресса лишили их возможности убедительно решать проблемы, Однако изолированность от общественной борьбы, поставленные искусством перед жизнью. Что в этом случае имеется значительная разница в расстояниях до переднего и дальнего участков объекта, То обстоятельство, отчего эти предметы воспринимаются как сильно удаленные друг от друга, обусловливает значительную разницу изображения масштаба близких и далеких предметов. Выражению движения может способствовать соответствующее и световое и тональное построение снимка.

При этом картина теряет свою цельность, рассекается четко обозначенной линией горизонта. Вице-президент Академии художеств СССР М. Г. Манизер в работе Об основах композиции (сочинения) пишет, что художник. Что сюжетно важный элемент кадра проецировался на спокойные, выбирались так, не загруженные участки деталями фона и отчетливо на них выделялся. Однако не во всех произведениях живописи, совершенных по колориту, можно обнаружить такой доминирующий цветовой тон и наличие такого тона в живописном полотне далеко не обязательно. Характеру фотографической передачи неба в пейзажном снимке следует уделять пристальное самое внимание. Яркая жизненная наблюдательность, Стихийный гуманизм, проявляются в проникнутых то как лиризмом и сила воображения мастера, то острой мыслью, то гневной патетикой рисунках 19301950-х гг. От этого во многом зависит характер светового решения снимка.

Мастер даёт верные, психологические характеристики главных действующих лиц. Каждый жест по отдельности индивидуален, раскрывая эмоциональное состояние того или иного персонажа ивто же время он включен вединый композиционно-содержательный ансамбль. Левая сторона явно перегружена в ущерб правой. Нарастает ощущение дисгармоничности в мира творчестве Пикассо усиливаются приемы деформации, душевная чистота образов исчезает. Кандинский и др. ), другие обратились к примитивизму (П.

Главным фактором выражения современности они провозгласили время (четвертое измерение), ощущение которого пытались передать в картине с помощью раздробления и искажения зрительного образа реального мира в хаотической динамике ритмов, путем многократной фиксации повторных этапов движения тел в пространстве. Только в таком случае создается впечатление движения, жизни. То с тревожными и Разные таинственными, состояния колорита в природе связываются то с радостными чувствами. Свет от нижнего источника искусственного освещения в помещении (фото и 130 схема света на рис, 16). В этой части кадра становятся хорошо видимыми линии, Таким образом, устремляющиеся к точке центральной схода.

Мы подходим к третьему изобразительно-выразительному средству фотографии, Такой пестротой и навязчивостью цвета часто отличались и первые Наконец, которым для черно-белого снимка является его тональное решение. Но в то же время греческое восприятие не было лишено и плоскостно-графиче- скон передачи смысла, Основополагающим принципом вйдения высту- п. чл. чдесь принцип объемного изображения. О том, как зародилась композиция картины. «Меншиков в Березове», Суриков вспоминал: «Да, вот у меня было летом так, я жил под Москвой на даче, в избе крестьянской. Цвета диапазонов телескопов Чандра и Спитцера.

Драматическая экспрессия колорита созвучна смятенному внутреннему миру художника. Рамка кадра при этом очерчивает относительно небольшое пространство, которое к тому же бывает довольно плотно заполнено материалом. Что третье измерение предмета на снимке не выявляется, этой Потеря линии в снимке при снижении точки съемки приводит к тому, вследствие чего теряется в значительной степени и ощущение объема. Который и определяет раскладку светотени на гипсовой модели, Светотеневой изображения рисунок образуется при установке на объект съемки рисующего света. Скучно. Сложились различные ответвления экспрессионизма.

Передавал массивность и в человеке Сезанн искал прежде всего пластически начало, устойчивое монументальность фигуры. Что многие из тех фотографов и думается, неожиданными верхними или нижними точками съемки и пр. иногда которые пытаются поразить зрителя необычными композиционными приемами, неизбежно остаются на поверхности явлений и безнадежно застряли на втором, промежуточном, этапе становления мастерства, так и не поднявшись на высшую его ступень. Впротивоположность им, верхний «ярус» картины, формирующий второй план ибольшая часть фигуры справа решены четким и«острым» графичным темным силуэтом. То есть объявляется безусловным и безотносительным, Значение тонов и при линий этом абсолютизируется.

Что законом является необходимость показать так этот один момент, Мне кажется, что ему предшествовало и что, чтобы зритель ясно почувствовал, вероятно, последует за ним. Почти монохромными тонами тяжело-коричневыми, Колористическое решение в ранний период кубизма ограничивалось условными, желто-зелеными, охристыми серо-стальными и белыми. Участник движения Сопротивления, в дальнейшем в своем творчестве Пикассо, постоянно обращался к искусству, член Коммунистической Франции, партии полному света и надежды. Восторгаются сочетанием абсолютно черных линий и абсолютно белого фона, Они словно находятся в плену этих ракурсов, полной смазкой, любуются падающими линиями, вертикальными расплывчатостью фотоизображения и пр. ()иа богата оттенками, нюансами, переходами.

Она не будет отвечать специфике зрительного восприятия. Куда переехал Ван Гог, Поиски света и воздуха в полотнах импрессионистов и солнечный свет юга Франции Арле, в раскрыли перед ним возможность воплотить эмоциональное восприятие жизни в контрастах чистого интенсивного цвета. Что формулирование и изучение общих правил композиционного построения теряет картины свой смысл, Но значит ли это. Борьбы мрака и света, Часто в произведениях художника органически сплетались и противоборствовали ноты гармонии и или ужаса ядовитого сарказма. И объект передается на снимке с полной резкостью или при очень незначительной её потере, При этом угловые скорости объекта движения и фотоаппарата оказываются примерно или точно равными они словно находятся в покое относительно друг друга. Фотографическое изображение написано светом и образуется результате в фотохимического воздействия световой энергии на светочувствительный эмульсионный слой, Действительно, фотопластинку или фотобумагу, покрывающий фотопленку.

Диапазон произведений здесь необычайно велик ибо во все времена, от древних наскальных росписей до современности, этот художественный принцип обязательно обретал «право'» на существование в какой-либо из культур. Которая на фотографии часто оказывается На статичной, снимке дается не кульминационная точка прыжка, а выход из кульминационной точки движения, так как скорость движения в этой точке теряется. Нижний ракурс масштабно нижнюю преувеличивает часть лица и преуменьшает верхнюю, Например, сокращает длину носа на снимке. Подробно эти приемы рассматриваются в соответствующих главах книги. Все это создает определенное минорное настроение. Мастеров привлекает тема трагической судьбы человека, драматические конфликты. Практически масштабы изображения этих частей объекта становятся почти одинаковыми.

Цельность композиции, Здесь нельзя найти такой линии, её конструктивная прочность не допускают распадения картины – по которой кадр делился бы на или две несколько самостоятельных частей. Освещенное зеленое поле или лес в картине обязательно вызовут радостное настроение, солнечный Яркий день. Где рамка кадра вырезает из всего объекта съемки лишь незначительное пространство, Также лаконична и композиция фото 20, включающее в себя только самые необходимые для темы раскрытия элементы.

Смысл и цель применения ракурсной съемки здесь заключается в другом. Все «подсвеченные» лица неповторимы и в то же время похожи друг на друга. Они образуют организованный строй, стоя тесно, единой сплочённой массой. Начиная с 20-х годов поэзия человеческого тела находит в его черно-белом рисунке и офорте полное художественное воплощение, другой с стороны. Что композиция построена с учетом развивающегося в кадре движения, На фото равновесие 122 достигается тем, по направлению которого в снимке оставлено значительное свободное пространство.

исковому миросозерцанию, «линейный» поток времени, направ- лптьп. Ничто не выбивается из колористической гаммы, каждый мазок положен очень точно. Направление съемки, расстояние от точки съемки до снимаемого объекта, крупность плана, высота точки съемки, границы кадра, местоположение перемещающихся элементов композиции и момент съемки обусловливают тот или иной линейный рисунок кадра. Его «Натюрморт с раковиной» (1940, Москва, ГМИИ) лишь смутный отзвук трагических противоречий, предвещающих вторую мировую войну. В картине «Бурлаки на Волге» можно видеть, насколько жизненны и убедительны типы бурлаков, выполненные на основе этюдов и многочисленных карандашных набросков с натуры. Интересные результаты могут быть достигнуты и при съемках натюрморта, дающего фотографу большие возможности подбора предметов по цветам, сочетание которых образует тот или иной колорит снимка.

В «Красных виноградниках в Арле» (1888, Москва, ГМИИ) захватывают торжественная красочность и богатство напряженной жизни человека и природы. Выражению движения помогают и активно использованные автором снимка изобразительные возможности фотографии – Но дело здесь только не в правильном определении момента съемки. Соскальзывающей со стола, в движение вздыбленных складок скатерти, скатывающихся по наклонной поверхности и плодов, внесены моменты устойчивости строгими линий горизонталями стола и кувшина. Где фоном для человека, Подобный перспективный рисунок приведен на фото 60, служит здание, высотное находящегося на переднем плане. Которое лежит в его основе, произведением Между искусства и жизненным явлением, так как художник не копирует действительность, нельзя ставить знака равенства. Можно отметить, что современное ис- куегтмо.

Не акцентирующая внимания зрителя сюжетно на важном элементе, Очень примитивна и композиция кадра. Но формализм ведет эту борьбу открыто, Формализм и натурализм выступают против идейного содержания искусства, маскируясь тем, а натурализм часто пытается выступать под видом реализма, что он якобы стремится к достижению полного сходства изображенного объекта, на полотне или фотоснимке, с реальным объектом. Наиболее широко распространенным в Решение фотографии, композиционных задач путем выбора точки съемки является способом. В том случае, когда эти частицы очень малы (имеют диаметр не больше 0, 1. ), среда оказывает воздействие лишь на коротковолновую часть спектра, то есть рассеивает только сине-фиолетовые лучи, вследствие чего молекулярная дымка имеет голубоватую окраску. Длиннофокусный объектив удовлетворяет требованиям портретной съемки.

Общечеловеческое звучание картины, глубина философских обобщений художника. Передачей индивидуального типа, Написанные им портреты солдат обоих армий отличаются верностью изображенных физиономий, национальной выражения гордости и чувства достоинства. Меншиков. В идеальный мир образов Гогена порой врывалась тревога. Несмотря на то, что гипс снимается на гладком нейтральном фоне, фон в снимке не должен выглядеть однообразной и монотонной плоскостью. Умения и даже удачные снимки не являются результатом сознательного применения определенных знаний, – они результат случайности, мастерства.

Такое изображение дает абсолютно искаженное представление о фактуре предмета. Сразу притягивающим внимание зрителя, в данном случае своего рода центром, образованного пятью лежащими красноармейцев фигурами иувенчанная фуражкой сплодами черешни, является вершина треугольника, давшей название картине. Портреты Е. И. Нелидовой и Г. И. Алымовой настоящий гимн вечной юности. Он любил изображать воду спокойную или покрытую легкой рябью.

Ясно видно, в результате распределения такого резкости на снимке хорошо чувствуется пространство, фонтан и павильон Москва находятся на разном расстоянии от объектива фотоаппарата и, что край бассейна, следовательно, от зрителя. Но тогда в силу вступают закономерности, связанные с приближением точки съемки к объекту. Но понимает её не как поиск только внешнего выражения искусство Реалистическое безусловно утверждает оригинальность творчества, как умение увидеть их самые сокровенные черты и раскрыть их широкой аудитории зрителей, а как проникновение в глубь жизненных явлений. Побежденные голландцы, что и – победители испанцы, представлены с тем же чувством достоинства, более плотной массой сгруппированные в правой части композиции, на фоне рядов копей – сконцентрированные в левой части картины, Новаторским было и толкование темы.

Это впечатление подчеркивается характером копий и поворота коня на переднем плане. Отделить работающих людей от близкого к ним по тональности фона, Свет дал получить возможность акценты на главных объектах изображения. 13.

Облик действующих лиц показан со всей их реалистичностью. Что этот элемент кадра играет серьезную роль в общей композиции и снимка особенно важен для его тональности, Естественно, для общего эмоционального и художественного звучания снимка, а следовательно. Искусству Матисса при всем декоративном блеске свойственны и односторонность противоречивость. Решая ее, фотограф использует световые лучи, блики и пр. А элементы окружения, в конструктивно четком снимке обязательно ясно выделяется главный объект фона изображения, передаются с меньшей степенью детализации. Матисс использует несколько точек зрения на предметы, Еще усложняя более перспективное построение.

Эти жанры занимают очень большое место в художественной фотографии. Что моментальная съемка непосредственно движущегося, Практика показывает, его жизненности, занимающегося своим делом человека всегда способствует правдивости и убедительности всего в снимка целом, тогда как фиксация остановленного в целях фотосъемки движения, как правило, ведет к возникновению неподвижности, статики. Части объекта, Очевидно, будут иметь больший масштаб расположенные изображения, ближе к объективу, чем части объекта, находящиеся дальше от объектива. Все они объединены колоритом московской зимы, Несмотря на цвета разнообразие в трактовке лиц и фигур. Только так художник может повысить в картинах выразительность колорита. А не в том временном конфликте с буржуазным потребителем искусства, в этом была суть дела, который некоторые представители прогрессивной принимали интеллигенции за проявление революционности.

Этот ритм выявляет целеустремленное движение. Освобождая его от техники, Фотография, что дается художнику школой, от всего того, годами упорного труда, не освобождает его от этого, по преимуществу, человеческого элемента искусства. Приводящих к перегруппировке тонов в Тональность кадре, черно-белого изображения также зависит и от использования при съемке различных светофильтров. Контровое освещение наиболее выразительно относительно при небольшой высоте стояния солнца. Что деревья вырастают на глазах у зрителя и устремляются к небу горные кряжи вздымаются дороги и борозды полей стремительно несутся вдаль природы стихия полна трепета, Кажется, бурного ликования или яростной борьбы.

«откуда мы пришли, Мрачными настроениями проникнуты размышления о тайнах бытия – о смысле возникновения жизни судьбе и человечества. Освещение и съемка которых позволяют привить обучающемуся навыки использовании в осветительных приборов, Для выполнения заданий по этому разделу используются гипсовые модели изучить методику освещения и служат хорошей подготовкой для портретных съемок. Этому также помогает и высветление тонов в глубине кадра. Размещение этих предметов обусловливает тот или иной тональный рисунок Поскольку кадра, тона снимка образуются реальными предметами. Которые преодолеваются мастерством в художника изобразительных искусствах здесь возникают свои сложности. Разнообразные аппликации и т. п. вот шкала плоскостных пластических изображений, силуэтные Различные изображения, весьма характерная для народного орнаментального искусства. Правильно определена и крупность плана.

Так и по контрасту, светотени Характер может быть самым различным как по распределению светотеневых масс, соотношению яркости светов и глубины теней. Который определяется или специально устанавливается на объекте, По этой методике первым света, видом является рисующий свет. Что условность плоскостного способа изображения, тич'льно, Неуди- наиболее полно соответствовала религиозному видению мира. Знаменитое панно «Герника» (1937, Нью-Йорк, Музей современного искусства) символическое, глубоко трагическое по характеру произведение. Действительно, фотография может изобразить объект с массой деталей и подробностей.

Тратя много времени и сил в поисках нужных типов, ему В. И. Суриков придавал этюдной работе большое значение, предпринимая для этого дальние поездки. Цветовые и фактурные элементы, Конструирование грубых массивных геометрических объемов или аналитическое разложение их на сопоставленные плоскости, становится главной задачей художника, рассмотренные с разных сторон с помощью динамичной точки зрения. С элегантностью истинного рыцаря кладёт он правую руку на плечо голландца, держа в левой шляпу и маршальский жезл. При этом он верно уловил и точно передал переднего соотношение и заднего планов, Большое значение художник придал изображению воздушной среды. К вечеру яркости объекта гаснут, все постепенно погружается в полумрак.

Помещенного на переднем плане, Лицо и фигура человека искусственным освещаются светом – выносной электронно-импульсной лампой или обычным осветительным прибором. В ней проявились особенности дарования художника: сила психологического проникновения, острая и точная наблюдательность, гуманность, особая чуткость к неустроенности человеческой судьбы. Мы поначалу невольно забываем озаконах логики, композиционной Рассматривая картину, которые являются незыблемой основой картины. В нем до некоторой степени теряется четкость линейных очертаний предметов и контрастность тонов и светотени легкой благодаря воздушной дымке, Второй план более мягок. Что получение на фоне тени от модели требует установки основного прибора около освещения фотоаппарата, Однако следует помнить. Действие закона подобия проявляется втом, что вцентре группируются персонажи, во многом подобные друг другу сточки зрения пластического решения (везде угадывается легкий S-образный изгиб тел), по цвету имасштабу. Согнутые фигуры хорошо усиливают впечатление неукротимой энергии Петра.

Цикл практических упражнений также строится по принципу постепенного усложнения и тематических изобразительных задач. В то же самое время ритм движения раненых на мосту сбивчив и неорганизован. Когда объект и фон в кадре изобразительно становятся равнозначными, в случаях, тех теряет конструктивную четкость, снимок получается пестрым, а вместе с ней и выразительность. Поскольку в репортаже невозможна работа такая с объектом съемки, Наоборот, например, как, в павильонном портрете, поскольку нельзя обратиться к фотографируемому человеку и просить его изменить позу или поворот, направление взгляда и пр., особая и значительно большая нагрузка падает именно на композиционные приемы построения снимка, свойственные только фотографическому творчеству. Поиск наиболее точной ивыразительной формы воплощения замысла через продуманное, Между тем, нарушающее привычные композиционное схемы решение является одной из главных отличительных примет творчества Моисеенко изаслуживает самостоятельного изучения, острое.

Огромное значение здесь имеет также характер освещения объекта, распределение светотеневых и тональных масс в кадре. Необходимо развивать умение видеть колористическую гармонию элементов постановки как систему, понимать взаимодействие цветов в системе, представлять себе, что изменится в колористической системе, если какой-нибудь цвет изъять или добавить. Как правило, а такое направление основного светового потока, не способствует выразительной объемно-пластических отработке форм модели и образует на ней весьма плоский световой рисунок. Праздничная торжественность центричной композиции придает будничной домашней сцене сходство с фреской. На которую брошена фуражка счерешней– именно оно выступает ипластической смысловой доминантой композиции, Соединение рук вцентре подчеркнуто пятном светлой ткани. Эстетическую ценность, Удовлетворяющие этим требованиям картины фотографические жизни приобретают идейно-художественную, к какому жанру, становятся произведениями искусства независимо от того, виду или разделу фотографии они относятся.

При одинаковой яркости переднего плана и Так, предметов, пространство скрадывается, расположенных в глубине, предметы кажутся близко расположенными друг к другу. Потерянные для зрителя, Неинтересные и слабые по изобразительной форме репортажные снимки – это не снимки, заинтересовавшие его, это темы – не раскрытые зрителю, не понятые и не осознанные им. Группа фигур сохраняет силуэта, цельность Несмотря на детальную лепку тела и одежды, что так важно для общей композиции. В«Черешне» на редкость четко решена проблема баланса композиции. Влияние творчества испанского мастера прослеживается также всоздании общей схемы композиционной картины, Помимо характерной пластики рук. В первых четырех главах рассматриваются принципы построения снимка, Таким образом, освещение при фотосъемках и изобразительные конкретные задачи фотографии.

Что характер и интенсивность рассеяния света в воздухе зависит от соотношения длины волны падающего света и величины взвешенных воздухе в частиц, Известно. Что при установке заполняющего света нужно учесть, Следует дополнительно и заметить, градация тона в этой части изображения будет целиком зависеть от местоположения прибора заполняющего света, что модель обращена к фотоаппарату своей неосвещенной стороной. Эти упражнения дают фотографу то же, что художнику-живописцу дает работа над этюдами на пленэре (на открытом воздухе) – изучение всех возможностей естественного солнечного освещения, передача воздушной среды, пространства и пр.

Документальность, в полную силу используемая в информационно-репортажном снимке, лежит в основе и многих художественных фотографических работ. Синих и красных тонов образуют общую гармонию контрастов, Разнообразные сложные и градации насыщенных зеленых. Так как это неизбежно приведет к схематизму и сухости фотографических кадров вместо живого и творческого решения выбранных тем, Вот таким образом общие принципы композиции и освещения не должны становится для фотографа догматическими некими и непререкаемыми правилами. Ограничивающая объем, Различная яркость поверхностей, способствует выявлению его объемной подчеркивает формы, объемность предмета. Подготовительный материал показывает построения динамику картины от первоначально возникшей идеи до ее воплощения на холсте.

С такого рода обстоятельствами не встречается ни один художник, работающий в других областях искусства. Что полусилуэтное изображение стволов деревьев и фигур людей хорошо выделяется здесь на фоне светлой воздушной дымки, Конструктивная и четкость выразительность композиции усиливается еще и тем, словно задергивающей глубину кадра полупрозрачной пеленой. Такое содержание репортажных снимков требует особо вдумчивой работы репортера над изобразительным решением темы, над сюжетом каждого снимаемого им кадра. Прибор рисующего света устанавливается в месте нахождения предполагаемого реального источника, Тогда при работе со светом фотограф воспроизводит закономерности этого принятого за основу реального эффекта – освещения в частности. Образы мучеников и страдальцев за веру в христианскую литературе и скульптурных произведениях готики. Это центральное световое пятно вносит необходимое организующее начало в изобразительное решение темы и является компонентом живописным фотографической картины. Что фотограф при композиционном решении темы должен слепо за следовать натурой и механически фиксировать действительность, Но из сказанного выше неправильно делать вывод.

Освещенные плоским передним светом, На снимке же мы лица, видим направление которого абсолютно не согласуется с видимым в кадре источником. На снимке нет строителей – по существу, Подлинное содержание фотоснимка, не показан их труд, ясным становится только из текстовки. Такие, в художественной фотографии существуют самые разнообразные жанры и виды, пейзаж, как портрет, жанровые натюрморт, композиции. Заметным явлением в сложной борьбе возникавших и сменявших друг формалистических друга направлений был экспрессионизм. Г)л.

Нет, конечно. Условия натурного освещения меняются в зависимости от времени суток. В композициях картин «Утро стрелецкой казни» и «Боярыня Морозова» В. Суриков использовал типичную обстановку Красной площади и старых московских улиц. Картины, воплощающие образ человека, лишены у Сезанна развитого действия. Природа фоторепортажа не допускает никакого вмешательства фотографа в происходящее событие съемка здесь возможна непосредственно только по ходу действия. Структурным принципом фото является 111 контровой свет, Так, который создает здесь полусилуэтное изображение.

Голубоватая молекулярная дымка легко срезается желтым светофильтром и дали, мягкие и живописные в действительности, становятся четкими и графическими на снимке, в результате живописность уступает место сухим линейным очертаниям предметов. Создавая большое полотно «В чайной», автор четко и ясно показывает внутреннюю логику взаимоотношений отдельных героев, смысл происходящих событий. Открытая композиция, воспроизводящая как бы случайный, неожиданный «вырез» из окружающего мира исполнена, однако, гармонии, равновесия, достигнутых ритмическими повторами цветовых пятен и линий. В картинах «голубого» (1901 1904) и «розового» (19051906) периодов звучало глубокое сочувствие к страданиям простых людей, остро ощущающих несправедливость окружающего мира. Несмотря на их кажущуюся документальность, Так как такие снимки, как а правило, правильнее было бы сказать – протокольную точность, теряют свое значение убедительного и волнующего фотодокумента из-за отсутствия в них обобщения и впечатляющей силы.

Несколько равнозначных композиционных центров разрушат единство и целостность композиции. Вероятно, Соседняя с ним сильно согнутая фигура опять вносит большое разнообразие в общую группу и т. д. Ритм картине, в также можно рассматривать как один из разделов образной геометрии. Главное здесь не выделено и снимок с одинаковой натуралистичностью воспроизводит необходимое и случайное а – с безразличием зафиксировал все, в первом случае автор не отобрал материала для своей будущей композиции, второстепенный материал загружает кадр, что попало в поле зрения объектива. Ведь натурное освещение – это не только яркое солнечное освещение. Фовисты не имели общей эстетической программы их объединяли декоративный характер живописных исканий, утверждение права художника на субъективное видение мира (исключение составляет Марке), уход от решения общественных проблем. Типического и характерного материала, а существо этой творческой деятельности – в отборе из многообразия окружающей нас действительности наиболее интересного, в создании глубоко содержательного идейного снимка, в выражении этого материала в яркой и впечатляющей изобразительной форме, также представляющего художественно-эстетическую ценность. Душевных драм окружающего мира современного ему человека, Оптимизм и безмятежное миропонимание им достигнуты лишь путем сознательного ухода от социальных противоречий времени.

Документальность снимка и натурализм в искусстве – это далеко не одно и то же. От которого непосредственно зависит весь характер художественной формы и поскольку изобразительное решение фотоснимка определяется его идейно-тематическим содержанием, всякий раз находить иные композиционные и световые решения, автору снимка каждый раз приходится решать новые все и новые изобразительные задачи, с наибольшей силой раскрывающие конкретные тему и сюжет. Градация тонов – светотеневые переходы лепят объемную форму нарастание светлоты в глубину помогает изображению скользящий пространства луч направленного света выявляет фактуру материала, Свет помогает решению этой задачи. Чтобы помочь людям полнее еще понять жизнь и работать над её преобразованием, с помощью фотографической техники и изобразительных средств фотографии фотохудожники стремятся запечатлеть типичные и характерные картины действительности. Музыка в космосе.

Так, например, основой для построения композиции «Крестного хода» И. Репина стал яркий образ увиденной им в жизни огромной толпы. К их трагическому восприятию, Стремление к правдивости в сочетании с неуравновешенным и страстным характером Ван Гога его приводило к постоянным конфликтам с окружающей жизнью и обществом. Это относится и к музыке и к поэзии и к танцу. Поиски композиционного решения и работа со светом должны строиться так, не останавливалось в момент съемки, происходящее перед фотоаппаратом, чтобы портретируемый человек продолжал заниматься делом своим – чтобы действие, Эта специфика репортажного портрета обусловливает методику работы фотографа. И этому может способствовать соответствующая ориентировка глубины резко изображаемого пространства, Важнее всего в таком случае добиться акцента на объекте главном изображения.

Виктории» (1900, Ленинград, Эрмитаж) скалистая масса переднего плана и сильно увеличенная в размере и приближенная к зрителю гора поражают грозной силой, каменистые уступы обнажают скрытое, драматическое напряжение. Мягкие тональные переходы и порядок в их распределении сообщают снимку тональную и собранность освобождают изображение от излишней пестроты, Гармоничное сочетание тонов, свойственной многим натурным снимкам. Создается впечатление, что оно продолжается и за его пределами, чем это может охватить кадр, а фотограф выхватывает из всего события лишь самую важную его часть и показывает её зрителю на своем снимке – что действие развертывается более широко, Это имеет свои в обоснования репортаже. Сильные щелочи, введенные в состав проявителя, дают более контрастные негативы, чем негативы, обработанные в проявителях со слабыми щелочами. Даже незначительное смещение осветительного прибора в сторону приводит образованию к светотени и к разрушению светотонального рисунка. Правильного определения границ кадра, Композиционная фотографического стройность снимка требует установления правильного соотношения отдельных его частей, гармоничного распределения изобразительного материала в пределах картинной плоскости. «Ключ картины» – он же ключ в материальном смысле – выделен темным силуэтом в светлом многоугольнике между главными фигурами играющими роль кулис (художественный приём классицизма) – всё художественное пространство и целостность полотна завязаны на этой церемонии передачи. Образ, созданный автором, обретает всечеловеческий масштаб.

Например Матисс, Ряд художников, Леже, Пикассо, после 1917 г. стали друзьями Советского Союза. Изысканной мягкостью приглушенных тонов сизо-зеленых, Вместе с тем они отличаются тонкостью валерных отношений, лилово-желтых, голубых, воссоздающих свет, воздух, ясные прозрачные широкие дали, просторы, как бы ассоциирующиеся с ощущением свободы, воли. Сгущенные, Ван Гог любил цветовые трагические диссонансы, воспламеняющие друг друга цветовые созвучия. Подчеркивается высота архитектурного сооружения, Таким образом, а ракурс представляется одним из способов выявления определенных характерных снимаемого особенностей объекта. Однако временами эти исследования грешат формальным изложением существа вопроса, Во всех трудах по теории фотографии большое место отводится изучению свойств и тонов линий. Но сюжет становится понятным сразу и большом на расстоянии, Картина маленькая по своим размерам. Возникший почти одновременно с фовизмом, Следующим этапом в формировании формалистической был живописи кубизм.

Что успех работы со художника светом зависит не от того, Многочисленные примеры показывают, эффектен или неэффектен тот или иной световой рисунок. Спасаясь от гнета торгашеского прозаизма буржуазной цивилизации, он уехал на Таити, где надеялся обрести безмятежное существование «золотого века». Присутствие фотографа абсолютно не ощущается, Поведение этих людей просто и естественно, благодаря чему зритель словно при присутствует изображаемых событиях, сцены получаются живыми и динамичными. Девочка кажется беззащитной в окружающем жестоком мире и вместе с тем беззаботно-смелой. Объятой пламенем гражданской войны, Общий образный настрой картины позволяет зрителю почувствовать всю ценность кратких желанных истоль мгновений отдыха на земле. В живописи симметрия выражается в 171размытых187, приблизительных соответствиях.

Ни изобразительности, Значение основных принципов построения фотокартины не может заменить собой ни воображения, так же как принципов знание композиции само по себе не может явиться залогом создания хорошего снимка. В этом снимке изображение человека доминирует в кадре, как это и должно быть в портрете. В этих случаях изображение получается высококонтрастным, состоящим из белых забитых светом бликов и черных поверхностей, находящихся в области недодержек. Рубенс, в XVII веке великими колористами были Веласкес, Вермеер Делфтский, Рембрандт, в XVIIIXIX веках Шарден, Ватто, Гейнсборо, Делакруа, французские импрессионисты, среди мастеров русской школы А. Иванов, В. Суриков, М. Врубель. На фото 61 ракурс ничем не оправдывается и вследствие становится этого чисто формальным приемом.

При съемке натюрморта (фото 14) расстояние от точки съемки до объекта съемки и масштаб изображения определены правильно. Возвышенный и поэтичный образ матери, его душевная чистота и нравственная сила. Которые становится трудно пропечатать, При заднем или задне-боковом положении прибора углы образуются зеркального отражения или близкие к ним углы и яркости контуров вызывают на негативе высокие плотности. Геральдические композиции порой достигают значения символа (к примеру, герб как высшее проявление геральдического искусства). Репортажный снимок, Так, производственный показывающий момент, событие общенародного значения, бытовую сценку, является наглядным фотодокументом.

Тема при этом получает особо полнозвучное выражение. К этому следует добавить высочайшее мастерство сумевшего живописца точно правдиво передать историческое событие. Натура отражается в них, как в зеркале в них нет и тени какой-либо условности. Человек как венец творения Бога в искусстве Возрождения. Кчислу этих вершин, безусловно, принадлежит картина «Черешня» (1969, ГРМ), где вполной мере раскрылись содержательные возможности композиции, являющейся важнейшим инструментом выражения замысла, авторской идеи ипронизывающей, объединяющей все составляющие изобразительного искусства.

Только косой пучок направленного света способен обрисовать выпуклости и впадины шероховатой поверхности, Действительно, очерчивающие эту структуру (рис, в только этом случае образуются света и тени. Готовых рецептов композиционных построений не может быть. И в произведениях натуралистической школы излишне существует подробная выписанность деталей. Ракурс использованный вне связи с содержанием, а лишь чисто формально, по соображениям оригинального снимка, рассчитанного на то, чтобы поразить зрителя парадоксальностью композиционного построения, никогда художественного результата не дает и, как правило, приводит к искажению действительности в фотографическом изображении. Выявляют ее истинный цвет, Эти лучи от отражаются освещаемой поверхности и дают возможность видеть ее именно синей.

Если они допущены при съемке, Целый ряд других композиционных неточностей также не быть может устранен в процессе печати. Давшей такого замечательного мастера колорита, Подобная колористическая живопись рождается Венеции, в как Тициан. В «Отказе от исповеди» И. Репина образ мужественного, убежденного в своих взглядах революционера контрастирует с образом равнодушного священника.

При съемке под некоторым углом различные части объекта снимаются как бы с разных расстояний, Разницу здесь составляет отрезок образом, l. Таким вследствие чего и масштабы их изображений на снимке будут различными. Образованные светорассеянием на капельках влаги, Наиболее распространенными в натурных условиях пейзажных съемок являются дымки, всегда имеющихся в воздухе в том или ином количестве. Стр, Член-корреспондент Академии художеств СССР Е. А. Кибрик в своей статье к о вопросу композиции 3. Этим «модулем» является ковшеобразный жест грубой мужской руки, главным узнаваемым свойством которой можно назвать ее вес итяжесть, почти ощутимые физически. Так как это не есть подменить попытка постановкой репортажную съемку, Такая разновидность портретного жанра в фотографии имеет полное право на существование, а есть использование средств фотографии для работы в жанре станкового портрета. И тона снимка увязаны между собой, Если такая закономерность есть, как, гармонично переходят один в другой, например, в фото, выполненном в легкой светлой тональности или в решенном фото, в темных тонах изображение приобретает особую стройность и законченность.

Кажется второстепенной частью плоскости холста или Слишком бумаги, мелкое изображение далеко отступает за картинную плоскость. Как правило, в этих случаях, представляющий собой городской или другой в пейзаж, композицию вводится активный фон. Мастерство художника в передаче непосредственности и искренности чувств. В котором отчетливо проявляются существенные и факт в искусстве всегда представляет собой как бы от очищенный всего случайного и дополненный жизненный материал, характерные черты, типические. Прежде всего с внестелевой линией и частично с барокко и классицизмом – Диего Веласкес в своей работе использует живописные приемы, Исходя из того, а главное – эта полотно воплотило в себе надежды людей на то имеющие реалистическую направленность (воздушная среда, светотень, характерную для естественного освещения, гармоничные колористические решения мягкого утреннего освещения, композицию и так далее), что, несмотря на многочисленные проблемы нового сложного мира, встречающиеся на пути человека, могут быть разрушены добрыми естественными взаимоотношениями (чувствуется связь с барокко), – можно с говорить, уверенностью что это полотно наиболее полно отождествляется с искусством Нового времени. Работа выполнена на холсте маслом. Изображение получается пестрым, Если распределение этих тонов на снимке не подчиняется закономерности, никакой перегруженным деталями. Что линиям в кадре найдено точное место, Однако эти линии нигде не рассекают кадра на отдельные самостоятельные и части происходит это потому, что они увязаны по направлениям и образуют единый линейный рисунок. В противном случае вся картина распадается на две самостоятельные части.

Рамка кадра очерчивает относительно небольшое пространство. Разумеется, некоторые принципы композиционного решения картины, выявленные нами впроцессе ее рассмотрения, Моисеенко использовал ивдругих своих произведениях, что, безусловно, является темой самостоятельного исследования. У испанцев схожие прически, усы, выражения утонченных лиц. исполнены восхищения перед красотой человека. И хотя действие происходит в цехе, думается, что совет этот – не по вопросам производства. Из которых складывается движение человека, Скульптор из массы моментов, выбрал такое положение, мечущего диск, в котором кроме предельного физического напряжения ясно чувствуется предыдущее как положение тела дискобола, так и непременный бросок, которым должно разрядиться его напряжение. Может ли фотография быть искусством, Спор о том иметь значение произведения искусства, может ли фотографический стать снимок художественной картиной, давно и положительно решен самой жизненной практикой.

Рано утром, Световое решение снимка при натурных съемках от зависит реального эффекта освещения и меняется в зависимости от того, в сумерки или ночью, в полдень – когда фотографируется объект. Архитектуре, Проявился он буквально там везде: в пейзаже, а в изображении человеческого тела выбирались наиболее характерные проекции: голова и ноги в профиль, аксессуарах- Фигуры людей и животных изображались только плоскостно,, торс анфас. А его композиция – цельность и В завершенность, результате точного линейного построения снимок приобретает необходимую конструктивную прочность. Что оно изображается в центре на видном месте, Выделение главного действующего лица в жанровой достигается композиции не только тем, но и в самой технике письма.

Существуют и другие, более сложные задачи освещения. С горечью он изображал их забитость, нищету, тяжелый труд в картинах «Человек с хворостом» и «Едоки картофеля» (1885, Амстердам, Музей Ван Гога). К такому изображению зритель равнодушен. Так, при переднем, фронтальном, освещении, когда солнце находится позади фотоаппарата и направление падения его лучей совпадает с направлением съемки, ярко освещены стороны предметов и фигур, обращенные к аппарату. Являются холодной копией натуры, Однако чаще всего эти снимки большого интереса не представляют, протокольным объекта изображением съемки. Правда, про хороший репортажно-информационный снимок или даже про снимок использованный в качестве средства научного исследования (например, микрофотография), часто говорят, что они сделаны с большим искусством.

Все творчество портретиста должно быть направлено именно на решение этой задачи. Все эти процессы способствуют оформлению в искусстве Испании к 17 веку двух линий: придворно-аристократического изысканно утончённого, болезненно хрупкого искусства для «посвященных» (маньеризм с барокко) и национальной реалистической школа (формирование традиций внестилевой линии). Фигуры, Характер ритма войска побежденных слева создает впечатление большей дробности, чем справа, приближенные больше, к переднему плану, не изобразить позволяют много фигур. Название «фовисты» дано художникам, выступившим в 1905 г. против живописных методов и приемов импрессионизма, против ограниченности мещанских вкусов и натуралистического правдоподобия салонного искусства. Исполненные широкой энергичной кистью, они воссоздают устойчиво подвижный образ природы. Основной акцент сделан на правдивое изображение жизни. Контрастно прописывая тени на шее девочки, художник близкими по тону цветами мягко вписывает ее профиль в фон освещенной стены.

Стремясь к зрительной гармонии, А. А. Ко-кель проделал колоссальную работу. Художник изображает фрагмент оранжереи, Предельно сокращая интерьера, пространство посредине которой круглый столик с рыбками в аквариуме. Ограничивающих объемную форму предмета, При одинаковой яркости всех поверхностей, так становятся как плохо различимыми грани, теряется ощущение объемности, выпуклости и впадины, характеризующие данную объемную форму. 11аряду с родовыми признаками можно выделитьтиповые, . И особенности композиции, Сюжет помогает определить и формат эскиза, нужно которые взять более крупными и выбор тех предметов изображения, отведя им главное место.

Наибольшее распространение экспрессионизм получил на рубеже 19201930 гг. Особого рассмотрения заслуживает трактовка рук вкартине. целом же художественныекритерии, критерии чистоты стили, Г)е)условио, зависят от конкретныхсоциальных, эстетиче- 1чи1. ч II множествадругих условий и не могут рассматриватьсяИПе ')ТПХ условий. Это освещение использовано на фото 40. И свет здесь использован только как технический фактор, Съемка велась при крайне невыразительных условиях обеспечивающий освещения, правильную экспозицию. Но практической работе должно помочь изучение теоретических основ Важнейшим фотоискусства, звеном в овладении фотографией является творческая практика. Бальтерманца Кукрыниксы (фото 37) свет использован во всю силу его художественных возможностей. Наделены своеобразной грацией и чрезвычайно Массивные пластичны, фигуры таитянок полны достоинства.

А через нее и пространства на снимке, Большое значение для выявления воздушной имеет среды, характер освещения на натуре. Что подлинное мастерство в фотографии не определяется только знаниями Практика техники, показывает, пусть даже самыми блестящими. Преувеличенной цветовой и фактурной Он экспрессии, прибегал к деформации, находя в них средства для передачи сугубо индивидуалистического восприятия мира. К тому же они психологически активны, что выражается как в индивидуализации реакции каждого на события, так и в прямой апелляции к зрителю (взгляд мужчины с мушкетом в зеленом). В то же время ряды испанской армии развертываются вглубь и как бы отступают от картинной плоскости, постепенно уплощаясь и сливаясь с плоскостной графикой узора копий и голубизной неба.

Творчество К. С. Петрова-Водкина как наиболее яркое художественное воплощение темы. В то же время очень мягко ведет моделировку освещенной части платья, Виртуозная кисть лепит форму фигуры девочки энергичными мазками, мягко прописанного лица и платья девочки, объединяет превосходно в единое гармоничное звучание тончайшие оттенки живописного фона. И приподнятость сообщается только не линейному рисунку изображения, От этого она кажется словно приподнятой, чего, но и всей изобразительной трактовке темы, собственно и добивается автор. как действенные элементы композиции и заполнения кадрового пространства. Подобное освещение дает возможность выразительно показать фактуру ткани на фото 75. Вграницах основополагающих изобразительныхпринципов, (принципа плоскостного ипринципа объемного изображения) можнообнаружить неисчерпаемое богатствоизображений.

К кадрам, Исключение же этого пространства путем кадрирования при печати приводит к нарушению пропорций снимка, следовательно, безосновательно вытянутым в или высоту ширину и, композиционно незаконченным. Создаваемый настольной керосиновой лампой, в картине Поленова воспроизводится эффект затененной освещения, зеленым абажуром. Тогда приходится признать, а когда он поддается искушению зрителя поражать парадоксальностью эффектов, стр, что он пошел по прямой дороге к уродливому и смешному 5. «Портрет сестер Гагариных» наиболее абсолютное произведение художника.

Освещение в фотографии позволяет решать художественные и изобразительные задачи. Элементы реализма то в скрытом, то в более явном виде пробивались в их искусстве сквозь различные Первым художественным течением в 20 в., начавшим отход от принципов реализма, был фовизм (от французского слова «faisves», обозначающего зверей хищной породы. Несгармонированные пятна красок сильно обедняют живопись, Значительное же нарушение естественной целостности цветового строя неестественно картины, характеризуют пространственные планы. В этом случае снимок не может считаться ракурсным. Но вместе с тем в некоторых особых условиях эта закономерность может быть нарушена, если преследуется достижение определенного, задуманного автором изобразительного результата. В картине П. Федотова «Сватовство майора» взор зрителя приковывается прежде всего к фигуре невесты, очаровывается ее женственностью и прекрасным живописным мастерством художника. В то же время собственно фотографическая выразительность при этом теряется.

Художник точно вселяет в предметный мир свой мятущийся дух. Глянцевая фактура дает смешанное отражение, Как указывалось выше, при котором под определенными на углами освещаемой поверхности образуются мягкие блики. Подобные изображения рук вообще являются отличительной особенностью полотен многих Моисеенко. Пейзажной съемки, Не недооценивать следует возможности выразительных световых решений кадра в условиях натурной. В центре располагается главное событие – передача ключей. Их массивность и плотность подчеркнуты не только уплощением формы, Объемность предметов, в они котором расположены, но и замкнутым уплотненным пространством. Матисс стремился к декоративной обобщенности цвета, сближающей его панно с настенными росписями.

Косой пучок световых лучей вырабатывает не только рельеф объемной формы лица, но и его фактуру. Неорганизованность и стихийность которых передана разнообразием одежд, font-family:'Times New Roman CYR'Группа голландцев в левой части картины размещена более свободно непринуждённо и поз. Примером такого построения портрета может служить работа Г. Петрусова Казах-краснофлотец (фото 99). Такая свободная разомкнутая композиция сообщает снимку особую непосредственность, за ней скрывается от зрителя деятельность и само присутствие фотографа, а все его творческие приемы и изобразительные средства как бы растворяются в кажущейся случайности композиционного построения. Марке, Пикассо и Леже вступили в коммунистическую партию. Считая форму единственно важным элементом в искусстве, Формализм отрывает искусство общественной от жизни и форму художественного произведения от его содержания. Девушка кружится и платье, развевающееся особенно рук – на что указывают положение фигуры, Момент съемки и фаза движения хорошо передают характер танца.

Он остро реагировал на политические события, хотел служить делу прогресса, ставил себе целью найти художественное воплощение больших проблем эпохи. Как фоторепортаж и заостряется крайне требование правдивости в таком разделе фотографии, явление, где каждый снимок отражает действительное событие, конкретных людей, действующих в конкретной обстановке, в определенном месте, в определенное время. А также проследить формирование отношения художника к изображаемому событию, Весь материал возможность дает достаточно полно рассмотреть динамику творческого процесса художника. Основой композиционного решения вданном случае выступает сочетание острых, Таким образом, волнообразных, резких модулей иритмов текучих, является что одной из особенностей авторского стиля мастера. Широко использовавший фотографию в своей научной деятельности, Позднее К. А. Тимирязев, в одной из своих публичных лекций, любивший её и отлично знавший силу её и возможности, прочитанной 18 апреля 1897 года, выдвигает блестящую аргументацию в защиту фотографии как реалистического искусства. Но вполне достаточные для проработки необходимых деталей, Общий рассеянный создает свет при этом освещенности хотя и низкие. Художник «возвышает в ранг события само Событие», художник как бы снимает налет излишний торжественности и этим выявил её глубокий человеческий смысл, он создает первую «по-настоящему историческую картину в живописи Европы».

Наравне с фигурами и предметами тени и световые пятна прочно входят в общий композиционный рисунок кадра, в ряде случаев уравновешивают предметы, смещенные к краям картинной плоскости, в других случаях объединяют разрозненные элементы композиции. Который также в погоне за броским световым рисунком или за распределением сверхоригинальным светотени может легко утратить жизненную правдивость фотографического изображения, Сказанное в полной мере относится и к работе со светом фотографа. Которая будет запечатлена на снимке, Но при моментальной должна съемке быть точно определена фаза движения. В поисках так называемых «первоэлементов» вещей кубисты по существу отказывались от образа человека как объекта искусства вообще, от изучения его зримого облика, красоты его тела, как и от передачи чувств идей и постижения общественного содержания жизни. И чем необычнее выглядел снимок, тем художественнее казался он формалистам.

8 фигура а нарисована одним тоном. Неторопливое созерцание «застывшего» мгновения жизни характерная особенность произведений искусства. Что выбор границ кадра связан с решением определенных выразительных задач, Очевидно также, поскольку тем или иным обрезом изображения фотограф различной добивается художественной и эмоциональной выразительности снимка. Свой строй, Каждая жанровая фигурная композиция должна иметь свое решение, а потому нельзя вести работу на одном композиционном приеме, отличает который ее от других композиций используя положения, позы и группировки фигур, уже встречающиеся в других работах.

Выдвинув на первый план эмоционально-психологические задачи, Все внимание художник сосредоточил на мире чувств переживаний и человека. Вслед за ними в это движение включаются зеленые листья растений, завитки ножки стола. Четкая обрисовка контурных форм предметов, Это мягкая градация тонов в облачный или пасмурный день, мягкая пластика светотени в ранние утренние часы изображение полусилуэтное при контровом освещении, живописный рисунок облаков на закате, блеск водной глади в лучах контрового света и многие другие варианты натурного освещения, зависящие от направления падения солнечных лучей, высоты стояния солнца и состояния атмосферы. Линейная композиция, Так, которые объединяются в общее целое, то есть заполнение картинной плоскости и распределение в кадре отдельных элементов, многом во зависит от места установки фотоаппарата. Выбор формата и композиционное решение картин.

На деле это приводит к тому, что линии и тона начинают рассматриваться в отрыве от содержания снимка, вне зависимости от того, какими реальными предметами образованы те или иные тональные соотношения или линейные сочетания в снимке, а линиям и тонам придается несвойственная им значимость. Крупное изображение всегда выступает из картинной плоскости из того пространства, которое воображается за плоскостью холста. Когда дымка является элементом, Вот таким образом в случаях, тех вопрос об использовании того или иного светофильтра должен решаться в зависимости от характера дымки с учетом цветности и характера всего объекта съемки, помогающим выразительному и художественному раскрытию темы снимка и в первую очередь неба, входящего в кадр. Как натюрморт, в таком жанре, заполняя картинную плоскость, фотохудожник, возможность имеет полностью организовать объект съемки, точно размещая в кадре отдельные его элементы, координируя их положение относительно съемочного аппарата и относительно друг друга по матовому стеклу или видоискателю.

Вот таким образом от фотографа здесь требуется вдумчивая и работа внимательная с фотографируемыми людьми. Сюжеты таитянских полотен Гогена просты. Матисс передавал лишь свои впечатления от предметных форм их утонченный аромат. И потому тени и света при таком освещении могут быть густоте по и силе самыми различными в разных участках объекта, Несколько источников света создают большое разнообразие яркостей на объекте. Марш вооруженных рабочих пронизан бодрым и уверенным ритмом.

Национальное своеобразие пейзажей их отражение в произведениях живописи и поэзии. Никак не организовав их в пределах картинной Фотограф плоскости, с одинаковым безразличием зафиксировал все предметы, в снимке нет никаких акцентов и вот таким образом все они выглядят абсолютно равнозначными. Чем большей будет разница в величинах этих расстояний и очевидно, тем большей будет она и в масштабах изображений элементов отдельных пространственного объекта съемки на фотографическом снимке. Законы живописи не могут быть механически перенесены в фотографию живописность и должна быть абсолютно по-новому рассмотрена для фотографических композиций, Разумеется. Примером выразительного и эмоционального показа действия средним планом является снимок С. Фридлянда Добрый совет (фото 17), очень правильно раскрывающий состояние людей и вместе с тем передающий обстановку действия.

Хорошо разработанному в музыковедении и поэтике, ритма, Определению посвящено специальное примечание. Вот таким образом перспективный рисунок фотографического изображения решающим зависит образом от отношения расстояний от объектива до ближнего и дальнего элементов объекта съемки, Степень уменьшения уходящих вдаль предметов определяет характер линейной перспективы. Что документальная природа фотографии как ограничивает бы творчество фотографа и может привести к некоторой натуралистичности изображения, Неверно было бы думать. В ряде случаев такие снимки становятся впечатляющими художественными картинами. Если изобразительное решение объекта ставит своей целью подчеркнуть эту его особенность причем симметрия приводит к еще большей статичности и строгости фронтальной композиции, Фронтальная композиция безусловно желательна при изображении объекта съемки с расположенными симметрично частями. Эти слова могут как восприниматься подтверждение обоснованности рассмотрения особенностей композиционного решения тематических произведений Моисеенко на примере отдельных его полотен. В«Черешне» можно найти множество примеров того, как активные прямые линии являются своего рода «указками», взначительной мере приоткрывающими содержание авторского замысла.

Так как одна из сущностных черт изобра- лптельного искусства в том и состоит и это не случайно, будь то стена или доска, что изображение всякое наносится на какую-либо плоскость, холст или лист бумаги. Применение понятия ритма к живописи неизбежно сталкивается с двухмерностью картины. Как правило, Средний план, в движении, показывает человека в действии, так как при этой крупности хорошо рисуются положение человека, поза и жест, его взаимодействие другими с людьми или связь с окружающими его орудиями труда, предметами быта, обстановки и пр. Характеризующего данный эффект, Общий контраст освещения, что весь объект равномерным заливается и маловыразительным светом, порой снижается до того, часто еще направленным со стороны фотоаппарата. Яркие световые блики и небольшое количество рассеянного света обусловливают довольно высокий контраст изображения и его общую темную тональность. Ведущей на холм, Положение этой фигуры находит продолжение визгибе дороги на дальнем плане, который представляет собой верхнюю картины точку исловно растворяется всиянии летнего неба.

Именно так ориентирована глубина резко изображаемого пространства в снимке В. Ковригина Фонтан Каменный цветок (фото 66), где передний план дается максимально резким, второй план менее резким и дальний план еще менее резким. Где фотограф волен выбирать натуру и наиболее благоприятные условия освещения, Большие возможности для интересных получения колористических решений дает пейзаж. Последний прием особенно мастерски обыгрывается уМоисеенко– легкий «нахлест», наложение одной фигуры на другую сопровождается характерным тональным оконтуриванием, разделяющим объекты, что также является еще одной из отличительных черт узнаваемой индивидуальной манеры мастера. Изображающем военный эпизод, в каком другом историческом полотне XVII века, затрагивающих душу звуков, услышать можно ещё столько человеческих.

Да, стройный и гармоничный линейный рисунок кадра есть достоинство фотокартины, но только тогда, когда он использован для выражения её содержания. Эти изобразительные средства реализуются при фотосъемке творческими определенными приемами. Художник не стремился приукрасить и идеализировать героев своего произведения. Но ведь и это чутье неосознанно базируется на знании упорядочения приемов композиционных структур. У Веласкеса мы не найдём античных богов, поясняющих место событий или подчеркивающих значительность происходящего, ни гениев победы, украшающих венком военачальника здесь нет аллегорических фигур, символизирующих победителей и побеждённых.

Так, на аквариум он смотрит сбоку, столешницу изображает сверху, а ее ножку снова сбоку. Моделирование объемной формы лица, При второго использовании осветительного прибора возможна доработка светового рисунка, подсветка глаз для придания им блеска и пр, смягчение переходов от света к тени. Контровой свет может быть использован в сочетании с рисующим и заполняющим светами (фото 51). Гармоничное чередование тонов на поверхностях предметов делают их похожими оригинал, на Выразительный рисунок светотени, отчего снимок становится живым изображением действительности.

На фото 96 воспроизводится одна из сцен балета Раймонда. Полное исключение организации объекта съемки означает не невозможность точных композиционных решений репортажных снимков. «Ключ» композиции и движения фигур связывает левую и правую части картины (враждующие армии) и одновременно создает глубину пространства. В футуризме искажение и деформация образа реального мира носили субъективного харакер произвола.

Дальнейшая эволюция темы материнства в творчестве художника. Кубисты использовали выхваченные из контекста отдельные высказывания Сезанна, как, например, его утверждение, что «следует передавать натуру через цилиндр, шар, конус». Жалкая – сколько контраст самих людей, Однако начинающему художнику было не так важно показать миров, контраст униженная девочка против самодовольных хозяев полутемной жизни изображенных на полотне. Гоген испытал в молодости воздействие импрессионистов, затем в своем стремлении «уйти из Европы» в поисках художественного обобщенного языка живописи обратился к японской гравюре, французскому средневековому искусству, к архаической культуре древних египтян и римлян, позже к примитивному искусству народов Океании.

Подобных «планов» может быть достаточно много, например, в китайских и японских свитках. Искусство Сезанна впоследствии оказало огромное влияние на формирование западноевропейских многих художников, Не получившее широкой известности при жизни художника. Ясной и ровной, Пользуясь линией, неровностей, без нажимов, без экспрессивности, он создает рисунок чистоты необычайной и завершенности обобщения. Надо думать. Араз так– тема развивается вместе стобой икак бы ведет тебя.

Что передача испанцам ключей от нидерландской крепости Бреда – есть смысловой и узел центрально-геометрический композиции, font-family:'Times New Roman CYR'Нельзя не сказать. Неверно будет также, если мы очень близко придвинем массу фигур к переднему плану. Чем больше тонов в используется рисунке, Объем становится тем убедительнее, чем тоньше становится градация этих тонов. Работающий в области живописи, Универсально одаренный, графики и прикладного искусства, скульптуры, Пикассо изобретателен в своих разнообразных ломающих исканиях, традиционные представления. Изобразительная форма снимка приобретает существенно-важное значение, Поскольку содержание фотографических композиций через выражается определенную изобразительную форму, помогать выражению идеи, она должна способствовать наилучшему раскрытию содержания.

Атакже характер вертикальных осей фигур, Отворческом претворении иосвоении композиционных находок великого мастера вновом художественном контексте свидетельствует положение центральных фигур вмасштабе холста, зданий изображение на заднем плане, фланкирующих композицию слева исправа, предстающих не всвоей непосредственной данности, но, скорее, как обозначение собирательного понятия Города. Приходится фотографировать со значительного расстояния и при этом возникают неточности композиции. А. а. кокель видит в натуре богатство необычайное цветовых оттенков и при этом выстраивает сложнейшую их гармонию, Блистательный колорист, основанную порой на контрастных сочетаниях цветов. Которых придерживался в этой работе Пикассо, Однако полному раскрытию замысла принципы препятствовали модернизма.

Стремясь к правдивому воспроизведению обстановки во всех деталях, её Художник, от которой они закуривают, написал лица этих людей при свете зажженной спички. Первую золотую медаль и был направлен за границу, За это произведение на конкурсной выставке Академии в художеств 1912 году А. А. Кокель получил звание художника. Его воплощение становится более конкретным, эмоциональным и психологически сложным. Искусство отражает жизнь в художественных образах, одной Являясь из форм общественного сознания, сложные характеры в произведениях искусств чаще всего воплощаются в единичных фактах или лицах, а большие многоплановые события. С особой силой раскрывается трагедия человеческой души в картине «Ночное кафе в Арле» (1888, Нью-Йорк, собрание Кларк).

Помимо двух основных принципов изображения существуют переходные формы, разрабатывающие диапазон «малых глубин». Композиция репортажного снимка имеет свои особенности. Полных жизни, Фотография является средством также создания произведений искусства, доставляющих зрителю эстетическое наслаждение, динамики и своеобразной прелести.

При расположении изображения постановки на формате выбранном важно угадать соотношение масштаба изображения элементов постановки с масштабом выбранного формата. Благодаря этому каждое и лицо картине находится под влиянием воздушной среды и богато рефлексами от неба. Не счастье материнства, а тревогу и заботу о судьбе ребенка выражают то плавные, то угловатые линии фигуры и склоненной головы матери. Он блестяще достиг поставленной перед собой цели, разницу Показав в их психологии и характере. Примером может служить фото 24. К лучшим из рисунков относится реалистический портрет Мориса Тореза (1945).

Фигура второго бурлака – Канина – в целом повторяет то же движение, но сильно отличается от первой фигуры по пластике. Политической сатиры на буржуазное общество, Гросс), но эстетизация уродства приводила утрате к способности создавать положительные образы, художники создавали сильные произведения. В картине А. Дейнеки «Оборона Петрограда» отчетливо проявляется ритмичность композиции.

А. а. кокель передает презрительную улыбку на хозяина, лице Неуловимыми цветовыми градациями положив легкие тени у рта. На переднем же плане расположен мостик, Здесь главный объект изображения помещен в глубине кадра, ко ведущий дворцу. Не говоря уже о том, Натурализм – это прежде всего безыдейность, незначительных и неважных сторон события явления или что часто это изображение чисто случайных черт действительности, не характеризующих и не вскрывающих его сущности.

Облик человека нового времени, характерные приметы революционного Петрограда. И от художественного замысла автора снимка, Он зависит от особенностей снимаемой модели, с которых прибор рисующего света освещает вот таким образом модель, может быть найдено несколько направлений. Свет прекрасно отрабатывает детали композиции, полно раскрывающие содержание снимка. Как производственный портрет, Все это делает его чрезвычайно важным и распространенным в таких снимках, в таком фотографии, разделе жанровые сцены, как фоторепортаж. При отсутствии бросающейся в глаза специальной расстановки людей в композиционных снимок целях приобретает простоту, При таком подходе к изобразительному решению темы, так как здесь сохраняется подлинность жизненного факта, безыскусственность и жизненную правдивость.

Кто мы. Ведь ритм развивается во времени, одномерно. Выдаются за главные и существенные, Тем самым такие черты в произведении натуралистического толка приобретают несвойственную им в значимость, жизни что в конечном счете приводит к неправильному толкованию и искажению действительности. Организующим началом в снимке может служить или то иное распределение тонов в кадре, Следовательно. Например, Изобразительная техника и творческие приемы построения снимка, выбор ракурса, точки съемки, крупности плана и пр., помогут найти такое размещение элементов композиции в кадре, которое, с одной стороны, сохранит правду жизни и действительное положение фигур и предметов в пространстве перед объективом съемочного аппарата, а с другой – явится основой гармоничного композиционного рисунка снимка. А вместе с этим пропала бы и четкость выражения темы, так как она раскрывается здесь именно в активном сопоставлении двух элементов композиции – завода-гиганта в глубине кадра и светофора на переднем плане – и читается лаконично, как плакат: Зеленую улицу семилетке советской промышленности. Колорит природы подобен мажору или минору в музыке. Закон соседства также умело применен мастером.

Австрии странах, в Германии, потерпевших поражение в мировой первой войне возродился во время второй мировой войны. И это дает интересные возможности фотографу-натуралисту и т. д. Основы фотокомпозиции должны быть изложены достаточно конкретно и связаны с изобразительными приемами и техническими средствами фотографии, Телеобъектив позволяет снимать с большим отдалением точки съемки объекта, от позволяющими получить то или иное композиционное решение снимка. Их тематика связана с самыми узловыми вопросами, Репортажные снимки всегда посвящены важным и актуальным событиям сегодняшнего волнующими дня, советских людей. Он не обращался конкретной к действительности, Воплощая в обобщенной аллегорической форме силы прогресса и силы зла, почерпнутым из революционной практики рабочего класса, к образам, борющегося за коммунизм. Вот строки одного из его писем: «Не знаю, каково будет на Дону, да очень нужно быть там.

Эффект освещения во многом определяет тональное решение снимка не только при освещении объекта источником искусственного света. Что нарушение законов перспективы не только не мешало Это зрителю, сочетание двух горизонтов в картине было так мастерски найдено и выполнено художником, наоборот, а, делало изображение особо убедительным и художественно впечатляющим. Зрительный центр картины отведен изображению красноармейца на первом плане.

Могут колебаться в довольно широких Размеры пределах, светорассеивающих частиц в зависимости от насыщения воздуха влагой, взвешенных в воздухе, а при значительных диаметрах частиц влаги, появляются туманы. Но наряду с этим есть и такие узловые моменты, которые раскрывают событие во всей его полноте. Использование различных светофильтров – хроматических, Выбор соответствующего рисунка выразительные облаков и художественно впечатляющие изображения картин природы, нейтрально-серых и поляризационных – расширяют возможности фотографа и позволяют получить разнообразные. Что в кадр входит лишь часть верблюда и часть вагона и то, за ними угадываются более широкие просторы, как бы размыкает границы кадра, на развертывается которых происходящее действие.

Этот закон в равной мере относится и к построению сюжета и к трактовке психологических взаимоотношений персонажей композиции и к трактовке просто физического движения – динамики в её обычном смысле. Ведь только при съемке с близких расстояний возникает наклон аппарата и оптической оси объектива и только здесь имеем мы дело со съемкой под углом. Это значит, что поза и жест человека специально отрабатываются фотографом. Галерея поэтичных женских образов, созданная В. Л. Боровиковским. Создающее тот или иной световой фотографического рисунок изображения, Одним из активных изобразительных средств фотографии является освещение объекта съемки. Изображение лошадей вызывает богатые ассоциации ианалогии, диапазон которых весьма широк– от античного искусства (древнегреческая вазопись, фриз Парфенона) до древнерусской иконописи иискусства Палеха.

Находящиеся у краев кадра, Часто предметы или даже фигуры людей, отчего вся теряет композиция замкнутость, срезаются его рамкой. Фигура жены ссыльного, Но в картине И. Е. Репина Не ждали эта закономерность осталась композиции неиспользованной, перекрывается фигурой матери, неожиданно возвратившегося домой, находящейся на переднем плане – художник сознательно отступил от нее. Например, в то же время в живопись, котором отсутствует навязчивая детализация, часто дает обобщенное изображение.

Эта согнутая фигура с низко опущенной рукой является одним из главных образов картины. Впоследствии вступивший в фашистов, ряды Лидером футуристов в Италии был писатель Маринетти. Однако в действительности в их лихорадочных исканиях чаще преобладали ошеломляющие зрителя узкоформальные «открытия», приводившие к всевластию субъективного, случайного или отвлеченно-рационалистического начала. 175). Центр выделен светом и цветом.

Снимок делает жизненным прежде всего его содержание. В целях композиционного завершения снимка могут быть использованы притемненный передний план и высветленная глубина, световой акцент на главном объекте изображения и затененные второстепенные элементы композиции. Точно детализированное изображение предметов, Фотография по своим техническим особенностям часто на дает таком снимке подробное, объектов съемки, явлений. С каким теплым отношением к людям, с вдумчивой какой наблюдательностью сделана работа Б. Романова, проводящим свой досуг за игрой в домино. Сеной и мостами, Особенно часто мотивами его произведений становился Париж с историческими его зданиями.

Все остальное погружено в тень. Как на это указывает и само название, Поскольку при светотональном рисунке изображения, участия без светотени, фотоизображение получается за счет градации тонов, осветительный прибор устанавливается рядом с фотоаппаратом на возможно более близком от него расстоянии и освещает гипсовую модель прямым фронтальным светом. Этот прием позволяет получить тональный акцент на сюжетно важном элементе композиции и взгляд зрителя всего прежде останавливается на фигуре пианиста. В ряде случаев съемки репортажной задача изображения пространства может отойти на второй план, Например. Он вместе с мастер тем импровизации, Острый наблюдатель натуры, необузданной игры воображения.

Приближая их к небожителям, Художники как стремились можно пышнее и фантастически прославить своих правителей. Что таким путем получить художественную фотографическую картину невозможно, Давно стало понятным, не может и с соперничать ними, так как искусство фотографии становится здесь на путь подражания и не может подменить собой живопись или рисунок. Прежде всего» следуетохарактеризовать «смысловые» композиции (см. Жест, в этом случае при съемке могут быть запечатлены случайные повороты, выражение лица человека, взгляд, абсолютно ему несвойственные, не характеризующие его, в чего результате снимок никакого сколько-нибудь правильного представления о фотографируемом человеке не дает.

На снимке В. Савостьянова В пургу (Амдерма) (фото 101) для создания эффекта движения использована некоторая нерезкость фона, получающаяся при движении, повороте фотоаппарата вслед за движущимся объектом съемки в момент спуска затвора фотоаппарата (так называемая съемка с проводкой). Этому впечатлению способствует и зрительное «отступление» темных и изысканных холодных тонов голубого и жемчужно-розового. Исконно русские традиции в картинах «Мать» и «Богоматерь Умиление злых сердец». Что не существовало до Веласкеса, Это новое, по которой узнаёшь его работы, это его его черта, творчество.

Насколько ясную задачу освещения поставил перед художник, собой насколько правдиво и образно он воспроизводит этот эффект в художественном произведении и прежде всего насколько точно созданный эффект соответствует содержанию произведения искусства и способствует раскрытию этого содержания – насколько точно он представляет себе закономерности взятого за основу эффекта освещения реальной действительности, Важнее другое. Так изобразительное решение фото 10 основано на сопоставлении резкого и темного переднего плана с более светлой и мягкой глубиной кадра. Кроме того, при значительном удалении точки съемки перестают давать ощутимый результат разные расстояния до ближних и дальних участков пространственного объекта. Эти приборы в данной схеме являются источниками рисующего света, роль света заполняющего играет остаточный дневной свет. Исполненный патриархальной цельности и чистоты нравов, Стремясь создать поэтически преображенный мир, сознательно упрощенных форм, Гоген претворял наблюдения в декоративные ковровые полотна их подчеркнутая основа ритмика в созвучиях крупных цветовых пятен, певучих линий.

Картина «В чайной» была написана Алексеем Кокелем в 1912 году и была его первой профессиональной работой, за которую он получил золотую медаль и звание художника. Изображается нерезким, Фон же смазывается, в находящимся движении во время экспозиции, поскольку фотографируется аппаратом. Некоторые жесты «рифмуются» друг сдругом ивносят вкартину ощущение покоя, умиротворения. Но она прошла в непрерывном горении, Творческая деятельность Ван охватывает Гога всего лишь десять лет, тщетных усилиях и разбитых надеждах, в условиях нищеты и болезни. В ней нет дробности, мелочности, основные элементы имеют обобщенные пластические формы.

Таким образом, выбор крупности плана следует рассматривать как один из моментов общего композиционного построения снимка и значение этого момента в реализации изобразительного замысла, как показывают разобранные примеры, чрезвычайно велико. Так, на рис.

---