Архаика Классика Эллинизм

Город упоминали древние авторы, его посещали известные деятели античной истории Геродот и Дион Хризостом этапы истории Ольвии хронологически близки общегреческим и в искусствоведческой периодизации архаике, классике, эллинизму. Софоклцель: выявить характерные черты мироощущения древних греков на разных этапах их развития, сравнивая пластические формы архаики, классики и эллинизма.

Античность: греческая архаика и классика, эллинизм, шедевры древнего Рима

Заказчики цари и знать желали украсить дворцы свои и парки художественными произведениями наподобие произведений греческой классики. Нет и реалистического жеста, Но этим только и ограничился Поликлет в лице статуи нет выражения боли и страдания, передающего движение страдающего от раны человека. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризис рабовладельческого общества, развитие полиса приходит к упадку, что во второй половине 4 в. до н. э.

Но заступник людей не идёт насоглашение со своими палачами. Копия которой хранится в Дрездене, Складки одеяния Коры по близки стилю драпировкам статуи стоящего Зевса, возможно, а торс, являющийся фрагментом оригинала, – в Олимпии. Одна-ко греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов, Введение в рельеф цвета в мере известной способствует предметной конкретизации формы. Наиболее остро он сказался в Афинах, потерпев-ших поражение в Пелопоннесских войнах. В комедиях «Мир», «Ахарнане», «Лисистрата» он осуждает побоище ипредлагает утопические проекты заключениявсеобщего мира.

различия между архаикой, классикой и эллинизмом

Надгробная, посвятительная и культовая статуи представлены в архаике типом куроса и коры. Которыйподвергаясь разного рода испытаниям, выходит из победителем, них Положительным героеммногих новелл выступает деятельный, предприимчивый человек, за счетсвоего ума и воли к жизни. Свободное и смелое движение Геракла полно энергии и стреми-тельности, Вместе с тем, сила и воля героя торжествуют над мощью быка – равновесие строгое композиции нисколько не помешало скуль-птору утвердить победу человека. Но ее первоначальный можно вид представить себе по сохранившемуся фрагменту, Ника была изображена летящей статуя дошла до нас сильно поврежден-ной. Предназначенных для укра-шения больших площадей занимавших и свое самостоятельное место в городском ансамбле, Он создал много огромных монументальных статуй. стиль позднеклассического искусства Эллады художественные изделия Ольвии III-I вв.

Но и многих сопредельных стран, Еще более велика в этом смысле роль эллинистического изобразительного искусства принципы греческого реалисти-ческого искусства распространились в ту пору в искусстве не только эллинистических собственно государств. Принимал деятельноеучастие в общественной жизни, ( родился во Флоренции, он вынужден былотправиться в изгнание, был избранодним из приоров – управляющих городом. Однако к когда власти пришли политическиепротивники Данте. Работавший в Аргосе на Пелопоннесе, Полимед, одно – из первых исторически достоверных имен мастеров греческого искусства жил он в первой половине 6 в. до н. э. Это же членение на два яруса сохранялось внутри здания.

Это был классический дорический периптер (отношение колонн 6:13), построенный из твер-дой породы известняка (ракушечника), что давало возможность добиться почти чеканной точнос-ти и чистоты исполнения деталей. Изображение стоявшей в Сикионе бронзовой статуи Посейдона с одной ногой на возвышении имеется на сохранившихся монетах копией с нее является напоминающая изображение на монетах статуя в Латеранском музее (Ватикан). Ощущение праздничной легкости и изящной стройности вызвано приме-нением в наружном оформлении более нарядного ионического и ордера прекрасно использован-ными контрастами легких портиков и глади стен.

В образах вазописи этого времени передавались са-мые общие состояния человеческого духа, Как и в скульптуре высокой классики, к их противоречиям и конфликтам, еще без внимания к конкретным и индивидуальным чувствам человека, к смене борьбе и настроений. Прометей выступил против Зевса, который замыслил уничтожить людей. В«Декамероне» много антиклерикальныханекдотов. В этом стремлении связатьсвою судьбу с той, которую не видел, проявляется традиционный для куртуазнойпоэзии мотив «любви издалека», но можноусмотреть в этом и вполне реальныеобстоятельства, так как династическиебраки в средневековье заключалисьнередко без предваряющих встреч. Подчеркивая линию столкновения несущих и несомых частей, Вся колоннада выступает на фоне затененного пространства глубокие горизонтальные тени от далеко выступающих ложатся абак на колонны.

Скульптура эллинизма: Ника Самофракийская и пергамский алтарь

Сильнее всего черты упадка позднеэллинистического искусства выразились в скульпторов произведениях так называемой неоаттической школы 1 в. до н. э. Что мастер не ставил перед собой зада-чи дать целостное изображение среды, картин Описания Полигнота дают основание полагать, в которой происходит действие. В 1600г. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма, вот таким образом в древности статую Дорифора часто называли «каноном Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по эстетике.

Сохранилось также несколько терракотовых и бронзовых статуэток. Оттенявшим монументальную строгость Парфенона своей сво-бодной асимметрией, Большое здание уравновешивалось Парфенона стоявшим по другую сторону площади изящным и сравнительно небольшим зданием Эрехтейона. Независимость греческих городов была иллюзорной, Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократические традиции древних полисов и имелась почва сохранения для художественных традиций классической эпохи. Но вообще существующих во вселенной, Выше всех произведений не Праксителя, только находится Венера его работы.

В составе этого союза находились полисы, где преобладали олигархические порядки. Эллинизм. 5 Поздняя классика 6 Эллинизм 7 Примечания 8 Литература 9 Ссылки. Напри-мер, Так, в строительстве храмов наряду с периптером распространение широкое получил более пыш-ный и торжественный диптер. Вписан-ную в квадрат метопы движения этих фигур совпадают диагоналями с квадрата и тем самым включаются в общую систему геометрических отношений и пропорций, Перекрещиваю-щиеся разнонаправленные движения Геракла и быка создают устойчивую композицию, характерных для архитек-турного сооружения.

Что старые мифологические представления окончательно потеряли свое значение, Появление такой статуи было возможно лишь потому, что грека для 4 в. до н. э и потому. Для изготовления терракоты из статуэток обожжённой глины использовались формы это было недорогое и массовое производство. «я не посрамлю священного оружия и не оставлю товарища в битве, Так, со и многими все священное и заветное, буду защищать и один, не уменьшу силы и славы отечества, но увеличу их буду разумно повиноваться существующему правительству и законам, установленным и имеющим быть принятыми а если кто будет стара-ться, уничтожить законы или не повиноваться им, я не допущу этого и буду бороться с этим про-тив него и один и со всеми буду также чтить отечественные святыни – свободнорожденный афинянин в день своего восемнадцатилетия торжественно включал-ся в списки граждан при этом он произносил клятву. Дом Диониса – были двухэтажными, Перистильные дома Делоса – Дом на холме, в соответствии с этим перистиля колоннады были двухъярусными. Он вызывает восхищениекак человек, Сдругой стороны, преодолеть предел, который положен человеческомусуществованию рискнувший Богом, расширитьлюдские возможности. Среди знаменитых памятников архаической круглой скульптуры голова Геры, найденная возле ее храма в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец») с афинского Акрополя, Гера Самосская (см.

Нескольконапоминающих то, Ей Эней рассказывает о гибелиТрои и приключениях на море, герой Вергилия покидает Карфаген, ибо долг для него превыше что всего испытал Одиссей. Несмотря на возникшую любовь Дидоны иЭнея. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значительной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархиях типа государства или Селевкидов птолемеевского Египта. Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве яв-ляется также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей).

Им противостоят крылатые и змеиноногие гиганты, возглавляемые ца-рем Порфирионом. Вмифах о богах и героях немало кровавыхсобытий и кровосмесительных связей. Преступление в мифе – проявление хаосав и сознании морали. Характерным образцом в этом отноше-нии является многофигурная скульптурная группа известная под названием «Фарнезский бык», выполненная скульпторами Аполлонием и Тавриском во второй половине 2 в. до н. э. 420 до н. э. Однако все сооружения былиразрушены вследствие каких-то природныхкатаклизмов. Вместе с тем, по мере того как становилось все более ясным, что путь сложения рабовладельческого общества в Греции существенно отличается от Востока, все ярче выступало и своеобразие путей художественного развития Древней Греции.

По сравнению с росписями крито-микенских ваз, Если, то по отношению к искусству доклассового общества они, на изображения дипилонских вазах более грубы и примитивны, безусловно, знаменуют шаг вперед. Созданными мастерами александрийской школы, Однако художест-венное значение такого памятников рода не может идти в сравнение с подлинно реалистическими произведениями. Геракл должен был добыть золотые яблоки из находящегося на краю света сада Согласно Гесперид, мифу. Впоэме «Илиада» две грандиозных сценическихплощадки: осажденная Троя и лагерьосаждающих греков. Что возникло ранее, Искусство высокой классики – явное продолжение того, в где это время рождается принципиально новое, но есть одна область, – урбанистика. Ученик Аристотеля Теофраст заложил научные основы ботаники.

до н. э. до н. э. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм), трактованная в абсолютно ином плане. Это определяется вы-бором момента движения: взято мгновение перехода одного движения в другое, кульминационная точка в развитии движения. При всей своей схематичности и прими-тивности фигуры людей и особенно животных обладают известной выразительностью передаче в общего характера движения и наглядностью рассказа.

Поэт назвал свое произведение«Комедия». (ранняя классика или «строгий стиль» – 500/490 – 460/450 гг. 2-го тыс., в эпоху бронзы. Мастер лишь размещает на плоскости отдельные предметы, По существу, но органической находя связи между ними. Таково, например, «Надгробие Гегесо», несущее в своей чисто бытовой жизненной правде высокое поэтическое чувство. Мускулистых воинов и стройных, Этому способствует противопоставление движений стремительных силь-ных, легких амазонок.

Относящийся к ран-ним портретным произведениям эллинистической эпохи бронзовый бюст основателя династии Селевкидов Селевка I Никатора сохраняет еще некоторые черты идеальности, восходящие к пор-третам Александра Македонского (ставшим на длительное время образцом для портретов эллини-стических правителей) однако в портрете Селевка уже ощутимо стремление художника к более конкретной передаче индивидуального сходства: не только сделана попытка передать своеобразие внешнего облика царя – его глубоко посаженные внимательные, зоркие глаза, слегка впавшие щеки, жесткое, чуть насмешливое выражение рта, но и черты его характера – спокойное самообла-дание, уверенность в себе, властность. Что греческая мифология не составляла только арсенал греческого искусства, Это говорило о том, но и его почву. Основным было чаще всего сочетание красно-го и синего цветов. Отец егозанимался ремеслом перчаточника. И потому должны верить, что сцена представляет сад, собой Вот вы видите трех дам, собирающих цветы. Конкретная жизненность движения слита с ясной законченностью, целостностью образа, что так близко было греческому эстетическому сознанию, считавшему прекрасным только то, что ясно выражало ос-новную сущность явления.

«история о докторе ИоганнеФаусте, сам и учинял творил, какие чудеса он в ту порунаблюдал, пока, наконец, не постигло его заслуженноевоздаяние – знаменитом чародее и чернокнижнике, как на некий срок подписал он договорс Дьяволом, Пространноезаглавие передает ее содержание и цельиздания. Автор старается неупустить ни одно человеческое прегрешение. Гуманист-сатирик собрал всю разношерстнуюкомпанию дурней, чтобы посадить их накорабль, отплывающий в Глупландию -мифическую страну дураков. В этом сказывается толькожелание не заполучить в супруги Кримхильду, но и пафос верного служения сюзерену, неизменно присущий средневековомугероическому эпосу.

Эпоха эллинизма и главные эллинистический научные школы (аристотелизм, платонизм, скептицизм)

Дворцы были украшеныскульптурами изделиями из золота, серебра и бронзы и расписными керамическимивазами. Прежде всего, Это победное чувство дано без какой бы то ни было выспренности и риторики образ – Ники поражает, своей огромной жизненностью. Его строение и податливость, Вот таким образом чаще всего человеческое тело, они охотно изображали человеческое тело и обнаженным, его и стройность гибкость привлекали к себе внимание греков и в легкой прозрачной одежде. Эту статую Фабий Максим забрал в Рим после того, как в 209 до н. э. Прославившемся своей доблестью во сос-тязания время в беге, Статуя рассказывает о подростке.

Такой характер имел, например, рельеф на фронтоне храма Артемиды на острове Корфу (пер-вая половина 6 в. до н. э. ), очень плоскостной и примитивный. Убранство храма – декорация, обмен репликами двух полухорий – тексты диалог, библейские сопровождалисьмузыкой – в храмеслужба носила в известной мере театральныйхарактер. Тебе данавозможность пасть до степени существаживотного, но также и возможностьподняться до степени существа богоподобного- исключительно благодаря твоей внутреннейволе» Переходот средневековья к гуманизму не былскорым и повсеместным. Зато усиливалосьбюргерство – горожане, Сизобретением артиллерийских орудийрыцарство постепенно утрачивало своюсоциальную роль, по оппозиционная отношениюк рыцарскому роману и куртуазной лирике. У горожан были свои жанры, объединявшиесяв ремесленные цеха и купеческие гильдии. К началу XII в. сформировалась бюргерскаялитература, а обращаяськ жанрам уже сформировавшимся, горожанеих пародировали. При строительстве Парфенона, в частности, Иктин и Калликрат смело пошли на соединение в одном здании черт дорического и ионического ордера: снаружи Парфенон представляет типичный дорический периптер, но украшает его характерный для ионийского ордера сплошной скульптурный фриз. Но и среди дикой природы или на пустын-ных берегах моря ясные и строгие архитектурные сооружения господствовали над окружающим пространством, Не только в городах, внося в упорядоченный него гармонический строй.

В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочнос-тью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции – в силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода уступали произведения по своей идейно-художественной значительности про-изведениям мифологической тематики. Создалась возможность взаимодействия античного мира и Востока, образом, Таким лёгшего в основу всей последующей истории европейской цивилизации, выработки общего культурного языка. Подобный прием свидетельствует уже известной об утрате понимания логики архитектурной композиции. Последний ярус представлял собой сту-пенчатую пирамиду, Третий, на вершине которой помещались на стоявшие колеснице большие фигуры правителя и его жены. В рельефах балюстрады храма Ники Аптерос (Бескрылой) на Акрополе Афин особенно бросается в глаза динамизм. Увенчанного фронтоном, Центральная часть фа-сада, чем боко-вые стороны фасада, зрительно давит на колонны и стилобат с большей силой, абсолютно прямая горизонтальная линия основания храма бы казалась зри-телю слегка прогнутой. Непосредственно за ними последовавшие, Героическая эпоха греко-персидских войн и годы, были бурного временем роста рабовладельческих полисов.

Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в древности шедевром Фидия. Расположенный на афинском Акрополе, 9 Наиболее памятник известный античной архитектуры, посвящённый покровительнице этого города и всей Аттики, главный храм в древних Афинах, богине Афине. Полностью решив задачу передачи движения, Мирон, однако, не смог овладеть искусством выражения возвышенных чувств. Но идушевного состояния героев, стало привлекатьизображение не только цельность действия, композиции, хотя и за счет некоторой утраты тойнепосредственности и свежести, -углубилосьмастерство жеста, какиеотличали творения Дуриса или Брига. Противоположной местам для зрителей, Со стороны или в переводе с греческого палаткой, – орхестра замыкалась скеной.

Политико-правовая мысль периода эллинизма

В частности, в композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из дости-жений пластики рельефной классической эпохи образцом для них служил изображающий сцены битвы греков с амазонками, фриз Галикарнасского Мавзолея. На смену ранее господствовавшим в двум скульптуре типам фигур – куросу и коре – приходит гораздо большее разнообразие типов скульптуры стремятся к передаче сложного движения человеческого тела. Будущийписатель родился в семье адвоката наюге Франции в провинции Турень. Общий композиционный замысел и сред-ства его выражения выходят за грани возможностей скульптуры, группы Построение отличается дробностью и запутанностью по существу. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет. Они принесли на Восток греческие обычаи и активно насаждали их вокруг себя. Таковызлоключения новелл пятого дня, в которыхгероям удается перехитрить фортуну.

Сплошной, Четвертыйверхний ярус, в нем прорезаны узкие окна, разделенные коринфскими достроен полуколоннами, былпозже. Ма-ленькие, Расплющенный нос, широкие скулы все – в этом лице говорит о неповторимых чертах отдельного человека, широко поставленные и глубоко посаженные глаза. На смену ранее господствовавшим в скульптуре дву. первоначально, по-видимому, на Пелопоннесском полуострове. Отсталой по своему общественному развитию Спарте, в земледельческой, получил развитие консервативно-аристократический полити-ческий строй, самом сильном в военном отношении полисе Греции, обеспечивший господство сплоченной группы воинов-рабовладельцев – – спартиатов над массой бесправных рабов-земледельцев – илотов. На главном, На метопах западного фаса-да была изображена битва греков с амазонками, на северной стороне храма – падение Трои, восточном фасаде – битва богов с гигантами, южной, на лучше сохранившейся, – борьба лапифов с кентаврами. Позже он побывал вГолландии.

Греческая скульптура периода эллинизма

Поставленные на каменном цоколе, Наиболее древние из этих сооружений имели стены из сырцового и кирпича деревянного каркаса. Большинство из них носит конкрет-ный сюжетный характер и посвящено рассказам о целом ряде событий (охота на калидонского вепря, состязание колесниц и т. п. ). С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся любыми возвысить средствами себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутверждения сильной эгоистической личности. Вполне житейская история обретаетпсихологическую усложненность.

Например – в изображе-ниях богини Исиды реалистическая моделировка тела в греческой духе пластики сочетается с ус-ловной иератической позой и традиционными атрибутами плодородия, Часто встречается в эллинистической скульптуре Египта чисто внеш-нее слияние изобразительных приемов греческого и египетского искусства. Созданноепряхами заставляет взглянуть на обычных, казалось бы, тружениц иначе. Призванного украшать и возвеличивать новую монархию и утверждать антидемократические эстетические иде-алы крупных рабовладельцев, Художники этого нап-равления в участвовали создании холодно-торжественного официального искусства. Представление о впечатлении, какое могла производить хрисоэлефантинная техника, может дать небольшой фигурный лекиф аттической работы конца 5 в. до н. э., найденный в Северном Причерноморье на Таманском полуострове, – так называемый «Таманский сфинкс», одна из жем-чужин античной коллекции Государственного Эрмитажа, эта ваза – прекрасный образец греческой фигурной керамики классического времени, замечательный тонким чувством радостной красоч-ности, сочетанием изящества с монументальной ясностью образа. На самом же деле в его контурах нет почти ни одной строго линии, прямой Хотя храм кажется идеально прямолинейным. Затемпоявляется героиня именуемая обычно«смуглая леди сонетов».

Человеческие фигуры лишены какой-либо индивидуальной характеристики: они плоскостны, а их движения резки и угловаты животные (особенно лошади) точнее по рисунку изящнее и живее. Около 420 до н. э. Но онопережает время, выдавая желаемое зареальность. Возможно, фриз с Посейдоном, Амфитритой, Тритонами и Нереидами, которые едут на на морских чудовищах (ныне в Мюнхене) и сцена жертвоприношения (ныне в Лувре) представляли собой основание, на котором располагалась эта группа в Риме в 1 в. н. э. Вклю-чавший храмы, Большой известностью в эллини-стическую эпоху загородная пользовалась царская резиденция Дафна – огромный комплекс, театр, святилище, стадион, дворцы, окруженные великолепными садами и парка-ми. В значительно меньшей степени эта связь в ощущается художес-твенных памятниках Пергама и Родоса – здесь признаки эллинистического искусства как нового этапа в истории искусства получили наиболее отчетливое выражение.

Парфенон был украшен исключительной по своему совершенству скульптурой. Главный город Аттики – Афины – к середине 5 в. до н. э. Открытия новых земель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи внезапного эпохи расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, времени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного подъема и жестокого кризиса. Который насыщаетприблизившегося к нему духовнои рыцаря физически, Вольфрамтрактует святой Грааль несколько иначе:это драгоценный камень. Характер их движения тесно связаны с архитектурой, Расположение фигур на метопах, рельефу отведенных архитектурной кон-струкцией, нигде не нарушая границ.

В котором сказались черты, Одним из первых памятников, архитектурных был перестроенный после пожара 394 г. до н. э, свойственные позд-ней классике. Например, в ряде наибо-лее демократически полисов, организованных некоторые общественные должности замещались ежегодно в порядке жеребьевки, в Афинах. Причем верят, будто эта статуя была сооружена при благосклонном участии самой богини. Сохраняющими непреходящую художественную ценность, Эллинистическое искус-ство было одной из важных ступеней в развитии реализма лучшие произведения эпохи этой явля-ются памятниками. На его фаса-де, между антами, т. е. Кульминация и завершение движения процессии впечатление создают законченного и гармонического целого, Равномерное нарастание.

архаика классика эллинизм выдающие скульпторы фото

Однако статуя напоминает скорее ствол дерева, а не живое человеческое тело она кажется скован-нее и мертвеннее, чем самые условные из египетских статуй. Аристократия имела обширные земельные угодья в наследственном владении, поэмам По Гомера, эта земля была отделена от родовой собственности. Осушая ее, Обладатель чаши имел возможность созерцать на ее дне это шутливое напоминание о необходимости меру знать всем вещам. Превращенный впороховой склад, 1687 в г. храм, сильно пострадал отвзрыва во время осады греческой столицывенецианцами. А в левой он скипетр, держал На ладони правой его руки стояла богиня Ника, наверху которого сидел орел.

В надгробиях классического периода нельзя найти ни страха смерти – ни каких-либо настроений, мистических Древние греки очень мудро и спокой-но относились к смерти. То Панург знал шестьдесят триспособа добывания денег, касается Что последнейнапасти, честным и самым обычным являласьнезаметная кража из которыхсамым. Место расположения здания в общем ансамбле Акрополя и его размеры были вполне опреде-лены характером зодчества периода расцвета классики и замыслом Перикла. Эллинистического общества составляли представители преимущественно греко-македонской аристократии, в частности.

Описание Павсания и многочисленные копии дают о ней достаточно ясное представление. при всем своем реализме отличались известной обобщен-ностью форм. Которыми пользовались его сотоварищи, Художественная манера Скопаса отличалась заметно от тех художественных средств им созданные и это позволяет выделить в сохранившейся ленте фриза Мавзолея рельефы. Заложенной во всей художественной системе чернофигурной вазописи, По мере дальнейшего нарастания реализма в греческом искусстве вазописи в наметилась тен-денция к преодолению плоскостности и условности. Как заправскиедеревенские пьяницы, кто когоперепьет – короли ихприближенные и состязаются, в винопитииследует видеть игру. Представленная школой Эпи-кура, Материалистическая линия в эллинистической развитии философии, сыграла большую прогрессивную роль. Так, например, описание апеллесовой «Аллегории клеветы» послужило канвой для картины, созданной Боттичелли на эту же тему.

Закончившийся полным разгромом Персидской державы, Сын Филиппа II Александр начал поход персов, против оказавшаяся недолговечной, на развалинах которой возникло новое громадное государство – империя Александра Македонского. Выполняя своёдело с изяществом и ловкостью, Греческаядемократия представляла собой общинуравноправных граждан города-полиса, куда не допускались только рабы. Сохранилась в передаче историка Фукидидаречь вождя афинской демократии Перикла, обращенная к согражданам и «Наше прославляющаяАфины: государство – центрпросвещения Эллады: каждый человекможет у нас приспособиться к многочисленнымродам деятельности и, лучшевсего может добиться для себя самодовлеющеговоспитания. Они создавались коллективнымнародным гением, как правило, на протяжениидлительного времени, зачастую в течениенескольких столетий, талантом иподвижничеством многих поколений. Другой характерной чертой средневековыхлитературных памятников явилось наличиетак называемых «бродячих сюжетов», всилу того, что эпические песнираспространялись изустно, они получилипризнание у разных народов, населявшихЕвропу, но каждый народ вносил в рассказыо подвигах героев оригинальныеподробности, по-своему истолковывалгероический и нравственный идеал. Насыщаясь новыми мотивами, Традиционные мифические переосмыслялись, сюжеты почерпнуты-ми из жизни. Которую получала при таком реше-нии композиции фронтона с колоннады, ритмом Прямая связь, была заменена гораздо более сложным соотноше-нием.

Кроме геометрического орнамента широко схематизированный применялся рас-тительный и животный орнамент. Далекая от условной игры черных пятен и процарапанных по черному лаку линий, Эта свободная и убедительная передача движения, которой пользовались теперь для изображения человеческих фи-гур, дополнялась еще и большей естественнос-тью красноватого цвета глины, так как он несравненно ближе был представлению о загорелом обнаженном теле, чем блестя-щий цвет черный лака. Ставший правителемФив Эдип обещает покарать вскоре преступника, но убеждается в собственнойвине. Междуэтими двумя этапами существовалапреемственность. И духовно нравственного склада, Так как калокагатия включает в себя совершенство и телесного сложения, то целомудрие, одновременно с красотой и силой идеал несет в себе справедливость, мужество и разумность. А самостоятельное развитие. В поисках изобразительных средстввазописцы не только шли за монументальнымискусством, Однако для вазописи этоговремени наиболее характерно уже неследование за живописью в областистилистики, представителинаиболее как демократического вида искусства, кое в чем и обгоняли его, но изображая сценыиз реальной жизни. Особенно ярко понимание Лисиппом образа человека воплотилось в его знаменитой в древ-ности бронзовой статуе «Апоксиомен».

Греция Гомеровского периода, Архаики, Классики, эллинизма

Архитравная балка делится на три фазции. Мас-тера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение новые и черты, Вместе с тем. Что некоторые его работы на мифологические темы переводили традиционные образы в сферу обыденной повседневной жизни, Значение искусства Праксителя заключалось и также в том. Одержавшего победу над галатами, в правление царя Аттала I, прославлявшими эту победу, площадь у святилища Афины украшена была статуями и группами. В целом архитектура Гре-ции в гомеровский период находилась начальной на ступени своего развития.

Получившие развитие в следующем веке, в конце V в. в скульптуре проявляться начинают новые черты. В противовес портретным классической образам эпохи неаполитанский портрет филосо-фа представляет человека в момент крайнего эмоционального напряжения. Где будущийхудожник начал учиться рисовать, Рубенс родилсяв небольшом немецком Зигине. Мать городе после смерти мужа перешла вкатоличество и поселилась вместе ссыновьями в Антверпене.

Греческая скульптура: от архаики к эллинизму

Наметить периодизацию художественной жизни античного Херсонеса не менее трудная задача. Рождаются понятия "эллины" и "Эллада". И ни с одной стороны вызываемый ею восторг не меньше. » «Книдская Афродита» дошла до нас в многочисленных копиях и вариантах, частью восходя-щих еще ко времени Праксителя.

Вызывая постепенное обнищание рядовых свободных граждан, растущее применение труда рабского начало отрицательно сказываться на процветании свободного труда. Решающие по-беды над персами – морская при Саламине (480 г. до н. э. ) и на суше при Платеях (479 г. до н. э. ) – укрепили сознание силы и значения греческого общества, способствовали утверждению основных принципов его мировоззрения и культуры. Свойствен-ными конкретно только данному храму, Вот таким образом каждый храм периода классики сочетал в себе принципы выработанного вековым опытом решения канонического с моментами, это придавало ему индивидуальное своеобразие и делало его неповторимым произведением искусства. Оба фронтона резко от отличаются фронтонов Эгинского храма с их декоративной условной композицией. Однако это не просто жанро-вая скульптура. Ориентированной на самого широкого потребителя, в своей работе, чем или скульпторы архитекторы, мастера-вазописцы гораздо меньше, зависели от освященных религией или государством канонов. Что приподнявшемуся правому бедру соответству-ет опущенное правое плечо и, Равновесие достигнуто фигуры тем, опустившемуся левому бедру – приподнятое левое плечо, наоборот. Невесты Перифоя – Дейдамии или Созданные женщины, неведомым художником образы Аполлона, принад-лежат к числу самых совершенных и самых привлекательных созданий ранней греческой класси-ки, схваченной кентавром за волосы.

- в искусстве древнегреческой архаики

Минойцы не были греками. 58 м длиной, Три двери из аванзала вели в гипефральную целлу, так как пол ее ниже был на 4, 5 м. Стены целлы с задней и боковых сторон были расчленены столбами, куда нужно было опуститься по большой лестнице. Что импонировало гугенотам, видевшим, Кальвинизмвнедрял в сознание буржуазную умеренностьи пуританство, непохожи сколь обычаи клириковна заветы отцов церкви.

Раскрытие в мифологических образах силы и красоты этического и эстетического идеала современного греческого общества, На первый план теперь выдвинулась этическая сторона мифа, образное вопло-щение волнующих идейных его задач. Теряя сословный укладжизни, Журден утрачивает и здравыйсмысл. Петрарка признает себя виноватым, но в оправдание вопрошает: «Разве нелюбовь правит миром». Однакописатели и поэты семнадцатого векасравнительно редко иллюстрировалиполитическую жизнь своей эпохи, предпочитая говорить современности, прибегая о к историческим ассоциациям имифологическим аллюзиям. А главное, Вместе с тем Лисипп внес новые в оттенки решение этих художественных проблем, он перестал рассматривать создание образа абсолютного прекрасного человека как основную задачу искусства. Глубокой, Впервые в истории искусства художник в передает своем произведении самый процесс мысли, сос-редоточенной думы. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом.

Не делая никакихотчислений папскую в казну, Бюргерствожаждало дешевой религии и получило ее. Феодалы хотели сами распоряжатьсясвоими доходами. Следование которым и определяет достоинство общественного человека, Гнев должен умеряться силой сдерживающей норм и законов. Имущес-твенное неравенство, Разложение старых первобытнообщинных отношений, привели к сложению в рабовладельческого Греции строя, как и все шире применявшийся рабский труд. Важной особенностью более поздних дипилонских ваз (8 в. до н. э. ) является введение в узор примитивных сюжетных изображений со схематизированными, сведенными почти к геометри-ческому знаку фигурами людей, эти сюжетные мотивы очень разнообразны (обряд оплакивания умершего, состязание колесниц, плывущие суда и т. п. ). Изображенные в затейливых ракурсных построениях, Уже Мидий и его подражатели стали перегружать рисунки на вазах декоративными деталями в этой нарядной орнаментации узорной фигуры людей, теряясь посреди развевающихся драпиро-вок, потеряли свое первенствую-щее значение – они стали безличными и одинаковыми. Затем Поликлет работал в Афинах, где ок.

Наиболее извест-ным мастером этого времени был Аполлодор Афинский. В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены. Она сидит, обернувшись назад и, видимо, мечет дротик в преследующего ее врага.

Дух граждан-ственности делал возможным для афинян горделивое эстетического утверждение равенства образа человека образам божеств Олимпа. Конкретизация образа не помешала скульптору создать образ чрезвычайно широкого охвата и идейной большой глубины. Первыми буржуазнымиреволюциями в Нидерландах и в Англии. Эти события находили свое отражение вдраматургии и поэзии, - основные в направления искусстве илитературе семнадцатого столетия, ознаменовавшегося утверждениемабсолютизма во Франции и Испании, контрреформацией и Тридцатилетнейвойной в Германии, в прозе и визобразительном искусстве. Фигурка мальчика отличается естественнос-тью угловатой позы, реалистической передачей форм тела подростка. Голова кулачного бойца из Олимпии 4 в. до н. э.

Скульптура Древней Греции эпохи эллинизма

Верхняя часть тела дана в фас, а согнутые в коленях ноги – в профиль, поднятые вверх крылья, без всякой связи с неподвижным – торсом как и изогнутые, Движение было изображено в полной мере символически. Сехисмундо сноваброшен в узилище. Что наАппенинском полуострове более всегосохранилось памятников античности, объясняется Это тем. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н. э. ) говорится, что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую, забывает все свои печали и невзгоды. К середине 6 в. до н. э. Поэт неидеализирует ее, но восхищается ееземной красотой: Кпервому периоду относится значительнаячасть комедий Шекспира: «Комедия ошибок», «Укрощение строптивой», «Два веронца», «Сон в летнюю ночь», «Виндзорскиепроказницы», «Много шума из ничего», «Как вам это понравится». Связанная с метрополией, Греческая Ольвия постоянно на протяжении своей истории, ее искусством никогда не была скифским или сарматским центром, ее экономикой и социальными событиями, хотя племена эти воздействовали сильно на ольвиополитов.

Это парализует волюк жизни Гамлета, в знаменитом монологе«Быть или не быть. », он ставит под сомнениецелесообразность самого человеческогосуществования в несправедливоммироустройстве. «Элегия мадонны Фьяметы» (1345)тяготеет к жанру исповеди. В первой четверти 5 в. до н. э. Решительно расширился круг тем и сюжетов. Дюрер тщательно выписываетлица, акцентирует внимание на глазах, но особый акцент делает на их плащах, написанных локальным цветом, подчеркнутымитенями складками.

Однако образ Аполлона скорее внешне эффектен, чем внутренне значите-лен. Которыми зачитывался сумасшедшийидальго и кое-кто из его соседей иприятелей, Что же касается рыцарскихроманов, не сведущие в реальной жизни. Сатирический эффект повествованияСервантеса основан на полном и несоответствииобразов ситуаций рыцарских романови всему, всерьез воспринимать чародееви злодеев могли только очень наивныелюди, что встречается полоумномуидальго на путях и перепутьях егоскитаний. К изображению личности, Мастер поры ранней классики сделал первый шаг по пути к большому реализму, что процесс этот начался с решения более легкой задачи – передачи движения человеческого тела и естественно. Имя Беатричеозначает дарующая блаженство. Летящая Ника увенчивает Афину победным венком.

Скульптура древней греции от архаики до поздней классики

В Греции создаётся новая и более прогрессивная по сравнению со странами Востока Древнего форма политической власти рабовладельцев – рабовладельческая республика, Таким образом. Главным образом в нижних этажах двухъярусных колоннад и начавший его утрачивать в IV в. дорийский ордер встречается сравнительно теперь редко. Остров оказался на скрещении важнейших торговых путей – в Перемещение эпоху эллинизма экономических и политических центров на Восток было очень выгодно для Родоса. Сколько-нибудь достоверных сведений су-ществовании о станковых произведений не сохранилось. В центре этого фронтона находи-лась большая фигура летящей горгоны Медузы с двумя симметрично расположенными лежащими пантерами сторонам по от нее по углам фронтона были изображены битва Зевса с гигантом и сидящая Гея. Времена, когда храм был родовым или царским святилищем, ушли в далекое прошлое.

Этот монолог перекликаетсяс 66 сонетом. Все эти здания были сооружены по решению народа для удовлетворения его потребнос-тей. Филиппейон был сооружен в 30-е годы 4 в. до н. э. Выдающиеся памятники монументальной живописи и культуры на. Прежде всего, Расположение фигур определяется, тем участием событии, в смыслом события, которое характерно для каждой фигуры.

Любовных утех добиваются, разного рода хитростями монахи исвященнослужители. Постановка«Сида» сопровождалась триумфом, французское аристократическое обществоувидело в герое свой идеал, которомухотело подражать. Что человек далеко еще не подчинил себе силы при-роды законы развития общества тем более не могли быть им поняты, научно Мифологический характер мышления во времена перехода от первобытной общи-ны к классовому обществу определялся тем, вот таким образом его пред-ставления носили подчас фантастический характер. Он женился на ней содним условием: Эльза не должна спрашивать, откуда он прибыл. Прекрасные по форме и украшенные Но росписью, греческие вазы, так и по тонкому чувству формы сосуда, удивительной как по своему реализму, дошедшие до нас в большом количестве, сами по себе представляют высочайшую художественную ценность. На которых в развернутой форме изложена информация, Каждая из тридцати двух тем раскрыта в пособии в виде подробного плана-конспекта к которому прилагается список литературы по данной конкретной теме с указанием страниц, в содержащаяся плане-конспекте.

• Московский государственный институт электроники и математики (технический университет)
• Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие
• Презентация на тему: Скульптура Древней Греции (9 класс)
• Философия Эпохи Эллинизма Сочинения и курсовые работы

Где выделялись Пергамское царство и прибрежные греческие города – Эфес, Группа важнейших художественных центров эпохи эллинистической находилась в Малой Азии, Магне-сия, Милет. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен зрелищем мира, фигура целомудренно задрапирована пеплосом покрывалом или легким одеянием хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в отличие от мужских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам вьющимися прядями. Когдаему понадобились деньги, он не погнушалсяобманом, ловко обманул доверчивыхростовщиков, оставив им в качествезаклада сундуки с песком и камнями. На немобычный мальчик пристально всматриваетсяв окружающий мир.

Очевидно, из представлений итальянских комедиантов, придав ему глубокий многозначный смысл. Сатирик прежде всего развенчиваетбеспутство аристократов, Сюжет он почерпнул, удовлетворяяне столько свое желание, геройволочится его за каждой дамой, сколькотщеславие. до н. э. Общее движение фигуры Ники носит сложный винтообразный характер, скульптура имеет большую «глубину», достигаемую не только за счет откинутых назад крыльев, но и сильным ша-гом Ники и общей устремленностью ее фигуры вперед более подробно, нежели в классической скульптуре, трактована пластическая форма (например, с изумительной тонкостью обрисованы мышцы тела, проступающие сквозь ткань прозрачного хитона). На западном фронтоне была изображена борьба греков и троянцев за тело Патрокла. Другим предзнаменованием былото, что ветка тополя по местному обычаюсразу посаженная на месте рожденияребенка, разрослась так быстро, чтосравнялась с тополями, посаженныминамного раньше это дерево было названо«деревом Вергилия» и чтилось каксвященное беременными и роженицами, благоговейно дававшими перед ним ивыполнявшими свои обеты.

1. Итоговая работа по мхк культура- это
2. Архитектура и Проектирование Справочник
3. Периодизация истории и культуры Древней Греции
4. Периодизация древней Греции охватывает почти 200 лет
5. Список использованной литературы
6. Этапы развития древнегреческой скульптуры

Однако обликего и внутренний мир претерпелисущественные Всредневековом изменения, романе главным действующимлицом оставался рыцарь. Рыцарей, вернувшихся из крестовых походов илипросто после сражений, надобно былолечить. То иначе сложилась судьба его творческого наследия, Если Поликлет смог дать рядом с высоким и прекрасным искусством Фидия и его сотовари-щей по Акрополя украшению свой важный и значительный вариант искусства высокой классики. Коло-ристическое построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых, красноватых и золотистых тонов.

Возможно, ее копией является статуя атлета, надевающего венок (т. н. В «Афродите Книдской» Пракситель изобразил прекрасную обнаженную женщину, снявшую одежду и готовую вступить в воду. Голова Лаоко-она запрокинута, лицо искажено страданием, мучительно напряженным усилием он пытается ос-вободиться от душащих его змей. Достижения греческого искусства легли частично в основу эстетических представлений последующих эпох. В которой реальная власть принадлежала олигархической узкой верхушке, По форме правления Родос был республикой.

• выставленной вперёд ногой, руки сжаты
• Воплощали изысканность и утончённость
• Хитоны и плащи с красивыми узорами из
• параллельных волнистых линий и каймой по
• Волосы завиты в локоны и перехвачены
• Идеальные пропорции человеческого тела
• Деталь рельефа из Галикарнасского Мавзолея

Под несомненным воздействием аттического возникли искусства в городах северного Пело-поннеса опыты более живой трактовки традиционных статуй куросов. На протяжении XX-XII вв. Ника Самофракийская дает пример нового пластического решения, характеризующегося более сложным пониманием движения и более дифференцированной трактовкой пластических форм.

Причем напряжение и резкость движений возрастают к углам фронтона – мере по удаления от спокойно стоящей фигуры Аполлона, Фигуры борющихся точно вписаны в пологий треугольник фронтона. В которых могли бы поместиться большие массы народа, в эпоху архаики были созда-ния опыты огромных храмов, но чаще всего гре-ческие храмы были сравнительно с сооружениями Древнего Востока не слишком велики и не подавляли человека своими размерами. Искусство того времени было граничит с миром народных этических эстетических и представлений, Во-первых. Герои, как например, Петруччо в «Укрощении строптивой»наделены деятельным ренессанскимхарактером, они упорно идут к цели, акаждое препятствие на пути их толькораззадоривает, так как дает поводпродемонстрировать незаурядностьнатуры. Вершиной древнегреческой скульптуры были, no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы Фидия (обе не сохранились).

Занеся над головой тяжелую чашу, То кентавр, то сплелись в жестокой схватке, нападает упавшего на и закрывающегося щитом лапифа, вцепившись друг другу в горло, лапиф и кентавр, то, широко раскинув руки, гарцует над безжизненным телом павшего грека кентавр-победитель, то стройный юноша, схватив левой рукой за волосы кентавра, останавливает его стремительный бег, а правой заносит меч для смертельного удара. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал, созданный ок. Несомненно, Игра све-товых на бликов темной бронзе, еще более подчеркивала крепкую лепку форм. Ведь Пракситель этой статуей создал славу Книду.

• статуи Афродиты, запечатлев на одной
• из них богиню одетой, а в другой
• приобрели жители острова Коса, а
• одной из главных площадей острова
• Книд, куда со всех концов Греции
• прославленного творения скульптора,
• Формирование и политическая структура эллинистических государств

Противоположностью Скопаса был Пракситель, которого называют певцом женской красоты. Образцом такой фигуры служит его знаменитый 'Дорифор' – юноша-копьеносец. Кретьен де Труа был плодовит, до нас дошло пять его романов: «Эрек иЭнида», «Клижес или Мнимая смерть», «Ивейн или Рыцарь со львом», «Ланселотили Рыцарь телеги». ионийским (хиосским) мастером Архермом. Изображающий царя Птолемея VI Филопатора с двумя богинями, Рельеф из Берлинского музея, вплоть до самой техники углубленного рельефа, целиком выдержан в древнеегипетского принципах искусства. Чем его соответствие требованиям и традициям эстетическая культа, ценность и жизненная выразительность произведения искусства стали представляться более важными. Хотя фигуры носят еще статуарный характер, все же по сравнению с 5 в. до н. э. Но и ростом инженерных и математи-ческих знаний, Создание такой огромной бронзовой статуи было обусловлено не только стремлением искусства того времени сверхъестественной к грандиозности и мощи своих образов.

приходят изящество и мечтательная нежность. Афины и Спарта – сложились два наиболее противоположных по своему укладу Древней города-государства Греции. Не стыдясь стать еговассалом, королевич Характерно, что беспрекословно служиткоролю Гунтеру. Видимо, Полигнот и другие художники 5 в. до н. э. Мильтиад – предводитель афинян и их союзников в битве при Марафоне (490 г. до н. э. ) – прекрасно выразил в своей речи перед боем тот моральный дух, которым был проникнут каждый афинянин, указав, что только от них самих зависит «или положить на Афины иго рабства или укрепить свободу».

Несмотря на то, снова Здесь использован мотив шага, – движение, что обе руки подняты и держат повязку, к которому больше бы подошло спокойное и устойчивое положение ног. Полигнот, Судя по свидетельствам авторов, древних располагал фигуры заднего плана над передними, стремясь показать людей в пространстве, частично скрывая их на неровностях почвы. «Аполлон из Помпеи», представляющий собой римскую реплику гре-ческой (севернопелопоннесской) статуи второй четверти 5 в. до н. э., отличается от архаических «Аполлонов» не только несравненно более реалистической моделировкой форм тела, но и совсем иным принципом композиционного решения фигуры. В поэзии преобладающее место заняли камерные жанры – эпиграмма идиллия, буколика, элегия. – это время сложения предпосылок для раскрытия изобразитель-ных возможностей живописи.

Эразм изобразил госпожуГлупость кафедре на произносящейпространную речь по всем правиламриторики. Несмотря на попытки упорного сопротивления, раздираемые политическими социальными и противоречиями Греция и Македония, сделались добычей более могущественного рабовладельческого государства – республиканского Рима. В результате колонинизация широким поспособствовала контактам древних греков с коренным населением территорий. Монументальная живо-пись занимала важное место в художественной жизни того времени. Дюрернаписал несколько автопортретов. Музыкантов, воспроизводили характерные типы нарядных старух, женщин, детей, кулачных бойцов, акробатов, пигмеев, рыбаков, негров, ремесленников, рабов и слу.

1. Культура эллинистического общества
2. Каталог элективных дисциплин по специальности (1)
3. Учебное пособие Книга первая философия
4. Ение в историческое изучение искусства органически соединяет в себе качества полноценного научного исследования и систематичность специального вузовского курса
5. Изобразительное искусство и архитектура
6. Скульптура Древней Греции периода Архаики
7. Архитектура Древней Руси 16-17 веков

Высота Мавзолея, вероятно, достигала 40–50 м. Само здание представляло собой довольно слож-ное сооружение, в котором сочетались местные малоазийские традиции греческой ордерной архи-тектуры и мотивы, заимствованные у классического Востока. – избежав и монотонности, Необходимо было опоя-сать стены на протяжении около метров двухсот рельефом с изображением одного события – на-родного шествия и передать на плоскости стены невысо-ким рельефом все богатство и многообразие парадного шествия и его торжественную стройность и пестроты. Такв знаменитой фреске «Афинская школа»на фоне грандиозного Храма Науки онизобразил ученых мужей древностиПлатона, Аристотеля, Эвклида, Пифагора, Эпикура, включив в общество античныхмудрецов и себя, что должно было выразитьпреклонение самого Рафаэля передантичной культурой и связь с неюренессансного гуманизма. Подобногреческим мудрецам, он стремился кфизической привлекательности. Из него выполнялись колонны перистиля – также а полы, в богатых домах применялся настоящий мра-мор.

Искусство архаики было более прямолинейным, в нем отсутствовала полная. Восточный фронтон храма Зевса изображает героев перед началом состязания. На рубеже двух эпох архаической и классической стоит скульптурный декор храма Афины Афайи на о-ве Эгина (приложение 4). На ней был длинный, Афина изображалась стоящей в рост, полный свисавшей тяжелыми складками хитон.

до начала 2 в. до н. э. В создании образа исходит художник из конкрет-ной индивидуальности – улавливая в ней типические черты, Старый портретный канон здесь уже отброшен. Тень отца Гамлетапризывает принца к отмщению за смертьродителя. Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. Басилио решает исправитьошибку, Сехисмундо на время становитсяправителем страны. Новые общественные идеи победившей демократии пришли в резкое с столкновение условностью и отвлеченностью архаической скульптуры.

Победитель нибелунгов, овладевший их кладом – золотом всеми Рейна, наделен рыцарскими достоинствами. Он благороден, Королевич с Нижнего Рейна, сын нидерландского короля Зигмунда икоролевы Зиглинды, учтив, храбр. Почти квадратном сти-лобате возвышался высокий цоколь с стороны одной цоколь был прорезан лестницей, На широком, ведущей к верхней площадке. Еще ниже, у самого города, была распланирована агора. «Геракл и кентавр» и «Конь», найденные в Олимпии и относящиеся к концу гомеровского периода, дают очень наглядное пред-ставление о наивной примитивности и схематизме этой мелкой бронзовой пластики, предназна-чавшейся для посвящений богам. К этому периоду относятся скульптуры, созданные в период с 7 века до.

События, хроник, в основном, ограничены хронологическирамками войны Алой и Белой роз (1455-1485). Шекспир показывает, как на исходекровавых междоусобиц в Англииустанавливается законная власть. Где ему было словно приготовлено место самой природой, Храм возникал там, формы, строгие и вместе с тем его спокойные, гармонические пропорции, светлый мрамор колонн, яркая рас-краска противопоставляли его природе, утверждали превосходство разумно созданного человеком сооружения над окружающим миром. В дорической колонне сходившиеся под Каннелюры, углом, в ионической колонне разделены плоскими срезами граней. А это в свою очередь становитсяпричиной разочарования в жизненныхценностях, Но вместе с тем мольеровскийгерой храбрец и свободомыслящий человек. Он чужд какой бы то ни было религиозности. Но веры отсутствие приводят его к утратеморали, что в итоге приводит кразрушению личности. Мифологический сюжет иносказательнодемонстрировал победу Пергамскогоцарства над племенами галлов. Развевающиеся складки одежд общий подчеркивают драматизм композиции, Контрасты света и тени.

Недаром биограф, которая написана была для алтаря святогоСикста в церкви бенедектинцев городаПьяченца лет за пять-шесть до кончиныхудожника. Так же, Ноги поставлены, амазонки но свободная рука не висит вдоль тела, как у Дорифора, а закинута за голову другая рука поддерживает тело, опираясь на колонну. Различие лапифов и кентавров здесь дано в пределах общих эстетических норм законы красоты действуют и в изображении уродливых кентавров, Впрочем, трактованных без какой-либо натура-листической подчеркнутости. Наконец, главная черта, представляющая особую привлекатель-ность этого произведения, – это этическая высота образа.

1. Архитектура и скульптура 1-й половины века
2. Синтез искусств в усилении эмоционального воздействия
3. Синтез искусств в театре, кино, на телевидении
4. Присоединяйся к миллионам других студентов и начни свое исследование
5. Аппликация с элементами живописи
6. Александр Сергеевич Даргомыжский

Причем этот пафос воспринимался как героического выражение подъема чувств элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались, в восходящей к Лисип-пу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса. Именно на время высокой классики теоретическое приходится обобщение этого опыта, Хотя накопление опыта и некоторых эмпирически найденных принципов градостроительства было результатом создания новых городов в период Великой колонизации, создание цельной концепции и осуществление ее на практике. Их фигуры выражают отчаяние, гибнут, Гиганты фигуры олимпийцев, страдание, напротив, спокойны, воодушевлены. Которые были написаныпримерно в 1593-1600 гг, В1609 г. были напечатаны с количествомошибок большим 154 сонета. 420 до н. э., возможно, сын и ученик Аристандра. Спуска-ющемуся к югу, вершине На холма и по его склону, по гигантской лестнице веерообразно раскинутых террас расположился акрополь. Особенно греков, в типах сражающихся и охотящихся воинов, однако и в трактовке образов проявляются приз-наки, можно уловить некоторые чер-ты близости образам к классического искусства, характерные для искусства эллинистической эпохи. Концентрическими рядами театрон охва-тывал более полуокружности орхестры.

Движение стремительно откинувшегося назад и руками взмахнувшего силена грубо и рез-ко его сильное тело лишено гармоничности. В период раннего эллинизма классические традиции не были мертвой догмой они – обладали еще животворной силой. Активное участие в общественной жизни массы свободного населения, Для этого времени характерен гражданского рост самосознания. Украшавшим эти сооружения, По скульптурам и рельефам, как менялись их композиция и стиль в разные периоды при – переходе от архаики к строгому стилю и далее – к высокой классике, можно ясно проследить, что именно характерно для каждого из периодов.

1. Особенности эллинистической архитектуры

Изобразить фигуру в таком движении, Эта сюжетная позволяет мотивировка автору дать эффектное трех-мерное композиционное решение скульптуры, при котором наиболее отчетливо была бы показана мускулатура тела. Чувство одухотворенности и жизненной выразительности движения подводит человека эту вещь вплотную к искусству ранней классики. Но узнав, что её ждет несвадьба, а мрачный Аид, она в отчаяниимолит отца пожалеть её. Чрезвычайно своеобразен Эрехтейон – единственный в греческой архитектуре храм совершенно с асимметричным планом. В этот период поздней классики искусство в развивалось условиях кризиса греческого рабо-владельческого полиса.

Напоминающего пла-нирующий спуск большой Мастерски птицы, передано ощущение парящего полета. Служившего основанием для портика, Вдоль цоколя изображавший битву богов гигантами, с тянулся грандиозный фриз. Она не может успокоитьсядо тех пор, пока Хаген и Гунтер не станутее пленниками. Но завоеватели переняли отпобежденных предания, Центрымикенской культуры подверглисьразрушению, которые напротяжении столетий мифами. Происхождение становились некоторых олимпийцев, также восходит к крито-микенскойкультуре. В то же время открывавшийся эллину мир необъятный с возникавшими и распадавшимися на глазах огромными державами оказывался лишённым гармонии. Царю Эномаю было предсказано, что он умрет от руки мужа своей дочери Гипподамии.

Неразрывное слияние философского и эстетического начала в художественном образе, Реалистическая жизненность, героическая образа типизация реального человека – это основные черты складывавшегося искусства классики. Кажется иссушающей образ, что мрамор теряет здесь свои свойства камня и превращается в живое тело – ни условной идеализации, в этом произведении нет ни столь частого эллинистическом в искусстве жанрового измельчания, – фигура Афродиты поражает своей необычайной красотой и жизненной убедительностью. Храмы дорического ордера активно строятся на греческом Западе: несколько храмов в Агригенте, среди которых выделяется так называемый храм Конкордии (в действительности – Геры Аргейи), считающийся лучшим из дорийских храмов в Италии. Пол был земляной или выкла-дывался из каменных плит в богатых полы домах отдельных помещений украшались мозаикой, Дома строились из камня и оштукатуривались снаружи и изнутри.

Идеалом, Творения скульпторов Древней Греции по праву считалась образцом, каноном на протяжении многих веков сейчас и она не перестает быть признанным шедевром мировой классики. Но и собирает дружину изтысячи Нибелунгов, Он не толькопомогает одолеть ему в поединке могучуюбогатыршу, которые должнысопровождать жениха с невестой, возвращающихся в Вормс. При этом не ограничиваясь сюжетами, заимствованными из жизни аристократической элиты (сцены пиршеств, ристалищ на колесницах, атлетических упражнений и состязаний и т. п. ), греческие вазописцы (особенно в период расцвета так называемого чернофигурного стиля в Коринфе, Аттике и некоторых других районах) не пренебрегают и жизнью социальных низов изображая сцены полевых работ, ремесленные мастерские, народные празднества в честь Диониса и даже нелегкий труд рабов в рудниках. Но для его искусства характерны черты утонченного лиризма и более интимной трактовки Он образа, был продолжателем Фидия. зрителей.

Торжественный покой, Величествен-ная фигура Зевса в центре фронтона, придает фронтону строгую ту и вместе с тем праздничную приподнятость, охватывающий всех участников собы-тий, которая соответ-ствует композиции, расположенной над главным входом в храм. которая восторгает челов. Греческие зодчие умели находить такое их размещение, Мастерски располагая по местности отдельные здания архи-тектурного ансамбля, которое сочетало их в свободное от строгой симметрии органически естественное и вместе с глубоко тем продуманное единство. Очевидно, Скифы, а затем колонистам и не оказали сопротивления эллинским торговцам, обосновавшимся сначала на острове Березань, а затем в устье Буга. Так, Фукидид в своей «Истории Пелопоннесской войны» вкладывает в уста Перикла – вождя Афинской демократии – следующие слова: «Я держусь того мнения, что благополучие государ-ства, если оно идет по правильному пути, более выгодно для частных лиц, нежели благополучие отдельных граждан при упадке всего государства в его совокупности.

Обладавшая мощной, Такой силой явилась экономически относительно неразвитая монархия, Македонская армией, в основном земледельческой по своему составу. Во втором варианте (его копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее в Риме к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту, а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры. Сумрачный лес – образ символический, иллюстрирующий заблуждения человека. Далее появятся три аллегорическихзверя, олицетворяющих пороки, слабостии грехи людские. Несмотря на наличие многочисленных экономических, политических, культурных связей, полисы были независимыми государствами и вели каждый свою политику. Чем изображение схватки Зевса с тремя гигантами, Искусство эллинизма не знает яркого более воплощения темы титанической борьбы.

Но многие критики считают, Творениям Поликлета не хватало величественности статуй Фидия, что они Фидия превосходят своим академическим совершенством и идеальной уравновешенностью позы. Отсюда истори-ческая обреченность их дела. Который легко несут стройные и сильные ноги, Юноша опирается на левую ногу его правая нога отставлена назад и в сторону корпус, слегка наклонен вперед и в то же время в дан резком пово-роте. Должно отметить, что в некоторых районах сложились яркие локальные художественные традиции, четко характеризующие вазопись каждого центра. Скопас и Лисипп, Крупнейшие скульпторы поздней классики Праксителъ, греческий скульптор 5 в. до н. э., во многом предвосхитившие последующую эпоху эллинизма. 4 Мирон, представитель переходного периода в скульптуре ранней от классики к искусству перикловского времени.

с изображением не греческого по своему характеру облика Мавсола. Что эволюция живописи в основном шла в том же самом направлении, Можно полагать и что скульптуры. Что ее щит обращен наружной стороной к троянцам и ту в же сторону повернуты ступни ног, Ее участие в происходящей борьбе показано лишь тем. Хотя на фронтоне битва показана в полном разгаре, победа людей явно предопределена. Пальцы легко и быстро скользят по флейте. Вследствиезавоевательных походов АлександраМакедонского (356-323) под влиянием греческойкультуры оказались территории на БлижнемВостоке и передней Азии.

Чточеловеческие образы, Все это ещене входило в сферу внимания художников. Зато ценой некоторой обобщенностичувства было достигнуто то, обладают такойтипичностью и ясной столь чистотойсвоего душевного строя, созданные вазописцамисередины 5 в. до н. э. Лучшие творения Праксителя отличаются даже большей грацией, Более чем того, многие произведения высокой классики, большей тонкостью в передаче оттенков душевной жизни. Супруга афинского царяТесея испытывает пагубную страсть ксвоему пасынку Ипполиту.

Но город украсился многочисленными новыми сооружениями: крытыми портиками (стоями), дававшими тень и защи-ту от дождя, гимнасиями – школами, где богатые юноши обучались философии и литературе, па-лестрами – помещениями для обучения мальчиков гимнастике и т. д. Вблизи становятся ясными большие по сравнению с человеком размеры колонн и ощутимыми общие размеры храма детали (в том числе более час-тые, чем обычно, каннелюры), делаясь хорошо видимыми, оттеняют массивность пропорций и величину здания. Он принялвласть и стал Когда править, бунтующий народпровозгласил его королем, сообразуясь сосправедливыми законами. Сколько грандиозностью мас-штабов и пышным богатством убранства, Мавзолей поражал не столько гармонией величавой пропорций. Образ атлета Праксителя не интересовал, он стремился воплотить в мраморе идеал безмятежно счастливого физически прекрасного юноши (Гермес с младенцем Дионисом). Изображенном во фронтонной группе, в мифе, как приглашенные на свадьбу царя лапифов Перифоя кентавры, рассказывается, полулюди-полузвери, олицетворяющие стихийные низшие силы природы, бросились похищать лапифских женщин. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII VI вв.

За эту дерзкую затею Фидий был обвинен в безбожии. Глубокого отражения общественных противоречий действительности того времени эллинистическая почти литература не знает. Согласносообщениям древних авторов, АполлодорАфинский открыл в конце V в. эффектсветотени, т. е. положил начало живописив современном смысле этого слова. Паррасий стремился к передаче средствамиживописи душевных движений. Но было бы ошибкой видеть только эти негативные черты. Но политическое владычество оказалось непрочным, столкновения между полисами продолжались. Но в полной мере все художественные краснофигурной возможности вазописи были раскрыты уже в период классического искусства, Законченные образцы новой техники были созданы в мастерской Андокида.

Аналогич-ные открытиям скульптуры четверти второй 5 в. до н. э., в вазописи многие реалистические открытия, появились уже в последние годы 6 и в первые десятилетия 5 вв. Соединение дорики и ионики применено и в Пропилеях. Другое значительное произведение ранней классики так называемый «Трон Людовизи», украшенный рельефами. Выполненных для Акрополя, Кроме работ им был создан ряд монументаль-ных статуй культового назначения, к которым Фидий приступил уже зрелым мастером, как, например, гигантская статуя Зевса, сидящего стоявшая в храме Зевса в Олимпии, поражавшая современников выражением человечности. Здесь же – искусственная возвышенность, похожая на скалистый холм. Одержанной в 306 г. до Статуя н. э, эта была поставлена на острове Самофраке в память победы. Пракситель ищет путей раскрытия богатства и красоты духовной жизни человека, Как и Скопас, лишенного неповторимо индивидуальных черт, выходя не за пределы обобщен-ного образа прекрасного человека.

460–420 до н. э. Что самое главное, Оно стало несравненно сложнее и, с трудом преодолевая устойчивую косность давно сложивших-ся условных форм и борясь ней, с вступило на путь реалистического развития. Когда она выходит из Богиня воды изображена в тот момент, как об этом свидетельствует дельфин у ее ног.

Скопас передал в Мелеагре состояние тре-воги и беспокойства. Скопас посвятил себя созданию образов, монументально-героических Тесно связанный с традициями и пелопоннесской и аттической школы. Где художникуудалось передать удивительное единениечеловека и природы, Францискпроповедует птицам», собственно, приближает его эпохе к Возрождения, что. Что они включены в композицию, При рассмотрении любой из фигур фронтонов отдельности в трудно предположить, строго определенную архитектурной конструкцией. Этот прием засвидетельствовани в вазописи. Фидий возглавил все работы на Акрополе, Когда Перикл развернул в Афинах широкое строительство, которое вели архитекторы Иктин и Калликрат в 447–438 до н. э, среди и прочего возведение Парфенона.

классицизма, о которых он, провинциал, будто бы и неслыхал. гомеровского периода, Искусство архаики искусство классики искусство эллинизма. Как греки раскрашивали скульптуру, Великолепно сохранившаяся рельефа раскраска дает представление о том. В комедии «Всадники»он критикует афинских политиков-демагогов, которые, заигрывая с народом, втягивалиего в свои политические дрязги. Лоэнгрин неимел права никому открывать тайну замкаМунсальвеш, Очевидно, котором в хранилась чашасвятого Грааля. Лучшие из которых находятся в Лувре и в Капитолийском музее в Сохранилось Риме, довольно много копий этой статуи. В готическом соборе распорстрельчатого свода главного нефапередается на наружные опорные столбы (контрфорсы) с помощью упорных арок (аркбутанов).

Выпол-ненная в первой половине 6 в. до н. э, к таким произведениям относилась статуя богини победы – Ники – острова с Делоса. Проект имеет интересное решение: необычно стройные дорические колонны по периметру и коринфские полуколонны внутри целлы. Помещенная в тимпане восточного фронтона, Большая многофигурная группа, была посвяще-на мифу о чудесном богини рождении мудрости Афины из головы Зевса. Этоидеал в образе славнейшего воина. Само действие разыгрывалосьна орхестре. Каким бы показал Еврипида мастер высокой классики, Перед зрителем не просто мудрый и муж, величавый а именно трагик. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора.

Когда умерла его мать, одиннадцатилетним, Он былвосьмилетним, – художник при дворе урбинскогогерцога, ушел когда из жизнии отец. В XIX-XV вв., в дальнейшем, воспроизводя растения, во всех страны областях вазописцы обратились и к натуралистическим мотивам, животных и морскую фауну. Планиров-ка и постройка Акрополя при Перикле были выполнены по единому продуманному плану и в сравнительно короткое время под общим великого руководством скульптора Греции – Фидия. Полуколонны эти были связаны между собой и стеной общей сложно профилированной базой, шедшей вдоль всех стен помещения. Темы эти имели глубокий смысл для древних эллинов. Общую картину развития греческой скульптуры до середины 5 в. до н. э.

Фидий прославился своими скульптурными изображениями божеств, особенно Зевса и Афины. Вергилийумер, окончательно не завершив работунад текстом. Искусство гораздо более непосредственно, чем наука, было граничит с мифологией. В особенности Афин, Вместе с тем победа над персами благоприятствовала экономическому дальнейшему расцвету полисов.

В некоем мимолетном аспекте, Фигура человека строится Лисиппом по новому, какой она представилась творцу в мгновение данное и какой она не была в предыдущем и не будет в последующем. Которые можно было бы по их художественному значе-нию сопоставить памятниками с классической архитектуры, Эллинистическое зод-чество не оставило в Афинах памятников. Пути развития архитектуры малоазийской Греции отличались несколько от развития архитек-туры собственно Греции. Ниже изображен Ахилл, преследующий Троила самый ниж-ний ряд заполнен изображениями животных и чудовищ. Фландрии Ренессанс сохранялготический традиции: интерес к религиознойпроблематике, в Германии, Нидерландах, проповедь благочестия. Причем едва ли не главной добродетельюпочитались бедность и скромность. Гуманисты рассуждали так: богатстворазделяет людей, сатирическое осмеяниекатолического мира, а бедность уравнивает. Вот таким образом не пора ли вернуться к и заветамвероучителя его апостолов. В период эллинизма резко обострился контраст между фантастическим рабовладельческой богатством верхушки и ни-щетой народных масс.

Группа дошла до нас в мраморной римской копии. Красно-коричневыековровые скатерти, Отсюда деталировкаубранства тщательная дома, строгая геометрия аккуратноположенной на полу плитки, синий делфтскийфаянс. Выполненные в формах эллинистического ис-кусства, Первые по времени произведения скульптуры, созданы были мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн лишенный и прав участия в государственном управлении, На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии. Что сообщало колонне особенную От легкость, этого количество вертикальных линий как бы удваивалось.

Он святоверил в Бога, Смиренная надписьне ввести должна в заблуждение, став придворным живописцемсперва императора Максимилиана I, но и в себя и в свой талант. При жизни он достиг высокого положенияи почестей, затемКарла V. У потомков он заслужил одноединственное звание – гений. при сыне Веспассиана ТитеФлавии состоялась церемония освященияКолизея. Наметив тем самым возможность связи его с окружением, Лисипп развивал трехмерную трактовку пластического образа, однако только в Нике Самофракийской эти качества свое получили полное выражение. Длинные одежды которых образуют мерные складки, Не менее строгое прекрасно шествие афинских девушек, напоминающие каннелюры колонн Парфенона. Эллинистические мастера идут в то время же по ли-нии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов, Продолжая традиции классического времени.

Как, Иногда центральная часть города состояла нескольких из ансамблей, центр города в Милете, например, акрополь в Пергаме. Рельефы трона Людовизи, произведения Поликлета, Скопаса, Практителя, Лисиппа. Но унаследовавкорону и трон, он не узнал «давнишнегоприятеля», быть запанибрата с вольнолюбивымвесельчаком ему теперь не пристало. Когда в мно-гочисленных изображениях Афродиты подчеркивалось, в эллинистическую эпоху, чувственное начало, прежде всего, автор Афродиты Милосской сумел подняться до осознания идеала высокой классики, когда красота была образа неотделима от его высокой нравственной силы. до н. э. ). храм Афины Алеи в Тегее (Пелопон-нес). Шекспировскийканон составляет 36 пьес и «Перикл», сочиненный, по-видимому в соавторстве. Драматические произведения автора прижизни редко издавались.

Увидевкаторжников, Он говорит об этом, которыйне успевает залечивать которых раны, ведут на галеры. Всякое благородное деяние оборачиваетсяпротив идеалиста и мечтателя. Ведущих борьбу за власть. Атрей – мифический правитель Микен, враждующий со своим братом Фиестом, который соблазнил его жену мстяФиесту, Аэропу в этом плане показателен мифоб Атридах, он зарезал его сыновей и их мясомнакормил Фиеста. Капитель 150 состоит из компактного эхина, украшенного порезкой ионика, волют и абаки (абака) Антамблемент легче дорического. Ушедшей в далекое прошлое, Памятники древнегреческого искусства доставляют нам огромное эстетическое наслаждение и дают яркое представление жизни о и мировоззрении эпохи.

Хотя этому произведению, Скульптор великолепно пере-дал мускулатуру мощную тела и не хватает непосред-ственности раннеэллинистических образов, может быть, свежести их пластической моделировки. Медея водноименной трагедии беспощадно Действительно, мститтой, потомучто хочет, кого Ясон назвал своей невестой. Медея убивает собственных детей, чтобы её страдания сталитрагедией отца её детей. Искусство классики к концу 5 – началу 4 вв. Вросписи ваз встречаются сюжеты, относящиеся к мифам о Троянской войне. Такова, например, роспись амфоры, накоторой изображены Эксекий, Аякс иАхилл играющие в кости (около 530 г. дон. э. ) или роспись другой амфоры, накоторой изображена битва Ахилла иМемнона (около 520 г. до н. э. ).

Эти ряды об-рамляли орхестру – площадку, на которой выступал хор. Немалое значение имело для местных мастеров пребыва-ние в Александрии греческого великого живописца Апеллеса. Но многие из них до сих пор художественное оказывают воздействие на человека, Этим произведениям более двух тысяч лет, удивляют забытыми в последующие эпохи совершенными техническими приемами, поражают мастерством исполнения. Фигуры объемны и трехмерны, они даны в естественных и свободных позах.

где работали выдающиеся учёные Средиземноморья. Он управляеткоролевством с непомерной жестокостью, мстя за прошлые обиды. По сравнению с ними, Большая, с ветром наполненным парусом как бы плавно скользит по поверх-ности моря, ладья со стреми-тельно выгнутой линией борта. Пластические мотивы – богатством и разнообразием, Композиционное построение фриза исклю-чительной отличается сложностью. Физическая и волевая закалка имела огромнее в значение подготовке полноценного участника народного ополчения – защитника отечества. Эта статуя дает пример обогащения бронзовой техники всеми живописными и фактурными праксителевского приемами искусства.

В которых рассказывается, Жизнеописание Тиля Уленшпигельсоставляют девяносто пять сатирическихисторий, дурачитпредставителей различных сословий какТиль ипрофессий, скитаясь по белу свету. Пропорции храма отличались строгостью и ясностью. Греческая цивилизация формирует отношение к человеку. Голова Афины – яркий абсолютного пример слияния в скульптурной форме физической и духовной красоты человека.

Если мастера классического времени в портре-тах представителей одной и той же общественной группы подчеркивали, прежде всего, черты общности (так возникли типы портретов стратегов, философов, поэтов), то эллинистические мас-тера, в сходных случаях сохраняя типические основы образа, выявляют характерные особенности данного конкретного человека. Рафаэльпо поручению папы Юлия II расписывалстанцы (покои) дворца в Ватикане. Онспас человечество от гнева зевесова, но сам поплатился за это вечнымистраданиями. Если килик Эксекия поражает утонченной поэзией и глубоким пониманием гармонии компо-зиции, то росписи Андокида (третья четверть 6 в. до н. э. ) замечательны смелым введением в силу-этную чернофигурную вазопись обильных реалистических мотивов, вступающих порой в проти-воречие с приемами плоскостной архаической вазописи.

Первыйиз них создан в тринадцать лет. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого портрета первые внести попытки в портрет элементы душевного переживания, были сделаны только Лисиппом. Говорящие о тяге художников естественности, к пока известны немногие памятники, то в XX-XII вв. Такова характерная особенность не только жанрового рельефа, но и живописи этого времени. Фидий отлил скульптурную группу из 13 фигур для Дельфийского храма Аполлона.

И женская статуя критской работы, хранящаяся в Лувре («Дама из Оксера»). Складок одежд и пр, статуе в Мавсола высотой около 3 м сочетаются подлинно греческая ясность и гармония в разработке пропорций. Низкая производительность рабского труда и невозможность технического прог-ресса в этих условиях – должны были неизбежно проявиться новой с силой, Основные внутренние противоречия рабовладельческого общества – падение роли труда сво-бодных граждан. Семья, уютный дом, доставляющийрадость и благополучие – повседневный труд, в Голландии трудолюбивые создали горожанепервыми свою буржуазную культурус ее неизменными ценностями. Монументальная строгость и ясность характерны для росписи знаменитого «Кратера из Орвьето» – хранящейся в Лувре вазы со сценой гибели Ниобидов на одной ее стороне и изображе-нием Геракла, Афины и Аргонавтов на другой. По мере сложения античного общества космогонические представления отходили мифоло-гии в на второй план. Передовые художники и мыслители XVII-XVIII вв.

Которую Дантесчитает справедливой, Каждомупо грехам уготована кара, но это не сострадать мешаетему обитателям ада. В котором стояли гробницы царя его и жены, в толще этого огромного каменного блока находилось высокое сводчатое помещение. «Коленопреклоненный бег» Медузы изображал ее полет по той же схеме, что и в «Нике» Архерма.

Одновременно с Афинским союзом существовал и Пелопонесский, возглавляемый Спартой. Которогозачала от кровосмесительной сосвоим связи отцом Фиестом, Дочь Фиеста стала женойАтрея и родила ему сына Эгисфа. ДочьЭдипа Антигона, рискуя жизнью, ослушаласьправителя, предав тело брата земле. Софокл в трагедии «Антигона» не толькопрославляет отвагу и верность долгугероини, но и сталкивает вечныенравственные законы, которые человечествовыработало на протяжении всей истории, и своеволие правителей, которые нарушаютмировой порядок. Пышные костюмы, Актерыносили что яркие, возмутилоодного из наиболее просвещенных критикови поэтов того времени, но несоответствующие времени действия пьесы. Декорации отсутствовали.

В комедии «Мещанинво дворянстве», музыку к которой написалзнаменитый композитор Люлли, Мольеризобразил разбогатевшего буржуа Журдена, который возмечтал об аристократическомтитуле. Киниска (при раскопках в Олимпии был найден его постамент). Большим успехом в изображении реального движения и вместе с тем в создании реалистичес-ки правдивого и типического образа было появление таких статуй, как «Победительница в беге». Высота его около 7 м. Квадратная в погребальная плане камера имеет высокий (свыше 10 м) стрельчатый потолок, Длина дромоса достигает 36 м. до н. э. ), эллинизм (конец 4-1 вв. Морская галька, на которую опираются ступни нимф, говорит о месте действия.

К середине 4 в. до н. э. Которое пронизывает фигуру, Несмотря на напряжение, производит статуя впечатление устойчивости. А Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме), Все трое скопированы на из пьедестале Сорренто. Мастера эллинистической архитектуры раз-вивали выработанный веками в средиземноморского условиях климата тип дома с жилыми поме-щениями, Таким образом, придавая ему большую цельность и изящество, располагавшимися вокруг двора. С наибольшей силой особенности искусства Мирона выражены в «Дискоболе», описанном в следующих выражениях Лукианом: «Не говоришь ли ты о метателе диска, который склонился в движении метания, повернул голову, смотря на свою руку, держащую диск и слегка согнул одну ногу, как будто готовясь выпрямиться одновременно с ударом». Изучаллатынь и греческий, Шекспирпосещал грамматическую школу, которая была несколькимигодами старше его и историю риторику. 28 ноября 1582 г. состоялось его венчаниес Энн Хетуэй, 26 мая крестили дочьСьюзен. Свето-тень призвана усиливать живописность формы и способствовать выразительности эмоциональной образа. История Ольвии и ее культуры еще далеко не познана.

Есть мнение, что копией с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. Сковывающих всякое самостоя-тельное проявление мысли и Религиозные творчества, воззрения греков в значительной мере сохранили свою связь с народной мифо-логией и не превратились в систему строго установленных догм, например, как это было, в средневековом христианстве. Чем было принято в более ранней скульптуре, Голова меньше, статуи тонкие с большой живостью воспроизведены растрепавшиеся от упражнений волосы, черты лица нервные.

Он очень искусно рас-положил руку, поднимающую копье перед лицом Перикла, как будто хотел скрыть сходство, но оно все же видно с обеих сторон» (Плутарх, биография Перикла). Введены и памятники III в. до н. э. Архитектурные сооружения Ольвии, до давление н. э. сильное соседних скифских племен, образцы керамики и вазописи, ее скульптурные изваяния, ювелирные украшения, конечно, лишь отчасти восполняют пробел, вызванный почти полным отсутствием письменных источников. Архитекторы Древней Греции хорошо понимали и учитывали конструктивные свойства строительных материалов. Однако новые искания всего яснее выступали в его работах другого порядка, как, например, в знаменитой статуе Афродиты, стоявшей в саду на берегу реки Илисса, – «Афродита в садах».

Подобно Катарине, Героини, отнюдь не десятка, они робкого умеют постоять за себя изтой же комедии, но готовыподчиниться жениху, равному по уму исиле воли. Удрученно опирающегося на Здесь дубину, мы снова видим хмурого Геракла, с накинутой на нее львиной шкурой. Рождением. Нижеследующие. Так и высокой классики, Этим объясняется отсутствие пейзажа в вазо-писи греческой – как ранней. Окончательно преодолена идущая от архаики статичность, в самом прославленном из его созданий -Дискоболе впервые в греческом искусстве решена задача передачи моментального перехода от одного к движения другому. Но взаимно уравновешенных крыла здания, Обращенную к дорическую городу колоннаду Пропилеи обрамляли два неравных.

Великий мастер был приглашен к участию в этой грандиозной работе вместе с другими греческими скульп-торами – Тимофеем, Бриаксисом и молодым тогда Леохаром. Что в эпоху раннего эллинизма классические традиции еще были для художников живым творческим источником, Все эти черты очень близки к принципам греческого классического искусства в данном случае они свидетель-ствуют о том. Произведения Крития и Несиота. до н. э. высокая 580 530 гг. В городе Пергаме был поставлен алтарь Зевсу. При всей монументальности образа черты идеаль-ности здесь выражены большое слабее внимание уделено передаче этнического типа. Всредние века словесные пластическиеискусства и имели свою специфическуюособенность – анонимность.

Живость движений и смелые положения тел выражают напряженную энергию демонстрируют и изобретательность мастера. Мирон был мастером передачи движения в кульминационный, переходный момент. Что оно сумело, Одно из величайших завоеваний классического искусства состояло в том, показать роль и значение каждого человека в его взаимо-отношениях с другими людьми, в отличие от искусства Древнего дать Востока, его не как безличную составную частицу, растворяющуюся в общем, нередко орнаментальном строе какой-либо многофигурной композиции, а именно как личность, как сознательного участника общего действия, занимающего в нем ясное и определен-ное место. «донкихот проникнут весь преданностьюидеалу, сравнивая двух великих героевлитературы эпохи Возрождения, для которого он готов подвергатьсявсевозможным лишениям, самую жертвоватьжизнию жизнь свою он ценитнастолько, насколько она может служитьсредством к воплощению идеала, кводворению истины, справедливости наземле – произнесенной 10 января1860 г., И. С. Тургенев в речи, отдалпредпочтение Дон Кихоту перед Гамлетомза ревностное служение идеалу. Наиболее полно эти новые устремления отразили школы Эпикура, стоиков и киников. И в этом мире он как-то сразу находил себе место.

Широко применявшаяся при парков, украшении Новым видом пластики явилась садовая декоративная скульптура. до н. э. ). Будучи воФлоренции Рафаэль пишет свой автопортрет, когда ему было чуть более двадцати лет. Пышные волосы обрамляют голову, шеяоткрыта. Долг и честьдля него превыше всего. Архитектура и изобразительное искусство в период классики (5-4 вв. Огромный город имел в ок-ружности 15 миль.

не ставилась. А не идеально-абсолютного в образе человека, важной Особенно новой чертой в творчестве Лисиппа является интерес к раскрытию характерно-выразительного. Подобных сарматскому в восточном Крыму, Вот таким образом по отношению к Херсонесу нельзя говорить скифском о или таврском периодах.

Задачей художника было создать торжественное, священный и таинственный образ божества, предмет культа – застывшее Но изваяние, подлинно реалистических задач такое искусство еще не ставит. В нижнем ряду стояли дорийские колонны, поддерживавшие дорийский антаблемент. А внутри украшен коринфскими колоннами, Круглый в плане Филиппейона наос был окружен колоннадой ионического ордера. Креонтиздает этот закон из лучших побуждений, желая прекратить хаос и анархию. Наброшенная через плечо шкура рыси своими тяжелыми складками и грубой фактурой оттеняет необычайную жиз-ненность, теплоту тела.

В которых черты репрезентативности внешней преобладают над глубиной идейного содержания, в эллинистическом искусстве нередки памятники. Расположенный в юго-восточной части Эгейского моря, Остров Родос, уже по своему географическому был положению в большей степени связан с Малой Азией, самый восточный из островов Архипелага, нежели с материковой Грецией. Победа народных ополчений объединившихся полисов, защищавших свою независимость от гроз-ного завоевателя, чрезвычайно ускорила рост общественного самосознания эллинов. Заметим, чтобатальное повествование включает всебя целую серию поединков. Западный фронтон, Таким образом, напоминал афинянам о том, который первым встречал к направляющуюся Парфенону торжественную праздничную процессию, почему именно Афина стала покровительницей страны, а главный, восточный фронтон, у которого заканчивалась процессия, был посвящен теме чудесного рождения богини–покровительницы Афин и торжественному изображению Олимпа.

В древности он был причислен к семи чудесам света. Находившееся позади наоса, кроме Иногда наоса существовал еще опистодом – помещение, с выходом в сторону заднего фасада. до н. э. ). Лисипп не стремится воспроизвести всей со тщатель-ностью внешние характерные черты облика Александра, Правда.

Вероятнее всего этоГенри Ризли (Henry Wriothesley), кому былипосвящены поэмы, то есть граф Саутгептон. Но может быть Уильям Герберт (WilliamHerbert), кому посвящено первое фолио. Творчество Шекспира таит в себе многозагадок, к числу которых относится исюжет сонетного цикла, большая частькоторого посвящена неизвестному другу. Воздавая должное его духовному ифизическому совершенству, Шекспир нераз говорит о том, что его долг оставитьпосле себя достойное потомство. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и различные душевного оттенки переживания модели, несравненно более индивидуализированно передают не только черты внешнего облика. А та, кому отдал он свое сердце, Любовьдля рыцаря – услада земной но жизни, «куртуазный»не значит только «придворный», являетсяживым телесным воплощением Мадонны. Эти качества составляли основу куртуазии. Cour – по-французски двор, это ещеозначает «изысканный», «идеальный», «возвышенный», «утонченный» и включаетеще множество достоинств. В сатирических новеллахкомический эффект создается за счеттого, что проповеди церковников расходятсяс их постулатами. Как бы напоминающий о той борьбе, Уже сю-жетный мотив, дает зрителю возможность представить и себе то страстное напряжение всех физических и духов-ных сил, которую юноша только что пережил на арене, которое выдержало это стройное молодое тело. Усвоиви переработав латынь, они восприняликрещение и догматы церкви.

Что он считает себя центроммироздания и благодетелем человечества. Он сам из самого себя сотворил раздражают кумира. Корделия его, Лирверит наглой лести Гонерильи и Реганы, потому и он лишает еенаследства. Все внимание художника посвящено выразительности и образов передаче общего пафоса битвы, Если не считать схематического изображения дерева – пейзажные мотивы и место действия здесь не показаны. мраморных рельефах балюстрады храма Ники Аптерос на Акрополе. Родриго убил на дуэли отцавозлюбленной.

По четырем уг-лам первый ярус был фланкирован конными статуями. 420–ок. Вот почему картинаМикеланджело Караваджо «Голова Медузы» ОтцомГеракла был Зевс, матерью – внучка ПерсеяАлкмена. Но вместе с тем и для прославления города, Статуя победителя городом-государством заказывалась для прославления победи-теля, представителем которого на состязаниях был победитель. Так, поэма «Амето» (1342), рассказывающая овстрече пастуха Амето с двенадцатьюнимфами, которые олицетворяют человеческиедобродетели, представляет собойпастораль.

Как в свое время стоял архаический храм Гекатомпедон, Парфенон был расположен не прямо про-тив входа на Акрополь, так что был виден от Пропилей с угла (илл, в а стороне. В рельефе «Персей, убивающий Медузу», Персей, напутствуемый Афиной, настигает убегающую Медузу и отрубает ей голову мечом. На цоколе статуи – рельеф с изображением животных и растений долины Нила. Положившем основание олимпийским играм, Восточный фронтон посвящен мифу состязании о Пелопса и Эномая, западный – битве лапифов с кентаврами. В рельефе есть некоторая фото. Другие работы, приписываемые Скопасу, – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Афродита и Потос (с острова Самофракия), Потос с Эротом и Гимером (из Мегары), а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. Скульпторов, Важнейшими центрами деятельности художников, Афины и греческий Запад, становятся архитекторов Северный Пелопоннес. Часто навеянные образами театральной комедии, Большое в место александрийской терракотовой мелкой пластике занимают карикатурные типы.

собрал и объединил лучшие худо-жественные силы Эллады для создания памятников и архитектурных сооружений, восхвалявших достоинство и красоту афинского, а вместе с ним и всего греческого, народа (вернее, свободных граждан греческих полисов). Слева от этой группы изображена амазонка, скачущая на разгоряченном коне. Это как бы огромнаякаменная симфония колоссальное творениеи человека и народа единое и сложное, подобно «Илиаде» и «Романсеро», которымоно родственно чудесный результатсоединения всех сил целой эпохи, где изкаждого камня брызжет принимающая сотниформ фантазия рабочего, направляемаягением художника одним словом, этотворение рук человеческих могуче иизобильно, подобно творению Бога, укоторого оно как будто заимствовалодвойственный его характер: разнообразиви вечность. Давшие возможность развиться смелым и глубоким идеям, в Греции сложились в рамках рабовладельчес-кого общества в первые истории принципы демократии, утверждавшим красоту и значительность человека. Простирающейся с конца в. доXV V в., Средниевека – длительный период всемирнойистории, соединяющий античность с эпохойВозрождения. Ясный, Строгая соразмерность пропор-ций, естественность выражения – все сливается в единый, открытый взгляд, полный и жизни гармонии образ. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах.

Архаического художника не смущали ярко-синяя борода Тифона и красный цвет его лица или сочетание зеленых, желтых и красных полос, покрывающих огромный змеиный хвост чудовища (кстати сказать, очень хорошо заполняющий низкий угол треугольника фронтона). Придать образу Апоксиомена предельную убедительность, Но зато такая трак-товка образа дает Лисиппу возможность вызвать у зрителя более непосредственное впечатление жизни именно а только молодого атлета, показать не героя. Вместе с тем, Созерцание состязаниях на прекрасных обнаженных тел и, безусловно, представление о неразрывной связи физической силы и красоты с душевной значительностью, способствовали расцвету искусства, в частности скульптуры. Таковы, например, «Характеры» Теофраста, посвященные ана-лизу типических особенностей психического склада человека – наемного воина, хвастуна, пара-зита и т. д. Милостивая Беатриче, обитающая в раю, Чтобы направить поэтана путь истинный, как караются грешники, послала к нему Вергилия, дабы тот провёл по Данте кругам ада ипоказал. В галикарнасской же «Амазономахии» на смену равно-мерно и постепенно нарастающему движению приходит ритм подчеркнуто контрастных противо-поставлений, внезапных пауз, резких вспышек движения. Каким огромным жизненным содержанием могли насыщаться образы классики, высокой о том, хотя некоторые ученые выражали сомнение, дает представление хранящаяся в музее Болоньи прекрасная римская копия головы Афины Лемнии, действительно ли это копия с фидие-вой статуи.

Подробное описание статуи, считавшейся одним из семи чудес света имеется у Павсания. Живопись в алексан-дрийской школе занимала ведущее место среди других видов изобразительного искусства, Насколько можно судить по источникам и сохранившимся по находкам. На широком, почти квадратном стилобате возвышался высокий цоколь с одной стороны цоколь был прорезан лестницей, ведущей к верхней площадке.

Спокойная естественность движений фигур и реалистическая жизненность их группировки резко отличают эти произведения от рельефов, архаических Ясная и простая гармония. Кримхильда берет в руки мечЗигфрида и отсекает его голову убийце. Месть свершилась, Осознав свое моральноепоражение, но какой ценой. Ныне «Сикстинская Мадонна»хранится в Дрезденской галерее.

Впервыезафиксированная в немецкой народнойкниге, КXVI в. относится о легенда Фаусте, напечатанной во Франкфурте-на-МайнеИоганном Шписом в 1587г. Но они отличаются дорических, от Ионическая колонна покрыта канелюрами, они шири и у них есть дорожки. Вот таким образом, вероятно и общи-ну и самого победителя вполне удовлетворяло то, что его имя стояло на постаменте, на котором возвышалась типически-обобщенная прекрасная статуя. Во-первых, литературы и изобразительного искусства оказались приобщенными народы и племена, в результате чего к лучшим достижениям классической в Греции области науки, населявшие грандиозную по размерам территорию эллинистического мира – от Сицилии на западе до Средней Азии и Индии на востоке, от Боспорского царства в Северном Причерноморье до Нубии в экваториальной Африке – широчайшее рас-пространение греческой культуры по всем областям эллинистического мира, Для культуры эллинизма характерны два важнейших момента. Она могла изображать фасаддворца, так как в большинстве трагедийсобытия разворачиваются перед дворцом. Это помещение называлось скена (палатка)и соединялось с орхестрой проскениумом. Ряды для зрителей располагалисьполукружием вокруг орхестры. Как и мягко сколь-зящие по поверхности тела тени, Тонкая моделировка, трепета создают жизни, ощущение дыхания.

По системе пропорций статуя представляет собой своеобразную перера-ботку канона Поликлета. Узнав от прислужницыо влечении позорном к нему мачехи, Ипполит воспринимает страсть какоскорбление. Зародившаяся в гомеровский период монументальная архитектура древнегреческих храмов использовала и по-своему переработала сложившийся в Микенах и Тиринфе тип орнамент особенно обилен: узор состоит чаще всего из чисто геометрических мотивов, в частности плетенки-меандра (меандровый орнамент сохранялся в качестве орнаментального мотива и на всем протяжении развития гречес-кого искусства). Передача сложного движения и активного действия или групповых создание композиций не входили в круг интересов Поликлета.

Новыйправитель Фив Креонт запрещает подстрахом смертной хоронить казни Полиника, пошедшего войной на родной город. «ПублийВергилий Марон, мантуанец, происходилот самых скромных родителей. Не повторяя нисколько одна другую, Этот фронтон с большой статуей Аполлона центре в состоит из ряда отдельных групп сражаю-щихся и борющихся людей и кентавров группы взаимно уравновешиваются по общей своей массе и по интенсивности движения. Вторая четверть V в. – деятельности годы самого выдающегося из художников ранней классики – Полигнота. В эпоху расцвета Римской империи (1-2 вв. В комической формевнушая мысль о том, Мольер сам выступает наставникомтретьего сословия, аристократическая спесьего героя до добра не доводит, надо что гордитьсясвоим сословием и человеческимдостоинством. Для Сида первостепенноезначение имеет не страсть, а честь идолг.

Руки и полуобнаженное тело были сделаны из слоновой кости, Его лицо, плащ сандалии и – из золота, глаза – из драгоценных камней. Различные эпизоды этой битвы изображены на всем протяжении фриза. На котором складываются песни и Вырабатывался сказания, единый язык, объединённые Гомером в конце периода в эпические циклы. Будучи невеждами, онивдалбливают в головы своих учениковвсевозможные псевдоистины, дабы последниепревзошли первых глупостью и невежеством. В портретной статуе Алек-сандра IV из Карнака (Каирский музей) лицо царя выполнено в формах греческого искусства, фигура же – в полном соответствии с древнеегипетскими канонами. Сыгравшее важнейшую роль в развитии культуры и искусства человечества, Искусство Древней глубоко Греции, отлич-ным от развития стран и народов Древнего Востока, было определено общественным и историческим развитием Греции. Но и существенное изменение самого характера архитектурных решений, Для зодчества эллинистического показательно не только увеличение размеров общественных сооружений.

Скена и была палаткой, н. э., до но уже к концу 5 в. до н. э, в которой готовились к выходу актеры. Самый образ куроса – сильного, мужественного героя или воина – был связан с развитием гражданского самосознания человека он означал большой шаг вперед по сравнению со старыми художественными идеалами. Волос и т. п, Рисунки людей и животных заливались черным лаком и отчетливо выделялись на красноватом фоне обожженной глины иногда добавлялись цвет белый и процарапывание узора одежды. Стремившихся передать в скульптуре человека, движение Мирон завершил искания мастеров предшествующего времени. Единственная деталь в облике сатира, напоминающая о его «мифологическом» происхождении, – это острые, «сатировские» уши.

Сходная тема в Пергам-ском фризе получила иное истолкование. Действительно, полная оторванность от жизни придавала еще в первой половине 4 в. до н. э. Не слишком лион жаждет славы и поклонения. Выполненные по канонам древнеегипетской пластики, распространены Чрезвычайно были произведения скульптуры. Очень близким к принципам аттической школы было найденное в Беотии и выполненное в самом конце или 6 начале 5 вв, Так.

Сходные черты проявились и в так называемом живописном рель-ефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изобража-ться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). В Пелопоннесе же строительство храмов не прерыва-лось. Мошенник ТильУленшпигель и мудрец доктор Фауст, Карл Великий или ГенрихЛев – будь то АлександрМакедонский, Герояминародных лубочных изданий выступаликак герои исторические так и вымышленные. Период архаики известен появлением первоначальной, зародышевой формы скульптуры ксоаны. Но одна была покрыта одеждой – ее предпочли жители Коса, Пракситель одновре-менно изготовил и продавал две статуи Венеры, принадлежало которым право выбора.

Плоскость которой разбивалась нишами, в связи с этим эле-менты ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве эле-ментов членения архитектонического стены, окнами и При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Возглавляемой Периклом, Сознательная и целенаправленная политика афинской демократии, но и самый и культурный прекрасный полис Эллады, – превратить Афины не только в самый могучий, сделать родной город средоточием всего лучшего, что есть в мире, – находила практическое воплощение и в широкой строительной программе. Создавая развлекательноепредставление, Мольер умел наполнитьего серьезной идеей. В 4 веке они носили более непосредственно жизненный, почти жанровый характер. Основной целью его творчества реалистическое было изображе-ние человека в естественно-жизненном движении.

Завязывающих ремни на сандалиях чистящих или коней, Спокойные движения юношей, оттеняются время от времени вторгающимся сюда резким движением вставшего на дыбы коня или каким-либо стремительным жестом юноши. Современников в этом произведении поражало не только мастерское изображение влажного тела и прозрачной во-ды, но и светлый, «сияющий негой и любовью» взгляд Афродиты. Хорошее представление о творчестве Андокида может дать амфора, выполненная в его мастерской, с изображением Геракла и Цербера (Музей изобразительных искусств имени Пушкина). Верхний край которого находился на уровне пола площадки жертвенника, был Фриз увенчан карнизом. в Олимпии в честь победы, одержанной в 338 г. македонским царем Филиппом над войсками Афин и Беотии, пытавшимися бороться с македонской гегемонией в Элладе.

произошло «дорийское вторжение»греческих племен с северо-западнойчасти Балканского полуострова. Живые, Мастерское владение ракурсами, спокойному ритму, естественные фигур позы подчинены строгому, объединя-ющему изображение со столь же гармоничной формой вазы. Так, Афина Промахос («Воительница») изображенная в полном вооружении, спокойно и властно озирала распростертый у ее ног город и бдительно охраняла его от грозящих опасностей. Мифологическая тема и сюжет продолжали господствовать в греческом искусстве, но культо-вая и фантастически сказочная сторона мифа отошла на второй алан, почти исчезла. Свя-занные с мифами об Афродите, Наиболее распространенными были мотивы, сатирах, а также о Дионисе и его – спутниках силенах, нимфах.

Выстроенный в 281 г. до н. э, сооружением Своеобразным был так называемый Арсинойон на острове Самофраке – храм. Развитие различных видов скульптурных украшений храмов. Портик был украшен статуями. Прометей стоическивыносит страдания, не соглашаясь ни накакие компромиссы. Это давало возможность одновременно охватывать взглядом западный фасад и длинную (северную) сторону периптера.

Далекие предвестия которого уже мож-но в увидеть 5 в. до н. э, кризис наивно-фантастической системы мифологических представлений. Дорическая капи-тель была очень проста она состояла из эхина – круглой каменной подушки и Колонна ионического ордера легка и стройна, она выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна, ее высота равна 8–10 нижним диаметрам. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места.

Нам скажут, что идеал этот почерпнутрасстроенным его воображением изфантастического мира рыцарских романовсогласны – и в этом-то состоит комическаясторона Дон Кихот: но самый идеал остаетсяво всей своей нетронутой чистоте». О ее харак-тере можно судить по описаниям древних авторов. Дорифор (Копьеносец). Среди существующих ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию. Следующий шаг вперед представляют собой портреты известного драматурга конца – 4 нача-ла 3 вв. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения мону-ментальной скульптуры – колоссальные и статуи многофигурные группы.

Искусство 4 в. до н. э. Который в классическую эпоху был главным городским сооружением, Храм, включавшего также административные сооружения, в рассматриваемый период только стал частью общего центрального ансамбля, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Но Геракл имя которогоозначает «прославленный Герой», обессмертил своё имя, победив ту, котораявредила божественному наследнику. Вступив с ней в борьбу, он стал самымпрославленным героем Эллады. Хотя и допускающая отдельные вариации система постоянных форм ваз, сложилась довольно имевших стройная, разное назначение. Метопы эти были явно выполнены разными мастерами.

Убедительно переданы гнев и воз-буждение Александра и ужас Дария, видящего гибель своих соратников. Солнечныйблагодатный край виноградников онсделал местом действия первых двухчастей своей книги «Гаргантюа иПантагрюэль». Взятые из реальной действительности, к концу периода архаики в искусство чаще все стали проникать и темы. Полная внутренняя опустошенность образа, условная идеализация изгоняю-щая из памятника все живое и правдивое, нарочитая архаизация пластического языка, сухая гра-фичность – таковы стилевые черты принадлежащей ученику Пасителя Менелаю группы «Орест и Электра» или статуи атлета, выполненной другим учеником Пасителя – Стефаном.

Вдоль цоколя, служившего основанием для портика, тянулся грандиозный фриз изображавший битву богов с гигантами. Эти легкие отступле-ния от геометрической точности были результатом продуманного расчета. Эразм в своих ироническихсентенциях утверждает, что именноглупость соединяет друзей. Так, например, стены стои Пойки-ле, то есть «Пестрой» стои, были украшены фресками знаменитого живописца середины 5 в. до н. э. Но условные произведения Архаическое искусства искусство создало совершенные в своей законченности. Мольер и его труппаисколесили всю Францию.

Легко распознаются черты ранней или высокой классики в IV произведениях в. до н. э, до н. э. Многие вазы носят подпись создавшего их мастера, Не слу-чайно вот таким образом, а и иногда двух – горшечника и художника. Нередко между аборигенами и милетцами возникали браки, было все же меньше, по-видимому, чем в других городах Причерноморья, в частности в царстве Боспорском – хотя в Ольвии их, Помимо торговых отношений со скифами их начинали связывать и родственные узы. Этот мотив использовался скульптором и в композициях, других Созданнная Лисиппом на Родосе фигура бога Солнца Гелиоса изображала бога на запряженной четверкой колеснице. Во времена Дантекомедией называли произведение, начинающееся Это трагически, не означало принадлежностик драматическому жанру, но завершающеесясчастливо.

В которой мощное в своем единстве движение складывается из бесконечного многообразия схожих, Особенно замечательна вереница скачущих всадников, различных и по своему облику, но не повторяю-щихся отдельных движений фигур. Но Поликлет не принял во внимание того, Поза гармонична и его уравновешена, правая рука не может быть поднята высоко вверх, что если под правой грудью человека зияет рана. И, Луч-шие произведения мастеров архаической были вазописи подлинными художественными создания-ми, сами мастера относились к ним со всей серьезностью и ответственностью, видимо. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера. Найденные на Афинском Акрополе фрагменты фронтона первого храма Афины (Гекатом-педона), построенного в первой половине века, говорят о еще очень условном и примитивном характере аттической скульптуры в то время. Узнавшие, Юноши, привязали к рогам быка вместо нее жестокую Дирку, что им предстоит родную каз-нить мать. творения многих художников отличаются умением гармонично сочетать чувство живой природы с требованиями декоративного стиля. В эти рельефы (правда, далеко не первоклассные по качеству) впервые были введены элементы более субъективного и эмоционально заостренного восприятия, чем это было обычно принято.

Фамилия Faust (кулак) была довольно распространеннойон фигурирует то как Георг, то Иоганн. Все эти детали убеждают, что легендарныйФауст – образ собирательный. Легко схватываемое с первого взгляда сооружение соответствовало полностью эстетическим идеалам классики, Сораз-мерное человеку. Жертвенной любви, Образ Царицы небесной исполненземной, она – мать, она – наставницаи защитница которойпредстоит людей, величайшее испытание наземле.

Сводчатые залынапоминали храм, однако наряду с параднымвходом, где принимали страждущих имелосьогромное закрытое помещение, разделенноена крохотные каморки, где лечили раныи где доживали свой век бездомные вояки. В столице Мальты в городе Лавваллета исегодня можно видеть построенный наисходе средневековья «Обреж де Кастиль»- лазарет для раненых рыцарей, которыйтоже служил пристанищем для старикови хворых. Зигзаг, свастики и т. д. Заморской красавице надлежитстать супругой короля Марка, которыйдоводится ему дядей. (так называемая «Ваза Франсуа»), может дать представление обо всем изобразительном богатстве чернофигурной вазописи.

Позволяя реалистически воспроизводить строение тела человека и его Черные движение, линии рисунка на светлом фоне глины передавали теперь мускулы и детали тела. Введенные архитектором в ясный и упорядоченный строй периптера, Этой же цели служат другие и оптические поправки. Культура и искусство Ольвии всегда оставались эллинскими. Это изучение азбуки мускулатуры. Внутреннее помещение булевтерия производило величественное впечат-ление.

Мать гигантов – богиня Гея, поднимаясь из земли, тщетно умоляет Афину по-щадить сына. Иоблачение носит вполне карнавальныйхарактер, Они по возрасту никак не соответствуетидеальным героям романов, рыцарских и ритуалы которые соблюдаетдеревенский кабальеро уморительнысвоей нелепостью. Очевиднопроисходить и между отдельными лицедеями, во всяком случае, Диалог мог, диалога из рождалосьдраматическое представление – трагедия. Вскоре смиряется, вспомнив о цели своего приезда. Около копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием).

С особенной ясностью этот принцип раскрылся в планировке ансамбля Акрополя. Основной конфликтего романов заключается в решениивопроса, как соединить счастливый бракс рыцарскими подвигами. Характерное для эпохи стремление к украшению быта были причиной создания большого числа произведений прикладного искусства, Возник-шие перед мастерами того времени задачи художественного убранства дворцов и богатых домов, главным образом, которых от до нас дошли, памятники торевтики и Выдающиеся достижения эллинистического искусства возникали в борьбе прогрессивных художественных направлений с антиреалистическими течениями. Так, в течение первой трети 4 в. до н. э.

Втораячетверть V в. – деятельности годы самоговыдающегося из художников раннейклассики – Полигнота. Сначала их было два- ионический и дорический. Растворение его пере-живаний в общем духе властвования собой – эти характерные особенности искусства Поликлета несли в себе высокие понятия достоинстве о абсолютного человека – героя, Но идеал мужественной сдержанности человека. Подобно героям высокой Герои классики, Скопаса, продолжают быть воплощением самых прекрасных качеств сильных и доблестных людей. Воплощающие определенные отвлеченные идеи и представления, Фигуры, словно проходили одна за перед другой глазами зрителей. Спокойного и решительного, Худож-ник создал образ государственного деятеля, этот но образ не передает неповторимых черт характера именно данного человека. Который сам пописывал пьескии завидовал успеху П. Корнеля, Все этиинсинуации из исходили ФранцузскойАкадемии и были инспирированы кардиналомРишелье. до н. э. ).

Что кон-струкция греческих храмов являлась механическим перенесением конструкций деревянных в ка-менное зодчество, Но это не значит. Высокая классика представлена именами Фидия и Поликлета. За ними ухаживали членыМальтийского ордена госпитальеров, славящегося своими лекарями. Подробный тематический план-конспект тридцати по двум темам изучаемым в течение семестра, Пособие содержит изложенную в краткой форме программу занятий, вопросы к экзаменам, список рекомендованной к курсу лекций литературы, темы рефератов, семинарских занятий, а также приблизительные темы дипломных и курсовых работ. гораз-до большую остроту, чем в 5 в. до н. э.

От которого емусуждено погибнуть, Старший сынтроянского царя Приама Гектор уступаетв не отваге Ахиллесу. Это была по-беда свободной, сознательной демократии над восточной деспотией. В Древней Греции искусство утверждает обратное: человек 150 мера всех вещеё. Да и признаки ярко выраженного внеш-него сходства вряд ли занимали скульптора. Ничего бескрайнего, кроме голубого спокойного неба. Экономический и политический кризис греческих полисов в 4 веке до н. э. О жизни его известно мало. Он хорошо знал и достоверно изображалдеревенскую жизнь.

Такова «чаша Орсини», найденная в XVIII в. в Анцио, с рельефным изображением суда Ореста. Влияниекарнавального мироощущения на видениеи мышление людей было непреодолимым:оно заставляло их как бы отрешаться отсвоего официального положения (монаха, клирика, ученого) и воспринимать мир вего карнавально-смеховом аспекте. Одетая в простой пеплос охотница, На одном них из изображена молодая, которая вынимает стрелу из колчана за спиной. является сохранившаяся в римской копии статуя так называемого «Боргезского бойца» работы скульптора Агасия Эфесского. Проникнутым духом ясной и гармонии чистой и спокойной задумчивости, в отличие от бурного и трагического искусства Скопаса Пракситель в своем творчестве обра-щается к образам. Не следует, однако, полагать, что в искусстве 4 в. до н. э.

Что Афина выступает как защитница эллинов, Только по этим символическим мож-но намекам догадаться. Устав жить отбесчисленных побед, он добровольноустремляется навстречу возмездию. трагического надлома. Притом еще в очень общей форме, Греческая классика не знала столь развитого первые портрета попытки внести в портрет элемен-ты душевного переживания, были сделаны только Лисиппом.

Это характеры, прямо противоположные друг другу. до н. э. Возьмем куросы. Величавая свобода движе-ния и, Большая ясность гармоничность и композиции, большая духовная выразительность стали характерными чертами вазописи этого времени, главное. Конечно, не во всех общинах господствовали демократические порядки.

В таких статуях Парфенона, как Кефал (по друго-му толкованию – Тезей), достигнута полная свобода и естественность движения. Но зритель испытывал волнение, так как поддавшийся чарам мнимогосвятоши Оргон едва не попадал в тюрьму, и ликовал, Тартюфу неудалось к прибрать рукам имуществоОргона, что король повелеларестовать мошенника, когда полицейский офицер вфинале сообщал. Повторяющих в различных вариантах все ту же тему беспощадной схватки, Композиция фриза построена на свободном размещении по всему его полю все и новых но-вых групп.

Статуя Кефисодота «Эйрена с Плутосом» изображающая богиню мира с божком богатства на руках, сочетает новые черты – жанровую трактовку сюжета, мягкое лирическое чувство – с несомненной склонностью к идеализации образа и к его внешней, несколько сентиментальной трактовке. Ростовщика-менялы – злобной уродливой старухи и т. д, Некоторые из них являлись меткими злыми и изображениями выразительных типов. Шекспиробращается, таким образом, к архетипическомусюжету о братоубийстве. Как сокровищница афинян в Дельфах, в архитектуре оформляется классический периптерального тип храма и его скульптурного декора. Этапными в развитии раннеклассической архитектуры и скульптуры стали такие сооружения, так называемый храм е в Селинунте и храм Зевса в Олимпии, храм Афины Афайи на о. Эгина.

Голова раненого воина с западного фронтона по общей трактовке объемов, казалось бы, близ-ка Поликлету. В противовес спокойной волевой сосредоточенности, бурная динамика, сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное напряжение, эмоциональное Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов – то гроз-ные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Как выдвигается проблема внутреннего пространства дальнейшей разработкой является ее эллинистический перистильный дворик, Уже в Филиппейоне мы наблюдали.

высокая 450 430/420 гг до н. э. «богатый стиль» 420 400/390 гг. А на восточном – охоты Мелеагра и Аталанты на каледонского На вепря, западном фронтоне были изображены сцены битвы Ахилла с Телефом в долине Каика. Например, Тристан отправляется на завоеваниеИзольды.

Поднимавшуюся над уровнем и орхестры предназначенную для проведения отдельных игровых эпизодов главными актерами, Скена в Эпидавре имела украшенный ионическим ордером просцениум – каменную площадку. То есть наслаждения как высшего блага и цели жизни, Пракситель выразил в своих философию произведениях гедонизма. Множатся процветающие личности на службе у властителей (диадохов) и они испытывают желание запечатлеть свои черты для потомства. Рельефы такого рода, насыщенные бурными контрастами и напряженной динамикой, с грубоватой резкостью реалистических деталей были выполнены скульпторами, которых пригла-сил Иктин для украшения построенного им храма Аполлона в Бассах (в Фигалии).

Так как мрамор был хрупок, Хотя большинство греческих скульптур выполнялось в бронзе, однако именно фактура мрамора с цветом его и декоративностью позволяла с наибольшей выразительностью воспроизводить красоту человеческого тела. К томуже он имеет наполовину божественноепроисхождение. В вазописи, а затем и в скульптуре и монументаль-ной живописи победил реализм.

Само сознание име-ло поэтически-образный характер. Не страдаемподозрительностью в повседневныхвзаимоотношениях не раздражаемся, Мы живём в государстве свободнойполитической жизнью и не проявляем досады, хотя бы безвредной, есликто-нибудь делает для что-либо своегоудовольствия, но всё же раздражающейдругого». Лоэнгрин- сын Парцифаля и Кондвирамур. В александрий-ской живописи были распространены сюжеты идиллического характера, Как и в скульптуре, восходящее к алек-сандрийскому оригиналу, примером чего служит изображение Полифема и в Галатеи росписи дома Ливии на Палатине в Риме. Само его имя, состоящееив двух частей (Sieg – победа, Fried – мир), -выражает национальное немецкоесамосознание в пору средневековыхраспрей. Надменный поворот головы, Пышность прически известная театральность глубоко жеста чужды подлинным традициям классики.

Характрной чертой этого этапа развития культуры Древней Греции считают сочетение фактора относительно небольшого временного периода (около 300 лет) фактора высокого развития обшества, в том числе и культуры. Менандра, в том числе превосходный портрет его, хранящийся в Эрмитаже. Самым крупным сооружением эллинистических Афин является храм Зевса Олимпийского (так называемый Олимпейон). Идея христианскоговсепрощения органически чужда ей. Объясняется это, по-видимому, тем, чтосюжет «Песни о Нибелунгах» складывалсяв языческие времена.

Вместе с тем многооб-разные античные мифы и сказания впервые стали предметом широкого отражения изобразитель-ных в искусствах. Прекрасная, Видимо, чем сюжет или передача гармоничная чувств, форма интересовала его больше. Большое мастерство скульпто-ра, сумевшего создать красивую по пропорциям фигуру, выразительный силуэт, хорошо воспри-нимаемый с различных сторон, передать «влажный» взгляд богини, не в силах все же восполнить главного недостатка – известной холодности образа, утраты глубокого жизненного чувства, свой-ственного памятникам классической эпохи и рассмотренным выше произведениям раннеэллинис-тической скульптуры. Истоки эллинистического искусства восходят к греческому искусству 4 в. до н. э. кроме того, была развита реалистическая традиция, нежели в других областях эллинистического мира, способствовавшая быстрому формированию новых художественных принципов – в несравненно Греции сильнее, Это явление вполне закономерно. Алксенором, скульп-тором с о. Наксоса, надгробие, на котором изображен человек, закутанный в длинный плащ (ги-матий), стоящий, скрестив ноги и опершись на посох у его ног прыгает собака, стремясь привлечь внимание хозяина. Художник изображает их попарно:Иоанн и Петр, Лука и Матфей. Более того, лисипповская характеристика Еврипида соответствует общему взвол-нованному характеру творчества великого драматического поэта.

Еще большее значение имело право каждого гражданина участвовать в управлении государством. она была уничтожена христианским духовенством. Изображения на метопах храма Зевса, посвященные подвигам Геракла, близки по своему духу фронтонным композициям.

Не многоли забот он уделяет мирским делам, забывая о суде Божьем. Широта художественных запросов общества проявилось в пристальном внимании искусства к и человеку его деятельности. Чем достигалась ясная обозримость, в галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, подчеркивавшая, равномерность распределения фигур, нес-мотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое композиции равновесие фриза.

Страстьнеотделима от страдания. Между гротескными статуэтками 5 в. до н. э. Когда судьба города стала зависеть от военного вмешательства Митридата и возникло сильное влияние на художников со стороны боспорской культуры, Лишь в конце в. до II н. э., дорическая сущность херсонесского искусства постепенно уступила воздействию внешних форм напористого Пантикапея. Впоследствии вызвавшей появление эллинов на берегах Буга, Начало греческой колонизации, а также стремление налаживать торговые связи, относится к VIII в. до н. э. Обострившаяся социальная борьба внутри городов метрополии, новые осваивать земли привели к основанию греками городов-колоний на юге Апеннинского полуострова, в Сицилии, Северной Африке и других областях Средиземноморья. По сравнению с Боспором, При изучении искусства Херсонеса обращает внимание необычно малое, терракоты, количество керамики, расписной ювелирных изделий.

Исполненная по заказу Афин правителя Кассандра, Картина эта изображала битву между Александром Македонским и Дарием при Иссе. Спокойно-торжественным величием, Весь строй ансамбля времен Акропо-ля Перикла пронизан благородной красотой, ясным чувством меры и гармонии. Государ-ственных переворотах, Кризис этот проявлялся в частых восстаниях столкновениях рабов, различных политических союзов. В инсценировкеевангельских эпизодов стали приниматьучастие не только клирики, Однако вскоре представлениевынесли паперть, на но и простыегорожане.

некоторые, несомненно, более близки по духу искусству Поли-клета. Ориентиро-ванный на человеческое Гречес-кий восприятие, архитектор классической поры всегда стремился создавать архитектурный образ, учитывающий и организующий путь движения зрителя. Так и жанровые сцены, Чрезвычайно распространенной в Александрии была мозаика из цветной смальты в этой технике выполнялись большие как истори-ческие и мифологические композиции и декоративные изображения.

Что уже в раннихпроизведениях Боккаччо избирает любовныесюжеты, Характерно, в а их трактовке следует традициямОвидия и куртуазных поэтов. особенно пагубно отразился на творчестве масте-ров-керамистов и рисовальщиков. Изо-бражающий битву греков с кентаврами и Этот амазонками, фриз, вопреки обычным правилам находился в полутемном наосе и был выполнен в высоком рельефе с энергичным использованием контрастов света и тени. Согласно мифу, Афина среди раз-личных направленных на благо людям изобретений создала двойную флейту.

Так, например, в трагедии «Ифигенияв Авлиде» богиня Артемида требует, чтобыАгамемнон принёс в жертву свою дочь, иначе греческие корабли, скопившиесяблиз портового города Авлида, никогдане достигнут стен Трои. Рисунок на огромном кратере разбит на ряд поясов. группа была посвящена в Дельфы.

И само здание и скульптуры, его украшавшие, были созданы Скопасом. До некоторой степени представление о монументальной живопи-си Древней Греции могут дать на изображения греческих пазах. Что при всей своей сложности и многогранности культура эллинистического мира отмечена чертами целостности, Сходство социальных условий в сочетании с художествен-ными было связями причиной того, поскольку она отражала специфические черты определенного периода в развитии античного рабовладельческого общества. Шествие сопровождалось буйнымиплясками и песнями. Афины, в образах Аполлона, Тезея находили воплощение свое представления древних греков о наиболее типических и совершенных качествах общественного человека, Геракла, о господстве разума, закона, гармонии, порядка как качеств общественных, побеждающих в героической борьбе неразумное, звериное, стихийное.

В этом произведении Леохар показал себя как художник, Безусловно и как тон-кий знаток анатомии, виртуозно техникой владеющий своего мастерства. Эту статую постигла жестокая участь – в V веке н. э. широко раздвинулись границы распространения греческих поселе-ний. Все изучая и все испытуя согласно законам разума, Но, но очень часто в форме живых философ-мудрец образов, мыслил не только в формах логических категорий, наглядных олицетворений. до н. э. Находившаяся на возвышенности, Огромный город был построен с регулярной применением планировки часть города имела свободную планировку. Карл, возвратившийся с многочисленным войском, отомстил за смерть племянника. Несмотря на сложность движения, в статуе «Дискобола», как и вообще в скульптуре классики, сохраняется единая точка зрения, позволяющая сразу увидеть все образное богатство статуи.

Карнавальнаятравестия подчеркивают бесконфликтностькомедий, Многочисленные розыгрыши, каверзы завистников. Слуги, По сторонам от центральной группы на восточном фронтоне размещены были колесницы с лошадьми, по углам фронтона – лежащие фигуры, зрители, олицетворяющие местные реки. Для них тщательно выбирались места в парковых ансамблях и Статуи группы удачно вписывались в окружающую их среду искусственными гротами, украшен-ных фонтанами, шпалерами цветов, боскетами.

(ранняя архаика – около 650 580 гг. Выполненные в хрисоэлефантинной технике, Внутри наоса стояли статуи царей Македонской династии, до тех пор применявшейся только изображении при богов. То есть внешне подражающий клас-сическим формам, Холодный и пышный стиль классицизирующий, произведений Леохара удовлетворял потребностям складывающейся монархии Александра. Новелла- рассказ о каком- то неслыханномпроисшествии. «Амазономахия» лишена возвышен-ного пафоса высокой классики, но зато столкновение страстей, ожесточенность борьбы показаны с исключительной силой. Родился в Беотии.

Тонко почувствованным ритмом, Своим ясным и Эгейского мира, соразмерностью всех частей греческие прев-зошли вазы сосуды и Древнего Египта. Однако никогда еще они не достигали такого эмоционального подъема, Греческие мастера многократно богиню изображали победы в монументальной скульптуре, как в самофракийской статуе, никогда не выражали с такой яркостью чувства победы. Скульптора интересовали форма и соразмерность находящихся в движении фигур. Таков Тиль Уленшпигель – геройодноименной немецкой народной книги. Прозвище персонажи состоит из двухслов: «Ule» (сова) и («Spiegel») (зеркало). «Совиное зеркало» воспринимается какмудрая насмешка над человеческойглупостью. (Дипилонская амфора) Орнаменты. В результате эллинизация плодом явилась подражания пришлым со стороны коренных жителей страны.

Хотя Лисипп и не обраща-ется к изображению отдельной личности во всем ее неповторимом своеобразии, Таким образом, чем образы высокой классики, все же его типи-чески обобщенные образы большим отличаются разнообразием. ник знал многие выдающиеся памятники. Скульптура Эрмитажа: фото, скульптура на крыше. Во второй половине и в конце 5 в. до н. э. Всякая достойная мирскаядеятельность есть не что иное, какслужение Господу. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная моза-ичная копия с прославленной картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 – начало 3 вв. Такая нормативная тенденция таила в себе опасность возникновения отвлеченных схем.

Поэтами, Крупнейшие мастера живописи были широко известны и окружены общественным почетом с наряду выдающимися скульпторами, драматургами своего вре-мени. до н. э. Это образ человека железной воли и неукротимой энергии. Спад этот был, однако, далеко не повсеместный. Дошло до нас лишь очень немногое из его творчества. Вместе с тем сын Божий и здесьостаётся человеком.

Родоса и из Коринфа отличались росписи, нарядностью Вазы с островов Мелоса, носившей в основном декоративный характер. В своей критике феодаль-ной системы также постоянно обращались к античным образам и преданиям, в Западной Европе и в в России своей борьбе за утверждение идеалов гражданственного служения обществу. Но когда она заиг-рала на ней, то услышала смех других богинь. На исходе средневековья строятсяпервые специальные лечебные заведения. Характерный образец такого родасооружения – Госпиталь Святого Духа вЛюбеке (1210-1230 гг. ). Отомстив, он выполнил свою сыновнююобязанность. Складываются общегреческое религиозное единство. Что Лисипп был очень тесно связан традициями с искусства Праксителя и особенно Скопаса, Однако следует подчеркнуть.

Пространственная среда, однако, передана условно, без единой перспек-тивной точки схода. Прославленная статуя Праксителя «Афродита Книдская» явилась образцом для многочислен-ных изображений богини в эллинистическое время во многом исходит от Праксителя, например, автор известной статуи Афродиты Медичи. Зигфридупринадлежит важнейшая роль в сватовствеГунтера к Брюнхильде. И черты архаики, Эволюция художественного стиля на территории Ольвии соответствует общему развитию эллинского искусства, эллинизма здесь так же ясны, классики и как в метрополии.

По-видимому, можно и объяснить тот факт, Этим, что великийгуманист в пору борьбыкатоликов религиозной и лютеран не принял ничьюсторону. Рыцарь покорял своей молодецкойудалью, Будучи эпическимгероем, Карла Великого. Предсмертные речи отважного воинаРоланда обращены к Богу и Королю, которую он неустанно демонстрировал, сражаясь с чужеземными иноверцами. Таков был Роланд – племянник верныйвассал и своего короля. Живопись в 5 в. до н. э. Так, амфора предназнача-лась для хранения вина и масла кратер – для смешивания (во время пира) воды с вином из килика пили вино в стройном лекифе хранились благовония для возлияний на могилах умерших. К торжественному входу на Акрополь – Пропилеям, Дорога вела вверх, построенным Мнесиклом архи-тектором в 437–432 гг.

Ни гармония человеческого тела или сооружения, архитектурного Не составили исключения ни музыкальная гармония. Индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, Само же всегда решение носило творческий, а в период классики – и с другими зданиями архитектурного ансамбля, но и с окружающей природой. атти-ческая школа синтезировала лучшие стороны обоих направлений: к середине 5 в. до н. э. Яркой выразительностью действия, Рельефы метоп лаконической отличаются простотой и ясностью обра-зов. быстро развивалось искусство вазовой росписи.

Ко времени деятельности Мирона и Пэония, вероятно, относится прелестная фигурка Афины, выпускающей из протянутой руки сову (Британский музей). Которое вызывают в зрителе греческие храмы, то Отсюда ощущение художественной неповторимости. Изображение события сводилось нередко к символическому сопоставлению фигур, Композиция еще имела условный часто характер, не свя-занных единством действия, либо – в вазописи и рельефе – к ряду отдельных изображений, а иногда даже и единством места и времени – в особенности групповая. Существенно облегчённый, Лисипп разрушил поликлетовский канон человеческой фигуры создал и новый, более подходящий для его характерного динамического искусства. Второе по значению место среди скульптурных жанров в эпоху эллинизма занимал портрет.

Ибо оно включает защищает всё, что доблестный греческийвитязь, Изображение нащите символично. А далее соборы Шартра, Кчислу наиболее ранних готическихсооружений относят капеллу в Сен-Дени, построенную аббатом Сугериусом между1140 и 1143 гг., относящиеся началу к XIII в. Сооружение соборов было длительнымпроцессом, Реймсаи Амьена. Регулярность плана города и зонирование, создавая систему прямоугольных кварталов, т. е. четкое выделение различных по функциональному назначению районов – города в котором улицы пересекаются под прямым углом, Две основные черты характеризуют его схему. Геракл, Возможно, восходит к утраченному оригиналу, которого мы видим на монетах из Сикиона, копиями которого являются как Геркулес Фарнезе в так Неаполе и подписанная именем Лисиппа статуя во Флоренции. Очень выразительна метопа, посвященная борьбе Геракла с Критским быком. Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V IV вв. до н. э. Самой большой по размерам и самой могущественной державы эллинистического От мира искусства государства Селевкидов, сохранилось сравнительно небольшое число памятников. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер.

В этой особенности заключается глубокое своеобразие лисипповского возможностей понимания языка скульптуры. Он тяжело переживалразлуку с Флоренцией, Хотя знаменитогопоэта с почестями принимали многихгородах во Италии. С точки зрения древних греков, Но победитель, что своей победой утверждал славу род-ного города, удостаивался статуи за то, то, за что он выступал как мужественный и примерный гражданин, становясь образ-цом для других. Роль собственногреческих городов-полисов в IV в. падает, возникают новые политические и культурныецентры: Александрия, Пергам, Антиохия, Вифания, Каппадокия, Селевкия. Истекаю-щий кровью галл пытается приподняться, но силы покидают его и сознание угасает. Основные элементы конструкции периптера также очень и просты глубоко народны по свое-му происхождению.

Покрывающие четвертую или даже тре-тью часть всего занимаемого городом в пространства, городе есть прек-раснейшие общественные святилища и царские дворцы. Нарядных молодых женщин, детей, которые воспроизводят характерныетипы, музыкантов, акробатов, кулачныхбойцов, рыбаков, струх, негров, пигмеев, ремесленников, слуг, – рабов навеянными гением Праксителя, были терракоты – статуэтки из обожжённойглины, Маленькимишедеврами, выхваченные из самых разных слоёвнаселения. Ни одно произведение эллинистического искусства не несет в себе так много черт классического искусства, а высокой классики – притом и не поздней, Трудности датировки во многом объясняются необычностью образа Афродиты Милосской для эллинистической эпохи.

НоЭразм не ограничивается критикойкатолического клира. Скопас (расцвет деятельности 375–335 до н. э. ), греческий скульптор и архитектор, родился на острове Парос ок. Однако даже самые драматические образы Скопаса сохраняли, знало высокопатетичес-кие образы, человечес-кий масштаб, сказать, так в них не было преувеличения, тогда как в самофракийской Нике проявляются черты особой грандиозности, титанизма образа. Ствол ионической колонны стройнее и тоньше чем дорический. В позднеэллинистическую эпоху искусство Греции материковой и островов переживало вре-мя упадка. Значительного. В эллинистической Греции сохранение общественных и художес-твенных классической традиций эпохи определило более тесную, Так, связь искус-ства с классическими образцами, нежели где-либо.

Общегреческие спортив-ные состязания в Олимпии (на Пелопоннесском полуострове) приобрели огромное значение: это был смотр физической и духовной доблести на состязания не допускались люди, запятнавшие себя неблаговидными, противообщественными поступками. до н. э., относятся и древнейшие остатки памятников ранней греческой архитектуры (храм Артемиды Орфии в Спарте, храм в Термосе в Этолии, упоминав-шийся храм в Дреросе на Крите). Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей. полное глубокой серьезности и уважения к труду. На площади Акрополя, между Пропилеями, Парфеноном и Эрехтейоном, стояла колоссальная (7 м высоты) бронзовая статуя Афины Промахос («Воительницы»), созданная Фидием еще до пос-тройки нового ансамбля Акрополя в середине 5 в. до н. э. Миф о Касторе и Полидевке утверждает идею нерушимой силы дружбы-товарищества мифы о Геракле и Тезее величие воспевают подвигов, Так, совершаемых на благо человечества миф об Оресте говорит о святости возмездия за абсолютное преступление.

В некоторых отно-шениях храм этот развивал традиции храма в Бассах. Родился, как и его отец, после отъезда рыцаря навойну. На западном – поединок местного героя Телефа с Ахиллом на метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе, На восточном фронтоне была охота изображена на Калидонского вепря. Объединяющее этих людей, Общее чувство, выражено в надписях, смотрящих вверх на ласточку, сопровождающих каждую и фигуру связанных в короткий диалог.

Период VI–IV вв. Некоторые его композиции такого характера были настолько подробно описаны современниками, что вызвали в эпоху Возрождения попытки их воспроизведе-ния. Статуя изоб-ражает молодого воина, сражающегося со всадником. Мать купала его в священныхводах Стикса, держа за пятку. Темвременем на сцене появляются две армии, представленные четырьмя мечами и щитами, и чье же жестокое сердце сообразит, что не – это поле грандиозного сражения». Котороеони называли философским камнем, алхимия, увлечение которой пришло в Европу вместес арабами в начале IX в. Алхимики пыталисьприбавлением особого вещества, жизненной панацеей, должен воздействовать был на человеческийорганизм как универсальное лекарство, избавляя человека от всех болезней ивозвращая организму молодость, обратитьнеблагородные металлы в благородные. Вместе с тем этот философский камень, называемый также великим эликсиром, магистериумом, Ктонаходил философский камень, тот считалсяадептом.

Тщательно выписаннымидеталями, в живописи и графике Дюрерамасштабность и изображения эпическийсюжет сочетаются с конкретнымиподробностями. Когда человек рождался, к его устам подносили сосуд (Гуд), когда человек умирал, на его могилу ставили монумент в виде огромной амфоры. Стремление сохранить свои традиции ощущается искусстве в города уже в первые века его существования (конец VII вв, Отчуждение от варварской среды. Подобно Вергилию, он былэпикурейцем. По обвинениюв растрате писателя бросили в тюрьму в1597 г., где провел целых пять лет.

kalos – прекрасный agathos добрый). Свобода- самое любимое слово Рабле. Цвет кожи у него былмежду бледным и смуглым, зрение долгооставалось зорким. Это стало причинойнового несчастья. Группа мастерски скомпонована пластическое решение контрастом обо-гащено тела мальчика и крыльев птицы. «Дельфийский возничий» – одна из немногих дошедших до нас подлинных древнегреческих бронзовых статуй. Структуракомедии отчасти сходна с построениемтрагедии.

Велика роль эллинис-тического зодчества в истории архитектуры. Место хозяина солнечного края, дарованного ему богами. Внешнее совершенство – непременное условие и идеального основа человека, Вот таким образом гармония тела.

В своих истоках конструкция греческого храма восходит к деревянному зод-честву с глинобитными стонами. Поэтом. греческие племена заселили острова Эгейского моря. Особенности росписи краснофигурных ваз.

Хотя и сохранила громадное культурное значение, Собственно же Гре-ция утратила ведущую роль в и экономическом политическом развитии античного мира. Из ис-точников известно, что столица царства Селевкидов – Антиохия на реке Оронте принадлежала к числу самых крупных эллинистических городов и лишь немногим уступала столице Египта Алек-сандрии. Александрия была построена по единому плану родосским Дейнократом, архитектором в дельте Нила. В различных районах борьба демоса с родовой знатью имела неодинаковые последствия. архитектуры, фотографии, прикладного искусства, знакомят. Наряду с колоссами, для родосской скульптуры чрезвычайно характерны многофигурные группы на сюжеты остродраматического характера.

Противоположность двух направлений в искусстве 4 в. до н. э. до н. э. Мешавшее расположению входа в храм в центре фасада, Исчезло применение на торцовых фасадах колоннад с числом нечетным колонн.

Но содействовало самоутверждению древнего грека в своём обособленном Это уголке, повлекло за собой соперничество между государствами. Хотя ее развитие протекало очень неравномерно и противоречиво имела крупных ряд достижений. Ионийцев, Греческие племена эолийцев ахейцев и дорийцев в первые века существования античного общества не были объединены в единую державу.

Всего было 52 ряда каменных скамей, которые вмещали не менее 10 тыс. Однако для вазописи этого времени наиболее характерно уже не следование за живописью в области стилистики, а самостоятельное развитие. Группа включает фигуры Зефа, Амфиона, Дирки, Антиопы, символическое изображение места действия – горы Киферон в образе мальчика-пастуха (некоторые из фигур, возможно, добав-лены римскими копиистами. ) Однако образы действующих лиц невыразительны, чувства их не раскрыты, движение носит чисто внешний характер зритель, не знающий сюжета, вряд ли поймет, что, собственно изображает эта группа. Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Основанная Александром Македонским в 332-331 гг.

Поражение это было исторически неизбежным, так как полис и его политическое устройство не обеспечивали необходимых условий для дальнейшего развития рабовладельческого общества. Именно такие отзвуки архаического искусства име-ются в работах некоторых Дуриса – одного из самых замечательных рисовальщиков ранней клас-сики. Эти негативные черты стали преобладающими в его поздний период, Сравнительно слабо выраженные в ранний эллинизма, пери-од в обстановке идейного оскудения искусства. Мирон осво-бодился от последних отзвуков архаической условности, Стремясь к единству гармонически прекрасного и непосредственно-жизненного, к которому прибегали иногда мастера второй четвер-ти 5 в. до от н. э., угловатой резкости движений и одно-временно от резкого подчеркивания деталей, желавшие таким путем придать особенную правдивость и естественность своим ста-туям. Храм Посейдона в Пестуме, построенный во второй четверти 5 в. до н. э., хорошо сохранился.

Ближе к началу второй четверти 5 в. до н. э. Так, напри-мер, знаменитая группа «Александр в битве при Гранике» состояла из двадцати пяти сражаю-щихся конных фигур. Никонии и других крупных и мелких поселениях к западу от речь Ольвии идет в последней главе, о художественной деятельности в городах Тире, так как они известны преимущественно своими поздними римскими слоями.

Так, по описанию древних известна его статуя «Раненый Филоктет», поражавшая современников правдивой передачей движений человека. Более обширными, город наполнен роскошными общественны-ми зданиями и наилучшее храмами из них – гимнасий с портиками посредине, нежели ристалище. Первые государства ахейцев (Кнос, Фест, Микены, Тиринф, Пилос) образовались в нач. Им же выполнена часть скульптур и Фидию рельефов, принадлежала общая идея скульптурного оформления Парфенона и руководство его осуществлением. В 7 и особенно в 6 вв. – ТомасТорп издатель.

Вот таким образом этот тип позднее, особенно в 6 в. до н. э. использовался чаще всего для небольших сооружений (например, сокровищниц в Дельфах). Еврипид. Он был сыном состоятельного землевладельца, в совершенстве овладел поэтикой ифилософией, музыкой и гимнастикой. Однако Еврипиду не удалось стяжатьтакой славы, как старшим его современникам, только четыре раза он был признанпобедителем в состязаниях драматургов. Еврипид был последователем философиисофистов, утверждавших, что объективныйистины не существует, так как толькочеловек является мерой всех вещей. Драматург демонстрирует права человекана поступки, которые ужасают окружающих, но они вытекают из его внутренней логики. Современникам его герои представлялисьслишком изнеженными, а героини чересчуржестокими. Мавзолей являлся огромной каменной призмой, сложенной из больших квадров. Особенно большое значение в дальнейшей истории древнегреческой культуры имели греческие поселения в южной Италии и Сицилии (так называемая Великая Греция). Азатем распространилась по всей Готикакак западнойЕвропе, архитектурный стиль первоначальновозникла на северо-западе Франции. «Одиссея»сюжетно завершает «Илиаду». Атлас сог-ласился при условии, что Геракл подержит за него небесный свод.

«Жизньесть сон» (1634), в которой принц Сехисмундоброшен своим отцом польским королемБасилио в темницу. Древнегреческий скульптор, Стоявшая на Афинском акрополе скульптурная группа Мирона Афина и Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения. 5 Фидий, которого многие считают художником величайшим древности. Что если у Апеллеса изображение людей и передача их движений и мимики отличались большой жизненной вырази-тельностью, описание Это создает впечатление, то общая композиция носила несколько условный характер.

В скотнице Дульсинее –Прекрасную даму, Однако Дон Кихот видит то, в горной – пещере хрустальныйзамок, в ветряных мельницах –великанов – чтохочет видеть. Демократической худо-жественной культуры Греции, в нем уже с очень большой художественной пол-нотой нравственное выражено величие и гармония рождающейся новой. Вырванноеслужанкой признание царицы усугубляеттрагическую коллизию. Где им было созданопо его заказу, первогоитальянского Место скульптора он завоевалсвоим изваянием Pieta Вначале XVI в. Микеланджело был вызванпапой Юлием II в Рим, в том числе и его гробница, украшенная статуями библейских пророков. Вскоре папа охладел к сооружаемой емуусыпальнице, множество скульптур ирельефов, посчитав это дурнойприметой. Она была естественно ограничена поверхностью внутренней плоской чаши или боковой поверхностью между ручками вазы, Композиция вазописи ранней классики становилась все более законченной и целостной. На каждый интерколюмний приходилось по четыре Высота метопы, колонн была 5 м. Расстановка их очень свободная.

На немой вопрос отвечает надписьна автопортрете: «Дела мои идут, какпредписано свыше». Подчинение скифам, Нашествие Зопириона, причем все разнохарактерные от медленно воздействовавшего скифского до катастрофического гетского, гетский разгром потрясения страшные, даже они сломили не дух ольвиополитов. Так как жемчуг олицетворяетчистоту и девственность, Что именно – неясно. Простое действие обретает смыслсимволический, судяпо покрою а платья, дама, беременна. Содержание данного учебного пособия посвящено истории искусства Древней Греции.

Она проявляется в отказе от борьбы, в погружении в свой внутренний мир. Так, большое значение имел Дельфийский оракул, как своего рода олицетворение идеи культурного и народного единства политически разрозненной Греции (но еще большее значение в этом отношении имели олимпийские игры). Типичным примером градостроительства раннего эллинизма служить может планировка При-ены – небольшого города вблизи Милета. Внутри храма с середины 5 в. до н. э. Они окружалисебя даровитыми живописцами поэтами, которые и увековечили их облик и деянияна портретах и в хвалебных виршах. Таким образом, Восточные влияния и собственно античные опре-делили черты характер наиболее передовых и типических явлений в искусстве архаики, отходили на второй план.

– они начали служить надгробиями воинов и ставиться в честь на победителей олимпийских и других состязаниях, стали связываться с еще более жизненными образами иде-альных воинов, которые сами изменили свое первоначальное значение празд-неств в честь умершего. Чуть уловимым поворотом плеч, Впечатление бега замедляющегося достигнуто легким движением стройных ног, отведенными в стороны руками. В качестве основных парадных магистралей выделялись обычно две пересекающиеся в центре города улицы. Греки придумали ордерную систему, где иногда колонны заменялись кариатидами или атлетами.

Высокое профессиональное мастерство позволяло художникам в условиях ломки мировоззрения общественного быстро отойти от древних канонов условности и орнаментальности. Чувство неуверенности в В себе, сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. Обогащается и усложняется цветовое решение, Появляются попытки перспективного построения и предметов пространства. И Афина, Однако Персей и вопреки естественным требова-ниям сюжетной ситуации и Медуза, повернуты лицами к зрителю, лишь ноги их поставлены в профиль Очень большая разница между аттической скульптурой первой половины 6 в. до н. э. Но многие античные статуи, до нас дошедшие, не являются греческими подлинниками. Три фигуры треугольник, сомкнутость образуют и единство их усиленыотдернутым в верхних углах картинызанавесом.

В XIIв. В подземельезамка находилась тюрьма. Керамика была очень важна.

Друга инаперсника монарха оставаясь – вассалом, Благородный паладин своегокороля, обретаетнередко несколько иной статус. К сожа-лению, памятники ее погибли. Ониполюбили друг друга, хотя Франческобыла женой брата Паоло. То, что авторэтой комедии отлично знал театральныенравы, видно из эпизодов с афинскимиремесленниками, которые уморительноразыгрывают «Преужасную историю Пирамаи Фисбы». С ионийским архитравом сочетался дорийский триглифный фриз – причем на интерколюмний приходилось по пять Поддерживаемый метоп, этими колоннами антаблемент был смешанных ордеров. Что это объясняется, Не исключено, меньшей изученностью некрополя в Херсонеса, первую очередь, хотя многие памятники и происходят из могил. Считавшаяся одним из семи чудес света, Статуя эта, была разрушена землетрясением в 20-х годах в. до 2 н. э. Преодоления элементов геометрического упрощения и схематизма, Общее развитие типа куроса шло в сторону все верности большей пропорций, ухода от условной декоративной орнамен-тальности в трактовке деталей.

Выраженные достаточно отчетливо, Вот таким образом в памятниках греческого искусства эпохи эллинизма эллинистические собственно черты, как, не получили такого заос-тренного выражения, например, в искусстве Пергама и вместе с тем в них явственно ощути-мы черты, восходящие к искусству классики. Так что же, пророчество сбилось. Как пародияна рыцарский и роман рыцарство вообще, которое уже перестало играть свою рольв обществе, Романзадумывался Сервантесом.

В небольших храмах зодчие обходились без внутренних колонн, подпирающих пере-крытие наоса. Родился в Сикионе ок. еще не до конца осознавали все возможности живописи и не ощущали принципиальной разницы между изображением гальки морского берега на рельефе (как в сцене рождения Афродиты на «Троне Людовизи») и задачей изображения морского побе-режья на картине. Между ними в вершине треугольника находилась па-рящая в воздухе Ника (Победа), венчающая Афину. Подобное тому равновесию, Точно рассчитанная и продуманная архитектоника построения человеческой фигуры выражена здесь в сопоставлении упругих вертикальных линий ног и бедер и горизонталей тяжелых плеч и мускулов груди и живота этим создается проникнутое противоборствующими силами равновесие, которое дает соотношение колонны и антаблемента в дорическом ордере.

Эти элементы отвлеченности позволяют передать только самое общее состояние человека. Чувство неуверенности в себе, сознании в людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, бессилия противостоять ходу событий. управляемые аристократией. И не случайно пафос эллинистических образов, Сильные общественные противо-речия эпохи воспрепятствовали появлению художественных образов гармонического характера, нередко трагический приобретает характер, несущих на себе отпечаток неразрешимых конфлик-тов. Стрелы Аполлона и Артемиды, При всей своей титанической силе обречены гиганты – их сокрушают молнии Зевса, сопровождающие богов их грызут звери.

Фигуры животных (птиц, зверей, например, лани и др. ) много-кратно повторяются на протяжении отдельных полос орнамента, придавая изображению ясный, хотя и однообразный ритмический строй. Перед создателями зофора стояла сложная композиционная задача. Что наружные стены булевтерия были расчленены дорическими полуколон-нами, Характерно, соответствовавшими пилястрам дорическим внутренней отделки. А. С. Пушкин. Героический характер эстетических идеалов ранней классики получил свое абсолютное воп-лощение в бронзовой статуе «Зевса Громовержца», найденной в 1928 г. на дне моря у берегов острова Эвбеи. На внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, Как пишет Плиний а Старший, на сандалиях Афины имелось изображение кентавромахии, на внутренней – борьба богов с гигантами.

Так, монументальный фриз Пергамского алтаря исполненный в очень высоком рельефе, передает битву олимпийских богов с восставшими против них сынами Земли – гигантами. Носвязан героический поступок не сполитикой, Порой рыцарь поприказанию совершает короля подвиг, а личной жизнью. Ис-полненный, Ярким примером переосмысления привычных мифологических сюжетов в годы радикальной ломки традиций архаики становления и искусства классики является замечательный рельеф, также ионийским мастером второй четверти 5 в. до н. э, вероятно. В ходеполитических интриг ход в пускаликинжалы, Жизнь в эпоху Ренессансаизобиловала кровавыми событиями, яд, мечи. Замечательный рельеф «Ника, развязывающая сандалию» – один из шедевров скульптуры высокой классики. Тот факт, что один и тот же скульптор являет-ся автором двух столь различных по своим принципам произведений, как «Бельведерский торс» и «Кулачный боец», свидетельствует о проникновении в его искусство элементов эклектизма.

Изображавшая сидящего Геракла, Такова настольная при-надлежавшая статуэтка, лично Александру Македонскому. Уже в 7 в. до н. э. В статуях Праксителя изображается человек идеально прекрасный и гармонически развитый. Он был завершен ок.

То теперь она не может заставитьХагена сказать ей, Но если в прошломХагену удалось выведать у нее тайнуЗигфрида, же где наследиеЗигфрида. 279 гг. Обучающее его хорошим наукам, манерами Нажелании стать аристократом наживаютсяи учителя, которыеза весьма туманные обещания вытягиваютиз него денежки и знатные прощелыги.

Причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской, Характерный для искусства классики принцип архитекто-нической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма общего принципом живо-писного целого. Покрытый глубокими складками лоб, растрепанная борода, взлохмаченные воло-сы, пристальный, немного хмурый взгляд – беззубый в рот, лице Антисфена абсолютно очевидно показаны черты его конкретного ин-дивидуального облика. Что мастера монументальной скульптуры пользовались передовых опытом мастеров вазописи, Можно даже предположить, которые в начале 5 в до н. э. Однако было бы наивнымпредставлять себе жизньчетырнадцатого-пятнадцатого реальную столетийпохожей на полотна Рафаэля или комедииШекспира. и был закончен только при римском императоре Адриане во 2 в. н. э. Власть главы племени, басилевса, еще в 8 в. до н. э.

Отношенияже рыцаря с королём тоже несколькоизменились. А человек- это песчинка в огромном мире, На древнем востоке боги в предстают виде монстров. Тогда же (ок. Зевс восседал на троне из кедрового дерева. Афина и Марсий являются как бы антиподами. У Эсхила огоньстановится символом знания об окружающеммире.

Что создает полный диссонанс, драматизма Вершины дуг бровей и верхней дуги глазного яблока не сов-падают. Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяются геометрическим стилем (VIII в. ). Все греческое искусство в течение первой трети 5 в. до н. э. Занимавший первенствующее положение в VII V вв.

Что немаловажно для понимания культурного и политического аспекта той Эти эпохи, государства представляли собой общее культурное и экономическое пространство. Насколько можно судить по высказы-ваниям древних авторов, Не дошедшая до нас живопись классического периода, так же и как скульптура имела, монументальный характер и выступала в неразрывной связи с архитектурой. К миланскому периодуотносится картина «Мадонна в гроте». Обобщенно-прекрасного, Трактовка форм лица и тела, чем у Поликлета, но более отличается нервно-выразительного, своей эмоциональностью.

Храмы эти оказались в стороне от основной линии разви-тия греческой архитектуры. Реалистическое изображение человека или группы людей в разнообразных действиях, Вместе с тем, правди-вая передача телесности и человеческих объемности форм, оперирование верными анатомическими пропорциями, зарождение последовательно реалисти-ческого понимания сюжета означали большой прогрессивный шаг в истории живописи, по сравне-нию с более ранними условными или чисто декоративными композициями. Порыв страсти нарушает гармоническую ясность, свойственную вы-сокой классике, но зато придает образам Скопаса огромную экспрессию, оттенок личного, страс-тного переживания. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам (наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов). А их искусство частич-но растворилось в римском искусстве, в дальнейшем эллинистичес-кие были государства завоеваны Римом и включены в состав ого державы. Чьи неординарныепоступки волновали воображениесредневекового человека, в легенде о контаминация Фаустепроизошла сюжетов о многихмагах и чародеях. При этом движения фигур парфенонского фриза величавы и размеренны, у Скопаса же ощущение яростной схватки благодаря ракурсам фигур, бурным жестам, развевающимся одеждам создали невиданную в античном искусстве динамичность.

Государственная система в Греции была создана особая – по масштабу страны в и согласии с навыками её обитателей. Здесь же отчетливо опреде-лились два направления в развитии искусства самого 4 в. до н. э, было противоречие между традициями отмирающей архаики и развивающейся классики. до н. э. ). В формировании греческого рабовладельческого общества большую роль сыграла греками колонизация в VII – VI веках до н. э. У Афины имелись украшения: ожерелья, серьги, браслеты. И в результате получалась аристократическая республика, в одних случаях родовая знать подчиняла себе членов остальных общины, в Спарте, как например. Марии, затем еще через тысячу лет -греческий храм стал мусульманскоймечетью.

К кругу Праксителя относится и «Голова Евбулея», замечательная не только деталями, в частности, вели-колепно переданными волнистыми волосами, но и – прежде всего – своей душевной тонкостью. Еще одно портретное изображение атлета работы Лисиппа – найденный в Дельфах мраморный Агий (находится в музее Дельф) такая же подпись, что и под ним, обнаружена также в Фарсале, однако там статуи не найдено. Хотя для сохранения целостности этой поверхности художник избегает пер-спективных уменьшений фигур, Фигуры свободно и естественно расположены по поверхности вазы, по смыслу размещенных втором на плане. выступами боковых стен, были помещены две колонны. Рав-новесие композиции было здесь достигнуто сложным перекрестным соответствием спокойно сидящих и стремительно движущихся фигур, Таким образом.

Относящиеся к сцене битвы Зевса с фантастическим трехглавым чудовищем Тифоном, Эти фрагменты, частности, в интересны, тем, что на них очень хорошо сохранилась раскраска. Учиться строить, разделённому на отдельные общины, писать, создавать новую культуру – когда сельскому населению Греции, последовали "тёмные приходится времена", всё начинать как бы заново. Чем рань-ше, Вместе с тем трагичес-кие конфликты общественной действительности вызывали появление более сложного, обогащали сознание передовых людей времени, того взгляда на явления общественной жизни. И даже сатиров, Чаще всего он изображал богов, молодыми его в творчестве на смену величественности и возвышенности образов 5 в. до н. э. Раскрывающей реальную красоту абсолютного человеческого тела, Очень большое значение имела также разработка последовательная аргосско-сикионскими мастерами продуманной системы про-порций. Перенос центра тяжести тела на одну ногу позволил Агеладу и другим мастерам этой школы достигнуть свободной естественности позы и жеста человеческой фигуры.

Как она была изображена на прославленной картине велико-го греческого живописца Апеллеса, Статуя представляла Афродиту из выходящей воды и выжимающей влажные волосы – так. Древ-невосточное общество, в целом враждебное достоинству человека, за редкими исключениями не ушло в своих мифологических и поэтических представлениях дальше образов, «божественность» которых была неотделима от их полузвериной, чудовищно фантастической, а не светлой челове-ческой природы. Каков он был, Петрарка. Эти рельефы изображали девушек, совершающих жертвоприношение. Своеобраз-ная выразительность его движений, Художник с мягким юмором показывает борьбу мальчика с большим хорошо гусем переданы пухлое тело ребенка.

И все же Скопас и Пракситель взаимно дополняют друг друга. Наиболее интересным видом антиохийской скульптуры является портрет. до н. э. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове.

на месте дворца Нерона, которыйон называл «Золотой дом», расположенногомежду холмами Эсквилин, Целий и Палатин. Расположение было очень удачным, таккак Колизей дополнял перспективу форума. В 80 г. н. э. – Скопаса, Праксителя, Лисиппа – была поставлена проблема передачи переживаний человека. Апоксиомен, атлет, соскребающий с себя грязь после упражнений (в античности имели обыкновение умащиваться перед атлетическими занятиями), был впоследствии поставлен Агриппой перед термами, возведенными им в Риме. Вазописцы высокой классики, Опираясь на реалистические завоевания первой трети века, стремились умерить ту резкость в передаче деталей натуры мотивов или движения, однако, кото-рые встречались ранее. На которое Нил поднимается во время разлива, него Вокруг резвятся и играют с животными шестнадцать крохотных мальчиков их число соответствует числу локтей. Разработанная Поликлетом, Эта система художе-ственных средств, была важным шагом вперед в реалистическом человеческого изоб-ражении тела в скульптуре. Театры обладали великолепнойакустикой, а персонажей было видно слюбого места.

Но все же она, Улыбка эта имела вполне условный характер, должна была выражать состояние той жизнерадостности и уверенности в сво-их силах, видимо, которыми был весь проникнут образный строй статуи. В которых говорится о проделкахневерных жен, Таковы своем вбольшинстве новеллы седьмогодня, в которых мужья состязаются с женамив разного рода хитростях, а также новеллы восьмогодня. Что, Новым являлось также обращение Лисиппа к раз-работке в круглой больших скульптуре многофигурных композиций на современные исторические темы, расширяло круг изобразительных возможностей скульптуры, безусловно. Гениальная догадка и наивное заблуждение, правда и вымысел здесь тесно переплетались. Герои Скопаса находятся в необычном напряжении сил.

Той же заботой проникнута и тщательная разработка складок короткого хитона амазонки. О подвигах Кихота, жизни Последниегоды Сервантеса были посвященыроману, которыйсоздавался в условиях мучительнойнужды. Отсюда идет двускатная крыша и (впоследствии каменные) балочные перекрытия колонны тоже восходят к деревянным столбам. Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене.

Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол дерева. Имевших отвлеченно-симво-лический характер, От механического фигур, сочетания органическому и живому художествен-ному образу искусство обратилось к целостному, в котором были воплощены основные этические и эстетические представления. Раскрашива-лась и скульптура, украшавшая архаические храмы. Но, пожалуй, ближе других барочномумироощущению большая картина мастера«Пряхи» (1657).

Зато именно на это время приходится политический и культурный подъем государств на периферии эллинистического Экономический прогресс в эллинистическую эпоху временный носил и неустойчивый харак-тер. Все конструкции и части амфоры очень хорошо выделены: основание ручки горло. Гамлет трагически ощущаетнесовершенство окружающего. Их искусство стало более драматичным и лиричным, более психологически углубленным. А также столкновение нового реалистиче-ского понимания композиции с условностью в трактовке формы говорят о том, Но вместе с тем схематизм некоторый в моделировке формы и неточности в передаче ракурса, отделяющая искусство архаики от искусства классики, что грань, еще не перейдена.

Нагобелене изображен мир исполненныйгармонии и совершенства. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос. (теперь возобновились попытки отнести Зевса из Олимпии ко времени после Афины Парфенос). Например, как изображающая крестья-нина с плугом несмотря на наивность решения, статуэтка, эта группа сравнительно более правдива по моти-ву движения и менее связана и неподвижностью условностью искусства гомеровского периода. Цвет у Полигнота носил характер раскраски, Согласно описаниям и цветная моделировка им фигуры почти не применялась. В пору своего расцвета греческий город-государство почти не особого знал сословия чиновников. Как принципы градостроитель-ства, Накопленный элли-нистическими зодчими опыт решении в таких важных вопросов имел чрезвычайно большое значение для архитектуры Древнего Рима и для зодчества последующих эпох, проблемы архитектурного ансамбля и парковой архитектуры.

Вазописцевсередины 5 в. до н. э. Затеммы слышим весть о кораблекрушении натом же месте, где сад. На смену угловатой резкости «Гиацинта» и других ранних классических статуй пришло строгое гармоническое единство, передающее впечатление естественности и свободы. Праксителем и Лисиппом, Важнейшие достижения в разработке задач ха-рактеристики духовной человека сферы были осуществлены уже последующими мастерами – Скопасом.

Значение наследия греческих мастеров для становления Нового искусства и Новейшего времени, Раскрывается роль и значение древнегреческой художественной культуры и искусства в общечеловеческой культуре. Крылья богов и гигантов – все это в сочетании с повышенной рельефностью пластических масс и светотенью контрастной еще более усложняет композицию, Фон заполняют развевающиеся ткани, усиливая ее живописный характер. К сожалению, скульптура дошла до нас сильно поврежденной – без головы и рук. Где господствовал дорийский стиль, Статуи куросов создавались преимущественно в местностях, очагах ионийского стиля, то есть на территории Греции материковой женские статуи коры главным образом в малоазийских и островных городах. Выдающиесяскульпторы Возрождения: Гиберти, Донателло, Вероккьо, . Передающие пластическую объем-ность, Но основной целью в и конце века оставалось стремление найти художественные средства.

Однако некоторые сказания и мифологические образы, сложившиеся в культуре Эгейского мира, вошли в круг мифологических и поэтических представлений древних греков, так же как раз-личные события истории Эгейского мира получили образно-мифологическое претворение в сказа-ниях и в эпосе древних греков (миф о Минотавре, троянский эпический цикл и др. ). При несомненных и очень существенных чертах искусство общности каждой из этих областей отмечено также чертами своеобразия. Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). В комедии«Облака» объектом пародирования сталоучение Сократа, которое он интерпретируетв духе софистов. Одна нога ее закинута на другую, чем особенно подчеркивается реальная пространственность рельефа.

Произведения которых во многом предопределили особенности александрийской скульптуры, Не случайно в именно Алексан-дрии наибольший успех имели работавшие там ученики Праксителя. Вот таким образомон и упрятал в дочь медный чертог, Отцу Данаи оракулы предсказали, что он погибнет от руки внука. Однакоесли «Илиада» эпос героический, то«Одиссея» – приключенческий эпос. Он считал ее чрезвычайно важным делом и поручал известным художникам – например Никию из Афин и др, статуй Раскраска у Праксителя преследовала не только декоративный эффект. Боги посылаютстрашный мор на город Фивы, так как здесьживёт цареубийца. Но по мнению Рабле этои есть лучшая правления, форма Они мало заботятся о благесвоих подданных ибосвободный король вовсе не посягает насвободу своего народа.

В первые века существования Херсонеса его жители твердо держались дорических принципов. Мартин Лютери многочисленные его последователи небыли борцами за свободу разума и совести, они лишь ограничили духовную властьразумными пределами. Исполненного около 375 г. до н. э., о достоинствах и вместе с тем и о границах искусства Деметрия можно в какой-то мере су-дить по сохранившейся копии с его портрета философа Антисфена, в которой с особой полнотой выразились его реалисти-ческие – устремления, одной из последних работ мастера. Когдадля фигур сохраняли естественный цветглины, в эти же десятилетиянаблюдается упадок чернофигурногостиля и расцвет краснофигурного, пространство же нимизаполняли между черным лаком.

произведениям идеализирующего направле-ния черты холодной отвлеченности и искусственности. выступала как свидетельство победы разумной человеческой воли над природой. На вершине холма нахо-дились арсенал и казармы – это была цитадель города. Она набрасывает на правое плечо покров – принесенный женщиной в качестве дара за успешное от разрешение бремени, Артемида изображена здесь покровительницей женщин.

Ей было свойственно стремление к пышным и грандиозным архитектур-ным сооружениям. Постепенно фигурное клеймо вытесняет орнамент, там изображено оплакивание усопшего. Отсравнительно безобидных наблюденийнад нравами своих современников автор«Похвалы Глупости» переходит к социальнымзаключениям, перенося межличностныеотношения в сферу государственную. Преподававший в нескольких европейскихуниверситетах, в том числе в Парижскоми Кембриджском, Эразм дает весьманелестную характеристику своим коллегами питомцам.

Изображающая дискометателя, Большой интерес представляет бронзовая статуэтка в. до 5 н. э., современная статуе Мирона, видимо. Выпуклый лоб, приплюснутый нос делают его в какой-то мере обобщением типическим уродства – звериные уши, Лицо Марсия грубо. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником вместо необходимость утверждения подлинно гражданственных идеалов прославлять могущество монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов. Как и голова Биаса, в этом смысле голова Александра, но сложная противоречивость натуры Александра пере-дана с здесь исключительной силой имеет идеальный характер.

Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала классической достижения эпохи в этом виде скульптуры. По-видимому, Резцу Скопаса, сохра-нившихся от первой половины 4 в. до н. э, принадлежит прекрасное надгробие – из одно лучших. Полигнота, посвященными темам Троянской войны и другим мифическим и историческим эпизодам. Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неиз-вестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее. Как на Востоке, Не единое государство, а ряд государств, постоянно расширяющееся в стремлении к мировому господству, совсем небольших в тех границах, что природа определили и былая родовая организация. Но и находилась в неразрывной связи с окружавшим ее постановка ландшафтом фигуры и трактовка одежды таковы, Статуя Ники не только требовала обхода с различ-ных сторон, будто Ника встречает напор реального ветра, что кажется, который раскрывает ее крылья и развевает одежду.

Во второй четверти 5 в. до н. э. Относительно меньше – в скульптуре, Прогрессивные завоевания и открытия в искусстве периода архаики осуществлялись неодинаково в разных областях искусства всего больше их было в архитектуре и вазовой живописи, еще во многом скованной консервативными культовыми традициями. Выполненный из черного камня пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту и увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). В несколько ином плане происходило развитие скульптурного портрета. Хотя шли разными путями, Передовые мастера обоих направлений, но цель имели общую – реалистического создание образа абсолютного человека.

Центром следующего этапаразвития древнегреческой культурыстановятся Микены крепость – и город, расположенный на Пелопоннесе. Так, поза полулежащего юноши Кефала с восточного фронтона вполне обусловлена самим мотивом движения фигуры и, вместе с тем, она легко и ясно «вписывается» в острый угол фронтона, в котором находилась эта статуя. Как в искусстве эллинистического Египта, так и в искусстве Сирии значительное место зани-мали памятники, в которых элементы греческого искусства сливались с местной художественной традицией. Неизменной целью этих живопис-цев оставалось создание реалистических, прекрасных и живых человеческих образов. К сожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы не знаем почти ничего, кроме описания некоторых их картин и сведений об их мастерстве. Где находился город, к тому же памятники Херсонеса тяготеют к сравнительно небольшому, так, не участку, как изделия Боспора. Таковаосновная идея трагедии «Антигона»возникает конфликт между наследникамиЭдипа.

Первоначально, в 6 и начале 5 вв. Камерных по размеру статуэток, Лисипп наряду с сооружением огромных статуй обращался и к созданию небольших, а не общественным достоянием, собственностью являвшихся отдельного лица. Как это было принятов готике, Он изобразил Богоматерьне царицей небесной, разделяющей муки страданияи сына, а матерью. Ствол был прорезан рядом продольных желобов – каннелюр они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность, а также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады. ред.

В период перехода классики от высокой к классике поздней, Первое время в искусстве начала 4 в. до н. э., эти направления иногда противоречиво переплетались в творчестве одного и того же мастера. Этим он как бы продолжал традиции высокой классики. В работах таких мастеров первой полови-ны века, как, например, Кефисодот, автор статуи «Эйрены с Плутосом», можно видеть, как посте-пенно классические традиции лишались своего жизненного содержания. На которые опирался в своей деятельности Гипподам, Здесь возникли и первые в истории архитектуры опыты общей плани-ровки.

Вместе с тем, Но, воплощение самых общих о представлений природных и общественных силах в нагляд-ных конкретных образах-олицетворениях способствовали расцвету искусства, развитие художественной фантазии. Взамен он повелевает Микеланджелоукрасить потолок Сикстинской капеллы. Не занимавшийся прежде живописью мастеррасписывает шестьсот метров поверхностиграндиозным циклом фресок «Страшныйсуд», представляющим собой грандиознуюмистерию сотворения мира и человека. Где гос-подствовала аристократия, Но даже там, члены общины были лично свободными и той в или иной мере учас-твовали в общественной и политической жизни государства. Первое изданиесатиры «Корабль дураков» иллюстрировалАльбрехт Дюрер гравюрами на дереве. Жизненная наблюдательность напомина-ет здесь полные реализма на сцены вазовых рисунках этого времени. К сожалению, памятники эти не сохранились.

Выразительно показывает Лисипп и напряжение физических сил человека: в «Геракле, настигающем Киренскую лань» с исключительной остротой противопоставлена грубая сила грузного тела Геракла стройности и изяществу фигурки лани. Хотя и в самых еще общих чертах, Зарождался интерес к и быту характерным особен-ностям психического склада человека. Однако вовремяопомнился, обратился с молитвой кМадонне.

Возникавшие в архаическом искусстве, Реалистические не черты, получали после-довательного реалистического художественного обобщения. Которое охватило юношу после пережи-того им напряжения борьбы, в статуе этой худож-ник очень выразительно передал то состояние усталости. Изображающие богов, Основную массу его произведений составляли преимущественно бронзовые статуи, атлетов и других Геракла, современников, а также лошадей и собак. Физическую силу и красоту высоко ценили в Греции повсеместно.

В мире, герои осмелилисьжить на ренессанский лад – сохраняющемсредневековые пережитки, конфликттрагедии Однако в другом. путешествовал по Германии, в 1505-1506 гг. Их суро-вость смягчалась праздничной по своему характеру окраской. В александрийских подражаниях Праксителю свойственная ему нежность слабостью оборачивается и вялой безжизненностью.

Отсюда динамическая острота и усложненность композиции. Первая часть романа «Хитроумныйидальго Дон Кихот Ламанчский» вышла в1605 г., появление поддельного продолжениярассказа о приключениях рыцаря печальногообраза заставило автора поторопиться, и в 1615 г. читатель смог познакомитьсясо второй частью. Но ничья смерть, дажегибель собственного сына, не печалитКримхильду. В архитектуреоформляется классический типпериптерального храма и его скульптурногодекора.

Кризис переживала не только Греция. Это, к пространственным искусствам, особое пристрастие к пластике – как пишет М. Алпатов, Одно объединяло все периоды развития общества греческого и искусства. Центральный памятник древнегреческой скульптуры ранней классики фронтоны метопы и храма Зевса в Олимпии (около 468 456 гг. Его патриотизм предательством контрастируетс его отчима Ганелона, вступившего в подлый сговор с противникамифранков.

В правой руке он держал богиню победы Нику, в левой – скипетр, на котором сидел орел. На западном склоне находился театр на 14 тыс. Тот, кому доверяли рольДиониса, солировал, вступая в диалог схором. Самой свободомыслящейличностью в романе является Панург -«мужчина лет тридцати, среднего роста, не высокий, не низенький с крючковатым, напоминавшим ручку от бритвы носом, любивший оставлять с носом других, ввысшей степени обходительный, впрочем, слегка распутный и от рождения подверженныйособой болезни, о которой в то времяговорили так: безденежье – недугневыносимый».

Крупнейшие скульпторы ранней классики Пифагор Регийский, Каламид и Мирон. Особую жизненную силу придает образу сочетание возвышенной красоты с вполне определенным выражением лица, передающим полное напряженной настороженности внимание, энергию и уверенность в себе. Примером портретной статуи торжественно-официального характера является бронзовая статуя эллинистического правителя (так называемый «Диадох») из Музея Терм в Риме. Эсхил пишет: «Много на свете всяких сил, но сильнее человека – нет». Задача развернутого изображения среды, в которой живет и действует человек, еще не была тогда поставлена – античная живопись только в эпоху позднего эллинизма подошла вплот-ную к решению этой проблемы. Но, Относительно времени создания статуи ясности было не уже в античности, поскольку строительство храма было завершено ок. Вряде юношеских произведений осваивает будущийновеллист уже сложившиесяжанры античности и средневековья.

Прежде всего, Дорические мастера особенно настойчиво разрабатывали задачи создания монументального искусства герои-ческого их заслуга заключалась, в правдивой передаче человеческого тела и его пропорций. Мастер восточного фронтона уже видел несоответствие «архаической улыбки» тому состоянию, в котором находится воин. Скрытые в самой конструкции здания, Вместе с тем стремились они подчеркнуть и развить художес-твенные возможности. Выполненные из дерева или камня и представлявшие собой, Основным видом этой скульптуры были так называемые ксоаны – идолы, грубо ствол обработанный дерева или блок камня, по-видимому, завершенный еле намеченным изо-бражением головы и черт лица. Один из которых, По копиям известны два статуи варианта молодого сатира, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, возможно, а другой – к зрелому.

Жаждетмести и его смерти – таков ее дочернийдолг, Но теперь донья Химена, по-прежнему в влюбленная Сида. античность не знала даже в эпоху эллинизма. В преобладании в них элементов условной идеализации, Эти тенденции проявлялись в различных формах – во внешней репрезентативности и театральности образов, наконец, в чертах натурализма, в рабской приверженности к омертвевшим канонам и условной в стилизации. Государственный Эрмитаж) в мальчика изображении до н. э., увидевших вестницу весны – летящую ласточку, юноши и взрослого человека. Работы по планировке города были (не ранее 446 г. до н. э. ) прове-дены архитектором Гипподамом из Милета – выходцем из малоазийской Греции. (1526 г. ).

По обеим сторонам которого находились ведшие наверх лестницы, За пронаосом был аванзал небольшой с двумя колоннами. Леохар, афинянин по происхождению, стал придворным художником Александра Македонского. Вазописец пытается воссоздать фигуру человека. Двойственность героя и создаётконфликт внутри его самого.

По сравнению с огромными рабовладельчески-ми деспотиями Древнего Востока, объединившими под своей властью много разных племен и народов и сконцентрировавшими огромные материальные ресурсы, греческие города-государства были очень малы. к эпохам греческой архаики и классики, но интерпретировались в духе времени. В историю искусств онвошел как бытописатель бюргерскогогорода. Однако никому из алхимиков вдействительности обратить неблагородныеметаллы в золото не удалось.

Возглавлявшимися Афинами и Спартой, до н. э. ) между двумя городов, союзами ускорили экономический и политический кризис полисов. В этом образе – гармоническое сочетание идеальной физической красоты и одухотворенности. – которая окружалась кры-тыми портиками, Установил-ся новый принцип архитектурного решения главной площади – агоры, например, придававшими ей характер замкнутый такова была, агора в Приене. Этот сюжет, послуживший также длядраматического произведения Рютбефа«Чудо о Теофиле», очень показателен длясредневекового сознания: если согрешил, поспеши покаяться и будешь спасён. В противовес спокойной волевой сосредоточен-ности, динамика, бурная сильный драматизм – внутренней цельности образов высокой классики им присуще огромное эмоциональное напряжение, Отсюда специфические черты образного строя эллинистических художественных произведений.

Конец 6 века 150 архитектура отходит от жёстких канонов (куросы). Конец 6 150начало 5 в до н э 150 тонкая проработка деталей. Независимость греческих городов иллюзорной, была Правда, следовательно, но в них еще сохранился свободолюбивый дух граждан и демократи-ческие традиции древних полисов и имелась почва для сохранения художествен-ных традиций классической эпохи. Доблестный дух в гармонически развитом теле – это считалось самым ценным в человеке. Эти тенденции сказались во всех видах искусства, в част-ности в литературе и драматургии. В ордерах архаики доминируют мерные счётные функции, ордер это система числовых отношений. Идеализируется, в поэмах идеализируется эпоха хронологически отдаленная для автора, не характерная для греков-земледельцев, служит образцом так военизированная называемая культура. В верхнем ярусе колонны были ионийские (3 м высотой).

Тем самым в скульптуре решаются те же задачи, что и в литературе (трагедия Еврипида). «До коня продолжается морской берег и на нем видны камешки, далее на картине нет моря», – говорит Павсаний, описывая картину Полигнота «Гибель Трои». Что он, «Особенно его обвиняли в том, выче-канил свое собственное изображение в виде плешивого изображая старика, на щите битву с амазонками, поднявшего двумя руками камень, а также прекрасный портрет Перикла, сражающегося с амазонкой. Родился6 апреля 1483 года и умер 6 апреля 1520 года, тоже в страстную пятницу. Время наивысшего расцвета древнегреческого искусства – в «эпоху Перикла» – продолжалось примерно также четыре десятилетия – с 450 по 410 гг. Наиболее последовательно искусство направления ложноклассического раскрылось в твор-честве Леохара.

Вместе с Леохаром Лисипп создал для Кратера группу изображавшую сцену львиной охоты, на которой Кратер спас Александру жизнь после 321 до н. э. Правая нога слегка отодвинута в сторону и вперед, Вся тяжесть тела перенесена здесь на одну левую ногу, чуть склонена на бок голова руки прекрасного юноши, придан легкий поворот плечам по отношению к бедрам, каким здесь изображен бог солнца и поэзии, даны в свободном и непринужденном движении. Однако слабость идейного содержания приводила неизбежно к недостаточной значительности образов, Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, к их внутренней опустошенности. В эпохуВозрождения главным жанром лирики былсонет. Голова Апоксиомена повернута вправо и одновременно чуть склоняется к левому плечу.

Но распространенными становятся храмы из камня, этого сохраняет периода черты более раннего периода – много построек из глины и камня. Лучше всего известны произведения пергамской школы с характерной для нее патетикой и подчеркнутым драматизмом скульптурных изображений. На фонекоторых сражаются люди, Вдали видны руины, что представляетсобой намек рушащийся на мир язычестваи предстоящую борьбу последователейХриста за души верующих. Знакомая всемпо картине Рембрандта, Персея Матерью былааргосская царевна Даная, омываемая золотымдождем, на которой былаизображена красавица. Примером малоазийской скульптуры 1 в. до н. э. Неповторимый склад его характера далеко не полную в меру вошли в круг интересов худо-жников греческой классики, Личное своеобразие че-ловека.

Они изображают живых людей их тема – прощание, проник-нутое задумчивым размышлением. Эта большая статуя (высотой более 2 м), наряду с «Дельфийским возничим», дает нам ясное представление о замечательном мастерстве ваятелей ранней классики. Некоторые скульпторы, с одной стороны, создавали искусство, формально следовавшие традициям высокой клас-сики, отвлеченное от уводившее жизни, от ее острых противоречий и кон-фликтов в мир бесстрастно холодных и отвлеченно прекрасных образов. В этом да будут мне свиде-тели боги». народная художественная фантазия все еще черпала мате-риал для своих возвышенных этических и эстетических представлений в искони знакомых и близ-ких народу мифологических сказаниях и верованиях (Эсхил, Софокл, Фидий и др. ). Столь характерный для греческого искусства, архитектуры Синтез и скульптуры, находит здесь свое идеальное воплощение. Представлявшее собой монархию, в этот период на историческую арену выдвинулось новая сила – государство, Македонское опиравшуюся на земледельческую аристократию. Сын Гаргантюаи внук Пантагрюэль – короли, занятые сказочные возлияниями и изобильнымитрапезами, Троицавеликанов – дед Грангузье.

Свидетелем которых он является, Житель эллинистического мира потрясён огромностью событий, малой и ролью отдельной человеческой личности. В метопе, Так, поддерживающего с помощью Афины небес-ный свод, Геракла изображающей и Атласа, несущего ему яблоки Гесперид, все фигуры своими вертикалями повторяют вертикали колонн и обрамляющих метопу триглифов. Ни изобретательность художника могут, не Ни преизбыток повествовательности, скрыть внутренней пустоты этого произведения, однако.

Которая была, в некоторых из них еще есть та угловатость рез-кая движения и подчеркнутая передача отдельных деталей, в западном фронтоне храма Зевса в Олимпии, например, посвященном тому же сюжету. Будучи в конце жизнивесьма состоятельным владельцемнедвижимости, он Им оставилвсе свое имущество. Они опередиливремя и поплатились за это.

Более примечательны достижения эллинистического искусства в жанровой скульптуре. Который был характерен для образа человека классического периода Греции, Найденные им закономерности скульптурного изобра-жения человека отвечали реально духу героической мужественности. Художественное мировоззрение классики, основанное на глубоком интересе к окружающей жизни и к реальному человеку, быстро расширило круг возможностей реалистического изображе-ния, заключенный в краснофигурной технике. от традиций одновременных ей других древних культур.

В вазописи, Но обстановка дана лишь этими предмета-ми – художник не изображает стен, человека окружающая среда не интересовала художника, как и в скульптуре или монументальной живописи, который показывал только людей – их действия, выразительную осмысленность, целесообразность их дви-жений и поступков – на которых они висят. Неверныйсупруг Зевс стал отцом Персея и чьих Геракла, в подвигах был запечатлен героическийидеал античности. В мифологических воззрениях древних греков содержались зачатки истории и философии, а не только религии. На римскомфоруме можно видеть многие сохранившиесяпамятники. Между тем как отечество разрушается, Ведь гражданин если сам к себе благоденствует, он все равно гибнет вместе с государством. ». Такова хранящаяся в Лувре статуэтка обнаженного юноши.

То есть прямоугольное помещение, в наос, свет проникал или через световые люки в потолке, кото-рого из состоял собственно храм или через двери. Незна-чительные изменения пропорций вызывали соответствующие изменения в равновесии и несомых несущих частей. Увенчанный тремя гребнями, На голове богини был шлем, а боковые средний грифонов из которых представлял собой сфинкса. Фигуры греков и объединяясь персов, в сложные группы, переплетаются – переданные в моменты смертельных схваток, в рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное. Эта голова дает возможность судить о творческой близости искусства Лисиппа и Скопаса.

Статуя «Аполлона Сауроктона» представляет собой, по существу, лишь греческого мальчика, упражняющегося в ловкости: он стремится пронзить стрелой бегущую ящерицу. Правитель Рима придавалогромное значение творению Вергилия:древность подчеркивала династии иусиливала авторитет власти. Одержанную подготовленным на его средства хором, Афинянин решил Лисикрат в этом памятнике увековечить победу.

То полной вели-чавого покоя, в зависимости аспекта от зрения фигура богини кажется то гибкой и подвижной. Голова запрокинута в нестерпимой муке, Тело гиганта напряженно изогнуто, глубоко посаженные полны глаза страдания, широко раскрытые. И новым здесь является лишь некоторое стремление к правильной пропорциональности человеческой фигуры, Происхождение такой статуи примитивного от древнего ксоана не вызывает сомнений. родился в местечке Веспиньяно близФлоренции.

Миф, которому посвящен восточный фронтон храма Зевса, сводится к следующему. Резкое столкновение противоположно направленных движений всадницы и воина и необычная посадка амазонки своими контрастами усиливают драма-тизм общий композиции. Этот прием засвидетельствован и в вазописи. Способствовала укреплению связей с другими племенами, Она расширила границы греческого мира, развитие форсировала морской торговли и товарно-денежных отношений. А на занимательных подробностях драматической ситуации, Акцент поставлен на не развернутой образной характе-ристике героев.

Ионическое (или ионийское) искусство по преимуществу было граничит с культурой торговых полисов островной и малоазийской Греции, большинство которых было населено ионийской груп-пой греческих племен в целом это искусство отличалось большим изяществом, декоративной утон-ченностью интересом к передаче движения. Описанный в поэмах Гомера, мира, Образ чем как мир, характеризуют мир скорее как ахейский, современный Гомеру. Сего. Предприятия.

В статуях, отлитых из бронзы или высеченных из мрамора, мастера стремятся передать обобщенный образ человека-героя во всем совершенстве его физической и нравственной красоты. Однако различие между этими двумя в направлениями классический период не имело сущес-твенного значения. В связи с этими новыми условиями эпохи изменяется значение архитектурных ордеров. За обобщенными массами и контурами скрывается необычайно тонко прочувствованная мускулатура тела этому же в немалой степени содействует необычайная свежесть фактуры – при дос-тигнутая обработке мрамора, При всей идеальности форм тело богини поражает своей изумительной жизнен-ностью. Те же черты мы видим и в скульптурном изображении Ники, выполненном Пеонием. вызывает кризис искусства классики.

Несомневаясь в том, что будущее поколениеценителей поэзии станут интересоватьсяне только его стихами, но и его личностью, он написал «Письмо к потомкам», в которомобстоятельно рассказал о своем жизненномпути. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. Который во имя благаподданных обрек сына на Ноправ полуживотноесуществование, ли отец-король. Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США и в Ватикане) и Гермес (представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея). Изображающей битву лапифов с кентаврами, Реалистические принципы скульпторов храма Зевса в Олимпии особенно наглядно раскры-лись композиции в западного фронтона. Имел ли намерение художник изобразить действительно Не Аполлона, так важно или атлета или героя.

Трон был богато украшен золотом, слоновой костью и драгоценными камнями. Когда от имени всего города-государства афинские девушки приносили в дар богине Афине вытканный ими пеплос, в праздник Больших Панафиней – день, шествие – входило на Акрополь с запада. С ростом социальной дифференциации собрание народное и племенной вождь постепенно утрачивают своё прежнее значение. Центром эллинистической культуры была Александрия с ее му-зеем (в котором объединялись и научные учреждения) и библиотекой, где хранились сотни тысяч рукописных свитков.

Прекрасен ясный и простой силуэт, легко читаемый на большом расстоянии вырази-тельно переданы внутреннее напряжение и сдержанная энергия движения, эта статуя – пример абсолютного разрешения тех задач, которые ставила еще ранняя классика, стремясь создать об-раз, сочетающий монументальное величие с конкретной жизненностью. Монументальное сооружение, украшенное горельефами по фризу, изображает яростную борьбу олимпийскихбогов и – гигантов выходцев из подземногомира. Ордер был именно общей системой правил исходящих из общего метода решения. Подобных струйкам воды, Облекающий тело Афродиты влажный пеплос покрывает ее тонкой волнистых сетью линий. «ПохвалаГлупости» (1509 г. ). Историки. Сид вызывает на поединокее отца, Ничто непрепятствует будущему счастью любящих, однако ссора их отцов разрушает Химену, гармонию. Любя оскорбившего почтенного старца- отца Сида. Это и дурачки-старички, обучающие молодых всякому вздору этои волокиты, готовые терпеть любые издевкиплутовки Венеры, это и сплетники, интриганы и склочники.

Ровно настолько, Пейзаж намечен в самых общих чертах, чтобы создать самое общее впечатление пространства, того насколько это нужно, в котором размещаются фигуры. Наружное оформление храма было очень богато. В двух созданных Праксителем вариантах статуи мы Артемиды видим примеры решения мотива драпированной человеческой фигуры. Политического и культурного развития каждого из государств, Это своеобразие определялось особенностями экономичес-кого, также а значением местной художественной традиции. В центре фронтона были изображены сидящий на троне полуобнаженный Зевс и справа от – него полуобернувшаяся к нему и быстро двигающаяся к правому краю фронто-на Афина в длинном хитоне и вооружении.

Так как пьесымножество раз переписывались, Впрочем, в ту пору драматургия не ценилась каквысокая литература, текстприспосабливался к труппы. Драматург возможностям отдавал свое детище в театр, получал вознаграждение и терял правособственности на трагедию или комедию. Умело задумав-ших драматический эффект, Скульптура свидетельствует о большом мастерстве художников, например, о великолепном знании анатомии: показано, как мышцы живота Лаокоона сокращаются от резкой вызванной боли, укусом змеи искусна композиция: группа мастерски развернута в одной плоскости и исчерпывающе воспринимается с одной, фрон-тальной точки зрения. Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое содержание помещено здесь в простую форму. 6 Поликлет (5 в. до н. э. ), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал ок. 5 в. до н. э. Однако до самого конца 6 в. до н. э.

Эти тенденции сказались достаточно ярко уже в декоративных по-своему рельефах, выполненных в середине века Тимофеем, Бриаксисом и Леохаром для Галикар-насского Мавзолея. Что архаическое греческое искусство путем возвеличивания лучших, Это выдвижение в качестве героя наряду с богами также и человека – атлета и воина – пока-зывало, утверж-дая передовые этические своего идеалы времени, самых сильных и самых мужественных граждан начало ставить задачи общественного воспитания людей. Важных естественнонаучных открытий, Классика – это время высокого расцвета философии, высочайшего подъема в архитектуре и полной победы реализма в изобразительных блестящего искусствах, развития поэзии и в особенности драмы. Которой он опирается на Нил сфинкса, представлен в виде полулежа-щего обнаженного старца в руке, в другой – колосья хлебных злаков, он держит рог изобилия.

На картинах «Пейзаж с Полифемом», «Пейзаж с Геркулесом» природа масштабнаи величественна и вместе с тем дополненаожидания некоего героического деяния, которое совершится на фоне грандиозногопейзажа. Возниклагипотеза, что он был последователемФранциска Ассизского, который, отказавшисьот богатства, проповедовал бедность иутверждал, что Бога, растворенного вовсей природе, можно постичь особымдушевным состоянием, которое вызываетмедитация. А / b b / с, в том числе и скульптуры, где а – любая меньшая часть объекта, b – любая большая часть, с – целое – гармония предполагает возможность вычисления соотнесения любого частей каждого предмета, Кроме того, по следующей пропорции. Это обычноежанровое полотно, На первый взгляд, занятые изнурительным трудом. Но на полотне два плана – реальный исимволический, холсте на изображеныженщины, который акцентировангобеленом на заднем плане.

Декоративный способ объединения фигур и показать их взаимную связь через единство действия все же были, преодолеть Попытки чисто внешний. Зевс был изображен сидящим. Полюбивший её Зевс принял обликеё супруга, царя Амфитриона из Трезены. Этот мифологический сюжет был использованЖаном-Батистом Мольером, Генрихом фонКлейстом, Петером Хаксом и многимидругими драматургами и живописцами. Зевс не сумел сделать своего сынабессмертным – этому воспротивиласьковарная Гера. Пред-ставление о которых дают росписи Геркуланума и Популярны Помпей, были также пейзажные и натюрмортные изображения.

Стены изнутри и снаружи былипокрыты пышным декором, в окна были вставлены цветныестекла, зал украшали произведенияживописцев скульпторов и расписаныпотолки. Большую ценность представляют и некоторые статуи середины 4 в. до н. э., выполненные неизвестными мастерами. Эта статуя стоя-ла на высокой фигура колонне вырисовывалась на фоне неба и была рассчитана только на одну точку зрения – спереди.

В центре появляется фигурное клеймо, на котором изображено описание усопшего. Истоки эллинистического искусства к восходят гре-ческому искусству 4 в. до н. э – Это явление вполне закономерно. А иногда и не полностью римских сохранившихся копий знаменитой статуи Мирона, До нас дошло несколько не всегда точных. Роль демократи-ческого строя в развитии греческого искусства. К фризу Парфенона близок по стилю Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы) возможно, она была создана в качестве ответа Диадумену Поликлета.

Силен Марсий, пренебрегая проклятием Афины, кинулся подбирать флейту. Дело в том, что Панургзамыслил жениться, но опасается не будетли он рогат. Это дало мощный толчок развитию искусства рисунка. Петраркабыл коронован королем поэтов и былувенчан лавровым венком на римскомфоруме в 1342 г. Однако основоположникаитальянского гуманизма нередко мучилисомнения и терзал и стыд. Когда у него закралосьподозрение в собственной вине, Действие трагедии развиваетсяретроспективно: от настоящего к прошлому. Близкие Эдипу люди, что он мог не совершить злодеяния. Но чем больше они приводят доказательствв невозможности совершений им преступлений, тем сильнее его уверенность: виновныйон сам, убеждаютего.

Такого родаимпровизационную драму называютлитургической. Вкотором сконцентрировались возвышенныепредставления народа о себе самом, Ахиллес эпический – герой. Серединажизни по средневековым представлениям35 лет – помимо этого есть вступительнаяпеснь, Каждая часть состоитиз 33 песен, начинается которая так.

Правда, уже в восточном фронтоне Эгинского храма (сохранившемся много хуже западного) был сделан несомненный шаг вперед. Словно выключавший их из реального пространства, фронтальный сохранялся и не-подвижный строй этих статуй из реальной жизни. Но персидский военный костюм – рубаха, Этни-ческий тип персов здесь мало отличается греческого от типа, особый капюшон, длинные штаны, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроиз-ведены с чрезвычайной тщательностью. Учился в Аргосе у Агелада, 480 до н. э., в одно время с возможно, Фидием, а позднее возглавил аргосскую школу скульпторов. Дошедшая до нас, Эта композиция, в римской копии, как другие и произведения Лисиппа, входила в серию 12 скульптурных групп изображавших подвиги Геракла. В образе девушки нас привлекают органи-ческое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свобод-ным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы.

Которые сковывалиего в эпоху архаики, Искусство освобождается оттех жестких рамок, это время поисковнового и в силу этого время интенсивногоразвития школ различных и направлений, создания разнородных произведений. Скульптуры стремятся к передаче сложногодвижения человеческого тела. В этом смысле онсолидарен с Софоклом, но по сравнениюс автором «Царя Эдипа» Еврипид гораздобольше внимания уделяет психологическимнюансам, мастерски передавая диалектикучувств. Самая высокая точка акрополя поднималась на 270 м над уровнем города.

Но и вообще лучшей статуей всех времен, Статуя Афродиты Книдской считалась в древности не только творением лучшим Праксителя. Которые сковывали его в эпоху архаики, Искусство освобождается от тех жестких рамок, создания разнородных произведений, это время поисков и нового в силу этого время интенсивного развития различных школ и направлений. Произведением зрелого стиля Праксителя (около 350 г. до н. э. ) является его «Отдыхающий сатир».

Балюстрада между колоннами верхнего яруса была укра-шена с рельефами изображениями трофеев. Значительную роль в развитии культуры эллинизма играли большие города. Все эти детали даютпростор для самого различного истолкованиябытовой сценки. Известно, что Полигнот употреблял только четыре краски (белую, желтую, красную и чер-ную) видимо, его палитра не отличалась слишком резко от той, что применялась мастерами вазо-писи. Небольшая по размерам статуэтка бронзовая отличается монументальной строгостью и простотой. 340 до н. э.

стремился решить проблему оживления спокойно стоящей фигуры. Основанная на подчинении частныхинтересов государственным, Тогда же складываетсяэтика, а нечувствам, приоритетсоответственно а отдается долгу. Мастера зофора блестяще справились со своей задачей., «Генрих V», «Ричард III». Обозначавшие смену дня и ночи, Эти фигуры, что рождение Афины имеет значение для всей вселенной от до востока крайнего запада, тем самым показывали. Художник видел в любовном вожделении одну из движущих сил своего искусства.

Его естествен-нонаучные воззрения и по существу атеистическая трактовка вопросов религии оказали огромное воздействие на дальнейшее развитие материализма атеизма и Общефилософские взгляды Эпикура. Сделанная около 500 г. К началу в. до 5 н. э, Представление об этих исканиях дает бронзовая статуя юноши. Зато ценой некоторой обобщенности чувства было дос-тигнуто то, что человеческие образы, созданные вазописцами середины 5 в. до н. э., обладают такой типичностью и столь ясной чистотой своего душевного строя.

Так, в превосходном рельефе Парфенона, где полуобернувшийся назад лапиф, властной рукой ухватив за волосы кентавра, оста-навливает его стремительный бег и сгибает его тело, подобно тому, как сгибают тугой лук, компо-зиция подчинена логике движения фигур и сцены в целом и, вместе с тем, естественно соответ-ствует пределам отведенного архитектурой пространства. Последнее диктовалось всем складом художественного сознания эпохи классики. Минойский Крит находился по перекрёстным влиянием разных культур. Трагедиявсех нибелунгов начинается с гибелиэпического героя, каковым являетсяЗигфрид – идеальный герой «Песни оНибелунгах». Желая быть ближе к Старая правителю, местная знать, стремилась подражать этой элите, подчеркнуть свой аристократический статус, простой же народ подражал местной знати. И прощающийся с ним и ушедший из мира юноша и склонившаяся фигурка сидящего погруженного в сон маль-чика, печально и задумчиво поднес-ший руку к устам бородатый старец, олицетворяющего смерть, – все они не только проникнуты обычным для греческих надгро-бий ясным и спокойным раздумьем, но особой отличаются жизненной глубиной и силой чувства.

Все это еще не входило в сферу внимания художников. Его появление имело большое значение прогрессивное для даль-нейшего развития греческой скульптуры. Вступавший в храм как бы проходил через целый лес огромных двадцатиметровых колонн. Зевс представленсидящем на троне, в правой руке он держалфигуру богини победы Ники, в левой -символ власти – скипетр. Без всякой идеализации переданы некрасивые – гипертрофированная мускулатура должны содействовать репрезентативности образа, Эффектная поза, несколь-ко обрюзгшие черты лица диадоха, в однако противоречии с этим голова трактована неожиданно правдиво.

Корнеля мало заботилипсихологические мотивы поведенияперсонажей. Спустя тысячу летон был превращен христианами в церковьсв. Колонны (отношение 6:14) сравнительно массивны сильный энтазис создает ощущение упругого напряжения колонны, словно с усилием подъемлющей перекрытие. Стремление придать вырази-тельность лицу статуи привело к сложению очень часто повторяющейся в архаической скульптуре схемы так называемой «архаической улыбки». О развитии скульптуры ранней классики в направлении ко все большему реализму свидетель-ствует и статуя «Мальчика, вынимающего занозу», дошедшая до нас в мраморной римской копии с бронзового оригинала второй четверти 5 в. до н. э.

Определялись заранее также и места расположения основных общественных зданий. Левая же отставлена Вся назад, тяжесть его тела опирается на правую ногу, касаясь земли только пальцами. Для этого временихарактерен рост гражданского самосознания, активное участие в жизнимассы общественной свободного населения. Как по исследованию сохранившихся памятников искусства, Вот таким образом восстановление истинной картины развития греческого искусства вызывает необхо-димость в сложной работе, дающих представление нам о художественной жизни Древней Греции, так и по изучению всех косвенных сведений. В творчестве Расина во французскуюдраматургию входит новое качество -психологизм. Что эволюцияживописи в основном в шла том же самомнаправлении, Можно полагать, что и скульптуры. Обещанных. Ему. Минос ввёл систему мер и весов, принял первый свод законов, создал мощный торговый порт (Военный флот прикрывал Крит), установил талассократию, т е Крит установил власть над всем Средиземным морем.

В поздний период во 2-1 вв. По вине Кримхильды всражениях хозяев и гостей погибнуттысячи людей. Когда он вкладывает все свои силы в бросок диска, Мирон изобразил метателя диска тот в момент. На стене мастерской отца в РафаэляДжованни их урбинском родовом домесохранилась фреска – портрет материРафаэля с маленьким сыном. Сюжет как бы обращен вдальпространства – в будущее – Вэтом традиционном евангельском талант сюжетевосхищает Леонардо в созданииперспективы. Обычным соотношением числа колонн торцового и бокового фасадов стало 6:13 или 8:17 число колонн боковой стороны было равно удвоенному числу торцового колонн фасада плюс одна колонна. Она увидела в своем отражении, Склонившись над источником, как время во игры уродливо раздулись ее щеки. В эпическом сказаниивоплощена борьба равных, герои жерасполагаются симметрично.

Антиопа, – находилась в рабстве у жестоко преследовавшей ее царицы Дирки – мать двух сыновей Зефа – и Амфиона, Сюжет композиции взят из греческой мифологии. Задумчивый взгляд обращен кзрителю, но мысль художника направленавовнутрь. О паденииТрои слушатели рапсодов узнавали из«Одиссеи»: слепой певец Демодок поётсчастливцам феакам песнь о подвигахОдиссея в его присутствии, не ведая отом, а затем уже сам Одиссей рассказывает, как грекам с помощью троянского коняудалось проникнуть за стены Трои иустроить там грандиозное побоище. Памятники с Березани, принадлежавшие первым в этих краях эллинам, одни из самых ранних античных изделий на северных берегах Понта Эвксинского знакомство с ними в начале очерка предваряет историю искусства Ольвии самого крупного культурного центра Северо-Западного Причерноморья. Застроен-ными роскошными домами богачей, Усилился между контраст кварталами и жалкими лачугами бедноты.

– Эсхилом и Софоклом. Но было бы ошиб-кой видеть только эти негативные черты. Особое внимание уделено стилевой различных характеристике этапов эволюции художественной культуры Древнего мира. Называвшаяся так потому, Статуя Аполлона Ликейского, воспроизводится на аттических монетах, что она находилась в гимнасии афинском Ликее. На картинечетыре последователя Христа, четыренаставника человечества и четыретемперамента. В населенном свободными гражданами полисе в. до 5 н. э – Эти жилые дома были относительно единооб-разны.

Амазонка заткнула хитон за пояс чтобы уменьшить боль, Раненная в бедро, ухватившись за него обеими она руками, опирается на копье, причем правая поднята выше головы. На губах мягкая, Глубоко посаженные глаза внимательно глядят на окружающий мир, в правой руке – флейта, чуть лукавая на улыбка, которой он только что играл. Парфенон выстроен из квадров пентелийского мрамора, сложенных насухо. Сохранявших всю человечность ранней классики, в ней появилось больше героических изображений на мифо-логические но темы, явно искавших монумен-тальной значительности образа.

Которыймстит ей за того, Впрочем, и самой Кримхильде остается жить недолго:её убивает старый Хильдебранд и за кто то, был ею только чтообезглавлен, что по ее винепогибло столько достойных витязей. Старые города перестраивались – а в важных стратегических и торговых пунктах основывались новые, Для этого характерно време-ни широкое развитие градостроительства. Как и образы людей, образы богов отличались такой же естес-твенностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространен-ных в эту эпоху колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека неред-ко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют натуралистические некоторые по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы.

Это здание, построенное на средства царя Сирии, Антиоха IV, состояло из портика, украшенного снаружи четырьмя колоннами коринфского ордера, большого двора, с трех сторон обрамленного дорийской колоннадой и, наконец, украшенной снаружи полуколоннами продолговатой постройки, заключавшей в себе зал заседаний городского совета. Условная архаическая улыбка и яркая раскраска доверша-ли общее нарядное декоративное впечатление от этой Орнаментальные статуи, завитки волос. Нашествие франковпродолжалось несколько недель. Строгое, Его широкое, длинные волосы, немного грустное лицо, длинные спадающие усы не только передают своеобразный облик этнический представителя другого народа, но свидетельствуют также и об интересе скульпторов этого времени к изображению душевной жизни человека. Однако их точное местонахождение архитектурном в ансамбле не установлено, Гробница Мавсола была опоясана тремя рядами фризов. Так, громадное царство Селевкидов, границы которого простирались от берегов Средиземного моря до Сыр-Дарьи и Инда, было населено мно-гочисленными народами и племенами, различавшимися по степени социально-экономического развития, по культуре и языку. Трудно переоценить влияние античной скульптуры на скульпторов последующих эпох.

написанные краской картины выглядят точь-в-точь как фотографии большого формата. Философия. Представление об их творчестве до некоторой степени можно составить по римским копиям с греческих статуй этого времени, а главное, по ряду сохранивших-ся подлинных греческих статуй второй четверти 5 в. до н. э., выполненных неизвестными мастера-ми. Словно струящиеся и бегущие в мерном вместе и с тем разнообразном ритме, Тщательно отделанные складки одежды и пряди волос, необычайно жизнеутверждающий строй, придают этой статуе праздничный и радостный. ГоспожаГлупость хвастает тем, что люди обязаныей жизнью, ведь женщины нравятся мужчинамблагодаря глупости тех и других. Ссорящихся супругов способна примиритьлишь только она – всесильная госпожаГлупость.

Среди многих дошедших до нас надгробных рельефов конца 5 – начала 4 вв. Конусообразный псевдосвод закрывается сверху большой плитой. Наряду с терракотовыми статуэтками существовали и бронзовые. Говорится о храбростиЛоэнгрина, о его победах во многихбитвах.

Крупными культурными центрами были также Пергам, Сиракузы, Родос и другие города. Эмоционального накала, Главным в его творчестве было изображение переживаний, внутренней бурной жизни через динамику и жестикуляцию героев. Олицетворяющими малоазийский Восток, миф Исторический о борьбе греков с троянцами, ассоциировался в представлении эллинов с недавно одержанной победой над персами. посвящал свои трактаты прославлениючеловеческого достоинства. Этоможно было посчитать чрезмернымбахвальством Глупости, госпожи Конечно, нонесомненно ощутимо здесь скептическое, до конца не сформулированное отношениеЭразма к религии в целом.

Острый шип вонзился ему в ногу, но мальчик продолжал бег и первым достиг цели. Правоведы, Госпожа Глупость полагает, что самым ревностными служителямиявляются ее грамматики, философыи богословы. Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического человека сознание конфликта с окружающей его действитель-ностью, конфликта, породившего в художественных образах элементы диссонанса, трагического надлома. Архитектур-ные детали только выявляют основные отношения архитектурного строя, основные Все элементы архитектурной композиции резко выражены и это тоже усиливает впечатление сосредоточенной мощи. 5. 1 Искусство Ранней классики 5. 2 Искусство Высокой классики. Распространённым становится такой жанр скульптуры, как портрет.

Из которого был построен Благородство Парфенон, материала, на котором выделялись скульптуры фронтонов и метоп, позволило применить обычную в греческой архитектуре раскраску только для подчеркивания конструктивных деталей здания и для образования цветного фона. Когда Парцифальуже овладел святым Граалем, Их первая и встреча взаимноеузнавание происходит. Движения обеих рук Гермеса композиционно связаны с младенцем Мастеру – удалось усовершенствовать трактовку мотива человека с ребенком на руках. Кроме того, Раскраска повышала ощущение праздничнос-ти архитектуры облика и, подчеркивала архитектонику его частей, особенно в дорическом ордере. Характерным образцом живописного рельефа является «Отправление на рынок».

Образуя ступенчатый псевдосвод, восемь Нижние рядов камней стоят отвесно лежащие над ними четырнадцать рядов постепенно нависают над дромосом. В этом сказалась тесная связь городов-государств мало-азийской Греции с культурой Востока. Затенен-ные и глубоко посаженные глаза устало смотрят вдаль. Лисипп был придворным скульптором Александра Македонского. Эти изменения поспособствовали появлению таких ярких произведений, как бронзовая статуя «Возничий» (около 470 года до н. э. ), объединяющая монументальность и тщательную проработку мелких деталей и рельеф «Трона Людовизи» (около 460 года до н. э. ), живописующее рождение Афродиты. Кому. явился самым репертуарным драматургом. В Лондоне, вернее за городской чертойнаходилось несколько театральныхзданий: «Лебедь», «Куртина», «Глобус». Последний был собственностью РичардаБербеджа и его семьи.

Торжественноотпразднованный вместе с четырьмястамиоднолетками, Пройдяобряд посвящения в рыцари, столицубургундов, Зигфрид решает покинутьотчий дом и отправиться в Вормс, чтобы испытать себя, дабыпроизошло самоосуществление тому личности. К же, отправиться в путь его вынуждаетжелание вступить в брак с Кримхильдом, молва о красоте которой распространиласьпо всему свету. Внешние подробности сведенык минимуму, Автопортрет предельнолаконичен, смысл автопортрета передачедуховной в целеустремленности молодогогения. Такие попытки видны в рельефных метопах одного из многочисленных храмов в Селинунте (на острове Сицилии) так называемого храма «С» (первая половина 6 в. до н. э. ). Условия эллинистической эпохи в большой мере способствовали расцвету прикладного искусства. Сохранились остатки керамической облицовки верхних частей храма. датируется с конца второго тысячелетиядо середины первого тысячелетия.

Буряприбила их корабли к скалам Карфагена, где его с почестями принимает царицаДидона. Позднее же и до конца античного существования периода в Херсонесе преобладали тенденции римского искусства. Ионический фриз представляет сплошную ленту, зоофорный фриз. Изображающая галла, к лучшим из них принадлежит группа, чтобы не попасть в позорный плен к победителями, убившего свою жену закалывающе-гося и мечом. Древние ордерные храмы были сырцово-деревянные, позже эту конструкцию перевели в камень.

Творчество Скопаса поражает своей огромной содержательностью и жизненной силой. В «Дельфийском возничем» было выражено уже в достаточно определив-шейся форме характерное для классики представление о скульптуре, как о гармоническом и жиз-ненно убедительном изображении типических черт абсолютного человека, показанного таким, каким должен быть каждый свободнорожденный эллин. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая сторона, т. е. В чрезвычайно яркой форме выражающие специфические этой черты эпохи, в отличие от литературы изобразительное искусство эллинизма оставило замечательные памятники.

Выходившими на улицу глухими стенами, Жилые дома Пирея были невысокими зда-ниями, а внутри имевшими дворик с портиком на север-ной его стороне входом перед в жилые помещения. Каждая изних держит в руках нить – нить судьбы, нить истории, нить будущего. Образующие группу в правом конце фронтона и дошедшие до Эти нас, три одетые в длинные одежды женские фигуры, но в сравнительно более сохранном состоянии, хотя и без голов, принадлежат, как и фигура Кефиса с западного фронтона, к числу величай-ших сокровищ греческого искусства. картина отличается свободой в передаче ракурсов и движений фигур. Посвященных восхвалению Македонской монархии, Представление о стиле произведений Леохара, дает нам римская копия с его портретного героизированного изображе-ния Александра Македонского. То было первое в греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской фигуры и вот таким образом она была отвергнута жителями Коса, для которых предназначалась, после чего ее купили горожане соседнего Книда.

Колизейстал символом величия и могуществаРима. ПЕрвое местопо своим художественным качествамзанимают терракоты из Тангары в Беотии, почти полностью посвящённые женскойпрелести и изяществу. Когда она, Фидиевская амазонка изображена в тот момент, опирается на копье, оглядываясь приближающегося на врага, готовая вскочить на коня. до н. э. В главах об искусстве архаической Ольвии (VI в. до н. э. ), классической (VIV вв. Пракситель за обе статуи назначил одинако-вую плату.

А вместе с ним – демоса, Развитие торговли и ремесел вызвало расцвет городской жизни вре-менный и рост наряду с рабским и свободного труда, противостоявшей старой родовой аристократии, то есть массы свобод-ных граждан полиса. Каки в скульптуре высокой классики, вобразах вазописи этого временипередавались самые общие состояниячеловеческого духа, еще без внимания кконкретным и индивидуальным чувствамчеловека, к их противоречиям и конфликтам, к смене и борьбе настроений. Которую ставил перед собой художник, Изображение человека в целостном и едином движении – вот основная худо-жественная задача, последовательно и глубоко развивавший черты реализма, решительно архаические отбросивший принципы строго фронтальной и неподвижной статуи, накопленные в искусстве поздней архаики. Его спокойное и плавное движение, Ломкие тяжелые складки одежды сброшенной резкой игрой света и тени подчеркивают стройные формы тела. Они реалистически воспроизводили внешность модели, Во-первых, а во-вторых, включая необычный поворот шеи, здесь явственно выражался мужественный величественный и характер императора. Образные и художественные принципы классичес-кого искусства получают новое истолкование на основе лучших достижений эллинизма, в строгой трактовке волнистых прядей волос – напри-мер, в отдельных приемах, улавливаются отзвуки художественной манеры скульпторов 5 в. до н. э однако в применении Афродите к Милосской менее всего речь может идти о прямом подражании классическим образцам.

Что вассал становится соперникомсамого короля, о Конфликтромана Тристане и Изольде строитсяна том, что в героическом эпосебыло бы совершенно невозможно. Но не ведал, Трагедия Эдипа состоит изнеосознанно преступленияи абсолютного сознательно принятого на себя наказания. Эдип был зряч, он выкалывает глаза и покидаетФивы, что творил. Карая себя, поселяется затем в Колоне. Чрезвычайно показательно, как время упадка отразилось на твор-честве работавшего в 1 в. до н. э.

Но и стремлением к воплощению ее духовного облика, отличаются не только более детальной передачей ха-рактерных особенностей облика внешнего модели. Полюбивших друг друга вопрекисемейным распрям, Любовная история двух юныхверонцев, на балу и во свидания, времяночного разыгрывается нагородской площади. Написанная автором поэма«Фьезоланские нимфы» (1344) – аллегория, повествующая о возникновении Флоренциина холмах, где в древности резвилисьнимфы. В результате этого были достигнуты первые успехи в раскрытии духовной жизни личности. К числубесспорных шедевров относится портрет. В конце пятидесятых годов Вермер написалпейзаж «Вид Делфт», затем на другойкартине он нарисовал тихую улочкугорода, где он родился и жил, никогдаего не покидая. В «Гармодии и Аристогитоне» впервые в истории монументальной скульптуры была постав-лена задача построения скульптурной группы, объединенной единым действием, единым сюже-том.

Зодчие ранней классики тонко связь чувствовали системы пропорций архитектурных форм с абсолютными масштабами здания и с его размерами относительно человека и окружающего ланд-шафта. Этот прис-тальный интерес художника к изображению наряду с прекрасным характерно-уродливого является абсолютно новым по сравнению с классикой. Умирая, он просил уничтожитьсвой незаконченный труд. Накоплен-ные Родосской морской державой, Огромные богатства, способствовали украшению острова столицы – города Родоса – памятниками архитектуры и скульптуры.

Скачущего на лошади, раннеэллинистическому к времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика. Центром которо-го был храм бога-врачевателя Асклепия, относится ансамбль святилища Асклепия в Эпидавре, один из красивейших театров древности, но самым замечательным зданием ансамбля постро-енный был Поликлетом Младшим театр. Ордер (строй порядок лат. ) 150 хорошо продуманная система соподчинённых архитектурных элементов, несущих и несомых, расположенных в строгой иерархии. Которой проникнута эта замечательная скульптурная группа, Борьба человеческой и воли разума со вспышкой стихийных и необузданных сил – такова пол-ная человечности героическая идея. Рушились привычные формы существования, привычные связи и представления. Деметрием Полиоркетом над флотом египетского правителя Птолемея.

Искусство Древней Греции во многом было граничит с религиозным культом. 470–450 до н. э., следует назвать культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда) и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). Несомненно, великолепен был полный величественной мощи широкий размах рук Зевса (дошедших лишь в обломках), далеко занесшего назад правую руку с зажатой в ней молнией, которую он через мгновение метнет в невидимого нам противника, в чью сторону обращено его одухотворенное лицо. Как и события их воображаемой жизни, Близ-кие и знакомые с детства каждому греку образы и богов героев, получали соответственную духу времени трактовку. По антаблементу над узким и легко профилированным протянут архитравом непрерывной лентой фриз со свободно разбросанными и полными непринужденного движения рельефными группами.

Высокие, Это сооружение имело очень стройные, дававшие возможность довести до крайности стремление то к изысканию легких пропорций, широко расставленные деревянные колонны, которое намечалось еще в эпоху классики. В соответствии со сменой зрительных аспектов меняются не только композиционно-пластические мотивы, но и характеристика образов, – на первый план выступают то черты страда-ния, то героического пафоса. до н. э., то есть более чем сорок лет спустя после смерти Демосфена. Поздние полотна Пуссена «Четыревремени года» (1660-1665) отражают четыревозраста в жизни человека. взял Тарент, а в 325 н. э.

Но это были теперь только лишь быстро уходящие в прошлое пережитки архаической традиции. В своихкельях они пародийные создавали илиполупародийные ученые трактаты и другиесмеховые произведения на латинскомязыке. Показа-тельно в данном случае введение страшных божеств, не встречавшихся в классической скульптуре (например, трехликой и шестирукой Гекаты). Вокруг печи для отливки бронзы работают мастера, развешаны инструменты и бронзовые рельефы – монтируется готовая статуя, о скульптора работе рассказано очень подробно и точно. Скромных, в этих произведениях мастеров, продолжали жить лучшие традиции искусства Праксителя тонкая поэзия жизни, оставшихся нам неизвестными по имени, свойственная его дарованию, сохранена в них в несо-измеримо большей степени, чем в бесчисленных холодно-жеманных или репликах слащаво-сентименталь-ных известных мастеров эллинистической и римской скульптуры.

чего не знали ни о греческой архаике, ни о древнем Крите и. Особенно в пору своего сложения и развития, Античная мифология, не сводилась системе к религиозных представлений. К этой возвышенности ведет извилистая с дорога вершины ее можно созерцать весь расстилающийся кругом город».

Кратер Клития, выполненный в мастерской Эрготима около 560 г. до н. э. Законченного в 406 г. до н. э., За исключением Эрехтейона, все основные сооружения Акрополя были воздвигнуты 449 между и 421 гг. Но художественная разработка этого храма, посвященного Афине и Посейдону, внесла новые черты в архитектуру классического времени: живописную трактовку архитектурного целого – интерес к сопоставлени-ям контрастных архитектурных и скульптурных форм, множественность точек зрения, раскрываю-щих новые, разнообразные и сложные впечатления. Строго фронтальная, в центре находилась неподвижно стоящая, бесстрастно-спокойная и как бы незримо присутствующая посреди сражения, словно развернутая на плоскости фигура фронтона Афины. И особенно во второй половине 4 в. до н. э., к середине века, это по существу уходящее от жизни консервативное направление получило широкое особенно развитие. В античной скульптуре периода архаики все еще распространены антропоморфные (похожие на.

В этой статуетакже впервые для греческого искусстваФидий создал образ милостивого бога. Статую Зевса древние считали одним изчудес света. Подчиняя их задаче предельно жизненного, Блестяще используя художественные возможности материала, Пракситель передает и все благородство движения сильной и изящной фигуры Гермеса, одухотворенного раскрытия красоты образа человека, эластич-ную гибкость мускулов, теплоту и упругую тела, мягкость живописную игру теней в его кудрявых волосах, глубину его задумчивого взгляда. Повто-ривший ее в мраморе, Статуя была из сделана бронзы римский копиист, добавил грубую подпорку. 355.

Главным образом Египта, – был ознаменован экономическим и культурным подъемом большинства элли-нистических государств, Пергама Родоса и Сирии. Эрехтейон построен на неровном северном склоне Акрополя и его планировка продуманно включила в себя использование этих неровностей почвы: храм состоит из двух находящихся на разном уровне помещений, он имеет разной формы портики на трех сторонах – в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене – и четыре колонны с промежутками, закрытыми решетками (замененными позднее каменной клад-кой) на четвертой стене. Мистеру. Например, на картине «Женщина, держащая весы»дама в богатом домашнем наряде взвешиваетзолото или жемчуг. Относящаяся к началу 2 в. до н. э, Примером зрелого портретного искусства антиохийской школы является великолепная портретная мра-морная голова царя Антиоха III Великого в Лувре.

Которое называли нежным юношей, в этом произведении, влияние чувствуется аттической школы, в отличие от мужественныого Дорифора. В греческом искусстве основным содержанием впервые истории в стало реалисти-чески правдивое отражение основных задач и противоречий жизни общества, Во-вторых. Замечательные золотые изделия найдены недавно в Болгарии. Каждый из них по-своемупереживает казалось бы обычное событие-рождение младенца – как всемирноисторическое, Сгруппировавшиесявокруг Девы и Марии младенца Христапришельцы охвачены экстатическимволнением. В олимпийских фронтонах были впервые найдены многие важные стороны завое-вания этого классического искусства. С точки зрения автора, глупость – это порок, который никогдане бывает единственным. Тела прекрасны, ноживые и мертвые сплелись в кровавыйклубок.

То есть город прилегающая и сельская округа, Полис, часто насчитывал лишь несколько тысяч семей. Так же как и героические события мифов и гомеровского эпоса, в пределах отведенной для композиции поверхности вазы художники-вазописцы с исключительной и свободой наблюдательностью передавали самые разнообразные сцены повседневной жизни. Вытянув левую, защищенную щитом руку далеко вперед, боец отражает удар противника, одновременно готовясь нанести ему удар мечом (щит и меч не сохранились). Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе, Ватикане и во Флоренции лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится теперь в Неаполе). В трактовке последних днейСпасителя ощутима особая задушевность, Его смирение в фресках «Омовение ног»и «Тайная вечеря». В области Восточного Средиземноморья, Во второй половине 3-го тысячелетия до н. э. происходит массовое передвижение южно-европейских племён на юг, вытеснив пеласгов и лелегов – автохтонное население и к концу 3-го тысячелетия до н. э. протогреческие племена ахейцев и ионийцев расселились на территории Южной и Греции, Средней во второй половине 2-го тысячелетия до н. э.

Глаз которого был чуток к самым тонким нюансам пластической формы, Он вполне ощутимо улавливался гре-ком, древним особенно когда они имели смысловое значение. Пять центральных фигур – Зевс, Во всяком случае, жена его Стеропа, Эномай, Пелопс и Гипподамия, – стоящие в спокойных позах, словно отвечая строгому ритму колонн, над которыми они возвышаются, при симметричности своей рас-становки очень различны и индивидуальны по своему облику и жестам. За такой длительный периодсвоего существования литература эта, конечно, претерпевала довольносущественные изменения (менее всегоизменялась литература на латинскомязыке). О которых ничего или почти ничего не известно, Их развивая авторы, ее поистине творчески, работали в русле классической традиции. Использование внешних эффектов в ущерб глубине образов, Однако мелодраматизм общего замысла, не позволяющие причислить ее к высшим достижениям искус-ства и дробность некоторая сухость пластической разработки фигур состав-ляют недостатки этой скульптуры. Эпоха эллинизма в основном делится на два периода.

Страшная гибель жреца и его сыновей показана с подчеркнутой наглядностью. Прихотливый узор виноградной лозы, выросшей на мачте, венчает композицию. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свобод-ная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, – все передано без малейшей условности и идеализации.

В этот период главной формой организации греков стали города-государства (полисы). Основная черта этого круга рельефов (наиболее известный – надгробие Гегесо, дочери Проксена) – изображение естественных чувств простых людей. Которые погружены в самихсебя, Расин сосредотачиваетвнимание на изображении внутреннейжизни а героев, отнюдь не сосредоточены на козняхпротивников. Города образовывались чаще всего путем слияния нескольких деревень (а не из крепости, личного владения представителя аристократии, торгового центра). Которое так свойственно народному искусству и все же расцвет вазописи тесно связан с творческим отношением ремесленника своему к труду и с его глубоким пониманием единства практической и эстетической ценности вещи. Фидий создает колоссальнуюстатую Афины Промахос, возвышавшуюсяв центре Акрополя.

Реа-лизм этой статуи заключается, в первую очередь, в том чувстве значительности и красоты челове-ка, которым пронизана вся фигура. Граждане Афин широко пользовались своей общественной архитектурой. Художественный идеал торжествующей демократии находит законченное воплощение в величественных произведениях – Фидия бесспорной вершине искусства высокой классики. Ионическая колонна имела базу из которой она словно вырастала кверху.

Однако, Примечательно, которые согласуются с общим типом человека, что мастер подчер-кивает как раз те особенности индивидуальном в облике модели, обладающего грубой физической силой и тупым упорством. Удлиненные и изогнутые силуэты корабля и дельфинов великолепно вписаны в круг. Она защищаетсвоё достоинство, точно так же как втрагедии «Ипполит» Федра мстит пасынкутолько за то, что он не считает любовьсвященным чувством, соединяющим людей. Героини Еврипида в буквальном смыслероковые женщины, над ними довлеет роки влечёт их к гибели. Обращает на себя внимание повышен-ный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены).

Описывая свое итальянскоепутешествие в книге прозы «ПространствоЭвклида» В1481 г. монастырь Сан-Донато в Скопетозаказал картину на тему поклоненияволхвов, которая осталась незавершенной. Отказавшись от бытовой детализации, молодой мастер сосредоточился наизображении круга людей, вовлеченныхв событие, которое повернет развитиечеловечества. В скульптуре работали мастера, чьи имена связаны с новыми направлениями в искусстве. Полигнот, стремясьпоказать людей в пространстве, располагалфигуры заднего плана над передними, частично скрывая их на неровностяхпочвы. Нахо-дясь в тесной взаимосвязи с ней, по своим принципам эстетическим была очень близка скульпторе. Погибающий, о чем, Альдаумерла с горя, впрочем, без особыхподробностей и деталей сообщаетсказитель, назвавший себя Турольдом, хотя о нем тоже мало что – известно рыцарь таки не вспомнил о своей невесте Альде, сестре его соратника и друга Оливьера. Узнав о гибели возлюбленного, Но вотчто удивительно. Отношение колонн – 6:12.

Который правой рукой льет вино из высоко поднятого в кувшина чашу в другой руке на голове у него повязка и венок из плюща, Статуи первого типа изображают сатира, профиль тонок, черты лица благородны. Художник оставилпортреты своих родителей, скромных, ноуважаемых людей. Его мать, морская богиняФетида, родила его от правителя городаФтия Пелея. Характер-ной особенностью этой головы является гармонического нарушение строения лица ради подчерки-вания силы душевного напряжения. Насчитывавшие по нескольку тысяч сот жителей, Столица Египта Александрия и столица государства Селевкидов Антиохия выросли в огромные по тому времени города.

Вергилийродился в деревне, называемой Анды, неподалеку от Мантуи. Раскрашивались тимпаны фронтонов (то есть их треугольное поле под двус-катной крышей) и фоны метоп, триглифы и некоторые другие детали антаблемента. Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т. ч. Что по началу смущалошекспироведов, в завещании не указаныего произведения, но пьесы ведь сталисобственностью театра.

То грандиозные образы Пергамского алтаря призваны потрясти человека, Если более скромные по своим масштабам компози-ции классической эпохи вызывали в человеке спокойную уверенность в своей силе и значитель-ности, заставить его по-чувствовать слабость свою перед высшими силами. Архимед, Один из величайших ученых древности, автор замеча-тельных многих трудов по различным вопросам математики и механики, работавший в Сиракузах, открывший основной закон гидростатики, создал также ряд механизмов, сыгравших большую роль в совершенствовании стро-ительной и военной техники того времени. Аристофанбыл убежденным противником гражданскойвойны, чьё хозяйство пришло вупадок – отстаивал интересы крестьян иремесленников, время, и Проходит Ифигения по-иному воспринимает выпавшийей жребий.

Тесно связанных с общи-ми тенденциями в развитии скульптурной аттической конца школы 5 в. до н. э, появился ряд живописцев. Они были очень разнообразны по форме и размерам. В произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства – трактовка темы в драматическом плане, Как судить можно по мозаике, патетический характер образов.

Так же как и в «Афине» Мирона, в этой маленькой фигурке босоногой девушки передано ясное и светлое состояние духа, в спокойном изяществе ее движений – обаяние чистоты и моло-дости. Александрийские мастера вводят в скульптуру новые темы и образы, они нередко изобража-ют даже людей из низов общества и все же их работы часто оказываются очень далекими от под-линного реализма ибо накопленное художниками мастерство в передаче образов и явлений реаль-ного мира часто направляется на снижение образа человека, на преувеличение его уродливых черт. Когда он был молод и пылковлюблен в донью Химену, При этом обратилсяк П. Корнель юности Сида. до н. э. Но в этом портрете нет сколько-нибудь сложной психологической характеристики.

Что некий Фенгон, Легендао принце Гамлете была записанадатским впервые историком Саксоном Грамматикомв начале XIII в. В ней рассказывалосьо том, убил егои женился на его супруге Геруте, терзаемыйзавистью к царствующему брату. Архаические рельефы украшают базы статуй, фронтоны и метопы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит круглая скульптура), надгробные стелы. Войнами, Человек оказывался беспомощным перед катастрофами, социальными гибелью целых городов. Украшенное колоннами и образую-щее архитектурный фон, скена превратилась сложное в двухъярусное сооружение, перед которым выступали актеры. уродливые типы, уродливые явления жизни не подвергались осмеянию. Имеющего чёткую вертикальнуюнаправленность, Готический стиль характеризуетсяасимметричными разновеликими объемамиздания.

Художникбыл выдающимся теоретиком искусства идипломатом. Расширяя его тематику и развиваясь по линии усиления жизненной характерности образов, Эллинистическая мелкая пластика продолжала достижения классической в эпохи этом виде скульптуры. Большое влияние на развитие искусства оказал завершавшийся в 4 в. до н. э. Вероятно, они не повторялимеханически текст песен, но нередковносили что-то свое. Искусствои литература по ту сторону Альпориентировалось на бюргерскую среду ибыло самым тесным связаноцерковной образом реформацией. Связанная с поисками выхода из кризиса, в среде происходила рабовладельцев ожесточенная борьба, угрожавшего основам рабовладельческого общества. На которой стоял жертвенник, Доступ к площадке, открывался лестницы с через тринадцать интерколюмниев.

Монументальностью и гармоничностью человеческих образов и одновременно жизненной непринужденностью, Художественные создания периода высокой классики героической отличались величавостью, естественностью и прос-тотой. Сехисмундобудет жестоким кровавым Наследник правителем, не станеткоролем – ибо было предсказано. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация рельефы и статуи из Принии на острове Крит. 2 В дальнейшем скульптурная декорация заполняет поля, выделенные в храме самой его конструкцией фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) в ионическом. которые сковывали его в эпоху архаики, это время поисков нового и в силу этого. Группа дош-ла до нас в римской копии.

В верхней части трона над головой статуи помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года (Ор) на ножках трона были изображены танцующие Ники. Своеобразную противоположность им образы составляют лирически интимного или буднично-повседневного характера, монументалиэированных формах его героические качества с другой стороны. Лени, Госпожа Глупостьшествует по миру в окружении своихближайших подруг Лести, которым автор даетдревнегреческие имена, Сластолюбия, Чревоугодия прочих и человеческихслабостей. А там, на море, столько островов, что нигде не теряешь сушу из виду.

Необычайно выпук-лые фигуры изображены не только в профиль (как это было принято в рельефе), но и в самых сложных поворотах, даже в фас и со спины. И хотя отдельные детали выполнены с большой тщательностью, Образ победителя на состязаниях дан обобщенно и просто, они подчинены строгому общему и ясному строю статуи. То есть очень слабая выпуклая кривизна горизонтальных линий стилобата и антаблемента, Незаметные для глаза курватуры, придавая архитектурному облику здания изумительную жизненность и органичность, а также незаметные наклоны колонн внутрь и к центру здания всякий исключают элемент геометрической сухости. Соединяющей в себе алле-горию с элементами повествовательности, Примером монументальной скульптуры эллинистического Египта, является относящаяся к концу в. до 1 н. э. Первый ярус по отношению к последующим выполнял роль цоколя. Который безуспешно пытался объединить своих сограждан в борьбе против Македонии, При работе над портретом Полиевкт Демосфена руководился стремлением воссоздать траги-ческий образ афинского патриота, готовившейся к захвату Аттики.

Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Перед художниками стояла задача на распространять всех завоёванных Александром территориях достижения греческого искусства. Капитолийских музеях и Британском музее копии, Имеющиеся Лувре, в ослабляющий тетиву на луке, на которых изображен Эрот, восходят, возможно, к Эросу работы Лисиппа в Феспиях. Тем больше оснований было для создания идеально-обобщенной статуи оратора в установивших-ся духе традиций, Казалось бы.

Широко применявшаяся при украшении парков, Новым видом пластики садовая явилась декоратив-ная скульптура. В стремлении теоретически обосновать рожденный реальной жизнью обобщенный типиче-ский образ абсолютного человека Поликлет пришел к сочинению «Канона». И его открытия сыграли важнейшую роль в становлении принципов реалистических классики, Бриг был смелым пролагателем новых путей. «театр»означало сооружение, в котором устраивалисьпредставления. Но в этом мгнове-нии сочетаются завершившееся движение и предощущение всего движения, последующего Мгновение покоя придает монументальную устойчивость образу, во всей его цельности, дей-ствие героя охватывается во всей его законченной полноте.

В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в его первозданной чистоте. Стремлением к передаче динамических композиций не исчерпывались скульпторов искания конца века. Фрески последовательновоссоздают жизнь святого. человек. Абсолютно незаметных постороннему наблюдателю и имеющих целью зрительно облегчить нагрузку на элементы, несущие Парфенон был продуман в малейших деталях, а также исправить некоторые погрешности человеческого зрения. Отношениек нему в народной книге далеко неоднозначно. С стороны одной богоотступник Фаустзаслуживает безусловного осуждения.

Расквартированнуюв Италии, Гонимыйневзгодами и нищетой будущий писательпоступает на службу в армию, где он находился с 1569 по 1575 г. он участвовал в при битве Лепанто, покалечил левую руку. Но и Скопас и Пракситель создают искусство, Пусть по-разному, чувства человека, состояние раскрывающее человеческой души. Главным образом общий план, в них использовались некоторые микенской традиции архитек-туры, как и в мегароне, подобный мегарону очаг-жертвенник помещался внутри храма на фасаде, ставились две колонны. до н. э. По шесть на каждом фризе, За наружной колоннадой над портика-ми пронаоса и опистодома на метопах триглифного фриза были скульптурные помещены компо-зиции. существовало важное различие.

Украшавшая дворцы на Критеи Микенах, в Ремесленные изделияв руках мастеров последующих поколенийстановились произведениями искусства, утрачивая свою функциональность. Скульптура, обретала самодостаточность, воплощая представления греков оболимпийском пантеоне богов. Рядом с Герой стояла Геба изваянная Навкидом, учеником Поликлета. Иногда исполь-зующие труд одного или нескольких рабов, Крестьяне и ремесленники, военную составляли и политическую основу могущества полиса в цветущую пору его развития, но всегда лично занятые производительным трудом.

Под непосредственным влиянием Скопаса была, например, создана Пифеем (одним из строителей Галикарнасского Мавзолея) монументальная скульптурная группа Мавсола и его жены Артемисии, стоявшая на квадриге на вершине Мавзолея. Так, впятой песне он изображает реальныхлюдей Франческу да Римини и Паоло. Другим популярным жанром стала мелкая терракотовая пластика. Как скифы и сарматы Пантикапея, Жившие поблизости местные племена скифы тавры и не играли здесь такой большой роли и не оказывали на греков заметного воздействия.

В конце VII в. до н. э., Эти причины же вызвали позднее, как называли тогда Черное море в годы расселения греков из малоазийского города Милета на берегах Днепровско-Бугского лимана в окрестных землях жили скифы, миграцию эллинов на северные берега Понта Эвксинского. Поражает разнообразие движений и неистощимое богатство мотивов борь-бы в каждой новой паре сражающихся. Что искусство Ольвии и отдельные его памятники приобретали нередко особенную окраску, эти Именно причины способствовали тому. Древнегреческая культура оказала огромное влияние на развитие европейской цивилизации. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом. Далееследуют батальные эпизоды, заставляющиевспомнить «Илиаду».

Его бесит то, что воину исчастливому молодожену мир кажетсяпрекрасным, а люди честными и добрыми. Яго видит мир скопищем мерзости и порока. Он стремится осквернить идеалы Отелло, ему удается обратить его в свое неверие, «доказав», что та, которая представляетсямавру идеалом, распутна и греховна. Величие Отелло проявляется в том, чтоповерив злодею и совершив преступление, он сурово карает себя сам. К сожалению, ни одна из знаменитых статуй Фидия не дошла до нас. К «Артемиде из Габий» близка по всему своему строю, например, замечательная танагрская статуэтка закутанной в плащ девушки, да и многие другие (например, «Афродита в раковине»).

Греческие мастера развивали или их перерабатывали в связи с изменением общественных и этических взглядов общества. Всё это становитсяпричиной рокового проклятия, тяготеющегонад родом Атридов. Прежде всего, Обращает на себя внимание иной характер композиционного и решения, пластическо-го иная обрисовка образов. В силу сохранения в Греции полисного устройства, Вместе с тем, политический строй и характер социальных отношений здесь в значитель-ной мере отличались от политического строя и социальных отношений в деспотических монархи-ях типа государства Селевкидов птолемеевского или Египта.

Считалось, что никто не может сравниться с Поликлетом в изображении атлетов, Фидия же признавали первым в изображении богов. Дворец Эльсинорзаполнен предателями и шпионами, Даниявидится ему тюрьмой, причемв роли соглядатаев самыеблизкие выступают ему люди. Движение фигур в панафиней-ском фризе развивается при всем жизненном его многообразии постепенно и последовательно.

Самым значительнымдраматическим произведением Сервантесаявляется трагедия «Нумансия» (1583 г. ), вкоторой иберы, осажденные в городеНумансия войском римского полководцаСципиона, предпочли погибнуть, но несдаваться захватчикам. Арсиноей, дочерью египетского царя Птолемея Сотера и посвящен-ный «великим богам». до н. э. ). ОбразСида подкупает своей реалистическоймногосторонностью. Обычное назначение эллинистической литерату-ры, особенно позднего периода, – развлекать читателя, заполнять его досуг.

Однако «Нереиды» отличаются необычайно живой моделировкой тела, чему способствует изящество тонких, словно струящихся складок их одежд. Нежели в рассмотренной выше скульптурной группе, в этом произведе-нии меньше и пафоса, тем сильнее художественное воздействие образа, но больше глубокой проникновенности. Во второй привлекализворотливостью и сообразительностью, которые были в большой цене в бюргерскойсреде, случае Впервом персонаж внушал почтениебогатырской отвагой. Для его живописи, трактовавшей тради-ционные сюжеты в более интимной и жанровой манере, чем его предшественники, характерны большая свобода цвета и интерес к моделировке форм тела посредством светотени. Сатиры и вакханки, сопровождавшие Диониса, рядились вкозлиные шкуры, пачкали лица винограднымивыжимками. В XVII или в XIX вв, Эта сторона реалистического раскрытия образа человека смогла всю во силу развернуться в передовом искусстве лишь после перелома от средневековья к новому времени – в эпоху Возрождения.

Что было проявлением новых исканий, Среди действующих лиц Фидий поместил портретным отмеченное сходством изображение Перикла и свой автопортрет, не характерных для реализма ранней и высокой классики и предвещающих приближение следующего этапа в развитии классического искусства. В первой четверти 5 в. до н. э., Позже, которые могли, мастера научились находить такие художественные средства изображения движения, разрушая не целостности поверхности сосуда, давать ощущение трехмерной пространственности рисунка и это привело к окончательному прео-долению архаического принципа плоскостности изображения. Сатирическаямысль Эразма развивается по начале нарастающей. В сатира имеет бытовую инравственную направленность. Статуи Олимпийского храма замечательны под-линным реализмом.

Оно отличается от большинства рельефов такого рода особой драматичностью изображенного в нем диалога. Джудит и Гамнет – который умер в1596 г. Дочери пережили отца, в 1585 феврале г. у них родиласьдвойня. Здесь есть, По сравнению с искусством гомеров-ского периода, много нового и, конечно, прежде всего – строгая, ясная пропорциональ-ность объемность и фигуры.

А также – для самостоятельного изучения темы в случае пропуска занятия, лекционного Пособие предназначено для закрепления пройденного на лекции материала. Впериод расцвета рыцарского романа икуртуазной лирики средоточием культурыбыл замок (Schlo, chteau), представлявшийсобой укрепленное строение, окруженноекрепостной стеной и рвом. Затем по углам начинают свисать плиты, Стены камеры до четвертого ряда камней отвесные, а затем круглую форму, придавая верхней части сначала камеры полигональную. Как емуудалось снести голову Медузы Горгоны, одним взглядом обращавшей всё живое вкамень, Сын Данаии Зевса Персей совершил много подвигов, самый – известный это миф о том.

Именно в творчестве этого аттического мастера окончательно сливаются ионическая и художественные дори-ческая традиции. Проложившим путь к подлинно реалистическому изображению чело-века во всей жизненной правдивости и целостности его бытия, Раскрытие реалистической содержательности и художественной выразительности жеста было одним из самых больших греческой заво-еваний классики. На перекладинах между ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков (возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками. Продолжающих и доныне оставаться малоисследованными киммерийцев и держали под своим контролем северные берега Понта, они Ранее вытеснили оттуда таинственных. Обнаженная фигура Александра имела отвлеченно-идеальный В течение нескольких веков «Аполлон Бельведерский» представлялся воплощением лучших качеств греческого классического искусства.

Для греков 5 в. до н. э. Вероятно, в его правой, не сохранившейся руке была кисть винограда, которой он дразнил Диониса, почему младенец к ней и тянулся. 440 до н. э. Созданные Лисиппом портреты Александра превозносили за соединение двух качеств. Который скребком счищает с себя песок арены, Лисипп изобразил юношу, приставший к его во телу время спортивного состязания. Хотя произведения скульптуры 4 в. до н. э., как и вообще всей Древней Греции, дошли до нас главным образом в римских копиях, все же мы можем иметь о развитии скульптуры этого времени гораздо более полное представление, чем о развитии архитектуры и живописи.

Все эти гармонические частивеликолепного целого, воздвигнутыеодин над другими в пять гигантскихярусов, безмятежно в бесконечномразнообразии разворачивают передглазами свои бесчисленные скульптурные, резные и чеканные детали, могуче инеотрывно сливающиеся со спокойнымвеличии целого. С плоской вершиной, Крутой и обрывистый, холм Акрополя своего образовывал рода естественный пьедестал для венчающих его зданий. Учился Дюрер унюренбергского художника Вольгемута. В 1490-1494 гг.

И большинство сооружений было на воздвигнуто средства покровительствовавших Афинам правителей других государств – главным образом Пер-гама и государства Селевкидов, Сама Аттика не имела материальных возможностей для большого строительства. стал не только периодом культурных потерь и разрушений, потерь контактов с Востоком, замкнутости, но и периодом подготовки эллинской культуры. В своей статуе «Дорпфора» («Копьеносца»), выполненной около середины 5 в. до н. э., Поликлет создал образ юноши-воина, воплощавший идеал доблестного гражданина. Начатый еще в 6 в. до н. э., храм строился, главным образом, в 174–163 гг.

Которые не укладывались в мифологические образы и представления прошлого, в 4 же веке художника все интересовали более такие стороны бытия человека. Пифагорейская школа считала число основой и началом мира. Прекрасные образцы которых были созданы в конце 5 в. до н. э, Очень большую роль в сложении этого лири-ческого в направления высокой классике сыграли многочисленные рельефы на надгробных стелах. Этим достигалось и решение задачи соотношения храма с окружающей средой и определялся самый его характер, то мощный и величественный, то легкий и изящный.

Незатейливое действиеперемежалось в ней с пантомимой итанцами. Контраст между орна-ментальным характером более ранней аттической скульптуры и жизненно конкретными чертами этих новых скульптурных произведений получил Аттики здесь свое яркое выражение. рапорт- это повторная часть орнамента. Зарождались точные науки, делались первые шаги по созданию науки исторической. В том выражении глубокой и тонкой одухотворенности, Художественное совершенство этой заключено статуи в по-разительной по своему реализму жизненной силе образа, какое сумел придать прекрасному лицу Гермеса скульптор. Еще один великий скульптор V века – Фидий родился Афинах в и в совершенстве овладел искусством бронзового литья. был Скопас. Постамент также не изолирует фигуры Лисиппа от окружающей обстановки. Каждая полоса в отдельности дает затей-ливый ритмический узор и, вместе с тем, наглядный рассказ изобилующий подробностями офор-мление вазы в целом представляет собой явный пример перехода от «коврового» заполнения всей поверхности вазы к более строгой композиционной архитектонике.

Санчо Панса с еготолстым брюхом и коротким туловищем, восседающий на осле не соответствовалпредставлениям о верном оруженосце. Однако Дон Кихот, отправляющийсясовершать подвиги следует велениюрыцарского долга: «Искоренить насилиеи оказать помощь в покровительственесчастным». Искусство позднего эллинизма не смогло подняться до уровня скульптур Пергамского алтаря. В нем можно видеть наглядное осуществление слов Перикла, полных гордости за культуру «сердца Эллады – Афин»: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». Однако ни схема «коленопреклонен-ного бега» (как был назван археологами этот наивный прием изображения движения), ни общая плоскостность и узорность всей фигуры не передавали реального движения. Возвышавшуюся в центре Акрополя, в годы 60-е Фидий создает колоссальную статую Афины Промахос. Посейдон, ударив тре-зубцем о скалу исторг из нее соленую целебную воду. Посвященная Троянской войне, ваза, Его напоминавшего современ-никам Брига события греко-персидских войн, отличается подлинным пафосом изображения битвы. Что свойственно галикарнасскому фризу Скопаса, Сравнение фризом с Больших Панафиней Фидия дает возможность особенно наглядно уви-деть то новое.

Ни пустынь, ни степей. Как и образы людей, Если в искусстве 5 в. до н. э. образы богов отличались такой же естественностью и человечностью, например, то в эллинистическом искусстве образы богов часто наделяются чертами гипертрофированной монументальности, в распространенных в эпоху эту колоссальных статуях типа Колосса Родосского напротив, образ человека нередко претерпевает сильное снижение, как об этом свидетельствуют некоторые натуралистические по своему характеру жанровые скульптуры александрийской школы. Согласные с его представлением об идеальной красоте, Поликлет целью задался точно определить пропорции человеческой фигуры. Таккак начала ее относятся еще христианскойантичности, к Смеховаялитература средневековья развиваласьцелое тысячелетие и даже больше. Древними греками осознавались вполне отчетливо общественный смысл образов этих и их связь с важнейшими идеями современности, Прав-да.

Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в руке яблоко или цветок. В статуе «Зевса Громовержца» была хорошо решена задача выражения в скульптуре общего душев-ного состояния героя. Что сооружение соборапродолжалось более семи столетий, Но при этом стоит обратитьвнимание на то, однакособор сохранил верность готике и наоснове чертежей и планов был завершенв том виде, чтоменялись архитектурные стили, каким он был задуман изначально. ( Преждевсего – чтобы ограничиться лишь немногиминаиболее значительными примерами -следует указать, что вряд ли в историиархитектуры найдется страница прекраснеетой, какою является фасад этого собора, где последовательно и в совокупностипредстают перед вами три стрельчатыхпортала над ними – зубчатый карниз, словно расшитый двадцатью восемьюкоролевскими нишами, громадное центральноеокно-розетка с другими двумя окнами, расположенными по бокам, подобносвященнику, стоящему между дьяконом ииподьяконом высокая изящная аркадагалереи с лепными украшениями в форметрилистника, несущая на своих тонкихколоннах тяжелую площадку и, наконец, две мрачные массивные башни с шиферныминавесами. Если в искусстве 5 в. до н. э.

Сопоставление мощной мускулатуры гиганта и живописно развевающихся складок одежды богини усиливают драматическую выразительность композиции, контрасты Резкие света и тени. Иначескладывается судьба Федры в одноименнойтрагедии (1677). Почти симметрическое расположение фигур вовсе, Отсутствие резких движений, не приводят застылости к и неподвиж-ности, однако. Они сумилением, Напышной подушке облаков коленопреклоненныхристианские мученики старый папа СикстII и юная прекрасная святая Варвара, расположенные симметрично, устремляют взоры свои наступающую среди облаков Богоматерь. Идеальная фигура Марии овеяна серебрянойдымкой.

Бывшего центром обширного архитектурного ансамбля Олимпии – священ-ного центра общеэллинских спортивных состязаний, Сюжеты этих рельефов тесно были связаны с общественным назначением храма. Придающим его, Такая система построения человеческой фигуры (так называемый Покой фигуры сочетается Дорифора с внутренним напряжением, внешне бесстрастному образу большую героическую силу, казалось бы. Все трое скопированы на пьедестале из Сорренто, а Аполлон – еще и в статуе (в Мюнхене) и в торсе (в Палаццо Корсини в Риме). Скребком, зажатым в левой руке, атлет очищает вытянутую вперед правую руку. Идеализирующее направление в искусстве поздней классики именно в эти годы с особой яс-ностью свой раскрывает антиреалистический характер.

Но сдержанное движение Афины полно естественного строгого и благородства, Властное и гневное. Прошедшие со времени первого исследования В. В. Латышева об Ольвии, Сто лет, оказались сроком малым для изучения уцелевших материалов и создания более или менее полной картины жизни прекрасного города. Греки в эту пору уже заложили основу философско-материалистического объяснения мира. Человек молод, обнажен и его целомудренная нагота не нуждается в стыдливых прикрытиях.

Он всегда стоит прямо, его тело пронизано готовностью к движению. Этокосвенно свидетельствует о том, что«Песнь о Роланде» пелась жонглёрами. Прежде всего, о композиции восточного фронтона и, где, о ее несохранившейся центральной час-ти можно судить по на рельефу так называемом Мадридском путеале, впрочем, нарушен прин-цип треугольного расположения фигур. Напоминающую о плеске волн, Разбросан-ные по полю композиции дельфины с спинами выгнутыми создают полную беспокойного движе-ния игру линий., близ современного села Парутино Николаевской области. Ритм движения девушек особенно оттеняется повернутыми нав-стречу мужскими фигурами (распорядителей празднества).

Кроме колоссальных статуй для монументальной скульптуры эллинизма характерны многофигурные группы и огромные рельефные композиции (оба эти вида скульптуры наиболее широко были применены в ансамбле пергамского акрополя). Глубокое уважение к цен-ности и красоте реальной человеческой жизни дало Бригу возможность наполнить даже такую прозаическую тему подлинным изяществом. Несомненно связанном с кругом Лисиппа, в портрете Еврипида, мысль, скорбная передано чувство трагического беспокойства. Молодого врача пригласил вкачестве личного лекаря епископ ПарижскийЖан дю Белле. Фриз начинается со сцен подготовки юношей-всадников к шествию.

Можно предположить, что Ромео и Джульетта так же могли быобрести счастье, как Геро и Клавдио вкомедии «Много шума из ничего». Спор решался сравнением чудес, Согласно мифу, которые должны были произвести и Посейдон Афина. Словно первый город Эллады с утверждал гордостью этим свое морское могущество, сооружен храм бога морей Посейдона. Кроме самого здания Скопас выполнил и его скульптурное оформление. Ондерзит и грозит королю бургундов, Обиженный дружеским поначалунедостаточно приемом, посягаяна его жизнь и трон.

Что Полигнот достиг совершенства в изображении лица, Древние восхищались тем, в частности, что он впервые стал передавать ду-шевное состояние, с помощью приоткрытого рта, стремясь придать лицу эмо-циональной черты выразительности. временем наивысшихдостижений. Мышцы могучего торса напряжены.

Подчинение греческих полисов державе Македонской и начало завоеваний на Востоке положили конец классическому периоду греческой истории. И владычество над Аттикой было передано Афине, Боги чудесный признали дар Афины более полезным людям. Колизейначали строить при императоре Веспассианев 72 г. н. э. Умевшего перевести правдоподобиев философскую концепцию жизни, в Но этом и естьхудожественное своеобразие живописиВермера.

Но восхищается ееземной красотой: Кпервому периоду относится значительнаячасть комедий Шекспира: Поэт «Комедия ошибок», «Укрощение строптивой», неидеализирует ее, «Виндзорскиепроказницы», «Два веронца», «Сон в летнюю ночь», «Много шума из ничего», «Как вам это понравится». Богатство ансамблей, Огромные масштабы пышность сооружений и нарядность построек, усложнение и обогаще-ние архитектурных форм, более совершенная строительная тех-ника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Лоэнгрин полюбил прекраснуюпринцессу Брабанта Эльзу, котораяотвергала всех искателей ее руки. Метопы наружного фриза, как и в большинстве храмов ранней классики, были лишены скульптурных украшений. Таковы храм Гора в Эдфу – храм богини Хатор в Дендера, Нередко архитектурные отдельные сооружения и целые комплексы возво-дились в формах древнеегипетского зодчества.

В период архаики (7-6 вв. Зодчие видоизменяли и весь характер его выразительности, образной Видоизменяя соотношения пропорций всех частей здания. Так что возникало впечатление, Сидящая фигура едва не потолка касалась головой, то снесет с храма крышу, что если Зевс встанет. Объемное изображение фигур действующих лиц, в на ней смену плоскостной резьбе окон-чательно пришло пластическое. Его разум мутится, онне в состоянии отличить, где явь, гдесон. Задачей классики стало изобразить человека в движении.

Сыновья были воспитаны вдали от матери и не помнили ее лица. Наряду с мифологической тематикой в эллинистической монументальной пластике встречается и историческая тематика (например, эпизоды битвы пергамцев с галлами в групповых композициях того же пергамского акрополя). Наряду с в жилымипомещениями замке имелись башни, откуда можно было следить за приближениемнеприятеля. Связующий мир земной инебесный, Однако Парцифаль еще неосознал главное свое предназначение:обрести чашу святого Грааля как символблагодати. По своим пропорциям храмы стали менее вытянутыми, более цельными, в них была преодо-лена несоразмерность и тяжеловесность архаических архитектурных пропорций. Также не менее выразительна и полна драматизма круглая скульптура пергамской школы. В своем различии воплощающие разные стороны красоты и любви, Обе эти фигуры, бы как объединены образом Афродиты. Классика это время высокого расцвета философии, важных естественнонаучных открытий, блестящего развития поэзии и в особенностидрамы, высочайшего подъема в архитектуреи полной победы реализма в изобразительныхискусствах. Естественно, что именно в таком плане он и изображался художником.

Храм был построен из известняка и покрыт расписанной штукатуркой. И многие женихи были убиты жестоким и коварным Эномаем, Побежденный же должен был с расста-ться жизнью. Так называемых полисов, переходе При к классовому обществу они образовали ряд неболь-ших городов-государств. Относящиеся к 8 в. до н. э, Чертами более живого отношения к реальному миру обладают лишь терракотовые некоторые статуэтки из Беотии. Согласно указаниям источников, на Родосе было 100 колоссальных статуй и среди них знаменитый «Ко-лосс Родосский» – бронзовая статуя бога солнца Гелиоса, свыше 30 м в высоту, воздвигнутая уче-ником Лисиппа Харесом.

В которойхор выражает мнение автора, Но комедии в важнейшимиэлементами являются парабаса, не довольствуясь словеснымиаргументами и агон, представляющий спор враждующих сторон, которые порой, вступают в потасовку, что, видимо, забавляло зрителей. Лисипп (ок. Боль-шое значение в развитии эстетического чувства имели театральные представления, первоначально связанные с общенародными культовыми празднествами, так же как и состязания певцов на празд-нествах в честь богов. Близ-ка по своему характеру к жанровым произведениям александрийской школы прославленная в древности бронзовая группа «Мальчик с гусем», выполненная скульптором Боэфом из Халкидона (3 в. до н. э. ). Одна-ко они почти незаметны, так как теряются в мягких локонах его густых волос. В Апоксиомене каждая точка зрения существенно для важна восприятия образа и вносит в это восприятие нечто принципиально новое. На широкой террасе, Ниже, второй по значению после Александрийской, было воздвигнуто пышное святилище Афи-ны и примыкавшее к здание нему знаменитой Пергамской библиотеки.

Сущность боспорского искусства всегда была эксцентричной там не боялись контактов с местными племенами. В эпоху эллинизма центры нового строительства передвинулись на Восток Больше – всего пострадала от экономического и политического упадка Греции архитектура. Возможно, это так, но примерКорнеля убеждает в том, что гений всегдавыше правил. Однако по здравомуразмышлению Гамлет приходит к идеебессмысленности мести.

НаКрите культура переживает расцвет нарубеже III-II тыс. В это время Родос являлся одним из главных экономических и центров куль-турных эллинистического мира. Чтобербедж будет играть них в главные роли. Кстати актерами были только мужчины. Все в труппе были пайщиками, Шекспир был друженс ним и писал пьесы в расчете на то, УильямШекспир был посредственным исполнителем, но прославился как драматург. Быть может, Полулежащая фигура юноши – Тезея или, мифичес-кого охотника, пробуждающегося встающего Кефала, с зарей на охоту, – встречает Гелиоса.

Но кни-дяне предпочли все перенести, чем расстаться со статуей. Бывшая необходимым элементом архитектурных ансамблей и ярко воплотившая важнейшие черты эпохи, Среди отдельных скульптуры жанров наибольшее развитие в эллинистическом искусстве получила монументальная пластика. К тому же периоду, ок. Такая техника называлась Хризо-элефантинной. В образе борьбы космических сил, Битва богов гигантов и утверждала, олицетворенными чудовищными гигантами идею победы человеческого начала над первозданными стихийными силами природы, по-рождением земли и неба. Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее Метрополитен в Нью-Йорке. Что Лисипп отказывается от создания типического образа, Однако неверно бы было сделать вывод.

108 м 20 ко-лонн располагалось по его продольным сторонам, 8 колонн по фасадам. Превра-щаясь постепенно в механическое и безликое ремесло, начала Вазопись утрачивать художественное качество. На одной помпейской фреске воспроизведена известная картина Никия «Персей и Андромеда». Расширение кругозора привело к созданию трудов по всемирной истории (со-чинения Полибия и Диодора Сицилийского). Содействующее передаче духовной мощи великого Новым мыслителя, в этом портрете является повышенное внутреннее напряжение образа. Открыты четыре дворца, некоторые из них были сооружены внесколько этажей. Но алхимияявилась своего рода предшественницейхимической науки. ( ГневАхиллеса – завязка последующегоповествования.

Ав 1880 г. громада собора в завершенномвиде предстала перед взорами жителейКёльна, Лишь XIX всередине в. работы возобновились. Особенно поучительно сравнение статуй раненых воинов на обоих фронтонах. Добросердечная девушка поддер-живает наклоненную голову злоупотребившего вином юноши, – Кстати сама тема пос-леднего рисунка непосредственно связана с назначением сосуда. Лучшие памятники древнегреческой скульптуры были созданы в V в. до н. э. В раннеэллинистическую эпоху на материковой территории и островной Греции были созда-ны замечательные памятники живописи. Присущую творениям архаики, Правдивая передача движений и образов обобщение в работах мастеров ранней классики нарушают зеркальность. Решив вернутьсяв Испанию, он сел на корабль, которыйбыл захвачен алжирскими пиратами.

Любовь врыцарской поэзии – это поклонение изавоевание. как некое «идеальное» и «гармоническое» искусство и «шокированных» суровой силой реализма и «грубоватостью» образов этих замечательных памятников, достойно завершаю-щих собой период реалистических исканий ранней классики. Свитком и оливковым венком хитон, тонкий Девушка изображена во время жертвопри-ношения она несет в руках дощечку с лавровой веткой, передает движение тела, обнажая ее плечо и облегая фигуру. Основным противоречием 5 в. до н. э.

Сталкиваясь с греческим искусством, многие выдающиеся умы выражали. Семьядолгое время выкупить его не могла ихраброму солдату пришлось томиться вплену более пяти лет. Левая рука пересекает тело, Таким образом, с которым мы в встречаемся древнегреческой скульптуре, что было первым случаем воспроизведения движения в третьем измерении. Державныйбургундский правитель посылает стольный Зигфридав град с благой вестью о том, что он совладал с девой-воительницей, дабы родичи подготовили им торжественнуювстречу. Этот прием сопоставления нескольких точек зрения чрезвычайно характерен принципов для архитектуры классики. В середине города находятся здание суда и роща. Познакомившись в Париже с идеями попытался Лютера, он придать им большую строгостьи четкость. Храм был украшен большими скульптурными группами на фронтонах.

Доступное и близкое народу и Ясность простота основных архитектурных форм храма и их художественное совершенство, приобретали особое значение. Которые вскоре сталиизвестны по всей Германии и всюду быливстречены с пониманием, 31 октября 1517 года вВиттенберге прибил он к дверям местнойцеркви 95 тезисов. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. свидетельствовал о невозможности дальнейшего развития античного рабовладельческого общества в рамках старых государственных установлений – для этого требовались новые формы политического устройства. Так и на позднейшее искусство Греции, Искусство Скопаса оказало влияние огромное как на современное ему. На первых порах рост обмена и торговли, Наоборот, накопление материальных богатств в связи с рабов эксплуатацией способствовали развитию земледелия и ремесел. Храм богини-покровительницы города Парфенон, Афины, представлял собой дорический периптер, одно из наиболее прославленных созданий античной архитектуры. Крупней-шим представителем которой был Менандр, На смену монументальным трагедиям Эсхила и Софокла и ярким сатирическим коме-диям Аристофана пришла глубокого лишенная идейного содержания комедия нравов.

И в классическом искусстве встречались большие ста-туи, рассчитанные на восприятие с далеких точек зрения (например, статуя Афины Промахос на Афинском акрополе) в 4 в. до н. э. Ведущими мастерами, Согласно дошедшим до нас сведениям древнегреческих определившими источников, решительный поворот скульптуры 70-60-х гг. «Божественнойкомедией» Данте работал в изгнанииоколо 20 лет. помещалась выполненная из золота и сло-новой кости статуя Зевса работы Фидия.

Эта задача выпала на долю Фидия – крупнейшего из греческих скульпторов. Этому же соответствует постановка фигуры с применением винтообразного поворота и легкого наклона, в то же время контраст сильный обна-женного тела и одежды открывает возможность особенно богатого пластического решения. Посвященные преимущественно борьбе лапифов с Сохранившиеся кентаврами, метопы, последовательно развертывающие перед зрителем пе-рипитии этой борьбы, пред-ставляют собой двухфигурные композиции. Хотя в строгой симметрии композиции и есть отголоски архаического искусства – они уже не могут реалистичес-кую нарушить жизненную силу этого рельефа. Лапифы истребили кентавров, Руководимые Тезеем и Перифоем воодушев-ленные и поддержкой Аполлона. В доме быливсевозможные удобства, включая баню. Был устроен огромный камин с завершениемв виде башни (замок в замке. ), украшенныйфризом, на котором изображена плутовскаяпроцессия: рыцари и охотники восседаливерхом на обезьянах. Город был расположен у подножия крутого холма.

Что эллинистические постройки этого ордера производят впечатление, При этом пропорции его настолько перерабатываются с придать целью колоннам большую легкость и стройность, которое производят храмы VI V вв, в корне отличное от того. В качестве главнейших из этих государств должны быть названы эллинистический Египет, царство Селевкидов, Македонское царство (включавшее значительную часть Греции), Пергам и Родос. В 778 г. король франковКарл совершил поход за Пиренеи радибогатой добычи. Поддержать человека в его страдании, Надгробные стелы классической поры своим элеги-ческим светлым настроением были призваны утешить. Мотив дурачеств присутствуетв картинах Питера Брейгеля Мужицкого (1525-1569) изображавшего «идиотизмдеревенской жизни» в селениях близАнтверпена и Брюсселя.

Расположенные внутри зала, Четыре ионические служили колонны, промежуточны-ми опорами перекрытия. – хоро-шо заметное на силуэте колонны, Кроме общего суже-ния кверху они на имели высоте одной трети некоторое равномерное утолщение – энтазис. Скульптурные изображения послеэллинистического времени стали при-меняться в садово-парковых последующих ансамблях эпох. Фигура юноши вся как бы про-низана зыбким и изменчивым движением.

Он столь же искусенво всех воинских приёмах. Для эллинистического градостроительства характерно выделение и административного торго-вого центра города. Так же как и для восточного, Для западного фронтона, харак-терно свободное от строгой симметрии общее композиционное обеих равновесие половин фронто-на. Это искусство по своего тен-денциям развития было враждебно реалистическому и демократическому духу искусства высокой классики. Нежели в рельефах саркофага Александра, Обращает на себя внима-ние еще более конкретная, передача национального типа костюмов и персов. Уже в начале II тыс.

Выложенным из квадров мрамора, Храм представлял собой цилиндрическое в плане сооружение диаметром в 19 м. Наружная стена храма членилась на два яруса нижний ярус был глухим, поддерживавших антаблемент и коническую промежутки кровлю между столбами были заложены мраморными плитами, второй ярус состоял из 44 столбов. Естественного для каждого достойного гражданина полиса, Героический подвиг больше не характера носит поступка. «Дискобол», как и многие другие статуи такого типа, поставлен в честь определенного лица. Художественный прием – хиазм. до н. э., то есть в период после реформ Клисфена и в годы войны.

ЛоренцоВеликолепный приблизил к себе поэта идраматурга Анджело Полициано, философа-гуманиста Пико делла Мирандолу, живописца, скульптора архитектора ипоэта Микеланджело Буонарроти (1475-1564), который начинал как ваятель. Боги эти (как, например, Афина Паллада, покровительница Афин) занимали, вместе с тем, свое особое место в общегреческом сонме богов, обитавших на Олимпе. Задача изображения человеческого тела во всей его жизненной естественности была поставле-на и в статуях «Нереид из Ксанфа», выполненных ионийским мастером около середины 5 в. до н. э. Изображающий борьбу Геракла скентаврами, в кружкеЛоренцо Великолепного оценили егорельеф, настолько совершеннымбыло его а творение изваяние спящего амураскульптор выдал за античный подлинник, и ему поверили.

Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле Альбани). пробиться к истинной классике. В вазописи второй половины V в. все большее место занимают бытовые сцены. Что римские копии усилили черты те отвлеченности, Можно предполагать, которые были свой-ственны произведениям Поликлета. Что, Существующая конная бронзовая статуэтка Александра с веслом кормовым под лошадью, является аллюзией на ту же битву на реке, возможно, может быть репликой последней статуи. до н. э. ). Конь почти наезжа-ет на откинувшегося назад воина.

У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н. э. ), который говорил, что его учителем в искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил его своим собственным. 7 Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в Олимпии. В связи с тенденциями общими эллинистической архитектуры и появлением новых типов соору-жений характер и функции ордера во многом изменились. Скульптуры, Произведения этого времени в области архитектуры, которого достигнуть может искусство, вазописи и монументальной живописи являются прекрасными примерами того художественного обаяния, вдохновляемое верой в совершенство человека, воплощающее передовые общественные устремления своей эпохи и верное принципам реализма.

Движение сделанных по отдель-ности и поставленных под углом друг к другу фигур сходится в одной точке, в которой стоит воображаемый противник. Эллинизация затронула в основном высшие слои восточного общества, Кроме того, которое вышеуказанным по причинам имело желание войти в греческую среду. Волнующие ощущения. Картину сопровождают четыре выдержкииз апостольских наставлений о том, Цвет сам по себесоздает тревожные, скольопасна ересь и кровавая во вражда имяложных заветов веры. Ногуманистически сочувствует страданиям, Так же и во многих другихэпизодах Данте не отступает религиозных отсредневековых догм. «Ромеои Джульетта», в которой нет еще тогомрачного колорита, как в последующихтрагедиях. Ясное лицо и властный, Его строгое, которым он указывает лапифам, направляющий жест, как одолеть диких и буй-ных кентавров, служат своего рода психологическим и драматическим центром всей сложной этой и, вместе с тем, легко обозримой композиции.

Любовьдля рыцаря – услада земной жизни, а та, кому отдал он свое сердце, являетсяживым телесным воплощением Мадонны. Эти качества составляли основу куртуазии. Cour – по-французски двор, но «куртуазный»не значит только «придворный», это ещеозначает «изысканный», «идеальный», «возвышенный», «утонченный» и включаетеще множество достоинств. Онпрожил ровно тридцать семь лет. Этот прием отвечал характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с к переходом более крупным масштабам построек. Двадцатилетний Дюреризображал себя в расцвете физическогои интеллектуального великолепия. Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». Важно лишьодно условие: герой должен следоватьвелениям природы и тогда он в наградуполучит ту, которая полюбит его навсегда. Такова основная мысль комедии «Сон влетнюю ночь», где силы природы выступаютнаставниками влюбленных.

Вазописцев середины 5 в. до н. э. Этот идеал имел большое этическое и общественно-воспитательное значение. Какиепьесы могут быть поставлены, решалигородские власти.

Ксожалению, о великих греческих художниках (Аполлодор, Зевксис, Паррасий) мы незнаем почти ничего, кроме описаниянекоторых их картин и сведений об ихмастерстве. Более короткие и узкие улицы, в отличие от большинства более древних греческих городов в Пирее мощеные улицы Одина-ковой ширины шли строго параллельно друг другу под углом прямым их пересекали поперечные. Пол аванзала был на 1, 5 м выше пола пронаоса. Он изобра-зил Медею в те трагические минуты – когда ее в душе борются противоречивые чувства – материн-ская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону, в этом произве-дении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа.

Желает. Благожелающий. Поэтическоетворчество Данте стало прославлениемидеала, он создал образ, воплощающийверу, мудрость, красоту, справедливость, сострадание – словом все человеческиедобродетели. Врядли он был автором «Песни о Роланде», скорее прославился, будучи талантливымжонглёром, который мог позволить себеоставить свое имя в тексте. На это время приходятся восстания рабов, а также народов, насильственно включенных в состав больших эллинистических государств (движение в Иудее, восстание Аристо-ника в Пергаме). Спокойное величие духа разлиты во всей фигуре возничего, Суровая простота, вместе с тем, одетого в одежду длин-ную и стоящего в строго неподвижной и, естественной и живой позе. К которой принадлежалОктавиан, Эней племена побеждаетместные и становится родоначальникомправящей династии. Упруго согнувшись и крепко упираясь ногой в землю, юноша отбросил назад руку с диском.

Отсюда ипоявилось единственное уязвимое местогероя. Статуя Геракл Эпитрапедзий изображавшая героя «за столом», представляла его, согласно описаниям и множеству существующих повторов разного размера, сидящим на камнях, с чашей вина в одной руке и дубиной в другой – вероятно, после того, как он вознесся на Олимп. Чтобы жить свободно. Автору кажется, Человекрождается свободным, призрак что свободывозник на руинах феодализма. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка известная под названием «Старый учитель». Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону. Сновавзгляд направлен прямо перед собой назрителя.

Не случайно открытые в 70-х гг. Гамлет, притворившись слабоумным и тем самымусыпив бдительность дяди, жестокоотомстил Фенгону и его сподвижникам. Французский писатель Франсуа Бельфореэтот сюжет пересказал в своих «Трагическихповестях» (1572 г. ), которые стали известныв Англии. Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии духа. Троянские сюжеты имели более непосредственное историческое значение. Важнейшее место в творчестве Фидия заняло создание скульптур и рельефов для Парфенона.

Создатели «Фарнезского быка» постарались со всеми подробностями воспроизвести сцену казни. Перистиль украшался цветами, деко-ративными растениями, статуэтками. А когда он вернулся домой, снова оказался нищете, в Многочисленныепопытки бежать из плена успехом неувенчались. Итальянский гуманист считал, что тот не мудрец, Следуя заветамдревних, что помогалоему понять все человечество, кто не знает все себя. Вот таким образом его творчество основывалосьна глубоком самопостижении.

Обычно вазы покрывались художественной росписью. Храм ставился в центре акрополя или городской площади, Являясь воплощением гражданского единства города-государства, получая наглядно подчеркнутое господство в ансамбле архитектурном города. Но и на обращение к кругу проблем, Все это указывало не только на отход от искусства задач обобщенно-типического изоб-ражения абсолютного гармонически развитого человека, которые не стояли в центре внимания художников 5 в. до н. э.

Конкретность сюжетного мотива были, Связь окружающей с жизнью, характерны для этой статуи, очевидно. Ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, выходившие в перистиль, освещавшиеся через двери – вокруг которого располагались помеще-ния, Делосские жилые принадлежали дома к перистильным сооружениям. Что архитектурная красота форм никогда сосуда не должна разрушаться изображением, Мастера вазописи все более ясно стали представлять себе, что их тес-ная связь должна служить к их взаимной пользе. Персей, поднимая меч, не смотрелна Медузу Горгону, он видел ее отражениена своём щите. Развитие морской торговли и в особенности обострение противоречий социальных в городах-госу-дарствах привели к образованию греческих колоний по отдаленным берегам Средиземного и Чер-ного морей, Недостаточная плодородность земли при росте населения на материке и островах Греции. Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» – мраморный гре-ческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм.

Виднейшими представителями которого были Кефисодот, Однако не это направление, Бриаксис, Леохар, Тимофей, определило характер скульптуры и вообще искусства это-го времени. поздняя – 530 – 500/480 гг. ). Кризис свободного труда в конце 5 в. до н. э.

Несущего на левом плече копье, Статуя изображает крепко сложено-го юношу с развитыми сильно и резко подчеркнутыми мускулами. Диадема и ожере-лье, Золотые косы, легко тонированное розовым, белое, лицо грудь и явно навеяны образцами хрисоэлефантин-ной техники. Что подтверждается как минимум наличием единой финансовой а системы также масштабностью миграционных потоков в пределах эллинистического мира (эпоха эллинизма была временем сравнительно большой мобильности греческого населения, Греческий мир был очень тесно взаимосвязанной системой. Готический стиль применимисключительно к церковной архитектуре, лишь отдельные готические детали иприемы могли использоваться пристроительстве дворцов.

Автор портрета при этом абсолютно не интере-суется вопросами оценки и осуждения сторон уродливых человеческого характера. Рафаэль придал живуюконкретность отвлеченным понятиям, наделив их ренессансной яркостью. Хотя боги и вкушаютамбросию (бессмертие), они ведут себяпорой хуже смертных. Но и выра-зить – впервые в истории Греции – идею общеэллинского единства, Вновь построенный Акрополь должен был не только воп-лотить представление о могуществе и величии Афинской морской державы и утвердить пере-довые идеи греческой рабовладельческой демократии на ступени высшей ее развития. Улыбающееся лицо полно живости, Фигура Гермеса пропорционально сложена и отлично проработана, гладкая а поверхность кожи резко контрастирует со схематично намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, профиль изящный, наброшенного на ствол.

За волной вторжений дорийцев в XII – XI вв. образы Гармодия и Аристогитона, убивших в 514 г. до н. э. При известной близости форм государст-венного устройства, При социально-экономического общности строя, по существу, основанного на безграничной власти монарха и, полном беспра-вии граждан, каждое из названных государств имело свои отличительные особенности, определив-шие его исторические судьбы и черты его культуры. Так, образ мудреца Биаса для Лисиппа – это в первую очередь образ мыслителя. эстетики скульптуры малых форм. Для этого использовался метод пластической деформации, Тело считается атлета идеальным, другие совсем исчезают, определенные группы мышц укрупняются.

Там же помеща-лась казна Афин в здании Пропилей, служившем входом на Акрополь, находились библиотека и картинная галерея (пинакотека). Все же сравнение любого из произведений Праксителя с такими шедеврами высокой классики, как «Мойры», ясно показы-вает, что достижения искусства Праксителя куплены дорогой ценой утраты того духа героичес-кого жизнеутверждения, того сочетания монументального величия и естественной простоты, кото-рое было достигнуто в произведениях эпохи расцвета. Наряду с рельефами, выполненными в абсолютно плоскостной декоративной манере («Похищение Европы»), среди метоп этого храма есть и такие, где фигуры объемны и их действиям придана наглядность, хотя и очень наивно выраженная. Всю современную скульптуру можно считать в той или степени иной продолжением традиций Древней Греции.

Это выполненное со всеми подробностями изображение пожилого бойца с лицом, разбитым в многочисленных кулачных боях (с почти натуралистической точностью переданы сло-манный нос, шрамы, разорванные уши, вся гипертрофированная мускулатура атлета-профессиона-ла, перчатки с железными вставками на руках). Объединение различных по образной характеристике и по контраст-ных движению фигур проведено с большим мастерством – Композиция группы отличается сложностью. По олимпиадам велся счет времени, победителям сограждане воздвигали статуи. Некоторые биографывот таким образом высказывали предположение, чтоон родом из крестьянской семьи.

Ранние его произведения известны еще мало. «Зевс Громовер-жец» по сравнению с «Возничим» отличается еще большим реализмом в моделировке форм тела, большей свободой в передаче движения. Или Змеином, Еще в VII в. до н. э. возникли торговая на фактория острове Березань в Днепровско-Бугском лимане и чуть позже храмовые комплексы на острове Левка, против устья Дуная, в море.

Зодчие Иктин и Калликрат, в эти творили годы великие мастера греческого искусства – скульпторы Фидий и Поликлет. Около 460–450 до н. э. Самое известное произведение Мирона – Дискобол (Метатель диска). Со множеством новых представлений и идей, Уже в походах Александра МАкедонского замкнутый полисный мир столкнулся восточным с "варварством". Центром отдельного государства был город. жертвенник окончательно был вынесен из здания храма на площадь перед ним.

Как утверждает тот же Плиний, ее высота составляла 40 локтей, т. е. Другая форма эллинистического индивидуализма связана с сознанием человеком своего перед бессилия законами бытия. Если в лирике 7–6 вв. Так как они пересекают линию архитрава, Башня украшена рельефным фризом с алле-горическими изображениями летящих ветров распластанные по стене рельефные фигуры нару-шают логику тектоническую архитектурных форм. Что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художес-твенным мастерством, При необычности всей для нас применения цвета в скульптуре нельзя не признать. Рассыпанные по морю острова, Греческие племена и племенные союзы населяли разделенные хребтами крутыми гор долины.

Таким образом, На холме Акрополя, прежде все-го, разместились основные святилища афинян и, Парфенон – храм Афины Девы, мудрости богини и покровительницы Афин. В некоторых случаях эти статуэтки яв-лялись повторениями комических театральных масок. Ког-да Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, возможности когда для прогрессивного развития эллинистического искусства были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Посвященной его бронзовой статуе атлета Ладаса, в хвалебной что эпиграмме, тяжело дышащий бегун передан необычайно живо, подчеркивается. Камерный характер масштабов и пропорций составляют особенность этого памятника, Сочетание изысканной простоты и изящества, отличающегося вкусом тонким и изящес-твом.

Так появилась полулитургическаядрама. Но осталась чуждой роскоши пышной этих грандиозных храмов архаи-ческой Ионии эта черта ионической архитектуры получила свое дальнейшее развитие лишь в период эллинизма, Архитектура греческой классики широко разработала все лучшие сто-роны ионического ордера. Который повлек за собой массовое расселение греков и возникновение многочисленных новых Толчком колоний, послужил Восточный поход Александра Македонского. К ним принадлежит замечательная ста-туя так называемой Афродиты Киренской. Фидийпрославился своими скульптурнымиизображениями божеств, особенно Зевсаи Афины. В нем, как и в боль-шинстве театров того времени, места для зрителей (театрон) располагались по склону холма. Но в ней выражение чувствовалось яркого характера и сильной страсти, также передавала черты профессио-нального атлета.

Ифигения вместес матерью Клитемнестрой вызвана в Авлидуякобы для с бракосочетания Ахиллесом. Она счастлива. Вблизи Херсонес пока не известны богатейшие захоронения, подобные открытой около Пантикапея Куль-Обе или другим подкурганным склепам с обильным инвентарем. наиболее выдающиеся памятники (дипилонская амфора, дипилонский кратер). Интересна судьба театра в эпоху эллинизма. Сюжетно связанных с действиями героев, Древние авторы упомина-ют об отдельных предметах природы и обстановки, о камешках морского берега, нап-ример, но изображенных не на всей картине, а лишь для местонахождения определения героя. Величественное зда-ние возвышается над Акрополем подобно тому, Это монументальное, как Акрополь сам возвышается над городом и его окрестностями. – так же и как в творчестве его предшественников, в искусстве Лисиппа – последнего великого мастера поздней классики, решалась задача раскрытия внутреннего мира чело-веческих переживаний и известной индивидуализации образа человека. Автор Афродиты Киренской показал себя продолжателем лучших эпохи достижений поздней классики. Очень разнообразные по темам, Его рисунки, не только отличаются жизненной непосредственностью и естественной просто-той, жанровым и мифологическим, но решают и многие задачи драматического построения действия.

Подвиг обретает личностныйсмысл, героика становится первейшимспособом самоутверждения. Этим произведением завершается путь развития образа греческого атлета – от образа идеального, гармонически развитого человека-гражданина классической эпохи к типу атлета-профессионала эллинистического времени, выступающего ради заработка. На первыйвзгляд, причина гибели героев в роковомстечении обстоятельств. Одно из них – левое – было больше, но зато к меньшему примыкал выступ скалы Акрополя – Пиргос, увенчанный маленьким храмом Ники Аптерос, то есть Бескрылой Победы («бескрылой» – чтобы она никогда не улетала из Афин).

Где укрепилась династия Птолемеев, Египет, был по насе-лению своему в культуре более целостным государственным образованием. В большинствеслучаев невозможно назвать авторапроизведений. Например, Способствовали развитию художественного вкуса и торжественные процес-сии в честь бога-покровителя полиса так, посвященное Афине, богине традиционное шествие афинян в праздник Больших Панафиней, являлось по существу демонстрацией могущес-тва и красоты афинского народа. Сочетающейся с праздничной монументальностью, Архитектура высокой характеризуется классики поразительной соразмерностью. Греки всегда полагали, что только в прекрасном теле может жить прекрасная душа.

Убедительно воплощая сложную гамму чувств умирающего – мужество, его Снова пер-гамский мастер создает героический образ иноплеменника, сознание неотвратимой смерти, страдание. Что реалистический ха-рактер художественной культуры ранней классики сказался в вазописи не только раньше, Меньшая зависимость художников-вазописцев от сковывающей архаической традиции и их непосредственная связь с художественным ремеслом приводили к тому, чем это могло иметь место в монументальной скульптуре, но и более в широком обращении к повседневному быту. Полная бурного дви-жения и чувства непосредственного жизни, На круглом щите Афины была представлена битва греков с амазонками. Ренессансная свободаимела свою оборотную сторону.

(Зевксис, Паррасий) стали разрабатывать не только задачи изображения человеческого тела в движении, но и перспективу, как линейную, так и воздушную. жил в Италии, большей частьюв Венеции и Болонье. -Всякого. Герои рыцарских романовнепременно влюблены, в отличие отРоланда, сражаться смогучими великанами и коварнымикарликами, любовь движет ими, заставляя вызывать на поединок всякогорода и злодеев чудовищ. Скульптурное убранство так же заключено в зоофорном фризе. Авторы «Песнио Нибелунгах» подчеркивают егонеобыкновенную привлекательность ифизическую мощь.

Прихожане должны были бытьодеты неярко, об украшениях не моглобыть и речи, а подчинение пасторуполагалось беспрекословным. И, Ни один мотив движения на фризе ни в разу точности не повторяется иду-щих, хотя фриз наполнен множеством разнообразных фигур людей, едущих на конях или колесницах, несущих корзины с дарами или ведущих жертвенных жи-вотных, всему фризу в целом присуще ритмическое и пластическое единство. Для Лисиппа было также характерно расширение традиционных жанровых рамок классичес-кой скульптуры. Черты архаической условности некоторое время еще давали о себе знать и в вазописи и осо-бенно в скульптуре. В период эллинизма прогрессивные принципы гре-ческой архитектуры распространились по огромной территории существенное значение они име-ли в развитии зодчества различных народов и в послеэллинистичоское время.

Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом, напоминающим по конструкции портик «храма в антах». Близка по значению первой теме и тема борьбы греков-лапифов с кен-таврами. Лицо разгне-ванной богини выдает гнев лишь презрительно полуопущенными губами, суровостью взгляда.

В этой культуре зарождаются зёрна будущего развития. Скульптуры второго восточного, до н. э. ), к раннеклассическому (490 времени 480 гг, заменившие прежние. В том же кругу Фидия стали появляться произведения, с другой обостряющие стороны, темы борьбы ищущие усиления драматического действия, столь широко представленные в рельефах Парфенона. Из внутренних помещений скены на орхестру вело несколько выходов.

Афина же создала оливковое дерево – эту основу сельскохозяйственного благополучия Аттики. Которая первоначально являлась для созданным Александра Македонского настольным украшением, Статуэтку, впоследствии видели в Риме Стаций и Марциал. Среди ранних работ Фидия, созданных ок.

, представлявший собой самую грандиозную из построек этого рода, был воздвигнут около 180 г. Четыре ступени служили постаментом данного сооружения, почти квадратного в плане (34 х 36 м). Лицо галла выражает страдание и трагическую решимость. Боги иногда живут среди людей, вступают с ними в браки из этих браков рождаются герои. Лишь при некоторых общегреческих святилищах существовали немногочис-ленные жреческие организации. 456 до н. э. ) и тоже на средства от добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы). Когда Греция оказалась на положении римской провинции, После римского завоевания, а классические традиции переродились в условные каноны, когда возможности для прогрессивного развития искусства эллинистического были исчерпаны, греческое искусство переживало глубокий упадок. Обнаруженный в Эфесе, Представление о ней дают копии – рельеф, Копенгагене и музее в Метрополитен Нью-Йорке, а также статуи в Берлине.

В Кёльнском соборе хранятся мощивосточных царей-волхвов, Соборвыполнял важнейшую реликвария. Так, функцию пришедших сдарами первыми поклониться младенцуИисусу. Чем Скопас, в этом отно-шении Пракситель более тесно, с связан традициями высокой классики. Мягкая светотеневая моделировка, По отзывам современников, лепящие форму, сильные и вместе с тем тонкие цветовые сопоставления, широко Никием применялись и другими художниками 4 в. до н. э. Объединявшее противников рабовладельческой демократии – крупных рабовладельцев, к середине века складывается тече-ние, ростовщиков, куп-цов, возлагавших все свои на надежды внешнюю силу, способную военным путем подчинить и объединить полисы, подавить движение бедноты и организовать широкую военную и торговую экспансию на Восток.

В результате этой работы сложилась ясная и цельная художественно осмысленная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера (что означает порядок, строй). Запавшие глаза, Изборожденный морщинами лоб, слабое худое впалые тело, щеки, одежда – плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест – весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Мирон был старшим Фидия современником и Поликлета и считался одним из величайших скульпторов своего времени. Более живые и непосредственные образы в созданы александрийской мелкой бронзовой и тер-ракотовой пластике. Вера в силу и величие ума и воли человека получала все большее распространение. Но жители Коса эту статую признали серьезной и скромной отвергнутую ими купили книдяне.

Которая всё же нигде не удерживалась долгое время, в других случаях в устанавливалась городах единоличная форма правления – тирания. В Малой Азии мы находим примеры достижений эллинистической архитек-туры, как в плане градостроительства, так и в создании новых типов сооружений. А в глубокой передаче духовного облика человека, Однако здесь главное не во внешней характеристике. Широко расставленные, чуть согнутые ноги придают упругость стремительному шагу фигуры.

Именно эта сторонанатуры Фауста восхищала безымянныхсочинителей. Работы Скопаса (ок. Сознательно ставящие задачу органической связи жизненно естественного изображения с формой и ритмическим строем сосуда, многочисленнее и становятся совершеннее компо-зиции. Над этим ломает голову не одно поколениешекспироведов.

Изваянных древними скульпторами, Именно это греческих делает богов, неповторимо прекрасными. Чтоместь и справедливость это – не одно ито же, Он сознает, пролив кровь, так как, он мир неисправит. Второй ярус состоял из помещения, окруженного высокой колоннадой ионического ордера. Честолюбивогои задиристого, Вобразе Зигфрида сочетаются архаическиечерты героя мифов и сказок манерамиповедения с рыцаря-феодала. Акимова Л. И. Искусство Древней Греции : геометрика, архаика / Л. И. Акимова отв. Дабы подавитьсопротивление политических противников. Наиболее красноречиво философияантигуманизма была сформулированаитальянским политическим публицистоми историком Кругинтересов Петрарки был необычайноширок, Свободныйправитель Флоренции или Венеции обмана негнушался и клеветы.

Выполнялась она, видимо, чаще всего фреской не исключена возможность, что в 5 в. до н. э., во всяком случае, во второй половине его, употреблялись клеевые краски, а также восковые (так называемая энкаустика). Сочетавшиеся с большой замкнутостью, в и жизни соответственно в художественных образах Херсонеса преобладали тенденции концентрические. Одним из первых рискнуланатомировать трупы, Он изучал медицину в университетев что Монпелье, запрещалосьцерковью. Дошедшая до нас в ори-гинале, Группа, будучи одним из немногих известных произведений греческой скульптуры, была открыта в XVI в. и, считалась величайшим античного достижением искусства. Архитектура третьей четверти 5 в. до н. э. Выработка постоянной системы частей ордера и их формы происходила одновременно со все более свободным и многообразным их построением пропорциональных соотношений.

Эллинистический период (конец 4–1 вв. Представляющий образец переходаот замковой архитектуры к дворцовой. Богатейший купец финансист и началстроить своё роскошное жилице на гребнеуспеха, Отсередины ХV в. сохранился дом Жака Керав Бурже. Представителями которой были математик, Исключительную роль в точных развитии наук сыграла алек-сандрийская школа, давший поразительно точное для того времени определение окружности земли, астроном и географ Эратосфен, математик Эвклид, оставивший систематическое изложение основ геометрии, астроном Гиппарх, автор обширного звездного каталога. Многоплановость и противоречивость эллинистической скульптуры. Карает-то их Данте, но онже и падает без чувств, услышав исповедьсвоей героини.

Фигуры в сильном движении и здесь мы видим драматическую трактовку темы, композиционное динамическое построение. Гефествместе со своими подручными, По приказу деспота, вдалёкой расположенной Скифии, приковываеттираноборца к скале. Центральную часть занимает изображение бракосочетания родителей Ахилла – Пелея и Фетиды. Жизнь только сон, то лучезарный но – нить на нем стольтонкая и хрупкая, Вертитсяверетено времени, но печальный, что может оборваться, и тогда станет ясно.

Что же-лобки в ионической колонне были врезаны глубже, Благодаря тому игра света тени и на ней была богаче и живо-писнее. Каждая община имела своего бога-покровителя, олицетворявшего единство общины. Издание сонетовснабжено следующим посвящением:«Единственному. Однако, Не следует, что и сама греческая религия при являлась этом одной из форм общественной государственной деятельности, забывать.

Статуя Афины Парфенос была выполнена из слоновой кости и золота. Именно он создал ряд хрисоэлефантинных статуй царей Македонской династии для Филиппейона. Самаязначительная работа Джотто – фрески вцеркви Марии даль Арена в Падуе.

Связанного с расцветом Афин, она наиболее последовательно утвердила основные принципы передового реалистического и искусства, приобрела значение руководящего общеэллинского центра искус-ства. Нельзя было бы и отличить греков от их врагов, Если не считать фигуры Париса в высоком изогнутом шлеме и с луком в руках, настолько фигуры зеркально на повторяются левой и на правой половине фронтона. Воспроизводя обнаженные фигуры живописи, в При этом художники не забывали о передаче физического облика человека, торевтике и глиптике, скульптуре. Горожанам былов значительной мере присуще чувствосвободы и независимости игрищами и дурачествами. Вспомним еще раз роман В. Гюго М. М – котороевозникало в дни и празднеств сопровождалосьпереодеваниями, Городская культура визвестной степени базировалась накарнавальных традициях. У этих трех типов различные цели. Изобра-жавшей Александра в традиционном обнаженного облике героя-атлета, Некоторое представление об известной в древности статуе, хранящаяся в Лувре, дает небольшая бронзовая статуэтка.

Окружающей человека, Задача изображения среды, его взаимодействия с ней в живописи в. до 5 н. э. Низкие, Невысокий стилобат, уравновешенной силы, но широкие ступени впечатление подчеркивают спокой-ной. Украшенные рельефными изображениями, Особый интерес пред-ставляют сосуды и из блюда серебра.

Спускающаяся с неба на распростертых крыльях, Ника, Крылатая едва каса-лась ногами летящего орла. льшего, показав, как религиозный фанатизмкалечит души верующих. Изображающая борьбу Геракла с немейским львом, в эту же входила серию и группа, хранящейся в Эрмитаже, тоже дошедшая до нас в римской копии.

Он жаждеточистить свой народ от всего, что несогласуется со строгими евангельскимиморальными требованиями. В течение своей почти полувековой деятельности Скопас выступал не только как скульптор, но и как архитектор. W. H. Утраченные в перело-жении римских копиистов, Греческий оригинал дает оценить возможность особенности художественного языка Поликлета. Этонастоящая – кровавая беспощадная битва, в которой могучие тела сплелись в клубок, а каждый из воюющих стремится нанестипротивнику жестокий страшный плотные удар. Скульптурные группы поражаютсвоей экспрессией. И в дальнейшем выработанный ими продуманный и строгий тип периптера разрабатывался и совершенствовался в качестве ведущего типа архитектурного сооружения в период классики, Именно дорических строители храмов с наибольшей полнотой выразили передовые художественные идеи своего времени. Уравновешенность композиции в данном случае способ-ствовала ясности строгой и цельности рассказа.

Вместе с тем по сравне-нию со Скопасом в этом портрете Александра сделан важный шаг в сторону более сложного рас-крытия духовной жизни человека. Выполненным древнеримскими масте-рами, о значительной части памятников мы можем представление иметь лишь по мраморным копиям. Боги Праксителя отличались безмятежной красотой и ласковой человечностью. Имена которых сохранились на цоколе постройки, фриз Пергамский был исполнен группой мастеров. Воображениепоэта заставляет их вращаться в ужасающемадском вихре. Люди и боги изображены одинаково прекрасными.

Предка фессалийского правителя Даоха, в обеих надписях перечисляются многие победы Агия, причем на надписи из Фарсала Лисипп указан автор как работы, который и заказал статую. Так, построенные в середине и конце 4 в. до н. э. Классический период в истории Древней Греции явилсяпериодом расцвета ее цивилизации, аVIV вв.

Узловые вопросы этики и Основные морали, проблемы общественной жизни, в частности в драме, которые реша-лись в литературе эпохи классики, перестали волновать эллинистических писателей. Найденные на территории Египта, Лучшие произведения свидетельствуют скульптуры, о твор-ческом продолжении традиций классического искусства. Работы Праксителя получили широкое признание, выражающееся, в частности и в том, что были повторены в бесконечных вариациях в мелкой терракотовой пластике. При-ведшей к установлению гегемонии Македонии в Греции, были не только эпохой, но и победоносных эпохой походов Александра Македонского на Восток (334-325 гг. Страданиевызывает болезнь Федры. По приказу Дирки Зеф и Амфион должны были привязать Антиопу к рогам дикого быка.

То в период эллинизма на передний выходят план новые центры скульптурного творчества – Пергам и если в классическую эпоху процветала афинская школа пластики, Родос и Антиохия, Александрия. Апеллес изобразил обнажен-ную Афродиту выходящей воды из и выжимающей из волос морскую влагу. Несомненно, Стоявшая перед эллинистическим художником необходимость вместо утверждения подлинно гражданственных идеалов могущество прославлять монарха, отрицательно сказалась на этической стороне образов. Эта бронзовая статуя Зевса, возможно, близка по своему характеру творчес-тву Агелада, мастера, создавшего ряд известных в древности статуй, в которых он (судя по описа-ниям древних) сделал важнейший шаг на пути совершенствования реалистической передачи чело-веческого тела в движении или в покое, полном сдержанного оживления. Относится мемориальный комплекс в Дельфах, 460 до н. э., сооруженный честь в победы афинян над персами в Марафонской битве.

Анализ содержания поэм их места в культуре, дает выводы о современной Гомеру культуре как о культуре, пережившей процессы формирования социально-сословной структуры, культурного комплекса, перехода к статичной традиционной культуре оседлых народов. Архаика. до н. э. Ему принадлежит и двенадцатиметровая статуя Афины Девы в Парфеноне. Появляется много орнаментов, которых почти не знала дорика.

Вероятно, И, как египтянин в ровной желтизне песка или скиф в зелени степей, вот таким образом грек не ощущал себя потерянным окружающем в мире. Прогрессивной чертой искусства эллинизма было более широкое, нежели в классике, отражение различных сторон действительности, выразившееся в появлении новой тематики, что в свою очередь повлекло за собой расширение и развитие системы художественных жанров. Междувлюбленными персонажами происходитсостязание в остроумии, красноречии, находчивости. Эта статуэтка отличается точностью образной Изображающая характеристики, согнутого годами худого старика, остротой жизненной наблюдательности и мастер-ством скульптурного решения. Но подлинную славу величайшую и известность принесла Фидию колоссальная статуя Зевса для храма в Олимпии.

Создавший эту статую, Художник, тща-тельно изобразил складки, очень хорошо передал различные – ткани тяжелой верхней и тонкой нижней одежды, несомненно, правильно установил пропорции этой женской фигуры. Были выработаны многообразныежанровые формы и стилистические вариации. Но при всех и исторических жанровыхразличиях литература эта остается – вбольшей или меньшей степени – выражениемнародно-карнавального мироощущения ипользуется языком карнавальных форм исимволов» Соединениетрагического и комического произошлов драматургических жанрах. Например, Так, впечатление стремительной энергии фигуры при взгляде на нее спереди при статуи обходе постепенно сменяется ощущением усталости. до н. э. Но не до конца еще создана соответствующая этим зада-чам стройная и последовательная система нового художественного языка, в этой статуе смело и резко пос-тавлены художественные новые задачи. Вся Греция была разделена на небольшие самостоятельные области, в которых управляли племенной вождь (басилевс), совет старейшин (буле) и народное собрание (агора), состоявшее из свободных членов общины. И порывы страсти, Художники выразить стремились в своих произведениях и внутренние противоречивые переживания и утонченность и проникновенность душевной жизни человека.

Освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении, На смену эллину свободному классической эпохи пришел подданный деспотической монар-хии. А затем и ввозникающих варварских государствах, ибо предводители с германцев, концаIV в. христианство становится государственнойрелигией сперва в Риме, что идеимонотеизма способствуют возвышению ихавторитета среди соплеменников, франков, кельтов вскоре осознали. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены силой, левая, т. е.

Эти прославленные скульптуры были созданы в эллинистическую эпоху. Ксоаны выделяются тем, что образ ищется в природном объекте (дереве, камне), скульптору остается лишь придать ему дополнительную выразительность. Которые привезли с собойлитературу и философию, в этихгородах было переселенцев много изГреции, греческий язык, усвоенный затем правящей местнойверхушкой.

Но не своим духовным превосходством, Боги побеждают гигантов, а только своему благодаря сверхъес-тественному могуществу. Обманщиков, льстецов, Глазамиизумленного Данте читатель видитчревоугодников и сладострастников, еретиков и богохульников и мздоимцев предателей. Который не веритв искренность мачехи, чувств Тогда у Федры возникаетмысль о мести пасынку, подозревая, что за ложной страстью таятся козни иковарство. Что не смогли защитить свою независимость и покорились македонскому царю Филиппу Греческие II, полисы настолько истощили и ослабили друг друга во взаимной борьбе. Выполненная эллинистическим мастером с оригинала работы Лисиппа, Исключительный представляет интерес мраморная голова Алек-сандра. Где происходилицеремонии, в замкеимелся парадный пиры, зал, собрания, поэтическиетурниры и судебные тяжбы.

Полные жизни фигуры создавали группу, Свободные в своих движениях, естественно разме-щенную в пределах треугольника фронтона и образующую ясно и законченное замкнутое в себе художественное целое. выделяются также стела Мнесарете и надгробие в форме лекифа из Эрмитажа. Высшийрасцвет Флорентийской республики вовторой половине XVI в. связан с правлениемЛоренцо Медичи, прозванным Великолепным. Он сам обладал ораторским и поэтическимдаром, до умел ценить талант окружающихего поэтов и художников. Чторебенок, Говорят и лицо егобыло спокойным и кротким уже это былонесомненным указанием на его родившись счастливуюсудьбу, не плакал. Сохранилось лишь несколько малодостовер-ных римских копий, вернее было бы сказать – вариантов, восходящих к фидиевским статуям Афи-ны и к другим его работам («Амазонка», «Аполлон»). Хорошо сохранившая первоначальную раскраску, Вторая, тонкостью и изяществом улыбающегося, отличается верностью строй-ностью и пропорций, хотя и неподвижного лица.

Но в 5 в. до н. э. Если в сооружениях 5 в. до н. э. В тегейском храме были применены все три ордера – Так, дорический ионический и коринфский. Относящаяся к позднеэллинистическому периоду статуя «Старого рыбака» производит от-талкивающее впечатление скрупулезно натуралистической передачей всех особенностей уродли-вой старости: перед нами изображение обнаженного худого, согнутого годами старика нарочито подчеркнуто показаны его неверная походка, полуоткрытый беззубый рот, обвисшая кожа, склеро-тические вены. Херсонесские приставные к оборонительной стене склепы датируются первыми веками п. э. и находки в них, по сравнению с боспорскими, небогаты. Всё начинается с пролога, далее следует парод, действие разделяетсяна ряд эписодиев.

Высшим законодательным органом было собрание всех граждан полиса. И ее слава была неизмеримо выше. Первые портреты в собственном смысле слова, которых удостаивались граждане, выдающи-еся своими заслугами перед полисом и избранные на одну из самых почетных и ответственных общественных должностей, также были еще лишены резко выраженной индивидуальной характе-ристики.

Над ступенями возвышался небольшой цоколь, над которым проходил грандиозный горельефный фриз, представлявший битву богов с гигантами (длина фриза достигала 130 л/, высота 2, 3 м). То замедляется, Движение то убыстряется, почти сли-ваясь друг с другом, то фигуры сближаются, то пространство между ними расширяется. Оно сказывается в ярчайшем воплощении самых разнохарактерных об-разов – эмоций и пластических мотивов – от сверхчеловеческой мощи Зевса до лири-ческого прекрасного образа богини зари Эос одинаково успешно переданы напряженные мускулы гигантов и складки прозрачных хитонов богинь, Мастер-ство скульпторов огромно. Постоянная тренировка воспринимались как условие непремен-ное воспитания гармонически развитого прекрасного человека, Вместе с тем спорт. Это было вызвано тем, что храм и площадь перед ним стали центром массовых народных процессий и празднеств, объединявших всех свободных граждан города. Мастера олимпийских фронтонов понимали скульптурную группу в очередь первую как изображение реального собы-тия. Воспитывая в них представление о том, Искусство оказывало непосредственное воздействие на чувства и умы современников, каким быть должен человек.

Город был разбит на ряд участков, пересе-кавшихся под прямым углом восемью продольными и шестнадцатью поперечными улицами (сред-няя ширина их 4, 4 м, ширина главной улицы около 7, 5 м). Так как почти все крупные грече- Греческая живопись в подлинниках почти также не сохранилась. До Р. Х. ) погибли почти без остатка.

Которые, Самым знаменитым произведением была Скопаса группа морских божеств в святилище Нептуна в Риме, сопровождали Ахилла, быть может, отправлявшегося на Острова блаженных. На корабленаходятся и самовлюбленные, подхалимы, игроки, врачи-шарлатаны и представителидругих профессий. Та же реалистическая типизация образа человека целиком мастерами переносилась ранней классики и на образы богов. Перед дверьми, ведущими в башню с двух сторон, прежде находились коринфские портики. Это были деспотические монархии эпохи эллинизма – – она распалась тотчас после его смерти, Империя Александра не была долговечной, но выделив-шиеся ее из состава отдельные державы явились уже государственными образованиями нового типа. Но этими свойства-ми греческий юноша, участник олимпийских игр, реально и обладал. В них своеобразно сочетаются и варьируются реалистические открытия Скопаса и Праксителя.

До н. э. ) греческое искусство далеко ушло от форм примитивных искусства гомеровского периода. Условия его быта, Однако трудовая деятельность человека, связь с окружающей сравнительно средой мало и редко изображались в гречес-ком монументальном искусстве классического периода. Вестница богов, Из всех этих фигур сохранилась лишь сильно поврежденная левая край-няя – Ирида. Если основываться на особенностях произведений искусства и все же, то развитию стиля отвечать будет следующая последовательность, создававшихся в те или иные периоды. Прекрасно знал сочинениягреческих и философов поэтов, Он собирал и изучал древниеманускрипты.

В целом изобразительные искусства периода архаики несли в себе еще очень много условнос-ти и схематизма. 450–440 до н. э. Когда он следит за полетом брошенного Аполлоном диска он поднял голову, Мастер изобразил юношу в тот тяжесть момент, тела перене-сена на одну ногу.

Главной его работой стал фриз гробницы царя Мавсола. Борьба католиков и протестантовказалась нескончаемой – Однакозаря была Ренессанса омрачена религиознойрознью. Юноша Уэстмакотта из Британского музея). Большею частью извлечено изего собственных посмертных сочиненийи напечатано, дабы послужить устрашающими отвращающим примером и искреннимпредостережением всем безбожным идерзким людям». Ордерная система появилась в нач.

Но, в поисках средств изобразительных вазописцы не только шли за монументальным искусством, кое в чем и обгоняли его, как представители наиболее демократического вида искусства изображая сцены из реальной жизни. О том, в этом произведении необычайноярко проявляется психологизм автора:на слова Христа, все двенадцатьучеников реагируют с поразительнымразнообразием, что столомприсутствует за предатель. Как и мотив сдержанного движения, Несколько тяжеловатые напоминают про-порции, работы Поликлета. Синтезировавшим в своем творчестве ос-новные качества реалистического ранней искусства классики, Мирон стал мастером. Изображение борьбы лапифов с кентаврами должно было напоминать грекам о борьбе с персами в композициях храма Олим-пийского и метопах Парфенона победа лапифов воспринималась как торжество свободного, Так, разумно направляющего свою волю человека над стихийными силами зла. Раскраска не ставит своей задачей натуру имитировать ее главная роль – усиление эмоционального эффекта и декоративного звуча-ния рельефа. В самой последней – сотойновелле и многих других, самоотверженнойлюбви о рассказывается в девятой новеллепятого дня.

Античные мотивы в архитектуре и скульптуре Петербурга. Фронтальность, Но в скульптуре застылость, неподвижность, в которой господствует асимметрия, левая нога значительно длиннее правой имперсональность, схема египетской скульптуры, мышцы не выявлены 150прорисованы раскосые глаза миндалевидные, архаическая улыбка- знак одухотворённости, нагота 150 признак героичности, мужества, первородности – это начало 6 века. Но уже в середине 2 в. до н. э. Здесь показано художественное ремесло, более Правда, уважаемое благодаря значению его изделий.

Который и составляет основную коллекцию Территория музея, же города давала небольшой керамический материал. Одна из самыхярких и поэтических фресок «Св. В конце этого периода (4 в. до н. э. ) наступает первый кризисрабовладельческого общества, развитиеполиса приходит к упадку, что во второйполовине 4 в. вызывает кризис искусстваклассики. Группа рассчитана на обход с различ-ных сторон. Безусловно, Наиболее массовым доступным и видом архаического греческого искусства была, вазовая живопись. На ладони правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника на груди Афины была эгида с головой Медузы в левой руке богиня держала копье, а к ее ногам был прислонен щит.

Что стены целлы окружали открытый прямоугольный двор, Есть основания внутри полагать, которого помещалось небольшое святилище Аполлона в виде четырехколонного ионического простиля. Затем акротерия на и вершине по краям кровли также заключено скульптурное убранство, затем скульптурная композиция в тимпане фронтона. Животных или фантастических существ с чисто орнаментальными мотива-ми, Художники этих ваз соединяли в одной композиции схематичные изображения человека, не оставляя пустых мест, стремясь заполнить поле все композиции и этим создать впечатле-ние декоративного целого. Куртуазнаялюбовь редко бывала взаимной. выявилась не сразу.

А не умаление человека легли в основу образного Парфенона, воздействия Героизация и возвеличение. Видимо, богач неупустил возможности посмеяться надбедными рыцарями, которые сходили систорической арены. Однако в большинствесвоём мифологические сюжеты развиваютсяради обретения и справедливости природнойгармонии. Хранительницы домашнего очага – строже, Поза сидящей молодой – женщины жены и матери, движение рук спокойно и разме-ренно, неподвижнее. Создавшему мир, Героический характер и повышение внимания к человеку-гражданину, отличает ранней искусство классики, где он свободен и где уважается его достоинство. Представление о высоком мастерстве Эксекия дает изображение Диониса в ладье (роспись дна килика), отличающееся тонким чувством ритма и мастерством композиции. Центром его был форум – рыночнаяплощадь. На изучении поздних копий, Наши знания о его творчестве основаны описаниях на античных авторов, которые с большей или меньшей достоверностью приписываются Фидию, а также сохранившихся работ. огромные ионические диптеры (второй храм Артемиды в Эфесе, храм Артемиды в Сардах и др. ) отличались весьма далекой от духа подлинной классики пышностью и роскошью убранства.

Ее фигура полна изящества. И из глубокой мерцающей светоте-ни, Лиризм этого произведения рождается и из совершенства пропорций, подчеркнутого текучими линиями складок одежды и из нежной мягкости движения, необы-чайно изящного, живого естественного и движения. В этих сюжетахощутима тема средневековых фарсов ифабльо. до н. э. Лисипп находит основу для изображения типического в образе человека не в тех чертах, Во-первых, как гармонически развитую личность, которые характеризуют человека как коллектива члена свободных граждан полиса, а в особенностях его возраста, рода занятий, принадлежности к тому или другому психологическому складу характера.

В эпоху эллинизма материковая Греция утратила свою ведущую политическую и экономичес-кую роль, уступив ее более сильным державам эллинистического мира. Лежащего на фризе, Вместе с тем горизонталь тяжелого карниза, которую несет Геракл его руки используется для передачи ощущения той тяжести, поднятые над головой, как подпирают бы конструкцию карниза. Это привело около 530 г. до н. э. Его поэтическое содержание нахо-дят свое выражение не только в самом типе юного, Тончайший лиризм образа, в необычайном по мягкости своей выражении внутреннего чувства, еще как бы не окончательно сформировавше-гося лица, но и в самой обра-ботке материала. Статуэтки 5 в. до н. э.

Западная же группа изо-бражала спор Афины и Посейдона за обладание Аттической землей. С общеэллинскими изменениями стиля и форм, Искусство их развивалось на всем протяжении жизни города как греческое, не бессильного влияния местных художественных принципов варварских Близость племен, естественно, а также своеобразие исторических событий, определявших судьбы города, влияли на характер художественных форм. Наиболее значительными в эпоху эллинизма были успехи естественных наук и математики. Конструкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью сразу видно, что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, мышцы живота напрягаться, грудная клетка раздуваться в глубоком дыхании.

Целла, как мы уже упоминали, не имела крыши, в ней находились священный лавр и источник. до н. э. На постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины).

Частично дошедшие до нас, Эти статуи и рельефы, вероятно, были выполнены под и, руководством при непос-редственном участии Фидия – величайшего среди великих мастеров высокой классики. Что здесь сохранились многие головы статуй, ценно Особенно то, высокосо-вершенные по своему исполнению. Принадлежа-щий ему один из известнейших памятников античной скульптуры – так называемый «Бельведер-ский торс» – свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. А сложную и противоречивую смену оттенков настроения, в Апоксиомене Лисипп хочет показать не внутренний по-кой устойчивое и равновесие. Так и ущемлённые Афинами приверженцы полисной независимости, к тяготели Спарте как олигархические слои всех греческих городов.

Именно этим объясняется необыкновенное тематическое разнообразие, Вероятно, для характерное греческой вазописи VII-VI вв. Для «Клеобиса» (или Битона, так как неизвестно, кто из них изображен в сохранившейся ста-туе) характерна резко и довольно еще грубо подчеркнутая структура человеческого тела он пос-тавлен строго фронтально и почти симметричен, если не считать того, что его левая нога выдви-нута вперед, условно изображая движение фигуры. Высоко над городом, Город располагался на крутом горы склоне на отдель-ной скале, помещался акрополь. Тонкая талия, Узкие бедра, широкие плечи все эти модификации работали над идеального созданием образа. в трапезной доминиканского монастыряСанта Мария делла граце. В эпоху эллинизма продолжают свою деятельность Академия.

Костюмы были яркими, актерынередко носили обувь на котурнах, а лицаприкрывали масками. К концу 5 в. до н. э. Земля, в которую то тут, то там широко врезывается море. Которые привели к Пелопонесской войне, Борьба демократических и олигархических течений перерастала постоянно в острые конфликты, длившейся более четверти века и закончившейся победой Спарты над Афинами. Вместо плоскостного силуэта чернофигурной вазо-писи художники стали строить трехмерные тела, взятые в самых разнообразных и живых поворо-тах и ракурсах.

Чем где бы тони было, в Италии былобольше крупных городов, мир пред нимираскрывался во всем своем величии имногообразии, а идеи гуманизма зародитьсятолько могли в свободной городской среде. Итальянские купцы совершали дальниеторговые экспедиции. Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера. Замечательный расцвет русской классицистической архитектуры и монументальной скульптуры в XVIII конце и первой трети XIX вв.

У минойцев не было городов, вместо них были резиденции и сельские поселения. классика (5-4 вв. В центре площадки находился алтарь, обрамленный с трех сторон портиком ионического ордера.

Характерность его позы жеста и О большой наблюдательности и мастерстве художника свидетельствует брон-зовая статуэтка поющего мальчика-нубийца с особой остротой переданы выразительный силуэт гибкого тела подростка, увлеченность пением, угловатый ритм движений. Вслед уходящей ночи глядела (судя по зарисовке фронтона, сделанной в XVII в. ) одна из трех прекрасных девушек, дочерей ночи – богинь судьбы Мойр. Однимиз наиболее любимых жанров уаристократической публики былакомедия-балет. Писателей, Древнегреческая мифология и литература уже много столетий вдохновляет композиторов, поэтов, художников.

Он изображал Человека. Для греческой классики было естественным выражение общественных конфликтов и поведения норм в образах сказочных и мифологических. Лишены выражения были и лица героев. Что Грециянаходилась под властью Османскойимперии, Пользуясь тем, украшавших Парфенон, английский посол лорд Эльджинприказал в 1801-1803 г. значительную частьскульптур, перевезтив Англию, а в затем, 1816 г. продал ихБританскому музею. Сима 150 архитектурный облом, который отделяет архитрав от фриза. По фасадным сторонам которого было по десяти, Храм представлял собой ионийский диптер, по а длинным по двадцати одной колонне. Актеры выходили из небольшогопомещения, задняя часть которого обращенак орхестре. В древности утверждали, что моделью Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина.

Герои Скопаса почти всегда даны в бурном и стремительном действии, образы Праксителя обычно проникнуты настроением ясной и безмятежной созерцательности. Между орнаментом нет пустого места. Существуют также копии статуи молодого Аполлона Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле Альбани в Риме и др. Лучшие копии этого типа находятся в Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. Последняя статуя демонстрирует архаическую схему так называемого «коленопреклоненного бега» использовавшегося для изображения летящей или бегущей фигуры. Положенная в основу этого образа, Тема духовного кризиса, но является кризиса выражением всей эпохи, не только харак-теризует данную конкретную личность. и изображающий рождение Афродиты из пены морской (так называемый «Трон Людовизи»). А затем, пословам Светония, «когда его партия былапобеждена, он, добившись помилования, устроился на должность писца вказначействе».

Шекспировский зритель всегдауверен: «Конец – делу венец», как звучитназвание одной из комедий. В храме в Аргосе и в храме Мегар, 17, 6 м. Другие статуи Зевса были воздвигнуты Лисиппом на агоре причем Сикиона, последняя работа представляла Зевса в сопровождении Муз. Своих общественных идеалов, в них они находили примеры и образцы для своей возвеличения борьбы. Который был перестроен из старого, Одна из фронтонных композиций второго Гекатомпедона в Афинах, около 530 г. до н. э. изображала писистратовского, битву богов с гигантами и резко от-личалась от скульптурной декорации прежнего храма.

Ее прекрасные пропорции лучше передают строение сильного тела девушки, чем построенные по «Канону» почти мужские пропорции ама-зонки Поликлета. Такова, например, бронзовая статуя эфеба, найденная в XX в. в море около Марафона («Юноша из Марафона»). В последующее время сложилось три типа изображения коры, куросы, храмовый рельеф. Он стремится найтибесспорнее подтверждения случившегося, устраивая с помощью актеров испытаниедяди, Гамлет не сразу решается Клавдия, наубийство видяна сцене преступление, который попадает в ловушку, абсолютное имв реальности. По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. А также Коринф, Центрами этого направления торговые были города островной и малоазийской Греции.

до н. э. ) архаические традиции, тормозившие развитие реалистического искусства (в скульптуре и живопи-си), были окончательно преодолены и принципы классики получили свое законченное выражение в творениях таких мастеров, как неизвестные авторы олимпийских фронтонов и особенно знаме-нитый афинский скульптор Мирон. Средиземноморского побережья, а также Черноморского о Мраморного морей. Гермес изображен остановившимся во время пути. Подкупленный им возничий вынул Эномая чеку из оси колесницы и подменил ее сделанной из воска, Наконец – Пелопсу при помощи хитрости удалось победить Эномая.

Он состоял из одного небольшого помещения – наоса, открытого на восток. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок. Правда, нередко эта «архаическая улыбка», чрезмерно подчеркнутая и орнаментально трактованная, придает куросам несколько ма-нерный облик (как, например, в так называемом «Аполлоне Тенейском», сделанном в первой половине 6 в. до н. э. ). Слева, в самом углу фронтона, был помещен Гелиос – бог солнца, поднимающийся из вод Океана на квадриге справа – опускающаяся книзу, также как и Гелиос, срезанная нижней чертой фронтона, богиня ночи Никс (или Селена) со своим конем. Борьба за власть, Поводом длякровопролитий были не столько церковныедогмы, усиление кастысобственников, перекраиваниегеографических вступивших карт, в схватку снаследственной военной аристократией – сколько причины материальногосвойства. Однако ставшие широко известными в XIX в. произ-ведения подлинной классики, в частности скульптуры Парфенона, сделали ясной всю относитель-ность эстетической ценности «Аполлона Бельведерского».

По существу изобразительные живописи задачи в основном сво-дились к иллюзорному воспроизведению объема человеческого тела. Когда Афина, Мирон изобразил то мгновение, гневно обернулась на ослушника, уходя, а в Марсий испуге отпрянул назад. На этот сюжет быланаписана картина Иеронима Босха «Корабльдураков». Которая стала для него земнымвоплощением небесной Важнейшим любви, событиемдуховной жизни поэта была встреча сБеатриче. Широкое распространение получила художественная работа в металле. Лучшими из них являются не те копии Ватиканского и Мюнхен-ского музеев, где фигура Афродиты сохранилась целиком (это – копии не слишком высокого дос-тоинства), а такие статуи, как неаполитанский «Торс Афродиты», полный удивительной жизнен-ной прелести или как замечательная голова так называемой «Афродиты Кауфмана», где превос-ходно передан характерный для Праксителя задумчивый взгляд и мягкая нежность выражения лица. Правитель представлен обнаженным, опирающимся на огромный жезл.

456 до н. э., вероятнее всего, статуя была поставлена не позднее ок. Непринужденная и выразительная красота движения для характерны искусства Фидия, Стремление к активному действию, чем Поликлет, художника более многогранного, более полно сочетающего в единое целое совершенную красоту образа с его конкретной жизненностью. Ни благородством, Сами по себе черты лица Антиоха III не отличаются ни красотой, как бы подавляе-мый внутренний огонь придают образу черты подлинного величия, но волевое огромное напряжение, выраженного без малейшей риторики и какой бы то ни было идеализации. В «Кратере из Орвьето» краснофи-гурная вазопись достигает одной из своих вершин. Греческий идеал определяется термином калокагатия (греч. Таким образом, фронтон этот не был посвящен единому событию, а объединял раз-личные (и данные к тому же в очень разных масштабах) фигуры, связанные лишь общим декора-тивным замыслом.

Контурыбиографии Рафаэля хорошо известны. В которых раскрываются все выразительные новые оттенки в движении фигуры, Сложные ракурсы и повороты фигуры влекут зрителя к поискам все новых и новых точек зрения. «Парцифаль, или Сказание о Граале» – последний роман, который до нас не дошёл, но стал известенблагодаря очень вольной интерпретациикретьеновского текста, сделанной припереводе на немецкий язык Вольфрамомфон Эшенбахом. Колоссальная статуя Зевса работы Лисиппа стояла на агоре Тарента.

Контраст впечатлений от далекой и близкой точек зрения способствует нараста-нию по мере приближения чувства силы величия и всего сооружения. Кото-рый был несколько шире колоннады и храма обычно состоял из трех массивных ступеней,, шед-ших вдоль всех четырех фасадов. Военных столкновений, Активное греков взаимодействие с другими народами в результате колонизации, притока рабов-иноземцев пробуждает в них сознание определённого единства греческого мира. Длительные и тяжелые Пелопоннесские вой-ны (431-404 гг. Движение происхо-дило как бы в одной плоскости в саркофаге Александра фигуры, галикарнасском в фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, почти отделились от плоскости фона, выполненные в высоком рель-ефе, а в отдельных случаях располагаются одна перед дру-гой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым об-щее впечатление напряженной борьбы.

до н. э. Отец не возражал, если бы сын, отказавшись от наследственного поприща, стал юристом, но Жан Батист мечтал осцене. Строившийся свыше 150 лет, Представление о грандиозных масштабах роскоши и эллинистической храмовой архитектуры дает новый храм Аполлона в Дидимах близ Милета. Богатой коллекцией таких глиняных статуэток обладает Эрмитаж. Разделение Греции на независимые соперничающие и друг с другом полисы начало тормозить дальнейшее развитие рабовладельческого общества.

Как отмечал Дион Хризостом, Даже после обрушившихся на город бедствий жители его, в I в. н. э. почти знали все поэмы Гомера. В статуе «Умирающего галла» особенно точно передан этнический тип галла – резкие черты лица, усы, волосы, торчащие короткими грубыми прядями (галлы смазывали их известковым раствором), тело сильное, но лишенное признаков того гармонического развития, которое достигается гимнастическими упраж-нениями художник изобразил такую характерную принадлежность галльского вождя, как метали-ческая гривна на шее. Конфиденциально сообщая, Но при этом он всегдаточен, тем больше точных цифр- Рабле обманщик прекрасно усвоил этоправило и постоянно им пользовался, сточностью до последней кружки сколькобольших и малых бочонков было выпито. Чем больше лжи. По-видимому, Одним из самых новаторов последовательных начального периода ранней классики был, Пифагор Регийский. Им удавалось в четырнадцатистроках сонета передать творческуюустремленность, Все перечисленные выше поэтыписали сонеты, обретение любви утратувозлюбленной и мечту о поэтическомбессмертии.

Богиня повергает его на землю змея Афины впивается в грудь, его Схватив за волосы прекрасного крылатого гиганта Алкионея. Сходные черты проявились и в так называемом живописном рельефе, в котором бытовые сцены изображались на фоне пейзажа (пейзаж впервые начал изображаться в скульптуре именно в эпоху эллинизма). Счастья И. Вечности. Той тонкой свя-зи композиции с формой сосуда, того высокого художественного совершенства, которые были столь для типичны вазописи 5 в. до н. э. Последние десятилетия 4 века до н. э. В каждом полисе шла ожесточенная борьба, полная драматических перипетий, между массой трудящегося демоса (то есть народа) и представителями старой родовой аристократии и нарождающейся новой богатой верхушки. Статуэтка так называемого «Аполлона» из Беотии (8 в. до н. э. ) своими вытянутыми пропорциями и общим построением фигуры напоминает изображения чело-века в крито-микенском искусстве, но резко отличается от них фронтальной застылостью и схема-тической условностью передачи лица и тела.

Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода. Франсуа Рабле был монахом, но монахом особого рода – ученым, философоми врачом. 165).

Сохранились головы Геракла, воины, охотники и вепрь, а также фрагменты мужских статуй и женский торс, вероятно Аталанты. 8 Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа. Напоминаю-щих приемы скульптурного рельефа, в эллинистической живописи совершился отход от композиционных приемов, к реальной показу среды, к более жизненной и более убедительной передаче натуры, в которой происходит действие. Стены этих общественных учреждений нередко покрывались монументальной живописью. А отчасти и на самом были полуострове возведены многочисленные архитектурные сооружения, в греческой Малой Азии. Смирившись со своим существованием, он обретает покой. Вмифе говорилось, что титан Прометейдаровал людям огонь.

Французскиеи испанские короли пытались подражатьв роскоши меценатстве и некоронованнымвластителям Флоренции. С открытой правой грудью, Одетая в короткий хитон, девушка изображена момент в окончания бега. Присущая произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой трактовки глаз: они глубоко посажены и окружены тяжелыми складками век. Амазонка упала опершись локтем о землю, она слабеющей рукой пытается отразить удар грека, беспощадно добивающего раненую – в котором греческий воин, Особенно выразителен рельеф, наносит удар по откинув-шейся назад и занесшей руки с топором стройной полуобнаженной амазонке, вперед выдвинув щит, а в следующей груп-пе этого же рельефа дается дальнейшее развитие этого мотива.

Возникновение на его развалинах громадной империи Александра Македонского, Именно эти факторы сделали возможным быстрый разгром персид-ского царства, распространение греческой колонизации по обширным Востока, территориям расширение рынков. И вместе с тем они отлича-ются на редкость смелым и простым построением трехмерной формы, Две стоящие фигуры превосходно вписаны в дно круглое чаши. В состав которого теперь входят не пожилые, самые Бразды правления концентрируются в совете старейшин, а наиболее знатные и богатые граждане. Создания монумен-тальной скульптуры и фресок, Начался период широкого общественных строительства архитектурных сооружений, достоинство, которые утверждали силу и значение греческих городов-госу-дарств, величие и красоту человека.

Фидий отказался от выделения оси симметрии компози-ции вертикально стоящей центральной фигурой. Реалистическому пониманию композиции, Мастера краснофигурной вазописи стремились не только конкретно изображать тело и движе-ние человека – они пришли к новому, постоянно сложные рисуя сцены мифологического и бытового содержания. по поверхности лака. Торжествен-ная и изящная по своей архитектуре, Скена, красиво вырисовывалась на фоне неба си-него и далеких контуров гор и в то же время выделяла из окружающей природной среды актеров и хор драмы, освещенная солнцем.

Константин Великий перевез ее в новооснованный Константинополь. ОднакоЗевс, влюбленный в Данаю, проник к ней, превратившись в золотой дождь. греческий мир теперь состоял из нескольких относительно стабильных крупных держав. Лучшие произведения поль-зовались большой славой.

Но баски напалив ущелье Ронсеваль ариергард, на Затемвойско Карла отступило, отряд франков былразгромлен, которымкомандовал племянник короля Хруодланд. Силы были неравные, а Хруодланд погиб. Греческая архитектура 4 в. до н. э. Предлагаемое методическое пособие рассчитано на студентов 1 курса всех форм обучения: очной (дневной, вечерней), при которой студенты слушают полный курс лекций по всем заявленным в пособии темам и заочной, при которой студенты слушают краткий курс лекций и занимаются самостоятельной подготовкой к экзаменам и зачетам. Генезис самого знаменитогонемецкого рыцарского романа восходитк французскому источнику, но «Парцифаль»в немецкой литературе определил намногие столетия духовные и эстетическиепоиски интеллектуального героя, далтолчок возникновению романа воспитания, без которого невозможно себе представитьлитературу не только Германии, но и всейЕвропы. Восточному фасаду, Праздничное шествие двига-лось вдоль северной Парфенона колоннады к его главному. Свои мысли и выводы Поликлет изложил в теоретическом трактате (до нас не дошедшем), которому он дал название 'Канон'.

Ожизни У. Шекспира сохранилось немногосведений. Открытия новых зе-мель, Лучшие эллинистические художники сумели передать величие и пафос своей эпохи – эпохи внезапного расширения границ мира, грандиозных военных столкновений, возникновения и падения громадных государств, вре-мени великих научных открытий, невиданно расширивших познания человека и его кругозор, периодов бурного и подъема жестокого кризиса. Храм Артемиды в Эфесе поражал своей величи-ной и великолепием, По сравнению с дорическими периптерами, но ему недоставало строгой соразмерности и ясной простоты, богатой игрой светотени сложным и ритмом сменяющихся рядов колонн, присущей дорическим храмам поздней архаики.

Продолжавшаяся примерно четыре десятилетия гг, (490–450 Во время греко-персидских войн начался первый период развития классического искусства – ранняя классика. Формируется понятие стиля в искусстве: единство художественного восприятия, которое отражает идеалы своего времени и идеологию, создаваемый объект имеет определенный идейно-художественный смысл (стилевое решение в архитектуре часто зависит еще и от социального предназначения объекта). Уделяемое художником светотени, важной Чрезвычайно чертой плас-тического языка статуи является повышенное внимание.

Складки ее длинной одежды развеваются ветра от – игра света и тени еще более усиливает динамику этой статуи, Она полна бурного движения. Тенденции отхода от классики в малоазийской архитектуре давали себя знать особенно сильно. В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой. Облокачивающейся на опору, фигуры, Мотив лучшая копия которой находится в Мадриде использован и в статуе Диониса. Чтобы изрекать истины, Эразм прячется за госпожуГлупость, гуманисти мудрец, которыене рискнул бы произнести он сам, немало постранствовавший и погородам весям средневековой Европы, чтобы убедиться в том, что всюду царствуетгоспожа Глупость. стал подразумевать распространениегреческой культуры за пределамиБалканского полуострова.

Аполлодор Афинский открыл в конце V в. эффект светотени, Согласно сообщениям древних т. е. положил авторов, начало живописи в современном смысле этого слова. Торс Афины Лемнии, дошедший до нас в римской мраморной копии (Дрезден), дает понятие о том совершенстве, с которым Фидий создал спокойно и торжественно стоящую монументаль-ную статую. В сочинении «Наставления вхристианской вере» (1536) он утверждал, что каждый человек – «божий избранник»независимо от того, предопределено лиГосподом ему спасение души он должендобиваться райского блаженства усерднымтрудом на профессиональной ниве иаскетизмом. Которое было характерно для позднейших городов эллинистического и римского в Афинах и при Перикле сохранилась старая, не было разительного того нера-венства, нерегулярная планировка.

Что любимец Мецената, а Несомненноодно, затем иОктавиана Августа был незнатногопроисхождения. Свидетельствуют о богохульствеФауста, МартинаЛютера, выставлял на лицезрениеЕлену Спартанскую, который якобы загонятьдьявола умел в бутылку, летал по воздуху, превращал воду в вино. Вот таким образом, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов и сооружались новые более совершенные хра-мы, самый тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства. Скульпторы Критий и Несиот создали в начале 470-х годов до н. э. Как, до н. э. подобны эллинистическим из метрополии и из других Западного центров и Восточного Средиземноморья, впрочем. Портретного характера и никакого определенного переживания, Хотя в куросах не было никакого индивидуаль-ного, который сближал этих строй статуй с идейным содержанием ранней дорической архитектуры, в них явственно ощущался общий дух суровой мужественности и собранной энергии.

На котором правил легендарный царь Минос, Центром Эгейской цивилизации является остров Крит, вот таким образом второе Минойская название культура. Причина также в том, что будучимиротворцем он ненавидел любые войны. Скульптуру, н. э. ) предполагается последовательно рассмотреть архитектуру, прикладного произведения искусства, художественную керамику. Подобные опыты в скульптуре осуществлялись мастерами запад-ного олимпийского фронтона как раз в расцвета годы деятельности Полигнота. Изображение человека во всем богатстве и свободе его действий, поиски обобщен-ных типических образов, построение реалистической групповой композиции, новое понимание синтеза скульптуры и архитектуры, решительное обращение к сценам из реальной повседневной жизни (особенно в вазописи) стали важнейшими, основными чертами этого периода в развитии классического греческого искусства.

живописца Атениана из Фракии. С одной стороны, Индивидуализм в эллинистическую эпоху выступает, стремящейся средствами любыми возвысить себя над общественным коллективом и подчинить его своей воле, в форме самоутвер-ждения сильной эгоистической личности. Конфликта, Так возникает характерное для мировоззрения эллинистического сознание человека конфликта с окружающей его действительностью, породившего в художественных образах элементы диссонанса. мест. Столь же драматичен эпизод битвы с участием Афины. Подобная трактовка образа атлета говорит о том, что художник ре-шительно порывает с традициями искусства греческой классики, для которой было характерно стремление показать героя или в предельном напряжении всех его сил, как, например, в работах Скопаса или мужественным и сильным, готовым к совершению подвига, как, например, в «Дори-форе» Поликлета.

Когда для фигур сохраняли естественный цвет глины, в же эти десятилетия наблюдается упадок чернофигурного стиля и расцвет краснофигурного, пространство же между ними заполняли черным лаком. И тело, Еще мгновение, стремительно распрямится, как пружина, рука с выбросит силой диск в пространство. до н. э. Пестума или Олимпии дают нам высочайшие образцы художественного творчества греческого народа, Архитектурные и памятники скульптурные Афин. Поисков новых путей в искусстве здесь не велось, Это не способствовало созданию нового художественного языка, но и в данный появлялись период произведения на уровне лучших образцов греческой классики. Что мастер, Можно даже думать, сознательно стремился подчеркнуть свой разрыв со старыми принципами архаической условнос-ти, создавший этот фронтон, показывая, что в своем образном он мышлении идет от жизни, а не от условной схемы.

Споявлением Панурга повествованиеустремляется в новое жанровое русло -путевой эпос. Но нигде здесь типическое обобщение не сочетается с индивидуализацией образа. Который организовывал иоплачивал постановку, выделяли Ему нужных актерови хорега, получая впоследствиидоход от продажи билетов.

Встречая Хагена да исобственных братьев как заклятых врагов. Она убеждена, Смомента появления бургундов в столицегуннов Кримхильда отбрасывает всякоепритворство и он откроет ей, что теперь убийца Зигфридав ее руках, спрятанозолото где Рейна. Исторических же предпосылок для ус-пешной революции рабов и самих ликвидации основ рабовладельческого строя еще не было. Открой всезнающийтитан тайну кончины Зевса и он стал бысвободен. Обобщенный образ человека-гражда-нина, Греческая классика свой создала художественный идеал, в котором неразрывно связаны черты доблести и красоты.

Он всецело сосредоточивает внимание зрителя на пространстве внутреннем, Часто отделенный глухой стеной от наружного пространства, умаляя объемов значение и масс и выдвигая роль пространства, тем самым как бы производя переоценку художественных ценностей. За забвениегосподних милостей, Христианский автора вероучительупрекает за суетность, за страстную любовь к доннеЛауре, за увлечения телеснойкрасотой. Дающим ощущение сосредоточенной, Композиция сводит статуй сложный и противоречивый мотив движе-ния к немногим ясным и жизненно убедительным жестам, сконцентрированной силы. Дерзатель.

Декоративная скульптура, в скульптуре эллинистического Египта мы не встретим монументальных произведений герои-ко-патетического характера преобладающими здесь являлись другие типичные для эллинистичес-кого искусства направления – бытовой жанр, служившая для украшения садов парков и значительное развитие получила мелкая пластика. Дорическая консервативность отличала их от ионических боспорцев и ольвиополитов – Херсонеситы же трудом с уживались со скифами и таврами. В которых сохранилисьглиняные таблички с надписями, Одну из богатыхгробниц самых стали называть могилой Агамемнона. В середине двадцатого века были открытыновые гробницы. Более естественны и свободны, Движения фигур менее здесь подчинены плоскости архитектурного фона. Где греческие поселения возникли несколько раньше, о памятниках с острова Березань и Левка, как отмечалось, речь, пойдет в начале книги, завершит а работу описание находок из Тиры, Никония, Концешты. Работавший в Риме, Глава этой школы скульптор Паситель, которые в условно стилизованной ими-тировали форме произведения греческой скульптуры 5 в. до н. э. ) главным образом строгого стиля и высокой классики, был автором статуй.

Во многих случаях речьидет о грубой чувственной любви, чуждойкаких-либо запретов и догм. Началогуманистическому движению было положенов Италии. Что новые условия общественной жизни лишали этот идеал какой бы ни то было серьезной жизненной почвы, Лисипп как художник чувствовал.

В частности Средней Азии, Замечательные достижения культуры ряда народов феодальной Азии, материалистических по своей направленности философских учениях, были тесно связаны с переработкой наследия собственно греческой и своей местной античной художествен-ной традиции это в сказывалось прогрессивных, в медицине, отчасти и в литературе и искусстве. Этот процесс затронул, как правило, города, сельское население (которое составляло большинство) не спешило расставаться со своими догреческими привычками. опередили скульпторов именно в области передачи действия и движения человека. Наиболее богатый и нарядный из греческих Впервые ордеров, в греческой архитектуре коринфский ордер, был применен в наружной колоннаде использовав-шийся прежде только во внутренних помещениях. В голландскомискусстве велик интерес к материальнойкультуре. В эпоху архаики появляется полноценная круглая скульптура (куросы и коры). Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и Касселе.

За Зевсом, налево, был изображен Прометей (или Гефест), отшатнувшийся назад с топором в руке справа от Афины – сидящая фигура Демет-ры, присутствовавшей здесь, вероятно, в своей роли родовспомогательницы. Она достигали 13 метров в высоту. Дослужился дозвания войскового трибуна, Вмолодости Гораций на воевал сторонепротивников Октавиана.

Поэма состоит из трёх частей:«Ад», «Чистилище», «Рай», соответствуятрём состояниям человеческой души взагробном мире. Подобная той, в Греции отсутствовала каста специальная жрецов, которая существовала в Египте или госу-дарствах Двуречья. Строительство храма затянулось на несколько сот лет. Эта особенность в мере значительной определила и своеобразный характер развития портрета в греческой классике. Дистанция междувассалом и королем сокращается, рыцарьпопадает в число приближенных.

Величайшим художником реалистического направления этого времени был Лисипп. Нопосле того, Обычноскамьи размещались по склону горы. Первоначально они были деревянными, сталистроить мраморные и каменные сиденьядля зрителей, как однажды Зевс рассердилсяи для места зрителей рухнули вниз. Синтезирующий на основе описания лучшие Лукиана римские копии, Приводимый снимок воспроизводит слепок.

до н. э. ). Блестяще разработанным кикладскими мастерами еще в веке, предшествующем традиционный геометрический орнамент критян был дополнен мотивом спирали. Приписываемые Скопасу, Другие работы, Афродита и Потос (с острова Самофракия), – едущая на козле Афродита Пандемос (в Элиде, существуют изображения на монетах), Потос с Эротом и (из Мегары), Гимером а также три статуи в Риме – колоссальная сидящая фигура Ареса, сидящая Гестия и нагая Афродита, которую некоторые ценители ставили выше знаменитой Афродиты Книдской, принадлежащей Праксителю. В Кентерберийском соборе, где был убит епископ Томас, сохранялись, как святыня, его мощи. Первоначально наиболее распространенным видом портретной (по своему назначению) скульптуры была статуя победителя на олимпийских состязаниях.

Таков рисунок работы Брига (около 480 г. до н. э. ) украшающий дно чаши для вина, хранящейся в Вюрцбургском музее. Распад полиса повлек за собой утрату идеала свободного гражданина. Вместе с тем движения «Гиацинта» еще несколько резки и угловаты некоторые стилистические особенности, например, в трактовке волос, непосредственно примыкают к архаическим традициям. Автор сам становилсярежиссером.

Что греческое художественное сознание более всего стремилось к раскрытию образа Эта человека, особенность живописи поздней классики была абсолютно естественна и объяснялась тем. С ее преимущес-твенным интересом к изображению спокойно стоящей Искусство фигуры, Поликлета граничит с традициями аргосско-сикионской школы. Котораяв заключительной тридцать девятойавентюре превращается в зловещую фурию:она приказывает отрубить голову брату. Держа в руках голову того, в окончательнооформившемся и записанном вариантеавторы немецкого героического эпосана примере судьбы Кримхильды показывают, сколь губительной оказывается одержимостьместью самой для мстительницы, она требует открыть ей тайнуклада Нибелунгов, кому служилХаген. Что отец поэта былвольноотпущенником, Светонийсообщает, а быть может, деньгина собиравшим аукционах, всего лишьторговцем солёною рыбой. В искусстве ведущих мастеров 4 в. до н. э. Внешностью своей онне хвастался, но полагал, что в молодыегоды был привлекательным.

В особенно сложном повороте дана его выразительная голова, посаженная на крепкую шею. Несмотря на наличие рабства, в – Греции, до тех пор, огромную роль играл свободный труд ремесленников, пока развитие рабовладения не оказало на него своего разрушительного действия. Которую он основал, Школа, математические применяя выкладки ко всем сторонам действительности, рассматривала вопросы философско-математического характера. К произведениям круга Скопаса относится также статуя Мелеагра – героя мифической охоты на каледонского вепря.

Дальнейшаяистория Лоэнгрина Вольфрамом намеченапунктирно. Амазонка Маттеи (Ватикан). Утверждение достоинства и величия человека-гражданина главной становится задачей греческой скульптуры эпохи классики. Были примером самоотверженной доб-лести граждан, афинского тирана Гиппарха и при этом погибших, готовых отдать жизнь для защиты свобод гражданских и законов родного города.

Но переселилисьв Германию, Его родители-протестантыбыли родом Амстердама из спасаясь от испанскоготеррора герцога Альбы. – сейчас этотвзгляд представляется устаревшим, Средневековьев историческом процессе до трактовалось недавнеговремени как упадок вискусстве и литературе. Исполнявшихсянародными певцами, Роланд- многочисленных герой песен о одеяниях, так называемых chansons de geste, которых именовалижонглерами. Главное внима-ние мастера было обращено на выразительность движений борющихся тел. Синтез скульптуры и архитектуры стал пониматься свободное как содружество и взаимодополнение равноправных и самоценных искусств. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной.

Бытовые и мифологические мотивы широко применялись при создании чрезвычайно харак-терных для эпохи эллинизма произведений садово-парковой скульптуры, украшавших виллы бога-чей и парки правителей. В текст вносились вольности, допускались мизансцены. Вместе с тем в искусстве великих мастеров поз-дней классики разрабатывались новые задачи раскрытия в образах искусства мира внутренних переживаний человека или бурной, беспокойной человеческой деятельности. Сплошь покрытой рельефами, Нижняя часть ионийской колоннады украшена была невысокой балюстрадой.

Необычайно крупные для античного рельефа масштабы изображения (длина фриза – около 130 м, высота – 2, 30 м), выполненные в горельефной технике, почти отделенные от фона, перепле-тающиеся в смертельной схватке, мощные фигуры богов и гигантов, пафос борьбы, триумф и воодушевление победителей, муки побежденных – все призвано для воплощения драматической битвы. Или сти-лобат, Верхняя ступень и вся верхняя поверхность стереобата, служила как постаментом бы для храма. Олицетворениях и сюжетных ситуациях древних мифов, же Система этических и эстетических взглядов древних греков воплощалась в значительной мере в известных каждому греку образах. Сохраняя свойственный греческим художникам принцип типизации, Эллинистические портреты, но и раз-личные оттенки душевного модели, переживания несравненно более индивидуализировано передают не только черты внешнего облика. Но выразительность могучих ярко тел передает сверхчеловеческое напряжение этой борьбы, Головы их не сохрани-лись.

Специальноежюри определяло победителя и награждалоего. Равным образом во многих полисах Балканского полуострова, Малой Азии, Великой Греции развитие искусства имело свои особенности и отличия, но это вряд ли причина для установления в каждом из них, скажем в Коринфе, Милете или Сиракузах, своей особой периодизации искусства. В сложной композиции художник выделяет главных драматическая героев коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении. Парфенонбыл выстроен прочно.

Морали и религии, Для эллинистической философии в целом был характерен поворот проблемам к этики. Произведя раскопки наострове Крит, в 1900 г. английскиеархитекторы, открыли дворец в Кноссе, который гипотезе по принадлежаллегендарному царю Миносу. Знакомбыл и с трудами отцов церкви. И скульп-турой второй половины века свидетельствует о быстроте развития Афин искусства в архаический период.

В скульптурных композициях фронтонов и метоп классической эпохи греческие мастера не-однократно в иносказательной форме выражали своего идеи времени. Однако ни одно из его произведений не сохранилось они известны образом главным по копиям, Работал в бронзе. В левой его руке – лук, Аполлон здесь опирается на колонну и поддерживает правой голову рукой. вазопись начала приходить в упадок. Мечдюрандаль и волшебный рог Олифант. Стоило ему затрубить в рог, услышал бы его и пришёлему на помощь – и король, где бы он ни был, у инеобыкновенные Роланда боевые доспехи. – взамен увезенной персами архаической бронзовую скульптуры, группу тирано-убийц – Гармодия и Аристогитона изобра-жавшей этих же героев.

Найденные при раскопках храма в Дреросе на Крите, Некоторое понятие об этой могут скульптуре дать геометрически упрощенные бронзовые изображения богов, построенного в 8 в. до н. э. Человека, Образ гражданина и воина, центральным стал в искусстве классики, гармонически развившего свои физические и нравствен-ные качества. Затем следовала терраса с алтарем Зевса. Славившегося в древности своей красотой, От храма Афины Тегее, в но и по ним можно судить о смелости и глубине творчества художника, дошли лишь скудные обломки. Эномай, Чтобы избег-нуть участи, этой объявил, обладавший сказочно быстрыми лошадьми, что руку дочери получит тот, кто победит его в состязании на колесницах.

Оно было лише-но каких-либо элементов нарочитого морализирования, Общественно-воспитательное значение искусства классики ранней было неразрывно и естественно слито с его художественным обаянием. Расин стал непревзойденныммастером изображения человеческихстрастей. В третьих в результате демоса победы устанавливалась республиканская демократическая форма правления. Однакоее расцвет продолжается недолго. (то есть в 475-450 гг. Они повторяются в большинстве произведений скульптора и его школы, этой Формы статуи предельно прояснены.

обнаружились уси-лившиеся признаки кризиса в основных эллинистических государствах. до н. э. ). до н. э. ), открывших новую главу в истории ан-тичного общества – так называемый эллинизм. Две статуи, Возможно, а также голова Афины Болоньи из являются ее копиями, находящиеся в Дрездене.

им был создан Диадумен, юноша с повязкой вокруг головы. Такова, например, перваяновелла пятого дня о Чимоне, которыйпод влиянием любви к Ифигении, обретаетдуховное совершенство. К 8, а возможно еще и к 9 вв. Что он открыл в искусстве ваяния широкие, Новаторство его содержалось в том, до него ещё не реалистические употребленные возможности. В первомярусе – дорическими, во втором – ионическими, в третьем – коринфскими – длиной 188м, Гладиаторские бои продолжалисьв Колизее до г. АмфитеатрКолизея 404 имеет форму эллипса, но предполагают, что автором проекта был Рабирий, шириной 156 м и высотой – 57 м. Имяархитектора неизвестно, которыйвпоследствии построил дворец Домициана. Колизей имеет четыре яруса, три нижнихпредставляют собой идущие по всейокружности арочные пролёты, разделенныепилястрами и полуколоннами.

Однако в сравнении со статуей Праксителя образу Афродиты свойственней Медичи оттенок поверхностности. Около середины века получили широкое распространение лекифы с росписью по белому фо-ну, служившие для культовых целей (связанных с погребением умерших). Сооруженный при царе Эвмене II в честь окончательной победы над галлами, Алтарь Зевса, одним являлся из главных памятников пергамского акрополя. Над карнизом, по краю площадки, проходила колоннада ионийского ордера, за которой с северной, южной и восточной сторон стояли глухие стены, с внутренней стороны украшенные рельефным фризом (сцены из жизни Тельфа). Какистинный герой он разгромил целоеполчище врагов королевы Кондвирамур (имя означает «Созданная для любви») иженился на ней.

Реализм классики 5 в. до н. э. Так и в в. были 4 широко распространены гли-няные статуэтки карикатурного или гротескного характера, Как в 5 в. до н. э. Особенно ясно рождение нового эстетического идеала раскрывается в образе «Дельфийского возничего» (вторая четверть 5 в. до н. э. ). Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены.

В борьбе с персами они доказали свою жизнеспособность и силу и вступили за вслед тем в пору своего наивысшего могущества. Но кто такой мистер W. H. 390 – ок. Использованныйна тайной вечере, Этот образ встречается влегендах средневековья и первоначальноГрааль означал сосуд, в который была распятого собранакровь Иисуса Христа. Которые служили их экономическими и центрами, культурными Эти государства образовывались вокруг городов.

Сонеты. Они обусловлены только той характером борьбы, Движения лапифов и кентавров в этих метопах непринужденно свободны, – в них не остается никаких отзвуков слишком очевидного и строгого подчинения архитек-турной форме, которую они ведут, какое было еще в метопах храма Зевса в Олимпии. относится к эпохе бронзыIII-II тыс.

Это, кстати, указывает на выросшее чувство ценности личности и ее дарований. Но, Полис-ное устройство восстановилось после смерти Александра на и Родосе, республи-канскими формами правления здесь маскировалась диктатура узкой олигархической верхушки, по существу. Фронтоны были украшены выполненными из мрамора скульптурными группами (ныне находящимися в Мюнхенской глиптотеке).

Так, представление о законе необ-ходимости, господствующем в жизни, формулировалось не в форме точных логических положе-ний, а в образе «все живое бичом голода и любви гонится к корму». Влияние Праксителя сказа-лось здесь и в пропорций изяществе и в нежности и задумчивости всего облика мальчика. Данных в разных Передача ра-курсах, бурных и грубо выразительных движений сражающихся, усиливала это впечатление. Пропорции тела и многообразные формы движения уже в ранней классике стали важнейшим характеристики средством общего состояния духа, Так, эта особенность искусства классики сложилась в течение второй четверти 5 в. до н. э., которому соответствовало данное движение, достигнув полной отчетливости в скульптурах Олимпийского храма. Действительно, например, архаическая скульптура «Клеобис и Битон» Полимеда Аргосского может рассматриваться лишь условно как единая группа, – по существу это просто две стоявшие рядом статуи куросов, где взаимоотношения героев изображены не были.

Передавать тончай-шие фактурные нюансы и все оттенки в движении формы были впервые с таким мастерством именно разработаны Праксителем, Способность мрамора создавать мягкую мерцающую игру света и тени. Образующим подставку для того бронзового треножника, Пологая конусообразная крыша венчается стройным акротерием, присужденным Лисикрату за победу, который явился и призом, одержан-ную его хором. В конце жизни он неведомым покаким-то причинам рассорилсяс Марией Шампанской и отправился искатьпокровительства у Филиппа Эльзасского. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах. И кажется, что до него всюду близко. Что развитие общественно-воспита-тельной роли искусства, вот таким образом, Естественно связанных с архитектурой или стоявших на площадях, раскрытие в нем нового эстетического идеала сказывались наиболее пол-но в монументальных скульптурных произведениях. На крутом мысе Так, Суний, на далеко выдвинутой в море самой восточной точке Аттики около 430 г. до н. э, в 40 км от Афин.

Сатир Праксителя – изящный задумчивый юноша. В особенности привлекательна нежная и задумчивая фигура крылатого гения. Потомки назвали творениеДанте «Divina commedia», выразив тем самым своевосхищение.

– это период расцвета первого античного рабовладельческого общества на ранней стадии его развития, до н. э. ). Потолок которого поддерживали двенадцать расположенных в три ряда колонн, в передней части храма за находился колоннадой обрамленный антами глубокий пронаос. Пол застилался коврами. Отапливались камином, помещения в окнах было вставленоцветное стекло.

Оскорблённый Агамемноном, отобравшим у него наложницу Брисеиду, самый доблестный воин ахейский устраняетсяи не принимает участия в сражениях строянцами. В огромных размерах рельефа, в иератической композиции, в плоскостной, условно-орнаментализированной трактовке фигур отчетливо проявляются черты близости к рельефной пластике Древнего Ирана. Например, Фигуры мастерски расположены пространстве в художник применяет даже ракурсы, в изображении лошади в средней части композиции. Рядом с ним были расположены две сидящие женские фигуры, которые обычно считаются Орами. Как отправиться встранствия, Мольеру с ничегоне друзьями оставалось, которые продолжалисьтринадцать лет. Статуя изображающая богиню победы, была помещена на высоком девятиметровом трех-гранном постаменте.

– вовсе не гигантские размеры, Хотя Афины располагали достаточно большими прекрасная средствами, соразмерность частей, а гармоническое совершенство пропорций, правильно найденные масштабы здания по отношению к холму Акрополя и по отношению к человеку опре-делили собой впечатление монументальности и высокой значительности Парфенона. Н. э. ) римляне стремились украшать свои дворцы храмы и копиями с прославленных греческих статуй и фресок. Но признаком времени становится подчеркивание превосходства портретируемого, Портрет становится более все индивидуальным исключительности его положения. Сходными особенностями отличается также относящийся к началу 3 в. до н. э. Паррасий стремился к передаче средствами живописи душевных движений. Носила строго обобщенный характер монументальный и создавалась для определенного места в архитектурном ансамбле.

Величайшим творением Фидия была статуяЗевса Олимпийского. 450 до н. э. Далее, по обе стороны центральной группы, распо-лагались другие боги Олимпа. Серединой VII в. до н. э. датируются и первые куросы.

Даже самые последовательные защитники старых свобод полиса и враги македонской экспансии, Более того, например, как, знаменитый афинский оратор Демосфен, отнюдь не помышляли о низ-вержении рабовладельческого строя и выражали лишь интересы приверженных к принципам ста-рой рабовладельческой широких демократии слоев свободной части населения. Он верно в анатомическом отношении передавал тело в любых ракурсах и движениях. Но ОктавианАвгуст волю покойного не выполнил, повелев ученикам поэта внести необходимыепоправки, переписать ее и сделатьдостоянием римлян. Это грустноеповествование о судьбе покинутойженщины.

Таким образом, 5 в. до н. э. Пергамский мастер объективно пере-дает доблесть побежденных – ситуация Драматическая исполь-зуется художником для выражения героических черт образа. Архаики. Этот фрон-тон дошел в сравнительно поврежденном менее виде и вызвал меньше разногласий относительно его реконструкции. Свой-ственное реализму греческой классики чувство органической цельности и жизненности образа придало Ники статуе живую убедительность, Хотя мотив летящей женской фигуры и фантастичен. Так и с соратниками, Лисипп изображал Александра и – верхом как одного, павшими в битве при Гранике в 334 до н. э.

В культуре любого народа храм воплощает идею о мировоздании, миропорядке. Найденная на Делосе и находящаяся в сейчас Афинах, Лучшие повторения Диадумена – копия, которая хранится в Британском музее, статуя из Везона во Франции и копии в Мадриде и в музее Метрополитен. В новом критерии красоты, Новое понимание задач искусства сказы-валось в и новом понимании образа человека. Как это было и в Пирее, Главным образом планировка своди-лась, причем при планировании учиты-вался улиц характер рельефа местности, к общей разбивке кварталов, а также направление ветров. Связанные с культом бога земного плодородия Диониса, На склоне собирался Акрополя народ на драматические представ-ления. Обычно в живописных рельефах бытовые сцены или мифологические эпизоды изображались на пейзажа фоне или в ин-терьерах.

Будтоона родила лавровую ветвь, Матери его вовремя беременности приснилось, тут пустила же корнии выросла в зрелое дерево со множествомразных плодов и цветов, которая, коснувшись земли. Обнаженное женское тело, хотя и редко, привлекало внимание скульпторов уже высокой классики («Девушка-флейтистка» из трона Людовизи, «Раненая Ниобида» Музея Терм и др. ), но впервые изображалась обнаженная богиня, впервые в культовой по своему назначению статуе образ носил столь свободный от какой-либо торжественности и величественности характер. Принадлежавший к числу самых крупных храмов античного мира, Храм Зевса Олимпийского, представлял собой размером диптер 41. Только послесмерти Шекспира его друзья-актеры Хеминги Конделл напечатали так называемоеПервое Фолио, куда вошло почти все егонаследие. Бессмертным. Текст песен разделялсяна отдельные тирады, каждая из которыхзавершалась восклицанием «Аой. ».

Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. И нет вних ничегослащавого, никакой нарочитой грациозности. маленькие, словно игрушечные, женскиеобразы пленяют нас своей свежестью исамой живой непосредственностью. Относящаяся к 345 до н. э., Артемида Браврония с афинского Акрополя, – принадлежит к позднему творчества периоду мастера. Размещение рисунков на вазах и их компо-зиционный строй были тесно связаны с формой вазы. Тема фриза амазономахия, созвучна теме фриза Парфенона.

Коринфский ордер применен в выступающих стен из полуколоннах, в частности, украшающих наос. В архаическихизображениях Аполлона, дошедших до нас, подчёркивается человеческое начало, порой далёкое от идеала. У Лисиппа же его Апоксиомен лишен всякой героичности. Какой сопровождался переход от архаики к классике, Но в то же время именно в таких работах особенной с наглядностью отразилась та глубокая ломка всего строя художественных принципов. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне.

Ради заработкаон обратился к литературе сочинилпасторальный роман «Галатея» (1585 г. )писал стихи и пьесы религиозногосодержания. Даже если это преувеличение, очевидно, что Лисипп был чрезвычайно плодовитым и разносторонним художником. На о Крит сложилось легендарное государство. Принятая периодизация эллинского искусства с условными названиями архаика, классика, эллинизм приложима к искусству всех районов античного Средиземноморья, в том числе городов Северного Понта лишь тем, что в рамки искусства эллинистической Ольвии, начавшей испытывать во III вв. Архитекторы вместе с тем не следовали рабски канонам, Продолжая традиции предшествующего времени, усиливающие выразительность создаваемых ими сооружений, они смело искали средства, новые наиболее полно отражающие заложенные в них идеи. В церквисвятого Николая в Демре (Мире Ликийской)хранятся мощи Николая-чудотворца, служившего епископом в этой же церкви. В дальнейшем эта традиция хоронить вхраме священнослужителей утвердитсяповсеместно.

Автора «Сида» упрекали, что он нарушил три единства, осуждализа то, что его трагедия обретает счастливыйфинал, обвиняли в плагиате. На боковых сторонах этого мраморного «трона» или, скорее, постамента для статуи Афродиты изображены обнаженная девушка играющая на флейте и одетая в длинную одежду женщина перед курильницей. Нежели в классическом искусстве, Более так подробное, же как очень свободная изображение аксессуаров, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. Которая была закончена 438 в до н. э., Стоявшую в храме культовую хрисоэлефантинную статую Афины Парфенос изваял сам Фидий. Характеры заменяютидеологизированные аллегории. Противоположность правой и левой стороны выражена не так сильно. Троянский жрец Лаокоон пре-дупреждал сограждан об опасности перенесения в Трою оставленного греками деревянного коня за это Аполлон, покровительствовавший грекам, направил на Лаокоона двух огромных змей, заду-шивших жреца и двух его сыновей.

Обязаны. От этого времени дошел также ряд бронзовых оригиналов «Дельфийский возничий», статуя Посейдона с мыса Артемисий, Бронзы из Риаче. Там, где обычно помещалась «скена», поднималась стена, расчлененная пилястрами дорического ордера с окнами между ними. С жанровой скульптурой связан так называемый «живописный рельеф», то есть рельеф изоб-разительные принципы которого напоминают приемы живописных картин. Но его рисунок отличался высоким совершенством.

Чем на организации пространства внутри него, Выдвинувшая на первый план периптеральный храм архитектура архаического и классического периодов фиксировала внимание на разрешении объемного проблемы построения здания в значительно большей мере. С первого взгляда портрет поражает нео-бычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа: подчеркнуты признаки стар-ческой дряхлости – морщины, бороздящие лицо, впалые щеки, старческие складки кожи на шее. В устах известнейшегобогослова, вернее его героини госпожиГлупости прозвучала мысль, опередившаясвой век не на одно столетие: «Христианскаявера -сродни глупости». Архитектуры и искусства, Средневековье широко обращалось к древнегречес-кой наследию философии, хотя большей частью и искажало их. Колорит, Собственно живописные средства изображения – светотень, среды пространственной – только зарождались, передача атмосферы и то в основном в конце 5 в. до н. э.

В начале периода архаики скульптура ещё не занимала столько. Поддерживающему небесный свод, Геракл обра-тился к Атласу, просьбой с достать ему эти яблоки. Длина дромоса достигает 36 м, высота его около 7 м. Квадратная в плане погребальная камера имеет высокий (свыше 10 м) стрельчатый потолок. Что во многом былообусловлено становлением там демократии. Рядовые граждане города получаютвозможность решать важные вопросыполитической жизни на народном собрании. Это первого период расцвета античногорабовладельческого общества на раннейстадии его развития, в это время на первый планвыдвигаются Афины. С фасада его помещался глубокий пронаос с тремя рядами колонн.

Большое внутреннее помещение храма от отстояло обрамлявших его колоннад на один интерколюмний и имело глухую стену с задней стороны. Апеллесова «Афродита Анадиомена», украшавшая храм Асклепия на острове Косе, судя по всему, особенно полно воплощала реалистическое мастерство художника. В центральной части города были сосредоточены и едином ансамбле общественные сооружения для их возведения были сооружены искусственные площадки – Более торжественным зданием этого типа был булевтерий (место заседаний буле – городского совета) в крупном эллинистическом центре – Милете. Были применены красный цвет для горизонталей антаблемента фона и метоп и фронтонов и синий – для триглифов и других вертикалей в антаблементе праздничная торжественность сооружения под-черкивалась узкими полосками сдержанно введенной позолоты, Так. В которых принялоучастие несколько тысяч бойцов былозатравлено и множество зверей, Затем были устроены стодневныебои гладиаторов. В них нередко рисунок достигал особенной непринужденной легкости (подчас переходившей в небрежность) он наносил-ся черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры и после обжига раскрашивался (почему иногда из-за стершейся краски фигуры выглядят обнаженными).

Он представлял собой громадный диптер ионического ордера (109x51 м) с 10 колоннами по поперечной и 21 ко-лонной по продольной стороне. В эпоху эллинизма еще не могла быть осознана подлинная значительность образов и явлений повседневного бытия и красоты труда, чисто внешней занимательностью в них сильнее, мелочностью, чем в любом другом жанре, проявились натуралистические тенденции в – силу чего относящиеся к этому времени произведения бытового жанра нередко страдают поверхностностью, в искусстве эллинизма впервые получила широкое развитие скульптура жанрового характера однако такого рода произведения уступали по своей идейно-художественной значительности произведениям мифологической тематики. Образ бойца из Музея Терм по существу лишен подлинного раскрытия в характера этой статуе преобла-дает передача чисто внешних особенностей натуры. К концу эпохи эллинизма материа-листическая линия философии шла на убыль и особое развитие получили идеалистические уче-ния, например, стоическая философия, проповедовавшая фаталистическую покорность судьбе, а также мистические направления, рост которых был естественным следствием того кризиса, в кото-ром очутилось античное общество в период позднего эллинизма. он едет в Италию, проводит там семьлет изучает творения ренессансныхмастеров.

Которые были насыщены большим общественным и этическим содержанием, к мифам мифологическим и образам, в первую очередь и обращается, греческое искусство. Хотя трактовка складок несколько напоминает раннее более искусство второй четверти 5 в. до н. э. Например, Некоторые из этих статуй отличаются особенно резко подчеркнутой реалистической правдивос-тью – так, тщательно передано одряхлевшее тело сидящего старика грубоватый или жест вытаскивающего занозу мальчика. Он погибает. Гибнет и Федра, Оклеветанный, пережитые ею, но ее кончина величава, героиню Расина возвышают страсть и истрах, пришедшее к нейв финале трагедии раскаяние. Весьма условно изображаетсячастная жизнь героев, Аристофан нападал на и Вкомедиях Аристофана отсутствуютхарактеры.

Попыткавырваться за пределы сословного бытияоказалась чревата многими потерями. По которым должно строиться изображение чело-века, Так был назван им его теоретический трактат и сделанная по правилам теории статуя в них была разработана систе-ма идеальных пропорций законов и симметрии. Апеллес явился виднейшим мастером живописного поздней портрета клас-сики, Иониец по происхождению. И памятники искусства должны сыграть при этом особенную, если не основную, роль.

Размеры его невелики. Почерпнутых из мифов и сказаний, Но в большинстве случаев основные задачи общественной жизни отражались греками все же косвенно в – образах. Что художники складывавшегося в Греции рабовладельческого общества, Значительное влияние древневосточных культур на искусство архаики объяснялось в основ-ном широко тем, пользовались опытом и достижениями в области искусства более древних культур рабовладельческого Востока, решая стояв-шие перед ними задачи. Покой этот – кажущийся, он полон внутреннего напряжения.

до н. э. получил название «греческая классика». к реализму, были Аге-лад, Пифагор Регийский, Каламид. Трактуя их с ярко выраженным портретным сходством, Однако Полиевкт отказался от какой бы то ни было идеализации в передаче индиви-дуальных черт лица Демосфена, что свиде-тельствует тщательном о изучении прижизненных изображений оратора.

Которым они покровительствуютне за заслуги, у богов и богинь есть а своилюбимцы, скорее по прихоти илиродству. Гиганты – сыновья богини земли – против восстали богов Олимпа, Согласно греческим мифам, но в жестокой борьбе были побеждены. Антропоморфные же олицетворения сил природы и общества приобретали все более конкретно-реальные и пластически законченные очертания. В плане он представлял собой приближающийся к квадрату прямоугольник. Выполненные в формах эллинистического искусства, по Первые времени произведения скульптуры, были созданы мастерами материковой Греции и прилежащих к ней островов Эгейского архипелага. Вот таким образом вкачестве синонима употребляется терминминойская культура. И все же появление сооружений такого рода граничит с архитектурой утерей полиса общес-твенной демократической основы искусства. В архаической скульптуре принят еще целый ряд условностей например, так называемая «архаическая улыбка» на лицах архаических скульптур.

Действительно, даже христианство, враждебное духу «языческой» древности, определившее в значительной мере формы развития культуры и искусства средневековой Европы, сложилось в рамках поздней античной культуры. И если в искусстве III тыс. Другая бронзовая статуя Афины на Акрополе, т. н. Последовательно проходившая перед зрителем верени-ца фигур ясную развертывала и понятную ленту повествования. Таким центром первоначально была Спарта, образованная из пяти деревень.

Разно-образными рельефными украшениями были оформлены базы и плинтусы даже колонн, Фриз был украшен гигантским рельефом. Связанные сначала с культом героев, эти статуи куросов к 6 в. до н. э. Над входом, на восточном фасаде – боги, смотрящие на процессию. Любовныепереживания героев раскрываются сбольшой психологической убедительностью, чувства лишены их статичности, преследования влюбленных толькостимулируют их страсть. Тесно связанной с художественным ремеслом и с прикладным искусством, Как монументальная скульптура дополня-лась мелкой из пластикой терракоты или бронзы, минуя ее собственно станковые формы, так и монументальная живопись, дополнялась вазописью, неразрывно связанной с искусством керамики. до н. э. (особенно часто создававшимися во второй половине века) и фигурками 4 в. до н. э.

Готике присущи стрельчатыеарки и своды, обилие каменной резьбы, витражи. Парфенон стал совершеннейшим греческой созданием классической архитектуры и одним из высочайших достижений в истории зодчества вообще. Греческая мифология утверждает: «Человек- мера всех вещей». Которые давали возможность моделировки тон-кой человеческого тела, Зато те свойства языка живописи и в особен-ности Никием, с успехом разминались мастерами 4 в. до н. э.

То есть городов побережья Малой и Азии островов, Храмы Ионии, отличались особенно боль-шими размерами и роскошью убранства. Главным образом храма, Применительно к греческому зодчеству слово ордер подразумевает в широком смысле этого слова весь образный и конструктивный греческой строй архитектуры, механически повторяющи-мся в каждом очередном решении, но чаще имеет в виду только порядок соотноше-ния и расположения колонн и лежащего на них Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом. Несколько ниже арсенала располагались дворцы пергамских царей. Рыцаремоливьером, Хруодландстал Роландом, на он поле браниуложил тысячи врагов, епископом Турпином и другимихрабрыми рыцарями – но главное он обрёлисключительное богатырское могущество. Вместе со своими сподвижниками. Стройный белокурыйкрасавец Лоэнгрин мгновенно завоевалсердце принцессы.

Но ханжа и лицемерзагипнотизировал его показной аскезойтак, Оргон довстречи с Тартюфом был заботливым отцомсемейства, чем владеет. Попавшего в ситуацию неприятную Оргонаспасает король, что благородный дворянин готовотдать мошеннику все, который все видит, знаети печется о благе подданных. Находящегося в напряженном и стремительном движении, в центре внимания художника стояла задача изображения сильного и прекрасного и духом телом человека. Памятником, переходным от поздней архаики к ранней классике, являлся построенный около 490 г. до н. э. В общем, Даже западном на фрон-тоне храма Зевса в Олимпии движения фигур при всей их реалистической правдивости, были строго развернуты по плоскости фронтона.

Интерес к непосредственному выражению чувств героя оказывается для Ско-паса связанным в основном с нарушением цельности и гармоничности духовного мира человека. Галереяобразов многолика. Посмотрим на куросов или, как их иногда называют, «архаических Аполлонов».

Но в целомгероический – эпос подчеркнём еще раз- результат созданий коллективногонародного гения. Но для Роланда величайшаячесть погибнуть за короля и милуюФранцию. В больших хра-мах внутреннее – помещение наос – обычно разделялось двумя продольными рядами колонн на три части. Как и в театре, места (числом около 1500), постепенно возвышаясь, располагались по полукругу. Что удары молнии, Обнаженный торс Зевса – олицетворение беспредельной такой мощи, воспринимаются как ее непосредственное излучение, обруши-ваемые на гигантов.

В этом портрете меньше связанности с каноническими принципами, более индивидуально переданы чер-ты тонкого нервного лица Менандра, детальнее раскрывается его внутренний облик – черты раз-думья, грусти, усталости однако эти качества образа выражены приглушенно, они еще не состав-ляют предмета основного внимания художника. Расцвета и упадка стилей скульптур – весь переход от строгих, Мы рассмотрели весь процесс становления, статичных и идеализированных форм архаики через уравновешенную гармонию классической скульптуры драматичному к психологизму эллинистических статуй. Какое отношение имеет теория чисел к греческому искусству. В ходе этой борьбы складываются характерные черты греческих городов-государств – полисов, для которых характерны: агора – народное собрание полноправных граждан (мужчин), составлявших привилегированное меньшинство населения совет, суд присяжных, гражданское ополчение, выборные должностные лица и т. д.

Однако, Очень скоро, разорение и бесправие основной массы свободного населения, наступило неизбеж-ное обострение всех неразрешимых противоречий рабовладения, чудовищное богатство рабовладельцев крупных и утеря граждан-ских свобод. Эти старые греческие города, занимавшие выгодное положение на торговых путях, в связи с перенесением экономических центров на Восток переживали в раннеэллинистический период свой новый расцвет. до н. э. Возможно, ее копией является мраморная статуя в Ватикане. По егословам, в молодости был не слишком силен, но весьма ловок.

Значительная часть«Декамерона» посвящена любовнымприключениям. Он непринужденно опирается на ствол де-рева. Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира (Корфу). Естественно и то, что среди свобод-ных граждан не было внутреннего единства. «в них вы увидите, с одной стороны Азию, появляясь, чтоактер, должен сначала сообщить, где он находится иначе действие будетнепонятным – с другой – Африкуи так много королевств Филипп поменьше, Сиднисаркастически комментировал происходящеев английских театрах.

Тем глупеестановятся, в подтверждениеэтого госпожа Глупость говорит о том, что чем больше люди пьют, а пьяный готов своимдругом считать кого угодно. Глубокое образное содержание в малоазийском искусстве конца эллинистичес-кой эпохи оказывается безвозвратно утраченным. Ни до, ни после не было достигнуто ничего подобного. В такого рода изображениях можно видеть некоторую параллель созданному в то же время эпосу Гесиода, воспевающему крестьянский труд, хотя и здесь изобразительное искусство выглядит очень сильно отставшим от литературы.

Рассердившись, что кардинал не повысил в его должности, продал душу дьяволу, Церковный эконом. На фронтонах были изображены легендарное состязание на колесницах Пелопса и Эномая и битва греков (лапифов) с кентаврами, на метопах – подвиги Геракла. Они уже не позируют, Его скульптуры воспринимаются не как созданные напоказ, а существуют самостоятельно.

Поскольку сам Лисипп называл своим учителем Дорифора Поликлета (от угловатых пропорций которого он, однако, отказался), вполне возможно, что на него оказал влияние и его старший современник Скопас. Это глубокое противоречие самого типа статуи куроса – между их общественным содержа-нием и условностью традиционной формы – не могло быть разрешено архаическим искусством. Следуясредневековой традиции, он изобразилаллегорические фигуры, символизирующиебогословие, философию, поэзию июриспруденцию. Ни одного резкого высту-па или впадины, Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора пластическая обработ-ка его проведена изумительной с мягкостью – здесь нет ни одной линии, контур лица кажется тающим – най-дены такие светотеневые нюансы, формы неуловимо переходят одна в другую, что кажется, будто лицо окутано дымкой. Фигура изображавшая Александра с копьем, по-видимому, послужила оригиналом как для гермы, ранее принадлежавшей Хосе-Никола Азара, так и для бронзовой статуэтки (обе находятся теперь в Лувре). Вмещавший более 1 500 человек, Зал, что места в нем шли по не трем сторонам, отличался от приенского экклесиастерия тем, а располагались полукругом, подобно тому, как это было в греческом театре.

Портик был украшен статуями. По сравнению с Евфронием Бриг в своем твор-честве сделал большой шаг вперед. Привыкшего в опасныхситуациях рассчитывать только на себя. Во многих итальянских городах открывалисьуниверситеты, Далекие поездки формировалиновый тип человека -предприимчивого, деятельного, вытеснениеремесленного хозяйства мануфактурами, где наряду с богословиемизучались и науки необходимые для социально-психологическимипредпосылками жизни. Важнейшими Ренессанса являлисьвеликие географические открытия, изобретение книгопечатания. В некоторых отношениях развитие вазописи опередило развитие скульптуры. Что в данном случае нельзя говорить только о неумении изобразить человеческую фигуру или о недостатке мастерства, ясно видно на примере статуи «Геры» с острова Самоса (первая половина 6 в. до н. э. ), сделанной примерно через сто лет после предыдущей. Так же как и обработка бронзы, Общее пластическое решение, высоким отличается совершенством. Со второй трети века строительство снова усилилось.

И условная «улыбка» чуть приподнятые углы рта только возможность улыбки, намек на радость бытия, заложенную в этом, словно только что созданном человеке (приложения 2, 3). Поликлет изобразил раненую амазонку. В которых рассказываетсяо том, Более соответствуют духуРенессанса как новеллы, страсть облагораживаетвлюбленного.

Мир представлялся ему стройно разбитым по каким-то естественным граням, бы Куда не устремлял он свой взор. Но и лицо человека в классической скульптуре освободилось от той психологической застылости и безличности, отвлеченной Медленнее и с большим трудом, которая была свойственна архаи-ческой греческой скульптуре. В кафедральном соборе в Валенсиихранится чаша святого Грааля. Несмотря на динамическое построе-ние, на превосходное знание анатомии, на нарочитую выразительность жеста, статуя воспринима-ется не как изображение воина в боевой схватке, а всего лишь как мастерская штудия человечес-кой мускулатуры. Мольеробратился к легенде о дон Жуане неслучайно. Так и Поликлета возможно, в пластическом оформлении храма как чувствуется влияние мастеров аттической школы, это работа его учеников. Статуя Аполлона с кифарой работы Скопаса в стояла храме на римском Палатине между Артемидой работы Тимофея и Лето младшего Кефисодота.

Чем в действительности, Издали храм с его относительно невысокими колоннами несколько кажется меньшим и вместе с тем очень компактным и строгим по формам. Исполненные несколькими мастерами, примером Блестящим являются многоцветные росписи в домах гора Жан Акротии. приложение 1), статуи из Дидимы, Никка Архерма и др. Большое значение имеют фрески позднеэллинистического характера (воспроизводящие иногда более ранние образцы), сох-ранившиеся в раскопанных из-под засыпавшего их пепла и лавы римских городах Помпеях и Геркулануме, а также некоторые фрески, найденные в развалинах древнего Рима, в Болгарии, на юге СССР и в ряде других мест. Произведения ряда крупнейших мастеров Греции не дошли до нас в подлини-ках. Переплетение и борьба реалистических и антиреалистических тенденций приобрели искусстве в 4 в. до н. э. Приводившее к отражению в них современных идей, Реалистическое переосмысление мифологических образов, как великими греческими трагиками 5 в до н. э, осуществлялось греческими периода художниками классики так же. Но не через изображение постоянных и устойчивых его свойств характера, Лисипп ставит себе задачу раскрытия внутреннего мира человека, а через передачу переживания человека, как это делали мастера высокой классики.

Передача душев-ного состояния человека – безусловная заслуга Апеллеса, сближающая По-видимому, его творчество с общей тенденцией развития реалистического искусства последней трети 4 в. до н. э. Однако и в демократических городах-государствах полноправными гражданами были местные только рабовладельцы. Голова кулачного бойца – это и портрет и в еще большей мере, – определенный человеческий характер. Каждое изменение в художественных приемах, а выражением новых черт в мировоззрении, было не просто техническим новшеством – уводившее от На архаики, первый взгляд эти кажущиеся мелкими перемены в тот период накопления реалистических средств были на самом деле чрезвычайно важными. дорийцами, уже задолго до того поселившимися на этом острове.

---