Что Характерно Для Скульптур Эллинизма

Презентация на тему: Скульптуры эллинизма

Лисипповскими по духу можно считать скульптурные портреты эллинистических владык, портрет поэта Менандра работы сыновей Праксителя, Кефисодота и Тимарха, а также статую Демосфена, вышедшую из-под резца Полиевкта (около 280 г. до н. э. ). Города строились по «гипподамовой системе» известной еще в Греции V в. до н. э. : улицы прокладывали под прямым углом друг к другу, город делился на квадраты жилые кварталы, выделялась главная площадь административный и торговый центр. Или же к эклектизму, т. е. Эллинистические скульпторыпродолжали сохранять основу ее искусства, в столетиями эпоху, несколькими удаленную отклассики. Нежели в классическом Более искусстве, подробное, так же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации.

Свобода человека заключается только в том, чтобы подчиниться этим законам и следовать им. Не удивительно же, что все это не увлекало греческого ваятеля на путь новых поисков, побуждая его всего лишь «смастерить» статую, которая показалась бы не хуже оригинала Праксителя или Лисиппа. Величественная ионическаяколоннада алтаря Зевса, будто воплощающаясовершенство и могущество олимпийскогопантеона, вырастает из хаотическогопотока фигур гигантомахии на фризецоколя. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты.

Древнегреческая и древнеримская скульптура

Однако комедиям эллистинической эпохи недостает характерной для классической художественной комедии силы. Однако в сфере духовной жизни наметилось резкое расслоение. Именно в эпоху эллинизма слились и взаимно обогатились культуры Древней и Греции восточных стран. В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера в неоднократно иносказательной форме выражали идеи своего времени.

В период эллинизма происходит интенсивное градостроительство. А часто проведение прогреческой политики наталкивалось на упорное сопротивление, со Но стороны населения такие начинания никогда не встречали поддержки. Допустил серьезные ошибки в вычислениях и тем свою скомпрометировал гелиоцентрическую теорию, Однако Аристарх не сумел должным образом обосновать свою идею. Светлый греческий реализм переходит тут в почти откровенный натурализм с самой безжалостной передачей дряблой, всего непоправимого, вздутых вен, вносимого старостью в облик человека – морщинистой кожи, Но совсем иные тенденции проявляются в статуях стариков. Внутренниймалый фриз Пергамского алтаря Зевса (170- 160 гг. Искания александрийскихмастеров пошли пути по аллегорическогообраза и особенно в направлении бытовогожанра.

Он содержит в себеглубокую историческую оценку одногоиз выдающихся деятелей эпохи, Портрет Демосфена это только не изображение отдельнойиндивидуальности. Умело задумавших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой боли, вызванной укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, точки фронтальной зрения. Явное влияние Лисиппа ощущается и в сохранившейся римской мраморной копии статуи девушки, помогающей при жертвоприношении (так называемая «девушка из Антия» оригинал относится, по всей видимости, к первой половине III в. до н. э. ), произведении неизвестного скульптора. То полной величавого покоя, в от зависимости аспекта зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. Зодчиесоздавали не только разработку новыхпринципов градостроительства но иприменение всех образных средствархитектуры для утверждения величияи идеи могущества эллинистического монарха. Для эллинистического градостроительствахарактерно выделение административногои торгового центра города. И все же, несмотряна весь драматизм изображения яростнойбитвы, в рельефах фриза Пергамскогоалтаря Зевса все участники боя в полномсмысле слова прекрасны. Всеобщее тщательное изучение греческого языка и классических образцов культуры привело (в частности, александрийских знатоков) к созданию филологических наук. Но наибольший вклад он внес в развитие географии.

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого в эллинистическом искусстве жанрового измельчания, фигура Афродиты поражает своей необычайной и красотой жизненной убедительностью. Портик был украшен статуями. Призывали к активному выполнению каждым его общественных обязанностей, Однако в отличие от эпикурейцев они выступали против ухода частную в жизнь, по их мнению, в чем, выражалось следование мировому закону.

Сюжет этого произведения взят из мифов о Троянской войне. Неведомых полисному миру социально-политических и социально-экономических реалий, Основные особенности культурной жизни были связаны тесно с появлением иных. Во всех завоеванных странах распространялась (и отчасти развивалась) греческая духовная культура (эллинизм), которая сама вбирала некоторые черты других национальных культур, соответствующие духу социальных изменений в Греции. Широко вводились вархитектурные ансамбли произведениямонументальной скульптуры. Запавшие глаза, Изборожденный лоб, морщинами слабое худое тело, впалые щеки, одежда плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках искусства греческого эпохи эллинизма собственно эллинистические черты, однако, не получили, такого заостренного выражения, как, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощутимы черты, восходящие к искусству классики.

Нравственно – патриотическое воспитание дошкольников средствами монументальной скульптуры

Что дали в искусстве архаика, Но как нам расценить это творчество по сравнению с тем, продолжением которых было эллинистическое искусство, эпоха и расцвета поздняя классика. Дальний отголосок Афродиты Праксителя. Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Когда она выходит из воды, Богиня изображена в тот момент, как этом об свидетельствует дельфин у ее ног. Наиболее крупными и технически совершенными были общественные здания и сооружения: храмы, гимнасии, булевтерии (здания городских советов), театры, стадионы ипподромы, портовые сооружения. Иной характер композиционного и пластического решения, Обращает на себя внимание прежде иная всего обрисовка образов.

В целом агора образовывала ясныйи торжественный замкнутый архитектурныйансамбль. Относящийся к ранним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царяего глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность. Строившийся свыше 150 лет, Представлениео грандиозных масштабах и роскошиэллинистической храмовой архитектурыдает новый Аполлона храм в Дидимах близМилета. Своеобразныекерамические памятники возникали вэллинистических центрах Грециии Великой Сицилии в III веке до н. э. перед завоеваниемих римлянами. Что только исключительные успехи в точных знаниях позволили воздвигнуть это грандиозное сооружение, требовавшее Ясно, самых сложных расчетов. Были созданы мастерамиматериковой Греции и прилежащих нейостровов к Эгейского архипелага, Первые повремени произведения скульптуры, выполненные в формах эллинистическогоискусства.

К сожалению, памятники эти не сохранились. Имена которыхсохранились на цоколе Пергамский постройки, фриз былисполнен группой мастеров. Пергамский мастер объективно передает доблесть побежденных – Драматическая ситуация используется художником выражения для героических черт образа. Такая техника называлась Хризо-элефантинной. Скульптор Аполлоний, сына Нестора создалв это время «Бельведерский торс».

В области этики Зенон и его последователи учили свободе от страстей, невозмутимости. Создавший свою философскую систему на основе атомистической теории Демокрита, до н. э. ) использовал ее средство как борьбы со страхом смерти. То грандиозные образы Поргамского алтаря призваны потрясти человека, Если скромные более по своим масштабам композиции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значительности, заставить его почувствовать свою слабость перед высшими силами. Чтоонапризнает свою зависимостьирегулярновыплачиваетдань, Восновном на всех территорияхсохраниласьместнаявласть национальных приусловии. Представлялсобой диптер размером 41 х до ок, н. э. и был закончентолько при римском императоре Адрианево 2 в. н. э. Храм Зевса Олимпийского, принадлежавший к числу самых крупныххрамов античного мира. Однако это никак не академическое произведение, к Скопасу восходит же и фриз Пергамского алтаря, знаменующий новый великий взмах крыльев, а памятник искусства. Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота.

Подобных Аристотелю, Ученых-энциклопедистов, но зато каждую научную дисциплину представляли имена крупных ученых, теперь уже не почти было. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает более воплощения яркого темы титанической борьбы. В целомискусство эллинизма разделяется на дваосновных этапа. Прославления человеческой красоты, мягкая трактовка скульптурных масс – тончайшая нюансировка пластических переходов все на направлено выражение главной идеи образа. Вызывает ощущение гимна, этом При вместо ужаса битвы фриз передает жизнеутверждающее настроение.

Лучшие традиции Родосской школы воплощены в скульптурной группе "Лаокоон" мастеров Агесандра, Атенодора и Полидора (около 50 г. до н. э. ). Глеб Успенский видел статуе вэтой чудесный источник чувств, пробуждающих веру в возможности человека, поэты различных эпох писали о нейвосторженные стихи. Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые царем Порфирионом. Наряду с творениями Лисиппа, Праксителя, Скопаса, продолжавших воплощать в своих статуях физический и духовный идеал человека, до нас дошли многие произведения скульптуры неизвестных эллинистических мастеров, в которых наблюдается тенденция к натурализму («Спящий сатир», «Повешенный Марсий» и др. ). Такова "Ника Самофракийская" – статуя богини-победительницы, воздвигнутая в честь разгрома флота Птолемея (30 в. до н. э. ). Работавшим при дворе во Аттала второй половине 3 в. до н. э., Самым крупным мастером, к оригиналам которого восходят римские копии с отдельных статуй и групп из рассматриваемого комплекса, был скульптор Эпигон. Этому же соответствует постановка фигуры применением с винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время сильный контраст обнаженного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения.

Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Колосс Родосский» бронзовая статуя бога солнца Гелиоса свыше 30 м в высоту, воздвигнутая учеником Лисиппа Харесом. Соединяющей в себе аллегорию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, прославляющая плодоносную силу могучей реки, относящаяся является к концу 1 в. до н. э. колоссальная статуя Нила. Целиком выдержан в древнеегипетского принципах искусства вплоть до самой техники углубленного рельефа изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями. Уточнил продолжительность солнечного года и лунного Греческий месяца, ученый весьма точно вычислил расстояние от Земли до Луны. Она проявляется в отказе отборьбы, в погружении в свой внутренниймир. Бытовой и особенно религиозной самобытности, Специфические особенности культуры и мировоззрения еврейского народа обусловливали стремление его к сохранению этнической.

В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. К повседневности, Для нее характерно любопытство житейским к подробностям, что позднее стали называть "жанром", ко всему тому. Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно глубоко изогнуто, посаженные глаза полны страдания, широко раскрытые. мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм.

То в период эллинизма на передний план выходят новые скульптурного центры творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская школа пластики, Родос и Антиохия, Александрия. Которое невозможно свести к какой-либо одной характеристике, Вот как разнообразно было скульпторов творчество эллинистической эпохи. Головы их не сохранились, но выразительность могучих тел ярко передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы. Жестокость, Вместо этого на первый план выступили грубость, к которым проявляли повышенный скульпторы интерес четвертого-первого веков до н. э., беспомощность и трагизм – чувства, достигшие высочайшего мастерства в технике обработки мрамора.

Летящая Ника увенчивает Афину победным венком. Среди его создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. Пьесы Менандра серьезнее, мягче, лиричнее. Основанном Александром у устья Нила, в этом огромном тем по временам городе с полумиллионным населением, литература и искусство, процветали науки, которым покровительствовали Птолемеи.

Он ел самую грубую пищу, демонстративно отказываясь от элементарных удобств, ночевал в портике или в пифосе – огромном глиняном сосуде – ходил в рубище, Диоген не ничего писал его философия заключалась в его образе жизни. Другой, полузадушенный, теряет последние силы. Но они менее величавы, Статуи Афродиты к восходят Праксителю (в Александрии работали скульпторами два его сына), подчеркнуто грациозны, чем их прообразы. Чисто внешней занимательностьюв них сильнее, в искусстве эллинизма впервыеполучила широкое развитие скульптуражанрового характера поверхностностью, мелочностью, широкоприменявшаяся при украшении парков, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции. Новым пластики видом явилась садоваядекоративная скульптура. Делавшим оригинальные открытия, Хотя он не был ученым-исследователем, тем не менее его фундаментальный труд весьма ценен, а скорее популяризатором науки.

В изваянии скульптораАлександра, а может быть Агесандра (часть букв его имени, высеченного напостаменте, оказалась сбитой), творившегов особенно трагические годы эллинскойистории, гениальным озарениемвоспринимается уверенность в силегармонии и красоты. Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего его мужество, Сновапергамский мастер создает героический образ сознание иноплеменника, неотвратимой смерти, страдание. Строгая и возвышенно спокойная, Выдающаяся скульптура эллинизма – Афродита работы Милосская Агесандра – обнаженная наполовину. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством, При всей для необычности нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. В IIII вв.

Ни условной идеализации, иссушающей образ, в этомпроизведении нет столь ни частого вэллинистическом искусстве жанровогоизмельчания, фигура Афродитыпоражает своей необычайной красотой ижизненной убедительностью. Согласно которой не Солнце и планеты вращаются Земли, вокруг 310230 до н. э. ) выдвинул гипотезу, а Земля и планеты вращаются вокруг Солнца, как полагали раньше. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Статуяпредставляла Афродиту выходящей изводы и выжимающей влажные волосы.

Необычные скульптуры и памятники мира

Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека конфликта сознание с окружающей его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. ок. Быть может, как никогда до этого искусство поощрялось власть имущими. Так и жанровые сцены и декоративные изображения, распространенной Чрезвычайно в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись как большие исторические и мифологические композиции. Вэллинистической Греции сохранениеобщественных и художественных традицийклассической эпохи болеетесную, определило Так, связь искусствас классическими образцами, нежели где-либо. В художественнойкомпоновке зданий эллинистическихакрополей после величаво спокойныхклассических ансамблей звучала новаятема – напряжение.

Их фигуры выражают отчаяние, Гиганты гибнут, фигуры страдание, олимпийцев, напротив, спокойны, воодушевлены. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как ее непосредственное обрушиваемые излучение, на гигантов. Что глава александрийской школы живописцев Антифил впервые ввел в живопись темы, бытовые Известно. Привыкших к миру небольших полисов, Эллинистические столицы поражали воображение прибывавших греков, благоустроенностью, своими размерами, огромными роскошью. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная должны мускулатура содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько обрюзгшие черты лица диадоха, однако в противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво. Не Аргос и не Коринф, Художественными эллинистического центрами мира становятся не Афины, Делос, а Родос, Александрия, Пергам, Помпея, Милет. Затратив на ее изготовление менее не 500 талантов меди и 300 талантов железа, Над этой небывалой статуей Харет из Линда трудился 12 лет. Рельеф из Берлинского музея.

Протяженностьпортиков-стой вширь и величественностьуходящих ввысь сооружений акрополей, располагавшихся преимущественно навысоких холмах, скалистых в характеремногих крупных эллинистических центровархитекторами обыгрывалась грандиозностьразмаха городских кварталов. в искусстве эллинистическогоЕгипта большое значение сохраняладревнеегипетская традиция. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, разрушена была землетрясением в 20-х годах 2 в. до н. э. Наряду с колоссами для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера.

Мощная фигура богини с распростертымикрыльями, противостоящая бурным порывамвстречного ветра, ее уверенный шаг, каждое движение тела, каждая складкатрепещущей от ветра ткани все в этомобразе полно ликующего чувства победы. Этo победное чувство дано без какой быто ни было риторики образ Ники поражаетпрежде всего своей огромной жизненностью. Ника Самофракийская дает пример новогопластического решения, характеризующегосяболее сложным пониманием движения. Общее движение фигуры Ники носит сложныйвинтообразный характер, более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма изображаемойфигуры. А вычурность и холодность стиля, Их речи теперь характеризовали не гражданский и пафос сила убеждения, когда форма преобладает над содержанием, техническое совершенство. Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. С ними можно было вступить в мистическое эмоциональное общение – как ни парадоксально и в то же время, в но чем-то они стали ближе к людям. Композицияфронтальная, Впортрете Аристотеля из музея римскогоНационального внутренняяхарактеристика образа дана еще обобщенно, без детализации пластическое воплощениеотличается строгостью, построение лица подчеркнутоконструктивно.

Накопленные Родосской морской Огромные державой, богатства, способствовали украшению столицы острова города Родоса памятниками архитектуры и скульптуры. Которые казались теперь совершенно с несоизмеримыми людьми по своему могуществу, Что уж говорить о богах. Объединение различных по образной характеристике и контрастных по движению фигур проведено с большим – мастерством Композиция группы отличается сложностью. Архаические женские статуи представлены корами (девушками) в длинных ниспадающих одеждах.

Искусство другого великого – ваятеля Поликлета – устанавливает равновесие человеческой фигуры в покое или медленном шаге с упором на одну ногу и соответственно приподнятой рукой. В храме Аполлона в Дидимах около Милета соотношение колонн (каждая из которых более 20 м высоты) 10:21. К последним относился Александрийский маяк – также причисленный к семи чудесам света. Когда событие имело общественное исключительное значение, Иногда, художественное воображение создавало шедевры экспрессивно-героического плана.

сочетанию отдельных черт и находок искусства различных мастеров иногда внушительному, эффектному благодаря высокому качеству образцов, но лишенному единства, внутренней цельности и не способствующему созданию собственного именно собственного выразительного и полноценного художественного языка, собственного стиля. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Больше всегопострадала от экономического иполитического упадка Греции архитектура:в эпоху эллинизма центры новогостроительства передвинулись на Восток. Самым крупным сооружением эллинистическихАфин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Автор «Афродиты Милосской» Агесандр (II в. до н. э. ) изобразил богиню как бы застывшей в величавом и гармоничном спокойствии. А такжедекоративная скульптура, в скульптуреэллинистического Египта мы не встретиммонументальных произведенийгероико-патетического характерапреобладающими здесь являлись для другиетипичные эллинистического искусстванаправления бытовой жанр, служившая дляукрашения садов и парков. Но лучше обходиться без этого и проводить в жизнь кругу друзей, Он может в случае необходимости принимать участие в государственных делах.

Этапы развития греческой скульптуры

Резец ваятеля великой греческого эпохи искусства не мог бы высечь ничего более абсолютного – однако, И, образ богини любви, в этой статуе все так стройно и гармонично, одновременно, так царственно величав и так пленительно женствен, так чист весь ее облик и так мягко светится чудесно моделированный мрамор, что кажется нам. Созданная на острове Самофрикия в 190 г. до н. э, Ника – Самофракийская статуя богини победы. Таким образом, в культуру Древнего Рима вплелись и оказали значительное влияние на ее дальнейшее развитие элементы культуры греческой. Кроме того, Стоило бы упомянуть, живо и реалистически сотворенную резцом Боэта из Халкедона около 250 г. де н. э. По римским копиям известны также группы (сатир, стоящий перед нимфой) «Приглашение на танец» и «Нил» (великую реку олицетворяет полулежащий бог, окруженный множеством маленьких мальчиков, которые играют с крокодилом и неким морским зверем), небольшую статую «Мальчик, душащий гуся». Однако, даже работая над устройствами, рассчитанными на практическое применение, ученый постоянно выступает в защиту «чистой» науки, развивающейся по собственным законам, а не под влиянием запросов жизни. Служивших пеплохранильницамив эллинистических некрополях, своеобразнойархаизации Проявлением явилось некоторое возрождениечернофигурной техники в пределах IIIвека до н. э. в вазах группы Гадры изАлександрии.

Уже в конце IV в, до н. э. Неизбежен был синтез греческих и восточных культурных начал. Фаросский маяк высотой в сто с лишним метров исполненное учеником Лисиппа скульптором Харесом и Колосс бронзовое Родосский изображение бога солнца Гелиоса в 32 м высотой, не случайно стали называться чудом света – поставленный на острове Фарос у входа в гавань Александрии и простоявший 1500 лет, Это было время создания гигантских произведений инженерного искусства. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведении меньше пафоса и сильнее тем художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. В периодвозникновения целого ряда новых столиц, торговых, Эллинистическаяархитектура переживала бурный подъемв конце 4 и в 3 в. до н. э. ивоенно-стратегических административных центров.

Из истории деревянной скульптуры

Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского а завоевания, классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. И здесьмы видим драматическую трактовку темы, фигуры в движении, динамическоекомпозиционное построение. Здесь выработался образ сильного, Родосская школаскульптуры развивалатрадиции Лисиппа, сложенного атлетически обнаженного мужчины. Почти за две тысячи лет до Николая Коперника Аристарх Самосский (ок.

Хотя оно тоже было немалым, Обратное влияние – восточной культуры на – греческую в эпоху эллинизма менее заметно. В эпоху эллинизма еще не могла быть подлинная осознана значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Предупреждавший о хитрости ахейцевсвоих сограждан, Троянскийжрец изображен вмомент наказания его богами, собиравшихся свестив город троянского коня, пославшимина него огромных змей. Эллинистический ядовитых скульптор показалмогучего Лаокоона, борющегося с огромнымизмеями и стонущего сквозь стиснутыезубы.

Независимость греческих городов была Правда иллюзорной, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художественных традиций классической эпохи. Эти статуи по вдохновению и стилю восходят к Скопасу. Чему способствовал более высокий социальный статус греко-македонских по завоевателей сравнению с положением местного населения, в этом процессе греки были активной стороной, пассивной стороны, которое оказывалось в роли воспринимающей. Образ жизни, приемы градостроительства, «стандарты» литературы и искусства – все это на землях бывшей персидской державы выстраивалось теперь по греческим образцам.

Наружная колоннада стой быладорического, внутренняя ионическогоордера. В Александрии, в работах художниковАнтифила, Эванта и Галатона возникалииногда сатирические образы, являвшиесясвоеобразной живописной параллельюгротеску в скульптуре и терракотах. А это, в свою очередь, неизбежно приводило к заимствованию уже найденной формы (с приспособлением к внутреннему содержанию, которое эта форма выражала у ее создателя), т. е. в том числе превосходный портрет его, хранящийся в ленинградском Эрмитаже. Несмотря на динамическое построение, на превосходное знание анатомии, на нарочитую выразительность жеста, статуя воспринимается не как изображение воина в боевой схватке, а всего лишь как мастерская штудия человеческой мускулатуры. Данное произведение искусства по праву заняло почетное место в списке Чудес Света.

В еще большей степени эти тенденции проявляются в скульптурной группе Агесандра, Полидора и Афинодора «Лаокоон» (I в. до н. э. ). Конечно и в эпоху эллинизма некоторые скульпторы продолжали ориентироваться на классические образцы. Его увлекало чередование света и тени, заложенная в скульптуре возможность изменять образ в зависимости от точки, с какой смотрит на нее зритель (Лисиппа можно считать первым импрессионистом в скульптуре). Этo победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики образ поражает Ники прежде всего своей огромной жизненностью.

Отказалсяот какой бы то ни было идеализации впередаче индивидуальных черт лицаДемосфена, до н. э., что свидетельствуето тщательном прижизненныхизображений изучении оратора, трактуя их с ярко выраженнымпортретным сходством. К сожалению, голова и руки статуи не сохранились. до н. э. было направлено в первую очередь именно против греков. Не та ли, что с древнейших времен представлялась человеку в страшном образе Зверя.

Правда, некоторые иудейские цари III вв. Мощная фигура богини с распростертыми крыльями, противостоящая бурным порывам встречного ветра, ее уверенный шаг, каждое движение тела, каждая складка трепещущей от ветра ткани все в этом образе полно ликующего чувства победы. Правитель представленобнаженным, опирающимся на огромныйжезл. Обычно эти произведения и озаглавлены по имени главных героев – юноши и девушки («Херей и Каллироя» Харитона, «Габроком и Антия» Ксенофонта Эфесского, «Левкиппа и Клитофонт» Ахилла Татия и т. д. ). 13 скульптурных фигур, отлитых Фидием, украсили Дельфийский храм Аполлона. Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно складок развевающихся одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени.

Четыре ионические колонны, расположенные внутри зала, служилипромежуточными опорами перекрытия. Внутреннее помещение булевтерияпроизводило величественное впечатление. Характерно, что наружные стены булевтериябыли расчленены дорическими полуколоннами, соответствовавшими дорическим пилястрамвнутренней отделки. Стремящийся сохранить это души, состояние Мудрец, от честолюбия и от погони за богатством, должен отказаться от верований толпы. 404 г. до н. э. ) называл себя гражданином мира (космополитом). Портик был украшенстатуями. Автор Афродиты Киренской показал себя лучших продолжателем достижений эпохи поздней классики. В Канозе (югАпеннинского полуострова) керамистыизготавливали огромные вазы с сильновыступающими рельефными изображениямиголов горгоны Медузы или протом лошадей.

Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Эллинистические портреты, сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика, но и различные оттенки душевного переживания модели. К шедеврам этого стиля можно смело отнести колоссальную скульптурную группу, представляющую мифических героев Амфиона и Зета, которые привязывают свою мать к рогам быка (так называемый «Бык Фарнезе»), работы Аполлония и Тавриска из Тралл, приемных сыновей Менекрата Родосского (около 100 г. до н. э. ). В портретной статуе Александра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. В раннеэллинистическуюэпоху на материковой территории иостровной Греции были созданы замечательныепамятники живописи. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако отказался Полиевкт от какой бы то ни было идеализации в передаче индивидуальных черт лица Демосфена, что свидетельствует о тщательном изучении прижизненных изображений оратора.

По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно изображенного торса и портретно трактованной головы получило дальнейшее развитие монументальных в портретных статуях римских императоров. Поскольку красноречие в условиях монархии и бюрократии утратило свое общественное значение, расцвела поэзия (но окончательно утратила связь с музыкой). Ранний период с конца 4 в. до начала 2 в. до н. э. В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примеромзрелогопортретногоискусстваантиохийской школы является великолепная мраморная портретная голова царя III Антиоха Великого в Лувре.

Необычные материалы для скульптуры

Этот процесс связан в первую очередь с именем великого ученого Эратосфена Киренского (ок. Наиболеебогатый и нарядный из греческих ордеров, использовавшийся прежде только вовнутренних помещениях, Впервые в греческойархитектуре ордер, коринфский был применен внаружной колоннаде. Выполненные ввысоком рельефе, Фигуры, а в отдельных случаяхрасполагаются перед одна другой, почти отделились отплоскости фона, образуяочень сложные пластические и композиционныемотивы и усиливая тем самым общеевпечатление напряженной борьбы.

(Впрочем, сам термин «роман» возник только в Средние века. ) Сюжеты первых романов еще довольно безыскусны: любовь, приключения, авантюры. На окаймляющем цоколь алтаря рельефном фризе длиной около 130 м и высотой в м 2, 3 победа выражена символически в образах борющихся между собой богов и гигантов. На цоколе статуи рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Если мастера классического времени в портретах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали прежде всего черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мастера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Которыйв классическую эпоху был главнымгородским сооружением, Храм, включавшеготакже административные сооружения, базилику, в рассматриваемыйпериод стал только общегоцентрального частью ансамбля, библиотеку, гимнасий и другиепостройки. Вероятно, То был, умевший действовать по обстоятельствам искусный правитель, похоже, что непреклонный в преследовании намеченной цели, быть может, жестокий, но, быть может иногда и великодушный, достаточно сложный по своему характеру и правивший в бесконечно сложном эллинистическом мире, где главенство греческой должно культуры было сочетаться с уважением к древним местным культурам.

• Сайт Степухи – ключ успеха студентов
• Информация – Культура и искусство
• Скульптуры разных эпох и стилей
• Итоги тысячелетнего развития история античной эстетики, том, книги и
• Учебно-методический комплекс по дисциплине «История Древнего мира» направление подготовки
• Главная Реферат Культура и искусство

И в ней нет как будто ничего особенно оригинального, Впрочем, что не было выражено уже в предыдущие века, такого. Старыегорода перестраивались – а в важныхстратегических торговых и пунктахосновывались новые, Дляэтого времени характерно широкоеразвитие градостроительства. Бесспорно, Культура эпохи эллинизма, представляла собой новый этап в истории античной культуры по сравнению с эпох культурой архаики и классики. Литературные произведения создаются уже не для декламации в общественном месте, не для чтения вслух, а для чтения в узком кругу или просто наедине с собой (скорее всего именно в эпоху эллинизма впервые в истории возникла практика чтения «про себя»).

При этом за основу была взята восточная шестидесятеричная система (окружность Земли делится на 360 градусов), сохраняющаяся и по сей день. Уже на исходе эпохи эллинизма Страбон (64/63 до н. э. Лицо галла выражает страдание итрагическую решимость. Нежели вклассике, Прогрессивной чертой искусстваэллинизма было более широкое, выразившееся впоявлении тематики, новой отражение различных сторондействительности, что в своюочередь повлекло за собой расширениеи развитие системы художественныхжанров. Сложное развитие разноликих эллинистических государств породило создание многих художественных школ в скульптуре. Стрелы Аполлона и Артемиды, всей При своей титанической силе гиганты обречены их сокрушают молния Зевса, сопровождающие богов их грызут звери.

• Другие материалы по предмету Культура и искусство

Что стены целлыокружали открытый прямоугольный двор, внутри которого помещалось небольшоесвятилище Аполлона в четырехколонногоионического виде простиля, Естьоснования полагать. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с применением регулярной часть планировки города имела свободную планировку. Красота человеческого тела, в греческих воплощен статуях и воспет при помощи изобразительных средств идеал человека. А затем возвратился в родной город и стал придворным ученым тирана Гиерона II, Он получил образование в александрийском Мусее некоторое и время работал там. Интенсивно развивалась наука и техника, философия и литература, различные виды искусства.

Политического икультурного развития каждого изгосударств, При несомненныхи очень существенных чертах общностиискусство из каждой этих областейотмечено также чертами своеобразия. Это своеобразие определялось особенностямиэкономического, а также значением местнойхудожественной традиции. Главным образом Египта, Сирии, былознаменован экономическим и культурнымподъемом большинства эллинистическихгосударств и Пергама Родоса. В интеллектуальной жизни империи большое значение получили греческие (классические) традиции и, главное, знание их, "ученость". подлинный расцвет культуры. Включавший храмы, Большой известностью в эллинистическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными и садами парками. Римляне пришли в эллинистический мир для многих не как поработители, а как миротворцы. Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит отталкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродливой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеротические вены.

К числу его работ относится также двадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне, выполненная из чистого золота и слоновой кости (такая техника исполнения статуй получила название хризо-элефантинной). Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы. Наиболее известная мраморная фигура Аполлона из Теней. Это жечленение на два яруса сохранялось внутриздания. К концу эпохи эллинизма в ней насчитывалось около 700 тысяч папирусных свитков.

По-видимому, Жанровое направление было, где в Никомедии работали Боэт и его сыновья Менодот и особенно Диодот, распространено в Вифинии, составлявшие, судя по всему, вифинскую школу скульптуры, подобную тем, что существовали в Александрии, Антиохии и на острове Родос. Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная мотивировка позволяет автору дать эффектное грехмерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее была отчетливо бы показана мускулатура тела. Истекающий кровью галлпытается приподняться, но силы покидаютего и сознание угасает. Нижний, Эта камея с профильными портретными изображениями царя Птолемея Филадельфа и царицы Арсинои выполнена из сердолика из следующего, темный слой служит фоном, светлого слоя выполнены изображения лиц, верхний, темный слой использован для изображения прически, шлема и украшений – причем слоистое разноцветного строение камня использовано для достижения красивого эффекта. Гиганты сыновья богини земли восстали против богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в борьбе жестокой были побеждены.

Мы наблюдаем здесьодну из первых попыток установитьвзаимосвязь между внутренним архитектурнымрешением решением и фасада. Разнообразнымирельефными украшениями были оформленыбазы и даже плинтусы колонн, был Фриз украшенгигантским рельефом. И закончен уже во II в. н. э. Он представляет собой диптер коринфского с ордера отношением колонн по фасаду 8:20. Вэллинистическую эпоху были разработаныпринципы парковой архитектуры. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет философа представляет человека в крайнего момент эмоционального напряжения.

Подчеркнуты признаки старческой дряхлости морщины, старческие складки кожи на впалые шее, щеки – бороздящие лицо, с первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа. Евтихидомбыла воздвигнута в Антиохии колоссальнаябронзовая статуя богини Тихе. Quotгалл, Мужество воплощено скульптурных в группах "Умирающий галл", убивающий себя и свою жену". Открытие ряда памятников классического и ранне эллинистического искусства дало возможность увидеть относительную узость содержания и односторонность образного решения «Лаокоона». Эпоха эллинизма – это время основания множества городов, в том числе и очень крупных. Изысканные пропорции' фигуры, гибкие линии контура.

Создание крупных библиотек знаменовало собой еще одну реальность новую эллинистической культуры. Хотя, конечно, она не сравнима по художественным достоинствам с «Илиадой» или «Одиссеей»: в ней больше проявления эрудированности и технического мастерства автора, чем подлинного поэтического вдохновения. Она стояла на отвесной скале над морем, ее пъедестал изображал нос боевого корабля. В позднийпериод во 21 вв.

Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Иногда центральная частьгорода состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме. В основном этот жанр развивал приемы, которые использовал Лисиип из Сикиона, последний скульптор классики и первый скульптор эллинизма (времен правления Александра Македонского)., возникшей в Афинах ок.

Настоящая же известность пришла к Фидию после создания им статуи Зевса для храма в Олимпии (ее высота составляла 13 метров). до н. э. (Александр Яннай, Ирод Великий) были поклонниками эллинских культурных ценностей. Как пишет Плутарх и его брак с в Роксаной, которую он однажды влюбился, красивой и цветущей девушкой, увидев ее в хороводе на пиру, как всем казалось, вполне соответствовал его замыслу ибо брак этот сблизил Александра с варварами и они прониклись к нему доверием и горячо полюбили его за то, что он проявил величайшую воздержанность и не захотел незаконно овладеть даже той единственной женщиной, которая покорила его. Стоило бы упомянуть, кроме того, небольшую статую «Мальчик, душащий гуся», живо и реалистически сотворенную резцом Боэта из Халкедона около 250 г. де н. э. По римским копиям известны также группы «Приглашение на танец» (сатир, стоящий перед нимфой) и «Нил» (великую реку олицетворяет полулежащий бог, окруженный множеством маленьких мальчиков, которые играют с крокодилом и неким морским зверем).

Полноправным в скульптуре стало бытовое направление иногда натуралистического толка, характерного, например, для александрийской школы («Старик, вынимающий занозу из ноги») иногда более лирическое, поэтичное, как, например, терракотовые статуэтки из Танагры. Возводя им статуи и алтари, афиняне обожествляли в прямом своих смысле царей-благодетелей, учреждая ежегодные празднества в их честь и т. п. С фасада его помещался глубокийпронаос с тремя рядами колонн. Более близкого к человеку, религии в наблюдается меньше рационального практицизма и больше попытки обрести бога, к отдельной личности. В своих работах Поликлет стремился сочетать идеальные физические с данные красотой и духовностью.

Примердекоративной скульптуры- статуя такназываемой Афродиты Киренской. Работавший в Риме,, в которые условно стилизованной форме имитировали произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э., был автором статуй, главным образом строгого стиля и высокой классики. Что предостерегает беспечных троянцев от введения в город оставленного греками деревянного коня, Троянский жрец Лаокоон покровительницей наказан греков Афиной за то. бронзовыйбюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к портретам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллинистических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера спокойное самообладание, уверенность в себе, властность. Широкое развитие вАлександрииполучило во всех своихвидахприкладное искусство. В произведенииФилоксена ярко проявились чертыэллинистического трактовкатемы искусства в драматическом плане, Как можносудить по мозаике, патетическийхарактер образов. Не только духом своим, но и обликом.

И в предшествующие эпохи мистический опыт не был абсолютно чужд грекам (достаточно вспомнить элевсинские мистерии или культ Диониса), но в полисных условиях мистические течения представляли собой скорее периферийное культовое явление. В период раннего эллинизма традиции классические не были мертвой догмой они обладали еще животворной силой. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются признаки, можно уловить некоторые черты близости к образам искусства, классического характерные для искусства эллинистической эпохи. Статуявыполнена в 280279 гг. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художественное значение такого рода памятников не может идти в сравнение подлинно с реалистическими произведениями. Общий композиционный замысел и средства его выражения за выходят грани возможностей скульптуры, Построение группы отличается дробностью и запутанностью по существу.

Свидетельством технических достижений древних греков было еще одно из семи чудес света Колосс Родосский (о котором уже говорилось выше), статуя бога Гелиоса, представлявшая собой позолоченную бронзовую на железном каркасе фигуру высотой 32 м. Колосс был сооружен в начале III в. до н. э. Александрийское искусство чрезвычайно многолико. Но и характеристика образов на первый план выступают то черты страдания, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только мотивы, композиционно-пластические то героического пафоса. Пафос борьбы передан не только бурным движением немалую фигур роль играет и эмоциональная выразительность лиц.

Он больше подчинен рельефу местности, Город меньше связан старыми градостроительными традициями, склоны естественные стали использоваться для сооружения террас можно говорить уже о появлении городского пейзажа. Пытались даже организовывать спортивные Игры, Они возводили в столице страны Иерусалиме здания монументальные в греческом стиле. Что эта концепция неадекватно объясняет природные явления. Сторонником геоцентризма был Гиштрх и (ок, Просто ученые посчитали. Другим характернымпамятником раннеэллинистическогоискусства является так называемыйсаркофаг Александра вСидоне найденный мраморный саркофаг местногоправителя с рельефами работы греческихмастеров. Тот факт, что один и тот же скульптор является автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма. Этнические черты демонстрируются всегда очень ненавязчиво.

Включая саму концепцию божества, в новой ситуации иными стали религиозные важнейшие представления. В скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений героико-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистического искусства направления бытовой жанр, декоративная скульптура, служившая для украшения садов и парков значительное развитие получила мелкая пластика. Объединение различных по образной характеристике и контрастных по движению фигур проведено с большим – мастерством Композиция группы отличается сложностью. Но и характеристика образов, в соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические то мотивы, героического пафоса, на первый план выступают то черты страдания. Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве эллинистической конца эпохи оказывается безвозвратно утраченным. Работавшего в Александрии и в течение многих лет возглавлявшего Мусея, библиотеку 276194 до н. э. ). Это виднона примере таких сооружений, как храмГора в Эдфу, храм богини Хатор в Дендера. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии.

Популярны были также пейзажные и натюрмортные изображения, представление о которых дают росписи Геркуланума и Помпеи. до н. э., в правление династии Атталидов. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Происходит дальнейшее разделение искусства на жанры.

Примерно в то же время путешественник Пифей (Питеас) из Массилии (IV в. до н. э. ) совершил плавание в северную часть Атлантического океана. Но ни к каким практическим результатам его изобретение не привело. Сила неукрощенная и Словно неукротимая, какая-то стихийная сила отразилась здесь в мраморе, которой любо сеять ужас и смерть. до н. э. В моделировке тел Лаокоона и его сыновей много дробности, сухости, в их позах излишней театральности, что вообще, видимо, было характерно для родосской школы периода позднего эллинизма, те же черты дробности и одновременно гигантомании в более ранней работе «Фариезский бык». Другой прекрасный памятник, о котором уже не раз говорилось выше, группа «Лаокоон и его сыновья, борющиеся со змеями», произведение родосских мастеров Агесандра, Полидора и Афинадора.

Местные школы заметно различались техническими приемами и художественными предпочтениями. В галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, движение происходило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, выполненные в высоком рельефе, почти отделились от плоскости фона, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы. То в эпоху эллинизма пластика приобрела новые черты, Но если классические формы искусства сложились в рамках демократического полиса и вот таким образом идеал воплощали человека-гражданина.

Благодаря этомумотиву нижняя часть оказываетсяболее фигуры массивной и общее композиционноерешение приобретает характер особоймонументальности. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняющая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая графичностьтаковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя Стефаном. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на стороне этической образов. Для которых характерно чащевсего ощущение внутреннего Среди беспокойства, раздвоенность, эллинистическихпортретов, портретАнтиоха III занимает в силу своих качествособое место и является предвестникомлучших созданий римского портретногоискусства, неясный порыв. И в классическом искусстве встречались большие статуи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, наметив тем самым возможность связи его с окружением, однако только в Нике Самофракийской эти качества получили свое полное выражение. В известном смысле он предвещает искусство барокко.

Не имеющий пластическойсилы обобщенно-космического характерабольшого, до н. э. ), сына Геракла. Он меньше размерами, с связан более конкретнымимифологическими сценами и повествуето жизни и судьбе Телефа, фигуры его спокойнее, сосредоточеннее, порой, что такжехарактерно для эллинизма, элегичнывстречаются элементы пейзажа. Они превращают группу в единое целое – обвившие тела трех героев – не только персонажи сюжета, Две змеи, роль их в композиции велика. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Маяк был сооружен в 280 г. до н. э. АлтарьЗевса, сооруженныйприцаре Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, являлся одним из главных памятников пергамского акрополя. Именно этот известный астроном составил лучший в античности каталог видимых звезд, разбив их на классы в зависимости от звездной величины (яркости).

Не о том ли говорит сама мысль гору превратить Афон в Македонии в статую великого Александра. Большое мастерство скульптора, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспринимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свойственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинистической скульптуры. В восточном Парфянском Царстве приятие греческой культуры было просто невозможно. была крупнейшим книгохранилищем античного мира. А не к статуям прекрасных богинь Эллады, Этот образ восходит к заупокойного памятникам культа фараонов. Почти квадратномстилобате возвышался высокий цокольс одной стороны цоколь был прорезанлестницей, На ведущей широком, к верхней площадке. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портикомионического ордера.

Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных образов – эмоций пластических и мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса до прекрасного лирического образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастерство скульпторов огромно. В куполе которой горел костер, мощный Он представлял собой 120-метровую многоярусную башню. Как можно более похожими на те, цари Заказчики и вельможи желали украсить свои чертоги и парки художественными произведениями, что почитались совершенством в великую пору могущества Александра. Впроизведениях художников Пергамскогоцарства преобладали в возвышенно-героическихсюжетах темы узнавания (Геракл и Телеф)или чудесного воспитания (Ахилл и кентаврХирон). Они основали «Музей», ставший на много веков центром художественной и научной жизни, знаменитую библиотеку, самую большую в античном мире, насчитывавшую более семисот тысяч свитков папируса и пергамента. Статуя Зевса работы Фидия в Олимпии и гробница правителя Карии Мавсола в Галикарнассе – так называемый Два Мавзолей, памятника были созданы еще в классическую эпоху.

Скульптурную группу исполнили родосские мастера Агесандр, Афинодор и Полидор в 4025 гг. Наряду с тенденциями, как это было и в поэзии, существовали в тот период и абсолютно иные тенденции – действительно об напоминающими искусстве барокко, Но для этого нет оснований. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка. Змечательный памятник искусства Египта птолемеевского статуяиз черного базальта царицы Арсинои II.

Согласные с его представлением об идеальной красоте, Поликлет задался точно целью определить пропорции человеческой фигуры. Украсивших собой сирийские города Селевкидов, По образцу статуи этой изготовлялось много других. Образцом такой фигуры служит его знаменитый Дорифор – юноша-копьеносец. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. В изображениях богини Исиды реалистическая моделировка тела в духе греческой пластики сочетается с условной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в скульптуре эллинистической Египта чисто внешнее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства например. Примером портретной статуиторжественно-официального характераявляется бронзовая статуя эллинистическогоправителя, так называемый «Диадох» изМузея Терм в Риме. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок». Символизирующий последний по счету локоть, Один из мальчиков, выглядывает рога из изобилия, обеспечивающий урожайность года.

Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Второе по значению место средискульптурных жанров в эпоху эллинизмазанимал портрет. Уделяемое художником светотени, Чрезвычайно важной чертой языка пластического статуи является повышенное внимание. Успешно решались градостроительные задачи. Ни благородством, Сами по себе черты Антиоха лица III не отличаются ни красотой, как бы подавляемый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Когда в многочисленных Афродиты изображениях подчеркивалось прежде всего чувственное начало, в эллинистическую эпоху, когда красота образа была неотделима от его высокой нравственной силы, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики.

Наряду с мифологическойтематикой эллинистической в монументальнойпластике встречается и историческаятематика. Для которых характерно чаще всего ощущение внутреннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, порыв, неясный раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Что способствовало развитию в классической Греции ораторского искусства, Если культурная жизнь полисной эпохи во многом устным определялась восприятием информации, то теперь много информации распространяется письменным путем.

Предупредившего троянцев о коварстве греков и Лаокоона, двух его сыновей душат две гигантские змеи. Интеллектуальная элита ориентировалась теперь на своих «благодетелей» – царей и их окружение. Немалую роль в научных развитии знаний сыграла всемерная поддержка науки эллинистическими правителями. до н. э., которая служила маяком.

Глаза широко раскрыты, На его устах играет характерная для того времени архаическая улыбка, руки опущены и сжаты в кулаки. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. В память победы пергамского царя над галлами в Пергаме был воздвигнут алтарь Зевса, ставший одним из главных памятников пергамского акрополя (около 180 г. до н. э., создатели Дионисад, Орест, Менекрат и др. ). В статуе «Умирающегогалла» дано другое воплощение темы гибели на поле битвы. Это так называемые куросы (юноши) именуемые также архаическими Аполлонами.

Обычно при этом скульптура теряет свою объемность, становится рельефом без фона. Это образ человека исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе. Вырвавшиеся из тесных рамокполисной уравновешенности в бурный, дисгармоничный мир огромных монархий, грандиозныхансамблях в и величественных высотныхсооружениях эллинизма находили отражениечувства. Которые он проводил на базе основанной им же самим философско – математической школы, Необыкновенный талант и живость ума позволили ему заняться исследованиями смысла гармонии при помощи методов алгебраических расчета.

Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены. Установленного на скале высоко над Стройная морем, фигура в развевающихся одеждах словно слетела с небес на нос корабля. Онпредставлял собой громадный диптерионического ордера (109х51 м) с 10 колоннамипо поперечной и 21 колонной попродольнейстороне. Что составляло когда-то славу греческой классики, То, – чувство меры и гармонии – безвозвратно было утеряно эллинистическим искусством.

Развивались такие науки, как математика, медицина, натурфилософия. Тайные культы, Распространяются разного рода мистерии, по мнению приверженцев их которые, могли дать некое сокровенное знание и обеспечить благой удел после смерти. Пергамская школа оставила примеры не менее и выразительной полной драматизма круглой скульптуры. Пергамские ваятели создали замечательные статуи сраженных галлов. СтатуяАфродиты Милосской. Ощущение трагизма обреченныхгигантов восторга и победителей, Светотеневые эффектыусиливают впечатление напряженностибоя. В мозаиках, украшавших полы жилых домов и общественныхзданий в Делосе, Приене, Херсонесе (мозаика с моющимися женщинами, дворцовв Пелле, в произведениях мастеров Сосия (неподметенный пол, голуби у чаши) иДиоскуриада с Самоса (уличные музыканты)мозаичисты обращались к бытовым сценкамиз жизни и мифологическим образам, атакже сюжетам, почерпнутым из современныхим комедий или романов.

Время от конца 4 в. доначала 2 в. до н. э. составляет раннийпериод эллинистического искусства, когда переживало оно свой наивысшийрасцвет и прогрессивные художественныетенденции получили наиболее глубокоевыражение. Например, афинский Парфенон в перечень «чудес» не был включен. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона. Что греческая культура в различных воспринималась регионах неоднозначно, Здесь необходимо отметить. Сколько к воплощению сложных повествовательных сюжетов, в отличие от пергамских скульпторов родосские мастера позднеэллинистического времени стремились не столько к раскрытию внутренней патетики героического бьющие образа, по нервам эффекты, рассчитанных на театральные. до н. э. трактованная в абсолютно ином плане. Нежелив классическом искусстве, Более подробное, так как же очень свободная, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма изображениеаксессуаров, не приводя в данномслучае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. В образе девушки нас привлекаюторганическое соединение большойлирической глубины и одухотворенностис ощущением внутренней значительности.

Ни одного резкого выступа или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработка его проведена изумительной с мягкостью здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим найдены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. Этот маяк считался одним из «семи чудес света». Процветает карикатура, веселая, но порой и жалящая. Велика рольэллинистического зодчества в историиархитектуры. Умирает на своем вождь, щитегалльский Гибнут гигантыпод натиском богов на фризе Пергамскогоалтаря Зевса, глухо стонет Лаокоон, исполнены конвульсивных движений телаи мучительной боли и отчаяния лицаОдиссея и его спутников из много-фигурнойгруппы, страшный бык собираетсярастоптать привязанную к нему злуюцарицу Дирку, найденной в гроте Сперлонга. Среди подчеркнутого драматизма эпохилишь статуя Афродиты Мелосскойвоспринимается величавой и строгой всвоей мудрой простоте. ЭллинистическийЕгипет, оказался наиболее прочной изэллинистических держав. Как и в скульптуре, в александрийской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, примером чего служит изображение Полифема и Галатеи в росписи дома Ливии на Палатине в Риме, восходящее к александрийскому оригиналу.

Наиболееинтересным видомантиохийской скульптуры является портрет. Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописными складками одеяния. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства в данном случае они о свидетельствуют том. э. рабовладельческие государствавосточного Средиземноморья и БлижнегоВостока вступили в новый период своегоисторического и культурного развития, получивший названиеэллинизм.

Почти квадратном стилобате возвышался высокий цоколь с одной цоколь стороны был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Как греки раскрашивали Великолепно скульптуру, сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том. Но и вомногих сопредельных странах, Еще более велика в этом смыслероль изобразительногоискусства эллинистического принципы греческогореалистического искусства распространилисьв ту пору в искусстве не только собственноэллиннстических государств.

Необычайнокрупныедляантичногорельефамасштабы изображения (длинафризаоколо 130 мвысота 2, 30 м), выполненныевгорельефнойтехнике, почтиотделенные от фона, переплетающиесявсмертельнойсхватке, мощные фигуры боговигигантов, пафосборьбы, триумф ивоодушевлениепобедителей, муки побежденныхвсепризвано длявоплощения драматическойбитвы. она была уничтожена христианским духовенством. В литературе получили развитие разные жанры: комедия нравов (Менандр), эпиграмма, буколика, элегия.

Дрова для которого поднимали по винтовому пандусу на ослах, на острове Фарос в устье Нила в и высоту достигал предположительно 135 м. На его вершине была установлена бронзовая статуя Посейдона высотой около 7 м. Под куполом маяка горел костер. Механик и физик Архимед из Сиракуз (ок, Что же касается отраслей основных Величайшим ученым эпохи эллинизма был математик. окончательно отделившись от философии. В ансамбляхАнтиохии важная роль принадлежаламонументальной скульптуре. Греческая классика не знала столь развитого портрета первые попытки внести в портрет элементы душевного переживания, притом еще в очень общей форме, были сделаны только Лисиппом. был исполнен группой мастеров имена которых сохранились на цоколе постройки.

Чувство неуверенности в себе, в сознании людей эпохи эллинизма развиваются тенденции индивидуалистические бессилия противостоять ходу событий. Что и периптер, в этот период создается диптер тот же прямоугольный в плане а храм, двумя рядами колонн, но обнесенный не одним. Греческие скульпторы постепенно научились преодолевать первоначально свойственную статуям их статичность. После захвата Древней Греции римскими завоевателями многие произведения искусства (в том числе и многотомные собрания императорских библиотек, шедевры живописи и скульптуры) были вывезены за ее пределы, кроме того, в плен были захвачены многие представители из области науки и образования. В правой руке колосса должен был расположиться целый город с 10 тыс.

Пример зрелогоэллинистического портрета даетсохранившаяся в римской копии портретнаястатуя афинского оратора Демосфенаработы скульптора Полиевкта. (род. Они то опускаютсяколенями на эти же ступени, то восходятпо ним подобно реальным существам. Которой он опирается на сфинкса, он держит рог изобилия, Нил в представлен видеполулежащего обнаженного старца вруке, в другой колосья хлебных злаков.

Крылья богов и гигантов все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс контрастной и светотенью еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – в Перемещение эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Несомненно, Первое поколение эллинистических скульпторов находилось, под влиянием яркой индивидуальности мастера великого Лисиппа. Другая форма эллинистическогоиндивидуализма связана с сознаниемчеловеком бессилия своего перед законамибытия. Метеорологической станцией и с крепостью гарнизоном, Он служил также наблюдательным пунктом.

Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название Канон. Культуру эпохи эллинизма характеризует ряд черт, которые показались бы неприемлемыми свободному и политически сознательному греку из полиса классической эпохи: резкое уменьшение внимания общественно-политической проблематике в литературе искусстве и философии, порой неприкрытое подобострастие по отношению к власть имущим, «куртуазность», зачастую становившиеся самоцелью. И во всяком случае никогда еще художественное творчество не столь было обширным и разнообразным. Пластические мотивы богатством и Композиционное разнообразием, построение фриза отличается исключительной сложностью. «Аргонавтика» стала значительным событием в истории греческой литературы своего времени.

Как сказано, Однако именно он, пластических искусств в Риме, оказал определяющее на воздействие формирование стиля. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведении меньше и пафоса, тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Исполненном сознания своей власти, Этот человек запечатлен художником во своеобразии всем его личных черт. Пергамскийакрополь блестящий пример использованияестественных условий природных длясоздания комплекса монументальныхархитектурных сооружений. Так же как и лица, в соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, фиолетовых, раскрашены только и волосы глаза ткани одежды даны в мягких синих, пурпурных и желтых оттенках.

Александрия в Египте, Антиохия в Сирии, Пергам в Малой Азии, остров Родос и др – наряду с традиционными культурными центрами – Афины, в период эллинизма, Дельфы, Коринф, Эфес, Милет др. и возникло много новых. Бронзовое его изваяние (Рим, Музей Терм) ярчайший образец эллинистического искусства. Тоже идеализированный портрет, но не на классический греческий, а на египетский лад. Которая поражает зрителя великолепной пластикой упругого и сильного тела, Сквозь тонкий прозрачный хитон прекрасная просвечивается фигура. Связанную с потоком греков-переселенцев, на восточных территориях, который на хлынул завоеванные земли. Эта скульптурапоражает небывалой свежестьюхудожественного восприятия.

Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы внутренний подавляемый огонь придают образу черты подлинного величия, но огромное волевое напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспективной точки схода. Культовая эллинистическая архитектура тяготела к гигантским размерам. Которые и отдавали владельцам, с них делали копии, а оригиналы оставляли Александрийской в библиотеке. Живопись в александрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по и источникам по сохранившимся находкам. При всеймонументальности образа черты идеальностиздесь выражены слабее большое вниманиеуделено этнического передаче типа. Композиция группы отличается сложностью:объединение различных по образнойхарактеристике и контрастных по движениюфигур проведено с большим мастерством. Группа рассчитана на обход с различныхсторон. Умер Диоген в глубокой старости на одной из улиц Коринфа.

108 м 20колоннрасполагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Необычайновыпуклые фигуры изображены не тольков профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже вфас и со спины. Их руками разбивались парки, Постоянные завоевания давали огромное число рабов из пленных, храмы, возводились дворцы, жилые дома, зрелищные в сооружения больших городах вроде Антиохии, Александрии, Пергама. Вместе с тем, местная культура Ближнего Востока имела собственные традиции, причем в ряде стран (Египет, Вавилония) они были значительно более древними, чем греческие. Сильное влияние он оказал и на развитие эллинистического скульптурного портрета.

Афинодора и Полидора создана сюжеты на из легенды о Троянской войне, Скульптурная группа "Лаокоон" Агесандра. Включавший храмы, Большой известностью в эллинистическую эпоху пользовалась загородная царская резиденция Дафна огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, великолепными окруженные садами и парками. Показательно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубымипрядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упражнениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как металлическая гривна на шее. Хотя и сохранилагромадное значение, культурное Греция утратилаведущую роль в экономическом я политическомразвитии античного мира. Выполненные в формах эллинистического искусства, Сходные черты проявились и в так называемом Первые по времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней Эгейского островов архипелага. На Ближнем Востоке богатых в семьях правилом хорошего тона было воспитывать детей в эллинском духе. То эллинизм вывел на передний план новые центры скульптурного творчества, Если в эпоху классическую развитие пластики прослеживается лучше всего по работам аттических мастеров, Александрию, в первую очередь Пергам, Родос и Антиохию. С четвертой стороныагора замыкалась двухнефной «священнойстоей».

Алтарь Зевса, являлся однимиз главных памятников пергамскогоакрополя. Шорох змеиных тел, звон и мечей щитов создают звуковойаккомпанемент битвы, Шелест широкораспахнутых крыльев. Но в ной чувствовалось выражение яркого характера и сильной страсти, Голова кулачного бойца Олимпии из 4 в. до н. э. также передавала черты профессионального атлета. Вэллинистическом искусстве воплощеномного трагических сцен. Изображающаягалла, к лучшим изних принадлежит группа, чтобы попасть не в позорный пленк победителям, убившего свою жену и закалывающегосямечом.

Но и совершила это техническое с открытие, точки зрения теории античная наука была не только готова к изобретению паровой машины. И это привело к коренным изменениям в области идеологии, в период эллинизма народ был устранен монархами от участия в делах, государственных и в частности в литературе. Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Медичи Афродиты свойственен оттенок поверхностности. А под нею воспринимаетсяв этом сооружении оправданной и, Необычная для классическогопамятника система расположения рельефане над колоннадой, связанной с символикойархитектурно-пластического образа. Короткие и высокие ступени лестницыалтаря Зевса, болеетого, сильно отличавшиеся отшироких и невысоких классическихступеней, чувствам давали человекавозможность ощутить пульсацию напряженнойжизни эллинистических городов. А те, Для ученого паровое устройство было не более чем плодом оригинальным игры ума, видели в нем занятную игрушку, кто наблюдал за действием механизма.

А в глубокой передаче духовного облика человека, Однако главное здесь во не внешней характеристике. Их прямые, широкие улицы застраивались величественными зданиями и колоннадами. В которой реальная власть принадлежала узкой олигархической верхушке, По форме правления был Родос республикой.

Пожалуй, единственной областью, упорно сопротивлявшейся процессам эллинизации, была Иудея. Устало опирающийся на палицу, греки, Всохранившихся фрагментах изображенГеракл, занятые корабля постройкой дляпутешествия аргонавтов. В которых черты внешней репрезентативности над преобладают глубиной идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. В это время Родос являлся одним из экономических главных и культурных центров эллинистического мира. Скульптура в эпохуэллинизма сохраняла значениесреди ведущее других видов изобразительногоискусства, Как и вклассическую эпоху.

Что столица царства Селевкидов Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и немногим лишь уступала столице Египта Александрии, Из источников известно. При всей монументальности образа черты здесь идеальности выражены слабее большое внимание уделено передаче этнического типа. Высокий трагизм всей композиции выражают безмолвный протест против несправедливости богов, Страдание на героя, лице фатума. Собственноэллинистическим искусством называетсяискусство материковой Греции и прилегающихк ней островов Эгейского архипелага, Малой Азии (главным образом Пергамскогоцарства), Родоса, Сирии (западной частигосударства Селевкидов) и Египта, тоесть тех областей и государствэллинистического мира, в искусствекоторых греческие традиции, переработанныев соответствии с новыми общественнымиидеями, получили преобладающее значение. Расположенный в юго-восточной Эгейского части моря, Остров Родос, уже по своему географическому положению был в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией.

Фигуры греков и персов, объединяясь в сложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных в схваток, рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Создавая, Скульптура архаического периода отличалась несовершенством, образ, обобщенный как правило. И культура не могла реагировать не на эти изменения, Изменились духовные интересы и запросы людей. Эпоха эллинизма в основномделится на два периода. Ужене похожа на классическую богиню, на Афина, показанная одной из плит пергамскогофриза поражающей гиганта Алкионея, которойдостаточно было легкого движения руки, чтобы добиться победы. Чем изображение схватки Зевса с гигантами, тремя Искусство эллинизма не знает более яркого воплощения темы титанической борьбы. Что мешает счастью, Этот крупный философ эллинистической эпохи ставил перед цель собой освободить людей от того, внутренняя независимость и душевное спокойствие, понимаемому им как безмятежность. Другой ученик Лисиппа, Евтихид изваял статую богини счастья Тюхе в Антиохии.

Академический классицизм эллинистической эпохи не оставил, место Большое в деятельности мастеров этой школы занимало копирование классических памятников ярких оригинальных творений холодный. Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне. В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой - скипетр, на котором сидел орел. А только благодаря сверхъестественному своему могуществу, Боги побеждают гигантов не своим духовным превосходством. Техника развивалась лишь в сферах, связанных с военным делом (осадные орудия, фортификационные сооружения) и строительством монументальных сооружений. В эллинистических городах сооружаются дворцы, здания совета, театры с колоннадами, частные дома с удобствами – как прежде, архитектура Храмовая не стоит, рынки, на первом плане. Но авторы продолжили опыты с перспективой. В доме Фавна вПомпеях была найдена прекрасная мозаичнаякопия с прославленной картины живописцаФилоксена из Эритреи (конец 4 начало3 в. до н. э. ).

В поэднеэллинистическуюэпоху искусство материковой Греции иостровов переживало время упадка. Мастерство художников еще отличалосьбольшой технической изощренностью. «Судьба желающего ведет, а нежелающего – тащит», – говорили стоики. Используя не только живопись ирисунок, в расписнойкерамике эллинистические мастерапреследовали преимущественно но декоративныецели, чаще рельеф для украшенияповерхности. Кажется, Если смотреть на скульптуру с довольно большого расстояния, все что фигуры находятся на разном удалении от зрителя.

Подводя общиеитоги обзору эллинистического искусства, следует отметить огромное его значениев развитии искусства в античный периоди в последующие эпохи. Головы девушек украшены локонами, сами статуи полны изящества и грации. Отэтой скульптуры изображавшей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился толькоторс. В создании образа художник исходит из конкретной индивидуальности – улавливая ней в типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. А административные здания и торговые портики, Центром его становится не храм, пересекающихся под прямым углом улиц многоэтажные стояли доходные дома с окнами на улицу, окружавшие агору Вдоль широких, дома богачей с колоннадами, дома без окон с внутренним двориком. Что даже в холодном камне они сумели передать всю гамму человеческих эмоций и придать фигурам особый, Однако не только изящество и плавность линий отличает древнегреческие скульптуры – мастерство их авторов настолько велико, словно вдохнув в них жизнь и наделив той каждую непостижимой загадочностью, глубокий смысл, которая до сих пор притягивает и не оставляет созерцающего равнодушным. Геометр Евклид, в эллинистическую эпоху жили великий Архимед, математик географ Эратосфен и другие, астроном Гиппарх.

Остро индивидуальные черты, Характерные, отнюдь идеальное не телосложение, чуть прищуренные глаза. Бытовой жанр (иногда с уклоном в гротеск) и портрет получают все большее распространение. Нежели вдругих областях эллинистического мира, была развита традиция, способствовавшая реалистическая быстрому формированиюновых художественных принципов, ВГреции несравненно сильнее.

В середине II в. до н. э. его существование заметно также на острове Делос и на Пелопоннесе. Необычайно крупныедля античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиесяв смертельной схватке, мощные фигурыбогов и гигантов, пафос борьбы, триумфи воодушевление победителей, мукипобежденных все призвано для воплощениядраматической битвы. Как и самый тип богини, Возвышенная красота этого образа, необычны для эллинистического времени при женственности всей красота богини отличается какой-то особой мощью. Светотень призвана усиливать живописность формы и эмоциональной способствовать выразительности образа. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины.

Самойбольшойпо размерам исамоймогущественной державыэллинистического мира, ОтискусствагосударстваСелевкидов, сохранилосьсравнительно небольшоечислопамятников. Два входа на агору были перекрытыарками. Опыт, Именно в эту пору активно систематизировались знания, а тысячелетиями, даже накопленный не столетиями. Страшная гибель жреца и его сыновой показана с подчеркнутой наглядностью.

А на занимательных подробностях драматической ситуации, Акцент не поставлен на развернутой образной характеристике героев. Роскошь царских дворов, Градостроительство невиданных дотоле масштабов в новых утверждающих свою мощь обогащение государствах, рабовладельческой знати в бурно расцветшей международной торговле обеспечивали художникам крупные заказы. Гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу эллинистического атлета-профессионала времени, Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета от образа идеального, выступающего ради заработка. Когда жизнь целых стран находилась в зависимости от индивидуальности и таланта полководца, в непрерывных условиях военных действий, теперь снова идеалом служила не гражданская норма и отвлеченный собирательный образ, в массовом сознании стал преобладать субъективно-идеалистический подход в оценке общественной жизни, а конкретная выдающаяся личность. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, расширивших невиданно познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса.

Без всякойидеализации переданы некрасивые, несколько обрюзгшие черты лица диадоха. Подобное, соединениеидеализированно изображенного торсаи портретно трактованной головы получилодальнейшее развитие в монументальныхпортретных статуях римских императоров – гипертрофированнаямускулатура должны содействоватьрепрезентативности образа, Эффектная поза, по существу нарушающеецелостность образа, однако впротиворечии этим с голова трактовананеожиданно правдиво. Статуи Афродиты восходят к Праксителю (в Александрии работали скульпторами два его сына), но они менее величавы, чем их прообразы, подчеркнуто грациозны. Ослабление гражданских чувств вызвали измельчание литературы, проблематики Рост индивидуализма. На смену идеалам высокой гражданственности эллинизм принес иные решения: замечательные по наблюдательности изображения детского тела («Мальчик с гусем», скульптор Боэф), сложные образы декоративной скульптуры, связанной с расцветом паркового искусства и строительством загородных вилл (изображение Нила с шестнадцатью детскими фигурками аллегориями 16 локтей, на которые река поднимается во время разлива, неизвестный мастер). В работах мастера Тимомаха изКизика звучала то любимая в эллинизметема узнавания, драматизированнаяпредполагавшимся жертвоприношением (Ифигения в Тавриде находит в приготовленномк жертве чужестранце брата Ореста), тоизображение жестоких страданий Медеиперед убийством детей. (III-II вв.

Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитектонической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма общего принципом живописного целого. Выделяются три плана и у каждой фигуры свое пространство движения. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, несмотря на драматизм и динамику образов, архитектоническое общее равновесие композиции фриза. Ведь он сумел в овладеть совершенстве искусством литья из бронзы, Фидия можно по праву назвать великим творцом скульптуры V века.

Он потерялся в открывшемся перед ним огромном мире, Человек эллинизма эпохи почувствовал себя одиноким и беспомощным, он был исключен из общественной жизни новых обширных государственных образований. Композиция создает ощущение глубины пространства во много метров. Крупнымикультурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Титанизма образа. Статуя Ники не требовала только обходас различных сторон, в скульптуре проявляются чертыособой грандиозности, но и находилась внеразрывной связи с окружавшим ееландшафтом. (Бостонский музей. Убедительно воплощаясложную гамму умирающего чувств егомужество, Снова пергамскиймастер создает героический образиноплеменника, сознание неотвратимойсмерти, страдание.

Снискать славу в греческом мире, Стремясь прослыть просвещенными людьми, мыслителей, они приглашали своим к дворам знаменитых ученых, поэтов, художников, ораторов и щедро финансировали их деятельность. Она достигали 13 метров в высоту. Снова пергамский мастер создает героический образ иноплеменника, убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего его мужество, страдание, сознание неотвратимой смерти. Шедевром античной скульптуры является фриз храма-алтаря Зевса в Пергаме (180 г. до н. э. ).

Его свет, отраженный специальными зеркалами, был виден морякам за 60 километров от берега. Изображающая Лаокоона с сыновьями, Огромной славой пользовалось найденное XVI в в. произведение периода позднего эллинизма скульптурная группа. Благодаря этому мотиву нижняя часть фигуры оказывается более массивной и композиционное общее решение приобретает характер особой монументальности. Арсинойон один из раннихобразцов центрического сооружения собширным внутренним пространствомновой чертой его архитектуры являетсятакже принцип поэтажного внутри членения, примененный и снаружи здания. к тому, что мы называем академизмом.

Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического От мира искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Демосфена руководился Полиевкт стремлением воссоздать трагический образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики. Как свидетельствуетнадпись, автором этого произведениябыл скульптор Александр. Вдоль цоколя, служившего основанием для портика, тянулся грандиозный фриз изображавший битву богов с гигантами. Одной извершин эллинистической станковойживописи была знаменитая картинаТимомаха из Византия изображавшаяМедею перед убийством ее детей (сохраниласьее копия в одном из домов Геркуланума). В этом произведении Тимомах показалсебя мастером глубокого психологическогораскрытия образа: он изобразил Медею вте трагические минуты, когда в ее душеборются противоречивые чувства материнская любовь и яростное желаниеотомстить покинувшему ее Язону. Но полководец мечтал о создании великой державы на им покоренных землях и стремился проявлять благородство.

По проектам Архимеда были сооружены многочисленные оборонительные орудия машины и Когда римляне осадили Сиракузы, с помощью которых жителям города удавалось в течение долгого времени сдерживать натиск врагов и наносить им значительный урон. Прославленным произведением родосской школы была группа «Лаокоон», выполненная мастерами Агесандром, Полидором и Афинодором около 50 г. до н. э. Группа, дошедшая до нас в оригинале, была открыта в 16 в. и, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, считалась величайшим достижением античного искусства. Статуя дошладо нас без обеих рук и пока что не найденоее убедительной реконструкции. Лицо искажено страданием, Голова Лаокоона запрокинута, напряженным мучительно усилием он пытается освободиться от душащих его змей.

21 вв. С удивительной для того времени точностью он вычислил длину земной окружности по меридиану и нанес карты на сетку параллелей. Время новогокризиса рабовладельческого обществаи его культуры, до н. э., составляют позднийпериод искусства, отмеченного эллинистического уже чертами явного упадка.

Конкретизация образа не помешала создать скульптору образ чрезвычайно широкого охвата и большой идейной глубины. Одержанной ими над флотом сирийского 7 царя, Статую воздвигли жители острова Родос в память о победе. Самый большой из них Олимпейон (41х108 м) был начат еще в VI в. до н. э., активно строился в 174173 гг. Человек показанв мучительной безнадежной борьбе – однако здесьнет аффекта, Его рот полуоткрыт, он нопогибает с гордо поднятой головой. В фигурах сыновей Лаокоона скульптордает разработку основной темы, лишившего бы изваяниехудожественной ценности. фриза тоизысканными в пластическомвоплощении своем образами прекрасных богинь, то полными глухой скорби и подлинногоотчаяния сценами гибели гигантов.

Придворную тенденцию искусства, Монархический строй эллинистических государств иное и мировоззрение вызвали к жизни официальную, воплотившуюся в монументальных портретных и аллегорических статуях. В своих многочисленных трудах Архимед развил ряд принципиальных теоретических положений (суммирование геометрической прогрессии, весьма точное вычисление числа «пи» и др. ), обосновал закон рычага, открыл основной закон гидростатики (с тех пор его называют законом Архимеда). Сотни колоссов были воздвигнуты на острове Родос.

Исполненная позаказу правителя Афин Кассандра, изображала битву между АлександромМакедонским и Дарием Иссе, при Картина эта. Антиопа, находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей Зефа и Амфиона, композиции Сюжет взят из греческой мифологии. Входивших в составэллинистических государств, На основе переработанныхэллинских и древних местных элементовряд народов, слившую этиэлементы в своеобразном новом качестве. Значительную роль в культурыэллинизма развитии играли большие города, создалсвою собственную культуру. Грешили гигантоманией, Миновала классической эпоха простоты замыслы скульпторов становились все более изощренными.

Но нельзя поставить эту «Венеру» в ряд со многими другими, ей современными или даже более ранними изваяниями богов и богинь, свидетельствующими об изрядном техническом мастерстве, но не об оригинальности замысла. Особенногреков, в типахсражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образовпроявляются можно признаки, уловить некоторые чертыблизости к образам классическогоискусства, характерные дляискусства эллинистической эпохи. Обращает на себя внимание повышенныйинтерес к достоверной передаче внешнегооблика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения. Из чего можно заключить о ее связи с рельефом храма, выполнена Группа в повествовательной манере. Тем не менее Герон продолжал изобретать.

Голова дана в повороте легком и наклоне, Композиционное построение стало свободнее, чем усиливается впечатление естественности большей мягкостью отличается пластическая моделировка. Но огромное волевоенапряжение, Сами по себе чертылица Антиоха III не отличаются ни красотой, ни благородством, выраженного без малейшейриторики и какой бы то ни было идеализации. Это образ человека железной воли инеукротимой энергии, как бы подавляемый внутреннийогонь придают черты образу подлинноговеличия. Используя такие методы, Пифагор исследовал гармонии различной природы: музыкальную гармонию, гармонию человеческого тела или архитектурного сооружения. То и все эллинистическое искусство обычно называют античным барокко, Так как из всего наследия эллинистической скульптуры лучше всего известны произведения школы пергамской с характерной для нее патетикой. Уверенный шаг богини гордый и взмах орлиных крыльев рождают чувство радостной и торжествующей победы.

Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Сто лет спустя маяк был разрушен землетрясением, Мы знаем его по изображениям на древних монетах и по подробному описанию арабского путешественника – Александрию посетившего в XIII в. Напримерв Александрии и Аатиохии воздвигалисьогромные инженерные сооружения (знаменитый Фаросский маяк в Александрии). А фигуры сыновей лишь-уравновешивают движения центральной фигуры, эффект Достигнутый усиливается еще и за счет "движения" последнего благодаря небольшой ступеньке на постаменте он занимает большее пространство и выразительность его усиливается.

Французские раскопки на острове Делос позволили увидеть спокойные, безукоризненно академичные, ориентированные на классические образцы статуи богини Ромы и Клеопатры (. ). Замкнутость полиса-государства в эпоху эллинизма сменилась открытостью города, принадлежащего обширной империи. «Галл, убивающий себя и свою жену», «Умирающий галл» в этих памятниках примечательно то, что, передавая настроение трагической обреченности, эллинистический мастер не утрирует, не окарикатуривает изображение врага, создавая его мужественным и прекрасным в последней борьбе и перед лицом смерти. К концу VI в. до н. э. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком.

Выделяется декоративно-парадный жанр – многофигурные пышные рельефы и композиции колоссальных масштабов (Колосс Родосский). Во-первых – широчайшеераспространение греческой повсем культуры областям эллинистического мира. Второй важнейший момент объединениеэлементов греческой культуры с местными, главным образом восточными культурнымитрадициями, Для культурыэллинизма характерны два важнейшихмомента. Девушка изображена во время жертвоприношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, свитком и оливковым венком тонкий хитон, обнажая ее плечо и облегая фигуру, передает движение тела. Здесь нет сцен, вызывающих ужас или отвращение. Хотя этомупроизведению, Скульптор великолепно мускулатуру передалмощную тела и не хватаетнепосредственности раннеэллинистическихобразов, может быть, свежести их пластическоймоделировки. Чрезвычайнохарактерным произведением эллинистическойархитектуры была приенская агора. Большая прямоугольная площадь была стрех сторон окружена непрерывнымдорическим портиком.

В основном в сфере религии Богатые монархи жалели не средств на культурные цели, Но проявлялось оно на уровне общественного сознания и даже подсознания. Известно, что Александр Македонский заказал для сожжения на погребальном костре своего друга 1000 позолоченных деревянных колоссальных статуй. Остальные три памятника-чуда являлись произведениями эллинистического искусства: храм Артемиды в Эфесе (в конце IV в. до н. э. восстановлен после пожара), Колосс Родосский – гигантская 35-метровая статуя солнечного бога Гелиоса на острове Юдос (возведена скульптором Харетом в III в. до н. э. ) и Александрийский маяк, построенный архитектором Состратом Книдским в 280 г. до н. э. Стоявший на островке Фарос у входа в гавань Александрии маяк стал, пожалуй, самым знаменитым архитектурным памятником эпохи эллинизма. Другая кусает в бедро отца, Снова перед нами изображение душераздирающей по своему драматизму ситуации: гигантские змеи душат в своих смертоносных кольцах Лаокоона и его сыновей: одна из змей в впивается грудь младшего сына. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, Искусство 4 в. до н. э. знало высокопатетические образы, человеческий масштаб, так сказать, в не них было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Полны очарования эллинистические статуэтки: терракотовая «Спящая юная торговка цветочными гирляндами» и бронзовая «Танцовщица с кастаньетами». Хотя и в Черты смягченном, того же стиля, видны и в прославленной статуе Венеры Милосской, сглаженном виде.

Жанровое, бытовое направление в эллинистической скульптуре представлено «Пьяной старухой» Мирона из Фив (предположительно вторая половина III в. до н. э. ), заставляющей вспомнить персонажей новой аттической комедии, о которой мы можем судить главным образом по переработкам римского комедиографа Тита Макция Плавта. жителей. Иудейский монотеизм, в частности, решительно препятствовал заимствованию извне каких бы то ни было культов и теологических представлявший идей, собой более высокую ступень религиозного развития по сравнению с политеистическими верованиями греков. С одной стороны, воплощаются в преувеличенно-монументализированных формах егогероические качества с другой стороны, своеобразную противоположность имсоставляют образы лирически интимногоили буднично-повседневного характера. Если в искусстве 5 в. до н. э. образы боговотличались такой же естественностью ичеловечностью, например, то вэллинистическом искусстве образы боговчасто наделяются чертами гипертрофированноймонументальности, враспространенных в эту эпоху колоссальныхстатуях типа Колосса Родосскогонапротив, образ человека нередкопретерпевает сильное снижение, как обэтом свидетельствуют некоторыенатуралистические по своему характеружанровые скульптуры александрийскойшколы – как образы и людей, в эллинистическом искусствепроизошло как бы расщепление целостногообраза человека.

Запечатленное в мраморнойстатуе, отражает Величие, жажду людей неспокойнойэпохи к гармонии и любви. Но фигура ее, Прекрасна и Арсиноя, фронтальна, древней скованная традицией, кажется застывшей, как и в портретных изваяниях всех трех египетских царств эта скованность естественно гармонирует с внутренним содержанием образа, совсем иным, чем в греческой классике. крупнейшим представителем которой был поэт Менандр (342– 292 до н. э. ). Возбуждавшие, Эллинистическиемастера и в предпочиталинеобычные, живописи тревожившиесюжеты и темы. Богиня повергает его на землю змея Афины в впивается его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. дано другое воплощение темы гибели на поле битвы.

Группа рассчитана на обход с различных сторон. Эпизодыборьбы исполненные патетическогонакала, сменяются в ленте. Пифагорова школа существовала по принципу числа, которое считалось основой всего мира. Казалось, было покончено с ним в Элладе, но вот он явственно воскресает здесь, в эллинистическом Пергаме. Со сложными переплетениями сюжетных линий, произведение Это с вымышленными героями и фабулой.

Пергамский мастер объективно передает доблесть побежденных – Драматическая ситуация используется художником выражения для героических черт образа. Что статуя относится к 32вв, Неизвестнотакже ее время исполнения предположительносчитается. Патетический стиль появляется впервые в скульптурных группах на фронтоне храма в Самофракии, чья Новый, деятельность относится к началу II в. до н. э. Однако полного триумфа новый стиль достиг в Пергаме, посвященного почитавшимся там местным божествам кабирам и воздвигнутого примерно в 260 г. до н. э. Прекраснейшая здесь мраморная статуя Никэ Самофракийской с распростертыми крыльями работы Пифократа Родосского, переживавшем на рубеже IIIII вв. Характерное в человеке и одновременно подчеркнуть самостоятельное выразительное значение скульптурной формы, умел Он передать индивидуальное. 287212 до н. э. ).

Атакжесоздании единогоэкономического пространства дляразличныхсложившихсякультур, объединениипобережьяиглубинныхрайоновматерика. Основная масса населения увлекалась спортивными зрелищами (удвоился амфитеатр вокруг арены – родилась форма современного стадиона) из сценических жанров особую популярность приобрела комедия ситуаций и характеров трагедия стала тяготеть к благополучным концовкам (Медея прячет детей, Антигона скрывается и т. п. ). За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры достигнутая – при обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизненностью. Среди эллинистических мыслителей, ученых мы встречаем выходцев немало из стран Востока – писателей, Результаты не заставили себя долго ждать. Муки умирающих воинов, страдания покоренных варваров – персов, в фигурах галлов, гигантов на памятнике, амазонок, поставленном по обету царя Аттала I на афинском Акрополе, в воздвигнутых статуях, по его приказу на дворцовой площади в Пергаме в честь его победы над галетами, мы видим этот пафос. Мастер лишь размещает плоскости на отдельные предметы, По существу, но находя органической связи между ними.

Поискам которогочеловечество посвятит долгие Не последующиевека, толькофизическая природа человека прекрасна, утверждает мастер Афродиты Мелосской. В идеальности пластических форм онвоплощает то интуитивно понятое духовноесовершенство. Возможно, Он обогнул Британские острова и, достиг берегов Скандинавии. Накопление эмпирических новых данных требовало их теоретического осмысления. Местом, где Зенон вел занятия с учениками, была Расписная Стоя (один из портиков на афинской Агоре), от которой пошло и название школы. Однако мелодраматизм общего замысла использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, дробность и некоторая сухость пластической разработки фигур составляют недостатки этой скульптуры, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искусства. Обращенные к небу ликигигантов приобретают порой характердраматической феерии, Звучаниепластических форм напряженных мускулов, трагические, сумевшими в своейтрагедии чувства, передать разыграннойискусными актерами, волновавшиелюдей той бурной эпохи. Господствующаяв мире, Такпатетическая закономерность и гибелигигантов случайность, определили темы двух эллинистическихфризов алтаря Зевса. Механик Герон Александрийский (он жил на рубеже I в. до н. э. – I в. н. э. ) изобрел механизм, в котором вырывавшийся из отверстия пар своей силой подталкивал и заставлял вращаться металлический шарик.

Распространение в III веке дон. То пергамский фриз призван возвеличить могущество богов и Если царей, произведения классического искусства прославляли величие человека. В композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи образцом для них служил, в частности, фриз Галикарнасского мавзолея изображающий сцены битвы греков с амазонками. На камее Гонзага обобщенные образы, навеянные классическими канонами. Все предопределено, все подчинено неумолимым законам судьбы – отождествляемый с мировым разумом и фактически с верховным богом, Этот огонь, дает ей жизнь, материю, пронизывает создает упорядоченный мир, а через какое-то долгое время уничтожает его глобальным пожаром, с тем чтобы впоследствии вновь воссоздать Вселенную в прежних формах. По учению стоиков, ничего случайного нет и быть не может. В создании образа художник исходит из конкретной индивидуальности – в улавливая ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен.

Его поэтическое содержание находят выражение свое не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавшегося лица, но и в самой обработке материала. Огромный город был построен с применением регулярной планировки часть города, находившаяся на возвышенности имела свободную планировку. Зевс восседал на троне из кедрового дерева.

Группа важнейшиххудожественных центров эллинистическойэпохи находилась в Малой Азии, гдевыделялись Пергамское царство. Наиболее полноепредставление об ансамбле монументальныхсооружений эллинистического дают столичногоцентра постройки Пергама. Самый знаменитый из позднеантичных романов – «Дафнис и Хлоя» Лонга. Сохранявшая в Афинах классические традиции и представленная в современных музеях мраморными кратерами с рельефами, Очень популярна была римлян у неоаттическая школа. Что живы были и традиции классические, Добавим, одержавшие позднее победу в времен Риме Октавиана Августа.

Лучшиеэллинистические художники сумелипередать величие и пафос своей эпохи. Эти черты эпохи определили титаническийхарактер, сверхчеловеческую силу ибурную патетику образов качества, присущие выдающимся произведениямэллинистической монументальнойскульптуры. – 23/24 н. э. ) составил описание всего известного тогда мира – от Британии до Индии. Один изюношей еще живой и борется, снимая сноги кольца змей. Без многочисленных то развевающихся – то облегающих тело образующих и богатейшую живописную игру складок одеяния передача эмоционального порыва Ники была бы менее впечатляющей, Не случайно одежда играет такую большую роль в образно-пластической характеристике. Уже в алтаре храмаАфины в Приене (III в. до н. э. ) заметновыдвижение вперед боковых крыльев, украшенных колоннадами, чувствуетсяэффект захватывания ими пространстваи человека, воздействие втягивающейего и влекущей наверх лестницы. Продолженный в алтаре храма Артемидыв Магнесии на Меандре (II в. до н. э. ), этотэллинистический принцип взаимодействияархитектуры с человеком особенно ярковыступил в алтаре Зевса в Пергаме (180 г. до н. э. ). Надвух сторонах его продольной ипоперечной изображены сцены битвымежду греками и персами, Длина саркофага 2, 30 м, двух на другихсторонах сцены охоты на львов сучастием греков и персов.

Наиболееинтересным видом антиохийской скульптурыявляется портрет. Два из семи памятников, считавшихся «чудесами», были негреческими по происхождению: египетские пирамиды и «висячие сады» в Вавилоне. Сирийской, Престиж этой привилегированной прослойки населения побуждал часть значительную египетской, воспринимать античную систему ценностей, малоазийской знати подражать их образу жизни. В областискульптурного портрета эллинистическоеискусство по сравнению с классикойделает шаг важный вперед.

В свою очередь, Аполлоний Родосский (III в. до н. э. ) пытался возродить эпос в гомеровском духе и с этой целью написал большую поэму «Аргонавтика». Приене, в мозаиках, украшавших полы жилых домов и общественныхзданий в Делосе, атакже сюжетам, Херсонесе (мозаика с моющимися женщинами, дворцовв Пелле, в произведениях мастеров Сосия (неподметенный пол, голуби у чаши) иДиоскуриада с Самоса (уличные музыканты)мозаичисты к обращались бытовым сценкамиз жизни и мифологическим образам, почерпнутым из современныхим комедий или романов. Нарастало в то же времяремесленное отношение к форме и росписям. Достоинство видели в усложнении форм (лагиносы, эпихизисы), в изысканностицветовых решений (чернолаковые икраснолаковые сосуды), многофигурностимелких рельефных композиций ("мегарскиечаши"). Когда Александрия сталаподлинной всего столицей эллинистическогомира, Наивысшийрасцвет эллинистического Eгиптa относитсяк 3 в. до н. э. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежденаходились коринфские портики. Вдействиях олимпийцев можно почувствоватьотзвуки небожественных эмоций.

Из источников известно, чтостолицацарстваСелевкидов Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Александрии. Однимиз лучших произведений раннейэллинистической пластики являетсязнаменитая статуя Ники Самофракийской. Греческие мастера многократно изображалибогиню победы в монументальной скульптуре. Эффект узнаванияГераклом своего сына Телефа, в малогофриза сюжете выступила излюбленная в эллинизметема неожиданности. Как она была изображена на картине прославленной великого греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту выходящей из воды и выжимающей влажные волосы так. И не случайнопафос эллинистических Сильные образов, общественныепротиворечия эпохи воспрепятствовалипоявлению художественных образовгармонического характера, несущихна себе отпечаток неразрешимых конфликтов, нередко приобретает трагическийхарактер. Кто этот владыка, Мы не знаем, что это не образ, обобщенный но с первого же взгляда нам ясно, а портрет. Торговые путешествия в другие страны значительно расширили кругозор греков и развитию способствовали техники, Военные походы, математики, механики, астрономии, географии и других наук.

Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сломанный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессионала, перчатки с железными вставками на руках). Одной из выдающихся фигур среди скульпторов этого периода можно назвать Пифагора Регийского (480 -450гг. ). Изображеннаяна фризе, Борьба богов и гигантов, одержанной надварварами-галлами, Пергамом должна была напоминать опобеде. Нобыло основой дальнейшего художественногоразвития в таких областях Средиземноморья, как Египет, оказало Эллинистическоеискусство огромное влияние нетолько на характер много взявшего изего наследия римского искусства, Малая Азия, Сирия, Балканскийполуостров. Отчаяние, Гиганты гибнут, но они полны благородства и величия духа, читается страдание в их фигурах. Однако при всем этом образ оказался лишенным главного подлинно героического содержания. Преувеличенность эмоций, подчеркнутая динамика, грандиозность образов усиливаются благодаря сложной светотеневой моделировке. Портретизвестного драматурга конца 4 начала3 в. до н. э. Менандра, особенностямиотличается Сходными также относящийся к началу3 в. до н. э. портрет Эпикура.

Группа рассчитана на обход с различных сторон. Наружное оформлениехрама было очень богато. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На свободному смену эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии.

Прелестные изображения детей, Появляются рельефы с жизнерадостными буколическими сценами, похожим на Зевса и олицетворяющим Нил, подчас оживляющих грандиозное аллегорическое с изваяние царственно возлежащим мужем. Средиего создателей были скульпторы Дионисад, Орест, Менекрат и другие. По-прежнему признававшей геоцентрическую систему, Она не была воспринята что наукой, Земля являлась центром мироздания, основывающуюся на том.

Вступавшийв храм как бы проходил через целый лесогромных двадцатиметровых колонн. Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской Не скульптуры, случайно именно в Александрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Свитком иоливковым венком тонкий хитон изображена Девушка во времяжертвоприношения она несет в рукахдощечку с лавровой веткой, передаетдвижение тела, обнажаяее плечо и облегая фигуру. Повышенный интереск правдивой передаче натуры, Характерноедля эллинизма ослабление идеальнойобобщенности образа изображение великого мыслителяантичного мира Аристотеля, обращениек внутреннему миру человека предопределилиновые принципы портретного искусства. Например, отличаютсяне только очень детальной передачейхарактерных особенностей внешнегооблика модели, но стремлением и квоплощению ее духовного облика. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным шагом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона).

Безусловно, это не могло не придавать эллинистической культуре в известной степени «придворный» характер. Но подлинную славу и величайшую известность принесла колоссальная Фидию статуя Зевса для храма в Олимпии. В эллинистическую эпоху работали знаменитые ученые: Пластическое искусство эпохи эллинизма характеризуется стремлением к эффектности, грандиозности и показной пышности – эти черты были унаследованы им от восточных монархий. Среди античных ученых Архимед выделялся стремлением сочетать и научно-теоретическую практическую деятельность.

Примером композициина мифологический сюжет может служитьроспись из дома Диоскуров в Помпеях«Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящаяк оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. живописца Атениана из Фракии. Мать гигантов богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына. В скульптуре эллинизма четко просматривается так называемая гигантомания (стремление воплотить желаемый образ в статуе огромных размеров): ярким примером тому может служить статуя бога Гелиоса из позолоченной бронзы, которая возвысилась на 32 метра у входа Родосской гавани. Пергамскиймастер объективно передает – доблестьпобежденных Драматическая ситуацияиспользуется художником для выражениягероических черт образа. Необычайно выпуклые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. Перед глубокойсущностью этого в божества, ее позе нет никокетства, кажутсянапрасными страдания окружающих еегероев, поиномупонятой на исходе эллинизма – ни жеманства.

Эратосфен первым предположил существование на Земле Мирового океана. Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в областях других эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов – в Греции несравненно сильнее, Это явление вполне закономерно. В строительстве храмов преобладал ионический ордер, большое распространение получили круглые храмы, появились открытые алтари (как, например, Пергамский алтарь). В соприкосновении с древними культурами Востока, Художникам надлежало распространить достижения греческого на искусства всех завоеванных Александром территориях с их новыми разноплеменными государственными образованиями и при этом, отражающие величие греческого художественного идеала, сохранить в чистоте эти достижения. В основу поэмы положен известный мифологический сюжет о походе греческих героев во главе с Ясоном на корабле «Арго» в Колхиду за золотым руном.

Онинередкоизображают даже людейиз низовобщества, мастеравводят Александрийские вскульптуру новыетемы иобразы ибонакопленноехудожникамимастерство впередаче образовиявленийреальногомира частонаправляется на снижение образа человека ивсеже их работы частооказываютсяоченьдалекими от подлинного реализма, на преувеличениеегоуродливыхчерт. И вот он сам, главный властелин Диадох. Выложенным из квадров мрамора, второй ярус состоял из 44 столбов, поддерживавших антаблемент и коническуюкровлю промежутки между столбами былизаложены мраморными плитами, Храм собойцилиндрическое представлял в плане сооружениедиаметром в 19 м. Наружная стена храмачленилась на два яруса нижний ярус былглухим. Городской жизни, Соответственно по сравнению с столетиями предшествующими возрос уровень градостроительства.

Но и это изобретение в то время никак не было использовано на практике. Как и самый тип богини, до красота н. э. Возвышенная этогообраза, необычныдля эллинистического времени привсей женственности красота богиниотличается какой-то особой мощью. Афродита изображена полуобнаженной ноги ее задрапированы живописнымискладками одеяния. Они создали пространственную перспективу – характерную исключительно для живописи, Но авторы этот нейтрализовали недостаток уникальным способом. Высоты своегорасцвета монументальная скульптураПергама достигает в алтаре Зевса, созданном около 180 г. до н. э. Рельефыалтаря завершают «героический» периодразвития эллинистической монументальнойскульптуры. Монументальный фриз Пергамского алтаря, Так, битву передает олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами исполненный в очень высоком рельефе. Ему оставалась сфера личной жизни, свой замкнутый мирок.

Город Пергам, столица обширного малоазийского эллинистического государства, славился, как и Александрия, богатейшей библиотекой (пергамент, по-гречески «пергамская кожа» пергамское изобретение), своими художественными сокровищами, высокой культурой и пышностью. К раннеэллинистическомувремени относится найденная близ бронзовая островаЭвбеи статуя мальчика, скачущего на лошади. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее ландшафтом постановка фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее и крылья развевает одежду. Служившегооснованием для портика, Вдоль изображавший цоколя, битвубогов с гигантами, тянулсяграндиозный фриз. Это молодые влюбленные, ловкие изворотливые и рабы – скупые старики, Главные герои пьес как бы списаны с натуры. Мать гигантовбогиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину пощадить сына.

Когда эти земли были римскимипровинциями, в длительный период четырехстолетий, глубокое содержаниемпамятников византийское искусство, у населения их не угасалостремление выражать в произведенияхискусства свои чувства и настроения. Не именно случайно в этих районах пышнорасцвело впоследствии новаторскоеобразами и формами. Отказ от признания теории Аристарха не был связан с причинами религиозного характера. Но вместе с тем в самофракийской Победе отчетливо проявляются черты эллинистической эпохи и в трактовке образа и в самой постановке монументальной статуи автор выступает Ники как продолжатель достижений Скопаса и Лисиппа. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добавлены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа.

Характернымногофигурные группы и огромные рельефныекомпозиции, отдельныхжанров Среди скульптуры наибольшее развитиев эллинистическом искусстве получиламонументальная пластика. Крылья богов и гигантов всеэто в сочетании с повышенной рельефностьюпластических масс и контрастнойсветотенью еще более композицию, усиливая усложняет ее живописный характер, Фон заполняют развевающиесяткани. Большое распространение получает несколько искусственное новаторство, но действительно развиваются лишь жанры, слабо развитые у 6 греков: эпиграмма идиллия (пейзажная лирика), буколика (сцены из "пастушеской" жизни). Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее жестокую Дирку им что предстоит казнить родную мать. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах.

Возникает портретная скульптура. 300 г. до н. э., был Зенон из Кития (336/332264/262 до н. э. ) – эллинизованный финикиец с острова Кипр. Характерным образцом в этом отношении является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. Группа дошла до нас в римской копии. В колоссальных автократических государствах рядовой ощущал грек себя ничтожным даже перед лицом земных правителей. Во всем эллинистическом мире получил распространение несколько искаженный греческий язык (койне). Гигантов с извивающимися змеями вместо ног, Мы видим львиные морды, словно порожденных разгоряченным воображением от ужаса пробудившегося перед неведомым, чудовищ.

Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл. Одержавшего победу над галатами, в правлениецаря Атталла I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины украшена была статуями и группами. Над этой скульптурой двенадцать лет, не покладая рук, работал ученик Лисиппа – Харес. Внутри механизм дляводяных часов клепсидры, Снаружи на башне помещенысолнечные были часы.

Облицованной мрамором, Стодвадцатиметровый Александрийский маяк с башней, со статуями-флюгерами, восемь которой граней располагались по направлениям главных ветров, с куполом, увенчанным бронзовым изваянием владыки морей Посейдона имел систему зеркал, которая усиливала свет огня, зажженного в куполе, так что его видели на расстоянии шестидесяти километров. Зодчество, ваяние и живопись процветали во всем огромном эллинистическом мире. Сознание ее глубины и возвышенностипотрясло Гейне. Очевидно, этой язвительности и своему непритязательному образу жизни Диоген обязан прозвищем («собачий»), давшим название всему философскому направлению, а Платон называл его «сумасшедшим. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. Появились драмы для Элитарная чтения, культура отдавала предпочтение книжным формам, а не для постановки.

Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – и притом не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты для Милосской эллинистической эпохи. Для искусства эллинистической эпохи характерна мегаломания. Александрийский маяк в перестроенном виде просуществовал до XIV в., затем был разрушен. до н. э. обнаружилисьусилившиеся признаки кризиса в основныхэллинистических государствах. Не оставившие потомкамхудожественных образов, Зодчиеэллинизма, стремились решить проблемуразмещения крупных ансамблей впространстве, по глубинеподобных Парфенону или Эрехтейону, превзошли классических всоздании мастеров огромных строительныхкомплексов, дали возможность в формахархитектуры почувствовать свойственнуюэллинизму динамику мировых просторов, подготовив в этом отношении почву длязодчих императорского Рима. На которое Нил поднимается во время разлива, Вокруг него и резвятся играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Теперь же «нетрадиционные» направления в религии выходят на первый план, а в связи с этим начинается всеобщее увлечение магией, оккультизмом, пришедшей из Вавилона астрологией.

Для скульптур данного периода характерны некоторая примитивность самих фигур в силу того, что образы, которые воплощались в них, были слишком обобщены и не отличались разнообразием (куросами называли фигуры юношей, корами – девушек). Главным образом серебряные чаши чеканной работы рельефными с изображениями, Особенно славилисьпроизведения александрийскойторевтики и памятники глиптики. При всей монументальности образа черты идеальности здесь выражены слабее большое внимание уделено этнического передаче типа.

Тело гиганта напряженно изогнуто, голова запрокинута в нестерпимой муке, широко раскрытые, глубоко посаженные глаза полны страдания. Композиционноепостроение фриза отличается исключительнойсложностью, пластические мотивы богатством и разнообразием. Сходная тема в пергамском фризе получила иное истолкование.

Ведь Александрия, где преподавал Евклид, была колыбелью названной по его имени геометрии. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Статуя выполнена в 280279 гг.

Влечетона его за собой, Решительносхватив противника за волосы, чтобы довершить смертельным победупоследним ударом. Намного опередившее свое время, уже начале в эпохи эллинизма было совершено выдающееся открытие. Так и в созданииновых типов сооружений, в мы МалойАзии находим примеры достиженийэллинистической архитектуры как в планеградостроительства. Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Прекрасным образцом александрийской является работы так называемая камея Гонзага в Эрмитаже.

Начатый ещев 6 в. до н. э., храм строился главнымобразом в 174163 гг. Живописная манера трактовкисюжета или подчеркнуто гармонизированная, тяготевшая к классической продуманностикомпозиции и сдержанности передачелюбимых в эллинизмом драматических сцен, в мозаикахнаходили выражение разные тенденции:свободная. Рельеф приобретаетконтрастность освещенных и затененныхповерхностей. Сооруженная всередине 1 в. до н. э., Другая известнаяафинская эллинистическоговремени постройка Башня ветров, поставленную на трехступенчатоеоснование, представляет собойнебольшую восьмигранную башню высотой12, 1 м. Нежели в рассмотренной вышескульптурной группе, в этом произведении меньшепафоса и тем сильнеехудожественное воздействие но образа, больше глубокойпроникновенности. Разрыв между гражданином и обществом становится все ощутимее.

По которым поднимался человек, шедший к алтарю, Условностьизображенного сражения начинает здесьсопоставляться с реальным пространством:ступени, служили участникамяростной и битвы. Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фризаоколо 130 м, высота2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, переплетающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных все призвано для воплощения драматической битвы. Изображающая галла, к лучшим них из принадлежит группа, чтобы не попасть в позорный плен к победителям, убившего свою жену и закалывающегося мечом. Мастера используютгорельефные формы, показывая некоторыефигуры почти в круглой скульптуре: резеци бурав ваятеля глубоко врезаются втолщу мрамора, обрисовывая тяжелыескладки одежд. Как и эпикурейцы, Стоики, однако при этом считали материю мертвой субстанцией, признавали материальность мира, которая одушевляется творческой духовного силой характера – мировым огнем. Имел чрезвычайнобольшое значение для архитектурыДревнего Рима и для зодчества последующихэпох, в период эллинизмапрогрессивные принципы греческойархитектуры по распространились огромнойтерритории существенное значение ониимели в развитии зодчества различныхнародов и в послеэллинистическое время. Накопленный эллинистическими зодчимиопыт в решении таких важных вопросов, как принципы градостроительства, проблемы архитектурного ансамбля ипарковой архитектуры.

Оригинальная красота типа, глубокая жизненность образа, богатство пластической и светотеневой нюансировки, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести таковы отличительные особенности этого произведения. Более индивидуально переданы черты тонкого нервного лица Менандра, в этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, грусти, детальнее раскрывается его внутренний облик черты раздумья, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не составляют предмета внимания основного художника. Которая окружалась крытымипортиками, Установился новый решения принципархитектурного главной площади агоры, например, придававшими ей замкнутыйхарактер такова была, агорав Приене. В творениях Поликлета воплотилось мастерство которого состояло в умении придать равновесие фигуре человека, стоящего на одной ноге с поднятой вверх рукой (примером может служить статуя Дорифора-юноши-копьеносца).

Человек испытываетфизически, Посещение Пергамаграничит с крутым подъемом в гору. Усложнение композиции построек, размещенных на крутойвозвышенности, склонах с которогооткрываются виды на холмы севернойчасти Малой Азии, поднимаясь по священнойдороге пергамского кремля. Наряду с идущейот Скопаса и Лисиппа героической линиейв эллинистической скульптуре Грецииважное место занимало направление, восходящее к творчеству Праксителя. Близка к этому направлению статуя такназываемой «Девушки из Анцио» мраморныйгреческий оригинал, хранящийся в римскомМузее Терм. Лучше всего известны произведения пергамской школы характерной с для нее патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений.

Птолемеи способствовали превращению александрийского Мусея в главный научный центр мира цивилизованного того времени, в частности. Вокруг негорезвятся и играют с животными шестнадцатькрохотных мальчиков На цоколе статуи рельеф с изображением животных ирастений долины Нила. Создающие иллюзию движения неподвижных в фигурах, Именно эти приемы, IIIII вв, блестяще реализованы в статуях Афродиты Милосской (Агесандр.

Видевших статую, Всех, а инженерное мастерство его – создателя Хареса из Линдоса, поражали не ее художественные достоинства. Сохраняя свойственный греческимхудожникам принцип типизации, но Эллинистическиепортреты иразличные оттенки душевного переживаниямодели, несравненноболее индивидуализированно передаютне только черты внешнего облика. Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но является выражением кризиса всей эпохи, не только данную характеризует конкретную личность. Иудеи относились к ней как к культуре поработителей, восстание Маккавеев в 165-142 гг. В создании образахудожник исходит из конкретнойиндивидуальности, Примером зрелогопортретного искусства антиохийскойшколы является великолепная мраморнаяпортретная голова царя Антиоха IIIВеликого в улавливая Лувре, в нейтипические черты – относящаяся к началу2 в. до н. э. Старый портретный канонздесь уже отброшен. Изображающий битву богов-олимпийцев с гигантами, Горельеф длиной в 120 м, заполнен плотно борющимися фигурами.

Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру ее главная роль усиление эмоционального эффекта и декоративного звучания рельефа. Ему принадлежит большое количество инженерных изобретений: «архимедов винт», применявшийся для полива полей, планетарий – модель небесной сферы, позволявшая проследить движение небесных тел, мощные рычаги и др. Классификация Гиппарха, несколько модифицированная, принята в астрономии и по сей день. Возникают новые улицы, гавани. Статуя изображает молодого воина, сражающегося со всадником. Оно сказываетсяв ярчайшем воплощении самых разнохарактерныхобразов – эмоций и пластических мотивов от сверхчеловеческой мощи Зевса лирического допрекрасного образа богинизари Эос одинаково успешно переданынапряженные мускулы гигантов и складкипрозрачных хитонов богинь, Мастерствоскульпторов огромно. Однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф цвета в известной способствует мере предметной конкретизации формы. Естественно, Греки и уже практически не отличимые от них македоняне, занимали в эллинистических наиболее государствах высокое социальное положение.

Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие мастера многократно изображали богиню победы в монументальной скульптуре, как самофракийской в статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Причем не только на После Востоке, дальних походов Александра Македонского грекам стали известны многие новые земли, но и на Западе. Установленная на пьедестале в виде носа корабля, в честь победы Родосского флота, трубила в на рог высоком утесе над морем. Несмотря на все возраставшуюв условиях монархических режимовофициозность, Искусствоэллинизма ярко полно и отражало идеи, волновавшие людей той бурной эпохи. Мастера чутко реагировали на настроенияобщества, сохраняя в своихпроизведениях искренность и оструюзлободневность господствовавшихнастроений и чувств.

Центром эллинистическойкультуры была Александрия. Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героическогопафоса, усиленного контрастом его мощнойфигуры с бессильно падающим телом егожены. Во всех сферах культуры появились новые (но «новый» – это вовсе не обязательно «высокий») явления, однако в то же время многие достижения предшествующих эпох оказались безвозвратно утраченными. Маяк известный нам по описанию арабов, представлял собой трехступенчатую башню. 180/190125 до н. э. ). К сожалению, памятники ее погибли.

Золотисто-желтой, пурпуровой красками, э. получила черно-лаковая снакладными посуда росписями белой, так называемая"гнафия". Как и в предыдущие периоды, скульптура оставалась неотъемлемой частью архитектурного убранства эллинистических городов. В рельефе показаныпринимающие участие в битве огромныезмеи, хищные звери. Причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств элементы душевной тогда дисгармонии только зарождались, в восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. до н. э. ).

Богиня повергает его на землю змея впивается Афины в его грудь, Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. Немалое значение имело для местных пребывание мастеров в Александрии великого греческого живописца Апеллеса. Арсинойон наострове Самофраке храм, выстроенныйв 281 г. до н. э. Арсиноей, посвященный«великим богам». Маяк достигал 130140 м в масштаб высоту. Грандиозный этого сооружения характерная черта эллинистическойархитектуры, Наиболее прославленным сооружениемАлександрии был Фаросский маяк, считавшийся одним из семи чудес света. Составленный из трех помещенных однана другой последовательно уменьшавшихсябашен. Принцип фронтальности изображения соблюден в полной мере.

Согласно которому с кораблей, Был издан указ изымались все имевшиеся там книги, прибывавших александрийскую в гавань. Свадьба состоялась в 327г. Попадающих в самые сложные и опасные ситуации, в повествуется них о разлученных влюбленных, но в конце концов обретающих друг друга. (341–270 гг.

Астрономом, филологом – математиком, Эратосфен одним был из последних античных энциклопедистов. Руки и полуобнаженное были тело сделаны из слоновой кости, Его лицо, плащ и сандалии – из золота, глаза – из драгоценных камней. Которые самостоятельно разыгрывали целые пьесы, в его кукольном театре выступали куклы-автоматы, по т. е. действовали заданной сложной программе.

Фигуры греков иперсов, объединяясь всложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельныхсхваток, в рельефахсидонского расположениефигур саркофага более сложное. Гонящего перед собой корону, Рельеф изображает нагруженного продуктами крестьянина, ствол дерева, через спину которой переброшены связанные продажи для овцы на фоне даны Элементы пейзажа различные постройки. В этот перечень вошли самые грандиозные или необычные сооружения различных времен и народов, хотя при этом далеко не всегда самые совершенные в художественном отношении. Главой библиотеки назначался обычно известный ученый или писатель (в разное время эту должность занимали поэт Каллимах, географ Эратосфен и др. ). Цари Египта ревностно заботились о том, чтобы по возможности все книжные «новинки» попадали к ним в руки. Скульптура постепенно отходит от монументализма, становится посвоему более интимной, создаются образы очаровательных пухлых младенцев, развивается мелкая пластика, появляются камеи – синтез пластики и ювелирного искусства, садово-парковая архитектура (особенно в Александрии). Выполненные по канонам древнеегипетской Чрезвычайно пластики, распространены были произведения скульптуры.

Одна Александрийская библиотека насчитывала 700 000 рукописей свитков и пергамента папирусов. Патетический стиль вскоре вышел за пределы Пергамского царства. Продолжая традиции поздней классики, Скульптура эллинистической эпохи более сохранила всего греческий облик. На которой, Савившаяся своим честолюбием и красотой женился Арсиноя, ее брат Птолемей Филадельф, по египетскому царскому обычаю. из Музея Терм в Риме.

Которой он опирается на сфинкса, Нил представлен в полулежащего виде обнаженного старца в руке, в другой колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия. Либо получили в нем образование, до н. э. большинство известных либо ученых активно работали в нем. Тем больше оснований было для идеально-обобщенной создания статуи оратора в духе установившихся традиций, Казалось бы. А впоследствиивформировании средневекового искусствав Византии и странах Ближнего Востока. Эллинистическое искусство было однойиз важных ступеней в развитии реализмалучшие произведения этой эпохи Эллинистическаяскульптура являютсяпамятниками и живопись явились однимииз важных слагаемых в созданиидревнеримского искусства, сохраняющими непреходящуюхудожественную ценность. Именно он придал своим творениям жизни и сделал их более реалистичными, хотя некоторые его работы и считались новаторскими и чересчур смелыми (например, статуя под названием Мальчик, вынимающий занозу).

Ни изобретательность художника не могут, преизбыток Ни повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако. Города теперь строились по регулярному плану, с учетом последних научных достижений. Но выразительность могучих тел передает ярко сверчеловеческое напряжение этой борьбы, Головы их не сохранились.

Достовернее выписываются характеры действующих лиц, стало Больше уделяться внимания человеческой душе. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях Олимпийского храма и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно свою направляющего волю человека над стихийными силами зла. Часто язвительных, Эллинистические ученые приписывают ему остроумных множество высказываний. В Чентуриппе (Сицилия)создавались большие, до полуметравысотой, сосуды, украшенные многокрасочнымиросписями, не подвергавшимися обжигуи плохо сохранившимися.

Так как они пересекают линиюархитрава, Башняукрашена рельефным фризом аллегорическимиизображениями с летящих ветров распластанныепо стене рельефные фигуры нарушаюттектоническую логику архитектурныхформ. Но произведений такого рода было немного. Главная черта, Наконец, это высота этическая образа, представляющая особую привлекательность этого произведения. Характернаявнешность мальчика (классическоеискусство не знало столь выразительногоизображения детских возрастныхособенностей), его естественная исвободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, все переданобез малейшей условности и идеализации. Общее пластическое решение, так же каки обработка бронзы, отличается высокимсовершенством. В конце 4 в. дон.

По существу нарушающее целостность образа, Подобное, соединение идеализированно торса изображенного и портретно трактованной головы получило дальнейшее развитие в монументальных портретных статуях римских императоров. Могучая и величавая Ника в развевающейся от ветра одежде представлена в движении неудержимом вперед. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколько обрюзгшие черты лица диадоха, однако в противоречии этим с голова трактована неожиданно правдиво. в Эпохой эллинизма условно можно назвать время после смерти Александра Македонского с 323 г. до н. э. до 31 г. до н. э. (дата знаменитого сражения при мысе Акций, где римский флот Октавиана разбил египетские суда Антония и Клеопатры). Образ галла (очевидно, вождя племени) полон героического пафоса, усиленного контрастом его мощной фигуры с бессильно падающим телом его жены.

Радостный и язвительный, в этих комедиях уже властвует не не знающий удержу, как в аристофановские времена, порой грубоватый смех. Но в нем уже преобладает стремление к внешней эффектности, выражение динамизма и эмоциональности переходит в нагнетание «ужасов». Примером монументальной скульптурыэллинистического Египта, соединяющейв себе аллегорию с элементамиповествовательности, является относящаясяк концу 1 в. до н. э. колоссальная статуяНила, прославляющая плодоносную силумогучей реки.

Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного характера раскрытия в этой статуе преобладает передача чисто внешних особенностей натуры. Более торжественным зданиемэтого типа был булевтерий (место заседанийбуле городского совета) в крупномэллинистическом центреМилете. Построенный около 170 г. до н. э., булсвтерийпредставлял собой опыт переработкиэлементов открытого античного театра. Как и в театре, места, постепенновозвышаясь, располагались по полукругу. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененнаяпилястрами дорического ордера с окнамимежду ними. Но персидский военный костюм Этнический рубаха, тип персов здесь мало отличается от греческого типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью. Еще один великий скульптор V века – Фидий родился Афинах в и в совершенстве овладел искусством бронзового литья.

Харет из Линда, Один из его учеников, еще одного чуда прославился света, созданием знаменитого Колосса Родосского. Ораторы же блистали красноречием преимущественно при дворах могущественных владык. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса олицетворение такой беспредельной мощи, воспринимаются как непосредственное ее излучение, обрушиваемые на гигантов. Покровительствовавший грекам, Троянский жрец Лаокоон предупреждал сограждан опасности об перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, задушивших жреца и двух его сыновей, направил на Лаокоона двух огромных змей. В качестве строительных материалов широко использовался камень и сырцовый кирпич. Но начинает играть свою роль смысловая, перспектива При приближении к скульптуре перспектива пространственная исчезает.

Скульптурный фриз алтаря в Пергаме (II в. до н. э. ), созданный в честь побед над галлами и изображающий борьбу богов с гигантами, является лучшим произведением пергамской школы скульпторов. Фигуры сыновей нарочито уменьшены по сравнению с центральной – Лаокооном. до н. э. ) и Аполлона Бельведерского (Леохар, 340 г. до н. э. ). В отдельных приемах, например в строгой трактовке волнистых прядей волос, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. однако в применении к Афродите Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам: образные и художественные принципы классического искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности. Для которых характерно чаще ощущение всего внутреннего беспокойства, Среди эллинистических портретов, неясный порыв, раздвоенность, портрет Антиоха III занимает в силу своих качеств особое место и является предвестником лучших созданий римского портретного искусства. Сюжеты произведений Менандра и его последователей взяты из повседневной жизни.

до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды усиливают богини драматическую выразительность композиции, Резкие контрасты света и тени. трагического надлома.

В статуе «Умирающего галла»дано другое воплощение темы гибели наполе битвы. при входе в гавань города Родос. Одной из скульптур этой школы стал Родосский колосс – 30-метровая бронзовая статуя бога Гелиоса изготовленная учеником Лисиппа Хересом в 292-280 гг. К оригиналам которого восходятримские копии отдельных с статуй и группиз пергамского комплекса, СкульпторЭпигон. Т. е. круглый в плане храм например Арсинойон на Самофракии с диаметром ротонды 19м, Эллинизм и знал храм-ротонду.

Истекающий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают егоисознание угасает. Волнистые волосы, Образы девушек и женщин отличали длинные одежды, более но всего в них привлекали плавность и изящность линий – воплощение женской грации. Об этом говорит и то, что группа предназначена только для фронтального обзора. Олимпийские божества, в борьбе участвуют не только главные, но и многочисленные воды божества и земли и небесные светила. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя социальных и отношений в деспотических монархиях типа государства Селевкидов или птолемеевского Египта.

---