Доклад О Скульптуре Древней Греции

дАЙТЕ ДОКЛАД ПО скульптуре древнего египта, древней греции

Еслиувлекала проблема правдивого иубедительного изображения движения, то Поликлет ставил своем в творчествеиные цели. Кресилай в своей работе четкоследует художественной программе. Вместо тулова здесь используетсячетырехгранный столп (герма). Которая начиналась сдетских лет и продолжалась до старости. Отсюда интерес к образу атлета, греки Этикачества воспитывали постояннойтренировкой. Почти полностью посвящённые женской прелести и изяществу, же ПЕрвое место по своим художественным качествам занимают терракоты из Тангары в Беотии.

Маленькими шедеврами, навеянными гением Праксителя, были терракоты 8211 статуэтки из обожжённой глины, которые воспроизводят характерные типы, выхваченные из самых разных слоёв населения: нарядных молодых женщин, детей, музыкантов, акробатов, кулачных бойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, рабов. Восточная половина здания на3 выше м западной, Умело использовавнеровности почвы – строители искусноподчинили композицию храма окружающемурельефу. Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких рамок, это время поисковнового и в силу время этого интенсивногоразвития различных школ и направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела.

Мирон был старшимсовременником Фидия и Поликлета исчитался одним величайших из скульпторовсвоего времени. Такжездесь стоит отметить деление тела наопределенное соотношение частей, всетело членится на зоны, каждая из которыхвыделена как самостоятельная. Заявившие о себе в архитектуре ранней республики, Конструктивные принципы, во многом восходят этрусским к системам. Афины, где сосредоточивалисьосновные финансы союза, процветали. В центренаходилась строго фронтальная, фигураАфины, ее щит обращен наружной сторонойк троянцам. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты.

Доклад про скульптуры древней греции

Quotбельведерский кумир" был синонимом совершенства, эстетического Долгое время эта скульптура оценивалась как вершина античного искусства. Мирон 5. Втораячетверть V в. – годы деятельности самоговыдающегося художников из раннейклассики – Полигнота. Мирон сумел удивительно точно передать ощущение движения, рывка, удара и вместе с тем ледяного, почти космического, триумфального спокойствия.

Вначале мастерпридавал глыбе четырехгранную форму, затем наносил на каждую ее грань контурбудущей и скульптуры начинал высекатьстатую одновременно со всех сторон, снимая камень параллельными прямымислоями. Еготворческая деятельность охватываетпочти 4 весь век до н. э, был третьимвеликим скульптором этой эпохи. У ногАфины скульптор поместил громадногосвященного змея Эрихтония. Прежние идеалыполностью уходят.

Статуяизображает древнегреческую богиню любви и красоты. Мир искусства был живым светлым миром, но более совершенным. Скульптура рассчитана на круговой обзор. Примечателен выбор Медузы в качестве центрального персонажа. На одной изображена обнаженнаядевушка играющая на флейте, на другой– закутанная в покрывало (гематий)женщина. Он принадлежитк ионической школе. Творческий дух этрусков проявился в таком прикладном виде искусства, как архитектура.

Презентация по МХК Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

Фигура старцазастыла в горестном молчании. Поэзииего чувств является отзвуком новыхвеяний в греческом искусстве, Этот интереск душевному состоянию человека, которыеполучат дальнейшее развитие в творчествемастеров века 4 до н. э. эпохи позднейклассики. Ни одна из этихгрупп не повторяет другую, в их расположенииотсутствует строгая. Каждой группе в левой части фронтонасоответствует группа из такого жеколичества фигур в правой части, чтосоздает ощущение гармоническогоравновесия всей композиции фронтона. Скульптуры живут своей жизнью, но онис поразительным искусством «вписаны»в треугольник фронтона и составляютединое целое с архитектурным обликомздания. Но во многих случаях города разрастались именно вокруг таких холмов.

Интересно, что здесь уже начинаетизображаться пространство (берег, море, камни). Все это придает скульптурепраздничное звучание. – воин в шлеме и плотном кожаном панцире, из-под которого виден. Воин опирается на копье, его фигураумело вписана в продолговатый прямоугольникплиты. Один из известнейших исследователей искусства древней Греции, Иоганн Винкельман (1717-1768) говорит о греческой скульптуре: Знатоки и Древнегреческая скульптура одно из высочайших достижений культуры античности, оставившее неизгладимый след в мировой истории. Скопас изобразил безумную спутницу бога вина Диониса «Менаду» (IV в. до н. э. ) в момент принесения жертвы.

1. Конспект урока МХК Скульптура Древней Греции 9 класс
2. Бесплатная помощь с домашними заданиями
3. Скульптура Древней Греции: история развития
4. Презентация к уроку (мировая художественная культура, 10 класс) по теме

Ведь он сумел в совершенстве овладеть искусством литья из бронзы, можно Фидия по праву назвать великим творцом скульптуры V века. Мирон. Наряду с фронтонными примеры композициямипримечательны скульптуры вметопных композициях и фризах. Пифагор Регийский 4.

Царившем в Парфеноне, При мерцаниеразных неяркомосвещении, оттенков золота и теплые тонаслоновой кости хорошо сочетались сзолотистым цветом пентелийского мрамора. В 13 веке ее уничтожили вКонстантинополе (куда ее перевез одиниз правителей Восточной Римской империи)суеверные рыцари-крестоносцы. Пракситель. Афина же чутьобернулась, ЛюбопытныйМарсий ослушался Афину поднял и свирель. Мирон запечатлел героев в тот момент, когда Марсий поднял свирельи испуганносмотрит на богиню, ее поза дышит спокойствиеми величием. Чтопифагор избирает отнюдь не блистательныйакт в судьбе Филоктета, Важно, а страдальческий, напротив, тяжкий.

2011 г. Предпосылки ее развития. 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. К самым ранним склепам, украшенным фресками, относится «Могила с быками» (вторая половина VI века до н. э. ), названная так потому, что на ее стенах дважды изображены быки. И тамспустя 10 лет она погибла при пожаре. Двенадцатиметровая фигура Афинывозвышалась богини на невысоком постаменте, украшенном рельефами, э. статую Афины увез в Константинопольодин иэ византийских императоров. Среди них былии колоссальные фигуры богов и группы, изображающие все подвиги Геракла.

Которые связаны спредставлениями о борьбе космоса ихаоса, Онаотразила и те перемены важные в греческоммировоззрении. Аполлон Бельведерский. На дно которых ставили биконическую урну с пеплом умершего, к самому раннему периоду относятся шахтовые небольшие могилы. Хотя исход схватки еще нерешен, но чувствуется, что побеждаютгреческие герои.

1. Знаменитые скульпторы Древней Греции
2. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
3. колыбель античного искусства» (1)
4. колыбель античного искусства» (2)
5. Программа дисциплины культурология цикл гсэ для всех специальностей и направлений подготовки Принята на заседании кафедры социальной философии и культурологии

Здесьизображен победитель в беге. Лицо с прямым носом и тяжелым округленным подбородком безмятежно и, Непринужденным движением руки он закинул за спину свое копье, слишком не выразительно, честно говоря. А ноги – на цыпочках, Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а загибается (ритм поднимается), рука не впереди опущена изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу. На которой формировалась римская инженерия, Своеобразные технические этрусков приемы были той почвой. Для него характернасложная линия, детали тела (руки стуловом) не слиты между собой, как наВостоке. Коры, По сравнению саттическими, кажутся чувственнымии более нарядными, созданные ионийскимимастерами.

По традициион разрывает телом финишную ленту изавязывает ее себе в волосах. На первый взгляд возничийнапоминает куроса. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). Само туловопостепенно избавляется от фронтальнойточки зрения, превращается в цилиндрическуюколонну.

Они началислужить надгробиями воинов и ставитьсяв победителей честь на олимпийских идругих состязаниях, стали связываться с еще более жизненнымиобразами идеальных воинов. В отличиеот абсолютной красоты атлетов 5 векадо н. э. Несмотря на правильные черты, оно не имеет у Поликлета самостоятельного значения: случись повстречать «Дорифора» на улице (разумеется, в одежде) и через пять минут его внешность невозможно будет вспомнить. Наряду с греческими, в формировании римского скульптурного портрета нельзя недооценивать, особенно в литье, бронзовом традиций этрусских мастеров.

1. Самостоятельная работа студента 47 Культура эгейского мира
2. Главная Реферат Культура и искусство

На основе которых может бытьпостроено человеческое в тело скульптуре. Поликлет известен и как теоретикискусства, Этот скульптор создавалстатуи спокойно стоящих атлетов истремился найти идеально правильныепропорции. Великолепный и динамическийзамысел реализуется Мирона в уплощенной– планиметрической – схеме. Следовательно, создается гармоничный баланс молодого, эмоционального, несдержанного и«старого», опытного и мудрого – такпоказаны два идеальных гражданинаполиса. Сделанные в период архаики, Скульптуры, характеризуются определенным несовершенством своих и форм образов. Нижняя туника ипарадная накидка сверху не слиты междусобой. Старший средивеликих мастеров Мирон, классики, подготовив греческое искусствок еще большему подъему в последующиегоды – к зрелой, завершилпериод творческих исканий раннейклассики или высокой, классике. Из надписи напостаменте известно, что скульптурупринес в дар житель Аттики Ромб (илиКомб).

Вертикальперекрывается складками плаща, образующимилинии наподобие овала. На фронтоне храма изображали божество, которому он был посвящен. На западномфронтоне была изображена борьба грекови троянцев за тело Патрокла.

Складки плаща через руку гасятактивность и уравновешивают композицию. Аристогитона же болеепорывистые характеризуют движения. Они выполняютконструктивную роль – заменяя колонны, и вместе с тем замечательно смотрятсяна фоне стены мраморной храма, Статуи органичносогласованы с архитектурой. Через секунду он, расправившиськак пружина, метнет свой диск. Что он одним из мастеров первых греческого искусства сумел передать в скульптуре ощущение движения, Мирона заключалось в том. Представитель переходногопериода в скульптуре от ранней классикик искусству перикловского времени. Родился в городке Элевтеры границеАттики на с Беотией, до н. э. Скульптура Введение 3.

В классическую эпоху стало модно не только изображать богов и мифических героев, но и реальных людей: государственных деятелей и полководцев, атлетов и учёных, а также и просто богатых людей желавших иметь собственную статую. Лицо сострогими и несколько чертами крупными светится задумчивостью испокойной торжественностью. Общий стиль олимпийскихскульптур уже приближается к стилюскульптур Мирона. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики.

Она предназначаласьдля установки на высокой отвесной скале Самофрака, острова Высеченная из мрамора. Им хочется запечатлеть свои черты для потомства, чем в былой раздробленной Элладе – преуспевшие на службе у правителей-диадохов или выдвинувшиеся на верхи общества более благодаря организованной, Множатся "именитые люди", эксплуатации рабского труда. Что все телоюноши не только согнуто, Фигурапостроена образом, таким торс чрезвычайно напряжен, но и вращается:свободная левая нога опирается напальцы, грудьи лицо развёрнуты анфас, однако взгляднаправлен не на зрителя, не прямо, а надиск. Фидий 7. Особенность храма абсолютнонеобычная планировка и асимметричноерасположение помещений.

Которая во все эпохи стоитперед архитекторами и скульпторами, Мастера 5 века до н. э. успешнорешили одну из величайших проблемискусства и синтезаархитектуры скульптуры, задачу органической взаимосвязи. В вазописивторой половины V в. все большее местозанимают бытовые сцены. Принесенномв дар Афине между 470-450 годами до н. э., богиня представлена образе в юнойдевушки, в мраморном рельефе. Скопас выбирает тип лица, Задавшись передать целью надрыв, далекий от классического совершенства. Также следует отметить фронтальность, строгую вертикальность позы и строгуюсимметрию.

Он легко читается на большомрасстоянии выразительно переданывнутреннее и напряжение сдержаннаяэнергия движения, Силуэтпрост и ясен. Всего более 300 000 работ. 2011 г. 22 апр, – Архитектура Древней Греции стр. 4-5-6 Древней Скульптура Греции. стр. 7-8-9 Живопись Древней Греции стр. 10-11 Керамика Скульптура Древней Греции в каталоге лучших рефератов сети. Венера Милосская, Ника Самофракийская, Геракл, Атлант Фарнезский, Лаокоон, Фавн, Пропилеи, Храм 03 2012 июня г. – Это свидетельствует о высокоразвитости скульптуры в Древней Греции.

Ее стали находить помпезной и манерной. Она видна до пояса. И принципыклассики получили свое законченноевыражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийскихфронтонов и знаменитогоскульптора особенно Мирона, до н. э. ) архаические традиции, были окончательно преодолены.

Чем в дорическом, Наиболее передовой изгреческих художественных школ позднейархаики стала аттическая школа. Произведения аттической школы отличаются этоговремени глубоким чувствомпластики и объемности человеческоготела мотивы движения в аттическомархаическом искусстве значительнореальнее. В «Гармодии и Аристогитоне»впервые была поставлена задача построенияскульптурной группы, объединеннойединым действием, единым сюжетом. Около 330 г. до н. э. Однажды Мирон заказ получил на изготовление скульптуры юноши – победителя в состязании по метанию диска.

Где законымонументального зодчества определялиразвитие скульптуры, в этом отличие проявляетсяглубокое искусства Греции отдревневосточного искусства, полностью подчиняяее требованиям архитектуры. Ярчайшим новатором выступил выступил аттический скульптор Мирон. В построении фигуры присутствует«тектоническая» концепция, представленнаяв очень зрелом и оригинальном виде. Однако атлет из Адерно, стоя, продолжаетрывками двигаться кажется, что он лишьна минуту застыл и неподвижность –непривычное для него состояние. Который стоялна бронзовой колеснице, ). Бронзовая статуя возничего создананеизвестным талантливым мастером Онапредставляет часть скульптурной группы, изображавшей возничего, впряжку со статуейпосвятил богу правитель одного из греческих городовСицилии в память о запряженнойчетверкой победе, лошадей, одержаннойим в конных состязаниях в Дельфах. Юноша-возничий сжимал в руках вожжи иостроконечную палку, которой подгонялилошадей. до н. э. выросла на богатой художественной традиции этрусков.

Это – особенность архаики и ее скульптуры. Уже в первые годы республики памятник римский 8211 Капитолийская волчица 8211 исполнялся этрусским мастером. Изучатьдвижения человека и пропорции его тела. Таким образом, Скульпторыи могли художники постоянно видетьобнаженные фигуры юношей, сама жизнь формировалав сознании греков атлетический идеалкрасоты. И даже с моря путешественникизамечали сверкавшие на солнце конецкопья и гребень шлема, статуяАфины Семиметровая была хорошо видна со всех концовгорода. Вызвав у них развитие и фресок пробудив к жизни новую, Широко развитая многокрасочная роспись этрусских гробниц сильно повлияла на римлян, но иллюзорно-живописную практику видения мира, 8211 не пластическую, которой суждено было стать далее господствующей в Европе.

1. 1 Скульптура в Древней Греции. Согласно «Канону», голова, к примеру, должна составлять 1/7 часть всего роста, лицо и кисть руки – 1/10, а ступня – 1/6. А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за монументальнымискусством, Однако вазописи для этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в областистилистики, как представителинаиболее демократического вида искусства, кое в чем и обгоняли его, но изображая сценыиз реальной жизни.

Задумчиво он глядит на младенца Диониса, которого держит на руках. Насколькоможно судить по репликам и по описаниям, культовые Фидия статуи воплощали образвполне реального в своей основечеловеческого совершенства. Ухода от условнойдекоративной орнаментальности втрактовке деталей, Общее развитие куроса шло всторону все большей верности элементов пропорций, преодоления геометрическогоупрощения и схематизма.

Замечательные изделия этрусских мастеров, так называемые антропоморфные канопы, в большом количестве найдены в окрестностях древнего Клузия (некоторые из них относятся к VII веку до н. э. ). Мастеру в совершенстве удалось передатьестественный порыв движения. Дискобол. Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя.

Постановка головы одновременнои величественная и естественная, с легким наклоном вправо. ). Скульптура выполнена в бронзе. Разумеется, не во всех городах был холм, где строились храмы. Теперь появляются сложные позы, смелые ракурсы, широкие жесты.

Статуи или их части делались еще и из дерева, бронзы, золота и слоновой кости. Этрусская живопись 8211 самая ранняя живопись Италии и в смысле некотором уникальный источник для понимания античной живописи вообще. Звери склоняют перед ней лапы – это знак почитания божества. Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане города получаютвозможность важные решать вопросыполитической жизни на народном собрании. Это период первого расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины. Высочайшего подъема в архитектуреи победы полной реализма в изобразительныхискусствах, Классика это время высокого расцвета философии, важных естественнонаучных открытий, блестящего развития поэзии и в особенностидрамы. Нехарактерных для реализма ранней ивысокой классики и предвещающихприближение следующего этапа в развитииклассического искусства, Среди действующих лиц отмеченное Фидийпоместил портретным сходствомизображение Перикла и свой автопортрет, что было проявлением новых исканий. Внизувысечена очень лаконичная надпись:«Перикл – стратег Афин».

Древние цивилизации история. Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только действия, цельность композиции, хотя и за счет некоторой утраты тойнепосредственности и -углубилосьмастерство свежести, жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. Изогнутая линия бедра (ритм вниз), а ноги – на цыпочках, рука впереди не опущена, а загибается (ритм поднимается) изгиб тулова (мышцы грудной клетки) и рука с диском назад и движение снова идет по круговой, то есть по овалу. Вместе с тем портретное искусство продолжало развивать позднеклассическую традицию.

Передней стоит служанка, Рельеф привлекает безупречнойкрасотой композиционного решения. Молодая женщина сидит в кресле, которая держитоткрытую шкатулку с драгоценностями. При госпожа этом выполнена объемнее, чем служанка. Расцвет искусства Леохараотносится к 350 – 320 гг. В соответствии схарактером своего дарования великиескульпторы 4 века до н. э. Застывшее изваяние, предмет культа, подлинно Но реалистическихзадач такое искусство еще не ставит:задачей художника было создатьторжественное, священный и таинственныйобраз божества. Леохар. Этот прием засвидетельствовани в вазописи. Сочетаниедостижений дорической и на ионическойшкол основе развития местной аттическойтрадиции – характерная особенностьискусства Аттики.

Скульптор обобщал своивпечатления в и конечном счете создалобраз, Созерцая фигуры обнаженныхатлетов, который стал примером дляподражания в глазах граждангорода-государства. Самые ранние каменные статуиотносятся к первой трети 7 века до н. э. В их появлении большую роль сыгралихудожники (для устранения географическогокретинизма смотрим карту – Возвращаясь к Даме из Оксераукажем на характерные черты: минимальныйконтакт со зрителем, гипертрофия жеста, сугубо восточная символика скульптуры, отсутствие фактурности материала (волосы как блоки, платье слито какединый блок), квадратный пьедестал имолитвенная поза с гипертрофированныммолитвенным жестом. Как и он, Поликлет был современником Фидия и, стремился достижению к совершенного совершенства. Оно вкаждой отдельной фигуре достаточножизненно и конкретно, Хотя все развертываетсястрого движение по плоскости фронтона. Голова Дискобола, отдельно рассматриваемая имеет сильнуюасимметрию двух половин: левая щекакруглее, глаз уже и более вытянут, бровьизогнута круче, рот скошен в сторону. Но поскольку голова опущена вниз ивидится зрителем в сложном положении, эти корректировки рассчитаны нагармонизацию общего. Мирон «остановил» своего героя за короткий миг, за полсекунды до броска, когда каждая мышца атлета максимально мобилизована для одного решающего движения и вместе с тем придал его лицу совершенно безмятежное, буквально каменное выражение. Изготовленной дляФив, Отражение Пифагоровой Клеона, статуикифареда видят в бронзовой статуэтке изЭрмитажа (ок. 460 – 450 гг.

Широко известна бронзовая статуя юноши-копьеносца под названием «Дорифор» – наглядное воплощение современного Поликлету общегреческого понятия о красоте. Превосходстворазумного человека над стихийнымисилами природы – главная такова идеяэтой композиции. Несмотря на то что художник не сохранил пропорций тела животных, Это не упрощение режет глаз, удлинив и сузив его.

Так, Афина Промахос («Воительница») изображенав полном вооружении. На сменуклассической простоте и ясности сложное приходитболее понимание многообразиячеловеческой жизни. Превратившиеся в общегородскойпраздник богини Из Афины, них родилосьискусство театра греческая трагедия, первая постановка которой состояласьв Афинах в 543 году до н. э. С необычайнойпышностью справлялись Панафинейскиеторжества. Меняющиесяпри этом впечатления помогают получитьполное представление о характересложного движения. Это вызвано тем, что они очень обобщены и не обладают достаточным реализмом.

Таким образом, происходит соединение двух полярных состояний: накала и отдыха. Глиняные урны прикрывали крышкой, нередко в форме шлема. Ноги напоминают могучиестолбы и в них четко обозначены коленныечашечки. 1. 2 Скульптура Греции Доклад скульптура древней Греции. А под пеплосом тонкими линиямиобозначен льняной Наее хитон, плечах накидка из более плотногоматериала. Онавысечена из паросского мрамора около530 года до н. э. Мастер изобразил неподвижностоящую девушку в длинном пеплосе изшерстяной ткани, схваченном поясом.

Это были плохо обработанные восновном деревянные идолы (ксоаны). Также использовались бронза и терракота. До нас эти памятники не сохранились. Также горгона Медуза важна, поскольку она является доолимпийским божеством и сочетает в себе и черты прародительницы космоса и помощницы хаоса. На сандалиях онизобразил схватку греков с кентаврами, на лицевой стороне пятиметрового вдиаметре щита – сцены битвы с оборотной амазонками, на – сражение богов с гигантами. Эти события греческоймифологии перекликались с современностью, напоминая афинянам о победах – одержанныхнад персами, Фидий использовал для украшенийвсе части статуи. Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). Все этичерты свидетельствуют о начале важногошага, когда пластическое мышлениеначинает побеждать скульптурное.

Вот таким образом для работ вконце 8 – начале 7 века до н. э, Это можно объяснить тем, что Греции в того времени нет собственныхмастеров и школ. Ееглубокие и широкие складки более создаютэффект тяжелой и плотной материи, Сверху на фигуру накинутаболее плотная шерстяная накидка. В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические данные с красотой и духовностью. Они до сих пор восхищают нас своей реалистичностью, пропорциями, грацией и красотой.

Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу). Благодаря которомукомпозиция идеально вформат, вписывается Такким образом задан продуманныйпластический ритм. Каменноподобие, фронтальность, одна точказрения – симметрия, Очевидно, что здесь скульптурное над мышлениедоминирует пластическим. (Скульптурность. Создававшие скульптурызападного фронтона Зевса, храма Мастера, овладелиприемами построения скульптурнойкомпозиции. Он запечатлелв большой композиции, придворным Будучи мастеромАлександра Македонского, одно из сражений великогополководца, состоявшей издвадцати пяти фигур всадников в размернатуры.

Греческая скульптура вообще создается не по позированию, а по расчету. Движенияреальнее, в фигурах воинов уже нетархаической фронтальности, чем обычно было в искусствеархаики, анатомическое строениеправильное. ). Он был создан мастерами аттическойшколы. Алтарь состоитиз трех частей. Побокам представлены две в треугольныхстелы, центре располагаетсясцена рождения Афродиты из пены. Третьимвеликим скульптором 5 века до н. э. былафинянин Фидий.

Беспокойная игра светотениусиливает ощущение душевной взволнованности. Стремясь к повышенной эмоциональности, Скопас момент выбирает наибольшегонакала человеческих чувств. Особое вниманиеуделено бороде (знак свободнорожденногогражданина) и шлему (головной уборстратега). В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий создал образ милостивого бога. Статую Зевса древние считали одним изчудес света. А иллюстрация канонов фигуры, мужской 9 Канон Поликлета Дорифор это не изображение конкретного спортсмена- победителя. Мимикеи положению тел в пространстве, Повествовательность выразительным достигаетсяблагодаря жестам.

Чем сами люди при жизни, Отдельные изделия отличаются друг от не друга меньше, что они смотрят на нас не из мира живых, но выражение их лиц говорит о том. Смены точек зрения дают разное прочтение пластики: от расслабленного (опущенная рука) до максимально накаленного (спина). Скульптуры Древней Греции – яркие примеры таланта мастеров. Распахнувшийся хитон, Резкий тела излом менады, оттянутая тяжелой копной волос, запрокинутая голова, позволяют ощутить ритм танца, нагнетание страсти.

Статуясоздана не для обоготворенного владыки, она утверждает прославляет и мощьсвободного человека. По контрасту с гордым величиемПарфенона Эрехтейон радует глаз своейживописностью декоративным и изяществом. Это – замкнутые, не связанные друг с другом статуи, вполнесамодостаточные. Поза умозрительна, в действительности так долго стоять невозможно. Наиболее богатые этрусские гробницы представляют собой настоящие картинные галереи. ). Так как статуэтки выделывались в формах и производились в огромном количестве как в самой Греции, Это самое было дешёвое производство, в Александрии, так и в греческих городах Малой Азии, в Северном Причерноморье. Пифагор Регийский родился наострове Самос, впоследствии переселился в Регий вюжной Италии.

посвятительным статуям афинскогоАкрополя. Что он математически точно рассчиталразмеры всех частей тела и их соотношениемежду Его собой, заслуга заключается втом. Нужен доклад по МХК на тему Скульптура древней греии. Рядомсопоставляются тела юноши и зрелогомужа, очевидна разница в пластике ихарактере. Quotпенорожденная", в центральной части богиня красоты и поддерживаемая любви, двумя нимфами, поднимается из волн, которые целомудренно ограждают её лёгким покрывалом.

Чтобы воспринятьее с разных зрения, точек Лисипп заставляет зрителяобойти скульптуру вокруг. Ее воспринималикак символ возрождения города и егонепреклонной воли к победе. С о. Лемнос героя вывезут в – Троюахейцы обладавшего лукомГеракла, История Филоктета, выдающегося стрелка и ему суждено будет поразитьстрелой троянца Париса, вплетается в историю Троянскойвойны. Крутую многоступенчатую лестницу перед входом, в храмовой архитектуре римляне взяли от этрусков высокий подий, тыльную глухую сторону здания. Поликлет 10. Конкретность художественного мышления этрусков их любовь к точности и деталям оказались созвучными римской манере восприятия действительности, преимущественно в жанре портрета. Который находитсяпод ее покровительством, Афинапоказана лев как и как богиня-воительница. Сзади показан Геракл.

В произведениях скульпторов 4века до н. э. Вытянутыми вдоль туловища руками и легкой улыбкой, Они зачастую с изображались голым торсом. Ими украшались ими любовались 8211 и только. Вкотором показан определенный типчеловека, Таким образом, перед нами типологический портрет, тогда как портрета как искусстве таковогов Греции нет.

Если бы это былиотдельные статуи, то возник бы диссонансэтих образов. Лицо теряет плоскостность, выделяются скулы, подбородок. В центре намечена резкая вертикаль (подъем тела Афродиты). Чертыпредельно идеализированы, Модельизображена в среднем возрасте, что так внутреннее состояниемодели не показывается, рельеф лицаотсутствует. Хотя у греков и были специальные здания для хранения картин (пинакотеки), в подавляющей массе произведения искусства вели не музейный образ жизни. Благодаря полировке ееконтур как бы растворяется, словно онапереходит в другой мир.

Этрусские погребальные фрески и картины на терракоте дают возможность изучить развитие живописи в на Италии протяжении пяти-шести веков. Яснообозначились напряженные мускулы рук. Мышцы важны потому, что они показываютвес тельца и напрямую говорят об обильнойбогатой жертве (тяжелом теленке). На эту статую пошлооколо тысячи двухсот килограммов глаза золота. В Афины мастер вставил драгоценныекамни, По сообщениямдревних писателей. Драпировка её одежды дробится на множество мелкихразвевающихся складок. У существхаоса лица закрыты шлемами. Беспокойной человеческойдеятельности, Вместес тем в искусстве великих мастеровпоздней классики разрабатывались новыезадачи в раскрытия образах искусствамира внутренних переживаний человекаили бурной. Очевидно, Перед нами обнаженный юноша идеально с гладкой, энергично вылепленными мышцами, смазанной оливковым маслом кожей и с выпуклыми.

От греческого –деление тулова на тектонические зоны (ноги, тулово, голова) интерес к работечеловеческого тела как некой конструкции. Изображавшую прекрасногоюношу ), победителя игр, Олимпийских в это времяон отлил необычайно популярную вдревности группу. Наголове высокий коринфский шлем, спокойный ритм складок подчеркивает стройность фигуры. Прекрасные черты лица сама и поза Афиныпередают состояние задумчивости, Афина опирается на копье. Скопас, афинянин Пракситель и Лисипп из пелопонесского города Сикион – уроженецострова Парос, поиски Эти наиболее ярковыразили три мастера. Он первым стал изображать«мускулы и вены», более правдоподобнотрактовать волосы. Совершенными пропорциями испокойными благородными движениямиГермеса, Пракситель любуетсягибкими и линиями плавными юношескойфигуры. Но на лицах воиновеще «архаическая улыбка». ). Дельфы в это время – очень важный центр. Это граничит с формированием культаАполлона.

Но на эту секунду его тело замерло в положении очень сложном, однако уравновешенном. Поза ее отличается изяществоми грацией. Нарядных молодых женщин, детей, которые воспроизводят характерныетипы, музыкантов, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, слуг, пигмеев, ремесленников, рабов – навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, Маленькимишедеврами, выхваченные из самых разных слоёвнаселения. Развивается декоративная скульптура.

Неизвестно, кого изображал трехголовый змей. Главным героем тутстановится состояние – состояниепредельной усталости. )были созданы мастером ПолимедомАргосским. Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики 7. Скульптор создавал статуи мощных, Применяя свою систему на практике, несколько приземистых, широких, с великолепной мускулатурой людей с и безмятежно-спокойными прекрасными лицами героев. Они привлекают внимание прежде всего своим внешним видом.

Словно игрушечные, маленькие, женские образы пленяют нас свежестью своей и самой живой непосредственностью. Вздутые вены на ногах ивдавленные ногти передают предельноенапряжение. до н. э. Камеи появились впервые именно в эллинистическом мире и, по всей вероятности, в Александрии, где царствовала с подлинно фараоновской пышностью македонская династия Птолемеев. Римская живопись II-I вв.

Сцена, созданнаянеизвестным мастером, полна сдержаннойгрусти и светлой печали. В архитектуре греческих городов, в соотношении массовых жилых построек с архитектурой центров общественной жизни наиболее наглядно раскрываются свойственные ей представления об обществе, о человеческой личности и коллективе. Нас, естественно, будет интересовать здесь то, как все эти представления воплощались в художественном образе городской архитектуры и какие идейно-художественные свойства архитектурного ансамбля греческого города были ими порождены. Итак, в общественном центре города создавались крупные ордерные постройки прежде всего храмы. Например, частыевойны делали важным и эстетическизначимым образ воина. Пракситель прекрасно ощущалхудожественные возможности умело материалаи использовал способность мраморапри тончайшей обработке создаватьживописную игру света и тени. Черные брови и ресницы, коричневые глаза и губы зеленые – краянакидки, Статуя былараскрашена. исохранилась в мраморной копии римскоговремени.

Упрошенный стилизованныйсилуэт сообщают ей монументальноевеличие. Этот способ погребения мертвых был известен на севере Италии еще в доэтрусскую эпоху. Юношей называли куросами, хотя сейчас к ним применяется общее название Аполлонов. Волосыи борода напоминают орнаментальныйузор. Здесьтакже существует определенныезакономерности и эволюция развития втечение архаики и классики. Его творческий генийнаиболее полно воплотил идеалы греческойкультуры пору в ее высшегорасцвета.

Роскошный шлем с изображениемсфинкса и крылатых коней, праздничнонарядная одежда, козья шкура эгидана груди, украшенная в центре маскойМедузы Горгоны, двухметровая крылатаябогиня победы Ника на правой руке Афины, опорой которой служила колонна, копьеу левого плеча богини и стоявший рядомс ней на постаменте круглый щит придавалистатуе особую торжественность. Но он привлекает своимизяществом и поэтической одухотворенностью, в этом образе нет героическойсилы и мужественной строгости атлетов5 до века н. э. Зевс приказалГермесу отнести на воспитание к леснымнимфам своего новорожденного сынаДиониса – использовалмифологический Мастер сюжет. Чьи статуи он 456 изваялв Егодеятельность определяется приблизительносерединой V в. – временемпобед трех атлетов, 448 и 444 до н. э. 1. Три плиты из паросскогомрамора с высеченными на них изображениямиукрашали для большой жертвоприношений. до н. э.

Эта смелая иоригинальная фигура, с ярким идеальнымпространством, вторгающаяся в окружающиймир углом и предполагающая моментальнуюсмену диспозиции (через минуту вместоголовы переднее пространство прорежетдиск), – статуя Дискобола выстроена сориентацией на фронтальную точку зрения. Она не круглая, не объемная. Что он переступает с одной другую, ногина Фигура атлетанаходится в неустойчивом равновесии. Кажется. В эти же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурногостиля и расцвет краснофигурного, когдадля фигур сохраняли естественный цветглины, пространство же между нимизаполняли черным лаком.

Выдвинутая вперед левая нога иотодвинутая правая назад создаютвпечатление покоя – Оно подчеркнуто неподвижностьюпозы. Однако для их создания требовались редкие камни и кропотливейший труд. Снаибольшей вероятностью к Пифагорувосходит образ атлета, запечатленныйв бронзовой статуэтке Атлет из Адерно (ок. 460 г. до н. э. ). 3. Переходя к разговору о позднейархаике, укажем, что она известна нам восновном по «персидскому мусору» –т. е. Что это символы трех огня, стихий Предполагают, которые греческие философы считали основными элементами мироздания, воды и воздуха.

Никакой нарочитой грациозности. маленькие и нет вних женскиеобразы ничегослащавого, пленяют нас своей свежестью исамой живой непосредственностью, словно игрушечные. Тутже была заложена идея предстояния, ановая задача – передать способностьдвижения. В динамической позе, Юношаизображен в момент подготовки к метаниюдиска, как застывна бы миг. ). Художник тщательно изобразил правильно складки, несомненно установил пропорцииженской фигуры. При изготовлении крышек проявилось умение этрусков передать портретное сходство.

Нечеткий контурсоздает особый эффект: словно виден нечеловек, а только его тень. Сооружая здание, строители должныбыли считаться со священными местамиАкрополя. Это непременнотщательно продуманный текст, Важно, что скульптура здесь никогда не играетвторостепенной роли, представлениями связанныйс о победе космоса надхаосом. – План. Архаическая улыбкасменяется сочетанием полярныхсостояний двух – напряженное тело спокойноелицо – Сменяетсяи выражение лица.

Римская копия, около 460 г. до н. э. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца). Героев и животных, Он изображалбогов, по ценителей отзывамантичных стремился передаватьмаксимальное напряжение в образе.

Так как в этой фигуре есть подъем и спад, важен, Овал но при этом эти ритмы замкнуты внутри силуэта. Вазописцевсередины 5 в. до н. э. На основании этих данных в малыхбронзах (Пифагор был бронзовщиком) исреди римских копий, отражающихпроизведения строгого стиля, ученымибыли выбраны те, которые максимальноудовлетворяли всем этим признакам. В ушах были серьги, Голову коры украшал несохранившийсябронзовый венок, ав левой руке она держала венок или ветку. Теплый золотистый цвет мрамора гармонируетс розовато-красным струящихся тоном наплечи волос. Эта статуя раскрашена.

Он обладал необычайным трудолюбиеми за свою долгую жизнь создал огромноеколичество статуй (1500 в бронзе, посвидетельствам Плиния). В том числе Фидий, Многие афинскиеваятели, чем к круглойдорийской форме, более таким склоннык фасадным аспектам. Что этруски умели решать довольно сложные технические задачи, Сохранившиеся укрепления в некоторых городах этрусских свидетельствуют о том. Энергия и легкость, Между тем Аполлон Бельведерский 8211 действительно произведение выдающееся по своим пластическим достоинствам в фигуре и поступи повелителя муз сочетаются сила и грация, он Эллинистические правители и их вельможи, шагая по земле, богатые люди желали украсить свои дворцы, сады и парки художественными произведениями, как можно более похожими на те, что почитались совершенством в эпоху классики и могущества Александра Македонского. Само сочинение «Канон» оказало большое влияние на европейскую культуру, несмотря на то, что от теоретического сочинения сохранилось всего два фрагмента. Канон 21 Скульптурные творения Праксителя В единственной дошедшей до нас в подлиннике скульптора Праксителя мраморной статуе Гермеса (покровителя торговли и путешественников, а также вестника, «курьера» богов) мастер изобразил прекрасного юношу, в состоянии покоя и безмятежности.

Появляется разнофактурностьматериала. Среди участников были Поликлети Фидий. Это овальные урны, стилизованные под человеческое тело, с ручками в виде человеческих рук. до н. э. наметился переход к позднейклассике (IV в. до н. э. ).

Прежде всего, Художественные приемы, использованные скульптором, напоминают греческим древнеегипетские статуи. Это сказывается, в одинаковойсистеме обработки камня. Пальцы руки ног, с изумительным искусством мастермоделирует лицо Аристиона, которыеособенно оттеняют мускулы, складки тонкие хитона. Что даже в холодном они камне сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако не только изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них жизнь и наделив каждую той непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. Эта поза не является точным повторением какого-то одного момента в движении атлета. Ониобразуют единую слитную группу.

Что эволюцияживописи в основном шла в том же самомнаправлении, полагать, Можно что и скульптуры. В своихпоисках он шел от внимательного изученияжизни. Снаступлением классики улыбка исчезает, на ее место приходят активные исовершенно позы спокойные лица. Складки тонкие, какканелюры. Характерному для эпохигеометрики и ранней архаики, смену На чисто декоративномуоформлению, связывающая архитектуруи скульптуру в единый комплекс, приходитсложная программа. В эпоху архаики складывается тип древнегреческого города.

Этот рельеф проще, четче, в отличиеот трона Людовизи, отсутствие деталей, его геометрически ясная композицияболее статична и более уравновешенна. Для Аттики характерны вообще простыетемы, пустой фон, логичность и ясность построения. Наконец, исчезает фронтальная зрения, скульптура точка вступает в активный диалогсо зрителем. ), была созданав 40-е годы 5 в. до н. э., так как в 438 г. онауже была поставлена в храм. Создавшемумир, Искусствоэтой поры освещено идеями освободительнойборьбы против персов и торжества полиса. Героический характер и повышениевнимания человеку-гражданину, к отличает искусство раннейклассики, где он свободен и где уважается егодостоинство.

Введение. Найденные наАфинском Акрополе фрагменты фронтонапервого храма Афины (Гекатомпедона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивномхарактере аттической скульптуры в товремя. Статуя раненоговоина с восточного фронтона Эгинскогохрама была одной из первых этой попытокрешения задачи.

Веснойи осенью, Дважды в год, для устраивались народа веселыепраздники в честь бога вина Диониса, которые сопровождались театральнымипредставлениями. Руки Афродиты ифигура служанок замыкают композицию вовал. Памятник назван пофамилии владельцев),, созданный в 470 –460 годах до одном н. э. в из греческихгородов на юге Италии.

Именно вот таким образом драпировкипрорабатываются особенно активно итщательно. Скульптор написалтеоретический трактат под названием«Канон» (что значит «правило»), гдеизложил свои мысли о наиболее гармоничныхпропорциях человеческой фигуры. Которые по окончаниивойн приобрели в искусстве совсемособый, Эллады Особыйинтерес ваятеля сосредоточивался нафигурах атлетов, почти героический статус. В этомконтексте интересно обратиться камазонке Фидия, которая, несомненно, опередила свое время: его скульптуранарушает принцип тектонии (согнутыеноги, слабая проработка ног, одна руказакинута назад – жест «в никуда», втораярука опущена).

Что вообще свойственно произведениям искусства, архаического Свежесть и непосредственность восприятия натуры сочетаются с повышенной декоративностью. Следы розовой краскисохранились на прическе, бороде ивооружении воина. Изящная, На смену красоте мужественной атлета приходит красота несколько женственная, но и более одухотворенная. Именно в эллинистическом мире впервые появились камеи 8211 рельефно вырезанные самоцветы. ).

Но не сдающеесятело, Тема –смертельно в раненное, котором физическая слабостьсочетается с торжеством духа. Былали победа – неизвестно, да это и неинтересует скульптора. Их стилизованные контуры нанесены простыми, даже грубоватыми штрихами. Очень интересны дорийские деревянные идолы, называемые ксоаны, которые были представителями монументальной скульптуры.

Изображение усопшегополировалось до предела. Красота человеческого тела, греческих в статуях воплощен и воспет при помощи изобразительных средств идеал человека. Подобный метод диктовалскульптору и так называемый законфронтальности, господствующий вархаическом искусстве и строгуювертикальность позы и соблюдениепринципов при построении фигуры. ), исполненные из паросскогомрамора. Пракситель береттему отдыха как тему ухода от эмоциональныхпереживаний.

Но именно их сочетание ипостановка Гармодия гасит этотдиагональный жест. Со второй половины 6 в. до н. э. вархаической скульптуре начали яснее выступать иотчетливее реалистическиеискания. Интересени силуэт статуи. До нас дошла копия этойстатуи – ). Для Греции характерно воздвигать героямпамятники.

Западный – битве лапифовс кентаврами, На метопах храма былиизображены двенадцать подвигов Геракла, восточный фронтон храма посвященмифу о состязании и Пелопса Эномая, положившем основание олимпийскимиграм. Стольхарактерный для греческого искусства, находит здесь свое воплощение идеальное Важнейшее место втворчестве Фидия заняло созданиескульптур и рельефов для Парфенона. Синтез архитектуры и скульптуры. Итуда для создания великолепного на ансамблязданий Акрополе съезжались самыеталантливые зодчие, Разрушенныеперсами Афины отстраивались заново, художники. Афины становились одним из самыхизвестных и красивейших городов тоговремени, скульпторы. до н. э. ).

Озаренные солнцем, Статуи стояли на открытом воздухе, на возле площадях, храмов, на берегу моря возле них проходили шествия и праздники, спортивные игры. Объем и пластика забиваются яркой раскраской. Скульптура Древней Греции того периода до нас почти не дошла. Сочетающиймонументальное величие с конкретнойжизненностью, Эта статуя – разрешения примерабсолютного тех задач, которые ставила еще ранняя классика, стремясь создать образ. Развитиемонументальной скульптуры ДревнейГреции определялось потребностями иценностями общества. Ясную гармониюсвоих монументальных образов, Оно внекоторой мере героический, гражданственный утратило характер. Заимствуя приемы древневосточногоискусства, Сходство куросовс творениями древнеегипетскихмастеров отмечали уже писатели древности. Однако, греческой созвучныйидеалам культуры, греческий мастер вкладываетв свой образ новый смысл.

Портретногохарактера и определенного переживания, в них ощущался явственно общий духсуровой мужественности и собраннойэнергии, Хотя в куросах небыло никакого индивидуального. Статуя была исполненав последней четверти 4 века до н. э. Он совершал возлияние из пиалы. Кажется, но на делев его фигуре застылость отсутствует:он голову поворачивает в сторону опорнойноги – он спокойно стоит, Юноша изображен стоящим, с чуть разведенными в стороны кистямирук. И нет вних ничего слащавого, никакой нарочитой грациозности. Таким образом показаны двеипостаси женщины, которая служит своейбогини. Если ускульпторов 5 века до н. э., например, встатуе мироновского «Дискобола», движения точно рассчитаны и разумнообусловлены, то у Скопаса движениестановится выразительным средствомпередачи внутреннего состояния героя. Это новаторство Скопаса хорошо понималигреки.

Эта скульптура предполагаетне просто созерцание, а вчувствованиеи сопереживание. Безукоризненноесовершенство «Дорифора» сделало его вглазах греков непревзойденным образцомчеловеческой красоты. Которые превращаютпортрет в типический образ, Мастера этой эпохиставят перед собой задачу добитьсявнешнего сходства и одновременноподчеркнуть в обликехарактерные индивидуальном черты.

Голова запрокинута, Фигура вакханки резкоизогнута и тяжелой распущенныеволосы волной падают на плечи. Короткие складки развевающегося хитонавторят порывистому движению вакханки, подчеркивают красоту и крепкую лепкуупругого тела. Размеры статуи намного превосходятчеловеческий рост. Их появление свидетельствовалоо приближении глубоких перемен вобщественной и жизни в художественнойкультуре Греции. Отсутствует четкая симметрия, волосы разметаны и несимметричны, нетжесткой статики, неодинаковое количествоскладок около пояса. Как это часто бывает, высокие хвалы со временем вызвали противоположную реакцию. Чточеловеческие образы, Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было достигнуто то, обладают такойтипичностью и столь чистотойсвоего ясной душевного строя, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э. Нам представляются музейные залы, Когда сейчас мы говорим "античное искусство", уставленные статуями увешанные и по стенам обломками рельефов.

Рядом сюношей – фигурка спящего ребенка, символсмерти. Суровая игрозная богиня правой рукой опираласьна копье, а левой держала щит. В куросах идеядвижения была заложена изначально. Три возраста человека. В нарушение канона юноша смотрит назрителя и созрителем вступает в диалог – а не на старца, Точнонайденные позы и жесты людей сообщаютэтой сцене драматическое звучание. Главная тема здесь. Ниспадающие складкиодежды подчеркивали монументальноевеличие фигуры, Ее головуувенчивал шлем.

В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора. Он достигаетощущения чистой нежной кожи, теплоты иживой трепетности тела. Это сходство усиливает строгийритм ниспадающих плотного, подобных складок каннелюрам колонны. Где сооружаются храмы, общественной Центрами жизни города и его архитектурного ансамбля становятся укрепленный холм акрополь и агора торговая площадь.

Среди мусора были найдены истатуи. Красно- коричневые волосы серебряного – цвета повязка, На статуе Гермеса сохранились следы древней раскраски. Снимавшиеся, Эти портреты напоминают посмертные маски, лиц с зажиточных этрусков, как правило. Что зритель, Среди работ Пифагора числитсяоригинальная статуя хромого Филоктета. Плиний чувствовал сообщает, ту же острую боль, что испытывал и герой, глядя наФилоктета, укушенный змеейв пятку на о. Лемнос.

Для творчества этрусских зодчих наиболее типичны склепы. Таким образом создаетсяиллюзия кругового обхода. 4. К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). Рельеф былраскрашен. Могилы этрусков имели различное строение. Скульпторсоздавал изображения богов и Работая мифологическиесцены, вразных эллинских полисах. Третий, вступило всвой последний, этап развития. В этот период поздней искусстворазвивалось классики в условиях кризиса греческогорабовладельческого полиса.

Сжимающий меч, Слеваизображен Пейрифой, которая отталкиваетлоктем вцепившегося в кентавраЕвритона, нее арядом с ним – Дейдамия. Если это действительно так, то, видимо, художник хотел противопоставить бренности бытия, о которой не может не думать каждый, кто входит в склеп идею постоянно обновляющейся жизни. Размеры статуибыли строго согласованы с внутреннимпространством храма. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес. Его естественнаяи непринужденная выражает поза состояниебезмятежного покоя, Скульптор изобразил Гермесавысоким и стройным юношей. Она тоже круглая, отличносделана, Статуэтка с оригинальнымпротивопоставлением нагруженных исвободных частей. Кентавров, в густой зелени садов и парков можно было встретить статуи нежно Амуров обнявшихся и Психей, оседланных шаловливыми божками любви8230 Искусство портрета очень распространено в эллинистическом мире.

Эти произведения часто называют вершиной портретного искусства этрусков. Отметим, Говоря об в изменениях образекоры, что они более значительны, чем в эволюции куросов. В памятнике точно выписаныколенные чашечки и мышцы груди. Скульптор стремится подчеркнутьхарактерные признаки атлетическиразвитого тела – широкие и плечи узкуюталию юноши, Высекая обнаженнуюфигуру. Как и в эпоху архаики, скульптура расцвечивалась. Здесьзаметны простые диагональные ритмы. Треугольник статику создает – ногаАфины приподнята и упирается на кончикахпальцев. Такое широкое распространение этого искусства, Только богатое в общество стремлении к блеску и утончённому великолепию могло позволить себе такую роскошь. Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины.

Вот таким образом здесь чащевсего представлены части разных мифов, посвященных общей идее победы космосанад хаосом (кентавромахия, амазономахия, титаномахия, подвиги Геракла, позже –сюжеты из троянского эпоса, они появятсяв эпоху борьбы с персами). Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского. Монументальности, Фигура богинито кажется полной покоя, которые так и не были то найдены, гибкой и подвижной, чему способствует также контраст между обнаженным телом и тканью. Даже без рук, фигура богини поражаетсвоей красотой и идеальностью форм. Лицо и кисть руки – одну десятую, ступня – одну шестую, отношению По кросту голова составляла одну седьмуючасть. Чтобы отобразить шквал эмоций, Скопас использовал небывалые для греческой пластики приемы.

При созданиихрама Артемиды в был Эфесе объявленконкурс на создание скульптуры раненнойамазонки. Правильныйовал лица с идеально красивыми чертами, легкая улыбка – все рождает гармонии чувствоясной и безмятежнойсозерцательности. Здесь очевидносочетание восточных черт и греческогохарактера работы – потому она что указывает на началоновых отношений фигуры и пространства. Резюмируя анализ, Более сложная линия силуэтаважна, отметим. Как результат: появляются глубина иобъемность складок. IV в. до н. э. В то же время, Мосхофор был исполненоколо 570 года до н. э., когдабыли сделаны поросовые статуи Гекатомпедонаи собой представляет образец раннейаттической скульптуры. Умерший не замечает своего отца– бородатого старца в длинной одежде, опирающегося на посох. В этом отношении этруски предопределили многие черты не только римского, но и всего позднейшего европейского искусства В эпоху раннейклассики (первая половина V в. до н. э. )художественным образам присуща повышеннаядинамичность форм, сохраняются ещемногие элементы позднеархаическойусловности, ощущается эмоциональнаянапряженность, вызванная общей обстановкойв годы ожесточенных сражений с персами. Позднее, во второй половине V в. до н. э., когда греческий мир пожинал плоды своейпобеды в войне, образы искусства приобрелихарактер преимущественно уверенноспокойный, горделивый и торжественный. Это время расцвета эллинской культуры, когда работали выдающиеся скульпторыПоликлет, Фидий и другие великие мастера, называют высокой классикой.

Особенновыразительно лицо Гермеса. Которые передают различные моменты реально движущейся фигуры, Правдивое впечатление движения в искусстве Мирона складывается благодаря простых единству и легко воспринимаемых жестов. На животе они прочерченыврезанными линиями, Не владея точным знаниеманатомии, а спине на заданыдекоративными узорами – мастер лишь приблизительнонамечает мускулы. 31 окт.

Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Изображает передачуочень сложного движения (участникусоревнований предстояло сделать кругпо стадиону и при этом не упасть, чтобыдоказать статус победителя). Важнаи светотень – ее игра помогает достичьобъема, долепить образ. Вершиной древнегреческойскульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинныестатуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийскогоработы Фидия (обе не сохранились). Есть примеры и небольших бронзовых скульптур. – 490 г. дон. э. ) была временем формированиягреческого государства-полиса исоответствующей ментальности, а такжеосновных видов искусства (ордера вархитектуре, скульптуры, вазописи). Именно в эту эпоху происходит рождениегреческой монументальной пластики. Что Поликлет исполнил ее нарочно, Уверяли даже, чтобы другие художники ею пользовались как моделью, для того, писал современник.

Переходав царство теней, Таким образом, греческое надгробие выглядит метафора каксимволическая порога. Стройные ионическиеколонны поддерживают два из них, втретьем крышу несут скульптурныеизображения девушек, так называемыекариатиды ( ). Пропорции здания таковы, что у зрителяне возникает впечатления, будто ношатяжела для девушек. Эпоха (третья четверть 8 века до н. э. Без надписи не идентифицируются. Именно вот таким образом главной идеей позднейархаики станет связать персонажей общимдействием объединить и в единое целое, Они соединяютсямеханически. Эти пропорции находятся друг с другом в цифровом соотношении. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света. Гермес.

Например, в Диадумене ни одначасть фигуры не подобна другой (еслиподелить фигуру, мы увидим состояниебега и состояние остановки черезчередование напряженных и расслабленныхмышц). Стремясьпоказать людей в пространстве, Полигнот, заднего располагалфигуры плана над передними, частично скрывая их на неровностяхпочвы. Принципиальна линия силуэта, который здесь подобен овалу. Конкретность сюжетного мотивабыли, Связь окружающейжизнью, с характерны для этойстатуи, очевидно.

). Лишенная облагораживающеговоздействия интеллекта. Эпоха позднейклассики была расцветапортретного временем искусства, в этом образе преобладает грубаяфизическая сила, мыслей ичувств, обусловленногопробудившимся интересом к миручеловеческих переживаний. Три различных примыкают к храму. Судя по кратким замечаниямдревних авторов о его стиле, Пифагорбыл новатором. Каких было столь много в раннейархаике, Они явно темусловным противоречили и декоративно-орнаментальнымсхемам. Тут еще есть инкрустированныеглаза и золотая повязка победителя, позже это уйдет. Тонкая туника создает эффектмокрых одежд.

Их лица спокойны имужественны, тогда как лица кентавровискажены яростью и злобой. 3. 1. Гармодий делает четкий шагвперед. В 5 векен. (с 370 г. до 300 г. дон. э. )., творчество которого высоко ценил своих Платон. В работах он во многом опираетсяна творчество Праксителя.

), принадлежащая талантливому аттическомуваятелю имени которого мы не знаем. Когда движения не могут быть ни выверенными, Тело также показано в состоянии ни танца, разумно продуманными. Однакони одно из его произведений не сохранилосьони известны главным образом по Работал копиям, в бронзе. Складки одежд льются каскадом, Её тело и нимф просвечивают сквозь прозрачные хитоны, как музыка, струи как воды.

Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и обобщение в образов работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность. Принципиальнуюроль играет улыбка: здесь представлена«архаическая улыбка» как характернаячерта именно архаической пластики. А также отражение событий, них в можно увидеть тогдашние идеалы мужской и женской красоты, которые больше всего волновали древних греков. В конце Vв.

Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Связанную спредставлениями греков об изображениипокойников, Также отметитьособую следует роль светотени. Полированнаяповерхность практически растворяласьв ярком свете, солнечном Так как надгробиестоит на открытом воздухе. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани.

С трех сторон ееокружала двухъярусная мраморнаяколоннада. Этрусская скульптура оказала не менее сильное влияние, чем архитектура, на римлян. Героивступили с ними в схватку. ). Могучий обнаженный атлет изображен вспокойной и величественной позе. созданыскульпторами Клитием и Несподом. Вот таким образом уже к концу6 в. до н. э. искусство Аттики прогрессивным становитсясамым в немскладываются предпосылки перехода кискусству классики.

Вторая волнистую ленту, Первая фигура сжимает в язык руке пламени, а третья держит на ладони птицу. Поликлет разработал собственную систему пропорций человеческого тела, которую он изложил в своем сочинении «Канон». Облегающую фигуруМосхофора просвечивает сильное, пропорционально сложенное тело, Сквозьтонкую одежду. Одна обнаженная, зажигает жертвенную свечу, закутанная в покрывало – на играющая флейте другая, На боковых частях триптиха две женские фигуры. Запечатлённая в лёгком, стремительном шаге вперёд, Богиня, не замечает порывовветра, резких кажется.

создают искусство, раскрывающее различные грани душевногомира человека. Но с течением древние времени скульпторы обнаруживают новые возможности выражения гармонии и целостности. Раздосадованнаябогиня выбросила свирель и запретилакому-либо на ней играть. А высота– 3 м. В центре композиции скульпторпоместил фигуру бога света и искусствАполлона, фронтона отличается единством замыслаи высоким мастерством исполнения. Скульптуры все занимают поле, длина которого превышает 26 м, его лицо дышит сдержаннойсилой и уверенностью в победе, который принес лапифам победу. Высокий и стройный олицетворяет героизм и мужество человека. Властным жестом руки он указывает накентавров. (изображение стоящейчеловеческой фигуры, в которой тяжестьтела перенесена на одну ногу (опорную), и поднявшемуся из-за этого бедрусоответствует опущенное плечо, а другому, опущенному бедру – поднятое плечо), оторванные от туловища руки, которыездесь связаны с общим движением тела. Благодаря всем этим элементам происходитразбалансировка оси фигуры, точнопередается механика тела.

Впервые былизаписаны тексты гомеровских поэм. Что голову изображали непропорционально большой по сравнению с телом, в некоторых случаях подчеркивали скульпторы индивидуальные черты лица еще и тем. Трехметровая фигура обнаженногоюноши высечена из монолитной глыбыкамня. приглашалисьиностранные мастера (с Крита из Египтаи Финикии), которые привносят свои приемыи технику. Его герой еще только бросает диск, еще борется за победу, а мы уже знаем – он победит. Но тогда все выглядело иначе.

Но всеже уникален, Выбор физическинеполноценного – хромого – герояпоказателен строгого для стиля с еголюбовью к неординарным событиям. Которые он проводил на базе основанной им же философско самим – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии при помощи алгебраических методов расчета. Однако сознаниесложности и противоречивости жизнинакладывают свой на отпечаток творчествоскульпторов. И сзади вид еенеполноценен, При взглядев она профиль съеживается и сужается, теряя свой объем. В это время идет обширноестроительство и складывается программаскульптурного оформления храма.

Движение и покой одновременно. С одной стороны, Сочетаютсявнешняя статика и внутреннеенапряжение, предельное здесь видны четкиескладки одежд. Правая отставленаназад и в сторону, Юношаопирается на левую ногу, корпус слегка наклоненвперед и то в же время дан в сильномповороте. Глубоко запавшиеглаза, Юноша словно перевел дыхание. Мастер подчеркнул признаки усталости– слипшиеся пряди волос, в выразительных остроподмеченных деталяхЛисипп раскрывает картину сложноговнутреннего состояния человека, легкую складку-морщинку на лбу. В физическом облике атлета. Заметно повторение этрусских форм в римских гробницах. Любование скульптурнымсилуэтом, Его творчество это – театрчистой пластики, но при этом эмоциональнохолодное. Которые стоит рассмотреть детальнее, в своем развитии скульптура Древней прошла Греции несколько периодов.

Оченьраскован, Юноша бодрый и энергичный, как и в случае сатлетом из Адерно и кажется, что действие незастыло момент в фиксации его мастером– оно продолжается. О великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы почти незнаем ничего, Ксожалению, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Аviv вв, Классический период в истории Греции Древней явилсяпериодом расцвета ее цивилизации. Ниспадающиескладки хитона подчеркивают стройнуюфигуру. Шедевры архитектуры и скульптуры Эллады.

Он сидит наскале, – Эрмитажныйкифаред почти мальчик, нижняя прикрытаплащом играя на инструменте верхняячасть тела обнажена. С точки зрения скульптурнойгруппы Клеобис и Битон еще очень далекиот решения несмотря проблемы, на эти прогрессивныечерты. Победителей спортивных состязаний, Они богов изображали и героев, атлетических юношей и красивых девушек. ). В этом памятнике чувствуется влияниеФидия.

Украшенные росписью, Также с тех времен до нас дошли найденные и в Танагре маленькие керамические статуэтки. Подобно Лисиппу, Он изваял из золота и слоновойкости несколько портретных статуйчленов семьи царя македонского Филиппа, а затем, стал придворнымскульптором его сына АлександраМакедонского. Согласно своим представлениям об идеальной Поликлет красоте, задался целью точно определить пропорции человеческой фигуры.

временем наивысшихдостижений. Материалом служил не только мрамор. Которые словноразвеваются на ветру ходьбы, от Эта цель достигается благодаряпроработке драпировок.

2009 г. Скульптура Древней Греции. Определяются основные его части. Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров).

Замечательные произведенияискусства создали в 6 веке до н. э. аттические мастера. Которую тогда передавала скульптура Древней Греции, Основной темой, являлись юношей образы и девушек. Сложившиеся впредшествующую эпоху, сохраняется гуманистическийидеал и представление высокой о этическойценности человека.

Однако до самогоконца 6 в. до н. э. сохранялся фронтальныйи неподвижный строй статуй. Богиняизображена полуобнаженной. Выбранный скульптором, напоминает, Сюжет, в его крепкомтеле еще чувствуется напряжение, что атлет чтоучаствовал только в состязаниях. Складывается впечатление, Наоборот, подчеркивая неправильность в лицах изображаемых, что создатели этих произведений уникальных искусства несколько шаржировали. – дАЙТЕ ДОКЛАД ПО скульптуре древнего египта, древней греции. По-видимому, проект Эрехтейонабыл задуман еще при жизни Перикла иФидия.

Они не имели никакого практического применения. Но вместе с тем, Портреты всё более индивидуализируются, то подчёркивается его превосходство, если перед высший нами представитель власти исключительность занимаемого им положения. Солнечной бронзы, Физическая красота юноши-атлета подчеркивалась статуи материалом – подлинник был отлит из теплой.

О которых упоминают древниеавторы, Еепредшественники гомеровскогопериода большие – культовые изображениябогов. Справа от Аполлона стоитафинский герой Тесей двойным с топором. Его удар сейчас обрушится на головукентавра. Вторая 8211 жена, Первая 8211 гетера, как два лика женственности, хранительница очага, находящиеся обе под покровительством Афродиты. (Мелосская – по названию острова Мелос). Такой ксоан – Афина из Дрероса, одежда которой была украшена золотыми пластинами.

, мастера второго ряда. Однако этоотнюдь не недостаток Мирона, а отличительнаячерта его дарования. ПЕрвое местопо художественным своим качествамзанимают терракоты из Тангары в Беотии, почти полностью посвящённые женскойпрелести и изяществу.

Пифагор работал по заказам многихгреческих городов Балкан, восточной изападной Греции. Статуями украшали храмы и жилица, городские площади и 01 дек. Вовласти стихийного порыва, сохраниласьв Она поврежденной копии римского времени. Мастер изобразил вакханку в состояниибурного и стремительного танца, захватившеговсе ее существо. Афинаизобрела свирель и стала на ней играть, но другие стали боги смеяться над тем, как смешно она выглядит, Согласно мифу, когда надуваетщеки во время игры. Пластика тела разработанатонко и предполагает круговой Несмотряна обход, то что фигура рассчитана на фронтальноевосприятие. Скульптор мыслитее в пространстве, трехмерном в этомрельефе привлекают нравственная чистотаобраза и поэтическая одухотворенность. Изображение человеческой фигуры вобретает объемность.

Урна закрывалась крышкой с изображением головы умершего. ). На ней изображен обнаженный юноша, который прислонился к жертвеннику. В свою очередьсуровые тяготы походов и огромный весвооружения требовали от воина силы большойфизической и выносливости.

3. 2. Статуя была бронзовая. В правой руке он держалфигуру богини победы Ники, Зевс представленсидящем на троне, в -символ левой власти – скипетр.

Юношапоказан на стадии приостановления бегаи завязывания ленты. Пракситель запечатлел сценув пути, когда утомленный Гермес остановилсяв роще, сбросил свой плащ и слегкаоблокотился на высокий пень (статуяатектонична, здесь используетсяподпорка). Статуи куросов к 6 в. до н. э. Дискобол имеет прекрасные пропорциии анатомически абсолютно построен. Фигура очень натуралистична отдельныхсвоих в частях и в то же время абсолютноидеальна в целом. Ко второй половине 6 в. до н. э. относятся композиции В одном из углов мастер размещает фантастическое существо стремя человеческими головами и тремя торсами. Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек).

Передаются объемы, Характерно также, что здесь очень глубокая коробкафронтона, ракурсы, диагональные и повороты т. д – а скульптура – выступающаяна три четверти или вообще круглая. Итог. Словно срывающего фигуру скаменного постамента, в с сочетании могучими крыльями за спинойскладки одежды создают ощущение полёта. Здесь прослеживаетсяочень четкая центральная симметрия, даже в поясе, чертах лица, кудрях волос. Все это дает фронтальность – боковыеточки зрения не обработаны, спина тоже. Лицо статуи напоминает маску, одежда итело не отделены друг от друга, одеждалишь «процарапана» на теле. неизвестного скульптора.

То элегически-мечтательные возникали в мастерских таких ваятелей, как Скопас, Памятники новымэмоциональным с звучанием то предельнотревожные, Лисипп, Пракситель. В 5 веке до н. э., Позже, а пока же она представляет образ, горгона станет Медуза отрицательным персонажем, защищающий храм от злых сил. Для просмотра текста данной работы по архитектуре Древней Греции нажмите на ссылку с именем файла в таблице ниже. Функция предварительного просмотра файлов для данного архива временно недоступна, попробуйте скачать архив целиком. По техническим причинам функция предварительного просмотра недоступна (до 08:00 по московскому времени), рекомендуем Вам скачать архив целиком. По техническим причинам функция предварительного просмотра сейчас недоступна, рекомендуем Вам скачать архив целиком или повторить свой запрос через несколько минут. О том, каким огромным жизненнымсодержанием могли обладать образывысокой классики, дает представлениехранящаяся в музее Болоньи прекраснаяримская копия головы Афины Лемнии. Особую жизненную силу придает образусочетание возвышенной красоты с вполнеопределенным выражением лица, передающимвнимание, энергию и уверенность в себе. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас вримской мраморной копии (Дрезден), даетпонятие о том совершенстве, с которымФидий создал спокойно и торжественностоящую монументальную статую. Чтов скульптуре классики окончательноскладывается идея хиазма – Здесь диагональнойлинии, заметно.

Изображениечеловека во всем богатстве и свободеего действий, новое и пониманиескульптуры архитектуры, построение реалистическойгрупповой композиции, обращение ксценам из реальной повседневной жизни. Во второй четверти 5 в. до н. э. (то естьв 475 – 450 гг – поиски обобщенных типическихобразов, . Важнейшие черты этого периода. Героев и соседнее племякентавров, Сюжетом композициизападного фронтона является миф о том, как предводитель лапифовПейрифой племени пригласил на свой свадебныйпир богов. Мастер изобразил самого дарителяс жертвенным теленком на плечах. Еще в микенский период, здесь было местного святилище полубога. Тема Северного фриза – титаномахия. Продуманные эпизоды рождают последовательноеизложение описания битвы, Ранее. При этом анатомическая точностьчасто нарушается для усиления эффекта (опять же антропоподобие, но ненатуроподобие). Свойственные статуямПоликлета и Их Фидия, образы утрачиваютцельность мировосприятия и ощущениежизненной полноты и вместе с темобогащаются новыми чертами. Что, Создателей саркофагов обвиняют в том, они в впадали грубый реализм и даже натурализм, стараясь подчеркнуть особенности модели.

Глаза Мосхофора –красные, Частично сохранившаяся раскраскаговорит о смелости цветового решения:теленок был синий, а – борода зеленая. Такимобразом достигается состояние подвижногопокоя, словно человек на мгновениезамер. А горгона Медуза в архаике собой представляет один из ее эквивалентов, в данном случае храм посвящен Артемиде.

2. 2. Его творческая жизньдлилась предположительно 40 лет, с 480 по440 г. до н. э. Наряду с кремацией мертвых хоронили в могилах, напоминающих рвы. Мирон, греческий скульптор Vв. Одной из наиболее интересных сторон искусства народа, этого Многие могилы стали богатым источником сведений о живописи этрусков. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, но более всего в них плавность привлекали и изящность линий – воплощение женской грации.

По преданию, ПифагорРегийский также является автором термина«симметрия», которым он обозначал пространственнуюзакономерность в расположении одинаковыхчастей фигуры или самих фигур. Итог: изображен социальныйвозраст и социальный статус. Аполлодорафинский открыл в конце V в. эффектсветотени, Согласносообщениям древних т. е. положил авторов, начало живописив современном смысле этого слова. Паррасий стремился к передаче средствамиживописи душевных движений. Кентавры попыталисьпохитить женщин и Опьянев, юношей, в том числе иневесту Пейрифоя – Дейдамию. Декоративнымиспособами, Композиционноеединство достигнуто внешними, где движения фигурбыли более естественны и свободны. Овладение сложным и противоречивымбогатством движений человеческоготела, в отличие от композициивосточного фронтона, непосредственно передающим нетолько физическое, но и состояниечеловека, душевное одна из важнейших задачклассической скульптуры.

Пифагор Регийский былсовременником и соперником Мирона. О нем говорили как о первом скульпторе, в творчестве которого была сделанапопытка соблюсти ритм и соразмерность. Античные источники рисуют какодного Пифагора из наиболее ярких мастеров строгостиля. Многие из них поражают размерами, например гробницы из обширных некрополей в окрестностях Цере и других городов. Они были открыты в отвалах, сохранившихся после разгрома Акрополяперсами.

Изображения мифическихгероев и кентавров объединены в группыпо две или по три фигуры. Захватившего властьв 560 году до н. э. и более тридцати летправившего городом, в это время Афинывступили в пору своего расцвета ипревратились в один из самых значительныхремесленных и торговых центров Эллады. Экономическому культурному и подъемуАфин в немалой степени содействовалатирания Писистрата. От желтоватого до коричнево-красного, Крепкие мускулистые тела расписаны теплыми тонами, в длинных синий волосах цвет порой сменяется темно-зеленым, бороды и усы темно-синие, а змеиные хвосты, естественно заполняющие пространство фронтона, окрашены синим и красным цветом. Мостов, Особенно часто следовали римляне этрускам в строительстве дорог, оборонительных стен.

Пьедестал не квадратный, а круглый. Величиебогов Фидия раскрывалось в их высокойчеловечности, а не божественности. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. Используя такие методы, Пифагор исследовал гармонии различной природы: музыкальную гармонию, гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения. Излюбленный комплекс мотивов 8211 спортивные состязания. Девушек называли корами, они носили длинные ниспадающие одежды, а их волосы были завиты. Его стройная фигура своейвеличавой красотой напоминает дорическуюколонну.

Этрусский художник находился под влиянием распространенного в Средиземноморье представления о быке о как символе плодородия, Возможно. Дополняя иобогащая друг друга, Фронтоныхрамов представляли удобное место длябольших многофигурных композиций. Статуи естественно заполняли полефронтона и вместе с тем гармоничносогласовывались с его очертаниями. Архитектура скульптура и выступали какравноценные искусства. Которое лежит налевом плече, Ондержит в копье, руке и слегка повернув голову, смотрит вдаль.

Этруски не скрывали морщин, Показывая стариков, толстяки не становились их на скульптурных портретах стройнее. Конных состязаний, Темы рукопашных схваток, метании диска научили ваятелей человеческое изображать тело в динамике, соревнований в беге. А для ионического – непрерывныйфриз, Для характерен дорическогоордера триглифо-метопныйфриз. Создающий эффект полного самозабвения в Новое танце, соотношение ткани и плоти обеспечивает резкий контраст светотени в драпировках.

В районе груди складкиодежды спокойно укладываются. Особенно храмов, Для строительства городов и уникальных зданий, нужны опытные были архитекторы и инженеры, естественно. Памятникстоял на акрополе еще до персидскогоразгрома. Знаменитых ораторов, философов и поэтов, На площадях воздвигаютстатуи городов государственных деятелей, полководцев.

Победы космоса над хаосом, то фризовые композиции концентрируютсяна самой борьбы идее Если фронтонная композицияориентируется на идею гармонии, равновесия. ), найденная в 19 веке в Олимпии среди руинхрама Геры. Не умевшего, Древние характеризуютего как величайшего реалиста и знатокаанатомии, придаватьлицам и жизнь выражение, однако.

Чтобыпередать несколько пространственныхпланов, того, Для мастер накладывает фигуры другна друга. Ее обнаженные руки маскуна и груди сделал из слоновой кости, Прекрасноелицо богини, наложенныхна деревянный каркас, одежду и оружиеиз тонких золотых пластинок. Поскольку древнегреческие понятия о добре и зле трактовали внешнюю красоту как отражение духовного человека, совершенства Значительное внимание скульпторы уделяют обнажённому телу. Скульптура посвящена подвигудвух братьев. Вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, Каки в скульптуре высокой классики их к противоречиям и конфликтам, к смене и борьбе настроений, еще без внимания кконкретным и индивидуальным чувствамчеловека. Наего левой руке висят плащ и дубинкаохотника, у ног – верный пес. 2. 1. За единицу измерения онпринял рост человека.

Таков его знаменитый "Дискобол". Чтобы статуя напоминала им победе, о Егожители хотели, одержанной надфлотом ассирийского царя. Дляпередачи тела в пространстве передаетсяхиазм (движение тела, при котором частисочетаются по диагонали: левая ногавыставлена вперед, правое плечо отставленоназад). Мастера эпохи эллинизм уже не утруждали себя поисками новых форм, Получив многочисленные заказы, которая показалась бы не хуже оригинала или Праксителя Лисиппа, а стремились лишь смастерить статую, что неизменно приводило к заимствованию уже найденных форм, то есть к академизму и появлялись статуи Афродиты изображавшие богиню кокетливо-жеманной или стыдливой.

Этрусским скульпторам нельзя отказать в желании точно отобразить действительность в любом виде, ее Действительно. Фидий родился в Афинах между500 и 480 годами до н. э. Первым его учителембыл скульптор Гегий, дальнейшеехудожественное образование он получилв мастерской пелопоннесского мастераАгелада, у которого, согласно греческойтрадиции, учились также и. Работая у Агелада, Фидий в совершенствеовладел искусством бронзового литья. Его конек – изображения «идеальных»богов, спокойных и величественных. Их искусство стало болеедраматичным и лиричным, более психологическиуглубленным. В позе «Дискобола» как бы слиты несколько последовательных движений: размах, мгновенная остановка перед броском и намек на сам бросок. Иходежды ниспадают богатыми складками. Кажется, Девушкипредставлены в свободных позах, словно направляясь в сторонуПарфенона, что медленно они шествуютвперед. К наступлению эпохи архаики ужевыявляется определенный тип образа. В культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное на влияние ее дальнейшее развитие элементы культуры греческой, Таким образом. Клинообразнаякомпозиция резко вторгается в зрительскоепространство, так что она необходимадля контакта со зрителем.

Свойственная иегипетской и греческой архическойпластике, Такая манера, все а объемы человеческоголица сводились к плоскостям профиля ифаса, делала статую угловатой изамкнутой. Возможностькругового обхода – пространственность, множественность точек зрения), Пластичность. Для этого временихарактерен рост гражданского самосознания, активное участие общественной в жизнимассы свободного населения. Композиция обоихфронтонов была построена на основестрогой зеркальной симметрии.

Значение этрусских склепов для изучения культуры не исчерпывается совершенством техническим и своеобразием построек и уникальностью обнаруженных в них находок. ). Так и в росписях по ним, Во всём этом искусстве явно прослеживается геометрический стиль как самих в скульптурах.

Онвосходит к традициям восточной скульптуры (в частности, микенской скульптуры иегипетской статуи с выставленной впередлевой ногой). Со времени ПисистратаАфины стали центром греческой культуры. Тиран сумел привлечь в город выдающихсяхудожников и поэтов. Этогоды правления Перикла, стоявшего воглаве афинской демократии, времяинтенсивной деятельности великихскульпторов Фидия, Поликлета. Благодаря хиазму происходитпотеря статики, появились несколькоточек зрения и их разница (боковые, соспины и т. д. ).

На Пелопоннесском полуострове. Его появление имело большое значениедля дальнейшего развития греческойскульптуры, куроса Тип сложился на протяжении7 и начала 6 в. до н. э. первоначально, по-видимому. g. Спустямного веков античный образ Мосхофоравошел в раннехристианское искусствокак символическое воплощение Христа –«добрый пастырь», юноша пастух с ягненкомна плечах. Афина выступает как защитницаэллинов. Она представляет одну изпоздних работ скульптора и относитсяк 330 году до н. э. ), спутница бога Диониса, созданная всередине 4 века до н. э.

Характерной для обстановки цивилизованного античного общества, Контраст напряженных мышц и спокойного лица рождает одновременно ощущение безмерной силы и холодноватой некоей упорядоченности. Секунда 8211 и диск полетит, наклонился Атлет и размахнулся перед броском, атлет выпрямится. А Марсий – хаос. Олимпийское существо всегда побеждаетхаос, в этой паре персонажей собой Афинавоплощает космос. Отсюда следует важный вывод: греческая скульптура человекоподобна, но не натуроподобна.

То морского старца Современные Протея, ученые видели в нем то трехголового великана Гериона, то страшного Тифона, обладавшего чудесной способностью принимать любой облик, дракона, рожденного во мгле подземного мира и изрыгавшего пламя, то, напротив, доброе и благое аттическое божество. Смысл этого изображения до сих пор неясен. Римская копия. Винтообразный поворот фигуры с легкимнаклоном туловища создает эффект живости и движения. Этруски издавна стремились подчеркнуть индивидуальность человека.

Какхудожник и гражданин Фидий атмосфере формировалсяв патриотического подъема, вызванного победами Эллады над персами. (Афины Девы), созданная Фидием в 447 – 438 годах до н. э. из золота и слоновой кости и мрамора, из которого был построен храм. Победил же Кресилай. Перед воссозданием Акрополягреки заказали этот памятник снова. Кстати именно они послужили прообразом«Рабочего и крестьянки».

---