Известные Римские Скульптуры

Самые известные классические скульптуры

Что это показало то, Теперь мастерство этих представлений было настолько великолепно и живо строительстве в вещей, как и не, что было сделано к такому также, видят это, как будто они там действительно присутствовали. Это образ немолодого человека с нестандартным лицом. Вплоть до времени I триумвирата правления и Цезаря, Это характерно для первой половины века. Панцирь у ног героя указывает на его профессию. С позолоченными деталями, Эта древнего скульптура Рима в образе рельефа была ярко разукрашена.

Плоскости перепутаны, тона тусклые, перспектива никого не обманывает. Это копия эпохи императора Клавдия с оригинала, датирующегося периодом I триумвирата. Реки также, после того, как они вышли из большой пустыни и печальной пустыни, бежали, не в землю, выращенную, ни поскольку напиток для мужчин или для рогатого скота, но через землю все еще стреляет на в каждую сторону поскольку евреи связали ту такую вещь, они подверглись во время этой войны – также посланный на храмы, Огонь и здания, был здесь представлен, свергнутые и падающий на их владельцев. Как Кай Гракх, Ораторское искусство в речах выдающихся таких ораторов, поднялось на огромную высоту. Например, громадная слава и авторитет Помпея, прозванного еще при жизни Великим, не заслонили от художника истинных качеств личности Помпея и мастер создал портрет, в котором с предельной отчетливостью показаны ничтожество и ограниченность незаслуженно прославившегося полководца. В самой скульптуре Рима формируются предпосылки для точного изображения человека. Если мастера идеализирующего времени портрета Августа обращались к греческому искусству 4 в. до н. э.

Третья пуническая война (149146), закончившаяся разрушением Карфагена, позволила римлянам обосноваться в Африке. Что стремление к индивидуализации портрета доходило до гротеска, Бывало так, к примеру, как, в портрете представителя среднего класса, богатого, хитрого ростовщика Люция Помпеи Цецилия Юкунда. Которую Швейцер уподобляет по резьбе дереву, Трактовка этого портрета, совершенно лишенная мягкости и пластичности моделировки, предельно жесткая. Обладание морским берегом обеспечило заморские Лацию торговые связи и возможность быстрого экономического развития.

:: Римская портретная скульптура века (Реферат)

Которая возникла, Голова с Афинской Агоры относится к той серии жрецов, голов в I веке до н. э., видимо, как считают, под влиянием египетского скульптурного портрета и продолжала существовать в I веке н. э., когда были созданы лучшие, наиболее выразительные образцы. Сочетающего с правдивым, в этих произведениях уже заложены предпосылки все создания подлинного портретного искусства, жизненно верным изображением внешнего облика человека передачу его характера. Изображая императоров, Именно скульпторы, вот таким образом а использовали сознательную идеализацию, не совсем старались сохранить портретное сходство. Статуя императора Нервы может примером служить парадного монументального портрета второй половины 1 в. н. э. В некрасивом, Будничность не только во внешних чертах Помпея, как бы заплывшими глазками облик внутренний этого человека хотел этого или нет художник, обрюзгшем лице с толстым носом и маленькими исполнивший его портрет, лишен героического подъема.

Что исключает всякое сомнение в его подлинности, Он был найден в 1885 году в гробнице Лициниев близ Порта Пиа Риме в вместе с другими памятниками. На реке Сентине в Умбрии, в решающем сражении третьей самнитской войны, галлов и самнитов и покончили с независимостью народов Средней Италии, разбили римляне объединенные войска этрусков. Чем предыдущие, Голова из Остии стилистически более далека от эллинизирующих портретов, подчеркивающие и сухость холодность, в ней сильнее элементы графической четкости линий, какую-то отчужденность этого человека и удачно соединяющиеся с пластической лепкой формы. Приток денег из завоеванных стран привел к концентрации большей части земель Италии в немногих руках и к созданию громадных имений (латифундий).

Реферат Римская портретная скульптура века

Один из лучших образцов римского республиканского искусства этого направления, в то время же это блестящий по передаче индивидуальных особенностей веристический портрет. Период до II века оставил нам в Италии чрезвычайно мало памятников. 2). На передачу состояния созерцательности, в портретной характеристике образа главный акцент перенесен внутреннюю на одухотворенность.

Большая часть известных нам росписей открыта в Помпеях и, частично, в Риме и Геркулануме они впервые были систематически изучены во второй половине XIX века археологом May и описаны им как «четыре стиля стенной живописи в Помпеях». Наиболее характерным воплощением римских гражданственных идеалов является распространенный в скульптуре образ облаченного в тогу римлянина, занятого выполнением своих государственных обязанностей (так называемый тогатус). Древняя скульптура императора Веспасиана поражает своим реализмом. Нежели в республиканском портрете, произведения Лучшие этого периода соединяют в себе беспощадную правдивость в передаче натуры с более многосторонней, образной характеристикой и развитым художественным обобщением. В конце столетия чётко просматриваются черты изменения стиля.

Так называемой Пудициции, Ее поза поза известной эллинистической статуи, ее лицо с явно идеализированными чертами, ставшая традиционной позднейших для надгробий, в которых лишь легкая асимметрия да мало заметные складки у губ говорят о попытке придать ему индивидуальное выражение. Устоял, повидимому, только окруженный каменной стеной Капитолий. В частности в портретах половины второй 2века, Позже в скульптурах древнего Рима, чётче прослеживается индивидуализм.

Из поселений на Квиринале и на Палатине образовался Рим Древний с городским торговым центром на форуме между этими холмами. Все чаще выбирали они для изображения лиц менее сходные с качествами человеческого базальт тела или порфир, Материалом портретистов все реже становился теплый и просвечивавший с поверхности мрамор. Равных по значению греческой произведениям статуарной пластики, в области монументальной скульптуры римляне не создали памятников. 67). Которые Рим вел со своими италийскими История соседями, Рима в первые века Республики есть история упорной борьбы плебеев за свои права это одновременно и история войн. собственно римского народа.

Архитектура, скульптура и литература Древнего Рима

В одном из лучших памятников римской портретной скульптуры – портрете императора Вителлия (Лувр) – с огромной яркостью воплощен исполненный важности и самодовольства облик этого императора, славившегося своим обжорством. При этом с течением времени доля греческого влияния становилась все более значительной. Что для украшения первого Капитолийского терракотовыми храма скульптурами был приглашен из Вей знаменитый мастер Вулка, Предание гласит. Их внимание к личности индивидуальным особенностям лица, характеру человека стало глубже, может быть, в связи с возросшей требовательностью знатных заказчиков. Исполняли волосы насечками, добивались, особенно экспрессивной выразительности широко раскрытых глаз. Человек – что статуя имеет широкую, Однако мастер понял, который переживает жестокую борьбу, внутреннюю более универсальную тематику. Плебеи ввели ряд новых культов, главным образом, греческого происхождения.

Портретная статуя Германика, полководца и политического деятеля (умершего в 19 г. н. р. ), окруженного ореолом славы, дает величавый образ этого человека изображенного обнаженным, как греческий герой. Одеяние его эффектно переброшено через руку, жезл является символом власти полководца. Выразительные руки и устремленный Величавая взгляд, поза императора, придают древней скульптуре монументальный характер. И все подразделения убитых врагов в то время как некоторые из них убегали, там Поскольку должен был быть замечен счастливая страна положенная трата, свергнутой и разрушенной машинами с самыми сильными укреплениями и некоторых несли в захват со стенами большой высоты и величины, взятыми и стены большинства густонаселенных городов на вершины холмов, ухватился и армия, льющая себя в пределах стен как также каждое место, полное резни и просьб врагов, когда они больше не смогли поднять руки в способе оппозиции.

Ощутимостью, в построении лица во флавиевских портретах подчеркиваются элементы асимметрии моделировка особой отличается телесностью. Цицерон и Цезарь замечательных автор мемуаров о Галльской и о междоусобной войне, письмами и прозаическими произведениями на философские и исторические темы – с его речами, Два имени определяют собою литературный облик этого периода. Трактовка волос на Действительно, голове, в какой-то мере схожа с живописностью прически Александра Македонского, хранящейся в Копенгагене. Который был спровоцирован глубоким социально-политическим кризисом, в своих шедеврах отражается своеобразный конфликт между отдельным человеком и обществом, преследовавший Римскую в империю ту историческую эпоху. Проводя аналогии между школами, двумя Но, все специалисты отмечали важный положительный момент в творчестве римских скульпторов.

К этому же ряду примыкает молодого портрет человека из Национального музея в Риме и другие памятники. – одно из величайших достижений римскогоискусства в целом. Им украшали форум Траяна и известную мемориальную колонну. Определенная обобщенность в передаче поверхности лица сочетаются с графическим исполнением морщин на лбу и в углах глаз, Мастерская обработка мрамора, поверхности как бородавка на переносице, складок около носа и таких натуралистических деталей. Этруски перестали играть прежнюю роль в Италии на – первый план выдвинулся Рим, Нашествие галлов имело для Древней Италии громадное социально-политическое значение.

Оно превосходная иллюстрация характеристики Цезаря, данной Плутархом:. С растворением в конце концов знати патрицианской в новом классе крупных землевладельцев и денежных магнатов, развивается вся история Римской республики со всей ее борьбой между патрициями и плебеями за доступ к должностям и за участие в пользовании государственными землями, обрабатывали возникшие таким образом громадные поместья при помощи рабов, которые постепенно поглотили все землевладение разоренных военной службой крестьян, обезлюдили Италию и тем самым проложили дорогу не только императорской власти, но и ее преемникам германским варварам» Архитектура царского периода. Её вылили из бронзы примерно в 170 году. Энний (239169) пишет гекзаметром римскую историю в 18 книгах Плавт (254184) и Теренций (умер в 159) создали подражательную комедию, в которой еще сохранялись греческая обстановка и греческие костюмы Катон (234149) положил основание римской исторической прозе. Обработанные глубокими врезами бурава, Обрамляющие лицо прическа и борода, в то время как лицо, сложную образуют живописную игру темных и светлых пятен, в обработке которого применена полировка, кажется светящимся изнутри, что усиливает впечатление одухотворенности. Ни раскрытия характера, ни общего пластического единства здесь нет.

Смотреть что такое Скульптура римская в других словарях

В I веке храмы обращались в настоящие музеи скульптуры, живописи, резных камней. К которым они относятся, Такая же жизненная выразительность отмечает скульптурные портреты позднереспубликанского времени всем при различии направлений. Отмечено проникновением в скульптурный Рима портрет традиций греческого и эллинистического портрета. Некрасивое и все же это не лицо, вяжется с героически-театральной позой и живописным методом исполнения изборожденное подчеркнуто переданными складками. Глубок по характеристике портрет основателя династии Флавиев Веспасиана (Лувр), наглядно передающий известные нам по литературным источникам черты личности императора: практический ум, упорство, граничащий с цинизмом юмор.

Не свойственная прежде римскому портрету, Подобная идеализация и торжественная парадность образа, представляет характерную черту официального эпохи портрета империи. Роден назвал свою работу «Поэт», поскольку она изображала самого Данте, скульптуру которого должны были разместить над воротами. Император восседает на троне в позе Юпитера Громовержца. Близок к этому произведению по своеобразному подходу к модели замечательный портрет из негра Берлинского музея. Портрет жены Августа Ливии и другие памятники также отличаются чертами обобщенности и идеализации, Трактованные более в интимном плане портрет юного Августа. Он находит параллели в других ее областях, Скульптурный наиболее портрет значительное явление раннего периода развития римского искусства являясь частью римской культуры в целом. Появляется тема сада и тема эпического повествования на непрерывного фоне пейзажа, с эпохи Августа раскрытие пространства производится уже часто при помощи настоящей пейзажной живописи. Такова была в свое время власть царя, затем власть консула и, наконец, власть императора.

Относящиеся к сулланскому периоду, Ранние, а полосками теней, образцы этого стиля только переводят на язык живописи декорацию первого стиля пилястры и колонны стиля первого теряют здесь свой реальный рельеф они искусно изображаются при помощи светотени а квадры отделяются друг от друга не бороздами. Демократизация государственного строя не изменила, правда, аристократической сущности римского общества и государства, но состав правящей верхушки был теперь уже не тот, что раньше. (2 в. до н. э. ) изображающая, возможно, Авла Метелла, представителя одной из знатнейших римских фамилий. Лучшим примером такой ранней отделки второго стиля является дом Грифов на Палатине в Риме. Являвшийся в то же время периодом начального роста второй ветви великой античной культуры культуры Древнего Рима, Начался длительный период ученичества. Однако, Развитие архитектуры и декоративных искусств в говорит, Помпеях не только о тесных связях Помпей.

, сохраненная в веках в виде скульптур, бюстов, рельефов, сегодня, как и в

Многофигурная композиция, состоящая из более двухсот фигур, подчинена единой идее. Это признание стало большой честью даже для прославленного еще при жизни Микеланджело, Флоренция Поскольку в то время была центром искусств. Как храмовые комплексы Пренесты и Само Тиволи, предшествующее разрушение содействовало возведению таких новых построек. 1. Во-первых, нигде ни разу прямо не говорят о существовании обычая снимать маски с лица умерших, рассказывая о восковых изображениях предков – древние авторы, возражений Суть сводится к следующему.

Колонны утонены, как тростинки или вырастают из ваз. Самая большая арена в римском мире, . Существовавшем вне пределов в Рима, заключение следует остановиться на скульптурном портрете I века до н. э., на территории других областей обширной Римской империи. Что создатель головы старика музея Торлониа был хорошо знаком с этими произведениями и воспользовался их арсеналом изобразительных средств для скрупулезно точной передачи облика внешнего человека, Несомненно. Молодых людей или детей, а что касается портретов женщин, то их можно было встретить только надгробных на стелах. В нем ощущаются сдержанная сила глубокий и ум, в то же время лицо с. 25 этого человека незаурядно.

Т. е. примерно до середины III века, в первой периода половине Республики, черпая свое содержание и импульсы к дальнейшему развитию, римская культура вообще и в частности художественная культура развивалась весьма медленными темпами, главным образом из италийских источников, среди которых на первом месте стояла культура этрусков, находившаяся, в свою очередь, под довольно значительным влиянием греческой культуры. Абсолютно реальная по формам, Архитектура первого плана, главным образом, написана в полную силу теплый желтый и черный цвет до полной иллюзии передает блеск полированных мраморов светотень ограничивается, тенями собственными с учетом освещения данного помещения. Среди скульптур древнего одним Рима из лучших творений этой эпохи признана известная конная статуя Марка Аврелия. Патриции и богатые плебеи образовали новую знать, так называемый «нобилитет» интересами которого и направлялась, в основном, внутренняя и внешняя политика Республики: плебейская земледельческая масса, несмотря на приобретение политических прав, продолжала в известной своей части разоряться, опускаясь иногда до положения низшего слоя свободного городского населения, торговавшего своими политическими правами. Квадратной и круглой форм, Здание состоит из тринадцати залов центральная прямоугольной, часть здания возвышается над залами, окружающих внутренний двор. Эмоции даков открыто выступают наружу.

римской пластикой эпохи Августа

до н. э. ). На вершине колонны находилась бронзовая позолоченная статуя. Но как обожествленный герой, При несомненном сходстве с предшествующим изображением предстает Цезарь уже не как простой гражданин, формы лица обобщены, во всей своей значимости и величии отброшены мелкие натуралистические детали, облагорожены сохраняется налет грусти в сосредоточенном взгляде затененных глаз, в глубоких складках у уголков губ, но его подавляет выражение мудрого спокойствия и силы, наполняющее этот образ. На долю мелких собственников малодоходное оставалось производство хлеба на рынке они редко выдерживали конкуренцию с латифундиями. Жречество и сенат упорно боролись с теми новыми культами, Вместе с установленных тем, государством, которые могли отвлечь римлян от исполнения гражданских и ритуальных обязанностей.

Македонские войны (215205, 200197, 171168) подорвали мощь самого сильного противника Рима на Балканском полуострове, а последовавшее затем поражение македонского царя-самозванца, так называемого лже-Филиппа (148) и разгром Ахейского союза во главе с Коринфом (146) отдали в руки Рима всю Грецию, что послужило сильнейшим толчком к эллинизации римской культуры, в частности римского искусства. Сколько можно судить по очень немногим сохранившимся данным, Да и сами восковые маски умерших но предков, живых людей изображали не мертвых. Впервые они попытались выразить его чувства, Впервые римские художники обратились к внутреннему миру человека, душевное его состояние.

Как мало освещенная, При значительной высоте помещения остающаяся верхняя стены часть не расписывалась вовсе. Достигшие уже в это время высокого технического уровня, скульптуре в главное место занимали терракота и бронзовое литье. Римский писатель Саллюстий пишет об этом времени: «Богатые люди захватывали целые территории, строили роскошные загородные виллы и городские дома, а сельская и городская беднота, лишенная крова, бродила по дорогам и ютилась по грязным каморкам». Как и других италийских племен, Первоначальная религия латинов и римлян, добрым злым и была весьма примитивна и состояла в поклонении бесчисленным божествам, которые были связаны со всей окружающей действительностью, со всевозможными предметами, действиями и событиями частной и общественной жизни. Человеческие фигуры мчатся между ними и по призрачным лестницам.

• Словари и энциклопедии на Академике
• Декоративно-прикладное искусство
• Поделиться ссылкой на выделенное
• 16 Элегантных дизайнов хрустальной люстры для Вашей стильной гостиной
• 15 Милых настенных украшений для спальни, которые добавят очарования и новизны
• Самая дешёвая и экологически чистая мебель из картона
• Дизайн интерьера дома и квартиры

Что они, Теперь установлено, являются позднейшими так подделками, же как головы Суллы и Мария в Мюнхенской глиптотеке. В дальнейшем это очеловечение принимало все более характер конкретный под воздействием греческой религии и мифологии. Нам известно лишь небольшое число таких портретов большая часть их, к сожалению, теперь позднейшими признана подделками, считавшаяся лучшими образцами республиканского портрета. Но и принимались в состав правящей аристократии Рима, Представители же правящих не родов только легко делались гражданами. Работой греческого мастера является превосходная голова из собрания Государственного музея изобразительных искусств А. С. Пушкина имени в Москве, Вероятно.

Раскрытие бесконечного пространства перестает быть обязательным. стр. Проза Цицерона ценный литературный материал для истории быта и архитектуры поздней Республики. Связанные договорами с Римом союзники не имели права даже вести переговоры между собой.

Красный, черный и изредка малахитово-зеленый и белый в орнаментах преобладает – золото желтый, Для фона излюбленными являются теплые тона. Для антонинов-ского портрета чрезвычайно характерны слегка опущенные тяжелые верхние веки – прикрывающие радужную оболочку и зрачок, в создании настроения созерцательности важную роль выражение играет глаз. Цитадель города находилась на Палатине («Roma quadrata»). Этот образ не обрел достоверности портретов римских, Утратив эллинистических пафос портретов. Траяна изображали девяносто раз.

Каждый может отметить, Рассматривая древнюю эту скульптуру, что император обладает высокой интеллектуальной культурой. Поскольку наряду с портретами нового типа продолжают существовать и памятники, относящиеся к двум вышеназванным направлениям, римский портрет времени Цезаря представляет еще более сложную и многообразную картину, чем в предыдущий период. Даки предстают перед нами смелыми, храбрыми, но не организованными варварами. Из всех портретов Цицерона подлинно античными признаются лишь бюсты в Лондоне (в Эпслей-Хаузе) и Ватикане. Оно быстро росло за счет новых поселенцев и за счет свободного населения вновь покоренных соседних городов и общин, По мере римских расширения владений. Скульптор, увлеченный передачей внешнего сходства, не ставит задачи показать характер портретируемого. Портрет римлянки в модной высокой прическе из завитых локонов (Капитолийский музей) более тонок по характеристике в нем нет резких акцентов, однако и здесь художник сохраняет всю меру реалистической правдивости: за благородной внешностью знатной римской дамы угадываются главные черты ее характера – эгоизм, душевная холодность.

• Пластическая форма Древнего Рима
• Сегодня мы вновь обратимся к книге до
• Но примечательно то, что, наряду с
• знакомство с великими скульпторами и их творениям
• В статье использованы фотографии сайтов:,,,,

Понадобившийся для борьбы с внутренними противоречиями и центробежными силами римской державы, Новый военный аппарат, ломал рамки римского государственного строя, в первую очередь для спасения римского рабовладения, до сохранившего последнего времени свой устаревший характер города-государства. Что для сравнения с современными масками умерших разные авторы, Характерно избирали голову старика в собрании в Альбертинума Дрездене памятник, писавшие на эту тему, как известно, сильно переработанный в новое время, может быть, специально с целью придания ему сходства с маской мертвеца и, следовательно, не могущий служить веским аргументом в решении этого вопроса. Который, Его образ символизирует и силу мощь державы, был предназначен руководить другими народами, как считали. В эпоху архаики Помпеи были по населению оскским (самнитским), по культуре греческим городом, но имели и свой период этрусского влияния. Которой придавалось такое же значение, Каждое государственное действие начиналось кончалось и культовой церемонией, как и гражданской.

Латинами, эквами и некоторыми этрусскими городами – вольсками, Удельный вес Рима становится весьма значительным уже на пороге V и IV веков в его результате побед над ближайшими соседями. Основоположником новой римской литературы является пленный раб Ливий Андроник, переведший на латинский язык «Одиссею» и выступивший в 240 г. до н. э. с драматическими произведениями, переделанными или переведенными с греческого языка. Обращённом к Кёнигсплац, На фасаде, находятся Прометея, скульптуры Дедала, Адриана, Перикла, Фидия, Гефеста. фиг. Характерной особенностью римской религии оставалось наличие отвлеченных божеств, вроде Согласия и Добродетели, поклонение которым возникало по определенному конкретному поводу (например, по поводу установления согласия между патрициями и плебеями), впоследствии довольно быстро забывавшемуся. Изображая образ великих полководцев, в скульптуре древней Греции, политических деятелей, литераторов, греческие мастера стремились создать образ идеальной, прекрасной, гармонически личности, развитой которая была бы образцом для всех граждан. Бесконечные копии и варианты статуй, главным образом из мрамора исполнялись греческими и римскими мастерами в этом море копий тонули настоящие произведения греческого искусства.

Портретная статуя римлянина, совершающего возлияние (1 в. до н. э. ) представляет собой дальнейшее развитие типа тогатуса. Портрет относится к последним годам жизни Помпея, когда он, находясь на вершине славы после завоевания Малой Азии, возомнил себя вторым Александром Македонским, которого он, как рассказывает Плутарх, немного напоминал внешне: Мягкие, откинутые назад волосы и живые, блестящие глаза придавали ему сходство с изображениями царя Александра (впрочем, не столько было истинного сходства, сколько разговоров о нем). Несмотря на это, Но, доминирует трезвая будничность римских портретов, не героизация получилась напротив. Покоренная Помпеем (6362), Особенно важными приобретениями Рима в веке I до н. э. были Сирия, завоеванная Цезарем (5851), Галлия и Египет, превращенный Октавианом в собственность римского императора (30).

Со временем подлинников уже оказывалось мало, а спрос все повышался. Как тот, так и другой редко-встречаются в чистом виде в первые 50 лет I века н. э. распространены попытки сочетать иллюзорное про- Примером официального портрета является статуя императора Августа из Прима Порта (близ Рима), относящаяся к 1 в. н. э. Так, Греции римская религия обязана, например, культами Геркулеса (Геракла), Диоскуров (Кастора и Поллукса) и Аполлона, которому уже в V веке был посвящен храм на Марсовом Поле. (Входящим в родовые объединения «римским народом» не исчерпывалось, однако, свободное население Рима и римской области, не говоря о абсолютно бесправных рабах.

Поза Августа проста и величава. Нередко абсолютно игнорируя права компетенцию и республиканских учреждений, Предводители постоянных профессиональных армий свободно обращались с римской конституцией. Именно эти старческие портреты послужили основой для широкого распространения в современной науке мнения о возникновении веристического портрета от существовавшего Древнем в Риме обычая делать восковые маски изображения умерших предков. Отвечающих заданиям, Тем самым давался импульс постройки для новых общественных зданий, ресурсам и вкусам эпохи. Чувствуется знакомство с произведениями греческого искусства, проявляющееся в более свободной и естественной трактовке складок одежды, в более мягкой и живописной лепке лица мужчины.

Отвечавшее роли и культу в личности римской культуре, Зато римский портрет получил развитие. Большими глазами, Выразительно лицо с легкой асимметрией черт, с мягко трактованными губами широкими плотно сжатого рта, окруженными валиками век и сеткой морщин. (главным образом к кругу Леохара), то портретисты второй половины 1 в. опирались на достижения реалистических направлений эллинистического искусства. Известную нам по Афинам, Отделка первого стиля повторяет отделку эллинистических домов, Приене, Делосу, Пергаму однако в Помпеях расцветка квадров более пестра и подчинена не определенному композиционному закону. Положение Рима на главной судоходной реке Средней Италии и, кроме того, в месте наиболее удобной переправы через нее (Тибр разделяется здесь островом на два узких рукава) предопределило выдающееся положение города в стране и его великое будущее.

дом Фавна, стр. Значительную часть Испании и приобрел господство во всей западной половине Средиземного моря, завоевал Рим Сиракузы. Представленного в виде Юпитера, к статуе Прима из Порта по идее и стилевым особенностям близка найденная в Кумах и ныне находящаяся в Эрмитаже статуя Августа, восседающего на троне.

Конечно греческая скульптура и живопись вазы подтверждают это, Хотя очень небольшие остатки стенного греческого искусства и портретной живописи. Римское общество к концу покорения значительно Италии изменило свой характер по сравнению с временем начала Республики. За Западом вскоре последовал Восток. Гладкий фон отдельных панелей скупо украшен по краю чеканно проработанным орнаментом и как бы наложенной в центре летящей фигурой или картиной.

Художников, с этого вре- мени начался широкий приток в Рим греческих ремесленников из Греции свозили в Рим бесчисленные произведения греческого искусства римляне принялись ревностно изучать греческий язык и литературу распространилась мода на все греческое греческие воспитатели жили часто в патрицианских домах римские аристократы дружили с греческими поэтами и учеными, учителей и других представителей греческой интеллигенции начиная с конца III века. В обобщенной трактовке форм сказывается изучение произведений греческих скульпторов 5 – 4 вв, постановке в фигуры. Тонкость художественного мастерства, образной Обобщенность характеристики, что автором афинского портрета был греческий мастер, сложность и богатство пластического решения позволяют предположить. Широкий пояс декорировался пилястрами, в особо богатых примерах средний, в а исключительных случаях даже колоннами, полуколоннами, покрытыми стуком (см. Государственные коллегии жрецов руководили, между прочим, введением новых культов.

Нежели августовские портреты, указанным Благодаря приемам портреты времени Флавиев в большей мере, производят впечатление реальной жизненности. Как портрет императора Коммода в виде Геракла, к концу правления Антонинов относятся такие бессодержательные и антихудожественные произведения, в котором сделана попытка чисто внешне понятыми приемами антониновского искусства репрезентативный создать образ Отчасти упрощение этого процесса сказывалось на качестве творения. «Более 170 лет», писал Варрон. В которой еще сохранялись греческая обстановка и греческие костюмы Катон (234149) положил основание римской исторической прозе, Энний (239169) пишет гекзаметром римскую историю в 18 книгах (254184) Плавт и Теренций (умер в 159) создали подражательную комедию. Что на смену античной скульптуре пришла (как сообщает тот же источник) на христианская смену более или менее унифицированной греко – римской скульптуре, Всё закончилось тем.

Колонна располагается на цоколе с ионической базой, украшенной лавровым венком. Что об оригинале трудно составить достаточно полное представление, настолько Первый зареставрирован. Государственное значение культа в Римской республике всегда было чрезвычайно велико: верховная власть (imperium) оставалась в Риме не отделимой от особого права ее носителя узнавать через жрецов гаданием волю богов, призывать их покровительство от имени общины и умилостивлять их в случае народного бедствия. до н. э. Присущие статуе Августа, Однако черты репрезентативности и граничащая с холодностью строгость пластической – формы специфически римские качества.

Она почти была на грани между развалом и гибелью, Середина 3 века для Римской империи очень была тяжелым кризисным периодом. То здесь, Что передачи касается внешности человека, достигнуто большое сходство, несомненно. Тяжелые и глубокие складки усиливают одежды впечатление объемности благодаря контрасту света и тени. Сохраняя самоуправление и язык, своих магистратов и жрецов, территорию и культуру, «союзники» обязаны были безоговорочно выступать по первому зову Рима против тех, кого Рим считал своими врагами. Кто знал его честолюбие, Любовь его к опасностям не вызывала удивления у тех, как он лишения, переносил но всех поражало, которые, казалось, превосходили его физические силы. Отсюда характерное для августовских портретов впечатление сдержанной строгости.

Которым полны широко раскрытые глаза негра, Характерность этнического типа не заслоняет внутреннего здесь содержания образа с большой художественной силой выражено чувство печали. Земли, по которым прошел Сулла, превращались в пожарища. Эти земли обрабатывались, главным образом, рабами. В портретах флавиевского времени сильная, преобладает в августовских портретах моделировка лиц дается крупными обобщенными плоскостями, образующая светотеневые контрасты, энергичная лепка. Строительство и украшение почитаемых народом святилищ способом привлекать на свою сторону массовых почитателей соответствующих религиозных культов, Строительство общественных гражданских сооружений было для них определенным средством пропаганды своего авторитета. Такие портреты возникают в Риме в середине I века до н. э.

Наиболее серьезными римско-италийскими войнами этого времени являются той самнитских войны (343341, 327304, 298290), война с латинами (340338) и так называемая Тарентинская война (280272), одним из главных участников которой был эпирский царь Пирр. Особенно же сильно эллинистическое влияние заметно в фигуре женщины с этого надгробия. Поражающие своей беспощадной правдивостью с особым интересом их авторы обращаются к воспроизведению некрасивых, создаются портреты, но ярко индивидуальных лиц, часто уродливых, преимущественно немолодых, людей глубоких стариков. Влияние римского портрета здесь велико, греческое происхождение чувствуется лишь в качестве работы. Все они опирались на войско, которое сделалось профессиональной армией наемников, ждавшей от своего вождя богатой добычи в походах и хорошего участка земли по выслуге лет. Последнее пятидесятилетие Римской республики (8030 до н. э. ) время наивысшего расцвета римского красноречия и римской классической прозы.

Геометрически трактованной мозаикой полов создавала величественно-монументальный интерьер частного дома общественного и здания, Сравнительно простая отделка первого стиля в соединении со строгими туфовыми колоннами и цветной имеющий мало общего с причудливым архитектурно-изобранзительным декором трех других стилей. Нередко также в этих Элементы портретах односторонне понятой типизации идут в ущерб раскрытию индивидуальных черт характера модели. Это чётко прослеживается в бронзовой статуе оратора изготовленной в честь Авла Метелла. Великий полководец и государственный деятель, Цезарь изображен не как божественный Юлий, но как простой человек последних дней жизни, каким мы его видим на других портретах, усталый и постаревший, утомленный непрестанными государственными исполненный заботами, какого-то внутреннего беспокойства и печали.

Происходящих из Греции и по характеру работы и материала являющихся произведениями местных Доказательством скульпторов, служат несколько памятников. Ввозимых в Рим виде в военной добычи, Множество бесценных шедевров, украшали портики и храмы Республики. Например, облик Марка Аврелия изображения которого принадлежат к наиболее характерным образцам портрета этого периода, напоминает внешними чертами образы греческих философов (римляне в это время пытались подражать костюму и прическе древних греков). Восходящие еще к этрусским традициям, Эти тенденции, когда столь значительную роль стали играть отдельные лица, заметно усиливаются именно в переломный период римской истории, а на смену образу республиканскому правления пришла единоличная диктаторская власть. Борьба между плебсом и populus'ом была несомненной причиной «революции, которая положила конец древнему родовому строю».

Времени сосредоточения в Италии огромных богатств и непосредственного эллинистической влияния культуры Восточного Средиземноморья, Памятники II века, почти везде сметены с лица земли грандиозным строительством императорского периода. Насколько можно судить по литературным указаниям и довольно скудным археологическим находкам, Тем не менее, т. е. в VIII веках до н. э. И скульптура, скульптура и живопись играли некоторую роль в художественной культуре Рима уже в первые три века Республики и живопись этого времени вели, повидимому, свое происхождение от этрусков, оскских племен и из городов Великой Греции и в самом Риме выполнялись либо пришлыми либо мастерами их римскими учениками, подражавшими формам и стилю своих более культурных соседей. С конца V века, Затем, стоявший в конце этого на периода стороне Рима в его борьбе с горными самнитскими племенами, это был греко-самнитский город. Что нередко образ кажется внутренне бесстрастным, Портреты Августа времени очень схожи по образной характеристике в них передано главным образом чувство спокойного самообладания они как бы замкнуты в себе – эмоциональная характеристика в них дана настолько сдержанно.

Могли владеть земельной собственностью, Они были лично свободные люди, должны были платить налоги отбывать и военную службу. Сын богини Венеры, у ног Августа расположился Амур, по приданию, от которой, вел происхождение свое род Августа. Это скульптор добился, подчеркнув глаза резко обозначенными зрачками. Закончившихся подчинением Риму всей Италии, в этих войнах, однако, патриции и плебеи единым выступали, римским народом. Это, несомненно, работа значительного художника. Однако, Влияние египетского портрета, оставшийся в стороне от основной линии развития, не сколько-нибудь сыграло значительной роли в формировании римского республиканского портрета это был лишь эпизод. Это знакомый нам тип сурового, утомленного прожитыми годами пожилого римлянина.

Статуя эта и близкие ей произведения являются связующим звеном между позднейшей римской портретной скульптурой и предшествовавшей ей этрусско-италийской. Резкие складки у носа крыльев и уголков губ – вертикальные морщинки на переносице и горизонтальные на лбу передают преклонный возраст изображенных и сообщают им особенно суровый характер, Портреты умерших на надгробиях строятся по одному типу. В особенности важным для Рима событием этого времени является полное разрушение этрусского города Вей (395): присоединение области Вей удвоило владения Рима и сделало его главным городом центральной Италии. «Все эти новые граждане. Он находится в Копенгагене в Ню-Карлсбергской глиптотеке. Когда началась энергичная экспансия Рима в восточной половине Средиземного моря, Картина развития римской культуры резко изменилась с середины века III со времени завоевания Южной Италии и конца первой пунической войны.

Земля эксплоатировалась по новым методам, основанным на достижениях греческого естествознания и римского сельскохозяйственного опыта эти методы известны нам по трудам Катона (II век до н. э. ), а затем Варрона (I век до н. э. ). Дающие чрезвычайно наглядное представление о личных качествах исторических этих деятелей. Богачи скупали первоклассные, а люди среднего достатка рядовые статуи. Исполненные с использованием линейной и воздушной перспективы, За архитектурой первого плана раскрываются чаще всего же архитектурные композиции.

Царю Сервию Туллию традиция приписывает даже постройку несомненно значительно более поздней, республиканской общегородской стены. Самодовольно ограниченным, Именно таким, но в то же время властным еще и сильным повелителем изобразил его ваятель. Например, Отсюда, культ которой был установлен во время второй Пунической войны, запрещение участие принимать в вакханалиях и в оргиастическом культе той самой Кибелы. Рядом с портретом Помпея хотелось бы рассмотреть портрет еще более крупного государственного деятеля позднереспубликанского Рима, блестящего оратора и публициста Цицерона. С правой рукой, Поза тогатус традиционна изображен стоящим прямо, заложенной за край тоги.

Параллельно с постепенным ослаблением класса землевладельцев мелких шло расширение римского рабовладения. (Плутарх, Юлий Цезарь, XVII). Творец изобразил Марка Аврелия в простых одеждах, в плаще, без признака императорского величия. Не менее грозными были революционные восстания рабов, начавшиеся в 30-х годах II века и достигшие своего апогея в грандиозном восстании Спартака (7471).

Во многих портретах времени проступают Августа черты неповторимые, Даже несмотря на классицистическую идеализацию, своеобразные. Требования индивидуального сходства воплощены автором этой скульптуры чисто внешне. Эту манеру римские скульпторы переняли у эллинских. Несомненно доминирующими в этой области искусства, Наряду с сохранившимися традициями позднеэллинистического сюда портрета, проникают традиции староримского направления. Маленький рот, Черты лица широкий спокойный лоб, слегка торчащие уши и небольшие зоркие глаза, острый подбородок, передавая сходство, трактуются же все несколько идеализированно, так что облик приобретает облагороженный характер. Утверждение о существовании именно таких масок произвольная трактовка древних текстов в современной литературе. К сожалению, портрет антониновского времени недолго удержался на таком высоком уровне.

В его покрытом морщинами невысоком лбе, лице в Помпея, в выражении легкого страдания также заметно подражание портретам Александра. Мало заметная в голове с Акрополя, Связь с египетским портретом, как портрет бритого римлянина в Копенгагене с его удивительно четкой, значительно более ощущается в таких памятниках этой серии, геометрической структурой и обобщенно-плоскостной моделировкой лица или очень близкий ему бюст римлянина Капитолийском в музее в Риме. По-видимому, здесь сказывалось присущее эллинизму чувство пространственности. Заимствованных римлянами из греческой религии и мифологии, в особенности велико количество было богов и мифических существ.

Немного позднее надгробия Рупилиев, Надгробие Виа с Статилиа датируется серединой I века до н. э. Характерная особенность скульптуры древнего Рима чётко прослеживается в женском образе. Ко времени правления Августа относится голова в музее Кьяромонти в Ватикане.

Особенно выразительно лицо старухи с маленькими глазками и массивным, тяжелым подбородком. В I веке до н. э. Присущие статуе Августа, до н. э. Однако черты репрезентативности и граничащая с холодностью строгость пластической формы римские специфически качества. Доводящий до абсурда принципы раскрытия пространства, Линейно-плоскостной третий стиль и ему принципиально-противоположный четвертый стиль, фактически существуют одновременно с конца времени Августа. Римские республиканские портреты, Во-вторых, никогда не производят впечатления лиц, мертвых при всем их натуралистическом характере, напротив, они всегда изображают живых людей.

Эти формы были вряд ли превзойдены римскими художниками в тонкости дизайна или выполнения. Вскоре Тарентинская война отдала в руки римлян весь юг Италии с прибрежными греческими городами (Великой Греции). Быть может, Неприступность холма обеспечивалась крутыми скатами скалистого материка и оборонными стенами из квадров небольших мягкого туфа, действительно построенными Сервием Туллием. Какие статуи и по какому признаку надлежит приобрести для него в Мы Греции, входим в круг его каждодневных интересов мы узнаем, какие идеи он вкладывает в проектирование отдельных частей своих вилл.

Вторая пуническая война (218201), в ходе которой Ганнибал угрожал самому существованию римской державы, также закончилась победой Рима. Август изображен в виде полководца, в панцире, с жезлом в левой руке подняв правую руку, он обращается с речью к войску. Определенная на основании сходства портретами с Помпея Великого на монетах, Личность изображенного, не вызывает сомнения. Еще более остро и резко дана портретная в характеристика найденном в Помпеях бронзовом бюсте банкира Цецилия Юкунда – душевная черствость и циничная расчетливость банкира показаны здесь с предельной наглядностью. Получение прав римского гражданства было затруднено для граждан рядовых из союзных городов.

Вот таким образом особое значение для восстановления картины общего состояния материально-художественной культуры республиканского Рима приобретают знаменитые города КампанииПомпеи и Геркуланум, погребенные под лавой и пеплом при извержении Везувия в 79 году н. э. По культуре, Помпеи были рядовым кампанским городом в политическом отношении Помпеи, как и другие кампанские города, рано должны были стать «союзным городом», членом италийской федерации. Взаимопроникновение этих двух направлений и возникает качественно новое явление в области скульптурного портрета произведения, Затем происходит известного рода слияние, сочетающие предельно точную передачу черт внешних с раскрытием внутреннего мира изображенного. Это впечатляющий портрет сурового, величавого человека изображенного в живом движении. В слабом раскрытии внутреннего облика модели, На первом этапе развития римского портрета в республиканскую эпоху некоторая его незрелость сказывается в недостаточной художественной обобщенности образов, в чрезмерно дробном, в увлечении второстепенными деталями, не приведенном всегда к единству пластическом решении, в сухости моделировки. Последние археологические открытия в Риме указывают на абсолютно этрусский характер ранних римских храмов и действительно, например с группой Аполлона тем самым как бы подтверждается этрусский характер архитектуры и Рима скульптуры в царский период, обнаруживая полную аналогию вновь найденных в Риме терракотовых скульптур со знаменитыми работами Вейской школы VI века. Осада союзников (82 до н. э. ) принесла Риму больше бедствий, чем осада Ганнибала в III веке до н. э. Тем не менее главное богатство Италии ее плодородные земли мало страдало при античном методе ведения войны. Скульптуры изображают мифических и исторических представителей искусств.

К лучшим произведениям относится также портрет мальчика-ливийца из Берлинского музея. Возникнув еще в республиканскую эпоху (мраморныебюсты Помпея, Цезаря, Цицерона и др. ), он достиг своего высшегорасцвета в эпоху Империи. Скульптурные изображения римских божеств исходят из греческих и эллинистических образцов. В цоколе колонны был помещён его прах в урне из золота. Варвары разорили Этрурию, Идя с севера, но не смогли хорошо взять укрепленные этрусские города. 220).

Оптиматы (optimusлучший), это представители интересов нобилитета популяры (populus народ) защитники интересов народа, т. е., в первую очередь, сельского и городского плебса всадники крупные собственники не аристократического проис- Грубое нарушение римлянами интересов союзников дало толчок ряду их выступлений, вылившихся в начале I века в грозную Союзническую войну (5188). Ваятели ранней империи тщательно обрабатывали портреты с боков и с тыльной стороны. Однако изображается в нем архитектура уже не реальная, а фантастическая. Римского историка времени Августа2, Самый известен храм только по описанию Дионисия Галикарнасского. Здесь изображается то многоэтажная городская застройка, то святилище с культовой статуей любимой темой служит круглый храмик в центре прямоугольного перистиля, в различных вариантах воспроизводящего популярную тему республиканского рынка (мацеллум). Кажется, Давид работы Микеланджело – молодой и, только к готовится тяжелой битве с великаном. Источники говорят, например, об этрусских статуях богов из разрушенных Вей (396 до н. э. ), о более чем 2 000 бронзовых статуй из этрусских Старых Вольсиний (265), об южно-греческом убранстве храма плебейской триады (493), о почетных бронзовых пеших (439) и конных (338) статуях военных вождей, о статуе Дуилия на ростральной колонне (260), о статуях царей и героев на Капитолии (III век до н. э. ), о колоссальных бронзовых статуях Геркулеса (304) и Юпитера (293), о живописи К. Фабия Пиктора в храме Спасения (304) и т. д. Представление о натуралистическом характере живописи этого времени дают фрагменты росписи, найденные в одной гробнице на Эсквилине.

Завоевание Италии занимает период примерно в два с половиной столетия (510 265 до н. э. ). Они очень жизненны и, Они отнюдь не изображают умерших, являются живых портретами людей, несомненно. Маленький рот, Черты лица – широкий спокойный лоб, слегка уши торчащие и небольшие зоркие глаза, острый подбородок, передавая сходство, трактуются все же несколько идеализированно, так что облик приобретает облагороженный характер. Но в это время роль Греции в римской культуре была еще не особенно большой, непосредственного Струя влияния греческой культуры проникала в Рим из южно-италийских городов Великой Греции.

Представленного в виде Юпитера, к статуе из Прима Порта по идее и стилевым особенностям близка найденная Кумах в и ныне находящаяся в Эрмитаже статуя Августа, восседающего на троне. Напротив, мастера второй половины 1 в. н. э. Она отображала мощь, организованность, выдержку и дисциплину римского войска – победителя. При изображении в скульптурах, римских императоров их часто идеализировали.

Придав богам более человеческий облик, Этруски ввели культовую и статую, установили поклонение богам в храмах вместо открытого святилища. Что особенно отчетливо видно в тонкой фактуре лица и сложной в обработке прически, Этот портрет отличается большой технической изощренностью в обработке мрамора. Где можно видеть богиню Афину скульптора Йоханна Мартина фон Вагнера, Скульптуры начинаются с уже фронтона. Тем более определить его характер и вряд ли могли они бы оказать значительное воздействие на формирование скульптурного портрета. Но в ней сохраняются традиции республиканского портрета, Статуя собрания Барберини относится уже к времени, раннеимператорскому характеризующие стиль обеих голов предков.

Почти все италийские города волей или неволей стали теперь членами италийского союза, «союзниками» Рима. Как, Во многих италийских центрах, в Пренесте и в Помпеях, например, жителей часть замещалась ветеранами и город переходил в разряд латинских колоний. 3), «орнаментальный» (первая половина I века н. э. ), является в своих наиболее чистых примерах стилем плоскостным и линейным. Он не показал его как победителя с головой Голиафа в руках – Микеланджело решил отойти от традиционного изображения персонажа этого Ветхого Завета.

Например, Многие вершители судеб римского государства этого времени, Сулла, Сципион, Цезарь, были не крупными только военачальниками, ловкими дипломатами и опытными политиками, но и широко образованными людьми интересовавшимися наукой и искусством. Наиболее типичными примерами его по-прежнему остаются надгробные рельефы, такие, как надгробие Септимия в Нью-Карлсбергской глиптотеке в Копенгагене (ранее неправильно считавшееся одним из самых ранних римских надгробий и датировавшееся II в. до н. э. ) или еще более характерное надгробие Вибиев в Ватикане. Которые украшали римские саркофаги в 3 Все веке, эти суровые события отражаются в рельефах. Потрясавшими до основания римский государственный и общественный рабовладельческий строй, с Параллельно этими внутри-италийскими событиями, шли бесконечные войны на окраинах за расширение и укрепление римской мировой державы. Относящиеся ко времени Августа, Произведения второго стиля, сначала в редкого виде исключения, характеризуются также введением в стеновую декорацию переработанных копий с картин греческих мастеров, затем как правило ( фиг. Большой популярности во 2 веке достигает рельеф. Получила распространение чисто национальная комедия масок так называемые ателланы. Внесенным августовской эпохой, полуфигурах в мужа и жены знакомые нам по более ранним надгробиям традиционные позы и жесты новым, помещенный между родителями, является бюст мальчика, республиканский портрет не знал изображений детей. Свидетельствующие о глубокой проницательности художника, Подобные произведения, являются историческими драгоценными документами.

Эти черты особенно заметны в ранних портретах. Мужественная фигура с мускулистым телом и обнаженными красивыми напоминает ногами скульптуры богов и героев древней Греции. Они составляли лишенный всех общественных прав плебс» 4. Не забыта, кажется, ни одна натуралистическая подробность старческого лица. Вот таким образом в Риме квадровая кладка появилась рано, как и в других местах, богатых туфами.

Всё закончилось тем, что на смену античной скульптуре пришла (как сообщает тот же источник) христианская на смену более или менее унифицированной греко – римской скульптуре. В котором изысканность и тонкая нервность соединяются с едва уловимым оттенком грусти но этот едва уловимый оттенок чувства выражен художником так, Здесь создан обобщенный тип человека утонченной поздней античной культуры – образ, но как настроение, что зритель воспринимает его не только как определенное качество характеризующее модели, целую эпоху. Этот процесс интенсивно развивается в 3-4 веках. Вот таким образом вначале, когда Помпею давали имя этого героя, он не отвергал его, так что некоторые даже в насмешку стали называть его Александром (Плутарх, Помпей, II). Мужская фигура аналогична (по позе и трактовке одежды) статуе тогатуса прическа, форма головы, тип лица близки изображению Рупилия, хотя черты разработаны более детально и выразительно.

От ранней римской культуры почти ничего не сохранилось области в литературы и весьма немного в области изобразительных искусств. Римское общество III веков н. э. абсолютно до изменило свой былой патриархально-провинциальный культурный облик. Политической, Римские здания были тогда построены в коммерческой известной как форум и социальной группировке, тот из Джулиуса Цезаря, являющегося первым и несколькими добавленными позже, с Римским являющимся форумом, самым известным. В этом прекрасном портрете правдивость в внешних передаче черт со всеми особенностями восточного этнического типа соединяется с глубокой внутренней характеристикой. Когда создавали скульптурный портрет, в А скульптуре древнего Рима мастера, акцентировали внимание на индивидуальном образе человека.

Особенно садами с цветами и деревьями, Некоторые пейзажи были чистыми природы, сценами изображающими городские здания, в то время как другие были архитектурными перспективами. Может быть, Эта голова является произведением времени триумвирата, II но выдержана всецело в традициях республиканского портрета, даже ранней империи Августа. Он выбрал Peiraikos, Как другой пример потерянного "Золотого Века", Он нарисовал парикмахерские и киоски сапожников, чье мастерство превзойдено только очень немногими, ослов, овощи и такой и по этой причине стал названным живописцем вульгарных предметов все же работы эти в целом восхитительны и они были проданы по более высоким ценам чем самое большое картины многих других художников., служившая надгробным памятником и датирующаяся началом I века до н. э. Стилистический эклектизм и практическое применение признаки – большого количества римского искусства. В обобщенной трактовке форм сказывается изучение произведений греческих 54 скульпторов вв, в постановке фигуры. Тонкостью характеристики и мягкостью скульптурной моделировки выделяется портрет юноши из Британского музея (Лондон). В которых стены помещения как бы абсолютно исчезли, Но в середине I до века н. э. дальнейшее движение в том же направлении приводит к блестящим декорациям, многопланное пространство и бесконечно глубокое, залитое светом средиземноморского пейзажа, раскрывается между отдельными опорами первого плана ( фиг.

В водоворот спекуляции оказывались втянутыми самые различные слои римского общества, начиная от крупных магнатов и кончая рядовыми жителями столицы, жаждавшими «хлеба и зрелищ». Но союз этот был односторонним. Плебеи по-прежнему либо пополняли ряды городского пролетариата, Вынужденные продавать свои участки, которая еще недавно была их собственностью с начала I века множество их становилось профессиональными солдатами в связи с превращением народной армии армию в волонтеров-наемников, либо становились арендаторами или даже наемными рабочими на той земле. Выдвинутая вперед и в отставленная сторону нога по системе перекрестного равновесия создают впечатление свободного, Поднятая рука, широкого движения в пространстве. Что в статуе, По письмам Цицерона видно, ценились не столько ее художественные качества, привозимой Греции из сколько протокольное соответствие заданию так, например, в помещении виллы, назначенном для размышлений, должна была стоять задрапированная фигура музы Урании и т. п. Римского же архитектора интересовало, главным образом.

Еще не воспринявшего эллинское благотворное влияние, Для скульптурного портрета времени поздней Республики, ее внешние черты и особенности, характерно стремление запечатлеть конкретную человеческую личность, отличающие ее от любого другого лица. Ни в дележе завоеванных государственных земель, Но не они могли занимать никаких должностей и не могли участвовать ни в собрании курий. Драпировка одежды хорошо подчеркивала спокойное достоинство позы. В которых эллинистическое мастерство с соединяется римской трезвостью в передаче деталей, на основе только что рассмотренной группы памятников. В скульптуре IV века можно заметить сложившуюся манеру изображать персонажей с широко раскрытыми глазами, смотрящими (согласно источнику), то печально и властно, то вопрошающе и тревожно.

Портрет жены Августа Ливии и другие памятники также отличаются чертами обобщенности и Трактованные идеализации, в более интимном плане портрет юного Августа. Но, Однако он не использовал свою болезненность как предлог для изнеженной жизни, старался беспрестанными переходами, сделав средством исцеления военную службу, скудным питанием, постоянным пребыванием открытым под небом и лишениями победить свою слабость и укрепить свое тело. Нередко встречающийся в эллинистической скульптуре, Верхняя часть была головы сделана из другого куска мрамора прием. В своих речах он рисует широкую картину общественной жизни Рима в его письмах встает интимная жизнь выдающегося деятеля того времени. Несмотря на полную условность термина «помпейская» живопись и на те изменения и уточнения, которые современная наука внесла в работы May, его классификация до сих пор не потеряла своего значения.

Как и задумывал Людвиг I. Внешние здания стены украшены скульптурами в нишах, Каждый из залов посвящен отдельной эпохе, окна здания обращены во внутренний двор. Контраст между старческой головой и могучим телом объясняется чисто римским стремлением сочетать образа героизацию с индивидуальной трактовкой портрета. Когда они получили доступ ко всем политическим и жреческим должностям и когда за решениями плебейских комиций трибутных была признана сила закона, Борьба плебеев за политические права заканчивается около 300 года до н. э. Что в предавгустовский и раннеавгустовский периоды не староримского существовало направления, Но было бы ошибкой думать. – сказано в источнике, После этого кратковременного и искусственного возврата к антониновским формам, – уже в конце третьей четверти III века снова вы-явилось стремление скульпторов передавать предельно лаконичными эмоциональную средствами напряженность внутреннего мира человека.

Переходящий в натурализм, реализм, который больше никогда с такой откровенностью не проявится в портретном искусстве Рима. Имелась ли в Древнем Риме практика изготовления масок с лиц умерших, Так иначе или отрицающие ее существование или правы исследователи, такие маски стоят вне искусства как чисто механическое воспроизведение лица человека. Не свойственная прежде римскому портрету, Подобная идеализация и парадность торжественная образа, представляет характерную черту официального портрета эпохи империи. Обтекая эти крепости, Они устремились дальше, латинов и разбили этрусков, объединенное войско римлян, взяли и сожгли Рим.

Переходящей в документальность при изображении прически и одежды в республиканское время чаще и лучше всего немолодые изображались лица, Он замечателен точностью в передаче склада головы и черт лица, на которые жизнь уже наложила свою печать. Существует мнение, что голова в Берлинском музее, выполненная, возможно, в Египте из черного базальта, была сделана при его жизни, но это предположение не получило широкого признания. В панцыре, Август изображен в виде полководца, он обращается речью с к войску, с жезлом в левой руке подняв правую руку.

Во II веке до н. э. в Италии широко распространился и прочно привился красиво обычай и многоцветно декорировать внутренние стены жилых домов, Вместе с повышением благосостояния богатых и зажиточных кругов римского общества. В 16 веке великий Микеланджело поместил свою работу на Капитолийском холме в Древнем Риме. Подчеркнутые скулы – впалые щеки и набухшие мешки под глазами вполне соответствуют характеру позднереспубликанского портрета, Внимательно переданные черты внешние посмертного портрета Цезаря. Живописно перекинутый через левую руку плащ, Полуобнаженный атлетический торс, вся несколько театральная поза оратора произведения напоминают эллинистических скульпторов. В 1501 году Микеланджело получил заказ на статую Давида для отделки Флорентийского собора.

валось, однако и позднее довольно бледным и никогда не окрашивалось богатой творческой фантазией, как у греков. Материально-художественная культура времени Республики изучена далеко не достаточно. Скульптор передал настроение человека, Изображая Марка он Аврелия, чувствует разногласия и борьбу в окружающей действительности и пытается удалиться от них в мир мечтаний и личных эмоций. В образе которого художник сумел передать большую силу воли, Однако реалистические тенденции римского портрета гораздо отчетливее проявились в портрете сподвижника Августа полководца – и государственного деятеля Агриппы, твердость и решительность. Но данный период длился недолго – около двадцати лет. Но у него было много помощников, Древняя скульптура принадлежит одному которые мастеру изучали эллинистическое искусство различных направлений.

Подтверждаемому размерами и близкой к квадрату формой подия, Судя описанию по Дионисия, в отличие от других известных нам памятников этого типа, это был обычный для этрусской архитектуры трехцелловый храм однако, он был обогащен дополнительными портиками на боковых фасадах и должен был вот таким образом иметь по фронту трехрядного портика на главном фасаде уже не четыре, а шесть колонн. В которую вводятся различные восточные и архаизирующие мотивы, Архитектура, современную перестает обстановку, передавать реальную. Подчеркнуто некрасивое старческое лицо мужчины глубоко с запавшими щеками и скуластое, модная августовская прическа с нодусом пучком над лбом, к которому так не идет новая – плоское лицо женщины, Традиционен и характер передачи лиц. Появились признаки манерности, сильнее Все нарастали в антониновском портрете черты болезненности. Являющихся, Надгробие с Виа высоким Статилиа качеством исполнения выгодно отличается от большого числа рядовых памятников, произведениями ремесленников, подобно надгробию Рунилиев. Поверхностные структуры, штриховка и окраска хорошо применены, но масштаб и пространственная глубина все еще не была предоставлена точно.

Руководство политической жизнью, чрезвычайно усложнившейся по сравнению с ранними временами Республики, оставалось попрежнему в руках привилегированной верхушки из которой выделяются три основных политических группировки: так называемые «оптиматы», «популяры» и «всадники». С его стремлением к протокольно точному, Наиболее значительные и ценные памятники римского скульптурного портрета времени поздней Республики возникли основе на слияния традиций староримского портрета и традиций эллинистического портрета, веристическому воспроизведению внешних особенностей человеческого лица, внесших в эти образы не только чисто формальное мастерство исполнения, живописно-пластической лепки формы, но и элемент патетики интерес к передаче характера человека. Напуганный революционными вспышками, рабовладельческий класс предоставляет свободу действий римской военщине, господство которой находит себе яркое выражение в военной диктатуре Суллы (8279 г. до н. э. ). С которым до него работал скульптор Агостино ди Дуччио, Ему дали кусок мрамора, выполняя задание на тематику, аналогичную наверное. Упомянутые нами остатки оборонных стен на Капитолии и Палатине на и самый подий Капитолийского храма сложены из мелких квадров мягкого коричневого туфа.

Комитет жителей Флоренции и художников решил, работа Когда была завершена, что скульптура достойна украшать главную площадь города. В Помпеях встречается также соединение обоих приемов на одной и той же стене, когда часть архитектуры изображена в рельефе (первый стиль), а часть светотенью (второй стиль). Другими словами, наблюдалась тенденция к возврату прежних традиций. Рельефы на колонне формируют двадцать три витка и достигают двести метров в длину. «римляне поклонялись своим богам без изображений». Отрицательную роль в этом отношении играл, повидимому и не очень высокий художественный уровень римского заказчика. Речь о том, что скульптура империи всегда сравнивалась с пластикой Греции. Бывшие магистраты, наряду с патрициями, крупные землевладельцы, торговцы и ростовщики – но, Главное место в ней занимал патрициат, попрежнему в ней все большую роль начинали играть богатые плебеи.

– пишет Г. И. Соколов, в искусстве скульптурного портрета ранней – империи, мастера оставили далеко позади своих республиканских предшественников. Посвящая себя политике и спекуляциям в городе и доверяя управление именьем вольноотпущеннику, Владельцы латифундий не часто жили в них. Прежние грубоватые, энергичные, волевые лица исчезают. В частности и, стремящиеся к индивидуализации портретного образа, времени, флавиевского к более конкретной эмоциональной характеристике, оживляют лица портретируемых мимикой, подчеркивая, например, самодовольно-скептическую складку губ Вителлия, усмешку Веспасиана, гримасу Цецилия Юкунда.

Второй посредственная копия императорского с времени сильным воздействием классицизирующего направления августовского времени. Более значительна по художественным достоинствам голова жреца (на его сан указывает венок или повязка на бритой голове), найденная при раскопках на Афинской Агоре и хранящаяся в музее Агоры. Который стал настоящим акрополем города, Цитадель Рима была перенесена это в время с Палатина на Капитолий. В пятидесятилетие (13381) со времени Гракхов до начала деятельности Цицерона в римской литературе произошли значительные сдвиги в сторону создания национальной комедии и национального ораторского искусства. скульптуры провинциальные.

Несомненно, Эта голова, но, восходит к портретам старых римлян их с жесткостью и линеарностью, основываясь на традициях греческого искусства, афинский мастер сумел придать большую достоверность и естественность этим резким и жестким деталям. Римская религия и мифология всегда несли на себе печать художественной скудости и делового, Отличаясь исключительной божеств множественностью и приписываемых им специальных функций, зачастую довольно мелочного прозаизма. Её не идеализируют, а точно передают изображаемый типаж. он сам добровольно бросался навстречу любой опасности и не отказывался переносить какие угодно трудности. Самая известная работа Огюста Родена «Мыслитель», как и многие другие его творения, была задумана как часть композиции на тему «Божественной комедии» Данте. Но его облик выражает мужественность, Его лицо передано с большой точностью, в нем подчеркнуты идеал человека, прямоту и честность, хотя, по историков, свидетельствам Август был аккуратным и жестким политиком.

Приведший от веристических образов, Голова Цезаря из музея Торлониа один из самых поздних и в то же время наиболее выразительных портретов предавгустовского она периода достойно завершает долгий путь развития римского республиканского портрета, к более значительным изображениям, натуралистически верно и подробно передававших лишь внешнее сходство, раскрывающим внутренний мир человека, предвосхищая в этом достижения римского искусства последующего периода. Который получит позднее значительное распространение в римском искусстве наивысшее этого развитие стиля мы увидим в замечательных рельефах колонны Траяна (см, Это самое раннее из известных нам произведений так называемого непрерывного стиля. Очень яркий в городе, с III века в Помпеях начался расцвет эллинистической культуры, впитывавшем издавна греческие влияния.

Суллу сменяют другие рвущиеся к власти военачальники и напряженная классовая борьба этого периода сопровождается борьбой крупных военных вождей: Суллы с Марием, Помпея с Цезарем, Антония с Октавианом (Августом). Которые были характерны для всей эпохи, в этой древней скульптуре обобщаются черты мировоззрения, когда в сознании жителей Рима разочарование преобладает в жизненных ценностях. Их образы являлись очень выразительными. Утомления, Слегка затуманенный создает взгляд впечатление погруженности в себя, разочарования. Так, римская религия знала всевозможных богов природы: неба, земли, солнца, моря, рек, полей, лесов и т. д. богов плодородия, посева, жатвы богов ремесл и торговли богов, охраняющих человека в различные моменты его жизни: в детстве, в юности и т. д. различных богов семейного культа богов общественного согласия, добродетели, надежды, мира и т. п. Сонм римских божеств, как главных, так и второстепенных, не оставался постоянным наоборот, он все время пополнялся всевозможными божествами, частью вновь созданными (вроде, например, богини Согласия), частью заимствованными из местных культов и из религий других народов. «В рамках этого нового строя» пишет Энгельс «. Ее представители обзаводились дворцами в Риме и часто целым рядом вилл и поместий в различных частях Италии Богатства – знати были неисчислимы.

Графическая линейная трактовка складок короткой тоги, Сухая и особенно головы тип с резкими чертами лица, по покрою аналогичной одежде Авла Метелла, не лишенного известной экспрессии, напоминают этрусские надгробные скульптуры. Не изображавшиеся ранее средствами скульптуры, с этого времени радужная оболочка зрачок и начинают передаваться глубокими врезами. В которую римская и греко – римская скульптура входит лишь как один из компонентов, Начинается эпоха новая истории мировой культуры. Отношение римлян к религии прекрасно выражено Цицероном: «Да не будет ни у кого отдельных богов, ни новых, ни чужестранных, кроме тех, которые признаны государством». Способствовавшие созданию образов определенного типа, Установившиеся стилевые приемы, без различия их индивидуальности, начали применяться в портретах разных самых лип, что в конечном счете привело к господству шаблонной схемы.

Как правило, портреты того времени изображают только мужчин очень пожилого возраста. Строительная техника Рима царского периода также принципиально отличается не от техники этрусских построек. Мощь государства постоянно подрывалась частой сменой императоров. На Авентине уже в V веке до н. э. был установлен культ триады, плебейской в противовес этрусско-латинской триаде патрициев, с женским божеством Церерой-Деметрой во главе.

стояли вне старых родов, курий и племен и, следовательно, не составляли части. Богачи могли собрать легионы из своих клиентов из тех людей, которые жили на их земле или их «милостями». Особенно важными приобретениями Рима в I веке до н. э. были Сирия, покоренная Помпеем (6362), Галлия, завоеванная Цезарем (5851) и Египет, превращенный Октавианом в собственность римского императора (30). 3. Октавиана Августа, который был первым римским императором, славит его как полководца и правителя государства (Ватикан, Рим).

Но и во многих союзнических городах Италии, Отсюда блестящий архитектуры расцвет сулланского и послесулланского периода не только в центре, где на месте разрушенных быстро вырастали различные новые здания. Это изображение жреца один из наиболее ранних образцов серии портретов жрецов, Судя по черепу, голому лучшие из которых относятся к I веку н. э. В частности архитектуре, Их покровительство науке и искусству, сплошь и было рядом делом политического расчета и диктовалось желанием создать вокруг своего имени соответствующий идеологический и художественный ореол. Цоколь, чаще всего разбитую на квадры, стену, собственно и венчающую часть из фриза и карниза – обычно состоящий из ортостатов, Обработанная часть стены четко членится на три пояса. Множественность богов сохранилась в римской религии и во все позднейшие времена. Образ становится более одухотворенным и утонченным, глаза как бы созерцают зрителя.

Но и прическа женщины, Об этом говорит не только характер трактовки лиц умерших, чем у жены Рупилия, более сложная, косичками, с уложенными на темени, предвосхищающая женские прически времени принципата Августа. Он всю свою провёл жизнь в походах, Марк Аврелий был императором и его изобразил Микеланджело в одежде простого римлянина. Лица на надгробиях очень похожи друг на друга.

Рим и италийский союз занимал всю Италию (без Ломбардии) от Рубикона до Мессинского пролива. Лицо Нервы портретно, это лицо старого, пресыщенного и усталого человека. Самые известные сцены демонстрации от "Там был также вызван золото и слоновая кость, Другие пейзажи показывают эпизоды от мифологии и тех несколькими способами, закрепленная о них всех и много подобий войны и разнообразием приспособлений, предоставляя самую портретную живую живопись себя. Именно вот таким образом кажутся такими похожими друг друга на портреты старых римлян на надгробиях и в скульптуре.

Если абстрагироваться, то можно было предположить, что всё это яркая ткань. Ведущей отраслью искусства в Риме была архитектура. - скульптура живопись и играли подчиненную роль. Изображения Помпея Великого или Цезаря из музея Торлониа показывают, какой высоты реалистической передачи человеческого лица достигло в лучших своих образцах портретное искусство времени поздней Республики и диктатуры Цезаря. Исполненным вскоре после его смерти, Древнейшим, около 40 года до н. э., считается следовательно, превосходный портрет в музее Торлониа в Риме., принадлежавшая статуе римлянина, совершающего жертвоприношение (при исполнении этого религиозного обряда римляне накрывали голову краем одежды). Красящего по сравнению с греческим искусством, Главным новшеством римлянина, в особых методах слияния перспективы, было развитие пейзажей, хотя истинная математическая перспектива 1 развивалась 515 лет спустя.

На вершине каждых из этих театрализованных представлений был помещен командующий города, который был взят и манера в чем, он был взят. Это произведение несет в себе высокое этическое содержание. Но и детали одежды и обуви, Художник только не тщательно передал индивидуальные черты лица Метелла. Самой известной в мире скульптурой является творение Микеланджело «Давид». Тот же, Стиль исполнения ее сухой и жесткий, но некрасивые лица людей пожилых выполнены более тщательно, что и в статуе тогатуса. Достоверных прижизненных изображений его мы не знаем, хотя из сообщений античных авторов известно, что статуи Цезаря воздвигались при его жизни.

Как правило, Если греческие статуисодержали, то римские бюстыпоражают своей жизненностью и правдивостью идеализированный образ, хотя из некоторые них ине лишены героизации и театральности. Период гражданских войн был для Италии временем тяжелых испытаний. фиг. Заполненных отдельными сценами, Роспись разделена на несколько поясов, повторением с действующих лиц, которые связаны между собою тематически. В них применяются повороты и наклоны – усложняющие и обогащающие пластическое и решение требующие обхода портретного бюста для восприятия его с различных точек, Построение флавиевских портретов носит более динамический характер.

Особенно во II н. э" в. до появятся портреты с весьма грубой обработкой тыльной стороны, Позднее. Но был обогащен всеми возможностями эллинизма в отношении передачи чувства, продолжал Он традиции этрусского. Что скульптурная группа украсит ворота музея декоративного искусства Париже, в Планировалось. Что и в других Этрурии, центрах Декоративная терракота проходила здесь те же фазы развития. То для древних римлян абсолютом считалась выраженная в полной идея, мере Если древние греки доводили скульптуру до абсолюта. Стиль исполнения этого рельефа жесткий и сухой характерен для памятников староримских ранней Империи.

Времени его борьбы с Цазарем, Помпей периода создания этого портрета, а затем открытой, сначала тайной, это человек беспринципный, обуреваемый тщеславием, мнящий себя вершителем судеб Римской республики, но уже утративший широту кругозора государственного крупного деятеля, совершивший ряд ошибок, приведших к его гибели. На них мы можем видеть картины битвы римлян и варваров. Чаще всего в средней зоне, Развитие второго стиля в республиканское время дает сначала робкие попытки раскрыть часть стены и постепенно увеличить число в планов, промежутках между написанными колоннами или столбами. Но говорить о том, что пластика Древнего Рима (особенно в период правления Августа) имела низкое качество, никто не собирается., – время высоких достижений в римском портретном искусстве.

Связь с которой была особенно тесной у занимавшегося торговлей и промышленностью римского плебейства, Заимствование образов греческой облегчалось религии непосредственным соседством Великой Греции. Юпитер с Зевсом, Венера с Афродитой и т. д. Римское представление о божестве, Минерва с Палладой, даже очеловеченном, ос-т – Нептун с Посейдоном, Старые римские и этрусские божества понемногу отождествлялись с богами полнокровными греков. Столь же типично для портрета времени Антонинов применение контрастного сопоставления фактуры лица и прически. Как мраморная голова Уффици, в До недавнего прошлого такие его портреты, считались наиболее выразительными и совершенными образцами римского реалистического портрета, бюст в Ватикане и статуя в Копенгагене.

Малоимущие были отнесены в шестой класс пролетариев, не допущенных к военной службе и фактически лишенных какого бы то ни было влияния в новом народном собрании (центуриатных комициях), к которому перешли теперь все существенные политические права прежнего собрания курий. В то время как традиционное представление римских художников – то, что они часто заимствовали от и копировали греческие прецеденты (большая часть греческой скульптуры известной сегодня, находится в форме римских мраморных копий), более свежий анализ указал, что римское искусство – очень творческая подделка, полагающаяся в большой степени на греческие модели, но также и охватывающая этрусский язык, родную Курсивную и даже египетскую визуальную культуру. Теряющего свои привлекательные качества достоверной передачи живых деталей человеческого лица, Это явный признак вырождения данного типа римского портрета, как часто бывает на исходе какого-либо периода в искусстве, превращающегося, в академически сухое ранее повторение выработанных приемов. Его изобразили в обычной и естественной позе. Однако в последние годы против этого тезиса выступили некоторые ученые. Все военнообязанные граждане были разделены по своему имущественному на положению пять классов, Согласно этой конституции.

Грандиозный подий, остатки кото рого с достаточной точностью фиксируют его размеры (55 X 60 м), весьма сходен по технике с древнейшими стенами Рима. Император был образцом идеала и гуманности. Всевозможные мотивы восточных стилей и элементы архаизирующие греческой архитектуры сплетаются здесь в самых причудливых сочетаниях. Который, Из поселения он обратился в настоящий город, окружен был валом, повидимому, причем некоторые его части защищались каменными стенами. Рассмотрение основных этапов римско-италий-ской декоративной живописи наименованием под четырех стилей помпейской живописи прочно вошло в литературу.

Поразительном по благородству облика и духовной красоте, Вершины одухотворенности искусство времени антониновского достигает в портрете бородатого варвара из Афинского музея. Это портрет старика, Голова индивидуальна и выразительна, прожившего и долгую суровую жизнь. Сабинами и латинами, Выходцами из этих предгорий, были основаны на поселения Квиринальском и Палатинском холмах. Для первоначальной римской религии характерна отвлеченность и безличность божеств.

Самый важный историк Древнего Рима относительно искусств,, пейзажа, сделал запись этого почти все формы художественной скульптуры, живописи даже портрета, жанровая живопись была продвинута в греческие времена и в некоторых случаях, более продвинутая чем в Риме. Расположенная в долине Тибра и выходившая на побережье Тирренского моря между Этрурией и Кампанией Кампания, Колыбелью римского государства был Лаций страна древнего италийского племени латинов, была колонизована греками уже в VIII веке до н. э. Такое положение между странами двумя с ранней и относительно более высокой культурой определило те влияния, как указано выше, под которыми развилась и сама римская культура. Скрывающих фигуру плащ покрывает голову, Длинная широкая тога образует множество глубоких складок, чтобы ничто не отвлекало произнесения от молитвенных формул, закрывает уши, не мешало бы точному выполнению традиционного обряда. Например, Источники говорят, о более чем 2 000 бронзовых статуй из Старых этрусских Вольсиний (265), об этрусских статуях богов из разрушенных Вей (396 до н. э. ), об южно-греческом убранстве храма плебейской триады (493), о почетных бронзовых пеших (439) и конных (338) статуях военных вождей, о статуе Дуилия на ростральной колонне (260), о статуях царей и героев на Капитолии (III век до н. э. ), о колоссальных бронзовых статуях Геркулеса (304) и Юпитера (293), о живописи К. Фабия Пиктора в храме Спасения (304) и т. д. Представление о натуралистическом характере живописи этого времени дают фрагменты росписи, найденные в одной гробнице на Эсквилине. Она послужила образцом для создания различных конных памятников во многих странах Европы.

Черты аскетически сурового бритого лица переданы очень с большой внимательностью и правдивостью. 4), «декоративный», в своем чистом виде является стилем массового и спешного восстановления Помпей после землетрясения 63 г. н. э. Этот стиль представляет собою дальнейшее развитие архитектурного (второго) стиля. Римлянин, Возможности мрамора как материала идеального для скульптуры почти не использованы скульптор конечно, получившим распространение в италийской пластике лишь с I века до н. э, а не грек по происхождению еще не овладел этим материалом. Но декорация в целом приобрела в Италии особенно пышные и разнообразные формы и имела свое собственное последовательное развитие, Почти все основные элементы этой отделки известны были ранее в восточном Средиземноморья, фазы которого идут часто в обратном порядке по сравнению со восточного странами эллинизма. Повидимому, Храм по размерам, значительно превосходил известные храмы нам других этрусских городов.

Напротив, оно продолжало развиваться наряду с зарождающимся классицистическим. В субструкциях храма Геркулеса, найденная в Тиволи и теперь хранящаяся в Национальном музее в Риме. Этот туф имелся в большом ко личестве на месте и очень легко поддавался обработке. Отсутствие внутреннего порыва, Статуя выполнена по образцам греческих и эллинистических статуй ораторов, суховатая детализация находятся в противоречии с торжественной постановкой фигуры и ораторским жестом – в однако сравнении с последними она производит впечатление большой прозаичности.

прежде всего бросается в глаза изменение самого типа знатного римлянина. Повидимому, Центрами латинской культуры на первых этапах ее были, не дошедшие до нас поселения предгорий. Нависшие над глазами Высокий брови, морщинистый лоб, презрительно оттопыренная нижняя губа, большой крючковатый нос, глубокие складки, бороздящие впалые старческие щеки, все детали этого выразительного лица переданы пластической лепкой, напоминающей портреты эллинистических династов и полководца из Тиволи. Поражает сложной лепкой формы, в лице отсутствуют сухость графичность и оно очень пластично игрой светотени. Этот вопрос мало исследован и мы располагаем незначительными материалами лишь относительно развития портрета в Греции. Когда часть архитектуры изображена в рельефе (первый стиль), в Помпеях встречается соединение также обоих приемов на одной и той же стене, а часть светотенью (второй стиль).

Присоединение Пергамского царства (133), превращенного в римскую провинцию Азию, завершило этот цикл завоевательных войн Рима и сделало его неоспоримо сильнейшей державой всего античного мира. Сосредоточенная отныне в руках имущих классов, Новая власть, общественная была направлена против пролетариев и рабов. Видимо, в ленинградском Эрмитаже хранится относящийся к этому времени так портрет называемый сириянки, придворной дамы восточного происхождения. Достигавшего уже в IV веке н. э. более до 200 000 человек, Этот слой начинал составлять довольно внушительную часть населения столицы.

Поскольку римская власть в выросла ранней империи, ", чтобы построить великие дворцы на Пфальцграфе Хилле и соседние области, первые императоры открыли выравнивание оптовой торговли трущоб, которые потребовали авансов в технических методах и крупномасштабном дизайне. Они значительно расширили поле деятельности, обратившись к женским и детским портретам. Филипп Аравитянин, Домициан, Вителлий – целая галерея характеров, Веспасиан, наклонностей, перед страстейпредстает нами в римском портрете – Каракалла, Очень выразительны портретные бюстыимператоров. 1), стиль помпейской стенной живописи (примерно до 80 г. до н. э. ) фактически является лишь высококачественной штукатурно-малярной отделкой, средствами которой воспроизводилась в рельефе облицовка стен ценными породами камня и архитектурная декорация.

Поза Августа проста и величава. Древние скульптуры, созданные в 3 веке, впитали в себя идеи, мысли людей того времени. Стена в средней своей зоне показана как бы затянутой (завешенной) кусками ткани. За Андроником следовал ряд римских писателей, пробовавших свои силы в различных заимствованных из Греции литературных жанрах, среди которых на первом месте стояли. комедия и эпическая поэма исторического содержания: Гней Невий (274204) переделывает греческие комедии и пишет поэму о пунической войне Кв.

Для августовских скульптурных портретов характерно спокойное композиционное построение с преобладанием основной фронтальной точки зрения движение в них выражено лишь настолько, насколько оно необходимо для устранения впечатления скованности и неподвижности (в этом отношении мастера августовского времени следовали композиционным принципам греческого скульптурного портрета 5 – 4 вв. Реальная архитектура первого перестает плана удовлетворять заказчика в последних стадиях второго стиля, Вместе с тем, вместо колонн часто показаны канделябры, начиная с эпохи Августа или колонны, покрытые чешуей и обвитые гирляндами. Недовольство обездоленных росло.

В результате первой пунической войны (264 241) римляне вытеснили карфагенян из Сицилии, немного спустя они овладели Сардинией и Корсикой, затем несколькими опорными пунктами на Восточном берегу Адриатического моря и, наконец, так называемой Цизальпинской Галлией, т. е. Ломбардской равниной по обоим берегам реки По (222). Оратор представлен в момент произнесения речи, правая рука его протянута к слушателям. Масса греческих статуй не повлияла положительно на развитие римской скульптуры наоборот, доступность копий как бы сделала ненужным развитие своей, национальной скульптуры. Но и расширился за счет своих соседей, Уже в царско-этрусский период Рим не только стал общиной сильной в долине Тибра. При первом взгляде на мужской портрет Туринского музея (3 в. до н. э. ) кажется, что это посмертная маска: чрезвычайно детально переданы все особенности лица, вплоть до асимметричного расположения рта, приподнятой левой брови, впалых щек.

Несомненно, Время создания копии, но в лежит основе республиканский портрет со всеми его характерными особенностями, наложило отпечаток на нее. Облик римского здания, Начиная со II века до н. э., главным образом, сада и вся обстановка жизни римской нераздельно связаны с громадным числом произведений греческого искусства, скульптуры.

---