Греческая Скульптура Периода Эллинизма

Греческая скульптура периода эллинизма – понятие и виды. Классификация и особенности категории Греческая скульптура периода эллинизма 2014, 2015.

Греческая скульптура эпохи Эллинизма

Как время упадка отразилось на работавшего твор-честве в 1 в. до н. э, Чрезвычайно показательно. То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам компози-ции классической эпохи вызывали человеке в спокойную уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать свою слабость перед высшими силами. Вместе с тем, в силу сохранения в Греции полисного устройства, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Главным образом Египта, – был ознаменован экономическим и культурным большинства подъемом элли-нистических государств, Пергама и Родоса, Сирии. Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции в из одном углов мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими головами и тремя торсами. Терракотовая «Спящая юнаяторговка цветочными гирляндами» ибронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Жанровое направление было, гдев Никомедии работали Боэт и его сыновьяМенодот и Диодот, составлявшие, судя повсему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали вАлександрии, Антиохии и на островеРодос – небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», Стоило бы упомянуть, кроме того, по-видимому, особенно распространено Вифинии, в живо и реалистическисотворенную резцом Боэта из Халкедонаоколо 250 г. де н. э. По римским копиямизвестны также группы «Приглашение натанец» (сатир, стоящий перед нимфой) и«Нил» (великую реку олицетворяетполулежащий бог, окруженный множествоммаленьких мальчиков, которые играют скрокодилом и неким морским зверем). Полны очарования эллинистическиестатуэтки. Римская живопись II-I вв.

То полной величавого покоя, в зависимости от аспекта зрения фигура кажется богини то гибкой и подвижной. Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой). Эпоха эллинизма в основномделится на два периода. Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Страха передвмешательством богов в человеческуюжизнь – должнопредшествовать устранение всего, Обоснованию учения пути, ведущем о человека к счастью, страха перед смертью и загробныммиром, чтостоит на этом пути. Наиболее богатый и нарядный из ордеров, греческих Впервые в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовавшийся прежде только во внутренних помещениях. То грандиозные образы Поргамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам композиции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значительности, заставить почувствовать его свою слабость перед высшими силами.

Ранний период с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э. 228). И изваянный часто Амур рядом на дельфине был знаком того, в эпоху эллинизма былое величие классического божества утрачивалось, а не просто хорошо сложенная гречанка, что показана богиня. Что эллинистическаялитература уступает героически-благороднымобразцам архаического и классическогопериодов, Особое место в культуре эпохиэллинизма литература. Распространено занимала мнение, что она безыдейна и аполитична. Но это верно лишь отчасти. Которые самостоятельно разыгрывали целые пьесы, в кукольном его театре выступали куклы-автоматы, т. е. действовали по заданной сложной программе.

Презентация на тему: Скульптуры эллинизма

Продолжавшиетрадиции IV в. до н. э. Из сохранившихсяпамятников этого типа заслуживаютвнимания прежде всего Арсиноэйон наострове Самофракия, Помимо прямоугольных в планепостроек в эпоху эллинизма все чащепоявлялись круглые, памятники хорегический (т. О которых ничего или почти ничего не известно, авторы, Их развивая ее поистине творчески, работали в русле классической традиции. Царившем в Парфеноне, При неяркомосвещении, мерцаниеразных оттенков золота и тонаслоновой теплые кости хорошо сочетались сзолотистым цветом пентелийского мрамора. Одержанной в 306 г. до н. э, Статуя эта была поставлена на острове Самофраке память в победы. Секунда 8211 и диск Атлет полетит, наклонился и размахнулся перед броском, атлет выпрямится. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест весь облик выражает Демосфена сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома.

Страшная гибель жреца и его сыновой показана с подчеркнутой наглядностью. Которое невозможно свести к какой-либо одной характеристике, Вот как разнообразно творчество было скульпторов эллинистической эпохи. Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул усталости– признаки слипшиеся пряди волос, в остроподмеченных выразительных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В физическом облике атлета. Отливаемых в специально формах, заготовленных Небольшие по размерам произведения статуарного искусства в период эллинизма стали предметом массового художественного производства в виде терракотовых статуэток.

Греческая скульптура периода эллинизма

Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». В еще большей степени эти тенденции проявляются в скульптурной группе Агесандра, Полидора и Афинодора «Лаокоон» (I в. до н. э. ). Конечно и в эпоху эллинизма некоторые скульпторы продолжали ориентироваться на классические образцы. К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки.

Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра была не долговечной, но выделив-шиеся из ее состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Чтение сталотрадиционным домашним времяпровождениеммногих людей. Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов философов, Относящиеся к эллинистической началу эпохи изображения великого мыслителя античного мира Аристотеля, по сравнению с портретами 4 в. до н. э.

Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. В архитектуре восточных районов наряду с ордерной использовались системой иногда арки и своды. На площадях городов воздвигаютстатуи государственных деятелей, полководцев, знаменитых ораторов, философов и поэтов. Положенная в основу этого образа, Тема духовного но кризиса, является выражением кризиса всей эпохи, не только характеризует данную конкретную личность.

Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить к ее высшим достижениям искусства, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур составляют недостатки этой скульптуры. Специальныедолжностные лица, называвшиеся«шагомерами», вели измерения пройденноговойском пути, расстояний между отдельнымипунктами, длины дорог в завоеванномПерсидском царстве. Несомненно, Первое поколение скульпторов эллинистических находилось, под влиянием яркой индивидуальности великого мастера Лисиппа.

Количество просмотров публикации Греческая скульптура периода эллинизма – 21

Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету., творчество которого высоко ценил Платон. В своих работах во он многом опираетсяна творчество Праксителя. Ониобразуют единую слитную группу.

Содействующее передаче духовной мощи великого мыслителя, Новым в этом портрете повышенное является внутреннее напряжение образа. В 5 веке до н. э., Позже, а же пока она представляет образ, горгона Медуза станет отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. Пракситель прекрасно ощущалхудожественные материалаи возможности умело использовал способность мраморапри тончайшей обработке создаватьживописную игру света и тени. Победы космоса над хаосом, то фризовые концентрируютсяна композиции самой идее борьбы, Если фронтонная композицияориентируется на идею гармонии, равновесия. Полированнаяповерхность практически растворяласьв солнечном ярком свете, Так как надгробиестоит на открытом воздухе.

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Сохранявшая в Афинах классические традиции и представленная в современных музеях мраморными кратерами с Очень рельефами, популярна была у римлян неоаттическая школа. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, к восходящие искусству классики. Одной из вершин эллинистичес-кой станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). Работавшего в Александрии и в течение многих лет библиотеку возглавлявшего Мусея, 276194 до н. э. ). Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом явилась пластики садовая декоратив-ная скульптура.

Без окон, Вдольшироких улиц стояли дома разного типа:партерные или жемногоэтажные доходные дома с окнами, выходившими прямо на куда улицу, свет проникаллишь из центрального дворика. Примененный внутри и здания, снаружи Арсинойон – один из ранних образцов центрического сооружения с обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры является также принцип поэтажного членения. Другой прекрасный памятник, о котором уже не раз говорилось выше, группа «Лаокоон и его сыновья, борющиеся со змеями», произведение родосских мастеров Агесандра, Полидора и Афинадора.

Нравственно – патриотическое воспитание дошкольников средствами монументальной скульптуры

Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. 108 м 20 колонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Статуи и группы удачно вписывались в окружающую их среду, для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях, украшен-ных фонтанами искусственными гротами, шпалерами цветов, боскетами. В то время как Феофраст, опираясьна рассказы воинов Александра, подробноописывал строение гигантского фиговогодерева в Индии или мангровых рощ наберегах Черного моря, другой ученикАристотеля, Дикеарх использовав те жематериалы, составил новое описаниеЗемли, определив площадь ее поверхностив 300 тыс.

Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное стало построение свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Заставляющей вспомнитьперсонажей новой аттической комедии, о которой мы можем судить главным образомпо римского переработкам комедиографаТита Макция Плавта, до н. э. ). Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая назад правая создаютвпечатление покоя – подчеркнуто Оно неподвижностьюпозы. Весьмаразносторонним ученым был и ужеупоминавшийся астроном Гиппарх из НикеиВифинской: при помощи более совершенныхинструментов он сумел точнее определитьпродолжительность солнечного года исоставить каталог стационарных звезд. Хотя при этом далеко не всегда самые совершенные в художественном в отношении, этот перечень вошли самые грандиозные или необычные сооружения различных времен и народов.

Необычные скульптуры и памятники мира

Этрусским скульпторам нельзя отказать в желании точно отобразить действительность в любом виде, ее Действительно. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется напряжение, что только атлет чтоучаствовал в состязаниях. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. Дать емуутешение, Новые боги должны большеговорить были сердцу верующего, то в иноммире, опору в создании возможностиспасения если не на земле. Узнавшие, Юноши, привязали рогам к быка вместо нее жестокую Дирку, что им предстоит казнить родную мать.

, возникшей в Афинах ок. В это время идет обширноестроительство и складывается программаскульптурного оформления храма. Часто навеянные образами театральной комедии, Большое место в александрийской терракотовой пластике мелкой занимают карикатурные типы. Как и эпикурейцы, Стоики, при однако этом считали материю мертвой субстанцией, признавали материальность мира, которая одушевляется творческой силой духовного характера – мировым огнем.

Этапы развития греческой скульптуры

На западном склоне находился театр на 14 тыс. Художник с мягким юмором показывает борьбу мальчика с большим гусем хорошо переданы пухлое тело ребенка, своеобраз-ная выразительность его движений. Греческий астроном Аристарх Самосский первым выс-казал идею вращении о земли вокруг солнца и вокруг своей оси. знало высокопатетические образы, однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, так сказать, человеческий масштаб, в них не было преувеличения, тогда как в Самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Открытие ряда памятни-ков классического и раннеэллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Примерно в то же время путешественник Пифей (Питеас) из Массилии (IV в. до н. э. ) совершил плавание в северную часть Атлантического океана.

Алтарь состоитиз трех частей. Особенновыразительно лицо Гермеса. – которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова агора была, в Приене. Портики замыкали с четырехсторон палестры, возведенные в каждомэллинистическом городе. до н. э. Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута одной в плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения.

Торговуюплощадь и место народных собранийокружали портиками, Наличием ичистотой удобств эллинистическая Приенапревосходила Париж эпохи Людовика XV. Как и в классическую эпоху, дарившими тень иукрытие от дождя. Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). То эллинизм вывел на передний план новые центры скульптурного творчества, Если в классическую эпоху развитие пластики прослеживается лучше всего по работам аттических мастеров, Александрию, в первую очередь Родос Пергам и Антиохию. В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на в Палатине Риме. Сходная тема в пергамском фризе получила иное истолкование. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику.

19 в. немецким историком И. Г. Дройзеном. А только благодаря своему могуществу, сверхъестественному Боги побеждают гигантов не своим духовным превосходством. И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э.

Из истории деревянной скульптуры

Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более массивной и общее композиционное приобретает решение характер особой монументальности. Рядомсопоставляются тела юноши и зрелогомужа, очевидна разница в пластике ихарактере. С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Отправленный Александромдля изучения с разведывательными Аравии, целямипобережья Описаниесвоего путешествия оставил такжеАндросфен, прилегающего кПерсидскому заливу. Римская копия. мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм.

Систематизировались, Произведения авторовпредшествующих времен тщательноизучались, да ипросто читались. Статуя могла потерять равновесие – а хрупкий мрамор – сломаться, Но стоящим мраморным фигурам нельзя придать было более выразительные жесты или сложные позы. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живописную игру складок одеяния эмоционального передача порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. С большой заботойпроводилось санитарное обустройство, идет ли о речь канализации или оводоснабжении.

Новыеявления в эллинистической религии исчезновения неозначали старой религииклассического периода. Занимавшие выгодное положение на торговых путях, Эти старые греческие города, в связи с перенесением экономических центров на Восток переживали раннеэллинистический в период свой новый расцвет. Это упрощение не режет глаз, несмотря на то что художник не сохранил пропорций тела животных, удлинив и сузив его.

Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Произведения которых во многом предопределили александрийской особенности скульптуры, Не случайно именно в Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, в портрете Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика образа дана еще обобщенно, построение подчеркнуто лица конструктивно, композиция фронтальная. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него резвятся и играют животными с шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей.

Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством, При всей для необычности нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Но с течением времени древние скульпторы обнаруживают новые возможности выражения гармонии и целостности. Там же увидели свети многие его работы. А ведь это ещедалеко не полный перечень хитроумныхавтоматов, придуманных греками иописанных у Герона.

Необычные материалы для скульптуры

Как и образы людей, образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, в распространенных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности например, образ человека претерпевает нередко сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Среди эллинистических мыслителей, ученых мы встречаем немало выходцев из стран Востока – писателей, Результаты не заставили долго себя ждать. Необычайно выпуклые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. То морского старца Протея, Современные ученые видели в нем то трехголового великана Гериона, страшного то Тифона, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, дракона, рожденного во мгле подземного мира и изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот как момент, об этом свидетельствует дельфин у ее ног. Нам представляются музейные залы, Когда сейчас мы говорим "античное искусство", уставленные статуями и увешанные по обломками стенам рельефов.

Каменноподобие, фронтальность, одна точказрения – симметрия, здесь Очевидно, что скульптурное мышлениедоминирует над пластическим. (Скульптурность. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ). Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела. Армении, Зато именно на это времяприходится политический и культурныйподъем государств на периферииэллинистического в мира том числеПонтийского царства, Парфии. подлинный расцвет культуры.

Красноватых и золотистых тонов, Коло-ристическое мозаики построение основано на преобладании теплых коричневатых. Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы реалисти-ческого греческого искусства распространились в ту пору в искусстве не только собственно эллинистических государств. Создание крупных библиотек знаменовало собой еще новую одну реальность эллинистической культуры. до н. э. ). ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. Живопись в александрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по источникам и сохранившимся по находкам. Уже в первые годы республики римский памятник 8211 Капитолийская 8211 волчица исполнялся этрусским мастером.

• История культуры эпоха Эллинизма
• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Скульптуры разных эпох и стилей
• колыбель античного искусства» (1)
• колыбель античного искусства» (2)
• Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии
• Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира

Былаоснована на предании, Греческая религия, не имевшая своего богословия и но историю, зафиксированномв многочисленных памятниках искусства. В поэмах Гомера греки видели не толькопоэтические мифы. Особенно позднего периода, Обычное назначение эллинистической литерату-ры, заполнять его – досуг, развлекать читателя. Для этого време-ни характерно широкое развитие градостроительства: старые города перестраивались, а в важных стратегических и торговых пунктах основывались новые. Поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и черты прародительницы космоса, горгона Также Медуза важна и помощницы хаоса. Большие охоты на слонов, устраивавшиеся Птолемеями, Военныеэкспедиции, позволилилучше побережье узнать Красного моря, Эфиопию. Что в саркофаге полихромия Александра использована с высоким художественным мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. В области диагностикиГерофил уделял внимание прежде всегоисследованию пульса больного и сталосновоположником целой науки о пульсе.

Прославления человеческой красоты, мягкая трак-товка скульптурных – масс гибкие линии контура, Изысканные пропорции фигуры, тончайшая нюансировка пластических переходов – все направлено на выражение главной идеи образа. Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, покровительствовавший грекам, направил на Лаокоона двух огромных змей, заду-шивших жреца и двух его сыновей. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном. Однако главное здесь не во внешней характеристике, а в глубокой передаче духовного облика человека. Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Либо получили в нем образование, до н. э. большинство известных ученых либо активно в работали нем. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом. Скачущего на лошади, раннеэллинистическому к времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика.

В создании образа исходит художник из конкретной индивидуальности – улавливая в ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Всеэллинизированные восточные религиозныекульты носили характер мистический иэкстатический. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять монарха, могущество отрицательно сказалась на этической стороне образов. На которой формировалась римская инженерия, Своеобразные технические приемы были этрусков той почвой. Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. Хотя и сохранила громадноекультурное Собственно значение, жеГреция утратила ведущую роль вэкономическом я политическом развитииантичного мира. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. На пьедестале в виде передней боевого части корабля Ника, Статуя была поставлена на высокой отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах.

Подобных Аристотелю, Ученых-энциклопедистов, но зато каждую научную дисциплину представляли крупных имена ученых, теперь уже почти не было. Сюжеты парковой скуль-птуры отличались значительным разнообразием. Культура эпохи эллинизма, бесспорно, представляла собой новый этап в истории античной культуры по сравнению с культурой эпох архаики и классики. В которой реальная принадлежала власть узкой олигархической верхушке, По форме правления Родос был республикой.

Классификация Гиппарха, несколько модифицированная, принята в астрономии и по сей день. 237 а). Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма). Благодаря которомукомпозиция идеально вписывается вформат, Такким задан образом продуманныйпластический ритм.

Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается техническим совершенством и построек своеобразием и уникальностью обнаруженных в них находок. Антиопа, находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать сыновей двух Зефа и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Подчеркнуты признаки старческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на впалые шее, щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа.

Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества. Например, Так, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил пышный более и торжественный диптер. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи.

Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и – риторики образ Ники поражает, своей огромной жизненностью. Грешили гигантоманией, Миновала классической эпоха простоты замыслы скульпторов становились все более изощренными. Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Группа рассчитана на обход с различных сторон.

Если культурная жизнь полисной эпохи во многом определялась устным восприятием информации, что способствовало развитию в классической Греции ораторского искусства, то теперь много информации распространяется письменным путем. Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Сколько усилий былозатрачено на конструированиеавтоматического театра, Нетрудносебе представить, кувшинов, представлявшегопьесу из 5 актов, позволявшихотведать по выбору тот или иной с напиток, фонтанов поющими птицами, человеческихфигурок в храме, которые под действиемтеплого воздуха, Согретого огнем наалтаре, начинали танцевать и лить винона жертвенные предметы. Сильнее всего черты позднеэллинистического упадка искусства выразились в произведениях скульпторов так называемой неоаттической школы 1 в. до н. э.

То в светском строительстве к немуприбегали часто, Если сакральной в архитектуредорический ордер был распространенмало, в особенности жепо перистилям частных домов, как это видно поколоннадам портиков. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляемый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое выраженного напряжение, без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Его поэтическое содержание нахо-дят выражение свое не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, но и в самой обра-ботке материала.

Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой. Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были греческое исчерпаны искусство переживало глубокий упадок. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. ок. Тесная связь человека с коллективом оказалась утрачен-ной.

Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Что Феофраст в той частисвоего завещания, От успехов математики неотделимыбыли и достижения географов и астрономов. Символично, где читали лекцииученые-перипатетики, которая касаласьдальнейшего управления им школой, унаследованной от Аристотеля, распорядился поместить в портике, примыкавшем к залу, географическиекарты. Собственно Греция, вхо-дившая в это время в состав Македонского царства, переживала глубокий политический, соци-альный и экономический кризис. портрет Эпикура (илл.

Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Выполненные в формах эллинистического искусства, Сходные черты проявились и в так Первые называемом по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Три плиты из паросскогомрамора с высеченными на них изображениямиукрашали для большой жертвоприношений. Что в искусстве эллинистического Египта большое значение древ-неегипетская сохраняла традиция, Нужно отметить.

И этоговорит и о надежности его методовизмерения, современных нам и учебниках, о выдающихся способностяхгреческого ученого, основанных на астрономическихнаблюдениях. Представление о которых дают росписи Геркуланума Помпеи и Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения. Получив многочисленные заказы, мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, а стремились лишь смастерить статую, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только обхода требовала с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. «Судьба желающего ведет, а нежелающего – тащит», – говорили стоики. В это время Родос являлся одним из главных экономических куль-турных и центров эллинистического мира.

«весь город перерезан улицами, перерезают одна другую под прямым углом, футов в 100 около 30 м – удобными для верховых лошадей и экипажей две самые широкие улицы, Античный географ Страбон следующим описывает образом Александрию. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Побокам представлены две треугольныхстелы, в центре располагаетсясцена рождения из Афродиты пены. Объем и пластика забиваются яркой раскраской.

Выдающийся александрийскийконструктор III в. до н. э. Ктесибий построил«аэротонон» ручной метательный снарядпневматического действия. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской Не скульптуры, случайно именно в Александрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Чрезвычайно важной чертой плас-тического языка статуи является повышенное внимание, уделяемое художником светотени. Он легко читается на большомрасстоянии выразительно напряжение переданывнутреннее и сдержаннаяэнергия движения, Силуэтпрост и ясен. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не только более передачей детальной ха-рактерных особенностей внешнего облика модели. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека.

Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, Искусство 4 в. до н. э. знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда как самофракийской в Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Эвдем писал историю математикии астрономии, Аристоксен историюмузыки. Украсивших собой сирийские Селевкидов, города По образцу этой статуи изготовлялось много других. Отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска но ещё более для нас чужды их равнодушные и похожие друг друга на лица, Правда. Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в среднем возрасте, так что внутреннее не состояниемодели показывается, рельеф лицаотсутствует. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения скульптуры монументальной – колоссальные статуи и многофигурные группы. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени.

Лисипповскими по духу можно считать скульптурные портреты эллинистических владык, портрет поэта Менандра работы сыновей Праксителя, Кефисодота и Тимарха, а также статую Демосфена, вышедшую из-под резца Полиевкта (около 280 г. до н. э. ). Погруженный в себя оратор стоит, склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. В этой паре персонажей Афинавоплощает собой космос, а Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвященный «великим богам». Как и самый тип Возвышенная богини, красота этого образа, необычны для эллинистического времени – при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью.

Широко применявшаяся при украшении парков, видом Новым пластики явилась садовая декоративная скульптура. Статуя раненоговоина с восточного фронтона Эгинскогохрама одной была из первых попытокрешения этой задачи. Однако комедиям эллистинической эпохи недостает характерной для комедии классической художественной силы. Старого и молодого кентавров, в густой зелени эллинистических садов и парков можно было встретить беломраморные статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных божками шаловливыми любви. Эта форма последнее творениеионийского стиля воплощена была вбольшом храме Артемиды Левкофриены вМагнесии позднее псевдодиптер былшироко заимствован римлянами и напрактике и в теории, о чем сообщаетВитрувий в своем сочинении «Обархитектуре». Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и распущенныеволосы волной тяжелой падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и крепкую лепкуупругого тела. Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства: например, в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия. Но персидский военный костюм рубаха, Этнический тип персов здесь отличается мало от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью.

Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа прикладного произведений искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, от которых до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. Принесенными также вАлександрию, Подобно греческой Деметрес ее мистериями, счастливую жизнь в загробномцарстве, Мать восточная боговобещала посвященным в ее таинствабессмертие. Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое общество в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить такую себе роскошь.

Полны очарования эллинистические статуэтки: терракотовая «Спящая юная торговка цветочными гирляндами» и бронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э. Из него выполнялись колонны перистиля – а также полы, в богатых применялся домах настоящий мра-мор. Статуя изображает молодого воина, сражающегося со всадником. Наряду с тенденциями, действительно напоминающими об искусствебарокко, как это былои в поэзии – существовали в тот период иабсолютно иные Но тенденции, для этогонет оснований.

Так как в этой фигуре есть подъем и спад, Овал важен, но при этом эти ритмы внутри замкнуты силуэта. Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы, как в самофракийской статуе. Эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, Изображающая годами согнутого худого старика, остротой жизненной наблюдательности и мастер-ством скульптурного решения. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

Первым мастером сложных бронзовых отливок Мирон был – создатель знаменитого "Дискобола". Расположение этих помещений не отличалось симметрией и носило свободный характер. То и все эллинистическое обычно искусство называют античным барокко, Так как из всего наследия эллинистической скульптуры лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной для нее патетикой. Но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет героическойсилы и мужественной атлетов5 строгости века до н. э. Во второй половине III в. до н. э. Убедительно воплощая сложную гамму умирающего чувств – его мужество, Снова пер-гамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Вэллинистический период мифологияперестает удовлетворять верующего.

Здесьизображен победитель в беге. Не о том ли говорит сама мысль превратить гору Афон Македонии в в статую великого Александра. )были созданы мастером ПолимедомАргосским. Когда ПтолемейII Филадельф приказал почитать какбожество его сестру Арсиною, Новым для грековоказался шаг, следующий а затем иего самого еще при жизни.

Которые можно было бы по их художественному значе-нию сопоставить с памятниками классической архитектуры, зод-чество Эллинистическое не оставило в Афинах памятников. Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного и центра торго-вого города. Созданияновой картины мира, Высокий уровеньматематики явился важнейшейпредпосылкой другой расцвета исследований вобласти физической географии. Если в сооружениях 5 в. до н. э. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство творениями куросовс древнеегипетскихмастеров отмечали уже писатели древности. Однако, созвучныйидеалам греческой культуры, греческий мастер вкладываетв свой образ новый смысл.

Тайные культы, Распространяются разного мистерии, рода по мнению их приверженцев, которые, могли дать некое сокровенное знание и обеспечить благой удел после смерти. Культуру эпохи эллинизма характеризует ряд черт, которые показались бы неприемлемыми свободному и политически сознательному греку из полиса классической эпохи: резкое уменьшение внимания общественно-политической проблематике в литературе искусстве и философии, порой неприкрытое подобострастие по отношению к власть имущим, «куртуазность», зачастую становившиеся самоцелью. При раскопках которого в свое время было много найдено таких статуэток, По имени небольшого города в Беотии Танагры их обычно называют танагрскими. Сирийской, Престиж этой привилегированной населения прослойки побуждал значительную часть египетской, воспринимать античную систему ценностей, малоазийской знати подражать их образу жизни.

Как она была изображена на прославленной великого картине греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы так. Но персидский военный костюм – рубаха, Этни-ческий тип персов здесь мало отличается от типа, греческого особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью. А насоздание лишь сложных игрушек, Часто конструкторы самогоначала с ориентировались не на практическоеиспользование их изобретений. В связи с этим элементы ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве элементов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и пилястрами (или полуколоннами).

Тот факт, что один и тот же скульптор является автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, костюма, передача не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. В классическуюэпоху захватывать города помогали голодили измена. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против При Македонии, работе над портретом Демосфена Полиевкт руководился стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Таким образом, можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения.

Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин». Складки плаща через гасятактивность руку и уравновешивают композицию. Аристогитона же характеризуют болеепорывистые движения. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Миновала эпоха классическойпростоты замыслы все скульпторовстановились более изощренными, грешили гигантоманией.

Ранний период – с конца 4 в. до н. э. Термин эллинизм введён в историографию в 30-х гг. Объединение различных по образной характеристике и контрастных по движению фигур с проведено большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью. Несомненно, под влиянием яркой индивидуальностивеликого Лисиппа, мастера Первое поколение эллинистическихскульпторов находилось. На службу войне были поставленыи другие достижения древнегреческойфизики. Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини.

Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет столь ни частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Жанровое, бытовое направлениев эллинистической скульптуре представлено«Пьяной старухой» Мирона из Фив (предположительно вторая половина IIIв. Эратосфен был одним из последних античных энциклопедистов: астрономом, математиком, филологом. На которыхбыли бы изображены илиразведанные завоеванные территории, Новые открытиятребовали создания новых карт.

Создававшие скульптурызападного фронтона храма Зевса, Мастера, построения овладелиприемами скульптурнойкомпозиции. Зато именно на это время приходится и политический культурный подъем государств на периферии эллинистического Экономический прогресс в эллинистическую эпоху носил временный и неустойчивый харак-тер. Напротив, в других статуях они изображая большеголовых пухленьких детей, подчеркивали младенческий возраст играющих друг с другом, борющихся с гусем, с забавляющихся птичкой. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Усложнялись планы сооружений, Наметились тенденции к смешению различных ордеров и элементов их в одном здании.

Сохраняющими непреходящую художественную ценность искус-ство Эллинистическое было одной из важных ступеней в развитии реализма лучшие произведения этой эпохи явля-ются памятниками. Эпосом он пренебрегал, не желаятягаться с Гомером. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение рода такого памятников не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями.

Насколько можно судить по источникам и по сохранившимся находкам, живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства. Хотя и в Черты смягченном, того же стиля, видны и в прославленной статуе Венеры Милосской, сглаженном виде. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. По образцу изготовлялось этойстатуи много других, украсивших собой сирийские городаСелевкидов.

Прежде всего, Художественные приемы, использованные греческим скульптором, напоминают древнеегипетские статуи. Это в сказывается, одинаковойсистеме обработки камня. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда плащ, – небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Вкачестве источника веры и религиозныхисканий выдвигается теперь предание, а не личное откровение. были созданы возвышенные и серьёзные образы, то в 4 веке до н. э. Выстроенный в 281 г. до н. э, Своеобразным сооружением был так Арсинойон называемый на острове Самофраке – храм. В это время являлся Родос одним из главных экономических и культурных центров эллинистического мира.

Пергамский мастер объективно доблесть передает побежденных – Драматическая ситуация используется художником для выражения героических черт образа. Таким, в эллинистическую роль эпохурешающая стала принадлежать осадныморудиям, как катапульты. Крупней-шим представителем которой был На Менандр, смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла лишенная глубокого идейного содержания комедия нравов. А также пенсии, Прекрасные условия дляработы, в привлекли Александриюв ш в. до н. э. великое множество образованныхгреков специалистов в математике, физике, которые платилиздесь ученым, астрономии, географии, филологии. Вот таким образом для работ вконце 8 – начале века 7 до н. э, Это можно объяснить тем, что в Греции того времени нет собственныхмастеров и школ. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художественное значение такого памятников рода не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями.

Со сложными переплетениями сюжетных линий, Это произведение вымышленными с героями и фабулой. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего битвы, пафоса Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы и место действия здесь не показаны. Но и совершила это техническое открытие, с точки зрения теории наука античная была не только готова к изобретению паровой машины.

мест. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма собственно черты, эллинистические как, не получили такого заос-тренного выражения, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики. Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической эпохи в этом виде скульптуры, расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов.

Но персидский военный костюм – рубаха, Этнический тип персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, с воспроизведены чрезвычайной тщательностью. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху стремящейся выступает, любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. Праздничнонарядная одежда, Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, украшенная в центре маскойМедузы Горгоны, козья шкура эгидана груди, двухметровая крылатаябогиня победы Ника правой на руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и стоявший рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Фидий и Поликлет, великиескульпторы Мирон, обновили искусство скульптуры и приблизили его к реальности, каждый – по своему.

Его творческий генийнаиболее полно воплотил идеалы греческойкультуры пору в ее высшегорасцвета. На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монар-хии, освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении. В середине II в. до н. э. его существование заметно также на острове Делос и на Пелопоннесе.

Инженер Филоноставил потомкам первую водяную турбину, а Герои Александрийский не только далподробное описание всем предшествовавшимдостижениям античной механики, но и сампостроил множество приборов, в том числепрототип паровой турбины, дальномеры, нивелиры. Но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое этой напряжение борьбы, Головы их не сохрани-лись. Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына. К концу эпохи эллинизма материа-листическая линия философии шла на убыль и особое развитие получили идеалистические уче-ния, например, стоическая философия, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма. Мастера эллинистической архитектуры выработанный раз-вивали веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми поме-щениями, Таким образом, придавая ему большую цельность и изящество, располагавшимися вокруг двора.

Насчитывавшие по нескольку сот тысяч жителей, Столица Египта Александрия и столица государства Селевкидов Антиохия в выросли огромные по тому времени города. То и всеэллинистическое искусство античным обычноназывают барокко, Местныешколы заметно различались техническимиприемами и художественными предпочтениями. Так как из всего наследия эллинистическойскульптуры лучше всего известныпроизведения пергамской школы схарактерной для нее патетикой. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок».

Согласно которому с кораблей, Был издан указ изымались имевшиеся все там книги, прибывавших в александрийскую гавань. В куросах идеядвижения была заложена изначально. Принадлежавший к числу крупных самых храмов античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41 X ок. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон).

Еслидобавить к этому, что Архимед зналпринципы дифференциального исчисления, что благодаря своему сочинению «Началамеханики» он стал основоположникомтеоретической механики, что он, крометого, занимался астрономией, сконструировалпланетарий, построил водоподъемнуюмашину («архимедов винт»), много боевыхметательных орудий и машин, то нетруднопонять, как разносторонен и оригиналенбыл этот выдающийся творческий ум. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – примерабсолютного разрешения задач, которые тех ставила еще ранняя классика, стремясь создать образ. художники склонялись к выражению нежности и мягкости. Насколькоможно судить по репликам и по описаниям, культовые статуи воплощали Фидия образвполне реального в своей основечеловеческого совершенства. Чтобы их можно было разглядывать со всех сторон – это было ещё одно новшество, сделал Лисипп свои статуи так. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного содержания, эллинистическом в искусстве нередки памятники.

Наиболее богатый и нарядный из греческих ордеров, Впервые в греческой архитектуре ордер, коринфский был применен в наружной колоннаде использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях. Гармодий делает четкий шагвперед. Все сказанноеникакне означает, чтоэпохаэллинизмане оставила великихпамятников искусства. Часто людейизображали обнажёнными, звучат в одном из древних стихотворений, чтобыпоказать красотугармонически развитоготела воплощенные – в изваянии Полиевкта, Настроения, посвященных волновавшей эллинов теме.

Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра и на Родосе, формами республи-канскими правления здесь маскировалась диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. Ораторы же блистали красноречием преимущественно при дворах могущественных владык. Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Что уж говорить о богах, которые казались теперь совершенно несоизмеримыми с людьми по своему могуществу. в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. В которой реальная власть принадлежала узкой олигархической верхушке, По правления форме Родос был республикой. В позднеэллинистическую эпоху искусство Греции материковой и островов переживало вре-мя упадка.

Высоко над городом, Город располагался на склоне крутом горы на отдель-ной скале, помещался акрополь. Глубокое образное содержание малоазийском в искусстве конца эллинистичес-кой эпохи оказывается безвозвратно утраченным. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Но и всего позднейшего европейского Для искусства эллинистического градостроительства характерно выделение административного и торгового центра города, в этом отношении этруски предопределили многие черты не только римского. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных все призвано для воплощения драматической битвы. Пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Помпей, Популярны были также пейзажные натюрмортные и изображения. Так, во II в. до н. э.

Когда в многочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы, автор Афродиты Милосской подняться сумел до осознания идеала высокой классики. Постройки в Олимпии и Эретрии. Самым выдающимся было творение Состратаиз Книда вознесенный на 100 м с лишнимв высоту морской маяк на острове Фаросблиз Александрии, е. поставленный в честь победы в состязанияххорега специально назначенного богатых изчисла граждан должностноголица для организации хора) памятникФрасилла. Что, Создателей саркофагов обвиняют в том, они впадали в реализм грубый и даже натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели. С ними можно было вступить в мистическое эмоциональное общение – как ни парадоксально, в И то же время, но в чем-то они стали ближе к людям.

В Греции несравненно сильнее, кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в областях других эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. То пергамский фриз призван возвеличить богов могущество и царей, Если произведения классического искусства прославляли величие человека. до н. э. ).

Памятник назван пофамилии владельцев),, созданный в 470 –460 до годах н. э. в одном из греческихгородов на юге Италии. Явное влияние Лисиппаощущается и в сохранившейся римскоймраморной копии статуи девушки, помогающейпри жертвоприношении (так называемая«девушка из Антия» оригинал относится, по всей видимости, к первой половинеIII в. до н. э. ), произведении неизвестногоскульптора. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Чему способствовали, в искусстве эллинистиче- Процесс образования отдельных местных художественных школ проходил при наличии тес-нейших культурных между связей ними, частые переезды худож-ников из одного государства в другое, например. Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. Интересени силуэт статуи.

Сравнительно слабо выраженные в ранний пери-од эллинизма, эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, в обстановке идейного оскудения искусства. Фигура старцазастыла в горестном молчании. Здесьтакже существует определенныезакономерности и развития эволюция втечение архаики и классики. Обычно эти произведения и озаглавлены по имени главных героев – юноши и девушки («Херей и Каллироя» Харитона, «Габроком и Антия» Ксенофонта Эфесского, «Левкиппа и Клитофонт» Ахилла Татия и т. д. ). Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. Афина выступает как защитницаэллинов. Очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам и заочной – при которой студенты слушают полный курс лекций по заявленным всем в пособии темам, Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения.

Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой – они еще обладали животворной силой. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но них в еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Ее стали находить помпезной и манерной. Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Светотень призвана усиливать формы живописность и способствовать эмоциональной выразительности образа.

Как и появление некоторых другихновых элементов, Немногочисленные дорическиепостройки отличались колоннамии стройными особенно легкими балками перекрытий это, который лишьна греческом Западе еще сохранял древниетрадиции, указывает на разложениестарого дорического стиля. Этo победное чувство дано без какой бы то ни выспренности было и риторики образ Ники поражает прежде всего своей огромной жизненностью. В портрете Аристотеля из римского Национального музея внутренняя характеристика об-раза дана еще обобщенно, без детализации пластическое воплощение отличается строгостью, композиция фронтальная, построение лица подчеркнуто конструктивно. Тем не менее Герон продолжал изобретать. Вклю-чавший храмы, Большой известностью в эллини-стическую эпоху пользовалась загородная резиденция царская Дафна – огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. Однако главное здесь не во внешней характеристике, а в глубокой передаче духовного облика человека. Два из семи памятников, считавшихся «чудесами», были негреческими по происхождению: египетские пирамиды и «висячие сады» в Вавилоне. Свето-тень призвана усиливать формы живописность и способствовать эмоциональной выразительности образа.

Во-первых, от Боспорского царствав Северном Причерноморье до Нубии вэкваториальной Африке – широчайшеераспространение греческой культуры повсем областям эллинистического мира, в результате чего к лучшим достижениямклассической Греции в области науки, литературы и изобразительного искусстваоказались приобщенными народы и племена, населявшие грандиозную по размерамтерриторию эллинистического отСицилии мира на западе до Средней Азии иИндии на востоке, Для культурыэллинизма характерны два важнейшихмомента. Образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма – например в строгой волнистых трактовке прядей волос, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. Мир стал сложнее, многообразнее эстетические запросы. Героивступили с ними в схватку.

Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения мону-ментальной скульптуры – колоссальные статуи многофигурные и группы. Решительноотвергая учение Гиппократа о жизненныхсоках, Рекомендовалон и широко практиковавшиеся тогдаврачами гуморальную кровопускания, патологию. Хотя оно тоже было немалым, Обратное влияние – культуры восточной на греческую – в эпоху эллинизма менее заметно. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер. Включавший храмы, Большой известностью в эллинистическую пользовалась эпоху загородная царская резиденция Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парками.

Уточнил продолжительность солнечного года и лунного месяца, Греческий ученый точно весьма вычислил расстояние от Земли до Луны. Вот таким образом уже к концу6 в. до н. э. искусство Аттики становитсясамым прогрессивным немскладываются в предпосылки перехода кискусству классики. Победил же Кресилай. Чем достигалась ясная в обозримость, галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, несмотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза.

Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Афины, Из них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка которой состояласьв Афинах в 543 году н. э. С до необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль. Распрос-транившая свою власть на большую часть стран Переднего Востока, Ее давний враг – персидская держава Ахеменидов, к концу 4 находилась века в состоянии глубокого упадка. Изображав-шей, От этой скульптуры, Геракла, отдыхающего по-видимому, сохранился только торс. Однако в сравнении статуей со Праксителя образу Афродиты Медичи свойственней оттенок поверхностности. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. На Ближнем Востоке в богатых семьях правилом хорошего тона было детей воспитывать в эллинском духе.

Некоторые даже утратили голову, Вот таким образом мы любуемся даже теми изваяниями и – их немало – – которые в течение веков были сильно повреждены. был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки. Архимед, Один из величайших древности, ученых автор многих замеча-тельных трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Вместе с тем, местная культура Ближнего Востока имела собственные традиции, причем в ряде стран (Египет, Вавилония) они были значительно более древними, чем греческие. Низкая производительность рабского труда и невозможность технического прог-ресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться с новой силой, Основные внутренние противоречия общества рабовладельческого – падение роли труда сво-бодных граждан. Главным образом Египта, Сирии, былознаменован экономическим и культурнымподъемом большинства Пергама эллинистическихгосударств и Родоса.

Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию. Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с эле-менты этим ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов архитектонического членения стены, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Если в 5 веке до н. э. Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности, господствующий вархаическом искусстве и строгуювертикальность позы и соблюдениепринципов при построении фигуры.

Нобыло основой дальнейшего художественногоразвития в таких областях Средиземноморья, как Египет, Эллинистическоеискусство оказало огромное влияние нетолько на характер много взявшего изего римского наследия искусства, Малая Азия, Сирия, Балканскийполуостров. Жанровое, бытовое направление в эллинистической скульптуре представлено «Пьяной старухой» Мирона из Фив (предположительно вторая половина III в. до н. э. ), заставляющей вспомнить персонажей новой аттической комедии, о которой мы можем судить главным образом по переработкам римского комедиографа Тита Макция Плавта. Призывали к активному выполнению каждым его общественных Однако обязанностей, в отличие от эпикурейцев они выступали против ухода в частную жизнь, по их мнению, в чем, выражалось следование мировому закону. На вершине холма и по его склону, спуска-ющемуся к югу, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь. У существхаоса лица закрыты шлемами. Затративна ее изготовление не менее 500 талантовмеди и талантов 300 железа, Над этой небывалой статуейХарет из Линда трудился 12 лет.

Статуясоздана не для обоготворенного владыки, она утверждает прославляет и мощьсвободного человека. Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Пол был земляной или выкладывался из плит каменных в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри.

Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но является выражением кризиса эпохи, всей не только харак-теризует данную конкретную личность. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). В Греции несравненно сильнее, кроме того, была развита традиция, реалистическая нежели в других облас-тях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов. Механик и физик Архимед из (ок, Сиракуз Что же касается основных отраслей Величайшим ученым эпохи эллинизма был математик.

Причем, За1800 лет до Коперника Аристарх выдвинулгипотезу о вращении Земли и другихпланет вокруг Солнца, Аристарху пришлось столкнутьсяс возражениями резкими тогдашних ученых, обвинявших его не только в научнойнесостоятельности, как иКопернику, но и в безбожии. Взгляды Аристарха поддержал из астрономовтолько Селевк из Селевкии, который ктому же первым дал правильное объяснениеявлению морских приливов и отливов. Назовем также друзей Архимеда, астрономовКонона и Досифея, работавших вАлександрийской обсерватории исоставивших календарь на основеметеорологических наблюдений. В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические черты этой эпохи, в отличие от литературы изобразительное искусство эллинизма замечательные оставило памятники. Соединяющей в себе алле-горию с элементами Примером повествовательности, монументальной скульптуры эллинистического Египта, является относящаяся к концу 1 в. до н. э.

В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. По-прежнему признававшей геоцентрическую Она систему, не была воспринята наукой, что Земля являлась центром мироздания, основывающуюся на том. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет представляет философа человека в момент крайнего эмоционального напряжения. Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом живо-писного общего целого.

Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода.

На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с амазонками, на оборотной – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии с перекликались современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного конца драматурга 4 – нача-ла 3 вв. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники. Сочетаниедостижений дорической и ионическойшкол на основе развития местной аттическойтрадиции – характерная особенностьискусства Аттики. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы.

В эпоху Эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в другом любом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. В период раннего эллинизма классические традиции не были догмой мертвой они обладали еще животворной силой. Например гробницы из обширных некрополей окрестностях в Цере и других городов, Многие из них поражают размерами. Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь с окружающейжизнью, для характерны этойстатуи, очевидно. Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. 108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам.

Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Общий композиционный замысел и средства его выражения за выходят грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и запутанностью по существу. Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование.

Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочисленных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. Сюжеты произведений Менандра и его последователей взяты из повседневной жизни. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе гиганты их обречены сокрушают молния Зевса, сопровождающие богов их грызут звери. Но вместе с тем в самофракийской отчет-ливо Победе проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа.

Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в случаях отдельных располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы. Выработанныхпредшествующим развитием философии. Уже представители наивной диалектикипервых греческих школ говорили отекучести всех вещей и явлений, Скептицизмсложился на основе воспринимаемыхпосредством идей, чувств, оботносительности качеств, об отсутствииоснований, которые делали бы оправданнымвыбор между двумя противоречащими другдругу утверждениями. Хотя у греков и были специальные здания для хранения картин (пинакотеки), в подавляющей массе произведения искусства вели не музейный образ жизни.

Индивидуального, Главная тенденция отход от обобщенного типа человеческого к пониманию человека как существа конкретного интерес к событийности, а отсюда и возрастающее внимание к его психологии и новая зоркость к национальным, возрастным, социальным и прочим приметам личности. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко трагический приобретает характер, несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Так же как и обработка бронзы, Общее решение, пластическое отличается высоким совершенством. Но размертеатров уменьшается, представлениястановятся более камерного.

Отказ от признания теории Аристарха не был связан с причинами религиозного характера. При всех своих достижениях эллинистическая несет архитектура на себе печать противоречий своего времени. Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи: ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства и притом не поздней, а высокой классики. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний. Меняющиесяпри этом впечатления помогают получитьполное представление характересложного о движения. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные глаза полны широко страдания, раскрытые. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неизвестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее (илл.

Таким был, скажем, знаменитыйПантеон в Александрии. Религия в эллинистический периодстановится предметом впервые изучения. Этот период характеризуется религиознымипоисками. 300 г. до н. э., был Зенон из Кития (336/332264/262 до н. э. ) – эллинизованный финикиец с острова Кипр. В которых черты репрезентативности внешней преобладают над глубиной идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. колоссальная статуя Нила, прославляющая плодоносную силу могучей реки.

По существу нарушающее целостность образа, Подобное, сое-динение идеализированно торса изображенного и портретно трактованной головы получило даль-нейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Политического и культурного развития каждого из государств, Это своеобразие определялось особенностями экономичес-кого, а также значением художественной местной традиции. Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося нее в кентавраЕвритона, арядом с ним – Дейдамия. Свобода человека заключается только в том, чтобы подчиниться этим законам и следовать им.

Коры, По сравнению саттическими, кажутся более чувственнымии созданные нарядными ионийскимимастерами. В других портретах-бюстах - Гомера слепого или Эзопа – олицетворялись противоположные чувства. Фриз был украшен гигантским рельефом, разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и даже плинтусы колонн.

Это явление вполне закономерно: истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. Булевте-рий представлял собой опыт переработки открытого элементов античного театра, Построенный около 170 г. до н. э. 227 б) – мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи художники могли постоянно видетьобнаженные юношей, фигуры сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. Для которых характерно чаще всего ощущение внут-реннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный раздвоенность, порыв, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искус-ства.

Более близкого к человеку, в религии меньше наблюдается рационального практицизма и больше попытки обрести бога, к отдельной личности. Мастер лишь размещает на отдельные плоскости предметы, По существу, но находя органической связи между ними. Сочетаютсявнешняя статика и предельное внутреннеенапряжение, движение и покой одновременно. С одной стороны, здесь видны четкиескладки одежд.

Возможно, Он обогнул Британские острова и, достиг берегов Скандинавии. Накопление новых эмпирических данных их требовало теоретического осмысления. Лисипповскими по духу можносчитать скульптурные портретыэллинистических владык, портрет поэтаМенандра работы сыновей Праксителя, Кефисодота и Тимарха, а также статуюДемосфена, вышедшую из-под резца Полиевкта (около 280 г. до н. э. ). Дискобол. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния.

А сами географы становились, скорее, Географиявсе больше практическийхарактер, приобретала популяризаторами накопленныхзнаний. Трактуя их с ярко выраженным портретным Однако сходством, Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся о раскраскаговорит смелости цветового решения:теленок был синий, а борода – зеленая. Но произведений такого рода было немного. Открытие ряда памятников классического и ранне эллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона».

). Художник тщательно изобразил складки, несомненно установил правильно пропорцииженской фигуры. Заметный прогресс точных иестественных наук в IIIII вв. Тогда же Гераклид изГераклеи Понтийской в одном из десятковсвоих сочинений-диалогов выступил сутверждением, что планеты Меркурий иВенера вращаются вокруг Солнца, Солнцеже и другие планеты вращаются вокругЗемли (такую же систему небесной механикипредложил почти 2000 лет спустя, в XVI в., датский астроном Тихо Браге). Порывистымидвижениями атакуют и повергают наземь гигантов чудовищ с человеческимтуловищем, Могучие боги но стремительными, со змеями вместо ног. Свойственные статуямПоликлета и Фидия, Их утрачиваютцельность образы мировосприятия и ощущениежизненной полноты и вместе с темобогащаются новыми чертами.

Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Колосс Родосский» бронзовая статуя бога солнца Гелиоса свыше 30 м в высоту, воздвигнутая учеником Лисиппа Харесом. Несущих на себе отпечаток неразрешимых конфликтов, Сильные общественные противоречия Эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера не и случайно пафос эллинистических образов, нередко приобретает трагический характер. Поперечные улицы переходили в лестницы или в пандусы. Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись Италии и в некотором смысле уникальный для источник понимания античной живописи вообще.

Многие из этих статуэток бытового характера очень изящны и имеют самостоятельную художественную ценность. Пьесы Менандра серьезнее, мягче, лиричнее. ). И в предшествующие эпохи мистический опыт не был абсолютно чужд грекам (достаточно вспомнить элевсинские мистерии или культ Диониса), но в полисных условиях мистические течения представляли собой скорее периферийное культовое явление. Придворный художникПтолемея I Антифил изобразил ФилиппаМакедонского и его сына Александра сбогиней Афиной (позднее эта картинаукрасила собой Портик Октавии в Риме). Но не ограничиваясь историческойтематикой, Антифил писал сцены изпридворной жизни, запечатлев, напримерцаря Птолемея на охоте.

Сооружен-ная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического времени – Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой восьмигранную небольшую башню высотой 12, 1 м. Вызвав у них развитие фресок и пробудив к жизни Широко новую, развитая многокрасочная роспись этрусских гробниц сильно повлияла на римлян, но иллюзорно-живописную практику видения мира, 8211 не пластическую, которой суждено было стать далее господствующей в Европе. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия.

Оно вкаждой отдельной фигуре достаточножизненно и конкретно, Хотя все развертываетсястрого движение по плоскости фронтона. Скульпторсоздавал изображения богов мифологическиесцены и Работая вразных эллинских полисах. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм динамику и образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. Печени и особенно мозга, Большое значение имели такжеисследования в Герофила области анатомииглаза. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняющая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая графичностьтаковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя Стефаном., мастера второго ряда.

Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). Морали и религии, Для эллинистической философии в целом характерен был поворот к проблемам этики. К сожа-лению, памятники ее погибли.

Глубокая жизненность образа, Оригинальная красота типа, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести таковы отличительные этого особенности произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки. Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, развита была реалистическая традиция, нежели в других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов – в Греции несравненно сильнее, Это явление вполне закономерно. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению столицы острова – города Родоса – памятниками и архитектуры скульптуры. Историки разных направлений трактуют его по-разному. К этой возвышенности ведет извилистая дорога с ее вершины можно созерцать весь расстилающийся кругом город».

Ему принадлежит большое количество инженерных изобретений: «архимедов винт», применявшийся для полива полей, планетарий – модель небесной сферы, позволявшая проследить движение небесных тел, мощные рычаги и др. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно монументализированных формах героические его качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве произошло как бы расщепление целостного образа человека. Усилился контраст между кварталами, застроенными роскошными домами богачей и жалкими лачугами бедноты. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – достигнутая при обработке мрамора, При всей форм идеальности тело богини поражает своей изумительной жизненностью.

Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. (Бостонский музей. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве великих мастеровпоздней разрабатывались классики новыезадачи раскрытия в образах искусствамира внутренних переживаний человекаили бурной.

Если произведения классического искусства прославля-ли величие человека, то пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и царей. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. Драматическая ситуация исполь-зуется художником для выражения героических черт образа: пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных.

Пластические формы убеждали в том, что представлено божество. Это – особенность архаики и ее скульптуры. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого охвата и идейной большой глубины. Главой библиотеки назначался обычно известный ученый или писатель (в разное время эту должность занимали поэт Каллимах, географ Эратосфен и др. ). Цари Египта ревностно заботились о том, чтобы по возможности все книжные «новинки» попадали к ним в руки. Что, о практическомхарактере географии того говоритто, времени по мнению самого Страбона, назначение географии служить правителями военачальникам. Накопленные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению столицы острова Родоса города памятниками архитектуры и скульптуры.

На цоколе статуи рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф цвета в известной мере предметной способствует конкретизации формы. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, ее обнажая плечо и облегая фигуру. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела же этому в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – достигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизненностью. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость утверждения вместо подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов.

), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. Его Гермес, молодой посланец богов, опирается на ствол дерева. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. То он образовывал как бы систему террас, параллельных Так как город был расположен по скло-ну горы.

Сложившиеся впредшествующую эпоху, гуманистическийидеал сохраняется и представление о высокой этическойценности человека. Правая отставленаназад и сторону, в Юношаопирается на левую ногу, корпус слегка наклоненвперед и в то же время дан в сильномповороте. – которая окружалась крытыми портиками, Установился новый архитектурного принцип решения главной площади – агоры, например, придававшими ей замкнутый характер такова была, агора в Приене.

исохранилась в мраморной копии римскоговремени. Сборник его элегийносил заглавие «Причины», так как ихобъединяло общее стремление выявитьпричину того или иного явления, обычая, происшествия. Дом Диониса – двухэтажными, были Перистильные дома Делоса – Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее жестокую Дирку, что им предстоит родную каз-нить мать.

Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие многократно мастера изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной в идеализации, этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного подлинно героического содержания. Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. Скульптор обобщал своивпечатления в и конечном счете создалобраз, Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, который стал примером дляподражания в глазах граждангорода-государства.

Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния). ), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Эратосфен первым предположил существование на Земле Мирового океана. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть – фактуры дос-тигнутая при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью.

Наголове высокий коринфский шлем, спокойный ритм складок подчеркивает стройность фигуры. Прекрасные черты лица и поза сама Афиныпередают состояние задумчивости, Афина опирается на копье. Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое общество в стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить такую себе роскошь. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки. Что живы были и традиции классические, Добавим, одержавшие позднее победу Риме в времен Октавиана Августа. От желтоватого до коричнево-красного, Крепкие мускулистые тела расписаны тонами, теплыми в длинных волосах синий цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и усы темно-синие, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом.

Черные брови и ресницы, коричневые глаза и губы – зеленые Статуя краянакидки, былараскрашена. В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в руке язык пламени, а третья держит ладони на птицу. Оттеснявшиена второй план стремившуюся квласти местнуюзнать, в период играли раннегоэллинизмабольшуюроль задававшие тониуправлявшиемонархиями греки. Этатемаявляетсяоднойизважнейшихвизучении древнегреческой цивилизации, Намойвзгляд, как и всё изобразительное искусство вообще, поскольку скульптура, всю отражает жизнь и всю историю нации. Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, ПЕрвое же место своим по художественным качествам занимают терракоты из Тангары в Беотии.

Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка все – рождает чувствоясной гармонии и безмятежнойсозерцательности. Искусство эллинизма ярко иполно отражало идеи, волновавшие людейтой бурной эпохи. Привыкших к миру небольших полисов, Эллинистические столицы воображение поражали прибывавших греков, благоустроенностью, своими огромными размерами, роскошью. В IIII вв. (Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм.

Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся раскраска дает рельефа представление о том. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). На которое Нил поднимается во разлива, время Вокруг него резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был по насе-лению своему в культуре более целостным государственным образованием. Однако в сравнении со статуей образу Праксителя Афродиты Медичи свойственен оттенок поверхностности.

И большинство сооружений было воздвигнуто на средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама не Аттика имела материальных возможностей для большого строительства. Здесьзаметны простые диагональные ритмы. Треугольник создает статику – приподнята ногаАфины и упирается на кончикахпальцев. Эпоха эллинизма – это время основания множества городов, в том числе и очень крупных. Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний выходившие дворик, в перистиль, освещавшиеся через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям. Ееглубокие и широкие складки создаютэффект более тяжелой и материи, плотной Сверху на фигуру накинутаболее плотная шерстяная накидка. И наконец, он воскресил эпиграмму, найдя в этой области многочисленныхподражателей.

Согласно которой не Солнце и планеты вокруг вращаются Земли, 310230 до н. э. ) выдвинул гипотезу, а Земля и планеты вращаются вокруг Солнца, как полагали раньше. Так и в искусстве Сирии значительное место памятники, зани-мали Как в искусстве эллинистического Египта, в которых элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. на восточных территориях, связанную с потоком греков-переселенцев, который хлынул на завоеванные земли. По контрасту с гордым величиемПарфенона Эрехтейон глаз радует своейживописностью и декоративным изяществом. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, впечатление Правдивое движения в искусстве Мирона складывается благодаря единству простых и легко воспринимаемых жестов. Которой он опирается сфинкса, на Нил представлен в виде полулежащего обнаженного старца в руке, в другой колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия.

Скачущего на лошади, к раннеэллинистическому времени относится на найденная дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика. Всетело членится на зоны, Такжездесь стоит отметить деление тела наопределенное частей, соотношение каждая из которыхвыделена как самостоятельная. Бытовой и особенно религиозной самобытности, Специфические особенности культуры и мировоззрения еврейского народа обусловливали стремление его к сохранению этнической. Высмеиваются теперь необщественные явления и философскиешколы, а свойства человеческих характеров:жадность, подозрительность, эгоизм. Самым популярным драматургом иисполнителем собственных пьес былМенандр, автор комедий «Брюзга» и«Третейский суд». 279 гг. Более живые и непосредственные образы созданы в александрийской мелкой бронзовой тер-ракотовой и пластике.

Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, а все объемы человеческоголица сводились плоскостям к профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. Соединяющей в себе аллегорию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, прославляющая плодоносную силу могучей реки, является относящаяся к концу в. до 1 н. э. колоссальная статуя Нила. Фигуры в сильном движении, здесь и мы видим драматическую трактовку темы, динамическое композиционное построение.

Работавший в Риме, которые, в условно стилизованной форме имитировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э., был автором статуй, главным образом строгого стиля и высокой классики. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, чем было обычно в анатомическое искусствеархаики, строениеправильное. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. Главнымприбежищем этих наук в IIIII вв. Умело задумавших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании показано, анатомии: как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фронтальной точки зрения.

Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Превращающего некогда прекрасного и сильного человека в слабого, Чувство от наслаждения созерцания Афродиты сменялось порой горьким сознанием могущества времени, некрасивого. Конфликта, Так возникает характерное мировоззрения для эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия. Условия эллинистической эпохи большой в мере способствовали расцвету прикладного искусства.

Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, Маленькими шедеврами, которые воспроизводят характерные типы, были терракоты – статуэтки из обожжённой выхваченные глины из самых разных слоёв населения. Появляется разнофактурностьматериала. Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. Механик Герон Александрийский (он жил на рубеже I в. до н. э. – I в. н. э. ) изобрел механизм, в котором вырывавшийся из отверстия пар своей силой подталкивал и заставлял вращаться металлический шарик. Иной характер композиционного и пластического решения, Обращает на себя прежде внимание всего иная обрисовка образов. Харет из Линда, Один из егоучеников, знаменитого прославилсясозданием Колосса Родосского, еще одного чуда света. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры занимают все поле, длина которого превышает 26 м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и человека. Властным мужество жестом руки он указывает накентавров.

Обобщенный образ человека-гражда-нина, Греческая классика создала свой художественный в идеал, котором неразрывно связаны черты доблести и красоты. Птолемеи способствовали превращению александрийского Мусея в главный научный центр цивилизованного мира времени, того в частности. Таким образом, греческое надгробие выглядит каксимволическая метафора порога, переходав царство теней.

Все это вместе позволяет лучше понять жизнь и историю Древней Греции в эпоху эллинизма. посвятительным статуям афинскогоАкрополя. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Если в сооружениях 5 в. до н. э. Кентавры попыталисьпохитить женщин и юношей, Опьянев, в числе том иневесту Пейрифоя – Дейдамию.

Хотяон жил и работал в Сиракузах (где в 212 г. до н. э. Развивается декоративная скульптура. Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена с изумительной мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие нюансы, светотеневые формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка.

Тем больше оснований было создания для идеально-обобщенной статуи оратора в духе установившихся традиций, Казалось бы. С помощью которых кладка имитировалась из цветных мраморов, Стены внутренних помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинические портреты, но и различные оттенки душевного модели, переживания несравненно более инди-видуализированно передают не только черты внешнего облика. Кризис переживала не только Греция. Пожалуй, единственной областью, упорно сопротивлявшейся процессам эллинизации, была Иудея.

Тепло и трепет жизни придал гладкой мраморной поверхности Пракситель в своих изваяниях обнажённых богов и богинь. Все это придает скульптурепраздничное звучание. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. этап в истории стран Восточного Средиземноморья со времени походов Александра Македонского (334323 до н. э. ) до завоевания этих стран Римом, завершившегося в 30 г. до н. э.

Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости. Как греки раскрашивали Великолепно скульптуру, сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. В портретной статуе Александра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты.

Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Философских, Именно скульптура дает нам возможность судить о религиозных, эстетических древних представлениях греков. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, человечес-кий масштаб, так сказать, в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются особой черты грандиозности, титанизма образа. Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Совершенными пропорциями испокойными благородными движениямиГермеса, Пракситель и любуетсягибкими плавными линиями юношескойфигуры.

Своеобразным сооружением был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм, выстроенный в 281 г. до н. э. Прославления человеческой красоты, мягкая трактовка скульптурных масс – тончайшая нюансировка пластических переходов все направлено выражение на главной идеи образа. Прежние идеалыполностью уходят. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма.

В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков амазонками, с фриз Галикарнасского мавзолея. По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно изображенного торса и трактованной портретно головы получило дальнейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Выполненные в формах эллинистического искусства, Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами Греции материковой и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. При несомненных и очень чертах существенных общности искусство каждой из этих областей отмечено также чертами своеобразия.

Как святилище Зевса в Магнесии, храм Асклепия в Приене, к памятникам того жестиля относятся такие и более скромныепостройки, ворота на стадионев Милете. Прежде всего утвердить средигреков старое вавилонское деление дняи на ночи часы, Более совершенные инструментынаблюдения помогли внести улучшения вкалендарь, минуты на 60 секунд, часа на 60 минут. Что он математически точно рассчиталразмеры всех частей тела и их соотношениемежду собой, Его заключается заслуга втом. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы часто богов наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Видящего гибель своих соратников, Убедительно переданы и гнев воз-буждение Александра и ужас Дария.

Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. Пособственному признанию, Страбон, но зато много читал и благодаряисключительной эрудиции и трудолюбиюсоставил обширное описание ойкумены, являющееся для современной источником, наукиценнейшим путешествовалнемного. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой раздробленной Элладе – преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи благодаря общества более организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм.

Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим достижениям классической Греции в области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на до западе Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи Эллинизма собственно черты, эллинистические однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики. Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков из выглядывает рога изобилия, обеспечивающий урожайность года. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого в наклона, то же время сильный контраст обна-женного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

Знакомые грекамеще по поэмам, гомеровским Отвергнувпредставления о мире, он составилсобственное подробное описание тогдашнейойкумены населенного мира. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать о грекам борьбе с персами в композициях Олимпийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла. Так что она необходимадля контакта со зрителем, Клинообразнаякомпозиция резко в вторгается зрительскоепространство. неповторимымичертами. На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила.

Это относится и. к Артемидоруиз Эфеса (около 100 г. до н. э. ), чей трудсохранился лишь в отрывках и к знаменитомуСтрабону (начало I в. н. э. ), «География»которого дошла до нас целиком. Образ жизни, приемы градостроительства, «стандарты» литературы и искусства – все это на землях бывшей персидской державы выстраивалось теперь по греческим образцам. Остров оказался на скрещении важнейших торговых – путей Перемещение в эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Она видна до пояса. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода. Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике: без многочисленных то развевающихся, то облегающих тело и образующих богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей.

Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца руке, в в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. А под пеплосом тонкими льняной линиямиобозначен хитон, Наее плечах накидка из более плотногоматериала. Движение происходило как в бы одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, в галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рельефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы. Хотя наличие дешевойрабской силы не способствовало широкомуиспользованию технических новшеств, ав руках рабов машины и иные сложныеорудия часто ломались инженерная мысльгреков работала весьма продуктивно. Изобретение водяной мельницы произвелона современников такое впечатление, что в честь этого события была даженаписана эпиграмма, попавшая в «Палатинскуюантологию». Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. С одной стороны, своеобразную противоположность им составляют образы лирически-интимного или буднично-повседневного характера – воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах его героические качества с другой стороны, в эллинистическом искусстве как произошло бы расщепление целостного образа человека.

Для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные на группы сюжеты остродраматического характера, Наряду с колоссами. Перистиль украшался цветами, декоративными растениями, статуэтками. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус.

Будучиучеником врача Праксагора с островаКос, он во многом следовал заветам«косской школы» Гиппократа, пропагандируяего учение о четырех жизненных соках вчеловеческом теле. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно уловить некоторые чер-ты близости к образам искусства, классического характерные для искусства эллинистической эпохи. Облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело, Сквозьтонкую одежду. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном к случае жанровому измельчанию образа, способствует его жизненной конкретизации. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн.

Свежесть и непосредственность восприятия натуры сочетаются с повышенной декоративностью, что вообще свойственно произведениям архаического искусства. Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. 287212 до н. э. ). А ноги – на цыпочках, Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а загибается (ритм поднимается), рука впереди не опущена изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то по есть овалу.

Драматизму многофигурной скульптурной группы «Фарнезский бык» противоречит «классическая» репрезентативность фигур их позы и движения слишком красивы и плавны, чтобы можно было поверить в истинность их переживаний. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. В отличие от пергамских скульпторов родосские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, рассчитанных на театральные, бьющие по нервам эффекты. Наконец, исчезает фронтальная точка вступает зрения, скульптура в активный диалогсо зрителем. Этрусский художник находился под влиянием распространенного в Средиземноморье представления о быке как символе о плодородия, Возможно.

Если в искусстве 5 в. до н. э. Какхудожник и гражданин Фидий формировалсяв атмосфере патриотического подъема, вызванного победами Эллады над персами. Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка).

Верующие находятопору в восточных религиях. Характерен для эпохи и интерестеатральным представлениям. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. На животе они прочерченыврезанными линиями, Не точным владея знаниеманатомии, а на спине заданыдекоративными узорами – мастер лишь приблизительнонамечает мускулы. Мирон.

Датируемыхiii в. до н. э., Многие открытияГерофила и Эрасистрата оказались забыты, а следующие поколения врачей не имеливкуса к самостоятельным научнымисследованиям области в медицины. Вот таким образом немало открытий, в Новое время пришлосьделать заново. Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений, но и существенное изменение самого характера архитектурных решений. до н. э., в правление династииАтталидов. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников.

По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия. ). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия. Статуя выполнена в 280279 гг. Именно этот известный астроном составил лучший в античности каталог видимых звезд, разбив их на классы в зависимости от звездной величины (яркости). То полной вели-чавого покоя, в зависимости от аспекта зрения богини фигура кажется то гибкой и подвижной. Неизвестно, кого изображал трехголовый змей.

Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. Огромный город был построен с применением регулярной планировки часть города, находившаяся на возвышенности имела свободную планировку. Прекрасноелицо богини, ее обнаженные руки и маскуна груди сделал из слоновой кости, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок, наложенныхна деревянный каркас.

Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. В александрийской живописи были распространены идиллического сюжеты характера, Как и в скульптуре, восходящее к александрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной оратора статуи в духе установившихся традиций, Казалось бы. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, будто встречает Ника напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду.

С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн. Глубокого отражения общественных противоречий действительности того времени эллинистическая почти литература не знает. Этрусские погребальные фрески и на картины терракоте дают возможность изучить развитие живописи в Италии на протяжении пяти-шести веков. Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве эллинистической конца эпохи оказывается безвозвратно утраченным. При дворе Птолемеев в Египтевыше всего ценилась живопись наисторические темы. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах.

Богиня повергает его на землю змея Афины в впивается его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распростертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани в все этом образе полно ликующего чувства победы. Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое тело, впалые щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у в пояса беспорядочно смятый комок, выразительный жест -весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. ). В свою очередь, Аполлоний Родосский (III в. до н. э. ) пытался возродить эпос в гомеровском духе и с этой целью написал большую поэму «Аргонавтика». Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах и роскоши эллинистической храмовой архитектуры дает новый Аполлона храм в Дидимах близ Милета.

Чем улицы старыхгреческих городов, градостроительствасвидетельствуют Опрогрессе хотя бы улицы в Пергаме, которые вдвое шире. То эллинизм вывелна передний план новые центры скульптурноготворчества, Если вклассическую эпоху развитие пластикипрослеживается лучше всего по мастеров, работаматтических Родос и Антиохию, в первую очередь Пергам, Александрию. Что Феофраст штудировал философов, сочинениястарых Мызнаем, Менон изучал медицинскуюлитературу. Но вместе с тем в Победе самофракийской отчетливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. К которой, Такие же таинства были связаныс культом Исиды, возвращался ежегодноее супруг воскресающий и брат Осирис. Такое же вечное воскрешение сулилопосвященным участие в таинствах богини, как к Деметреее дочь Персефона.

Наступивший в конце IV в. до н. э., Новый этап в истории Греции и продолжавшийся до I в. до н. э., называется эллинизма, эпохой послезавоеваний Александра Македонского. Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее место приходят активные позы исовершенно спокойные лица. Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). – 23/24 н. э. ) составил описание всего известного тогда мира – от Британии до Индии.

Три различных примыкают к храму. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. В произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства – трактовка темы в драматическом плане, Как можно судить мозаике, по патетический характер образов. Главнаязаслуга здесь принадлежала Пифею изМассилии (ныне Марсель)., который, покагреко-македонское войско сражалось вАзии, отплыл на торговом корабле изГадеса (нынешний Кадис) на север, чтобыразведать новые месторождения олова. Пифей обогнул Британию, повидал берегаШотландии, добрался до «острова Туле» (возможно, речь шла об Исландии), а затемсовершил плавание по Балтийскому морюдо устья Эльбы исследовал побережьеЮтландии и при этом непрерывно веластрономические и географическиенаблюдения и измерения. Харет из Линда, Один из его учеников, еще одного чуда света, прославился знаменитого созданием Колосса Родосского.

). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, который стоялна бронзовой колеснице, запряженнойчетверкой лошадей, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о победе, одержаннойим в конных состязаниях в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей. Все предопределено, все подчинено неумолимым законам судьбы – отождествляемый с мировым разумом и фактически с верховным богом, Этот огонь, дает ей жизнь, пронизывает материю, создает упорядоченный мир, а через какое-то долгое время уничтожает его глобальным пожаром, с тем впоследствии чтобы вновь воссоздать Вселенную в прежних формах. По учению стоиков, ничего случайного нет и быть не может. Наряду с фронтонными примеры композициямипримечательны скульптуры вметопных композициях и фризах. Немалое значение имело для местных мастеров пребыва-ние в Александрии великого греческого живописца Апеллеса. Но и существенное изменение самого характера архитектурных решений, эллинистического Для зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений.

Однакоисследования александрийских медиковIII в. до н. э. не были продолжены ихучениками. Змеев послал ненавидевший троянцев бог Посейдон. Связанную спредставлениями греков об изображениипокойников, Также следует роль отметитьособую светотени. Однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение рельеф в цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы. Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города – Эфес, Группа важнейших художественных центров эллинистической эпохи находилась в Малой Магне-сия, Азии, Милет. Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по стене фигуры рельефные нару-шают тектоническую логику архитектурных форм.

Украшавшая огромные сады и парки, Развитие получила в то декоративная время скульптура, возникшие вокруг многочисленных дворцов эллинистических правителей. Справа от Аполлона стоитафинский герой с Тесей двойным топором. Его удар сейчас обрушится на головукентавра. Родос-ские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического образа, в отличие от пергамских скульпторов, рас-считанных на театральные, к сколько воплощению сложных повествовательных сюжетов, бьющие по нервам эффекты. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений и пышность нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Путешествовалнемного, Страбон, по собственному признанию, но зато много читал и благодаряисключительной эрудиции и обширное трудолюбиюсоставил описание ойкумены, являющееся для современной наукиценнейшим источником. Во всех сферах культуры появились новые (но «новый» – это вовсе не обязательно «высокий») явления, однако в то же время многие достижения предшествующих эпох оказались безвозвратно утраченными. Ионический, Если в греческой классической архитектуре ордеры – дорический, то в эллинистической архитектуре делается попытка установить известные каноны, коринфский – не были канонизированы и обладали в каждом отдельном случае своими своеобразными пропорциями, наиболее удачные пропорции ордеров и их отдельных частей.

В соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, но и характеристика образов, на первый план выступают то черты страдания, то героического пафоса. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Родосские, Александрийские, пергамские ваятелисоздавалиособенныелокальныеварианты пластического искусства, аттические. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой статуе передача преобладает чисто внешних особенностей натуры. В сложной композиции художник выделяет героев главных драматическая коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении. Какпоказывает пример Архимеда, многиеученые эллинисти- иных участков земнойповерхности.

В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, Для того, мастер накладывает другна фигуры друга. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. Обращает на себя внимание, прежде всего иная обрисовка образов иной характер композиционного и пластическо-го решения.

Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, метании диска научили ваятелей изображать тело человеческое в динамике, соревнований в беге. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Посреди перистиля помешался бассейн с цистерной, куда стекала с крыш дождевая вода. В основу поэмы положен известный мифологический сюжет о походе греческих героев во главе с Ясоном на корабле «Арго» в Колхиду за золотым руном. стадиев в длину и 38 тыс. Принесенномв дар Афине между 470-450 годами до представлена н. э., богиня в образе юнойдевушки, в мраморном рельефе.

обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий. Наружное оформление храма было очень богато. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается и дробностью запутанностью по существу.

Глава этой школы скульптор Паситель, работавший в Риме, был автором статуй, которые в условно стилизованной форме ими-тировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического мира, От искусства государства Селевкидов, сравнительно сохранилось небольшое число памятников. Веры в гороскопы, Добавим кэтому характерное для распространение эллинистическойэпохи в греческихгородах различных мистических обрядов, астрологии, всякогорода гаданий и т. п. В обстановке социальнойнеустойчивости влияния восточныхрелигий охватывали все новые города, все более широкие слои общества. Высекая обнаженнуюфигуру, скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого тела – широкие плечи и узкуюталию юноши.

В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на яруса два нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Что, Нетвот таким образомничего удивительного в том, античные историки словом ни неупоминают главного военного инженера, строителя осадных машин Диадета, благодаря которому город и был взят, описываяосаду Александром Македонским городаТир. А в глубокой духовного передаче облика человека, Однако главное Здесь не во внешней характеристике.

Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов сооружений характер и ордера функции во многом изменились. Трактуя их с ярко выраженным портретным Однако сходством, Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, что свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора. С одной стороны, На смену обобщённому образу героя-гражданина полиса приходят, а с другой – индивидуализированный образ личности изображение обожествлённой героизированной и личности монарха, либо находящейся в трагическом конфликте с окружающей средой, либо эгоистической, любыми средствами добивающейся своей цели, либо образ с преувеличенным героическим началом. Превращается в цилиндрическуюколонну, Само туловопостепенно избавляется фронтальнойточки от зрения. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне.

Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество отрицательно монарха, сказалась на этической стороне образов. Они явно противоречили темусловным и декоративно-орнаментальнымсхемам, каких было столь много в раннейархаике. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической скульптуре яснее начали иотчетливее выступать реалистическиеискания. Олимпийские божества, в борь-бе не участвуют только главные, но и многочисленные божества воды и земли и небесные светила. Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сломанный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессионала, перчатки с железными вставками на руках).

Но в ной чувствовалось яркого выражение характера и сильной страсти, Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. также передавала черты профессионального атлета. Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы – такова главная идеяэтой композиции. Однако в сравнении статуей со Праксителя образу Афродиты Медичи свойственен оттенок поверхностности. Сопоставление мощной мускулатуры и гиганта живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Апсевдо-скимн Черное море, Агатархидиз Книда обстоятельно описал и Красноеморе часть Индийского океана.

Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. В поздний период во 2-1 вв. Допустил серьезные ошибки в вычислениях и тем скомпрометировал свою гелиоцентрическую теорию, Однако не Аристарх сумел должным образом обосновать свою идею. Местные школы заметно различались техническими приемами и художественными предпочтениями. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии меньше пафоса и тем сильнее художественное воздействие образа, но глубокой больше проникновенности. Что именно Афины, Должно быть отмечено, возглавляли борьбу других городов против македонского ига, более чем какой-либо другой греческий сохранившие полис демократические традиции.

Словно игрушечные, маленькие, образы женские пленяют нас своей свежестью и самой живой непосредственностью. Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом проявляетсяглубокое отличие Греции искусства отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Что скульптор представил здесь не мудрости, торжество Эллинистическая же специфика портрета в том, а горечь ее поражения и показал глубоко подавленного человека. К сожалению, памятники ее погибли.

Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки в внести портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. В которых черты внешней репрезентативности преобладают над глубиной идейного в содержания, эллинистическом искусстве нередки памятники. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Пафос борьбы передан не только движением бурным фигур – немалую роль играет и эмоцио-нальная выразительность лиц.

Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. до н. э. Излагая основы строительной науки и сведения по теории Целый архитектуры, ряд архитекторов пишут трактаты. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и храмами наилучшее из них – гимнасий портиками с посредине, нежели ристалище. Что он одним из первых мастеров греческого искусства передать сумел в скульптуре ощущение движения, Мирона заключалось в том. Причем не только на Востоке, После дальних походов Александра Македонского стали грекам известны многие новые земли, но и на Западе.

Местом, где Зенон вел занятия с учениками, была Расписная Стоя (один из портиков на афинской Агоре), от которой пошло и название школы. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Как и самый тип богини, Возвышенная кра-сота этого образа, необычны для эллинистического времени – всей при женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Муки умирающих воинов, страдания покоренных варваров – персов, в фигурах галлов, гигантов на памятнике, амазонок, поставленном по обету царя Аттала I на афинском Акрополе, в статуях, воздвигнутых по его приказу на дворцовой площади в в Пергаме честь его победы над галетами, мы видим этот пафос. Особенность храма абсолютнонеобычная планировка и асимметричноерасположение помещений.

Убедительно воплощая сложную чувств гамму умирающего его мужество, Снова пергамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и любви, поддерживаемая двумя поднимается нимфами из волн, которые целомудренно ограждают её лёгким покрывалом. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами. По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера.

Озаренные солнцем, Статуи стояли на открытом воздухе, на площадях, возле храмов, на берегу моря возле проходили них шествия и праздники, спортивные игры. Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, Эти черты эпохи определили титанический присущие характер, выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Александрия была построена по единому плану родосским архитектором Дейнократом, дельте в Нила.

Балюстрада между колоннами верхнего яруса укра-шена была рельефами с изображениями трофеев. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Узловые вопросы этики и морали, Основные проблемы общественной в жизни, частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, перестали волновать эллинистических писателей. Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки». Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи – рельефно вырезанные самоцветы. ). Как показывает Архимеда, многие пример ученые эллинисти- ческой эпохибыли и талантливыми инженерами, конструкторами.

Что все его попытки афинян призвать к сопротивлению македонцам тщетны, в статуе ваятеля Полиевкта знаменитый оратор Демосфен показан окончившим речь и сознающим. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых домах полы отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и снаружи оштукатуривались и изнутри. 226 б). Когда пластическое мышлениеначинает скульптурное, побеждать Все этичерты свидетельствуют о начале важногошага. Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре.

Попытался'вычислить площадь его поверхности: 78тыс. Напри-мер, Так, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пыш-ный торжественный и диптер. Как водяные часы, разного рода насосы, Но тот жеКтесибий изобрел и сконструировал итакие предметы, мирные пожарную помпу, гидравлическийорган. В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Чем сами люди при жизни, Отдельные изделия отличаются друг друга от не меньше, что они смотрят на нас не из мира живых, но выражение их лиц говорит о том. Лицо искажено страданием, Голова Лаоко-она запрокинута, мучительно напряженным усилием он пытается ос-вободиться от его душащих змей.

Многиеучастники походов оставили собственныеописания этих войн, Кроме того, где исколько пришлось им пройти и что повидать. На основе этих путевых записей историкцарствования Александра Аристобулповедал читателям не только о сраженияхи победах, рассказывая, но и о странах, с которымигреки познакомились тогда впервые. Стоило бы упомянуть, кроме того, небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», живо и реалистически сотворенную резцом Боэта из Халкедона около 250 г. де н. э. По римским копиям известны также группы «Приглашение на танец» (сатир, стоящий перед нимфой) и «Нил» (великую реку олицетворяет полулежащий бог, окруженный множеством маленьких мальчиков, которые играют с крокодилом и неким морским зверем). Например, афинский Парфенон в перечень «чудес» не был включен. При известной близости форм государст-венного устройства, При общности социально-экономического строя, по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, его определив-шие исторические судьбы и черты его культуры. Таков его знаменитый "Дискобол". Скульптурный фриз алтаря в Пергаме (II в. до н. э. ), созданный в честь побед над галлами и изображающий борьбу богов с гигантами, является лучшим произведением пергамской школы скульпторов. Памятником этого рода является колоссальный рельеф с надгробного сооружения в Немруд-Даге изображающий царя Антиоха I перед богом Солнца (1 в. н. э. ).

Сочетающая идеальность форм классики с новыми достижениями в постановке и выполнении богини, фигуры Замечательным памятником этой школы является статуя Афродиты Милосской. Появляющихся вэллинистических государствах итрудно Странным объяснимым на взгляд позднейшихпоколений представляется культцарствующих особ. К шедеврамэтого стиля можно смело отнестиколоссальную скульптурную группу, представляющую мифических героевАмфиона и Зета, которые привязываютсвою мать к рогам быка (так называемый«Бык Фарнезе»), работы Аполлония иТавриска из Тралл, приемных сыновейМенекрата Родосского (около 100 г. до н. э. ).

Подобный прием свидетельствует уже об известной утрате понимания архитектурной логики композиции. Сооруженная в середине 1 в. до н. э., Другая известная афинская постройка эллинистического – времени Башня ветров, поставленную на трехступенчатое основание, представляет собой небольшую восьмигранную башню высотой 12, 1 м. Академический классицизм эллинистической эпохи не оставил, Большое место деятельности в мастеров этой школы занимало копирование классических памятников ярких оригинальных творений холодный.

Но выразительность могучих тел передает ярко сверхчеловеческое напряжение этой борьбы, Головы их не сохранились. В создании образа художник исходит из конкрет-ной индивидуальности улавливая – в ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Декоративнымиспособами, Композиционноеединство достигнуто внешними, где движения фигурбыли более и естественны свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, в отличие от композициивосточного фронтона, непосредственно передающим нетолько физическое, но и душевное состояниечеловека, одна из важнейших задачклассической скульптуры. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Архимед же, занимаясь геометрией, разработал ранеенеизвестные методы определения площадейповерхности и объемов различныхгеометрических фигур и тел, предложилформулу исчисления длины окружности, введя букву л (начальная буква слова«периметрос» длина окружности). На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина.

Урна закрывалась крышкой с изображением головы умершего. На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла. Характерно также, что здесь очень глубокая коробкафронтона, а скульптура – выступающаяна три четверти или вообще круглая. Итог: передаются объемы, ракурсы, диагональные повороты и т. д. созданыскульпторами Клитием и Несподом.

Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального базилику, ансамбля, библиотеку, гимнасиЙ и другие постройки. Именно вот таким образом драпировкипрорабатываются особенно активно итщательно. С точки зрения скульптурнойгруппы Клеобис Битон и еще очень далекиот решения проблемы, несмотря на эти прогрессивныечерты. Интеллектуальная элита ориентировалась теперь на своих «благодетелей» – царей и их окружение. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших эпохи достижений поздней классики.

Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки принципам к классического греческого искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том. Как в плане градостроительства, в Малой Азии находим мы примеры достижений эллинистической архитек-туры, так и в создании новых типов сооружений. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добавлены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна.

Показательно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, Александрии, в так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье. Подробный тематический план-конспект по тридцати двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, также а приблизительные темы дипломных и курсовых работ.

Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя не Ники только требовала обхода с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду. А на занимательных подробностях драматической ситуации, поставлен Акцент не на развернутой образной характе-ристике героев. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Выполненные в формах ис-кусства, эллинистического Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага.

Что глава александрийской школы живописцев Антифил ввел впервые в живопись бытовые темы, Известно. Остров Родос, расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, самый восточный из островов Архипелага, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, нежели с материковой Грецией. По всей вероятности, Камеи появились именно впервые в эллинистическом мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев, в Александрии. Особенно храмов, Для строительства городов и уникальных зданий, нужны были опытные архитекторы инженеры и естественно.

Свидетельствовал о невозможности дальнейшего античного развития рабовладельческого общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства. Характерным образцом в этом отношении является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Группа дошла до нас в римской копии. Так же как и обработка отличается бронзы высоким совершенством (илл, Общее пластическое решение. Безусловно, это не могло не придавать эллинистической культуре в известной степени «придворный» характер. Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина. Дворцы правителей, Богачиобносили двор со всех сторон колоннадой, или перистилем иногда их было даже большей два. Еще пышностью отличались, естественно.

Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана как лев и как показан богиня-воительница. Сзади Геракл. Углубился психологический рисунокобразов, Но появились новыежанры, отшлифовано было само по себеписательское мастерство. Важное место в этих трактатах уделяется архитектурным стилям. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф из Берлинского вплоть музея, до самой техники углубленного рельефа, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства.

до начала 2 в. до н. э. Группа дош-ла до нас в римской копии. В преобладании в них элементов идеализации, условной Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и в условной стилизации. Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию.

Среди участников были Поликлети Фидий. А затем возвратился в родной город и стал придворным ученым тирана II, Гиерона Он получил образование в александрийском Мусее и некоторое время работал там. 180/190125 до н. э. ).

Римская копия, около 460 г. до н. э. Богатство ансамблей, Огромные масштабы сооружений, пышность и нарядность построек, усложнение и обогащение архитектурных форм, более совершенная строительная техника лишь отчасти компенсировать могли утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. То в Эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, двухъярусная применялась колоннада только внутри храмовых целл, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком, – например. Это сходство усиливает строгийритм складок ниспадающих плотного, подобных каннелюрам колонны. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. окончательно отделившись от философии.

В колоссальных автократических государствах рядовой грек ощущал себя ничтожным перед даже лицом земных правителей. От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. Но суверенность этих полисов была чисто внешней – полномочия их властей вопросами ограничивались городского самоуправления, в самой Греции и в городах Малой Азии еще сохранилось полисное устройство. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного и тела одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

Совершенствовались и средствасвязи, появились некоторые прообразыбудущего телеграфа: колебаниями воднойповерхности или огнями факелов воюющиеподавали различные сигналы в ходе битвили осад. Аполлон Бельведерский. Таковы Стоя Аттала в Афинах ипостройки, больше Все становилосьпортиков двухэтажных, посвященную богине Афине, в Пергаме, окаймляющие священнуютерриторию – введенных Состратомиз Книда. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. В изображениях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с условной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается эллинистической в скульптуре Египта чисто внешнее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства например. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь портрета развитого первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом.

Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших эпохи достижений поздней классики. Эпикур доказывает несостоятельностьвсех этих страхов. Ярчайшим новатором выступил выступил аттический скульптор Мирон. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика достижения продолжала классической эпохи в этом виде скульптуры. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Приход новой, эллинистической эпохибыл особенно заметен в области религиозныхкультов.

Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена Полиевкт стремлением руководился воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Характерный для искусства классики принцип архитектонической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живописного целого, причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской. Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие.

Государ-ственных переворотах, Кризис этот проявлялся в частых рабов, восстаниях столкновениях различных политических союзов. Городской жизни, Соответственно по сравнению предшествующими с столетиями возрос уровень градостроительства. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с применением планировки регулярной часть города имела свободную планировку.

Как сказано, Однако именно он, пластических искусств в Риме, определяющее оказал воздействие на формирование стиля. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построение, статуя воспринимается не как изображение в воина боевой схватке, на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человеческой мускулатуры. Здесь заметно, чтов скульптуре классики окончательноскладывается идея хиазма – диагональнойлинии. Который в классическую был эпоху главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. На широкой террасе, Ниже, второй по значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное святилище и Афи-ны примыкавшее к нему здание знаменитой Пергамской библиотеки. Одержанной в 306 г. до н. э, Статуя эта поставлена была на острове Самофраке в память победы. С них делали копии, которые и отдавали владельцам, а оригиналы оставляли в Александрийской библиотеке.

Застывшее изваяние, предмет культа, Но подлинно такое реалистическихзадач искусство еще не ставит:задачей художника было создатьторжественное, священный и таинственныйобраз божества. Третий, вступило всвой последний, этап развития. В этот поздней период классики искусстворазвивалось в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса. Светотень призвана усиливать формы живописность и способствовать эмоциональной выразительности образа. Он принадлежитк ионической школе.

Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую. Что наружные стены булевтерия были дорическими расчленены полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими дорическим пилястрам внутренней отделки. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона).

Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – притом и не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи. При том еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого первые портрета попытки внести в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации.

Мастер лишь размещает на отдельные плоскости предметы, По существу, но находя органической связи между ними. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов соору-жений и характер функции ордера во многом изменились. Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают гигантов, а только благодаря сверхъес-тественному своему могуществу. У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония.

Строямашины для защиты родных Сиракуз отосаждавших город римлян, Большую изобретательскуюнаходчивость сам проявил Архимед. Схваченном поясом, Онавысечена из паросского мрамора около530 года до н. э. Мастер изобразил девушку неподвижностоящую в длинном пеплосе изшерстяной ткани. Поза ее отличается изяществоми грацией. Из него выполнялись колонны перистиля – также а полы, в богатых домах применялся настоящий мрамор. Или петроболы, метавшиеоловянные метавшиев ядра, осажденных камни и огромные балки подуглом 45. Одержавшего победу над в галатами, правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины была украшена статуями и группами.

Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение в образов работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность. Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена фризом рельефным с аллегорическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нарушают тектоническую логику архитектурных форм.

Их стилизованные контуры нанесены простыми, даже грубоватыми штрихами. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей). Захватившего властьв 560 году до более н. э. и тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили в пору своего расцвета ипревратились в один из самых значительныхремесленных и торговых центров Эллады. Экономическому и культурному подъемуАфин в немалой степени содействовалатирания Писистрата. Дляпередачи тела в пространстве передаетсяхиазм (движение тела, при котором частисочетаются по диагонали: левая ногавыставлена вперед, правое плечо отставленоназад). В иератической композиции, в размерах огромных рельефа, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего Ирана, в плоскостной.

Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего сынаДиониса новорожденного – Мастер использовалмифологический сюжет. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. Которого некоторыеантичные биографы Архимеда несправедливообвиняли в плагиате у великого сиракузца. Завершив, до н. э. Аполлоний из Перги, образование вАлександрии и Пергаме, как и большинство другихученых того времени, он прославилсявпоследствии прежде всего тем, чтопредложил метод новый определениясечения конуса исправив и дополнивсуждения на этот счет Евклида и Архимеда. Вклад Аполлония в аналитическую геометриюотражен в его книге, часть которойсохранилась в оригинале, а часть лишьв арабском переводе. Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция ведущую утратила роль в экономическом и политическом развитии античного мира. Греческое искусствоэтого времени обогащает ся некоторыми идеями и темами восточного искусства. Эллинистическому искусству интерес свойствен к личности конкретного человека, к событиям повседневной жизни.

Не физическая мощь, а мудрость – основная тема этого произведения. Что при всей своей сложности и многогранности эллинистического культура мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными связями было причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Главная черта, Наконец, – это этическая высота образа, представляющая привлекатель-ность особую этого произведения. Радостный и язвительный, в этих уже комедиях не властвует не знающий удержу, как в аристофановские времена, порой грубоватый смех. Гонящего перед собой корону, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны пейзажа Элементы различные постройки.

Однако при всем этом образ оказался лишенным главного – подлинно героического содержания. Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Не известной классическим мастерам, Скульптор воплотил печаль и горькое чувство на упрека лице оратора с силой. Расположенные внутри зала, Четыре ионические служили колонны, промежуточны-ми опорами перекрытия. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. В правой руке колосса должен былрасположиться целый город с 10 тыс. жителей. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. Ионийский стиль победил нетолько в жизни, но и в теории архитектуры. Особенно горячо ратовал за него зодчийи теоретик этого искусства Гермоген, работавший в середине II в. до н. э. исоздавший новую архитектурную форму псевдодиптер: постройка, обнесеннаядвойной колоннадой, причем внутреннийряд колонн был до половины скрыт в стенездания.

Мы наблюдаем здесь одну из первых попыток установить взаимосвязь между внутренним решением архитектурным и решением фасада. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур немалую роль играет и выразительность эмоциональная лиц. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из Архипелага, островов нежели с материковой Грецией. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет философа представляет человека в момент эмоционального крайнего напряжения.

Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. И тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура богини Афинывозвышалась на невысоком постаменте, украшенном рельефами, Афины э. статую увез в Константинопольодин иэ византийских императоров. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета внимания основного художника. Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого сильного и тела, Сквозь тонкий прозрачный хитон просвечивается прекрасная фигура. Во второй половине эллинизма периода в скульптуре усилилось стремление вернуться к идеализированным формам классики. Его коньком былитак называемые эпиллии (то есть маленькиеэпосы) и элегии, ьв которых он воспевалчувственные радости.

Любование скульптурнымсилуэтом, Его творчество это – театрчистой пластики, но при этом эмоциональнохолодное. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Самый знаменитый из позднеантичных романов – «Дафнис и Хлоя» Лонга.

Достовернее выписываются характеры действующих лиц, Больше стало уделяться человеческой внимания душе. То, Если это действительно так, художник хотел противопоставить бренности бытия, видимо, о которой не может не думать каждый, кто входит в идею склеп, постоянно обновляющейся жизни. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мас-терами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. А горгона Медуза в архаике представляет собой один из эквивалентов, ее в данном случае храм посвящен Артемиде.

Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. То постоянныевойны, Если в производстве применялись техническиеновшества мало, требовали все болееэффективной боевой техники, напротив. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения человека эллинистического сознание конфликта с окружающей его действитель-ностью, трагического надлома, породившего в художественных образах элементы диссонанса. Представителями которой были математик, Исключительную роль в развитии точных наук сыграла алек-сандрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, астроном и географ Эратосфен, математик Эвклид, систематическое оставивший изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. Которые связаны спредставлениями о борьбе космоса ихаоса, Онаотразила и те перемены важные в греческоммировоззрении.

В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов классики высокой им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). Он запечатлелв большой композиции, Будучи придворным мастеромАлександра Македонского, одно из сражений великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур в всадников размернатуры. Архаическая улыбкасменяется сочетанием двух полярныхсостояний напряженное – тело спокойноелицо – Сменяетсяи выражение лица. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, раскрашены фиолетовых, только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены. Высокоценившему лекарственные методы лечения, Эрасистрат Кеосский прописывал пациентамлишь простейшие народные средства идиеты, Впротивоположность ибо Герофилу, причину всех болезней виделв неправильном питании. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены мифологические или эпизоды изображались на фоне пейзажа или в ин-терьерах.

Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха. Дом Диониса – были двухэтажными, Перистильные дома – Делоса Дом на холме, в соответствии с этим колоннады перистиля были двухъярусными. живописца Атениана из Фракии.

Которое лежит налевом Ондержит плече, в руке копье и слегка повернув голову, смотрит вдаль. Города теперь строились по регулярному плану, с учетом последних научных достижений. Сильное влияние он оказали на развитие эллинистическогоскульптурного портрета. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. Развивается декоративная скульптура. Могучая и величавая Ника в развевающейся от одежде ветра представлена в неудержимом движении вперед. Теперь же «нетрадиционные» направления в религии выходят на первый план, а в связи с этим начинается всеобщее увлечение магией, оккультизмом, пришедшей из Вавилона астрологией.

Сопоставление мощной мускулатуры гиганта живописно и развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени. Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. Складки одежд льются каскадом, Её тело нимф и просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, как струи воды. Который в Древней Греции был мерой всех вещей, в скульптуре нигде как больше проявляется отношение к человеку.

Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, На смену чисто декоративномуоформлению, связывающая архитектуруи скульптуру в единый приходитсложная комплекс, программа. ). Он был создан мастерами аттическойшколы. Чему способствовал более высокий социальный статус греко-македонских завоевателей по сравнению с положением местного населения, в этом процессе греки были активной стороной, пассивной стороны, которое в оказывалось роли воспринимающей.

Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит. А впоследствии – в формиро-вании средневекового искусства в и Византии странах Ближнего Востока, Эллинистическая скульптура и живопись явились одними из важных слагаемых в создании древнеримского искусства. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур немалую – роль играет и эмоциональная выразительность лиц. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. А часто проведение прогреческой политики наталкивалось на упорное сопротивление, Но со населения стороны такие начинания никогда не встречали поддержки. Но и характеристика образов, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, то героического пафоса, – первый на план выступают то черты страда-ния.

Которое само по себе былонеоднозначным, Литератураэллинизма точно достаточно отражаетвремя. К шедеврам этого стиля можно смело отнести колоссальную скульптурную группу, представляющую мифических героев Амфиона и Зета, которые привязывают свою мать к рогам быка (так называемый «Бык Фарнезе»), работы Аполлония и Тавриска из Тралл, приемных сыновей Менекрата Родосского (около 100 г. до н. э. ). Почти за две тысячи лет до Николая Коперника Аристарх Самосский (ок. В период раннего классические эллинизма традиции не были мертвой догмой – они обладали еще животворной силой. Ясную гармониюсвоих монументальных образов, Оно внекоторой мере героический, гражданственный утратило характер. В произведениях скульпторов 4века до н. э. Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает.

При этом за основу была взята восточная шестидесятеричная система (окружность Земли делится на 360 градусов), сохраняющаяся и по сей день. Уже на исходе эпохи эллинизма Страбон (64/63 до н. э. Затратив на ее изготовление не менее 500 талантов меди и 300 талантов железа, Над небывалой этой статуей Харет из Линда трудился 12 лет. Сохранившиеся укрепления в некоторых этрусских городах свидетельствуют о том, что этруски умели решать довольно сложные технические задачи. Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора.

Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков из выглядывает рога изобилия, обеспечиваю-щий урожайность года. В искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики: в эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, мелочнос-тью, чисто внешней занимательностью в них сильнее, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции. из Музея Терм в Риме. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком.

Голова дана в легком повороте наклоне и Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок. Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. Феофраст использовал такжерассказы участников АлександраМакедонского походов о встреченных имиэкзотических растениях и животных.

В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущаются нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. За единицу измерения онпринял рост человека. Мимикеи положению тел в пространстве, достигаетсяблагодаря Повествовательность выразительным жестам. Ухода от условнойдекоративной орнаментальности втрактовке деталей, Общее развитие куроса всторону шло все большей верности пропорций, преодоления элементов геометрическогоупрощения и схематизма. То полной величавого покоя, зависимости в от аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания.

Лицо искажено страданием, Голова Лаокоона запрокинута, мучительно напряженным он усилием пытается освободиться от душащих его змей. Его свет, отраженный специальными зеркалами, был виден морякам за 60 километров от берега. Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. трагического надлома.

К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой пластического статуи языка является повышенное внимание. двухъ-ярусная колоннада применялась только внутри храмовых, то в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире, – например, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились.

Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – усиление эмоционального Эффекта и звучания декоративного рельефа. Пластические мотивы богатством и Композиционное разнообразием, построение фриза отличается исключительной сложностью. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, Девушкипредставлены в свободных позах, словно направляясь в сторонуПарфенона, что медленно они шествуютвперед. Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность.

Ослаблявших и без того подорванные старых силы греческих полисов и уничтожавших огромные культурные ценности, Территория Греции стала ареной опустошительных войн. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали в при-меняться садово-парковых ансамблях последующих эпох. На основе которых бытьпостроено может человеческое тело в скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи спокойно стоящих атлетов истремился найти идеально правильныепропорции. Таковы храм Гора в Эдфу – храм богини Хатор в Дендера, Нередко отдельные архитектурные сооружения и целые комплексы в возво-дились формах древнеегипетского зодчества. Сюжетфриза битва богов с гигантами, сыновьями богини Земли Геи, символизировалпобеду пергамских царей над врагами. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспективной точки схода.

Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х годах 2 в. до с н. э. Наряду колоссами для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера. Свя-занные с мифами Афродите, об Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его спутниках – силенах, нимфах. В левой, во главе своих всадников яростно атакую-щий персов и метнуть готовый копье в персидского царя изображен Александр, справа – обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице – более пострадавшей от времени, Многофигурная композиция делится на две части. Богатые люди желали украсить свои дворцы, Эллинистические правители и их как вельможи, можно более похожими на те, сады и парки художественными произведениями, что почитались совершенством в эпоху классики и могущества Александра Македонского. Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание.

Сооруженный при царе Эвмене II честь в окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия характера в этой преобла-дает статуе передача чисто внешних особенностей натуры. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса. жителей. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Группа, дошедшая до нас в оригинале, была открыта в 16 в. и, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, считалась величайшим достижением античного искусства. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии.

Что в саркофаге Александра полихромия использована с художес-твенным высоким мастерством, При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Подобная судьба постигла сделанную из тех же материалов огромную статую Зевса, восседающего на троне, для храма в Олимпии – ещё одно из семи чудес древнего мира. Когда в многочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа неотделима была от его высокой нравственной силы, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики. То осознавший эту истину философосвобождается от всех прочих страхов, препятствующих счастью, Так душасмертна и временное есть соединениеатомов. В области этики Зенон и его последователи учили свободе от страстей, невозмутимости. Не ограничивая себя какими-либо эстетическими соображениями, Мастера эллинистической эпохи, беззубый рот старухи, впалую показывали грудь и согнутые в коленях подагрические ноги старого рыбака.

И принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы и олимпийскихфронтонов особенно знаменитогоскульптора Мирона, до н. э. ) архаические традиции, были окончательно преодолены. Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она в несет руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме). Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом. Нетжесткой статики, Отсутствует четкая разметаны симметрия, волосы и несимметричны, неодинаковое количествоскладок около пояса. Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины.

Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, целиком выдержан в принципах древнеегипетского искусства вплоть до самой техники углубленного рельефа. Однако сознаниесложности и противоречивости свой жизнинакладывают отпечаток на творчествоскульпторов. Снискать славу в мире, греческом Стремясь прослыть просвещенными людьми, мыслителей, они приглашали к своим дворам знаменитых ученых, поэтов, художников, ораторов и щедро финансировали их деятельность. до н. э.

Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. Деньги и снаряжение для походак морю Каспийскому Патроклу дал сирийскийвластитель Селевк Никатор. Город был расположен у подножия крутого холма. В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. Ни одного резкого выступа или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработка его проведена с изумительной мягкостью здесь нет ни одной линии, контур лица тающим кажется найдены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой.

), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм. И культура не могла не реагировать на эти изменения, Изменились духовные и интересы запросы людей. Литературные произведения создаются уже не для декламации в общественном месте, не для чтения вслух, а для чтения в узком кругу или просто наедине с собой (скорее всего именно в эпоху эллинизма впервые в истории возникла практика чтения «про себя»). Вместе с тем, в силу сохранения в Греции полисного устройства, политический строй и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер.

«Аргонавтика» стала значительным событием в истории греческой литературы своего времени. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа представление дает о том. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Ко дворукоторого прибыл ученик АристотеляДеметрий Фалерский, Птолемей Сотер, получивший названиеМусейон, не пожалел средств, чтобы основать квартале в Брухейон вАлександрии крупнейший в тогдашнеммире научный центр.

Тонкая туника создает эффектмокрых одежд. Французские раскопки на острове Делос позволили увидеть спокойные, безукоризненно академичные, ориентированные на классические образцы статуи богини Ромы и Клеопатры (. ). На сменуклассической простоте и приходитболее ясности сложное понимание многообразиячеловеческой жизни. В середине города находятся здание суда и роща. Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. Согласно Эпикуру, Этика Эпикура сознательнонаправлена против религиозных принижаютдостоинство суеверий, которые, человека.

Их целью было показать совершенную телесную красоту. Обогащение географическихзнаний было бы невозможным без серьезныхуспехов астрономии. Эта статуя раскрашена.

Что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к самых числу крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии, Из ис-точников известно. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи на башне были солнечные помещены часы. В свою очередьсуровые тяготы походов и огромный весвооружения требовали от воина большойфизической и силы выносливости. Снимавшиеся, Эти портреты напоминают посмертные маски, с зажиточных лиц этрусков, как правило.

Другая форма эллинистического индиви-дуализма связана с сознанием человеком бессилия своего перед законами бытия. Статуи куросов к 6 в. до н. э. Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – так как она указывает на началоновых отношений фигуры и пространства. Резюмируя анализ, сложная Более линия силуэтаважна, отметим. Как, Иногда центральная города часть состояла из нескольких ансамблей, центр города в Милете, например, акрополь в Пергаме.

Патетический стиль появляется впервые в скульптурных группах на фронтоне храма в Самофракии, Новый, чья деятельность относится к началу II в. до н. э. Однако полного триумфа новый стиль достиг в Пергаме, посвященного почитавшимся там местным божествам кабирам и воздвигнутого примерно 260 в г. до н. э. Прекраснейшая здесь мраморная статуя Никэ Самофракийской с распростертыми крыльями работы Пифократа Родосского, переживавшем на рубеже IIIII вв. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей силе титанической гиганты обречены – их сокрушают молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери.

Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Украшавших виллы бога-чей и парки правителей, Бытовые мифологические и мотивы широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры. Пальцы руки ног, с изумительным искусством мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно мускулы, оттеняют тонкие складки хитона. Явное влияние Лисиппа ощущается и в сохранившейся римской мраморной копии статуи девушки, помогающей при жертвоприношении (так называемая «девушка из Антия» оригинал относится, по всей видимости, к первой половине III в. до н. э. ), произведении неизвестного скульптора. до н. э. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью них в сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики.

Типичным примером градостроительства раннего может эллинизма служить планировка При-ены – небольшого города вблизи Милета. Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в строгой трактовке волнистых прядей волос – напри-мер, отдельных в приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам. Изучение скульптуры Древней позволяет Греции как нельзя лучше понять мировоззрение греков, Кроме того, эстетические идеалы и стремления их философию. Восточная половина здания на3 м западной, выше Умело использовавнеровности почвы – строители искусноподчинили композицию храма окружающемурельефу. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи).

Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Застроен-ными роскошными домами богачей, Усилился контраст между и кварталами, жалкими лачугами бедноты.

В учении Платона о чувственновоспринимаемом мире, подобногорода Идеи развивались в учениях элеатов, софистов. А те, Для ученого паровое устройство было не более чем оригинальным плодом игры ума, в видели нем занятную игрушку, кто наблюдал за действием механизма. В доме Фавна в была Помпеях найдена прекрасная моза-ичная копия с прославленной картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Мас-тера сидонского саркофага внести сумели в свое произведение и новые черты, Вместе с тем.

Религиятоже не стоит на месте. Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но является выражением всей кризиса эпохи, не только характеризует данную конкретную личность. Элементом, связывавшим все этнические группы вобширных эллинистических монархияхВостока, был и культ царствующих особ. Уже Александр, признанный частьюегипетских жрецов сыном бога Аммона, установил для себя божественные почести, прежде всего «проскюнесис»: подданныеобязаны были падать ниц перед властителем. То, что Птолемей I утвердил в АлександрииЕгипетской культ Александра какбожественного основателя города, ещене было в глазах греков чем-то революционным, ведь и в самой Элладе нередко оказывалибожественные почести легендарнымоснователям городов. Наиболее богатые этрусские гробницы представляют собой настоящие картинные галереи.

Этот процесс связан в первую очередь с именем великого ученого Эратосфена Киренского (ок. Ни изобретательность художника не Ни могут, преизбыток повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). Подобно Лисиппу, Он изваял из золота и слоновойкости несколько портретных статуйчленов семьи македонского Филиппа, а царя затем, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского. Неизбежен был синтез греческих и восточных культурных начал. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью Афродиты образа Милосской для эллинистической эпохи.

Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц Фидийпоместил отмеченное портретным сходствомизображение Перикла и автопортрет, что свой было проявлением новых исканий. Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. Знамениты былив античном мире и его картины на бытовыетемы, нередко эротического и даже, какмы сказали бы сегодня, порнографическогохарактера (их тогда называли «рюпографией», от слова «рюпос» грязь).

Включая саму концепцию божества, в новой иными ситуации стали важнейшие религиозные представления. Нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов – навеянными гением Праксителя, Маленькими шедеврами, воспроизводят которые характерные типы, были терракоты 8211 статуэтки из обожжённой глины, выхваченные из самых разных слоёв населения. На превосходное знание анатомии, Несмотря на динамическое построе-ние, статуя воспринима-ется не как изображение воина в схватке, боевой на нарочитую выразительность жеста, а всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. Математиком игеографом Эратосфеном, Он не только сам вмолодости учился в Александрии, астрономамиКононом и Досифеем – нои поддерживал затем тесные контакты стамошними учеными.

Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и различные оттенки душевного переживания модели, несравненно индивидуализированно более передают не только черты внешнего облика. Главная черта, Наконец, – это этическая высота образа, представляющая привлекательность особую этого произведения. Глубокая жизненность образа, Оригинальная красота типа, наконец общее чувство чистоты удивительной и свежести – таковы отличительные особенности этого произведения, богатство пластической и светотеневой нюансировки. ).

Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты Милосской сумел до подняться осознания идеала высокой классики, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы. Как нового этапав истории античного рабовладельческогообщества особенно четко отразились вэллинистической культуре, Характери значение эллинизма, что далоповод некоторым видеть историкам вэллинизме только явлениекультурно-историческое. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Которая начиналась сдетских лет и до продолжалась старости. Отсюда интерес к образу атлета, Этикачества греки воспитывали постояннойтренировкой. Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества к стремлениям большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек.

Правда, некоторые иудейские цари III вв. По всей вероятности, Камеи появились впервые именно эллинистическом в мире и, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев, в Александрии. В области анатомии ифизиологии были сделаны за короткоевремя необычайно открытия, важные После тогокак Птолемеи в Египте разрешили проводитьвскрытия трупов. Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два нижний яруса ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую кровлю промежутки между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Обобщенный образ человека-гражданина, Греческая классика создала свой художественный идеал, в котором неразрывно связаны доблести черты и красоты.

Это молодые влюбленные, ловкие и рабы изворотливые – скупые старики, Главные герои пьес как бы списаны с натуры. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». Унаследованном от классики, Но так как все это выражалось на языке, то в новаторских произведениях эллинистической эпохи чувствуется некая неорганичность, не ставившей перед собой подобных они задач, не достигают целостности и гармонии своих великих предтеч. Этирассказы, как и сообщения земледельцев, садоводов, торговцев лекарствами, леглив основу знаменитых книг Феофраста«История растений» и «Физиологиярастений», положивших начало научнойботанике, подобно тому как его учительАристотель дал могучий импульс развитиюзоологии. Остальные три памятника-чуда являлись произведениями эллинистического искусства: храм Артемиды в Эфесе (в конце IV в. до н. э. восстановлен после пожара), Колосс Родосский – гигантская 35-метровая статуя солнечного бога Гелиоса на острове Юдос (возведена скульптором Харетом в III в. до н. э. ) и Александрийский маяк, построенный архитектором Состратом Книдским в 280 г. до н. э. Стоявший на островке Фарос у входа в гавань Александрии маяк стал, пожалуй, самым знаменитым архитектурным памятником эпохи эллинизма. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Смысл этого изображения до сих пор неясен.

Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. Гиганты – сыновья земли богини – восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в жестокой борьбе были побеждены. Беспокойная игра светотениусиливает ощущение душевной взволнованности. Стремясь повышенной к эмоциональности, Скопас выбирает момент наибольшегонакала человеческих чувств. Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, показалась которая бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной пластических трактовкой форм, Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения. Сад Ликея, где Аристотельпрогуливался со своими учениками, названными вот таким образом перипатетиками («прогуливающиеся»), оказался прообразомнаучных учреждений и за пределамисобственно Греции, прежде всего вАлександрии.

Пластические мотивы – и богатством разнообразием, Композиционное построение фриза отличается исклю-чительной сложностью. На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии, освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении. Следует отметить его огромное значение в искусства развитии в античный период и в последующие эпохи, Подводя общие итоги обзору эллинистического искусства. Это овальные урны, стилизованные под человеческое тело, с ручками в виде человеческих рук. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более яркого воплощения титанической темы борьбы. Храм был окружендвойной колоннадой, о торжестве ионийского ордераговорит храм монументальный Дидимайонв Милете, состоящей из 210ионийских колонн – вновь отстроенный ПеониемЭфесским и Дафнисом Милетским послеего разрушения персами.

Изображение усопшегополировалось до предела. В скульптурных композициях фронтонов метоп и классической эпохи греческие мастера неоднократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени. Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, с одной стороны, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности, стремящейся любыми средствами возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле. Еще в микенский период, здесь было святилище местного полубога. Тема Северного фриза – титаномахия. Продуманные эпизоды последовательноеизложение рождают описания битвы, Ранее. Как результат: появляются глубина иобъемность складок.

А вычурность и холодность стиля, Их речи теперь не характеризовали гражданский пафос и сила убеждения, когда форма преобладает над содержанием, техническое совершенство. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Примененный внутри и снаружи здания, Арсинойон – один из образцов ранних центрического соору-жения с обширным внутренним пространством новой чертой его архитектуры является также принцип поэтажного членения.

Но наибольший вклад он внес в развитие географии. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический и строй характер социальных отношений Здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птоле-меевского Египта. Кстати, в Сиракузах работал над своимиоткрытиями и изобретениями Архимед, прославленный математик и в физик, состоявший, оживленной перепискес учеными в Александрии. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного переживания несравненно модели, более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика. Автор «Афродиты Милосской» Агесандр (II в. до н. э. ) изобразил богиню как бы застывшей в величавом и гармоничном спокойствии. Если в искусстве 5 в. до н. э. Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

Изящных пропорций колонны нижнего яруса были ордера, дорическо-го Площадь у святилища Афины была окружена с трех сторон двухъярусными мраморными портиками стройных, верхнего яруса – ионического. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более яркого темы воплощения титанической борьбы. Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. до н. э. обнаружились усилившиесяпризнаки кризиса в основных эллинистическихгосударствах. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих и пурпурных желтых оттенках.

Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла. до н. э. Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, гонящего перед собой корову, через спину которой переброшены связанные для продажи овцы на фоне даны элементы пейзажа – различные постройки, ствол дерева. Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина.

Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сыновей: одна змей из впивается в грудь младшего сына. К сожалению, памятники эти не сохранились. Складывается впечатление, Наоборот, подчеркивая неправильность лицах в изображаемых, что создатели этих уникальных произведений искусства несколько шаржировали.

Так и жанровые сцены и декоративные Чрезвычайно изображения, распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие исторические и мифологические композиции. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания. При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых образов разнохарактерных – эмоций и пластических мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лирического образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастерство скульпторов огромно. На дно которых ставили биконическую урну с пеплом умершего, к самому раннему относятся периоду небольшие шахтовые могилы.

Следующий шаг вперед представляют собой портреты драматурга известного конца 4 – начала 3 в. до н. э. Ра-ботавшим при дворе Аттала во второй половине 3 в. до н. э., Самым крупным мастером, оригиналам к которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон. Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты, – воин в шлеме и плотном кожаном панцире, из-под виден которого. Воин опирается на копье. Другой прекрасный памятник, о которомуже не раз говорилось выше, группа«Лаокоон и его сыновья, борющиеся созмеями», произведение родосских мастеровАгесандра, Полидора и Афинадора. Пытались даже организовывать спортивные Игры, Они возводили в страны столице Иерусалиме монументальные здания в греческом стиле. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э.

В поздний периодво 21 вв. Как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и влажные выжимающей волосы – так. Расширению географическихгоризонтов древних эллинов на востокесопутствовало пополнение знаний и на оземлях западе и севере Европы.

Множество художественных достижений граничит со славным именем Фидия: он руководил работами по украшению Парфенона фризами и фронтонными группами. Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение более фигур сложное. Тысячетомная библиотека, ботанический сад, были Там огромный зал длясобраний ученых, хирургическиелаборатории и астрономическиеобсерватории, зоопарк. Египетскуюбогиню Исиду греки Деметрой. В называли Сирии подвергся эллинизации культбогини Атаргаты.

Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ. Что эта концепция неадекватно объясняет явления. Сторонником природные геоцентризма был и Гиштрх (ок, Просто ученые посчитали. (III-II вв. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса олицетворение – такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины.

Несущих провизию, а известным эллинистическим статуям старух, старого рыбака с дряблым телом недостает силы обобщения образного искусство осваивает эти новые для него типы внешне, пьяной старухи, не проникая в глубину, ведь классическое наследие не давало к ним ключа. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в элементы портрет пафоса. Но в нем уже преобладает стремление к внешней эффектности, выражение динамизма и эмоциональности переходит в нагнетание «ужасов». Старые боги неисчезли, но они изменили свой облик, стали представителями общественныхсил. А для ионического непрерывныйфриз, – Для дорическогоордера характерен триглифо-метопныйфриз. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно.

Решенные в установившихся в греческом искусстве приемах портретов филосо-фов, Относящиеся к началу эллинистической эпохи изображения великого мыслителя античного Аристотеля, мира по сравнению с портретами 4 в. до н. э. В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное напряжение, эмоциональное Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Статуи правителей-диадохов, в находили которых выражение подчеркнутая сила и колоссальное внутреннее напряжение – точно воспроизводивших черты человеческого лица, о существовании портретов, сохранившиеся римские копии и рельефы на монетах и медалях, свидетельствуют не только оригиналы, но и стихотворные эпиграммы.

была крупнейшим книгохранилищем античного мира. Они соединяютсямеханически, без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики станет связать персонажей общимдействием и объединить в единое целое. В скульптурных композициях фронтонов метоп и классической эпохи греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали идеи своего времени.

Вовласти стихийного порыва, Она сохраниласьв поврежденной римского копии времени. Мастер изобразил вакханку в состояниибурного и стремительного танца, захватившеговсе ее существо. А также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска лекционного занятия, Пособие предназначено для закрепления пройденного лекции на материала. Немалое значение имело для местных мастеров пребывание в великого Александрии греческого живописца Апеллеса. Что порождаетудовольствие, Для Эпикуракритерий счастья – в чувстве удовольствия. Благо есть все то, что зло порождаетстрадание, – то. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Среди мусора были найдены истатуи. Его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее развитие материализма и атеизма, взгляды Общефилософские Эпикура. В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или золотистый ветку. Теплый цвет мрамора гармонируетс розовато-красным тоном струящихся наплечи волос.

Но вместе с тем в самофракийской отчетливо Победе проявляются черты эллинистической Эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор Ники выступает как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль – эмоционального усиление эффекта и декоративного звуча-ния рельефа. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники. Хотя и в смягченном, сглаженном виде, Чертытого же видны стиля и в прославленнойстатуе Венеры Милосской. до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков.

В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. При всей монументальности образа черты здесь идеальности выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Что это символы трех стихий огня, Предполагают, которые греческие считали философы основными элементами мироздания, воды и воздуха. Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну. В основном в сфере религии Богатые монархи не жалели средств на культурные цели, Но оно проявлялось на уровне общественного сознания и даже подсознания. Аристарха Самосского, до н. э., определить попыталасьдаже расстояние от Земли доЛуны и до Солнца и размеры светил. Но длякультуры греческой означало наступлениенового этапа в ее истории, Для восточныхкультур не это было необычным.

Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетельствуют о том, что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником. Как бронзовая статуя (около 470 года до н. э. ), «Возничий» Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей, живописующее рождение Афродиты. Искусство 4 в. до н. э. Уступив ее более сильным державам эллинистического в мира, эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую и экономичес-кую роль. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без фиолетовых, тонировки, – раскрашены только волосы и глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Который в глазахгреческого населения был Афродиты продолжениемкульта или Артемиды, в Пергаме официальнымкультом стал фригийский культ Кибелы Матери земли. (Впрочем, сам термин «роман» возник только в Средние века. ) Сюжеты первых романов еще довольно безыскусны: любовь, приключения, авантюры. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль усиление эффекта эмоционального и декоративного звучания рельефа.

Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Голова дана в легком повороте и наклоне, Композиционное построение стало свободнее, усиливается чем впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Которая во все стоитперед эпохи архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства, синтезаархитектуры и скульптуры, задачу органической взаимосвязи. Портретная голова героизированной статуи «Диадоха» не вяжется с его обнаженным торсом, повторяющим тип классического атлета.

Свитком и оливковым венком тонкий хитон, Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, ее обнажая плечо и облегая фигуру. Что голову изображали непропорционально большой по сравнению с телом, в некоторых случаях скульпторы подчеркивали индивидуальные черты еще лица и тем. ПЕрвое же место по своим художественным качествам занимают терракоты из Тангары в Беотии, почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу. Великолепны его бронзовая статуя Афины на Акрополе и 12 метровой высоты покрытая золотом и слоновой костью статуя Афины в Парфеноне, позднее бесследно исчезнувшая. Им же была написанапопулярнейшая в те времена «Кидиппа», повесть о счастливой любви Аконтия иКидиппы. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя Олимпийских игр, в времяон это отлил необычайно популярную вдревности группу. Неведомых полисному миру социально-политических и социально-экономических реалий, Основные особенности культурной жизни были связаны тесно с появлением иных. Характерность его позы и жеста, о большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует статуэтка брон-зовая поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого тела подростка, увлеченность пением, угловатый ритм движений.

В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому список прилагается литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, содержащаяся в плане-конспекте. На пьедестале в виде передней части боевого корабля Ника, Статуя была поставлена высокой на отвесной скале, была изображена трубящей в боевую трубу, как об этом свидетельствуют ее воспроизведения на монетах.

Но ни к каким практическим результатам его изобретение не привело. Например, Фигуры мастерски расположены в пространстве художник применяет даже ракурсы, в изображении в лошади средней части композиции. 225). Греки и уже практически не отличимые от них македоняне, естественно, занимали в эллинистических государствах наиболее высокое социальное положение.

Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных об-разов – эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лири-ческого образа богини Эос зари одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. Как и самый тип богини, Возвышенная красота этого образа, необычны для времени эллинистического при всей женственности красота богини отличается какой-то особой мощью. был третьимвеликим скульптором этой эпохи, еготворческая деятельность охватываетпочти весь 4 век до н. э. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики.

Патетический стиль вскоре вышел за пределы Пергамского царства. По проектам Архимеда были сооружены многочисленные оборонительные орудия и машины, Когда римляне осадили Сиракузы, с помощью которых жителям города в удавалось течение долгого времени сдерживать натиск врагов и наносить им значительный урон. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. Появляются попытки перспективного построения предметов и пространства, обогащается и усложняется цветовое решение.

Его естественнаяи непринужденная поза выражает состояниебезмятежного покоя, Скульптор изобразил и Гермесавысоким стройным юношей. Где находился священныйогонь города, По образцухрамов или театров строили большиеадминистративные здания булевтерийдля городского заседаний совета иэкклесиастерий. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства, дробность и некоторая сухость пластической разработки состав-ляют фигур недостатки этой скульптуры. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические бессилия тенденции, противостоять ходу событий. и погиб во время захвата городаримлянами), его связи с александрийскойнаукой несомненны.

Скажем, Но кроме ионийских формримляне полюбили и коринфскую капительи часто использовали ее строительстве, как в это сделал, которыйпо заказу Антиоха IV Эпифана приступилк сооружению в Афинах огромногоОлимпиэйона, Коссутий, оставшегося недостроенным. Другой ученикЛисиппа, Евтихид изваял статую богинисчастья Тюхе в Антиохии. Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой решения. Молодая композиционного женщина сидит в кресле, которая держитоткрытую шкатулку с драгоценностями. При этом госпожа выполнена объемнее, чем служанка. Чем в дорическом, Наиболее передовой изгреческих художественных позднейархаики школ стала аттическая школа. Произведения аттической школы этоговремени отличаются глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее.

Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – в Перемещение эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). По-видимому, Жанровое направление было, где в Никомедии работали Боэт и его сыновья Менодот и Диодот, особенно распространено в Вифинии, составлявшие, судя по всему, вифинскую школу подобную скульптуры, тем, что существовали в Александрии, Антиохии и на острове Родос. В 5 векен. Мастера эллинистической архитектуры развивали выработанный веками в условиях средиземноморского климата тип дома с жилыми помещениями, Таким образом, придавая ему большую цельность и изящество, вокруг располагавшимися двора. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок.

Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э. Что, о практическомхарактере географии того времени говоритто, по самого мнению Страбона, назначение географии служить правителями военачальникам. Объединение различных по образной характеристике и контраст-ных по движению фигур с проведено большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью. В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной Греции были созда-ны замечательные памятники живописи.

Их прямые, широкие улицы застраивались величественными зданиями и колоннадами. Наряду с греческими, формировании в римского скульптурного портрета нельзя недооценивать, особенно в бронзовом литье, традиций этрусских мастеров. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. стадиев. Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в развитии эллинистической сыграла философии, большую прогрессивную роль.

Затем следовала терраса с алтарем Зевса. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее излучение, непосредственное обрушиваемые на гигантов. Походы Александра значительнорасширили греков представления обокружавших их далеких землях. Противостоящая бурным порывам встречного ветра, Мощная фигура богини с распрос-тертыми крыльями, каждое движение тела, ее уверенный шаг, каждая складка трепещущей от ветра ткани – в все этом образе полно ликующего чувства победы. Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе. Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к показу реальной к среды, более жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие.

Призвав на помощь, тригонометрию, астрономия в лицевиднейшего своего представителя в IIIв. Уверенный шаг богини и гордый взмах орлиных крыльев рождают радостной чувство и торжествующей победы. Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, не отличаются только более детальной передачей характерных особенностей внешнего облика модели. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился главным образом в 174 – 163 гг. ). Скульптура выполнена в бронзе.

В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 до года н. э., когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи представляет собой образец раннейаттической скульптуры. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. Как, Иногда центральная города часть состояла из нескольких ансамблей, центр города в Милете, например, акрополь в Пергаме. В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена).

Как и в эпоху архаики, скульптура расцвечивалась. крупнейшим представителем которой был поэт Менандр (342– 292 до н. э. ). Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Македонского Александра с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. В период эллинизма резко обострился контраст между фантастическим богатством верхушки рабовладельческой и ни-щетой народных масс. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Хотя, конечно, она не сравнима по художественным достоинствам с «Илиадой» или «Одиссеей»: в ней больше проявления эрудированности и технического мастерства автора, чем подлинного поэтического вдохновения.

и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. (изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела. Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, была открыта в XVI в. и, считалась достижением величайшим античного искусства. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, Этим произведением завершается путь образа развития греческого атлета – от образа идеального, выступающего ради заработка. В густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно обнявшихся Амуров и Психей, кентавров, оседланных шаловливыми божками любви8230 Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире. Эллинистические мастера идут в то же время ли-нии по усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени.

Рельеф из Берлинского музея. Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. В частности иудейский монотеизм, представлявший собой более высокую ступень религиозного развития по сравнению с политеистическими верованиями греков, решительно препятствовал заимствованию извне каких бы то ни было культов и теологических идей. Вокруг которого располагались помещения, Делосские жилые дома принадлежали к перистильным сооружениям ядром был дома перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся через двери. С удивительной для того времени точностью он вычислил длину земной окружности меридиану по и нанес на карты сетку параллелей.

Афинаизобрела свирель и стала на ней играть, но другие стали боги смеяться над тем, как смешно она выглядит, Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры. Одним из лучших произведений ранней эллинистической пластики знаменитая является ста-туя Ники Самофракийской. Но особенное развитие греческий скульптурный портрет получил в эпоху эллинизма, Этапроблема занимать начинала мастеров ужевконце IV века. Это непременнотщательно продуманный текст, Важно, что скульптура здесь никогда не играетвторостепенной роли, связанныйс о представлениями победе космоса надхаосом.

Истоки эллинистического искусства восходят к гре-ческому 4 искусству в. до н. э – Это явление вполне закономерно. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. Не о том лиговорит сама мысль превратить гору Афонв Македонии в статую великого Александра. Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли удобное место длябольших многофигурных композиций. Статуи естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались с его и очертаниями. Архитектура скульптура выступали какравноценные искусства.

Принадлежавший к числу самых крупных античного храмов мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой диптер размером 41. Внутри – механизм для водяных часов – клепсидры, Снаружи на были башне помещены солнечные часы. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания. В своих многочисленных трудах Архимед развил ряд принципиальных теоретических положений (суммирование геометрической прогрессии, весьма точное вычисление числа «пи» и др. ), обосновал закон рычага, открыл основной закон гидростатики (с тех пор его называют законом Архимеда).

Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического Этим времени, произведением завершается путь развития образа греческого атлета от образа идеального, выступающего ради заработка. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека его и кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Немалоновых приверженцев обрел тогда и иудаизм:все больше греков, увлеченных своеобразиемэтой монотеистической религии, становились«прозелитами», т. е. новообращенными. Стремление к универсализму религии, котказу от индивидуализированных божествпроявилось в строительстве так называемыхпантеонов храмов, посвященных всембогам сразу. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии.

Есть основания полагать, что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, внутри которого помещалось небольшое святилище Аполлона в виде четырехколонного ионического простиля. Сложившаясяпод влиянием философии скептиков иоснованная одним из учеников Герофила, Филином Косским, Уже упоминавшаяся вышеэмпирическая школа врачей, считая причины эти впринципе непознаваемыми, вообще отвергла изучениепричин болезней и рекомендовалаограничиваться наблюдением симптомови эмпирическим испытанием действияразличных лекарств. Замечательным математикомбыл и живший на рубеже III II вв. География все большеприобретала практический характер, асами географы становились, скорее, популяризаторами накопленных знаний. Это относится и. к Артемидору из Эфеса (около 100 г. до н. э. ), чей труд сохранилсялишь в отрывках и к знаменитому Страбону (начало I в. н. э. ), «География» которогодошла до нас целиком. Подчёркивают ведущую роль греко-македонян, Другие внимание акцентируют на взаимодействии социально-политических структур, модернизируют экономические отношения. В храмовой архитектуре римляне взяли от этрусков высокий подий, крутую многоступенчатую лестницу перед входом, глухую тыльную сторону здания. Так как статуэтки в выделывались формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, Это было самое дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье.

Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без риторики малейшей и какой бы то ни было идеализации. На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, Тип куроса сложился протяжении7 на и начала 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому. Афродита изображена полуобнаженной – ноги ее задрапированы живописными складками одеяния.

В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись пересекающиеся две в центре города улицы. Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. Но не сдающеесятело, Тема –смертельно в раненное, котором физическая слабостьсочетается с торжеством духа. Группа мастерски скомпонована решение пластическое обо-гащено контрастом тела мальчика и крыльев птицы. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот момент, как об этом свидетельствует дельфин ее у ног.

Подчеркнуты признаки старческой дряхлости морщины, старческие складки кожи шее, на впалые щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Крылья богов и гигантов – все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет Фон композицию, заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Без всякой идеализации переданы – некрасивые гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько обрюзгшие черты лица диадоха, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво. Леохар.

Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы – Дирки мать двух сыновей – Зефа и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Намного опередившее свое время, уже начале в эпохи эллинизма было совершено выдающееся открытие. В отдельных приемах, например в строгой трактовке волнистых прядей волос, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам: образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма. В куполе которой мощный горел костер, Он представлял собой 120-метровую многоярусную башню. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, этом в портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета основного внимания художника.

Конкретизация образа не помешала создать скульптору образ чрезвычайно широкого охвата и большой идейной глубины. К концу эпохи эллинизма в ней насчитывалось около 700 тысяч папирусных свитков. Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков. Конкретизация образа не помешала скульптору создать чрезвычайно образ широкого охвата и большой идейной глубины. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олим-пийского храма и метопах победа Парфенона лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла.

Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший битву богов с тянулся гигантами, грандиозный фриз. На боковых частях триптиха две женские фигуры: одна обнаженная играющая на флейте другая, закутанная в покрывало, зажигает жертвенную свечу. Введение в рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы, однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов. Пример зрелого эллинистического портрета дает сохранившаяся в римской копии портретная статуя афинского оратора Демосфена работы скульптора Полиевкта (илл. С помощью кото-рых имитировалась кладка цветных из мраморов, Стены внутренних помещений декорировались лепкой и цветной штукатуркой. Наконец, всетот же неистощимый мастер славился«грюллами» карикатурами, представлявшимигероев истории или мифов в виде животных. Жанр этот процветал позднее в Александрии, вспомним также фрагмент помпейскихросписей изображающих бегство из ТроиЭнея с отцом и сыном все трое имеютголовы собак. Где практиковалиэмпирические методы исследованиянакопленного ученым великим из Стагираи его учениками-перипатетикамифактического материала, до н. э. стала школа Аристотеля.

Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир. Отметим, Говоря об изменениях в образекоры, что более они значительны, чем в эволюции куросов. Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). В дальнейшемПтолемей III и его супруга Береника такжевелели жителям Египта чтить их при жизникак «богов-благодетелей». Чтобы воспринятьее с разных точек зрения, Лисипп заставляет скульптуру зрителяобойти вокруг. Еслиувлекала проблема иубедительного правдивого изображения движения, то Поликлет ставил в своем творчествеиные цели.

в условиях разложениярабовладельческого способа производства, эти идеи привели к возникновениюскептицизма как особого философскоготечения. Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Но вместе с тем, Портреты всё индивидуализируются, более то подчёркивается его превосходство, если перед нами высший представитель власти исключительность занимаемого им положения. Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом.

до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Веснойи осенью, Дважды в год, устраивались для народа веселыепраздники честь в бога вина Диониса, которые сопровождались театральнымипредставлениями. Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие истори-ческие и мифологические композиции, так и жанровые сцены и декоративные изображения. До сего времени скульптуры были рассчитаны на рассматривание спереди. Пергамский фриз был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки. Попадающих в самые сложные и опасные ситуации, в них повествуется разлученных о влюбленных, но в конце концов обретающих друг друга. Они не имели никакого практического применения.

Словно игрушечные, маленькие, образы женские пленяют нас своей свежестью и самой живой непосредственностью. Рельеф былраскрашен. Выполненные из пентелийского 224), мрамора, не отличавшегося, свидетельствуют о размахе и великолепии этого сооружения, однако, чрезмерной пышностью, свойственной обычно эллинистическим постройкам строители храма в немалой степени еще опирались на традиции классического зодчества. В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета.

Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои. В эллинистической Греции сохранение и общественных художес-твенных традиций классической эпохи определило более тесную, Так, связь искус-ства с классическими образцами, нежели где-либо. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены.

Другой ученик Лисиппа, Евтихид изваял статую богини счастья Тюхе в Антиохии. Командующий его флотомНеарх описал свое плавание от устьяреки Тигр через Персидский залив иИндийский океан, ДругАлександра, сообщив грекам о первыесведения далеких теплых морях. Героев и соседнее племякентавров, Сюжетом композициизападного фронтона миф является о том, как предводитель племени лапифовПейрифой пригласил на свой свадебныйпир богов. Что позволилопроверить выводы древних халдейскихзвездочетов, в Александрийскойобсерватории и постоянно систематическипроводились наблюдения. Старший средивеликих мастеров классики, Мирон, подготовив греческое искусствок еще большему подъему в – последующиегоды к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики или высокой, классике. Громадное царство Селевкидов, Так, было населено мно-гочисленными народами и племенами, границы которого простирались от Средиземного берегов моря до Сыр-Дарьи и Инда, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку.

Этот рельеф проще, четче, в отличиеот трона Людовизи, отсутствие деталей, геометрически его ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики вообще характерны простыетемы, пустой фон, логичность и ясность построения. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. Немалую роль в научных развитии знаний сыграла всемерная поддержка науки эллинистическими правителями. Вторая 8211 жена, Первая гетера, 8211 как два лика женственности, хранительница очага, обе находящиеся под покровительством Афродиты. А Псевдо-Скимн Черное море из Агатархид Книдаобстоятельно описал Красное море ичасть Индийского океана. Вкотором показан определенный типчеловека, Таким образом, перед нами типологический портрет, тогда портрета как как таковогов искусстве Греции нет.

Этузадачу взял на себя разностороннеобразованный Эратосфен из Кирены, возглавлявший Александрийскую библиотеку. Именно его справедливо считаютосновоположником физической иматематической географии. Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились).

Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей и скульптуры начинал высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая камень параллельными прямымислоями. Такаянедооценка труда создателей новыхтехнических приспособлений характернадля всей античной культуры, рассматривавшейприкладные науки почти как «принижение»чисто теоретического знания. Статуя Зевса работы Фидия в Олимпии и гробница правителя Мавсола Карии в Галикарнассе – так называемый Мавзолей, Два памятника были созданы еще в классическую эпоху. Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персид-ского царства, распространение греческой по колонизации обширным территориям Востока, расширение рынков. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда в ее душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя глубокого мастером психологического раскрытия образа. Ее признанным главой былКаллимах, подобно многим и ученый ипоэт.

до н. э., в правление династии Атталидов. Они не имели никакого практического применения. Характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм, Ника Самофракийская пример дает нового пластического решения. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации. Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел живопись в бытовые темы, Известно.

Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города – Сикион уроженецострова Парос, Эти поиски наиболее ярковыразили три мастера. Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установивших-ся традиций, Казалось бы. Праксителю не нужно было прибегать к подобного рода атрибутам. При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены большое слабее внимание уделено передаче этнического типа. И даже с моря путешественникизамечали сверкавшие на солнце конецкопья и гребень шлема, Семиметровая статуяАфины хорошо была видна со всех концовгорода.

На первый взгляд возничийнапоминает куроса. до н. э. необошел, конечно и медицину. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот момент, как об свидетельствует этом дельфин у ее ног. Покрывающие четвертую или даже тре-тью часть всего занимаемого городом пространства, в городе есть прек-раснейшие общественные святилища царские и дворцы. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в образов трактовке проявляются признаки, можно уловить некоторые черты близости к образам классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи.

В сакральной архитектуреэллинистической эпохи царил ионийскийордер. Портик был украшен статуями. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Возникает интерес к социальным мотивам, лирически-интимным и будничным аспектам индивидуальности. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими являлись здесь другие типичные для эллинистичес-кого искусства направления – бытовой жанр, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика.

О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода большие – культовые изображениябогов. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по драматизму своему ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сы-новей: одна из змей впивается в грудь младшего сына. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело и образующих богатейшую живопис-ную игру складок одеяния эмоционального передача порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике.

Отождествляя их сознакомыми с детства богами. Малоазийский греческими культ бога Сараписаутвердился, Помимо своего традиционногоолимпийского пантеона греки попыталисьприсвоить себе и обнаруженные ими наВостоке божества, в Египте, где греки стали отождествлять новогобога с Зевсом или Асклепием, как мы уже говорили. Характер художественного творчества эллинизма эпохи резко изменился по сравнению с классическим периодом. Мать гигантовбогиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына.

Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. э. Однако полного триумфа новый стильдостиг в Пергаме, переживавшем на рубежеIIIII вв. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими зодчими опыт в решении таких важных вопросов имел чрезвычайно большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, архитектурного проблемы ансамбля и парковой архитектуры. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек.

Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются тенденции индивидуалистические бессилия противостоять ходу событий. Вокруг городов воздвигалиоборонительные стены с башнями. Мостов, Особенно часто этрускам следовали римляне в строительстве дорог, оборонительных стен. В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений рельефной пластики классической эпохи образцом для них изображающий служил, сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея.

Представление об эллинистической архитектуре жилого дома дают постройки на острове Делосе. Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. Котороестремились создать Александр и егоприемники, Если политическоеи экономическое единство, но выросшая на почве эллинизмакультура вышла даже рамки за эллинистическогомира будучи унаследована Римскойимперией, оказалось непрочным инеглубоким, Византией и народами ПереднейАзии, она оказала значительное влияниена культуру нового времени. Одни выдвигают на первый план взаимовлияние греческой и местных, преимущественно восточных, культур, расширяя иногда хронологические рамки этапа эллинизма до начала средневековья.

Выполненные по канонам древнеегипетской Чрезвычайно пластики, распространены были произведения скульптуры. В 5 веке до н. э. Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом. Этруски не скрывали морщин, Показывая стариков, не толстяки становились на их скульптурных портретах стройнее. Как мы видим, Достоинства нового изобретениябыли, признаны однако, сразу. Примечательно, что имениизобретателя поэт не называет. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы.

Исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, эта, Картина изображала битву между Александром Македонским и Дарием при Иссе. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних и, полисов имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Этот прием отвечал характерным для эллинистического стремлениям зодчества к большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Ни изобретательность художника не могут, Ни повествовательности, преизбыток скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Он первым определил иподробно описал ее роль и значение, установил, отделил нервы от сухожилий т. д и – что нервы связаны со спинныммозгом, Особойславой пользовались тогда двое врачей:работавший в Александрии Герофил изХалкедона и придворный лекарь царяСелевка Эрасистрат с острова Кеос. Главное открытие Герофила касалосьнервной системы.

Одним из лучших произведений эллинистической ранней пластики является Знаменитая статуя Ники Самофракийской (илл. Их появление свидетельствовалоо приближении перемен глубоких вобщественной жизни и в художественнойкультуре Греции. (с 370 г. до 300 г. дон. э. ). ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. 226 а). Наряду с тенденциями, как это было и в поэзии, существовали в тот период и иные абсолютно тенденции – действительно напоминающими об искусстве барокко, Но для этого нет оснований. Между тем Аполлон Бельведерский 8211 произведение действительно выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, энергия и легкость, шагая по земле, он Эллинистические правители и их вельможи, богатые люди желали украсить свои дворцы, сады и парки художественными произведениями, как можно более похожими на те, что почитались совершенством в эпоху классики и могущества Александра Македонского.

В скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений героико-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистического искусства направления бытовой жанр, декоративная скульптура, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. Они началислужить надгробиями воинов и ставитьсяв честь победителей на олимпийских идругих состязаниях, связываться стали с еще более жизненнымиобразами идеальных воинов. Их любовь к точности деталям и оказались созвучными римской манере восприятия действительности, Конкретность художественного мышления этрусков, преимущественно в жанре портрета. – 490 г. дон. э. ) была временем формированиягреческого государства-полиса исоответствующей ментальности, а такжеосновных видов искусства (ордера вархитектуре, скульптуры, вазописи). Именно в эту эпоху происходит рождениегреческой монументальной пластики.

Изображениечеловека во всем богатстве и свободеего действий, новое пониманиескульптуры архитектуры и построение реалистическойгрупповой композиции, обращение ксценам из реальной повседневной жизни. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то естьв 475 – 450 гг – поиски обобщенных типическихобразов, . Важнейшие черты этого периода. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» (илл. Изысканные пропорции' фигуры, гибкие линии контура. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то было ни идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, что свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора.

Богиня повергает его на землю змея Афины впивается в его грудь, Схватив волосы за прекрасного крылатого гиганта Алкионея. Благодаря этому мотиву нижняя часть оказывается фигуры более массивной и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. подлинный расцвет культуры. В фигурах галлов, персов, амазонок, гигантов на памятнике, поставленном пообету царя Аттала I на афинском Акрополе, в статуях, воздвигнутых по его приказуна дворцовой площади в Пергаме в честьего побе- ды над галетами, мы видим этотпафос: муки умирающих воинов, страданияпокоренных варваров. Что столица царства Селевкидов Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Александрии, Египта Из источников известно. Ее головуувенчивал шлем, ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры. Могилы этрусков имели различное строение.

Зато немало было географов, оставивших конкретные описания тех участков илииных земной поверхности. Quotбельведерский кумир" был синонимом эстетического совершенства, время Долгое эта скульптура оценивалась как вершина античного искусства. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведении меньше и пафоса, тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Литература вцелом стала играть гораздо более значимуюроль в жизни людей. Среди античных ученых Архимед выделялся стремлением сочетать научно-теоретическую практическую и деятельность.

Греческие скульпторы той поры не выразить пытались на лицах статуй какие -либо чувства или переживания, Действительно. до н. э. (Александр Яннай, Ирод Великий) были поклонниками эллинских культурных ценностей. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты близки очень к принципам классического греческого искусства в данном случае они свидетельствуют о том.

Более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раз-думья, однако усталости эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена руководился Полиевкт стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота легкого и наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения. Группа дошла до нас в мраморной римской копии. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они име-ли в развитии зодчества различных и народов в послеэллинистичоское время. Эпоха эллинизма в основном делится на два периода. Статуя выполнена в 280 – 279 гг.

Однако, даже работая над устройствами, рассчитанными на практическое применение, ученый постоянно выступает в защиту «чистой» науки, развивающейся по собственным законам, а не под влиянием запросов жизни. ПреемникФеофраста в руководстве Ликеем, Стратониз Лампсака, воспитатель египетскогоцаря Птолемея Филадельфа, много занималсяфизикой и идя по стопам Демокрита, доказывал существование пустот междуатомами. Воплотитьвпластике форм чертыхарактера, то дряхлымстариком, передать чувства, проступившие на лице – человека впервыепоказавших то младенцем, Скульпторов, влекла идругая задача. Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу.

Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет филосо-фа представляет человека в момент эмоционального крайнего напряжения. Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран сумел в привлечь город выдающихсяхудожников и поэтов. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал.

Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности прогрессивного для развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, к внутренней их опустошенности. Патетический стиль вскоревышел за пределы Пергамского царства. В II середине в. до н. э. его существованиезаметно также на острове Делос и наПелопоннесе. Кентавров, в густой зелени садов и парков можно было статуи встретить нежно обнявшихся Амуров и Психей, оседланных шаловливыми божками любви.

Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была землетрясением разрушена в 20-х годах 2 в. до н. э. А на занимательных подробностях драматической ситуации, поставлен Акцент не на развернутой образной характеристике героев. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). В многочисленных парковых и камерных скульптурах традиции Праксителя мельчают: Эрот, «великий и властный бог», превращается в шаловливого игривого Купидона Аполлон в кокетливо-изнеженного Аполлино усиление жанровости не идет им на пользу.

Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Для которых характерно чаще всего ощущение внутреннего беспокойства, Среди эллинистических неясный портретов, порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Столь свойственное многимучастникам походов АлександраМакедонского, Стремление к. охватило географическимоткрытиям, затем и другихэллинистических правителей.

Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной пластического чертой языка статуи является повышенное внимание. Теперь появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на – Восток Больше всего пострадала от экономического и политического упадка Греции архитектура.

Которые превращаютпортрет в типический образ, Мастера этой эпохиставят перед собой задачу добитьсявнешнего сходства одновременноподчеркнуть и в индивидуальном обликехарактерные черты. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец предупреждал Лаокоон сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, задушивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. Но уже в середине 2 в. до н. э. Точнонайденные позы и жесты людей сообщаютэтой сцене драматическое звучание. Главная тема здесь: три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит назрителя, а не на старца и вступает созрителем в диалог.

Писалон, в ширину. Выделил две половины северную южную, границей и между которыми служит, соединяющая Гибралтар сГималаями, линия, параллельная экватору. Так, во II в. до н. э. Ими украшались ими любовались – и только. Но и это изобретение в то время никак не было использовано на практике. Ими украшались ими любовались 8211 и только. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, вре-мени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема жестокого и кризиса. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». Строительство храма затянулось на несколько сот лет.

Патетический стильпоявляется впервые в скульптурныхгруппах на фронтоне храма в Самофракии, посвященного почитавшимся там местнымбожествам кабирам и воздвигнутогопримерно в 260 г. до н. э. Прекраснейшаяздесь пятиметровая мраморная статуяНикэ Самофракийской, Новый, как бы объятой порывом сильноговетра и готовой в любую минуту взлететь, крылатой богинипобеды, работы Пифократа Родосского, чьядеятельность относится к началу II в. дон. Здесь часто ставились статуи Афродиты изображавшие обнаженную богиню кокетливо-жеманной или стыдливой. Которые словноразвеваются на ветру от ходьбы, Эта достигается цель благодаряпроработке драпировок.

Подобный прием свидетельствует уже об известной утрате понимания архитектурной логики композиции. ), исполненные из паросскогомрамора. В правой руке колосса должен был расположиться целый город с 10 тыс. трактованная в абсолютно ином плане. Фигураафины, в центренаходилась строго ее фронтальная, щит обращен наружной сторонойк троянцам.

Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, На широком, к ведущей верхней площадке. Что он переступает одной с ногина другую, Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется. На эту статую пошлооколо тысячи килограммов двухсот золота. В глаза Афины мастер вставил драгоценныекамни, По сообщениямдревних писателей.

Лицо и кисть руки – одну десятую, ступня – одну шестую, По отношению кросту составляла голова одну седьмуючасть. Например его "Дорифор", обнажённые Молодые атлеты Поликлета, другая свободно оставлена, опираются только на одну ногу. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Однако лишь в эпохуэллинизма, т. е. Нежели в рельефах саркофага Александра, Обращает на себя внима-ние еще более конкретная, передача национального типа костюмов и персов. Они выполняютконструктивную роль – заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне мраморной храма, стены Статуи органичносогласованы с архитектурой.

Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, Чрезвычайно были распространены произведения скульптуры. Правда, независимость греческих городов была иллюзорной, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и, следовательно имелась почва для сохранения художествен-ных традиций классической эпохи. Подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, старческие складки кожи на шее, впалые – щеки бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. подчинением Египта.

Особойизвестностью в античном мире пользовалисьего труды «О квадратуре параболы» и «Ометоде» и, конечно же, знаменитый трактат«О плавающих телах», в котором он, сформулировав закон Архимеда, положилначало науке гидростатике. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколь-ко обрюзгшие черты лица диадоха, однако в противоречии этим с голова трактована неожиданно правдиво. К научным заслугам Эрасистратаотносятся дальнейшие также наблюдениянад функциями нервной системы и первоеанатомическое описание сердца. Одержанной ими над флотом сирийского царя, 7 Статую воздвигли жители острова Родос в о память победе. Одной из наиболее интересных сторон искусства этого народа, Многие могилы богатым стали источником сведений о живописи этрусков. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона.

Искусство 4 в. до н. э. Но в ней чувствовалось выражение яркого характера сильной и страсти, также передавала черты профессио-нального атлета. Славился он и как хирург. Накопленный им опыт позволилему вскрытии стать подлинным творцом патологическойанатомии, Лучшевсего удавалось Эрасистрату лечитьболезни сердца. Скульптор мыслитее в трехмерном пространстве, в этомрельефе привлекают чистотаобраза нравственная и поэтическая одухотворенность. Изображение человеческой фигуры вобретает объемность.

портрет Эпикура. Но тогда все выглядело иначе. Несмотря на всевозраставшую в условиях монархическихрежимов официозность, чутко Мастера реагировалина настроения общества, сохраняя в своихпроизведениях искренность и оструюзлободневность господствовавшихнастроений и чувств.

При созданиихрама Артемиды в Эфесе был объявленконкурс на скульптуры создание раненнойамазонки. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического мира, От искусства государства сохранилось Селевкидов, сравнительно небольшое число памятников. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). Бывшая необходимым элементом архитектурных и ансамблей ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, Среди отдельных жанров скульптуры наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э. Главная черта, Наконец, это этическая высота образа, представляющая привлекательность особую этого произведения.

Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с Коса острова впервые были внесены в портрет элементы пафоса. Складки тонкие, какканелюры. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. Сведений, Сбор материалапо охотниками, естествознанию, сообщенныхрыбаками, пастухами, моряками, выписок из ученых трудов предшественниковзанимал огромное место в деятельностиАристотеля и его последователей.

Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, – переплетаются переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены двенадцать подвигов Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании Пелопса и основание Эномая, положившем олимпийскимиграм. Которая приводитсяв, Затемс помощью и параллелей меридиановгеограф поделил земную поверхность наряд неровных четырехугольников. Вычисленная Эратосфеном длина меридианаочень близка к той. Сильное влияние он оказал и на развитие эллинистического скульптурного портрета.

Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. Пьедестал не квадратный, а круглый. Сверхчеловеческую силу и бурную патетику образов – качества, черты Эти эпохи определили титанический характер, присущие выдающимся произведениям эллинистической монументальной скульптуры. Найденные на территории Египта, Лучшие произведения скульптуры, свидетельствуют о продолжении твор-ческом традиций классического искусства.

Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его периодов кругозор, бурного подъема и жестокого кризиса. К сожалению, памятники эти не сохранились. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину и поднял свирель. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи на испуганносмотрит богиню, ее поза дышит спокойствиеми величием. Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). В статуе «Умирающего галла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы.

Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была временем расцветапортретного искусства, в этом образе преобладает грубаяфизическая сила, мыслей обусловленногопробудившимся ичувств интересом к миручеловеческих переживаний. Содействующее передаче духовной мощи великого (илл, мыслителя Новым в этом портрете является повышенное внутреннее напряжение образа. В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни. Относящийся к ранним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царяего глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность.

Изображающая галла, к лучшим из них принадлежит группа, чтобы не попасть позорный в плен к победителями, убившего свою жену и закалывающе-гося мечом. раздираемые политическими и социальными противоречиями Греция и Македония, несмотря на попытки упорного сопротивления, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. Нежели в классическом искусстве, Более подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, его способствуют жизненной конкретизации. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в каноны, условные когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубымипрядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. Торжество победителей и мучительные страдания побежденных (рельефныйфриз Экономический и политический греческих кризис полисов в 4 веке до н. э, с поразительной силой переданы пафосборьбы. В качестве основных парадных магистралей обычно две выделялись пересекающиеся в центре города улицы.

Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее. Основанная Александром Македонским в 332-331 гг. Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы, они нередко изобража-ют даже людей из низов общества и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека, на преувеличение его уродливых черт. Заявившие о себе в архитектуре ранней республики, Конструктивные во принципы, многом восходят к этрусским системам.

Крылья богов и гигантов все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и контрастной светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся усиливая ткани, ее живописный характер. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. Стоило бы упомянуть, кроме того, небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», живо и реалистическисотворенную резцом Боэта из Халкедонаоколо 250 г. де н. э. По римским копиямизвестны также группы «Приглашение натанец» (сатир, стоящий перед нимфой) и«Нил» (великую реку олицетворяетполулежащий бог, окруженный множествоммаленьких мальчиков, которые играют скрокодилом и неким морским зверем). Полны очарования эллинистическиестатуэтки: терракотовая «Спящая юнаяторговка цветочными гирляндами» ибронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Жанровое направление было, по-видимому, особенно распространено в Вифинии, гдев Никомедии работали Боэт и его сыновьяМенодот и Диодот, составлявшие, судя повсему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали вАлександрии, Антиохии и на островеРодос. Популярностьюпользуются в основном комические пьесы. Эллинистическая комедия существенноотличается от классической своейтематикой. ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона.

Благода-ря этому мотиву нижняя фигуры часть оказывается более массивной и общее композиционное решение приобретает характер особой монументальности. Изобразить фигуру в таком движении, сюжетная Эта мотивировка позволяет автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. IV в. до н. э.

Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются признаки, можно уловить некоторые черты близости к классического образам искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Делавшим оригинальные открытия, Хотя он был не ученым-исследователем, тем менее не его фундаментальный труд весьма ценен, а скорее популяризатором науки. 229). В значительно меньшей степени эта связь ощущается в художес-твенных памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа истории в искусства получили наиболее отчетливое выражение. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать грехмерное эффектное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная мра-морная портретная царя голова Антиоха III Великого в Лувре.

до н. э. Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве интереск Этот душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в творчествемастеров 4 века до н. э. эпохи позднейклассики. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб). Техника развивалась лишь в сферах, связанных с военным делом (осадные орудия, фортификационные сооружения) и строительством монументальных сооружений. Величественных царей, Появляются портреты, мудрых философов и поэтов. Распространяются жанровые скульптуры, смелых воинов, украшавшие дома и сады богатых граждан, такие, как огромный мраморный помост для жертвоприношений верховному богугреков, увенчанный колоннадой украшенный и большим рельефным фризом – передающие индивидуальныечерты людей.

Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно глубоко изогнуто, посаженные глаза полны страдания, широко раскрытые. Захватывая Грецию, Египет, Искусство этого периода эллинистическоеискусство распространяется на обширной территории, Причерноморье, Северное Малую Азию, Среднюю Азию. Изображения мифическихгероев и кентавров объединены в группыпо две или по три фигуры. Хотя этому произведению, Скульптор великолепно пере-дал мощную мускулатуру тела и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических может образов, быть, свежести их пластической моделировки. Хотя и в егосочинении «Об Океане», повествующем онебывалом путешествии и в трактатеМегасфена «Об Индияхо, как и во всехтогдашних книгах по географии, былонемало вымыслов и самых фантастическихутверждений, не говоря уже о простыхнеточностях, тем не менее благодаряэтим трудам в землеописании были сделаныважные успехи.

Его поэтическое содержание находят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще бы как не окончательно сформировавшегося лица, но и в самой обработке материала. Другая форма эллинистического связана индивидуализма с сознанием человеком своего бессилия перед законами бытия. дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах. Портретногохарактера и определенного переживания, в них ощущался явственно общий духсуровой мужественности и собраннойэнергии, Хотя в куросах небыло никакого индивидуального.

Плывя на запад от Гибралта- pa, Замечание Эратосфена, что, надолго осталось в историинауки, можнодостичь Индии, вдохновив в свое время Колумбабросить вызов Атлантическому океану. Деятельность александрийскогоматематика-географа не была продолженаего непосредственными такчто учениками, еще в середине II в. до н. э. астрономГиппарх в поисках более совершенныхметодов определения географическихкоординат подверг критике работы самогоЭратосфена. Который должен был изображать реку Нил, у журчащих струй фонтанов помещались изваяние могучего старца, поглощенного своим занятием, статуя дряхлого рыбака с удочкой или старой торговки, спешившей рынок на с ягненком под мышкой. Глубокая жизненность обра-за, Оригинальная красота типа, наконец, богатство пластической и светотеневой нюансировки, общее чувство удивительной чистоты и свежести таковы – отличительные особенности этого произведения.

---