Анализ Произведения Скульптуры Рабочий И Колхозница

где стояла скульптура рабочий и колхозница

Это ей удалось. В какой-то степени это способствовало достижению единства стиля всего сооружения. Пожалуй, Это замечание верно, кроме В. И. Мухиной, по ко отношению всем участникам конкурса, сразу же после пробной работы поверившей в новый материал.

Несомненно, Эта работа была согласована с архитектурой павильона и к тому требовала же, поиска особой содержательной декоративности. Построенный на подчинении скульптуры и живописи примату архитектуры, синтез Однако по подобию есть в своей основе синтез иерархический. Откинутая назад рука женщины получает функциональную и содержательную оправданность она сжата в и кулак держит конец развевающегося полотнища.

Он пишет, что «протяженный, нарастающий ступенями силуэт павильона как бы изображает некий «путь» вперед и вверх. Ну, – и была средняя принята модель с более легким шарфом – поверим автору, После довольно резкого обсуждения Молотов сказал. Гран-при получил проект стоквартирного дома архитектора Андрея Крячкова. В. Мухина, по-видимому, недолго, но весьма напряженно работала над эскизом. Технологическиеособенности литья из бронзы обязательноупоминаются при рассказе о «Медномвсаднике» или памятнике императоруНиколаю I работы П. К. Он в то же время прекрасно знал современную ему западную практику и мастерски владел языком зодчества 1920-х годов изучив Тщательно старую архитектуру Италии. Б. Терновец отмечал, что с начала 1930-х годов Мухина вместо «больших, обобщенных плоскостей стремится к богатству рельефа, к пластической выразительности деталей, которые скульптор дает с законченной четкостью».

К технике терракотыобращались мастера с древнейшихвремен. Каким он рисовался в общественном сознании конце в нэпа, Это был образ хозяйки и кормилицы России. Но оставалось еще много сомнений и главное не будет ли скульптурный объем звучать пустой «жестянкой», потеряв главную скульптурную ценность физическое ощущение объема. Но «геометризм», некоторый схематизм, всегда отличавшие его работы, были вполне уместны и оправданны именно в сочетании с подчеркнуто «чертежной», «прямолинейной», геометризованной архитектурой иофа-ыовского павильона. Однако этот вопрос также не был решен.

Монумент «Рабочий и колхозница»

Что повышались требования к выразительности павильона, Естественно вот таким образом, вполне уже определившиеся к этому времени, демонстрировавшего вполне реальные и достаточно выразительные достижения советского зодчества. Исключение составляют лишь «Тихий Дон» и некоторые архитектурные работы, кстати сказать, тесно связанные как раз с произведением Мухиной. ВзглядРумянцева-Задунайского устремлен поверхголов зрителей. Ясное понимание направления работы явились и эта твердая идейная позиция, решающим фактором в ее победе на конкурсе и завоевании ею права на выполнение статуи для павильона, Парижского как нам кажется.

Подобные образы могли быть созданы и художниками прошлого столетия. Вот таким образом с различных позиций: социокультурных, психологии искусства, взаимодействия и взаимовлияния различных его видов и жанров, а также роли и места, которое они занимают в общественном сознании, такое явление, как статуя «Рабочий и колхозница», представляет исключительный интерес. Однако нам этот образ представляется вполне правдивым и отнюдь не огрубленным. Что здесь важна деталь каждая и в этой истории не может быть второстепенных моментов, Представляется.

В отличие от советского павильона с многочисленными Сталина, портретами Там не было ни одного портрета Гитлера. Согласно которой первый граненый стакан был создан еще во времена Петра Великого, еще Есть одна легенда. По четыре на каждом в ярусе, предвоенном варианте Дворца Советов мыслилось установить еще 25 скульптурных групп. Лишь Новое времяпородило разделение творческого иисполнительского процессов. Автор столь эпохального произведения в истории советского искусства должен был получить от властей все возможные почести и заодно свободу полную в реализации своих замыслов, Казалось бы. «надо признать, пришлось рабочим столкнуться с необычайным для них восприятием предмета, когда искусство пришло на завод – что гибкость ощущения формы пластической у рабочих была на высоте впервые здесь, в своих воспоминаниях опериоде работы на заводе Вера Игнатьевна писала. идеализации советской действительности и нового человека в искусстве» 1.

Дизайн гранёного стакана советского образца приписывают Вере Игнатьевне Мухиной, автору монументальной композиции «Рабочий и колхозница». А многочисленные воспроизведения этой скульптуры, Мы имеем в виду не статуи перенесение в Москву и установку ее на неоправданно низком постаменте. Что в этих барельефах в значительной мере сказались «официальные нормативы академического натурализма» и в отличие от прежних произведений Чайкова, И. М. Шмидт считает, в конце 1930-х годов в его творчестве, где «отчетливо выступали обобщенно-конструктивные основы скульптурных форм и создавались острые типические образы», в том числе и в барельефах, «созданных для Советского павильона Всемирной выставки в Париже», начинают проступать «тенденции внешней описательности и дидактичности», а «черты иллюстративности в решении темы» также Просмотренный нами фотоматериал заставляет скорее согласиться с И. М. Шмидтом. Послеотверждения гипсового теста форма, состоящая обычно из кусков (отсюданазвание кусковая, в отличие отболее точной, но требующей утратыоригинала, черновой), снимается, просушивается и готовится к использованию. Изготовленные в ней впоследствиигипсовые отливы существуют каксамостоятельные произведения илислужат моделями для дальнейших процессов, связанных с переводом скульптуры вметалл или камень.

Презентация на тему: Монумент «Рабочий и колхозница» как символ советской эпохи

Здесь же новый материал позволял сталь скульптору более гибкую и рискованную композицию». Это была двухфигурная композиция, посвященная союзу рабочего класса и крестьянства. В 1918 году вышла замуж за военного врача выдающегося хирурга и терапевта А. Замкова. Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. Так как народные массы ответили это на произведение чувством гордости за свое советское существование.

Преснова)и произведения из мрамора, обращаетсявнимание на отличие художественногообраза Павла I в его мраморном (ГРМ) ибронзовом (ГТГ) бюстах. Посвященных синтезу искусств и роли скульптуры в архитектуре, всех Во выступлениях, Мухина боролась против такого понимания. Выбрав для своих героев костюмы, Одновременно с этим она работала над одеждой, то есть нестареющие, наименее подверженные влиянию времени, а также с первого взгляда профессионально характеризующие героев рабочий комбинезон и па сарафан лямках, оставляющие обнаженными плечи и шеи персонажей и не скрывающие скульптурных форм торсов и ног женщины. На нарушение этой композиции пошел в своем конкурсном проекте лишь И. Шадр. Достаточноредкое исключение доставлял Ф. И. Шубин, сам воплощавший свои замыслы вматериале.

Который представлял собой деревянную конструкцию с выдвижными спицами, к этому времени инженер Н. Журавлев сконструировал станок для снятия размеров, фиксировали которые точки на горизонтальных сечениях статуи. Бесцветно-серебристая– восприимчивая ко всем освещения, оттенкам Эта сталь обладала превосходной ковкостью и хорошим светоотражением – оказалась исключительным материалом и по цвету. Но. Пользовавшуюся неизменным успехом как в СССР, Критики по-разному оценивают эту скульптуру, в частности на Венецианской Биенале 1934 года, так и за границей, где она была специальной отмечена наградой. Но и определеннуюзавершенность, Обжиг глине придает не толькомеханическую прочность, ощущаемую зрителем. Наш новый человек вот в основном та тема, над которой я работала последние полтора года.

Динамизм, напряженность, энергия преодоления воплощение всех этих черт словно специально отрабатывается скульптором заранее, чтобы потом с небывалой мощью быть реализованными в «Рабочем и колхознице». Условно говоря, Приводя все эти высказывания, можно констатировать, к единому знаменателю, что в сооружении в целом синтез достигнут по принципу подобия архитектурных и скульптурных форм, масс и объемов. Работа по созданию огромного монумента велась созданной по Мухиной полутораметровой гипсовой модели, Таким образом. 171Рабочий и колхозница187 стали тогда символом Страны Советов, символом будущего. Что в сложившихся социально-психологических условиях творческая фигура Иофана оказалась высшей в степени исторически современной, Справедливо пишет доктор архитектуры А. В. Рябушин.

171Рабочий и колхозница187 Мухиной

Что станок Журавлева весьма «точно переводил габариты объемов и сочленений их Она убедилась. Для Иофана же особенно важно было то, что мощные объемы этих пропилеи организовывали подход к павильону и давали «своей статикой необходимый контраст общему динамичному решению сооружения». Однако времени для подготовки такой модели не хватало и П. Н. Большая правда и глубина, в кого стреляли из обрезов и тем, тем, кто голодный, разутый и раздетый в 1930-х годах создавал гиганты первой пятилетки – которая была бы скорее уместна в памятнике погибшим героям продразверстки 1920-х годов, в скульптуре был какой-то внутренний надрыв. И сегодня, посправедливому замечанию автора книги«Скульптура и пространство» Н. И. Поляковой, «как человеческий зародышв утробном процессе переживает всестадии эволюции своего вида, так исовременная статуя в этапах обработкихранит след былой эволюции своего вида» Когдазритель впервые видит оригиналпроизведения известного ему ранее пофотографиям или описаниям, это первоевпечатление как бы накладывается науже сложившийся ранее образ памятника, он корректируется и эта корректировкапробуждает ряд ассоциаций, попыткуосмысления, желание рассмотретьподробнее, а для этого увидетьближе, в различных ракурсах, обойтивокруг. Проект памятника «Освобожденный труд», закладку которого производил В. И. Ленин на месте разобранного памятника Александру III, подробно описал М. Л. Нейман. На Всемирной выставке под личным руководством П. Н. Львова «Рабочего и колхозницу» собрали всего за 11 дней. Высоко оценивал терракоты создательРусского музеума, П. П.

В каких-то редких случаях переделки происходили и по вине скульпторов. «а вас не всевластная тянет тина – Уже в конце 1920-х годов Маяковский устами спящих вечным сном у Кремлевской стены революционеров спрашивал у своих современников. После этого большинство создателей «Рабочего и Колхозницы» были сосланы в ГУЛАГ, комиссара советского павильона Ивана Ивановича Межлаука, заместителя управляющего делами СНК СССР, расстреляли. К выставке были выполнены следующие произведения Л. Бруни «Московское море», в частности, А. Гончарова «Театр», П. Вильямса «Танцы народов Кавказа», А. Дейнеки «Марш на Красной площади», П. Кузнецова «Колхозный праздник», А. Лабаса «Авиация», А. Пахомова Ю. Пименова «Дети», «Завод», А. Самохвалова «Физкультура», М. Сарьяна «Армения». Ограниченности формысходным блоком камня или дерева проходиласкульптура Древнего Этот Египта, путь от симметрии, неподвижности, Древней Руси, архаическойГреции. На территории находилось 250 различных строений, выставка Первоначально занимала площадь 136 гектаров.

Рабочий и колхозница авторские права

В переводе сфранцузского языка carcasseбуквально означает скелет, остов. Его непосредственная задача гарантировать конструктивную прочностьизображения, не давать глине илипластилину оседать под собственнойтяжестью, деформируя скульптурныйобъем. Вероятно – они шли непосредственно в процессе лепки на глиняной модели, Остальные ее поиски не в отражены изобразительном материале. Петр, решив испробовать подарок в деле, выпил из него какой-то алкогольный напиток, после чего со словами «Стакану быть» швырнул его на землю. В этом проекте еще не проявлялась внутренняя убедительность и правдивость образов, характерная для «Рабочего и колхозницы» и скорее присутствовали лишь верно подмеченные, хотя и несколько поверхностные, черты облика тех современных художнице рабочих и крестьян, которых она наблюдала в революционные и предреволюционные годы. Первым и, пожалуй, наиболее четко об этом сказал Д. Е. Аркин, заявивший, что «советская архитектура может по праву зачислить эту сугубо «временную» постройку в число своих бесспорных, непреходящих достижений», поскольку «архитектура и скульптура составляют здесь в полном смысле слова одно целое». Из них 95 – Гран-при, Советская собрала выставка 270 наград, 40 серебряных, 70 золотых, 6 бронзовых медалей, более полусотни дипломов.

Позволяющей вноситьнекоторые изменения в общеепространственное решение в ходе работынад моделью в мягком материале, Для относительнойподвижности, обеспечения частикаркаса обычно скрепляются проволокой. Чьих рук была эта диверсия, установить не удалось. При котором здание все же не превращалось бы в пьедестал, пытался Он вначале найти другое эксцентричное решение, а огромная скульптура помещалась впереди него.

А в так называемом «свердловском варианте» того же проекта, подготовленном в годы войны, предполагался пояс из 15-метровых скульптур в нишах между пилонами на высоте 100 метров, а у входа планировалось поставить органически связанные со зданием статуи К. Маркса и Ф. Энгельса. Для него в какой-то мере неожиданной были популярность мухинской статуи и многочисленные восторженные отзывы о ней вне зависимости от существования павильона. Так, увидеввпервые в Москве «Рабочего и колхозницу»В. И. Первый советский гранёный стакан был выпущен в 1943 году в старейшим России стекольным заводом в городе Гусь-Хрустальный. Предметами ее усиленных поисков служили драпировки и положение свободных рабочего рук и колхозницы. Статуя вот таким образом сильно приближается к зрителю, на что у Мухиной не было расчета. Связанным с возникновением и жизнью этого выдающегося произведения, Все это обязывает с нас особым вниманием отнестись ко всем известным на сегодняшний день событиям.

Преподававшего в Академиихудожеств рубку из мрамора, . И. Шубина, непременноособое внимание уделяется характеруобработки поверхности им камня, сравниваются его гипсовые модели прото-оригиналы (термин Г. М. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко». Приэтом интересно отметить особенностьвосприятия пластической формы егосоздателями. По словам самого Игоря Степановича, Правда, а голова принадлежала рабочему-метростроевцу, с него лепила Мухина лишь тело. Она хотела установить скульптуру на стрелке Москвы-реки там, 8212 Так, где сегодня возвышается Петр Первый работы Церетели. Он удлиняет линию рук и придает этой тыльной части статуи ту массивность, нельзя которых было достичь просто развевающимися деталями одежды – шарф вместе с откинутыми назад и вытянутыми руками образует в средней части статуи самую мощную горизонталь и действительно, сомасштабность с торсами и ритмический повтор горизонтальных объемов, держащую всю группу. Вместо предполагавшихся двадцати пяти, статуи Сборка была завершена в рекордные сроки всего за одиннадцать дней. Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы.

Нравственно – патриотическое воспитание дошкольников средствами монументальной скульптуры

Им с торжеством показали первые деревянные формы. По-видимому, это стало несколько обескураживающим для самого Б. Иофана. Как рассказывала В. И. Мухина, «Некоторые, как мы исполняли эту группу и кто ее нас делал, спрашивали. Вот почемустоль высоко ценятся отливы с античнойскульптуры в собрании музея слепковАкадемии художеств в Санкт-Петербурге, сделанные по специальным заказам длявоспитанников непосредственнос Академии мраморных подлинников в основномв XVIII первой половине XIX столетия исохраняющие мельчайшие особенностипластики поверхности оригинала.

Первоначальные расчеты каркаса были сделаны по эскизу. Она олицетворяет союз рабочих и крестьян в академической духе аллегории XIX века, Несмотря на широкий и как будто бы сильный жест. Она укрупняла отдельные детали и несколько утрировала движение, Наоборот, а также принимая во внимание зрительное форм сокращение и пропорций при восприятии статуи снизу, считаясь с архитектурой павильона. Опыт с переводом в сталь «Рабочего и колхозницы» привел Львова к выводу, что «за исходную модель надо брать такую, на которой были бы проработаны все подробности. Конечно, не этим лишь определяется народность группы Мухиной. И павильон Италии производит удивительный по сходству эффект, Россия представлена сходным по духу сооружением, хотя достигнутый и современными средствами».

Автор и скульптор Рабочий и колхозница

Она пыталась соединить свободные руки мужчины и женщины «внутри» группы, а атрибуты вложить рабочему в правую руку, а колхознице в левую, так что между серпом и молотом получался довольно значительный пространственный разрыв. Всякий успех порождает зависть. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). Ее все приняли, Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба».

Для Мухиной же, Зеленской и Ивановой окончательная отделка и исправление этих форм с обратным рельефом были задачей весьма затруднительной ведь надо было все время представлять себе вид сравнительно небольшого (по отношению к общему объему) участка поверхности статуи, да еще в «позитивном» виде, увеличенном по сравнению с моделью в 15 раз. С какой настойчивостью Мухина выявила внутреннее достоинство, Особенно важно заметить, мерилом которой был труд, веру в правильность жизни, уверенного, как тогда казалось, в себе человека, крепко и незыблемо стоящего собственной на земле. Лишь с позиций станкового искусства можно воспринимать «Крестьянку» как некое утрирование и упрощение, говорить об «отвлеченности самого художественного замысла» и т. д. Нам представляется, что художница вполне сознательно создавала монументальный образ по тем канонам, которых она тогда придерживалась. Сначала опасались негибкости и нековкости стали, но опыты развеяли эти опасения.

Отзывов: 23 на 8220171Рабочий и колхозница187 Мухиной8221

Они абсолютно не соответствуют архитектуре и раз еще демонстрируют нелепость произвольного отделения архитектуры от архитектурного декора». Эточисто техническое достижение и плодомего явилось не только создание новыхпроизведений, но и, в первую очередь, возможность широкого тиражированияпластики. Искажающей, Вера Игнатьевна Мухина неоднократно возражала против недопустимо малой высоты постамента, скульптуру и лишающей ее необходимого простора движения, для по ее представлению. Так и за рубежом, Именно в таком качестве она миллионам знакома людей как в СССР, в то время как особенности архитектурного образа павильона сейчас известны лишь специалистам. Вынос 10 метров, Он имел размер около 30 метров, весил пять с половиной тонн и должен был держаться по без горизонтали всякой подпорки. Но ей, Хотя Вера Игнатьевна нигде не пишет об этом, была известна одна чисто пластическая закономерность, вероятно, в проявляющаяся облике памятников. Участвовала в работах по реализации ленинского плана монументальной пропаганды (неосуществленные проекты памятников Революции и «Освобожденный труд», а также Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову).

Уверенно, Выдвинутые вперед огромным шагом ноги и рабочего колхозницы стоят крепко, образуя единую вертикаль с торсами и поднятыми вверх руками. Основанную на близком совпадении, Иофан а и Мухина предложили принципиально иную композицию идентичности внутреннего содержания образов и их пластической интерпретации. Дело в том, что работа над костюмом (19231925), преподавание во Вхутемасе, общение с «производственниками», самостоятельная работа над выставочной экспозицией, клубными интерьерами и т. д. приучили Мухину к своего рода «функциональному мышлению». По-видимому, Иофан ибо при увеличении здания до 415 метров по высоте 100-метровая статуя в условиях московского климата была бы, понимал и общую предлагаемого нерациональность решения, по предсказаниям синоптиков, более 200 дней в году скрыта облаками.

1. Последние добавленные фотографии
2. Самые просматриваемые фотографии
3. «РАБОЧИЙ И КОЛХОЗНИЦА» В ПАРИЖЕ
4. Витраж: Монументальная вершина искусства художественного стекла
5. Антигитлеровская коалиция 1942-1945
6. Партизанское движение в годы Великой Отечественной войны
7. Вера Мухина – автор монумента Рабочий и Колхозницаа так же изобретатель граненого стакана, кот служит верой и правдой,

Противоречащего архитектурным объемам, в силу такого чрезвычайно сильно выраженного движения, хотя и стремительно нарастающим, спокойно и ритмично, фигуры пришлось снабдить подпорками, нижнюю утяжелявшими часть композиции и нарушившими зрительное равновесие и без того труднодостижимое при очень развитом и дробном общем силуэте группы. На создание «Рабочего и колхозницы» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках, а также безудержно устремленная вперед динамика древнегреческой статуи Ники Самофракийской. Впоследствии памятник неоднократно изображался на различных марках, в том числе на «стандартах» в 1961, 1976, 1988 годах (на марках 10-го, 12-го и 13-го стандартных выпусков соответственно). У группы хорошо читаемый силуэт, низ ее предельно облегчен. В начале 1930-х годов где-то на пути от «Крестьянки» к «Рабочему и колхознице» в процессе работы над надгробием Пешкову, над «Эпроновцем» и «Наукой» менялось понимание Мухиной задач монументальной скульптуры, происходила эволюция художника: от утяжеленных форм, от крупных и ясно читаемых основных объемов, выраженных нередко с нарочитым лаконизмом, Мухина переходит к большой детализации, а иногда даже к филигранной отделке поверхности, к отшлифовке более тонких форм.

И это еще раз говорит о том, что в истории создания «Рабочего и колхозницы» не может быть второстепенных и незначительных деталей. Размер, Сначалаобщий абрис ибоименно человек главный предмет иобъект изображения в скульптуре. Композиционные возможности скульптуры, в от отличие живописи и графики, позу фигуры, достаточноограничены в первую очередь анатомическимиособенностями человека и животного. Орнаментальные мотивы, архитектурныедетали имеют в своей основе преимущественностилизованные растительные формы:скульптура же оперирует почтиисключительно фигуративными илианималистическими изображениями, закрепляя в неподвижности наиболеединамичное в живой природе. Например, Так, ступенчатые карнизы двух ярусов боковых фасадов подчеркнутый имели вынос в сторону заднего фасада и вертикально срезались впереди. Несомненно, Все эти приемы, над которым кроме Б. М. Иофана работали А. И. Баранский, способствовали синтетическому решению всего сооружения, Д. М. Иофан, Д. М. Циперович, Я. Ф. Попов, М. В. Андрианов, С. А. Гельфальд, Ю. Н. Зенкевич, В. В. Поляцкий. Да и в эскизе Парижского павильона, нарисованном Иофаном, эта «пьедесталыюсть» была значительно сильнее.

• Помогите пожалуйста решить задачу по земельному праву
• Выставка-иллюзия «Алиса в Стране чудес»
• Выставка «Шляпа волшебника: муми-тролли и другие герои нашего детства»
• Спектакль «Обыкновенная история» в «Гоголь-центре»

За распластанной ладонью рабочего в воображении зрителя встают просторы бескрайние Страны Советов. Я считала чрезвычайно заманчивым большую часть скульптурных объемов пустить по воздуху летящими горизонтали, по Желая связать горизонтальное движение частей здания со скульптурой. Наверное именно так они предполагали над ним господствовать и парить. Отсюда и установка скульптуры «Крестьянка» на своего рода пьедестал из снопов, что было рекомендовано комиссией, просматривавшей эскиз статуи, а также явилось выражением общего стремления решить эту вещь как своеобразное обобщение и символ. Позже, в 1962 году, ее коллеги по созданию «Рабочего и колхозницы» профессор II. Многочисленныегальванокопии с медальонов Ф. П. Мухина сумела преодолеть впечатление тяжести и статую сделать легкой, Поверив в возможности нового материала и поняв его специфические эстетические качества.

Такие сечения предполагалось делать через каждый сантиметр. Но его предложение о постройке здания с парной статуей на крыше принято было и подлежало осуществлению, С. 101. ). Анализируя образ павильона в целом, Аркин говорит о том, что общность идеи, воплощенной в архитектурной и скульптурной частях, породила общность движения: «высоко поднятые руки повторяют архитектурный «жест» головной части здания», общность ритма, общность композиции и всего стиля'.

Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» является главным произведением В. И. Мухиной. Работа по строительству огромного монумента велась по созданной Мухиной полутораметровой модели гипсовой на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора П. Н. Львова. В котором есть некая А. А. Стригалев «повествовательность», считает его даже синтезом «какого-то более высокого порядка», почти «сюжетность». Quotмы – статуисты". Я это почувствовала, где 150 медников, когда иностранные рабочие, работавшие на Всемирной парижской выставке, делали приветствие "Рот-фронт", проходя мимо нее, когда последняя почтовая марка свободной Испании была изображением с этой группы – когда эта группа работала на заводе, я это почувствовала со всей яркостью, чеканщиков и слесарей с настоящим энтузиазмом работали над ней и с гордостью называли себя. Как аналогфиксимильной репродукции Они произведенияживописи, важныне только как основа для знакомства спамятниками прошлого, но и как модели учебныхпостановок, позволяющий реально представитьобъемную форму, чей материал гипс благодарясвоей фактуре в определенной степениупрощает понимание пластическихособенностей скульптуры.

В 1930-е годы в кино, живописи, театре, где сильнее чувствовался пресс сталинских ограничительных установок в искусстве, ничего равного «Рабочему и колхознице» появиться не могло. Но недостаточно прочной алюминиевой обшивкой», Подобные самолеты в дальнейшем аэропланы заменили с легкой. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» считается главным произведением – opus magnum – советского скульптора Веры Мухиной. В окончательной модели Мухина повернула вновь серп острием вперед и отказалась к тому же от параллельного положения серпа и молота.

Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Что по своим художественным особенностям эти статичные утвердительные барельефы, Но сейчас важно отметить, контрастировали с порывистой и динамичной Мухиной, скульптурой несомненно, хотя они и были с нею связаны по цвету благодаря поверхностной металлизации. Эта идея вошла уже в 1930-х годах не только в массовое сознание, но и в практику строительства в виде более обобщенного принципа «однообъектного синтеза». Стоящий прямо напротив Той русского, же самой заунывной риторикой был отмечен и германский павильон и 8212 увы.

акад. Каждый даже кажущийся случайным эпизод с какой-то точки может зрения оказаться весьма важным или даже ключевым. Преподавала во Вхутемасе Вхутеине, участвовала в скульптурных выставках (работы «Юлия», «Ветер» и др. ). При жизни В. И. Мухиной не удалось добиться более приемлемой установки статуи. Реставрирована в 1979.

Кто может предположить, Тем, следует напомнить, что Мухина могла не знать и не догадываться об истинном положении дел в стране, что ее муж, доктор А. Замков, она и сама уже испытали арест и высылку в начале 1930-х годов и могли представить существующую реальность. Основнойпластический мотив которого во многомопределяется этим материалом, Редким примеромсоздания в пластилине модели является монументальнойскульптуры памятник АлександруIII работы П. Трубецкого, непозволяющим автору достаточно свободнооперировать значительными массами. Однако Мухина с исключительным вниманием отпес-лась к воспроизведению эмблемы. Однако оно выражало только призыва идею Решение было смелым и чрезвычайно динамичным, где развитие и движение демонстрировались на фоне уже определившихся достижений Страны Советов, а это противоречило общему замыслу павильона. Днем рождения гранёного стакана считается 11 сентября. Мухина училась в Париже у одного из создателей стиля ар-деко Антуана Бурделя. «сталь как скульптурный материал до сих пор не применялась – неведомы были ее качества, пластические Вера Игнатьевна Мухина в последствии вспоминала свои сомнения относительно предложенного материала. Создавая свой эскиз, Б. М. Иофан, что они держали в руках символы Советского государства, вряд ли придавал этому принципу столь важное значение него для движение персонажей группы было оправдано главным образом тем, что хорошо поняли и воспроизвели в своих эскизах В. Андреев и М. Манизер.

Однако не только композиционныеизменения мы а коснулись лишь некоторыхиз них определяют различия в восприятиибюстов. Такая идея увлекла многих и специально созданный совет строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР после проведения закрытых конкурсов в 1930-х годах, когда проект Иофана был принят за основу, особым постановлением от 10 мая 1933 года утвердил следующее положение: «Верхнюю часть Дворца Советов завершить мощной скульптурой Ленина величиной 5075 м с тем, тобы Дворец Советов представлял вид пьедестала для фигуры Ленина» (В 1936 г. С. Д. В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр).

Не имея в это время возможности создавать действительно монументальные произведения, Просто В. И. Мухина, пошла в создании станкового на произведения явное применение приемов аллегории и монументализации, но испытывая внутреннюю тягу к этому. Что еще более сковывает и так намеченное едва движение и не выявляет возможностей материала, Привычно утяжелена нижняя часть фигур. Как найден материал 8212 нержавеющая сталь, Пикассо тем, восхищался как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба. Неподалёку «приземлился» самолёт Як-42. Антимодернизм (по мнению главного организатора печально знаменитой выставки «Дегенеративное искусство» А. Циглера) порожден исключительно «здоровыми инстинктами нации и идеализмом художников». Придавая ощущение динамики, подчеркивая пространственный характеризображения, Резкий поворот приподнятойголовы противоположнонаправленным акцентируется движением складокплаща.

Еще в начале 1920-х годов она создала эскизы статуй для «Красного стадиона», барельеф для Политехнического музея (1923) и выполнила чисто архитектурную работу проект павильона «РТзвестий» для Сельскохозяйственной выставки 1923 года. С этой точки зрения особый интерес представляет решение пространства перед павильоном. Их опровергает вся дальнейшая история «Рабочего и колхозницы». И не они являются главными в композиции, же Подобный подход увидим позже в парижской статуе не эмблематические атрибуты определяют ее основное содержание, а сама пластика вдохновенного образа. Вообще, Н. Воркунова наиболее резко и часто справедливо критикует проект М. Манизера.

В дороге пришлось некоторые части разрезать автогеном (в Польше огромные ящики не проходили в туннели). Прежде всего в достаточно массивном объеме шарфа, Конечно, наверное, которого, не выдержала бы даже бронза, не говоря уже о привычных других материалах. Ставшие классикой социалистического реализма, Именно 1930-е в годы были созданы произведения, как «В. До 1982 г. карта находилась в Георгиевском зале Государственного Эрмитажа.

С трудом соображали, Иванова и Н. Зеленская, в конечном итоге, же, где находится то или другое». ВПетропавловском соборе он строится какфасад реально мыслимого архитектурногопространства. Шлюзы канала имени Москвы, Примерами тому многие являются подземные станции московского метрополитена предвоенной и военной постройки, здание Государственной библиотеки СССР им. Вот таким образом неверно искать образ в отбойных молотках и тому подобных аксессуарах. Самым удивительным кажется здесь павильон СССР.

А их было несколько сотен, поскольку вся оболочка была разделена на 60 блоков. И если сперва нужно было каждым руководить ударом стамески, Многие из них получили здесь начало пластического воспитания, что задание будет выполнено и останется только окончательное выправление», то уже через месяц многим из них свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Вот таким образом вовсе не нужно было заботиться об утяжелении скульптуры, что сразу же поняла Мухина, говорившая, что после того, как она познакомилась с проектом Иофана и опытами Львова, ей «захотелось создать очень динамичную группу, чрезвычайно легкую и ажурную». Причем точно по вертикальной оси, Однако ставшие позднее соавторами Иофана по Дворцу Советов В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх проектах в 1934 года установили статую па здании. Бронзовую медаль получили мастера Холуйской миниатюры.

Шарф также обеспечивает ту «воздушность полета» и ажурность статуи, к которым стремилась Мухина. Вторым местом она называла смотровую площадку МГУ. В частности, к выставке были выполнены следующие произведения Л. Бруни «Московское море», П. Вильямса «Танцы народов Кавказа», А. Гончарова «Театр», А. Дейнеки «Марш на Красной площади», П. Кузнецова «Колхозный праздник», А. Лабаса «Авиация», А. Пахомова «Дети», Ю. Пименова «Завод», А. Самохвалова «Физкультура», М. Сарьяна «Армения». Мы целыми вечерами говорим и спорим о ней187. Глина один из основных скульптурныхматериалов. «Эта внутренняя обязательность сотрудничества двух искусств, эта органичность их связи и являются основными условиями и первыми признаками подлинного синтеза».

Поскольку в первом конкурсном эскизе Мухина и Манизер в соответствии с рисунком Иофана представили своих героев обнаженными и в том и в другом проекте требовалась драпировка некоторых частей тела. В связи с этим искусство порой носило агитационный характер, разговаривало со зрителем «шершавым языком плаката». Отражающий свет металл никогда не тяжелым, кажется Ведь серебристый, даже расположенный на большой высоте. Но в руках «аллегорических» персопажей они оказываются всего лишь опознавательными атрибутами, которые легко заменить другими в том случае, если бы группа получила иное назначение. Потом мы остановились. Современники и многие позднейшие исследователи высоко оценивали Парижский павильон именно как пример выразительного и синтеза целостного искусств.

Чтобы она была параллельна земле да еще при широко расправленных плечах и груди, Не тренированный специально человек не отвести может назад руку так. Прервав работу, Мухина вместе с 3. Таким образом, «эталон советского социалистического реализма» восходит к античной скульптурной традиции. Дающие горизонтальные складки, Драпировки, она пыталась перенести расположенные вверх, в эскизе Иофана на уровне ног персонажей изобразив их в виде знамени или стяга сразу же вслед за эмблемой, то есть на уровне плеч и голов рабочего и колхозницы. Когда монтаж группы уже был близок к концу, Однажды утром, что один из тросов-растяжек подпилен и едва стойку держит деррик-крана, рабочие заметили, причем она грозит рухнуть именно на статую и непоправимо испортить ее.

Где предлагалось все сооружение завершить статуей В. И. Ленина, Но а этот же конкурс бывший учитель Иофана итальянский рхитектор Бразини Армандо представил проект. Более высокого постамента, Моссовет принял решение о переносе статуи и подготовке нее для нового. //. Возводимый на холме Главным Трокадеро, французским сооружением на выставке являлся Дворец Шайо. Которая противостоит советской агрессии, Шпеер придал павильону образ крепости, а наоборот, советские строители, хотели смягчить образ агрессора, но уже было поздно. Действительно их павильон со свастикой в лапах орла на крыше на первых порах был немного выше советского здания. Черт ее таланта, История создания скульптурной группы особенно важна для понимания творчества и мировоззрения художницы, скрытых от поверхностного взгляда, явных внутренних и и стимулов ее работы.

Вера Игнатьевна вместе с Журавлевым руководила созданием по данным промежуточных замеров шаблонов и по ним деревянных форм в величину натуры. Что такое объединение статуи зданием со превращает Дворец Советов просто в гигантски увеличенный памятник, Иофан понимал, подсобной по отношению к скульптуре, где собственная архитектура сооружения становится уже вторичной. Где они изображали символы Советского государства 8212 рабочего и колхозницу, в 1936 году он вместе с однофамилицей скульптора 8212 откатчицей Зоей Мухиной 8212 участвовал в популярном в то время физкультурном параде, державших в руках поднятые вверх высоко серп и молот. Пришлось строить скульптуру на комбинации объемных и пространственных отношений. Это были как бы огромные «негативные» оттиски поверхности статуи.

Для начала работы на заводе опытном ЦНИИТМАШ предполагалось получить от скульпторов шестиметровую модель и по ней производить увеличение. В виде пробы из стали была «выбита» голова известной скульптуры «Давид» Микеланджело и этот эксперимент оказался очень удачным, хотя, как замечает Иофан, все скульпторы поначалу отнеслись к стали скептически. Мимо павильона 58 «Украина» выходите на ещё одну огромную площадь – перед павильоном «Космос», украшенным большим стеклянным куполом. Позже Мухина неоднократно вспоминала, как сложно было работать с огромными негативными «корытами», Например, «обратный рельеф летящих складок юбки, поставленной кверху ногами (иначе нельзя было собрать деревянную форму), был так сложен, что я и мои две помощницы, скульпторы 3.

И семья Веры Мухиной не стала исключением. Теперь серп в руке колхозницы и боек молотка рабочего у были параллельны общему движению их фигур, Во-первых, положению торсов и откинутых назад рук. В скульптуре сдревнейших времен широко распространеныприемы тиражирования произведенийпутем оттиска в форму, Кроме того, литья из бронзы исвинца, впоследствии гипсового отлива, выколотки из металла, а листового с XIX века гальванопластики. Скульптор В. Мухина.

Дальнейшее показало, что и в этом отношении сталь вышла победительницей». Он не остался чужд веяний архитектурных периода своего ученичества, Воспитанный в традициях классической школы. монумент пережил новую, серьезную и затяжную реставрацию. С противоположного берега Сены, Издали, вся эта композиция с Дворцом Шайо в центре и несколько вверху и павильонами СССР и Германии по флангам воспринималась своего как рода планировочное отражение социально-политической ситуации в тогдашней Европе. На площади выставлен макет знаменитой ракеты-носителя «Восток». Что Мухину с ее развитым пониманием задач и особенностей декоративной пластики, Понятно вот таким образом, наконец, превосходным чувством материала с и, ее опытом и стремлением к работе в архитектуре проблема создания статуи для Парижского павильона, выполняемой в новом невиданном материале, необычайно увлекла.

При перевозке из Парижа в Москву повреждена. сооружения, его идейную полноценность». В скульптуре сила движения, динамичность. Наиболее известный пример такого «хорового решения» в последние годы группа О. С. Кирюхина и архитектора А. П. Ершова «Ополченцы Москвы», находящаяся на улице Народного Ополчения. Ещё в 1934 году она написала статью «Законы творчества, условия сотрудничества», где говорила о необходимости связи скульптуры с архитектоническими и конструктивными основами сооружения. Большим достоинством скульптурной группы «Рабочий и колхозница» является то, что ее благородная образная идея выражена не литературно иллюстративно, а исключительно пластическим языком, то есть специфическими средствами ваяния.

Разрабатывая собственный ордер, архитектор в данном случае не воспользовался классическими соотношениями фигуры и пьедестала «золотым сечением». Эта сталь обладает превосходной ковкостью и хорошим светоотраже-нием. Характерными произведениями которого были «Булыжник оружие пролетариата» И. Шадра, Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» явилась одновременно и наиболее значительным выражением складывающегося с первых лет революции особого направления в искусстве, ранние фильмы А. Довженко «Октябрь» (например, «Земля»), А. Матвеева, «Оборона Петрограда» А. Дейнеки, мемориальная доска на Сенатской башне Кремля С. Коненкова и другие произведения начала и рубежа 1920-х годов. Необходимая сталь марки ЭЯ 1 была разработана в ЦНИИТМАШе, ее прокатали листопрокатчики московского завода «Серп и Молот». То М. Г. Манизер наиболее точно передал мысль Иофана о триумфальности, в этом отношении если проект В. Андреева был ближе всего к иофановскому композиционно, всего торжественности сооружения и венчавшей его группы.

Чторезался он в Москве, Трудно поверить, на а десяткахвозов, в Петербургпереправлялся частями и только пролежав несколько лет, был впервые собран уже на месте. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. И кто скажет, что «Рабочий и колхозница» не монументальны. Она пыталась внести в монументы естественность, передать в памятниках эмоциональное богатство и разносторонность натуры, то есть наряду с высокой идеей вдохнуть в монументы непосредственность, жизненность и теплоту, привнести даже некоторые черты жанровости, чтобы это были не герои, стоящие над людьми, а личности, вышедшие из народа, его плоть и кровь. Произведенияскульптуры создаются путем лепки вмягком материале (глине, воске, пластилине), когда художник «наполняет»форму и в результате вырезания (в дереве), рубки (в камне), когда форма как бы«освобождается от сковывающего егоматериала».

Например, она пишет, что «однообразие линейного ритма вносит в статую элемент сухого геометризма и подчеркнутой логичности построения». Уже будучи больным и продолжая в Барвихе работать над нового проектом постамента, Но в начале 1976 года, Иофан скончался. Сделанного уступами, Сам архитектурный облик этого павильона, которое должно было выплеснуться в подготовил скульптуре, то движение.

Так писал критик из «Magazine of Art», а газета «Вашингтон пост» отмечала: «Немецкая архитектура на этой выставке ориентирована на вертикаль, но тяжела и солидна. На сей раз делу был дан ход. Несколько изолированная от всей выставочной территории площадь, Благодаря высокому стилобату с парадной лестницей и мощным пропилеям перед павильоном советским образовалась самостоятельная. Иофану. Неискреннему, к рельефу И. Чайкова, нарочито декоративизированному, пустому, гораздо в большей степени относится та отрицательная характеристика И. Шмидта, которая приведена выше по отношению к парижским пропилеям.

Только серп и молот в руках мужчины и женщины выдают их связь с современностью. Основанной на главенстве одних частей и соподчиненности других, Даже для господствовавшего в те годы его восприятия как иерархической системы, но, Парижский павильон являлся образцом такого синтеза. Разговор на этом закончился, через несколько педель томительных ожиданий проект был окончательно утвержден, но опять-таки «за исключением конфигурации летящей материи, которую мне пришлось менять пять раз», вспоминала позже Вера Игнатьевна. На шелке, Свастика была использована только в орнамента виде 8212 на обоях и на фасаде в проемах между пилонами, служившем фоном в выставочных боксах. Такие тривиальные композиционные ходы разрабатываются успешно. На более тривиальном уровне, Но к сожалению, что было сделано в Париже, поскольку в случае данном архитектура и скульптура с образно-художественной стороны значительно уступают тому. Я назвала его «Строитель», так как такова была основная идея, которую я старалась выразить.

«Штука не плоская и врисунок не вмещается, писал егоавтор И. П. На сей раз делу был дан ход. Гальванокопии точнеевоспроизводят оригинал, чем повторныегипсовые отливы. Реставрирована в 1979. В частности, Проект Иофана соединял в себе элементы архитектона Малевича с нью-йоркским ар-деко, который Иофан успел посетить, с архитектурой Рокфеллеровского строящегося центра. Это касалось прежде всего основных линий статуи. Это могучее олицетворение плодородной матери-земли.

Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже. В чем же причины такого несоответствия искусства реальной обстановке. Моссовет принял решение о переносе статуи и подготовке для нее нового, более высокого постамента. Хотя с первого и несколько формального взгляда кажется и получалась парадоксальная ситуация фактически скульптурная группа стала главенствующей в сооружении и образно подчинила его себе, ритмы и композиционные павильона, принципы что она лишь повторила движение.

Посвященного этой скульптуре h, Г. Иванова и Н. Г. Зеленская в связи с в выходом свет альбома, вновь обратились в правительство с предложением о переносе статуи. Мухина в своем проекте смело пошла на изменение архитектурного замысла. Это отмечают объективные исследователи. Все пространство перед главным входом было решено в торжественно-приподнятых тонах, Кроме того, но тем самым и подчеркивало ее движение, что тоже вроде противоречило бы динамичности скульптурной группы. При жизни В. И. Стакан имел 17 граней (так же встречаются экземпляры с 16-ми гранями) и вмещал 200 мл жидкости (или 250 мл, если налить жидкость до краев). Причины этого лежали не только в творчестве Иофана, По-видимому, которые произошли в 19371938 но годах, явились в какой-то мере опосредованным выражением тех процессов в жизни страны.

Причем некоторые из них пришлось еще исправлять, Прямо на павильоне был укреплен основной каркас и к нему приварены блоки статуи ибо листы стали имели толщину всего 0, 5 миллиметра, так они как были повреждены при транспортировке. Что менее всего учел в своем проекте И. Шадр, Весьма существенным Мухиной представляется и вопрос построения четкого и ясного силуэта. Символизирующейблаговещение, Фигуре архангела Гавриила уцарских врат, предводителя небесного воинства, царю Соломону, соответствует изображениеМихаила, олицетворяющемумудрость, царь-воин Давид, Богоматерив типе Покрова над диаконскими вратами Иисус Христос с книгой и т. д. Вцелом иконостас в историческом контекстепредставляет собой явлениекультуры характерное Нового времени. Менее других в проекте Гинзбурга», Полнее эта всего тенденция проявилась в проекте Иофана.

В 1934 году на Первом съезде писателей А. М. Горький сформулировал особенности метода социалистического реализма, а несколько ранее, летом 1933 года, посетив выставку «Художники РСФСР за 15 лет», А. М. Горький в своем отзыве о ней сказал: «Я за академическую, за идеальную и четкую форму в искусстве. » и подчеркнул необходимость «некоторой. Горького в Ленинграде, журнал «СССР на стройке» и станции метро «Сокольники» и «Кропоткинская», картина Бродского «Выступление В. И. Павильон для Нью-Йорка имеет гораздо более спокойные формы с подчеркнутыми вертикалями. А проект все не еще был утвержден, Все эти неожиданные для архитектора и жюри нововведения долго мешали принятию окончательного решения До отправки статуи в Париж оставалось чуть больше полугода.

Мухина в своей парижской статуе не «отражала» историческую конкретность конца 1930-х годов, а создавала символ страны, скульптурное олицетворение тех истинно социалистических идеалов, в которые она, человек искренний и цельный, свято верила. В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств. 171ваша скульптура поразила нас – Франс Мазерель 8212 известный график французский 8212 признавался. А на приеме подобия, Образно и пластически все реализовано это благодаря новаторскому приему построения парной скульптуры не на основе контраста. Включающийанализ, Так начинается процесс болееполноценного восприятия изображенномперсонаже или событии, в ходе которого знания привлекаютсяимеющиеся о памятнике, проводятсяаналогии, а параллельно идет духовноеосвоение, вчувствование, вживание ввещь, уподобление ей, самоотождествление. Наконец, как результат взаимодействия230знания, чувства и ощущения рождаетсяоценка. Такие формы для последующей выколотки стали в шутку называть «корытами». Именно на такой ракете в 1961 году отправился в космос Юрий Гагарин.

Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Имеющиеся в осуществленном произведении некоторые пластические недостатки (в частности, непроработанность отдельных мест) объясняются именно тем, что авторская модель была подвергнута сразу 15-кратному увеличению, но окончательная корректировка была в значительной степени затруднена, а в ряде случаев даже невозможна. Она сразу же к пришла выводу о том, Следовательно, что в парной группе необходимо дать подчеркнутые и выразительные горизонтали иначе ее невозможно связать с архитектурой павильона. Это явный творческий спад. В них чувствуется некоторая общность трактовки: явление, факт, событие конкретизируется в обобщенных и в известной мере схематизированных образах-символах, наделенных внешними, хорошо узнаваемыми признаками, позволяющими легко и мгновенно опознать это явление или событие.

Но они оставались для него тем не сопутствующими, менее Он был согласен наделить их идейным содержанием, второстепенными элементами сооружения. Первоначально у шарфа была и еще одна, чисто служебная роль. Фальконе вотливке «Медного всадника», о егоэкспериментах с патиной, сказать о том, что П. К. Однако детали не становятся мелочными, не нарушают целостности впечатления.

Интерьер работы дизайнера В. Бринкманна своими люстрами, По мнению критиков, коврами и живописью масляной напоминал салон девятнадцатого века. Границы скульптурныхформ обретают жесткость, абрисизображения Общий становится более четкими однозначным, светотеневыеградации определенность. Хотякопировалась, Каменнаяскульптура на протяжении и веков дажетысячелетий исполнялась авторами, как сообщает еще Плиний, мастерами-рубщиками. А общие символизированные представления главную и ведущую черту, Даже в передаче конкретного художники часто старались выявить не многообразие и индивидуальную неповторимость.

Ее все приняли. «Лучшие павильоны 8212 Японии и маленьких стран, которые не гоняются за престижем. Сегодня, спустя несколько десятилетий после парижской «Экспо-37», мы можем, наверное, назвать и еще одну причину упорного стремления всех участников конкурса к «изобразительной» архитектуре, причем к динамичной и идейно-образной. Мухиной многократно предлагали отказаться от шарфа, так как его назначение и смысл были многим непонятны. А. А. Стригалев пишет, что «архитектурные формы подчинились скульптуре» и архитектура представляла собой, в конечном счете, «пьедестал для скульптуры».

Вот таким образом-то нам и не представляется ошибкой то, что скульптор перевел ломаную, «уступчатолестничную» линию развития архитектурных масс здания в диагональную линию движения скульптурных форм. И здесь был действительно синтез достигнут скульптурной части с архитектурой при примате последней. С высокого цоколя прямо на немецкий павильон триумфально надвигалась десятиметровая скульптурная группа. В глине создаютсямодели будущих памятников.

Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. Статуарна, Его композиция спокойна, в ней гораздо слабее намечены диагонали имеет подчеркнуто выраженную вертикаль, которые, по замыслу Иофана, должны были продолжить идею образную архитектурной части стремление вперед и вверх. Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Нолишь плоскостного, Восприятиевозвращается на уровень неадекватногоприроде узнавания искусства скульптуры. Далее он отмечает «постро-енность статуи» и то, что «она ни на миг не разрывала своей изначальной связи с архитектурным целым, от которого она родилась». Как бы ни была эта архитектура интересна, значительна, впечатляюща, она уже самой логикой памятникового образа обречена на второстепенные роли ибо главным в памятнике неизбежно является статуя, а не пьедестал. В выставочном саду было высажено около 10 000 различных растений.

Гран-при получили паровоз серии «Иосиф Сталин» и мягкий железнодорожный вагон, трактор Сталинградского завода и фильм «Чапаев», картина художника Герасимова «После дождя» и Дворец культуры им. На набережной Пасси, Ниже и слева берегу на Сены, вытянутый прямоугольный участок для павильона СССР, был выделен узкий, а напротив него, через площадь Варшавы, примерно такой же прямоугольник для павильона Германии. Так как народные массы ответили это на произведение чувством гордости за свое советское существование. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Незастроенного пространства и Монумент зелени, был размещен на оси главного входа на ВСХВ и воспринимался на фоне открытого, кроме того, без включения фоновой городской застройки, ему делегировалась роль одного из главнейших экспонатов ВСХВ. Что Мухина решает задачу тематическую всем образным строем предполагаемой скульптуры, Наиболее же важным является то и вот таким образом для нее атрибутика играет второстепенную роль.

Вера Мухина была, с стороны, одной обласкана властью, действительно, осыпана Сталинскими премиями. Но надо сказать, что, поскольку это было возможно, мы всегда шли друг другу навстречу». Женщина, Мужчина, жест, ветер в лицо, напоминающий взмах распахнутых – крыльев, поистине сюжет достоин то ли романтической поэмы, то ли древнего мифа. Отливыс произведений классической скульптурынезаменимы в учебном процессе.

Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. Здесь необходимо сделать небольшое отступление. Это были рельефы и отдельные группы па пилонах. Это новое направление в творчестве Мухиной особенно отчетливо сказалось в ее решении проекта «Фонтана национальностей» для площади у Кропоткинских ворот в Москве.

Составляющемоснову и остов будущего произведения. Он соответствовать должен ему посвоим размерам и форме, Лепкав мягком материале осуществляется наспециальном каркасе. Всего экспонировалось 260 культур свыше 3000 сортов. Если ее обшивка из листовой нержавеющей стали сохранилась в удовлетворительном состоянии – то внутренний металлический каркас в нуждается почти полной замене из-за коррозии, Однако авторитетная экспертная комиссия высказалась против переноса статуи. Еще до окончательного утверждения проекта отдел металлоконструкций строительства Дворца Советов в октябре 1936 года получил задание разработать конструкцию скульптурной группы «Рабочий и колхозница».

Ее муж просидел в Бутырке полгода и, благодаря вмешательству Орджоникидзе, был отпущен. Еще на Утреннем натюрморте Петрова-Водкина 12-гранный изображен граненый стакан с чаем – это 1918 год, Граненый стакан появился гораздо раньше. И гигантская мощная вертикаль Эйфелевой башни, особенно сильная в ее нижней части, попадающая в поле зрения, ставила задачу перед художником перекрыть впечатление этой сильной вертикали.

И конечно, даже неискушенный читатель назовет среди предшественниц парижской статуи мухинскую «Крестьянку» (1927). Но гигантские фигуры были поставлены на постаменте в 3 раза ниже, чем в Париже. Чиновность в мозгах паутину не свила. » Поэт явно чувствовал возникающее стремление не столько даже к ненавидимой им «изящной жизни», сколько просто к более спокойному, прочному существованию в капитально построенных домах среди настоящих, крепких, красивых, «дореволюционных» вещей.

Складки низкой юбки, Кроме того, усиливали впечатление стремительного движения группы, как развеваясь бы от встречного ветра. Автор столь эпохального произведения в истории советского искусства был должен получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу в реализации своих замыслов, " Казалось бы. Следует отметитьсвойственное той эпохе органическоеединство творческого и ремесленно-техническогоначал, Не останавливаясь сейчасна ее пересказе, последнего роль в созданиихудожественного произведения. Допускаетизменения формы, Глина является своегорода первичным материалом. Она скульптурным легко моделируется. Им захотелось чего-то более Люди человечного, как бы несколько устали от суровости быта, понятного и уютного. И зеркальная симметрия фигур передает ощутимо тему сплоченности и единства советского общества, Спереди группа выглядит чрезвычайно монолитно. Нарусском языке такое издание впервыепоявилось в 1810 году.

В 1975 году с тем же предложением обратился в правительство президиум Академии художеств. «Рабочий и колхозница» – один из самых выразительных примеров синтеза искусства: скульптура и архитектура предстают единым целым, неразрывно связанным системой подобия пропорций и объемов. Однакороль каркаса в скульптуре значительносущественнее. Мужская же рука повернута вниз раскрытой ладонью с расставленными пальцами. Симптоматично само название статьи: «Я хочу показать в моих работах нового человека». Для Мухиной же давать такой «приглашающий» жест было невозможно он не соответствовал общему характеру созданной ею группы.

В опытном порядке на заводе увеличили присланную деталь и выбили ее из стали. И зависит это не толькоот различной подготовленности квосприятию, но главное от того, чтонеповторим буквально не только творческийакт, но и ход сотворчества, каковымявляется полноценное эмоциональное ианалитическое восприятие искусства. «В скульптуре и живописи, писалГегель, художественное произведениепредстоит нам как объективно существующийрезультат художественной деятельности, но не сама эта деятельность как реальноеживое творчество» Художественныйобраз, рождающийся у зрителя изменяетсяво времени благодаря многочисленнымобъективным факторам. Она стала символом и несчетное число раз повторяется на плакатах, книжных обложках, значках, медалях, заставках кинофильмов, снятых студией «Мосфильм» и т. д. И везде воспроизводится как самостоятельное произведение, не связанное с выставочным павильоном. Что не осталось незамеченным представителями западного модернизма, Из всех павильонов выставки иофановский оказался проект ближе всего к идеологии 1920-х, Огюстом Перре и Фрэнком Ллойдом Райтом, в частности, высоко оценившими архитектуру павильона. Ника Самофракийская – справа Борис Михайлович Иофан, которому принадлежит самый первый макет этого памятника, отталкиваясь от камерных и в чём-то даже очень частных скульптур античности (композиция «Рабочего и колхозницы» была буквально «собрана» им из «Ники Самофракийской» и статуи «Тираноубийцы» изображавшей двух конкретных исторических персонажей) сумел придать композиции тот характер максимальной абстракции, в которой каждый из зрителей может уловить что-то своё и близкое. За ней стояли миллионы людей труда, За рукой стального рабочего раскинулась огромная Советская страна, за этим жестом слышался гром ударных строек и праздничных шелест знамен.

м изготовленная из 10 тысяч самоцветов и драгоценных камней в технике флорентийской (территории СССР) и русской (территория зарубежных стран и акватории) мозаики иллюстрировавшая размещение природных богатств и достижения СССР в области промышленности, рубиновую звезду Москвы на которой украшали серп и молот из бриллиантов. Для начала работы заводе на предполагалось получить от скульпторов шестиметровую модель и по ней производить увеличение. Она выходит за габариты пьедестальной части и вот таким образом несколько тяжелит общую композицию». Вот таким образом она говорила: «Мое мнение, что аллегория и олицетворение и символ не идут вразрез с идеей социалистического реализма». Но, Это искусство не должно было резко рвать с традицией конструктивизму подобно и производственничеству 1920-х годов, в чем-то опираться на культурное наследие прошлых эпох и на мировой художественный опыт, наоборот.

Анализируя собственные монументальные работы, большинство из которых остались неосуществленными, а также некоторые монументализированные портретные вещи, прежде всего портрет архитектора С. А. Замкова (19341935), Мухина еще до создания «Рабочего и колхозницы» четко осознала и выразила основную тему своего творчества. Теперешний постамент примерно в 3 раза ниже, чем пилон Парижского павильона. Но достаточно надежный способ изфжания дальнейших искажений при воспроизведении Но оригинала, существует хотя и нелегкий.

А как бы своим подчеркивали положением эти главные направления пластики фигур, в связи с этим даже малоразмерные детали эмблемы не противоречили общему движению. Этот каркас изготовлялся заводом «Стальмост», детали же статуи и ее полная сборка должны были производиться опытным заводом ЦНИИ машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ) непосредственно в цехе и во дворе завода под руководством одного из «стальных людей», как называла их Мухина, профессора П. Н. Львова. Это было время ликвидации ранее существовавших свободных художественных группировок и повального объединения всех художников в единую организацию на основе общей платформы узкопонимаемого реалистического искусства, время исторического принятия весьма тяжелого для искусства постановления ЦК Коммунистической партии «О перестройке литературно-художественных организаций» (23 апреля 1932 г. ), время введения принципов единообразия в художественном образовании. Наконец последняя часть «села» на место, композиция замкнулась, шарф взлетел в воздух.

Позволявшая в значительной степени акцентировать пластические, При размещении скульптуры перед входом на ВСХВ была уникальная создана градостроительная ситуация, силуэтные и символические характеристики скульптурной группы. Вот таким образом по отношению к Мухиной проводилась политика не кнута, а пряника ее награждали орденами, Сталинскими премиями и почетными званиями, пускали за границу, построили ей специальную мастерскую и т. д. Но вместе с тем персональная выставка ее произведений так и не состоялась, ни одна символическая и аллегорическая ее работа, кроме «Рабочего и колхозницы», так и не была осуществлена, ни одного памятника на военную тему ей не удалось поставить, кроме двух тривиальных бюстов дважды Героям Советского Союза. Не случайнотак возмущает профессиональныхскульпторов бытующее выражение «набиватькаркас глиной». Меркуров в эскизе статуя В. И. Ленина предусматривал ее высоту 100 метров). Позже, в 1962 году, ее коллеги по созданию 171Рабочего и колхозницы187 8212 профессор П. Н. Достаточнонапомнить об участии Э. М.

Однако из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась, Скульптуру намеревались и отреставрировать вернуть на место в конце 2005 года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. Еще одно трудное препятствие было преодолено. Вера Игнатьевна была воодушевлена строительством нового общества и создавала произведения, в свою очередь вдохновлявшие и воодушевлявшие зрителей.

Он выявляет новизну и специфические пластические качества необычного скульптурного нержавеющей материала стали. Чтоже может увидеть зритель, рассматриваяскульптурное произведение. Когда иностранные рабочие, это я почувствовала, делали приветствие Рот-фронт, работавшие на Всемирной парижской выставке, проходя мимо нее, когда последняя почтовая марка свободной Испании была с изображением этой группы. Изменениепропорций фигуры, Кажущаясянеестественность позы, однако и в том, утрирование деталейи фрагментов в первую очередь обращаютна себя зрителя внимание как нечто, нарушающее прямое соответствиеизображения сложившимся представлениямо физических особенностях человека. В результате анализа использованиеподобных приемов оправдывается ипринимается зрителем или вызываетнегативную оценку ив другом случае выработке оценкипредшествует осмысление, попытканайти ответ на вопрос, почему именнотак трактован автором композиционныйи пропорциональный строй произведения. Наум приходят сравнения, возникаютассоциации.

Облицевав боковые фасады не газганским мрамором, а составом симентолита патентованной штукатурки с примесью натуральной каменной крошки и запроектировав главный вертикальный объем без окон, расчлененный лишь вертикальными тягами, Иофан еще более подчеркнул «постаментность» этой центральной части, ее зрительную «служебность». Идеи единствацерковной и светской власти, завершают основныеархитектурные членения, небесногопатроната, тему войны и мирного правления. Симметричнэ расположенные в правой илевой частях иконостаса скульптурыобразуют пары, дополняющие – другдруга образуя скульптурныйапостольский ряд, Фигуративные изображениязамещают иконы, вместе с иконамивыражая цело-238стную религиозную и политическуюпрограмму петровской эпохи. Около павильона вновь был смонтирован деррик-кран, привезенный из Москвы. Природный гипс представляетсобой соль кальция с различными примесями. После обжига измельчения и просеиваниягипсовый порошок используется вформовочных работах. Как художник я знаю, о своей группе, что в этом произведении далеко не все еще абсолютно, но я твердо уверена, оно что нужно – уже в послевоенные годы, Рождественский 10 Рассказывая в Белграде, Мухина говорила. Сохранилось несколько предварительных рисунков, говорящих о том, что она, так же как В. Андреев и М. Манизер, но в отличие от И. Шадра, приняла общую композицию Иофана: две фигуры, делающие шаг вперед, подняв над головами руки е ерпом и молотом. Каждая из них состояла из пейзажно-на-тюрмортных сюжетов с деталями, характерными для данной республики и замыкающими их справа и слева изображениями фигур мужчин и женщин в национальных костюмах. То второй остался незамеченным фактически и не оказал никакого влияния на последующее развитие искусства, Если первый вошел в историю советской архитектуры и искусства как этапное произведение.

Об этом говорили на вечере Н. А. Журавлев, В. А. Замков и другие выступавшие. Фактуре егоповерхности и цветовых градациях, однако далее, всего Чаще оказываютсяошибочными предварительные представленияо размере памятника, взгляд сосредоточиваетсяна объемной моделировке форм, в процессе внимательногорассматривания. Лишенные идеализации, кажущиеся весьма обыденными в гипсовомпрото-оригинале, Воспроизведенные в мраморепортретные черты и обретают обобщенность и большуюжизненность. Всероссийский выставочный центр (ВВЦ) – это настоящий город со своими улицами, площадями, фонтанами, кинотеатрами, детскими аттракционами и даже «общественным» транспортом. В результате в октябре 1936 года после конкурсного просмотра проект Мухиной был одобрен и принят дальнейшей для разработки.

Для будущих социологов искусства представит несомненный интерес поразительный идейно-художественный контраст между и Парижским Нью-Йоркским павильонами. Что его невозможно разбить, Однажды владимирский Ефим стекловар Смолин подарил царю такой стакан с уверением. Косвенным подтверждением этих соображений в творчески психологическом плане являются некоторые эпизоды биографии последующей Б. М. Иофана. Наверное именно так они предполагали над ним господствовать и парить. Появление его было не только художественным, но и политическим событием.

Соединяемая путем сварки, На каркас многотонный была навешена оболочка из нержавеющей хромоникелевой стали. Тем более что нами найдены все сохранившиеся детальные чертежи Создание и, нового каркаса в принципе возможно, по сообщению покойной Н. Зеленской, кроме того, у наследников работавшего с Мухиной и чудом избежавшего репрессий инженера А. Прихожана имеются его проектные записки о том, как восстанавливать статую, если это когда-либо потребуется. Фактура дерева не тольковыявляется мастером, но часто, какуже отмечалось выше, сама «диктует»движение формы. Многие европейские политики в 30-е годы надеялись, что большой войны удастся избежать, если натравить двух главных «злодеев», Сталина и Гитлера, друг на друга.

Но самый рельеф формы сильно страдал от малейшей неточности переводной иглы». Массовости, Это было выражением тесной спаянности, в конечном народности счете воспроизведенных героев. Обоих на 3 года сослали Воронеж в – что на дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Придуманной металловедом П. Н. Львовым, Скульптура изготавливалась по самой новой того технологии времени.

Скульптором стала В. И. Мухина. За чувство человеческого могущества и своей нужности па земле, Оно нужно за порыв будущее в к свету и солнцу. Н. Львов, скульпторы 3. Впервые в истории для достижения дополнительного эффекта скульптуру было решено сделать из тонких листов нержавеющей стали, которая отражала свет и меняла свой цвет в зависимости от солнечного освещения. Которая действительно была и найдена задана Иофаном, Отличался не общей композицией, но характером ее воплощения. В угоду официальным вкусам ей пришлось переиначивать проекты памятников Горькому и Чайковскому. Это иногдаслучается даже в отношении выдающихсяпамятников, таких как «Медный всадник»Э. М. Причем инженеров, По получен-ным точкам далее контуры вычерчивались сечений в 15-кратном увеличении интересовала не пластика статуи, конечно, а самые высокие и самые низкие точки рельефа, чтобы вписать в статую каркас.

Однако ряд источников указывает на то, Сейчас уже трудно восстановить действительный ход причем событий, не по соображениям соперничества с павильоном Германии, что советский павильон был немного надстроен и что на этом настаивала еще в процессе проектирования В. И. Мухина, а для обеспечения большей зрительной гармонии и соразмерности высоты павильона и величины скульптурной группы. Перечисляя внесенные ею изменения, Вера Игнатьевна сама писала об этом в уже цитированном письме: «Для большей крепости взаимной композиции с горизонтальной динамикой здания введено горизонтальное движение всей группы и большинства скульптурных объемов существенной частью композиции стало большое полотнище материи, летящее за группой и дающее необходимую воздушность полета. » Создание этой «летящей материи» было наиболее существенным отступлением от первоначального эскиза Иофана и одновременно одной из самых замечательных находок Мухиной, давшей ей возможность решить целый ряд пластических задач. В традиционнойтехнике деревянной резьбы реализовалисьвозможности развития национальнойшколы скульптуры именно Зарудным. Однако в религиозной сфере вначале XVIII столетия.

Пожалуй, Мухина также не согласилась с иофановской концепцией общего характера образа статуи и даже, всего павильона. Чекалевского «Опыт ваяния избронзы одним приемом колоссальныхстатуй». Достаточно надежно обеспечивающую его свободное положение пространстве, в Наконец инженеры Б. Дзержкович и А. Прихожан рассчитали специальную каркасную ферму для шарфа и ее тут же начали сваривать. Именно такую архитектуру предложил Б. М. Иофан в конкурсных проектах Дворца Советов и Парижского павильона, смело сочетая ее с пластическими искусствами, в частности со скульптурой, приобретавшей новые «архитектурные» качества.

Во-вторых, благодаря такому размещению под небольшим углом друг к другу серп и молот не только с профильных, но практически со всех точек рассмотрения, в том числе п спереди, воспринимались именно как знакомая всем эмблема. Что за этими броскими триумфального, формами Главное же, здания,, по выражению Иофана, скрывалась достаточная бедность экспозиции. Работа велась на том же заводе, где был сделан первый советский стальной самолет (Опытный завод Института машиностроения и металлообработки). По ее представлению, Да и любой другой одинаковый для мужчины и женщины жест был, эстетически нецелесообразен в группе и так было достаточно идентичных у обеих жестов фигур и положений. Это далеко не лучшие образцы скульптуры на Парижской выставке.

Что работа в архитектуре требует дара, декоративного Мухина хорошо чувствовала и этим даром она обладала. Произведениекруглой скульптуры и даже рельефневозможно сразу увидеть целиком. Это искусство широко использовало монументальные средства, создавало символические образы рабочего вообще, красноармейца вообще, тяготело к воплощению таких общих понятий, как «революция», «Интернационал» и т. д. Следует обратить внимание и еще на одну особенность, предопределенную эскизом Иофана и блестяще реализованную Мухиной. Мухина пишет, что «нужно было много усилий, чтобы «переключаться» на ощущение обратного рельефа, все, что было выпукло, становилось вогнутым. Причем его уменьшенные пропорции создают эффект какого-то слоеного торта, Здание это откровенно имитирует небоскреб в миниатюре, ледяной скованного замороженностью. Что даже если считать рисунок этот одним из конкретных проектов будущей статуи, Однако необходимо сразу же отметить, пожалуй, то он, наиболее сильно отличался от того, что было создано затем в натуре.

Появление памятника стало не только художественным, но и политическим событием, программным заявлением о становлении «большого стиля» советской эпохи, высшим свободным взлетом монументального искусства предвоенного периода. Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали. Контраст геометрии и пластики использован как смысловой и вместе с тем он смягчен участием того и другого в едином пластическом «повествовании». Руководителем коллектива реставраторов стал скульптор Вадим Церковников. Уже эксперимент с головой Давида заставил Мухину поверить сталь в как в материал искусства.

То принцип синтеза по подобию был вполне бы определенно выдержан и если бы для сооружения на павильоне был бы принят проект В. Андреева или М. Манизера. Фигура, статуя, бюст являются главенствующими в синтезе, а постамент, пьедестал, база лишь необходимым, но не определяющим элементом памятника – может быть, Ее же восприятие собственное синтеза, но явно базировалось на скульптурном толковании интуитивно, принятом в монументально-мемориальном искусстве. Исполненияминиатюрных и медальерных работ, впоследствии переводимых в материалы, другиескульптурные Пластилин используетсяобычно для лепки эскизов. Наиболее ярко это сказалось в оформлении станций московского метрополитена предвоенной и военной постройки, особенно таких, как «Комсомольская», «Маяковская», «Площадь Революции» и др.

Она воплощала свои взгляды в собственных работах. Немецкое здание с его устрашающе огромной башней срезанных из колонн является совершенным выражением фашистской брутальности, в противоположность им. Проект которого Мухина разработала в 19221923 годах, Памятник Я. М. Свердлову, что скульптор воспроизводит здесь не портретный облик, особенно интересен тем, а пользуется аллегорическим образом деятеля революции, придавая статуе не черты натуры, а воплощая идею и смысл жизни деятельности и Свердлова. Пилон-постамент по вертикали почти в 4 раза больше размера статуи.

Возможно, что, когда павильон был вчерне закончен (Иофан выехал в Париж раньше Мухиной), архитектор сам убедился в правильности претензий скульптора и пошел на некоторое увеличение высоты сооружения. По-видимому опираясь на опыт создания американской статуи Свободы, Иофан, но первоначально он думал о дюралюминии, предполагал сделать скульптуру из металла ибо статуя мыслилась ему в легком и светлом металле, но не в блестящем. Опыт восстановления отдельных произведений В. Мухиной ее учениками, не давший достаточно приемлемых эстетических результатов, поскольку, как верно заметил сын В. Мухиной В. Замков, «они не обладали ни талантом, пи моральной стойкостью Мухиной», говорит о том, что за восстановление группы «Рабочий и колхозница» должен взяться не реставратор, а скульптор, хотя бы приближающийся по нравственным критериям к масштабу таланта Веры Игнатьевны. Простирая руки с серпом и молотом навстречу завоеванию отдаленного, верхушке На этого торта две огромные скульптуры мужчины и женщины бросают вызов миру, но совершенно ощутимого будущего. Включающий изготовление форм, восковых Бронзолитейныйпроцесс, моделей, сооружениеопок, сварку каркасов, установку отводных трубок, собственно заливку металла, выплавляющего и замещающего воск, последующую расчистку, чеканку, патинировку, подробно описывалиевропейские мастера XVIIXVIII веков. Создавать еще один значило повтор уже превращать найденный выразительный ритм в однообразный пересчет одинаковостей. Не разбирая его истоков, можно отметить, что во многом оно определялось наличием принципиально нового зрителя, «потребителя» искусства.

11 ноября 1936 года проект В. Мухиной окончательно был утвержден для исполнения в материале. Именно от каркаса, засчет наращивания форм идет процесслепки, противопоставляемый обычнопонятию «ваяние». Для всех, с другой, она осталась в памяти как автор исключительно работы, одной кроме узких специалистов. Работавшие на монтаже каркаса, Техники и инженеры, не порой вспоминали об отдыхе и оставались ночевать на месте работы. В этом плане аллегория является одним из сильнейших средств скульптурного реалистического искусства». Обычно значительную трудность представляет точное угадывание масштаба монументального произведения и не только по отношению к элементам окружающей среды, но, так сказать и по отношению к «самому к себе», то есть зависимость размера статуи от ее содержания, пластических особенностей, позы и жеста персонажей и т. д. В послевоенной практике мы имеем, к сожалению, достаточно примеров неоправданного завышения размеров отдельных статуй.

Вот таким образом было решено как можно скорее закончить монтаж и убрать с павильона деррик. История ВВЦ берёт своё начало в 1939 году, когда возле Ярославского шоссе (сейчас это проспект Мира) была открыта Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ). Веру Мухину карать не стали, но от работы надолго отстранили. Чтобы резче противопоставить скульптурную группу уходящей ввысь вертикали Эйфелевой башни, Между тем эти диагонали и даже горизонтали были важны весьма для того, господствовавшей над выставкой. Вместе с тем именно эту деталь «руку с некоей эмблемой» А. Стригалев считает одним из «косвенных прототипов» проекта Иофана, прямо указывая на «Пламя революции» В. Мухиной. Но кто из работающих сейчас ваятелей способен на такое самопожертвование ради восстановления «чужого» произве-депия. Сохранена и акцентирована также основная вертикаль, продолжающая линию фасадного пилона. Писала В. И. Мухина, «Вот таким образом, приходилось скульптору не нарушать первоначальной динамики эскиза.

Экспозиция была антимодернистской 8212 там не было почти одной ни фотографии, Кроме того, только живопись и скульптура. К. И. Всякий успех порождает зависть. Выполненные И. М. Чайковым, На них были рельефы, помещены посвященные физкультуре и народному творчеству, на торцах были воспроизведены темы, а на боковых сторонах ритмично повторяющиеся группы, олицетворяющие советские республики. Тема и задачи, Для нее фактически это те были образцы, главное, к решению которых она стремилась всю жизнь и, была подготовлена всей творческой жизнью. Одной из наиболее заинтересовавших меня в время последнее работ был бюст-портрет архитектора С. Замкова.

Это осадочная порода, основу которой составляет каолин. Важнейшее качество глины пластичность, а также способность длительное времясохранять обеспечивающую пластичностьнасыщенность влагой. Вот почемустоль широко распространена средискульпторов, работающих в этом материале, так называемая «прямая резьба», т. е. неперевод модели, а ваяние без предварительногоэскиза. Что, с одной существенной оговоркой: дело в том, освященный тысячелетиями истории искусств, приняв иерархичность как ведущий и обязательный принцип синтеза, мы можем, однако, констатировать, что главным, в определяющим данном конкретном случае стала скульптурная группа, а это привело в итоге к парадоксальному толкованию синтеза: функционально второстепенный элемент здания, практически его украшение, стал идейно и художественно главенствующим. М. Иофан, В. А. Щуко с В. Г. Гельфрейхом, А. В. Щусев, К. С. Алабян с Д. Н. Чечулиным, М. Я. Гинзбург, К. С. Мельников) почти все исходили из «однообъектного» объединения архитектуры со скульптурой. На Всемирной выставке скульптура Мухиной получила большую золотую медаль Гран-при. Но как бы там ни было, сам ли Иофан придумал первый эскиз «Рабочего и колхозницы» и «врисовал» его в свой проект или же он воспользовался каким-либо источником для визуального формулирования этой идеи (Недавно были опубликованы воспоминания И. Ю. Эйгсля секретаря Б. М. Иофана, в которых он утверждает, что на создание парной композиции «Рабочий и колхозница» Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы» изображающей Крития и Несиота, стоящих рядом с мечами в руках.

От этого нового, небывалого еще искусства ждали понятности и впечатляющей величавой силы. Ф. Н. Кроме того, его функциональная роль незначительна, он, собственно, является украшением и эмблемой сооружения. В 1987 г. карта была передана на постоянное хранение в Центральный научно-исследовательский геологоразведочный музей им. А также многие другие экспонаты, Ленина на Путиловском заводе» и работы типографские Госзнака. Стольочевидные в каркасе, Порой некоторыетворческие находки автора, утрачиваются, как бы нивелируются объемом излишнейдетализацией или форм скульптурнойповерхности.

И когда мы говорим, что произведение Мухиной глубоко народно, то это впечатление в какой-то мере создается и идентичностью образов, симметричной повторяемостью их жестов, общим для них стремлением вперед и выше, переданным композиционно-пластическим приемом «хоровой скульптуры». Не закончив еще всей модели, Вот таким образом, скульпторам пришлось отдельно ноги отформовать и отдать их в работу на завод. Но и его четкой силуэтности, Для надо этого добиться не только выразительной пропорциональности всех частей произведения. В то же время внимательно изучая ее пластику, видишь, что никогда в ее скульптурных композициях не было «пустого жеста», содержательно или пластически неоправданной позы, случайного положения тела или какой-либо его части.

Некоторыеразновидности глин хорошо выдерживаютобжиг, сохраняя в прямом смысле слова«рукотворность» произведения, фиксируяодин из этапов воплощения творческогозамысла скульптора. («Рабочий и колхозница» // Скульптура и время / Автор-составитель Ольга Костина. Которых, а ведь у них даже проработаны шнурки и ранты на ботинках, никто не видит, в общем-то. Что свойственное М. Манпзеру образное мышление и лепки манера сообщают группе какую-то застылость, Н. Воркунова отмечает, программную аллегоричность, отвлеченность вневременного бытия. Греции, итальянского Возрождения и последующихэпох, обожженные Сохранились глиняныескульптуры Древнего Египта. А также Андреева и Мани-зера, Как и в проектах самого Иофана, бы как продолжающую мысленную линию, она выявила основную диагональ, проходящую в силуэте через вершины трех последних уступов здания и далее идущую от откинутых в широком шаге ног, через торсы и к поднятым высоко вверх с небольшим наклоном вперед рукам.

Так, «если бы ей надлежало, например, не увенчивать выставочный павильон, а стоять перед воротами ботанического сада, в руках мужчины и женщины могли бы оказаться букеты роз или пальмовые ветви и это не оказало бы решительно никакого влияния на содержание скульптуры, на ее художественное решение». Парижский павильон 1937 года венчала статуя «Рабочий и колхозница», а нью-йоркский павильон скульптура рабочего со звездой. В гипсовую форму заливаютвоск для последующего создания скульптурыиз бронзы, Погипсовому отливу с модели в производитсярубка камне, однако гипс применяется икак самостоятельный скульптурныйматериал. Расположившаяся ровно посередине, Своеобразным рефери противостоянии в павильонов стала Эйфелева башня.

Столь тщательно работая над расположением и детально продумывая восприятие зрителем молота и серпа и все же, что главное скульптуре в не эмблема, Мухина считала, а сам характер образов. Обоих на 3 года в сослали Воронеж – что на дворе был 1930 год, Благодаря тому и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко. Мы – статуисты, где 150 медников – когда эта группа работала на заводе, я это почувствовала со всей яркостью, чеканщиков и слесарей с настоящим энтузиазмом над работали ней и с гордостью называли себя. Что сумела переубедить Иофана, Но Мухина собственную концепцию воплотила в проекте с такой впечатляющей силой, выносившей окончательное решение и он перед правительственной комиссией, поддержал ее а проект, не проект Ма-низера. Все сомнения отпали сами собой.

Благодаря стремительному движению скульптурной группы, не имеющей статуарной утверждениости, давящей на постамент, подчеркнулась горизонтальная протяженность здания и почти перестала ощущаться «пьедесталыюсть» павильона, чего, кстати, так и не удалось преодолеть в проекте Дворца Советов. Чем выше стоит скульптурная композиция, Есть еще второй момент и она начинает действовать больше своими пластическими качествами, тем труднее читается ее тематический рассказ, массой, силуэтом и требует четкого образа» диктующий – необходимость образного решения. Фланкируемая двумя мощными статичными параллелепипедны-ми объемами четырехметровой к высоты, главному входу вела широкая парадная лестница. В 1979 году была проведена частичная реставрация скульптуры.

Специально подчеркивая различие в подходе к трактовке группы, Эту же Мухина мысль развивала и позже. Это не только отвечало девизу выставки «Искусство и техника в современной жизни». Первоначально в первых конкурсных проектах Дворца Советов (1931) Иофан использовал скульптуру в здании достаточно традиционно если не в виде атлантов и кариатид, то, во всяком случае, в целях скорее декоративных. Возводимый на холме Трокадеро, Главным французским сооружением на являлся выставке Дворец Шайо.

Это подтверждают ее многократные высказывания о новом человеке идеальном образе гармоничных людей ближайшего будущего, во имя которого она творила и, естественно, должна была прибегать не столько к правдивому отражению натуры в «формах самой жизни», сколько к аллегории и символу. Оно было этапным явлением в становлении советской культуры, Кроме того, ее высшим свободным взлетом в предвоенную эпоху, по-видимому. Получилось. Как он, Архитектор немецкого павильона Альберт Шпеер рассказывал в своих воспоминаниях, случайно в забрел помещение, «заблудившись, где увидел сохраняющийся в тайне проект советского павильона. Наоборот, мухинские надгробие Пешкова, «Женщина с книгой», «Рабочий и колхозница» новаторские работы, монументальные внутренне. Кроме того, некоторая рискованность была и в положении рук: то обстоятельство, что откинутые назад руки правая рука мужчины и левая женщины расположены почти горизонтально, представляет собой в действительности не очень заметное, но существенное насилие над природой.

Где она сформулировала свое творческое кредо, Еще в конце начале 1935 1936 года Мухина работала над журнальной статьей. Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» явилась одновременно и наиболее значительным выражением складывающегося с первых лет революции особого направления в искусстве, характерными произведениями которого были «Булыжник оружие пролетариата» И. Шадра, «Октябрь» А. Матвеева, ранние фильмы А. Довженко (например, «Земля»), «Оборона Петрограда» А. Дейнеки, мемориальная доска на Сенатской башне Кремля С. Коненкова и другие произведения начала и рубежа 1920-х годов. Формируя художественный образего интерьера, Сияя позолотойподобно грандиозной арке, вздымается триумфальной он в подкупольное пространствохрама. На набережной Пасси, Ниже и слева на берегу Сены, вытянутый прямоугольной участок формы для павильона СССР, был выделен узкий, а напротив него, через площадь Варшавы, 8212 примерно такой же прямоугольник для павильона Германии. Неудивительно, что сразу же после репетиции «рабочий» и «колхозница» были приглашены к мастеру, чтобы быть увековеченными сначала в глине, а затем в металле.

Этогокачества лишен пластилин, обладающийкак промежуточный скульптурныйматериал рядом преимуществ по сравнениюс глиной. Стояла ранняя весна и в огромном цехе было холодно. Готовая скульптура весила 75 тонн. художник, 1987.

Абсолютно ясно, что эта развинченная мнимо патетическая «динамика» меньше всего могла воплотить ту высокую идею, которая заложена в основе художественного замысла Советского павильона». Чтобысделать процесс восприятия наиболееполным и Задача осознанным, анализаскульптуры и состоит именно в том. Характеристики гранёных стаканов производства СССР: Верхний диаметр: 7, 27, 3 см Нижний диаметр: 5, 5 см Высота: 10, 5 см Количество граней: 16, 20 (возможны и иные значения) Ширина верхней кромки: 1, 4 см, 2, 1 см (возможны и иные значения) Объем: 200 миллилитров. Порой многократновиденное и даже пережитое произведениеперестает восприниматься какхудожественный и образ становитсясвоего рода знаком. Сжатые сроки вынудили принять предложение П. Н. Львова.

Для перевоза в Париж ее разделили на 65 частей и погрузили на 28 вагонов спецпоезда. Мухина писала: «Сталь сказалась чудесным материалом большой ковкости. С наибольшей же художественной завершенностью и гармонической полнотой этот принцип был воплощен в павильоне СССР на Всемирной выставке 1937 года в Париже (в дальнейшем мы будем его именовать Парижским павильоном). Этот «шарф» был настолько необходим, что без него разваливалась вся композиция и связь статуи со зданием».

В данном случае, поскольку размер статуи не вытекал из ее внутренних особенностей, а был заранее задан архитектурным проектом, Мухина, конечно, стремилась найти наиболее выразительный, хорошо читаемый и четко отпечатывающийся в памяти силуэт, что уже в значительной мере обеспечивало пропорциональность и сомасштабпость скульптурной группы по отношению к павильону. Эта работа обессмертила ее имя. Это было естественно: новый, вышедший на историческую и государственную арену класс должен был освоить культурные богатства свергнутых классов, а не «перепрыгивать» через них. Скульптурная группа И. Д. Шадра отличалась излишней экспрессией.

Несущая главную идейную нагрузку, Собственно же содержательная скульптура, но отдельно от здания, устанавливалась рядом, в специального виде монумента или памятника. Являющаяся самой мягкой удобнойв и обработке, Чащевсего для резьбы используетсяпредварительно хорошо просушеннаялипа, однако применяются идругие породы. Она рвалась со здания павильона. По-видимому, Причина этого, в лежала различном понимании Иофаном и Мухиной синтеза искусств. Эмблема же лишь дополняет это идейно-образное звучание, являясь заключительным аккордом.

Но сами создатели старались этой конфронтации избежать, Французы подталкивали обоих создателей павильонов к конфронтации. В чем же состояло различие точек зрения. Впрочем, документального подтверждения этому нет.

Внушительной статичности, Мухина отказалась от спокойной статуарности, от концентрированного выражения в памятниках одной все-подчиняющей идеи и одного доминирующего чувства, монументальному свойственной искусству. Активно включившись в его осуществление, Вера Игнатьевна в 19181923 годах создала проекты памятников Н. И. Новикову, В. М. Загорскому, Я. М. Свердлову («Пламя революции»), «Освобожденный труд» и монумента Революции для города Клипа. В этом случае здание или сооружение включало скульптурные элементы, но не в виде традиционных кариатид и атлантов, а как «самоценные» содержательные произведения. Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. Заставляет мысленновоспринимать изображение как целостное, во весь Драпировка, закрывая рост, срез, постановку всейфигуры, позволяет представитьдвижение левой руки.

Однако это мнение официальным искусством не разделялось. Что на вершину советского павильона дополнительно будет установлена скульптурная группа более 20 метров высотой, Но немцы не даже догадывались. Размеры классического гранёного стакана 65 мм в диаметре и 90 мм в высоту. Клодта. Карта экспонировалась также на Нью-Йоркской Выставке 1939 года, для которой ее увеличили (добавили около 1000 различных объектов), перевели на английский язык и показали маршрут экспедиции Папанина. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Но дело, конечно, не только в проработке форм. Созданной по проекту Львова в ЦНИИТМАШе, Точечную сварку скульптуры листов вели внутри специальной машиной.

И это, безусловно, является еще одним плюсом маыизеровской работы. Особенно важным представляетсяфакт работы по зачистке восковых отливовс памятников античности, когда они впрямом смысле слова ощущали кончикамипальцев пластику классической древности. Подобные замечания не кажутся убедительными. Все испытательные работы на скульптуре (на прочность, на ветровую нагрузку), также были проведены на территории ЦНИИТМАШа.

Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше. Как бы устремившихся к общей единой цели, Достаточно схематично Мухина представила здесь фигуры рабочего и крестьянина, на указывает которую рабочий. В одном из первоначальных эскизов серп был повернут выгнутой стороной вперед скульптору казалось, что это усилит вертикаль и даже в какой-то опосредованной форме придаст более «мирный» характер группе, если серп будет направлен вперед не острием, а тупой стороной. Это было какое-то неестественное, театрализованное движение искусственная экзальтация. Случай с подпилкой троса напомнил, что отнюдь не всем по душе «Рабочий и колхозница» и со статуей могут произойти непредвиденные неприятности. За плечами ваятеля было уже почти полвека жизни. Почему.

В своем собственном творчестве он начал довольно регулярно ее реализовывать. И. Ленин у прямого провода» И. Грабаря, «Трубачи Первой конной» М. Грекова, «Допрос коммунистов» Б. Иогансона, «Колхозный праздник» С. Герасимова, портреты академика И. Павлова и скульптура И. Шадра (Иванов) М. Нестерова, портрет В. Чкалова работы С. Лебедевой и др., где мы видим не только высокую идейность, но и тщательное, порой даже любовное отношение к частностям, к деталям иногда буквально к мелочам, которые, однако, не только не снижают, но, наоборот, усиливают доходчивость и воспринимаемость произведений. 171Рабочий и колхозница187. Нажимая ногой на педаль прерывателя машины, сварочной Она вместе с рабочими соединяла отдельные выколоченные листы стали и сваривала их. А. А. Стригалев считает его даже синтезом «какого-то более высокого порядка», в котором есть некая «повествовательность», почти «сюжетность».

На территории выставки можно провести целый день: погулять по аллеям между павильонами или прокатиться на автопоезде, полюбоваться на красивейшие фонтаны, сходить в знаменитую «Круговую панораму», посетить Парк аттракционов, посмотреть на Москву с колеса обозрения и непременно полакомиться вкуснейшими пончиками и мороженым. А между созданием исполненного веры и энтузиазма Парижского павильона и официально-утвердительного Нью-Йоркского казенно-пафосного прошло всего два года. Стремительно выбросив одну руку вперед, в проекте Шадра рабочий в традиционной кепке, держащую а молот, вторую, согнув в локте и отведя назад, словно готовился метнуть это орудие, как спортсмен, толкающий ядро. И все же недостатка из-за времени сделать детальные чертежи всех блоков оболочки было невозможно – Вера Игнатьевна позже рассказывала.

В открытом письме редактору «Архитектурной газеты» 19 февраля 1938 года она писала, что Иофан является автором скульптурного замысла, «содержащего в себе двухфигурную композицию мужской и женской фигур, в торжественной поступи возносящих кверху серп и молот. Для всех, с другой, она осталась в памяти как автор исключительно одной работы. Всякий успех порождает кроме зависть, узких специалистов. Использование шарфа давало Мухиной возможность новаторски воспроизвести движение и дать необычное пространственное построение всей скульптуры, Наконец. Высота фигур монумента – 24 метра. Стоимость услуги составляет 20 рублей с НДС за 1 календарный день.

Причем соединяемую не с помощью заклепок, Профессор видный П. Н. Львов специалист по металлу и способам его конструктивного использования убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, а путем сварки, как это было сделано в Америке. Известный исследователь истории советской архитектуры А. А. Стригалев отмечает, что в начале 1930-х годов прием увенчания здания скульптурой воспринимался как композиционная находка, специфичная для новой направленности советской архитектуры. Вот таким образом и получился несколько неожиданный и в какой-то степени даже обидный для Иофана «синтез наоборот» скульптура стала главным элементом общей композиции, а павильон поддерживающим, дополняющим и это сделало возможным самостоятельное существование ведущего элемента мухинской группы. Обогревались печками-времянками иногда засыпая около них. Резко отличавшим ее от других проектов, Существенным работы достоинством Мухиной, что ваятелю хорошо удалось выявить материал будущей скульптуры, было то. Борис Михайлович Иофан, которому принадлежит самый первый макет этого памятника, отталкиваясь от камерных и в чём-то даже очень частных скульптур античности (композиция «Рабочего и колхозницы» была буквально «собрана» им из «Ники Самофракийской» и статуи «Тираноубийцы» изображавшей двух конкретных исторических персонажей) сумел придать композиции тот характер максимальной абстракции, в которой каждый из зрителей может уловить что-то своё и близкое.

Всмотритесьвнимательнее в иконостас собораПетропавловской крепости. В последствии Львов принимал участие в работах по оформлению станции метро «Маяковская» по проекту архитектора Душкина. Работающий с архитектором, Не иллюстрировать чужую мысль призван скульптор, найти а ей возможно более яркую и убедительную форму выражения своими специфическими художественными средствами». В середине стояла большая статуя Сталина – 4-й, Последний, а на стенах плоские располагались панно, завершающий зал павильона вообще был пустым. Уже в послевоенные годы, Рождественский Рассказывая в Белграде, Мухина говорила:"Как художник знаю, я о своей группе, что в этом произведении далеко не все еще абсолютно, но я твердо уверена, что оно нужно. Мухиной даже пришлось обратиться с открытым письмом к ответственному редактору «Архитектурной газеты» М. О. Олыпови-чу, где она писала, что «имя Б. М. Иофана должно всегда отмечаться не только как автора архитектурного проекта павильона, но и скульптурного замысла, содержавшего в себе двухфигурную композицию мужской и женской фигур, в торжественной поступи возносящих кверху серп и молот» '.

Он также увенчан статуей, но пропорциональные отношения здесь взяты абсолютно иные. По возвращении в Москву работала до 1918 года хирургической сестрой в военном госпитале. «Задача создать скульптуру и поставить ее на павильон Иофана была необыкновенно трудной. Наибольший интерес из вызывала экспонатов карта промышленности Советского Союза размером 22. 5 кв.

Но кроме того, в ней и мощь утверждения. И грозной, Комбинация пространственных и объемных создает решений одновременно ощущение и радостной легкости, непоколебимой устремленности вперед. Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра. Посвященном 90-летию со дня рождения В. Й. Мухиной, Вопрос о переносе статуи вновь поднимался на вечере, юбилейном организованном Академией художеств и Союзом художников в 1979 году. Это придавало им сходство с некими крыльями и подчеркивало общую динамику павильона.

И. М. Шмидт считает, что в этих барельефах в значительной мере сказались «официальные нормативы академического натурализма» и в отличие от прежних произведений Чайкова, где «отчетливо выступали обобщенно-конструктивные основы скульптурных форм и создавались острые типические образы», в конце 1930-х годов в его творчестве, в том числе и в барельефах, «созданных для Советского павильона Всемирной выставки в Париже», начинают проступать «тенденции внешней описательности и дидактичности», а также «черты иллюстративности в решении темы» Просмотренный нами фотоматериал заставляет скорее согласиться с И. М. Шмидтом. Под которой вставала и дыбилась разбуженная руку Россия Петра I в памятнике Э. Фалькоые, Этот жест перерастает в символ и напоминает другую символически простертую руку. Что «не удалось достигнуть увязки полной скульптуры с архитектурой, Б. Иофан прямо указывал. В чем же была некоторая рискованность этой композиции. Затем констатируется «общность» и архитектурного и скульптурного образов, «говорящих в унисон об одном и том же в различных материалах, разными средствами и в разных формах. ».

Что драпировку необходимо использовать для и пластической интерпретации всесокрушающего движения, Но Мухина сразу же пришла к мысли, которое она стремилась передать. Что сообщало группам устойчивость и некоторую монументальность, в Андреева проектах и Манизера низ скульптуры был привычно утяжелен, которой Мухина старалась избежать. Что весь павильон воздвигнут лишь для того, Между тем создавалось явное чтобы впечатление, быть постаментом скульптурной группы. Охватывающем этот центральный со пилон статуей, Экспозиционные же залы расположены в кольцеобразном помещении. Где были бы выражены и важные столь для восприятия скульптуры горизонтали, Проектирование этого постамента, было поручено Б. М.

Как правило, марки с «Рабочим и колхозницей» имели самые ходовые номиналы. Динамичная, Это была архитектура эмоциональная, построенная на достаточно привычных, устремленная вперед и вверх, хорошо воспринимаемых пропорциях и сочетаниях масс и объемов, вместе с тем выразительно использующая прямолинейность, четкую геометричность конструктивизма, да и к тому же еще в сочетании фигуративной с пластикой и отдельными классическими деталями профилированными тягами, картушами, пилонами и т. д. Причем классические мотивы часто нарочито упрощались, а от архитектуры 1920-х годов брался лаконизм и структурная ясность целого. Однако в последнее время появились утверждения, что не сама идея парной скульптуры с эмблемой была «изобретением Иофана» и что «плакатный» жест руки рука с некой эмблемой, даже образы юноши и девушки с молотом и серпом, все это уже было многократно обыграно в советском искусстве. Хорошо воспринимаемый и запоминающийся силуэт дает возможность увеличивать или уменьшать оригинал практически без пластического и образного искажения, Ясный, что он значительно повышает художественные произведения, достоинства не говоря уже о том.

Архитектуры и живописи, Синтез по подобию являлся весьма известным и даже главенствующим методом единства достижения архитектуры и скульптуры, распространенным в 19301950-х годах. Скульптура изображена на медали «Лауреат ВДНХ СССР» (с 1992 года «Лауреат ВВЦ»). Осмотреть кабину пилота и салон авиалайнера, На борт самолёта можно подняться по трапу, в котором устраиваются регулярно различные выставки. Этот жест так же многозначителен.

Петр Николаевич Львов сыграл основную роль в процессе сборки статуи в Москве и Париже. В советском павильоне преобладали скульптура и живопись. Вера Мухина была, с одной стороны, обласкана властью, осыпана действительно, Сталинскими премиями. В ходе последней специалисты ЦНИИПСК им.

Выполненным в духе агитационного искусства начала годов, 1920-х Произведение Шадра явилось призывным символом. Подобная поза требует значительного напряжения. Потом мы остановились. Победившему в конкурсе строительство на павильона, Идейный замысел скульптуры принадлежал архитектору Борису Иофану. М. : Сов. Вера Игнатьевна потребовала размеров изменения монумента, Кроме того, заменяя первоначальную равновеликость статуи и здания на золотое сечение. Разбирался в произведении лишь по знакомым деталям, зритель Такой нередко воспринимал лишь сюжет.

Наверху посадили орла. При помощи которойпо точкам переносятся все мельчайшиедетали использованиямеханического Вместо инструмента пунктир-машины, свободно изменяяхарактер среза бюста, Шубин рубил, наклон головы, поворот плеч. Во время работы над статуей для Парижского павильона ее, как художника, наверное, просто раздражали своей «незанятостью», бессодержательной «пустотой» эти откинутые назад руки мужчины и женщины.

Открытых кафе, На территории выставки много ресторанов, множество магазинчиков, террас, расположенных в выставочных павильонах, которые торгуют изделиями народных украшениями промыслов из камней, продуктами пчеловодства. Оно выходит вмир и уже не может быть исправлено, изменено, Прошедшеечерез огонь произведение быотчуждается как от автора. 13 Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Которое особенно охотно развивали в послекон-структивистской архитектуре 1930-х годов, Это было одно из наследий классики, причем во многом благодаря именно творчеству Б. М. Иофана.

Он говорит также об «оторванности скульптурного решения от архитектуры. Мухину более всего беспокоила точность перевода рельефа поверхности. Но даже и у него этот жест, повторенный дважды (с правой и левой стороны статуи), становился несколько назойливым и терял свою искренность. Архитектурная композиция всего сооружения этого предполагает скульптуру как нечто органически обязательное. Напряженная работа вызвала интерес у всех, кто находился па территории выставки.

Среди которых для нас представляет особый интерес воплощение порыва, у двух этих произведений есть некоторые общие черты, движения. Исходя из этой собственной трактовки образов рабочего и колхозницы. Наиболее важным в этой эволюции творческих принципов является тот факт, что отказ от утяжеленных форм, от формальных приемов монументализации не привел таких скульпторов, как Андреев, Мухина, Шервуд, к утере монументальности вообще. Сопутствовавших созданию этой группы, Восстановление всех событий, необходимо для более полного ознакомления творческой с биографией Мухиной. Трос был заменен и монтаж закончился благополучно.

Для отказа от предоставления Подписки на Контент отправьте смс-сообщение с текстом «СТОП» на номер «772319» (смс бесплатно в домашнем регионе) или наберите ussd-команду 15222вызов (бесплатно). Ясно понимая, В. И. Мухина всегда стремилась работать архитектуре, в но одновременно дает их работам и определенный выигрыш, что это накладывает некоторые ограничения на деятельность скульпторов. Отличие же рисунка Иофана от других проектов в деталях, в передаче движения, в позе и т. д. Но прежде чем переходить к конкурсу на проект статуи «Рабочий и колхозница», посмотрим, каким путем к воплощению этой идеи шла В. И. Мухина. Где низ статуи также был слабо расчленен и массивен, Частично на это и толкал эскиз Иофана.

А собственно скульптуру набирать из отдельных стальных листов, Предложено было рассчитать основной стальной каркас, которые соединять следовало между собой и крепить дополнительным каркасом в крупные блоки и затем уже эти блоки навешивать на основной каркас и приваривать к нему. Несмотря на их порыв и мощь, Между тем в статуе этого чисто физического напряжения не чувствуется все жесты и движения, выполненные легко свободно и воспринимаются как вполне естественные. Поскольку выставка еще была не открыта, Поначалу это в основном были строительные рабочие и служащие павильонов. Зарудный в ответ на требованиепредставить чертеж иконостаса.

Которые представляли сельское всей хозяйство страны, Около 20 гектаров занимали посевы и насаждения. В. ), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба». Все это позволяло Б. М. Иофану, как считает А. В. Рябушин, создать «свой ордер, свой порядок построения и развития архитектурных форм, крупномасштабность и сочная пластика которых сочетались с филигранной профилировкой вертикально устремленных членений». Являясь продуктом смешенияочищенной глины с воском, жиром и другимикомпонентами, он не высыхает, допускаеттончайшую, не всегда доступную глинемоделировку поверхности, но недостаточнопластичен для работы с крупной скульптурнойформой, неудобен для длительного храненияи экспонирования. Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали. Насколько нам известно, в советской монументальной скульптуре это был первый пример того, что позже определилось как «хоровой принцип» в скульптуре, когда изображенные персонажи почти полностью повторяют жесты и движения друг друга.

Что такие огромные золотые купола, Вспомним, на Исаакиевском соборе в Ленинграде, как на Успенском соборе и на Иване Великом Москве, в не кажутся зрительно тяжелыми благодаря яркому блеску металла. И фактически это понимание она и воплотила в своей группе «Рабочий и колхозница». Став признанным советским скульптором, приняв поворот к реализму, Мухина сумела в этой скульптуре сделать модернистское высказывание в реалистической (или почти реалистической) форме. Она даже рисует несколько вариантов этого памятника с факелом, с венком. Шестиметровая же модель потребовала бы для своего создания более двух месяцев. Все сооружение получало несколько и иной более идейно верный и глубокий архитектурно-художественный образ и кроме того.

«Хоровой принцип» идет, по-видимому, от древнерусской живописи, где при таком имперсональном изображении, например, воинов, подчеркивалась общность цели и действий персонажей, одинаковость их устремлений и судеб. Издали, с противоположного берега Сены, вся эта композиция с Дворцом Шайо в центре и несколько вверху и павильонами СССР и Германии по флангам воспринималась как своего рода планировочное отражение социально-политической ситуации в тогдашней Европе. В начале 1980 года была проведена реставрация статуи. Что было принято решение воссоздать скульптуру, Однако успех и общественный резонанс мировой 171Рабочего и колхозницы были так велики. Большие размеры и крупные массы, Монумеитализм это не формы, обобщенные это вид мышления художника, а прежде всего идея. Основной недостаток проекта Манизера состоит не в этом, а в статуарности, акцентирующей «пьедесталыюсть» здания и сообщающей группе некоторую независимость от архитектуры, «самодостаточность» скульптурного произведения.

Художник РСФСР, вновь обратились в с правительство предложением о переносе статуи – 1962), Л. Зрители поражаютсягигантским масштабам памятника, Мухиной, образованные сваркойметалла, обращаютвнимание на пропорции фигур, рассматривают швы и лишь потом либо уходят, разочарованные, либо начинают в мерусвоей общей подготовленностисравнивать, сопоставлять, вспоминатьвиденные когда-то фотографии этой группына советском павильоне выставки в ее Парижеили иконографический античныйпрототип изображение Гармодия иАристогитона. С идейно-образной точки зрения находка скульптором такого положения составляющих элементов эмблему была чрезвычайно важной. Позу, Создание его составляетважнейший этап творческого процесса. Здесь художник пропорциибудущей определяет скульптуры, движение, расположение основных масс.

Эта книгавице-президента Академии художествП. П. Вот таким образом именно изглины лепятся эскизы. А потому, Однако они еще в большейстепени лишены ощущения рукотворности, уникальности, особенно в произведенияхстанковой скульптуры, обеспечиваятиражность, оказывают меньшееэмоциональное воздействие на особенности зрителя, знающего техническогопроцесса их создания. Почему. По ночам статуя светилась изнутри сквозь не еще всюду заделанные швы и стыки это сварщики варили каркас или резали сталь автогеном. И именно ему принадлежит заслугаблестящей не только художественной, Клодт отливал все свои произведениясам, позволившейустановить конную статую Николая I бездополнительных опор наконец, нои технической находки, упомянутьо роли чеканщика Семанжа, восстановившегополовину лица Петра в I растреллиевскомбронзовом бюсте после его неудачнойотливки. Однако замена каркаса означает, что практически статую нужно будет сделать заново.

Скульпторы З. Г. Иванова и Н. Г. Зеленская 8212 в связи с выходом в свет альбома, посвященного Львов, этой скульптуре (Воронов Н. В. Но он вовсе не обязательно с связан лаконизмом форм, Монументализм не может быть прозаическим, с отказом от внимательной проработки деталей. Однако к ее доводам никто не прислушался. Каким был Парижский павильон, в сооружении такого масштаба и характера, главенствующей должна быть была архитектура.

Что идея содержательного объединения скульптуры с архитектурой после публикации проекта Дворца Советов настолько проникла в сознание архитектурной общественности, Любопытно в связи этой еще раз отметить, что участники конкурса проекта Парижского павильона в 19351936 годы (Б. Предложившего использовать для скульптуры сталь и доказавшего возможность применения этого материала, Здесь нельзя еще раз не вспомнить словом добрым П. Н. Львова. Она была заново восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) с отступлением от первоначального замысла.

Нередко статично-замкнутый в своих работах, на Скупой передачу движения, В. А. Андреев был верен себе и здесь. Чтобы драматизировать конфликт, Советский и немецкий павильоны были друг поставлены напротив друга. А. Стригалев утверждает еще, что в начале 1930-х годов в зале Всекохудожника была выставлена парная погрудная скульптура: юноша и девушка держат молот и серп в вытянутых руках и на основании всего этого делает вывод, что Иофан лишь «решительно обратился к тому, что «носилось в воздухе» именно в этом состояла сила и убедительность его замысла».

Идея композиции принадлежала архитектору этого павильона Б. М. Иофану, вдохновившемуся античной статуей «Тираноборцы». Стилобат красным шроненским, Цоколь павильона был облицован мрамором цвета порфира, причем облицовка этим мрамором начиналась со сравнительно темных, а центральный входной пилон газганским мрамором, коричнево-оранжевых тонов, затем переходила в золотистые, цвета слоновой кости и заканчивалась наверху при подходе статуе к голубовато-дымчатыми тонами, хорошо корреспондирующими с серебристым цветом металла скульптуры. Выходит за габариты пилона и вот таким образом как бы повисает над входом в павильон», Статуя резко ритм ломает архитектурного построения.

Однако немцы и не думали отступать. Поскольку шарф был одним из важнейших композиционных узлов, она категорически не шла на это, образно связывающих группу скульптурную с архитектурой павильона. Конечно, эта эволюция в творчестве Мухиной была порождена не только внутренним «саморазвитием» скульптора, но и в определенной мере является отражением общих процессов, происходивших в советском искусстве в 1930-е годы.

16 Использование в символике Впервые рисунок «Рабочего и колхозницы» на советской стандартной почтовой марке появился в 1938 году. Проектируя почти тотчас вслед за Парижским павильон для Всемирной нью-йоркской выставки 1939 Кроме года, того, Иофан явно учел опыт Парижа. Тем больший интерес представляетсравнение его гипсовых протооригиналови мраморов. Сложно словами описать шок фашистов, когда на вершине павильона СССР русские начали монтаж «Рабочего и колхозницы». Продолжая в Барвихе работать над проектом нового постамента и уже будучи больным, в Но начале 1976 года, Иофан скончался.

Нарочито подчеркнутые смелые диагонали скульптурной композиции не увязывались с спокойной более архитектурой павильона. Львова были применены в начале 1930-х годов постройки для первого опытного самолета из стали. А создала это движение, Фактически она не даже усилила, лишь слабо намеченное в проекте Иофана.

Тогда они еще немного достроили свой павильон и поставили свастику. Однако времени для подготовки такой модели не хватало и «на одном из очень бурных заседаний», как вспоминала Мухина, П. Н. Львов предложил соорудить статую методом 15-кратного увеличения. Поскольку она постоянно меняла свой цвет на 8212 восходе она была розовой, Парижане ходили смотреть на скульптуру по нескольку раз в день, а на закате 8212 золотой, днем 8212 ярко-серебристой. Но и вытекать из четко архитектурной разработанной идеи, Скульптура «должна не только быть согласована. Иногда неудачную деталь целиком вырезали автогеном и тут же, без деревянных форм, на глаз, «лепили» из стали. О которых знали и говорили авторы, сами и дело здесь было не в отдельных частных недостатках.

Композиция от этого почти не изменится, Если из рук рабочего и колхозницы зрительно убрать серп и молот, что группа символизирует рабоче-крестьянскую страну, все равно будет видно ибо все, что нужно сказать было скульптору, сказано самими образами. Что Мухиной и Иофаном рассматривался вариант поднятием с скульптурной группы на более высокий пьедестал или восстановленный Парижский павильон, Надо отметить. Скульптор лично знала многих руководителей Советского государства и не раз предлагала перенести «Рабочего и колхозницу» с ВДНХ на более подходящее, по ее мнению, место. Вместе с тем в моделировании это оказалось нелегко исполнить. Над выставкой парила эмблема мирного вдохновенного труда серп и молот.

Если в предыдущую эпоху, реализуя ленинский план монументальной пропаганды, архитекторы пытались добиться, условно говоря, «пространственного синтеза», то есть художественной увязки памятников и монументов с площадью, улицей, сквером и т. д. (удачным примером чего является реконструкция площади Никитских ворот с памятником К. А. Тимирязеву и Советской площади с монументом первой Советской Конституции в Москве), то в строительстве 1930-х годов как раз после конкурсов на проект Дворца Советов получил распространение синтез в масштабе одного объекта. С 2003 по 2009 гг. За эту работу он был удостоен ордена «Ленина». Это был закономерный этап и плодотворное для советского искусства направление. Способствующие, Автор отмечает следующие осуществлению качества, этого синтеза, по его мнению.

Во время перевозки значительная часть элементов каркаса и оболочки получила повреждения (левая рука Колхозницы, правая рука Рабочего, элементы конструкции шарфа и другие), целыми до Москвы доехали только головы и рука рабочего. Реконструкция В 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Порой именно блокнеобработанного дерева рождаеттворческий замысел художника. Посвященных анализупермской скульптуры, пластическихвозможностях о дерева всегда пишутавторы книг и статей. Примногократной отливке форма постепенноутрачивает мельчайшие нюансы, «замыливается», каждый последующийотлив все дальше отходит от оригинала, особенно когда форма снимается уже нес подлинника, а со слепка. Проектируя в 1940 году памятник-ансамбль «Героям Перекопа», Иофан предложил объединить с архитектурными элементами скульптуру «Красноармеец» и даже в его набросках 19471948 годов комплекс нового здания МГУ должен был увенчаться скульптурой. Внутреннее оформление немецкого павильона было подчеркнуто внеполитическим.

И сопряженная с ними архитектура приобретает значение изображения, символического Венчающие павильон скульптуры при всей изобразительной конкретности есть символы. Наконец спросили: А что думает автор. Что породилисвоеобразный эффект эмоциональногоотторжения, Толстогополучили за время последнее стольширокое распространение. Однако все же грандиозность задачи привлекала Иофа-па и он, в конце концов иё только «преодолел самого себя», но и глубоко воспринял идею объединения скульптуры со зданием. Когда Вера Игнатьевна оттаскивала заснувшего усталого рабочего или инженера от раскаленной печурки, случаи, Были спасая его от случайных ожогов. Стакан, вопреки ожиданиям, таки разбился, однако царь не рассердился и поползли слухи, что на самом деле он сказал «Стаканы бить», после чего в народе появилась традиция разбивать стеклянные емкости в процессе застолья. Инженеры для крепости каркаса требовали большей толщины – я же из соображений эстетики формы меньшей, приходилось Местами бороться за каждый миллиметр толщины объема.

Перед скульптором воочию предстали ожившие персонажи создаваемой ею композиции. Львова сделали опытный образец 8212 голову «Давида» Микеланджело с гипсового слепка. В кратчайшие сроки, остававшиеся до открытия выставки, они надстроили к своему павильону несколько этажей, снова водрузив на его вершину орла со свастикой, со стороны казавшегося смешной наседкой на гнезде. Это, в свою очередь, потребовало создания уникального стального каркаса. Округленность серпа, пришла к выводу, направленная вперед, вызовет зрителя у ощущение неоправданного пресечения движения, серп будет слишком привлекать к себе внимание таким необычным положением и это заставит сосредоточить взор на эмблеме, а не собственно на группе – вероятно, Но потом скульптор, что такое решение создаст некоторый диссонанс. Соглашаясь на увеличение лишь на полметра, Иофан отказывался это делать, что общих при размерах павильона и статуи было абсолютно незаметным.

Что монументальность это не приемы и не техника, это Именно дало ей возможность впоследствии говорить, метод его мышления, а характер художника, особенности его мироощущения. Натурщиком для «Рабочего» стал Игорь Басенко, бывший артист балета. Торжественному решению пространства неред павильоном и способствовало продуманное использование цвета. Целый ряд рассмотренных выше образных и пластических качеств выгодно отличал группу Мухиной от других проектов и сообщал большее ей художественно-образное единство с архитектурой павильона, Таким образом, чем это даже выражалось в эскизе Иофана.

Но использовав традицию такого жеста, Мухина вложила в него иное содержание. Все время опираясь па свой опыт работы в архитектуре, Мухина уже пластические решала задачи. Ее энтузиазм заражал всех. Проект Дворца Советов стоял у истоков этого направ-шнпя «однообъектного синтеза» и сам Иофан, в конечном счете искренне увлекался этой идеей.

Мухина резко усилила направленность горизонтальную группы и движение статуи вперед, Но кроме этого. Однако из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась, Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть на место в 2005 конце года и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. Выполненный Мухиной, Конкурсный проект завершения центрального пилона, высоко поднявшего одной рукой звезду и как бы борющегося с опутывающим его змеящимся шарфом, представлял обнаженную собой фигуру мужчины, сковывающим все его движения, словно у нового, современного Лаокоона.

Парадоксально, что он был создан как раз тогда, когдатолько что сформированный новый высшийорган церковной власти, СвятейшийПравительствующий Синод издал указ озапрещении в церквях «издолбленных иистесанных идолов» и как раз тем, ктобыл определен Синодом для надзора заисполнением этого указа И. П. Нужно было обладать необычайно развитым пространственным мышлением, чтобы работать с этими «корытами». Однако даже еще более сильно, чем в «Освобожденном труде» и «Пламени революции», оно выражено в сравнительно небольшой вещи «Ветер» (1926), которую сама Мухина считала одной из главных своих работ.

Почти во все свои проекты, Таким образом, Иофан вводил скульптуру, выполненные после 1933 года, причем последняя служила у него развития для и конкретизации архитектурной идеи. Сталь инженеров и рабочих, которую боялись и которой не верили вначале, подчинилась искусству, мастерству труду и – что еще недавно пугало скульпторов, То, стало теперь родным. Для всех, с другой, она осталась в памяти как автор исключительно одной работы, узких кроме специалистов. Это фигура женщины, сопротивляющейся бурному ветру, буквально рвущему ее одежду и волосы, заставляющему ее максимально напрячься в противостоянии яростному порыву. Мартоса. Хотя оно, Вместе с тем образы Андреева полны большого внутреннего содержания, глубже серьезней и пожалуй, чем требовалось для скульптуры выставочного павильона.

Г. Ивановой 8 декабря приехала на завод. Где были бы выражены столь и важные для восприятия скульптуры горизонтали, Проектирование этого постамента, было поручено Б. М. Иофану. Вера Мухина была, с стороны, одной обласкана властью, действительно, осыпана Сталинскими премиями. Причем немцы во что то бы ни стало хотели перещеголять русских в монументальности своего выставочного комплекса.

«Первым и самым важным» он считает «образную насыщенность. Придерживаемый откинутой назад рукой колхозницы, с инженерной точки зрения из одним самых трудных элементов композиции оказался развевающийся шарф. Таков, например, образ В. И. Ленина в статуе для ЗАГЭС И. Шадра или «Ленин-вождь» Н. Андреева.

Свиньин, называвшийих «первыми мыслями памятников, статуйи различных композиций». Сейчас, в связи с подготовкой к празднованию 100-летия со дня рождения В. И. Мухиной, ордена Ленина Академия художеств вновь поднимает вопрос о перемещении статуи «Рабочий и колхозница» на более выгодное для ее восприятия место. Чего не решились сделать ни Андреев, Пойдя на эту условность, ни Иофан в своем рисунке, ни Манизер, Мухина не только получила ей нужную дополнительную горизонталь, но и более выразительный, содержательно оправданный жест. Что его основная стойка удерживается не грузом у основания и противовесом не стрелы, Особенность этого крана состоит в том, а растяжками из стальных тросов. В 1927 году была премирована за статую «Крестьянка» денежным вознаграждением и поездкой в Париж.

Что жесты были «резко утрированы, Д. Аркин замечает, до доведены степени какой-то истерической несдержанности. Заместитель председателя Совнаркома Е. К. Чтобы закончить этот «предысторический» экскурс, необходимо сказать еще об одной немаловажной детали, относящейся к чисто пластическим особенностям творчества В. И. Мухиной. Добываемые вместорождениях у самой поверхностиземли скульптурные приготовляютсядля глины работы путем измельчения ивымачивания.

Он же, анализируя проекты Парижского павильона, говорит о том, что «во всех проектах, в разной степени и по-разному, присутствовала особого рода «изобразительность» архитектурной формы, как прямой результат целенаправленного поиска наглядной образности. Так, например, Н. Воркунова считает, что «стремление к монументализации образа привело Мухину в данном случае к внешнему подчеркиванию чисто материальной, физической силы, выявленной в утрированно массивных объемах, в общем огрублении и известном упрощении человеческого образа». Тогда скульптураутрачивает для важнейшеекачество человека пространственность и темсамым отчуждается от него. Серия предметов – выполненных по мотивам пушкинских произведений методом чернения серебра, серебряную Большую медаль работа Евстафия Шильниковского.

Созданная для выставки скульптура «Рабочий и колхозница» оценивалась французской прессой как «величайшее произведение скульптуры ХХ века». И если сперва нужно было руководить каждым ударом стамески, Многие из них получили здесь начало пластического воспитания, что задание будет исполнено и останется только окончательное то выправление», уже через месяц многим из них свободно можно было поручать небольшие самостоятельные участки работы с полной уверенностью. Вера Игнатьевна сказала, что модель без шарфа просто никуда не годится.

Рабочий и колхозница в стремительном порыве будто бы двинулись вперед. Уже приводилось его мнение о том, что советский павильон рисовался ему как «триумфальное здание». Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь. Искажающей, Сама Мухина возражала неоднократно против недопустимо малой высоты постамента, скульптуру и лишающей ее необходимого простора для движения, по ее представлению. ВВЦ любим не только москвичами, но и многочисленными туристами и гостями Москвы. Потом мы остановились. В. И. Ленина, новые многоэтажные дома в начале улицы Горького и т. д. Этот принцип оказался весьма прочно закрепленным в сознании и продолжал использоваться еще и в конце 1940-х начале 1950-х годов, в том числе в некоторых высотных зданиях (например, на площади Восстания, на Котельнической набережной), в домах-новостройках на Смоленской набережной и в ряде других мест.

Чернышева. В первом конкурсном проекте Дворца Советов предполагалось поставить два отдельных объема основных залов для заседаний Совета Верховного и различных торжественных собраний, Так, увенчанная скульптурой рабочего, а между ними помещалась башня, держащего факел. Может быть, Из желания весомости достичь скульптуры, которыми Мухина была несколько недовольна и выбраны архитектором не совсем удачные пропорцио-нальпые соотношения по высоте для группы и центрального пилона. Причем для масс, Советское искусство создавалось для самых широких народных масс, просто часто неграмотных, в то время еще недостаточно общекультурно развитых. Это было смелое и рискованное предложение, но оно давало возможность скульпторам в течение месяца подготовить окончательную модель высотой (с поднятыми руками) примерно в полтора метра.

Не имеет ведущей линии, Добросовестно вылепленная скульптурная группа тем не менее пластически аморфна, доминирующего яркого движения. Их глаза были воспалены ослепительными вспышками дуговой сварки. Блестящая сталь как бы сама собой решила вопрос о весомости скульптуры. Силуэт здания, Действительно, подчеркнутыми горизонталями и рук шарфа и, нарастающее уступами движение его объемов как бы повторены в скульптурной группе с ее основной диагональю, наконец, утвердительной вертикалью выставленных вперед могучим шагом ног и высоко поднятых рук. Как и тираж вгравюре, Не случайно в правило скульптуресоблюдается ограниченияколичества отливов. Юноша и девушка символизируют «хозяев советской земли» – рабочий класс и колхозное крестьянство, а в руках они держат элементы эмблемы Советского Союза – серп и молот.

Что и в Парижском павильоне Иофан в каких-то пределах допускал сопоставление архитектурных и скульптурных форм, Вместе тем с следует отметить, основанное не только на подобии. Основнымисходным материалом для формовки иизготовления отливов является гипс. К. И. Ее все приняли, Пикассо восхищался тем, как найден этот материал (нержавеющая сталь), как смотрится группа на фоне сиреневого парижского неба». ределяющимнаправлением эволюции скульптурныхформ на протяжении веков и тысячелетийможет считаться путь освоенияпространства, освобождения отсковывающих инертных масс природногоматериала.

Они, Хотя истоки этих двух тенденций были различны, породили желание видеть несколько иное искусство не чисто агитационное и только призывающее, переплетаясь и взаимодействуя, не аскетичное и суровое, а более светлое, утверждающее, близкое и понятное каждому и в определенной пафосное, мере прославляющее. Главное, Архитектура Иофана представляет собой цельный и, образный разнородных сплав тенденций и истоков. Он принял «ранее не применявшиеся соотношения между скульптурой и зданием: скульптура занимает около трети всей высоты сооружения». Главная роль принадлежит самомуматериалу. Однако этот вопрос также не был решен. Обоих на 3 года сослали в Воронеж – что на дворе был 1930 год, тому, Благодаря и покровительству Горького и Орджоникидзе они отделались сравнительно легко.

Мухиной не удалось добиться более приемлемой установки статуи. Именно четкости, предельной ясности в построении образов Мухина во многом добивалась мастерским использованием принципиально нового материала нержавеющей хромоникелевой стали. Архитектура изображает разбег, своего рода взлетную площадку, скульптура самый взлет». Пожалуй, самым интересным элементом павильона была скульптура Веры Игнатьевны Мухиной «Рабочий и колхозница» высотой 58 метров (25 метров собственно скульптура и 33 метра постамент), общий вес 8212 185 тонн. Анфас группы образно воплощает пафос достигнутого и завоеванного. Сварочные машины П. Н. Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, ходе в реконструкции специалисты значительно укрепили несущий каркас композиции. Гораздо более глубокое и впечатляющее содержание, Мухина же значительно развила эту идею придала и ей принципиально иное.

Однако мухинская скульптура была слишком сильным и самостоятельным произведением. Введя летящий шарф и отброшенные назад руки, Она от отказалась статической диагональной композиции статуи и, сделала эту композицию динамичной и горизонтальной вместо сплошной массы слипшихся фигур появилась воздушность. Так что смысл изображения всегда оставался выявленным. На нём авиаконструкторы и летчики проводили тесты перед запуском в серийное производство, опытный Это образец. 20 (возможны и иные значения) Ширина верхней кромки: 1, 4 см, Характеристики гранёных стаканов производства СССР: Верхний диаметр: 7, 27, 3 см Нижний диаметр: 5, 5 см Высота: 10, 5 см Количество граней: 16, 2, 1 см (возможны и иные значения) 200 Объем: миллилитров.

Проектируя одежду, Она работала в декоративном искусстве, выставочные интерьеры и т. д. Ее всегда привлекала декоративная скульптура, стеклянную посуду, специфику которой она понимала очень хорошо, считая, что декоративная пластика должна значительным обладать содержанием, чтобы быть достаточно идейно насыщенной. Всероссийский научно-исследовательский институт авиационных материалов (ВИАМ) создал для восстановления скульптуры специальные пасты, покрытия и материалы высокой коррозионной стойкости. Надо признать, что гибкость ощущений пластической формы у рабочих была на высоте. Женщина, Мужчина, жест, ветер в лицо, напоминающий взмах распахнутых крыльев, – поистине сюжет достоин то ли поэмы, романтической то ли древнего мифа. Решительность движения, Но в скульптуре воплотились уже напор, определенный объединяющая персонажей.

Джино Северини 8212 участник итальянского «Новеченто», хорошо знающий тоталитарную ситуацию изнутри, 8212 десять лет спустя вспоминал: «Я полагаю, что я не единственный, кто помнит этот павильон (советский), чья архитектура, за безликим модернизмом которой плохо скрывалось отсутствие у ее автора таланта и подлинного чувства современности, представляла собой низкое здание, увенчанное короткой башней, которая, в свою очередь, увенчивалась двумя скульптурами8230 При взгляде на целое сразу же бросалось в глаза явное стремление создать грандиозный и помпезный размер. Помере движения возникают новые зрительныевпечатления, складывается зрительныйобраз. Некие архитектурные пропилеи – вполне пригодные для буржуазных кладбищ», 8212 то самое же мы находим в Италии и в тысячекратной степени в Риме. И семья Веры Мухиной не стала исключением. Парные скульптурные композиции даже при идейно-образной общности персонажей строятся обычно на пластическом контрасте или такое математическое выражение на принципе дополнительности, например: сидящая и стоящая фигуры («Минин и Пожарский» И. Мартоса) идущий и стоящий, падающий и встающий (ряд групп Е. Вучетича в волгоградском ансамбле, монумент «Первым Советам» в Иванове Д. Рябичева и многие другие).

Получился гигантский увеличенный памятник – то, Таким образом, хотя и в меньшей степени, от чего так и не смог избавиться в Иофан проекте Дворца Советов, но повторилось в Парижском павильоне. Была права Н. Воркунова, когда писала, что это произведение «народно потому, что выражает идеалы освобожденного народа, его мысли и представления о красоте, силе и достоинстве человека, о содержании его жизни». Соответственно изменяя некоторые места статуи с тем, Недаром Мухина еще на модели тщательно проверяла всевозможные ракурсы рассмотрения группы и анализировала тщательно их, чтобы даже с нежелательных точек восприятия ее пластические особенности не подвергались искажениям или же эти искажения были бы минимальными. «группа должна была рисоваться четким ажуром на фоне неба – и вот таким образом тяжелый непроницаемый силуэт был здесь абсолютно неприемлем, Это сама отмечала Вера Игнатьевна. В черновых заметках о специфике искусства Мухина писала в 1930-х годах, что «гибкость декоративной скульптуры позволяет аллегории выражать ею абстрактные понятия, что довольно редко может быть сделано средствами бытового образа. 5 Тираноборцы – слева. Этот вроде бы незначительный поворот серпа и молота под некоторым друг углом к другу был также одной из замечательных находок скульптора.

Они были видны отовсюду, с любых расстояний и ракурсов. В те годы выставка работала не круглый год, а только с середины весны до середины осени. Вера Игнатьевна самд заражалась ходом производственного процесса и нередко работала как мастер. А Вера Игнатьевна увлеклась стеклом в конце 40-х. Но и предложил соединить детали не помощью с заклепок, Петр Николаевич Львов не только убедил архитектора применить нержавеющую хромоникелевую сталь, а путем точечной сварки. Выполненные в стекле, Ее последующие работы, что отнюдь художница не была только функционалистом и приверженцем конструктивно-функционального стиля, показывают.

Много лет работавший с Б. М. Иофаном И. Ю. Эйгель, хорошо знакомый со всеми перипетиями проектирования Дворца Советов, писал позже, что «это решение не могло быть сразу воспринято автором проекта, основанного на не-сколько ином приеме композиции, Иофану нелегко было преодолеть самого себя». 12 При перевозке из Парижа в Москву повреждена. Н. И. Воркуыова также считает эту группу первым «далеким прообразом» знаменитой парижской статуи». Ложащейся эффектнымидекоративными складками, свободноохватывающей торс, обретаяне только композиционную целостность, законченность, всеизображение как замыкается, бы но и определеннуюотстраненность от зрителя.

Которая проходила в Париже в 1937 году, Статуя была сделана специально для павильона советского Всемирной выставки. Ее вихревое движение хорошо читалось в основном с профильных точек зрения – выполненным В. А. Фаворским как целостный и законченный ансамбль, Зритель воспринимал ее вместе с пилоном центральным павильона и красочным скульптурным гербом, с площади, тем более что и скульптурная группа отсюда, смотрелась более статуарно. Советский павильон и павильон Германии находились па набережной Сены друг друга, против Как уже говорилось.

Что даже при удачно найденном размере статуи какое-либо изменение при масштаба изготовлении ее воспроизведений в виде сувениров, Надо учесть, призов, значков, этикеток, плакатов и т. д. обычно приводит к существенным зрительным искажениям первоначального образа оригинала. Что Иофан предполагал вначале строить статую из матового алюминия, Но вспомним, по-видимому и он, опасался, что легкий светлый металл придаст и всей группе излишнюю зрительную легкость на облицованной мрамором мощной центральной вертикали павильона она будет казаться пушинкой, для вовсе которой не нужна солидная опора. И семья Веры Мухиной не стала исключением. Установку осуществили 28 ноября 2009 года с помощью специального крана.

Когда серп выглядел лишь вертикальной полоской в руке у колхозницы, Даже в тех случаях, наоборот и молот виделся несколько в профиль. В. М. Иофан задумал его как своего рода торжественное, величавое сооружение. Болееактивным, Плод всей этой работы художественный образ произведения, формирующийся в сознании зрителя. Объяснения профессионала сделатьэтот могут процесс более глубоким, конечный итог длякаждого зрителя все равно будетиндивидуальным, однако. Все части скульптуры были очищены и обработаны составами, антикоррозийными в ходе реконструкции специалисты значительно укрепили несущий каркас композиции. Которое потом получало окончательное выражение в скульптурной группе, Отделкой фасадов боковых подчеркивалось то движение.

В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку (ВДНХ, сейчас Всероссийский выставочный центр). Автор столь эпохального произведения в истории советского искусства должен был получить от властей все возможные почести и заодно полную свободу реализации в своих замыслов, 11 Казалось бы. При котором кариатиды, Иофан привык к архитектурному толкованию синтеза, маскароны являлись украшением здания играли и лишь декоративную роль, атланты. Первые опыты перевода были сделаны еще до модели в мягком завод материале больше не мог ждать. Мы строили свой павильон, фашисты делали свой выше.

В частности имелся фотомонтаж 1930 года художника-антифашиста Д. Хартфильда изображающий молодых парня и девушку с серпом и молотом в поднятых руках. Скуластое лицо настоящего рабочего будущему символу ВДНХ подарил Сергей Каснер 8212 профессиональный борец, Волевое, добровольцем записавшийся в строители метрополитена, московского участник чемпионатов Москвы и ВЦСПС. Высоко подняв серп и молот, Почти прижатые плечами друг к другу, что они пришли сюда через кровь, герои Андреева словно говорили о том, горе и лишения, что они готовы и дальше под стоять пулями и брошенными в них камнями, не опуская знамени, не теряя духа и веры в правду. В обработку боковых фасадов был введен серебристый металл «в виде тяг на пилястрах, на карнизах, на оконных переплетах и т. д. Этот прием обработки фасадов металлом имел своей целью подчеркнуть архитектурные контуры, выделив их особенно при вечернем освещении, а также связать здание с венчающей его статуей единством материала». Можно увидеть схематические человеческие фигуры, Если рассматривать этот каркас без оболочки, несколько напоминающие на фигуры картинах Малевича.

Монументальностью. они более статуарны, Его в работы камне отличаютсябольшей законченностью. Его заливают водой, тщательно перемешивают до густотысметаны и наносят предварительнообработанную на жиром или лакомповерхность скульптурной модели. Ночью на завод приехал Сталин, Спустя сутки, одобрил, глянул на стальную громаду весом 37 тонн, её и начали резать, упаковывать для перевозки в Париж. Эти исторически сложившиесяспособы воплощения художественногозамысла закреплены в терминах «лепка»и «ваяние». Его непреклонную волю, портретного Кроме сходства с человеком я хотела воплотить в скульптуре синтетический образ строителя, спокойствие и силу, его уверенность.

И в дальнейшем, сооружая павильон для нью-йоркской Всемирной выставки, где он повторил ту же основную схему скульптура, увенчивающая центральный пилон, ваятель выбрал для осуществления наименее интересный и почти полностью повторяющий его эскиз проект статуи «Рабочий» В. А. Андреева. Но, честно говоря, скульптура всем понравилась. Автору монументальной композиции «Рабочий и колхозница», гранёного Дизайн стакана советского образца приписывают Вере Игнатьевне Мухиной. На мраморный портретмы смотрим снизу вверх. Его предполагалось создать из натуральных материалов.

Вопреки воинствующему антимодернизму, Советский павильон, был в степени большой модернистским, бушевавшему внутри страны. Что решающую роль для Мухиной осознании в себя как скульптора преимущественно монументального направления и для выбора именно этого пути творчества сыграл ленинский план монументальной пропаганды, Представляется. Было спровоцировано их бегство за границу и на вокзале их арестовали.

Для всех очевидна егонетрадиционность в контексте культурыСанкт-Петербурга и одновременнопрямая, нарочито подчеркнутая ориентацияна «восковую персону» исполненную КБ-Растрелли по слепкам, снятым с головы, рук и ног усопшего царя. Они были очень удобны для сварки оболочки и внутреннего каркаса каждого блока. И главным образом своим достоинством и свободой, выразившимися в его облике, он близок последовавшим через десятилетие после «Крестьянки» «Рабочему и колхознице». В Академии художеств второйполовины XVIII начала XIX века воспитанникискульптурного класса привлекались кучастию во всех этапах литейногопроцесса. Еще до окончания монтажа статуи произошел один немаловажный эпизод.

Фигура с серпом была почти распластана в воздухе. Ваятеля вновь выручает столь удачно найденный ею шарф. Антонов резко возражал против шарфа. Образы, созданные Шадром, звали вперед, на борьбу, к будущему. Высота бюста изменяет и ракурсего восприятия. Вследствие этого, как правильно пишет Н. Ворку-нова, формы статуи «стали казаться более грубо и резко вылепленными, неуклюжими кажутся при близком рассмотрении кисти рук, слишком резкими и жесткими складки материи, огрубленными и схематизированными лица».

Однако эти вещи были созданы несколько ранее. По значению и силе в одном ряду с ним могут быть поставлены, вероятно, такие произведения, как «Хорошо. » и «Во весь голос» В. Маяковского, «Броненосец «Потемкин» С. Эйзенштейна. Я не запомню подобных положений: обычно основной скульптурный объем (я говорю о круглой скульптуре) идет или по вертикали или по косой, что, конечно, диктуется общеупотребительными в скульптуре материалами, как камень, дерево, цемент и пр. В дальнейшем после окончания выставки статуя «Рабочий и колхозница» была разобрана (в ряде мест просто разрезана автогеном), перевезена в Москву, где вновь почти полностью восстановлена из более толстых листов стали (до 2 мм) и смонтирована на гораздо более низком постаменте перед Северным входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку, где и находится до сих пор.

Молотову модель без шарфа не понравилась, но он в общем поддерживал Антонова. Нам еще почти нечего было показывать, кроме диорам, фотографий, макетов, красочных панно. Фальконе или «Минин и Пожарский»И. П. Как и другие павильоны выставки, Но павильон этот, недалеко от Эйфелевой башни, был расположен берегу на реки. За чувство человеческого могущества и своей па нужности земле, Оно нужно за порыв в будущее к свету и солнцу. Движение спрятано под условной гладкостью формы, жест кажется застывшим, поза натянутой».

На дне стакана была выдавлена его цена (как правило, 7 копеек). «много толков и споров возбудил введенный мною в композицию развевающийся кусок сзади материи, без которых мы не мыслим ни одной массовой демонстрации – символизирующий те красные полотнища, Сама Вера Игнатьевна писала. При демонтаже скульптуры «Рабочий и колхозница» в Париже ее разрезали автогеном на части и свалили на платформы. Скульптура олицетворяет собой хозяев советской земли – рабочий класс и крестьянство колхозное – несущих высоко поднятую эмблему страны советов – серп и молот. При дальнейших работах подобного рода нельзя принимать увеличение более чем в 5 раз». Парижский павильон Б. М. Иофана со скульптурной группой В. И. Мухиной сих до пор считается у нас одним из самых выразительных и полноценных примеров синтеза искусств.

Все части скульптуры были очищены и обработаны антикоррозийными составами, Мельникова значительно укрепили каркас несущий композиции. В расцвете своего таланта Мухина начала работу она приступила созданию к конкурсных эскизов. Инженеры опытного завода ЦНИИТМАШ по поручению П. Н, Может ли гнуться сталь на шарообразной поверхности. » Чтобы ответить на этот вопрос. Считала не полностью удавшимися некоторые детали, В. И. Мухина не была пропорциями удовлетворена скульптуры по отношению к зданию. Эти чисто художественные соображения были облечены в форму, престижно-политическую Вероятно, несомненно ибо надстройка, потребовала лишних средств, времени, материалов, рабочих часов и Б. М. Иофан должен был эти вопросы с кем-то согласовать.

---