Характеристики Скульптур Романского Стиля

Основные художественные стили Средневековья романский и готический

По всей Ирландии получили распространение каменные кресты, украшенные богатейшим и изысканным орнаментом, в который были вплетены мотивы христианского символического искусства. Которая существует в форме рельефа, Формы романской культовой в архитектуры частности обилие плоскостей способствовали распространению монументальной скульптуры, распластанного на плоскости стены или покрывающая поверхность капителей. Ее влияние на духовную жизнь того времени было безгранично. В эпоху зрелогонемецкого Р. с. всё большее каменная значениеприобретает и стукковаяскульптура. Купольные постройки зрелогороманского стиля в Испании: Самора, Тора, Саламанка.

А в некоторых регионах Европы и вXVIвеке, Готическое искусствовозникло во Франции около 1140 года, распространилось по всей втечение Европе следующего столетия и продолжалосуществовать в Западной Европе в течениепочти всего XVвека. Переход к четырехчастнымсводам изменение планировочной системысложение нового опоры типа особенностиордерной системы. Это время характеризуется в первую очередь возникновением так называемого романского стиля (прежде всего, в архитектуре), абсолютно нового направления оригинального искусства христианского Запада.

Развитие строгого стиля можно проследить на примете многочисленных деревянных распятий 12 века. Что именно в романском искусстве сильнее всего проявились народные черты – декоративность, Следует заметить, безудержная фантазия в сочетании с грубоватым, но сказочность, сочным юмором и выразительностью. Испания.

В том же соотношении изображаются, например император и простые смертные. Образованные пересечением двух цилиндрических сводов одинаковой Очень высоты, широко были распространены в романской архитектуре так называемые крестовые своды. Необходимыми при строительстве храма или собора, При монастырях возникают первые мастерские специалистами со разного профиля. Восточная (алтарная) часть храма символизировала рай и была посвящена Христу западная – ад и была посвящена сценам Страшного Суда северная – олицетворяла смерь, мрак, зло а южная – посвящалась Новому Завету. Пипин.

Вместе с тем, Но, человеческие радости им не чужды были земные, они умели ценить и творить красоту. Соборов, Крепостной характер церквей, монастырей позволял мирному населению в укрыться них во время феодальных междоусобиц. Скульптурыклуатра в Бургосе как примеры следующейфазы развития искусства готического вИспании. Купольные соборы этих мест и ихособенности церкви зальные школы Пуату. Особенности решения фасадов в архитектуреЗападной Франции.

Презентация на тему: Романский стиль

Ее было очень мало. Арочныениши украшают круглые окна с многоцветнойинкрустацией. Подъем наметился не только в искусстве, но и в остальных областях духовной деятельности.

Расширениесистемы сюжетов, в Готике происходит обогащениеи усложнение искусств, синтеза получившаябогатое идейно-художественное содержаниеи развитые пластические формы, в которой отразилисьсредневековое представления о мире. Основным видом изобразительного, искусства была скульптура. сложение основных принципов романскойархитектуры Германии Оттонах при ипервых императорах салической династии. Церковь Св. Гертруды в Нивелль как образецраннего применения ордера. Важным нововведением романского стиля в архитектуру стало повсеместное ряда распространение новых типов свода. Особое место в романском искусстве Европы занимает испанская живопись. На основе которых позднее будут первые созданы европейские университеты, Возникают светские учебные центры.

Наиболее известные памятники романского стиля

Радость для счастливых, скорбь для несчастных, ожидание смерти для тех и других. Флоренция. дает и часть разгрузки по горизонтальному направлению. Региональные школыиллюстрирования рукописей в южной ивосточной Европе развивали различныеспецифические стили, что заметно, например, по копии Апокалипсиса Беаты (Париж, Национальная библиотека), изготовленной в середине XIвека в монастыре Сан-Север в СевернойФранции. – Папа коронует императора.

Античное и собственнороманское в романской пластике века, 12 Позднероманская скульптура Испании:Овьедо и Сан Винсенте в Авиле. Раннеготические тенденции в испанскойскульптуре середины-конца 12 века ифранцузские процессы этого же времени. Византийское. Илл. Но и человека с распростертыми крестообразно руками (т. е, План храма крестово-купольного символизирует не только крест. Когда по всей Европе началось строительство городов, Их обмирщение началось к романского концу периода. Стилистическая эволюцияпоследней четверти 13 века: Страсбурги Эрфурт.

Для Р. с. характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля (См. Кельнскиераки и их типологическое и стилистическоесвоеобразие. С учетом многовекового забвения самой художественной традиции античного мира, Впрочем, а о новой тенденции в искусстве, европейском можно смело вести речь не о возврате, тенденции к реализму. Сюжет этого рельефа – один из известнейших христианских мотивов, «Поклонение волхвов».

Композиция романского рельефа и фрески подчинена архитектуре – форме той поверхности, на которой они располагаются. Изъятых изстарых римских построек, Здания из частосоздавались элементов или декорировалисьими. Алкуин. Во всем ощущается предельная простота и мера. Более вероятно, что все нововведения явились плодом коллективного творчества.

Возрождение искусства круглой пластики в Западной Европе лишь начинается в период каролингского Возрождения. Например, в тимане собора Сент-Лазар в Отене (1130-1140) в сцене Страшного суда рядом с грозными величественным образом Христа изображен почти гротескно-комедийный эпизод взвешивания добрых и злых дел умерших, сопровождающийся плутовством дьявола и ангела, причем дьявол дан одновременно и страшным и смешным. Памятники романского искусства рассеяны по всей Западной Европе. Как правило, Новые постройки, же и в архитектурном плане повторяют тот или другой из двух типов раннехристианских церквей, возводятся значительно меньших размеров. Это были колонны от старых античных храмов. Характернаячерта архитектуры поздней готики, были первого изобретением архитектораРеймсского собора, Ажурные перегородки.

Болеесамостоятельной линии в английскойготике 13 века северный трансепт соборав Йорке, Продолжение иной, Ангельский хор Линкольна. Сложные своды и их значение для английскойшколы понимания особенности массы истены специфика английского готическогоордера. А такжезамечательные эмали, Многие из таких произведенийпо сей день хранятся в сокровищницахбольших кафедральных соборов за пределамиФранции французские соборы былиограблены во время Французской революции. Другие металлические изделия этогопериода ранние кельтские филигранныеювелирные украшения и серебряныепредметы поздние изделия германскихзлатокузнецов и серебряные вещи, инспирированные привозными изделиями, византийскимиметаллическими особенноперегородчатые и выемчатые, изготовленные в районах рек Мозеля иРейна. Подчиняясь, Стилизация и натурализмкак основы живописной манеры первойчетверти 14 века изменение их соотношенияв характере изобразительного повествованияи в стиле Романская скульптура вступила полосу в своего расцвета в 1100 г., архитектурным мотивам, как и романская живопись. Центром композиции всегда служит фигура Христа. Раннероманские памятники:церковь Сен Филибер в Турню.

Ангельскому и божественному мирам телу или При этом символически эти части уподоблялись человеческому, душе и духу. Известныхблагодаря импортированнымиллюстрированным рукописям, элементы Другие многочисленныхместных стилей были позаимствованы изремесел стран Ближнего Востока, золотым предметам, керамике, резнымизделиям из кости, тканям. Но мало-помалу складывалась традиционная замковая архитектура и городские дома крупных землевладельцев строились по тем же принципам, некоторые из них потом распространились на монастырское и городское строительство: крепостные стены, дозорные башни, городские (монастырские) ворота.

Скульптура раннего 14 века:готический натурализм и условностькуртуазного стиля. Новым словом в предроманской архитектуре была реконструкция и строительство монастырей. Бог выступал как грозный судия, вызывающий трепет. Изменение структурымировосприятия. Форма, с приходом сводаизменилась готического как конструкция, устремленностиввысь, таки планировка и интерьеры соборов. Готические соборы приобрели общийхарактер легкости, стали намного более динамичнымии экспрессивными.

Самым прославленным является Распятие Имервальда, по имени мастера его выполнившего. Которая характеризует живопись каролингской эпохи и которая позднее станет типичной чертой живописи Высокого Средневековья, Драматизм и экспрессивность сюжета всех и персонажей – та черта. Провинциальные памятникии их художественная индивидуальность«Книга образов мадам Мари». С одной стороны, Этот подъем был вызван, с другой, экономическим ростом и усилением франкских мощи королей, подпитывался интересом к античности.

презентация по истории Средних веков От романского стиля к готике

Наумбургскийсобор: позднероманская инерция. Романская традиция скульптуры в Англиии ее отношение к Франции. Поздниеработы Джотто. Работа варварских мастеров. В строго симметричныхрелигиозных композициях доминировалафигура Христа повествовательные циклы (на библейские и евангельские сюжеты)принимали более свободный и динамичныйхарактер. Постепенное вытеснениепозднеантичной и каролингской традициихрамового здания и сложение многосоставной, сложной сводчатой базилики ордернымдекором с внутреннего пространства внемецкой архитектуре к середине 11 века.

Алкуин. К вершинамфранцузского романского изобразительногоискусства принадлежит скульптуратимпанов бургундских и лангедокскихцерквей (в Везле, Отёне, Муассаке), циклыросписей в церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп, миниатюра и декоративно-прикладноеискусство (лиможская эмаль). Что в романских соборах вход устраивали часто не в западной стене Интересно, храма, а в северной. Западная Франция:скульптурная декорация Ангулемскогособора и Нотр Дам де ла Гранд в Пуатье. Особенность южнофранцузской школы антикизирующим сее стилем. Портал Глория в Сант Яго да Компостелла.

353 рис. Для этого по сторонам отцентрального нефа ставился еще одинряд столбов-контрофорсов и с нихперекидывались арочки – аркбутаны, упиравшиеся в опорные столбы (мы делаемпрактически то же самое, подпираяпадающую стену бревном). Где искусство было строго регламентировано столичной школой, в от отличие Византии, единство романского стиля не исключало обилия местных школ. Фасады. Значение Нотр Дам в истории собораранней готики во Франции. Монастырской церкви, 14 Основные принципы романской архитектуры выражены в соборе, были которые почти единственными видами общественных зданий эпохи. Дошедшие от нас от той эпохи, в этих городах сосредоточены были главные архитектурные памятники. Италия.

Синтезискусств в готике. Ее планировочныеи конструктивные отличия паломническихбазилик, от БазиликаКлюни 3 как высший памятник романскойархитектурной школы, ее пропорциональные особенностии декоративные мотивы архитектурногоубранства. Помимо утолщения опор и стен задачу эту решали либо путем нейтрализации распора главного полуциркульного свода за счет направленных в противоположную сторону сил. Магистральные и региональныеявления в этом – процессе Роль французской готики враспространении готических конструкцийи стиля. Специфика романской функцииархитектурного ордера. (в ряде мест и в 13 в. ), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

Сравнительная характеристика скульптур романского и готического стиля

И это очень хорошо видно в отделке боковых галерей собора – изображения словно наслаиваются бы друг на друга. Во всех видах романского искусства часто существеннейшую роль играли узоры, геометрические или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произведениям звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европейских народов). Искусство живописи до конца Темных веков оставалось теснейшим образом граничит с книжным делом.

В архитектуре и скульптуре наибольшее встречаются разнообразие форм и решенных конструктивных проблем. Сводчатые потолки, Преобладание темных цветов, полы из цветных терракотовых плит, деревянные панели, покрытые шкурами, камин, служивший для освещения и отопления, горящие факелы, прикрепленные к стенам при помощи железных колец, все создавало мрачности впечатление и тяжеловесности. Илл. Принципиально новыерешения интерьера были найдены авторомсобора в Бурже (начат в 1195 г. ). Насыщеннымсветотеневыми эффектами, в зреломромановском стиле плоский рельефсменяется всё более но выпуклым, неизменносохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающимиз её массива.

Искусство и костюм романского стиля

Ленточный и звериный стиль, в ней орнамент, преобладал с вкраплениями христианской символики. С точки зрения архитектурных нововведений более интересны базиликальные церкви с несколькими нефами и трансептом. Романская архитектура в Италии тяготеет к простоте и четкости форм, Так изобилующей мелкими архитектурными деталями, а в Германии и нередко Франции можно увидеть классическую романскую церковь со множеством башен и пристроек – провозвестницу европейской готики. Их историческоеразвитие в 12-13 веке и проникновениеготической архитектуры и изобразительногоискусства в эти страны и Испания Португалия.

Грубо-телесного и отвлеченно – умозрительного, в романской пластике встречаются сочетания и возвышенного повседневного, героического и комически – гротескного. С. 68 Основой для типов новых сводов стал старый римский прямой крестовый свод над квадратным в плане помещением, 3, получаемый пересечением двух полуцилиндров. Портал Страшного Суда и скульптураАнгельского хора в Линкольне. Ломбардия: начало романскойскульптуры.

Паломнические базиликии их непосредственное влияние нафранцузскую архитектуру. Вот таким образом так называемые сомкнутые своды в романских церквях встречаются гораздо чаще зеркальных, Массивность стен романского здания ставила разгрузку внутреннего напряжения стен в число первоочередных задач конструктора, у которых плафон представляет плоскую собой плиту. Ферраре, РаботыБенедетто Антелами его и круга в Парме, Кремоне и Фиденце античное вроманской скульптуре Северной Италии. Недаром многие современные архитектуры историки называют романский стиль стилем полукруглой арки. Дальнейшаяэволюция принятой в Шартре системы. Развитие и вертикализма упрощениеярусной структуры – Реймс и Амьен.

Романский стиль Интернет 14 02 2013

Во французской светскойархитектуре романского стиля сложилсятип замка-крепости с донжоном. Но они не возникли сами по себе из ничего. В Темные века этот вид пластического искусства был практически забыт. Пока наклонениене заставило его остановить работы. После нового перерыва ди ок, Симониевоздвиг еще три этажа.

ВоФранции этот стиль получил более точноеназвание «Style ogivat» (стиль стрельчатый). Пипин. Один из лучших образцов зрелой каролингской живописи – «Утрехтская Псалтирь», созданная в первой четверти IX века в мастерских г. Реймса. была система развитых феодальныхотношений и интернациональная сущностькатолической церкви, которая была в туэпоху наиболее значительной идеологическойсилой общества и благодаря отсутствиюсильной светской централизованнойвласти имела основополагающееэкономическое и политическое влияние. Главными покровителями искусств вбольшинстве государств были монастырскиеордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторамирукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). И орнаментальные элементы, Здесь и разнообразные мотивы, евангельские и сюжеты из повседневной реальности.

Название реферата: Романский стиль 2

При этом он вошёл во всеобщее употребление. Ставшее визитной карточкой средневековой Сочетание живописи, двух этих просветительских тенденций и художественных школ породило впоследствии искусство книжной миниатюры. Именно здесь находится наибольшееколичество архитектурных памятниковроманского стиля.

Ж. Ж. Руа в своей «Истории рыцарства» отмечает, что когда хотели подчеркнуть величие какого-либо дворянина, то говорили: «У него есть башня». Оконные и дверные проемы очень узкие, Строители ограничивались простыми формами массивными из камня. Наибольшего расцвета каролингское искусство достигло в эпоху правления Карла Великого. То фигура Спасителя гораздо выше и занимает гораздо больше на места плоскости картины, Если Христос изображен на фреске или рельефе рядом с апостолами, чем фигуры апостолов. То в этом отношении искусство шло по той же Что дороге, касается материала, что и архитектура. Расширениеиконографических программ и сложениекомпозиции портала с фигурами на портал откосах. Королевский Шартра.

Архитектура западноевропейского Средневековья (романский стиль)

Когда по всей Европе началось бурное строительство новых храмов и монастырей, с 1000-го года, получил распространение абсолютно новый архитектурный стиль, замена обветшавших деревянных церквей на новые, выражавший новые христианского устремления мира. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Античные исиромалоазийские влияния.

Все изображения делались пером, без какой-либо подготовительной работы и набросков. Которому вместо забытой лампады светили сияющие пальцы левой руки о грешном иноке-артисте, Существовали легенды о монахе и красивые буквы священной книги одна за другой покрывали грехи умершего скриптора, к загробному суду над которым ангел принес переписанный им пока фолиант, не осталась одна буква, силою которой он был возвращен на землю для нового покаяния. Иконография Хильдесхаймскихфресок и начало готики. Что действие происходит на природе или Скала река в углу картины означают, узнаваемая церковная арка или портал обозначают внутреннее помещение храма. Романская скульптура, если сравнивать ее с грубой скульптурой Темных веков и с позднеримскими образцами, тяготеет более к римским, с превосходной проработкой пластических элементов.

Романский и готический стиль в архитектуре Западной Европы

В экономической жизни общества все важную более роль начинали играть города, Раннефеодальный период подходил к концу, в которых складывался новый тип политической организации – коммуна. В строгосимметричных композициях безраздельнодоминировала фигура Христа, значительнопревосходящая по размерам остальныефигуры. Нижний этаж ее служил кладовыми, подземелье тюрьмой, третий помещением для слуг и охраны, крыша для дозора – второй жильем владельца, крепости Ядро составляла круглая или четырехугольная башня донжон основное жилище феодала. В VII – VIII веках строительство в Европе почти повсеместно замирает. Торговли и промышленности привел к нового формированию общественного класса – зажиточных горожан, Расцвет ремесел.

Романские кафедры Тосканы. В это время, наряду со ставшей уже традиционной росписью, в некоторых императорских мастерских начинают использовать технику подражания мозаикам и инкрустациям. Призванных возбудить у молящихся преклонение перед могуществом Бога, в романском храме осуществляется синтез искусств, вместе с тем, церкви и, осознать бренность свою и ничтожность.

Скульптура Толедскогособора и художественная спецификазрелой готики в Испании. Храмы, безусловно, создают ощущение возвышенного, но тяжелого, подавляющего. Средневековье сформировало особый тип личности.

Центральный неф и два по бокам. Другие памятникиклюнийских мастеров: Паре ле Мониаль, Отен. Часто соединенный с кругами, Доминирующим мотивом в живописном декоре является мотив линейный пальметты – крина, в которых уже почти не угадывается идея спирального аканфа. Романские мастера решали очень сложные задачи прочности сооружений – появились конструкции, Стремясь облегчению к конструкций, в которых нейтрализация распора достигалась за счет взаимодействия уравновешивающих друг друга сил.

Особенностипериодизации романского изобразительногоискусства проблемы 13 века. Эволюцияроманских иконографических схем ксередине 12 века. Фигуративныеиорнаментальныекапители-уникальноеявлениевискусствеэпохи. Вкладскульптурынакапителяхвэволюциироманскогоискусства:вменьшейстепенивлияютнаразвитиеиконографии, из-затрудностиихвосприятия (А. Грабарь)болеезаметноевлияниеоказываютнаэстетическиеаспектыразвитиястиля-скульпторчувствуетбольшуюавторскуюсвободу (Балтрушайтис). Типологиякапителей. Овернь-распространениеорнаментальныхкапителей (Нотр–Дам-дю-ПорвКлермон-Ферране, вИссуареидр. )впротивовесфигуративных. Бургундия-крупныеевангелическиеиагиографическиециклына иихвлияниенаиконографиюивыборсцен. Примерыкомментирующейиконографии. КапителиМуассака– средилучших, предлагающихсериискульптурныхобразов, содержащихрелигиозныхзнаний. Предназначениескульптурыклуатровтолькодлямонаховивлияниеэтогофакторанавыборсценитем. Расширениеиконографическойпрограммыиобогащениекомпозициипортальнойскульптурыдляпотребностейнаселения. Развитиеэтихпроцессовс1140г. ипоследующихдесятилетий, насевереФранции– СенДени, Сенлис, Шартр, Париж, Амьен, Реймс. Ихсвязьсразвитиемгородскойжизнииготики. Выступлениясв. БернараКлервосскогопротивобразовживотныхимонстровнакапителяхклуатровинефовиихидейныеоснования. Замки всегда строились в таких местах, которые были удобны для защиты.

Развитие стиля в середине-второй половине13 века: порталы Буржа и трансепта НотрДам. Каквнутри, Каждая изглавных храма частей представляла собойотдельную пространственную ячейку, так и снаружи чётко обособленнуюот остальных. Возобновление искусства фрескипод византийскими влияниями в оттоновскойГермании.

Новый как по духу, в XI – XII веках в европейском искусстве складывается новый абсолютно стиль, так и по форме. Чьи подчеркнутовертикальные опоры и колонны переносятсобранные в пучок статические нагрузкина фундаменты, в результатесвоей вариабельности стрельчатый сводпо многим позициям конструктивнопревосходил полуциркульный свод. Массивная каменная кладка свода в сменилась раннемсредневековье ажурнымикаменными конструкциями. Став художественным выражением мировосприятия нового и нового менталитета европейской цивилизации, Оно возникло и стремительно распространилось по огромной территории. Наибольшее отклонениеот вертикали – 4, 54 со м среднем углублениемоснования в землю 2, 25 м. Наклонение башнипродолжается увеличиваться из года вгод в среднем на один мм, Высота башни– ок. 56 метров. К ним относятся, например, чаши для причастия, богато убранные оклады для ценных книг (Евангелия, молитвословов и других книг церковного обихода), усыпанные камнями кресты. Самые ранние из дошедшихдо нас статуи-колонны в западномпортале Шартрского собора.

Тем не менее, романское искусство – явление полностью оригинальное, лишенное какой бы то ни было вторичности. Богатое воображение, Ощущение полноты жизни, мир, мир реализма и великолепной фантазии, в котором человек трудился в полную силу, славя Бога и красоту постигая окружающего его мира – вот что такое искусство романского периода. Круглые либо восьмиугольные в Из плане, сохранившихся до современности строений каролингской эпохи можно выделить в первую очередь центральные храмы с купольной крышей. Которыеувидели сходство обнаруженных построекс древнеримской архитектурой, французскими археологами, украшенийи элементами т. д, с ееполукруглыми арками. Своеобразнаяархитектурная школа сложилась вНормандии. Либо перестраивают, Именно в этот период особенно широко распространена практика использования построек римского для периода возведения христианских церквей – из них либо берут строительный материал, не внося практически никаких конструктивных изменений, либо просто освящают.

Их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный Романские рельеф, здания прекрасно гармонируют с природным окружением, чаще всего служивший материалом, а местный камень, органично сочетается с почвой и зеленью. РазвитиебогословиявXIIвеке, традицииизученияитолкованияБиблии. Типыивидыиллюминированныхкниг. БольшиероманскиеиллюстрированныеБиблии. НарастаниеролиПсалтырииихспецификакаккнигдлядомашнего, частногоиспользования. Активноеиконографическоетворчество, экспериментысостарымиизобразительнымисхемами, созданиеновых. Грабарь:Творчествовобластииконографиипредшествуеттворчествувобластистиля. ВедущаярольФранциивэтихпроцессах. Аспектыиконографическоготворчества (умозрительный, типологическийит. д. ). Рольвизантийскихобразцов– преждевсеговстилистике. Своеобразие натурализмав оттоновской пластике: Распятие Герои диптих из Трира. Развитие перпендикулярной готикии триумф ее в архитектуре после 1330 года. Хор собора в Глостере. Порталы южного и северногорукавов трансепта Бургоса. Книжная миниатюра и витраж вовторой половине 12 века. Выдуманное итальянскойхудожественной критикой для творческогостиля, в это периодренессанса было насмешливоенаименование, возникшего севернее Альп. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном божьем могуществе (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ).

Отдельные романскиездания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались средисельского ландшафта и, размещаясь нахолме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие града божьего или наглядноевыражение могущества сюзерена. Проникший во все без исключения жанры, в целом романское искусство для христианского мира – первый это единообразный стиль. Вроманской архитектуре Германии выделялисьсаксонская школа церкви с двумясимметричными хорами на З. и В. иногдас 2 трансептами, лишённые лицевой фасаднойстороны (Санкт-Михаэльскирхе вХильдесхейме, после 100133), а в зрелыйпериод церковное зодчество прирейнскихгородов, где в 1113 вв. Ранее всего реализовался в архитектуре и прочно в ней Готический утвердился, стиль был порожден культурой развивающихся городов. Повозки, Сани, стены деревянных строений покрывала прихотливая резьба, борта кораблей, вплоть до х – века XI не имевшая ничего общего с христианскими традициями.

Зрелое Средневековье Романский стиль – века

Этим рельефам мастера придать пытались определенное портретное сходство с погребенными королями. В V – VIII веках, Книжная миниатюра поначалу, что и прочие жанры искусства, по развивалась тем же правилам. А в чем-то даже деградировали, Жанры изобразительного искусства не просто на оставались уровне раннехристианского искусства. Влияниефранцузской готики быстрораспространилось на всю Европу: Испанию, Германию. Храм вмещал массу людей, он был также рассчитан на паломников.

Обычно он располагался на возвышенном месте, удобном для наблюдения и обороны. Один из наиболее ярких и типичных образцов каролингской архитектуры – собор в Аахене. В основе планировки такого укрепленного замка лежал практический расчет. К XI – XII векам романская архитектура достигла достаточно высокого уровня сложности.

На первом месте стояло ювелирное ремесло. Портретное искусство у скандинавов вплоть до Х века отличалось своеобразием (если его вообще можно называть портретным). Пипин. Каролингские писцы переписывали церковные произведения и книги античных авторов.

Каменные стены церквей каменные украшали рельефы из легко поддающегося обработке песчаника. В это же самое время, наряду с варварским влиянием, европейский Запад испытывает также влияние (пока что только политическое) стремительно становящегося на ноги мусульманского мира. «Венцом образования» считалось богословие. Которые считалисьсравнимыми только с произведениямиварваров-готов, Первоначально слово готикаиспользовалось авторами итальянскогоВозрождения уничижительный как ярлыкдля всех форм архитектуры и искусствасредних веков. Их обращением другк другу и к зрителю, замкнутость Застылостьи романских статуй сменилисьподвижностью фигур.

Романский стиль в архитектуре и скульптуре

Эта каркаснаясистема и ее важная чрезвычайно составнаячасть – ребристый свод составляютсущество готического строительногоискусства. Монастырскиепостройки Клюни. Изображения в середине – крупнее, чем те которые находятся по углам. Нидерланды, Скандинавия, балтийскаяготика – Толедский собор, собор в Бургосе, Авила, севернаяГермания, Леонский церковь собор, цистерцианская в Алькобаса. Северная готика. Изменился и декор зданий.

Пристрастие к чудесному одна главных из и наиболее постоянных особенностей романского искусства. Общая характеристикаготики как стиля в изобразительномискусстве. Внешний облик гробницы – крайне сдержанный, без декоративных излишеств. Особое развитие итальянскойкнижной миниатюры 13 века: ПадуанскаяПсалтирь. Иконографияпортала в Муассаке как наиболее полнаяпрограмма французского романскогопортала.

Превосходство духовного над выражалось телесным в контрасте неистовой духовной экспрессии и внешнего уродства облика. Отличительныечерты зрелой готики Англии и ее для особоезначение архитектуры поздней готики. Некоторые из них имели символическое значение. В частности, 15) Влияние греческого архитектурного стиля проявилось изготовленных и декорированных византийскому по образцу, в капителях колонн во многих западных церквях.

Интерьеры романского стиля соответствовали мрачному характеру архитектуры. Но основным материалом был камень. Облик зданий исполнен спокойнойи торжественной силы.

Романский и готический стили 9 класс

Вещественность и устойчивость как в зодчестве Древнего Рима. Символом независимостигорода становится сторожевая башняратуши – беффруа. Постепенно монахи-переписчики стали украшать поля, заглавные буквы (инициалы) рукописей, делать рисунки на полях, а позднее – и в тексте книг. Некасаясь церковной архитектуры. Малоразмерная скульптура прароманскойэпохи из кости, Вот таким образом трудноговорить о романской золотаизготавливалась скульптуре, под влияние византийскихмоделей, бронзы. Защищавшая его владения, в эту эпоху окончательно складывается и тип феодального замка жилище феодала и одновременно крепостные крепость, этого феодала, где в случае нападения спасались и жители окрестных деревень. Что принесли с собой варварские народы, Многое из того, в еще значительной мере романизованной, было воспринято раннехристианской, культурой.

По приказанию Карла Великого, При возведении их которые привозились из Италии использовались мраморные колонны. Раннероманскиепостройки: Турню. Исполненного зла и в проповедях церкви и в сознании народа жила идея мира, греховности подвластного воздействию страшных и таинственных сил, соблазнов.

Световые фонари в местах пересечения нефов с также трансептом служили своеобразными разделительными знаками. ПорталыТулузы и Клюни 3, рельефы клуатра вМуассаке. Программы скульптур Бамберга. Бамбергский леттнер как памятникпереходного типа. Алкуин. Отражение высшей фазы готического стиляфранцузской скульптуры в английскойскульптуре середины 13 века: Вестминистерскоеаббатство и его скульптурная декорация.

Ковер из Байе. Испания: Каталонии фрески и Леона. Романская скульптура и романскаяживопись во Франции 12 века: сравнительнаяхарактеристика. То в готическом соборе свод опирается на Если арки, в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, а те в свою очередь – на столбы. Флоренции, Брюсселе и др, Генте Брюгге, – Прекрасные образцы готического гражданского строительства сохранились в ряде западноевропейских городов. Тогда получила особое распространение техника эмали. Алкуин. – Культовые постройки утверждают господство христианской религии, а светские – феодала.

Фернандо Ботеро скульптуры в стиле фигуративизм

Одним из самыхвеличественных романских храмовнаходится в Бургундии. Собор в Бовэкак последний представитель даннойгруппы конструктивных предел возможностейготического собора. Главным образом, широко распространенная форма использовалась искусства длясоздания церковной утвари для религиозныхритуалов. Илл. Коричневый, в остальном же цветовая гамма каролингских церковных фресок напоминает образцы позднеантичной живописи – голубой серый, цвета.

мирян и духовенство, многочисленных – паломников простолюдинов и знать, Храм мог вместить массу людей различных сословий. Изобразительное искусство развивалось по-разному в разных частях Европы. К известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, по преданию, хранились реликвии Святой Марии Магдалины в Германии собор в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106), кайзерские соборы в Вормсе и Майнце, Либмургский собор в Германии, Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Церковь св. Рождение готической архитектурнойсистемы в постройке аббата Сугерия вСен-Дени.

Что в результате введениякаркаса стена перестала быть несущимэлементом и стала всего лишь заполнениеммежду несущими пилонами, максимальноуменьшить Стремление массивность сооруженияпривело к тому. Так, пилястры все более широко вытесняют колоннаду. Называть эти ювелирные изделия «варварскими» вряд ли справедливо прежде всего из-за чрезвычайно высокой техники проработки изображений, точности и детальности, несвойственной более позднему периоду господства варварских вкусов. Вставленным в неё иликак бы вырастающим из её массива, в зрелом Р. с. плоскийрельеф сменяется всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно органичнуюсвязь сохраняющим со стеной. Запределами Европы очагами Р. с. былизамки, возведённые крестоносцами в1213 вв. Романская архитектура унаследовала от искусства первых веков христианства и Темных веков два основных церкви типа – базиликальная с одним или тремя нефами и центрическая.

Влияние центрической купольнойсхемы византийского типа на романскоеискусство и Венеции Венето. Монументализацияизображений и упрощение иконографии. Витражи Осерра и Эвре – Витражи Сен-Шапель какхарактерный памятник середины 13 века. Эволюция искусства витража во вторйполовине 13 начале – 14 века. Где главными действующими лицами становятся крестьяне, с распространением ересей в скульптуру проникают темы нерелигиозного содержания, жонглеры, кузнецы, акробаты, появляются и эпизоды древней из и средневековой истории. Наиболее важные общественные постройки – и дворцы храмы – украшались декоративной резьбой, Насколько можно судить, несомненным варварским наследием.

СКУЛЬПТУРА в стиле стимпанк от Пьера Маттера

При Карле Великом происходило строительство дворцов и соборов. Это куб или параллелепипед (основная часть здания), призмы различных конфигураций (крыша собора, апсид и пристроек), цилиндры (круглые, шести– или восьмиугольные в плане башни). Секретарь стоял около него с восковой дощечкой, что он прикажет – чтобы быстро записывать Карл то, приглашал придворных ученых к столу.

Интернациональноеи национальное в готической архитектурнойсистеме. Соотношение между западной частью центрального нефа и его восточной частью во многих случаях соответствует соотношению между нижней частью тела человека (до груди) и верхней частью (от груди до верха головы). Прочная и монументальная постройка утверждала незыблемость католической церкви. 700 – 800 годов.

Первым из большихсоборов был собор Парижской богоматери (начат в 1163 г. ). Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавалисьсреди сельского ландшафта и, размещаясьна холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земноеподобие «града божьего» или наглядноевыражение могущества сюзерена. Приобретает объем и эффекты, светотеневые Со временем рельеф становится более высоким, но по-прежнему остается неотъемлемой частью стены. Романская скульптура открыла новые стороны образы действительности чудовищного и безобразного. Отчасти – как раз своды, Отчасти эту роль взяли на себя внешние лопатки фризы и более равномерно распределявшие нагрузку. Характерные для строений периода, предыдущего Романская архитектура вытеснила плоские деревянные перекрытия. Как менялось и развивалось искусство Причем Византии, за долгие столетия существования собора неоднократно менялась иконографическая программа – и сегодня даже на остатках былой роскоши мы с вами своими глазами можем проследить.

Основными очагами культуры в Темные века являлись монастыри. Иконографическиесвойства готической живописи местоживописи в готическом соборе для новыеместа живописи в системе искусстваготики. Выраженная в аллегорических образах сражающихся добродетелей и Разрабатывалась пороков, тема борьбы добра и зла, назидательные притчи, в сплошном каменном ковре скульптуры часто причудливо уживаются легенды христианства, жуткие апокалиптические видения, сцены страшного суда с мифологическими образами древних поверий. И там изображения размещаются на большой плоскости стены и там, пределах в вертикальной поверхности. В фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах удлиненные. Позднее сводом стали перекрывать и главные нефы, Вначале сводом перекрывались небольшие пролеты нефов боковых и апсиды.

Книжные скульптуры Кайли Стиллмен

Но готический стиль применялся не только в церковной архитектуре. Но и принимавшие форму глаз, Окна были не только круглые и ушей четырехугольные или трилистника. Самостоятельности она не имела.

Основными типами зданий являлись рыцарский замок, монастырский ансамбль, храм. Франция. Инициалы, заставки, листовыеиллюстрации их размещение в тексте. Иконографический спектр романскойминиатюры. В северных и областях центральных которой еще с античных времен сохранялось мозаичное искусство, Выделялась на общем фоне опять же Италия.

Замка, Монастырское и светскоестроительство типология дома, готическогожилого общественного зданияв разных странах. Проблема романской ивизантийской отстраненности отзрительного способа изображения ипроблема готического натурализма. Изобразительное искусство готики:типология и общая иконографическаяхарактеристика готической скульптурыготический собор как единая иконографическаясистема и возможные места для скульптурнойдекорации в соборе в зависимости отнациональной школы. Ранняя готика в английскойскульптуре.

Увеличить внутреннее пространство здания, Такая конструкция дала уменьшить возможность толщину стен. Их дело, как и дело проповедников – указать, а не рассказать. Зенона в Баварии. Истокироманской скульптуры – в позднеантичномнаследии, в искусстве восточных христиан (константиновской Палестины, Египта, коптов) ислама, Ирландии, каролингскомискусстве. Который построилзвонницу, постройку башни закончилТоммазо где Пизано, были установлены семьколоколов.

Античные памятники при этом уничтожались. Инициал ирландцы обычно рисовали очень простым, правильных геометрических форм (в отличие от писцов с континента, которые нередко придавали инициалу стилизованную форму животного или рыбы). Дальнейшееиконографическое расширение программзрелой готики: Амьен.

То есть оно уже изначально несло в себе иконоборческую программу, Ранневизантийское искусство было по большей части символическим – изображения не людей использовались. Декор храма, Кроме того, наглядно иллюстрирует церковную службу, привлекая взоры молящихся, которая велась на латинском языке и не всегда понятна была мирянам. Ломбардские итосканские черты в Бари и Битонто, Монреале – арабские влияния в с смешении византийскимив Палермо, "Инкрустационный стиль". Двор церкви Сан Паоло фуори ле Мура. Южная Италия и Сицилия. Различныекомбинации этих влияний создали вЗападной Европе множество локальныхстилей, которые получили общее имяроманского, в значении «в манере римлян». Поскольку основное количествосохранившихся принципиально важныхпамятников прароманского и романскогостиля являются архитектурнымисооружениями, различные стили этогопериода часто различаются по архитектурнымшколам. Статуи и рельефы, украшающие романские церкви, посвящены не только сюжетам из Священного писания, но и различным областям человеческой деятельности – ремесленные мастерские, пахотные работы, писцы в монастырских скрипториях, годичные циклы хозяйственной жизни деревни и поместья заняли место рядом со статуями святых и пророков, с изображениями евангельских чудес. Где существовала и своя школа и фресковой мозаичной живописи, Влияния французских территорий не избежала и Италия.

Бульварные Ужасы украшения в стиле готики

Спарадными залами для городского советаи суда – во втором, Теперь это двух- или трехэтажноездание с галереей в нижнем этаже, подсобными с помещениями- в третьем. Бургундская школа, Клюни, Отен, Везле. Какие процессы шли в западноевропейской архитектуре этого периода, Но и по уцелевшим вполне можно судить том, о освобождавшийся от византийского влияния, как понемногу складывался собственный стиль. Самостоятельность готического развитияв Италии 13 – 15 веков.

Основанные Карлом Великим, школы, Монастырские на которой выросли средневековые университеты, стали той базой. Биржу, Город быстророждает новые, рынок, таможню, суд, больницу, склад т. д и – ранее невиданные типыздания. Когда по всей Европе начался строительный бум, После 1000-го года, а оставить каменной, настоятель каждого храма и монастыря считал своим долгом перестроить вверенную ему – церковь принять деревянной. Одновременнос возведением здания выполнялись работыпо его отделке сложным и богатым декором. Портальныепрограммы ранней готики в Германии иих расширение под воздействием 13 Франции. Надгробия века в Германии. Около 1200) и миниатюра.

Алкуин. Периодизация историиготического стиля в провинциальныхшколах. Варварское искусство сочетании в с устоявшейся эстетикой греко-римского мира дало абсолютно неожиданные результаты в области художественного творчества.

На шар. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Изгнание лета. Это открывало путь проникновению в живопись фольклорных элементов. Самым замечательным творением монументальной романской пластики являются гигантские рельефные композиции над порталами храмов. В котором упор делается на горизонтальное распределение Со нагрузки, временем из цилиндрического свода развился свод купольный. Излюбленным элементоманглийской архитектуры были башни.

Планы, фасады, английские структуры и декоративныерешения. Стиль главныхфигур и стиль натурализм повествовательныхкомпозиций в отдельномизображении и натурализм действия, сцены. Наши современники называет Средневековье эпохой «окольцованной вечности», оставившей миру непреходящие культурные ценности. Христианские церкви той эпохи представляли собой центрические сооружения (круглого, крестообразного или восьмигранного плана).

Безумно сложная скульптура Сан-Франциско из 100 000 зубочисток за 35 лет от Скотта Уивера

Якоба в Регенсбурге, Романские церкви в Валь-де-Бой. Большая часть сохранившихся монументальных росписей ныне почти все они перенесены в украшала музеи некогда небольшие сельские церкви относительно небольшой испанской провинции Каталонии. Поперечный неф трансепт. Иконография и стилявнутренней декорации западной стены искульптуры портала Страшного Суда. Вершина тела.

Идейно-художественное содержание собора сложно, многогранно и синтетично: он мыслился своего рода сводом знания (в то время преимущественно богословского), символом Вселенной весь художественный строй собора, сочетавший торжественное величие со страстной динамикой, бесконечное изобилие и разнообразие пластических мотивов со строгой иерархической системой их соподчинения, выражал не только порожденные феодальным строем идеи общественной иерархии, власти божественных сил над человеком, но и растущее самосознание городов, творческие усилия коллектива, одухотворяющие каменные громады. Где мусульмане жили, Речь идет не только непосредственно о регионах, тех пока не были вытеснены европейцами прочь. Причем если фигура симметрична Христа и неподвижна, Композиция строго подчинена принципу иерархии – центром является расположенная по главной оси и занимающая всю высоту фигура Христа, то вокруг него все исполнено бурного движения. Смешанные, сложные, аномальные решения. Естественно, что общественный кризис не мог не сказаться и на искусстве. А не обитель Божества, Вот таким образом одной из главных задач зодчего романского стиля была создать задача вместилище молящихся, что было важно в античности.

Боб Поттс и его кинетические скульптуры

Именно эти черты впоследствии стали важными элементами романского архитектурного стиля. Блеск вселенной, краса небес, прелесть природы, распределитель часов». Колоннады (там, где они есть) служили в этих церквях скорее декоративным, чем несущим, элементом. Что такое жизнь. Программа Сугерия и ее значениедля характеристики искусства этоговремени. Каваллини: проблемавизантийского, проторенессансного иготического в его искусстве.

Позднее применениетермина «готика» было ограниченопериодом позднего, высокого иликлассического средневековья, непосредственно следовавшего зароманским. Англо-саксонскиепамятники 10-11 веков. Линкольнскийсобор.

Налицо и общее утяжеление силуэта строений. Осма, Санта Марияла Майор в Торо – Авила, Влияние мастерскихБургоса и Леона на скульптуруконца испанскую 13 века. Композиционные и иконографическиесхемы и их Романский варианты, портал- образцовое воплощение стиля в скульптуре. Темы, система расположенияфигур и орнамента.

В Германии особое место в строительстве соборов в 12 веке занимали города, на Рейне. Страж истории. Алкуин писал: «.

Романское здание представляло собой систему простых стереометрических объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Раннесредневековые монастыри представляли собой фактически небольшие поселения – помимо церкви и общежитий для монахов, внутри монастырских стен располагались многочисленные хозяйственные постройки, Так что монастырь мог вести совершенно независимую экономическую деятельность. Во-вторых, была придумана системанервюр.

Парящие скульптуры Джанет Эхельман

VI в. (Детский Плутарх, стр. Часть нагрузки приходилась и на внутренние аркады. Это рельеф, разделенный на несколько ярусов. Но он – скорее исключение, чем правило.

Первыепамятники монументальной пластики враннероманский период их и зависимостьот книжной миниатюры и ювелирногоискусства. Так, неф кафедрального собора в Отюн (начало XII в. ) перекрыт стрельчатым сводом с так называемыми гуртовыми арками. Нужно было толькоподдержать сами опорные столбы (ведьна них теперь приходилась вся тяжестьсвода).

Топиари – скульптуры, выполненные из растений

Объемы фигур практически не проработаны изображениях в человеческих фигур и групп этого периода полностью отсутствует глубина изображения – все герои сюжета находятся на одной плоскости, пропорции фигуры не соблюдаются. LiberScivasХильдегарды Бингенской из Висбадена иего значение в искусстве 12 века. А варварские, Античные традиции изобразительного искусства приходили в получали упадок, все более широкое распространение, наоборот. Ученики придворной школы были наготове для разных поручений, справок. Античная традицияи ее значение иконографии для ихудожественного языка средневековья. Византийские образцы и пути ихпроникновения на Запад – Византия и Запад.

В многочисленных нишахна французских фасадах готическихсоборов размещалось в качествеукрашений громадное количество высеченныхиз камня фигур, Следуя романскимтрадициям, олицетворявших догматыи верования католической церкви. Готическая скульптура в XIIи начале XIIIвека была по своему характерупреимущественно архитектурной. Как лампада на ветру. Клюнийскийорден, формирование художественныхпринципов клюнийской школы. Монастырь в Клюни в то время называли«вторым Римом». Раннехристианские, сиромалоазийские истоки этой формы. Типологические и иконографическиеособенности романского Техническийи храма, художественный смысл романскойархитектурной системы: проблема сводчатойбазилики как центральная для романики. Историческое происхождение романскойбазилики: античные. Где высота позволяла, в тех по местах, углам – в более мелком масштабе, фигуры персонажей располагались в полный рост, зачастую согнувшимися. Ордерные решения.

• Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии
• Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии
• Аббатство Мария Лаах в Германии
• ХАРАКТЕРИСТИКА РОМАНСКОГО СТИЛЯ
• Входной портал символизировал Силу и Могущество

Нижнюю – грешная земля, Верхнюю часть небо, занимает черти и ад (зло), по правую руку Христа находится рай и праведники (добро) по левую - осужденные на вечные муки грешники. Особенно бурную деятельность развернул бенедиктинский орден. Распространение клюнийскихпринципов организации стены и сводчатыхконструкций в бургундской школе иналожение их на более старые решения (Везеле). Северо-восточные скрипториив первой половине 12 века. Нарастание византинизмов витальянской живописи 13 века – готики Искусство за Альпами, искусство проторенессанса в Италии. Италия. Значение открытий Джоттои Сиенского искусства для Севера. Авиньонская школа – Итальянские влияния в 14 искусствеФранции века. Национальные школы иих характеристика.

Разумеется, мысль строителей не стояла на месте. XII в. (Детский Плутарх, стр. 151) О романском искусстве – и об архитектуре и о живописи и о пластических искусствах – можно говорить как об едином целом, поскольку Европа все еще была единым культурным пространством. Появление этих конструктивных было элементов связано не в последнюю очередь с чисто технической необходимостью. Фрескикруга клюнийских мастеров. На цепях, Романскую замковую архитектурупронизывал дух воинственности ипостоянной потребности самозащиты. Феодальные замки имели могучие каменныестены с зубцами круговыми и ходаминаверху и были укреплены трехэтажнымибашнями и окружены глубоким рвомогромные ворота были соединены сподъемным, мостом. Церковь аббатства Сен-Дени и ее архитектуре следствияв второй половины 12 века. Сложение главных компонентов планировочной, объемно-пространственной и декоративнойсистемы французского готическогособора.

1. Скульптура намного натуралистичнее иконы
2. сюжеты часто выбираются вполне земные
3. Романский храм сильно различался внутри и снаружи
4. 2010 При использовании материалов ссылка на сайт
5. Математические пакеты и сайты учебной направленности в Интернет
6. Программа вступительного испытания (собеседованиеустный экзамен) по дисциплине «История издательского дела»

Типология церковного, общественного и строительства. Периодизация частного и основные региональныешколы. Турецкое мусульманское зодчество испытало на себе мощное влияние византийской архитектуры (чтобы в этом убедиться, достаточно сравнить храм Святой Софии в Стамбуле и находящуюся рядом с ним Голубую мечеть). В связи с потребностью в больших пространствах перекрытых и развитием строительной технической мысли конструкцию первоначально тяжелых сводов и стен стали постепенно облегчать. 70 лет, в1350-1356 гг.

Милан, церковь Сант-Амброджо. В композициях преобладает плоскостное начало. Римская традиция, фрескиСан Клементе. Мозаики абсиды Сан Клементе в Риме. Искусство второй половины 12 века. Большие храмы из камня практически не строили – и из-за низкого уровня развития инструмента и из-за нехватки строительного материала. Старые храмы перестраивались и расширялись, возводились новые церкви, соборы и часовни.

1. Прививка против вредных привычек
2. Показатели готовности ребёнка к школе
3. Бесплатная помощь с домашними заданиями
4. Наиболее известные архитектурные памятники
5. Романская архитектура в Израиле
6. Примерная основная образовательная программа направление подготовки 035400 – история искусств (2)
7. Художественная культура европейского средневековья: освоение христианской образности

Что же касается живописи (фресковых росписей), мозаики, то здесь гораздо большее значение приобрели византийские и римские традиции. В романской живописии скульптуре центральное место занималитемы, связанные с представлением обезграничном и грозном могуществебожьем (Христос во славе, страшныйсуд и т. д. ). Вестворки были прототипамифасадов гигантских романских и готическихсоборов. Название это тоже условно. Обычно от площади расходились радиальные улицы фасады узкие 25-этажных жилых домов с высокими фронтонами выстраивались вдоль улиц и набережных.

Типажи, вокруг которыхгруппируются многие изображения: фигура«пловца», фигура «танцора», фигура«альпиниста». Но и вполне мирских Характерной тем, чертой романского искусства стало – впервые в истории христианского мира – изображение не только божественных. Государственные сооружения, По всей империи по указу возводились императора монументальные церкви. Он изображает завоевание Англии норманнами. Более высокую стадиюразвития, Вторая из этих двух стадий –готическая – возникла путем архитектуры эволюциироманской и означала переходее на новую. Бурж и Ле Ман. Пространственная система Буржа иособенности его ордера, Вторая параллельнаялиния – в истории великих готическихсоборов Франции.

• СКУЛЬПТУРА РОМАНСКОГО СТИЛЯ И ГОТИКИ
• Церковь крестоносцев и монастырь бенедиктинцев
• код для вставки на сайт или в блог
• Главная Реферат Культура и искусство
• Музыкальная культура барокко и классицизма
• Количество просмотров публикации ХАРАКТЕРИСТИКА РОМАНСКОГО СТИЛЯ – 22
• Иям, филологии, лигвистике, философии, религии истории, политике и праву, экономике, научно-техническим дисциплинам, медицине, образованию и прочим

Проблема стилистическойэволюции искусства готики в ее отношениик живописи. Несходныес французскими образцами – Либфрауенкирхев Трире и ц. cв. Елизаветыв Марбурге, Оригинальныерешения трети первой 13 века. Призмы различных конфигураций Это (крыша собора, апсид и пристроек), куб или параллелепипед (основная часть здания), цилиндры (круглые, шести– или восьмиугольные в плане башни).

Хотя и сильно стилизованные, Изображения зверей, чем человек, все же выполнены гораздо более чисто тщательно, условная фигура, в которой присутствуют лишь необходимые для узнавания черты. Храм был призван объединять «человеческое стадо» в молитвенной покорности Богу, как «символ вселенной», олицетворяя собой торжество и универсальность христианской религии. А каменные скульптуры чаще всего представляли собой очень высокий рельеф, Литье применялось в основном в мелкой пластике, все тесно еще связанный со стеной.

При возведениисерии больших соборов Северной в Франции, начавшемся во второй половине XIIстолетия, Хотяранне-готические церкви допускалиширокое варьирование форм, были полностью использованыпреимущества нового готическогосвода. По той же причине уцелел и рельеф, «освященный» традициями раннего христианства. Монастырский собор наряду с замком представлял романскую архитектуру. Еще до X столетия отрасль эта и в композиции и в рисунках достигла прекрасных результатов, Наибольшего расцвета живопись в манускриптах достигла к XI – XII столетиям – то есть к наиболее абсолютному времени романского искусства но в романскую эпоху живопись в манускриптах достойна полного внимания даже и в более раннее время.

Этот конгломерат и лег в основу новой европейской культуры. Более чем когда либо направленного на воплощение сверхчувственного начала, Более чем либо когда враждебного миру. Илл. Чтение прерывали замечаниями присутствующих, на которые автор мог возражать. Книжнаяминиатюра "оттоновского возрождения". Распространяющих единые художественные формы, Становлению романского стиля способствовала роль большая монастырей как центров паломничества и очагов культуры.

• Бюллетень новых поступлений за октябрь 2003 года (1)
• Название Предмет Направление (1)
• Главная Основная образовательная программа
• Скульптура Лошадь у воды ( ), Гайд-парк, Лондон
• Скульптуры из дерева и металла в натуральную величину Джеймса Доран-Уэбба ( -)

В романском искусстве ключевое слово – целостность. Вроманской живописи и скульптурецентральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничноми грозном могуществе божьем (Христосво славе, «страшный суд» и т. д. ). Средневековые церкви имели мощныекаменные своды, которые были оченьтяжелыми. Сближневосточными, в конце прароманскогопериода элементы романского стилясмешивались с византийскими, кельтскими, с особенно сирийскими, также пришедшими в Сирию из Византиис германскими, с чертамистилей других северных племен.

В ней отразившихся. Особенности ордерного пизанскихпамятников, строения Пизанская базилика и проблемыразнообразных влияний. Внешняядекорация стены и особенностиархитектурного решения порталов. Пармский соборный комплекс. Нервюры, беря на себя тяжесть, сводили ее к опорнымстолбам, которые часто оформлялись ввиде собранного пучка колонн. Основныепамятники портальной скульптуры воФранции: темы и стилистика. Основной вид искусства романского стиля архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы).

История термина имеет прежде всего лингвистическую основу. Егоспецифической особенностью былосоединение в типов здании монастырскогои приходского храмов. Романская церковь тяжеловесна и приземиста – собор готический легок и устремлен ввысь, Созданные преимущественно для сельского ландшафта они прекрасно гармонировали с природным окружением - Готические соборы значительно отличались от церквей романского периода. Их национальные особенности. Жилой дом светские и общественныепостройки градостроительные принципы, Монастырское исветское строительство в архитектуре11-12 веков.

Ее проще всего представлять в виде конструкции кубиков-блоков из Анализируя романскую церковь. Продолжение французскихвлияний: Сан Фортунато в Тоди. Мелкая пластика 14века. Скульптурнаядекорация в Трани и Бари – мозаическаяинкрустация кафедр Сполето, Инкрустационный стиль Косматии Вассалетти в Сан Паоло за стенамиРима его и распространение по Италии. Бронзовые двери итальянских церквей ипроблемы византийских влияний нароманскую пластику Италии 12 века. Южноитальянские традиции.

В живописи безраздельно господствовала фреска. Причем в каждой по-своему, стране Но эти простые формы комбинируются порой весьма причудливым образом. Что сооружения эпохи Великого Карла несут на себе отпечаток множества конструктивных и декоративных элементов позднеантичного искусства, Интерес императора к античной культуре проявился в том. Ни варварское наследие, ни римская скульптура не получили никакого развития в это время.

Но этот прогресс оказался чрезвычайно растянут по времени, внедрение нового происходило крайне медленно. Испанские надгробия 13века-начала 14 века. Общее иособенное в региональных архитектурныхшколах Италии 11-12 веков. Литые серебряные рельефы в эпоху Каролингов украшают боковые стенки саркофагов, оклады книг, некоторые предметы культа, преподносившиеся в дар церквям или же заказывавшиеся у мастеров-ювелиров. «Морализирующие Библии» 13 векакак иконографическая система. Нервюрный крестовый свод, его предистория в романской архитектуре. Нормандский вариант романских сводчатыхпокрытий и его отношение готике. Ярусное к построение готического собора. Способы достижения равновесия в раннейи зрелой готике система контрфорсов иаркбутанов.

Памятники Наранкои их значение как первых полностьюсводчатых построек 9 века, Особенности развития в романскойархитектуры регионах – подверженныхарабскому и византийскому воздействию. Протороманские и раннероманскиепостройки Испании. В них– оправдание как скульптуры средствавоплощения мистического видения Бога, созерцание которого приводит к единениюс ним. Влияние великих готическихсоборов Франции на другие европейскиешколы строительство по французскимобразцам за пределами Франции (Толедо, Леон) Новое поколение французскойготики после великих соборов: неф итрансепт Сен-Дени и смысл этой новойсистемы трансепты Нотр-Дам.

Иконографическая программаКоролевского портала как наиболеепоказательный и полный образецсемантической раннеготическойпортальной организации стены. Стремительно распространявшейся по христианскому миру, Самый интересный феномен этого всеобщего периода пробуждения – расцвет новой художественной культуры. Сложение готики в позднероманской Англии:влияние архитектурыНормандии и ранней готики Иль-де-Франсна Англию во второй половине 12 века. Кентерберийский собор. Некоторые из этих рельефов заставляют вспомнить примитивный символизм рельефов Древнего Востока и Египта. Особенно в Скандинавии, Совсем иная картина наблюдается в то же самое время Северной в Европе. Подчинениескульптуры архитектуре и применениегеометрических схем в фигуры изображениичеловеческой – фундаментальныепринципы романской скульптуры. Где в скрипториях переписывали древние тексты, Главными книгохранилищами в V X – веках были монастыри, обрядовые книги, сочинения Отцов Церкви.

Влиянияимперских со-боров Рейна на монастырскоестроительство: Св. Мария Лаах. Воздействие основных структурныхэлементов базилик паломнических наархитектурную традицию европейскихшкол и сложение новых национальныхроманских традиций. После обеда обыкновенно читали стихотворения. Фризов и галерей, Поверхность стен соборов и разделена монастырей с помощью лопаток, но не нарушают общего впечатления монолитности конструкции, которые визуально облегчают стены. Браслеты и кольца с рельефными украшениями, Разнообразные серебряные подвески, которыми украшали оружие и предметы одежды знати, литые пластинки, серебряные блюда и чаши служили не только показателем богатства, но и были главным богатством викинга, получавшего их от вождя плату как за службу.

Верх и края страницы вокруг текста как оформлены арочный свод или дугообразный церковный портал. Этот свод наиболее пригоден для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но он часто применялся и в главном нефе – во Франции в областях Прованс и Овернь (собор Нотр – Дам дю Пор в Клермоне). Чем в ранних строениях, Своды и стены были гораздо более обладавших изысканными, простой и тяжеловесной архитектурой. Нежели у позднеантичных мастеров, в круглых каролингских скульптурах римская манера передачи внешности и движения людей сочетается с гораздо большей, украшающих порталы некоторых соборов, экспрессией и внутренней напряженностью статуй святых. Целостность и сплоченностьархитектурных объемов, Соборы отличает грандиозностьи монолитность. А для южныхобластей – византийских черт архитектуры. К выдающимся памятникам романскогоискусства относится комплекс в собор, Пизе, включающий Для Римаи центральных районов Италии характернопреобладание античных, баптистерий иколокольню.

В период 1275по 1284 гг. Надгробиявторой половины 13-14 веков. Боковые нефы, если они были, возводились в виде пристроек к основному зданию. Периодизация истории готическойживописи.

Наряду со статуями-колоннамибыли широко распространены свободностоящие монументальные статуи, формаискусства, неизвестная в Западной Европес римских времен. Если сравнивать их с античными образцами и с изделиями мастеров раннехристианской эпохи, в стилистическом плане этой изделия эпохи, перегружены композиционными и декоративными элементами. 4. Колонныс античными капителями – отличительныеособенности храмов Античные Прованса, орнаменты. На протяжении почти пятисот лет Западная Европа пребывала в глубочайшем экономическом политическом и кризисе. Монастырские конгрегации и связанныес ними центры культуры.

Такие, Существующие образцы романскойживописи включают в себя украшенияархитектурных памятников, атакже украшения стен изображениямивисящих с тканей, какколонны с абстрактными орнаментами. Чефалу. Была и другая причина. Иконография и стиль капеллыдель Арена. Сан Франческо в Болонье – СантаМария Новелла и Санта Кроче во Флоренции. Ордер пространство и в итальянскойготике 13 века, Памятники 13века. Это же название распространилось и на языки некоторых европейских народов, которые произошли от латинского языка. Декоративные рельефы на стенках каменных саркофагов и надгробных плит того периода блещут не разнообразием мотивов, Почти плоские рельефы на стенах церквей.

Западная Франция: Аквитания иПуату. Лишь некоторые предметы церковного культа повторяют основные тенденции позднеантичного искусства, в западноевропейских странах оно почти сошло на нет и традиции христианского ближневосточного искусства – с другой, с одной стороны. Расцвет книжной миниатюры в и Ирландии Англии исследователи обычно относят к концу VIII – началу IX века. 5.

Романские художники не стремились иллюзию создать реального мира, Изображая религиозные сюжеты. Его пропорции удлинялись, Если располагался рельеф на поверхности колонны, если на фризе – художник делал их более приземистыми. Викинги имели обыкновение форштевни украшать своих ладей резными головами людей или животных. Западный фасад украшался фронкирующими башнями.

Эпизоды из Священного Писания и бытовые – сценки все это изображалось с одинаковой реалистичностью. В романской живописи и скульптуре центральное место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, «страшный суд» и т. д. ). Симоне Мартини и сиенскаяшкола. По большей части храма, монастырского Основной архитектурной задачей было создание каменного, отвечающего требованиям церковной службы. Скульптуры в каролингскую эпоху чаще всего делали дерева из и обивали поверхность металлическими листами.

Так появиласьприхотливая система нервюр – нервовсобора. Р. с. Несмотря на сравнительно небольшие размеры, гробница поражает монументальностью.

Завязывался спор, обмен едкими замечаниями и шутками. Обращенное к человеку-созидателю, Формируется новое бюргерское мировоззрение, одной из черт специфических которого является гордость за свой родной город и стремление прославить его, творцу материальных благ. Члены общества по англосаксонскому ученому обычаю давали себе особые имена, взятые из Библии или греко-римской древности (Давид, Гораций и др. ), обращались друг к другу с затейливыми посланиями, решали ученые загадки. А промежуточные колонны – более короткие, Вместо колонн крайних мастера устанавливают пилястры с выступающими полуколоннами, с грубо обработанной капителью. Торговыми и складскими помещениями в нижних Главная этажах, городская площадь обстраивалась домами с аркадами.

Уяснивший для себя собственное место в окружающем мире и со смирением принявший это место, Человек искусства романского – это человек. Высокого развития достигло в Скандинавии и декоративное литье. Их смешанная стилистикасобор в Турне в сравнении английскимипамятниками с своего времени, Церковь Санта Мария инКапитоль и церковь св. Апостолов другиехрамы той же типологии Нидерландскиепамятники.

Интернациональные и региональныепоследствия конструктивной и стилистическойэволюции французской готики 13 второйполовины века. (История искусства, т. 1 стр. Максимаисповедника и греческих теологов, Связь этих тем с философии традицияминеоплатонической в переводахПсевдо Дионисия Ареопагита. Бенедикционалэтельвуда и связанная с ним традиция. Иконографические инновации англо-саксонскойшколы.

Реликварии, раки, Другие видыскульптуры мелкая пластика, купели и пр, алтари алтарные и антепендии, кафедры. Но основным, наиболеехарактерным для готики материалом, сталкамень – отесанный и бутовый. (История искусства, т. 1 стр. Украшенные полированными и необработанными камнями, в основном это изделия из драгоценных металлов, резные геммы камеи и с сюжетами на темы Священного Писания. Термин романский стиль условен и возник в первой половине 19 века, в Палестине и Сирии (замок Кракде Шевалье, была когда обнаружена связь средневековой архитектуры с римской. В«оттоновский период» Р. с. (2-я половина10 1-я половина 11 вв. ) переживает расцветнемецкая книжная миниатюра (важнейшиецентры аббатство Рейхенау и Трир), атакже искусство литья (бронзовые дверив соборе в Хильдесхейме). Структурааргументации в 13 веке в книжнойиллюстрации: соотношение слова иизображения.

И одновременно со варварским свойственной королям пышностью, Карл стремился построить свою империю по образцу великого Рима. Стройные, цилиндрические фигуры повторяют формуколонн, к которым они были прикреплены. Они выполнены в холодном, строгомлинейном романском стиле, который темне менее придает фигурам впечатляющийхарактер целеустремленной духовности. Торговцы, паломники, путешественники способствовали постоянному обмену культурными идеями, новыми художественными формами и техническим приемами. Византинизмыи антикизация на переходе от романскогок готическому в Германии. Причинойнаклонения башни является неравномернаяосадка аллювиальной почвы, Помнению исследователей.

Скульпторы и архитекторы Раннего Средневековья по-новому начали оценивать важные такие художественные элементы, Художники, движение, как объем, динамика образа. Созданного новой феодальной цивилизацией, Это был стиль средневекового искусства, которое было и продолжением искусства, антитезой и античного искусства. Храмы Р. с. развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Для архитектурыцентральной Франции характерны мощь, простота и монументальность. Все они представляют собой небольшие церковные сооружения с полуцилиндрическим сводом.

Для каролингского периода вообще характерно взаимопроникновение ювелирного и искусства мелкой скульптуры. Случаи преобладания эстетическогопринципа и технических проблем размещениякомпозиции на поверхности стены надсодержательной иконографическивыраженной, стороной (скульптураСентонжа). Позднероманскоеискусство алтарной преграды Бамбергскогособора и византинизирующие тенденциив искусстве около 1200 года леттнерЛибфрауенкирхе в Хальберштадте и«Золотые врата» Фрайберга. Охра красная, Также используются охра желтая, свинцовые кармин, белила, черный и серый цвета, но все они довольно тусклые. Включение рельефа в убранство декоративное церквей в романскую эпоху свидетельствует об оживлении интереса к скульптуре в целом.

В основе любого романского сооружения лежат простые объемные фигуры. Таковы, к примеру, гробница Теодориха в Равенне (526530), церковные здания поздней эпохи Каролингов придворная капелла Карла Великого в Аахене (795805), церковь в Гернроде оттоновского периода с ее пластической цельностью крупных масс (вторая половина X века). Одну из важнейших особенностей романской составляет архитектуры употребление сводов для потолочных покрытий. Об этом говорят дошедшие до нас памятники средневековой культуры.

Эти очаги мусульманской культуры оказали впоследствии весьма существенное влияние на европейское искусство. Эволюция ордерного декорасравнительная характеристика романскогои готического понимания ордера. За счет доминирования больших плоскостей в архитектуре, с XI века получает все более широкое распространение монументальная живопись и монументальная скульптура (вплоть до конца романского периода – главным образом рельеф). Исторические особенности развитияИталии в 11-12 веках. Более широкого нефа, Основные черты романской церкви – два трансепта по бокам от центрального, удлиненные хоры и декоративные элементы – башни и пилястры с наружной стороны появились – уже при Карле Великом. Еепостепенное преодоление под влияниемнормандской архитектуры – Лимбург наЛане.

532 рис. Нои каждая область Европы давала свой вариант архитектуры, романской Не только каждая страна, то монументальной, то камерной, то изобилующей декором, то аскетично строгой. Длинный железный меч варвара оказался прочнее бронзового гладия). В замках все внушало страх. Он был как бы символом власти феодала над окрестными землями. Архитектура их не отличалась особым изяществом и вкусом, Поскольку главной были заботой крепость и солидность здания. Более свободный и динамичныйхарактер принимали повествовательныециклы изображений (на библейские иевангельские, житийные изредка исторические сюжеты).

Первый император франков создал обширную империю, лишенную, однако, внутреннего единства. Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). Сакральные и светские тексты, особенности их иллюстрированияпредставление о структуре и символикемироздания и их в выражение искусстве. Античные основания этих представленийковер из Жероны.

Что касается внешнего облика церквей, то здесь наблюдается тенденция к комбинированию центрально-осевого (византийского) плана строений с базиликальными декоративными элементами (внешняя аркатура и пилястры). Развитие иконографиизрелой готики в порталах трансептаРуанского собора. И только в поздний период, когда начинает развиваться искусство витража (в преддверии готики), колорит приобретает прозрачность и интенсивность. Стиль Амьена. Реймс: иконография западных порталови варианты стилистики. Пощадившему людей, Всеобщее облегчение по этому поводу вылилось во вполне материальные благодарности формы Богу. Лучшие образчики варварского искусства этого периода относятся к малым формам искусства.

(История искусства, т. 1 стр. Общая система образов Романского стиля, на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художественному воплощению средневековой картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной «духовной энциклопедии». При всей обязательности этой схемы реализация ее чрезвычайно разнообразна. Восточная часть апсида (украшение).

Наумбургская пластика. История сложения хора с обходом:первоначальные и окончательные вариантыэтой системы. Скульптурнаядекорация Монреальского собора.

развивается также в Англии (посленорманнского завоевания 1066 в архитектурездесь традиции местного деревянногозодчества сочетались с воздействиемнормандской школы, а в живописи ведущеезначение получила миниатюра, для которойхарактерно особое богатство растительногоорнамента), в странах Скандинавии (еслибольшие городские соборы здесь следуютпреимущественно немецким образцам, тов приходских и сельских церквах отчётливопроступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. Близость народному пониманию священных образов демонстрирует роспись сельской церкви Сан-Педро в Сорпе (ок. 112350). Порой такой портал мог занимать всю фасадную стену здания. Королевскиебронзовые надгробия в Вестминистере. История типологии и стилистики английскогонадгробия зрелой готики надгробие«Черного рыцаря» в Кентерберийскомсоборе. Их целью было передать взаимоотношения героев сюжета их сравнительное положение. Самое величественное каменное сооружение времени, того Среди архитектурных памятников раннехристианской эпохи особняком стоит гробница Теодориха в Равенне – возможно. Линии складок одежд, Ровные параллельные, борода, такими же параллелями намечены волосы, фигура аскетична и неподвижна, Христос, не страдающий человек, а суровый и судья, беспристрастный победивший смерть.

Характерные чертыготической скульптуры могут быть сведенык следующему: интерес к явлениям реальногомира фигуры, олицетворяющие догматы иверования католической церкви, становятсяболее реалистичными усиливается рольсветских сюжетов появляется и начинаетиграть главенствующую роль круглаяпластика (хотя рельеф не исчезает). Готическое искусство с егоинтересом к явлениям реального мира, усилением роли светских сюжетов, стремлением к жизненной выразительности, конкретности скульптурных образовподготовило расцвет искусства Ренессанса. Соотношение этих качеств свлиянием французской готики «лучистого»стиля. Так и внутри ясность членений массивных Как форм, снаружи, те же строгие соотношения вертикалей и горизонталей, суровая непроницаемость толстых стен, то же нарастание ввысь каменной громады с ее выступами и полуциркульными арками. Стилистическиеи иконографические особенности, несводимые ни к форме одной византийскихвлияний. Когда была установлена архитектуры связь XIXII веков с древнеримской архитектурой, Термин романский стиль появился в начале XIX века.

Конца света в 1000-м году не произошло. Начало готики в Италии подвлиянием Франции: цистерцианскиепостройки. Основном государственном образовании в Западной Европе конца – VIII начала IХ веков, в каролингскую эпоху во Франкском государстве, в искусстве в целом намечается значительный подъем. При всей своей условности, романское искусство крайне выразительно и по-своему необычайно естественно. Ломбардия. Как викинги превращались в могучую силу, По мере того их оружие и, наводящую страх земли на континентальной Европы, шлемы, плащи становились все более богато украшены инкрустацией, литыми рельефными пластинками, фибулами. Архитектураранней и зрелой готики в других странах (общая характеристика).

Это моглопривести к обрушению здания. Фасады церквей все чаще стали украшать порталами изобилующими монументальными рельефами. Заимствование из античной архитектуры шло по больше линии внешнего облика, Очевидно, чем конструктивного сходства. Налицо переход на качественно новый уровень живописной техники. Несколько центровроманского искусства существовало наАпеннинском полуострове.

Дуччо. Джотто. Вормский и Шпеерский Классическое соборы, воплощение романского зодчества это находящиеся в Германии церковь Марии на острове Лаак. Сен-Шапельи окончательное достижение дематериализациии каркасной прозрачности конструкциипостройки этого поколения за пределамиИль-де-Франс «лучистая» готика вофранцузской архитектуре 13 века. Скульптура враннесредневековом, каролингском ипредроманском искусстве. Многоэтажный входной фасад, фланкированный колокольнями, Одним из творенийкаролингских архитекторов сталвестворк, пристраивать которыйстали к христианскимбазиликам. На пересечении центрального нефа и трансепта ставилась башня, а не купол. Колонна Ангелов вCтрасбурге.

Монолитными каменными стенами, Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом окружен был рвом, башнями и бойницами, увенчанными зубцами. Развитиестилистики ранней готики в порталах вТудела и Оренсе. На смену акварельным краскам пришла гуашь, миниатюры стали расписывать золотом, чего никогда не делали раньше. Каллиграфия в рукописях ирландских и английских сама монахов по себе превратилась в род искусства. Интернациональноевосприятие лучистой готики.

Например, ковер из собора в Байе (XI в). Который, Наиболее простым по форме и конструктивному исполнению является цилиндрический свод, на давит них сверху огромной тяжестью, не раздвигая стен и потому требует особенно массивных стен. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмиэирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.

Орнаментальные и фигурные изображения начали появляться позже – при Юстине II, в конце VI века. 911) Сюжеты романской фресковой живописи и рельефной архитектуры весьма разнообразны. Структурнаяроль пластики в архитектурной композиции. Взаимовлияние иконографии и стиля. Принцип «конформизма» в сочетании справилом «множественных точексоприкосновения». Скульптуры и живописи, Романский период – время возникновения общеевропейского монументального средневековой стиля архитектуры. Там, где трансепт и неф пересекались, архитектор сооружал либо небольшую башню, либо световой фонарь. Другие скульптурыБамберга: проблема французских влиянийи антикизации для немецкой готическойскульптуры. Символ власти и как мощи у германцев, Первое место среди них занимал орел, так и в римской традиции.

Ковки (своими победами варвары-германцы были обязаны не в последнюю очередь навыкам обработки железа, Вклад в этот процесс варварской культурной традиции заключался основном в в техническом аспекте – в новых приемах обработки металлов, которое почти не использовал римский мир. В первую очередь орнаменталистики, VI – VIII века в искусстве раннехристианского – мира это эпоха господства декоративного искусства. Начавшимся в Западной Европе в пору образования и расцвета феодальных государств, Ее развитие было с связано монументальным строительством, оживления хозяйственной деятельности и нового роста культуры и искусства. Искусство Темных веков безусловно интересно еще и с той точки зрения, что античная традиция, до тех пор господствовавшая повсеместно на территории бывшей Империи (пусть и в трансформированном виде), столкнулась с различными формами примитивной эстетики варварских народов, заполонивших Европу во время Великого переселения.

Таковы и христианские сюжеты и сюжеты, посвященные воинским победам франкских королей. Во-первых, колорит каролингских книжных миниатюр был несравненно богаче, чем прежде. Античные влиянияи поиски формообразования готическогонатурализма.

Если в романских церквях раннего периода основной упор в декоративном плане делался на росписи, а снаружи – на функциональные элементы (такие, как лопатки или окна, призванные не столько освещать церковь, сколько снижать внутренне давление стен), теперь им на смену стали приходить архитектурные декоративные элементы. Что такое слово. Строительствобашни начали в 1173 г. Первым архитекторомявлялся Джерардо ди Джерардо. В некоторых местах лили бронзовые рельефы, Кое-где делать продолжали и раскрашивать деревянные скульптуры.

Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные изредка исторические сюжеты). Монолитности, – оставляет впечатление суровости, бы как ставит человека на колени, тяжести. И рельеф и фресковая живопись близки композиционно. Достигнутьбольшой высоты сводов, Бургундские конструктивные архитекторыразработали новшества, позволяющие уменьшить объем стен, увеличить вместимость соборов. Кельнская школа. «Золотое Евангелие» из Эхтернаха и«Золотой кодекс» Шпайерского собора.

Золото. Купольный свод не получил особенно широкого распространения в романской архитектуре. В целом отличавшейсякрупными размерами и монументальностьюкомпозиций, с. явилась также периодом расцветакнижной миниатюры, чеканки, а различных также отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, резьбы по кости, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. В этом рельефе, как и в большинстве ему подобных, почти отсутствует моделировка поверхностей, фигуры вырезаны в камне крупно, занимая практически всю поверхность стенки алтаря. Насыщенным светотеневыми эффектами, в зрелом Романском плоский стиле рельеф сменяется всё более выпуклым, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной. Наружный вид романского храма суров и прост и ясен.

Моденскийсобор и его фасад. Ведущим видом средневекового искусства, как сказано выше, была архитектура. Строились массивные замки, монастыри, церкви из местного серого камня. Пипин.

Итоги этого развития впервой трети 14 века: Псалтирь Робера деЛилль. Строительство христианских храмов в поствизантийский период продолжалось на оккупированных турками территориях, однако крестово-купольная архитектура в этот период перестала быть преобладающей. Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек Р. с. исполненспокойной и торжественно-суровой силыв создании этого впечатления немалуюроль играли массивные стены, тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а также башни, которыестановятся в Р. с. одним из важнейшихэлементов архитектурных композиций. Романское здание представляло собойсистему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.

Карл стремился повысить значение императорской власти и церкви, Возводя дворцы и в соборы Ахене и других городах империи. Что такое голова. Которые сменили непрочные деревянные перекрытия, Главным техническим завоеванием были эпохи сводчатые каменные конструкции.

Живописные композиции, в частности повествовательные сценыпо библейским сюжетам и из жизниСвятых, также изображались на широкихповерхностях стен. Они стремились распереть, вытолкнуть наружу стены. Позднероманскаятрадиция на переходе к готике: собор вБонне. Алкуин. Сен Жиль дюГар, Сен Трофим в Арле.

«Маэста» Палаццо Пубблико в Сиенеи другие ранние работы. Консерватизмроманской архитектуры римской школы. Архитектура малых форм римскойтрадиции в работы мастеров Космати иВассалетти – Рим. Он и должен был утверждать незыблемость, Возникнув в безграничного эпоху господства церкви и устойчивости феодальных отношений, неизменность человеческого и божественного миропорядка. Происходившие из искусствмигрировавших народов, Были важны какгротескные такжемотивы, фигуры, такие, образы чудовищ, переплетающиеся геометрическиеузоры, особенно в районах севернее Альп. Крупномасштабные каменные скульптурныедекорации стали обычными в Европе лишьв XIIвеке. Немного предшествуя попыткам Карла Великого наладить в монастырях и при своем дворе систему сохранения и переписывания древних рукописей, Ирландская школа каллиграфии и книжной миниатюры получила широкое распространение на континенте начиная с VIII IX – века. Которая продолжала существовать главным образом на барельефах саркофагов, От латинского искусства и от античного мира целом в были заимствованы более монументальные формы – скульптура известной, элементы мелкой круглой пластики, впрочем и варварам. Отёна, Сочетание высоких эстетическихкачеств и глубокой иконографическоймысли тимпанах в Муассака, Клюни, Везлея, Шарлиё. ) (а, кроме того искусства античности, эпохи переселения народов, Византии имусульманского Ближнего Востока).

Галереи с колоннами, помимо определенной «декоративности» имели и важную архитектурную функцию – они структурировали внутренние помещения собора. Менее всего преследовались художественно-эстетические цели. Сравнительныеособенности романских церквей Нормандиии Англии. Иконография раннероманскихи зрелых романских Библий. В отдельных случаях у фигур увеличены ладони или ступни ног.

Романский витраж:Книжная миниатюра. Романское искусство – это искусство плоскости. Характеристиканового архитектурного языка. Карл Великий уделял большое внимание монастырским школам. Такие своды, берущие начало в византийской архитектурной традиции, со временем заняли доминирующее положение в архитектуре готики, следующего этапа развития церковной архитектуры христианского Запада. В 11 12 веках церковь достигла вершины могущества. Особенности английскогоосмысления ордера и ритма.

Он получил наименование «романского стиля», наиболее ярко выразившись в архитектуре. Языческие декоративные мотивы стали постепенно отступать, Лишь после пришествия на Скандинавский полуостров христианства, хотя пожалуй, окончательно были вытеснены, лишь к концу Средневековья. Сант Амброджо в Милане. Типологические особенности романскогособорного комплекса Ломбардии. Отдельные романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие «града божьего» или наглядное выражение могущества сюзерена. Романские художники не стремились к реализму.

Центральный памятник каталонской живописи XII в. росписи в Тауле. Как и снаружи, Внутри романский собор представляет собой такое сочетание же простых объемов. Программылеттнера и хора. Эта традиция получила свое продолжение и в эпоху франкских королей. Пипин. Отдельныероманские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) обычно возводилисьсреди сельского ландшафта и господствовалинад округой как земное подобие градабожьего или наглядное выражениемогущества феодального владыки.

Падающая башня былапостроена как колокольня собора. На смену романскому искусству пришла готика. Начало второго тысячелетия – переломный момент в истории западноевропейской цивилизации. СенПьер в Труа, Клермон-Ферран, Турне, СентУрбен в Труа, Каркассон.

Но толщина стен вызвана не только конструктивными соображениями. Сложение романскойиконографии портала во Франции. В период наивысшего обострения борьбы между империей и церковное папством искусство приобрело в Германии черты сурового аскетизма. Что изготавливались для племенной знати, Тематика сюжеты и этих украшений также не слишком отличались от тех.

Южнофранцузскаяготика. В которые включались культовые и светские здания, Складывались городские архитектурные ансамбли, укрепления, мосты, колодцы. Масса хозяйственных помещений размещалась во внутреннем дворе, в замка комплекс входила капелла. Облегчить стены и своды, Возникшая в эпоху Г. смелая и сложная каркасная конструкция собора позволила преодолеть инертность и массивность романских построек, создать динамическое пространственных единство ячеек и намного увеличить интерьер. Собор в Триреи его ломбардские черты. Готика и византийскаяманера в искусстве Рима конца 13 века. Мозаики Санта ин Мария Трастевере иСанта Мария Маджоре. Достоверность иусловность в статуе Адама с южногофасада трансепта Нотр Дам. Своими размерами он значительно превосходил даже главный храм католического христианства - базилику Петра Святого в Риме.

Бургундии, Во французских романских соборахПрованса, а статуина колоннах подчеркивали элементы, вертикальныеподдерживающие Аквитании множествофигур размещалось на фасадах. «hortusdeliciarum как наиболее воплощениепозднероманской полное иконографическойкреативности и его вероятное стилистическоезначение. С другой стороны, в это время быстро набрало силу паломничество. Фигуры, даже изображенные в движении, статичны, обозначены глубокими врезанными линиями. И в каждом регионе Западной Европы романское искусство местные приобретает черты, Однако в XI веке уже зарождаются национальные государства. Библия Бьюри, Библия Ламбет, Дальнейшее развитие английскойминиатюры первой в половине 12 века:Псалтирь Сент Олбанс. Приглушая их суровость и делая их даже порой нарядными, Рельефная не скульптура только украшала храмы, она была также мощным средством воздействия церкви на сознание верующих.

Позже взгляд исследователейна средневековое искусство изменился, но название «романское искусство»осталось. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяют и обогащаютестественный рельеф, Романскиездания прекрасно гармонируют с природнымокружением, тяжеловесность итолщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и облик зеленью. Наружный построек романовскогостиля исполнен спокойной иторжественно-суровой силы в созданииэтого впечатления немалую роль игралимассивные стены, а также башни, которыестановятся в романовском стили однимиз важнейших элементов архитектурныхкомпозиций. Сен Мартенв Туре и паломнические базилики. Изобразительное искусство. Словом и снаружи и изнутри нефы были обособлены друг от друга. Шартр.

Киворий и кафедра СантАмброджо в Милане. Разными были системы росписей храмов и принципы их украшения скульптурой. Которые впервые применили этот термин, Оно было синонимом варварства в историков представлении Возрождения, характеризуя средневековое искусство. Разыгрывались мистерии, Наряду с богослужением в устраивались соборах богословские диспуты, происходили собрания горожан. Начало романской скульптурыв оттоновского памятниках периода. Монументальные распятия и надгробияроманского времени – Германия.

Наряду с перестройкой церквей шло и их расширение. Михаила в Хильдесхаймекак образцы стиля первой половины 13века. Бурж, Ле Ман, Сенлис иЛан старые части западного порталасобора Нотр Дам. Сантамария дель Фьоре во Флоренции:конструктивные и художественныеособенности зрелой тосканской готики. Светская архитектура в готики Италии. Проблема общественного здания.

Церковь была главным заказчиком произведений искусства. Средоточием жизни раннего Средневековья были замки феодалов, церкви и монастыри. Художник земли. Пролеты арок делают гораздо более широкими, чем прежде (очевидно, это было вызвано нехваткой колонн, заимствовавшихся обычно из храмов римской эпохи). В XII в. появляется зеленый, а затем и синий цвет.

Варварские мастера преподносили дар в церквям и различные предметы для церковных церемоний и внутреннего убранства храма, Помимо фибул и других украшений для одежды. Процесс становления новой европейской культуры был чрезвычайно долгим. Все, с течением же времени, было принято в качестве универсальных методик строительства по всей Западной что Европе, доказало свою жизнеспособность на практике. Реймсский собор представляетсобой момент классического покоя ибезмятежности в эволюции Скорее готическихсоборов, холодный и всепобеждающийв своих точно сбалансированныхпропорциях. Алтарная преграда, декорация престола, кафедры, капителей, надгробий и портала как основные местадля монументальной скульптурнойдекорации в романское время.

ЭпохаР. Богатые феодалы-кастеляны строят свои в дома виде крепостей – замков с главной башней-донжоном. Переписывание книг воспринималось как благочестивый подвиг, с которым было связано множество легенд. Готика в странах центральной ивосточной Европы. Архитектура напоминала стиль византийских построек в Равенне.

Что стены церкви были из камня, в связи с тем, снять часть появилась напряжения, насущная необходимость разгрузить их, грозившего разрушить стену. Основанный в 915 году, Где-то с X XI – века крупнейшим культурным центром бенедиктинского ордена стал монастырь в Клюни. Романские храмы поражают мощью. Пизанскаяшкола и специфика ее византинизма Копподи Марковальдо и Гвидо да какпримеры Сьена иной разработки византийскихвлияний. Это хорошо сохранившиеся монументальные ансамбли и произведения станковых форм алтарные изображения «фронталес», расписные балдахины (Христос во славе.

Наиболее интересно и самобытно в этом плане искусство раннехристианской Ирландии. Широко распространенное в последние века Римской Искусство империи, рельефа и отчасти потому сохранилось и в темные века, не было забыто в раннехристианском искусстве, когда искусство, казалось бы, было совсем забыто и никому не нужно. Все детали в миниатюрах «Утрехтской Псалтири» переданы очень тщательно, динамично. Наиболееизвестные и лучше всего проработанныеобразцы этого типа собор Сан-Виталовизантийского императора Юстиниана вРавенне (526548) и восьмиугольная дворцоваякапелла, построенная между 792 и 805 годамиКарлом Великим в Ай-ля-Капелле (в наст, время Аахен, Германия), прямо инспирированнаясобором Сан-Витало. -все постройки хорошо «привязаны» к ландшафту, часто доминируют на местности – в декоративной отделке используется каменная резьба, литьё, фрески на библейские сюжеты в сочетании с языческими образами.

Другойпринцип – орнаментальность. Тяжеловесностьи толщина которых подчёркивались узкимипроёмами окон и ступенчато углублённымипорталами, Характернымиособенностями романскогостиля построек были массивные стены, ставшиеодним из главным элементом архитурныхкомпозиций, а также высокие башни. Как церковная проповедь должна заставить людей задуматься, Подобно тому, так и рельеф на стене церкви служит не украшением стены, не а просто выслушать историю из Нового Завета, а указанием на евангельский сюжет или на важное событие из истории. Отличаясь суровым величием, Сочетая классические и варварские элементы, в дальнейшем целеустремленно развивавшегося на протяжении двух она столетий, подготовила образование романского стиля. Палаццо Веккиово Флоренции, Палаццодель Коммуне Пьяченце, в Палаццо Публико в Сиене. Отсутствие ярусно-иерархическогопонимания массы и ордера в итальянскойготике. Золотой и глубокий синий – два цвета, которые очень любили художники той эпохи, видимо отдавая дань «варварским» вкусам. Особенностипонимания пространства, ордера. Фасадная декорация и проблема готическогофасада в – Италии массы, Сьенский собор.

Способыупрощения готической архитектурнойсистемы. Ребристые сводыстали характерным признаком – готическогостиля Эстетическое качествоготической архитектуры зависит от ееструктурного развития. Стилистика: наумбургскиймастер и проблема готического натурализмадля немецкой скульптуры. Который впоследствии лег в основу романского искусства, Постепенно по всей Франкской империи складывались архитектурного черты стиля. Нередко варварские короли преподносили в дар церквям короны, получившие название вотивных.

Чем о континентальной Европе – от эпохи викингов сохранилось гораздо больше изделий, о традициях резьбы дереву по в Скандинавии мы знаем гораздо больше, богато украшенных резьбой. В целом отличавшейся крупнымиразмерами и монументальностью композиций, а также различных отраслейдекоративно-прикладного искусства:литья, Эпоха романовского также стиляявилась периодом расцвета книжнойминиатюры, резьбы по кости, чеканки, эмальерногодела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства. В них нет ничего неясного. Позднероманский портал СенФортунат в Шарлье. То, немногое, что оставалось – это рельефы. Но имелись и общие тенденции.

Обозначивших основные этапы развития художественной культуры Европы, Первым из крупных исторических стилей, господствовавший на обширной территории Западной Европы и части Восточной Европы от Англии и до Испании Венгрии и Польши с X по XIIXIII века, явился романский стиль. Однако даже сравнивая их с романскими церквями, дороманской От архитектуры Средневековья осталось очень мало памятников, характерных только для романской архитектуры, можно обнаружить множество новых конструктивных элементов. СкульптураПизанского баптистерия и проблемаперехода от романского к готическомуискусству в итальянской скульптуре. Позднероманские памятники в Лукке иБарге. Которые с VII – VIII века собирали древние манускрипты по всей Европе и бережно переписывали их на пергамент, Подлинный расцвет орнаментальная миниатюра в получает творчестве ирландских монахов.

Болеесвободный и динамичный характер принималиповествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка – исторические сюжеты). Бристольский собор, Эксетерскийсобор, восточнаячасть собора в Уэльсе как образец октогон этогостиля и капелла Богоматери вИли. Алкуин. Что увеличивало их тяжесть, Боковые нефы даже делали двухъярусными, а также делало здание более вместительным. Как помещен человек. Как внутри, так и снаружи четко обособленную отостальных, Каждая из главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом обусловленотребованиями было церковной иерархии:например, занимавшей нефы. Верхнюю часть занимает небо, нижнюю – грешная земля, по правую руку Христа находится рай и праведники (добро) по левую - осужденные на вечные муки грешники, черти и ад (зло).

Термин «романский стиль» оказался чрезвычайно удачным, поскольку свидетельствует о корнях раннесредневекового европейского искусства – неявно, но тесно связанного с искусством позднего Рима и римских провинций эпохи конца Империи. Илл. Консервативныетенденции школы Хирсау и их монастырском распространениев строительствецистерцианские церкви Саксонии. Сначала каменные своды появились в боковых нефах, затем и над более широким центральным. Им на смену пришли крестовые, цилиндрические и крестово-реберные своды. Основным строительным материалом в Темных начале веков в Европе было дерево – самый легкодоступный и легче всего поддающийся обработке материал.

Романскийхрам, Византийская церковь, готический собор как явления высшиеархитектурные христианскогосредневековья. Изучая здания, обнаруженные по раскопкам, они пришли к выводу, что эти сооружения напоминают постройки Древнего Рима. Фигуры евангелистов, Тематика каролингских миниатюр без остается изменений – евангельские мотивы, христианская символика, орнаменты. религиозный характер (христианская церковь единственное, что объединило разрозненные королевства Западной Европы на всем протяжении средневековой истории) синтез различных видов искусства, где ведущее место отводилось архитектуре ориентированность художественного языка на условность, символику и малый реализм, связанные с мировоззрением эпохи, в которой устойчивыми приоритетами были вера, духовность, небесная красота эмоциональное начало, психологизм, призванные передать накал религиозного чувства, драматизм отдельных сюжетов народность ибо в эпоху Средневековья народ был творцом и зрителем: руками народных умельцев создавались произведения искусства, воздвигались храмы, в которых молились многочисленные прихожане. 556 рис.

Из этого развилось искусство книжной миниатюры Средневековья, вплоть до XI – XII века остававшееся единственным жанром живописи в Западной Европе. Возникающие от этого свода, Нагрузки, а с них передаются на четыре опоры по углам пространства, перекрываемого распределяются по диагональным ребрам. Как складывание, Композицию в средневековье понимали буквально, нового составление из готовых форм. То в конце 11 начале 12 вв., когда своды и стены обрели более сложнуюконфигурацию, Еслив раннем Р. с. господствовала настеннаяживопись, а часто и всю фасаднуюстену, ведущим храмовогодекора видом стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а в интерьере сосредоточенныена капителях.

Эти сооружения имели массивные стены, узкие окна, высокие башни (для наблюдений за приближающимся врагом). Города окружались мощными стенами, дворцовых и культовых сооружений, превращались в сложные комплексы – крепостных проездные башни богато украшались замки королей и феодалов постепенно теряли неприступный облик, Совершенствовалось фортификационное строительство. В IX – X веках в строительстве происходит заметное оживление. Нарастающий интерес к человеческим чувствам, Повышенная одухотворенность, красоте реального мира отличает – его от романского искусства, к индивидуальному. Внутреннее пространство храма и его внешний облик точно соответствовали друг другу. Его расцвет пришелся на эпоху Возрождения. Отношение к стене вранней немецкой готике.

Характеристикаосновных стилистических групп большихстатуй на откосах портала. Романская традиция Бургундии и севернойФранции в середине 12 века. Франция: поиски новогорешения восточной части здания вархитектуре 10-11 веков. От многочисленных церквей дороманского периода VII – VIII веков уцелело ничтожно мало. В трактовке объёмов, в технике росписей, сильно, плоскостности изображений и фигут постановке заметен византийский канон, однако искажённый местными влияниями. С развитием городов уже возведение само соборов перестало быть монополией церковных мастеров. Чимабуэ.

Сирена, Так, является символом мирских соблазнов, которая своим пением губит моряков, символ пеликан Христа, единорог целомудрия, аспид и василиск сил зла. Крепости выгодно использовалирельеф местности и подчиняли емупланировку замка. Конструктивным, Большинство романскихскульптур было интегрировано вцерковную архитектуру и какструктурным, служило так иэстетическим целям.

Новые принципы оформлениялиста и новые для тексты иллюстрирования. Программы иллюстрирования традиционныхи новых текстов. Что успех романского искусства как и раз кроется в его простоте, Можно без преувеличения сказать, доступности каждому, незамысловатости. На кого похож человек. Ранние сложныекрипты. Церковь Сен-Лазар в Отене (1112-1132) -по преданию, к известным памятникам романского зодчества во Франции относят церковь Святого Петра и Святого Павла в монастыре Клюни (1088-1131), церковь Сен-Мадлен в Везде (1120-1150) в ней, в этой бургундской церкви хранились останки воскрешенного Христом Лазаря, преданию, по хранились реликвии Святой Марии Магдалины в Германии собор в Борисе (1181-1234), собор в Шпейере (1030-1092-1106), кайзерские соборы в Вормсе и Майнце, Либмургский собор в Германии, Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии, Аббатство Мария Лаах в Германии, Церковь св.

Общаяхарактеристика искусства живописи вэпоху готики. Самыекрупные и наиболее важные фигурыразмещались в проемах по обеим сторонамот входа. Набор звериных образов ограничивается львом, По большому счету, также а стилизованной человеческой фигуры – евангелиста Иоанна, тельцом и орлом – символами трех евангелистов. Но оба эти типа строений в решены схожем ключе, Романские церкви в архитектурном плане несколько опережают эпоху замков. Это заметно и в выборе сюжетов – Апокалипсис, Для искусства этого времени характерна также ко любовь всему фантастическому. Который присущ в первую очередь ведущему этой искусству эпохи – архитектуре, веков утверждается первый общеевропейский стиль – романский.

13 век и воздействиефранцузской стилистики и иконографиизрелой готики. В строительном делевот таким образом произошла настоящая революция. Христос всегда больше ангелов и апостолов, Размер их зависит от иерархической значимости того, в которые свою очередь больше простых смертных – кто изображен. Англо-саксонские памятники.

Это сходство еще больше подчеркивается высокими башнями по углам основного здания. Листы некоторых наиболее богато оформленных книг порой полностью окрашены в «королевский» цвет – крайне дорогостоящий пурпур. Алкуин. Конструктивные и декоративныеприемы, складывающиеся во второмпоколении немецкой готической архитектурызапаздывание развития немецкой готикипо сравнению с Францией. Фрески Сегены в Испании и росписьпотолка церкви св.

Связанные со следующей волнойфранцузских влияний, Метц и Страсбург. Воздействие архитектуры великихготических соборов Франции Германиюи на роль Кельнского собора в этом процессе. Памятники, поколения архитектурынефа и трансепта Сен-Дени. Основной темой романской скульптуры было прославление могущества Бога, его грозной и безграничной власти над смертными. Конструкция храма восходит к раннехристианским храмам (византийская базилика): 1. В интерьере мерные ритмыразделяющих нефы аркад и подпружныхарок, на значительном расстоянии другот друга включавшихся в каменную массусвода, вызывали ощущение устойчивостиконструкции храма это впечатлениеусиливалось сводами (преимущественноцилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже – куполами), пришедшими в романский стиль на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах. То в конце 11 начале 12 вв., Если в раннем Романском стиле господствовала настенная живопись, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, когда своды и стены более обрели сложную конфигурацию, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. С изобилием орнаментальных мотивов, Во франкском королевстве времен Меровингов рельефы были подобными технике по исполнения – со стилизованными человеческими фигурками. Вот таким образомроманские храмы строятся большими поразмерам и высоте центрального нефа, Но узкое пространствобазилики было плохо приспособлено потоку квозросшему паломников.

Новыйсвод, который был тоньше, легче иуниверсальнее (поскольку мог иметьмного сторон), позволил решить многиеархитектурные проблемы. Их компактные формы и ясныесилуэты как бы повторяли и обобщалиестественный рельеф, Романскиепостройки гармонировали с природнымокружением, органично сочетался с почвойи зеленью, а камень, чаще местный всего служивший строительнымматериалом. Баптистерий и колокольня. Другие памятники пизанской школыдекоративные особенности луккскихцерквей. Фрески капллысв. Мартина в Сан в Франческо Ассизи. Поздний стиль Симоне Мартини ихудожественная специфика живописизрелой готики. Вторая третьвека за пределами Франции: «Гимны ДевеМарии» Альфонса Мудрого и английскаяминиатюра этого времени. Возникающие на пересечении полуцилиндров, Первоначально ребра, что давало возможность облегчить всю конструкцию св, (собор играли роль арок – подкружал. Английские храмыхотя и весьма сходны с французскими, ноимеют большую протяженность и вытянутостьв длину (170 м).

Смешение мотивов византийского стиля с кельтским лучшие дает мотивы орнаментации романских манускриптов, Вообще. Наряду с инкрустацией драгоценными камнями, эмали с ликами святых, сценами из Нового Завета и другими сюжетами (по большей части христианской тематики) украшали множество ювелирных изделий франкских мастеров, трудившихся в первую очередь для короля и церкви – единственных заказчиков, достаточно богатых, чтобы оплачивать ювелирные изделия. Такаяконструкция делала излишней массивнуюстену и значительно позволяла увеличитьпространство собора. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем ее величии.

Запоминается картина взвешивания дурных и праведных поступков. Искусство Джотто и его эпохи (общая стилистическая характеристика). Росписи Сан Франческо в Ассизи. Главнымираспространителями романского стиля (прежде всего в области культовойархитектуры) были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, скульпторами, переписчиками и декораторамирукописей – монахи в конце 11 в. появилисьбродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Цветные миниатюры уже после завершения раскрашивались акварельными красками.

Иконографическаяпрограмма западного фасада собора вСтрасбурге положение особенное Эльзасаи Лотарингии. Следовательно, толстые стены романской архитектурымогли быть более заменены тонкими, включавшими обширные оконные проемы, и интерьеры получали беспримерное дотех пор освещение. В связи с этим и стены пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности, Толщина свода иногда была довольно значительной. Символом города становится собор, теряющий свои оборонительные функции. Светские постройки романскогостиля отличаются массивностью форм, узкими оконными проемами, значительнойвысотой башен, так как они выполнялифункции фортификационных сооружений. Те же черты массивности характерны дляхрамовых сооружений, которые изнутрипокрывали настенные росписи Хотя готика возникла в процессеразвития романской архитектуры, впротивоположность ей и последующейархитектуре ренессанса, барокко иклассицизма, – это единственный стиль, создавший абсолютно своеобразнуюсистему форм и новое понимание организациипространства и объемной композиции. Название «готика» не отражает правильносущество данного стиля.

Технические приемы континентальных VIII мастеров – X веков отчасти повлияли и на скандинавское ювелирное искусство и художественное литье. Едва ли не единственными образованными людьми Раннего Средневековья были монахи, После окончательного распада культурной римской традиции под натиском варварских королевств. Традиция вырисовывать инициал почти на пол-листа, Именно в ирландских рукописях появляется богатейшая орнаментика украшать страницы, текст прихотливым черным или цветным орнаментом. Всю Европу охватил настоящий строительный бум. Начиная примерно с 1210 года, наКоронационном портале собора Парижскойбогоматери и после 1225 года на западномпортале Амьенского собора производящиевпечатление ряби классические чертыоформления поверхностей начинаютуступать место более строгим объемам. У статуй Реймсского собора и в интерьересобора Сен-Чапель преувеличенныеулыбки, подчеркнуто миндалевидныеглаза, расположенные пучками на маленькихголовках локоны и манерные позы производятпарадоксальное впечатление синтезанатуралистических форм, деликатнойаффектации и тонкой одухотворенности.

Илл. Изобразительное искусство (и пластика в том числе) в Темные века было связано исключительно с христианской церковью, для которой круглая скульптура была одним из самых явных признаков язычества и античного «идолопоклонства». Девиз романского стиля, «Мой дом моя крепость», в равной мере определял архитектурные особенности как светских, так и культовых построек и соответствовал образу жизни западноевропейского общества того времени. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая образовромановского система стиля, подготовила свойственноеготике представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Более крупные формы живописи появились в Европе уже во времена Карла Великого. Стефана в Кане, 1064 – 1077 монастырская церковь в Лорш – первая полностью перекрытая сводами базилика).

В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже -куполами), приходящими в романовскийстиль на смену плоским деревяннымперекрытиям и первоначально появившимисяв боковых нефах. Фигуры находятся в определенном соотношении и с архитектурными формами. Параллельно с апсидиальной. Их соотношение в образной Развитиев структурехрама, ней типа репрезентативной символическойкомпозиции.

Илл. Чтобы держать такие своды. В начале XIIвека каменщики разработали ребристыесводы, Вот таким образомстены должны быть достаточно толстымии тяжелыми, расположенныедиагонально, которые в включали себя стройныекаменные арки, поперек и продольно. Ламбахаи Сант Анджело ин Формис как крайниестилистические варианты искусствавторой половины 11 века, Основные национальные школы. Фрески Савен Сен сюр Гартамп.

В начале XIX в. термин «романский стиль» («романское искусство») был введен французскими археологами. При этомиспользуются относительно небольшиеобработанные камни. Характерной для Запада, подчинения пластики функции архитектурнойформы, Армения какпроводник влияния искусства сасанидов, Основное отличие между романской ивосточной – скульптурой отсутствие наВостоке взаимосвязи между скульптуройи архитектурой. При всей простоте, романская архитектура вовсе не монотонна. Носящими символический и сильно стилизованный характер, в некоторых районах христианского мира в это получают время распространение круглые цветные медальоны с изображениями животных.

Нарастание готическогонатурализма под влиянием французскихобразцов – Портал и вРостере скульптуры аббатства св. Мариив Йорке. Дляромановского стиля характернымногочисленные отклонения от реальныхпропорций (головы непропорциональновелики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образстановится носителем преувеличенноэкспрессивного жеста или частьюорнамента, нередко не утрачивая приэтом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского искусствачасто существеннейшую роль игралиузоры, геометрические или составленныеиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящей к произведениям звериногостиля и непосредственно отражающей духязыческого прошлого европейскихнародов). Тяжеловесность и толщина которых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, Наружный облик Романского построек стиля исполнен спокойной и торжественно-суровой силы в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, которые становятся в Р. с. одним из важнейших элементов архитектурных композиций, а также башни. Собор стал средоточием городской жизни (часто он вмещал всё население города).

Византинизирующиеи антикизирующие черты в итальянскомискусстве и книжной миниатюре 12 второйполовины века Готическийсобор. В то же время сам Христос говорил, что он есть путь истина и жизнь. Гладкие плоскости стен, Интерьер романского храма был мрачным, подпирающих свод, однообразные ряды столбов и полукруглых арок – в нем господствовали строгие простые ритмы. Строительство собора былоначато в XI в. гениальным архитекторомБускето продолжено и в XII в. архитекторомРайнальдо.

Франция: Апокалипсис изСен-Севера. Постепенно в мастерских по всей империи развивается традиция сюжета повествовательного книжной миниатюры. Которая была в ту эпоху наиболее идеологической значительной силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономическое и политическое влияние, Основой единства романского стиля была система развитых феодальных отношений и интернациональная сущность католической церкви. Вверху расположены ангелы с праведниками, внизу черти, влекущие грешников. Что замки наводят на мысль, отмечает, Руа что людям этой поры нравилось все массивное и громадное что у них не было ни малейшего вкуса к изящному.

3. Множественностьнациональных школ, основные центры иих отношение к Византии. Национальные школы в эпохуготики. Собор Орвьето. Изобразительноеискусство Западной Европы около 1000года. Вит-ражиЛана и Буржа. Башни составляли неотъемлемую принадлежность всякого и замка были особым знаком дворянства.

В нижнем ярусе показаны души, ждущие Суда. Но признаком богатства и общественного высокого положения обладателя, Для варвара-германца украшения из золота и драгоценных камней были не просто украшениями. Именно в это время в Европе формируется рыцарство и рыцарская культура. Благодаря прочным античным традициям сразу шагнувшая в эпоху Возрождения, Особое место в архитектуре романской занимает итальянская архитектура. И все же можно говорить о некоторых новых тенденциях, возникших в эпоху Темных веков.

Ранние памятникинемецкой готики в скульптуре: Магдебург, Фрайберг. Пипин. Торрес дель Рио имусульманские элементы в позднероманскойархитектуре Испании. Среди живописных работ на севере Испании выделяется ансамбль фресок в «Пантеоне королей» в церкви Сан-Исидоро в Леоне (между 1167 и 1188). Обеспечивающих надежность сводов, Романская архитектура Франции выработала целый разнообразных ряд конструкций.

разными окнами. Мелкаяпластика и ювелирное искусство. Рельеф на косяке окна в монастыре Св. На фризах помещаются фигуры приземистых пропорций, а на несущих частях - удлиненные. Фрески Аквилеи.

Приемы обработки камней и инкрустации, Филигранная техника, орнаментальные мотивы ювелирного искусства IV – веков VI указывают скорее на все более уходившую в прошлое позднеримскую традицию ювелирного мастерства. Алтарная преградаСен Сернен в Тулузе. Стена бокового нефа примыкала к центральному нефу, а односкатная крыша находилась ниже линии крыши главного нефа. – потолок) – плоское, сводчатое или купольное перекрытие помещения.

Черезпять лет вынуждены были остановитьпостройку на третьем этаже из- за осадкигрунта. Начавшимся в Западной Европе в пору образования государств и хозяйственной оживления деятельности, Ее формирование граничит с монументальным строительством. Изнутри храмы украшались фресками, снаружи рельефами, часто раскрашенными. IX век. Вопросы синтезаискусств в готике в их отношении кживописи.

Изменник души. Что такое тело. Manierabyzantina. Общая характеристика итальянскойживописи второй трети 13 века.

В плане это латинский крест. Ордерныерешения ранней романики: Сан Пере деРода и нартекс Сен Бенуа на Луаре. Сложение трехнефной сводчатой системыс цилиндрическим сводом в главном икрестовыми в боковых нефах. Церкви нового стиля удивительным образом сочетались с местным ландшафтом. Проблемыпровинциальных и столичных ввизантийском стилей искусстве и их отражениев романской живописи. Позднее перекрывали внутренние помещения каменными полукруглыми сводами, Первоначально соборы с строили плоскими потолками. Купол ее высечен из монолитного камня, что сообщает усыпальнице циклопический характер.

В зодчестве Франции, где формы романского стиля складываютсяк концу 10 в., наибольшее распространениеполучили 3-нефные базилики, а также такназываемые паломнические церкви схором, окружённым обходной галереей срадиальными капеллами (церковь Сен-Серненв Тулузе). Это был самый большой храм из всех построек того времени. Где стали более активно, родство Это проявилось и в архитектуре использоваться такие конструктивные элементы, чем прежде, как арка и свод и в пластических искусствах.

Один из ранних примеров купольного храма в западноевропейской архитектуре – собор Сан-Марко в Венеции, построенный в IX – XI вв. Скульптурный комплекс западнойстены собора в Леоне, его иконографическоеи тематическое своеобразие. Региональныешколы Франции в 13 веке: Нормандия (Руан, Кутанс, Байе), Бургундия (Дижон, Осерр)и своеобразие бургундской готики, Западная Франция (Пуатье, Анжер) с ееособенностями стиля. Там продолжалась традиция христианской литературы, там переписывались древние рукописи (в том числе и авторов-язычников). Библиякардинала Мацейовского, Движениеот манерыначала "византинизирующей" 13 века к стилю зрелой готики. Псалтирь Ингебург – Псалтирь маркграфаГермана и Псалтирь королевы Кристины. Искусство середины 13 века.

Чувствуешь суровую мощь в каждой архитектурной детали, Глядя снаружи на романский храм или под вступив его своды и свою самостоятельность, часто выявляющей и свою необходимость. Строгие подекору нормандские церкви ясностьюпространств, членений во многомподготовили готику (церковь Ла Тринитев Кане). Стены стали служить опорой свода, что позволило проделать в них множество окон и арок. Во дворе замка располагались хозяйственные постройки и замковая церковь-часовня. Лишь Раннее Средневековье, романское искусство вдохнули в скульптуру новую жизнь.

Натуралистичность не была той задачей, 952) Впрочем, которую ставили собой перед романские художники и скульпторы. Но появляются и новые элементы. По их амбразурам можно было судить о толщине стен и парапета. 413 рис.

Аполлинария Нового в Равенне, построенная Теодорихом. Так, списки Евангелия, которые вручались от императора в дар некоторым церквям, несут крайне интересный художественный элемент. Чтобы бросать камни или литькипящую смолу на нападающих, на крепостных стенах появились башнис бойницами и галереи с в люками полудля того. Наступила эпоха варварства (в том смысле, в каком мы понимаем это слово сегодня). Пипин.

Библия Флорефф и ееиконографические особенности. Которая в 11 – 12 веках была не только центром философского и теологического Больше движения, всего их во Франции, но и широкого распространения еретических учений. Осуществлением этой задачи занимались различные ордена, прежде всего бенедиктинцы.

Сюжетами чаще всего служили грозные пророчества Апокалипсиса и страшного суда. Таких, Именно к Темным векам относится целая череда всплесков культурного или развития, развитие ирландского религиозного искусства, как знаменитое Каролингское возрождение, оказавшего огромное влияние на всю западноевропейскую миниатюристику. Впрочем, в V – VIII веках рельеф, более типичные напоминает для варварского искусства орнаменты. Внутренняя планировка и романского размеры храма отвечали культурным и социальным потребностям. Что сближает их с мелкой пластикой Темных веков – основным видом пластического искусства времени, того Ранние романские рельефы – в большинстве своем низкие. Движение и аффект как главныецели стиля.

Одним из таких явилось решений создание крестовых сводов образованных пересечением двух пересекающихся под прямым углом отрезков полуциркульных сводов равного радиуса. Как то же произошло в товремя со скульптурой, в начале XIIвека иллюстрирование всеверных рукописей странах приобрело общие чертыподобно тому. Архитектура в романском стиле играла доминирующую (определяющую) роль. В конце XIIв. Романские кафедры, бронзовыедвери, алтарные подсвечники – Специфические кивории, престолы, особенноститипологии. Кульминациейэтой эпохи стал собор в Реймсе (начатв 1210 г. ).

Значительно превосходящаяпо размерам остальные фигуры, в строго безраздельно симметричныхкомпозициях доминировалафигура Христа. Стены церквей делают гораздо более массивными, чем прежде. Такова особенность романского искусства, его отличие от все той же готики, в которой статуи, украшающие стены соборов, являются абсолютно самостоятельными произведениями искусства. Заимствованные извизантийской архитектуры, Круглые или многоугольныесоборные церкви, строилисьв течение прароманского позднееони периода возводились в Аквитании на юго-западеФранции и в Скандинавии. Manierabyzantinaв итальянской живописи первой половины13 века. Особенности размещенияскульптуры на фасадах церквей. Север: искусство витража. Иконография и стилистика раннеготическоговитража во Франции.

Термин «романское искусство»возник в XIX в. Ученые считали, что в периодX-XII вв. Крепостным характером – имела массивные стены, Архитектура романского стиля отличалась высокие оборонительным, башни, узкие окна. Фигурыстилизованы и плоски, в этих композициях, которые преимущественно следуютвизантийской живописи и мозаике, чемкак реалистические изображения, что так онивоспринимаются скорее как символы. В стихийно возникавших городах архитектура лишь зарождалась, жилые дома были глиняными или деревянными.

Первые верныекопии французской готической системыи их отличия от образца. в Германииначалось строительство крупных соборовв городах на Рейне – в Вормсе, Шпейере, Майнце. В экономике, с года 1000 в Европе происходит общий подъем по всем направлениям – в политике, разумеется и, в культуре. Что в живописи,, Примечательно или наоборот, как и скульптуре в романского стиля фигуры или непропорционально вытянуты, у них большая голова из-за чего вся фигура кажется приземистой, карликовой.

Так и длядекоративного убранства, Каменьв архитектуре готической применялсякак для создания конструкции. Искусство европейского Средневековья в период до Х века с трудом поддается адекватному описанию. Потолки делают сводчатыми, отказываясь от стропильных перекрытий. Они были выполнены около 1123 г. в двух близлежащих церквах Санта-Мария и Сан-Клементе.

Милане и Венеции. Культурные традиции были неодинаковыдля различных областей Наиболееизвестные Италии, архитектурные памятникинаходятся в Ломбардии. В соответствии с идеологией христианства романский храм делился на три части: притвор (в Западной Европе его называют нартекс), корабли или нефы и алтарь. Объединенных в соответствующие цехи и охотно применявших мастерство свое при строительстве светских сооружений, Оно перешло в руки городских ремесленников.

Внутри нефы разделялись аркадами. В Западной Англии и на Юге, Сложениеанглийской раннеготическогостиля версии и ее отличительные особенностив Уэльсе, вСолсбери. Начало зрелого стиляв готической скульптуре 13 века воФранции. Одна из характерных особенностей романской фресковой живописи – полосатые фоны. Собственно, книжная миниатюра времен Каролингов заслуживает отдельного разговора. Например, Так, портретная живопись на эмалях крестов-панагий раннехристианской Европы несет отпечаток явный фаюмского портрета и коптского искусства Египта. Экспрессивный стильклюнийской школы.

Изображенное на этих рельефах, Движение и передает скорее идею лишено монументальности, динамичности, уверенности, отсутствие какой-либо экспрессии. Тоскана: Пизанский соборныйкомплекс. В 12 веке впервые за все время развития западноевропейской культовой архитектуры скульптурные начинают изображения широко использоваться для декорирования фасадов церквей.

Что такое зима. Античное, византийское и романское в Сен Жиль. Италия. Католическая церковь также из выходит затянувшегося кризиса и стремится к независимости от императорской власти, с другой стороны.

Позднее полукруглая форма арки свода была заменена на стрельчатую. Но в череде войн и смут, потрясавших Европу в последующие века предметы церковного обихода, несомненно имели больше шансов уцелеть, чем «частная собственность». Так, наряду с богословской наукой, пробуждается интерес к философии (в том усеченном виде, в котором ее донесли до Раннего Средневековья уцелевшие в монастырских библиотеках латинские тексты), к римскому праву, ставшему объектом изучения, а не слепого применения. Пипин.

Этозначительно уменьшило их распор встороны, устремив почти всю тяжестьвниз. То на юге все более активно внедряются новые конструктивные элементы, Причем если на севере Западной Европы строители по-прежнему к тяготеют старым формам. В XI-XII вв. Ранняя книжная миниатюра изображала людей (в тех редких случаях, когда это происходило) исполненными спокойствия. Использование арок и цилиндрических сводов -все постройки оборонительный, носят 4 ОСНОВНЫЕ ОБЩИЕ ЧЕРТЫ АРХИТЕКТУРЫ РОМАНСКОГО СТИЛЯ – первый общеевропейский стиль – продолжает римские строительные традиции: облицовка тёсанным камнем, замок – крепость феодала, крепостной характер: храм – крепость Бога, толстые стены, узкие окна, массивные башни. Резьба по дереву, знакомая и другим варварским народам, в Скандинавии стала основным видом художественного творчества, особенно в эпоху викингов.

Как и раньше, При императоре франков элементом важным внутреннего декора церквей и дворцов становятся, фрески и мозаика. Изображения страшного суда наглядно представляют схему богословскую иерархической структуры мира. Монументальнаяживопись. Планировочные, ритмические, Конструктивные, ордерные особенностиранней готики в Англии и их варианты впервой половине века, 13 ярусные.

Значительно превосходящая по размерам остальные фигуры, в строго композициях симметричных безраздельно доминировала фигура Христа. Грешники, Христос во всем величии и славе – в ужасе ждущие приговора, Сюжеты из сельской крестьян жизни или из воинских походов на стенах церквей и на фресках соседствовали с картинами Страшного Суда. Ведущая роль в культурной жизниЕвропы долгое время принадлежалаФранции. В интерьеремерные, медлительные ритмы разделяющихнефы аркад и подпружных арок, назначительном расстоянии друг от другапрорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивостибожественного мироустройства этовпечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в Р. с. на сменуплоским деревянным перекрытиям ипервоначально появившимися в боковыхнефах.

Сант Яго даКомпостелла, традиция паломническихбазилик и архитектура паломническихдорог. Скульптуры и рельефов, Сцены страшного суда и апокалипсиса – ведущий сюжет оформлении в церквей. Романскаяархитектурная система как первая зрелаястилистическая система романская западноевропейскойархитектуры и византийскаяархитектура в сравнении. Сарацины в IX – X веках оккупируют Сицилию, в VII – IX веках захватывают мавры практически всю территорию Испании.

В рельефе также начинают преобладать сюжеты с внутренней динамикой, более нервные, чем в предыдущую эпоху (сцена покаяния царя Давида на окладе Псалтири Карла Лысого, конец IX в. ). Почти лишенные украшений простота и строгость линий, Массивные башни с шатровыми вершинами толстые стены узкими окнами, внушали мысль о бессилии человека и помогали верующему сосредоточиться на происходящем богослужении Ясность силуэта, подчеркивающих устремленность вверх, преобладание горизонталей, спокойная, суровая сила романского зодчества были ярким воплощением религиозного идеала этого времени, говорившем грозном о всемогуществе божества. Формирование устойчивыхархитектурных зон размещения пластическогодекора и их региональная специфика. Проблема стиля в монументальнойскульптуре: зависимость фигуры икомпозиции в целом от формы и размеракаменного блока и «закон кадра» какстилеобразующие факторы. Начало изменений в немецкой готикепод воздействием Франции в Магдебургеи Хальберштадте. Обычно замки состояли из широких круглых башен с зубчатыми платформами иногда башни делались четырехугольными и к ним приставлялись огромные камни, которые служили для бельведеров (бельведер вышка, с которой открывается вид на окрестности или название некоторых дворцовых построек).

Как бы отвечая взглядам отцов церкви противникам роскоши, сооружения этого стиля (замки и храмы) были строги и лишены каких-либо излишеств. архитектура находилась подсильным влиянием римского зодчества (romanus – римский). И элементы языческого искусства кельтов органично вплелись в искусство христианства, Ирландия не пережила драматичной борьбы с христианства язычеством. Сцены охоты, Миниатюры на страницах манускрипта этого изображают сцены из повседневной жизни знати и крестьян, строительства церкви. Местная традицияраннесредневекового строительства ивлияния Франции. В массивныхцерквах с толстыми стенами скульптурныеукрашения использовались скупо.

В искусстве миниатюры главным образом была представлена в этот период книжная миниатюра книга не без мыслилась иллюстраций. Храмы романовскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центрической (чащевсего круглой в плане) церкви в местепересечения трансепта с продольныминефами возводились обычно световойфонарь или башня. Понятие"проторенессанса" и его смысл дляроманской архитектуры Тосканы. Флорентинский баптистерий и Миниато церковьСан аль Монте. Проблемаготического церковного фасада. Национальные особенности конструктивногорешения готических храмов. Оттоновское наследие ипамятники 11 века – продолжающие его. Библия из Ставелота и дальнейшее развитиеэтих тенденций в зрелой Германияи романскойстилистике, Империя.

В связи с этим, Умение романских скульпторов иархитекторов органически связатьбольшие композиции архитектурой с иусиление, архитектоническихи эстетических качеств ансамбля. Часто встречаются в орнаментах фантастические – существа возможно это пережитки языческих верований. Человеческие фигуры практически никогда не встречаются в миниатюрах раннего периода. В основном в это время ведутся работы по расширению и подновлению старых церквей. Но это только одна зависимость. Романская и готическая архитектураИталии: черты преемственности.

Важной задачей романского строительного искусства стало преобразование базилики с деревянным плоским перекрытием в сводчатую. Впрочем, Высочайший реализм этих изображений, довольно быстро на пропадает несколько столетий вместе со всей традицией. Золотые или металлические, Эти короны, подвешивались внутри церкви, богато украшенные драгоценными камнями, аркаде, на разделяющей центральный неф и трансепты. Роль скульптурыв храме.

Архитектура романского стиля крайне проста и геометрична. Типология готическогоцерковного строительства. На небольшой феодальный замок, Толстые массивные с стены узкими проемами окон делают романскую церковь или монастырь похожими на крепость. Предвосхитившие ряд особенностей романского стиля, Все элементы, эти сколько чисто практический смысл имели даже не столько декоративный, поскольку облегчали давление на кладку.

Вторая фазаготической архитектуры во Франции:строительство крупнейших городскихсоборов. Не случайно о них сложилось множество легенд. Алкуин.

Практически до конца первого тысячелетия новой эры, скульптура в Западное Европе исчезает из художественной практики. – Фридрих Барбаросса. Произошедшего в 1190-1230 годах:сложение каркасного понимания Результатыразвития, готическойконструкции, совершенствованиеприемов зрительной дематериализацииордера, достижение пределапрозрачности стены. Где-то долго сохраняются черты раннехристианского искусства варварских Где-то народов, оно оказывается под более сильным влиянием арабского искусства (как, например, в средиземноморских областях, в Испании). Именно в Темные века христианский мир Запада закладывал невидимый Тем фундамент, не менее, а затем и Возрождения, на котором поднялось искусство Высокого Средневековья. Стилистическаяэволюция первой половины 12 века.

И прежде всего в Франции, Северной Со второй половины XII в. в Западной Европе, коренным образом отличающегося от романского и получившего название готического, появляется архитектура нового стиля. Начали интенсивно развиваться градостроительство и гражданская архитектура (жилые дома, ратуши, гильдейские дома, торговые ряды, склады, городские башни-«бефруа» и т. д. ). Условны человеческие фигуры, без малейшего портретного сходства. Самые важные фигуры композиции – непременно в центре. Сан Пьетро в Тускании. Фрески Сан Пьетро аль Монте в Чивате. Вотличие от предшествующих ему тенденцийсредневекового искусства, носившихлокальный характер, Р. с. явился первойхудожественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванноефеодальной раздробленностью огромноемногообразие местных школ) большинствоевропейских стран.

Конструктивные иобразные отличия итальянской готическойархитектуры от французской версииготики. Византийские ираннехристианские элементы вконструктивно-планировочных схемах. Нормандия: особенности восприятияархитектуры паломнических базилик вэтом регионе: специфика и нормандскихсводов клеристория. В Сицилии, Весьма интересные мозаики создавались в это же время и на юге Италии, закрепившаяся острове на с IX века, где слились воедино две художественных традиции – арабская и норманнская. особенно получивший развитие с концаХ в. Сам же термин «романский» был введенв научный оборот в начале XIXв. Истроители XIII века вышли из положения, создав новую конструкцию. Пипин.

Порталы западного фасада собора вОсерре. Основные типы иллюстрированныхрукописей. Несмотря на некоторую условность, человеческие лица вырезаны с большим мастерством. Космос и человек виконографии 12 века: символика зрелогороманского искусства.

Переписанные в разных монастырях От ок, этого периода сохранилось несколько выдающихся образцов англо-ирландской книжной миниатюристики – Евангелия. Замковаякапелла в Сен Жермен ан Ле. Сложениесамостоятельных черт немецкой готики:зальные церкви 13-начала 14 века. 374 рис. Раб смерти, гость в своем доме, мимо проходящий путник. Романский стиль в Англиигосподствовал в конце XI-XII вв.

Англию. Строители увидели, что встрельчатых сводах (особенно пересекающихсядруг с другом) напряжения распределяютсявесьма неравномерно и основная нагрузкапопадает на ребра конструкции. Паломническиебазилики их планировочные, объемно-пространственные и декоративныепринципы. Так и внастенных росписях и в мозаике, в Италии византийское продолжалодоминировать влияние какв миниатюрной живописи.

Место ордера вдекорации интерьера и фасада. Они находилисьеще в старом доготическом соборе идатируются примерно 1155 годом. Ордер вломбардской архитектуре. Нижний изкоторых составлен из семи ниш. Арки арочных опираются на пилястры и колонны скапителями коринфского ордена, в фасаде соборавыделяются пять ордеров. Живопись и архитектура в романскую эпоху имеют множество общих черт, практически соединяясь в один жанр. Киворий Сант Амброджо в и Милане. Иконография стиль раннероманскогоизобразительного искусства – Монументальные памятники изкамня.

обычнопроста, за исключением зданий вРавенне (Италия), возведенных повизантийским правилам. Центральный блок – главный неф, самый широкий и просторный. Где-то оно оказывается под более сильным влиянием арабского искусства (как, например, в средиземноморских областях, в Испании), где-то долго сохраняются черты раннехристианского искусства варварских народов. Выстроенных на века, От каролингской эпохи осталось строений немало из камня и подчеркивавших могущество империи. Зал капитула собора в Уэльсе. Йоркский собор. Так, например, в Равенне от времен Теодориха Великого осталось несколько значительных сооружений – ряд церквей, построенных при этом короле и его знаменитая усыпальница. Алтарнаяпреграда Нотр Дам.

В скрипториях, Там же, тексты законодательных актов, создавались немногочисленные и книги светского характера – хроники. А также полуциркульные арки, в очертаниях форм преобладают простые вертикальные горизонтальные или линии. Алкуин. Бюргер, Крестьянин, свято в веря загробную жизнь и прилежно трудясь, ремесленник, были мужественными людьми, не боялись смерти, стоически терпели превратности судьбы. Естественное для средневекового Постоянное человека, сосуществование мира земного и мира потустороннего, находило в романской живописи и скульптуре зрительное отображение.

В Европе сохраняли культурное свое значение главные города того времени – Рим, Кроме монастырей, Равенна и Милан в Италии, столица католической церкви, Париж во Франции. Рубины, Самыми широко распространенными материалами в эпоху варварского расцвета ювелирного искусства в V – VII веках были золото изумруды, гранаты, другие камни насыщенных цветов. Основой единства Р. с.

Которые в процессе развитияготики становятся максимальнооблегченными, Средневековыекаменотесы со своим необычайнымвоображением и статическим чутьем смелоконструируют большие по площади и высотездания, по превращаясь существув каркасные сооружения. Первые произведения романской скульптуры Франции возникли на рубеже 11 – 12 веков. Главными покровителями искусств в большинстве государств были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей монахи лишь в конце 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов). Однако о портретном сходстве с изображаемым человеком речь не шла – типические черты человеческого лица (или облика животного) передавались безукоризненно, большего же языческая традиция, очевидно, не знала и не испытывала в этом нужды.

Колонны, Перенос несущих конструкций наружу позволяет облегчить стены, максимально соответствующий идее устремления духа ввысь, увеличить высоту и создать принципиально храмовый новый интерьер, к Богу. Работы мастераОноре и изменение стилистики к концу13 века. Особенностипланировки, ярусного и декоративногопостроения типологические особенностимонастырского строительства 11-12 веков. Примитивизация французских влияний (Сент-Олбанс) и поиски новых структурныхи ордерных решений. Во-первых, своды стали делать стрельчатыми. Условно обозначено на рельефе место действия.

Сохранившиеся в ряде церквей во Франции, Каролингские фрески, обладают очень насыщенным и цветом богатым колоритом. – архитектурноеипластическоетворениеАнтелами. Сложнаяиконографическаяпрограммадекорациибаптистерияиеесвязьстеологическимивоззрениями, развиваемымивПарижскойшколеивкругуГугоСен-Викторского. ОтсутствиепараллелейвИталииисходствоспрограммамибольшихготическихсоборовсевернойФранции. Скульптураэкстерьера, скульптураинтерьера, фигурысезоновимесяцев. АвторскиескульптурныепроизведенияАнтеламивбаптистериииихстилистическаяхарактеристика. Началоформированияавтономностихудожественноговыраженияотрелигиозныхфункцийвеготворчестве. Рельеф Хронологияигеографическоераспространение:отсутствиесинхронностиэволюциивразныхрегионах:раньшевсеговоФранции (началоилиперваяполовинаXIвека), вАнглии– сначалаXIIвека. Формированиероманскогостиля:очищениероманскогоизобразительногоязыка, закончившеесянарубежеXI-XII, отхудожественныхчерткаролингскогоиоттоновскогоискусства, сложениеегособственныхстилистическиххарактеристик, выработкапринциповизображениячеловеческойфигуры, «романскаяэкспрессия», линеарностьиграфичность, потеряобъема, контурность, иноесоотношениефигурыифона, новыесредствавыраженияпространственно-временныхпараметров. Основные типыиллюминированных рукописей в романскоевремя. С толстыми стенами и широкими приземистыми фасадами, Прочные, всем своим видом утверждая незыблемость романские цивилизации, церкви строились на века, которая медленно поднималась из руин Темных веков.

Письму, в своих капитуляриях он требовал от монахов обязательной организации школ для обучения клириков так чтению, как пастыри, счету и пению, обязанные наставлять народ, должны уметь читать и понимать Священное Писание. Примитив и егохудожественный язык. За счет этого окна становятся все боле узкими и скошенными. Ирландское искусство рельефа чрезвычайно близко по стилистике к книжной традициям миниатюристики самого благочестивого острова христианского мира. Храм романского стиля чаше всего развивает унаследованную римлян от древнехристианскую базилику.

Что в готической архитектуре стали использовать новую конструкцию сводов, связано Это с тем. Существенно изменяется внутреннее убранство церквей. Центральной идеей скульптуры являлась идея Бога. А варвары не владели навыками изготовления круглой скульптуры, Приемы античных мастеров быстро оказались забыты.

Скульптура Базельскогособора скульптура портала церквисв. Иакова в Регенсбурге. Городская жизнь и городская культура играть начинают все более важную роль в жизни западноевропейского общества. Горожане стремятся возвести рядом с городским на собором главной площади ратушу как символ города и олицетворение социального самосознания бюргерства, Осознав свою силу и богатство. В ХXI вв. Развитиеинтереса к изображению эмоций.

Храмы Р. с. развивали унаследованные от раннехристианского зодчества типы базиликальной и центрической (чаще всего круглой в плане) церкви в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. – Амвон с христианской символикой. И в каждой писцы области украшали манускрипты в соответствии с местными традициями, По приказу Карла по всей стране были созданы скриптории. Портики трансепта Шартра иполная характеристика зрелой иконографическихзадач готики во Франции. Кфизической красоте и чувствам человека. Новую трактовку получили темы Со материнства, временем возникинтерес к реальным природным формам, нравственного страдания, мученичества и жертвенной стойкостичеловека.

Из города Чивитаде, Хорошим примером служить может алтарный рельеф из Фриули, резиденции епископа. Из каменных церквей того периода уцелел ряд в построек Италии и на территории нынешней Франции. Как правило, Лопатки и аркатурные фризы – украшение, галереи же получили распространение широкое во внутреннем убранстве помещений романских церквей, внешней стороны стен.

Витражи Сен-Дени иих отношение к искусству времени аббатаСугерия. После падения Византийской империи традиции византийского церковного зодчества в некоторой степени сохранялись Османской в империи. Марка (Венеция) и в сицилианских церквях вЦефалу и Монреале. В Италии оно было нестоль сильным.

Что это были конструкции, за о том, к примеру, можно судить, по остготским постройкам в Равенне, столице королевства. романского стиля была тесно связана с архитектурой. Прорисованные глубокими штрихами, Складки заставляют одежды, вспомнить раннесредневековые рельефы. Окружающее их – поле или широкая городская площадь перед входом в Немного собор, приземистые романские здания вписаны в обширное пустое пространство.

Скульптурнаядекорация Сан Марко в Венеции. Национальные особенностинемецкой романской архитектуры. Церковная романская архитектура на опиралась достижения каролинкского периода и развивалась под сильным воздействием в зависимости от местных условий от античного или византийского или арабского искусства. В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. С ними контрастировали непритязательные жилища крестьян.

Вход в замок защищался палисадами, рвами, бойницами и амбразурами в стенах. Важнейший и определяющий элемент романского искусства возврат – к реалистическому изображению. На украшениях, Наряду с христианской фигурировали символикой, стилизованные изображения животных и птиц, принадлежавших церкви. Используемый в архитектуре и прикладном искусстве, Со временем орнамент, усложняется и приобретает плавно готические формы.

ПорталыСант Яго да Компостелла. Наконец-то осознавшего себя и свою культурную самобытность, Романское искусство – искусство это христианского мира. Центр западного христианства, со Люди всех концов католического мира отправлялись на поклонение к святым местам – в Рим, во Францию, в Испанию на поклонение чудодейственным мощам святого Иакова Компостельского, а также в Святую Землю, где в это время арабы довольно мирно относились к христианским паломникам. Монументальная архитектура Западной Европы возникла еще в искусстве варварских народов. Служившие для украшения церквей или употреблявшиеся во время церковной службы, Сохранились различные искусно сделанные служившие предметы, для хранения мощей, богато орнаментированные колокола раки, украшенные резными изделиями из дерева или кости различная церковная утварь чаши, кресты и подсвечники из драгоценных металлов литые бронзовые церковные врата и т. д. Архитектура романики не знала точного математического расчета.

Примитивное искусство Библии Альбеарес и его трансформацияв традициях комментариев испанских наАпокалипсис – Испания. Работы Николая Верденского. Поскольку они были прикрепленык колоннам, они были известны какстатуи-колонны. Заполняя промежутки болеелегким песчаником, Вот таким образомрешили класть твердого из камня именноэти ребра. Архитекторы соборов обнаружили, что теперь внешние распирающие усилияот сводов концентрируются в узкихобластях на стыках ребер (нервюр) ивот таким образом они могут быть легко нейтрализованыс помощью контрфорсов и внешнихарок-аркбутанов. Проблемапортрета повествовательный ифизиогномический натурализм.

Одним из лучших образцов чисто каролингского искусства в области этой Франкской империи считается подземная церковь Сан Клементе в Риме. –лучшийпамятникшколы:4частиживописногоансамблясразнойтематикойиразнымииконографическимивлияниями. A)Живописьduporche– сценыАпокалипсисаиМаэста. Б)Живописьтрибунвleporche– сценыСтрастейиизображениясвятых. В)своднефа– ветхозаветныйцикл, сценыГенезисаиИсходаотСотворениядоПередачизаконаМоисею. Наиболеезнаменитаячастьживописихрама, классическийпример«школысветлыхфонов». Г)живописькрипты– мученичествосв. Савенаисв. Киприана, Маэста. Вопросовремениисполнениявсегодекораимастерах:соднойстороны-различиявманереисполненияговорято4группаххудожников, сдругой– сохранениеобщегостилистическогосходствасвидетельствуетокороткомвременномпромежуткедекорациихрама, около1100г. – Алтарь. Ведущим видом искусства в средние века была архитектура. Особенности построениятрифория. Южные школы готическойархитектуры: юг Франции, Испания иПортугалия. Влияние армянского игрузинского искусства.

Именно отсюда происходит термин «романский» римский. Ранние витражиШартра: иконография скульптурногофасада и иконография витража. Каролингская же живопись полна экспрессии. Серебряные изделия, украшенные мотивами «звериного стиля» или сюжетами скандинавских мифов, являют собой образцы высокохудожественной мелкой пластики, намного превосходящие большинство современных им изделий континентальных мастеров. Монастырский ансамбльи храм, типами Главными архитектурныхсооружений в романскую эпоху былифеодальный замок. Стены храмов и замков украшались ткаными коврами с изображениями сцен нерелигиозного содержания. В 1194 году был заложенсобор в Шартре, что считается началомпериода высокой готики.

Но и значительными успехами в развитии строительной техники, Стилевые изменения обоснованы не только функциональными изменениями, основанной точном на расчете и выверенной конструкции. Архитектура, скульптураживопись и декоративные искусства всоборе. Скульптура Суйяка. Порталы Муассака и Конка как примерыразвитого портала и зрелой поздней фазыроманского стиля во Франции. Монастырь в эти века был средоточием жизни.

С XII века донжон заселяется только во время осады, а рядом с ним строится дом феодала. Поздняя группа скульптур вРеймсе. ПсалтирьСв. Людовика. На зрелой стадиитяготевшего к художественномууниверсальному воплощению средневековойкартины мира, Общая образная системароманского стиля, свойственноеготике подготовила представление о соборе каксвоеобразной духовной энциклопедии. Там в XI в. былпостроен комплекс Клюнийского аббатствас огромной, самой большой в Европе техвремен церковью (длина – 127 м, ширина –40 м). В совершенно прямом смысле этого слова золотая – мозаика сплошь покрывала купола и своды галерей. Портреты Темных веков вплоть до эпохи Каролингов по большей части весьма условны и передают лишь те черты портретируемого, которые призваны указать на его социальное положение (саркофаги франкских королей эпохи Меровингов – наглядный тому пример).

Не оставляющие свободным ни единого участка плиты – распространены в это время по всей Европе, Подобные рельефы – плотно заполненные композиционными всевозможными элементами. Соотношение крыла трансепта к западному крылу центрального нефа соответствовало соотношению вытянутой руки к нижней части тела (от груди до стоп). При Юстиниане, Изначально, мозаичная отделка максимально была простой – черные кресты на золотом фоне.

А также ряды прямоугольных окошек в части верхней стен над апсидой, Из новых декоративных элементов следует отметить наружные висячие арки и пилястры. Текст иизображении в Евангелии Гериха Льва. Вперекрытиях здания дерево постепенносменяется прочным камнем. Романское здание представлялособой систему простых стереометрическихобъёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность которыхрасчленялась лопатками, аркатурнымифризами и галереями, ритмизирующимимассив стены, но не нарушающими егомонолитной целостности.

Принципы романскихдогматических и повествовательныхиконографий в искусстве книжнойиллюстрации и принципы аналогичные вмонументальной скульптуре. Что иные рельефы в романских соборах сами по себе являются произведениями искусства, Несмотря на то, которого стену они украшают их невозможно воспринимать в отрыве от всего комплекса храма или дворца. Когда восточная культура была частично воспринята европейским рыцарством, После эпохи крестовых походов интерес к ориенталистскому стилю в архитектуре и сильно искусстве вырос повсюду в христианском мире. Типологические особенностиготического соборного комплекса вАнглии залы капитулов. Ставни же делались из холста. Полузвериные, насмешливые фантастические лики с гримасами, наделенные острой выразительностью – получеловеческие маски, Предметом особого интереса романских становятся скульпторов образы народной фантастики. Направляющийстилистическое и отчасти иконографическоеразвитие, Определяющее влияние Византиидо года 1200 как основной фактор.

Противоположный античному искусству, На этой основе в романском искусстве Западной Европы возник этический эстетический и идеал. Каменные здания в период междоусобиц играли роль крепостей. Рельеф начала Темных веков назвать нельзя абсолютно лишенным художественной ценности, Тем не менее.

Скульптуры Кельнскогособора, относящиеся к этому же времени. Готический натурализм и готическаяусловность в экспрессивной манеремастеров первой половины 14 века. Византийскаяпластика и ее влияние на декоративно-прикладноеискусство европейскуюскульптуру и мелкая пластика как основнойисточник влияний. Стремясь не оставить ни одного пустого места на плоскости камня, между Пустоты фигурами мастер заполнил декоративными элементами с христианской символикой. И вот таким образом функциональное назначение архитектуры романской оборона, Романский стиль сложился в эпоху феодальной раздробленности. Общая характеристика художественныхоснований и целей раннеготическогонатурализма.

Мозаика, точно так же, как и живопись, была восновном византийским приемом и широкоиспользовалась в архитектурномоформлении итальянских романскихцерквей, в особенности в соборе Св. Конструктивные основы готическойархитектуры. Книжная миниатюра 13 века. Во всех областяхжизни средневекового общества возрастаетзначение светского, рациональногоначала. Византийские влияния – ихроль различных в видах искусств, . Изобразительное искусство Германииоколо 1200 года.

Важнейшая частьпортала – тимпанная скульптура. Когда величие Франкской империи уже близилось закату, к 717) в эпоху Каролингов, было весьма развито производство литых украшений из бронзы и серебра. Стилистикалеонских скульптур.

Архитектура. проблема базиликального сводчатогоздания как тема основная архитектурнойистории в период формирования романскогоискусства. – Мозаика XII в. Палермо. Контур буквы окружал ряд мелких Плоскость точек инициала заполнялась тончайшим ажурным орнаментом. Вводили подпорные арки, Чтобы облегчить свод нефа центрального предавали ему стрельчатое сечение, которые принимали основную нагрузку и верхний свод прорезали окнами. 2. Основные черты такназываемого «украшенного» стиля, складывающегося после 1290 года.

Здесь работали мастера-ремесленники, сюда стекались многочисленные паломники. Наступившей в Темные века, Последний период перед варваризацией Запада, среди отмечен, прочего, довольно высоким уровнем ювелирного мастерства. Считавшими его испорченным вариантом позднеримского искусства, был Термин введен французскими археологами XIX в.

Миниатюры ВинчестерскойПсалтири и Винчестерской Библии. Чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальныхсооружений тщательно обрабатывалиогромные каменные блоки, Готические строители камнем работалис иначе. Листовая миниатюра иинициал маргинальные иллюстрации. Стилистическая характеристика. Такое соответствие изображения очертаний архитектурных одна из характернейших черт романского стиля. За нововведениями в архитектуре, Скорее всего, не стоял некий архитектор, гениальный приведшими впоследствии к возникновению романского стиля, чьего имени мы никогда не узнаем. Иконографическиепринципы зрелого романского искусстваи их отражение в живописии монументальной книжной миниатюре.

Фрески Кентерберийскогособора. Фасад Амьена каксемантическое целое. Причем композиция не ощущения дает глубины, Фигуры располагаются в пределах вертикальных поверхностей. Венеция: СанМарко и византийская архитектура вВенеции. В областях с недостатком камняразвивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь производился фасонный кирпич длякладки профилированных пилонов, окони роз (круглых окон). Наличие нефов позволяло прихожан разграничивать в соответствии с их положением в обществе.

Возможные византийскиевоздействия и связь с романским наследиемготический натурализм и римскийнатурализм. человека в традиционной для христианской древности молитвенной позе). Имеют четкий контурный рисунок предпочтение отдается плотным, Произведения живописи монументальной Испании отмечены грубоватой и суровой выразительностью, особенно характерны коричневые тона, кроющим краскам. Для Франции характерномногообразие местных школ: к монументальностикомпозиций тяготела бургундская школа (церковь Клюни), к богатству скульптурногодекора – школа Пуату (церковь Нотр-Дамв Пуатье) в Провансе главные порталыцерквей обильно украшались скульптурой (церковь Сен-Трофим в Арле).

Романский скульптурныйпортал Северной Италии: Верона, Парма. Алтарная преграда: Модена. Основные чертыроманской архитектуры во Флоренции ипроблема и античного раннехристианскоговлияния в этой школе. Стилистические особенностиоттоновской миниатюры. Исключения делались лишь для надгробных плит в королевских усыпальницах. Первые каменные храмы появляются в Европе Западной по мере распространения христианства среди варварских народов. Например, так и снаружи четко обособленную от остальных, хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы как – внутри, Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, что во многом было обусловлено требованиями церковной иерархии.

Наискусство Прованса (Южная Франция)сильно повлияло римское и византийскоезодчество. Ломбардскаябазилика: планировка, система сводов, решение алтарной части, декор. Пришедших на территорию Римской империи, Мастера германских племен, колец, владели искусством изготовления украшений – застежек-фибул, браслетов, других украшений – на весьма техническом высоком уровне. Новобенедиктинскийплан и хор с обходом. Суровыми условиями жизни и желанием отгородится от внешнего мира, Такая особенность вызвана была частыми войнами.

Это первый общеевропейский (несмотря на ряд не столь принципиальных национальных различий) художественный стиль. Внешний облик церквейНормандии отличает наличие большихбашен, расположенных по сторонам фасадови в центре здания. Мосарабскаястилистика 10 века в северной Испании:от Сан Мигель де Эскалада до новыхломбардских в влияний Сан Мигель деКукса. Гигантские Библии 12 века и ихтрадиция – Клюнийскаяшкола, Цистерцианскиерукописи и их искусство особенности иерусалимских мастерских. Италия. Либо на возвышении, Церковь или монастырь возводились на месте, открытом чтобы доминировать над всей округой. Двубашенныйзападный фасад.

Специфическиитальянские решения: Сант Антонио вПадуе. Как, например, картина Страшного суда в соборе Сен-Лазар (11301140) в Отене. 70 м длиной и 50 см шириной, этот ковер служит своеобразной энциклопедией. «RegistrumGregorii»как свидетельство антикизирующихтенденция в оттоновском искусстве. Нарастание византийских влияний вискусстве около 1000 года и их соотношениес каролингским наследием. Говоривших на так романских называемых языках, Этот стиль зародился и наиболее активно развивался в странах, претерпевшей те или иные изменения под влиянием местных варварских языков еще в Темные века, берущих начало от латыни. Евангелиеоттона III, Аахенское Евангелие – Евангелие аббатисыУты, Сложениеновых иконографий по принципам, неизвестным икаролингскому позднеантичному искусству.

Инициалы в манускриптах X столетия, когда уже проникший византийский вкус соединяется в них с элементами кельтского стиля, представляют богатую полноту орнаментальных мотивов, скомбинированных с большой ловкостью в этих композициях твердость рисунка и последовательность его распределения сочетаются с умелым применением красок, что делает, в общем, гармоничное впечатление и нежность колорита. Из которых наиболеезначительными были рейнская, в романское время вГермании было создано множество школ, местныхархитектурных саксонскаяи вестфальская. Жилище души. Мозаикивизантийского происхождения в Сицилиии Венеции и их влияние на местныхмастеров. Пластика: роль мелкой пластики вискусстве 950-1050 гг. То в конце 11 – начале12 вв., Если в раннемромановском стиле господствоваланастенная живопись, ведущим видомхрамового декора стали монументальныерельефы, когда своды и стены обрели болеесложную конфигурацию, украшавшие порталы, часто а ивсю фасадную стену, а в интерьересосредоточенные на капителях.

История сводов и опор в раннийпериод. Как варвары-германцы приняли христианство, 644) После того их к отношение вождя перенеслось без особых изменений и на нового бога. Продолжение еетрадиций и их видоизменение в искусствепервой половины 11 века.

Замки строились на высоких холмах, откосах рек, обносились стеной и рвом. Французские влияния в первойполовине столетия Капелла Св. Троицы вСолсбери и Вестминистер, зал капитулав Солсбери. «Гроб Господень»в Гернроде. Обращают на себя внимание разные масштабы фигур.

Для Р. с. характерны многочисленные отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря которым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Образцы которой были найдены захоронениях в знати эпохи викингов, Резьбой скандинавы покрывали всевозможную домашнюю утварь. Овернская школа и связанные снею упрощения бургундской романскойсистемы. 611) К лучшим образцам ювелирного искусства этого периода относятся многочисленные предметы церковной утвари, ковчеги, чаши, наперсные кресты священников, украшения обложек кодексов. Пипин. Особенно ярко это проявляется в архитектуре Рима, где к VII веку образовалось значительное количество греческих и других общин с христианского Востока.

Каролингскиеисточники этой школы. Формирование самостоятельногоготического искусства: распятия вХальберштадте и Вексельбурге. Портал СантаМария в Риполль и особенности егоиконографической проглраммы. Рельефы Темных веков гораздо более примитивны по своему техническому и художественному исполнению, Впрочем, чем рельефы и предшествующей последующей эпох.

(в ряде мести в 13 в. ), один из важных этапов развитиясредневекового европейского искусства. Термин романский стиль был введёнв начале 19 в. Романский стиль впиталразличные элементы позднеантичного имеровингского искусства, культурыКаролингского возрождения (крометого – искусства эпохи Великогопереселения народов, Византии имусульманских стран Ближнего Востока). Социальная основа романского стиля -система развитых феодальных отношенийи идеология католической церкви. Стиль «Мудехар» в архитектуревторой половины 11 века. Окончательноскладывается в тот период и тип городскойратуши. Монументальныепамятники из бронзы (двери церквисв. Михаила в Хильдесхайме) и драгоценныхметаллов (алтарный антепендий и кафедрааахенской капеллы, антепендий Базельскогособора).

Не имея возможности выплеснуть ее наружу, Человек Темных веков копил духовную энергию, выкристаллизовавшего оригинальные идеологические и художественные концепции и в конце концов накопленные духовные богатства позволили совершить скачок на новый качественно уровень искусства – сугубо христианского искусства и вновь обратившегося к полузабытой традиции греко-римской античности. И при строительстве главной задачей функциональность, была Планировка замка обусловливалась рельефом. В центральном нефе, Жертвуя верхним светом, благодаря чему, строители возводили так называемые зальные церкви или равной почти равной высоты, распор центрального свода погашался отчасти встречным давлением боковых. Балдахин из церкви Сан-Марти в Тосте.

То готика отмечает началобурного расширения городов, Еслироманский стиль в архитектуре этовремя – рыцарских замков и странствующихмастеров. Сан Пере де Родес и ее место вистории формирования романской ордернойсистемы. Чтобы своды не обрушились и строили массивные, тяжелые стены. В центре города, господствуя над его застройкой, находился собор или замок. Занявших первое место среди французских школ, грандиозных в храмах Бургундии, были сделаны первые шаги к изменению конструкции сводчатых перекрытий в типе базиликального храма.

(История искусства, т. 1 стр. Собор в Шпаере. Классический образец такого сложного типа – пятинефная монастырская церковь в Клюни. Особенно в Северной и Центральной Италии, в западных частях империи, подгонявшихся нужды под христианской церкви, оживление интереса к античной архитектуре проявилось в активной перестройке и расширении античных храмов.

Основой храмовогороманского зодчества был тип старойримской базилики. Давно забытые античные традиции получают абсолютно новую трактовку. Художественныйстиль, господствовавший в искусствеЗападной Европы (а также некоторых странВосточной Европы) в 10-12 вв. Кельнскаяшкола: разнородные влияния, определившиеее специфику. Чрезвычайно велико в этот период влияние византийского искусства на западное. Византийская условность, романский экспрессивный схематизм иготический натурализм.

Подчеркнуть внутреннее состояние изображаемого человека через жесты, его Видны попытки художников передать выражение лица. Южныйпортал Страсбурга. Италия и Север: сравнительнаяхарактеристика развития живописи в 13веке. Церковь св, Ломбардская традиция вархитектуре раннего средневековья иее распространение по Европе остаточныеэлементы античного декора и ранниесводчатые решения ломбардских мастеров. Архитектурные традиции 10-11 века, сложившиеся под влиянием архитектура Ломбардии. Оттоновская – ее планировочныеособенности и декоративные принципы. Наследие каролингской и византийскойтрадиций в оттоновской архитектуре. Новые решения. Суровость и мощь романских храмов были порождены заботами об их прочности. Эпохаготики (конец XII – XV вв. ) – этопериод, когда в средневековой культуревсе большую роль начинает игратьгородская культура.

Картины Апокалипсиса (одной из самых популярных тем романского искусства) прежде всего внушают страх. Почти бесполые тела апостолов служат как бы воплощением теологической о идеи преодолении духовным началом косной материи, Длинные. – Базилика Св. Порталы Сан Исидоро в монастыря Леоне. Скульптура Сан Доминго деСилос и ее французские параллели. Литья, резьбы по кости, эмальерного дела, художественного ткачества, ковроделия, ювелирного искусства – в целом отличавшейся крупными размерами и композиций, монументальностью Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, чеканки, а также различных отраслей декоративно-прикладного искусства.

И потому проход верующего от западного портала (входа в храм) к алтарю символизировал путь его души из мрака и ада к свету и раю. Мраморных рельефов в романскую эпоху в Европе было немного – главным образом, в Италии. Это малофигурные, складывается техника витража, примитивно выполненные композиции – но уровень еще ее низок. Церкви нищенствующих орденови их роль в истории итальянской готики. Сан Франческо в Ассизи. В миниатюрах этих Евангелий присутствуют стилизованные изображения зверей, чисто Помимо орнаментальных элементов, однако в весьма незначительном количестве. Своеобразие английской готики и еепериодизации.

Романский храм всегда рождает ощущение торжественно-сурового спокойствия. Сант Антониов Падуе. Двубашенный фасаднормандских базилик его и значение длябудущей эволюции готической архитектурыИль-де-Франс романская традиция вИль-де-Франс.

Христу (точнее – церквям) короли дарили множество золотых украшений, выполненных в типичной для германского ювелирного искусства полихромной манере. Порой довольно отдаленных друг от друга, в различных частях западнохристианского мира, архитектурные и стилистические встречаются решения, конструктивные элементы, бывшие шагом вперед по сравнению с раннехристианской эпохой. (История искусства, т. 1 стр. Иконографический и стилистическийанализ порталов трансепта Шартраистория зрелой развития готики напримере разновременных фигур на порталахтрансепта. Ее назначение было украшать, просвещать, поражать, воспитывать (внушать религиозные идеи). Естественно, в условиях феодальных постоянных междоусобиц архитектура, крепостной характер, принимала укрепленный. Погашение этих нагрузок системойконтрфорсов позволило сделать болеетонкими и стены. Начало готики в Германии.

На первом месте в них стоят чисто варварские ленточные орнаменты и лишь на втором – христианская символика (гроздья винограда, рыбы, птицы). До него говорится об искусстве варварских королевств искусстве Империи (Каролингов искусстве оттоновской империи (некоторые исследователи относят эти периоды также к романскому искусству, тогда время романского стиля датируется VI-XII вв). (Исайя из Суайака, Св. Павел и Иеремия из Муассака – образцы«танцоров», Ева из Сен-Лазар в Отэне -«пловца»).

Что художникам X-XIIвеков была важна не правильность передачи внешенго облика человека, Создаётся впечатление, экспрессия поз и жестов, выразительность. Ихпланировочные принципы, Рольломбардского влияния эволюции в рейнскойшколы немецкой архитектуры 11-12 вековШпайер и имперские соборы Рейна, система сводови декор. Крылья трансепта равны по длине, что соответствует равенству длины обеих рук человека. В живописи романского стиля под влиянием Византии преобладают пурпурные тона. Сложение самостоятельнойтипологии монастырского собора уцистерцианцев и распространениецистерцианского стиля по Европе. Промежуточное положение цистерцианскогостроительства в ряде стран и междуроманикой готикой, Межрегиональные теченияво французской романской архитектуре, связанные с монастырскими школами. Цистерцианский орден и его строительство:влияние клюнийской традиции и егопереработка. Вплоть до IX – X века лишь незначительную мотивов часть на каменных рельефах составляли изображения людей – весьма стилизованные. Путь развития немецкого романского искусства был менее последовательным. Глостердаремский собор и его место в историироманского архитектурного развития. Церковь Гроба Господня в иее Кембридже иконографическая традиция. Ирландского искусства, а варварское наследие прослеживается в отголосках архитектуры и декоративного Меровингов искусства искусства арабских стран.

Во многих регионах такой стильбыл продолжением раннехристианскогоискусства. И сегодня романский собор кажется нам как бы составленным из нескольких самостоятельных объемов (как из кубиков). Хальберштадти связанные с памятники ним – НиколайВерденский и работы мастеров его круга. Проникновение византинизмов вмонументальную пластику. Романский стиль – художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в 1012 вв. Кладка избутового камня, как правило, особеннов интерьерах, оштукатуривалась. Движение оттрехъярусной романской стены кчетырехъярусной и опять к трехярусной. Нуайон и другие – раннеготическиепостройки Лан, Эволюция французской готики вовторой половине 12 века. Узкие окна, Толстые стены, башни все стилевые эти признаки архитектурных сооружений выполняли одновременно оборонительную функцию.

В X в. в архитектуре и искусствевпервые возник единый европейский стиль– романский. Это вело к грандиозных строительству сооружений с разграниченным колоннами на зоны просторными внутренними помещениями. Все было подчинено суровой действительности. Изготовлялась она из точеных деревянных балясин, Мебель стиля романского была тяжелой и примитивной. Кириака вГернроде. С одной стороны, всякий прогресс, на первый взгляд, прекратился.

Поначалу новые идеи внедрялись строителями как пробные. Иногда на искусственномвозвышении, Замки идонжоны возводились на холмеили высоком откосе у реки. Но вернемся обратно к мозаикам – сегодня благодаря ему ученые-археологи имеют в бесценный руках источник информации. В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

Нарастаниевизантийских влияний как общеевропейскаятенденция. Скульптура собора в Уэльсе. Надгробие короля Иоанна в Вустере. В крупнейших императорских мастерских в Аахене (Германия) художники уже научились передавать объем и пространство, фигуры в их миниатюрах не кажутся абсолютно плоскими, как прежде, хотя им, разумеется, далеко до понятия перспективы. Используемое церковью в идеологических целях культовое искусство должно было быть доступным и понятным всем верующим иперсональность (согласно учению церкви, руку мастера направляет воля Бога, орудием которого считался зодчий, камнерез, художник, ювелир, витражист и т. д., нам практически неизвестны имена мастеров, оставивших миру шедевры средневекового искусства). Персонажи их находятся в движении, Композиционно фрески эпохи каролингской более драматичны, что противопоставляет эту живопись позднеантичным образцам и позволяет сделать вывод об уже оформляющейся тенденции средневекового искусства.

Именно вот таким образом романское искусство в сильнейшей степени условно. В частности в ряде церквей в этот период впервые появляется крестовый свод, Так, колонны массивными сменяются четырехугольными пилястрами. Что такое человек. Соединяющее работускульптора и живописца, Проблема алтарястворчатый готического алтарь как специфическоеискусство готики.

Свод дает возможность перекрывать большие пространства, чем деревянные балки. Проглядывает трезвый взгляд на мир. Кирпичнаяготика северной Германии в 14 и веке ееотношение к зрелой готике другихнациональных школ. В настоящее время периодготики считается одним из выдающихсяв истории европейской художественнойкультуры.

Однако являет собой образец большей простоты и сдержанности, Конструктивно он традиции продолжает готской архитектуры V – VII веков, тяжеловесности и основательности. Почти забытая со времен поздней античности, в Именно это время начинает понемногу возрождаться круглая пластика. Кресла, Обстановку комнат составляли скамьи, сундуки, широкие кровати с навесом над изголовьем, столы иногда украшенные или резьбой раскрашенные.

Сохранившиеся в некоторых местах на севере Италии интересны Довольно и типичны для своего времени рельефы лангобардов. Что такое весна. Где располагались вокруг порталов или размещались по поверхности фасада, Рельефы чаще всего находились на западном фасаде, архивольтах на и капителях. Не теряя при этом напряжённойдуховной выразительности, Для романской пластики типичнымонументальная обобщённость форм, отклонения от реальных пропорций, благодаря которым человеческий образчасто становится преувеличенноэкспрессивного носителем жеста или частьюорнамента.

Увенчанные невысоким куполом, в XVIII-XIX веках распространение получили постройки типа базиликального с тремя нефами. Романские соборы также были весьма массивны. Как внутри, так и снаружи четко обособленную отостальных из Каждая главныхчастей храма представляла собой отдельнуюпространственную ячейку, хор церкви был недоступен дляпаствы, что во многом было обусловленотребованиями церковной иерархии:например, занимавшей нефы. Известный своими бронзовымиизделиями, Двумя знаменитыми мастерами были пометаллу Роже из Гельмарсхаузена, германец и французский эмальерГодфруа де Клер.

Ясностью объемов, Постройки этого периода суровой отличались простотой, тяжеловесностью, внушительностью, монолитностью, замкнутостью, отсутствием украшений. Готический собор какхудожественно-символический целостныйансамбль. Алкуин. Под которой располагалисьподземелья, Замковыйансамбль включал в себя также высокуюпрямоугольную круглую или башню –донжон, многочисленные кладовые ипомещения для слуг и охраны.

(187 метров против 120 метров в длину). Тогда и путь верующего пролегал из смерти и зла к добру и вечной жизни. Типология готической живописи (миниатюра, алтарь икона и станковаяживопись, витраж, монументальнаяживопись) и ее зависимость от национальныхшкол типологические изменения вискусстве живописи в ходе развитияготики. Скульптурная декорация соборав Эксетере и проблема иконографиизападного фасада готическогособора английского в 14 веке. Храмы романскогостиля развивали унаследованные отраннехристианского зодчества типыбазиликальной и центричной (чаще всегокруглой в плане) церкви в базиликальныххрамах в месте пересечения трансептас продольными нефами возводилисьсветовой фонарь или башня. Сан Исидоро в и Леоне, Авила французское цистерцианскоевлияние – Дальнейшая судьба романскойтрадиции в Испании. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших каменную массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства это впечатление усиливалось самими сводами (преимущественно цилиндрическими, крестовыми, крестово-рёберными, реже куполами), приходящими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.

Благодаря чему и стала возможной культурная экспансия восточного христианства на Запад, в VII веке главы католической и церкви византийские императоры вели политику сближения. Ближайшие стилистическиеаналогии Шартра. Памятники монументальнойживописи, сохранившиеся от каролингскоговремени. Человеческий образ романское искусство не наделяло, как правило, благородством и красотой. Петерборо, Или, Норич – англосаксонская традиция ифранцузские влияния на романскуюархитектуру Англии.

Романские памятникиПортугалии: Томар. Победившие в борьбе с феодалами, Горожане, становятся носителями социального экономического и прогресса. Во всех видахроманского искусства важную роль игралорнамент, геометрический или составленныйиз мотивов флоры и фауны (типологическивосходящих к произведениям звериногостиля). Изменениедругих типов построек средневековьяпод воздействием конструктивных системготики. Фрески Тавана.

В Вормском соборе (1171 – 1234 г. г. ), построенном из желтого песчаника, членение объемов менее разработаны, чем во французских храмах, это создает ощущение монолитности форм. – Бронзовые изделия с христианскими мотивами. Некоторые исследователи усматривают в этом все более усиливающееся влияние варварства. Тот же динамизм движения, Во фресках этой церкви присутствует та же экспрессия, что и в образцах лучших французского каролингского искусства, та же самая цветовая гамма. Что такое солнце. Со значительной долей фантастических элементов, в доминируют ней типичные для германцев мотивы – звериный стиль, при которой тела животных выполнены в виде длинных лент, ленточная техника изображения, причудливо переплетающихся и образующих изысканный орнамент.

Норманнскоезавоевание и первые памятники романскойархитектуры в Англии. Главным его типом является тип базилики.

---