Картина Левитана Лето Солнечный День
Описание картины Исаака Ильича Левитана «Июньский день»
Художественными «трофеями» «страдной» летней поры стали масштабные полотна, давно занявшие свое место в большой истории русской пейзажной живописи. К этому пейзажу Левитана нельзя ничего прибавить, от него нельзя ничего отнять. Создавать иллюзию пространства, Виртуозное владение колоритом позволяет с воспроизводить легкостью световые эффекты. С левой стороны он поставил миску с яблоками зеленого цвета. Именно теперь, Он мечтал снова увидеть крымское побережье с высоты, когда научился чувствовать понимать и пейзаж панорамно. Синее с белыми облачками небо на горизонте сходится с линией леса.
Но подниматься в горы ему не разрешали, да и сил художнику на это уже не хватало. Кажется, что от самой картины исходит какой-то таинственный свет. Как свечки, Тонкие, как те самые березы, по-девичьи стройные березки выглядят, которые искони воспевались русских в песнях. «Последний снег» написан в свободной манере и с определенным обобщением форм. Недалеко от лужи – два могучих ствола. Левитан впервые открывает для себя ощущение величия пространства, природного Воспитанный на лирических подмосковных видах с их по-домашнему скромной природой. Контрастные контуры, Цветовые радостное массы, настроение, фактурный мазок придают изображению несколько декоративный характер и подчеркивают то светлое, которым проникнута вся картина.
Сочинение: описание картины Левитана 8220Березовая роща8221
Они такие яркие, что сначала кажется: вся картина написана разными тонами желтого цвета. Это знаменитая картина «Владимирка» (1892, ГТГ), «Лесистый берег. Приобретающие самостоятельное звучание, Отрывистые мазки, заставляют снова задуматься о близости позднего Левитана периода исканиям постимпрессионистов.
Написанном в первый год учебы пейзажной в мастерской Алексея Константиновича Саврасова, Весна», явно ощущается влияние учителя. Левитана. Окружающая природа предлагала художнику разнообразные сюжеты и мотивы для его пейзажей. Все говорит о том, что это веранда большого и ухоженного жилого дома. Левитан – пейзажист, его пейзаж называют лирическим, поэтическим, музыкальным. для этой последней, уже купленной Третьяковым, Левитан на берегах пекши, у плотин, где река особенно бурлива, писал этюды воды, «уточняя» верность ее воспроизведения на большом холсте. Оке, Каждое лето и начало осени художник уезжал из Москвы за город или путешествоал по Волге, Ф. Васильев, как И. Репин, В. Поленов или в жил деревне, снимая угол у крестьянина или в гостях у семьи Чеховых в Мелихове.
- Школьный ассистент – готовые сочинения по русскому языку и литературе
- План-конспект урока по русскому языку (6 класс) по теме
- Дополнительные сочинения по данной теме
- Категории опубликованных сочинений
- По теме: методические разработки, презентации и конспекты
Видимо, вырос случайно где-то у порога и художник добавил его в натюрморт. Как свечки, в нежнейшей лазури прозрачной студеной отражаются воды тонкие, белые стволики берез. Благодаря яркому колориту не эффектный слишком сюжет картины становится праздничным и эмоционально наполненным.
Деревья отбрасывают глубокие синие тени. Словно пройденный сложный жизненный путь хрупкой Дорога женщины, кажется нескончаемой и идущей вперед, которая оставила все свои горести за плечами после долгих размышлений. Мы узнаем причудливый разворот пекши и песчаный язык, огибаемый ее течением, рельеф земли в картинах «деревня на берегу реки» (1890-е, Саратовский государственный художественный музей им. Захватила дальний берег и готова вместе с в отражением воде двинуться и к ближнему краю картины, Но густая тень уже легла у ближнего края леса. Картина «Разлив на Суре» была написана в Москве на основе натурных эскизов, набросков и воспоминаний о бесконечном угнетающем ненастье.
Эта идея вдохновляла и смущала Левитана. Левитан давно уже отказался в своих пейзажах от развлекательно-бытовых фигурок. Весна. Которая стоит, Это состояние ожидания по-своему выражает и смирная деревенская лошадка с санями, на пригреве у крыльца и терпеливо своего дожидается хозяина, не шелохнувшись.
Выстроенные в ряд, Такие же тонкие березки изогнутые и голые за ними оттаявшая речка и деревянные скромные строения. Чтобы создавать ощущение тяжести рыхлого снега, Его умения достаточно уже для того, плотности глинистой почвы и даже влажности весеннего воздуха. Что он заставляет всматриваться в природу, Сила Левитана заключается том, в пристально наблюдать и запоминать. Этот оттенок красного и создает впечатление роскоши – простые привычные осенние выглядят дары настоящим сокровищем. «какая всюду нас окружает красота каждым – крошечным этюдом Левитан и после своей смерти говорит то, Каждой своей картиной, волнуясь, что неоднократно, повторял при жизни. Тяжелые рябиновые кисти согнули ветки.
Пейзажи Левитана часто сравнивают с произведениями фортепианными С. Рахманинова и П. Чайковского. Достаточно просто взглянуть на картину Левитана «Березовая роща» – и все плохое уходит на второй план. Говорящих не только о жизни природы, в таком бесхитростном пейзажном мотиве Левитан находит множество простых подробностей и но деталей и человека в ней. Другом семей Морозовых – Карповых был историк В. О. Представляешь, Глядя на нее, с трудом каким лошадь будет тащить по ней телегу, как будут увязать ноги в этой грязи. И в его творчество органично входят эти настроения, Жизнь не баловала художника, волновавшие его самого и его поколение, стремления в самой природе уловить и передать глубокие и переживания раздумья.
Не случайно на ней в те, прошедшие времена, были возведены плотины и поставлены мельницы. Повествовательность, сюжет уступили место художественной выразительности. Все кажется простым и все же выделение композиционных этих линий придает скромному уголку и законченность и завершенность – естественным и даже незамысловатым, Эти простейшие соотношения линий не навязчивы. Только в таком единении с природой можно ощутить истинную ценность жизни. Восхищаясь природой – он не может отвлечься от мрачных мыслей о своей близящейся смерти и печальной судьбе друга, Даже в таком этюде светлом чувствуется внутренний диссонанс. С. П.
Давно закончилась пора листопада. Но помимо экспонированных на передвижной масштабных картин художник выставил ряд менее крупных произведений и на другой выставке – периодической – Московского общества любителей художеств (МОЛХ), открывшейся 25 декабря 1892 года. Она еще не дохнула на деревья и многие из них еще в летней одежде, 6 Осень на ней еще только-только лишь просыпается, некоторые сменили расцветку. И это смешение простых цветов дало потрясающий эффект живой картины.
Большая вода». С которым общался почти ежедневно, в деревне Городок сошелся он с небогатым помещиком Ларионовым. Чтобы передать красоту березовой рощи, художник выбрал самые простые цвета. Тени голубые лежат на поверхности голубой воды.
По своему внутреннему настроению она перекликается с бунинскими строками: «Лес, точно терем расписной, лиловый, золотой, багряный». Может быть их выклевали птицы, а может, пока художник собрался писать картину и подготавливал кисти и холст, часть семечек съел кто-то из домашних. Художнику грозил отъезд за черту Более оседлости, того, что он к этому времени приобрел широкую известность и полное признание своего таланта, несмотря на то. На фоне остальной блеклости она кажется довольно яркой. Сергей Тимофеевич Морозов являлся большим поклонником таланта Левитана и его покровителем. Левитан не менял ее содержания, Работая над картиной и они-то и делают это его произведение самым лирическим среди всех его пейзажей, не обогащал ее он частностями совершенствовал цветовое созвучие и певучий линейный ритм. Задает в ней тон, Необычный осенний букет почти полностью загораживает и окно доминирует в картине.
И солнце по-прежнему светит ярко и дарит свое тепло. Зазвучало, у Левитана все запело, все внешнее и случайное исполнилось особенного смысла, прониклось музыкальным строем и полнее потому вылилась в живописи скорбно-радостная, чуткая душа художника. Тоскливая гладь реки, Дрожащие на ветру деревья, затянутое густыми облаками небо – словно природа замерла в ожидании холодов. Ключевский, живший в летние месяцы в Сушневе.
Она течет то лениво и спокойно, то становится стремительной и бурливой. Не последнюю роль сыграло здесь влияние искусства Константина Коровина, Возможно, которые давала пленэрная живопись, живой темперамент которого рано позволил ему воспринять те преимущества свободной выразительности. Он объединяет в произведении одном две интересующие его темы пространство и частные детали. Лучше всего можно ощутить всю прелесть лета в лесу. Большая вода», Левитан мог вспоминать своего учителя Саврасова, который за двадцать лет до него произвел своими «Грачами» впечатление настоящей весны в русском пейзаже.
Что художник при жизни упрекали в Несмотря этюдности, на то, считалли, незаконченности картин, что пейзаж с натуры – не картина, а лишь слепок с природы, сам Левитан придавал композиции большое значение. Светит яркое солнце. Но это лишь на первый взгляд. После принятия Левитаном православного крещения он обращается к святоотеческой литературе и опыту постижения присутствия божественного в природе.
Осень вдохновляла поэтов и живописцев на создание шедевров. Левитан снимал две комнаты в доме зажиточного крестьянина А. Н. Исполненный Левитаном во время последней поездки, Этот небольшой этюд, кажется особенным абсолютно в своей чрезвычайной выразительности. Но, как его учитель Саврасов, Левитан, наверно, больше всего любил весну. Сама живопись с подвижными мазками создает богатую сложную и фактурную поверхность картины.
Деревня Городок или, как называл его Левитан в письме к П. М. Картины навсегда ушли из поля зрения специалистов и любителям недоступны искусства, Казалось. Изображая спокойную воду в своих Многие картинах, художники, как у зеркала, любили использовать ее отражающий эффект.
Художник стремился завершить их к открытию передвижной. Частное собрание). Все отдает спелой осенней краснотой – на всем вокруг лежат красноватые блики, Красный цвет рябиновых обильных гроздьев дает отблеск на все вокруг и меняет цвет предметов.
Радищева), «Тишина» (1898, ГРМ) и ряде других произведений. Их цвет – в тон осенним листьям, На столе стоит ваза стеклянная с пышным букетом желтых цветов. Тени голых деревьев падают на подсушенную солнцем рыжую землю.
Но уже солнышко пригревает, снег ослепительно блестит в его лучах, тени наливаются лиловатой синевой, на голых сучьях на фоне неба уже заметны набухшие почки, в воздухе чувствуется приближение теплых дней все предвещает весну вся природа, все предметы все пронизано ожиданием. Морозовы и Карповы имели в своих собраниях картины Левитана. Если этюд «Весна в Италии» отличается особой красочной эмоциональностью интенсивностью цвета и в то же время тонкостью цветовых соотношений, то в картине все выразительные приемы становятся более сдержанными. Он взял белые краски, разные оттенки зеленого и немного желтоватого. Это и радость от того и наряду с этим глубокая печаль и восхищение пестрым убранством природы, которой пропитаны последние ноябрьские дни – что на смену летнему зною пришла долгожданная прохлада, Осенние пейзажи Левитана настоящими богаты человеческими чувствами. Осень стала одной из ведущих тем в творчестве русского художника И. И. Левитан прожил недолгую жизнь – менее сорока лет.
Отличавшийся более тщательной живописной в проработанностью, его искусстве этюд, впервые приобрел самостоятельную ценность. Подернутое рябью, Огромное подгоняемые озеро, ветром, облака, вызывают в памяти образы славного града Китежа, унесшего с собой на дно озера радость колокольного звона и благочестивой жизни большого города и водную ширь, увиденную варягами с кораблей в пределах земли русичей. Сокольники", заявил о связи с традициями своего учителя и пейзажиста Ф. Васильева. И дальнее поле, за которым виднеется несколько деревенских домов, еще зеленое. Палитра становится чистой, почти акварельной.
18 «Унылая пора. Не изменяя себе, молодой художник обращает внимание на некоторые незначительные детали, например, на тонкие хворостинки плетня. 8 Вот вьется лента дорожки, усеянная опавшей листвой по ее кромке. попкова.
Сиреневые, Мы видим на березах на и земле голубоватые, розовато-желтые оттенки, коричневые. Левитан не случайно выбрал для летней работы эти места. Часто наезжал в имение Карповых близкий к ним по родству И. С. К которой Левитан относился с особой ответственностью, всего Прежде – это выставка Товарищества передвижников, стремясь показать на ней наиболее значимые работы.
Левитан был очарован природой в любое время года времена года являлись для него как бы сменой ее одежд, не меняющей, по существу, ее лица, но при этом в новом освещении, в новых декорациях подчеркивающих те или иные ее особенности. Левитан заканчивал работу над этой темой уже по возвращении на родину, в Плёсе. На берегу реки, Особенно остро природы певцы ощущали красоту этого времени года вдали от города – в лесу, среди бескрайних полей. Простота и ясность подчеркивают изображения содержательную значимость этого великого произведения. Но с тех пор прошло пять лет, Сокольники», обращаясь к тем же приемам и Левитан, достигает иного совсем результата. в пейзаже часто присутствуют купола храма, знак освещенности всего мира.
«Весна перед вами и душа ее, ее сокровеннейшее настроение охватывает вас с непривычной силой», эти слова написал А. В. Луначарский о картине Левитана «Весна. Но и этими сложными жизненными обстоятельствами объясняется то, Не только творческой необходимостью летней работы на натуре, но и осенние месяцы, что Левитан прожил близ Болдино не только лето и начало вернувшись зимы, в Москву лишь в декабре. Где еще цветут последние цветы, Маленькая лесная дорога зовет за собой в лес и от земли исходит тепло, последнее пахнет травой и хвоей. 55, 5 х 90, 8. Так ему был хорошо виден и угол деревянной пристройки и пейзаж за ней. Но и ныне эти места сохранили ту же притягательную красоту, Многое изменилось за прошедшие годы, что свое в время пленяла Левитана.
Значительности и драматической наполненности образа, стремится Сумерки» к монументальности. Можно вспомнить и другие строки: Октябрь уж наступил уж роща отряхает Последние листы с нагих своих ветвей Дохнул осенний хлад дорога промерзает. Перед нами березовая рощица. Наверное, столько же, сколько и самому Летнему саду. Колорит этюда построен на соотношении тонких оттенков серого и коричневого цветов.
Смущало и то, что пейзажный класс был закрыт в Училище давно. Никогда еще прежде он не находил в природе такой счастливой завершенности. Третьякову, «имение Городок», где жил художник летом 1892 года, ныне соединилось с деревней пекша. Четкими вертикальными мазками художник показывает движение воды.
12 На переднем плане бросаются в глаза два наполовину опустошенных подсолнечника. Художник любил рисовать с натуры. Подсмотренных у барбизонцев, Май» он с легкостью отказывается от унаследованной от Саврасова жесткой композиции и живописных сложных приемов. Ученик А. Саврасова, левитан уже в первой картине "Осенний день. "Осенний день". Описывает, Самый характер живописного языка решительно изменился Саврасов рассказывает, происходит, в его пейзаже нечто совершается и самая суета и прилетевших гам грачей сообщают ему несколько бытовой характер, свойственный всей живописи передвижников тех лет. Серов писал портрет Левитана. Столь разные картины – «Лесистый берег», «Летний день» – пейзажами вдохновлены Владимирской земли – «Владимирка», Толстого «Колодники».
Но не повторяя его приемов, под Находясь обаянием искусства Поленова, наполненный воздухом, Левитан создает легкий и поэтический образ, свежестью, пронизанный светом. Поэт из многих тысяч слов подобрал те, которые ярче всего описали приход весны. В этих же местах на или основе этюдов, Очевидно, написаны и другие полотна исполненных здесь. День радостный, приятный, теплый.
Но художник изображая деревья и траву под ними использовал множество цветов и оттенков. Остроухов, художник и коллекционер, владевший рядом первоклассных работ Левитана и друживший с ним. Quotтихая обитель", Золотой плес", "Владимировка", "У омута", 2Хмурый – день" вот характерные для Левитана мотивы.
Которые пришли отдохнуть в парк, Мы видим крошечные фигурки людей, провести солнечный здесь денек. Довольно одиноко рядом с ними выглядит небольшой грибочек. 16 Золотая осень длится недолго, но восхищает своей красотой. Хочется оказаться там, Глядя на этот пейзаж, девственно-чистой среди природы и бескрайних полей, на той поляне. Один из немногих русских художников, Левитан умел наслаждаться кистью и краской, умел не только правильно, но и красиво (выделено А. Бенуа – Г. Ч. ) писать.
С верхним светом, Он предоставил безвозмездно Исааку Ильичу удобную, подобные условия для работы мало кто из художников имел в те годы, мастерскую в Москве. Всем им противопоставлен высокий ствол сосны и густая зелень ели, Контуры этих березок гнутых звучат подобно нежной и грустно-жалобной свирели из этого хора вырываются отдельные сильные голоса более могучих стволов. И в этом случае левитановские предпочтения определить несложно у него очень зимних немного пейзажей (их можно по пальцам пересчитать и это, в основном, эскизы), Впрочем, гораздо больше весенних («Ранняя весна», 1898 один из них), чуть больше летних. Серые тона преобладают в картине с коротким названием «Осень».
Здесь Левитан пользуется тем же приемом. Уже в московской мастерской продолжалась детальная больших проработка живописных полотен, Как правило. Мы видим, Присмотревшись, только начала желтеть и что трава на переднем плане еще зеленая. Эта темная полоса дороги делит нижнюю часть картины почти точно напополам. Он мог пропадать с ружьем и неразлучной собакой Вестой по нескольку дней в полях и лесах. Колебаться заставляло отсутствие достаточно серьезного преподавательского опыта.
Главной темой «Большой воды» Левитана служит трогательно-прозрачная, целомудренная чистота весны и особенно застенчиво-робких, еще не одетых, голых березок. Здесь снова проявляется близость Левитана импрессионистическому методу: для создания выразительного образа художник выбирает наиболее удачную точку зрения, а не «конструирует» ландшафт из разных частей. Перед глазами открывается русский простор: поля, рощи, река. Замыкающего горизонт и четко рисующегося на фоне еще светлого неба, Солнце слегка золотит верхушки деревьев волнистые и очертания лесного массива. Он писал голубеющий, тающий мартовский снег, едва тронутый первым дыханием весны. Что проповедовал Саврасов, Взгляд нового художника-педагога Василия Поленова на природу и на живопись пейзажную отличался от того.
Солнце светит, но уже не так ярко. На землю тихо спускаются летние прозрачные сумерки. «Весна большая вода» произведение средних размеров. Кувшинников приезжал в Городок в сентябре в связи с хлопотами о Левитану возможности вернуться в Москву. Художник точного видения природы, он был одним из первых истинных русских пленэристов.
Построение «Марта» отличается исключительной простотой, ясностью и точностью. Которым как малышам взрослые велят менять гардероб и не тратить свое здоровье на внешнюю красу, Вековые деревья красуются еще буйством своих крон и не спешат расстаться с пышными нарядами в отличие от молодых саженцев. Разбавляя зелень и добавляя прелести мерцающему в лучах солнца берегу, Золото и багрянец теперь своей живут жизнью. После просмотра картины Левитана «Березовая роща» хочется приблизить лето – и наяву отправиться в лес. Незакрытая дверь, стоящие у входа низенькие табуретки – все говорит об этом.
Судьбы картин, как и людей, непредсказуемы. Все его картины чисто живописного характера», – отмечал А. Бенуа У картины «Летний день» есть конкретный адрес. Очнувшаяся ото сна стихия, в показано этюде буйство просыпающейся природы, сметающая все на своем пути. Еще не зазеленели почки, но уже растаял весь снег и прозрачная, весенняя, голубая вода вышла из берегов и затопила леса и прибрежные деревушки. Гармония разнонаправленных движений стволы деревьев, Особую эмоциональность и даже музыкальность картине придает скрытая в композиции динамика, сугробы, дорожки, волнистый ритм рыжеватых на крон заднем плане. Морозова Анна Тимофеевна Карпова жила с многочисленной семьей (у нее было 15 детей) в богатом имении Сушнево, что расположено также на берегу пекши, в нескольких верстах от Городка, земли которого принадлежали ей. Длительные дожди основательно размыли грунтовую деревенскую дорогу.
Одна из последних работ мастера так и называется – "Русь". Избегает классической геометрии в композиции, Он лучше справляется созданием с пространственных планов. И практически с взгляда первого на картину становится ясно – этот домик оставят на зиму и все же легкая печать запустенья присутствует и вернутся в него лишь летом Лето – это самая любимая пора года для многих людей. Желтеют, Вот таким образом они блекнут и неохотно сбрасывают свои листочки, как будто печалятся, уступая место унылости осенних красок и являются вестниками первыми желтой осени.
Готовясь к зиме, Природа еще не замерла, только тронутые золотистой желтизной, еще виднеются зеленые листья, но уже видно, теплая что пора прошла и лето закончилось. Но главное различие не в мотивах. Но словно из небытия к нам вернулось одно из трех полотен – «Летний день» (холст, масло. Несмотря на свою высоту и толщину, деревья выглядят беспомощно, голо. Усиливает ощущение солнечного дня. (Левитан написал несколько таких этюдов, сейчас известны четыре из них. ) Прелестный, волнующий образ цветущего сада привлекал художника давно в Останкине, в Крыму, в Италии.
Может быть, Но, который сорвал засыхающие листья, это лишь на короткое затих время ветер и занес их на веранду дачного домика. Проведенное Левитаном в Саввине, стало Время, важным этапом в становлении его творческой манеры. Береза – очень живописное дерево. Очей очарование. » – так писал об осени А. С. Его известная картина «Золотая осень» исполнена яркими красками.
Левитан совсем не заботится более о деталях, а схватывает лишь основные наиболее выразительные черты образ создается почти по законам импрессионизма. Но уже теплые лучи весеннего солнца начинают согревать землю. Зеленый цвет, характерный для лета, является основным в картине. Баржи, в сюжет Левитан включает некоторые подробности из своих зарисовок домик и пасеку на первом плане, по плывущие реке. Но не увиденный "глазами ящерецы", Обычно он избирает горизонт, высокий наоборот, снизу, будто уходящий вдаль, обозримый с высоты птичьего полета.
С которыми художник был хорошо знаком, Здесь находились обширные владения семьи крупных и предпринимателей землевладельцев Морозовых. На картине мы видим край красивой белой веранды, окруженный элегантным бортиком. Она то приближается к берегу, то уходит в лес и снова повторяет изгибы реки. 1892 год оказался трудным в жизни и судьбе художника. Подобно многим героям своего времени, Левитан, тонким, "дачником", становился чувствительным городским интеллигентом, убегающим на время из города, чтобы соединиться с природой. Там растут старые мощные деревья им, видимо, много лет.
Таящееся в просторе русского пейзажа, Левитан сумел своими показать картинами глубокое очарование. Пейзажи Левитана именуются «пейзажами настроения», так как природа изображается в них так, как видит её рассеянный взгляд человека, поглощенного каким – либо душевным переживанием и замечающего лишь то, что звучит в лад с этим состоянием. Теперь напишу несколько этюдов воды и в конце мая приеду в Москву и начну переделывать картину», – писал Левитан из деревни Городок Самым серьезным результатом этого лета стало создание картины «Владимирка».
Днем писал, Рано утром художник уходил на этюды, домашний театр музыкальные и вечера чередовались с рисованием ночных видов, а вечерами веселые шарады. Открытая дверь дома, Пустые сани с лошадкой у крыльца, делая образ более цельным и протоптанная завершенным, тропинка – все говорит о присутствии человека. Они оживляют пейзаж, как бы приближают его к нам. Мы видим переливы солнечных бликов игру света и тени. Картина наполнена воздухом в сущности и сама большая вода выглядит, как опрокинутое небо и это преобладание неба отдаленно напоминает «Над вечным покоем». Человека здесь вовсе не видно, но как в «Марте» пустые сани, так и здесь забытая лодка и далекие редкие избы служат о нем напоминанием.
Муж Софьи Петровны, в доме Ларионова останавливался Дмитрий доктор Петрович Кувшинников, также врача, знавший издавна Ларионова. Изображая созерцаемый мир Божий, Если художник М. Нестеров, монаха, обязательно вводит в него странника, фигуру святого, чтобы создать у зрителя правильный настрой для понимания изображения, то Левитану удается передать ощущение простоты, воздушной легкости, радости от созерцания природы одними красками пейзажа. Снег на крыше крыльца уже начал подтаивать, Гладкая стена дома залита ровным золотистым светом, сугробы снежные осели и потеряли свою белизну. Свой мольберт он установил в глубине веранды. Эта весна еще не зеленая она голубая.
Дорога на картине начинается прямо по центру на переднем плане и вертикально, слегка изгибаясь, уводит вдаль. Кажется, парк замер в безмолвном ожидании. Снова поднимать мастерскую на былую, Надо было разрабатывать методику, достигнутую еще при блистательную Саврасове высоту. Лето 1892 года не стало исключением в сложившейся творческой практике Левитана. Терраса небольшого усадебного дома Ларионовых изображена на картине живописца «На даче в сумерки» (1892, Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник). Мягкий колорит Левитана, мягкие светотеневые переходы, влажный воздух, будто ренессансное сфумато, обволакивающий предметы, перспектива дороги, уходящией в дымку, одинокая женская фигура, – все создавало щемящее настоение грусти. Сокольники", "Вечер.
В скрытой энергии движения, неизбежного Не случаен для молодого художника и сам выбор темы для поколения Левитана и Коровина наиболее притягательная черта этого весеннего мотива в самой потенции изменения. Столь отличная от привычной пленэрной живописи, Работа для театра, возможно и, эпический характер искусства Виктора Васнецова заставили Левитана иначе на взглянуть сюжет и композицию пейзажа. Работать в полную силу мастер не мог. – необычайно красивое дерево, ему посвящено много песен и стихотворений. Береза выбрана не случайно ибо именно это милое дерево считается национальным символом. Которое появилось в творчестве Левитана с его увлечением большими сюжетами, Но в нем то присутствует ощущение монументальности.
В эту теплую пору года все наслаждаются беззаботностью, первозданной чистотой. Всего лишь натурный набросок, но в нем экспрессивность проявляется в той высокой степени, которую Левитан редко позволял себе в законченных произведениях. Но это не стихийное бедствие это радость.
Да и позжежизнь неустроенная, Голодная сиротская юность, полная несвершившихся надежд горьких и разочарований, внутренне напряженная. По своему настроению, сумрачности и настороженности темного леса, куда не ведут обжитые тропинки и в густую темноту которого не хочется входить, картина сближается с созданным годом ранее знаменитым полотном «У омута». Голубые, Здесь розовые, белые, желтые бордовые и нежно сиреневые мелкие цветки органично сочетаются с плотным зеленым ковром разнотравья. Сумерки» (1892, Тверская картинная галерея), «Вечерний звон» (1982, ГТГ), «Осень», «Под вечер», «Пожар в лесу» (все – 1892, частные собрания). В углу расставлены белые скамьи, перед ними – стол.
На переднем плане картины перекрещиваются на земле рисунком причудливым темные тени стволов и веток. Как писали исследователи, в последних работах, художник поднялся над личным переживанием и созерцанием до мира монументального образа – ощущения. Подписью к нему могло бы быть множество строчек из Пушкина. Если картина «Летний день» носит камерный характер, то созданное тогда же и в тех же местах большое полотно «Лесистый берег. Осеннего увядания, Не случайно с именем Левитана принято связывать настроения грусти и меланхолии, вечерних сереньких, сумерек, пасмурных деньков. В глубине аллеи скамейки.
Сравнивая законченную картину с первоначальными этюдами, видно, что Левитан искал выразительности контура изогнутого берега, стремился избежать его среза рамой и пытался связать его край с линией гнутой березки. Под сенью деревьев можно собирать ягоды, можно играть в прятки с солнцем. Он писал весеннюю яркую зелень. Но лошадка в его «Марте» составляет средоточие всего пейзажа: убрать ее из картины нельзя, как нельзя вынуть сердце из живого тела.
Природу равнодушной, Но там преобладание неба и воды картину делало необитаемой, почти безжалостной к человеку. Но только не словами, Все это, но и любовь к природе, а изобразительными средствами отражено в картине – и состояние природы, последним к великолепным дням и настроение. Наверное из-за этого Левитан решил нас перенести в солнечную березовую рощу. Однако все это не может вернуть Левитану радостного ощущения бытия. Однако этюд, несомненно, был написан на натуре.
Хочется забыть на секунду о делах и проблемах, Глядя на эту картину, подумать о плавном и неторопливом течении жизни, раствориться в нежной и красоте гармонии, которая так далека от сегодняшних кипящих энергией городов. На передний план выходит сочная зелень травы с разноцветьем цветущих верхушек. В картине «Первая зелень. Высокие стволы деревьев упираются в лазурное небо, по которому проплывают белые облака. Вблизи располагаются несколько деревьев более крупным планом. В весне всегда таится надежда на хорошее лето, на урожай, на счастье.
Какое величие. » В небольшом этюде «Солнечный день. И доскональное знание природы, Художник продолжает упорно изучать натуру, постепенно делает его пейзажи все более конкретными, выработанное часами натурных штудий, позволяет постепенно отходить от сюжетной ходульной повествовательности. Незначительным деталям обыденной жизни было свойственно многим реалистическим середины пейзажам XIX века, Искреннее уважение к самым простым. Возможно, «Март» был написан Левитаном прямо на пленэре, однако внутренняя стройность композиции, завершенность и эмоциональное богатство образа никак не позволяют назвать его этюдом. «Постойте.
Сделанному, По этому этюду, на натуре, несомненно, насколько видно, тонко молодой художник чувствует обаяние т поэтичность весенней природы. Но уже заметно Листва поредела, деревьев желтая, зато на земле много оранжевых опавших листьев, вот таким образом кроны полупрозрачные. Его сердце, а над всем этим главный возвышается образ натюрморта, его главный цветовой и смысловой акцент – букет рябины. Эти почти вертикальные стволы художнику помогают обозначить вертикальную перспективу полотна. В одну из отдаленных его боковых аллей, 14 Картина переносит нас в один из самых любимых парков Санкт-Петербурга – Летний сад.
Веселого леса и потом окажетесь вы в этой удивительной роще – и сможете насладиться ароматами теплого. Именно в ее интерьере В. А. На деревьях уже ни одного листика. Которая будто колышется под дуновением теплого летнего ветра, На каждом из них тщательно пышная прорисована крона. Он был рад возможности передать свой опыт, Понимая близость смерти, видеть умение и понимать натуру.
Помогая глазу зрителя увидеть перспективу, речка Узкая с невысокими берегами пересекает картину вертикально. Сестра С. Т. У правого края дороги огромная лужа. Кажется, стоит только протянуть руку – и края картины разойдутся.
А. Н. Без этого повествовательного мотива представлялась река впечатлительному художнику непереносимо унылой, Возможно. Художник пишет речку пекшу извилистую, с причудливыми поворотами, впадающую в Клязьму. Например, Люблю я пышное природы увяданье, В багрец и в золото одетые леса. Замечательные строки. А только добавляют обаяния цельному образу, Однако эти подробности не внимания отвлекают зрителя. Низко нависшее весеннее небо, Только у Саврасова хмурое, у прозрачная Левитана весенняя синева и золотистые лучи на песчаном берегу.
И особенности композиции этого этюда красивого показывают, Однако и колорит, но не копирует их слепо, что молодой художник хоть и внимательно изучает творческие приемы своих учителей. Картина изображающая березовую рощу в солнечный летний день, насыщена обилием цветов. 4 На полотне мы видим характерный русский пейзаж. Окна выходили на реку, Его дом стоял на высоком берегу и поросшую душистыми травами луговину и оттуда можно было видеть и обрывистый берег и к подходивший деревне лес. 10 Пасмурный день поздней осени. Левитан был уже внутренне готов к новому восприятию натуры – Советы Поленова легли благодатную на почву.
Что она кажется настоящей, Художник настолько передал реалистично картину солнечного дня в березовой роще. Которые стремились показать весь предмет, в отличие от более ранних пейзажистов, весь дом, уместить в пределах картины все дерево, Левитан складывает свою картину как бы из отдельных отрывков, срезанных рамой, но все эти части, фрагменты образуют законченное составляют целое, своеобразное единство. Художник очень умело использует контраст в цветках подсолнечника, в любом случае, который был всегда символом богатства. Сок струится по оттаявшим стволам деревьев и если разотрешь пальцами еще сухую и мертвую на вид почку березовую – услышишь резкий радостный запах. Множество альбомов с рисунками, к осени он привозил десятки живописных а этюдов, часто начатые или даже завершенные картины.
Чистое, Сквозь переплетенные ветви вдоль посаженных аллеи старых деревьев проглядывает голубое, еще такое летнее небо. Непрестанная смена ее состояний, Русская природа, особенный облик родной земли, характерный, наконец, отношение человека к – природе вот что становится содержанием творчества Левитана. В минувшем 1891 году он стал постоянным членом Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ) и очень ответственно воспринимал свое членство. Он писал разливы широких русских рек. Личностного созерцания, Эти произведения воплощают личный опыт создателей и предназначены для камерного, разговаривая том, о через произведения творец и зритель как бы выступают в диалог на равных, что им обоим близко. Ходил ли сам зритель по дорожкам парка в сокольниках осенью, Не важно, "очищен" от всего сиюминутного, но Левитана пейзаж настолько обобщен, от знаков конкретного места, что в нем воплотилось чувство осени, переживаемое каждым.
Тишина еще царит в природе. Об этом просил Левитана Третьяков, которого не удовлетворяло изображение воды на картине. Почти квадратный формат картины, Определенную роль в создании эффекта этого играет необычный, выбранный автором после ряда эскизов.
Летняя пора для Левитана – это всегда время плодотворной и счастливой работы. Один из последних дней золотой осени. Но поездка эта не принесла настоящего облегчения все существо Левитана заполняли тоска родной по природе и отчаяние перед лицом близкой смерти.
Мы тоже могли бы оказаться среди тех, кто прогуливается по аллее. Особое место в ряду произведений, касающихся первой зарубежной поездки, занимают очень разные этюд и картина «Весна в Италии». Художнику нужно было к выставочному сезону, а он начинался поздней осенью или зимой, завершить картины и показать их на самых ответственных экспозициях. В 1898 году Совет МУЖВЗ Левитану делает заманчивое и почетное предложение стать руководителем восстанавливаемой пейзажной мастерской.
Пустая скворечня на высоких еще голых ветвях тополя напоминает, что здесь что только был человек, незакрытая дверь служит приметой того – что скоро должны вернуться ее обитатели, Недосказанность повышает поэтическую прелесть этого пейзажа. Художник был дружен с этим семейством и стал частым гостем в усадьбе Сушнево. Алые ягоды выглядят наряднее, чем цветы. Та самая Владимирка, ведь Да это Владимирка, звеня кандалами, по которой когда-то, прошло в Сибирь столько несчастных людей», – записала в воспоминаниях Софья Петровна и привела здесь же строки из стихотворения А. К. Начало этому было положено еще в картине «Осенний день.
Неудивительно, что и Левитан, залюбовавшись живописным уголком березовой рощи, решил перенести на холст белые стволы берез, зеленую листву, лучезарную траву под деревьями. Лето 1892 года было наполнено и творчеством общением с близкими и интересными художнику людьми. Горизонтальный край снежного поля делит картину на две равные части и вносит в нотку нее спокойствия. Что теплый и мягкий климат крымский поможет больному художнику окрепнуть, Зимой 1899 года Левитан отправился в Ялту друзья и врачи надеялись. Да, весна перед нами. Выполняя свою картину «Весна. В прозрачном воздухе интенсивно звучит голубой цвет ясного неба.
Товарищество в эти годы оставалось еще самым влиятельным и уважаемым творческим объединением. Вода кажется недвижной, но вот она, журча, огибает маленький островок посередине и легкой прибрежной пеной напоминает о своем течении. Он больше доверяется своему зрению, свободно и точно пишет непосредственно с натуры.
Левитан то «сталкивает» мазки друг с другом на переднем плане, то длинными «протяжками» кладет их по дальнему берегу, то они мягко «круглятся» в изображении крон деревьев. А художник в свою очередь просил собирателя подождать покрывать картину лаком. Да и не может произойти мы всего лишь стоим вместе с этой деревенской лошадкой, ничего Здесь не происходит и в состоянии часами любоваться этой первой улыбкой пробуждающейся весны, стоим и ждем.
Среди них «Цветущие яблони». Владимирская земля с лесами и перелесками, тихими речками, небольшими озерами была привлекательна и для работы и для столь любимой художником охоты. Левитан, как и многие художники, любил березы, часто изображал их в своих пейзажах. Что хозяева покинули этот домик совсем недавно, Создается просто впечатление, ушли погулять и скоро вернуться. Открывшейся в Петербурге 14 1893 февраля года, Все они были показаны на XXI выставке передвижников. Впрочем и в этом случае левитановские предпочтения определить несложно у него очень немного зимних пейзажей (их можно по пальцам пересчитать и это, в основном, эскизы), чуть больше летних, гораздо больше весенних («Ранняя весна», 1898 один из них).
Как и прежде, Левитан пишет, хотя оставляет узнаваемые черты реального пейзажа, не конкретное место, но сами понятия – образы широты, бесконечности, радости, находит для их воплощения изобразительную форму. Абсолютно ровный ландшафт, Серо-коричневый монотонный колорит, почти лишенная динамики композиция этими скупыми, сухая графика казалось ветвей, бы невыразительными, средствами Левитан достигает высокой степени эмоционального напряжения. Но как в «Марте» пустые сани, здесь Человека вовсе не видно, так и здесь забытая лодка и далекие редкие избы служат о нем напоминанием. Обыденному сюжету, Молодой Левитан обращается к неброскому, здесь видны и особенное внимание к подробностям мелким в композиции, столь характерному для творчества Саврасова и почти фотографическая тщательность их изображения. Насколько легко работал Левитан на Эти натуре, этюды показывают, как виртуозно он мог передать в наброске главное настроение пейзажа.
То длинными «протяжками» кладет их по дальнему берегу, Левитан то «сталкивает» мазки друг другом с на переднем плане, то они мягко «круглятся» в изображении крон деревьев. Толстого «Колодники» : Столь разные картины – «Лесистый берег», «Владимирка», «Летний день» – вдохновлены пейзажами Владимирской земли. Которые завораживают художника, Именно живописная пластика передает богатство и красоту природного мира, ее подвижность и изменчивость и он мастерски в воссоздает своих пейзажах собственное воприятие жизни природы.
Левитан не однажды, спустя годы использовал и варьировал полюбившиеся ему пейзажные виды. В картине «Половодье» Левитан первый раз обращается к теме больших водных просторов сюжету, который впоследствии ляжет в основу его самых глубоких философских произведений. 20 На картине изображен тихий и ясный день ранней осени. И рощица на правом берегу еще бодро зеленеет. Между деревьями и вдоль берега бежала тропинка, спускавшаяся к реке. От этого на душе становится легко, хорошо.
Именно это восхищение отразил художник в произведении. Это подчеркивает силу, с которой светит солнце. В этюдах цветущих яблонь середины 1890-х годов соединяются знакомая уже импрессионистическая живописность, свойственная пленэрным работам Левитана и новая энергичная экспрессивность. Бежит по берегу тропинка, протоптанная людьми за многие-многие годы. Край деревянного дома с его уходящими в глубь картины досками, а также широкая полоса оттаявшей дороги вовлекают зрителя в картину, помогают ему мысленно в нее войти, но от большинства других пейзажей Левитана «Март» отличается более замкнутым, уютным характером движение вглубь несколько ослабляется созвучными с очертаниями дороги линиями стройно изогнутых, расходящихся веером белых стволов, которые, трепетно изгибаясь, выделяются на синем небе и на темной хвойной зелени. Эти «охотничьи отлучки» – возможность полного единения с природой, вслушивания в ее голоса – формировали то понимание идеала пейзажиста, которое давало художнику высшее наслаждение «слышать трав прозябанье». Рядом с подписью художник поставил название картины «Володимiрка», как извечно народ называл эту дорогу печали и скорби.
Художнику же создавать картину помогают тщательно подобранные краски. «пока не проверю этот мотив с натурою. Слева внизу подпись: И Левитанъ 1892. Клонящегося к закату, Художник воссоздает холсте на умиротворенное состояние природы покойного летнего дня.
Земля пробуждается. Саввы Тимофеевича, в этих же местах находилось имение еще одного Морозова, в чьем собрании находилось несколько работ пейзажных Левитана. «Он настоящий художник. Спокойный день в середине осени.
Осень уже окрасила природу в свои осенние цвета: желтый, золотистый оранжевый. Пушкин. Охватившее ее и художника, Кувшинникова в воспоминаниях о Левитане передала эмоциональное какой возбуждение, пейзаж открылся перед ними, осознавших. Их отголосок, Отражение березок в прозрачной воде как бы составляет их продолжение их розовые сливаются ветки с голубизною неба, мелодическое эхо они растворяются в воде своими корнями. И вот эта березовая роща просто утопает в солнечных лучах. Проникнутых восторженным восприятием природы, в ряду лирических пейзажей 1895-1896 годов, так и не законченными ставших картинами, есть несколько этюдов. Насколько натурные зарисовки незнакомой лучше природы удавались Левитану, в сравнении основного произведения с одноименным этюдом особенно заметно, чем поздняя их переработка.
Одном из первых Левитаном сделанных в Саввине, в этом этюде, как меняется его манера, уже видно. Здесь и прозрачное небо и хрустально-чистый воздух сообщают природе высшую степень одухотворенности и трепетной чуткости. Живопись становится более свободной, видение Его природы постепенно освобождается от учебных штампов. Напряжения, в этом наброске столько драматизма, что его сюжет никак не связывается с приветливым традиционно и радостным образом весны.
Самое начало весны. Картина изображает лесную полосу на горизонте изображенную в сочных, ярких, насыщенных зеленых тонах различных оттенков. Как еврею, Очередной раз ему, нужно было испытать себе на унизительную процедуру выселения за пределы Москвы. По краям дороги – остатки высохшей пожухлой травы.