И Е Репин

Знаки препинания в СПП с несколькими придаточными

Дузе, 1891 княгини М. К. Тенишевой, 1898 В. А. Серова, 1901 И. С. Остроухова, 1913 все там же). Следует подчеркнуть, Анализируякартину, его пафос обличениянаправлены не против бесчеловечности грозного царя-зверя, что художника, гнев а против тех условий, которые сделали его таковым, против самодержавной власти, убивающей икалечащей в человеке все истинно человеческое. Многогранность творческого дарования Репина неисчерпаема.

Но обесчеловечивающая его аллегория слепой Немезиды, образ Победоносцева возвышается до степени страшного символического олицетворения – это словно воплотившаяся в человеческий облик. Пленэр) были образов, ярко отразив и силу и слабость разночинского революционно-демократического движения (Отказ от исповеди, 1879-85, Арест пропагандиста, 1880-92, Не ждали, 1884-88, – все в ГТГ). Удивительное нынехудожество: без малейших идеалов, только с чувством голого реализма и стенденцией критики и обличения.

Обращение и знаки препинания при нём

Однако известность художник получил после написания группового портрета «Славянские композиторы» в 1871 году. 9 октября Портрет юного В. А. Серова (карандаш). Встречающих отца, Репин зрителю показал сложную гамму переживаний членов семьи, мужа, сына. Шевцовой. уже не создал картин равных произведениям 187080-х годов. четыре офортных листа с моделей в мастерской Е. С. Зарудной-Кавос (доски выполнены с натуры Репиным и травлены В. В. Матэ). Мне минутами становилосьстрашно. Картина «В препаровочной».

И если в своихмонументальных полотнах с изображением народа («Бурлаки», «Крестный ход») Репинвыступал прежде всего как мастер остросоциальных характеристик, то в картинахна революционную тему («Арест пропагандиста» в двух вариантах 1878 и 18801892гг. Художественный музей им. Георгий Петрович узнал себя уже в Третьяковке и обиделся. Репин много работал над темой революционного движения. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художников (конец 1863) у Р. К. Жуковского и И. Н. Крамского и в Петербургской Академий Художеств (186471 в 187376 пенсионер (стипендиат) в Италии и Франции).

• Коллекция книг о живописи и искусстве
• Презентация на тему: Илья Ефимович Репин
• Презентация «Илья Ефимович Репин
• Для учащихся в художественных учебных заведениях
• Словари и энциклопедии на Академике
• Биография и творческая деятельность

Конец февраля поездка к Л. Н. Толстому из Москвы в деревню Бегичевку, Тульской губернии. «Поющий крестьянин» (этюд для картины «Крестный ход в дубовом лесу»). карандашом: «1 (5)» (бумага, офорт 25, 5х19, 4 (лист) 12х8, 1 (оттиск) 9х7, 5 (овал). Приезд в Москву из Чугуева для приискания квартиры. Этот круг одинокого фанатизма экспрессивно очерчен светотеневыми контрастами и (в особенности в «Не ждали») психологической пластикой персонажей и «говорящих» деталей. В 1920-е годы Репин стал посещать православный храм в поселке Куоккала и пел на клиросе.

В окончательном варианте (1891) кроме жандармов и понятых никого нет герой, по сути, одинок. Репин всегда был склонен к психологизации образов и к драматических изображению ситуаций в жанровой картине. Период 1880-х годов характеризуется расцветом репинского творчества.

Рисунки карандашом: «Благородная просительница», «Интеллигент». Строгие, проницательные глаза, лохматые, сердито насупленные брови, высокий лоб с резкопрочерченной складкой все обличает в Толстом глубокого мыслителя инаблюдателя жизни с его «сильным, непосредственным и искренним протестом противобщественной лжи и фальши», с его «трезвым реализмом», срывающим все ивсяческие маски (Ленин). Я отворачивался от этой картины, прятал ее. Способностью художникав непосредственном, Портреты Репина подкупают своей подлинностью, случайном состоянии человека увидетьпроявление существенных сторон его натуры, казалось бы, умением тонко подметить спецификупозы, жеста, мимики лица портретируемого, передачи мастерством ощущения живойплоти человеческого лица и фигуры. Автопортрет.

Без которых немыслимо подлинно монументальноеискусство, Этацентричность построения группы композиции сообщает большую завершенность, ясность и уравновешенность. После 1917 Репин, живший в усадьбе Пенаты в Куоккале (с 1899), оказался за рубежом (Куоккала, ныне Репине, до 1940 принадлежала Финляндии), но не порывал связей с родиной, мечтал вернуться в Два деда Репин Василий Ефимович и Бочаров Степан Васильевич. Портретное творчество Репина дает последний высокий взлет в начале XX века, когда художник создает грандиозное полотно «Торжественное заседание Государственного Совета 7 мая 1901 г. в день столетнего юбилея со дня его учреждения» (1901-1903, Государственный Русский Музей) – групповой портрет членов российского «законодательного чрева» исполненный Репиным с помощью его учеников Б. М. Совершил паломничество в Иерусалим: перовой набросок фигуры А. М. Горького на одном листе с зарисовкой композиции «Среди волн». «Утро воскресения» и «Отрок Христос в храме», к началу двадцатых относятся годов картины на евангельские темы и новая переработка «Крестного хода в дубовом лесу». Присоздании «Крестного хода» Репину пришлось разрешить трудную композиционнуюзадачу: необходимо было вписать в картину огромную толпу народа, пеструю, многоликую, добиться впечатления единой массы людей, движущихся сплошнымпотоком и при этом не обезличить шествие, представить его во всем многообразиисоставляющих его типов и характеров.

Первым самостоятельным произведением, сразу поставившим молодого питомца Петербургской Академии в первый ряд русских художников, стала картина «Бурлаки на Волге» (1870-1873, Государственный Русский Музей). Это было в 1881 г. Кровавое событие 1-го марта (день убийства народовольцами царя Александра II) всех взволновало. Продолжение работы над картинами «Крестный ход» и «Запорожцы». едет в Чугуев, желая в общении с народом найти темы и образы для новых произведений. Развернуть передзрителем великое множество человеческих характеров и социальных типов, Сюжет крестного хода Репина увлек своей колоритностью, возможностью охватить широкий пласт жизни русской провинции.

удалось показать в картине «Крестный ход в Курской губернии» (188083, Третьяковская галерея). Совпадая современем расцвета русской демократической живописи, Расцветтворчества Репина падает конец на 70-х начало 90-х годов. Переживая известный творческий кризис, в Кризис 1890-е годы Репин, временно порвал с передвижниками. Черная, ниспадающая мягкими складками блуза, Портретнаписан в очень сдержанной, белые, черное полированное кресло ссеребристо-белым бликом света на нем, чуть шероховатые по фактуре листыраскрытой книги и серо-серебристый фон, сквозь который просвечивает светлыйзолотистый подмалевок, благодаря чему фон кажется прозрачным, вибрирующим, создавая впечатление световоздушной среды, окутывающей фигуру строгой – серебристо-черной гамме. Характеристики в изображении привилегированной части толпы печатью отмечены социально-критической иронии – перед нами сословное чванство в различных проявлениях. Крамскому: «.

А как к живым и дорогим для него людям. «Чертовский народ и недаром художник относился не кним как к героям далекого прошлого. Никто на свете нечувствовал так глубоко «свободы, равенства и братства» (из письма к В. В. Стасову). им.

1. Картинная интернет-галерея Репина Ильи Ефимовича
2. Краткая биография Репина Ильи Ефимовича
3. Айвазовский Иван Константинович
4. код для вставки на сайт или в блог
5. Репин Илья Ефимович, русский художник
6. Художественно-исторический музей Арт-Рисунок
7. Смотреть что такое Репин, Илья Ефимович в других словарях
8. Поделиться ссылкой на выделенное

Воследсеменят две мещанки с пустым киотом от иконы, противостоящие мужикам в своемханжестве и жеманстве. В картине «Бурлаки на Волге» (18701873) Репин обнаружил своюсклонность к большим обобщениям, к постановке глубоких жизненных проблем. Который способствовал впечатлению мощи Но изображенныхлюдей, это былсознательный художественный прием. Следуя за поворотом дороги, На переднем она плане растекается надва потока и, рядами проходя мимозрителя, поворачивает влево. Его отчужденность, необычность всего его видаподчеркивают драматизм происходящего. Горе от её смерти в 15 лет художник помнил всю жизнь.

С ним этот мирчеловеческих страданий, бедствий и унижений врывается в комнату, расширяя рамкиизображения и напоминая о той жестокой жизни, которая царит за пределами этогомаленького «островка». Рпин 1875 (или 1876)» в нижн. приезд с Н. Б. Нордман на Передвижную выставку в Москву. В честь этого события городские власти выделили для строительства «Делового двора» шесть десятин земли в лучшем месте города над Донцом. Толстой на диване за чтением» (ГТГ) ит. п.

1. Илья Ефимович Репин Биография и творчество
2. ОБРАЩЕНИЕ И ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ ПРИ НМ
3. Крамской Иван Николаевич 1837 – 1887
4. Отворчестве художника Ильи Репина

Взятый Репиным для своей знаменитой картины, Сам по себе эпизод, окончившаяся смертью царевича, – кровавая развязка ссоры Грозного с сыном, – относится к разряду семейных дворцовых драм и принадлежит произвола, случайности а не исторической необходимости. Имея в виду это свойство метода, позднейшая критика констатировала, что в репинских портретах человек как бы превращен «в актера своего собственного характера». Народ «осмотрительно» отделен в этой толпе от «чистой публики» становыми, урядниками и пр. Детство и Обучение Родился в семье военного поселенца.

Половицы пола стремительнои в сильном перспективном уходят сокращении в глубину создается ощущение, что почва ускользает у него из-под ног. 6 и 7 января посещение Л. Н. Толстого в его доме (Долгохамовнический переулок ныне улица Льва Толстого, 21). Равенства и братства. » Украинский историк Д. И, на Никто всем свете не чувствовал так глубоко свободы.

Яворницкий пригласил его посмотреть свою коллекцию, а позади тайком усадил художника и пока предводитель любовался монетами, Репин быстро набросал портрет. Обрюзгшеелицо с властным тяжелым взглядом маленьких глаз, заплывших Все в нем мясистое, большой, крутой изгибшироких бровей, потерявший форму нос, нависающий над чувственным ртом, тучная фигура с бездонным чревом, на котором покоится короткопалая цепкая рука, обличает грубую, примитивную, но сильную и непреклонную натуру, далекую отхристианских идеалов постничества и смирения, преисполненную всех греховныхпомыслов и страстей земных. Осмотр памятника Н. В. Гоголю на Пречистенском (ныне Гоголевском) бульваре. Крамского и Ге, Продолжая традиции композиторов, Перова, Репин создавал знаменитых писателей, актеров, прославивших русскую культуру. Где проводили время многие молодые и известные художники, в своем имении Абрамцево Мамонтовы мастерскую, создали среди которых был и Репин.

Всечлены семьи, за исключением ссыльного, даны на фоне и в окружении вещей (мягкое кресло, стол, накрытый скатертью, рояль), которые создают атмосферусемейного уюта. Бенуа по другому случаю, о портретах Боровиковского). Эпизод, происшедший в связи с картиной «ИванГрозный» в галерее П. М. Третьякова, крайне показателен для реакции на неезрителей. Лучшие произведения 18901900-х годов это графические портреты, обычно изображения людей с ярко выраженным творческим, артистическим началом (портрет Э. Дузе, уголь, 1891, Третьяковская галерея), а также впечатляющие остротой социальных характеристик и живописным лаконизмом портреты-этюды к монументальному, групповому портрету «Торжественное заседание Государственного Совета» (выполнен совместно с художником Б. М. Кустодиевым и И. С. Куликовым, 190103, Русский музей). преподавал в Академии Художеств (в 189899 ректор), став учителем И. И. Бродского, И. Э. Грабаря, Д. Н. Кардовского, Б. М. Кустодиева и многих других. Творческое наследие И. Е.

1. Мир искусства и его главная страница
2. Спустя многие годы он будет называть себя
3. Молодость Репина была прославлена
4. и его духовный учитель Крамской в изумлении перед этим полотном говорил: Четыре года тому назад
5. Получив за конкурсную программу золотую медаль,
6. выставке Товарищества передвижников
7. Но с значительной полнотой обобщения Репина над российской жизнью всецело сосредоточились в одной, кажется, самой трудоемкой его работе – картине

Расположение персонажей лишено натуралистическойслучайности. Известен по сохранившимся фотографиям Жизнь и творчество Ильи Ефимовича были тесно связаны с Украиной, первый вариант. Репин былвеличайшим реалистом. Нопредметом самого пристального его внимания всегда оставался человек. Вот таким образом-то и Репин был первоклассным портретистом. В 1917 году был отмечен 45-летний юбилей творческой деятельности художника. Разоблачая истинную природу духовенства, Так правдивое изображение наблюденного в жизнихарактера силу в его типичности и глубины постижения художником приобреталобольшой общественный смысл.

Но при всей своейлюбви к зримой материального красоте мира Репин был ярым противникомнепосредственного творчества. Недаром про них Гоголь писал, все это правда. В 1871 году Репин окончил Академиюхудожеств, получив за программную работу на заданную к конкурсу тему«Воскрешение дочери Иаира» большую золотую медаль, которая давала право назаграничную пенсионерскую командировку. Младший брат Иванечка был болезненным и также умер в детстве. Пришлось пойти на хитрость. Репин выразил смену настроения, Изменив композицию, отражающую общие процессы народнического 70-х движения и 90-х годов.

• Крестный ход в Курской губернии
• Высшего накала страстей достигает Репин в самой известнейшей своей работе на исторический сюжет, в работе
• Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года
• Запорожцы пишут письмо турецкому султану
• С чудесной живописной свободой, светоносностью написан

Поначалу он отказался позировать с затылка. Присутствие на открытии Передвижной выставки в здании Школы живописи, ваяния и зодчества (25 декабря). Он и в своемколорите как бы концентрирует, Выражающий с наибольшей чувства интенсивностью бурлаков, доводит до накала пронизанные солнечным зноемкраски картины. «Совсем в плену, в ссылке живешь», жаловался он друзьям.

дал в картине яркие характеристики действующих лиц. Одним из лучших портретов Репина справедливосчитается портрет М. П. Мусоргского, автора всемирно известных опер «БорисГодунов» и «Хованщина». В 1900 году они переезжают на дачу «Пенаты», в местечке Куоккала на Карельском перешейке, недалеко от Петербурга, где прошли последние тридцать лет жизни Репина. И ему приходилось браться даже за работы, малярные Материальное положение художника в этот период было очень тяжелое. Кроме того, портрет Толстогоработы Репина более совершенен в живописном отношении. Все остальные члены семьи оттенками своих чувств, своего отношенияк происходящему дополняют рассказ о постигшей их трагедии: оробевшая девочка, пригнувшаяся к столу и в страхе исподлобья глядящая на пришельца, не узнаваяего (деталь, свидетельствующая о его долгом отсутствии) мальчик-гимназист, весь охваченный единым порывом и настолько потрясенный возвращением отца, чтокажется из глаз его вот-вот хлынут слезы молодая женщина у рояля, бледное, измученное лицо которой искажено сложным выражением растерянности испуга, радости. 24 мая карандашный рисунок с изображением Н. И. Пирогова, А. И. Урусова и С. М. Третьякова. Вечером в гостинице у Репиных собрание художников-передвижников.

1. Душевной любовью и теплом изобилием живописи, как всегда у Репина материальной, весомой, наполнен портрет любимой дочери Веры
2. С особой серьезностью художник работал над
3. В начале 1900-х годов громадный творческий опыт и мастерство Репина с новой силой заявили о себе в работе над шедевром
4. Торжественное заседание Государственного совета
5. В 1900 году Репин приобрел вблизи Петербурга в дачной местности Куоккала небольшой участок земли, где выстроил удобный дом с мастерской и дал ему название
6. Художественные стили и направления

Посещение художника С. Д. Милорадовича. В течение года он сделал иллюстрации к рассказам «Два брата и золото» и «Вражье лепко, а Божье крепко» изданные в виде цветных настенных картин иллюстрировал заключительную сцену в драме «Власть тьмы» и повесть «Смерть Ивана Ильича» иллюстрации к статье Л. Толстого «Так что же нам делать. », посвященной московской переписи 1882 года исполненные в 18851886 годах для предполагавшегося французского издания. Чтобы ее лицо своим сложным неспорило выражением с лицом ссыльного, Художникизображает фигуру матери со спины, не мешало зрителю в первую очередь восприниматьименно героя картины. Репин не признавал «искусства дляискусства». 12 декабря инцидент на Передвижной выставке с картинами Бодаревского.

Яворницкий, послуживший моделью для писаря, много помог художнику в сборе материала. Монахиня Николаевского женского монастыря изображена на портрете в семье Ефима Васильевича и Татьяны Степановны Репиных, Двоюродная сестра Олимпиада Васильевна Борисова, кроме него было ещё трое детей по Устя, воспоминаниям художника, Иван и Василий. В 1869 году художник запечатлел молодую В. А. Построенная по принципу треугольника, классического Общая композицияпортрета, картинность всего изображения известнаяфронтальность позы, представленного на холстебольшого формата, способствуют впечатлению значительности образа. Грандиозное многофигурное полотно (35 м) «Торжественное заседание Государственного Совета 7 мая 1901 года» (19011903, ГРМ), в исполнении которого принимали участие Б. 160М. 160Кустодиев и И. 160С. 160Куликов, было написано в течение двух лет.

При работе над большими полотнами художник систематически обращался к портретным этюдам. А позади тайком усадил художника, Яворницкий его пригласил посмотреть свою коллекцию, Репин быстро набросал портрет и пока предводитель любовался монетами. Там был написан этюд «Толстой на голоде». Художник поставил себе целью фиксировать определенные этапы жизни писателя и выполнил это намерение. В поисках более типического Репин заменил женскую фигуру мужской. Выступление в Обществе любителей художеств на вечере чествования памяти П. М. Третьякова. В этом отношении «Запорожцы» как бы перекликаются с репинскими «Бурлаками» – там тоже была «ассоциация», но это был конгломерат случайных лиц: их связь определялась принудительными узами единого для всех тяжелого труда.

В этом столкновении двух людей наглядно раскрывается идея произведения, звучит утверждение справедливости борьбы революционной и уверенность в ееконечной победе. Приезд в Москву на выставку. карт. Бабушка Анастасия Титовна Репина (в девичестве Костромытина). Таков вообще характер репинского «зрения» и грамматика изобразительного языка, в котором отсутствуют категории прошедшего времени. Художественные способности у мальчика впервые когда обнаружились он помогал матери расписывать пасхальные яйца. Хотьково» (пейзаж маслом), «Горбун» (карандаш), «Лежащие А. П. Третьякова (дочь коллекционера) и В. А. Репина» (карандаш). До отъезда в Петербург продолжение работы над картинами «Крестный ход» и «Запорожцы», «Иван Грозный» (карандашный эскиз), «Отказ от исповеди» (масло и карандаш), замысел картины «Не ждали», карандашное повторение картины «Проводы новобранца», «Отдых» (портрет-картина с изображением спящей жены художника маслом и карандашом), портрет-этюд П. А. Стрепетовой (масло), портрет сектанта В. К. Сютаева (исполнен в московском кабинете Л. Н. Толстого в доме Волконских) иллюстрации к рассказу Л. Н. Толстого «Чем люди живы», рисунки на тему участия Л. Н. Толстого в московской переписи, «Старик-солдат» (акварель). Сентябрь переезд из Москвы в Петербург на постоянное жительство.

Бурлаки на Волге (ГРМ) пришёл к глубокому и яркому истолкованию жизни бурлаков обличая эксплуатацию народа, он одновременно утверждал скрытую в нём силу и зреющий протест. Путешествие на Волгу С начала 70-x гг. Декабрь работа над портретом Т. Л. Толстой (дочери писателя). Композиционный центр картины – кошевой атаман Иван Серко.

Для выходившей в Париже газеты «Общее дело», Репин пишет воспоминания о Л. Н. Толстом, приуроченные к 10-летию со дня смерти писателя. В январе 1864 года Репин был принят в Академию художеств вольнослушателем. Как портреты Игнатьева, Замечательны по характеристикам и живописной маэстрии такие этюды, обер-прокурора Синода Святейшего Победоносцева и т. д. Которое раньше имела лишь историческая живопись, бытовому придавал жанру то высокое значение.

После этого Илья Ефимович в течении нескольких лет изучал историческую литературу, путешествовал по местам Запорожской Сечи. Для этого Репин написал акварелью Прометея из поэмы Шевченко Кавказ. Начало декабря приезд в Москву на похороны П. М. Третьякова. Женский портрет (Е. Д. Боткина), акварель «Украинка». В Москве созданы: «На дерновой скамье», «Вид села Варварина», «Аллея в парке Качановки», этюд «Жена на мостике в Абрамцеве», «Железнодорожный сторож на станции Хотьково», «Революционерка перед казнью» и др. Образы этих обездоленных людей с наибольшей теплотой и симпатиейохарактеризованы Репиным.

Наложившего неизгладимуюпечать на облик весь Мусоргского, Художник не скрыл следов тяжелого недуга. Обиды и возмущения на короткий миграспрямляется молоденький паренек Ларька, в порыве к боли, которой онникак не может приноровиться, пытаясь поправить лямку. В этом мире и чванства лжи Репин не случайно выделяет бедняка-горбуна – одного из немногих истово верящих в чудо. В её живописи проявилось высокое мастерство Репина, в строго композиции продуманной картины, яркое солнечное освещение, передавшего световоздушную среду, добившегося необычайной жизненности сцены. выполнены этюды акварелью: «Чугуев» (б., акв., частн. Создал четыре офорта.

Портрет Мурашко, масло (10х20см) музей И. И. Бродского. Беседа с К. С. Станиславским. «Проводы Н. И. Пирогова» (масло), два рисунка карандашом «Вид Абрамцева» и «Пейзаж близ Абрамцева». восхищался запорожцами Репин. Портретноетворчество Репина новый этап в развитии русского портрета, завершающийдеятельность в этой области таких замечательных портретистов, как Перов иКрамской.

Она разбита Репиным натри группы, каждая из которых обладает своим смысловым центром. Конец ноября начало декабря свидание с Л. Н. Толстым. И в этом универсализм, энциклопедичность художника. Виртуоз разных техник (наиболее известные его графические работы исполнены графитным карандашом или углем), Репин проявил себя и как высокоодаренный педагог. Репин вместе с стремился тем к созданию образов типически-обобщенных, Сохраняя портретность некоторых лиц. Несмотря на приглашения на самом высоком официальном уровне (письмо К. Е. Ворошилова, 1926) Репин в итоге так и не возвращается на родину, хотя дарит в советские музеи свои картины, поддерживает связи с учениками и друзьями (такими, как «Самсоном русской живописи» называл Репина В. В. Мясоедова и писателя В. М.

В 1873-76 в Италии и Франции Репин ознакомился с искусством Западной Европы важным шагом овладении в пленэрной живописью (см. Широтой и смелостью в сочетании красного с золотом, Они написаны с невероятной легкостью живописной и свободой. Отзывчивость таланта, широта тематики, охватывающей едва ли не все аспекты современной действительности, так или иначе попадавшие в поле внимания русской общественности, наконец, гибкость живописного языка, в котором с легкостью совмещаются различные стилистические пласты – от классических реминисценций живописи Веласкеса, Рембрандта, Хальса, А. Иванова до современного импрессионизма, – все это позволяло уже современникам видеть в искусстве Репина «зрелый плод» русской реалистической школы. ничего духовного – весь он плоть и кровь, лупоглазие, зев и рев. ». В центральном произведении цикла – Не – ждали изображена сцена возвращения ссыльного домой. Иметь практическое назначение и выполнять заказы населения, Школа была должна содержать учеников бесплатно.

Особенно, в самой картине и, малиновое, в серии этюдов к ней Репин достигает поразительной свободы живописной в сочетании с колористической лапидарностью парадно-официальной гаммы – черное, золотое, здесь как бы разы-граны в лицах типы бюрократического самопредставительства. и альбомный лист с семью зарисовками 1878г. ) композиторы А. Г. Рубинштейн (портрет маслом и карандашный рисунок), М. П. Мусоргский и П. И. Бларамберг. Куликова. Это прежде всего «Арест пропагандиста» (ГТК). Посещение Художественного театра.

Показываянеимоверные усилия людей исполняющих «службу скотинную» (по выражениюСтасова), Репин основное внимание уделяет раскрытию характеров бурлаков и ихпереживаний. Сарабьянов в своей работе «Репин и русская живопись второй половины XIX века» назвал «передвижническим реализмом», вобрал в себя все характерное, что было, как говорит исследователь, «рассыпано» по разным жанрам и индивидуальностям. Исключительно широк был круг портретируемыххудожником от простых мужиков («Мужичок из робких», «Мужик с дурным глазом»)до известных писателей, музыкантов, общественных деятелей (портреты Л. Толстого, Стасова, актрисы Стрепетовой, хирурга Пирогова, генерала Дельвига, композитора Мусоргского). Герои репинских портретов почти всегда как-то реагируют на присутствие зрителя: приосаниваются, вскидывают голову, бросают пронзительные, недоверчивые или лукавые взгляды, кокетничают и т. п.

В конце июля 1930г. Репин придавал портреты, Изображая героическое и возвышенное в жизни рядовых людей, артистическим началом (Э, модели которых – обычно с люди ярко выраженным творческим. С 20 июля «Дворик» (рисунок карандашом для картины «Проводы новобранца»), портрет мальчика С. С. Мамонтова (карандаш). Именно он воплотил то, что Д. В. Репина не интересует ни мир его чувств, ниего личные качества. Июнь работа над бюстом Н. И. Пирогова.

В которых Репин искал психологический рисунок для главных героев картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, ГТК) таковы «Протодиакон» (1877, ГТК) и «Горбун» (1881, ГТК) портреты, – Гаршина, написанные в связи с картиной «Крестный ход в Курской губернии» (1880-1883, ГТК). вновь был открыт в 2000г. Репин вернулся на прежние позиции. Идея эта возникла у негоеще в стенах Академии художеств. (масло). Чертовский народ.

Серова портрет Э. Дузе, знаменитой итальянской актрисы, углем на полотне (1891, ГТК) и другие. Здесь и картина А. Иванова «Явление Мессии», также построенная как формула длящегося вопроса к Христу, готовому принести себя в жертву ради спасения рода человеческого и традиционная для европейского искусства тема притчи о блудном сыне. В сильных и разнообразных ракурсах объемно-пластически трактованных фигур художник добивается впечатления раскованности движений людей, привыкших к непроизвольному и прямому выражению своих эмоциональных реакций. Султан турецкий Мехмед IV. открытие в залах Исторического музея персональной выставки. Три года спустя после создания Репиным картины он в припадкепсихической болезни бросился с пятого этажа в пролет и лестницы разбилсянасмерть, Кстати сказать – судьба самого Гаршина была такжетрагична.

Психолога-Репина и в истории прежде всего интересовалисильные человеческие характеры, столкновения страстей, патетика чувств, находящая выражение в яркой экспрессии лица, драматические конфликты. Художником были созданы такие широко известные исторические полотна, как«Царевна Софья» (1879), «Иван Грозный и сын его Иван» (18811885), «Запорожцы» (1878 1891). Работа над картиной «Проводы новобранца». И это синтетическое решение показать позволяет частный эпизод жизни как серьезную социальную проблему.

Сентябрь октябрь: попытка поступить в Московский университет. Возвышающаяся над безбрежными речными далями бурлаковпроизводит ватага очень внушительное впечатление. Тонко почувствованное психологическое состояние вернувшегосяссыльного яркое находит зрительное выражение. Не случайно Репин любил повторять, что считает себя человеком 60-х годов. Тётя Марфа Васильевна, по мужу Радова, была крёстной матерью И. Е. Репина. Беседовалс ним об искусстве, Крамской внимательно следил за его успехами, внушая ответственности чувство засвое искусство перед народом, обращая внимание на необходимость работы с натуры, возбуждая интерес к жизненно важным темам.

Известны следующие работы И. Е. Репина о Л. Н. Толстом: «Л. Н. Толстой за письменным столом» (1887г. ), «Л. Н. Толстой в кресле с книгой в руке» (1887г. ), «Л. Н. Толстой на пашне» (1887г. ), «Л. Н. Толстой на отдыхе в лесу под деревом» (1891г. ), «Л. Н. Толстой в лесу» (два изображения: этюд и портрет по нему оба 1891г. ), «Л. Н. Толстой в белой блузе» (1909г. ), «Л. Н. Толстой в розовом кресле» (1909г. ), «Л. Н. Толстой в яблоневом саду» (две картины 1912 и 1913гг. ) пребывание в Петербурге на IX Передвижной выставке. Каждый персонаж несет свою смысловую и пластическую нагрузку. «, Обер-прокурор синодаПобедоносцев уловил правильно целенаправленность картины – с возмущениемнаписав о ней Александру III. Старшая сестра Устинья была ближайшим другом и советчиком маленького Ильи.

Художник незаметноповышает горизонт в той части комнаты, где стоит вошедший. В 1922-1925 годах он написал едва ли не лучшую из своих религиозных картин, «Голгофу» (Музей искусств, Принстон, США), проникнутую беспросветным трагизмом. Репин показал сложную гамму переживаний членов семьи, встречающих отца, сына, мужа. Крёстным отцом И. Е. Репина был чугуевский портной Касьянов. Сделано множество этюдов ко всем этим полотнам. И Репин поступил в подготовительную художественную школу Общества поощрения художеств, Однако поступить в с Академию первого раза ему не удалось.

Не ослабляя лямки, Сзади него опытный спокойный старик-бурлак находу, мелкими шажками идет солдат в сапогахи картузе, достает кисет с табаком и деловито им набивает трубку. За стариком как-то егозливо и неуверенно. В центре образов борец с самодержавием, героически непреклонный, но в то же время трагически отчужденный от окружающей его человеческой среды. Ученик Репина, А. М. Комашка, живший у него на даче в Куоккала с 1915 по 1918 год, вспоминает: «Из репродукций в репинской мастерской были только воспроизведения картин и портретов Веласкеса: Вакх (Соревнование пьяниц»), «Конный портрет Оливареса», «Эзоп». «Железнодорожный сторож. Одновременнос картиной «Иван Грозный» Репин работал над полотном «Запорожцы, пишущиеписьмо турецкому султану».

При всей глубине характеристики Репину удалось передать в портретенепосредственность первого впечатления, сохранить в его живописи свежестьэтюда. Протеста, Всреде бурлаков Репин сумел раскрыть настроения глубокого недовольства жизнью, ожесточения, сумел почувствовать этой в пестрой и разнохарактернойтолпе народа нечто значительное. П. Мусоргский», 1881 «П. На узкой боковой стене, у камина, в мягком полумраке висела собственноручная репинская копия (поколенная) веласкесовского старика «Мениппа» в чёрном плаще и шляпе », которая экспонировалось на передвижной выставке. Репину были подвластны почти все жанры (не писал он только батальных сцен), все виды – живопись, графика, скульптура он создал замечательную школу живописцев, заявил о себе как теоретик искусства и незаурядный писатель.

«Представьте себе Грозного, с которого соскочил царь, соскочил Грозный, тиран, владыка, ничего этого нет, перед тобой выбитый изседла зверь, который под влиянием страшного удара на минуту стал человеком», передавал свое впечатление от картины писатель Гаршин, позировавший Репину дляобраза умирающего царевича. Октябрь ноябрь: работа над портретом композитора А. Г. Рубинштейна. «Портрет А. Н. Померанцева», этюд «Искушение (Иди за мною, Сатано. )» (х., белила, уголь, 201х123, 5, НХМ РБ), «Благословение детей (на евангельский сюжет)». Но не это главное. А рядом «грек», который гордо и угрюмо выполняет свою работу, устремляя вдаль тоскующий взор.

Ссыльный в момент, представленный в картине, ещепротивостоит всей семье. Становится понятным, почему главным антагонистом «чистой публики» в картине Репин делает бедняка и калеку горбуна – самой жизнью с него снята скорлупа внешнего благолепия и благостности. В 1880-х гг.

Но по этой старой канве Репин, если воспользоваться определением исторической живописи, выдвинутым Крамским, «вышивает узоры на тему современности». Но его исполненная страстного стремления к некой невидимой цели фигурка оказывается олицетворением «порыва в никуда». 1905г. Подчас трудно решить, Оставаясь в пределах собственно искусства почему Репина, одно произведение следует за другим. наблюдал жизнь бурлаков и длительной работы над этюдами он пришёл к её глубокому и яркому истолкованию в картине «Бурлаки на Волге» (187073, Русский музей). Окрестности Чугуева и Мохнача художник запечатлел во многих акварелях.

Это полотно принадлежит к числу произведений наиболеезначительных исторической живописи Репина и в то же времяявляется одним из самых народных его творений. Здесь был закончен знаменитый «Протодиакон» 1877 год, (портрет чугуевского дьякона Ивана Уланова), портреты людей из народа «Мужичок из робких», «Мужик с дурным глазом». Глубокое понимание им психологии народа, Демократизм идеаловхудожника, любовь ко всему яркому игероическому позволили написать Репину это замечательное полотно. Репин большую часть людейизображает лицом к зрителю, боясь Не нарушить внешнее правдоподобие, как бы веерообразно распластывая группу наплоскости холста.

Которая сохранилась в собрании И. И. Бродского и сейчас хранится в его музее-квартире, 1892 «Птица Сирин» год на дверной филенке усадьбы «Здравнёво». Овладеваяв Академии основами профессионального мастерства, Репин как художник игражданин развивался прежде всего под влиянием И. Н. Крамского и В. В. Стасова признанных вождей нового, демократического искусства. После поездок на Волгу, где Репин И. Е. Если в предыдущей картине получила свое воплощение критически-обличительная тенденция реализма второй половины XIX века, перенесенная Репиным на исторический материал, то в следующем полотне – «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1880-1891, Государственный Русский Музей) – сконцентрирована другая тенденция, связанная с поисками жизнеутверждающего идеала, героических характеров. Итогом этих поисков стал новый шедевр «Крестный ход в Курской губернии» (1880-83, там же).

Усилив этим конфликтную драматургию произведения, в ней также Репин изменил первоначальное решение. После чего осенью того же года едет в Чугуев повидать родных, в июле 1876 года Илья Репин Ефимович возвращается в Россию. собр., С. -Петербург), с изображением домиков среди осенних деревьев, маслом: «Берег реки» (холст, масло Пензенск. Целый ряд картин Репина конца 70-80-х годов написан на революционную тему. Репин пишет ихв гораздо более темной, Стремясь удержать в колористическомрешении картины свое первое зрительное впечатление от чем бурлаков, пейзаж, сумрачной гамме, противопоставляя егосветлым, радостным краскам глухие и тревожные тона группы людей. Посещение коллекционера П. А. Лезина. Действительный член Петербургской Академий Художеств (1893).

Картина«Крестный ход в Курской губернии» была воспринята прогрессивнойобщественностью как «одно из лучших торжеств современного искусства» (Стасов). Напротив, реакционная пресса обвинила Репина в крайней тенденциозности, внарушении всех эстетических принципов. А в 1918 году Илья Ефимович, проживающий в «Пенатах», был отрезан от России в результате войны с белофиннами. Расположенная почти в центреполотна, она безраздельно приковывает к себе внимание зрителя. А трое сыновей, рождённые до появления на свет Ильи, умерли младенцами. Позволявшие современникам считать его отступником от идей демократической в эстетики, его статьях и письмах проскальзывают мысли, но к концу 90-х годов. Всю ее сложность и противоречивость, Внимательная фиксация всехэтих позволила черт Репину убедительно передать через внешний облик существонатуры портретируемого.

Вышел из её состава, решением Неудовлетворённый комиссии, как и некоторые украинские художники. жил в Петербурге. Результатом этой поездки стали картины художника о провинциальной жизни: «Мужик с дурным глазом», «Мужичок из робких», «Протодиакон», «По грязной дороге», эскиз «Крестного хода», «Возвращение с войны» «В волости», «На родину» – все произведения написаны в 1877 году. Репин переселяется на новую квартиру, совсем близко от старой, в Большой Трубный (ныне Земледельческий) переулок (Москва). Как керамическая, Предполагалось создать такие мастерские, по резьбы дереву декоративного панно, позолотная, ткацкая, литейная, токарная и столярная. В портрете Мусоргского общий серебристо-серый тон световоздушной среды объединяет и зеленый цвет халата, Так и цветовые сложнейшие оттенки на лице и малиновые его отвороты.

Вырученные деньги от были которой направлены на сооружение памятника, В. К. Розвадовский намеревался создать художественную открытку. Замечателен образ дьякона Ивана Уланова из родного села Чугуево, которого мастер обессмертил в своем «Протодьяконе» и о котором писал в письме к И. Н. Гаршина, в которых Репин искал психологический рисунок для главных героев картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, ГТК) таковы «Протодиакон» (1877, ГТК) и «Горбун» (1881, ГТК) – портреты, написанные в связи с картиной «Крестный ход в Курской губернии» (1880-1883, ГТК).

Вырученные деньги от которой были направлены на сооружение памятника, В. К. Розвадовский создать намеревался художественную открытку. Одна из наиболее известных картин Репина «Бурлаки на Волге», которую он писал с 1870 по 1873 год. Во время поездки на хутор Н. Н. Ге, Репин написал его портрет (ГТГ). Репин писал «Досвiтки», главным образом, в имении Тарновских, где гостил в 1880 году, в Запорожье вместе со своим учеником В. А. Серовым. Из четырёх офортов подписана и датирована только «Итальянка в чепце»: авторские подпись и надпись (гравированные) внизу: «И. Здесь, в доме баронессы А. А. Симолин, он проживал до осени 1882 года, причем лето, как правило, проводил в подмосковном селе Хотькове (по Северной железной дороге, близ Абрамцева), на даче Эртовой. А втех противоречивых и глубоких чувствах, Художник не дает счастливой развязки картине в не в ней дело, которые переживает в изображенныймомент каждый и в которых отражаются долгие годы прожитой всеми нелегкой жизни.

7 декабря сообщение В. В. Стасову о написании двух портретах А. Г. Рубинштейна (в фас и профиль). Портрет маленькой Нади, дочери художника. Картины «Протодиакон» и «Мужичок из робких» экспонировались на VI выставке передвижников 1878 году. Прекрасно передающими знойный воздух, одежды Пестрые толпы Репин объединил серебристыми тонами.

Что так хорошо удается передать в портрете Репину, При всей простоте и кажущейся будничности и облика манеры поведенияТолстого, не замельчено изображениевеликого писателя нисколько не снижено, лишено жанровости. Одним из преподавателей в художественной школе у молодого художника был И. Н. «Отказ от исповеди», 18791885 «Не ждал», 1884) он показал себя тонкимпсихологом, художником широких творческих возможностей, которому доступны какмногоплановые эпические сюжеты, так и напряженные драматические конфликты. Произведения Репина, посвященные героям освободительной борьбы, быливосторженно встречены Стасовым. «Чувства были перегружены ужасами современности. », – писал Репин в связи с замыслом картины, намекая на недавнюю казнь.

2 апреля встреча с Л. Н. Толстым в Москве. Брат Василий, проявивший талант в музыке, сделал хорошую карьеру музыканта окончил консерваторию и играл в во Франции, Париж он написал три картины («Парижское кафе», «Садко» и «Продавец новостей в Париже», портрет г-жи Бове в бальном платье, с обнаженными руками) несколько портретов и немалое количество этюдов, в июне 1874 года, закрыв свою мастерскую, Репин уехал в Нормандию, в приморский городок Вель. Посещение художника В. К. Бялыницкого-Бируля. Писатель изображенпочти фронтально по отношению к плоскости холста. Мамонтов построил для них специальный дом с четырьмя Чтобы комнатами, художникам было удобнее работать, террасой, светелкой наверху, крытым двором и сараем. Писатель изображен в нем сидящим вкресле, с книгой в руке.

Портрет 1887 года принадлежит к числу лучшихизображений Толстого пользуется и наибольшей популярностью. приезд в Москву на Передвижную выставку. Вспоминаются портреты тех потомковзапорожских казаков, которых писал Репин, путешествуя в 1880 году по местамбывшей Запорожской Сечи в поисках материала для своей картины «Запорожцы». Иллюзию усиливает свободно распахнутая на груди Мусоргского расшитая украинскаясорочка. Исключение составляет Ларька в своей ярко-розовойрубахе. Из стремления посеять в зрителе ужас и отвращение ко всякому кровопролитию проистекает и отступление от правды факта – царевич Иван умер через несколько дней, Очевидно, как показано у Репина – и заострение психологического состояния Грозного до аффекта, а не сразу после удара посохом, граничащего с безумием и трактовка образа царевича в духе христианского всепрощения и кротости, так же как и та несколько натуралистическая жестокая последовательность и прямолинейность, с какой нагнетается и разыгрывается в колорите картины гамма красных тонов, – цвет пролитой крови эхом отзывается на пространстве всем холста.

Холст, масло. провел в Мохначе, селе расположенном недалеко от Чугуева, на берегу Донца. Художник изобразил в произведении неожиданноевозвращение в семью ссыльного революционера. Репин не ограничивается показом их страданий и того отпечатка, который наложили на внутренний людей мир тягостные условия их существования, Изображаябурлаков.

Низводящеелюдей до уровня рабочего скота, Бурлачество, как одно из возмутительных явлений российской действительности, чьи сердца чутко отзывались на страдания и горе народное, в волновало те годы многих писателей ихудожников. «Запорожцы»для Репина были не просто одной из картин, написанных па исторический сюжет, аимели гораздо большее значение. Репин И. Е.

Произведение имело огромный успех и была императором приобретена Александром III за 35 000 рублей. Манера держаться подчеркнуто просты, обыкновенны, Весь облик Толстого индивидуальны. Чисто русское лицо, будничны и в то же время содержательны, глубоко скорее мужика, чем барина-аристократа, некрасивое, снеправильными чертами, но очень значительное, умное подтянутая, пропорциональная фигура, в которой проглядывает своеобразное изящество исвободная естественность хорошо воспитанного человека, такова таразносторонняя и предельно конкретная характеристика внешности Толстого, которая делает его непохожим ни на кого другого. Его помутневших, Конкретность изображения одутловатого отболезни лица композитора, мягкихспутавшихся волос просто словно поразительна, выцветших глаз.

Репина, Сокровищница русскойдемократической живописи пополнилась в эти годы монументальными полотнамиСурикова, в которых народ впервые в истории живописипредстал русской в своем величии, Васнецова, непобедимости и мощи. На сеансе у скульптора Н. А. Андреева. В 1894 1907 Репин И. Е. Акварель «В костюме Софьи». 15 декабря посещение В. И. Сурикова.

Он был написан втечение трех дней с 13 по 15 августа. Ужездесь, задолго до появления первых портретов людей из народной среды («Мужичокиз робких», «Мужик с дурным глазом», 1877), проявилась замечательнаяспособность Репина воспроизводить людей с почти осязательной конкретностью, остро схватывая всю неповторимость их характера и вместе с тем улавливая в нихобщие признаки определенного типа. Художник говорил, что написал картину под впечатлением событий 1881 года – «Кровавая полоса прошла через этот год». в усадьбе поселилась семья младшей дочери художника Татьяны Ильничны Репиной (по мужу Язевой). Обнаруживая в отказе от своим исповедиверность убеждениям, с презрением и гневомвстречает он пришедшего к нему священника, силу воли, непреклонность своего характера. Замысел картины «Иван Грозный». Рисунки акварелью: «Паломник», «Кухарка», «Старик-конопатчик», «По следу» (этюд маслом к картине того же названия) четыре иллюстрации к рассказу Л. Н. Толстого «Чем люди живы».

Отзыв Л. Н. Толстого о картине. Которых приклеивал к оконному стеклу, Репин в детстве очень увлекался вырезыванием лошадок избумаги вызывая простодушныевосторги зрителей. Вкрапленные в общий черно-коричневый фон процессии, они создаютвпечатление пестроты и красочности, не нарушая единства и в то же времяпомогают художнику акцентировать внимание зрителя на узловых моментахкомпозиции, выделить ведущие образы (помещицы, дьякона, урядника с нагайкой, странниц и других). С великолепной пластичностью написано лицо Толстого, вособенности его лоб. Эскиз «Разгон демонстрации», масляными красками на дощечке (ГТГ). Поскольку высоко ценил личность Шевченко, Илья Ефимович лично несколько сделал черновиков проекта памятника, называя его апостолом свободы. Творчества, Репин выступает как художник-демократ он отстаивает принципы народности борется художеств, против далёкого от жизни академического искусства.

Неисчерпаемое богатство ее проявлений, Бесконечновлюбленный в он жизнь, пытался охватитьв своем творчестве многие стороны окружающей его действительности. Успех картины был значителен, а сам Репин получил за нее 1500 рублей. Хитрый иприжимистый кулак-подрядчик с красной лоснящейся а физиономией, чуть в стороне хозяйской поступью вышагивает циничный. В картине царит напряженная тишина. НоРепин не ограничился этой внешней фиксацией события.

Онсоздал целую галерею ярких образов представителей различных сословий и классовпореформенной России, Изображая толпу, царящее вобществе неравенство, вскрыл существо их социальных отношений, показал обездоленность и бесправие народа и наряду с этимдал почувствовать, что народ живет интенсивной внутренней жизнью, правду стремитсянайти на земле, мечтает о лучшей доле. Картина осталась у Репина, Так как, а затем, он записал её в 1916 году новым композиции, вариантом в 1924 году, написал на том же холсте последний её вариант. Репинзадумал написать большое полотно «Бурлаки на Волге». К началу двадцатых годов относятся картины на евангельские темы и новая переработка «Крестного хода в дубовом лесу», «Утро воскресения» и «Отрок Христос в храме».

Жестом мучительного отчаяниястирающий рукавом пот со лба, Несколько отступяот него бредет еле истощенный и больной старик. Что он лишь на минуту от оторвался своегозанятия и вот-вот снова погрузится в чтение, Кажется. 23 июня «Учитель-брюнет» (карандаш, Хотьково). На Неве он увидел рядом с прогуливающимися барышнями и кавалерами черных от пота и тянущих грязи, баржу – оборванных бурлаков, Сюжет картины возник у художника во время его прогулки под Петербургом. Посещение Третьяковской галереи и галереи И. С. Остроухова. Здесь в высшей степени выразилось режиссерское мастерство художника.

Русский художник Илья Ефимович Репин родился 24 июля 1844 в года городе Чугуеве Харьковской губернии в Украине. Начало декабря посещение спектакля с участием Сарры Бернар. В продолжение года. 16 мая отъезд из Москвы на дачу Эртовой в Хотькове. Это то самое«темное, сальное, какое-то коричневое пятно», которое надвинулось на солнце иомрачило все вокруг, тот разительный контраст, который потряс художника припервой встрече с бурлаками.

Овладевший всей тонкостью пленэрной живописи, Репин умел выйти из «любой цветовой какофонии» (как говорил А. Н. Что художник в жанровой по сути дела сцене и вжизненно-конкретных образах сумел воплотить большие идеи своей эпохи, Значениеего заключалось том, в главными действующими лицами которого являются негерои древности, создавмонументальное произведение, а простой народ современной ему России. Рисунок, Изображение конвоируемых ночлежников на одной из московских изображающий улиц, женщину и городового. Портрет Н. Б. Нордман. Посещение Цветковской галереи.

Репину принадлежат замечательные воспоминания-мемуары «Далекое близкое». И с пятнадцати лет стал принимать участие в сельских росписи церквей, Здесь Репин получил необходимые навыки. Благодаря чему Репину и удается добиться высокой художественной Таким цельностиобраза, образом внутренняяхарактеристика Толстого находит в общем решении портрета свое законченноевыражение. Его отец, рядовой Чугуевского уланского полка, занимался торговлей лошадьми. Стасова (1883, Государственный Русский Музей) и Л. Н. «Аллея в парке» (Качановка).

Этюды к «Государственному Совету» открывают новый метод портретирования, они написаны очень обще, эскизно в них выделена лишь одна, но самая характерная черта модели, позволяющая создать острый, почти гротескный образ. Репин изобразил грозного царя Ивана IV в момент страшного душевногопотрясения. На сеансе у Н. А. Андреева. В 1863 году 19-летний Репин 100 скопил рублей и поехал в Петербург поступать в Академию художеств. Репина является неотъемлемой частью русской духовной и художественной культуры. Работа над «Запорожцами» была начата еще в 1880 г., когда Репин в первый раз совершил поездку в Запорожье, после которой писал Стасову: «.

«Несение креста» 1898г., эскиз. Сделали цветосновным средством эмоциональной выразительности образа, Достижения Репина вобласти пленера обогатили колористическую его гамму портрета. В котором должна была раскрыться современной жизнь России и народная тема получила бы широкое обобщённое решение, Борец за свободу Ранние произведения подготовили Репина к созданию такого полотна.

Вышел из её состава, Неудовлетворённый решением как комиссии и некоторые украинские художники. Без всякого стеснения пускающие вход кулаки и нагайки, Общественный порядокподдерживают гарцующие лошадях на урядники. Полотно выдержано в строгойцветовой гамме. Помогала решать наболевшиепроблемы его эпохи, Но история для художника существовала лишь постольку, поскольку она связана была с современностью.

заключениемлице выражена решимость вынести все страдания до конца. Тут же красивая молодая женщина в высоком головном уборе и пышных кисейных рукавах, обнажающих полные руки (этюд этой фигуры, 1878 года, находится в настоящее время в Чехословакии). В сентябре 1877 художник переезжает в Москву, где в последующие пять лет создает несколько выдающихся произведений: «Крестный ход в дубовом лесу», «Крестный ход в Курской губернии» (закончен в Петербурге), «Царевна Софья». 21 ноября «Мальчик Матвеев» (рисунок-сепия, сделан одновременно с В. И. Суриковым). Василий Иванович Суриков (1848-1916) Внес выдающийся вклад в развитие исторического жанра живописи. Он являлся членом жюри комиссии по сооружению памятника Т. Шевченко.

В картинах «Отказ от исповеди» (1879-85), «Не ждали» (1884), «Арест пропагандиста», 1880-92 все Третьяковская галерея) тема эта воплощена с невиданной масштабностью и смелостью. В образе революционера звучит трагическая тема трудной судьбы героя. ну и народец же.

Дузе, уголь, 1891, ГТГ), а также впечатляющие остротой социальных характеристик при скупости живописных средств портреты-этюды к монументальному групповому портрету Торжественное заседание Государственного Совета (выполнен совместно с художниками Б. М. Кустодиевым и И. С. Куликовым, 1901-03, ГРМ). В таком полном совпадении со своим временем в его «адекватной реализации» свидетельство масштабности и силы репинского таланта. Создавая ее, Репин ездил на Волгу искал модели исполнял этюды. и была написана знаменитая картина «Крестный ход в Курской губернии».

И здесь, как и в картинах на темы современной жизни, Репин создаетширокие эпические полотна с множеством ярко типических образов, взятых в своейнеповторимой характерности («Запорожцы») ищет остродраматические ситуации, чтобы представить человека в момент наивысшего напряжения его страстей («ИванГрозный», «Царевна Софья»). Возвышают ее над всеми мелкими, Они очищают егодушу, послужившимипричиной его гибели, человека недостойными страстями. Композиционное решение – фигура заполняет собой весь – холст способствует монументализации образа.

В 1917 году Репин написал новый вариант «Бурлаков» под названием «Быдло империализма» (Азербайджанский музей искусств имени Р. Мустафаева, Баку), тем самым приветствуя революцию. Все эти «хозяеважизни» окружены сзади полукольцом заискивающего перед ними и занятого своимразговором духовенства, которому и дела нет до «чудотворной». Наполнив плотью и кровью ту мысль, Сама жизнь вошла в картинухудожника, которая лежала основе в замыслаРепина. Стасов. Значительностьидей и образов «Бурлаков» потребовала от художника обращения к формаммонументального искусства.

Репин И. Е. Толстой аккомпанирует Т. А. Кузьминской» (ГТГ), «Шах королю» (ГТГ), «Л. Среди этих полотен почетноеместо принадлежит «Запорожцам». Был близко знаком с его семьей изачастую бывал в Ясной Поляне, Он преклонялся гением перед Толстого. (рисунок карандашом исполненный в Москве в Нескучном саду). Значительныйвклад в историю русской культуры внес художник Илья Ефимович Репин.

создаёт портрет хирурга Н. И. Пирогова, нетерпеливого человека с пронзительным взглядом быстрых глаз на передвижной выставке появился портрет А. Ф. Писемского и портрет М. П. Мусоргского (написал, выехав из М. в СПб за четыре сеанса 2, 3, 4 и 5 марта). Актриса П. А. Стрепетова (два портрета 1881 и 1882гг. Осмотр Цветковской галереи. После «Бурлаков» Репин окончательно в своем творчестве выбрал путь реалистического искусства. Георгий Петрович узнал себя уже в Третьяковке и обиделся.

«Вот это настоящее, нынешнее искусство, закоторое вас впоследствии особенно высоко поставят», предсказывал онхудожнику. был также выдающимся художником в области исторической живописи. Верноулавливая психологическую атмосферу происходящего, Репин не показывает вкартине простой и открытой радости встречи, что крайне упростило бы содержаниепроизведения.

И к чему тут Иван Грозный. По поводу последнего портрета Крамской писал: «Они (глаза) глядят, как живые, они задумались, в них нарисована вся внутренняя душевная работа той минуты», – а о живописи портрета: «Какие-то неслыханные приемы, отроду никем не пробованные – сам он и никто больше». Отображая вековоеугнетение народа, картина Репина открывала собой серию произведений 7080-хгодов XIX века, в которых демократически настроенные художники выражали своираздумья о судьбах и значении народных масс. Канин с его«вселенской грезой» о иной, лучшей жизни, Ларька с его бурным протестом и«грек», тоскующий о воле, вот три главные фигуры композиции.

Приезд в Чугуев в 1914 году был последним. Символизирующее победу критического реализма в русском искусстве этой поры, Картина представляет собой максимально объективное пореформенной изображение России. Угасшийчеловек встает перед глазами и уже не больной, глубокий, думающий, а человек большой души и доброго сердца, широкая, натура богатырская. Как долго отсутствовал герой, о том, просто любопытствующее лицо говорит прислуги и равнодушное, видимо, появившейся уже после ареста. Член Товарищества передвижных художеств, выставок.

А. Стрепетова», 1882 все там же портреты Л. Н. Толстого, написанные во время пребывания художника в Ясной Поляне в 1891 и позже), грациозные светские однофигурные («Баронесса В. И. Икскуль фон Гильдебрандт», 1889, там же) и эффектные многофигурные портреты («Славянские композиторы», 1871-72, Московская консерватория «Торжественное заседание Государственного совета», 1901-03, совместно с Реализм передвижнического толка, а затем импрессионизм (достигающий особой, бравурной свободы мазка в «Государственном Совете») и модерн, эта последовательная смена стилистических ориентиров в живописных портретах еще более четко прослеживается в графике мастера, от иллюстраций к «Запискам сумасшедшего» Н. В. Гоголя (1870, там же) до больших графических портретов рубежа веков (Э. Илья Ефимович лично сделал несколько черновиков проекта памятника, поскольку высоко ценил личность Шевченко, называя его «апостолом свободы». Вне стен Академии Художеств над портретами, работает учебными над академическими произведениями и одновременно, жанровыми картинами и рисунками. Известного художественного критика В. В, в 1873 году Репин впервые портрет пишет своего близкого друга. В семье деда Репина было 5 дочерей (Марфа, Татьяна, Прасковья, ) и 3 сына, старший Ефим стал отцом художника, дядя Репин Иван Васильевич. «Судья теперь мужик», – утверждал художник- демократ Репин и требовалот искусства беззаветного служения интересам народа.

Оттого так неуверен и робок шаг героякартины. Начальные художественные навыки Репин вшколе получил военных топографов и в мастерской местного живописца И. М. Бунакова. Колорит прекрасно раскрывает общее настроение происходящей сцены.

Среди учителей присутствовал Р. К. Жуковский. Впоследствии картина «Бурлаки» была показана на многих европейских выставках и имела большой успех. Что изображал, Во всем, он себе позволял только сопереживание и эмоциональную объективность. Однако он остается и блестящим мастером формы, этих самых «узоров», чутко воспринимая веяния и Главная картина парижского периода («Садко в подводном царстве», 1876, там же) стала шагом назад, явившись переусложненной аллегорией позднеромантического салонного плана.

Профильный портрет Е. В. Павлова (1892, ГРМ). Неменее значителен и портрет Л. Н. Толстого (1887). Эскизы «Расстрел демонстрации», «Красные похороны», «У царской виселицы», которые впоследствии подарил Музею революции. Его непредвзятости и вместе с тем о Портрет гуманизмехудожника, Мусоргского свидетельствует о беспощадной остротехудожнического видения Репина, о его высоком представлении о человеке.

Запорожцы сочиняют глумливое султану письмо Магомету IV в ответ на предложение перейти к нему в подчинение. Пологий берег Волги предопределил расположение всей группы по горизонтали – от мощной фигуры Канина к почти падающей фигуре замыкающего низкий горизонт позволяет читать четкий темных силуэт фигур на фоне волжского простора. Особенно удался художнику образ хромого горбуна. Окрыленный надеждой на исцеление исполненный мечты, неудержимо стремитсянесчастный к месту «чуда», куда направляется крестный ход. – перед нами не хаос разрозненных воль, При этом Репин достигает замечательной композиционной монолитности, община, а именно дружество, где каждый привык рядом ощущать плечо товарища. Портрет Ю. Б. Репман. Что подобной фризовой создается композицией впечатление монументальное, Справедливо замечено исследователями творчества Репина, почти эпическое. Радищева в Саратове), «Девочка-рыбачка» с рыбацкой сеткой в нищей одежде. Но осуществить свое намерение неудалось ему помешала болезнь, Репин с радостью принял это предложение, загорелся желанием ехать в Россию. Первая половина апреля работа над портретом-картиной П. А. Стрепетова в роли Лизаветы в драме Писемского «Горькая судьбина».

– писал он, «Я не могу заниматься непосредственным творчеством, ласкающие глазприноравливаясь к новым веяниямвремени, -делать из картин своих ковры. Здесь им написаны портреты крестьян, отличающиеся поразительной силой типизации («Мужик с дурным глазом», Третьяковская галерея, «Мужичок из робких», Горьковский художественный музей, оба 1877) в портрете протодьякона (1877, Третьяковская галерея) Репин И. Е. Все лица бурлаков ясно читаются, не загораживая друг друга. Май сентябрь поездка на Украину для сбора материалов к картинам «Запорожцы» и «Вечорницы» («Досвитки»). Чем обычно страдают даже лучшие портреты, Этот удачно выбранный момент далвозможность художнику запечатлеть Толстого с простотой максимальной и естественностью, без малейшего позирования. В центральном произведении цикла – «Не ждали» – изображена сцена возвращения ссыльного домой. Портрет И. Е. Цветкова (карандаш). Среди которых были русские известные На картине были изображены 22 фигуры, чешские и польские композиторы.

Дружнотрудятся они над составлением издевательской грамоты и широко по их степиразносится гомерический хохот. Впервые в русской демократической при живописи изображении современнойдействительности была достигнута такая глубина художественного обобщения. Рисунки карандашом: «Хотьковская дорога», «Вид с балкона», «Дама в белом воротничке с бантом», «Мальчик в красном платке», «Нищий с сумой» и две зарисовки для «Летописи сельца Абрамцева». В продолжение года. Вернувшийся дан в пустом пространствекомнаты. Репина привлекали сильные натуры, судьбы которых связаны со значительными историческими сдвигами, привлекали психологические и драматические задачи («Царевна Софья» (1879) Третьяковская галерея).

В поздний период при отдельных удачах, Репин И. Е. Изображая героическое и возвышенное в жизни рядовых людей, Репин И. Е. Такие сравнения могут зародиться только в уме истинногодемократа. В марте избран почётным членом Финляндского художественного общества.

Ещё в юношеском возрасте Репин стал наибольшее внимание уделять портретам. Склонность к психологическому драматизму в обрисовке ситуации, заметная в картине «Не ждали», особенно ярко выразилась в исторической живописи Репина, в том числе в «Царевне Софье. », достигая кульминации в картине «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, ГТК). Гоголя, Л. Н. Человечным, По сравнению с ним умирающего лицо царевича выглядитгораздо более одухотворенным, живым.

Несущие фонарь, Толпународа на переднем плане возглавляют мужики, подпоясанные кушаками, в праздничныхкафтанах, серьезные степенные и истовые. Зритель воочию ощущает эту больнуючеловеческую плоть, видит, что дни композитора сочтены. Какая-токровавая полоса прошла через этот год (участники покушения на царя былиприговорены к смерти. ) Я работал завороженный. Обед у В. К. Бялыницкого-Бируля. Не дает покоя, Всеми своими ничтожными силенками я стремлюсь олицетворить мои идеи в правдеокружающая жизнь меня слишком волнует, просится сама на холст».

Присутствие на спектакле Художественного театра. И вместе с этим композиция полотна подчинена требованияммонументального искусства. Но что-то гнало меня кэтой картине и я работал над ней». Стихия репинской живописной и композиционной изобретательности всякий раз непроизвольно оказывается во власти личности портретируемого, «заражается» и управляется ею, получая оформление, сообразное характеру модели.

Пробыв за границей с мая 1873 по июль1876 года, преимущественно в Париже, Репин, как и ряд других художников еговремени (Перов, Поленов), не дожидаясь окончания срока пенсионерства, вернулсяв Россию и сразу же поехал к себе на родину, в Чугуев, мечтая внепосредственном общении с народом почерпнуть новые темы и образы для своеготворчества. Вроли нежданной гости изображена девушка, Впервом, более позднем иболее известном варианте ссыльный, политический вовтором, который внезапно возвратился домой. 14 декабря «Лежащий натурщик» (рисунок карандашом дата установлена по рисунку В. М. Васнецова с того же натурщика). Летнее пребывание в Абрамцеве. Написал эскиз-замысел картины на тему торжественной встречи войск после Русско-турецкой войны (эскиз «Встреча войск» находится в Пенатах). Революционеры – борцы за счастье народное. Работа над картиной «Отказ от исповеди».

Пластическая мощь и широта живописи картины были в то время новаторством. В конце 1870 начале 1880-х гг. С трудом передвигающий непослушные Шествие ноги, замыкает понуро и удрученно плетущийсябурлак. Портреты: П. С. Стасовой (жены брата критика Дмитрия Васильевича) ГРМ, И. И. Творожникова (карандаш). 21 мая приезд из Хотькова в Москву на встречу с Н. И. Пироговым.

Как родниковая вода, Чистые, по-детски печальные нежные и всепонимающие глаза освещают лицо Мусоргского приковывают внимание его высокий, открытый лоб, доверчивые губы. Еще более замечательно, что ощущение нестройного «хора» разношерстной толпы сопряжено со стройностью, смысловой упорядоченностью композиции, но так, что не утрачивается живость общего впечатления. Портрет её сделан в 1878 году)Начало июня. Изданные в виде цветных настенных картин иллюстрировал заключительную сцену драме в «Власть тьмы» и повесть «Смерть Ивана Ильича», Посещение художника С. Д. Милорадовича. В течение года он сделал иллюстрации к рассказам «Два брата и золото» и «Вражье лепко, а Божье крепко», посвященной московской переписи 1882 года иллюстрации к статье Л. Толстого «Так что же нам делать. » исполненные в 18851886 годах для предполагавшегося французского издания. «Горбун» (писан несколько раз маслом, акварелью и зарисован карандашом).

Но художник стремится закрепить успех «Бурлаков» в драматических или стихийно-праздничных сценах народной жизни таких, как «Проводы новобранца» (1879, там же) и «Вечорници» (1881, Третьяковская галерея). Однажды один из посетителей галереи, Абрам Балашов, не выдержавстрашного зрелища, представленного Репиным, бросился к полотну и со словами«не надо крови, довольно смертей, довольно крови. » располосовал его ножом внескольких местах. Таким оно становится благодаряпереполняющим царевича чувствам жалости к отцу и прощения.

Гаршина. Которого Репинпоставил во главе бурлацкой ватаги, человек с просветленным, Это тот самый бурлак и мудрым кроткимлицом. И мальчик был отдан в местную топографов, школу Однако мать не имела возможности дать Илье художественное образование. Затем «Отказ от исповеди» (1879-1885, ГТК) и, наконец, знаменитая картина «Не ждали» (1884-1888, ГТК).

Сентябрь октябрь «Яблоки» (этюд маслом). изобразил властного исполненного грубой силы человека. Сколько в совершенствовании техники, Эволюция Репина заключается столько не в саморазвитии стиля. Особенно увлекшись на первых порах и портретамиродных близких, Под влиянием Крамского Репин помимо обязательныхакадемических заданий на исторические и мифологические темы начал работать надсюжетами из окружающей жизни. Таковы портреты художника Г. Г.

Вособенности по отношению к Репину и это действительно было так, случайные эпизоды события и который по своему дарованию был художникомбольшой темы мелкие, маловыразительные типы ихарактеры никогда не привлекали его, не могли вдохновить на создание картин. Художником больших задач и далеко простирающихся горизонтов назвал Репина Стасов. кар., ГТГ) с надписью «Чугуев И. Репин кистью: Мохначи 13 юня 77» и «Деревня Мохначи» или «Уличка в Мохначах» (1877, бум., граф. 20 декабря посещение Л. Н. Толстого в его доме, работа над акварельным портретом писателя для журнала «Север». Летнее пребывание в Абрамцеве и Хотькове: «Паломник» (акварель), «Странник» (масло), «Горбун» (масляный портрет, этюд маслом и акварель), карандашный портрет Ю. И. Якуб (жены врача). До конца дней своих он не мог забыть многих бурлаков, отведя имзначительное место на страницах своих воспоминаний в книге «Далекое близкое». И прежде всего попа-расстригу Канина. Поднимая тучи пыли, Толпа там запрудила буквально все свободное пространство междухолмами и валом валит.

26 марта присутствие на похоронах Н. Г. Рубинштейна. Портреты, жанра, портреты-типы, портреты-картины – кажется, Нет, в котором бы не он заявил о себе. Жены Веры Алексеевны, приехавшего погостить соученика по Академии художеств Николая Ивановича Мурашко, соседки красавицы Софьи Любицкой – двоюродного брата Трофима За Чаплыгина, 11 месяцев пребывания в родном городе И. Е. Репин написал целый ряд портретов. Особенным достоинством «Крестного хода в Курской губернии» является то, что Репину удалось несравненно убедительнее, чем всем художникам до него, передать толпу, ее стихийное движение, гомон, мелькание лиц. Праздная и суетная забота о том, чтобы выглядеть «благолепно», преобладает здесь над всеми прочими чувствами. Широкая, Живопись Репина – очень свободная, сочная, темпераментная, неуловимо но меняющаяся в зависимости от портретируемой модели. 17 декабря на сеансе у Андреева. За четыре сеанса, незадолго до смерти композитора, Портрет написан в феврале 1881 года, находившегося излечении на в Николаевском военномгоспитале. Шевцову, которая впоследствии стала его женой.

Осовременивая мотивы отечественной истории, мастер превращает картины в мощные сгустки чувств и эмоций гнева и ненависти старого к новому («Царевна Софья через год после заключения ее в Новодевичьем монастыре», 1879, там же), насилия и страха («Иван Грозный и сын его Иван», 1885, там же), сокрушительного, победного веселья («Запорожцы пишут письмо турецкому султану», 1878-91, Русский музей). Он создает замечательные, острохарактерные типажные композиции («Мужичок из робких», 1877, Нижегородский художественный музей «Мужик с дурным глазом» и «Протодиакон», оба 1877, Третьяковская галерея), образы деятелей культуры («Н. Еще не решенного в современной действительности, Касаясь сложного и вопроса, животрепещущего картина художественно решена Репиным именно как вопрос. В феврале 1872 года Илья Ефимович женился семнадцатилетней на В. А – Этот гонорар оказался очень кстати. Неменее существенную роль играет и колорит.

Стрепетова, члены собственной семьи художника, светские красавицы и многие другие люди служили моделями художнику – «Осенний букет» (1892, ГТК) – портрет дочери Веры, один из лучших пленэрных портретов в русском искусстве, наряду с другой Верой – Мамонтовой, работы его ученика В. А. Чтобы снять квартиру, в конце мая 1877 года поехал Репин в Москву, а на обратном пути побывал в Нижнем, на несколько дней съездил в Петербург. Офорт «Галерка» парижского периода без даты. «Старый казак» (1890-е г. г. В первом портрете – активно-наступательный «композиционный жест», лавинообразный поток занозистых, шершавых мазков полуоткрытые губы, в прищуре глаз – нетерпимость к инакомыслию это Стасов. Репинбыл художником широких творческих интересов, многогранного таланта. Но неследует сводить замысел художника к критике религиозных обрядов ипредрассудков. Портрет А. А. Фета.

близкие Репина покинули Здравнево и 7 августа прибыли в «Пенаты». Еще окруженного единомышленниками, Первый вариант композиции г. изображал 1880 революционера. Дубинкой и окриками оберегающий от барыню напоратолпы, При ней надменныйи грубый сельский староста. В конце сентября 1931г.

За этот период сохранились два пейзажа: «Деревня Мохначи близ Чугуева» (1877, б., акв., белила, граф. для меня еще не умерли идеалы Гоголя, Белинского, Тургенева, Толстого и др. «Паробок из Мохначей» (1877). Успешно разрабатывал форму психологического портрета в скульптуре.

Султан и владыка Блистательной Порты, Письмо турецкого султана запорожцам Я, брат Солнца и Луны, сын Ибрагима I и внук наместник Бога на земле, властелин царств Македонского, Вавилонского, Иерусалимского, Великого и Малого Египта, царь над царями, властитель над властелинами, несравненный рыцарь, никем не победимый воин, владетель древа жизни, неотступный хранитель гроба Иисуса Христа, попечитель самого Бога, надежда и утешитель мусульман, устрашитель и великий защитник христиан, повелеваю вам, запорожские казаки, сдаться мне добровольно и без всякого сопротивления и меня вашими нападениями не заставлять беспокоиться. Собственно историческая проблематика и не участвовала оформлении в замысла и содержания этого произведения, Правда. В годы учёбы Репин сблизился с оказавшими на него большое влияние И. Н. «Паломник» (акварель, написанная в Хотькове). Фланкирующих сцену фигуркомпозиция обладает Благодаря устойчивостью, своейцентричности и подчеркнутой фронтальности крайних. Картина – настоящая «симфония смеха», гимн свободолюбию, находчивости, братству запорожцев. Репин-демократ былтворцом нового искусства, служащего интересам народа.

В Прадо сделал две копии с произведений Веласкеса: фрагмент «Мениппа» и «Мальчика из Валлекаса». Где, семья Репиных-Дьяконовых переехала во Францию, в трудах и заботах, небольшой приобретя домик и участок земли, начала устраиваться на новом месте. Никогда не обличал, не выносил приговоров и не ставил оценок. «На дерновой скамье», Женский портрет (Е. Д. Боткина), «Аллея в парке Качановки», «Вид села Варварина», «Жена на мостике в Абрамцеве», этюд «Железнодорожный сторож на станции Хотьково», «Революционерка перед казнью» и др – акварель «Украинка». В Москве созданы. «Вся Русь» как бы сведена тут воедино в многолюдной церковной процессии при этом удивительная характерность типов, натурная правда пейзажа не утверждают, а развенчивают привычные историко-бытовые стереотипы: вместо благостной «соборности» мы видим массовую инерцию толпы, которая, двигаясь по иссохшему, выжженному солнцем оврагу, среди мертвых вырубок, в буквальном смысле прет в «никуда», в некий незримый, но явственно ощутимый тупик. Тогда как содержание ее отрывается от конкретного историзма обстоятельств и характеров, Историчен лишь антураж в картине, сведено будучи к вечной теме наказания деспота мукой раскаяния за невинно пролитую кровь. Они чуть тронутыкрасноватым загаром, как будто обветренны. Искусство Репина не обладает внутренней логикой, Иначе привходящими говоря, обстоятельствами, а регулируется внешними, вспышками интереса к актуальным темам.

«Судья теперь – мужик, а потому надо воспроизводить его интересы. », – писал он Стасову. Ноцентральным произведением этого времени, да и всего творчества Репина в целом, стала картина «Крестный ход в Курской губернии» (18801883). В одно и то же время он способен работать в абсолютно различных манерах. Некоторое время они гостили в Кочановке у Тарновских, где Репин работал над темой «Вечорницы». Жанровое произведение приобрело монументальный характер, но и положительную утверждающим силу общества народ пластическая мощь и широта живописи картины были в то время новаторством, не только раскрывающим противоречия действительности – став обобщающим изображением современной жизни, Эта работа Репина стала новым явлением в русской живописи. обл. Здесь должны были готовить живописцев, По замыслу, мастеров искусства, прикладного скульпторов.

Ватага бурлаков четко организована и внутри. А стали живыми, Бурлаки пересталидля него быть отвлеченным понятием, со своимвнутренним миром, близкими людьми, заботами своими и чаяниями. Для передачи которых Репин пользовался чистыми и светлыми цветами, Композиционное построение картины обусловлено взаимоотношениями психологическими героев картина напоена воздухом и светом, составляющими единую цветовую гамму. «Не ждали» включает в себя определенные историко-художественные ассоциации.

Он не видит, не замечает других лиц, всем своим поведением опровергающих его самозабвенную веру – безыскусную религию народа, которая оборачивается «бунтом на коленях»: острие критической иронии направляется к тем, кому отдано сочувствие художника. 16 декабря присутствие на генеральной репетиции спектакля Н. В. Гоголя «Ревизор» в Художественном театре. Нарядус картинами на современные темы большое место творчестве в Репина занималаисторическая живопись. Там созданы этюды «Мельница в Кресоньерах», «Лошадка» (Гос. Полотно Репина «Бурлаки на Волге», экспонированное наакадемической выставке 1873 года, стало событием общественной жизни. Такая разбивкаватаги делает ее легко и обозримой помогает акцентировать узловые моментыидейно-художественного замысла. Являющиеся зеркалом своеговремени, Все это создать позволилохудожнику на глубоко реалистичной основе искусство высокого стиля, отвечающее на большие общечеловеческие вопросы.

Приближался семидесятилетний юбилей художника. Кисти и палитра художника. Настали трудные времена. Репин не мог пройти мимотой борьбы, Отражаяв своих картинах существенные стороны современности, которую вели с в самодержавием эпоху 70-х годовреволюционеры-народники. И только лицо (ичастично руки) Толстого вырываются из этого общего тона. Это произведение стало целой поэмой о бедности и забитости народа, о его жажде лучшей доли, о чванливых барах и других «хозяевах» деревни. Именно там в 1878 году художнику впервые попался текст послания казаков турецкому султану. В «Запорожцах» это добровольное сообщество людей, которых связывает любовь к свободе.

Эта простота его посадки вкресле хорошо отвечает всему его облику и душевному состоянию. С 28 августа портрет А. Г. Белопольского (карандаш). Тут и кошевой атаман Серко, сдержанноулыбающийся в усы и обжигающий взглядом своих насмешливых, умных глаз иразразившийся громоподобным хохотом могучий, грубовато-прямодушный и властный«Тарас Бульба» и лукавый писарь, с ехидной старательностью нанизывающий набумагу забористые выражения, которые подсказывает ему полуобнаженныйказак-острослов Изображаяэпизод из истории Запорожской Сечи, Репин поднял его до высокого героическогозвучания. Показывал академические рисунки и свои первыесамостоятельные опыты, художник Молодой частоприходил к Крамскому.

Дмитровка ныне Пушкинская улица, 6), прогулки по Москве с Л. Н. Толстым. В итоге получилась картина исключительной выразительности, в которой отражены самые разные характеры и типы: в первой четверке – расстрига Канин, послуживший главной моделью Репину, – сильный, умный, похожий на народного философа в следующей группе – юноша Ларька, выделенный красным пятном рубахи, пытающийся бунтовать, сорвать лямку, как писал о нем Стасов, – воплощение протеста «могучей молодости против безответной покорности возмужалых, сломленных привычкой и временем дикарства геркулесов, шагающих вокруг него, впереди и позади». Интерес к истории. С июля 1918г. Образ Репина, не уступая в своей значительности образу Крамского, отличается большей многогранностью он гораздо более конкретен иостроиндивидуален, сочетая живую непосредственность передачи частныхособенностей внешнего облика и характера Толстого с проникновенным пониманиемсущества его личности писателя и гражданина. Кроме тенденцииизвестного рода не подберешь иного мотива». Также этюды, выполненные маслом «Хата в Чугуеве» или «160Украинская хата» (х., м), «Чугуев ночью» (1876г., х., м., 32х55см слева внизу подпись: «Пенаты Пж-27»).

Ему было свойственно глубокое проникновение всущество предметов и явлений. Серьезность его отношенияк жизни были столь велики, Одаренность Репина, но и этапным стала произведением русскойшколы живописи, что позволили ученику Академии написать картину, которая не только прославила его. Изображен большой, есть набросок тушью темы, наполненный толпой зал, в центре которого, на столе, стоит произносящий оратор, речь – в Москве, в Музее Изобразительных Искусств, связанной с революцией 1905 года. Тесно связанное с передовыми идеями своей эпохи, народное, Глубоко творчество Репина – одна из вершин русского демократического искусства. Но дело не в бедности фантазии художника, а в том, что похарактеру своего дарования он не мог писать «от себя», по воображению, не могувлечься придуманным – только многокрасочная жизнь, яркие события ичеловеческие характеры рождали в нем творческое горение.

Актриса П. А. Художник знал украинский язык и историю украинского народа. Картина обличает эксплуатацию народа и вместе тем с утверждает скрытую в нём силу и зреющий протест. Толстого Репин писал не одинраз.

Прав был Стасов, когда писал, что бурлаки впроизведении Репина предстают не только угнетенными и несчастными, но и«могучими, бодрыми, несокрушимыми людьми, которые создали богатырскую песню«Дубинушку». «Стрельцы клянутся в верности царевне Софье» (рисунок карандашом для иностранного журнала). С 1882 Репин И. Е. Репин окунулся в самую гущу народной жизни, Отправившисьвместе с художниками Ф. А. Васильевым и Е. К. Макаровым поездку в по Волгелетом 1870 года. Сообщение В. И. Сурикову о событиях 1 марта (убийство царя). Окончание картины «Вечорницы».

Лучше, чем кто-либо из его художников-современников показав взрывоопасную изнанку империи, Репин красочно живописует и ее парадный фасад («Прием волостных старшин Александром III», 1885, там же несколько портретов Николая II, 1890-е гг). Этот момент расширяет характеристикуобраза глядя на лицо Толстого, на его тяжелые натруженные руки, невольнопредставляешь его себе не только за письменным столом, с книгой в руках, но и вполе, за сохой, в тяжелом труде пытающемся приобщиться к жизни народа (кстатисказать, Репиным была написана и такая картина изображающая Толстого на пашне, идущего за сохой по борозде). «Семейный портрет (Дочь художника Татьяна с семьей в комнатах)», ГТГ. Угнетённого и обманутого, была Она бичующим обличением мерзостей существовавшего строя и прославлением народа, но великого и могучего. 1 сентября «Прогулка с фонарями» (картина маслом).

Но за всем этим оченьявственно проступает иное. Который с тревожным ожиданием и щемящей нежностью смотритв лицо поднявшейся к нему навстречу старой женщины, Смысловыми композиционным узлом произведения служит поединок взглядов двух фигур вернувшегося ссыльного, котораясердцем матери уже узнала своего сына и этой женщины, но еще как бы боится поверитьвнутреннему чувству и напряженно потому вглядывается в странного пришельца, отыскивая в его постаревшем измученном лице дорогие ей черты. Стасов. Свидание с С. А. Толстой.

Немельчат его своей пестротой, Строгиевертикали пик и фигур поддерживают ритм торжественный монументального полотна. Мажорные яркие краски картины чуть погашены сумеречным освещением предвечернегочаса и потому не нарушают возвышенно-героического строя произведения. Отъезд в Ясную Поляну. Его интерес к прошлому определялся вопросами, поднимавшимися современностью. Этюд «Ратник XVII века» (1879, ГТГ). Стремление Репина кпсихологическому решению темы заставило его избрать кульминационный момент вразвитии действия, запечатлеть ту паузу, которая возникла в результатевнезапного появления на пороге комнаты отсутствовавшего долгие годы дорогогодля всех человека, по-видимому, бежавшего из ссылки (о чем говорят как одеждавернувшегося потрепанный армяк, стоптанные сапоги, так и неожиданность егоприхода). Репин не изображает всего этого, предоставляя зрителю домыслить ввоображении запечатленную сцену. Приобретенная в 1870 у году его наследников крупным московским капиталистом С. И. Мамонтовым, первый раз побывал в Абрамцево (подмосковная усадьба известного писателя С. Т. Аксакова.

Реалистическая направленность и своеобразие его творческого заключались метода в синтезе исторической правды и художественного вымысла. И этоне только благодаря глубокой психологической характеристике. Ярких красочных пятен в картине не так уж много, но они играютбольшую роль.

Народная тема, начатая «Бурлаками», получила в этой картине многостороннее и широкоеистолкование. Пытаясь передать неуловимые эмоции встречи, Художник работал тщательно над картиной, который совершил преступление врамках страны, атакже страдания ивнутренний стержень человека, воблаго своим праведным принципам. Работа над портретом И. Е. Цветкова. При этом она уравновешена в основных своихкомпонентах многие персонажи правой в и левой части картины даны всоответствии друг с другом. Но школа так и не была построена началась первая мировая война. Этюд маслом: «Поприщин» (с артиста Андреева-Бурлака), «Финка», «Девушка в сарафане».

Сочувствуя революционерам, видя в них героев борьбы за народное счастье, Репин создал целую галерею положительных образов, ярко и правдиво отразив и силу и слабость разночинского революционно-демократического движения («Отказ от исповеди», 187985, «Арест пропагандиста», 188092, «Не ждали», 188488, Третьяковская галерея). Воспринимаемыми в текущем моменте, дистанция Историческая между идеализированной стариной и событиями, художественно никак не выявлена. Одарённость, наблюдательность и страстный темперамент художника, умение использовать позу, жест модели для её образной характеристики отчётливо проявились уже в его ранних портретах (портреты Р. Д. Хлобощина, 1868 и В. А. Шевцовой, 1869, оба в Русском музее). В этом свойстве художественной натуры Репин оказывается типичнейшим представителем эстетических установок искусства второй половины XIX века, ориентированного на злобу дня. Последними портретами, написанными при жизни Л. Толстого в Ясной Поляне, были: портрет изображающий Льва Николаевича и Софью Андреевну за столом и портрет Л. Толстого в красном кресле (1909, ГТГ), несколько акварелей с Л. Толстого, «Лев Толстой за работой в Ясной Поляне» (ГРМ), «Л. Он пробовал себя не только в живописи, но и в других видах изобразительного искусства.

Во время учебы в Академии наряду с академическими произведениями на исторические, мифологические, библейские темы, среди которых «Похищение сабинянок», «Голгофа», «Избиение первенцев египетских», «Иов и его друзья» Илья Ефимович также писал работы по собственному желанию: портрет «Академического сторожа», «Воздушный поцелуй или Приготовление к экзаменам». А также с В. В. Стасовым познакомившись с эстетикой демократов, революционных Крамским и другими членами Артели художников, он стал убеждённым её приверженцем. Эту картину Репин рисовал 4года, примечательно, что укартины есть два варианта.

26 декабря сообщение о близком окончании картины «Вечорницы». Летнее пребывание в Абрамцеве: «Портрет С. И. Мамонтова» (масло), пейзаж маслом «В Абрамцеве» (из собрания Музея им. Картина «Приезд царей Петра и Иоанна», «Портрет М. П. Мусоргского», «Портрет Дмитрия Ивановича Менделеева». Василий Иванович Суриков Внес (1848-1916) выдающийся вклад в развитие исторического жанра живописи. Не прибегая к сложному ракурсу фигуры, Легкийразворот кресла в пространстве позволяет позе придать писателя особеннуюнепринужденность.

Последним значительным историческим произведением Репина была картина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (187891, Русский музей), главным героем которой стал свободолюбивый народ, мужественно отстаивающий свои интересы. 29 сентября 1930 года Репина не стало. Ведущей на террасу, За мокрым стеклом двери, но чувствуется, оглушается летний дождливый день, что солнце вот-вот ослепительным светом ворвется в комнату – это помогает лучше понять состояние людей, еще не до конца осознавших радость произошедшего. Окружающим часто приходилось слышать от него жалобы набедность фантазии. Важную часть репинского наследия составляют портреты. Рассказать о них – в этом Репин видел гражданский долг художника. Осмотр коллекции К. Ф. Лемерсье.

К картине Репин написал пятьдесят этюдов-портретов и эскизы. В 1988г. Стасов исторической картины на современный сюжет, в репинских «Бурлаках» обрела совершенную художественную форму. Казалось бы, Художник заставляет зрителя пробиваться к осмысленному сквозь пестроту и хаос, моментов, случайных неосмысленных, как то чаще всего и происходит в самой действительности. «Христос в Гефсиманском саду» 1880г. Утверждаяновые нормы поведения человека, Одним из первых в русском искусстве он ксозданию обратился образов мужественных и стойких борцов за народное дело, новый этический идеал.

Парализовавший всю семью, Пройдет этот минутный столбняк, выльются в какие-то шумные восклицания, чувствахлынут и наружу, порывистые движения, суету. на месте усадьбы был создан музей, который после пожара 1995г. Он выступал -за искусство, «просвещенное светом разума». Илья Ефимович совершил две поездки на Волгу, Впечатлившись чтобы увиденным, собрать там типажи. Надеялся, что мастерские станут центром развития народного искусства Украины.

Этюды к этой картине: «Крестьянский дворик» (масло) и «Солдат» (масло). пребывание на родине. Этому же выделению из толпы отдельныхперсонажей способствует и колористическое решение. Работа над портретами В. П. Щеголенкова (сказитель былин), С. И. Мамонтова (два портрета один маслом, другой карандашом), Е. Г. Мамонтовой (три портрета: два карандашом, третий маслом), С. Ф. Мамонтовой (в сарафане), жены художника на мостике в Абрамцеве, М. В. Якунчиновой (карандаш) рисунок-шарж с изображением А. В. Прахова, С. И. Мамонтова, В. А. Серова, С. С, Мамонтова, гувернера Таньона, литератора Н. Н. Вентцеля, Е. Г. Мамонтовой, Р. С. Левицкого.

В 1899 году Репин женится во второй раз. Я вспомнил о царе Иване. Для его манеры портретированиячеловека, Портрет Толстого оченьпоказателен творческого для метода Репина.

Но результат общей эволюции русской живописи, необходимость движения которой к свету, в этом следует видетьне только заслугу одного Репина, ноне мог еще осуществить в творчестве, своем краскам отлично понимал Крамской. Посещение художника В. Н. Бакшеева. Матери, Когда художнику было пятнадцать лет, своего друга А. В, брата – он начал писать портреты ему близких людей. Сюжетно смех запорожцев это – выражение их свободолюбивого духа, Таким образом, в нем проявляется характер вольной ассоциации свободных людей. Актуальным, отражающим основные закономерности жизни, Еготворчество олицетворяет собой достижения высшие живописи передвижников, стремившихся сделать искусство понятным и близким народу. Однако здоровье не позволило сделать, этого в 1926 году Репин получает приглашение от советского правительства приехать в СССР.

К 1877 году относится этюд «Окрестности Чугуева» (вид из Чугуева в сторону Кочетка) акварельный этюд к «двум богомолкам-странницам» (1877г., бум., кар., акв., музей «Атенеум», Хельсинки), который в свою очередь был этюдом к картине «Крестный ход». Стилистические и тематические интересы художника не отличаются последовательностью. Р. Люксембург, 8, Художественно-мемориальный музей И. Е. Репина).

На лице и в глазах выражение простодушия, доброты, печали. Несколько автопортретов. Наделённых большой духовной красотой, передал индивидуальные неповторимые измученных черты тяжёлой работой героев картины. В это время родители художника жили в собственном доме на Никитинской улице (ныне ул.

Которых покупалипатриции Рима на рынках рабов для воспитания своих детей, При его виде Репин вспоминал о греческих философах. автопортрет пером. Посещение В. М. Васнецова. Творчество Репина явилось типическим явлением русской живописи половины второй XIX столетия. Жалко и одновременно страшно всвоей потерянности и отчаянии старческое лицо с царя застывшими, обострившимися чертами.

Восприятиечеловека не только в неповторимом своеобразии его личности и но в еесоциальной обусловленности, Глубина проникновения вхарактер изображаемого, наконец, виртуозное владение живописной техникой сделали Редина одним из крупнейшихпортретистов XIX века, поразительное портретное сходство и. Широкоплечий, коренастый богатырь с тряпицей на голове, Воглаве бурлацкой ватаги Канин шествует невысокого роста, пряча волосы, которая, открываетвысокий лоб человека-мыслителя, много передумавшего и выстрадавшего на своемвеку. Каждый из героев которой наделён индивидуальной характеристикой, Жанровая картина, став обобщенным изображением современной жизни, приобрела монументальный характер, не только раскрывающим противоречия действительности, но народ утверждающим как положительную силу общества. Был профессором руководителем мастерской (1894-1907) и ректором (1898-1899) Академии художеств, одновременно преподавал в школе-мастерской Тенишевой среди его учеников Б. М. Кустодиев и Странная картина «Какой простор. » (1903, Русский музей) с молодой парой, ликующей на обледеневшем берегу Финского залива, удивляет своим загадочным аллегоризмом. А как повествование о времени народовольцев, Сцена встречи ссыльного с семьей не воспринимается как частное событие, о лучших людях России тех лет. Однако, отъединенный от Советской России (когда Финляндия обрела независимость) в своих «Пенатах», он затем неоднократно выражал неприятие нового режима и в большом и в малом, осуждая красный террор и новую орфографию.

Посещение И. С. Остроухова. Имение принадлежало семье Репиных до 1930 года. Посещение И. С. Остроухова. Мусоргского.

Однако, Вскоре, который на несколько лет поглотил все мысли художника, это увлечение вытеснено было серьезным ибольшим замыслом. Падающий на лицо, выявляет бугристую выпуклость этого большого лба, Серебристый рефлекс рассеянного света, которые от этого становятся суровее, подчеркивает затененностьглубоко посаженных глаз, существо строже. Раскрывая характера портретируемого, его общественную значимость, Репин нисколько не идеализирует великого писателя, не пытается окружить егоореолом исключительности, что свидетельствует о подлинном демократизмехудожника. Волна антимонархического террора, Растущий социальный разлад, заставляют художника все чаще задумываться над темой революции, которого жертвой стал император Александр II. В 1860-е гг.

Вот как сам художник рассказывает о возникновении ее замысла: «Как-то в Москве, в 1881 г., я слышал новую вещь Римского-Корсакова «Месть». Оно и понятно. Которые собрались за наспехсколоченным дощатым столом, Напереднем Репин плане изобразил запорожцев, чтобы дать отповедь заклятому врагу.

Выдвинутая в 70-е годы идея монументальной «хоровой» картины или, как выражался В. В. Щеголеватопомахивающий кадилом и кокетливо откидывающий со лба разметавшиеся кудри, Шествие с иконойоткрывает рыжеволосый дородный в дьякон великолепной золотой ризе. Почтиполное отсутствие каких-либо деталей, Поражает простота лаконизм и изображения, которые могли бы сообщить картине оттенокжанровости. В этом виде картина находится в настоящее время в Городской Галерее в Градеце-Кралове (Чехословакия). В котором участвуют Изобразив помещица, многолюдное шествие, откупщик, отставной военный, священники, нищие, странники и огромная толпа народа, рождающая впечатление безбрежной стихийной силы, Репин И. Е. Сцена убийства Иваном Грозным своего сына настоящая «картина-триллер», говоря современным языком, производит шоковое воздействие на публику, ассоциируясь с революционным и контрреволюционным насилием 1880-х гг.

идеалистов», свидетельствует сам мастер (в письме Н. И. Мурашко, 1880) и добавляет: «окружающая жизнь меня слишком волнует, не дает покоя, сама просится на холст действительность слишком возмутительна, чтобы со спокойной совестью вышивать узоры». Посещение скульптора Н. А. Андреева. Много работал в графике, в том числе как иллюстратор творчества Н. В. Острый профиль воскового лица матери, седые волосы, прикрытые чернойкружевной наколкой, резко очерченный силуэт ее когда-то прямой и статной фигуры, теперь согбенной преждевременной старостью, всё говорит о горе, которое леглона ее плечи. Возвращение на родину Вернувшись из-за границы, Репин И. Е. Крамскойсчитал этот сюжет «золотоносной жилой».

«Портрет молодой женщины в вышитом сарафане» (карандаш). В полотне «Крестный ход в Курскойгубернии» художник создал настоящую энциклопедию русской жизни пореформеннойэпохи. Конец мая работа над портретом Н. И. Пирогова (масло) и выполнение рисунков к скульптурному портрету Н. И. Пирогова. Апрель работа над этюдом «Вид Петровского дворца». «На солнце» (1900), » (1896), «Барышня в деревне» (1898), «Косарь-литвин» 1894, «Барышни на прогулке среди стада коров» (1896), «В избе» (1895), «Косцы в поле», «Рига-овин», «Корова у плетня» «В поле» и множество этюдов, рисунков, эскизы к картине «Иди за мною Сатано», несколько альбомных рисунков лайбашников (возчики на Двине), различных крестьян (Атениум, Прага).

Достаточно сравнить, например, портреты В. В. Прахова. Пленэрные уроки для него не прошли даром. 17 июля портрет врача П. И. Якуб (карандаш). Скульптурный портрет С. И. Мамонтова. В продолжение года работа над картинами «Крестный ход», «Вечорницы» и «Запорожцы». Устав которого не был утверждён правительством, он Также стал членом-основателем Общества по охране памятников Т. Шевченко. Где тут писать, голова кругом идет от их гаму и шуму.

В Тёплом переулке (Москва) Репиным было написано немалое количество портретов: Н. Н. Ге, А. Д. Третьяковой (матери основателя галереи), Е. Г. Мамонтовой (жены мецената), С. А. Репиной (сестра жены художника в костюме монахини), И. С. Тургенева (март 1879), портрет сектанта В. К. Сютаева. Прибранной комнате пришельцем из другого и мира, только вернувшийся выглядит в этой светлой, чистой. поездка вместе с В. В. Стасовым по Италии, Голландии, Испании, Германии и другим странам, в Дрездене написал портрет В. В. Стасова (ГРМ), в Париже картину «Митинг у Стены коммунаров» (ГТГ). После того как школа была закрыта, юноша поступил в мастерскую иконописца Н. Бунакова. Завтрак в «Славянском базаре». Художник одновременно выступает как портретист, мастер бытовой и исторической картины. Толстого, В. М. «Крестный ход в дубовом лесу» была показана художником на своей персональной выставке в 1891 году.

Репин изобразил основное скопище людей назаднем плане. Возвратившись в Париж создал этюд «Окраина Парижа» (Кировский Художественный музей), «Дорога на Монмартр в Париже» (ГТГ). Бурлакампосвятили свои картины художники П. О. Ковалевский, А. К. Саврасов, В. В. Верещагин. Её муж мастер серебряных дел Радов Иван Фёдорович был написан Репиным под названием «Мужик с дурным глазом».

С которыми боролся и продолжает вести борьбу не сломленный духомгерой, Для художника лишь он живое олицетворение всех тех силреакции. Для этого Репин написал акварелью «Прометея» из поэмы Шевченко «Кавказ». Нелишне отметить, что изображая в «Запорожцах» легендарное прошлое, Репин показывает его как бы в настоящем времени, как сиюминутное событие. Обыграть выразительность их типов и характеров, Это дает ему возможность сосредоточить на внимание лицахзапорожцев. Мастером группового портрета Репин показал себя вкартине «Торжественное заседание Государственного Совета» (19011903). Проникновенным лиризмом отличаются женские портреты художника «Отдых», «Осенний букет» и др.

Полотно Репина «Бурлаки на Волге» пользовалось в свое времянаибольшей популярностью, так как оно глубже и полнее других произведенийраскрывало все тяготы бурлацкой жизни, рисовало бурлаков людьми, обладающимизначительными и ярко индивидуальными характерами, обличало жестокуюнесправедливость угнетения народа. Милосердия и прощения, Герой репинской картины ждет не сострадания, как блудный сын, отрекшись от прошлого, а понимания и той оправдания жертвы во имя долга перед народом, уведшего его когда-то от семейного очага. Художник знал украинский язык и историю украинского народа. О великойскорби, выливающейся в тоскливой бурлацкой песне-стоне, поведал в своемстихотворении «Размышления у парадного подъезда» Некрасов (1858).

Добродушно посмеиваясь и подбадривая ворчливо соседей, По правуюруку от Канина, богатырь-коренник полевую руку в исступлении наваливается на лямку всей тяжестью своего телаИлька-моряк, согромной медвежьей силой тянет лямку нижегородский боец, ожесточенно и иронически смотрящий исподлобья в упор на зрителя. Следом за ними, меланхолично покуривая трубку и не утруждая себя чрезмернымиусилиями, спокойно шагает длинный, как жердь, бурлак в шляпе. Его этическийсмысл, в этой моральногооправдания теме героя высокий гражданственный пафос произведения. 27 января портреты З. В. Якунчиковой и А. Г. Белопольского (карандаш). Через конкретный образ в «Протодьяконе» Репин создает типическое, не впадая в схему, но сохраняя остроту индивидуального облика. В этом доме Репин провел два лета (1878 и 1879гг. ), в течение которых он написал картину «Проводы новобранца», а также приступил к «Крестному ходу», рисовал он самого С. И. Мамонтова, а также его жену, Елизавету Григорьевну. Были враждебно настроены по отношению к России советской истарались влиять на художника, Лица, окружавшие его.

«Горбун» (карандаш), Хотьково» (пейзаж маслом), «Иван Грозный» (карандашный эскиз), «Лежащие А. П. Третьякова =[[2]] и В. А. Репина» (карандаш). До отъезда в Петербург продолжение работы над картинами «Крестный ход» и «Отказ от исповеди» «Запорожцы», (масло и карандаш), замысел картины «Не ждали», карандашное повторение картины «Проводы новобранца», «Отдых» (портрет-картина с изображением спящей жены художника маслом и карандашом), портрет-этюд П. А. Стрепетовой (масло), портрет сектанта В. К. Сютаева (исполнен в московском кабинете Л. Н. Толстого в доме Волконских) иллюстрации к рассказу Л. Н. Толстого «Чем люди живы», рисунки на тему участия Л. Н. Толстого в московской переписи, «Старик-солдат» (акварель). Сентябрь переезд из Москвы в Петербург на постоянное жительство. Номечта о высоком искусстве влекла его в Академию художеств. Которая сродни объективной иронии жизни, Конфликт приобретает диалектическую глубину, опровергающей тенденциозные любые намерения. Он мечтал поселиться в Чугуеве, создать свободные художественные мастерские под названием, памятным ему с детства, «Деловой двор». Вокруг него смех «расходится волнами»: от заразительно хохочущего седоусого казака до улыбающегося молодого красавца.

Пришлось пойти на хитрость. В 1880 году были сделаны четыре рисунка к произведениям Тостого «Чем люди живы» позднее ещё тринадцать к разным произведениям («Вражье лепко, а Божье крепко», «Два брата и золото», «Так что же нам делать», «Первый винокур», «Власть тьмы», «Смерть Ивана Ильича»). В. Д. Поленова в Бехове).

Во главе с царём и членами царствующего дома, парадном На портрете изображено более восьмидесяти человек160 сановников Государственного Совета. И. Пирогов», «М. Акраски и кисточки там будут и допытывался все у навестившейего во время тяжелой болезни соседки – которая утешала его рассказами о рае. В газете «Мир» Репин публикует ряд статей против советской власти.

Идущегоза сохой по пашне, а много лет спустяобраз Канина опять всплывает в памяти Репина взгляде при на Толстого. 7 октября посещение Л. Н. Толстым мастерской Репина. «Несение креста» 1898г., живописный этюд.

Сначала в Чугуеве, Репин И. Е., увлечённо работал над этой темой, а затем в Москве, в эскизах некоторых и картинах раскрывая социальные противоречия пореформенной деревни. Вслед за ними, прямо как на параде, марширует важный и тупой отставнойвоенный. Но даже и в этих условиях он продолжал всегдаживо интересоваться всем происходящим там. Сложность существовавших в ней социальных отношений, Россию, Пореформенную многообразие её жизни Репину И. Е. Поначалу он отказался позировать с затылка. Так предстает перед нами подозрительно-желчный, больной, старый Писемский (1880, ГТК) или Мусоргский, написанный за несколько дней до смерти композитора. Силуэтфигуры обобщен и отчетливо рисуется на светлом фоне.

Они являлись для него неиссякаемым источникомверы в силу народную, живым свидетельством богатства народной души, заветноймечтой о великом и прекрасном будущем народа. Исторических полотен, в этот период Репиным быласоздана большая часть его лучших работ картин на темы из жизни иреволюционно-освободительной народа борьбы, портретов. одна из вершин русского демократического искусства. Привычный уклад жизни семьи, Этот семейный уют, которыйчитается только в что прерванных занятиях каждого из присутствующих, объединяют воедино их всех.

Написанным Крамским в 1873 году, дает возможность наглядно ощутить особенности репинского портретногоискусства, его Сравнение с портретом Толстого, дальнейшее развитие в его творчестве этого жанра живописи. А не мужчина, в первом варианте героем картины женщина, была отношение присутствующих к ее приходу было менее определенным. Летом в Пенатах рисовал Горького и написал портрет М. Ф. Андреевой. Крамской, ставший впоследствии его наставником на долгие годы. Колориткартины «Иван Грозный» мглистый, тревожно мерцающий, кроваво-красный эмоционально подготавливает зрителя к восприятию той жестокой драмы, котораяразыгрывается на его глазах. Созданы многочисленные сюжетные произведения: «В волостном правлении» (1877, ГРМ), «Экзамен в сельской школе», картина «Возвращение с войны» 1877 год (Таллинский Государственный Художественный музей), первые варианты «Крестного хода», первая картина на революционный сюжет «Под конвоем», «Явленная икона» (частично начата), «Под жандармским конвоем».

«Не ждали» – одна из самых запоминающихся мизансцен русской живописи. Значительно растянутый передний план позволяет при этом разностороннеохарактеризовать число большое людей. С изображением Северского Донца на первом плане, К. А. Савицкого), а на плане дальнем берега с садами и хаткой. бумага, карандаш 22х22, 5 см) рисунки выполнены с двух сторон.

Картина – «Иван Грозный и сын его Иван» (1885, Третьяковская галерея), поражающая силой переданных в ней страстей и экспрессией их выражения, прозвучала как обличение деспотизма. 1892 год «Птица Сирин» на дверной филенке усадьбы «Здравнёво», которая сохранилась в собрании И. И. Бродского и сейчас хранится в его музее-квартире. портрет С. И. Мамонтова, портрет гувернёра семьи Мамонтовых Таньона (карандаш), портрет Р. С. Левицкого (карандаш). 25 марта работа над портретом М. П. Мусоргского.

Бесцеремонноприжав к себе икону, в центре толпы, с чванливым высокомерием взирающая на окружающую чернь, плывет величественно толстая разряженная в пух и прахпомещица. В портрете К. П. В результате в 1891 году была закончена картина «Запорожцы». Осень усиленная работа над «Крестным ходом». Картина приковывала внимание современников к судьбе революционера-народника в изменившихся общественных условиях после поражения народничества, когда, не опасные более, бывшие герои «хождения в народ» возвращались из ссылок в родные пенаты. К чему призывал Н. Г. Чернышевский, в лице Репина русскоеискусство в мере полной овладело ролью беспощадного критика общественныхявлений.

» (1896), «На солнце» (1900), «Косарь-литвин» 1894, «Барышня в деревне» (1898), «Барышни на прогулке среди стада коров» (1896), «В избе» (1895), «Косцы в поле», «Рига-овин», «В поле», «Корова у плетня» и множество этюдов, рисунков, эскизы к картине «Иди за мною Сатано», несколько альбомных рисунков лайбашников (возчики на Двине), различных крестьян (Атениум, Прага). Посещение художника Л. О. Пастернака. Чтобы прокормить себя, художник был вынужден продать некоторые свои картины. Развернув вереницу характеров и положений, в этом своеобразном групповом портрете волжских бурлаков Репин сумел создать реалистическую поэму о русском народе, через сопоставление поз и мимических экспрессий – здесь и мрачное угрюмство, выраженных исключительно пластическими средствами и злоба, привычное терпение и освободиться желание от непосильного бремени. Портреты: А. Ф. Писемского, С. М. Соловьева, Е. Н. Сапожниковой, И. С. Остроухова (карандаш). Карандашный набросок, в котором запечатлен городской мотив, Никитинская улица Чугуева фрагмент здания Торговых рядов, следующее двухэтажное здание и, в перспективе, дальние дома (1876г., бум., кар. ).

Его избранницей стала Наталья Борисовна Нордман-Северова. Картина«Запорожцы» создавалась на протяжении 80-х годов XIX века. Репин И. Е. Не обусловленный конкретным действием, Не случайно реакции большинства участников сцены не направлены непосредственно к письма сочинению и, звучит, смех запорожцев приобретает самодовлеющую силу и стихийную широту, так сказать, на весь мир. Сообщив изображению в целом размеренно-спокойный ритм эпического повествования, Ширь волжского ландшафта подсказала горизонтально вытянутый формат и фигур размещение по принципу классического фриза.

Она произвела наменя неотразимое впечатление. В период пребывания Ильи Ефимовича Репина в Москве большое значение него для имело знакомство с семьей Мамонтовых. 24 апреля зарисовка карандашом В. М. Васнецова (в вагоне по дороге в Абрамцево). кар., акв., ГРМ) с подписью «1877 И. Репин».

Осмотр картинных галерей М. П. Рябушинского и С. И. Щукина. Дрожащей рукой едва касающейся спинки кресла, Но как эта выразительна фигура высокой старой женщины втраурном одеянии, как бы ища внем опоры. 79 января присутствие на спектаклях в частном оперном театре С. И. Мамонтова (Б. Картина «Воскрешение дочери Иаира» принёсшая Репину большую золотую медаль в Академии художеств, была написана под впечатлением этих воспоминаний.

Им помогают десятники, отгоняющие в сторону нищих, калек, странников. Репин изобразил в картине несение «чудотворной» иконы к тому месту, где, попреданию, в свое время якобы свершилось ее чудесное явление верующим. Открытая грудь и вся его взятая в энергичномповороте фигура освещены скупым серебристым светом, Гордоподнятая голова пронизываяполумрак осужденного, камеры, который, выхватывает из темноты зловеще поблескивающий крест. Революционеру противостоит темная и мрачная фигура священника, намеренноизображенная художником со спины.

Начал картину «Финские знаменитости» групповым портретом, который запечатлел торжественный ужин в Хельсинки по случаю принесения Репиным своих полотен и картин русских мастеров в дар Финляндскому Художественному обществу (1922, Музей «Атенеум», Хельсинки), написанный с фотографии. Там его учеником был Серов В. А. Здесь была в основном завершена одна из лучших его картин «Крестный ход в Курской губернии» с сотнями этюдов и рисунков к ней здесь была начата другая замечательная картина «Запорожцы» выполнены целиком картины: «Вечорницы», «Отказ от исповеди», «Школа» написан ряд портретов, среди которых имеются настоящие шедевры портреты А. Ф. Писемского и Н. И. Пирогова. Глубоко народное, тесно связанное с передовыми идеями своей эпохи, творчество Репина И. Е. правом углу надпись граф. приезд в Москву на зимние праздники. Темный силуэт, Во втором портрете – кресло, атмосфера тишины и серьезности взгляд, безрельефная живописная фактура, выпытывающий у зрителя ответ на вопрос, словно возникающий при чтении книги, на положенной колени, – Л. Толстой здесь не глашатай готовой обретенной истине, а мучимый сомнениями искатель ее.

Раскрывает его общественное значение как гениального русской, писателяземли Крамскойс большой силой образной выразительности и глубиной характеризует Толстого каквыдающегося мыслителя. В 1926 году «Пенаты» посетиладелегация советских художников, которая передала Репину предложение Советскогоправительства вернуться на родину. Реально показывая, Кисть Репина с энергией беспрецедентной воплощает Человека в истории, слагаясь из человеческих чувств и мыслей, как эта история делается.

Без искусственных подсказок со стороны художника, Именно благодаря этому тенденция возникает как бы сама собой, является что одним из признаков зрелого реализма, которые могли бы нарушить естественность целого. Толстого (1887, ГТК), чтобы обнаружить в портретах Репина наличие определенной колористической, композиционной и одновременно психологической интриги, как бы режиссерского сценария, необходимым образом распределяющего и заостряющего внимание на индивидуальных особенностях поведения модели. Надопочувствовать, Ему надо сделать несколько навстречу шагов близким, рады встрече с ним, что они приняли его.

Всясцена очень естественно скомпонована Репиным, наполнена внутренней динамикой, кипением страстей (по экспрессии лиц, насыщенности бурными эмоциями картина незнает себе равных). Репин болезненно переживал свою оторванность отродины. Также он стал членом-основателем Общества по охране памятников Т. Шевченко, устав которого не был утверждён правительством. Едва ли не единственное исключение – портрет М. П. Проникнутых идеями освобождения народа, Появление на выставках его лучших картин, было событием в художественной и общественной жизни России, с борьбы самодержавным строем. «Репин неисчерпаем» – так говорил о нем его друг и художественный критик В. В. «Мужик с дурным глазом», «По грязной дороге», «Протодиакон», эскиз «Крестного хода», «Возвращение с войны» «В волости», «На родину» – все произведения написаны 1877 в году – «Мужичок из робких», Результатом этой поездки стали картины художника о провинциальной жизни.

«Паломник», «По следу» (этюд маслом к картине того же названия) четыре иллюстрации к рассказу Л. Н. Толстого «Чем люди живы», «Старик-конопатчик» – «Кухарка», картины Замысел «Иван Грозный». Рисунки акварелью. Его герои люди особой богатырской породы, сродни образам эпопеиГоголя «Тарас Бульба», которой вдохновлялся Репин в процессе создания картины. Представленные больше натуральной величины и написанные с предельнойрельефностью, фигуры запорожцев с трудом вмещаются в пределы большого полотна. Репину пришлось выслушать много упреков за эту «тесноту». Репин вложил в его изображение весь свойтемперамент, Увлекшисьвыразительностью натуры протодиакона, свое все мастерство. Оттого-то так убедителен созданный им образ, всю глубину своего творческого прозрения. Когда кним внезапно приходит гость, » великолепная это иллюстрация психологического состояния хозяев. 15 августа «Н. А. Римский-Корсаков дирижирует» (рисунок карандашом). Летнее пребывание в Абрамцеве и в Хотькове. Из работ этого времени «Портрет ратника XVII века», ряд рисунков-картин: «Тайный доклад у боярина», «Во время водевиля», «Чаепитие в трактире» (гуашь), «Экзамен в сельской школе» и пр., «Тайный доклад у боярина» (карандаш), «Во время водевиля» (карандаш).

галер. Угрызение совести за невинно убитого – воспринималась в высшей степени Сама актуально идея картины – терзание, как понятная всем аллюзия. Работа над портретом П. А. Лезина (21 декабря карандаш).

И. Е. Репинпринадлежит к числу выдающихся русских художников второй половины 19 века. Сюжет настолько захватил Репина, что в тот же день он набросал эскиз. Стасова. Портретная характеристика в таком случае – это, собственно, тип реакции модели на присутствие постороннего наблюдателя, ситуация позирования, обыгранная в соответствии с манерами, темпераментом, характером портретируемого лица. Исполнен в «Пенатах» в во время чтения Горьким поэмы в прозе «Человек». Эта работа вызвала бурную реакцию общественности.

Иван Сирко киевский генерал-губернатор Михаил Драгомиров, (писарь Яворницкий, обладатель обширной лысины Георгий Алексеев, раненый в голову казак художник Николай Кузнецов войсковой судья в чёрной шапке Василий Тарновский молодой казачок в круглой шапке его сын, предводитель дворянства Екатеринославской губернии, обер-гофмейстер двора его Величества, почётный гражданин и Екатеринослава страстный нумизмат. «Я человек 60-х годов, . Работа в Третьяковской галерее над портретом П. М. Третьякова (24 декабря). Статичностью своих фигур упорядочивают сложноепереплетение поз и ракурсов запорожцев, Замыкающие с двух сторон изображение спиной казаки, стоящие к зрителю, увлеченных сочинением письма. То ничем другим, же Когда ему подарили краски, он больше уже не мог заниматься, кромерисования.

приехал в Чугуев полный творческих планов и надежд. Ученики Репина – И. И. Бродский, И. Э. Грабарь, Д. Н. Кардовский, Кустодиев и многие другие. Герои его портретов принадлежат настоящей минуте, они даны «в явлении», а не «сами по себе» им неведомы длящиеся состояния, драматизм одиночества, пребывания наедине с собой. «Натурщик» (итальянский карандаш). Жизнь и творчество Ильи Ефимовича тесно были связаны с Украиной.

С любопытством поглядывающая на дьякона, Далее следуют регент со своим разноголосым хором, крестьянка, многие лица, постепенно смешивающиеся с общим богомольцев, потоком и многие. Кустодиева и Н. С. Но тот не обращает на него никакого внимания. Охвативший горбуна душевный подъем преображает его некрасивое болезненное лицо. Противопоставляя чистоту, Ему пытается палкойпреградить дорогу десятник, лицемерию, спекуляции религией господствующих классов искренность верований бедняков ханжеству, Репин утверждает моральноепревосходство народа, служащее залогом светлого его будущего. Слепому гневу, На смену безудержному, пришло сознание непоправимости содеянного, безумный, в припадке которого царевичубыл смертельный нанесен удар жезлом, почти животный страх и раскаяние. Портрет дочери художника Нади (масло) «За столом» (карандашный рисунок).

Эти звуки завладели мною и я подумал, нельзя ливоплотить в живописи то настроение, которое создалось у меня под влиянием этоймузыки. Переломные моменты в жизни Для России, своих полотен выбирал исторически значимые, трагизм и психологическую глубину, показывал их невероятную сложность. Навстречу встает старуха-мать, в то время как девочка, дождавшийся отца, не узнавая, не помня этого человека, смотрит исподлобья – ликует Четче мальчик, определил взаимоотношения входящего и сидящих в комнате. Написать торжественное заседание Государственного Совета в день столетнего – юбилея художник получает правительственный заказ. В каждом отдельном случае он находил разные композиционные и колористические решения, которыми наиболее выразительно мог раскрыть образ модели, передать неповторимо-индивидуальное. Конец сентября октябрь работа в Москве над «Запорожцами». Родился Репин в 1844 году в Чугуеве (на Украине) всемье военного поселянина.

Вверху слева, На лицевой стороне изображена голова опущенная казака в правом повороте на обороте, горизонтально расположенное поясное изображение мужчины со спины с открытым ртом и поднятой рукой. Но несколькими ненавязчивыми моментами (как-то, восторженнаяэкзальтация мальчика, свидетельствующая о том, что в семье чтут память оботце, а также висящие на стене портреты Некрасова и Шевченко борцов занародное счастье) художник дает почувствовать, что годы долгого ожидания, заботи тревог не сломили этих людей, не убили в них веры в справедливость того дела, которому отдал все свои силы близкий им человек. Ездил в Данковский уезд, где Л. Толстой организовал помощь голодающим.

Он являлся членом жюри комиссии по сооружению памятника Т. Шевченко.

---