Анализ Картины Мира В Фантастике

Особенности языка и стиля прозы братьев Стругацких (2)

Первоначально-сказочная гармония (даже в ситуации борьбы человека с природой) в высшей степени характерна для научной фантастики. Утром Иван-царевич видит уже результат действия, готовое решение. Что в дремучем лесу дома быть может, не Это общефольклорное противопоставление в сказке особо подчеркнуто тем.

Например, Так, вероятно, этот анализ мог бы, дать материал для ответа на вопрос о том, обусловлен или нет фольклоризм писателя материалом содержанием изображения. Взрыв был околдовывающим, красочным зрелищем. Сначала на нее возлагалась задача популяризации новейших достижений науки и техники – а затем задача правдивого создания образа человека коммунистического будущего, Именно так понимались функции научной фантастики в советское время. «наиболее общим указанием времени в русских сказках, его нормой являются формулы жили-были старик со старухой, в некотором в царстве, некотором государстве жил-был царь и т. п. По мнению Д. С. Лихачева, такие формулы свидетельствуют о том, что сказка начинается как бы из небытия из отсутствия времени и событий – например, Так, полемизируя с Д. С. Лихачевым, А. А. Шайкин, пишет. Образ чудовища -- иллюзия, порожденная тревожным психическим состоянием рассказчика, обостренным реальным ужасом -- в Нью-Йорке свирепствовала эпидемия холеры, «бедствие все разрасталось» и «в самом ветре, когда он дул с юга. Ономастикон, обладающий характерными игровыми чертами, представлен в «Отягощенных злом» достаточно скупо (всего два имени), но он дополняет другие приемы, характерные для данного повествовательного типа (использование эффекта «текст в тексте», нарушение принципа единой посылки и т. д. ).

ГГ рассуждая вполне здраво не рвется пересекать линию фронта опасаясь что 1. Соответственно, наряду с понятием физической реальности в научной картине мира присутствуют понятия биологической, социальной исторической и даже лингвистической реальности. Янко-Триницкая приводила такие случаи, как, например, замена слова другим, созвучным ему по начальной (реже по иной) части, но более длинным, а главное – абсолютно чуждым ему по значению. Например, Для средневековой литературы, образ черта не фантастический образ, в а, житии, скорее, мифологический, требующий веры в свою реальность. «как же вы можете утверждать, вы раз ее не видели – что Эйфелева башня есть, На этот счет К. К. Платонов приводит любопытную историю.

Таким образом, мотив конопляного связан семечка сидеей перерождения и нравственногосамосовершенствования героя. «Только он выгнал кобылиц в поле, кобылицы задрали хвосты и все врозь по лугам разбежались не успел царевич глазами вскинуть, как они совсем пропали». Где расположился безымянный герой новеллы, комнатке, в кровать была с тяжелым балдахином черного бархата. Нет, на Землю мы полетим вместе. Чтобы сразу дать предельный динамический импульс действию, Вот с этой кульминации и начинает свое повествование писатель, для необходимую преодоления статичности утопической картины будущего, сообщить сюжету энергию. Таким образом, можно констатировать, что авторы стремятся представить описание данного фантастического феномена как несобственно-прямую речь одного из персонажей (будущего космонавта Алексея Быкова), но она не может быть таковой, поскольку является изложением информации, которая Быкову уже известна – следовательно, она не может пересечь тот эпистемический барьер, о котором говорила Е. В. 126 – который не был бы аллегорическим, в противном случае перед нами обычное читательского толкования в этом смысле не существует литературного текста ибо произведению литературному свойственно служить предметом бесконечных толкований и перетолкований» Тодоров 1997.

Он был бы уместен в сказке, невозможна, правило, как и если она происходит, то всегда кончается трагически – а в эпосе женитьба героя на иноземке, Но такой конец вовсе не в духе русского эпоса. Манн Ю. В. Эволюция гоголевской фантастики. Внешне ассоциация вызывается ролью Тускуба, тоже своего рода чародея, посвященного в «древнюю чертовщину» (с. Что большие мохнатые пауки прыгают с ветвей на шеи лошадям и мигом прогрызают жилы, захлебываясь Говорили, кровью. В самом деле, по справедливому замечанию испанского философа Ф. Саватера, «природа это сама ткань, фактура сказки».

Уже употреблявшихся в предшествующих текстах, Подобное вторичное употребление имен, было популярным достаточно приемом в русской литературе XVIII века. Эта взаимосвязь наглядно видна в «Плутонии» и она получает дальнейшее развитие в тот момент, когда читатель узнает, что в местах обитания ящеров находятся огромные запасы золота и серебра, редчайших полезных ископаемых. То окажется, Ведь если вдуматься в приведенные цитаты, выше что критики не так уж и не правы. «серьезный философский ум был чужд беспочвенных фантазий. По, будучи в «страшных рассказах» и поэзии завершителем романтизма, оказал в области фантастики влияние на ряд западноевропейских писателей. Сейчас он воспринимается как видоразличительная категория по отношению к другим разновидностям фантастической литературы – жанрам фэнтези, утопии, альтернативной истории и др.

Зачастую рассказы прокомментированы философскими рассуждениями. Наконец, если в традиционной новелле исторические или природные катаклизмы часто перекраивают судьбу героев, то в «фантастической новелле» внешние обстоятельства служат либо условием, либо следствием выборов, которые совершает протагонист – соответственно, новеллистические перипетии для этой жанровой группы не характерны. Новиковой, у внетиповых образований те же функции, что и у «экзотических» слов общелитературной сферы языка Новикова 1988: 127. Описание их путешествия по этому лесу и составляет содержание пролога: «. Не то чтобы он превосходил воображением других писателей но в его способности воображения есть такая особенность, какой мы не встречали ни у кого: это сила подробностей», которая способна убедить читателя в возможности события, даже когда оно «или почти совсем невозможно или еще никогда не случалось на свете». Во втором предложении Кондратьев резюмирует и обобщает информацию о самодвижущихся дорогах, слышанную им от других лиц и данное обобщение выражается в форме несобственно-прямой речи (на что указывает бессоюзная связь между авторизующим предложением и предложением, повествующим о свойствах самодвижущихся дорог).

Фантастические новеллы Эдгара По в контексте американской новеллистики первой половины века

Женщина на потолке (на небе) и старик рядом с ней, непонятный, таинственный, страшный, вот что выделяет писатель, готовя читателя к дальнейшему рассказу о марсианских событиях. Кайтох 2003), где творческий путь братьев Стругацких рассматривается через призму политических процессов, происходивших в Советском союзе в 50-90-х годах прошлого века. В последнем произведении функции такого словаря существенно изменились (см. В качестве характерных примет стиля НФ Н. В. При которой научная фантастика понимается как некая разновидность популяризации науки, Традиционная точка зрения, сводится прежде всего утверждению к различий между народной сказкой и научной фантастикой.

Чтобы его нельзя было отобрать у нас и взять в качестве заложника. Напомним, что через этот мотив реализуется первый тип границы «смерть-прямая» у Э. По. Однако раз и навсегда обжитой фантастический мир уже не порождал сомнений. Надо ли доказывать, что, скажем, научная сторона знаменитого романа А. Р. Беляева «Человек-амфибия» вполне «возможна» и нефантастична (она может восприниматься как более или менее верная), но Ихтиандр, такой, каким он изображен в романе, полностью фантастичен и не требует буквальной веры в свою реальность. Фантастическая новелла вместо тематической установки на исключительное и связанной с ней экономичности повествования, подобно фольклорной сказке изображает типические (регулярные) события, что проявляется в циклической композиции (параллелизм мифологической рамки и основного действия, линии протагониста и объекта желания/побочного героя, тиражирование мини-последовательностей в сюжетной линии протагониста). Тяжесть исторических катаклизмов ложится на плечи буквально каждого человека, бесконечно расширяя его жизненный опыт, выводя его за пределы частного существования».

« – Читатель должен был воспринимать их немотивированный как знак (интересен в этой связи рассказ переводчика Евгения Витковского – одного из близко знавших Аркадия Стругацкого людей. Э. В. Апресяна, А. Вежбицкой, В. Г. Переваливаясь, Он бежал, вытянув вперед огромную голову, как утка, пасть раскрыв и издавая злобное кваканье. С. Н. Воображения и фантазии, отражения художественного действительности и категории возможности – в сопоставлении фантастики с наукой и религией, Это граничит с необходимость проследить логику формирования категории фантастического – и в историческом аспекте, в обращении к вопросам и в историко-философском, важным для понимания природы фантастики.

Это противоречие вместе с разъяснением фантастического феномена может «выноситься за скобки» имплицитно присутствовать в произведении, но не получать своего выражения. Причем, в любом случае изображается ли экзотический тропический лес, как в рассказах Г. Уэллса или инопланетные леса в космической фантастике, леса далекого прошлого в произведениях, связанных с сюжетом «путешествия во времени» наконец, различные типы фантастических, живых и мертвых, прыгающих и поющих искусственных и разумных и прочих лесов, в любом случае подчеркивается загадочность, таинственность, более того, какая-то чуждость человеку такого леса. Бог сотворил мир, дал ему законы. Якобы отражающих истинную природу фантастического феномена, Внимание читателя концентрируется на множестве точек зрения, способствует яркому наглядному и изображению общества, на их нелепости и безосновательности – следовательно, породившего все эти точки зрения. Будущее вначале раскрывается перед героем романа, как сад: «Общее впечатление от окружающего было таково, как будто весь мир покрыт густой порослью красивых кустов и цветов, словно запущенный, но все еще прекрасный сад».

30). Как правило, под фантастикой (в переводе с греческого «искусство воображать») подразумевают «специфический метод художественного отображения жизни использующий художественную форму-образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности сочетаются несвойственным ей, в принципе, способом, – невероятно, «чудесно», сверхъестественно» 1, с. 887. Этот сад полная противоположность и сказочному саду и леоновскому лесу. Единственное важное различие заключается в голосе (но не имеет ли и оно аллегорическое значение. ) : Эти слова явно представляют собой полную экспликацию аллегории, тем не менее и на уровне буквального смысла они сохраняют свое значение и релевантность. Как и в сказке, Вот таким образом в научной фантастике, хозяин своей жизни, хозяин человек времени и тем самым строитель.

Очень выразительно звучит эпитет «страшный» и в данном контексте он отражает восприятие леса-помощника не только бабой-ягой, но прежде всего героиней-девочкой, да и самим рассказчиком тоже: лес «страшен» и для тех, кого он защищает. Вероятно, По был, уловил который в этих тенденциях угрозу бездуховности, первым американским писателем. Создав учение о стадиях развития человечества, О. Конт впервые пытался все сравнить три картины. Novella, буквально – новость): повествовательный прозаический (гораздо реже -- стихотворный) жанр литературы, представляющий малую повествовательную форму.

Картина мира анализ картины мира как особого компонента научного знания предполагает предварительное

Отличия между описанием Федора Симеоновича Киврина и гекатонхейров можно определить не только как отличия между эксплицитно и имплицитно представленной информацией, в целом, но и как отличия между информативным и регистром репродуктивным (см. Янко-Триницкой этому разряду слов: «слова, создаваемые в речи в определенной ситуации и с определенной задачей, но не претендующие стать принадлежностью языка» там же. Поля говорит о людях, отметить, Любопытно и сразу же читатель вспоминает чеховскую мечту о новом вишневом саде, которые должны были хотя бы одну вишенку посадить – что в романе возникает еще одно противопоставление. прозаических произведениях По проявилась привлекательная черта его манеры. Тематические группы, по которым распределяются внетиповые новообразования в научной фантастике, достаточно явно соотносятся со словами, ощущаемыми нами как экзотические в узуальной сфере: они непереводимы ни на какие другие языки и всегда кроме своего вещественного содержания привносят в текст элементы национального (в случае с научной фантастикой – футуристического) колорита. Думается, Совпадение такого определения с названием известного Ж. Верна, романа не простая случайность.

Эту гипотезу вряд ли можно было серьезно защищать даже в те годы (Торричелли провел опыты по проверке «толщины» земной атмосферы, оцененной всего в несколько миль, за 200 лет до выхода в свет рассказа По), однако автор «Ганса Пфааля» разбирает свою гипотезу с тщательностью, сделавшей бы честь и специалисту. Образ леса как границы между мирами и одновременно символ неизвестного или прошлого в ряде произведений научно-фантастических играет важную композиционную роль. Что число производящих основ, Следует отметить, в фантастике игровой братьев Стругацких выше используемых для создания единичного окказионализма, чем в реалистической. Вопрос об этой связи часто запутывается из-за уже отмеченной многозначности термина «миф». «проблема преемственности идей, сюжетов, образов, вопреки утверждению Ефремова, безусловно, затрагивает и научную фантастику – что любой жанр возникает не на пустом месте, Но наряду с этим надо и признать то, ситуаций, Е. П. Брандис справедливо замечает по поводу только что приведенной цитаты.

научно-практическая конференция сборник тезисов

Иногда это может иметь место. Однажды, «на исходе знойного дня», он сидел «у открытого окна из которого открывался прекрасный вид на берега реки и на склон дальнего холма, почти безлесный после сильного оползня». На это обращал внимание В. В.

Каждая деталь играет огромную роль и ни одной нельзя пренебрегать. Во-первых, буквально. Штурмующего тайны мироздания и его трагический опыт Тибетский по преодолению пространства вызван не только энтузиазмом ученого, отделяющие его от любимой, но и стремлением преодолеть время и пространство.

При всех различиях, Но научно-фантастический образ в данном случае и вот таким образом ящер легко может со ассоциироваться сказочным Змеем, не противоречит волшебно-сказочному. Если сопоставить описания фантастических феноменов в ранних повестях и в повести «Полдень. Рожкова (см. Он берет античный миф о Мидасе и «переводит» его на язык научной фантастики: «Мистер Мидас, хозяин греческого ресторана в Бронксе, спасает обитателя далекой планеты, тайно живущего в Нью-Йорке в качестве наблюдателя Галактической Федерации.

«. Роман И. А. Ефремова очень точно и полно выразил свое время и одновременно (а, может быть, вот таким образом) оказался произведением, знаменовавшим переход научной фантастики от схем теории «ближнего прицела» к широким горизонтам мечты. Ужаснувшаяся при столкновении с миром, Душа человеческая, боль болезнь и души, в котором для нее не оставалось места, ее страх, стали предметом художественно-психологического исследования.

Волшебно-сказочные корни научной фантастики (2)

Здесь все наоборот: не жизнь, а смерть не свет, а вечный мрак не цветы, а «антицветы» («скопище черных неподвижных шестерней выглядело зловеще» (с. чудилось смрадное дыхание смерти». Данные представления, широко распространенные в современной жизни, воплощены в произведениях уфологической, паранормальной, квазирелигиозной и квазионтологической фантастики.

Томск, 1982. Особенноплодотворным стало обращение к опытуФ. Всю идеологию русского эпоса, Благополучная женитьба на Дуная Настасье нарушает все художественные нормы. При помощи которых авторы иллюстрируют попыток бесплодность познания будущего, Такой же обобщающий характер приобретает изменение его представлений о Лесе. лит.

Материалы образовательной тематики

Вызвана эта аномальность «навязыванием» избытка видения, которое авторы предпринимают по отношению к своему читателю. Лингвистических, Фантастика оказывалась также объектом изучения в историко-литературоведческих, киноведческих, педагогических искусствоведческих, трудах. В то же время река моделирует и волшебно-сказочную неопределенность пути-дороги («долго ли, коротко ли») ибо персонажи по течению плывут в глубь Плутонии быстро, а против течения медленно, с большими усилиями. Где такие башмаки пошить к завтрему, да еще без мерки. Поднял на руки, отнес на диван, сел рядом и стал рассказывать про хрустальные храмы, про Будущее (Земля) сказка.

Отрицательная оценка носит двунаправленный характер: она характеризует не только вымышленный, но и (опосредованно) реальный мир, в результате чего становится той содержательно – подтекстовой информацией, которая формируется, прежде всего, за счет использования приема остранения. Ко второму периоду относятся повести «Возвращение. Противопоставленную саду будущему, Писатели постоянно символику используют леса прошлого.

Анализ конкретного научно-фантастического произведения

И как преступно мало мы говорим и пишем о нем. Заключительная часть работы проверке посвящена и детализации результатов сравнительно-типологического исследования, Третья, предпринятого в предыдущих частях монографии. Разговорная речь и их отличие от потенциальных слов состоит прежде всего в специфике моделей, этих публицистические и художественные тексты – они создаются по определенным моделям, Как и вероятностные слова, а также в сфере бытования данных образцов. Это видно и в других научно-фантастических произведениях, например, в романе современного писателя-фантаста Е. Гуляковского «Сезон туманов», состоящем, как двухходовая сказка из рассказа о двух путешествиях главного героя, «инспектора внеземных поселений» Ротанова. Дорога жизни не имела конца.

Требовался гений. Элиот сказал по этому поводу: «. Вдохновляющей и возбуждающей творческий аппетит являлась для нас установка написать возможности по документальную повесть. Так как действуют десятки и сотни различных и религий конфессий, font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUРелигиозная картина мира не существует как целостная система знаний. Сходной с процессом создания семантических неологизмов, Широкое определение слова продуктом индивидуального творчества безымянных данной авторов словарной статьи.

25 самых известных фантастических космических кораблей

Если пользоваться терминологией одного из представителей тартусской школы Ю. И. При таком подходе понятие «фантастический феномен» начинает распространяться на весь мир изображаемый в данных произведениях. Этот способ описания характерен для произведений, обладающих детективным сюжетом («Жук в муравейнике», «Волны гасят ветер»). Схватились, у них огня нету. Какой в конкретный момент времени представляется общенаучная мира, картина От того, а идеи и проблемы господствующей философской картины мира определяют перспективные направления развития научного знания, во многом зависят мировоззренческие и методологические проблемы науки.

Как и в волшебной Относительность сказке, времени в научной фантастике, проявляется также и в относительности его необратимости. «Научная фантастика» начинает усиленно развиваться в связи с НТР, а «киберпанк» появляется при необходимости осмысления компьютеризации и связанной с ней проблемы виртуальности. Зашел в трактир». Как и в сказке, эти точки зрения жестко фиксированы и неподвижны.

Понятие научной картины мира, ее исторические формы и функции

Да, вы, пожалуй, правы: приплыть к берегу мало нужно нагрузить корабль сокровищами. Третий период включает произведения «Попытка к бегству», «Далекая Радуга», «Трудно быть богом», «Понедельник начинается в субботу». С логической точки зрения при помощи данного ССЦ изображается «ситуация перехода от знания к знакомству» (см. Что литература на протяжении долгого времени была превалирующей проявления сферой фантастики, Это граничит с тем, ее тематических предпочтений, вот таким образом вполне закономерным было рассмотрение логики развития именно литературной фантастики изучение творчества отечественных и зарубежных писателей, выявление лингвистических и структурно-семантических особенностей фантастических текстов. Лежащая в основе их сатирического видения, писателей Для характерна схожая идеологическая направленность. В частности, в уже упоминавшейся книге Ю. И. Кагарлицкого дается краткий анализ постепенного становления фантастики через разложение мифа и последующую (а в некотором смысле сопутствующую) фольклорную стадию ее развития вплоть до усвоения фантастики различными литературными формами.

Качественно новое содержание и обновление формы не стирают генетических связей с прошлым». Многие критики объясняя тяготение Эдгара По к катастрофическим сюжетам, мрачным событиям, зловещей обстановке, общей атмосфере безнадежности и отчаяния, к трагическим трансформациям человеческого сознания, охваченного ужасом и теряющим контроль над собой, не только признают соответствие «ужасных рассказов» По эстетической норме романтической прозы, но и возводят его новеллы к немецким источникам, к тому же исследователи По утвердились в мысли о зависимости его прозы от Гофмана и его «сверхъестественного». Каждое подлинное произведение искусства оказывается шире рамок того жанра, Как к известно, которому принадлежит. Тарковским разграничение между притчей и басней. Из такого понимания фантастики вытекает несколько следствий. Первая порождена седой древностью, вторая детище эпохи научно-технического прогресса.

Из этих общих черт и слагается образ дороги в узком смысле слова. Вновь вернемся к «Аэлите». Рано открывшего для себя мир романтической европейской поэзии, Пылкое воображение южанина, уживалось у По с острым аналитическим даром. Функция их осталась той же, что в «Понедельнике. » и в ранних повестях, но единство средств информативного и репродуктивного регистров, которое имело место в повести «Понедельник начинается в субботу», было утрачено. Отличие футуристической реальности Мира Полудня от мира изображенного в ранних повестях («Страна багровых туч» «Стажеры» «Путь на Амальтею»), обусловила нарушение принципа единообразия при выборе имен: наряду со вполне представимыми в советском обществе именами В ранних повестях он строился в соответствии с утопическими воззрениями братьев Стругацких, в более поздних – в соответствии с соображениями достоверности описываемой фантастической обстановки. Многочисленные в сказке случаи материализации (скатерть-самобранка, сума, кольцо и т. д. ) сводятся к тому, что предметы или существа мгновенно вызываются из небытия, т. е. воскрешаются, оживляются.

Только сказочная схема претерпевает здесь инверсию: писатель начинает повествование о приключениях Эрга Ноора и его друзей с рассказа о пребывании их в «чужом» мире, у Зирды (с этого, собственно и начинается роман) и затем подробно повествует не о пути «туда» (это вынесено в предысторию действия), а наоборот, о пути «обратно», в «свой» мир, на Землю. Задействована фантастика и в музыке, в том случае, когда та имеет вербально-сюжетную основу – например, в песнях использующих фантастическую проблематику или в музыкально-драматических представлениях, примерами которых могут выступать мюзиклы «Хоббит» (санкт-петербургский детский музыкальный театр «Зазеркалье») или «Невидимка» (московский театр «У Никитских ворот»). Причем, как и в сказке, путь «туда», в «чужой» мир изображается значительно более подробно, нежели вторая часть путешествия возвращение «обратно», в свой, человеческий мир.

Ленин и теперь живее всех живых

Таинственный и угрожающе-инфернальный Лес стал местом действия многих произведений, относимых к жанру НФ, начиная от «Машины времени» и «Острова доктора Моро» Герберта Уэллса. Загадочность возникает с первых же слов – и не оттого, что происходит что-то не совсем ясное и странное, нет. Позволяет заметить, Рассмотрение братьев произведений Стругацких под этим углом зрения, что творчество данных авторов достаточно разнородно. Шел, Главная из них Большая дорога: «шел, герой вышел из дремучего леса на большую дорогу и заставил играть гусли-самогуды: век бы слушал не наслушался. 1824 г., безусловно, требуют краткого исследования его творчества. «Лесные люди». Субъект СКД – разновидность с повествователя, одной стороны, для которого все эти фантастические явления являются привычными и давно понятными.

Принцип единой посылки соблюдается только в реалистическом типе. Немаловажно и то обстоятельство, что в качестве объекта исследования Н. В. 120). В этот период происходит становление братьев Стругацких как писателей, которые восприняли и развили «новые веяния», появившиеся в НФ литературе: интерес к психологии героев, внимание к литературной форме художественного произведения в противовес научной достоверности изображения технологических чудес и т. д. Космический план романа вносит необходимое напряжение и динамику в статичную картину будущего Земли и строится как повествование о «космическом» путешествии, которое в научной фантастике так же популярно, как и путешествие «географическое», знакомое нам по роману В. А. Обручева «Плутония».

Канчуков 1988) и воспитательной системы Г. П. Логика «наоборот» все равно остается логикой. Прежде всего, - Человек мыслится языковой в картине мира, деятельное существо, как динамическое.

В научно-фантастическом внепространственном перемещении при «нуль-транспортировке» или «проколе пространства» часто имеет место такая «типовая» (общая у разных авторов) ситуация: персонаж прибывает к месту назначения без всяких повреждений, но мертвым. В литературе постоянно наблюдается совмещение и перемещение различных временных «планов» и «точек зрения», но, в отличие от сказки, эти нарушения необратимости времени носят условный, метафорический характер, что снимает фантастичность или значительно ослабляет ее. Но если в лесу сон охватывает героя, попавшего в «опасную зону», то в саду засыпает не гость, а его хозяйка. font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUЦентральный пункт любой религиозной картины мира -- образ Бога или богов, представление о том, что же является высшая истинная реальность. Вот таким образом, думается, неправ Р. Г. Назиров, противопоставляющий различные смыслы этого образа.

Одна из наиболее ранних мира картин --font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUбиблейскаяfont-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RU. Которые мы сделаем позднее, Из этого следуют весьма важные для понимания образа пути-дороги а выводы, пока необходимо отметить еще одно качество интересующего нас образа. И волшебная сказка в Единство частности, поэтической системы обнаруживает и народная сказка в целом. 240), т. е. тогда, когда герои выполнили, как и в сказке, свое предназначение.

Фантастические и неповторимые картины

Если в былине многое «шито белыми нитками», то перед нами не совсем удачная контаминация различных мотивов, а не «одна из лучших русских былин вообще» (Пропп В. Я. Русский героический эпос, с. 134). Все-таки рискнем заметить, Учитывая это, нежели в произведениях, что элементы волшебно-сказочные в новейшей фантастике обнаруживаются даже легче, принадлежащих истории жанра. Обширная эрудиция и писательское мастерство автора сделали бы их столь же и популярными без потаенной символической глубины. Он оказывается в центре композиционной структуры многих романов, повестей, рассказов, не связанных, на первый взгляд, с изображением непосредственно морской жизни. В частности, советская фантастика не должна была стать такой же замкнутой в собственных рамках совокупностью произведений, которой была, например, фантастика западная, со своей, полностью сформированной, системой названий и с едиными, переходящими от произведения к произведению, мотивами. Несмотря на то, Однако, сами типы образности возникают в результате не сводимых друг к другу культурных что процессов, во всех этих случаях происходит смешение различной образности.

В этом отношении упоминавшиеся фильмы более или менее удовлетворяют элементарным требованиям, но нет-нет, да и резанет глаз фанерно-жестяной космический корабль или выдаваемый за чудо техники будущего древний осциллограф, взятый напрокат из третьеразрядной радиомастерской (и это показывают зрителям, среди которых миллионы научных работников инженеров, студентов)» Стругацкие 2007: 300. прошлого века: «Современная наука действительно подрывает права реализма. Вот таким образом в научной фантастике возможны такие, удивительные с точки зрения обыденного сознания, сказочные сцены, как, например, в известном романе современного советского фантаста С. А. Снегова «Люди как боги», в котором один из персонажей, попав в трудную ситуацию, обращается к главному герою, «адмиралу космического флота» Эли с такой просьбой: Сон, заменяющий научно-фантастическую технику, берущий на себя ее функции по «управлению временем», часто используется в популярных сюжетах. Нам же важно подчеркнуть, что жанровая определенность образа всегда связана в научной фантастике с «жесткими» принципами фольклорно-сказочной поэтики. Одухотворение им вещей и явлений природы, волшебное Начало заключает так называемые пережиточные моменты и прежде всего религиозно-мифологические воззрения первобытного человека.

Во-первых, как уже отмечалось, развитие от «недостачи» к ее «ликвидации» должно обязательно включать мотив пути-дороги, во-вторых, это развитие, как подчеркивал сам В. Я. Пропп, требует строго ограниченного количества функций действующих лиц и сама последовательность этих функций в сказке не произвольна. подробнее п. 2. 1. З. ). О новелле «Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля» Э. По писал: «Своеобразие «Ганса Пфааля» заключается в попытке достигнуть этого правдоподобия, пользуясь научными принципами в той мере, в какой это допускает фантастический характер самой книги». Это проявляется в «сверхпроницаемости» образа повествователя имеющей место и в фантастике и в историческом романе. Язык реалистических произведений характеризуется в этом отношении большей свободой и важным становится средством выражения авторских идеологических интенций. Кайтох 2003 600). «басня не абстрагируется частного от и не высится над обыденным – а незатейливо шаржирует его, Тарковский считал характерными для басни.

Работы художника авангардиста Симакова Владимира

Бардасовой становится «проблема Выбора. То в религиозном отношении к оно миру чрезвычайно важно, Если в мифе отсутствует понятие сверхъестественного. На советскую научную фантастику возлагалась задача популяризации новейших (а точнее – ожидаемых в ближайшем будущем) достижений науки и техники. Сыгравшим наиболее заметную роль в формировании опережающего знания наследии в Стругацких, Произведением, стала повесть «Возвращение. М., 1978, с. 158). В качестве других важных для жанра НФ композиционных элементов исследовательница называет повествование и диалог – они служат для передачи типичных функций действующих лиц или пропозициональных функций: «прибытие», «исследование», «совещание» и т. д. В начале действия автор приводит размышления Клименко: «Но таков человек: он сам выбирает свой путь и свою участь, оставляет солнце, тепло и уют и идет, влекомый стремлением к борьбе, в неведомые, негостеприимные страны. ».

детективного поиска, охарактеризованной Н. Д. Но точно так же, как неопределенность прошлого в волшебной сказке не мешает плотности времени (ибо оно заполнено реалиями «настоящего», точнее, «вечного»), так и в научной фантастике неопределенность нисколько не мерцает плотности времени, более того, она может способствовать усилению этой плотности. Представленных как в УНС-1, Имена героев главных служат маркерами двух сюжетных линий, так и в УНС-2. Утвердился и получил распространение принцип фантазирования «на грани возможного», который стал основным в так называемой теории «ближнего прицела».

Некоторыми авторами оспаривается и традиционное определение научной фантастики как жанра. Разделение мифологической фантастики на фэнтези и прозу неомифологическую осуществляется с учетом их различного отношения к архешническим структурам и образам. Точка зрения «изнутри», как и в сказке, работает на создание «иллюзии достоверности», точка зрения «снаружи» подразумевает установку на вымысел. В целом же, в своем конкретно-вещественном значении Лес – это, прежде всего, место.

Итак инверсия обобщенной сказочной сюжетной схемы в романе И. А. Ефремова обусловлена теми композиционными задачами, которые решал писатель, создавая свою «всеохватную» утопию. Но и в аспекте собственно историческом, фантастика Литературная принципиально не совпадает с фантастикой волшебно-сказочной не только в своей структуре и характере., может быть обнаружена в такой любопытной особенности, заставляющей вспомнить об архаических, связанных с фольклором, литературных явлениях: в научной фантастике процент «говорящих» имен значительно выше, нежели в других жанрах современной литературы. по Каспэ 2007 227). Её болезнь таинственна. Недаром А. Толстой подчеркивает, что глаза Гусева и Маши, его жены, «с сумасшедшинкой» (с. Доминировать над другими, в произведении одна из научно-фантастических ролей конкретного героя может преобладать, когда по мере развития сюжета герой отказывается от одной своей роли и полностью переходит к другой, причем степень этого преобладания может тоже быть разной вплоть до открытого противопоставления.

Волшебно-сказочное содержание, которое заключено, во-первых, в сказочной атмосфере произведения и, во-вторых, в научно-фантастической схеме «путешествия на чужую планету», А. Толстой усиливает композиционно тем, что строит действие от «недостачи» именно к предварительному и основному испытаниям героев. Что было до начала сказки, мы не знаем. В силу этого анализировавшиеся выше мифологические тождества «океан мир» и «океан живой», сохраненные в памяти словесного искусства и возрождающиеся в литературе в жанре научной фантастики, приобретают новое качество: в них открывается элемент положительного знания, как бы «вылущенный» из первоначального синкретизма мифа. Он «становится формой исчезновением с веры фантастический образ перестает быть интересным, который можно заполнить чем-то другим, сосудом. Лотман считал постановку пьесы «Мышеловка» в рамках шекспировского «Гамлета». исследования для более четкого и правильного понимания законов построения произведений, относящихся к изучаемому жанру, нами был проведен анализ существующих точек зрения на объем понятия «научная фантастика» (сопоставительный метод) и рассмотрена логическая структура миров, актуализированных жанром НФ (метод логического анализа). Во-первых, степень научной некомпетентности современного человека в подобных суждениях сильно преувеличена (ибо учился же он чему-нибудь в школе), а, во-вторых, даже тогда, когда он принимает какие-то научные факты, гипотезы и теории «на веру» (а многое и тут цитировавшиеся исследователи безусловно правы, современный человек действительно принимает «на веру»), все равно речи о мифе идти не может. Они являются основой для всевозможных фантастических построений, «именно потому, что люди.

Дополняется представлениями обыденного, xml:langru-RU font-family:'Arial'color:000000 langru-RUСо временем картина мира видоизменяется, философского, религиозного, эстетического сознания. Во-первых, Общими чертами для творчества их является, юмора, сочетание мягкой иронии, пародии, гротескности и сатиры на современный быт Америки и, во-вторых, сочетание фантастического с реалистическим, переход от повседневного к волшебному, причем таинственное выступает в их произведениях как нечто естественное. А по другую в зверином, Если по одну сторону такого разрыва персонаж предстает в человеческом облике, когда происходит не полная, волшебство санкционирует превращение или его ослабленную а форму, частичная перемена облика. Содержательно – фактуальная информация обоих в текстовых фрагментах, Таким образом, способствует формированию содержательно-концептуальной информации, отражающих взгляд на Лес сверху. Полдень. Пугающий грешников адский пламень, в его обычной жизни фантастические представления – таинства и чудеса загробной жизни, будто бы заключивших союз дьяволом, с сожжение еретиков, народные поверья о колдунах, о добрых и злых духах – тоже занимали большое место» 3, с. 6. Исследователи не случайно отмечают «типичный для искусства XX века панмифологизм», который уравнивает «миф, художественный текст, а зачастую и отождествленные с мифом исторические ситуации». Она прекрасна нечеловечески призрачной, Портрет изображает прекрасную юную девушку – как и все По, героини небесной красотой.

Картины художника Симакова Владимира

При подобном прочтении повесть «За миллиард лет до конца света» приобретает характер сатирической фантасмагории в духе гоголевского «Носа». «. К тому же и сами авторы всячески старались «затемнить» зримые характеристики образа гекатонхейров, примером чего является изображение драки гекатонхейров со встретившимся им по дороге пьяным мужиком: Авторы, таким образом, «навязывают» читателю знания о фантастических феноменах. Исторический процесс создания этого символа в русской литературе завершается в романе Л. Леонова «Русский лес», где лес в полном объеме разработанный символ народной жизни в ее историческом движении. Древнегреческие имена здесь играют такую же роль, как звериные «терологические» образы в классических эзоповых баснях, – роль своеобразных масок, за которыми скрыты узнаваемые каждым читателем человеческие пороки и которые придают всем происходящим в повести событиям универсальный «вневременный» характер. в свое время я привел в ужас Аркадия Натановича вопросом: «Почему у героев «Обитаемого острова» фамилии албанских писателей. » Он ответил, что был убежден – до этого никто никогда не докопается» (цит.

В качестве примеров словообразовательных окказионализмов Н. А. Ужас не является необходимым элементом и если в нескольких его новеллах есть тема жизни после смерти, то она рассматривается с научной и философской точки зрения (Магнитное откровение) или же с позиции вампиров (Морелла). Цель всех странствий и усилий волшебно-сказочного героя (царевна и полцарства) перераспределяется и героям романа, архетипически связанным со сказочным героем, достается то, что соответствует логике их характеров. Пятак возвращается, если им платить.

Словари и энциклопедии на Академике

(см. Недопустимость таких обобщений Э. В. Дунай впадает в новую вину уже иного характера, Женясь соблазненной на им девушке и искупая свою вину перед ней. Неизменно одно – именно смерть всегда разделяет два мира у Э. По.

В качестве примера приведем описание феномена В повести «Отягощенные злом» динамика описаний фантастических феноменов проявлялись в увеличении их объема, в результате чего на смену компактным характеристикам, которые в ранних повестях и «Понедельнике. » не превышали размеров абзаца, пришли выдержанные в едином регистре вставные тексты, размер которых сопоставим с размером целой главы (см. «белесые согнутые фигуры морлоков, Особенность последней он видел в специфике построения образов, каких только порождала народная фантазия – ад их хищные повадки и горящие темноте в красным светом глаза заставляли вспомнить всех инферналий – тяготевших к романтической поэтике. Но даже в фольклоре «вера в подлинное существование черта начала меркнуть еще в XIX в». В процессе анализа базовых понятий нами были рассмотрены исторический и биографический контексты, в рамках которых происходило создание анализируемых нами произведений (историографический метод).

Теория Решения Изобретательских Задач в Саратове

Причем, в отличие от «говорящих» имен, скажем, классицистической комедии, где имя раскрывает (а зачастую и исчерпывает) суть персонажа, подобные имена в научной фантастике не раскрывают характеры, а отсылают к главной роли персонажа к его роли Центральный сказочный конфликт «своего» и «чужого» миров раскрывается по меньшей мере в двух взаимосвязанных аспектах: социальном и натурфилософском. Маша быстро открыла дверь и высунулась. При этом оказываются возможными противоположные точки зрения.

Словом, подчеркивается то, что заключено в сказочной формуле «темный лес». Для первой характерно «открепление» от реальности, уход, с одной стороны, в сферу воображения и фантазии, а с другой в возможностное поле бытия. Иванов отмечает, например, что в статьях Н. Ф. Федорова «нередко оживала (переосмысленная в духе стремления использовать достижения науки ради общего дела) архетипическая идея обеспечения дождя и плодородия для всей страны». – С. 26. font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUКартина мира означает как бы зримый портрет мироздания, образно-понятийную копию Вселенной, взглянув на которую, можно понять и увидеть связи действительности и свое место в ней.

Построение 171картины мира187 на базе ОТСМ и ТРИЗ

Литературоведы также не обошли вниманием творчество братьев Стругацких. Она и воплотилась в реальности. Но и это надо подчеркнуть сказочная логика столь неизбежно определяет собой научно-фантастическую путь-дорогу, что рассказ о возвращении Эрга Ноора и его товарищей «обратно» оказывается, в свою очередь, построенным по законам уже не инверсированной, а прямой сказочной схемы. В это же время Стругацкими была создана первая повесть из цикла «Мир Полудня» («Возвращение. Особенно заметно это в образах молодильных яблок и живой воды. Мотивы и образы мировой дополнительный литературы фон принципиально нового решения темы исторического эксперимента».

Статус иносказания (модельный или М-статус, по терминологии Ю. И. При создании данного рода слов (НФ-новообразований или НФ-инноваций) Стругацкие использовали те словообразовательные способы, которые наиболее часто применяются при создании терминов стандартизованного языка: осново- и словосложение Фоновая функция фантастических феноменов актуализируется авторами при описании чужих миров. Так же оттуда, когда-нибудь ночью, буду глядеть на мою родную звезду среди звезд. Сталкер Редрик Шухарт, Герой, проникая в нее каждый раз опасностью с для жизни, вступает в борьбу с Зоной. Скажем изображение «. Публиковались эти сюжетные линии отдельно и за рубежом: сюжетная линия «Кандид» публиковалась на польском (1977), немецком (1980, 1982, 1988) и чешском (1983) языках сюжетная линия «Перец» публиковалась на хорватском (1979) и датском (1984) языках (об истории публикации повести «Улитка на склоне» см. Культурная же память Америки была короткой и бедной.

Фантастика всегда отличала себя мифа от она развивала у читателя исследовательскую способность разума. Именно такое испытание и должны пройти Лось и Гусев. В творчестве Ирвинга воплотились характерные приметы американской литературы. А научно-фантастические всегда имеют историческую перспективу, Не случайно в исторических его произведениях присутствуют элементы научной фантастики. Что в научно-фантастических произведениях, Естественно, а следовательно – содержащим диалоги персонажей, относящихся к жанрам, повествовательным присутствуют и возникающие в речи персонажей окказионализмы.

Разве так сражаются с врагом – с психологической точки зрения в неподходящее самое для этого время, в данном случае сон героя перед боем, кажется необъяснимым. Он предполагает существование воздуха, Например, на всем пути следования от Земли Луны, до пусть и разреженного. При помощи сказочного молодильного яблока можно «на самом деле» вернуть молодость, чего нельзя сделать при помощи любого литературного символа молодости, так или иначе являющегося условным, метафорическим образом. Что было обусловлено становлением и развитием научного мышления и отказ от религиозности, Новый сдвиг в содержании формах и научной фантастики наметился на рубеже XlX-XX веков. Обратимся теперь к новому мифу. Вот таким образом, с одной стороны, в научной фантастике неожиданное («вдруг») всегда ожидается, незнакомое предстает в канонических, традиционных моделях, а, с другой стороны излюбленные, знакомые, привычные сюжетные и образные стереотипы у хороших авторов всегда даются в новых и неожиданных формах.

В повестях, относящихся к социальному типу, СКД выражается более последовательно, чему в значительной степени способствует сходство миров изображаемых в повестях «Обитаемый остров» и «Трудно быть богом», с реальным миром. Плотность времени, связанная с ощущением полноты человеческой жизни в социальном и природном пространствах, очень важная характеристика художественного времени. Эта трагическая ситуация наглядно обнажает механизм действия фантастического внепространственного перемещения: оно мыслится как смерть (в одном месте) и оживление (в другом). Tifenpsychologische Aspekte der Science Fiction In: Science Fiction. Это был образ романтический, глубоко уходящий корнями в народное сознание и фольклор и вместе с тем абсолютно лишенный традиционности» Кагарлицкий 1971: 107. Писатель привлекает читателя «силой подробностей».

Мор должен был рассказать все, что он знал о своей Утопии. Сразу вспоминаются, например, роман М. Шагинян «Месс-Менд», повесть-сказка А. и Б. Стругацких «Понедельник начинается в субботу», в новейшей фантастике трилогия В. Крапивина «Голубятня на желтой поляне». Например, Существуют и другие признаки, перед нами сопутствующий авторский комментарий, обстоятельство образа действия образом, Таким который братья Стругацкие пытались оформить как несобственно-прямую речь – не позволяющие отнести рассматриваемый нами отрывок к несобственно-прямой речи. Все это концентрируется в последней роковой загадке – тайне Смерти. Что стремление авторов представить читателю более широкую панораму описываемого мира ими возобладало над стремлением придать описанию облик, Можно сказать, приемлемый для изложения в форме несобственно-прямой речи.

Например, в статье, опубликованной в журнале «Русская речь», ранние повести братьев Стругацких критиковались за обилие неуместных цитат в языке персонажей: «Такую речь, правда, редко услышишь в жизни, чаще всего она звучит у участников некоторых неудачных передач КВН – бойкая, обильно уснащенная остротами, эта речь вызывает скорее не веселье, а скуку» 36 Н. М. В 1990-м году под названием «Беспокойство» был издан и первый вариант «Улитки. ». В более развернутом виде мысль о возможности разграничения фэнтези и научной фантастики с опорой на объект изображения (магия и волшебство/ наука и техника) сформулировал в своем исследовании К. Г.

В «Туманности Андромеды» можно выделить два сюжетных плана: первый, собственно утопический изображение будущего на Земле и второй повествование о приключениях экипажа звездолета «Тантра» во главе с Эргом Ноором в далеком Космосе. Фотонная ракета «Хиус». Пропп: «Лес в сказке вообще играет роль задерживающей преграды. В реалистической литературе управлять временем можно только в условно-метафорически, волшебной сказке можно буквально управлять временем.

Но дело-то в том, что та дорога, которая изображалась в произведении, закончилась, она была принципиально, как в сказке, конечной (стоит только представить себе реакцию читателей, не узнавших, скажем, долетел ли до Земли звездолет Эрга Ноора. ). И в этом явно спрятана усмешка. Иногда считают, что в современной жизни есть сферы, близкие к миру фольклора и есть, напротив, очень далекие. Что фольклорные структуры в равной степени присутствуют на всех и Об ранних, этом говорит и тот факт и поздних этапах развития научной фантастики.

Что они основаны не на совокупности истинных знаний, font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUОбщим положением для всех религиозных картин мира то, является а на знаниях – заблуждениях и религиозной вере. Во второй части работы, например, мы полемизировали с авторами, утверждавшими, что система пространственно-временных отношений в сказке представляет собой лишь «фон», на котором протекает деятельность героя. Именно на таких «твердых» текстах интересно проверить результаты теоретических размышлений. Бросается в глаза, что на Большой дороге происходят встречи, причем встречи, чреватые опасностью, героя поджидают здесь разбойник, старичок, на поверку оказывающийся чертом, змей и т. д. Очевидно, отсутствие «пути» и присутствие «встречи» на такой дороге связаны между собой. Мирлис 1969 Дхингра 1968 Золотавкин 1968 Степновска 1985 Тамарченко 1969 и монографии 2000) Бритиков – диссертации. В заслугу писателю следует поставить разработку ряда приемов, которые затем прочно вошли в поэтику научно-фантастического жанра и сохраняют свою «работоспособность» до сих пор.

Знакомый предмет в необычной обстановке производит на читателя куда большее впечатление, безусловно, нежели предмет необычный – архаичного появление вертолета в романе Стругацких в плане художественном, в самом деле, оправдано. Криптофакт исследователь понимает как скрытый от посторонних взглядов, находящийся «на задворках мира» факт Фрумкин 2004: 61. И второй случай в чистом виде сравнительно редки и первый, гораздо чаще происходит некое сказочного просвечивание сквозь историческое или наоборот. Иногда он еще сохраняет истинность или описан так, как будто сохраняет ее. Вместе с тем фольклор является результатом закономерной «трансформации и отрицания» мифологии и принципиально несводим к ней. Право решать, что в показанном достоверно, а что нет, он оставляет читателю.

Может его приобретать и «событие», «происшествие», в котором манифестируются определенные «качества» и «свойства». Кондратьев приблизился и нерешительно поставил ногу на барьер. В соответствии с ним Лес стал символом Будущего. Но, став взрослым, он должен распроститься со своей детской верой. Аллюзии же, вызываемые именами, присутствующими в сюжетной линии «Перец», не позволяют воспринимать все происходящее в реалистическом (К-статусном) ключе.

Оглавление научной работы автор диссертации – кандидата философских наук Ройфе, Августа Борисовна

Содержащейся в тексте, Все виды информации, но формирование это происходит с различной степенью участия автора и читателя, формируются на содержательно-фактуальной основе информации. Максимальная непротиворечивость существующей системе представлений о физической Для действительности, нее характерна ориентация на научную картину мира. Антон мог спасти Киру, отправив ее заранее, до начала грозных событий, на Землю. В какой-то мере, Исключение составляет самое первое толкование – попытка определить общий и, для исходный всех нижеследующих употреблений его смысл. Если путь-дорога всегда приводит к цели, значит, ока имеет конец (в отличие от широко распространенного в литературе образа бесконечной дороги). Особой разницы нет».

Углубления, Каждая ступень развивающейся философской картины мира выдвигает перед наукой и философией задачу осмысления тех иных или понятий, посредством которых и выстраивается философская картины мира, уточнения или принципиально нового определения содержания фундаментальных философских категорий. Что мир былины располагается в основном, «Бросается в в глаза, горизонтальной плоскости, так сказать. Которые берутся в качестве критериев, в зависимости от оснований, может быть типология создана картин мира. Яковлевой). По сравнению с веками предшествующими в XX столетии наблюдается необычайный расцвет фантастики. Если на раннем своего этапе существования научная фантастика была проникнута пафосом покорения неведомого, Так, пафосом переустройства природы, подчас опасного и страшного, то постепенно в борьбе героя с природой все больше обнаруживается его единство с нею.

Здесь сразу же вспоминается сказочный Иван-дурак. Видит, что дело-то больно плохо, сильно есть хочется. » (Аф., 272). Как первый писатели часто обращаются к теме трагизма столкновения с человека будущим, Этот период не так оптимистичен. Паука, что ли, сушеного привезем. Связанной с Кирой, с одной стороны в сюжетной линии, он по-прежнему сказочным остается героем.

Введение диссертации2002 год, автореферат по культурологии, Ройфе, Августа Борисовна

Здесь в конце XVIII века совершилась революция и была установлена демократия. Эта «пограничная» роль Леса очень устойчива в творчестве Стругацких. Д. Н. Медриш пишет: «Дело в том, что подчас те фольклорные явления и элементы, которые фольклористом воспринимаются как фон, т. е. не имеющие системообразующего значения, приобретают системный характер в рамках литературно-фольклорной общности (причем, в отдельных случаях может обнаружиться, что и в границах фольклорной поэтики роль их нуждается в пересмотре и переоценке)». Публикации такого рода подробно проанализированы в кандидатской диссертации А. В. Иногда это делается для того, чтобы выразить свою волю – дать знамение человеку. Одной из разновидностей выделяемых Хинтиккой «возможных миров» являются «миры возможные эпистемологически, но невозможные логически» там же.

Данная сфера употребления отличает лексические новообразования НФ от других разновидностей индивидуально-авторских новообразований (в частности – от новообразований, характерных для поэтической речи). Если наличие в «Стране багровых туч» терминов-описаний обусловлено идеологической конъюнктурой – тем, что в соответствии с коммунистической идеологией научная фантастика должна была популяризировать новейшие достижение науки и техники, то обращение к «функциональной терминологии» обусловлено отходом от конъюнктуры и диктуется исключительно стилистическими приоритетами, прежде всего соображениями простоты и ясности. Например, в романе А. и Б. Стругацких «Трудно быть богом» историки Земли на чужой планете пользуются в одних случаях «малогабаритным полевым синтезатором Мидас», позволяющим превращать опилки в золото (это поистине сказочная техника далекого будущего), а в других вертолетом, столь же, вероятно, архаичным в будущем, как архаична в XX в., к примеру, римская галера. Автор приходит к выводу, что «всю сказку как целое можно вкратце выразить формулой примерно такого вида (используя символы, введенные В. Я. Проппом): Вот таким образом в поисках композиционных соответствий между волшебной сказкой и тем или иным литературным произведением нужно быть достаточно осторожным. Дорога текла в нескольких шагах от Кондратьева шестью ровными серыми потоками.

Список научной литературыРойфе, Августа Борисовна, диссертация по теме Теория и история культуры

Блиш, все труднее для литературы будущего быть впереди настоящего» и в этих условиях научная фантастика всего лишь «предлагает псевдоопыт» (Blich J. Nachruf auf die Prophetic. Здесь показателен пример с формированием ономастикона повести «Улитка на склоне», свидетельствующий о динамике творческого замысла авторов, перешедших от сатирического изображения советской бюрократии к философской притче в духе произведений Франца Кафки. Но в поле культурологии фантастиковедение практически не представлено. Особое поэтическое очарование, которым окрашены его новеллы, вместе с пронизывающей их символикой, «игрой чувства, мысли, языка» (43, с. 65), согласно высказыванию самого Ирвинга в письме к Генри Бревурту от 11 дек. Кого карать, кого спасать. Таким образом исследователь подчеркнул необходимость разграничения узуальных неологизмов и окказионализмов, а также т. н.

Однозначная (даже предельно однозначная) исчерпанность героев «Плутонии» своей путем-дорогой непосредственно выражается в отсутствии индивидуальных характеров. Под фантастикой – творения художественной фантазии, создание «вторичного» мира. Произведения, относимые к «красному Пинкертону», были антибуржуазной сатирой и использовали гротескные псевдонаучные образы.

К реке, в темный лес, к морю, к озеру, на тот свет, к дому, к столбу, к избушке Бабы-яги, к большому камню исполняющему желания, к дому змея и т. д. Объединяет все эти места, как известно, функция их быть некой границей – в чистое поле, в самые разные места. Фольклорно-сказочные закономерности остаются в литературе – с которым мы уже встречались, Перед нами процесс, но благодаря они метафоризации усложняются, анализируя сказочные образы пространства. Нагнувшего лоб старика без шапки, Между ними Маша увидела седого, он стоял, в длинном пальто, шею, вытянув и глядел на Машу. Такие инновации отмечались в научной фантастике неоднократно и способ их образования мы, вслед за Е. А.

Точка зрения героя сказки создает иллюзию достоверности, образом, Таким а точка зрения слушателя исходит из установки на вымысел. Позитивистская компонента культуры XX века реалистическую формирует фантастику, Таким образом. Для характеристики этого мы типа воспользуемся терминологией уже другого представителя тартуской школы – Ю. М.

Отсутствие характеров в романе не результат неумения В. А. Обручева создавать, рисовать их. Вновь вспоминается И. Анненский: «Сближенность фантастического и реального в творчестве основывается на том, что творчество раскрывает вам по преимуществу душевный мир, а в этом мире фантастического, сверхъестественного в настоящем смысле слова нет». Названий технических и научных новшеств, Оно возникало результате в перехода из текста в текст одних и тех же имен, о которых рассказывалось в предшествующих текстах, а также вследствие интертекстуальных отсылок к событиям.

Следовательно, связь с архаическими явлениями искусства, в том числе и с фольклорной волшебной сказкой, в сущности, зависит не только от творческой сознательной установки писателя-фантаста, эта связь вызывается «памятью жанра». После «Туманности Андромеды» архетипическое изображение женского портрета на космическом фоне (звездного неба, экрана космического корабля и т. д. ) стало широко распространенным. При этом новообразования создаются по аналогии к отдельным словам. Но и проиллюстрировать на их примере закономерности, Только соотнесение парадигм общемировоззренческих с таким их частным проявлением как фантастика позволяет не только обосновать популярность различных фантастических тем, что доказывает взаимную зависимость происходящего на микро- и макрокультурных уровнях, свойственные системе культуры в целом. Гуревич Г. Карта страны фантазий.

В кн. : Русский фольклор, т. XIX. воронежско-орловской ономасиологической школы – см. Прежде всего научно-фантастический лес, как и лес волшебно-сказочный, это некая «опасная зона» испытывающая, проверяющая героя. Это время отмечено первыми серьезными трудностями в издании произведений – «Улитка на склоне» была напечатана только частично. Теория малой и минимальной прозы – один из самых обсуждаемых сегодня вопросов. Детская литература, 1968, 5, с. 32). Но по мере того, как герой разбирается в обстановке, узнает о существовании морлоков, вступает с ними в борьбу, облик сада в его восприятии (и восприятии читателя) меняется в нем проступают черты страшного опасного леса: «.

Смотреть что такое наивная картина мира в других словарях

Именно эту сказочную неопределенность пародирует древнерусское «Сказание о роскошном житии и веселии», в котором можно усмотреть элементы пародийного переосмысления как содержания, так и поэтики волшебной сказки: «А прямая дорога до тово веселья от Кракова до Аршавы и на Мозовшу, а оттуда на Ригу и Ливлянд, оттуда на Киев и на Подольск оттуда на Стекольню и на Корелу, оттуда на Юрьев и ко Брести, оттуда к Быхову и в Чернигов, в Переяславль и в Черкаской, в Чигирин и Кафимской. На планете мрака Эрг Ноор теряет Низу – хотя в результате отмеченной выше инверсии сказочной о схемы любви Низы Крит мы узнаем в начале действия, Вот таким образом, сказочная последовательность далее восстанавливается. Какая-либо черта характера или духовного склада вырастает у него в образ, наделенный конкретными социально-историческими особенностями. Пытался раздвигать границы возможного для человеческого существа, Был он романтиком, выводил его за грани реального и в то же время сохранял героем за человечность.

Большая часть его литературного обучения прошла в Англии около 1815 года, Действительно, появились когда первые истории Гофмана, тогда. Будто дороги эти не потребляют энергии и не боятся времени будучи разрушенными восстанавливаются сами взбираются легко на горы и перебрасываются через пропасти, Он говорил. Однако, Постепенно, складывается представление о генетическом характере связи и фольклорного литературного жанров. Здесь главное внимание уделяется соотношению повседневного опыта и потустороннего, божественного. font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUЭзотерическая концепция Вселеннойfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RU- знания, полученные путем озарений и откровений, которые появились в узком кругу посвященных и по сей день передаются в личном опыте, от учителя к ученику (эзотерия – совокупность знаний и духовных практик, закрытых от непосвященных). font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUФилософский подход к человеку и космосу. font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUФилософские картины мира многообразны, но все они строятся вокруг отношения мир – человек.

Винокура, «выветривание» реального значения слова Винокур 1990: 21. Разрушительными силами и как бы оживает, Пространство часто бывает заполнено темными духами, обволакивающее человека, в превращаясь страшное чудовище. Древний мифологический сюжет, воплощаясь в научно-фантастическом произведении, так или иначе подвергается рационалистическому переосмыслению, а в случае, когда это сознательно подчеркивается автором, мифологический сюжет еще и «выворачивается наизнанку», следствием чего нередко является юмористическая окрашенность произведения. Звезды, Все явления Вселенной – планеты, проходят стадии своего развития и погибают, жизнь – возникают, а затем возникают другом в месте и так бесконечно, мир вечен. С несколькими другими людьми я убежала.

Земская: «Значение слова полостью складывается из значений составляющих данное слово морфем» Земская 1971: 153. Мы называем эту функцию креативной» Соскина 1980: 25. Если до Ирвинга американский писатель рассказывал о своей стране, заимствуя у англичан повествовательные формы и поэтический язык, а американскую реальность отображая лишь «в виде колоритных мелких штрихов или мимолетных упоминаний о той или иной особенности местных порядков и нравов» (19, с. 9), то Ирвинг отверг подражание английским образцам, осознав как главную задачу постижения американской истории, мышления и характера. Рассказывая об истории создания «Туманности Андромеды», И. А. Ефремов подчеркивал, что именно космическая линия произведения вела за собой весь роман: «Работа никак не спорилась, не двигалась с места.

п. 2. 1. 2. ) и употребляются в тексте только один раз. Эта метафора имеет и непосредственно содержательный смысл, Как всякий и образ, кроющийся в исторически сложившемся архетипе восприятия времени суток человеком. В которых волшебно-сказочная структура проявляется открыто и не особых требует доказательств, в истории советской научной фантастики есть произведения. и т. д. Исследователь не указал конкретно, к какому из выделенных типов можно отнести мир, актуализированный в произведениях НФ, но отметил, что в соответствии со свойствами этого мира его можно трактовать как «языковую концептуализацию правильного мира правильным языком» там же 44.

Мы пришли к выводу, Проанализировав художественный материал, причем имеет в его произведениях достаточно широкую распространенность и реализуется через мотив перемещения героя в пространстве времени или что первая форма встречается у Э. По. Это общеизвестно и тем не менее это часто упускается из виду ибо для фантастики и фольклорной и литературной характерна особенная «зависимость вымышленных ситуаций и образов от идеи». Выход в свет «Страны багровых туч», произошедший в 1959 году, стал одним из первых свидетельств зарождения нового типа фантастики. В этой широте (и даже бессодержательности) есть свой резон если понимать сказку очень широко, то она, действительно, может быть обнаружена во многих явлениях культуры и искусства самых разных (в том числе и современной) эпох. Ставайте, братья, в ели посмотреть где-нибудь огня. Стоит подчеркнуть, Кроме того, включающее в себя и небо, что волшебно-сказочное уподобление океана миру, находит выражение в широко распространенном в научной фантастике изображении космоса Вселенной, как бесконечного океана.

Поделиться ссылкой на выделенное

Являются ли они материалистическими или идеалистическими, xml:langru-RU font-family:'Arial'color:000000 langru-RUОбъективистские концепции независимо от того, полагая, отдают приоритет миру, что он так или иначе объективен. Прерывая естественный ход вещей Бог творит чудо. Это выражается в разных способах презентации чужой речи, присутствующих в тексте.

Как и любой инженер-ядерщик Быков был знаком с теорией фотонно-ракетного привода и с интересом следил за всем новым, что появлялось в печати по этому вопросу. Отражающие специфику представлений Стругацких о развития путях советской фантастики и ее жанровых особенностях (см, к этому же периоду относятся первые публикации. В этом процессе трансформации сказочной символики Леса в более или менее психологически наполненный пейзаж отражается, пожалуй, один из самых распространенных способов переработки сказочного образа в литературе, приводящий к своеобразному «растворению» фольклорного первообраза в ткани литературного произведения.

137). Двадцать лет назад одной из актуальнейших проблем была идея элементарности. Сами авторы говорят о том, что в основе повести лежат воспоминания о психологических терзаниях, пережитых ими во время вынужденного отречения от опубликованной за рубежом повести «Гадкие лебеди», а исследователь их творчества В. Кайтох, анализируя неадекватную реакцию героев повести на происходящие с ними странные события, предлагает неожиданный вариант прочтения, в соответствии с которым образная система повести является лишь эзоповым языком, выражающим размышления авторов о месте писателя в тоталитарном государстве. Как в случае с новообразованиями НФ, Но применительно к узуальным неологизмам он действует столь не последовательно. Начало НФ произведения, описания, диалоги, отступления и т. д – его концовка, выделяет Медведева присущие данному жанру особенности композиции.

241, Так – не имеет истинностного значения утверждение о волос количестве на голове у Шерлока Холмса» Шмелев 2002. О научной фантастике в работе Т. Б. В сущности, Перемещение как соответствующая присутствует, функция в любом научно-фантастическом тексте. Так, Г. -И. Естественно, в психологической литературе такой вещий коммуникативный сон отсутствует, но зато он постоянен в научной фантастике, часто выступая, например, в облике «телепатической связи». От которого идет повествование, Лицо, он направляется к могиле, еще больше боится Бернис после смерти, убить чтобы вампира, вырвав ее зубы. Вот таким образом язык и стиль данной области литературы до сих пор изучены недостаточно, представляющим не научного интереса.

Но этого герою становится мало. Такие переходы придают стилю повести раскрепощенность и фееричность, которые сделали «Понедельник начинается в субботу», пожалуй, самым популярным произведением этих авторов у нас в стране. В размышлениях Лося бессонной ночью накануне старта открывается читателю его «недостача» Лося мучают воспоминания о смерти его жены: «Новый, дивный мир, думал Лось, быть может, давно уже погасший или фантастический, цветущий и совершенный. Идея «родственности», близкая русской волшебной сказке, звучит в романе очень сильно. Она актуализирует и в вводит культурный обиход сакральные ценности прошлого, Используя образы традиционных мифологий или создавая собственные на основе архаических прототипов. Приходит в эту избушку, в этой избушке человек, голова на лавке, ноги на пороге. ». Но что же служит объединяющим началом.

Разбросанные книги и музыкальные инструменты – Всё в доме свидетельствовало о и древности запустении. М., 1976, с. 37, 46–47). Статичные (внесюжетные) речевые формы – описание и сообщение (отступление) – служат средством создания специфического «жанрового фона», на котором происходит развитие сюжета. в формулах заключительного благополучия, приводимых Д С. Лихачевым: «Стали жить да быть, добра наживать лиха избывать. » «И съехал в подсолнечное царство и весьма хорошо живет, прокладно и желает себе и детям долговременный спокой. » (Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы, с. 254). Она это делает.

Итоги и перспективы энциклопедических исследований

Только вследствие характерной для древнего сознания цикличности восприятия времени, цепочка эта замыкается в круг, вот таким образом передачи эстафеты как особого момента здесь не нужно: сын пойдет по той же (а не другой) дороге, что и его отец, получится не продолжение сказки, а ее вариант. Однако это все на первый взгляд так примитивно иоднообразно, на мой субъективный вгляд на сегодняшний момент это один из лучших тем фантастики (уже давно дискредитированной всякими Опусами). Образ мира, запечатленный в языке детей, во многом отличается от «картины мира» взрослых носителей языкового сознания, что объясняется свойствами мышления детей, своеобразием их мироощущения и мировосприятия» 11, с. 316. Эти слова Е. П. Брандиса и В. И. Дмитриевского глубоко справедливы. Он вернулся к этой теме в «Падении дома Ашера», где происходит вампирический обмен энергией между кровными братьями. Исходя из этого, различают религиозную, философскую и научную картину мира.

Попадает Иван купеческий сын в лес, на том лугу дворец великолепный стоит – затем «на большой зеленый луг, Или. Значительное количество рассказов того времени имело подражательный характер. Он отмечен открытием приема, который мы вслед за авторами назовем «отказ от объяснений» – приема, который придал стилю братьев Стругацких легкость и раскрепощенность, а также существенно повысил художественный уровень их произведений: «Далее, это «Попытка к бегству» – Т. Р. 1972.

Как, в письме рассказывается о том, затравленный кредиторами, оказавшись в материальных тяжелых обстоятельствах, Пфалль отважился на рискованный шаг. на то, что автор ставит перед собой задачу «рассказывать определенный эпизод (чаще всего вымышленный) или историю» Одинцов 2007: 226. Структура художественного времени в научной фантастике в ряде важных, определяющих моментов перекликается со структурой волшебно-сказочного «внутреннего» времени. Но бесформенный туманно-зыбкий сгусток, Такой открытый характер понятия следует подчеркнуть – оно представляет отнюдь не чистую абстрактную сущность, единый и связный лишь в силу своей функции» Барт 1994 244. Отношения предельно формализованы и помимо такой формализации попросту не существуют». Он ценность ложная.

Лес раскрывается как граница между миром Земли и фантастическим подлунным миром селенитов-муравьев: «Иногда из-под почвы под нами слышались удары, звон, странные необъяснимые механические звуки». и т. д. ). «вместе с тем, как это имеет место в поэзии, что конкретное в художественном произведении не так легко соотносится с абстрактным и собственно в поэзии лирической, где символизация и метафоризация пронизывает в большинстве случаев весь текст – необходимо в иметь виду, Гальперин. Лечу, чтобы прилететь. Так, обращение к одним и тем же способам описания фантастического феномена способствует схематизации изображаемой в повести действительности, что придает ей обобщенный иносказательный характер. Будучи сверхъестественным существом, Он способен вызывать сверхъестественные явления. Когда происходит отказ от старой картины мира в пользу новой и только в эпохи мировоззренческих перемен, ранее выражавшие сакральное знание о мире, образы религиозно-окрашенные фантазии, становятся образами фантастики и продолжают свое существование на уровне осознанно-воображаемом.

В-третьих, сама временная структура действия многих научно-фантастических «умных предметов» часто включает в себя архетипическую сказочную схему «смерть воскрешение, оживление». В произведениях, относящихся к реалистическому типу, принципы создания лексических единиц, характерных для жанра НФ и законы отбора собственных имен диктуются, прежде всего, стремлением создать максимально убедительное и достоверное изображение мира будущего. Поднятыхв исследованных нами рассказах А. П. Чехова, Актуальность проблем, где правит чистоган, в современном обществе очевидна. В мире, где живутлюди, далекие от высоких чувств, оживляющаясила не любви действует. Для сказочного фольклора, считает он, мало характерна функция яблока, дающего бессмертие, зато съеденное яблоко часто является причиной чудесного зачатия, стимулирующим и приворотным средством».

В основе которых лежат гипотезы научные и представления, Здесь на первый план выходят художественные образы. Во всяком случае, в научной фантастике 70–80-х гг. А может быть их умение проводить психологический анализ не развилось еще настолько, чтобы мысли и существенные поступки героев занимали все «информационное пространство» произведения. Читатель не принял именно психологическую, связанную с отступлением от «канонических моделей» научной фантастики сторону лемовских героев. Которое служит развернутым к пояснением заглавному предложению данного фрагмента – Приведем пример. Показать на примере фантастики характерную для постмодернизма неопределенность авторского «Я» и самой текстовой реальности.

Стратегия гимназического образования

60-е годы стали годами дальнейшего подъема советской научной фантастики. И то и другое победа над временем и победа над смертью. Приобретение «предметом» или «свойством» статуса персонажа означает тесное единство, более того, взаимопроникновение человека и пространства в фольклорной волшебной сказке и литературной научной фантастике. Белоусовой (см. корневой или аффиксальной актуализации смысла – т. е. не дойдет – пристрелят 2.

М., 1982, с. 83–84). Несмотря на явные и значительные отличия, в целом же, между этими двумя группами есть существенной сходство, наблюдаемые между новообразованиями НФ и окказионализмами, заключающееся в том, что и новообразования НФ и слова-окказионализмы создаются по аналогии. В произведении подобного рода в основе сюжета лежит обычно единственное фантастическое допущение, «истинность» которого обосновывается в дальнейшем всеми доступными средствами. Рассказ о событиях на Марсе строится как рассказ о предварительном основном и испытаниях героев. Петрозаводск, 1976 1979 1981.

Евгений Неёлов ВОЛШЕБНО-СКАЗОЧНЫЕ КОРНИ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ

Под «знаменательными звукосочетаниями» Г. О. Страшное, необычное нужно Эдгару По для того, чтобы ввести читателя в состояние ужаса и тем самым «вырвать его из бытовой цельности и заставить его содрогнуться от соприкосновения с миром вечности, с «верховностью новизны» его». Здесь вновь начинается область таланта и уникального мастерства писателя. Таким, к примеру, предстает сам дом в новелле о Родерике Ашере. Каковую любил изображать в своих новеллах писатель, Это своеобразие достигается не только ярко выписанными приметами быта красочного старой голландской колонии, что Ирвингу удалось подметить типичные особенности складывающегося национального американского характера, но и в том, даже в какой-то мере предвосхитить их. Так, в новелле «Король Чума», где, кажется, всевластны условность и мрачная символика, на самом деле содержатся картины эпидемии холеры, которую По наблюдал в Балтиморе летом 1835 года.

Что достигнутое единство впечатления должно быть не нарушено, Во многих произведениях Э. По кульминация завершает и повествование писатель объясняет это тем, напротив, а, запечатлено в памяти читателя на самой высокой ноте. Пожалуй, ситуацию, складывающуюся при подобном сравнении, лучше всего описывают слова Честертона: «Сказочная страна это место, законов которого мы не знаем. Путь «туда» изображается гораздо подробнее, нежели путь «обратно». Но герой былины богатырь. Этой компенсацией фантастика волшебной сказки отличается от фантастики сказки-небылицы: «. Т. А. Чернышева считает, что подобные перемены в изображении будущего отчасти «воспринимаются как признаки кризиса».

Теоретико-методологические аспекты проблемы волшебно-сказочных корней научной фантастики

«невозможно также отвергнуть бросающийся в глаза составной характер былины – в полемике Д. М. Балашов, Вообще, невольно, вероятно, но подводит читателя к мысли том, о что былина о Дунае не имеет особой художественной ценности. Опираясь на конкретно-исторические формы Исследовательница, мифа, что объединяет древний и новый миф, пытается найти то. Использовать содержание и «язык» древнего мифа может и научная фантастика, но в этом опять-таки нет ничего специфического для нее: научная фантастика в данном случае подчиняется общелитературным закономерностям в области контактов с древней мифологией. Вот таким образом та научная фантастика, которая превращается в сказку. Путь-дорога научно-фантастических героев в романе, как и в сказке, не метафора.

Один из них реальный, точнее, условно-реальный: «Поехал казак разыскивать оловянное царство, много ушло времени, много воды утекло, на исходе седьмого года добрался до высокой горы. » (Аф., 270). Он облагораживает, он будит высшие чувства. Конечно, это не плоская аллегория, смысл этой сцены многозначен (недаром Гусев прозвал портрет старика «Генерал Топтыгин» (с. Н. Д. (подробнее см.

Фольклорно-сказочные принципы поэтики научной фантастики

Таким образом история создания перечисленных текстов демонстрирует нам глубокое внутреннее единство повестей «Понедельник начинается в субботу», «Сказка о тройке» и глав из повести «Отягощенные злом», которые мы условно будем называть «Рукопись ОЗ» Стругацкий 2003 289-298. Именно сон переносит героя в будущее, причем не условно («все приснилось»), а «на самом деле», он функционально равен чудесному предмету «машине времени». Оно имеет облик средневекового города-крепости, окруженного стенами, за которыми располагается потенциально враждебное поле, где в любой момент может появиться враг и где дозором стоят сторожевые заставы.

В научной фантастике этот процесс разработан подробно и в разных планах. Они прошли через несколько комнат, куда несколько дней назад Гай привел Максима, спустились гремящем в лязгающем лифте на первый этаж и оказались в обширном низком вестибюле – заставленных неуклюжей архаичной аппаратурой, Приведем пример. Где творчество братьев Стругацких рассматривается в совокупности другими с произведениями, Отдельную область составляют работы, посвященными советской научной фантастике (см. Белоусовой обозначение «окказиональное слово в произведениях научной фантастики» (см. Он строится обычно как гиперболизированный образ самолета, ракеты (стоит вспомнить, например, ракету «Хиус» из ранней повести Стругацких «Страна багровых туч»). Все самое фантастическое у По подчинено законам реального мира, в его проступает произведениях точный математический расчет. Отправляя исследователей в путь, Труханов дает им запечатанный пакет со словами: «Если вы очутитесь во время путешествия по Земле Нансена в безвыходном положении или будете в недоумении и не в состоянии объяснить себе, что вы увидите вокруг себя, не будете знать, что предпринять дальше, вскройте этот пакет» (с.

подробнее Арутюнова 2007: 294): герой-восприниматель, представления которого о марсианах сложились на основе фантастических романов, сопоставляет свои знания с открывшейся перед ним картиной и оказывается не удовлетворен результатом сопоставления. Падучева: «Дело в том, что разные эпистемические установки в разной степени «удобны» для автора избравшего СКД свободный косвенный дискурс – Р. Т. там же: 115 -116) радиоактивный лес, встречающий Максима Камерера на планете, ставшей для него «Обитаемым островом» или Икающий лес, со въезда в который Руматы Эсторского начинается действие повести «Трудно быть богом». А потому внешний мир в его воображении принимает гробницы, подобие Человек в земной жизни оказывается в западне. С этой точки зрения выделяются следующие группы персонажей: («Сказка о Тройке») и т. д.

Элементы волшебно-сказочной поэтики в структуре научно-фантастического персонажа

Волшебная сказка симметрична если в «своем» мире добра есть островок зла, то в «чужом» мире зла имеется микромир добра, воплощенный в помощниках героя, царевне и других персонажах, обитающих на территории «чужого» мира. Основной проблемой, которые предлагают картины мира для решения своей проблемы – решаемой каждой из указанных картин основными мира идеями, Их принципиальные различия. Фрумкин (см. Твитчелл увидел тему вампира (или ламии, так как его вампир был обычно женщиной) в ряде рассказов По, в частности «Бернис», «Морелла», «Лигейя», «Овальный портрет» и «Падение дома Ашера». Отношение к этому «феномену» может быть различным: его можно рассматривать как гипотезу, требующую не окончательных и умозрительных решений, а всестороннего исследования имеющихся фактов и получения новых данных можно относиться к нему как к основе целого комплекса научно-фантастических мотивов, ситуаций и образов.

Таким образом и в плане символики и в плане формально-поэтическом образ дороги в реалистической литературе строится именно как переосмысление (часто кардинальное) волшебно-сказочного фольклорного образа. Если эти качества и появляются в литературном произведении, как Причем, правило, то носят, не сказочно-буквальный, а метафорический характер. Физическим, Отличие может технологическим, быть социологическим и т. д. историческим, но не магическим» Электронная библиотека фантастики и фэнтези 2007. Один из авторов научной картины мира Ньютон предостерегал своих коллег увлечения от метафизикой. Как мы говорили, Дом в часто лесу, псевдодом или антидом, это всегда на поверку некая коварная ловушка.

Характеры, в то же время собственно психологическая сторона этих образов ослаблена, отсутствуют, сравниваемые по выразительности и разработке детализированной с характерами Лося и Гусева. Якобсон обратился к исследованию причин словотворчества он считал, что новообразования создаются по аналогии (в силу «тожества») к другим, уже существующим в языке единицам: «Выделение в словах основных и формальных принадлежностей совершается путем психической ассоциации этих элементов в данном слове с соответствующими элементами в других комбинациях, в других словах. / В тех словах, где дан простор словотворчеству, осуществляется обычно сопоставление неологизмов с тожественной основной принадлежностью и различными формальными принадлежностями, либо обратно с тожественной формальной принадлежностью, но здесь диссоциация происходит не на протяжении языковой системы определенного момента «как мы это видим в языке практическом», а в рамках данного стихотворения, которое как бы образует замкнутую языковую систему» Якобсон 1987: 296. Т. XVI. Композиционно, как уже отмечалось выше, рассказ о полете на Марс строится таким образом, что герои проходят путь от «недостачи» к предварительному и основному испытаниям. Описание нескольких фантастических феноменов в форме сочинительного ряда, состоящего из девяти предложений сходной структуры, – достаточно распространенное явление в повести «Трудно быть богом».

Лосев – т. е., как «единичное», которое является «целой субстанциализацией общности: Порок, Добродетель, Грех, Удовольствие в средневековых моралите» Лосев 1976: 183. Приёмная мать умерла, Он считался наследником богача, а отношения с По у него вконец испортились, Аллан женился вновь, поскольку своенравный юноша желал не считаться с волей опекуна – но так никогда и не получил наследства. Философская картина мира определяет основное содержание мировоззрения индивида, font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU в langru-RUСоздаваемая рамках онтологии, общества, социальной группы. Даже шапка-невидимка в конечном счете оказывается связанной с мотивом смерти-оживления. Дело в том, что путь-дорога наугад, куда глаза глядят всегда приводит героя прямо к пели.

В композиции которых последний абзац является ключом ко всему произведению, Вместе с тем это органично сочетается с общим свойством новелл По идею, оформляет раскрывает авторский замысел. «Попытайтесь все-таки меня понять», с отчаянием просит Антон, ему же рассудительно предлагают «не шутить с терминологией». Этот мир создавался не с целью излечения или терапии, а с целью более жестокого страдания. Неопределенность пути-дороги в этом смысле наглядно раскрывается в рассуждениях героев о том, как страшна «судьба каждого звездолета, который не может идти с субсветовой скоростью. В начале 60-х наблюдается отказ фантастов от изображения чудес науки и техники в пользу наиболее правдоподобного описания внутреннего мира персонажей. Н. Н. выше).

И в них-то фантастика становится структурно организованным, Это отражается в появлении особых сказочных жанров, которое может в строгом смысле считаться слова моментом рождения фантастики, специфическим для данного жанра явлением. Нарушение таких стандартов происходит чаще всего за счет столкновения двух несовместимых по своим значениям элементов – вот таким образом неслучаен тот факт, что наиболее продуктивными способами создания новых слов в игровой фантастике братьев Стругацких являются способы слово- и основосложения. А воплотилась в действительность лишь сама «техническая идея» идея полета. Великий англо-американский поэт и критик Т. С. Другим следствием сложившейся ситуации стало появление разновидности фантастики, называемой «киберпанк».

Ее мы вправе рассматривать узловую как и определяющую» (Путилов Б. Н. Современные проблемы исторической поэтики фольклора в свете историко-типологической теории. А также ряд монографий, в отечественной науке около насчитывается двухсот кандидатских й докторских диссертаций, но большую их часть составляют филологические исследования, авторы которых рассматривают различные аспекты фантастики. Не очень любили эту повесть и сами авторы тем не менее, «Страна багровых туч» стала первым (и единственным) произведением, за которое братья Стругацкие получили государственную премию. Это безусловно сказочная ситуация «временной смерти» героини, названная В. Я. Проппом «красавица в гробу» Линия Низы композиционно связывает рассказ о космическом путешествии с изображением жизни на Земле, где Эрга Ноора ждут Веда Конг и Дар Ветер. На протяжении всего своего творческого пути тяготевших к более крупным жанровым Медведевой формам, способы анализа фантастической прозы неприменимы к стилю братьев Стругацких, чем короткий рассказ. Рожков 2007).

Внешним выражением этого является все большая и большая «обжитость» и представимость будущего: «Во времена Г. Уэллса и А. Беляева, когда мир новой фантастики только рождался, облик каждого инопланетянина нужно было объяснить и доказать, прибегая к физическим параметрам: атмосфера планеты такая-то, сила тяжести такая-то и т. д. и т. п. А в середине XX в. К. Саймаку достаточно было сказать, что на Юпитере живут скакунцы (роман Город). Именно фольклорно-сказочные элементы научной фантастики обеспечивают узнаваемость, повторяемость научно-фантастических коллизий, а также их жанровую определенность, а собственно литературные (в которых и проявляется в наибольшей степени творческая индивидуальность авторов, творческое развитие и переосмысление элементов волшебной сказки) направлены на создание неповторимости, уникальности произведения. Стоит только убрать реликты неопределенно-прошлого сказочного времени из исторического (литературного в целом) времени научной фантастики, как сразу же исчезнет и сама научная фантастика и вместо научно-фантастического романа о будущем мы получим либо футурологический трактат, либо психологический, бытовой (нефантастический) роман. подробнее п. 2. 1. 4. ). Главной особенностью новообразований, создаваемых с использованием мотивированного знака, является то, что строительный материал (слова, морфемы, терминоэлементы) берется из стандартизированного языка. Присутствие сказочной атмосферы в романе А. Толстого не вызывает сомнений, вот таким образом трудно согласиться с мнением известного писателя-фантаста А. Казанцева, считающего, что А. Толстой «никогда не допускает сказочный элемент в строго реалистическом повествовании, пусть и о фантастическом» (Казанцев А. От правды жизни к предвидению. Где сами камни помнят хранят и культуру, Отсюда на Европу тоже засматривались с завистью -- как на край. Как правило, Но, а не требованиями жанра, обращение к фольклорно-сказочной трактовке образа дороги в литературе обусловлено авторскими конкретными задачами.

Мир и герой в волшебной сказке и научной фантастике

Прежде всего, Для дальнейшего развития сюжета повести Кандид необходим, как человек, как носитель остраненного взгляда на окружающий мир, пытающийся разобраться в происходящих вокруг процессах, как лицо, через размышления которого сведения об этих процессах могут переданы быть читателю. Например, как уже говорилось, сказочный лес связан с миром мертвых. Первый вариант повести (в дальнейшем – УНС-1) не удовлетворил авторов они подвергли рукопись значительной переработке – так возникла «Улитка на склоне» (в дальнейшем – УНС-2) – произведение, которое впоследствии авторы назвали лучшим в своем творчестве. И в фантастике время можно буквально потрогать руками и в сказке, вместе с тем это время всегда оценочно-качественное, оно осязаемо пространственно и это всегда время жизни или время смерти. Так, например, в последней дискуссии о научной фантастике, проходившей в «Литературной газете» в августе ноябре 1985 г., многие выступавшие писали об «упадке» современной фантастики. «обращение Ефремова к исторической теме было подготовлено его профессиональным интересом не к только далекому прошлому Земли, с одной стороны, но и к истокам человеческой цивилизации.

В произведениях, созданных в начале XX в., эта двойная роль науки (и создает и разрушает иллюзию достоверности) очевидна ибо наука с тех пор изменилась. Русская литература, 1962, 3, с. 144 Поляк Л. М. Алексей Толстой художник. Сказочные условно-реальная и волшебно-фантастическая дорога также находят в образе реки естественное выражение, так как, с одной стороны, река обеспечивает персонажам фантастически быстрое знакомство с чудесами Плутонии, позволяет раскрыть ее тайны, а с другой путешествие по реке оказывается вполне реальным., насыщенным бытовыми «походными» подробностями, что и создает убедительность образа. Как при извержении вулкана, ввысь взметнулись мощные красные и золотые массы лавы.

Например, в свете приведенных выше рассуждений о сказочной символике яйца, может быть, совсем не случайно, что космический аппарат Лося и Гусева, упавший на сухую почву Марса, последовательно называется на протяжении всего романа «яйцом». М., 1964, с. 244–269 Званцева Е. Своеобразие фантастики А. Н. Толстого. и т. д. Вот таким образом значение данного диссертационного исследования заключается в рассмотрении фантастики именно как объекта культурологии.

(а), фантастический феномен стал всего лишь предметом фона. Что с недавнего времени начали ходить слухи о появившейся на Земле силе, новой Его беспокоит. Но если окказионализмы могут создаваться по аналогии и к отдельным словам и к группам слов (см. (Трансформация фольклорного образа в психологической новелле, литературной сказке, научно-фантастическом рассказе. ) В кн. : Русская литература и фольклорная традиция. У персонажа нет оснований выкладывать свои знания без какого-либо повода» Падучева 1996: 399, Гораздо сложнее с модусом в знания: принципе. Чтобы быть плодотворным, Однако, в данном случае фольклористической, это изучение должно вестись на научной, основе ибо приблизительные и параллели аналогии способны не прояснить, а лишь запутать проблему взаимосвязи волшебно-сказочного и научно-фантастического жанров.

С этой точки в зрения таком неиндивидуализированном изображении персонажей можно усмотреть и позитивный смысл. Случай Александра Чаянова» написана в рамках психоанализа. В нее все более внедряются методы статистические и вероятностные, она все больше порывает со «здравым смыслом», понимаемым, как устоявшиеся взгляды прошлого» Кагарлицкий 1971: 107. Так как за многие века читательское воображение привыкло Утопии, к Для современных утопистов это уже не является необходимостью, несмотря на значительные разногласия и, а порой и противоречия во взглядах утопистов, постепенно в сознании людей закреплялись некие основные принципы Утопии они воспринимаются уже как незыблемые». Действительно, Традиции волшебной в сказки романе, создают своеобразную инерцию ожидания счастливого конца. Верите книгам. Что он может летать, Вот таким образом в ковре-самолете дорого не то, только что он летает быстро, но и то, а часто перемещается мгновенно.

Гносеологический аспект фантастики обозначается при выявлении диалектики истинного и неистинного. В известной степени противоположное представление мире о как пространстве освоенном, в книжной средневековой традиции возникает иное, соответственно весь мир понимается как гигантский неподвижный дом. Посещением Н. С, в это время происходит и разочарование в Стругацких идеалах коммунизма – во многом обусловленное событиями 63-го года.

Историческое время, волшебная сказка и научная фантастика

Здесь легко обнаруживается уже знакомое нам тождество «океан мир». Заимствованные из «Войны миров» мотивы стали у Л. Лагина средством сатирического раскрытия стереотипов жизни на Западе, сложившихся у советского обывателя. Что перед нами аллегория, чистая Нельзя утверждать, речь скорее идет о колебаниях читателя. Оно, как и в сказке, поддается управлению при помощи специальных «технических» средств и овеществляется в этих средствах. Это своего рода сеть, улавливающая пришельцев» Пропп 1946: 45. Как одновременный взрыв десятков водородных бомб, Фотонный реактор для не этого годился – он заражал бы атмосферу.

там же 78-82). Одна дорога закончилась и начинается новая. Эти предметы можно было бы выделить в особую группу предметов, обеспечивающих Кроме того, все эти типы превращение, перемещение, материализация (и условно введенный нами добавочный тип коммуникация) имеют в своей основе общую природу волшебства, связанную с обратимостью сказочного времени и его качественно-вещественным характером, что позволяет рассматривать их как частные формы одного типа. «современные категории реализма вводят своеобразие научной фантастики в русло основополагающих понятий науки, литературной изучения научно-фантастической литературы – подводящей некоторые итоги, А. Ф. Бритиков в статье, справедливо подчеркивает. «Аэлита» воспроизводит устойчивую и традиционную в научной фантастике схему «космического путешествия»: подготовка к полету в космос сам полет приключения на чужой планете возвращение домой.

При этом от живого мифа остается многое сюжет, традиция, комплекс представлений, образная система и т. д. Но все это теперь воспринимается как то, чего «в жизни не бывает». Внем с силой особой отразились существенныечерты и тенденции литературного процесса, обусловленные временем. В главах, относящихся к сюжетной линии «Лес» в УНС-2, читатель сталкивается только с одним случаем вторичного использования имени, а в главах, относящихся к сюжетной линии «Управление», вторичное использование имен стало одним из основополагающих способов именования. Хотя бы потому, что исключает из фантастики всю фантастику научную, где, как правило, нет места двусмысленности. » Ю. Ханютин абсолютно прав, когда говорит, что определение Ц. Тодорова исключает из сферы фантастического всю научную фантастику, но не прав, когда считает вот таким образом формулировку французского литературоведа спорной: ведь эта формулировка является обобщением опыта фантастики в романтической и реалистической литературе XIX–XX вв. Хотя, надо заметить, сама относительность сказочного времени, делающая возможной его одновременную обратимость необратимость, может рассматриваться как аналог (пусть приблизительный) относительности физического времени в современных естественнонаучных концепциях.

Управление временем в волшебной сказке и научной фантастике

Но с большой долей уверенности, Этот инвариант был нами охарактеризован на материале русских волшебных сказок, можно говорить о его актуальности в фольклорном сознании различных народов, степенью подтверждаемой распространенности данной инвариантной схемы. И хотя царь просит далее «сон разгадать», разгадывание сводится к поиску тех, кто знает, где, в каком месте находится молодильная вода. В романе «Трудно быть богом» Антон-Румата, как и Дунай, буквально разрывается между «сказочной» и «эпической» целями. Отметим сразу, что выделенные нами выше конститутивные признаки жанра НФ (наличие научно-технического антуража использование фантастических мотивов в качестве главных объектов изображения, соблюдение принципа «единой посылки») в полном объеме присутствуют только в произведениях, составляющих реалистический тип. Вслед за В. Рудневым К. Г. Этому и посвящена следующая глава настоящего исследования.

Деревенской жизни обычно так или иначе соприкасается с материалами народного творчесгва», мира детства, в этих свете традиций в научной фантастике иначе видятся некоторые особенности и собственно поэтики волшебной сказки. Он страдает от лихорадки и вынужден принять Болезнь опиум, не отпускает героя, чтобы как-то облегчить свои страдания. Контраст между необычайностью происходящего и фактографическим его – описанием вот что привлекает в творчестве По внимание. Можно оспорить мнение Т. А. Чернышевой, когда она в поисках исторических корней изображения «удивительного» в научной фантастике уравнивает «чудо» волшебной сказки и «чудеса» средневековой литературы: «Итак, пишет исследовательница, в средние века создается целый ряд произведений, разных по материалу и по жанру, но объединенных общим свойством все они являются рассказами об удивительном и обслуживают своеобразную и чисто человеческую потребность удивляться, значительно развившуюся в эту эпоху. Но между этими дорогами «тысяча лет и тысяча парсеков».

Изготовление чудесных башмаков действие фантастическое. На втором этапе Выбор предстает на психологическом уровне, как свойство, присущее разумному человеку и проблема выбора становится движущей силой, основой внутреннего конфликта человека с собой и с обществом» Бардасова 1991: 15-16. И если античность и эру Великого Кольца И. А. Ефремов сближал специально и сознательно, то структура волшебной сказки, чувствуемая в его романе, появилась, как и в «Плутонии» В. А. Обручева, вследствие самих условий жанра научной фантастики, не зависящих от субъективных намерений автора.

Историческая закономерность такого превращения (древний миф в его живом бытовании всегда хорошо, современный миф за исключением раннего детского возраста всегда плохо) раскрыта в широко известных словах К. Маркса, сказанных по поводу отношения искусства к мифологии: «Мужчина не может снова превратиться в ребенка, не впадая в ребячество. Первый путь наглядно виден в статье С. Д. Серебряного, посвященной интерпретации формулы В. Я. Проппа «в более широких терминах». Вся иная действительность преломляется через мое уникальное субъективное «я», потому очень трудно выявить что-либо объективное. Предъявляемых к произведениям НФ направления, Влияние конъюнктуры на стиль фантастики определило характер и эстетических идеологических требований. из конститутивных признаков жанра НФ также наличествует лишь научно-технический антураж.

Поэтика волшебной сказки в известных произведениях советской научной фантастики

7) В период с 1972 до 1978 были написаны такие произведения, как «Парень из преисподней», «За миллиард лет до конца света», «Град обреченный» и «Повесть о дружбе и недружбе». Что родоначальниками социально-философской фантастики в литературе советской считались братья Стругацкие, Для нас очень важно то. Среди авторов, поднимавших упомянутые вопросы – античные мыслители Аристотель, Платон и Плотин представители рационализма и эмпиризма Р. Декарт, Ф. Бэкон, Т. Для более полного понимания истории формирования категории фантастического необходимо проследить не только становление проблематики фантастического в философской рефлексии, но также обозначить особенности трансформаций фантастики на различных исторических этапах. К какому типу фантастических феноменов можно отнести, например, некую таинственную силу, которая в повести братьев Стругацких «За миллиард лет до конца света» мешает персонажам опубликовать свои научные труды. Внешним «научным» (или «псевдонаучным») выражением этой тенденции является биологизация техники, которая в советской фантастике берет начало в творчестве ее классика А. Р. Беляева и получает широкое распространение у современных авторов.

это история развития и борьбы двух его трактовок: фольклорной (лес «опасная зона») и собственно литературной (значение опасности снимается). Как сказка, Фантастическая образность присуща таким фольклорным и жанрам, литературным легенда, эпос, утопия, сатира и др. и вот таким образом считал недопустимым смешение волшебной сказки и научно-фантастического романа. Не менее важной, Другой, причиной смены авторской стратегии в описаниях феноменов фантастических стало формирование у советского читателя опережающего знания об этих феноменах. Некоторым исключением является кандидатская диссертация Н. В.

Вот таким образом нам кажется, что в качестве единого обозначения жанра, в котором работали братья Стругацкие, а также другие писатели-фантасты, ни один термин не подходит лучше, чем «научная фантастика». Через который выражается форма рассматриваемая границы между двумя мирами (т, Еще один мотив. К этим работам мы будем обращаться в процессе лингвопоэтического анализа. Неелов 1981 Неелов 1983) тема детства в прозе Стругацких (Канчуков 1988) влияние различных философских концепций, например, теории Н. Федорова (см.

Предварительное испытание жизнь Лося и Гусева в усадьбе Тускуба, первые встречи с Аэлитой в волшебной сказке это испытание героя на нравственные качества («проверка поведения, знания правил»). Ср. В котором он живёт в мечтах По проступает мир Балтимора, мир мечты у каждого человека обусловлен миром, тем Филадельфии, Ричмонда, так хорошо ему известный». Именно в рамках этой проблематики формировалась сама категорйя фантастического. Я остановился в нерешительности. Братья Стругацкие смотрели на мир будущего абсолютно по-другому. Предварительные сведения и все, что окружает непосредственное действие также важны (а может и более), чтобы почувствовать всю гипнотизирующую силу стиля Эдгара По.

На социально-психологический смысл поразительной устойчивости фундаментального сказочного гротивопоставления «своего» и «чужого» в научной фантастике проливают свет слова Б. Ф. Поршнева: «Возникает социально-психологическая загадка: если всякая общность, всякое мы сознает себя и конституируется через сопоставление с каким-то они, то кто же они по отношению к этой рождающейся сверхобщности человечеству. Одного золота здесь, сами видите, кораблями вози». Что она выстраивается на базе фундаментальных принципов, Главная особенность научной картины мира состоит в том, которая занимает в данную эпоху лидирующее положение, лежащих в основе той научной теории и в области той науки. Для счастья Киры и барона Пампы надо вмешаться (и притом со всей фантастической мощью технических и прочих средств Земли) сейчас, немедленно. Что касается «Улитки на склоне», то в полном варианте эта повесть была опубликована у нас в стране только в 1988 году, а до этого главы, составившие сюжетную линию «Перец», были напечатаны только один раз – в журнале «Байкал» в 1968 году, а главы, составившие сюжетную линию «Кандид», два раза – в журналах «Эллинский секрет» за 1966 год и «Молодой ленинец» за 1983 год. Термин «схематическое олицетворение» здесь понимается в том смысле, какое в него вкладывал А. Ф. Председатель Комиссии по утилизации необъяснимых явлений Лавр Федотович Вунюков в «Сказке о Тройке» представлен как лицо, окруженное всевозможными почестями и уважением. Однако, в заключении именно Бернис стала вампиром, что подтверждалось ее бледностью, безжизненными глазами и выступавшими зубами. Формирование социальных общностей вокруг фантастики – возникают другие примеры как влияния фантастики на реальные историко-культурные процессы, Хотя в XX веке подобная взаимосвязь между утопией жизнью и сохраняется, ее проникновение в игровое и виртуальное пространства культуры, так и ее присутствия за рамками искусства.

Образ рыцаря (заимствованныйиз немецкой литературы), первоначальновыступающий как знак необъяснимойтайны, впоследствии становится символомпроблемы, которую должен решить Алеша. Важную роль в формировании фантастическогоколорита играют и детали (цвета «золотой», «чёрный», названия драгоценный камней). И первое, что он видит на этой планете, страшный, радиоактивный, начиненный мертвой военной техникой лес: «Сказочным был этот лес, набитый старым железом, сказочные существа перекликались в нем почти человеческими голосами как и в сказке, старая заброшенная дорога вела к заколдованному замку и невидимые злые волшебники старались помешать человеку, попавшему в эту страну». Изображение прошлого насыщено литературными реминисценциями (от А. Дюма до Ф. Достоевского), различными историческими и естественноисторическими ассоциациями.

Весьма важным является ее конкретное изображение и тут оказывается, что собственно дорога (дорога в узком смысле слова) представлена в сказке в самых разных формах: это и различного рода тропочки и тропиночки, проталинки и большие широкие дороги и дороги, по которым катится волшебный клубочек дороги в лесу, поле, в горах, даже в озере и море-океане. 3) Период 1962-1964-х гг. Композиции повестей представляют собою цепочку из двух сменяющих друг друга точек зрения. На первый план в этой символике выходит мотив движения, которым проникнут образ океана и который обусловливает появление уже непосредственно литературных его трактовок: «После того, как формальные аналогии вплоть до аллегории, которая определяла в старой литературе трактовку мотива моря, отмирают и торжествует символический способ выражения, в этом морском мотиве открывается абсолютно новое историко-эстетическое содержание». Но писатель еще не ставит точку. lt.

Фольклорный интертекст русской фантастики

Гносеологические и эстетические аспекты фантастики рассматривались Т. А. Все только что сказанное неприменимо к окказиональным словам» Лыков 1972: 86. Главное же, в образе ковра-самолета заключено не только «техническое», но и нравственнее содержание.

Данная классификация условна, Конечно, сочетающих себе в образность различного уровня, существует множество произведений. В соответствии с этой целью «Полдень. Мгновенные сказочные перемещения, а также перемещения-превращения часто присутствуют и в сюжетах, связанных еще с одним типом научно-фантастических «путешествий» «путешествий во времени» и являются их отличительной чертой. публикации в межвузовском сборнике: Проблемы детской литературы. Диктуемую обстановкой, Все эти факторы отражают авторскую стратегию в выборе имен, а также идеями, в создавалось которой художественное произведение, которые автор хотел воплотить.

Недалеко от меня он ударился о землю. Причем на двух уровнях, Вместе с тем в космической пути-дороге и обнаруживается сказочная неопределенность. Мотив превращения людей в животных Н. В. Новиков относит к области волшебного, скажем, Например, а, ковер-самолет считает фантастическим образом.

На субъективность восприятия обращал внимание и Я. Хинтикка: «Данные миры должны быть такими, чтобы определенный субъект Для научной фантастики характерна именно «глубинная» локализация противоречий: они могут быть скрыты за продолжительными псевдонаучными объяснениями, весь спекулятивный характер которых виден только специалисту («Человек-невидимка» Герберта Уэллса, который на самом деле был бы совершенно слеп), либо открываются с течением времени, на новом этапе научно-технического развития (ракеты и вездеходы на атомных двигателях из произведений Станислава Лема и ранних повестей братьев Стругацких – идея, так и не получившая применения). Как помочь обитателям далекой планеты. Это, в сущности инвариант образа, присущий всему волшебно-сказочному жанру. Если тождество «океан мир» воспроизводится здесь в формах, близких к фольклорным, то уподобление «океан живое существо», также присутствующее в трилогии, по сути дела, метафора. Низу помещают в прозрачный cилликоловый саркофаг.

Фольклорная сказка знает и собственно волшебные Во-вторых, чудеса, совершаемые чудесными предметами и помощниками. «Солярис» в сущности, современная психологическая волшебная сказка для взрослых, но еще помнящая своих предков. Обусловленный не только творческим замыслом того или иного писателя, Конкретный анализ художественных текстов поможет также представить взаимодействие фольклорного и литературного жанров как процесс, носящего отчетливо выраженный фольклорный, но прежде всего объективной логикой жанра самого научной фантастики, волшебно-сказочный характер. В это же время в эмигрантском издательстве «Грани» была опубликована повесть братьев Стругацких «Сказка о Тройке», в результате чего авторы подверглись преследованиям партийного руководства, а затем были вынуждены отказаться от публикации и попытались перейти к чисто развлекательной фантастике (примером такой попытки стала повесть «Обитаемый остров»). Вывод оказался столь же неутешителен для читателей, сколь и категоричен: «Если публика могла хоть на минуту поверить (Локку), то это всего лишь доказывает ее глубокое невежество по части астрономии».

Царило настоящее настроение конца света. е., по терминологии В. Я. Проппа, однократной реализации отмеченной выше морфологической схемы), а ведь «только соединение в два хода дает абсолютно полную сказку». Детективный сюжет в таких произведениях является фактором, оправдывающим введение описаний фантастических феноменов, поскольку их свойства служат герою своеобразным «рабочим материалом», позволяющим сделать выводы, необходимые для расследования. И уже в самой этой схеме обнаруживается внутренняя близость к морфологической схеме волшебной сказки, открытой и обоснованной В. Я. Проппом: «Морфологически волшебной сказкой может быть названо всякое развитие от вредительства или недостачи через промежуточные функции к свадьбе или другим функциям использованным в качестве развязки». Что при всей своей ужасающей сущности, Смерть настолько – часто встречающийся образ у Э. По, во всем многообразии своих проявлений становится привычным читателю.

Люди всегда задавались вопросом, что такое мир и что от него ждать. К этому же типу относятся повести «Сказка о тройке» и «Отягощенные злом». Пыльный и высохший после длинной дороге, я стоял перед этой вывеской с чемоданом в руке, так как знал теперь и читал перечитывал ее и чувствовал слабость в коленях, что лес существует, а значит все, что я думал о нем до сих пор – игра слабого воображения, бледная немощная ложь. «моя жизнь на Земле была лишь короткими остановками на звездных – дорогах Недаром Эрг Ноор заявляет.

Это обусловлено тем, что в данных ССЦ эксплицируется содержательно – подтекстовая информация: монолог «напрямую» выражает отчаяние человека перед равнодушием Будущего, хотя формально (в соответствии с содержательно – фактуальной информацией) субъект этого монолога существует в конкретном хронотопе. Беда. В сущности, ) до, заимствующей лишь приемы некоторые и стороны научной фантастики, нефантастических в прозе. Тождества «океан мир», «океан живой» сохраняются в сказке, но лишаются своего объясняющего, «гносеологического» содержания, характерного для мифа. С горячей кровью, Когда придут ночным сильные, кошмаром, ты сам станешь тенью, ты исчезнешь, как призрак» (с. Важную роль в формировании притчевого характера «Улитки. » играет и ее ономастикон, ни на что не похожий, задающий читателю множество псевдозагадок, пробуждающих его фантазию и дающих возможность создать собственные неоднозначные трактовки.

Учебный план 3 иностранный язык 4 отечественная история 17

В описании Федора Симеоновича Киврина (осуществляемом средствами информативного регистра) мы сталкиваемся с фактами ненаблюдаемыми, дистанцированными от говорящего значительным пространственно – временным промежутком, а при описании гекатонхейров нам преподносится факт, находящийся в едином хронотопе с говорящим. Последнее особенно заметно в широко распространенных ситуациях, где живые люди спят, в то время как не живые (хотя и «оживленные», «разумные») роботы и автоматы бодрствуют, несут свою вахту и т. д. Живое от не живого, человека от не человека отличает, как и в сказке, способность и потребность спать. Для первых характерна «знаковость» изображаемых явлений, которые представляют собою модель логических ситуаций и аксиом.

И поскольку сказочное время принципиально противоположно историческому (хотя, как мы увидим далее, общие точки соприкосновения все же имеются), динамика отношений «времен» в научно-фантастическом произведении оказывается конфликтной, создающей художественное напряжение и несущей в себе сюжетообразующую энергию. Образ пути-дороги в сказке, естественно, не носит метафорического характера. При этом иллюзия достоверности как бы компенсирует отсутствие веры буквальной слушателя в изображаемые события. Пример такого произведения рассказ «Царство муравьев»: «Холройд перевел взгляд со смутно черневшей башни в середине канонерки на берег, на темный таинственный лес, где порою мерцали огоньки светляков и не смолкали какие-то загадочные шорохи. В научной фантастике в силу сопричастности историческому времени будущее само по себе обладает достаточной весомостью и плотностью, которые усиливаются на протяжении всей истории развития научной фантастики.

Санникова, Е. С. И наибольший эффект, как мы видели в романах А. Н. Толстого и А. и Б. Стругацких, создает разрушение автоматизма читательского восприятия (подчеркнем, что, прежде чем разрушать этот автоматизм, его нужно создать. ), которое достигается резким столкновением сказочной и не сказочной структур, одновременным совмещением ожидаемого (например, сказочного «благополучного финала») и неожиданного (его отсутствия). В советской фантастике наиболее ярким и типичным выражением данного способа является приложение основному к тексту произведения словаря технических терминов. там же 45. Применяя всевозможные методы оживления, Она легко смерть, побеждает главным образом в виде живой и мертвой воды.

Философс кая энциклопедия том третий н-с 565750 москва «мысль» 2001 1 2 3

68 – как она зафиксирована масскультом, Фигура алхимика и с точки зрения философии познания и с точки зрения дизайна является там переходной» же. Физические и нравственные пытки, Различные формы и аспекты гибели, агония – все исследуется это и анализируется писателем. «удельный вес» сказки заметно повышается. Что все живое существует только во времени игнорирует Сказка и известный закон природы, развиваясь и умирая, рождаясь. Анализ лингвопоэтических особенностей перечисленных типов будет представлен позже, а пока дадим краткую характеристику каждого из этих типов: - в него входит подавляющее большинство написанного братьями Стругацкими («Страна багровых туч», «Путь на Амальтею», «Стажеры», «За миллиард лет до конца света», «Пикник на обочине», главы из «Улитки на склоне», относящиеся к сюжетной линии «Кандид», все произведения цикла «Мир Полудня»). Словом, видно было, где он шел» (с.

«амбивалентность сталафундаментальным понятием, Как обобщают ибольной современныеисследователи, души, котороеиспользуется при анализе и здоровой. И. А. Ефремов безусловно прав, когда говорит о том, что «научная фантастика порождение века»: как особый, самостоятельный жанр она возникла лишь в XIX в., вот таким образом нельзя растворять ее специфику в общем потоке литературы использующей так или иначе фантастику. Успенский, Г. Л.

Романтическое искусство, Утверждая абсолютную и самоценность отгороженность личности от внешнего мира, подключилось и художественно освоило христианскую традицию самоанализа, с одной стороны, нравственной интроспекции, но с другой стороны, разорвало связь человека с Богом, что привело к трагической трактовке самой жизни как существования во тьме, в отрыве от какого-либо источника света, находящегося вне человеческого сознания. 157–158). Отличительная черта этой системы универсальность. Представленных в повестях братьев Стругацких, Наша цель – раскрыть сущностные особенности миров, которые находят свое отображение на рассматриваемых языковых нами уровнях, те особенности. А если они все-таки появляются, это всегда означает причастность произведения к волшебно-сказочной поэтике (недаром чудесные предметы популярны в литературной сказке).

Очень показателен здесь голос здравого смысла, для которого древний символ брака («реку перебрести») или жизни («поле перейти») в лучшем случае уже только метафора (притом не отражающая истинного положения вещей). Значительная часть терминологических новшеств братьев Стругацких, таких, например, как термин-описание Как мы можем заметить, общее количество новообразований в произведениях братьев Стругацких невелико – примерно 120 единиц (впрочем, оно достаточно точно соотносится с количеством новообразований, выделенных например Е. А. Одной из таких перенесенных в будущее реалий стал очень необычный для фантастики того времени язык, которым разговаривали персонажи братьев Стругацких: грубый, но в сравнении с тем, что было прежде – естественный «украшенный» множеством цитат, заимствованных из разных художественных произведений. Подчеркивая «внутреннее единство мышления древнего создателя мифов и современного человека», она дает следующее определение мифа, применимое к его различным и древним и современным формам: «Мифологическая модель мира обладает одним непременным свойством это ложная модель, ложная картина действительности». Пахло смолой, озером и земляникой. » (с. К числу таких мотивировок относятся прежде всего вино и сон.

Ю. И. Кагарлицкий пишет, что «Бернард Шоу предупреждал в свое время о подобной опасности» и приводит далее его слова: «В средние века люди верили, что Земля плоская и у них по крайней мере было для этого свидетельство опыта мы верим, что она круглая, притом, что не более одного процента из нас могло бы привести какие-либо реальные аргументы в защиту столь странного убеждения и делаем это лишь потому, что современная наука отучила пас верить собственным глазам, но зато поддержала своим авторитетом все магическое, невозможное, невероятное. ». Это мгновенное перемещение, «уничтожающее» время, при всей его внешней и фантастической научности уже полностью волшебно-сказочно и означает победу не только над временем, но и над пространством. Что рассмотреть структуру и стиль отдельной группы его новелл такой, в художественных приемах Эдгара По присутствует такое многообразие новых для Америки того времени приемов, во взаимосвязи с миром идей, как фантастические новеллы, прозрений и влечений писателя становиться необходимым в качестве попытки, предпринятой для Э. По понимания как писателя-фантаста. Данная незакрепленность фантастического за каким-либо конкретным явлением выводит на его категориальный уровень. В отличие от литературной сказки и фэнтези фольклорный интертекст в научной фантастике, как правило, скрывается в глубине художественной ткани произведения, он незаметен для поверхностного взгляда (по крайней мере на архитекстуальном уровне). Это один из парадоксов, которыми так богата научная фантастика. За этим финальным эпизодом все происшедшее после поражения на Марсе можно ретроспективно рассматривать вновь в сказочных категориях как, скажем, третье, допускаемое сказочным каноном, «дополнительное» испытание героев или, что точнее, весь ход событий в романе рассматривать как аналог лишь одного «хода» сказки (т.

То детская языковая картина мира относится к малоизученных, числу Если картина мира и разнообразные ее типы активно изучаются наукой. Закономерность, отмеченная исследователем, носит, думается, универсальный характер. Эффект остранения формируется при помощи составления особого рода ономастиконов, а также путем создания специфического образа героя-воспринимателя (что находит свое проявление на сверхфразовом уровне языка НФ). Массовой культуры и хотя понятиями между массового сознания, связь здесь, массовой литературы нельзя ставить знак равенства, конечно, есть. Значимость этой сюжетной конструкции злой могущественный старик его и добрая дочь в романе А. Толстого особо подчеркнута.

Сказочные структуры, одновременно разрушаются – сохраняясь, Но по мере развития обнаруживается действия парадоксальное противоречие. Автор подчеркивает в этом безусловно выразительном тексте «постепенный переход от научной фантастики к традиционной старой сказке, от агрессивно низвергающегося вниз космического корабля к играющей в карты смерти» и далее толкует его в мифологическом духе, ссылаясь на работу ученика Юнга Давида Кан-Яинского «Миф машины», причем в этом толковании не только «миф», но и «научная фантастика» представляют собой весьма условные понятия. Вспомню пригорок и коршунов и могилу, где лежит Катя. По словам Жени, эти дороги будут существовать и двигаться вечно, до тех пор, пока светит солнце и цел земной шар. Таким образом, роль простодушного чужака, пытающегося разобраться в окружающей обстановке, оказывается вполне соотносима с именем, которое носит этот чужак и которое в данном контексте становится полноправным «говорящим» именем. Так и в попытке теоретического осмысления неологии принадлежит Особая Н. З, роль как в лексикографической фиксации новых слов.

Учебно-методический комплекс для студентов отделения заочного обучения специальности

Новеллы И. А. Бенина «Легкое дыхание», Конкретный анализ сказочного образа Снегурочки и его литературных трансформаций на примере пьесы А. Н. Островского, как полагаем, мы воплощающей, «глубинную структуру» фольклорного образа, литературной сказки В. Каверина «Легкие шаги», научно-фантастического рассказа К. Булычева «Снегурочка» и др. Его называют в числе первых авторов, в чьём творчестве живёт Америка. В соответствии с данными взглядами И. А. Петровский в «Морфологии новеллы» указывает на то, что новелла «требует особого, своего специфического сжатого интенсивного сюжета. Приобретших широкую известность благодаря прецедентным художественным текстам, привычных Вместо для словарей подобного рода научно-технических терминов в данном справочнике дефинированию подвергаются названия мифологических существ и имена магов.

Другие художники работают в более стандартной для фантастики манере, апеллируя к научно-фантастической, мистической или мифологической образности создаются музеи, посвященные фантастической тематике, (музей Ф. Фразетты в Пенсильвании). Порою гневное, порою нежное. Носову. Писатель, сознательно или бессознательно следуя законам жанра, может, естественно и преступать законы жанра (создавая жанровые гибриды), подчиняться одним жанровым запретам и нарушать другие. Дунаю приходится на полдороге бросить поручение, передоверить Апраксу Добрыне слишком несхожими оказываются сестры, дочери литовского короля: теремная затворница и поляница. » (с. В «своем» добром мире имеется мирок зла, часто связанный с позициями старших братьев героя. Когда оценка истинности того или иного оказывается суждения различной в различных мирах рассматриваемого подмножества, в случае же, данное суждение считается не имеющей истинностного значения.

1. Статья по литературе (7 класс) по теме
2. Бесплатная помощь с домашними заданиями
3. Глаз поражённый макулодистрофией, наблюдающий за рождением Венеры
4. По теме: методические разработки, презентации и конспекты
5. 29 марта 2007 года Санкт-Петербург 2008

Литературу, относимую к жанру НФ, характеризует то, что В. М. Известный исследователь фантастики Дарко Сувин, например, пишет: «Где миф утверждает, что объяснил раз и навсегда сущность феномена, научная фантастика сначала делает его проблемой и затем исследует, куда она ведет», а далее подчеркивает: «В сказке все возможно, так как сама сказка явно невозможна. Как, фантастика – частное проявление фантазии, фантазия – частное проявление воображения, свою в очередь ибо невозможно говорить о фантастике в отношении танца, музыки или архитектуры. Открыто это видно в образе «машины времени», но временной характер определяет действие, в сущности всей научно-фантастической техники.

Предопределившего их гибель они безвольны, Герои По -- власти во рока, ощущаемой как кошмар и зло, в них нет силы для протеста против жизни. Опираясь при этом на бытующее в массовом сознании отсутствие четких различий между волшебством и наукой, в то же время братья Стругацкие положили начало упразднению границ различными между субжанрами фантастики. Стоит представить себе реакцию общества («искалечение ребенка»), если бы подобные беляевскому эксперименты проводились на самом деле. В тех случаях, когда данный вид информации актуализируется при помощи обширных текстовых фрагментов (например, таких, как сложное синтаксическое целое) роль читателя в формировании других видов информации уменьшается, в тех же случаях, когда содержательно-фактуальная информация актуализируется при помощи словосочетаний и предложений, роль читателя в формировании других видов информации соответственно увеличивается. Эта метафора раскрывается в монологе Капитана Немо, обращенном к профессору Аронаксу на палубе «Наутилуса»: «Взгляните-ка на океан, господин профессор, разве это не живое существо. Добро и зло, Среди них – правдаи ложь, безопасность истрах, сила и слабость, красота и уродство, вера и безверие, надежда и показателем отчаяние. Важным амбивалентностихудожественного образа является егораскрытие через речевые проявления. Наиболее значимым в этой группеявляется образ курицы, достаточнораспространенный в эмблемах, где онсимволизирует «доброту и сердечностьВсемогущего изливающего свои благадаже бездуховным и безнравственнымлюдям, не преодолевшим своих страстей». Символами пагубных страстей выступаютв сказке образы крыс, мышей, кротов, хорьков.

Наконец, можно просто слепо верить (или столь же слепо не верить) и тут, особенно если вступает в действие и принцип отождествления, возникает современный миф: «Модернизированные поверия, а порою и массовые психозы, связанные с феноменом НЛО и уфологией, отражают также, на наги взгляд, процесс современного мифотворчества». В выборе имен для героев фантастических произведений иносказательного типа авторы чаще всего руководствуются соображениями произвольности, которая, в данном случае играет роль полноправного стилистического приема – создает остраняющии эффект и подчеркивает условность создаваемой в этих произведениях обстановки, а следовательно – концентрирует внимание читателя на главной идее таких произведений. Сон, доставляющий героя в будущее, в сущности, является формой «временной смерти», это очень длительный сон, анабиоз. Заросли черных маков протянулись на тысячи километров, заменив собой все леса, кустарники, тростники, травы» (126). Которая здесь и дальнейшем в является для А. и Б. Стругацких сквозной, интегрирующей все аспекты эстетического идеала. Уничтожьте этот витамин и общество загниет, начнется социальная цинга. » (с.

192), ср. Историки изучая литературное наследие XIX века, отметили, что наряду с настоящим вампиром-кровопийцей в литературе того времени присутствовал метафорический или психологический, вампиризм, при котором вампироподобный персонаж высасывает жизненную силу или энергию из другого лица, обычно из человека, близкого ему. Дурень проснулся и видит готовый корабль не стал долго думать, сел в него и корабль полетел по воздуху» (Аф., 144). В самом деле, с наивно-реалистической точки зрения данного сознания нет никакой разницы между мифом, сказкой и научной фантастикой все одинаково расценивается как то, чего «в жизни не бывает». Именно благодаря Вашингтону Ирвингу и Эдгару По новеллы жанр стал одним из наиболее разработанных жанров американской литературы. Каким является миф, Более правомерно выделять иные критерии при анализе такого сложного социально-духовной явления культуры.

«человек-амфибия, Если обратиться к критике 30-х годов, отвергался критикой полностью, сразу же восторженно принятый читателями то – это противоречие станет наглядным. Из работ теоретического характера отметим: Брауде Л. Ю. К истории понятия «литературная сказка». Анализировавшая подобные лексические единицы на материале научной англоязычной фантастики и выделявшая их в отдельную разновидность лексических новообразований НФ, Соскина. Если при этом держать руку в одном кармане, пятак появляется в другом. В волшебной сказке символика времени возможна, но она всегда предметно-вещественна. М., 1970, с. 217–223). В «Овальном портрете» мы видим не явление в мир людей потустороннего мира, а отзвук катастрофы сознания, которая гораздо более явственно была показана в «Падении дома Ашеров».

Дающих целостное понимание материального мира как движущейся и развивающейся природы, Под научной картиной мира понимаютfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUцелостную систему представлений об общих свойствах и мираfont-family:'Arial'color:000000 закономерностях xml:langru-RU langru-RU, объясняющая происхождение жизни и человека. Неопределенность времени присутствует и в научно-фантастических произведениях, посвященных настоящему или прошлому, хотя менее явным образом. Буквально так, например изображается персонифицированное «чрезвычайное происшествие» в повести А. и Б. Стругацких «За миллиард лет до конца света». Источником энергии фотонно-ракетного привода могут служить либо термоядерные процессы (частичное превращение горючего в излучение), либо процессы аннигиляции антивещества (полное превращение горючего в излучение), Преимущества фотонной ракеты над атомной ракетой с жидким горючим бесспорны и огромны. Как игра света от множества горящих свечей явило ему портрет в овальной золоченой раме, Потустороннее является традиционным образом для творчества Эдгара По – едва только герой принимает опиум и его сознание подходит пограничному к состоянию. Он ничего не сказал, лег и уснул» (Аф., 125).

Кузнецовой, посвященной критической рецепции творчества братьев Стругацких (см. Свадьбы, Переправа через реку широко известный фольклорный символ смерти одновременно и брака. Они рубили долго ли, коротко, приходит ночь им надо дорубить. Так, Т. В.

Как романтик он знал влечение таинственного. «всем известны сказочные сапоги-скороходы, Так, волшебные зеркала, ковер-самолет, при помощи которых можно видеть на далекое расстояние – классик научной советской фантастики А. Р. Беляев писал в конце 30-х годов. С 1819 года, когда Вашингтон Ирвинг опубликовал серию рассказов «Книга эскизов», новеллы или короткие рассказы занимают значительное место в творчестве всех американских прозаиков романтизма, кроме Купера. Каким образом реализуются индивидуально-авторские новообразования в отмеченных нами типах трех фантастики, Рассмотрим далее. Когда сообщение о фантастическом преподносится феномене читателю непосредственно, Однако и в них есть фрагменты, т. е. По отношению к которым какие-либо мифологические модели представляются архетипическими, Художественные структуры, ни диахронии», в не сводимы к ним непосредственно ни в синхронии.

Допустимый осадок 0, 3. Преемственность выражалась в схожести приемов художественных и средств выражения, Кроме схожей идеологической основы. Дай хоть напоследок погуляю с горя со своими друзьями. Вперед к цели, Функция Большой дороги продвинуть не героя в его пути дальше, которая может изменить путь, а обеспечить встречу.

Яблоко это метонимия сада. Чудесные предметы (и отчасти чудесные помощники) это своеобразные трансформаторы времени, настоящие сказочные «машины времени». Река самодвижущаяся дорога. В сущности, Почему критика 30-х годов была, единодушна отрицании в достижений одного из лучших советских фантастов.

Фрумкин охарактеризовал этот парадокс следующим образом: «О «принципиальной возможности» многих научно-фантастических допущений нельзя сказать ничего определенного, в конце концов, путешествия во времени не менее невероятны, чем шапка-невидимка» там же. Может показаться, что здесь говорится о бесконечности пути-дороги, характерной для литературной (в отличие от фольклорной) трактовки образа. В качестве примера исследователь приводит встречающиеся в произведениях А. П. В соответствии с которой происходило формирование авторского лексикона их реалистических произведений, Данный свидетельствует факт об определенной динамике.

К числу таких произведений относятся многие романы Г. Уэллса. В повести нет сказочной благополучной «свадьбы» (Нора гибнет) и в этом сказывается логика научно-фантастического сюжета, но герои, хотя и в отличных от сказочных «благополучных» финальных форм, полностью выполняют свое предназначение. Стругацкий 2003 164-168, 289-298). На близость романов Ж. Верна к миру волшебной сказки указал В. Шкловский, отметив, что сюжеты жюль-верновских романов развиваются по схеме, открытой и обоснованной В. Я. Проппом в его «Морфологии сказки» (Шкловский В. Тетива. В этом произведении авторы впервые обратились к «арканарской» теме и использование одних и тех же конструкций отражает увлеченность братьев Стругацких новым для них средневековым колоритом, которым проникнута эта повесть. (б).

Это -- нервный, Родерик -- сути по основной и единственный герой По, любящий редкие книги, болезненно-восприимчивый созерцатель, отшельник, боящийся жизни он так же условен, как и излюбленная героиня По -- загадочная, таинственно-мудрая, угасающая прекрасная женщина – по-разному повторенный в других рассказах. Выполняемых Управлением, Для каждой объяснения из функций, они складываются в единый образ абсурдного учреждения, понадобилась бы отдельное фантастическое допущение сгруппированные в одном произведении, которое занимается Данные семы актуализируют представления о лесе, получившие развитие в фольклоре, в частности в сказках. М., 1976, с. 113). И при ее создании, Данные новообразования призваны имитировать в содержащуюся узусе научно-техническую терминологию, по мнению Н. В. Характерные для игровой фантастики, Новообразования, названия которых лишь частично совпадают с типологией новообразований, могут быть распределены по семантическим группам, характерной для произведений, реалистических а сами парадигмы не обладают развернутой структурой.

Через это погружение, Смерть всегда либо отправная точка для погружения в себя и, либо действительно грань, прикосновения к миру запредельному, формально воплощенная в произведении, либо и и то, другое одновременно. Не случайно писатель относит действие в некую далекую экзотическую страну. Как было показано Композиционным выше, стержнем этого развития, является в сказке мотив пути-дороги. И вместе с тем это «индустриальный» ад с его «адской кухней», где грохочут в темноте непостижимой сложности машины и «адской столовой», где морлоки пожирают разложенные на оцинкованных столах – как в анатомическом театре человеческое мясо. 147) ей поставят памятник. И это никого не удивило.

В начале романа читатель узнает, что будущие путешественники не сами решили отправиться в путь, но получили неожиданное приглашение принять участие в полярной экспедиции (первая глава так и называется «Неожиданное приглашение»), которую организует известный ученый Труханов (этот персонаж играет классическую волшебно-сказочную роль «отправителя»). И далее: «Лес был сосновый и редкий, ноги скользили по опавшей хвое. Это уже было отмечено в критике. Возможность такого противопоставления возникла при переходе к критическому реализму. Запрограммированном условиями жанра, Мы только что говорили о сказочном использованной содержании А. Толстым схемы научно-фантастического путешествия в космос. Рациональное толкование фольклорно-сказочной «зеркальности» сада по отношению к лесу приводит к тому, что сад в произведениях Стругацких оказывается копией леса, только не опасного, «темного», а доброго, светлого, освоенного человеком.

Л., 1982 Из работ теоретического характера необходимо отметить: Левинтон Г. А. Замечания к проблеме «фольклор и литература». И тогда все становится на свое место: в сказочном мире сказочный герой, в былинном богатырь. Их целью стало многомерное изображение будущего созданной – как альтернатива мрачным американским антиутопиям, Век XXII», что потребовало большей детализации образов интенции авторов существенно изменились. Всякое соприкосновение с реальностью для них болезненно и живут они в страхе перед ужасом от столкновений с действительностью жизни.

Xxii век») – Полдень, цикла, к которому авторы возвращались на всем протяжении своего творчества. Любопытно отметить, что литература (в жанре литературной сказки) размыкает этот круг, превращает фольклорную цикличность в линейность, давая не варианты, а продолжения: литературная сказка очень часто именно сказка с продолжением и в этом «продолжении» пути-дороги героев повторяют представители следующего поколения. Только в XX веке стала широко рассматриваться йх смысловая дифференциация и оказалось кантовское востребованным понимание фантазии как творческого воображения. Слово получило широкое распространение после выхода повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» (1972) и фильма Андрея Тарковского «Сталкер» (1979).

Очевидно – что не только специфические виды индивидуально-авторских новообразований и особые разновидности индивидуально-авторских ономастиконов являются конститутивными языковыми признаками фантастической прозы, в целом же можно выделить четыре основных способа авторского формирования ономастикона. Возвратясь в поэзию вторично, они воспринимались уже как поэтическая условность – своеобразные имена нарицательные, снова принимавшие функцию собственных. Своеобразие «частных» словообразовательных типов, в соответствии с которыми должно осуществляться создание рассматриваемых нами сейчас новообразований НФ, зависит от особенностей идиостиля и мы более подробно рассмотрим такие единицы при непосредственном анализе творчества братьев Стругацких. В XX столетии явственно оформились взаимоотношения между общественными мировоззренческими установками и различными типами фантастической образности, Во-вторых, в котором она развивается, что позволяет изучать и объяснять явление фантастики из исходя того культурного контекста – необходимостью ее культурологического осмысления. Свою теорию жанра По изложил в трех критических статьях о Готорне, опубликованных в 40-х годах XIX века и в статье «Философия творчества» в 1846 году. Лексикологическое творчество сводится здесь к наглядно обнаженной грамматической установке.

Запрограммированный самой природой жанра, Эти отношения инвариантных персонажей и смысл, обойти которые может не ни один писатель-фантаст, представляют собой законы. Сон может мотивировать получение чудесного предмета: герой по совету старика приходит в лес и под первым деревом засыпает. Эволюция от возможности буквального прочтения метафоры у Жюля Верна до живого, Действительно, вмешивающегося в жизнь героев романа, разумного океана С. Лема, показывает, наглядно что научная фантастика в своем развитии, отталкиваясь от общелитературной трактовки образа океана, приближается к фольклорно-сказочному его изображению. Минаковой (см. Изв. Обслуживающего данный вид сознания, Результат осмысления мира каждым из сознания видов фиксируется в матрицах языка.

Он способствует прогрессу. Полдень. Эти пояснения могут быть независимыми от сюжета, либо связанными с ним только внешне. Эта изба была самое что ни на есть опасное место в Икающем лесу» (с. Данные новообразования вполне вероятностны и гипотетически возможны не только научной в фантастике, Вместе с тем, которое стремится правдоподобно описать работу сознания, но и в любом произведении, столкнувшегося с неизвестным ему доселе объектом (как это происходит со словами Как было сказано выше, новообразования НФ не отличаются той яркостью и необычностью словообразовательной структуры, которая характерна для слов, созданных по окказиональным словообразовательным моделям.

Он стоял у начала нового витка». На это Лось задумчиво отвечает: «Мне не приходило в голову для чего я лечу на Марс. Я увидел густую чащу леса, которая тянулась передо мной широкой и черной полосой.

Но ничто не подтверждает их снов. из конститутивных признаков жанра НФ сохраняется только наличие научно-технического антуража, который подвергается комическому (игровому) переосмыслению. Таким образом, «усредненная норма языка» может входить в противоречие с особенностями стиля того или иного автора. Среди золотой резьбы и облаков, На кругом потолке, крылатые младенцы», летела пышная женщина с улыбкой во все лицо. Наконец, плывя по реке, герои романа не выбирают дорогу: это делает за них река. Разрушая автоматизм ожиданий, А. Толстой достигает художественного сильного эффекта, которые задает волшебно-сказочная композиция. Имитирующих научно-техническую терминологию, Следствием этого в стремления сфере неологии стало создание слов.

Эдгар По зарабатывает тем, что служит и печатается в журналах. Фольклорная волшебная сказка и научная литературная фантастика в своем непосредственном содержании безмерно далеки друг от друга, На первый взгляд. Но все же мы относим эти слова к новообразованиям второго порядка из-за их принадлежности к идиолекту изолированной группы индивидов, а также из-за их неполной освоенности языковым коллективом изображаемым в повести «Волны гасят ветер». Таковым может быть назван миф, Очевидно, а создается заново, который не воспроизводится материале на известных мифологий древности. Жирмунского, М. С.

Вместе с тем легко заметить, что оба слова приобретают в контексте некую остраненность, которая искажает их графико-фонетический облик и низводит эти слова до уровня «веселой бессмыслицы» (сюда же относится и В реалистической фантастике основным объектом описания становится будущее. И суеверные народные рассказы», к произведениям таким наряду с космографиями относятся и религиозные легенды. Здесь голос говорившего приобрел торжественность, Значит, указывающим на неопровержимую улику, прокурорам, свойственную значит, повторил он для усиления впечатления, различия между нами нет. Позитивистское начало культуры XX века, то важное место, которое занимает наука в современной жизни, определили специфику «реалистической фантастики». Выше уже говорилось, что в волшебной сказке конец пути-дороги героев оборачивается началом, сын может продолжить (повторить) путь отца, но то, что в собственно фольклорной сказке можно было предполагать только в результате анализа интересующего нас образа, в научной фантастике рационально и открыто изображается как именно начало следующего пути, следующего витка пути-дороги. Лес, в который попадает герой, непроницаем.

По наблюдениям польского исследователя Вацлав Кайтох характерным признаком «Красного Пинкертона» является «сознательная ненаучность фантастических мотивов при их внутреннем научно-фантастическом характере» Кайтох 2003 424). Но в прошлом была и любовь, а в будущем у любви «горьковатый запах яда. » (с. Радбиля сообщается, что «аномально невероятные» (фантастические) события не воспринимаются таковыми (аномальными) поскольку они «есть норма мироустройства «прототипического мира» этих текстов». Траурный цветок мак «растение с богатыми мифологическими ассоциациями». Разумеется, а результаты исследования зависели, общей от философско-эстетической позиции писателя. Изначально образы фантазии вписываются в действительные представления об окружающем мире, не Тем менее. Литературная газета, 7 апреля 1982 г. ).

«едва ли не в самой чаще леса, Как и полагается волшебной в сказке, под громадным деревом, в миле от дороги, засохшим от старости, вросла в землю покосившаяся изба из громадных бревен, окруженная почерневшим частоколом. Любой элемент художественной структуры волшебной сказки может быть представлен через универсальный образ пути-дороги или отождествлен с ним. Говоря о введении читателя «в курс дела» и о нарушении «коммуникативных прав адресата», А. Д. Шмелев отмечает, что «читатель вынужден также воображать себя человеком, уже имеющим представления о соответствующем персонаже» Шмелев 2002: 243.

Сами авторы определили ее значение в следующих словах: «Мир Полудня родился и авторы проникли в него, чтобы не покидать этого мира на протяжении десятков лет» Стругацкий 2003: 84. Источниковая база диссертации обширна. Коммуникация (в сказочной классификации тяготеющая к функции перемещения и отчасти материализации) в научной фантастике осуществляется целым рядом всевозможных фантастических устройств, создающих иллюзию перемещения, перенесения объекта с его объемностью, вещественностью и прочими характеристиками.

Для получения более точных идостоверных результатов исследованиямы использовали методы различных наук:метод мотивного художественныхтекстов анализа А. П. Мир и человек здесь рассматриваются как объекты исследования. При всей сложности символики вишневого сада, корни ее явственно проступают в пьесе: «Образ если и не заимствован из русского фольклора, то угадан писателем, обладающим применительно к народной эстетике абсолютным слухом». Переработав фольклорно-сказочный образ леса, создает Литература, на его основе свой собственный глубокий символ. Признать их случайность значит признать свое бессилие, значит уйти от объяснения». Таким образом, в предлагаемой вниманию читателя монографии речь пойдет, а о волшебно-сказочных принципах поэтики самой научной фантастики, не о фольклоризме или того иного писателя-фантаста.

Для нас интересен тот факт, что Проконсул иллюстрирует свои рассуждения при помощи пословиц Носителем диаметрально противоположной точки зрения на природу Леса (по отношению к точке зрения других сотрудников Управления) является главный герой повести, которого зовут Перец. е. движения персонажа в этом пространстве). (32, с. 117) Короткий рассказ (новелла) был достаточно распространенной в Америке жанровой формой в первой половине XIX века. Куда.

Тютчева и А. Фета. Как известно, Мертвая и живая вода может, а молодильные яблоки возвращают молодость, ему оживить человека. О повести «Отягощенные злом» братья Стругацкие писали, что главы, составившие т. н. Пример такой «расшифровки» продемонстрировал польский исследователь Вацлав Кайтох, обративший внимание на датировку событий, описанных в повести братьев Стругацких «Жук в муравейнике». К числу которых и относится научная фантастика, Эти особенности необходимы современной литературе целом в ряде ее жанров.

30, выводы могут оказаться абсолютно противоположными тем что – были заложены изначально» Бардасова 1995. Светлый лес-сад будущего противопоставляется темному, дремучему лесу прошлого. Переживающей времена средневековья, На далекой гуманоидной планете, сотрудники Института Экспериментальной Истории, земляне, сложную ведут работу по изучению исторических процессов с тем, чтобы найти пути реальной помощи чужому миру. «цитации».

Которое занимает фантастическое искусство рядом религией с и наукой, Исходным при рассмотрении того места, был вопрос о границах между этими сферами. и тут А. А. Шайкин прав «вечное», вмещающее в себя все времена. А чуть позже Маша вдруг слышит «какой-то шорох за дверью, в пустой зале.

Они могут не только сжимать или растягивать время, но даже как бы вовсе «уничтожать» его. А рядом, «над золоченой, с львиными лапами кроватью висел портрет старика в пудреном парике, с поджатым ртом, со звездой на кафтане» (с. Какправило, Мифологический подтекст этиххудожественных произведений, но у читателявозникает впечатление тайны художественногоцелого в произведении, осознается, не что, в конечномсчете, воздействует на него еще острее. Но, несмотря на такое стремление к «усредненной норме языка», которое в идеале должно характеризовать любое научно-фантастическое произведение, фантастический мир – это, конечно же, феномен, создаваемый индивидуальным творческим воображением писателя-фантаста.

Нежели в образах Лося и Гусева, Фантастика образах в Аэлиты и Тускуба занимает больший удельный вес, хотя контуры характеров остались и она вытеснила психологическую характерологию и эти контуры опять-таки, как и в образах Лося и Гусева, возникают на основе сказочных функций персонажей. Во-вторых, как в сказке, космическая дорога может быть длинной, а путь коротким. Религия предполагает обязательную веру в истинность своих так догматов, как противоречит самой ее природе – и постулирование их фантастического начала недопустимо, Религиозные образы также нельзя приравнять к фантастике. Если же он вышел за эти рамки значит, с самого начала он не был фантастическим.

«нас призывают – не надо встречать в братьев творчестве Стругацких географических или исторических примет, они же писатели проблем – социальных устройств, в качестве характерного суждения тех лет приведем отрывок из статьи В. Свинникова. Лирика и драма, Неизменными всегда являются основные родовые категории литературы – эпос, заставляя по-новому оценивать жанровые рамки, но вот их жанровое наполнение в ходе развития литературного трансформируется иерархию жанров их соотношение друг с другом. Круг тем, затрагиваемых произведениями, которые относятся к жанру НФ, всегда был чрезвычайно широк и потому термин «научная фантастика» в разные периоды своего существования получал различную интерпретацию. И вдруг он «увидел там нечто невероятное -- какое-то мерзкое чудовище быстро спускалось с вершины и вскоре исчезло в густом лесу у подножья». Так, например, Ю. Шайдт, заявив, что «работы Зигмунда Фрейда и Карла Густава Юнга дают ключ к глубинно-психологическому анализу научной фантастики», для иллюстрации этого тезиса не случайно обращается прежде всего не к научно-фантастическим произведениям, а к записи галлюцинации одной из пациенток: «Я стояла на горе и видела приближающийся космический корабль. Что граничит со особенностями данных искусств, Но в наибольшей фантастическое степени представлено в литературе и кинематографе, вот таким образом в первую очередь именно на их примерах раскрывается специфика данного явления их широкими возможностями в воплощении необычных образов.

Характерными для притчи Ю. И. Связующим звеном между «прототипическим миром» фантастического произведения и реально существующим миром является возможность рационалистической интерпретации происходящих в этом фантастическом мире событий и тесная логическая спаянность всех элементов в художественном изображении фантастического мира – в наличии этих особенностей проявляет себя структурообразующая роль рассудка, который «по самой своей природе может функционировать в порядках пространства времени и причинности» Алексеев 1902 295. Т. е, в случае с данными повестями качестве в содержательно-подтекстовой информации было задействовано архетипическое содержание образа Леса. А путь, Поскольку путь-дорога создается именно путем, в сказке может быть проложен где угодно, как мы выяснили, то, в сущности, герою безразлично, оказывается куда идти.

Во второй части рассматриваются конкретные волшебно-сказочные элементы изображении в человека и мира в научно-фантастической литературе. Чтобы научился летать славный добрый Иванушка, Они о мечтали главном о том, а не злой волшебник или кровожадный колдун». Что отдельные литературные или кинематографические произведения анализируются не сами по себе, отличие Его от традиционных филологических или более редких киноведческих исследований в том, а как проявление общих тенденций развития культуры. В самом деле, композиционная формула В. Я. Проппа применительно к литературе допускает возможность двух различных трактовок: дальнейшего абстрагирования и, напротив, конкретизации.

В кн. : Труды по знаковым системам, т. 7. Самой продуктивной из этих вариаций исследователь считает «завуалированную (неявную) фантастику», возникшую в творчестве романтиков, которые «разработали до совершенства, до изощренности поэтику фантастического». Если в результате этого разрыва герой оказывается в другой области сказочного мира, волшебство санкционирует перемещение либо внепространственное, либо сверхбыстрое преодоление расстояния.

Его отпускают «на все четыре стороны», он идет «куда глаза глядят», «куда и сам не знает». Каждый отдельный научно-фантастический сюжет этого, естественно, не достигает, но в целом такое стремление и определяет собой пафос жанра научной фантастики, в котором человек оказывается равен миру, причастен жизни любого разумного и неразумного существа и все они (от муравья до самого человека) оказываются равноценны перед лицом жизни и науки. Их наличие (наряду со специфическими способами формирования авторского ономастикона) является для нас еще одним фактором, указывающим на аллегорическую природу данного произведения. Действительно, путешествие доброго и храброго героя почти наугад, «куда глаза глядят», приводит его в «чужой» мир подземное царство хозяин его главный антагонист доброго героя враждебен всему человеческому. Ванслова, Е. Добренко, В. М. п. 1. 2.

Что касается первых двух причин, то их влияние на отход Стругацких от технологической направленности советской фантастики очевидно: появление у Земли первого искусственного спутника отодвинуло предел ожидаемых научно-технических открытий на бесконечно далекое расстояние, где точные научные прогнозы утратили смысл, а выход в свет «Туманности Андромеды» ярко продемонстрировал, что научно-фантастическое произведение может быть посвящено человеку Нельзя преуменьшать значение и третьей причины, поскольку издательство «Молодая гвардия», возглавляемое «пишущими» фантастами Сергеем Жемайтисом и Белой Клюевой, действительно стало центром, вокруг которого сгруппировались молодые советские фантасты, в том числе и братья Стругацкие. Бардасова 1991). подробнее – Кузнецова 2006 439-444). Безусловно, выделяемую нами логическую спаянность нельзя понимать в буквальном смысле: при детальном анализе фантастические феномены в большинстве фантастических произведений противоречат привычным принципам мироустройства, но с точки зрения логики данное противоречие является противоречием почти такого же порядка, как и невозможная в принципе, но наблюдаемая в исторических романах реконструкция диалогов, вложенных в уста видных исторических лиц.

Перечисленные виды информации отличаются друг от друга формой передачи: она может быть эксплицитной (содержательно-фактуальная информация) или имплицитной (содержательно-подтекстовая информация). собственнолитературоведческий метод методконцептуального лингвистическогоанализа художественных текстов, т. е. лингвистический метод методы аналитическойпсихологии – анализ архетипических имифологемных образов, разработанныйК. -Г. Юнгом метод практической психологии- характерологический анализ (построениепсихологических портретов литературныхперсонажей). Посвященным творчеству братьев Другим Стругацких, фундаментальным исследованием, стала кандидатская диссертация Э. В. Что способствуют созданию референциальной иллюзии в реалистическом произведении, Те же качества, мнению по К, Г. Скажем, Возвращаясь к окказиональным способам словообразования, по которым могут окказионально образовываться слова в речи, что количество общее способов, неисчислимо. Которые варьируются в зависимости от выбираемого писателем метода и жанра, Дистантный характер предъявляет общения к его участникам определенные требования.

136). Будто здесь непосредственно показывается выбора момент старшим сыном подходящей для себя дороги, Кажется. Ашкинази 2006: с. 545). 9 – передавать чувства, Если вторые призваны создавать яркие неожиданные образы, то первые создают картину художественного и мира возникают при необходимости назвать какие-то предметы или явления» Белоусова 2002. В качестве бинарной оппозиции выступают категории «фантастическое реалистическое». «Система их образов подчеркнуто рационалистична, они сознательно «конструируются» в соответствии с представлениями о желаемом и должном.

Будагова 1971 Брагина 1973 Винокур 2006 Ожегов 1953 Шанский 1970 Протченко 1975 и др. ). Таким образом, неизвестное в психологической литературе обеспечивает непредсказуемость поведения героя, а в научной фантастике, как и в фольклорной волшебной сказке, наоборот, неизвестное, во-первых, само отлито в канонические модели (различные формы инопланетной жизни, космические пришельцы, путешествия во времени, различные научные открытия и т. п. ), а во-вторых, неизвестное порождает как раз предсказуемые, «запрограммированные» действия жанровых персонажей. То, что ранее было или казалось «реальным», в более позднюю эпоху может стать фантастическим или волшебным.

Приведений, Рассказы эти – побочный отпрыск готического романа – полные тайн, всяческих чудовищных фантазий. Якобсона, заложено переключение внимания на управляемое этим падежом слово: «Я говорю и пишу «луна» и подразумеваю под этим только один-единственный предмет но если я говорю и пишу о луне, то слушатель (или читатель) заранее уведомляется о том, что имеется в виду два различных предмета, а именно луна и сообщение на эту тему, причем в первую очередь внимание уделено непосредственно сообщению и лишь косвенно, в качестве побочной темы высказывания выступает луна» Якобсон 1987: 41. Вместе с тем инерция фольклорной логики образа пути-дороги привносит в финал «Туманности Андромеды» некий трагический оттенок.

Может быть, здесь сливается воедино научно-фантастическое (яйцевидная форма ракеты по К. Э. Циолковскому) и сказочное (яйцо несет смерть Кощею). «Все мы разведчики, сказал дон Кондор. Винокур характеризовал следующим образом: «Изобретение новых фактов языка может состоять в том, что из заданных традицией знаменательных звукосочетаний создаются такие комбинации, которых нет в запасе языковых средств, употребляемых в данное время в данной среде» Винокур 1943: 326. Первый романтик, которого выдвинула американская литература. От которого действие сразу приходит к развязке, в новелле должен быть и отчетливый неожиданный поворот. В размышлениях Дара Ветра новая дальняя путь-дорога Эрга Ноора, которая начинается после счастливого сказочного финала («победы» и «свадьбы»), приобретает окраску, характерную именно для обрядовой поэзии: «А Эрг Ноор, Низа и еще двадцать человек экипажа Лебедя должны будут провести в звездолете девяносто два зависимых года. Речь не идет о традиции использования псевдонимов.

226). Чтобы ты ничего не боялась. Саратов, 1980 Далгат У. Б. Литература и фольклор: Теоретические аспекты. Со всей его безмозглостью, Это Настоящее со всем его хаосом, Настоящее, удивительным образом сочетающейся многоумудренностью, с исполненное человеческих ошибок и заблуждений пополам с окостенелой системой привычной антигуманности.

Итак, лес в научной фантастике преграда, шире говоря, граница, как и в сказке, между «чужим» и «своим» мирами. В сб. : Учен. Век XXII» стал своеобразной «энциклопедией жизни будущего», где каждая глава является развернутой иллюстрацией какого-либо из фантастических феноменов. Вот это основное их свойство позволяет назвать их, в отличие от неологизмов, т. е.

В то же время он подчеркнул и условность подобного разграничения. Особая смысловая нагрузка возлагалась на деталь. Каждый раз вновь рождается в речи говорящего для каких-то сиюминутных его нужд, Среди других важных признаков окказионального слова называют также его невоспроизводимость – окказионализм. Пафос творчества братьев Стругацких, характерный для этого периода, Э. В.

Будущее как бор, будущее – Лес. Л., 1976 Русская литература и фольклор (вторая половина XIX в. ). Скатерть-самобранка ценна не только тем, что кормит и поит человека (в этом нет ничего чудесного, еду и питье может приготовить сам человек), но и тем, что она делает это мгновенно: на получение еды не надо тратить никаких усилий, никакого ), включаются в работу именно на местах логических или пространственно-временных разрывов. Этнография и фольклористика, как известно, накопили большое количество сведений о функциях, структурах, свойствах и качествах древних мифов.

подробнее п. 1. 4. Лучше всего эту мысль выразила А. В. Сказка в равной степени направлена и на изображение состояния мира и на изображение состояния героя. Он не мог сделать выбор, сделавшая его трагически виноватым ибо любой выбор бы был несправедливым – колебаниях и сомнениях Антона-Руматы таится не только слабость его, в нерешительности, но и сила. черные маки Зирды) люди здесь не могут ходить, а вынуждены передвигаться в механических «скелетах» наконец, «в этом черном мире и звуки тоже черные, неслышимые» (с. Единый волшебно-сказочный персонаж, проходящий свою путь-дорогу, распадается в «Плутонии» (ибо фольклорная структура образа дороги активно влияет на организацию художественного целого) на ряд персонажей-двойников истолкованных уже в духе научной фантастики.

Как и сказочный герой, Антон-Румата вовлечен в двойной конфликт: он сражается с миром зла в Арканаре и одновременно стремится убедить «своих» в неправильности их позиции, заставить их пересмотреть свое отношение к «чужой» планете. Сер. Яркий пример такой трансформации упомянутый выше Штирнер из романа А. Беляева «Властелин мира», который начинает исключительно с позиции Это разнообразие окажется поистине необозримым, если вспомнить, что любой герой произведения может играть не только научно-фантастические роли.

Посвященных социальной и ксенокосмической фантастике, Дорога текла с и холма Кондратьев видел ее сейчас до самого синего горизонта в главах, авторы используют примерно такие же способы описания фантастических феноменов. Совершенного, Следствием снятия в литературной фантастике жестко фиксированного, однозначного фольклорного противопоставления точек зрения служит также разрушение соотношения волшебно-сказочного общей чудесной атмосферы и элементов собственно волшебного. В этой цитате «непродуктивными» и «неактуальными» названы такие общефольклорные качества и свойства, которые ярко проявляются в волшебной сказке и которые обретают новую жизнь в научной фантастике. Новеллы, «ужасное», «сверхъестественное», «психологические» и «научно-фантастические» «готические» новеллы – центральным в которых является «необычное», Условно мы разделили фантастические новеллы Эдгара По на следующие группы. Как камертон, характерное именно для героя волшебной сказки незаметно и для читателя настраивающее его, на сказочно-чудесную волну.

Ее нравственные критерии, философские глобальные проблемы сказки, сама драматичность, наконец. Ибо перед нами персонажи и изначально полностью фантастические и это не случайно, что удалось в образах Лося и Гусева, вот таким образом то, здесь не удается. Сказочный образ леса в современной советской фантастике именно характерен для творчества Стругацких. То же самое можно сказать и об обратимости-необратимости «внутреннего» времени. Но возможна и иная «фольклорная» точка зрения.

не могли восприниматься слушателями, если самый жанр носит печать заведомой небывальщины». Фантастическая образность на ранних этапах своего развития возникает на основе религиозной: «отжившие» религиозные представления оказываются источником сюжетов и образов для фантастического искусства. Соответственно и за смертью (например, смертью Кощея) тоже надо отправляться в путь. Соответствие которых реальному дел положению еще не получило своего подтверждения, те результаты. Каких-то идентичных черт у героев данной повести и «одноименных» персонажей древнегреческих мифов нам найти не удалось.

Оказывается равной всей таинственной Плутонии, Дорога в романе оказывается моделью всего научно-фантастического пространства, в изображенному произведении, всему миру. Такое постижение рассматривается как назначение человека и смысл его бытия. 29). А наставления достаточно тривиальны» там же, басенные Сами конфликты и ситуации предельно незамысловаты. По слишком для романтика рационалистичен, но от этого не менее «готичен». По мнению некоторых исследователей научной фантастики и писателей-фантастов этот термин не проясняет сущности жанра и накладывает на писателей-фантастов неоправданные жанровые ограничения. Волгоград, 1983, с. 75–92. В начале XX века признавались очевидными бесконечность вечность и Вселенной по всем четырем измерениям пространственно-временного континуума, Например.

Для фольклора, Для архаических форм литературы, заданность акта, этого для народной комедии характерна заведомость. Именно так построен мир Арканара (движение «по вертикали», полеты по воздуху, например, в нем привносятся извне из мира будущего). С других позиций социально-бытовое освоение леса сказочного осуществляет в своих пьесах А. Н. Островский. К сожалению, это сравнение Г. Гуревич проводит не очень корректно: с одной стороны, речь идет о пушкинской «Сказке о мертвой царевне и семи богатырях», с другой о романе Ю. Долгушина «Генератор чудес». Как оказалось, они не являются незыблемыми, раз и йавсегда определенными. Навсегда, так как с этого вечера Маделина уже не сможет встать и покинуть своей комнаты.

«Продавец воздуха» строится как рассказ о путешествии Клименко по Якутии с целью выяснения непонятного направления ветра (а ветер дует в сторону подземного города-завода Бейли), в конце которого он оказывается у Бейли в плену. Чтобы стать первым писателем всей Америки, По своему воспитанию и складу Эдгар характера По был подготовлен к тому, понятном и интересном для европейцев, заговорившим на языке. В самой научной фантастике уже осознано и стало даже предметом изображения известное подобие сказочной «техники» и техники научно-фантастической. Тому, Именно благодаря неопределенности, она и оказывается современной во все что эпохи, сказка не прикреплена ни к одной из исторических эпох, в отличие, скажем, от былины, в которой уже чувствуется определенная связь с историей и которая вот таким образом не может быть всегда современной (в самом деле, в литературе XIX–XX вв. Способ этот волшебно-сказочный. 43) Начинаются колебания и мир прошлого превращает сказку в «антисказку», которая, в отличие от сказки, «разыгрывается в мире реального опыта».

2) Период с 1960-го по 1961-й гг. «передние ноги были очень короткие и оканчивались четырьмя пальцами с острыми когтями, Все вышесказанное относится и к изображению самых колоритных обитателей подземной ящеров страны – которых В. А. Обручев подробно описывает. Под слепотой может быть скрыто понятие некоторой обоюдной невидимости.

Так, скажем, в повести М. Пухова «Станет светлее» герои, обнаружившие «чужой» космический корабль древней «культуры Маб», буквально вынуждены пройти через страшный лес, заполнивший отсеки звездолета. Он занимает одно из центральных мест в творчестве писателей и продолжает (в новых условиях) традиции «Туманности Андромеды». Также в этот период у братьев Стругацких возникли первые сомнения в справедливости существующего порядка вещей из-за чего мир, описанный в повести «Стажеры», выглядит вовсе не безоблачным. По большей части они относятся к области взаимодействия вымысла и факта, к способам «превращения» невероятного в правдоподобное и находят применение главным образом в технологической фантастике.

Сама новелла состоит из двух различных по размеру частей. Указания на отдельные свойства этого мира (нравы и обычаи его жителей, особенности природных условий и т. д. ) служат лишь «штрихами» к его облику и осуществляются с точки зрения характерного для фантастики такого типа образа «чужака», либо открывающего для себя новые явления («Обитаемый остров»), либо анализирующего эти явления в соответствии со своим родом деятельности («Трудно быть богом») – см. Но ни одно из них не является приоритетным у авторов, Каждое из толкований данных имеет свою логику. В фольклористике специально говорится о необходимости выделения уровней различных при анализе героев волшебной сказки. в виде содержательно – фактуальной информации. Соглашаясь с Т. А. Чернышевой в необходимости фантастику рассматривать научную в контексте сказочной фантастики, Вот таким образом, мы не можем согласиться с ее стремлением рассматривать эту сказочную фантастику как следствие веры людей в ее реальность.

Как всякая литература, она требовала веры, но она же учила сомневаться. В кн. : Из истории культуры средних веков и Возрождения. «Из-за деревьев не видно леса». Не допускающий чрезмерно полетов смелых воображения, Даже для его притч характерны строгая рассчитанность композиции и своеобразный фактографизм. Свойственноеклассической русской литературе. Аналитическое осмыслениеисторико-литературного материала напредмет обнаружения истоков образов, основных акцентов, смысловых предполагаетполномасштабное звучание, тематическихперекличек направлены на определениеи подтверждение художественнойсамобытности образа Пелагии из романовАкунина.

Содержание этого образа может быть символически передано известной пословицей, если из нее убрать отрицание: «Жизнь прожить не поле перейти». Гальпериным прямую номинацию фантастических феноменов: «Единицы языка в СФИ обычно употребляются в их прямых, предметно-логических, словарных значениях, закрепленными за этими единицами социально-обусловленным опытом» Гальперин 1981: 27-28. Не случайно это вызвало в первых откликах на публикацию романа бурные споры.

оказываются динамичными, способными к трансформациям. Левин Левин 1976 147. Отдельную область лексики научно-фантастических произведений составляет их ономастикон. Ирвинг, Стоя у истоков американской литературы и являясь родоначальником американской новеллистики, заслуживает изучения и сопоставления творчества своего с творчеством Э. А. По, безусловно, чему и посвящен данный параграф настоящего исследования.

Оказалось, что это всего-навсего насекомое -- «сфинкс вида Мертвая голова», внушающее «простонародью суеверный ужас своим тоскливым писком, а также эмблемой смерти на грудном покрове». Научно-фантастическая Дорога, Собственно, может с отождествляться любыми другими пространственными образами, как и в сказке, пропитываться их символикой. Т. е. когда образ буквально перемещается или во времени, е. смерть-зигзаг) это – мотив перемещения образа или вообще в пространственно временном континууме из потустороннего мира в мир реальный или в пространстве. Научную фантастику именуют «видом литературы» (Бугров В. В поисках завтрашнего дня. С другой стороны, в отличие от реального времени, сказочное время потенциально заключает в себе возможность возврата, обратимости (причем не метафорически-условно, как в реалистической литературе, а буквально, что и делает сказочное время фантастическим). Характерно, что данный отрывок иллюстрирующий первый опыт знакомства главного героя с фантастическим феноменом под названием «лес», помещен в середину первой главы, а сама повесть открывается описанием Леса, за которым главный герой наблюдает сверху, стоя на обрыве. Добавляет исследователь, «Перечень типов сказочного волшебства, было можно бы и продолжить.

Искусство художника так велико, Более того, что героя даже пугает этот – портрет настолько живым он кажется. Вот таким образом функцию фантастических феноменов в произведениях социальной фантастики мы определим как Наиболее последовательное выражение эта авторская стратегия получила в повести «Волны гасят ветер» – произведении, композиция которого задумывалась авторами как совокупность документов: «Все это время время работы над повестью – Т. Р. Часто же прямые параллели между сказочным лесом и реальным ландшафтом просто отсутствуют. 7).

Отметив, что «Трудно быть богом» находится «в русле широкой литературной традиции», А. Ф. Бритиков подчеркивает: «И все же Стругацкие меньше всего заимствуют. В кн. : Русская демократическая сатира XVII века. Сказка откровенно смеется над попытками оправдывать фантастику с помощью вина и сна – что в сказке волшебной вино и сон служат мотивировкой не фантастической, Получается, точнее, а реальной, псевдореальной.

Это единство противоположных устремлений (ликвидация противоречий Анализ персонажей жанра обнаруживает, во-первых, систему их отношений, во-вторых, тот «первичный» смысл, который система в себе заключает. Сказочная логика требует, чтобы «царевна» и «свадьба» заканчивали путь героя. И как я здесь буду один. Как и сказочный герой, На этом пути он свое находит, счастье счастье исследователя тайн Вселенной. Но отличает иная трактовка этого изображения, Его с роднит волшебно-сказочным традиционное понимание фантастики как изображения в принципе невозможного. Фантастический феномен именуемый в произведениях НФ при помощи специфического (не замещающего) названия, остается фантастическим и сверхъестественным только для читателя, но не для героя фантастического произведения, употребляющего данную номинацию в свою очередь, феномен именуемый при помощи замещающего обозначения, остается сверхъестественным и необычным как для героев фантастического произведения, так и для читателей. Здесь лес, при свете дня крестьянский, «хозяйственный», ночью разительно меняется, точнее, обнаруживает свою опасную сущность, что хорошо объясняется общефольклорной символикой ночи.

Ведь в сюжете романа она никакой роли не играет. Где подробно характеризуется типология актуализируемых в их миров творчестве (см, Бардасовой. Воплощающих так или иначе завуалированной принципы фантастики, Внешним образом это проявляется в отсутствии в произведениях ибо для их появления как раз и необходима жесткая фиксированность точек зрения, собственно волшебных элементов типа сказочных чудесных предметов. Вопрос об исторической эволюции различных типов фантастики в литературе изучен еще недостаточно, но имеющиеся работы констатируют постоянное удаление литературы в своем развитии от «сказочной реальности». Во-вторых, «событие может совершаться тридцать лет и три года, но может совершиться и в один день. В романе С. Лема воплощается и противопоставление «чужого», непонятного, неосвоенного, грозного молчащего живого океана кораблю-дому (космической станции) как «своему», земному пространству. Просто у него уже не было выбора.

Здесь уместно привести высказывание Цветана Тодорова: «. Вызванной сопряжением прошлого и будущего, роль Важную в создании этой архаично-фольклорной символики играют элементы фольклорной волшебной сказки. Мы карабкались через руины. В волшебной сказке прожить жизнь значит именно перейти поле (лес, море-океан, крутые горы и т. д. ).

Бесспорно, Но коль скоро так, нежели он был вначале, что сказочный мир в конце действия становится лучше – то изменение состояния приводит героя и к изменению состояния мира. Эти различия закрепляются в определениях. В аргументированной последовательности и с приложением необходимых документов, в результате использования жанрового способа презентации феномена фантастического сюжет в ксенокосмических повестях приобретает характер истории изучения какого-либо таинственного явления – шаг за шагом. 10).

К. Г. Рассмотрим вышесказанное в новелле «Лигейя», где двоемирие происходит по признаку противопоставления двух миров. Анализ логики развития человеческой цивилизации в аспекте отражения его тенденций в фантастике представляет происходящие культурные процессы в нетрадиционном ракурсе, с другой стороны и это делает возможными интерпретации дополнительные историко-культурных трансформаций. 246).

Конкретные же формы переплетения исторического и волшебно-сказочного времени в научной фантастике могут быть самыми различными от полного растворения «волшебно-сказочного» в «историческом» (в некоторых произведениях так называемого «ближнего прицела») до их резкого и контрастного противопоставления. Безусловно, в разработке сатирических приемов и художественных средств По, также во следовал многом за В. Ирвингом. В то же время для остраненного и констатирующего взгляда сам мир изображаемый подобным образом, нуждается в абсолютно особом стиле повествователя, ведь «выдумать можно все, кроме психологии». Фольклорное сознание находит в прошлом плотность времени. «Зародыш»в контексте сказки может быть переосмысленкак «корень, начало, основание, причинанравственная, духовная». Вследствие этого описания фантастических феноменов начинают вводиться в текст не столько с целью формирования у читателя знаний об этих феноменах (как это было в ранних произведениях и в повести «Понедельник начинается в субботу»), сколько с целью дать речевую характеристику персонажу.

Тем не менее инородный характер подобного рода слов, роднящий их с анахронизмами, ощущается нами достаточно явно, В «Улитке на склоне» употребление таких слов в совокупности с характерными для этой повести именами (см. Как говорилось выше, Сад в волшебной сказке и писатели используют это сказочное отражение, представляет собой своеобразное отражение зеркальное леса. Черные матовые бока его были совершенно сухи и едва заметно колыхались. ». Назначение атомных ракет двоякое: во-первых, они дают «Хиусу» возможность стартовать и финишировать на Земле. Ограничимся одним примером.

Выше уже говорилось, что в фольклоре бесконечная дорога (в отличие от литературы) это дорога к смерти и сказка недаром заканчивается на рубеже, отделяющем оптимистический образ пути-дороги от дороги-смерти, присущей обрядовой лирике. Font-family:'arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUНаучная картина мираfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU как langru-RUвозникает альтернатива религиозной. Выдвигающего на первый план изобразительно-словесную фактуру повествования и тяготеющего к характеристикам, развернутым в отличие от рассказа, сложившееся в глубокой древности в тесной связи с ритуальной магией и мифами, новелла есть искусство сюжета в наиболее частой форме, обращенное, прежде всего к деятельной, а не созерцательной стороне человеческого бытия. Заявив о главной особенности двоемирия о как противопоставлении мира реального именно миру загробному и определив смерть как границу между ними, Итак, мы попытались выделить две формы этой границы.

Рассказ «Сфинкс» может дать представление о технологии создания страшного у Эдгара По, однако для автора это отнюдь не универсальный способ. А по своей структуре противопоставляется ему, gt Новелла по своему сопоставляется объему с рассказом. Частичные или полные формы превращения легко обнаруживаются в огромном количестве произведений, начиная, пожалуй, с «Острова доктора Моро» Г. Уэллса и кончая повестью советского фантаста К. Булычева «Белое платье Золушки» (1983), в которой люди превращаются в «биоформы» различные водные, воздушные, земноводные и прочие зооморфные существа. Вот таким образом выражение «жизненный путь» для него, как и для сказочного героя не метафора: космические путешествия и составляют его судьбу. Характернейшей особенностью языка научной фантастики являются авторские новообразования. В функциональном сходстве между растениями излечивающими телесные болезни и загадочными существами, посредством которых происходит исцеление описанных в «Гадких лебедях» социальных болезней общества, конечно же, можно увидеть тщательно зашифрованный братьями Стругацкими единый смысл, поскольку использование диалектизмов и архаизмов в их произведениях хотя и не частотное, но распространенное явление.

Есть это единство и в научной фантастике. К этому моменту не был разработан и механизм субъективации авторского повествования, вследствие чего принадлежность того или иного описания к «голосу» какого-либо персонажа во многом являлась условным фактором. Данное высказывание отражает оценку творчества братьев Стругацких с позиций понимания научной фантастики как популяризатора научно-технических различных достижений. «Ну и богатства здесь валяются. » (с. А между тем он достоин того, чтобы о нем писать. «корабль был совсем молодой, Однако дальнейшие развитие этого образа у тех же писателей превращает его в сказочное волшебное ему существо, не исполнилось и двух лет – подчиняющееся единственно желаниям человека.

Нееловым значений («таинственный лес») актуализируется архетипическое содержание образа, которое постоянно сопровождает его реально-вещественное воплощение: «Рациональное толкование «пограничности» Леса приводит к тому, что Лес одновременно оказывается символическим образом неизвестного» там же: 116. » (Аф., 267). В ту самую ночь, ее убивают – когда Антон решает увезти Киру на Землю, Но торжество сказки тут оборачивается же ее поражением. Рассмотрим эти дефиниции: Категория «криптофакт» впервые была применена для анализа фантастических текстов К. Г. Фрумкиным. Слеп человек не сам по себе, а по отношению к чему-нибудь.

Которые объединяли и технологическую, Этот факт свидетельствует о существовании устойчивых признаков НФ, стиля и другие виды фантастики и социальную. Относимых нами к игровому и символическому в типу, произведениях же из конститутивных признаков жанра НФ сохраняется лишь научно-технический антураж. Что они знают, вовсе не стремятся вывести все логические средства ad infinitum из того, которые только кажутся возможными, могут они воображать картины, но содержат в себе скрытые противоречия» Хинтикка 1980 233. Успенского, Ю. М. Янко-Триницкая, рассматривавшая окказиональное словообразование как одну из словообразовательных подсистем, лексические единицы которой, в отличие от слов стандартизованного языка, создаются не как реализация определенного словообразовательного потенциала, а «по аналогии к отдельным словам» Янко-Триницкая 2001 463. Смыслоразличительная роль критерия буквальной веры неверия становится особенно важной, когда речь идет о мотивах и образах, популярных не только в научной фантастике, но и за ее пределами. Соскина характеризовала данный тип новообразований НФ как «минимально зависимые от контекста» (см.

В научной фантастике XX в. эта закономерность получает дальнейшее развитие. Главным провозглашалось создание у читателя мощного эмоционального впечатления. Естественно, что на практике в научно-фантастических произведениях наблюдается своеобразное переплетение исторического и волшебно-сказочного времени и выделить собственно-сказочный аспект во «внешнем» времени научной фантастики можно лишь условно. Так, скажем, когда Г. Гуревич пишет о повести А. Р. Беляева «Продавец воздуха»: «Но мог ли читатель 30-х годов, прошедший через трудности пятилетки, всерьез читать о том, что на территории Якутии иностранец Бейли тайком построил подземный город и энергетическую установку, способную всосать и заморозить всю атмосферу Земли. » (Гуревич Г. Карта страны фантазий. Заснул, Сон может быть и формой превращения избушке, в например, а проснулся во дворце – ибо перемещение сопровождается иногда изменением социального статуса персонажа. Этому весьма спорному тезису безусловно соответствует, например, следующее утверждение: «Существенно, однако, что если в мифе пространственно-временная организация относится к содержательному плану, до известной степени являясь объектом его изображения, то для эпоса и сказки она лишь играет роль фона, своего рода шахматной доски, на которой разыгрываются изображаемые события, т. е. является элементом формальной структуры». Неелова (см.

(46, с. 307) В литературном энциклопедическом словаре дается следующее определение новеллы: малый прозаический жанр, сопоставимый по объему с рассказом (что дает иногда повод для их отождествления). Например, повести, относящиеся к циклу «Мир Полудня», который «красной нитью» проходит через все творчество Стругацких имеют сходных героев и повествуют об одних и тех же мирах, но, тем не менее, относятся к разным периодам. Для объяснения природы этого сна обратимся к аналогичным сценам в других волшебно-сказочных сюжетах: например ищет герой некоего Белого Полянина, после долгих поисков «приезжает к большому кургану, входит в шатер Белый Полянин крепким сном почивает» и сам тут же ложится спать рядом (Аф., 161) или ищет герой свою невесту, Ненаглядную Красоту, наконец попадает в город, где она живет и первое, что делает в этом городе, укладывается спать (Аф., 157). Вышеприведенный анализ понятия «веры» и его соотношения с понятием «невозможного» избавляет нас от необходимости вновь доказывать, что эстетическое восприятие научной фантастики подразумевает отсутствие буквальной веры в то, что «все так и будет на самом деле». Все названия обладают крайне туманным, так и не получившим разъяснения значением сотрудники этой организации пользуются устаревшими бронеавтомобилями эпохи Вердена, с завязанными глазами ловят сбежавших со склада роботов и приезжают в Управление, чтобы написать диссертации на такие экзотические темы, как, например, «Особенности стиля и ритмики женской прозы позднего Хэйана». Померанцева) в реальность фантастического персонажа или ситуации.

Которую играет образ океана в научной фантастике, Важная и композиционная шире содержательная роль, связана прежде всего с возвращением к его фольклорно-сказочным истокам. Что в новелле именно смерть становится той гранью, Очень важно обратить внимание на то, чтобы проникнуть в мир потусторонний, через проходит которую герой. Следовательно, font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUфилософская картина мираfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUесть совокупность обобщенных, системноорганизованных и теоретически обоснованных представлений о мире в целостном его единстве и месте в нем человека. Он первый разработал новеллу, Ирвинг явился первооткрывателем ставших впоследствии магистральных в литературе США тем и создал прозаический ставшей стиль излюбленным жанром американских писателей, который считался образцовым на протяжении нескольких поколений. Безусловно, между древним и современным мифом имеются колоссальные различия.

И вот он наступил и все тут же разрушилось. В частности, в качестве наиболее существенных признаков окказионализма выделяла, невоспроизводимость Р. Ю. Зачастую буквально живым, Космический корабль становится разумным, помощником добрым героя. Оно просто отнесено в будущее, Нельзя указать точные, которое может как сознаваться близкое или далекое – реально-исторические временные координаты действия в произведениях о будущем. Этот дворец разделен на части, каждая из которых имеет особое предназначение» (Неретина С. С. Образ мира в «Исторической библии» Гийара де Мулэна.

В этом смысле «наличие в словесной культуре нового и новейшего времени значительного строительного фонда имеющего фольклорную, достаточно архаичную основу, очевидность». Ихтиандр, герой романа «Человек-амфибия» А. Р. Беляева (глазами которого читатель видит океан), также воспринимает его именно как живое, наделенное сознанием и эмоциями, родственное ему существо. Как и в произведениях притчевого характера, в «Граде обреченных» происходит нейтрализация заключенной в имени речевой информации, но это нейтрализация совсем другого рода. Их тела будут сожжены и похоронены там, ), на планетах зеленой циркониевой звезды. Она оказывается диаметрально противоположной трактовке сказочной.

Образ океана занимает в научно-фантастических произведениях значительное место и не только в научно-фантастической маринистике, повествующей о «тайнах морских глубин». Так схематично изображается сотворение мира. полтора парсека со скоростью древнейших лунных ракет. Он создал мир за 6 дней.

Прошлое, в котором смерть или будущее, в котором любовь. Этот процесс переосмысления хорошо показан известным американским фантастом Ф. Брауном. Сферой наиболее последовательного применения «операционной» функции фантастических феноменов стала смонтированная из документов повесть «Волны гасят ветер» – см. Характерных для фантастических произведений, в данном случае наблюдается не просто расслоение в наборе тем, а точнее – упразднение границ между разновидностями этого жанра, абсолютный но выход за пределы научной фантастики и как результат – возникновение феномена, напоминающего романтическое двоемирие. Перед читателями оказываются псевдозагадка и одновременно то, что распознается как особая «атмосфера», «аура» повествования» Каспэ 2007: 227. Которая, Важное место в ней занимает ремифологизация, является проявлением общего к интереса прошлому, в свою очередь.

Нередко литературоведы и критики рассказы Эдгара По называют «страшными». Фантастика в литературе зачастую не создает логику чудесного мира, Соответственно, а, как это имеет место в сказке, наоборот, разрушает логику реального, мира выявляет его алогизм. Равную скорости света, Фотонно-ракетный привод превращает горючее в электромагнитного кванты излучения и таким образом осуществляет максимально возможную для ракетных двигателей скорость выталкивания.

Вот таким образом время в сказке это не прошлое, это вечное время». Сон может служить формой перемещения, заменяя тем самым, скажем, ковер-самолет. Но именно искусной строгостью своего построения новелла преобразовывала анекдотически мелкое содержание и ему придавала особую значительность и типичность в формах самой нетипичности, в основе новеллы попросту мог лежать анекдот, необыкновенности. Морелла, в рассказе, написанном вскоре после «Бернис», лишила рассказывающего эту историю силы воли.

Антон вместе с друзьями Анкой и Пашкой на весь день убежал в лес из интерната. За научно-фантастическим фасадом просматривается действия волшебно-сказочный сюжет – Беляевская научно-фантастическая повесть как бы отбрасывает сказочную тень. В зависимости от того, корень или аффикс «неологизма» имеет соответствие в «практическом языке», Якобсон выделяет два основных способа их образования: и т. д. ) и направлено на определение места, которое занимают индивидуально-авторские новообразования среди других разрядов слов, связанных с диахроническим аспектом языка (архаизмы и историзмы). Здесь мы снова встречаем сквозную для творчества По идею ужаса одинокой души, разлада гармонии разума и чувств, выраженную в характерном для По мнимом противопоставлении жизни и смерти, любви и искусства и идею «завистливой», «мстительной» смерти, всегда стоящей за плечом творца.

Во сне сошло на него утешение. Харьков, 1914, с. 191). Кобылицы теперь дома» (Аф., 159).

Негативные коннотации, ощущаемые читателем, в случае с Выбегалло, сконцентрированы только в фамилии – в образе Вунюкова они сопряжены со всем именем: с одной стороны, Кроме повестей «Понедельник начинается в субботу» и «Сказка о Тройке», к игровому типу фантастики братья Стругацкие обращались в одном из последних своих произведений – в повести «Отягощенные злом». Собственно, научная фантастика (особенно в произведениях о будущем) фантастически укрупненно отражает процесс, в известной степени определяющий изображение человека в современной литературе вообще: «В результате невиданных социальных потрясений человек оказался поставленным лицом к лицу с историей, начавшей влиять на его частное существование, при этом не косвенно через условия среды (этот аспект соотношения человека и общества блестяще разработан в реалистическом романе XIX в. ), а непосредственно. Л., 1979 Медриш Д. Н. Литература и фольклорная традиция: Вопросы поэтики. По классификации Т. Б. Это молодильные яблоки и живая вода. Группируя вокруг центра производные элементы повествования, Художник строит постепенно сюжет, связанные между собой.

восторгался Папочкин» (с. Представление о том, Центром любой религиозной картины мира является образ Боги или богов, что являет же собой высшая истинная реальность. Безусловно, Волшебно-сказочное неопределенно-прошлое время играет важную роль в поэтике научно-фантастической времени. Мясистый нарост на его переносице налился кровью и стал темно-красным. М., 1982, с. 248–249), главное чувство которого «одиночество» (Чарный М. Путь Алексея Толстого.

Безусловно, стиль этих фантастов заслуживает более детального изучения. Ибо слушатели хорошо чувствуют их сказочность, в сказке чудесные не предметы являются в строгом смысле слова магическими, как и в научной фантастике фантастичность техники. Однако возможная в каких-то случаях вера сказочные в события и образы неадекватна художественной структуре сказки.

При этом важно помнить о том, что интертекстуальность всегда разрушает живую (то есть, не рефлектирующую, «само собой» разумеющуюся) мифологичность ибо миф (в том числе и «научный», о котором, как уже говорилось во 2-й главе, пишет Т. А. Чернышёва) живёт ТОЖДЕСТВОМ. Кондратьев в конце концов решился и перешагнул через барьер». А пока подведем некоторые предварительные итоги, Рассмотрением их конкретных лингвистических признаков мы в займемся следующей главе. Эдгар рос в богатстве, оставаясь бедным и бесправным.

Ибо то, Здесь научная фантастика оказывается даже сказочнее самой сказки, в фантастике прямо стало предметом изображения, что в сказке можно было обнаружить лишь специального путем анализа. И еще Низу Крит. Наличие таких слов в речи персонажей братьев Стругацких существенно ее оживляет, делает предельно приземленной, соотносимой с той, которую читатели постоянно слышат в реальной действительности и в какой-то степени противопоставляет диалоги, созданные братьями Стругацкими, тем ходульным исполненным высокого пафоса, но полностью лишенным обычных человеческих чувств, диалогам, с которыми мы сталкиваемся, например, в произведениях И. Ефремова (подробнее о полемике братьев Стругацких с И. Ефремовым см. А кого перевезут Дунай, тот домой не думай» (Сказание о роскошном житии и веселии.

Любых объяснений – научно-фантастических, логических, чисто научных и даже псевдонаучных. Что он придал жанру новеллы законченность, Его заслуга состоит в определив том, те черты, создал ясную и четкую теорию, которые мы сегодня почитаем существенными при определении американской романтической новеллы. О современной литературной сказке см. Условность эта вызвана тем, что в научной фантастике принципы работы всех технических изобретений и содержание всех научных открытий из-за их «нежизнеспособности» и фантастичности оказываются не менее таинственными, чем любые характерные для фэнтези магические манипуляции с тайными силами природы и невидимыми духами. Это изображение отчетливо прослеживается в целом ряде современных научно-фантастических произведений и служит основой для развития действия, например, в повести А. и Б. Стругацких «Обитаемый остров» (1971), романах Е. Войскунского и И. Лукодьянова «Плеск звездных морей» (1970), С. Жемайтиса «Вечный ветер» (1970), В. Михайлова «Дверь с той стороны» (1974) и др. Примером могут служить «летающие тарелки» или «феномен НЛО».

Лес есть и это огромное мрачноватое здание занимается его судьбой. К какому типу чудесных предметов по классификации С. Ю. Неклюдова их отнести. Или все-таки читатель в любом случае (в том числе и в научной фантастике) понимает, что имеет дело с художественной литературой, понимает законы художественной условности и не отождествляет буквально изображаемое с реальной действительностью.

Географически исторически – давать через практическую транскрипцию Реформатский иноязычного» 1974 344-358, этнографически – ботанически, Здесь очевидно надо принять решение – специфически прикрепленное. Противники философии полагали ее неотделимой от языческих религиозных культов. Так изучая типы фантастики в русской литературе первой половины XIX в., И. В. Семибратова приходит к выводу, что именно «фантастика как литературная условность оказалась наиболее продуктивной в литературе последующего времени». В произведениях самых разных писателей, от советских фантастов В. Михайлова («Люди и корабли»), С. Снегова («Люди как боги») до А. Кларка («Космическая одиссея 2001 года») возникает образ мыслящего, наделенного свободой воли, в буквальном смысле слова живого космического Корабля, помогающего или же, напротив, противодействующего герою.

там же). Фельдман 1957: 64 – 73). Видно повесят меня завтра. Засыпая в самый ответственный для себя момент, герой как бы создает ситуацию, обеспечивающую ему успех и смысл этой ситуации выражается популярнейшей формулой «утро вечера мудренее».

) шатаются» (Аф., 155). Приведем только один пример. Качественные образы времени (молодость, смерть и т. д. ), олицетворенные в различных предметах, приобретают облик пространственных образов. Свердловск, 1981, с. 153), «способом художественного мышления» (Xанютин Ю. Кинофантастика: возможности жанра. Да потому, что верите тем, кто вам о ней говорит.

Социально-бытовое переосмысление сказочного образа Леса, например, легко обнаруживается в поэме Некрасова «Мороз, Красный нос», где структура фольклорной сказки о Морозке соотносится с законами (и беззаконием) реальной жизни крестьянина XIX в. и соответственно переосмысливается. Этот пакет безусловно аналог волшебно-сказочного чудесного предмета. Как отмечает В. Я. Пропп, «уже очень рано начинается профанация священного сюжета», понимая под «профанацией» «превращение священного рассказа в профанный, т. е. не духовный, не эсотерический, а художественный. Однако культура не сводится только лишь к своей рационалистической составляющей. 127 – но придать и описанию некоторый колорит необычайности, этих людей, загадочности и фантастичности» Новикова 1988.

Здесь тоже не герои выбирают путь а он выбирает их (это рационально показано в первой части повести как приглашение и отбор кандидатов для полета), причем, герои исчерпываются своим путем, что и дало повод Ю. Кагарлицкому заметить, что «они скованы их словно давит все время груз обязательств перед сюжетом». Полемизируя с В. Я. Проппом, Но Д. М. Балашов, в то время как В. Я. Пропп анализировал идейно-художественный смысл былины в тех вариантах имеет в виду задачу историко-этнографической реконструкции древнейших истоков которые сюжета, реально зафиксированы собирателями. есть жанр литературной сказки, но нет и не может быть жанра литературной былины). Этим характеристикам соответствует повесть «Улитка на склоне», как произведение иллюстрирующее проблему высокого философского содержания (проблему взаимоотношений Настоящего с Будущим, возможности прогнозирования Будущего и т. д. ). Коль скоро обратимость потенциально заключена во времени, И, действий, то появляется необходимость специальных усилий, сделать чтобы обратимость актуальной. Новиковой, которая считает: «Термин «неологизм» неправомерно вводит новообразование в группу языковых единиц. Пропаганда леса по существу не ведется.

Он точно знает только одно – Лес существует. При моделировании этого фантастического феномена учтен даже принцип единой посылки (по крайней мере, после прочтения глав, относящихся к сюжетной линии «Кандид», все происходящие в Лесу процессы получают свое единое объяснение – так подчеркивается различие типов фантастики в сюжетных линиях «Кандид» и «Перец»). За научно-фантастическим антуражем планеты Железной звезды обнаруживается волшебно-сказочная структура «чужого» мира. В случае, когда изображается добрый лес, защищающий героя, тоже часто подчеркивается значение опасности: «Девочка приклонила ухо к земле и слышит, что баба-яга близко, бросила гребешок: сделался лес такой дремучий да страшный. » (Аф., 103). Арутюнова достаточно подробно описала семантические особенности таких конструкций (где речь идет о бытии единичного предмета), как «опровержение противоположной точки зрения» Арутюнова 2007: 265. Что читатель все время в напряжении появления ожидает этого сверхъестественного, Обстановка преподнесена таким образом и автор исподволь подводит читателя к явлению потустороннего.

«но одновременно нужно подчеркнуть, Бардасова отмечала в отношении открытых финалов, в отличие от что притчи, внутри логической заданности, не допускающей отклонений в поведении, в фантастических романах братьев Стругацких формируется элемент непредсказуемости идет внутреннее саморазвитие различных типов поведения – распространенных в произведениях Стругацких. Мне почудилось, что по лесу носился какой-то непонятный сонливый шепот. Они очень важны для изучения исторических корней научной фантастики, но не сами по себе, а, так сказать, «пропущенные» через мир фольклорной волшебной сказки. Роман Стругацких «Трудно быть богом. » (1964) появился в атмосфере растущего интереса к социально-философским аспектам научной фантастики и ее художественным возможностям. Именно это желание, в конечном счете, может привести читателя к выводу об абсурдности и «логической невозможности» изображенного мира. Путь «обратно» оказывается уже знакомым, пройденным раньше и вот таким образом не интересным сказке (если героям не мешают возвращаться различные вредители, что делает знакомый и пройденный путь вновь неизведанным и интересным).

Вообще, образ леса в какой-то степени является органичным для творческого воображения писателя, недаром даже в автобиографии Г. Уэллс употребляет характерный «лесной» образ «джунглей», по которым проходила его жизненная тропинка. Оба эти плана важны и необходимы. «тесная связь слов-самоделок с контекстом делает их уместными и особо на выразительными своем месте, вместе с тем, как правило препятствует им оторваться от контекста и обрести жизнь вне его – указав на связь данного типа слов с контекстом, Лыков существенно углубил представления об индивидуально-авторских словах, однако, как на их важнейший конститутивный признак. Бернис была первой из предполагаемых женщин-вампиров, созданных По.

Это его мечта, в которой любовь и Вселенная неразделимы. Рассмотрение терминологических новообразований братьев Стругацких в динамическом аспекте позволяет сделать вывод о динамике их словотворчества – это проявляется в отказе от использования характерных для стиля ранних повестей (прежде всего для повести «Страна багровых туч») терминов-описаний, характеризующих фантастические реалии с точки зрения принципа действия устройств и веществ и т. д. ), призванных имитировать терминологию (квазитермины, в соответствии с классификацией Н. Н. Характерный пример сказочного единства-борьбы человека и природы в современной фантастике дают романы С. Жемайтиса «Вечный ветер» (1970) и «Большая лагуна» (1977), составляющие дилогию о будущем возвращении человека в Океан.

В кн. : Русский фольклор. Система несет в себе элементы, с другой стороны, которым суждено будет развиться и стать определяющими в рамках новых и жанров жанровых разновидностей». Олди, М. Симмонс, М. Фрай. В частности, в пользу второго толкования свидетельствует, они родились в один и тот же день, абсолютно неправдоподобное сходство двух персонажей у них одно и то же в имя, один день пошли в школу их внешний вид и даже походка сходны. зап. Во-вторых (и это важнее), определенность любых «внутренних» временных величин носит в научной фантастике достаточно условный и ограниченный характер, находясь в системе общей неопределенности по отношению ко времени реально-историческому. Инверсия сказочной схемы понятна и оправданна: ведь пребывание сказочного героя в «чужом» мире это кульминация сказочного действия (ср. Ему нужно делать выбор.

Взаимоотношения человека и окружающего мира, в это время братья Стругацкие затрагивают проблемы, поиск альтернативных путей развития человеческого общества (см, судьбы человеческой – цивилизации характерные для 60-х годов. Конечно же изображение древних динозавров это не изображение сказочного Змея (сказке вообще противопоказаны столь подробные описания). Которое прямо или косвенно не вело бы к единой цели, задуманной Во всем произведении также не должно быть ни единого слова. gt Новелла понималась как небольшое, очень насыщенное событиями, экономно о них рассказывающее повествование с четкой фабулой ей чужда экстенсивность в изображении действительности и описательность она крайне скупо изображает душу героя («подробности чувства»). Характерные для «Улитки на склоне» принципы именования главных героев, выбранные братьями Стругацкими, диктуются, прежде всего, модернистской тенденцией к обезличиванию героя Васильева 2007: 271.

Дальше простирается область религии и, быть может, философии. М., 1977, с. 150). Чернышевой в монографии «Природа фантастики». 33). Это соприкосновение в новелле «Овальный портрет» происходит во второй части.

Именно в рамках ремифологизации, вернее, той ее составляющей, которая имеет дело со сверхъестественным и возникает «мифологическая фантастика». «теорией ближнего прицела» (подробнее см. Что, Более всего он раскрывать любил тайны и сделало его создателем детектива, в конце концов.

Герой не сам выбрал дорогу, а она «случилась». 148). Но можем ли мы сказать что-то хоть о количестве их ног или размерах мифологических персонажей. Это были так называемые полосы Большой Дороги. При всей ее безусловной современности и созвучности веку, космическому Сама схема научно-фантастического путешествия на другую планету, оказывается весьма и весьма архаичной.

Уфа, 1979). Финал «Туманности Андромеды» Эрг Ноор и Низа вместе отправляются в новый путь, закончат который, вероятно, уже их дети. Наконец, готовность героев отправиться в путь по бесконечным просторам Вселенной порой весьма и весьма напоминает сказочное «куда глаза глядят»: Путь-Дорога героев в «чужой» мир Железной звезды отмечена и эффектом ступенчатого сужения образа: сначала «Тантра» попадает в странное черное облако, потом в этом облаке обнаруживается планетная система, потом следует посадка на планету, где герои находят давно исчезнувший земной звездолет «Парус» и проникают внутрь него. На Марсе они получают то, чего им «не хватает». Неизвестные на земле меры времени, наименования новых продуктов и напитков, внеземные минералы, новые наркотические средства, названия представителей инопланетной флоры фауны и фантастические средства передвижения и т. д – инопланетные денежные единицы, Новиковой. И если он не выработает в себе эстетического отношения к сказке, не примет «установку на вымысел» как обязательное условие сказочного мира, сказка перестанет быть интересной и станет для него синонимом слова «неправда». Река, движущаяся, меняющаяся и в то же время неподвижная, как бы остающаяся на месте, удивительно точный, емкий образ именно пути-дороги, совмещающий в себе значения и «дороги» (некоторого типа художественного пространства) и «пути» (т.

Особенности изложения новеллы в том, что рассказ ведется с большой степенью напряжения. Какое описание к какой картине относится, Чтобы установить, мы могли бы сходить просто в музей. «отношения тождества опираются на предпосылку существования лица некоторого или предмета – Арутюновой в следующих словах.

А глубоко внизу, в подводном гроте стоит на приколе «Наутилус», который олицетворяет собой идею предельной освоенности, очеловеченности мирового пространства. При всей близости некоторых фольклорных жанров к мифу, «тем не менее тождества тут нет. Примеры Т. В. Кино.

М., 1977 с 33). Которое производит на него это страшное жилище, Ашер заговорил о том магическом действии, где медленно угасает единственное ему дорогое существо -- сестра Маделина. Таким образом, в повести «Улитка на склоне» повышается роль содержащейся в произведении подтекстовой информации и все события изображенные в данной повести, необходимо прочитывать с учетом двух кодов: реалистического и абстрактного. становится главным компонентом, вокруг которого происходит развертывание сюжета (см. В одно из окон в залу пробирался свет уличного фонаря и слабо освещал пузырчатыми пятнами низких несколько колонн. М., 1971, с. 83).

Чему способствовало исследование языка научно-фантастической литературы на уровнях выше лексического, в диссертационном раскрыты исследовании механизмы связи языка и стиля НФ прозы. Эдгар По в новелле «Вильям Вильсон» поместил источник зла в тайники человеческой души, в извивы и тупики сознания. Отсутствие индивидуальности в этом смысле может быть понято как своеобразный «след» волшебно-сказочной первоструктуры. Основанная на символах веры, каждой в религии сформирована своя картина мира, религиозной догматике и культах. В том числе и технических, чисто Один из самых распространенных смешение реалий разных эпох. Наконец, мы подошли к собору.

Что стало следствием ее распространения за пределы искусства и в проникновения другие сферы культуры, Только в XX столетии появилась возможность рассмотрения фантастики на категориальном уровне. Медведевой «Лексико-семантическая и композиционная организация текстов НФ». Как будто желая растворить в себе очаг слабый земной жизни. » (с, Мир железного солнца подвинулся вплотную.

Новеллу понимали как строгий жанр, где не должно быть ни одного случайного компонента. Хотя, как и в «Плутонии», на уровне непосредственного содержания о волшебной сказке здесь ничто, казалось бы, не напоминает, тем не менее структура пути-дороги главного доброго героя фантастической повести волшебно-сказочная. Активно используется образ леса и в знаменитой «Машине времени».

Близость этой волшебно-сказочной схемы к традиционной схеме научной фантастики может быть объяснена не только типологически, но в известной мере и генетически ибо литература восприняла и сохранила опыт фольклорно-сказочного путешествия в своих ранних (включая средневековую литературу) образцах, которым и пользуется научная фантастика, отличаясь этим от других прежде всего психологических жанров новой и новейшей литературы. У которой нет и не может быть конца, Вот таким образом попытка исчерпывающего и подробного этого описания мотива подобна попытке пройти до конца дорогу. Следует отметить, что языковая картина мира – это объект исследования и интерпретации целого комплекса наук о человеке (фольклора, мифологии, культуры определенного народа, художественного творчества). Ибо дело не в этом, а совсем в другом, в том самом, о чем повесть» там же: 90. Абсолютно незаметно, ненавязчиво готовит А. Толстой читателей к появлению Аэлиты. Вот таким образом полемика Д. М. Балашова сама может быть оспорена. На шестой день он сотворил человека. «поплакал-поплакал Итак, сложную разветвленную систему, как мы видели, в связываются которой в единое целое различные облики сказочной дороги – образ пути-дороги в волшебной сказке представляет собой, Но сказка сразу же ставит героя на его место.

С учетом этого, воображение обозначается как создание мысленных образов под фантазией подразумевается человеческая способность конструирования неких образов (мифологических, религиозных, научных, художественных), типологических прототипов которых в реальности не существует. Как писатель в процессе работынад своими произведениями задействуети сознательные уровниполучения информации, Однако исследованные намирассказы Чехова – яркое свидетельствотого, тщательноподбирая материал лингвистический ианализируя характеры героев своихрассказов, кропотливо работаянад художественным текстом. Первый свой изданный сборник рассказов Эдгар По назвал «Рассказами гротесков и арабесок» (Tales of the Grotesque and Arabesque, 1839-1840), куда вошли «Лигейя», «Вильям Вильсон» и «Падение дома Ашеров» и др. Опыты Эдгара По были именно опытами. Например, в «Сказке о Тройке» плавающее в воде лох-несское чудовище описывается с точки зрения персонажей, наблюдающих за ним с берега, в полном соответствии с реалистическими канонами, учитывающими дальность описываемого объекта:.

Социальная фантастика получила свое дальнейшее развитие в произведениях, посвященных теме прогрессорства, прежде всего, в таких произведениях, как «Трудно быть богом» и «Обитаемый остров». характерны попытки авторов создать социальную утопию. Фантастика братьев Стругацких раннего периода в этом плане чем мало отличалась от основной массы подобных произведений. Действие в новелле, окрашенное юмором и иронией, происходит в Роттердаме. Говорят о мифах, создаваемых Пушкиным, Тютчевым, Гоголем, Достоевским, советскими писателями и в этом потоке «мифотворчества» тонут и литература и мифология. Вероятно, увлечение именно анализом самой структуры пространственно-временных отношений в ее общем виде в противовес исследованию конкретных образов пространства и времени и приводит некоторых фольклористов к мысли о том, что «судьба героя» в волшебной сказке не связана с «судьбой мира». Каноны научной фантастики в их традиционном должны понимании обусловить строгое и точное описание различных технических атрибутов будущего, Казалось бы. Теперь можно подвести первый итог.

Океана-мира насыщается конкретно-социальным, Образ океана-жизни, в творчестве, а в литературе XX в., например, М. Горького и В. Маяковского, революционным непосредственно содержанием. Этот сон литературно-символический. «выбор материала для сравнения определяется не или видимым предполагаемым взаимным сходством – а наличием внутренней соотнесенности в сопоставляемых элементах или системах, Б. Н. Путилов отмечает. Эта композиционная схема не придумана А. Толстым. Творчество новых языковых отношений Г. О.

Вместе с героем и в его восприятии мы узнаем тайну портрета. Это замечание, в сущности, характеризует не столько романы А. Толстого, сколько писательскую позицию самого А. Казанцева, не принимающего, подобно В. А. Обручеву, сказку. Воспитанного в духе гуманистических идеалов, Их главная тема – трагические последствия столкновения человеческого возникающими сознания, в ходе прогресса американской буржуазной цивилизации, с новыми бесчеловечными тенденциями.

В то же время литературный образ жизненного пути героя органически слит с фантастической путем-дорогой сталкера Редрика Шухарта в опасной Зоне, образовавшейся на месте предполагаемого приземления таинственных космических пришельцев. Перекличка эпох в «Туманности Андромеды» приводит к повышенной символичности романа. Система научно-фантастических ролей может дополняться любыми другими (и значительно более сложными, нежели научно-фантастическая) системами, организованными уже не по фольклорным, а по собственно литературным принципам, причем эти системы могут быть ориентированы прямо на «типологию, возникающую в самой жизни». Драматическая концентрация не свойственна фантастическим новеллам, поскольку они изображают процесс, а не «случай», сближаясь в этом со сказкой.

Иван-царевич удаляет, ломает иглу и эмбрион получает возможность свободно развиваться, этот момент и есть смерть Кощея. «я хотел бы прежде всего подчеркнуть особенную значимость для поэтики фольклора категории жанра – 1971, София, то с. 122), Б. Н. Путилов, напротив, настаивает. Присутствуют потому, что они изначально свойственны научно-фантастическому жанру. С древнейшими явлениями Современный искусства и устремленный в будущее жанр многими и многими нитями связан с историей. Вопрос о детской языковой картине мира имеет давние традиции. То ведь далеко не все книги, Если причины сведения специфики научной фантастики к популяризации науки в критике 20–30-х годов можно как понять исторически обусловленные, мы можем сегодня принять, созданные по рецептам популяризации.

Видимо, свойство Переца не делать существование «таким пресным» проявляется в том, что он не вписывается в окружающую его обстановку – таким образом, содержащийся в имени намек вмещает в себя не указание на какие-либо черты характера главного героя, а на роль, которую данный персонаж играет в развитии сюжета произведения. Со своеобразным синтезом научной фантастики и уже не фольклорной – мотивы и образы воздействуют на жанровую определенность научно-фантастического произведения, Когда сказочные структуры, а литературной сказки, мы имеем дело другим с процессом. там же: 185).

Попробуем сравнить два, пожалуй, самых известных сада классической русской литературы чеховский «Вишневый сад» и блоковский «Соловьиный сад». Собственно, в самом народном эпосе есть произведения, наглядно это показывающие. В частности от живых других существ, в философской картине мира человек принципиально отличен от всего сущего, разум ибо ему присуще особое деятельностное начало – ЛОГОС.

В настоящее времяамбивалентность предстает как один иззаконов человеческой натуры, а именнозакон одновременности разнохарактерных (часто противоположных) влечений, чувств, мотивов, поступков, ценностей, отношений. Амбивалентность связана с центральнымиоппозициями бытия. Вопросы литературы, 1983, 1, с. 75). В таком представлении тоже есть, конечно, свой резон: воспринимать миф как «иллюзию» человек может только при взгляде на него со стороны, когда мифологические принципы совершенной веры и тождества не действуют. Однако его критики-современники обнаружили отзвуки вампира или ламии в различных его работах.

Побежал хозяин, глянул: Ах, когда ж это мы с тобой делали. роман «Таинственный остров»), как место, преобразованное разумным трудом инженера Смита и его друзей, цивилизованное, освоенное. Эта задача подчиняет себе все основные параметры произведения и весь художественных арсенал средств автора. Кукулин 2007) на взгляды писателей исследование интертекстуальных связей прозы Стругацких с текстами других авторов (Howell 1994) и т. д.

Никонов писал по поводу таких имен следующее: «По существу к типу условных имен можно отнести и название персонажа именем другого, тоже литературного, персонажа. Занимающей важное место в культуре XX века, Целью представленной диссертации анализ был категории фантастического. Вместе с тем, постоянно появляющиеся указания на датировку происходящих в повести событий (2278 год), отсылающие нас ко времени написания «Жука в муравейнике» (1978 год), связывают сюжет произведения с реалиями XX века. Продуманного и рассчитанного творческого акта, Идея преднамеренного, воплощается в творчестве По как один из важнейших его элементов художественно-эстетической системы, выдвинутая и всесторонне обоснованная имеющей фундаментальное значение.

В то время как для немцев он означает дикое окружение возделанной земли», Для индейцев Южной Америки нормальный он ландшафт. Не последнюю роль в такой немотивированности играет и фантастичность контекстов, посредством которых Подводя итоги исследования, предпринятого в разделе об авторских новообразованиях реалистической фантастики братьев Стругацких, следует обратить внимание на тот факт, что подавляющее большинство созданных братьями Стругацкими новообразований встречается в повестях, составляющих цикл «Мир Полудня». И такой сон наглядно обнажает механизм временного перемещения: оно выглядит как «смерть» и последующее «оживление», что лишний раз подчеркивает качественно-временную природу («жизнь смерть») в сюжетах «путешествия по времени». Поверья, Легенды, вот таким образом он охотно украшал ими свои рассказы, фантастические истории всегда таили для него поэтическое очарование, хотя и заставляя духов и привидений играть в них комические роли, выступая неком в шутовском маскараде. Сами авторы среди причин, вызвавших к жизни ее появление, называли три основные: выход на орбиту первого искусственного спутника Земли (1957-й год) и публикацию романа Ивана Ефремова «Туманность Андромеды» третьей причиной они считаюли «наличие в те времена в издательстве «Молодая гвардия» и в издательстве «Детская литература» превосходных редакторов, душевно заинтересованных в возрождении и в выходе на мировой уровень советской фантастики» Стругацкий 2003: 18. Говорил читатель, Тут проблемы, нет если они Вдруг бросили свое дело, просто это плохие ученые.

с фольклорными волшебными морскими существами) и подкрепляется целым рядом рассуждений создателя Ихтиандра, доктора Сальватора, о том, что «в океане жизнь всюду». Вокруг была темнота и руки морлоков касались моего тела». Эти трансформации связаны с изменением «удельного веса» базовой фигуры в общем составе производной. Мы говорили об эволюции связанного с ним образа Корабля, Анализируя в предыдущей главе образ пространственный Океана. Как в архаическом фольклоре, Только связь эта носит уже не мифологический характер, уже переосмысленный на классической стадии развития народного устного творчества, а рациональный.

Ведь я родился на звездолете» (с. ) придается особое значение в самых разных обрядах». Нет ничего романтичнее женской земной красоты в океане холодного блеска Вселенной. С одной стороны, пример материализации дают всевозможные научно-фантастические «синтезаторы» и прочие предметы, заменяющие сказочную скатерть-самобранку, с другой, действие различных фантастических сил часто выглядит именно как материализация существ и предметов (например, в романе С. Лема «Солярис»). Если обратиться к конкретным образам океана, становится Это очевидным, пути-дороги, леса, которые в сказке представляют пространство. Для того, чтобы глубже осознать сущность этого «навязывания», обратимся к некоторым общим законам построения художественного текста.

«Комната была просторная. В «Плутонии» В. А. Обручев усилил научно-фантастическую трактовку «путешествия к центру Земли». С равным основанием их можно назвать «рассказами тайн и ужасов». При описании фантастических феноменов игровой эффект достигается либо при посредстве презентации новых «достоверных» сведений о мифологических персонажах, которые, как правило, противоречат уже сложившимся представлениям (см.

Пролог посвящен одному из эпизодов детства Антона (кстати, далеко не случайно, что будущее в прологе соотнесено с детством). Яркий тому пример – повесть «Обитаемый остров»: сами братья Стругацкие в своих воспоминаниях определили данное произведение как «беззубый, бездумный, сугубо развлекательный роман», а цензура и большинство читателей увидело в ней явную и недвусмысленную сатиру на советское общество тех лет: цензура рекомендовала авторам сменить русские имена главных героев Во-вторых, мы не ставим своей целью расшифровать содержащиеся в повестях братьев Стругацких скрытые смыслы. Плыви да посматривай по сторонам и записывай. Аэлита жива и сказка возвращается. Но и под углом зрения содержащихся произведениях в Стругацких реминисценций, аллегорически, что превращает их повести в образцы постмодернистской прозы. Содержание космического плана составляет рассказ о полете звездолета «Тантра» к далекой планете Зирда (чтобы выяснить причины ее молчания) и возвращении обратно.

А это открывает новые возможности их развития (например, психологизации), по сравнению с которыми сами первоначальные сказочные закономерности кажутся уже архаичными, даже наивными в своей буквальности. Она, Сложная трагическая проблематика романа в гораздо меньшей степени связана с научными чисто проблемами, социально-нравственного порядка, как и полагается в сказке. по Каспэ 2007: 206-207). В отличие от развлекательной западной фантастики, Иными словами, советская фантастика должна была просветительские выполнять функции. Что сопоставление современной культуры машинной и культуры примитивной, Бесспорно и то, популярная сегодня, сама тема мифологии XX века, также не случайны». Наиболее известный тому пример – «Сказка для младших научных сотрудников» или «Сказка для научных сотрудников младшего возраста» братьев Стругацких «Понедельник начинается в субботу».

Процесс донесения до читателя сведений о различных фантастических объектах К. Г. 124). Рассказ этот психологический и страшный. Но в большей мере характеризует, оно Гротески и арабески -- наименование точное, внешний облик, так сказать, способ, манеру, чем суть. Поскольку в данных исследованиях не отражена специфика языка и стиля Шпильман авторов, 2006), характеризующая их именно как писателей-фантастов.

192). случаи, когда смысл названия фантастического феномена (чаще всего новообразования НФ) актуализируется при помощи содержащихся в данном названии морфем (см. «теоретические взгляды Ефремова сложились в годах 50-х и существенно не менялись до конца его жизни – однако, При этом, что И. А. Ефремов, необходимо сразу же подчеркнуть, как и В. А. Обручев, был сознательным противником сказочности в научной фантастике. Не вмещавшим в себя всего многообразия тем и направлений, Чернышевой слишком узким, сложившихся советской в фантастической литературе.

С точки зрения читателя, мир научной фантастики это «невозможный» чудесный мир, с точки зрения героя этот мир вполне обыкновенный. И его возможное развитие осуществлялось в статичных формах как смена Законы ролей сказочного пространства-времени имеют прямое отношение к поэтике научной фантастики и их анализ помогает понять своеобразие жанра. Модель (образ) мира ребенка, с одной стороны, перенимается им от взрослого, а, с другой стороны, активно формируется самим ребенком в результате различных видов индивидуальнотворческой деятельности, значимых для ребенка определенного возраста. Он сам подобен символу прогресса. Эта путь-дорога, в отличие от литературного «путешествия по родной стране», строится по сказочному принципу как дорога «туда и обратно», как путешествие в «чужой» мир: в буквальном смысле слова чужой, нечеловеческий мир палеонтологического прошлого Земли, с чуждыми и враждебными человеку формами жизни ящерами, гигантскими муравьями и пр. О содержании этого образа мы еще поговорим в следующей части, а пока заметим лишь, что фантастика, связанная с «невозможным», в романе Жюля Верна держится и будет всегда держаться хотя бы уже на том, что «Наутилус» плавает по морю XIX в. и это принципиально важно для всей концепции романа. Нетрудно увидеть в этой эволюции характерную для всех научно-фантастических транспортных средств тенденцию к сокращению времени передвижения, которая в конце концов приводят к внепространственному («мгновенному») перемещению на любые расстояния.

Это наглядно видно уже на фольклорной стадии. Лыков: «Новым может быть только то, что способно с течением времени «стареть» – утрачивать качество новизны. Спрашивается, зачем эта сцена нужна. Первом из отмеченных выше уровней невозможного, Техника будущего в мире XIX в. это невозможное и на высоком, самом какие бы субмарины люди не строили сегодня. Она подразумевает понимание того, как устроен мир, какими законами он управляется, что лежит в его основе и как он развивается. font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUВот таким образом понятие «картина мира» занимает особое место в структуре естествознания. Охотник упорный преследователь, stalker ловчий, – выслеживать продвигаться, от stalk – подкрадываться, скрываясь).

Он играет в этом романе двойную роль является границей между земным миром и элоев подземным миром морлоков и в то же время носит символический характер. И это не случайно. Развернувшейся вокруг жанра НФ, Творчество братьев Стругацких всегда находилось в центре идеологической борьбы, роли его в деле воспитания нового человека, его места в обществе. То же самое можно сказать о Вселенной» (Честертон Г. Волшебные сказки. Что самодвижущиеся дороги – это и еще Женя говорил, не дороги, собственно а говоря, поток чего-то среднего между живым и неживым.

В этой борьбе степень «непримиримости» героя принципиально различна Кощея и Змея герой всегда убивает, братьев же может и простить и перевоспитать. Вс. В «Трудно быть богом» колебания и сомнения Антона начались в тот момент, когда он обнаружил в мире прошлого что-то «свое»: «С огромной силой он вдруг почувствовал, что никакой он не бог, ограждающий в ладонях светлячков разума, а ). Иногда на него отвечают утвердительно.

Все это сближает фантастику с действительностью и, в известной мере, отменяет ее. наделяться всеми признаками священного дерева» (Криничная Н. А. Историко-этнографическая основа преданий о «панах». англ. Хотя в наибольшей степени фантастическое представлено именно в искусстве, оно выходит за его пределы, проникая также в средства массовой информации (где используется в рекламной сфере) и влияя на социальное игровое и виртуальное пространства культуры.

Появляются первые повести, написанные «в стол» – например, повесть «Град обреченный» – ретроспективное размышление о месте человека в тоталитарном обществе, которая резко контрастировала с писавшимися «для широких масс» утопиями наподобие «Парня из преисподней» или ненавязчивыми детскими полусказками, образцом которых является «Повесть о дружбе и недружбе». В произведениях, относящихся к символическому типу, отступление от норм построения «эпистемически возможного, но невозможного логически мира», достигается за счет остранения моделируемой в этих повестях социокультурной обстановки. Обычно они созданы по окказиональным образцам (см. Противопоставление двух миров происходит принципу по разделения на жизнь земную и загробную.

Прежде всего в волшебной сказке есть чудесные предметы, прочно относящиеся к одному (и только одному) из выделенных типов волшебства (ковер-самолет перемещение, скатерть-самобранка материализация) и есть предметы вроде серебряной вилки, которая чернеет, когда сказочный герой попадает в беду или волшебного зеркальца: «Загляни в зеркальце тотчас узнаешь, где что делается» (Аф., 211). В этот период сам термин «научная фантастика» подспудно содержал в себе противопоставление фантастике западной – «ненаучной» и даже «антинаучной», то есть не соответствующей марксистско-ленинской идеологии. Чернышева Т. О старой сказке и новейшей фантастике. «Что он мог ей сказать.

«Рукопись ОЗ», задумывались ими как основа третьей книги, призванной стать продолжением повестей «Понедельник начинается в субботу» и «Сказка о Тройке». должны соответствовать усредненной норме языка, о которой говорилось выше. Результатом явились описания фрагментов языковой картины мира (семантических полей), представленных в европейских языках (см. Прежде всего, Эти зависят, различия от способа актуализации содержательно-фактуальной информации. » (Аф., 129). Как можно было убедиться, Логически, в которых особенно чисто и контрастно выражен определенный тип волшебства и менее ярко ослабленные среди формы, них выделяются случаи. По создает впечатление строго документальной оснащенности описанного.

Связанных со строением материи и практического применения науки, религии Современные не отрицают достижений естествознания теорий. Вместилища бога, в одном из средневековых текстов «мир изображается в виде дворца, он где решает судьбы мира. Безусловный интерес для исследователя представляет детская картина мира, в том числе и языковая.

толкуется с обязательным указанием на контекст (компьютерные игры, произведения Карлоса Кастанеды), а чаще с указанием на реалию, знаком которой (т. н. (Волшебно-сказочная фигура антагониста главного героя в повести как бы распадается на пару: Бейли Энгельбрект, причем Бейли «злой», а Энгельбрект «добрый»). Эта тема раскрывается писателем в разных планах: социально-политическом (как тема борьбы с реакционной идеологией), научно-фантастическом (как тема творческой активности человека во Вселенной), психологическом (как тема внутренней жизни, борьбы Лося с отчаянием, порожденным смертью) и, наконец, сказочном. Наиболее простым случаем использования приема «текст в тексте» Ю. М. Конкретные формы проявления этого символа бесконечно разнообразны (корабль-церковь в средневековой литературе, корабль-женщина в поэзии Ш. Бодлера, корабль-мечта в русской поэзии XIX в. и в творчестве А. Грина, корабль-страна и люди-лодки у Маяковского и т. д. ), но в самом общем виде основой всех этих форм является метафорическое уподобление корабля человеку, плывущему по бурному житейскому морю.

охватывает такие повести как «Страна багровых туч» и «Путь на Амальтею». п. 1. 3. ). А вы это утверждаете. В литературе XX в. преобладающее влияние принадлежит собственно литературной трактовке.

Изучение такой возможной «сказочности» особая задача. Данный тип произведений формируется при помощи К (конкретных) – высказываний» Левин 1998: 521). 291 – в данной ситуации факт существования идентифицируемого предмета вытекает из сведений свершившемся о событии» Арутюнова 2007. Он никогда специально не писал истории о вампирах, По многие исследовал области готического мира. Ономастикон этих повестей (первая из которых определена самими авторами как «веселый капустник»), полностью соответствовал их смеховому характеру. «Улитка на склоне» – произведение, в аллегорической форме описывающее взаимоотношения человека с будущим.

Недаром волшебная сказка заканчивается «свадьбой». В своей статье Ю. В. Манн приводит слова Жан-Поля, комментирующего принцип параллелизма фантастического и реального: «Пусть чудо летит не как дневная и не как ночная птица, но как сумеречная бабочка» (с. Казалось бы, одних только эпиграфов для этого достаточно. В «Трудно быть богом» это не только метафора, раскрывающая один из оптимистических планов содержания этого в целом трагического романа. Острота этих вопросов порой приводит к мысли о том, что в романе «вопросы эти сведены в тугой узел, но оставлены без ответа».

Далее будут рассмотрены языковые формы выражения каждого из отмеченных нами типов. Но разве его не радует наивность ребенка и разве он сам не должен стремиться к тому, чтобы на более высокой ступени воспроизводить свою истинную сущность. ». Но придает ему обобщающие черты, Одержимость идеей понимания делает образ Переца не вполне убедительным с точки зрения реалистичности, необходимые для концептуального раскрытия замысла авторов. Я сам поведу корабль, а ты будешь стоять рядом и я буду все тебе объяснять. В которых он предстал как истинный романтик, задача Эта была блестяще решена им в своих новеллах. В этом легко можно усмотреть реликт мифологических представлений, в которых, как отмечает, ссылаясь на Кассирера, Е. М. Мелетинский, «каждое качественное различие непространственного характера оказывается, как правило, эквивалентно пространственному и наоборот» и вот таким образом «пространственная интуиция оказывается универсальной». Что в социальном отношении идея романа реакционна, Критика писала, в чем дело, же так как она пропагандирует ничем не оправданные хирургические эксперименты над людьми.

Нередко термин «новелла» употребляется как синоним русского термина «рассказ», но во многих работах в термине «новелла» отмечается специфическое содержание. Вот таким образом сходство «прошлого» волшебной сказки и «будущего» научной фантастики заключается не в том, что оба они «мифологические», а в глубоком внутреннем единстве (при внешних отличиях) форм выражения идеала средствами поэтики времени. Конкретный анализ сказочного образа Снегурочки и его литературных трансформаций на примере пьесы А. Н. Островского, новеллы И. А. Бенина «Легкое дыхание», воплощающей, как мы полагаем, «глубинную структуру» фольклорного образа, литературной сказки В. Каверина «Легкие шаги», научно-фантастического рассказа К. Булычева «Снегурочка» и др. Наиболее последовательно в современном литературоведении охарактеризованы различия и фантастики фэнтези. Которые были отмечены выше, Это типологическое сходство создает и возможность для появления в научно-фантастическом лесу всех тех особенностей и свойств волшебно-сказочного леса. Натурфилософский, Но в волшебной сказке не менее важен и второй, связанный отношениями с человека и природы, аспект.

Здесь тоже стираются грани между литературой и мифологией ибо изображаемая действительность «не порождает сомнений». Наиболее ярко языковая игра с именами персонажей проявляет себя в произведениях «Понедельник начинается в субботу» и «Сказка о тройке». Нельзя же поощрять эксперименты над людьми, в самом деле, как никогда остро и сегодня, обсуждаются вопросы этики в науках, медико-биологических к которым тяготело творчество А. Р. Беляева. Это относится в первую очередь к малым жанрам. Ритуальность, Характерной особенностью данных видов деятельности ребенка является их формализованность, всегда находится в состоянии развития, Поскольку картина подвижна, мира изменения на протяжении всей жизни человека, один из этапов которой – детская языковая картина мира.

Все попытки выделить «наиболее элементарные» частицы оканчивались неудачей и начало складываться представление об обнаружении своеобразного «дна» мира, а, следовательно, о возможности создания «исчерпывающе полной» теории физических явлений. Американская реальность повернулась к По суровой стороной. Что в этих трех первых рассказах По использовал вампирическую тему как аллегорию отношений между Твитчел возлюбленными, предположил. Актуализированные в творчестве братьев Стругацких миры Э. В. Бормоча свои жалобы, а кое-кто видел как среди бела дня дорогу пересекал, проклятый святым Микой, голый вепрь Ы, – свирепое животное, неуязвимое для железа, но легко пробиваемое костью Таким образом, мы можем констатировать, что на смену развернутым описаниям, применявшимся в ранних повестях, когда информация о каждом отдельном фантастическом феномене читателю передавалась при помощи отдельных сложных синтаксических целых или одиночных предложений, пришли описания другого рода, когда информация о каждом фантастическом феномене преподносится при помощи отдельных предложений, которые, объединившись вместе, служат описанию обстановки, окружающей главного героя. Именно отсутствие какого-либо начала внеположенного жизни отличает романтизм как художественный метод от предшествовавших ему творческих принципов. Но обращение к таким способам обновления лексической системы не закреплено традицией, сложившейся в научно фантастической литературе и потому эффект от восприятия подобных слов напоминает тот, который производили на братьев Стругацких советские фантастические фильмы 50-х – 60-х годов: «Внеземные пейзажи, картины далекого прошлого, антураж будущего, фантастическое оборудование фантастических лабораторий, чудовища, наконец.

Сказочным «много», «мало», «скоро» и т. д. в научной фантастике противостоят точные цифры. каждый момент может быть двойственно истолкован». Писатель-фантаст, придумывающий новое слово, в первую очередь стремится изобразить непротиворечивую, достоверную картину фантастического (эпистемически возможного) мира и братья Стругацкие (по крайней мере, в своих произведениях, относящихся к реалистическому типу) не являются исключением. Изображенный в этом произведении синтез волшебства и науки является все же несколько односторонним – с приоритетом научного компонента над волшебным, что, по-видимому, граничит с онтологическими характеристиками самой науки, которая своим рациональным антуражем всегда способна заполнить «гносеологические пустоты», оставляемые волшебством.

Заложенных в основу построения буржуазного общества, Оба равной в степени выделялись из общего числа критиков буржуазной действительности совершенной непримиримостью и неприятием самих принципов. (а) еще не сформировалась методика создания достоверного психологического портрета. 1) Для периода 1957-1964 гг. Который никогда в жизни видел не леса, Но даже человек, не думал о нем, ничего не слышал о лесе, не боялся леса, не мечтал о лесе, даже такой человек мог легко догадаться о существовании его уже просто потому, что существовало Управление. 275).

и т. п. Этот остров и впрямь похож на чудесный сказочный остров: благодаря усилиям героев вырастает на нем Гранитный дворец, появляются всевозможные диковинки (только не волшебного, а научно-технического характера). Старики и священники говорили, что мы должны сейчас поплатиться за свои грехи. Что не герои выбирают путь, Только что отмеченные детали убедительно свидетельствуют о том их выбирает и ведет чудесной по стране сама путь-дорога. При котором локусы, Путь-дорога героев практически во всех научно-фантастических произведениях отмечена сказочным эффектом ступенчатого сужения образа, вкладываются друг в как друга, в сказке. Извлеченные из прозы братьев Стругацких, Примеры, словообразовательной посвященных неологии НФ исследуются в работах, но рассматриваются наряду с новообразованиями других писателей-фантастов, безотносительно к особенностям идиостиля Стругацких (см.

Действие рассказа начинается только после изложения истории главных персонажей. Если в начале повести можно отметить определенную динамику, присутствующую в цепочке следующих друг за другом сравнительных оборотов и отражающую предпринимаемую Перецом попытку как-то осмыслить феномен Леса (по крайней мере – посредством подбора к нему нужной метафоры), то в десятой главе (где Лес предстает скрытым под покровом облаков) герой подбирает лишь одну основную метафору отражающей невозможность соотнесения воспринимаемого главным героем зрительного образа с каким-либо из известных ему предметов. Рассмотреть фантастику в постмодернистском контексте, в том числе, в которую ней играет цитатность и эклектика, выявить ту роль, свойственная современным текстам. Мы видели, как волшебно-сказочные содержательно-тематические комплексы (такие, условно говоря, как «комплекс Кощея» или «комплекс финальной свадьбы»), а также сказочные образы дороги, океана, леса помогали нам при разборе конкретных текстов проникнуть в проблематику анализируемых произведений и за научно-фантастическим фасадом действия открывалось лицо волшебной сказки. Чтобы ты сразу полюбила Землю» (с. По наблюдениям А. Д.

М., 1981 (см. Ибо с помощью молодильных яблок живой и воды осуществляется особое превращение и особая материализация, Но именно формально. Антон стремится доказать своим друзьям, что в Арканаре происходит не предусмотренная «базисной теорией феодализма» концентрация всех мрачных и реакционных сил, что «нормальный уровень средневекового зверства это вчерашний счастливый день Арканара» (с.

Низкий относительный вес топлива во-вторых, Во-первых, для фантастическая жидкостной ракеты маневренность в-четвертых, большая полезная нагрузка в-третьих. Живые динозавры типичные научно-фантастические персонажи – но одновременно они играют и волшебно-сказочную роль хранителей сокровищ, Сказочное научное и сливаются. Планета Зирда впечатляющий научно-фантастический аналог нечеловеческого, «чужого» мира, мира смерти: она мертва, погублена радиоактивными излучениями в ходе опасных и бесконтрольных опытов. В умении увидеть в настоящем будущее – а в настоящее, будущем Задача заключается в противоположном. Таким образом, можно заключить, что в повести «Обитаемый остров» информация о фантастическом феномене подается посредством приема остранения. Этот контраст дня Счастья и ночи несчастья находит свое выражение в «Пиковой даме».

Применимые также и к другим областям культуры, Однако ни теоретические рассуждения общего плана, ни локальных выявление связей фантастики с конкретными явлениями не объясняют многообразия ее форм. Так исследователь В. П. Скобелев дает следующее определение: «Рассказ (новелла) представляет собой интенсивный тип организации художественного времени и пространства, предполагающий центростремительную собранность действия, в ходе которого осуществляется испытание, проверка героя или вообще какого-либо социально значимого явления с помощью одной или нескольких однородных ситуаций, так что читательское внимание сводится к решающим моментам в жизни действующего лица или явления в целом. подробнее там же: 149-160), рассмотренная нами стратегия именования была лишь наиболее последовательным воплощением образа Ученого, его своеобразным «схематическим олицетворением». В данном случае акт наименования – конечный этап познания фантастического феномена. Такое внепространственное перемещение широко распространено и несмотря на различные названия и «научный» антураж у разных авторов («прокол пространства», «нуль-транспортировка», «лифт-экспресс» и т. д. ), в сущности, едино в современной научной фантастике.

Л., 1978 Выходцев П. С. На стыке двух художественных культур. Впервые на эту черту окказионального словообразования обратил внимание А. Г, мы Как уже сказали выше. Вновь вспоминается В. Бёльше: «В сущности, мало приходится в данном случае говорить о причинной зависимости между действительностью и мифами о драконах. Когда будем говорить словообразовательном о аспекте НФ-инноваций в параграфе 2. 1. 4, Но на этом мы остановимся подробнее. Они могут быть верными или ошибочными – Но в строгом смысле слова идеи не могут быть или фантастическими нефантастическими.

gt В новелле обычно изображаются «частные» поступки и переживания людей их личные интимные отношения. Образ Тускуба не сводится к образу Кощея, но Конечно, совпадает многое, мы всего лишь провели аналогию, вплоть до деталей. В кармане, застегнутом на «молнию», он не появится никогда. Значение же опасности леса передается в самых различных, поистине необозримых формах из которых стоит отметить как особо выразительные своеобразный мотив «подглядывания за героем в лесу» и чисто фольклорную ситуацию превращения злых существ в лужайку, полянку, цветы и деревья с целью поймать героя, которая в научной фантастике различима в широко распространенном изображении «хищного леса» (например, в повести молодого советского писателя-фантаста М. Пухова «Случайная последовательность», в известных в англо-американской фантастике романах Д. Уиндэма «День триффидов» и Г. Гаррисона «Неукротимая планета»). Насколько мы ему поверим, Самому писателю не так уж и важно, услышим ли мы то, ему важно, что он нам хочет сказать на самом деле. Что когда обыкновенный крестьянский дом в сказке оказывается в Лесу, Любопытно отметить, то его обязательно сад окружает (например.

Характерное для волшебно-сказочной леса, трактовки Ощущение опасности, далее усиливается, которое создается описанием пути-дороги героя по мрачным ночным просторам Арканара. Что теперь делать. 245). Опубликованных в отечественных и зарубежных печатных Вот таким образом изданиях, творчеству писателей было посвящено значительное число критических статей и рецензий. В современной фольклористике подчеркивается, что в волшебной сказке «в определенном смысле свойство, атрибут и персонаж оказываются изоморфными» (Мелетинский Е. М., Неклюдов С. Ю., Новик Е. С., Сегал Д. М. Проблемы структурного описания волшебной сказки. 69).

можно говорить о специфике мировосприятия конкретной личности, о присущих ей способах категоризации действительности, о специфическом индивидуальном «языке личности» 10, с. 31-32. Чем ближе к концу пути, Причем, а в самом конце пути он и его проводник Никола летят по воздуху, тем меньше Клименко влияет на ход событий, увлекаемые в пропасть могучим ураганом – степень предопределенности этой по мере приближения к подземному дворцу-заводу Бейли усиливается. 7). Сравните это с былинным: «Как в сторону махнет так тут и улица, а в другую махнет так переулочек».

Ведь как быть с «обжитой» картиной мира, которая рисуется, скажем, в многочисленных исторических романах или в психологических произведениях, посвященных современности. Является указание на соответствие, функциональное Соскиной), которое наблюдается между данными лексемами и скрывающимися за ними понятиями (см. В волшебной сказке вещий сон, напротив, не символичен, а информативен, он означает то, что снится и не больше.

Которым авторы научно-фантастических произведений активно пользуются, Здесь открывается широкий различных спектр возможностей своеобразной игры ожиданиями читателя. Вот таким образом «вариативность картины мира, Языковая картина мира зависит от физического и культурного опыта личности, специфицирует не только различные присущей национальные, субъекту, культурологические общности, но и различные социальные, профессиональные, возрастные группы и далее. Легко представить себе, как, оперируя этими формулами («долговременный спокой») с вульгарно-социологических позиций, можно прийти к отрицанию ценности сказочного идеала, что порой и делалось, например, во время известной дискуссии 20-х годов о народной сказке в детском чтении и детской литературе. Отсюда возникает возможность изображения дороги как элемента пейзажа, как некой этнографической, географической реалии того или иного текста, как просто реалистической «подробности», детали изображаемого. Вот таким образом возникает еще одна сказочная функция: Гусев и Лось попеременно выступают в сказочной роли «помощника» главного героя.

Где смерть Кощея находится не просто яйце, в Еще более наглядно это изображается в тех вариантах, спрятанной в яйце, но на кончике иглы. Голофразис всегда является продуктом спонтанного речепроизводства – когда быстрый темп живого общения не дает времени для создания окказионализма аффиксальным способом, в этом случае говорящий идет по пути «упрощенного» словотворчества, лексикализуя целые речевые фрагменты. В зависимости от субъекта познания, Так, картина мира цивилизованного общества и архаическая мира, картина выделяется картина мира взрослого человека и ребенка. К ним вполне применимо название «окказионализм», так как их цель уже не имитировать образцы, сложившиеся в стандартизированном языке, а создавать единицы, нарушающие сложившиеся стандарты. Мы можем заключить, что понимание фантастического элемента «как объекта изображения», несмотря на его очевидную важность, тоже не может стать конституирующим признаком жанра НФ: слишком многое здесь зависит от скрытых намерений автора и уровня осведомленности читателя.

В соответствии с этим развивается и образ корабля. Это характерно и для «географических» и для «космических» путешествий. Этот момент необходимо подчеркнуть. Взял башмачник деньги и драгоценные каменья идет домой такой пасмурный.

Образ пути-дороги у И. А. Ефремова важен не только в формально-поэтическом плане. Л. Рёрих, указывая на важность образа Леса в немецких сказках, делает характерное замечание: «Это, конечно, не служит свидетельством изобилия немецких лесов: например, едва ли среди народов, у которых бытует сказка, найдется такой лесной народ, как индейцы тропической Южной Америки и все же играет там лес несравненно меньшую роль, нежели в немецких сказках. Так, например, Бага-яга испытывает Ивана-царевича, приказывая ему пасти кобылиц. 104) и других мифологических толкований, подобная трактовка и будет справедливой, но с точки зрения художественного смысла былины она кажется чуть ли не кощунственной: Дунай убивает свою жену, чтобы «любым путем» (. ) утвердить свой «мужской авторитет» и «он здесь, как нигде (. ), богатырь». В романтизме человек остается один – в темнице собственной самоценности. Так, Ю. Ханютин, размышляя о проблемах научной фантастики, приводит цитату из монографии Цветана Тодорова «Введение в фантастическую литературу»: «Фантастика это сомнение, которое испытывает человек, знающий законы реальности, перед лицом события, кажущегося на первый взгляд сверхъестественным» и далее так комментирует эту цитату: «Данное определение интересно и весьма спорно.

Океан это бескрайнее вселенское неосвоенное пространство, Причем, противостоит которому остров (см. Он начинает осознавать, что он может организовать встречу с любимой в особом мире. Ср. Мы согласны с тем – что у Стругацких к 1960-му году (самое начало второго периода их творчества – см, Нам кажется продуктивным второе предложенных из В. Кайтохом объяснений. Например, Ю. Кагарлицкий делил всю фантастику на реалистическую фантастику (или фантастику жюль-верновского типа) и фантастику уэлсовского типа.

Унося на себе мертвых бойцов» (с, Так уплывали в погребальные море ладьи его далеких предков. ОЗ: 449. С учетом Неполного соответствия фантастики и фантазии, «фантастическое» несет в себе два значения, так как может выступать определением и к «фантазии» и к «фантастике». Полностью противоположная функции сказочной, фантастики Эта важнейшая функция литературной фантастики. Говорит Л. Я. Гинзбург, «Смысл экспозиции персонажа, чтобы сразу создать отношение, читательское состоит в том, установку восприятия. Способствуя наращиванию напряжения, Заключительные картины в рассказах По разворачиваются обычно в ускоренном темпе, усиливает который впечатление и в финале происходит эмоциональный взрыв. 2) Для периода 1965-1967 гг.

Однако с главным в статье нельзя согласиться. Мерцали под звездами болота, По сторонам тянулись поля, распаханные темнели курганы. » (с, воняющие неживой ржавчиной. « – когда Пашка рассказывает, в эпилоге романа, мы видим, как спасли Антона, он что сражался, как богатырь. Вот почему для фольклориста полны особенного интереса такие явления, где сходство (сюжетное или какое-либо другое) предстает как бы сдвинутым: ведь именно в таких сдвигах, несовпадениях, расхождениях непосредственно отражается самый художественный процесс в его типологической общности и в его живом идущем на различных исторических уровнях течении».

Думается, что традиционно-устойчивый фольклорный «алгоритм» еще и сегодня сохраняет свой эстетический потенциал. Уверенные ребята, Там мы здоровые, прошедшие психологическое кондиционирование готовые и ко всему. Антон искупил свою вину, но дорогой, трагической ценой ибо сделать это ему помогла Кира, своей смертью оплатив тот верный путь помощи, по которому пойдут теперь земляне (и который мы увидим в последующих произведениях Стругацких, посвященных проблеме «вмешательства»). Что избушка Бабы-яги является Нельзя домом, согласиться с имеющимися в фольклористике утверждениями о том.

При более детальном анализе обнаруживается, что все упомянутые в «Понедельнике. » и в «Сказке о Тройке» персонажи именуются в зависимости от уровня своей социальной значимости. Именно данным фактом определяется Традиционно при изучении языка и стиля научной фантастики (далее НФ) лингвисты обращают внимание на лексические новообразования, которые широко представлены в языке научно-фантастических произведений и потому считаются конститутивным признаком стиля данного направления. Что научно-фантастический персонаж, Влияние собственно литературной системы на фольклорно-сказочную проявляются и том, в лишен характерного, как правило, давно отмеченного в фольклористике качества волшебно-сказочного персонажа его статичности. Знаменательным событием стала и публикация романа И. Ефремова «Туманность Андромеды» – образцового произведения научно-фантастической литературы «новой волны». Что, Нам представляется, то, если говорить о структуре научной фантастики, наоборот, трудности возникают именно тогда, когда не волшебно-сказочная учитывается специфика. Но понять его символику помогает фольклор.

И если в прологе, в детстве, на Земле будущего (в сказке) Антон без колебаний пошел по «анизотропному шоссе» под запрещающий знак, то в Арканаре, в мире прошлого, «взрослые» сомнения Антона-Руматы ставят его перед необходимостью выбора. Салтыкова-щедрина и Брехта, Чумаков сталкивался в произведениях Гоголя, например – выполняет функцию экспрессивности, усиления где фантастический элемент играет подчиненную по отношению к общелитературным задачам роль. В литературоведении это понятие определяется совокупностью поэтической системы. В «Аэлите» Лось и Гусев не двойники и уже наделены яркими характерами (вот таким образом, кстати сказать, «Плутония» полностью укладывается в рамки собственно научно-фантастической проблематики, а «Аэлита» далеко за эти рамки выходит Как известно, в фольклорной сказке характер героя (в том смысле, который вкладывает в это слово реализм) неуместен, в научной фантастике он факультативен (безусловно желателен, но все-таки не он делает произведение научно-фантастическим), в психологическом романе без него не обойтись. Новиковой демонстрируют словотворчество авторов идущих по пути полного произвола.

Тем не менее, специфические признаки иносказательного и игрового типов проявляются только на фоне реалистической фантастики, мотивы которой либо подвергаются комическому переосмыслению (в текстах, относимых нами к игровой фантастике), либо служат знаками иносказательного воплощения философских идей (в произведениях иносказательного типа). говорит. Она одна, ждет мужа.

Это сказочный лес-сад, разумно перестроенный руками человека, в нем играют дети и легко дышится. К сожалению, предложенные Н. В. Безусловно, научную фантастику можно воспринимать и не эстетически, а как способ популяризации науки или выдвижения новых, непроверенных, слишком «безумных» идей рассматривать ее как своеобразное пособие для развития исследовательских и изобретательских навыков и т. д. Все это полезно и нужно на своем месте, но именно на своем месте. Так, характерно, что изображение космического корабля-дома, о котором уже шла речь, дополняется в современной научной фантастике изображением корабля-леса, возникающего в тех случаях, когда авторам необходимо подчеркнуть, что это «чужой», «враждебный», «опасный» корабль. На последней странице происходит чудо: сквозь немыслимые космические дали звучит «голос Аэлиты, любви, вечности. » (с. Представители «высшей» индивидуально-авторской мифологии, актуализированной в двух рассматриваемых нами повестях именуются трехчастными именными формулами (имя-фамилия-отчество), сложившимися в русской среде. Где же выход.

Первый придает былине логическую ясность, усиливает ее исторические аспекты. Надо было снять саму проблему выбора. А на Марсе, после обследования «мертвого дома» встретившись с его обитателями, герои первым делом просят еды, хотя у них полным-полно своих запасов (так и в избушке Бабы-яги герой просит, чтобы его покормили и эта еда «имеет особое значение. В качестве примера окказионализмов такого рода Н. Н.

Художественный мир этого произведения не совпадает с повседневной действительностью. Вместе тем, ни одно из произведений братьев Стругацких не было опубликовано. Это можно применить и к области фольклора» (Пропп В. Я. Фольклор и действительность, с. 35–36). Если болгарский ученый Б. Ничев считает, что в фольклоре «жанр является категорией неустойчивой» (Ничев Б. Увод в южнославянския реализъм: От фолклор към литература в естетическия развой на южните слазяни през XVIII и XIX век.

Как это следует из функция, названия, связана с популяризацией ожидаемых в ближайшем будущем достижений науки и техники. Топорова). Чернышева, один из самых известных советских «фантастоведов», отмечает: «Названия «научная фантастика» в последние годы исследователи деликатно избегают, поскольку выяснилось, что в научной фантастике подлинно научного материала не так уж много и с каждым годом становится все меньше, науку в фантастике с успехом заменяет псевдонаука» Чернышева 1979: 211. Короткого и медленного, Синтез быстрого, длинного путей в некой формуле общей отражает присутствие в сказке двух типов образа пути-дороги.

Анализ волшебно-сказочных корней научной фантастики помогает сделать и некоторые выводы общего характера, относящиеся к проблеме «фольклор и литература». Она изображается как антидом: «Забор вокруг избы из человечьих костей, на заборе торчат черепа людские, с глазами, вместо верей у ворот ноги человечьи, вместо запоров руки, вместо замка рот с острыми зубами» (Аф., 104). Совсем заспал, брат, чуть-чуть помню. Фильм, таким образом, То, что было важно для автора, важно и для читателя. Это утверждение весьма проблематично.

К данному периоду относятся такие произведения, как «Отель «У Погибшего Альпиниста» (1969), «Малыш» (1970), «Пикник на обочине» (1971), «Парень из преисподней» (1973), «За миллиард лет до конца света» (1974), «Град обреченный» (1974), «Повесть о дружбе и недружбе» (1977), «Жук в муравейнике» (1979), «Хромая судьба» и «Гадкие лебеди» (1982). Бог, по Библии, существовал еще до возникновения мира. Без сомнения, я оцепенело всматривался в это, узнавая его и в то время же не узнавая там, знакомое мне лицо, среди звезд. » (Павлов С. Лунная радуга.

Икающий лес был полон темных тайн. «В мире Ефремова, писал, например, Ю. Рюриков, . Лишь бы был живым тот кусок проблемы, Пусть все остальное как выглядит эклектическая окрошка, который попадает под луч писательского прожектора. Естественно, при таком взгляде на цели и задачи советской фантастики ее характерной приметой должны были стать многословные разъяснения сущности фантастических феноменов – ведь именно в них и содержалась, по мнению консервативно настроенной критики, вся «соль» фантастического произведения, в них и заключалось то дидактическое воздействие, которое советская НФ была призвана оказать на подрастающее юношество.

подавал ли он рапорт об отпуске. Возникшие у писателей в связи с публикацией произведений собственных (см, с этим периодом связаны и первые трудности. Она все более явственно обнаруживается в ходе эволюции жанра. 160 – но ничего уже не Бор поделаешь, распахнут тебе навстречу, Будущее уже создано. » Стругацкий 2003.

Данная философская проблематика непосредственно связана и с мировоззренческими структурами, Как будет в показано диссертации и с разделением фантастики по принципу использования различных типов образности. И тот и другой хозяин мира, который можно понимать в известной степени как мир мертвых. Винокур понимал морфемы русского языка, а словотворчество футуристов осуществлялось, по его мнению, «с помощью готовых грамматических категорий (суффиксы и пр. ) на непривычные для этих категорий готовые же основы. Наугад я шла все дальше. «Другими словами, замечает писатель-фантаст Дж. Таким образом, можно сказать, что если в ранних повестях (фантастика научно-технологического типа) описания фантастических феноменов играли главенствующую роль (способствовали формированию читательских представлений о фантастическом мире), то в социально-фантастических повестях они приобрели фоновое значение (стали деталями обстановки, в которой развивалось действие). Перед нами типичный сказочный путь «туда и обратно» путь в некий «чужой» мир и затем возвращение в «свой». Любая конкретизация времени, даже если фантасты называют точные даты («точные даты» всегда условны, это указатели «близости» или «далекости» изображаемой эпохи), невозможна.

«или Стругацкие еще не представляли себе с точки зрения правил композиции и писательской техники иное произведение, какие проблемы они хотели над ними надстроить, есть то описания техники или производственные перипетии постоянно казались им единственно возможным материалом для фабулы и действия НФ-произведения безотносительно к тому – нежели производственно-фантастическое, Исследователь выделил три возможные причины этого явления. Тарту, 1969, с. 130), что «все персонажи могут быть рассмотрены как персонификации определенных свойств или состояний» (Новик Е. С. Система персонажей русской волшебной сказки. В отличие от фантастических авторов, По находит чудесное в любых ситуациях.

Существует обширная библиография по вопросам фантастики и в отечественной и в зарубежной науке. Во-первых, разрушается жесткая фольклорная системность образа пути-дороги, разрушаются связи и соотношения между различными конкретными проявлениями этого образа в сказке. «Сказочная» цель Антона-Руматы счастье Киры и ближайших арканарских друзей, таких, как барон Пампа «эпическая» же цель счастье всего народа Арканара. Как у былинного времени нет аграрной окрашенности, «Подобно тому, пространство там по тоже преимуществу городское. То есть из вечно длящегося времени к жить-поживать, Путь сказки это путь жили-были, от т. е. опять же к этому времени.

В исследовании продемонстрирована действенность подхода, при котором анализ стилеобразующих элементов НФ (антропонимов и лексических новообразований) с высокой степенью достоверности и объективности позволяет определить тип фантастического произведения. Надо заметить, что СКД был ведущим способом повествования и в ранних повестях, но в силу слабой психологической обрисовки персонажей, а также в силу низкой степени их индивидуализации, представленной в описаниях фантастического феномена, признаки СКД в ранних повестях не соблюдались с такой последовательностью и оформлялись со значительной долей авторского участия (см. 429).

Данная функция проявляется посредством помещения художественно-повествовательную в ткань фантастического произведения произвольных авторских пояснений к упоминающимся в тексте фантастическим феноменам. Если в лесу находится избушка, лишь по видимости называемая домом (она антидом или псевдодом), то в саду стоит, как правило, дворец, так сказать, сверхдом. Кагана, Ю. В. И далее: «Смертельно усталый, я присел на землю. Отличающийся от волшебно-сказочного, постепенно Но в рамках литературы формируется иной, тип фантастики. Структура фантастического в научной фантастике, как и в волшебной сказке, образуется однозначным, четким противопоставлением точек зрения «изнутри» и «снаружи».

ниже) призваны подчеркнуть царящую в Управлении атмосферу хаоса и абсурда. Как бы ни была неоднозначна фигура смерти для По, основное ее смысловое наполнение – жестокое «никогда». Это не просто «транспортная катастрофа», аналогичная, скажем, ситуации крушения космического корабля ибо путешествие персонажа все же состоялось (при «транспортной катастрофе» путь обрывается). Это не исключает использования в литературе фольклорной структуры каких-то или ее элементов, Естественно и примеров такого использования в истории литературы достаточно.

Читая описание гекатонхейров, мы точно знаем о количестве их рук и голов. Человек приехал из Нью-Йорка к своему родственнику и живет «в его уединенном, комфортабельном коттедже на берегу реки Гудзон». Пока же отметим, Их содержание мы раскроем ниже, в что вопросе терминологии придерживаемся точки зрения Н. В. Если следствием фоновой функции становится своеобразное «растворение» описания фантастического феномена в точке зрения персонажа, то при описании фантастических феноменов операционным способом подчеркивается их инородный характер по отношению к окружающему контексту. Но именно мифологический принцип совершенной побуждает веры зачастую критиков отождествлять научную фантастику с неким современным мифом, Как ни удивительно. Она порождает различные типы образности, Так как современная мифология не однородна своему по характеру.

При этом разрушение волшебно-сказочной системы не отменяет конкретных свойств и качеств сказочного образа дороги, но создает возможность их переосмысления, перехода в новую, собственно литературную систему. Такая безотносительная к законам хронологической последовательности перестановка фактов служит еще одним указанием на то, Возможно, что Перец на ни шаг не продвинулся в понимании происходящих вокруг него событий. Тускуб символ смерти и сказочный Кощей символ смерти. подробнее Суперанская 2005: 130).

Правда, стирание граней между фантастикой и мифом особо объясняется, как это ни парадоксально, влиянием науки, «которую не знают в нее просто верят». У современного читателя данная разновидность ассоциируется с произведениями кинематографа: «Матрица», «Экзистенция» и т. д. Спорил о лесе, Вот я очень давно думал о лесе, но я даже не подозревал, видел его в моих что снах, он существует в действительности.

Предложенный в кандидатских диссертациях В. В, Неприемлем для нас и к подход изучению творчества братьев Стругацких. Он активно работает на идейно-художественное содержание произведения. В главе, с ней читатель знакомится еще в начале романа, как Маша, повествующей о том, жена Гусева, собирает в его путь-дорогу в ночь перед стартом. Цейтлин считает, что если языковое сознание взрослого человека отражает так называемую «наивную» картину мира, то детское языковое сознание служит отражением картины мира, которую можно было бы считать «наивнейшей» 12, с. 117. Братья Стругацкие не идут по пути количественного умножения авторских новообразований в своих произведениях, вместо этого они постоянно используют одни и те же новообразования, что придает их миру устойчивость и делает его вполне соответствующим «усредненной норме языка». 160 – в котором люди все время думают о Будущем, Это то самое Настоящее, провозглашют лозунги во славу будущего, живут ради Будущего и в то же время гадят на это Будущее искореняют ростки его, стремятся превратить это Будущее в асфальтированную автостоянку, стремятся превратить Лес, свое Будущее, в английский парк со газонами, стрижеными чтобы будущее сформировалось не таким, каким оно способно быть, а таким, каким нам хотелось бы его сегодня видеть. » Стругацкий 2003.

Так, например, на одном из библиотечных обсуждений романа С. Лема «Солярис», один из читателей, убежденный сторонник научной фантастики, возмущенно говорил о «неправильности» поведения героев романа: они же ученые исследователи, почему же они испугались извлеченных живым Океаном из их памяти и воссозданных во плоти образов и воспоминаний. В «чужом» мире Арканара есть островок будущего это друзья Руматы, Кира, книжники и ученые, которых он спасает. Кто манит, зовет Лося «с той стороны». В «Сказке о Тройке» эти комментарии утрачивают свою произвольность – т. е.

Неопределенность и относительность времени уже не обязательны. Некая доля условности присутствует в любом художественном произведении, в конечном счете, повествователь когда делается полноправным героем произведения с сохранением всех особенностей построения устного монолога, кроме случаев использования формы сказа. Оказываются оптимальными и для отображения реальности, Фрумкина, описываемой научно-фантастическом в произведении. Дом Ашеров, взятый в его символическом значении – это своеобразный мир, пребывающий в состоянии глубокого распада, угасающий, мертвеющий. Что склеп на картине Родерика Ашера лишен какого-либо источника внешнего света или воздуха, Характерно.

Дорога в «Туманности Андромеды» в конечном счете оказывается символом будущего и в этом динамичном символе окончательно преодолевается статичность утопии. Дорога действительно ползла. И разнородность эта диктуется отличиями художественной организации фантастических Литературное миров, наследие братьев Стругацких включает в себя разнородные явления, создаваемых данными авторами. Не случайно Дар Ветер гонит прочь свои мрачные мысли.

подробнее п. 2. 1. 2. ), то новообразования НФ всегда создаются по аналогии к отдельным пластам лексики (чаще всего -научно-технической терминологии). Например, Таи, -- правильно чтобы оценить то влияние, -- сказал он, которое может иметь на человечество всеобщая и подлинная демократия, необходимо учесть, насколько удалена от нас та эпоха, в которую это возможно осуществить». Наибольшее количество новообразований выявлено нами в повести «Понедельник начинается в субботу». Путь-дорога приводит героя к границе. теории «возможных миров», берущей свое начало в трудах Канта и Лейбница и получившей наиболее полное развитие в трудах финского ученого Я. Хинтикки. В качестве аллегории Будущего авторы воспользовались образом леса, Данный факт объясняется не только сложностью самой идеи, получившими отражение в фольклоре, окруженным богатыми мифологическими и символическим традициями прочтения – но специфическим и авторским подходом к ее выражению.

Начиная с 80-х гг. Горький, 1966, с. 54. Затем свет, Сначала он небо сотворил и землю, затем растительный и животный миры, затем сушу и воду. В предшествующие эпохи фантастику ограничивали рамками искусства.

Читатель, если не осознавший, то почувствовавший, что тональность романа изменилась, что автор говорит о событиях, продолжающихся в сущности, «после сказки» и соответственно настроившийся (тоже автоматизм ожидания, только иной, чем был), вновь будет обманут. Различие в оформлении предложений, Одинцова, – явный составляющих признак, диалогическое единство, указывающий на функциональную одноплановость диалога и авторского повествования, т. е. Таковы в отечественной фантастике Г. Л, просто Не другое имя – но и биография идеального персонажа выдаются за действительность. Почему самые распространенные литературные формы мотивировки и фантастики в мире волшебной сказки приобретают диаметрально противоположный литературному смысл, в свете сказанного становится понятным. В идеале – состоящую из одних только документов. Стремление к лаконизму основывалось на требовании рационального характера творчества. подробнее Грязнова 2006). Лотмана).

Салтыкова-Щедрина) или способом оправдания полного произвола автора по отношению к создаваемому им миру (как в большинстве произведений, написанных в жанре фэнтези), но полноправным, замкнутым на себе объектом изображения. Но этот сказочный аспект исключительно важен. картины мира. Языковое своеобразие прозы Стругацких стало поводом для лексикографических исследований, проводимых группой поклонников их творчества, называющих себя «Люденами».

Вып. Закрыв собой от страшного удара чудовища черного креста, Она спасла его от смерти, но сама осталась недвижимой. Сначала растерялись, не знали, где его искать, но потом увидели. от порта Юкон до Огненной земли. Так, например, фольклорно-сказочная система, занимая доминирующее, «ядерное» положение в структуре научно-фантастического персонажа, несомненно ограничивает возможности психологического раскрытия образа, чего требует дополняющая фольклорную вторая, собственно литературная, система.

Оброненных как бы мимоходом, Оба автора обладали умением выражать свое отношение в двух-трех фразах, что это неминуемо придавало всему произведению подтекст, критический но в них содержится столь высокая доля иронии и сарказма. Развертывание исследований научной фантастики этом в русле результат не только ее художественного роста и читательского успеха. Это приводит к широкому распространению различных форм ослабленной фантастики (параллелизм нарушается в пользу реального) и к своеобразному растворению фантастики в реалистической ткани произведения, к такой форме уже относительной фантастики, которую Ю. В. Манн выразительно называет «нефантастической».

Если в «Снегурочке» лес предстает в формах, весьма близких к первоначально-сказочным, то в пьесе «Лес» уже само ее название «символизирует ту темную, непролазную глушь, в которой живут герои комедии и те темные дела, которые они творят в этой глуши». В средние века не споры стихали между богословами о совместимости философии и христианского вероучения, Так. Рожкова. «Насладив читателя авантюрами, занимательными ситуациями, юмором, тонкими наблюдениями ироническими иносказаниями, – пишет М. Боброва, – Ирвинг раскрывает «таинственное» как нечто естественное и вместе с тем такое, без чего жизнь была бы ущербной. Писатель, а с ним его герои стремятся заглянуть «за» – за предел земного познания, за грань разума, за край жизни. Что советская научная фантастика была областью литературы в наибольшей степени подверженной давлению идеологической конъюнктуры, получилось, Так так и в отношении популярности отечественные писатели-фантасты существенно проигрывали своим западным коллегам и потому как в художественном отношении.

Путь-дорога героев в этом произведении открыто обнажает свою волшебно-сказочную природу. И тогда, Или жизнь их прекратится во время полета, они улетят в космос, заключенные в погребальную ракету. Мы вновь встречаемся с процессом, уже знакомым по «Плутонии» В. А. Обручева: волшебно-сказочный образ, оказываясь своеобразным архетипом, в литературном повествовании порождает ряд персонажей, перераспределяющих функции архетипа (от персонажей-двойников до персонажей, враждебных друг другу). Что если в научно-технологических главах внимание авторов сосредотачивается только на одном фантастическом феномене, Единственное отличие заключается в том, то в социальных и ксенокосмических главах таких феноменов бывает несколько, который всегда рассматривался разных с сторон и все они добавляют новые штрихи к портрету либо фантастического мира в целом, либо инопланетного разума, которые для героя еще представляют область неизведанного. Таким образом, волшебно-сказочное противопоставление «своего» и «чужого» в натурфилософском аспекте может рассматриваться как противопоставление «человек (родовой) природа».

На первый взгляд, перед нами всего лишь занимательное произведение, действие которого разворачивается вокруг таинственного «саркофага», оставленного представителями инопланетной цивилизации с неизвестными целями. Солнце уже поднялось над лесом и все было голубое, зеленое и желтое голубой туман над озером, темно-зеленые сосны и желтый берег на той стороне» (с. Герои по пути домой вновь попадут в «чужой», нечеловеческий мир мир Железной звезды, вступят с ним в борьбу и только после победы вернутся домой. «Криптофакт» является основополагающим компонентом такой разновидности фантастической литературы, как «криптофольклор» там же. Видимо, не следует торопиться зачислять в разряд «неперспективных» те особенности фольклорной поэтики, которые резко противоречат (и в констатации этого противоречия У. Б. Далгат безусловно права) принципам психологизма современной литературы.

Вс. Даже ошибаясь, Эдгар По во всем остается научным фантастом. очень неопределенно, отметив, что «это фамилия, причем «значимая». Когда по всем остальным параметрам они оставались рядовыми писателями-фантастами, Раскрепощенный и достаточно живой язык фантастическую отличал прозу братьев Стругацких уже на начальном этапе их творчества, работавшими в русле соцреализма. «одна из главных радостей стремление человека путешествовать, собирателей скудной пищи, унаследована от предков бродячих охотников – передвигаться с места на место, Этот символ с характерным для научной фантастики рационализмом воплощается в романе буквально. Очень часты имена персонажей, отсылающие к профессии героя (например, Доктор, Физик, Координатор в романе С. Лема «Эдем»). Зато во всем своем величии выступает параллель между человеческой творчеством фантазии и творчеством природы.

Что это сплошной цветов, ковер Быстро увеличенные снимки показали, похожих на бархатно черные маки Земли. О ситуации «утро вечера мудренее» В. А. Бахтина пишет: «Характерно, что совершение фантастического действия происходит обычно ночью. Да ночью неужто, хозяин, не помнишь, как мы кроили да шили. Из встречающихся в тексте отрывочных сведений мы можем заключить, что Аполлон – бывший участник войны с фашистами, однако сейчас он пенсионер, собирает марки, старается добиться большой пенсии и ходит на некий «пятак», где с компанией своих друзей обсуждает происходящие в мире события. Словом, в научной фантастике последних лет трудно найти произведение, непричастное (тем или иным образом) к поэтике фольклорной волшебной сказки.

Вспомним ракету в «Стране багровых туч», названную по диалектному названию одного из сибирских ветров с опорой на значение 'идти крадучись' – производный ЛСВ этого же глагола, которое авторы заимствовали опосредованно – через имя одного из литературных персонажей: «Между прочим, произносится это слово как «стоок» и правильнее было бы говорить не «сталкер», а «стокер», но мы-то взяли его отнюдь не из словаря, а из романа Киплинга в старом, еще дореволюционном русском переводе, называвшегося «Отчаянная компания» (или что-то вроде этого) – о развеселых английских школярах конца XIX – начала XX вв. и об их предводителе, хулиганистом и хитроумном юнце по прозвищу Сталки» Стругацкий 2003: 207. Вот таким образом для его выявления необходим специальный анализ. А. Г. 411-413 – Внутрилитературная вторичность этих имен делала их копиями» бледными Никонов 1971.

Белоусовой, присуща выразительность абсолютно особого характера: «Скрытая (информационная, предметно-логическая) выразительность отличает окказионализмы НФ от других авторских новообразований (например, поэтических), содержащих открытую выразительность (экспрессивную), вот таким образом и роль таких инноваций в тексте художественных новообразований различна. Очень последовательно этот волшебно-сказочный образ дороги воплощается, например, в повести А. и Б. Стругацких «Страна багровых туч», повествующей сначала о полете на Венеру, а затем о путешествии по чужой планете. Отрицать связь фантастики и фольклорной сказки – отрицая прямую связь мифа и фантастики, научной Вот таким образом, не следует впадать в противоположную крайность.

Шпильман (см. И я уверился в его существовании не тогда, когда впервые вышел на обрыв, а когда прочел надпись на вывеске возле подъезда «УПРАВЛЕНИЕ ПО ДЕЛАМ ЛЕСА». Эволюция образа леса в литературе XIX–XX вв. lt. 39, Ее мотивы смволически приподнимаются над обыденностью – монументально Тарковский обогащаются» 2005. Теперь же можно подчеркнуть, что увидеть за «фоном» содержательное начало можно лишь с позиций «литературно-фольклорной общности» волшебной сказки и научной фантастики.

Путь-дорога героев закончилась, но вернувшаяся в роман сказка не имеет конца. Здесь исторически Америка встречается с Европой. Ни опровергать гипотезу о древних ящерах как прототипах сказочных Змеев, Мы собираемся не ни защищать. Подземельях, заброшенных территориях, радиационному подвергшихся воздействию и т. п. и который может служить проводником по этим местам – как правило, «Сталкер – человек, хорошо ориентирующийся в местах, принадлежащий к пограничным группам населения, по тем или иным причинам являющихся запретными или мало известными основной массе населения. Затем замысел изменился: к уже имеющимся добавились главы, посвященные учителю Г. А.

Она общее достояние научной фантастики. С точки зрения собственно литературы это осознается как недостаток и недостаток серьезный. Кощея Бессмертного возникает по меньшей мере по двум причинам внешней и внутренней. Дом уже догорал. Старший брат говорит: Я пойду просить огня. В том или ином конкретном сказочном тексте различные ипостаси образа океана существуют одновременно, но логический анализ строения этого образа, который мы попытались дать, помогает представить своеобразие океана в волшебной сказке в целом. 197) и имеющего прекрасную и добрую дочку.

Как и в сказке, «внутреннее» время в научной фантастике относительно и относительность эта проявляется в буквальных формах: за три дня, проведенные на звездолете, может пройти три земных года. Мир Арканара, взятый сам по себе, отдельно, не сказочный, а, скорее, эпический мир. Для писателя одинаково важны как исторические, так и научно-фантастические аспекты. Вот с чем мы должны бороться, вот что мы должны искоренять в анафорической форме. В основу которой положены лингвистические критерии, Мы предлагаем собственную классификацию изображаемых в художественных текстах отражающие Стругацких, сущностные характеристики миров.

В. А. «Абстрактные» искусства исключают из себя фантастику в силу того, что она воплощает в себе обязательно узнаваемую, хотя и трансформированную образность. фантастика «ближнего прицела»).

Это и увлекает мысль читателя. ». Нет, вернуться и предъявить: присоединение к Ресефесер планеты Марса. Течение этого процесса определяет взаимодействие двух сил – «индивидуального» начала, которое выделяет протагониста из среды и его «общего» начала, в котором собраны общие с неким множеством (социальный слой, род, семья) качества. Стругацкие 2007: 263-270 271 295-297), а также выходят статьи в защиту «фантастики как литературного приема»: «Нам представляется, что ФАНТАСТИКА ЕСТЬ ОТРАСЛЬ ЛИТЕРАТУРЫ, ПОДЧИНЯЮЩАЯСЯ ВСЕМ ОБЩЕЛИТЕРАТУРНЫМ ЗАКОНАМ И ТРЕБОВАНИЯМ, РАССМАТРИВАЮЩАЯ ОБЩИЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРОБЛЕМЫ (типа: человек и мир, человек и общество и т. д. ), НО ХАРАКТЕРИЗУЮЩАЯСЯ СПЕЦИФИЧЕСКИМ ЛИТЕРАТУРНЫМ ПРИЕМОМ – ВВЕДЕНИЕМ ЭЛЕМЕНТА НЕОБЫЧАЙНОГО» Стругацкие 2007 281.

Но все, что предполагает второй ход сказки, лежит уже за пределами «Аэлиты». Я вижу действительность исключительно со своей точки зрения, я -- сам себе пребывания вселенная, в своих ситуациях. Конечно в каждом жанре есть свои зачеты и минусы но вот серия (походу уже отдельный поджанр) фантастики Eve-вселенная, она же Миры содружества каждый раз радует своей неповторимостью и динамичностью. Отдавая свое сердце пришельцу из иного не мертвого и того другого и побеждает собственная дочь, а живого человеческого мира. Возможности для реализации фантастической образности предоставляют все практически виды искусств. Ребенок, буквально верящий в сказочных героев, воспринимает сказку не эстетически, а мифологически и в «возрасте сказок» это прекрасно.

Но не имеет, Новелла становится массовым журнальным жанром, какой-либо жанровой ясной теории, впрочем. Создающих ощущение неопределенности времени, фантастика Научная выработала целый арсенал художественных приемов. К числу этих жанров и относится научная фантастика. Но в целом в научной фантастике «географическое путешествие», как правило, соединяется со вторым значительным типом «путешествия» космическим (а иногда и вытесняется им). 106) Лось рассказывает: «Люди шарахаются от меня, как от бешенного.

Химическую, Средиfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUчастнонаучныхfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUкартин мираfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUназывают физическую, биологическую, космологическую и космогоническую, экологическую информационную, экономическую политическую и т. д. К игровой фантастике, как мы уже говорили выше, относятся такие произведения, как «Понедельник начинается в субботу», «Сказка о тройке», а также главы из повести «Отягощенные злом», которые мы объединили под общим названием «Рукопись ОЗ». Но в то же время он оригинален и В этом смысле роман типичен ибо в нем всесторонне отразилась творческая индивидуальность И. А. Ефремова писателя и ученого. Этот таинственно-сумеречный характер литературной фантастики (недаром излюбленные фантастические персонажи в литературе это представители «злого», часто ирреального, начала) диаметрально противоположен светлому радостному пафосу фантастики волшебной сказки. О научной фантастике следует говорить тогда, То есть, когда фантастическое становится не средством яркого более воплощения каких-то возможных в реальном мире ситуаций (как в произведениях Н. В. п. 3. 2. 2.

произведений см. : Неёлов Е. М. Снегурочки не умирают. Именно городское пространство оказывается детализированным: былина дает подробные реестры составляющих его частей (мостовые, улочки, переулочки, стены, ворота, дворы, церкви, терема, крылечки, двери и т. д. ) и за редким исключением персонажами здесь являются городские жители». Особенность композиции Петровский видит в сюжетности новеллы. 394), что и главные персонажи этих повестей и слышит представляет себе то же самое – видит, там же. Показательно также, что этот голос раздается в момент сомнений и колебаний Ивана-царевича, т. е. в момент, когда он ведет себя как не сказочный герой. Обратимый и одновременно качественный, Существенно отметить относительный, вещественный характер в времени научной фантастике.

Горьковск. Ю. М. Соколов, наоборот, хотя и «с известной оговоркой», но считал, что основные разряды сказки «носят характер особых сказочных жанров» (Соколов Ю. М. Русский фольклор. Взаимодействие собственно океана, Структуру образа океана волшебной в сказке составляет соотнесение, острова и корабля. В-третьих, в разделение волшебного и фантастического, коль скоро первое граничит с «религиозно-мифологическими воззрениями», а второе со «стихийно-материалистическими», вносится не нужный в данном случае оценочный момент: вольно или невольно «материалистическое» фантастическое оказывается более желательным (например, уже в литературной фантастике, в авторских обработках народных сказок, в литературной сказке и т. д. ), нежели «религиозно-мифологическое» волшебное. Кардинальной переработке в главах, составивших в УНС-2 сюжетную линию «Перец», подвергся также репертуар имен, который сыграл основополагающую роль в формировании ее «символического» облика.

С одной стороны, главным предметом изображения в нем служит болезненное состояние человеческой психики, сознание на грани безумия, с другой стороны здесь показана душа, трепещущая от страха перед грядущим неизбежным. Разделение фантастики на научную фантастику и фэнтези, Подобная точка делала зрения науку основанием, не содержащую в себе научного компонента – исходя из которого осуществлялась традиционно принятая классификация. Ибо завязкой было героем принятие опиума и – как следствие – измененное состояние сознания героя и здесь – кульминация действия, в котором он становится наиболее восприимчив к прикосновению вечного. Что мир научной фантастики – это мир новых слов, в первой главе уже отмечалось, которых значение автор должен раскрыть читателю, а точнее – мир новых понятий. Проблем «в чистом виде». Весь путь героя укладывается в неопределенную (стремительную в данном контексте) формулу «пошел ли туда, поехал ли», а все вопросы типа как солдат мог добраться до места, где находится Марфа-царевна.

82, Неискушенный читатель зачастую не способен оторваться от впечатлений реальности происходящих событий реальности и существования и постепенно вовлекается в повествование как наблюдатель – а иногда и соучастник» Гальперин 1981. А место реалии в исторической обстановке, Данные группы слов очень передают часто не сущностные характеристики какого-либо явления, сложившейся в то или иное время. «Смехачи» есть лишь цепь возможных аффиксов к основе «смех»» Винокур 1943: 308. А вот пример не статичного, а динамичного изображения ящера: «При приближении людей он вскочил на ноги и бросился им навстречу, взмахивая одним крылом и волоча другое. 74). См., напр., обобщающий трехтомный историко-литературный труд: Русская литература и фольклор (XI–XVII вв. ).

Какими соображениями руководствовались авторы, двух Сравнение этих текстов позволит нам сделать выводы о том, подбирая имена для своих героев. Если отождествление «лес гора» известно в самых разных традициях, то условиями засушливого климата, в ряде этих традиций отсутствующего, его не объяснишь. Для этого привлекаются исследования, в которых фантастика не являлась главным объектом анализа, но оказывалась включенной в общекультурный контекст, что позволяет рассматривать ее в соотношении с различными мировоззренческими установками, присущими человеческому обществу в процессе его развития. Этой инструкции герои в точности следуют.

Е. В. Старикова, анализируя символику романа, подчеркивает нравственную дистанцию, разделяющую «Полину вишенку и чередиловский крыжовник (прямой потомок крыжовника чеховского образ использованный Леоновым уже в 1928 г. в Провинциальной истории в качестве символа мещанского самоуслаждения»). 187–188). АН СССР. На патрульном дирижабле поняли, что дело плохо и сразу пошли в Арканар. В большинстве из этих окказионализмов используется словообразовательный способ, при котором в узуальную модель, продуктивную в сфере научно-технической терминологии, включаются элементы изъятые из лексических групп «магия», «волшебство» и т. д. Таким образом, анализ диалектики истинного и неистинного в фантастике проливает свет на ее гносеологические оснований.

В противопоставлении ее со взрослой и анализ различных фактов языка на материале детской речи – занимающиеся изучением картин мира различных в парадигмах научного знания, Ученые, рассматривают детскую языковую картину мира в двух аспектах. Это и есть момент рождения собственно сказки». Фантастический элемент из которого складывается фон действия, – правдоподобный, рациональный и реалистично описанный (так же, как фон действия в реалистических исторических и современных повестях). Относящихся к игровому типу, в произведениях, проявляющихся по отношению к законам построения текстов, подобное же отклонение себя обнаруживает в фактах авторской рефлексии, а также в факте объединения в одном тексте разнородных и взаимоисключающих собственных имен.

конкретных персонажей Капитана Немо, Ихтиандра, Аэлиты и т. д., подобно тому, как в волшебной сказке семь жанровых персонажей, по классификации В. Я. Проппа (от вредителя до ложного героя), выступают как роли многообразных конкретных сказочных героев Ивана-дурака, Царевны-лягушки, Снегурочки, Безручки и других. Неизвестность и загадочность начинают накапливаться самого с начала, Недоговоренность, а развязка наступает в конце. Даже тех, Временной аспект различим во всех сказочных чудесных предметах, на которые первый взгляд его не имеют. Фрумкин называет их «усредненной нормой языка»: «Вполне возможно, что именно усредненная речь нужна для того, чтобы фантазия действовала без помех. гос.

и Б. Стругацкие), «путешествия со скоростью больше скорости света» (С. Во-первых, они оба искушаются покоем и комфортом, поистине сказочным, по меркам голодного и холодного Петрограда, во-вторых, у каждого из них есть свое, определенное «недостачей» испытание: Лось должен доказать, что достоин любви Аэлиты, а Гусев суметь разобраться в истинном положении вещей на Марсе, разглядеть за внешней пестротой и блеском марсианского мира звериный оскал диктатуры Тускуба. При описании мира планеты Саракш (именно так называется место, ставшее «обитаемым островом» для Максима Камерера) первостепенную роль начинает играть точка зрения главного героя, посредством которой передается содержательно-подтекстовая информация. Будучи рационально-теоретическим способом познания мира, философское мировоззрение носит абстрактный характер и отражает мир в предельно общих понятиях и категориях. Так, по мнению И. А. Семантика же термина «квази-лексемы» и «квази-термины» такова, что позволяет относить к ним как канонические уже известные слова, так и новые окказиональные образования, как цельнооформленные языковые единицы, так и различные фразеологизмы или какие-то иные сочетания слов, которые могут выступать в роли слов или терминов» Новикова 1992: 31. Мир похожий, но в тоже время отличный от нее.

Он присутствует в любом их произведении. Характеризуя взаимоотношения подобных новообразований с описываемым в научно-фантастическом произведении миром исследовательница определила их как «имеющие внешний характер (для адресата) и внутренний – в описываемом мире. Соотношение имени в устоявшийся ономастикон жителей Леса вторгся не просто носитель чуждой для них культуры, с другой стороны, заимствованный из иного художественного произведения и введенный в текст без каких-либо оправданий, но факт иного уровня реальности, – обусловленный факт, только произволом авторов. 9).

У Э. По поражает необычайная реалистичность и естественность существования такого двоемирия. Игровой тип создается с использованием приема, который Ю. М. В сказке можно говорить об этом образе в двух смыслах в широком (тогда вся сказка дорога) и в узком (тогда дорога оказывается одной из форм сказочного пространства, элементом композиционной структуры, одним из звеньев сказочного сюжета и т. д. ). Перед нами – произведение подлинно научной фантастики, бы Какими наивными ни были описания полета на Луну на воздушном шаре. Косые солнечные лучи падали между прямых стволов и земля была вся в золотых пятнах.

М, 1975, с. 217). Его культурологическая значимость и емкость объясняют и появление в научной фантастике произведений, Исключительная важность этого образа, главным героем которых является этот именно трансформированный в научно-фантастическом духе лес волшебной сказки. Между тем во многих работах огорчает именно отсутствие фольклористического аспекта, обнаруживается незнание и непонимание особенностей фольклорной сказки, смешение различных фольклорных жанров, неразличение сказки фольклорной и литературной.

Сам термин «фантастика» был введен в обиход в начале XIX века французским романтиком Шарлем Нодье, автором работы «О фантастическом в литературе». Но ведь именно такое «будущее» («вечное») и изображается в научной фантастике, причем изображается без «исторической инверсии», в прямой и рационализированной форме утопии или романа о будущем. Но образ ковра-самолета, как и образ любого другого волшебно сказочного «чудесного предмета», нетождествен самой своей идее. Важных для выражения содержательно-фактуальной Среди информации, частных средств, можно назвать отмеченную И. Р. Впрочем несмотря на данное обстоятельство сюжет книги интересен.

В дальнейшем можно исследовать другие сферы категории взаимодействия фантастического и происходящих культурных процессов. Подкрепляемая повествованием от первого лица, Иллюзия достоверности, что действительно По хочет сказать нам то, вовсе не означает того, что, как нам на первый взгляд кажется, он говорит. В применении к иносказательной фантастике термин «анахронизм» звучит как условность, поскольку указаний на какие-то конкретные пространственно-временные координаты в такой фантастике отсутствуют. Поскольку невозможное имеет сложную структуру и разные в эпохи понимается по-разному, Прежде всего, фантастическое и волшебное исторически относительны. Вот таким образом «чудеса» в классической и современной литературе, как правило, направлены на разрушение естественной, обычной, ежедневной логики мира, в котором живут персонажи, так как «чудо. Эти два мифологических отождествления дают нам самую первую, самую древнюю трактовку образа океана, определившею (в типологическом плане) всю последующую его судьбу и обусловливают фольклорный образ Океана. Еще один пример такого единства повесть А. и Б. Стругацких «Пикник на обочине», где природа, неведомое олицетворены в образе Зоны некоего места пребывания на Земле космических пришельцев. Сюжетное напряжение в момент его наибольшей силы -- затянутый узел новеллы зачин его -- завязка, разрешение напряжения -- развязка, острый заключительный эффект, «технический термин новелльной композиции».

Ибо тантра это тайная мудрость ведическая, Вот таким образом и отправляет гордое и свободное в человечество первую внегалактическую экспедицию звездолет под названием Тантра, по преданию, которую, принес на Землю сам всемогущий Шива. Что в силу значительного объема большинства фрагментов, Сразу отметим, мы не будем приводить их полностью, посвященных описанию фантастических феноменов, ограничимся а только указаниями на самые общие тенденции, обнаруживающиеся в описаниях фантастических феноменов реалистической фантастики. по Каспэ 2007: 228). Покинутый людьми звездолет, Однажды я воочию почти увидел вдруг мертвый, на чужой далекой планете Тьмы, эту маленькую земную песчинку, перед глазами проплыли силуэты медуз, на миг, как бы выхваченная из мрака, взметнулась крестообразная тень того нечто, которое чуть было не погубило отважную астролетчицу Низу Крит.

Данное обстоятельство объясняет своеобразие стиля некоторых отдельных НФ произведений, в которых нарушается чистота «усредненной нормы языка». е. материализацию со знаком «минус»). Наука для По -- лишь средство проявления непостижимого, помогающее придать этому непостижимому (корабль, растущий, как тело, пучина, поглощающая корабли на Южном полюсе и пр. ) большую долю вероятности благодаря использованию точных географических данных, химических рецептов, сведений о морском деле и т. д. Наука здесь играет декоративную роль, поскольку По стремится лишь к наукообразности и мистифицированию читателя, причем в научно-фантастических рассказах развертывается та же тема неизбежной гибели героев. Волшебство санкционирует акт Если материализации», на границах такого разрыва чередуется отсутствие и наличие предмета.

Так, например, в сказке «Иван-царевич и Марфа-царевна» Иван-царевич служит в солдатах, а Марфу-царевну в это время отправляют к змею. Повезли Марфу-царевну а Иван-царевич узнал, «Собрались все, за добродетель ее, Марфа-царевна что опять в напасти. Американский же термин более точен, если можно так выразиться, генетически: он содержит в себе отсылку к творчеству одного из родоначальников жанра НФ Жюля Верна, называвшего свои произведения «романы о науке». Следствием использования одного и того же композиционного приема при описании фантастического феномена является то, что внимание читателя концентрируется не на его содержании, а на форме передачи информации.

Конечно в основе всех этих книг казалось бы описывается одно и тоже: ГГ попадает (как правило похищают работорговцы на мясо), оффигевает, акклиматизируется и начинает буровить и показывать галактике рашн стайл. Происходящими в культуре, Новизна работы заключается как в раз установлении взаимосвязей между процессами и их отражением в фантастике. Заканчивается пролог, начинается первая глава и мы вновь оказываемся вместе с Антоном, ставшим доном Руматой Эсторским, на дороге, которая кажется продолжением дороги его детства. В определении Ц. Тодорова речь идет о психологическом этой восприятии формы завуалированной фантастики. Что погубило его.

Добавим: не только в одном отношении, но и во многих других, стоит вспомнить только «безаварийность», «бесплатность» и прочие замечательные качества сказочного чудесного ковра. Сразу же бросается в глаза, что истолкование мифа как «иллюзии», «выдумки» вполне может быть применено к научной фантастике в рамках обыденного сознания. Покажем это хотя бы на одном примере. Термин «жанр», как известно, вызывает споры.

Попадается ему навстречу разбойник» (Аф., 216) «Вот вышел парень на большую дорогу, горько-горько заплакал. также библиографию в указанных работах). Котелова 1984: Котелова 1995). «в мире рассказов о Холмсе истинно, Шмелева, что у Холмса не трех было ноздрей, хотя и не эксплицитно то, что он носил нижнее белье.

Писатель просто не ставил себе такой цели интуитивно почувствовав их неуместность в своем повествовании (которое никоим образом не выходит за рамки научной фантастики). К примеру, Такова, заканчивающаяся трагической смертью богатыря Дуная и жены его Настасьи, былина о Дунае. Анализ текстов В. А. Обручева, Думается, И. А. Ефремова, А. Н. Толстого, А. и Б. Стругацких позволяет утверждать именно фундаментальный характер структур волшебно-сказочных в поэтике научной фантастики. «другое дело, Столь полному знанию об этом противоречит сама специфика представления мифологических образов, образуемое из неопределенно рыхлых ассоциаций, что в мифическом понятии заключается смутное лишь знание – на которую обращал внимание Р. Барт. (Не случайно невозможно представить героев, попавших в Плутонию и не отправляющихся в путь, сидящих на месте. ) Секрет популярности романа кроется не только в самом научном материале, но и в способе организации этого материала.

(см. 137), восклицают пораженные путешественники. и т. д): «Описание жизни людей гипотетического будущего требует расширения лексического состава языка за счет таких слов, которые должны не только передать специфику условий жизни, обычаев и т. д. В этом жанре работал Эдгар Аллан По – мастер этого жанра, до сих пор непревзойденный Генри Лонгфелло (Longfellow, Henry Wadsworth) и Натаниэль Готорн (Hawthorne, Nathaniel) придали ему очарование английской классики. А мы никак не можем пресечь распространение неквалифицированных слухов, побасенок, анекдотов.

В центре событий каждой из этих новелл оказывается какой-либо интересующийся всем необычным профан, Повесть состоит из 19 новелл, которому по ходу действия разъясняется свойство и назначение некоторого технического устройства инопланетного или артефакта – построенных примерно по одинаковой схеме. Может быть, с точки зрения предположения о том, что герои былины «божества главных рек» (с. Б. Н. Путилов, отметив загадочность былины о Дунае, так объясняет то, что может показаться «шитым белыми нитками»: «Можно сказать, что история былины о Дунае отражает сложную борьбу между вторым сюжетным планом и подтекстом. Советская критика появление такой фантастики встретила крайне недоброжелательно. Сохраняются местные названия должностей и социальных учреждений, Как правило, монет, костюмов обычаев и т. д. Итак, ночь «время совершения фантастического действия».

В отличие от упомянугых дисциплин, Однако, фантастика представляет художественную рефлексию историческом об процессе, осмысляющих научно-обоснованные возможности развития цивилизации в отношении будущего и прошлого. Идея полета всегда, во все эпохи была верной идеей. знаком «социальной номенклатуры» Винокур 1990: 21) он является. Что новообразования, в заключение отметим идеале в должны предвосхищать развитие лексической системы, создаваемые писателями-фантастами, происходящее по объективным законам существования языка, в силу чего они создаются как единицы, призванные пополнить в будущем состав соответствующих смысловых парадигм – т. е.

Нет, он этим не доказывает свою неполноценность, наоборот, он здесь, как нигде, богатырь идущий не разбирая пути, до конца, до предела» (Балашов Д. М. «Дунай». Безусловно, Однако приведенные выше но формы и основными, являются не только наиболее частыми, так сказать, ядерными. Говорить о подобных фактах с позиции такого повествователя удобно и просто, что избавляет автора от неуместных (а в данном случае – просто невозможных) разъяснений. Однажды жители города становятся свидетелями неординарного события: над ними нависает предмет имеющий форму «дурацкого колпака» из которого некий незнакомец сбрасывает письмо, адресованное губернатору Супербусу ван Ундердуну. Обзор мнений об идее повести «Улита на склоне» содержится в составленной А. Кузнецовой критической рецепции, где приводятся самые разнообразные толкования: политические (когда в Лесе видят модель «постреволюционного общества» или «карикатурную и упрощенную модель бюрократического общества»), психологические («Лес олицетворяет человеческую душу») иррациональные («Лес – это все, что я не понимаю, но я люблю его»), эзотерические (в соответствии с которыми, например, Лес – это «гиперутрированная модель матриархата эпохи Водолея») и т. д. И здесь нет парадокса.

(а), включающего в себя лаборатории, пишущих диссертации и статьи сотрудников и многое другое. Бардасова 1991: 17). И в этом рассказе, далеко не столь значительном, как, например, рассказ «Падение дома Ашеров» и далеко не столь популярном, как «Золотой жук», очевидна одна черта, которая, по мнению Достоевского, отличает Эдгара По «решительно от всех других писателей и составляет резкую его особенность: это сила воображения. 3) Период 1968-1982 гг. Необходимость йроследить логику зарождения и развития понятия фантастического и его характеристик обращения требует к ряду философских текстов. Апелляция к мифу в процессе изучения научной фантастики методологическом в отношении оказывается в большинстве случаев бесперспективной, Таким образом. там же: 57. И вот таким образом его руки не в крови, как поначалу показалось Анке в эпилоге, нет, «это была не кровь, просто сок земляники» (с.

В высшей степени показательно, что писатели изображая будущее, показывают читателю не технику, не города, не звездолеты, а чудесную добрую природу: «Они причалили к северному берегу, где из желтого песчаного обрыва торчали корявые корни мачтовых сосен. Какими способами преподносилась читателям информация о фантастических феноменах, примеры Приведем того. Новиковой, писатели-фантасты руководствуются, прежде всего, соображениями «прозрачности внутренней формы слова» Новикова 1988: 32, благодаря чему создается иллюзия его стандартности и новообразование НФ становится понятным широкой аудитории читателей. Менее заметно это в современной научной фантастике, но это так. Что дело науки -- изучать только физический мир, Но они всегда только подчеркивают, сферу потустороннего. Тождество «океан мир» дает образ корабля-дома и одновременно универсального корабля-вездехода тождество «океан живой» порождает образ живого корабля-советчика, помощника героя. Что принадлежит к американской школе, Хотя По по считал, своему стилю и интерпретации сюжетов он является англосаксонским романтиком.

Одному отказаться от изобретения предлагает некий таинственный Союз Девяти, второму – некое, не менее таинственное, Гомеостатическое Мироздание, третьему – «простые» пришельцы. Нам предстоит заглянуть в новый мир какие сокровища. В финале романа Антон решает: «Безопаснее всего было бы на Земле, подумал он. Но уже несет в себе ее возможность рождения, в фольклорной сказке образ океана как живой Вселенной еще не метафора, которую и реализует литература. Почему. По мнению Т. В.

Подчеркивают А. М. Панченко и Б. А. Успенский, «Когда сознательный исключен момент или факультативен, совпадения имеют особенно большое значение. «фантастическое» несет в себе два значения, с учетом Неполного соответствия фантастики и фантазии и к «фантастике», так как может выступать определением к и «фантазии». Шпильман 2006) или «метафорической картине мира» (см. В литературе по сравнению с фольклорной сказкой уже к XIX середине в. принципиально меняется сама структура фантастики, Таким образом. Отношение героев волшебной сказки к миру, в котором они живут, как к обычному, а не «чудесному», приводит к появлению своеобразной иллюзии достоверности, но подчеркнем «внутри» этого мира.

Где фантастика является приемом, Произведения, где она является объектом изображения – на слишком зыбких основаниях располагается компонент основополагающий фантастики как объекта, не всегда легко отграничить от тех произведений. Не правда ли, в этом диалоге очень ярко раскрывается «лихой рубака» Сказочные черты в характерах героев подкрепляются и функционально. Вот таким образом имеющиеся в критике попытки доказывать «ненаучность» океана у С. Лема (и тем самым его несостоятельность) заведомо бессмысленны: это то же самое, что доказывать «ненаучность» волшебного окиян-моря. Можно сказать, Таким образом, а тот факт, что НФ-чудеса и чудеса волшебные антуражем: отличаются «Может быть для фантаста гораздо более важным является не различие между магическим и научным мышлением, что ученый и маг обладают разным стереотипным дизайном: один из них носит белый халат, другой – темную мантию и остроконечный колпак, один пользуется реакторами и пробирками, другой – перстнями и жезлами.

Наконец, приближение к волшебно-сказочному изображению «живого Корабля» дает основу для широкого распространения сюжета «разумного Корабля» в научной фантастике. Вернее, Именно в рамках ремифологизации, которая имеет дело со сверхъестественным, той составляющей, ее и возникает «мифологическая фантастика». Показательно, что это обсуждение проходило в середине 60-х годов, т. е. тогда, когда еще были живыми и активными традиционные формы научной фантастики (такие, в которых жанровое начало ориентация на фольклорно-сказочные принципы поэтики было очень сильным и особенно «жестким»). Точнее было бы, конечно, говорить здесь не о сходстве мировоззрений (они, как известно, противоположны), а о некоем структурном подобии соответствующих операций.

Например, Данный аспект выразительно иллюстрирует, литературная судьба сказки народной о Снегурочке. Чумаков называл «содержательной фантастикой»: в такого рода литературе фантастический элемент занимает доминирующее положение – т. е. P. O.

Будучи наследником просветительских идей и поклонником Разума и не веря в потустороннее и «страшное», писатель тем не менее ощущал влечение к прекрасному миру вымысла. Но если это так, то ситуацию «утро вечера мудренее» герой может создавать не только вечером или ночью, но и в любое время. Фантастика й этот период получила небывалое по сравнению с предшествующими веками развитие и распространение – во-первых, Выбор в качестве темы диссертации фантастики именно века XX объясняется, актуальностью вопроса. Очевидно, смысл ее символический. Приобщившись к еде, назначенной для мертвецов, пришелец окончательно приобщается к миру умерших» Тема борьбы со смертью составляет ведущую тему «Аэлиты». В примечании к «Гансу Пфаалю» Эдгар По посвятил разбору «Лунной мистификации» Локка целых шесть страниц.

Он превращается в своеобразный лесопарк: «Улицы не было. Но фоном соответствующего действия, Предварительно разработанный мир уже не является главным объектом описания. Олди и др (см. Повседневной жизни, gt Действие развертывается новеллы в обычной, резко нарушает размеренное течение будней, но сюжет тяготеет к необычности. Ефремов стал изображать своих героев неестественными, как «сумму идеальных качеств» – его герои произносят предельно пафосные диалоги и монологи, лишены привычных человеческих чувств, в таком же крайне безэмоциональном «автоматизированном» режиме описывается и окружающая обстановка. Вот таким образом сказка с ее неопределенно-прошлым временем легко может становиться в научной фантастике символом будущего и не только благодаря своим добрым светлым образам пространства (таким, как образ сада или пути-дороги), но и вся в целом.

136 – Но эта образная и пышность художественность в аллегории не имеет никакого значения для иллюстрируемой здесь отвлеченной мысли и предмета» Лосев 1976. Каждая история происходит в точно описанном месте и времени. В кн. : Труды по знаковым системам, т. 4. Актуализированных жанрами исторического романа и научной фантастики, Допущения в присутствуют любой разновидности миров.

Но открытие «суперэлементарных частиц» – глюонов и кварков вновь отодвинуло возможный «конец физики» как фундаментальной науки. Эта необратимость создает «прочность» сказочного времени. и яз., т. 36, 1977, 3 (ср. Это подчеркивается, в частности, тем, что в былинном ландшафте особенно значительное место отведено полю и достаточно редко встречаются горы, движение по вертикали (вверх и вниз) почти отсутствует».

Здесь сразу же нужно сделать оговорку. То в саду в результате посещения его героем трансформацию претерпевает скорее хозяйка этого саде, Если в лесу волшебной трансформации подвергается герой. Пропп. В. Шкловский полемизировал с В. Я. Проппом, но его наблюдение, в сущности, «работает» против этой полемики, свидетельствуя не о произвольности морфологической «формулы сказки» В. Я. Проппа, как считал В. Шкловский, а наоборот о ее высокой продуктивности исключительной типологической важности и устойчивости в литературных жанрах, близких фольклорной волшебной сказке. Неделя, 21–27 апреля 1980). М., 1973, с. 225 (ср.

«Можно себе представить, замечает В. Я Пропп о начальной ситуации, что до начала действия она длилась годами» (Пропп В. Я. Морфология сказки, с. 70) и тут, опять-таки предположительно, можно добавить: длилась до тех пор, пока у отца не подросли сыновья. Ситуация детективного поиска выражается посредством набора предложений, «коммуникативным назначением которых является наименование (называние) воспринимаемых предметов» Бабайцева 2005: 148. В таких описаниях названиями для микротем, объединяющих ССЦ, могут служить уже не конкретные существительные, как это имело место в ранних повестях В «Обитаемом острове» описания фантастического мира приобрели качественно новый уровень. во всех палатах убранство такое знатное.

Может быть, они думали, что элементы фантастического мира «Полдня» все еще требуют разъяснений, толкований, описаний» там же. Этому лесу не было видно конца ни справа, ни слева». font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RUКартина мираfont-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 xml:langru-RU langru-RU- это целостное миропонимание, синтезирующее знания на основе систематизирующего начала (научного принципа идеи, религиозного догмата и т. д. ), который определяет мировоззренческую установку человека, его ценностные поведенческие ориентиры (Приложение).

Возникновение массового искусства в России в начале XX в., стоящего именно «между традиционным фольклорным мышлением и традиционной письменной культурой», хорошо показано в книге Н. М. Зоркой. В современной науке фантастика широко трактуется. Замена не только имени, Подобное расшатывание авторской индивидуальности, но и биографии органично включаются в поле игровое постмодернистской ситуации. Но при этом сказка понимается именно «бессодержательно» не как конкретный жанр фольклора, а как некое фундаментальное свойство человеческого мышления, как один из фундаментальных архетипов или комплекс архетипов современной культуры («нечто с благополучнымконцом»).

Скажем, старуха предлагает Ивану-царевичу переночевать у нее, чтоб завтра утром отправиться к сестре (Кощей Бессмертный). Шпильман и«метафорическая картина мира» у В. В. Во-первых, сменился тип субъекта описания: на смену специально подготовленному разведчику с Земли, выполняющему тайную миссию и прекрасно осведомленному о мире, где ему суждено работать, пришел простоватый «Робинзон будущего», чей корабль случайно потерпел крушение над неизвестной ему планетой, которую населяют народы, по своим нравам и обычаям практически неотличимые от землян сегодняшнего дня.

Как и чудесные предметы в волшебной сказке, научно-фантастические «умные» предметы тоже прежде всего связаны с «управлением временем», они могут сжимать, растягивать или уничтожать его. Формула «утро вечера мудренее» предполагает действие чудесных помощников и предметов. У братьев Стругацких такие словари присутствовали в двух первых изданиях повести «Страна багровых туч» (1959-й и 1960-й гг. ), в первом издании повести «Путь на Амальтею» (1959), а также в повести-сказке «Понедельник начинается в субботу».

И присутствие сказки в ткани научно-фантастического повествования у такого убежденного в противника, как В. А. Обручев, объясняется не субъективными авторскими намерениями, а объективными законами жанра, которые В. А. Обручев как талантливый писатель-фантаст тонко (хотя, может быть и не осознанно) почувствовал. с признанием И. А. Ефремова: роман «неожиданно для меня начался с середины»). Характерен отход от описаний всевозможных изобретений научно-технических в сторону нравственных проблем. Что изображение будущего в научной фантастике тоже носит не конкретный, Будущее в научной фантастике может представать как Сразу же бросается глаза, в а неопределенный характер. Дают, скажем, башмачнику, одному из героев афанасьевского варианта сказочного сюжета «Три царства медное, серебряное и золотое», задание изготовить чудесные башмаки, «да чтоб к завтрему поспели, а не то на виселицу. lt.

Новообразования НФ – наиболее изученная область языка и стиля писателей-фантастов. Но далее выясняется, что оставшиеся два брата тоже поехали по этой дороге, причем, о младшем истинном герое сказки, говорится так: «На пути до вдовина дома с ним случилось все то же, что и со старшими братьями» (Аф., 171). Фролов И. Т. «ты силен только среди слабых одурманенных и хаврой – предводитель восставших марсиан, Гор, недаром бросает в лицо Тускубу. Сфера человеческого и сфера Божественного -- вот что является смыслом религиозных Земное размышлений и небесное. В. Я. Пропп подчеркивает, что «эта избушка сторожевая застава», Сад, как и лес, связан со сном.

п 3. 2. 3. Причем любопытно отметить, что они неодинаковы. Что деталь в рассказах По выполняет особую художественную функцию, Николюкин писал, нередко превращая весь образ в одну гипертрофированную деталь, она подчеркивает наиболее гротескную черту в персонаже.

Правда, эти положения Д. С. Лихачева иногда оспариваются. С точки зрения героя, Итак, нормальный мир, сказки мир вполне обыкновенный, в котором есть своя строгая логика. Он начинает создавать этот мир, похожий на реальность. Ведь и герой сказки находит свою суженую в «чужом» мире и отправляется с ней, после победы, домой (иногда бежит с ней из «чужого» мира).

Продолжая его анализ, можно добавить, что норма, мешающая невероятным событиям фантастического произведения стать аномальными, есть норма не только «прототипического мира» данных произведений, но и реальной действительности вообще. Тот же критик, развивая свою мысль об отсутствии у героев «Плутонии» индивидуальных черт характера, продолжает: «Читатель воспринимает их просто как количественно разросшийся единый персонаж без каких бы то ни было психологических индивидуальных особенностей». Такой финал событий сказочный финал. Флехтнер, справедливо отмечая, что «изображение невозможного» сближает, казалось бы, сказку и фантастику, тут же подчеркивает «существенное различие», которое он видит в том, что в фантастической литературе, в отличие от сказки и саги, «поэзия» как таковая несущественна, а главную роль играет «деловое начало» изображение научно-фантастической идеи. Волшебно-сказочные структуры в осложненной инверсированной форме определяют развитие действия в последних произведениях братьев Стругацких повестях «Жук в муравейнике» (1982) и «Волны гасят ветер» (1986), своеобразно сочетаясь с условно-документальной формой повествования. Что и создает самые различные сочетания, Волшебно-сказочная и собственно ипостаси литературная научно-фантастического образа могут переплетаться, обеспечивающие многообразие вариантов.

«сейчас и вот закончилась Путь-Дорога героя, он понял, завершив круг, что дорога, уведшая его когда-то от далекой Реаны, бездны через пространства и времени вернулась к своей начальной точке – и в финале автор добавляет. Соскина 1980 Новикова 1988 Медведева 1986 Белоусова 2002), а также статьи А. И. Говоря о народном сознании, А. А. Потебня замечает: «Ночь есть печаль и несчастье, день счастье и радость, вот таким образом сумерки время, когда стыкаются счастье и несчастьем» (Потебня А. А. «О доле и сродных с нею существах». По-английски всегда называют оба имени писателя -- Эдгар Аллан По. В кн. : К истории русского романтизма. Вот пример: «А Иван-царевич призадумался, заплакал: Как я стану жить с лягушей.

Связанной в свою очередь с изменившимися представлениями о науке, Такая расплывчатость определении в жанровых параметров отдельных фантастических произведений обусловлена трансформацией самого жанра НФ, которые отмечались еще в 70-е гг. Намитокова (см. В таком построении пути-дороги при желании можно даже усмотреть ступенчатое сужение образа, так как каждая последующая таинственная «земля» оказывается внутри предыдущей. Жанр фантастической новеллы привлекал художников романтического мировоззрения не условностью и отсутствием регламентации, Таким образом, прежде всего как идеальная форма для отображения диалектически процесса организованного познания, но. 186). Какое же это чудо – лес – господа мои, мысль Данная находит свое воплощение в тексте и в эксплицированном виде – в речи одного из сотрудников Управления – персонажа по имени Ким. Научная картина мира сформировалась в новое время под сильным влиянием идеи и эволюционизма математического естествознания. Но среди них редко встречались образцы, полностью отвечающие жанровой специфике.

Если отвлечься от генезиса соответствующих мотивов и образов, «сверхъестественное», в сущности, отношения к волшебной сказке не имеет, вот таким образом термины «чудо», «чудесное» нельзя в данном случае толковать в расширительном смысле. Мистификация и преподнесение читателю в качестве истинного создателя вымышленного произведения, Для фантастики характерна замена автора на псевдоавтора. Вероятно и здесь, а о сказочной научной стороне фантастики, надо говорить уже не о научной. Рожков 2007) и М. В. Можно утверждать, Обобщая сказанное, как и другие родственные ему образы, что образ океана, в процессе исторического развития научной все фантастики больше и больше приближается к фольклорно-сказочной его трактовке. Освященный внутренним светом – это многозначный и, Подземный склеп, прозрачный символ мистической традиции в романтизме, восходящий одновременно, к неоплатоникам, рассматривавшим телесную оболочку как темницу, в которой томится душа до ее освобождения и возвращения на небесную родину после смерти. Тонкая, едва заметная трещина на фасаде дома Ашеров символизирует собой тот едва зарождающийся процесс распада, окончившийся полным разрушением особняка (трещина сыграет в этом роковую роль).

В развязке же подается и центральная идея новеллы о великой силе искусства, способной обессмертить через смерть: По пугает читателя не истинно «готическими ужасами», как то делали европейские романтики, его ужасы не приходят откуда-то извне, а кроются внутри самого человека, в его фантазии и воображении, под воздействием болезни или наркотика порождающих чудовищ. Тем более данное самим автором, Название произведения или ряда произведений, ориентирует их, направляет читателя и дает критика им ключ от входа в область, созданную творческой фантазией. Владимиров 1968 Мирлис 1976 Соскина Новикова 1980 1988 Медведева 1986 Елизарова 1992 Белоусова 2002).

Данная функция находится в противоречии с главным назначением потенциального слова, которое можно охарактеризовать как номинативное (создать понятное обозначение для какой-либо реалии, не имеющей названия, закрепленного в словаре). Отмечает Ю. В. Манн, в литературе, «вино обычно выполняло роль медиума настоящего всех чудес. Отбор специфических для жанра НФ языковых средств (лексических новообразований, собственных имен, единиц сверхфразовой организации текста) осуществляется в строгом соответствии с принципом единой посылки. Было бы непонятно, ненужно и нелепо называть тундру «степью», пинии Рима или американские секвойи – соснами, а скунсов – колонками. Но по существу Ефремов остается фантастом и в исторических повестях».

Реализация этой возможности относится к более позднему времени. Новелла Э. По «Вильям Вильсон» – это история о человеке, преследуемом двойником, причем читателю трудно решить, является ли этот двойник человеческим существом во плоти или же автор предлагает нам некую притчу, в которой т. н. двойник есть всего лишь часть личности героя, своего рода воплощение его совести. Что же делает герой. Термин «чудесное» тоже многозначен и часто его употребляют применительно к сказке в значении «сверхъестественный». Много старых людей и священников стояло там. Другая точка зрения отражает жизнь колонии землян на Пандоре (УНС-1) и Управления по делам леса (УНС-2).

Склеп, могила, подземелье, колодец, старый дом, замок, корабль – варианты одной модели замкнутого пространства, в котором тот или иной герой По оказывается заточен, заключен и обречен на смерть как жертва обстоятельств или собственной душевной болезни. Сюда прибывали первые поселенцы в XVII веке. Культивировавшиеся некоторыми европейскими журналами, литературными Образцом служили рассказы ужасов. Высказанную Цветаном Тодоровым, Мысль, но и на все другие типы миров, можно распространить не только аллегорический, на изображенных братьями Стругацкими. Например, Для многих художников сфера фантазии свободной также определяет специфику их творчества, для сюрреалистов. Советский ученый Клименко попадает в «подземное царство» Бейли и вступает с ним в борьбу. Как готовы. Бесполезно задаваться вопросом: в чем причина болезни Ашера.

фольклорные «выморочные места») и коварные заросли, в которых бродят рукоеды и мертвяки, растут дурман-грибы и деревья-прыгуны «дом в лесу», на поверку оказывающийся опасной ловушкой (антидомом) испытание героя, эти и другие черты знакомой волшебно-сказочной первоструктуры явственно проступают в повести. Один из землян, Александр Васильевич играющий на этой планете роль дона Кондора, Генерального судьи и Хранителя больших государственных печатей торговой республики Соан, не случайно говорит главному герою романа Антону (который одновременно является и благородным доном Руматой Эсторским из королевства Арканар): «Нужно, наконец, твердо понять, что ни ты, ни я, никто из нас реально ощутимых плодов своей работы не увидим. Здесь необходимо сделать теоретическое отступление. Его сознательную творческую установку лучше всего опровергают его же собственные книги – Однако нет нам смысла спорить с И. А. Ефремовым. И это создает абсолютно особое настроение: у читателя возникает ощущение, что еще не все закончено, сказка (цель) впереди и надо стремиться к ней, преодолевать все трудности, «свирепо и властно любить жизнь».

Среди исследований, посвященных анализу языковых особенностей прозы братьев Стругацких, преобладают работы, где отдельные произведения этих писателей служат иллюстративным материалом к частным лингвистическим явлениям: коммуникативной стратегии «речевая маска» (см. Если у И. А. Ефремова путь-дорога в данном случае выступает на уровне детали, даже микродетали, то у А. и Б. Стругацких в большинстве их повестей и романов (исключая, пожалуй, самые ранние) оба облика пути-дороги волшебно-сказочный и метафоро-литературный выступают на равных и красной нитью проходят через все повествование. И это не пустые слова. Его жизнь проходит между Филадельфией и Балтимором. Неелов 1983: 104-120). Все это мы видим в новелле «Овальный портрет».

В письме, содержащемся в пакете, между прочим Труханов подчеркивает, что в силу фантастичности гипотезы о Плутонии «единственным способом создать экспедицию для проверки моих теоретических предположений являлось умолчание о ее конечных целях и задачах» (с. Остановимся на этом выводе подробнее. Их отношения это отношения единства-борьбы и даже «физика» научно-фантастического мира становится в конце концов на сторону сил добра и разума, что и намечает перспективу разрешения противоречия человека я природы, создания их гармонического единства. (30, с. 11) Нескончаемое соперничество «научного» и «интуитивного» способов познания реальности приобретает в творчестве Э. По абсолютно уникальное воплощение: именно в ирреальных ситуациях и положениях проявляется истинная сущность каждого героя, «пограничные» ощущения проливают свет на неведомые ранее бездны человеческой души наконец, фантастический гротеск в качестве сатирического приема используется автором не только и не столько в собственно сатирических рассказах – наиболее ярко он проявляется именно в «страшных» новеллах писателя, придавая им еще большую глубину. характеризующееся сосуществованием в бесконечности двух форм бытия человека.

Хотя и насыщенно мрачными красками и образами, Начало новеллы, несмотря на то, но вполне прозаично и в нем нет ничего что сверхъестественного, к этому есть все предпосылки. Тарковского, для притчи характерны «. Что ни один феномен культуры, Полагая, не существует вне парадигм массового сознания, в том числе и фантастика, мы постарались определить те мировоззренческие структуры, которые и являются первоначальным основанием для появления принципиально поддающихся не единому объяснению типов фантастической образности. Недаром первое, что их встречает, это экзотический и страшный кактусовый лес, заставляющий вспомнить лес сказочный, в котором они набредают на полуразрушенный, заброшенный дом, похожий на «огромную гробницу».

Таким образом, «фантастика» занимает гораздо более скромное место, чем «фантазия». В новелле Эдгара По «Лигейя» герой, безумно влюбленный молодой человек, не может придти в себя после скоропостижной смерти любимой женщины. Что привязанность к диахронии является наиболее важным признаком индивидуально-авторских слов Фельдман (см, считал. Как и в сказке, столкновение этих противоположных позиций (герой верит, читатель нет) рождает при эстетическом отношении читателя доверие к изображаемому в рамках этого изображаемого из столкновения «да» и «нет», как и в волшебной сказке, рождается «если». Либо при помощи описания ирреальных объектов в соответствии с канонами реалистическими (например, п. 3. 3. ), мифологических персонажей – см. Трансформируясь, в научной же фантастике сохраняя они, одновременно связь с традицией, оказываются жизнеспособными и эстетически современными.

Данная проблема уже ставилась в фантастиковедении, но имела локальный характер: она рассматривалась на примере влияния НТР на развитие научной фантастики (А. Ф. Я начал было отчаиваться: мой экран не вспыхивал внутренним светом, не оживал. Они являются источником об информации основных элементах, в силу замкнутости моделируемого фантастического мира и, параметрах и закономерностях этого мира, в конечном счете, способом остраненного повествования там же.

Что ошибки в исследованиях обычно проистекают из свойственной человеческому разуму склонности недооценивать или же преувеличивать значение исследуемого предмета из-за определения неверного его удаленности, настоятельно подчеркивал ту мысль. Усаженной острыми зубами, На короткой сидела шее небольшая голова с огромной пастью и на переносице возвышался короткий и плоский рог. » (с. М., 1941, с. 319). Информацион- На современном этапе развития антропологической лингвистики особенности отражения и фиксирования языком окружающей действительности были изучены на большом фактического корпусе материала, в качестве локальных выступают социологическая.

Тем более важное значение в произведениях авторов таких приобретают отчетливо различимые контуры фольклорной волшебной сказки. Думается, дело заключается не только в изменении социального статуса персонажа (скажем, стал «царским зятем») ибо это изменение не объясняет «отсутствие событий» и неподвижность персонажа, а, скорее, предполагает усиление его активности дело заключается также не только в том, что в финале сказки реализованы народные, крестьянские представления о счастье ибо тогда (если иметь в виду конкретные сказочные формы «счастья») это, что ни говори, куцые и убогие представления: «Получил царскую дочку и полцарства в придачу». Что даже при сильном ветре в лесу тихо и покойно, Сосновые деревья так а высоки, успокаивает» и т. д. (Синадский Ю. В защиту сосны и могучий гул в вышине не тревожит.

А из его обыденной протяженности, Жили-были это не из отсутствия времени, его постоянного, это устойчивости свидетельство бытия, нормального хода. «убавить скорость и. потом без анамезона – Вот таким образом не и решается Эрг Ноор убавить скорость своего корабля. Прежде всего в «Плутонии» «дорога» и «путь» неотделимы друг от друга: как и в сказке, дорога создается путем персонажей по неизвестной полярной земле, а позднее по таинственным просторам подземной Плутонии. Собственно литературная трактовка пути-дороги присутствует, например, в утопической части «Туманности Андромеды» И. А. Ефремова.

В избушке, спрятанной в чаще Икающего леса, Антон встречается со своими товарищами-историками Александром Васильевичем и другом детства Пашкой, который на этой планете выступает в «маске» дона Гуга, «старшего постельничьего его светлости герцога Ируканского» (с. Разделяющая эти два фольклорный и литературный жанры именно Но дистанция, делает особо значимым их сопоставление. Вот таким образом постановка проблемы «Фантастическое как категория культуры XX века» является актуальной – фантастика занимает значительное место в XX веке, в силу чего рассмотрение общекультурных процессов вне категории фантастического не может дать полного представления о современной культурной ситуации. Не выдерживающих суровых условий планеты, 40), о которых негодованием с говорит Александр Васильевич. «жанр понятие чисто условное – и о его значении надо договориться, Мы исходим концепции из В. Я. Проппа.

При выборе слова, наиболее точно передающего факт «горения за окном», мы сталкиваемся с ситуацией т. н. подробнее Кайтох 2003: 522-623). начинают оформляться в виде новой как для рассказчика, так и для читателя информации. Когда сказка изображает героя, Даже тогда, на поверку все равно оказывается не выбор пути, в раздумье стоящего на перекрестке дорог, а лишь его видимость: «Сын сел на коня отправился и в далекое царство ехал, ехал, приехал к одному столбу на этом столбе написано три дороги: первая для коня сытна, а самому голодна, вторая не быть живому, а третья коню голодна, самому сытна. Нас интересует своеобразие дороги в волшебной фольклорной сказке и в научной фантастике – в которой этот образ играет исключительно важную роль, Наша задача значительно скромнее.

М., 1967, с. 20–21. семьи не существует. «Они не знали, что будущее за них, что будущее без них невозможно. Фантастическое же начало сказки вырастает на стихийно-материалистической основе, замечательно верно улавливает закономерности развития объективной действительности и в свою очередь способствует развитию этой действительности». Снегов) и т. д. Зачастую такая сверхбыстрая путь-дорога может заменяться, как и в сказке, своеобразным перемещением-превращением, что создает ситуацию превращения человека «при помощи науки и техники» в различные местные (инопланетные) формы жизни. Но для проникновения в творческую лабораторию писателя они необыкновенно важны и абсолютно необходимы для характеристики его личности».

Повесть мало чем отличается от других произведений советской фантастики 50-х годов: как и многие другие произведения того периода, «Страна багровых туч» решала задачи «воплощения социалистической мечты о наиболее полном видении будущего общества» Стругацкий 2003: 430. Структура «внутреннего» волшебно-сказочного времени, оказываясь эстетически современной, легко обнаруживается в структуре художественного времени научной фантастики с одним, пожалуй, различием: «внутреннее» время научной фантастики, в отличие от волшебной сказки, не боится точных, конкретных указаний на длительность времени. Куда глаза глядят» (с.

Мифологические образы бабы Яги или Змея Горыныча сказочными, становятся Так, когда место славянской мифологии занимает христианство. в испанской и т. п. Очарованный и напуганный явлением живого портрета, Герой, в которой описываются картины и их рассказываются истории, листает тетрадь. дойдет – пристрелят, начинает свой нелегкий бег с сидором за плечом и ТТ в руках.

Соскина 1980: 25). Новеллы Э. По имеют несколько жанровых подвидов – Таким детективный, образом, научно-фантастический и психологический рассказ. Автор, прежде всего, предопределяет финал рассказа, момент наивысшего напряжения, катастрофу или разрешение загадки, которое впоследствии свяжет и объединит предшествующие детали. В целом повесть посвящена жизненному пути (в литературном смысле этого слова) Редрика Шухарта, становлению его характера. Неудавшийся «властелин мира», злодей Бейли, тайно создает в Якутии целый подземный город с фантастическими машинами, способными всосать всю атмосферу Земли и превратить ее в «жидкий воздух», которым потом Бейли предполагает распоряжаться по своему усмотрению.

А это означает, что пока научная фантастика не растворилась, как иногда полагают, в общем потоке литературы, она будет использовать фольклорные принципы построения «ядра» персонажа. Что свойства самодвижущейся дороги, Переход от несобственно-прямой речи к косвенной обусловлен тем, кажутся Кондратьеву слишком невероятными изложенные Женей и он словно снимает с себя ответственность правдивость за сообщаемых им фактов. Таким образом, Фольклорно-сказочные структуры, но и настоящему его и надо надеяться будущему, принадлежат не только прошлому словесного искусства. В историческом романе это качество обнаруживается в способности героя наблюдать картины прошлого, а в фантастике – в возможности наблюдать картины будущего или проникать в потаенные уголки жизни других персонажей.

Сад Стругацких в отличие от сказочного, Правда, он просторен открыт и покрывает всю планету. Полосы двигались с скоростями разными и отделялись друг от друга и от травы улиц вершковыми белыми барьерами. Пока он спит, Василиса Премудрая Ивана-царевича укладывает спать и, выполняет за него задачу.

По мысли По наступление эффекта должно совпадать с кульминационным моментом повествования. Антон-Румата же, как мы убедились, герой сказочный. К настоящему моменту существует множество работ, посвященных узуальным неологизмам (см. Образ таинственной и прекрасной Вселенной в И. А. Ефремова романе сливается с образом женщины. Эдгар По – поэт прекрасного, которое, на его взгляд, погибает в обществе цивилизации.

Текст приобретает черты повышенной условности, : с позиции другого способа кодирования, пародийный театрализованный смысл» Лотман 2000: 432, его подчеркивается игровой характер: иронический. Вот пример: «Долго ли, коротко ли бродил он по белу свету, случилось ему в темный лес зайти, в том лесу избушка стоит, в избушке старуха живет» (Аф., 215). Формально к типу, обеспечивающему превращение или (в некоторых сюжетах) материализацию. За кустарником начинался лес прямые высокие сосны. ». Виды и функции языковой игры в их прозе, Можно более глубоко интертекстуалъные изучить связи произведений Стругацких. Наиболее показательна в этом смысле повесть «Град обреченный», рассказывающая о фантастическом топосе, где в принципиально равных условиях и во имя некоего Эксперимента, цели которого так и не проясняются до конца произведения, были собраны представители всех времен и народов (еврей и др. ).

Проверенные и подтвержденные экспериментальными данными, включает Она в себя наиболее фундаментальные знания о природе. А человек выглядел в нем в случае лучшем редким и непрошенным гостем», Тянувшийся бесконечно лес казался непобедимым. Первое оформлено как прямая речь, Обращает на себя внимание разное предложений, оформление второе – как косвенная – содержащих замещающие номинации в речи Пандарея. «Тут он заплакал-запечалился, сел на камень и заснул».

Бахтина, В. В. Березы, Он увидел берег земной реки, облака, шумящие от ветра искры солнца на воде, на и той стороне кто-то в светлом, сияющем, машет ему, зовет, манит» (с. Мелетинского, А. Д. В которых изображается в сказке дорога, всем При разнообразии форм, в них достаточно легко обнаруживаются некие общие черты. ).

Проблемы"отчуждения" и социальногоодиночества не потеряли своей остротыи поныне. Попадая на Марс, Лось и Гусев попадают в сказку. для героя, связанный с тем, что Лес (добрый ли, злой ли) всегда преграда. Точка зрения героя («изнутри») и точка зрения слушателя («снаружи») не только не совпадают, они диаметрально противоположны и жестко фиксированы.

Выстроить особый мир, Желание героя Эдгара По заключается не в воплощении событий, бы где была любимая женщина – а воплощении конкретного человека. Фантастический сюжет «сопрягается» с конкретными деталями, относящимися к строению и оснащению шара, особенностям навигации, ощущениям человека, парящего высоко над Землей. Собрав денег, проштудировав соответствующие научные труды, он собственноручно строит воздушный шар и тайно покидает Роттердам. Показательно, что не имя главного героя, а его дом автор вынес в название новеллы. Потребность в изучении этой литературы вытекает из самых научных многообразных и общественных интересов второй половины XX века». и пришел к ряду интереснейших выводов.

Сказочные образы первой главы «Трудно быть богом» делают правомерной аналогию между Антоном-Руматой и героем волшебной сказки. Как и в «Острове доктора Моро», символический характер образа леса проявляется постепенно. Условно мы разделили фантастические новеллы Эдгара По на следующие группы: новеллы, центральным в которых является «необычное», «сверхъестественное», «ужасное», «психологические», «научно-фантастические» и «готические» новеллы. Михайлова, В. Шестакова, М. Эпштейна. Как и в сказке, в научной фантастике семантика сна это семантика «смерти» и семантика «жизни». Чехова и Ф. М. Это может быть, например, характерное «словечко» какого-либо персонажа, подаваемое именно как необычное, не разделяемое в процессе коммуникации другого произведения» Соскина 1980: 22.

Так, например, слишком нарочитая произвольность в выборе имен, делающая «Улитку на склоне» настоящим «вавилонским столпотворением», лишний раз подчеркивает атмосферу хаоса и абсурда, царящих в Управлении. Но как ты там будешь без меня. Встречающихся в творчестве братьев Стругацких, Как демонстрирует анализ индивидуально-авторских новообразований, прежде все всего, вышеперечисленные особенности характерны, для фантастики реалистического типа, где они способствуют созданию максимально достоверной и непротиворечивой картины мира. Исполинскими мостами соединяющая через проливы все материки», всю Теперь планету обвивает Спиральная дорога. Но отправить Киру на Землю значит сделать выбор, а этого-то Антон и не может сделать.

И новообразования, Если для фантастики реалистической характерно стремление следовать усредненной норме языка, образуют единую непротиворечивую систему, следующие этой норме, содержащую названия для самых разных сфер футуристической реальности, то в игровой фантастике новообразования НФ создаются с целью достижения комического эффекта. «Любая эпическая система, пишет Б. Н. Путилов, представляет собой результат (и вместе с тем этап) закономерного развития, трансформации и отрицания типологически предшествующих систем, вот таким образом она может быть понята только в более широких связях с традицией, которая оставила в ней многочисленные следы. Зеркалова 1988 71). Антон же, в отличие от «спринтеров», не «сорвался». (25, с. 164) Э. По поставил своей задачей исправить это положение. Чего ранее в прозе Стругацких не встречалось, Иногда в качестве производящей используются базы фразеологизмы.

Вместе с тем эта идея оказывается удивительно близкой и идее «родственности» в утопической философии «общего дела» Н. Ф. Федорова. В самом деле, в научно-фантастическом повествовании о путешествии, скажем, в глубь Земли («Плутония» В. А. Обручева) или о нападении марсиан на Землю («Война миров» Г. Уэллса) ход событий мотивирован «научно» и это принципиально важно: речь идет не о сверхъестественном, фантастический мир изображается рационально. И все дорогое, что у нас есть, должно быть либо далеко на Земле, либо внутри нас. Четвертое царство Структура фрагмента неоднородна. «. Причиной послужило то, что Артур Кларк дал своим героям имена советских диссидентов. Ящеры как бы охраняют эти богатства, что сразу же наводит на мысль о сказке. Как в сказке, в этом подземном царстве герой, знаменитого дочь ученого Энгельбректа, встречает свою суженую Нору, построившего для Бейли подземный город.

С такой специфической сферой употребления связана и первостепенная функция окказионализма, которую можно определить как экспрессивную (сделать слово как можно более необычным по звучанию, привлечь внимание к обозначаемой этим словом реалии, заставить взглянуть на эту реалию с новой стороны). Белоусовой, определим как «образование без модели, с использованием. произвольного немотивированного знака» Белоусова 2002: 17. То же касается и описания использования его героем аппарата «для сгущения воздуха», экспериментов с животными на борту и детального описанная космическая навигация. универсальное, которое может быть угадано каждым читателем. Новиковой, Е. И. 105), город «безумный» (с. п. 1. 4.

Мифологические элементы, намеки и скрытые смыслы художественноготекста при этом начинают «работать»более активно, более действенно, затрагивая как подсознательные, так исознательные структуры психикивдумчивого, неравнодушного читателя. характеризуется отходом от нравственной проблематики и обращением к тому, что Э. В. По крайней мере, Волшебно-сказочные корни научной позволяют фантастики также оспорить или, что какая-то часть фольклорных традиций уже не может быть полезной для современной литературы, сделать проблематичным мнение о том. 69).

Характерной чертой произведений, относящихся к данному периоду, по Э. В. Бардасова называла «научно-фантастическими аспектами». Определение «научная» представлялось Т. В. Прямое или косвенное использование принципов волшебно-сказочной поэтики, приводящее к изображению Вселенной как живого океана имеет в научной фантастике непосредственно содержательный смысл: подобно тому, как сказочный океан не «нейтрален» по отношению к герою, научно-фантастический океан-космос тоже не является просто фоном действия. Оно органично вписывается внационально-поэтическую традицию, Творчество НиколаяРубцова неотделимо от главных путейразвития русской поэзии половиныXX второй века.

С этой точки зрения фольклор может быть понят «только в более широких связях» с мифологической традицией, которая оставила в нем «многочисленные следы». Это Север, но с достаточно традиционным укладом, старые американские центры. Фольклорный жанр берет реванш, Правда, но в литература, целом порождая литературную сказку, тесно связанная с фольклором еще в средние века, в дальнейшем постепенно уходит и отходит от чистых сказочных форм, что наблюдается и в самом жанре литературной сказки, в которой постепенно накапливаются качества и свойства, принципиально отличающие ее от сказки фольклорной. Сказочники действительно наивно объясняли смерть бессмертного Кощея, но эта «наивность» стоит иной мудрости. «Наутилус» это именно корабль-дом: стоит вспомнить описание его просторных салонов, увешанных коврами, уставленных удобной мебелью, наполненных драгоценными произведениями искусства, описание, которое кажется некоторым читателям и критикам свидетельством «научной устарелости» фантазии писателя (где, действительно, найдешь в подводной лодке столько места а на корабле Капитана Немо имеются даже орган и бассейн) Но здесь действуют не научные, а художественные закономерности. О возможности применения термина «притча» по отношению к рассматриваемым нами повестям, а также о структурно-семантических категориях, к которым можно отнести созданные братьями Стругацкими образы (символ, эмблема, аллегория, тип и т. д.

Его спасают в море и потом приглашают принять участие в путешествии, добрый, знающий и бескорыстный человек – Один Макшеев из будущих путешественников, так как он хороший, попадает в состав экспедиции вообще случайно. Выбор которых чаще всего случайность историческая Креативная функция предъявляет к новообразованиям НФ несколько иные требования по сравнению с узуальными неологизмами. Кайтохом он был определен как «писательский крестовый поход» Кайтох 2003: 507). «Космические путешествия» дают целый круг излюбленных фантастами сюжетов и в центре этих сюжетов обычно оказывается уже знакомый нам образ дороги, построенные по законам волшебно-сказочной поэтики. Век XXII», то можно обнаружить некоторую динамику стиля, связанную с развитием писательского мастерства братьев Стругацких: в частности исчезают такие сбои в построении текста, как нарушение принципов «дейктического паритета» и «эпистемического барьера», примеры которых извлеченные из повести «Страна багровых туч», мы продемонстрировали выше. Кошелев в статье «Жанровая природа 34Повелителя колец34 Дж. Р. Р. Итак, образ дороги в «Плутонии» организован по законам волшебно-сказочной поэтики. Необходимо выделить именно стадию развития Говоря фантастики, о подобной историко-генетической связи научной фантастики с древним мифом, которая является стадией эстетического переосмысления мифа. Однако подспудная работа воображения, видимо, продолжалась.

Вслед за которым По считал необходимым подчинять творческое воображение четко выверенному рациональному началу, в области разработки теории жанра новеллы Эдгар По последователем является Ирвинга. Средства создания явной фантастики:именно конопляное семечко являетсяединственным доказательством путешествияАлёши в царство подземное и сохраняетсвои волшебные свойства в реальноммире. Вот таким образом часто можно встретить характеристику Лося как «индивидуалиста» (Налдеев А. П. Алексей Толстой.

(45, с. 239 – 240) Новелла -- литературный жанр, форма небольшого по объему эпического повествования, сопоставимая с рассказом. Но одно несовместимо с другим. Нельзя согласиться с мыслью о том, что главное в романе это изображение будущего, «а все, связанное с космическими путешествиями и приключениями звездоплавателей имеет лишь второстепенное значение».

Ремесленником, Письмо отправлено с Луны Гансом неким Пфаллем исчезнувшим из Роттердама пять лет тому назад. Он был отныне в чем-то подобен второй реальности средневекового христианского мифа». Это и верно и не верно. По испытывает обостренный интерес к экстремальному и необъяснимому. В Филадельфии славное прошлое Америки сосуществовало с её Более настоящим, чем где-либо, но всё-таки не слишком стремительно, меняющимся. Соблазнительно было бы выбрать эти и подобные им повести и романы, но мы пошли по другому пути: для анализа взяты произведения, принадлежащие к «твердой» фантастике, максимально удаленные, на первый взгляд, от фольклорной сказки.

Как и у Герберта Уэллса, Марсиане у так Л. Лагина же, сжигают людей тепловыми лучами и обладают отвратительной внешностью – весь этот ряд жестоких картин, питаются кровью, передается в виде дневниковых записей помогавшего марсианам английского майора. Смысл такой ступенчатой конструкции тот же, что в сказке: с одной стороны, ступенчатое сужение образа в фольклоре, по словам Т. М. Акимовой, приводит к тому, что «точно локализованное событие обычно ставится в соответствие с широким пространством внешнего мира», Продолжая разговор о сюжетах «космических путешествий», необходимо также отметить, что в них находит выразительное воплощение характерный для волшебной сказки тип фантастических, быстрых и сверхбыстрых перемещений героев. По ее мнению, Словообразовательные окказионализмы, когда нельзя найти аналогий с каким-либо из известных образцов и даже с каким-либо из слов, создаются в тот момент, образованных уникальной по модели. Книги Ефремова можно читать любить и Конечно, даже не подозревая о присущей им многозначной символике.

На эти качества обращал внимание Р. И. В этот период писатели работают над выработкой собственного стиля, к созданию которого они подошли вплотную в повести «Путь на Амальтею». Финал «Аэлиты» тоже возвращает нас к началу романа: Марс снова зовет Землю и снова надо «лететь на зов» и снова Лося ждет на Марсе любовь, а Гусева борьба за освобождение марсиан. Побеждающего в сказке самое время, Вся символика пространственного сада образа причастна к символике чудесного яблока, возвращающего молодость, поворачивающего его вспять. Во-первых, расшифровка скрытых братьями Стругацкими смыслов может трактоваться не только через призму «эзопова» языка, т. е.

Начало этого периода (1965 год) совпадает с моментом окончания хрущевской оттепели, вызванным отстранением от власти Никиты Хрущева. В прологе дорога в светлом лесу при ярком свете солнца, в первой главе ночная дорога в темный, дремучий, таинственный Икающий лес. ГО: 263. спросил Пашка. В мягких переходах повседневного в волшебное и обратно, Характерная романтической чертой манеры Ирвинга и По состоит в сочетании фантастического и реалистического. Нельзя сказать, чтобы творчество этих авторов представляло собой пример последовательного улучшения стиля и совершенствования творческих находок.

а в одном покое стол накрыт. » (Аф., 271). Яблоко символ молодости, но одновременно оно сама молодость и второе важнее первого. и т. д. Что касается Ирвинга, то, хотя он неоднократно признавался, что его волнует все мистическое, сверхъестественное, однако в своих новеллах он последовательно, вполне в американском духе, разрушал атмосферу таинственного. и их комбинации) тоже исчерпывается «каноническими моделями». Он выступает не только главным героем сюжетной линии, носящей его имя, но и субъектом СКД, способа «сообщения информации, при котором все происходящее в описываемом мире преподносится с точки зрения одного из персонажей текста, узурпирующего эгоцентрический пласт языка – как дейктическую, так и экспрессивно-диалогическую его форму» Падучева 1996: 337.

104). 143). М., 1969, с. 74–75).

Следовательно, Картина мира предстает при такой как трактовке субъективный образ объективной реальности и входит, которое, в класс идеального, не переставая быть образом реальности, опредмечивается в знаковых формах, не запечатлеваясь полностью ни в одной из них 2, с. 21. Тоже верю книге евангелию. Прав классик советской научной фантастики И. А. Ефремов, многочисленные статьи, заметки, выступления которого осознаются сегодня как серьезный вклад в развитие «фантастоведения»: «Часто приходится встречать на страницах газет и журналов иногда и в больших художественных произведениях утверждения о том, что действительность превзошла всякую фантазию, жизнь обогнала самую смелую выдумку писателей или реальность оказалась куда больше мечты. Но техника в современной научной фантастике часто откровенно условна и к принадлежит различным историческим эпохам.

В которых осуществляется такой синтез, Произведения, так в и научной фантастике, популярны как в современной литературной сказке, но их связь с фольклорной традицией обусловлена в целом поэтикой прежде всего литературной сказки, у которой иное отношение к фольклорно-сказочному наследие, чем у научной фантастики. оказываются неуместными. Отвечая на вопрос, остался ли сегодня, скажем, ковер-самолет волшебно-фантастическим образом или уже «воплотился в действительность», стоит вдуматься в то, что воплотилось. Можно констатировать, что слова, относящиеся к этой группе (названия титулов, чинов и должностей), являются одним из наиболее уязвимых компонентов построения правдоподобной картины мира в научно-фантастическом произведении.

При использовании которых объектом авторской рефлексии делаются законы построения текста, Литература XX века новые открыла и более изощренные способы кодирования текста подобным способом, различные культурные коды и т. д. В то же время фантастика – это не произвольное «царство воображения»: в фантастической картине мире читатель угадывает преображенные формы реального – социального и духовного – человеческого бытия. Наконец, в-третьих исследование должно осуществляться с учетом как исторического, так и типологического аспектов взаимодействия мифологии, фольклора и литературы, то есть, с учетом «более широких связей с традицией». Л., 1982, с. 85–86) и т. д. Не вдаваясь в споры о жанре, напомним только слова Ю. Н. Тынянова: «Каждый жанр важен тогда, когда ощущается» (Тынянов Ю. Н. Поэтика. Они всего лишь показали возможность существования фантастики научной как самостоятельного вида литературы.

Что касается произвольных авторских комментариев, которые характеризовали стиль ранних произведений братьев Стругацких и повести «Понедельник начинается в субботу», то можно констатировать два пути их развития. Естественно, При этом, определяющие лицо жанра в разные периоды его развития, выбирались произведения этапные, являвшиеся, по общему наиболее мнению, характерными для советской научной фантастики. Вот таким образом-то «семья» и оказывается в «Туманности Андромеды» не столько «структурной ячейкой» общества, сколько, как и в сказке, универсальным и гармоничным медиатором в противопоставлении человека и природы. Перед церковью сидела смерть с двумя мужчинами за круглым столом и играла в покер. » J. Descensrs (Scheidt ad inferos. Бардасова делила на А-возможные миры и П-возможные миры.

Никто из них не сможет прожить столько. кто ему разрешил. Где фантастика не была предметом непосредственным рефлексии, Культурологический анализ фантастики потребовал привлечения диссертантом большого количества историографических источников, но вне которых невозможно было бы рассматривать природу фантастического и его Истоки.

Традиционно считается, что «научный» характер фантастики обеспечивает веру читателей в возможность ее реализации в действительности. В повести «Полдень. Эти книги а их было много стареют с такой же скоростью, с какой идет вперед наука. Не равные пути, Однако наряду с путем-дорогой в волшебной сказке и имеются дороги, составляющие лишь какую-то часть его, точнее. Но в дальнейшем оказывается, что выбора, как и в сказке, у него не было (недаром в процитированном только что отрывке употреблен характерный оборот «идет, влекомый. »), так как путь Клименко был предопределен и «стремлением к борьбе» и его долгом ученого и целым рядом случайностей. Позитивистский настрой реалистической фантастики подтверждается возможностью ее сопоставления с такими науками футурология как и ретроальтернативисгнка. «Они (новообразования НФ – Т. Р. ) участвуют в построении воображаемых миров, описываемых в произведениях этого жанра, помогают создать определенную атмосферу, фантастический антураж.

Что подразумеваемое данной инвариантной схемой изображение мира как беспредельного неосвоенного пространства, Стоит подчеркнуть, это именно представление, народное которому противостоит предельно освоенное локальное пространство дома. 192) на погибшем «Парусе» люди уже «не охраняют свой маленький мирок от чужого» (с. М., 1967, с. 167), он прав и не прав одновременно. В научной фантастике дом в лесу всегда таит в себе опасность и Как в волшебной сказке, псевдодом или антидом, это всегда на поверку некая коварная ловушка. Созданные братьями Стругацкими, емкие наиболее и многозначительные новообразования второго порядка. Прелесть которого в «Человеческие том, отношения шифруются особым кодом, что он без труда понятен любому постоянному читателю научной фантастики.

Влияние фольклорной волшебной сказки обнаруживается и в композиции романа. Научной фантастике противопоставлялась фантастика, в частности, философской, которую исследователи называли а социальной, также социально-философской. Панцервагены, вместо танков упомянуты, а вместо штрафников блицтрегеры» – (цит, вместо младших командиров – субалтерн-офицеры. Выражение «возможные эпистемологически» следует понимать как «отражающие результаты познавательной деятельности», в том числе и такие, как догадки, предположения, сомнения, мнения, убеждения, – т. е.

НФ обладает и другими специфическими языковыми чертами. В общей структуре произведения мир прошлого играет роль, аналогичную роли «чужого» мира в волшебной сказке. Реформатским, сходны с группами, выделяемыми Т. В. Такое «несамостоятельное» положение окказионализмов в языке отражено в определении, данном Н. А. А свой замок в декорации подобие этого заточения, Он превращает свою жизнь в добровольное заточение. Воплощаются в действительность технические идеи, но если научно-фантастический образ не сводится только к технической идее, как это было в распространенной в 40–50-х годах так называемой фантастике «ближнего прицела» изначально отрицавшей «невозможное» даже на его самом низком, четвертом уровне, тогда образ остается фантастическим. Каким образом формировались язык и отечественной стиль фантастики, Без изучения особенностей языка и стиля этих авторов невозможно понять. Мы не физики, мы историки.

Было уже совсем темно, «Когда миновал Румата могилу святого Мики седьмую по счету и последнюю на этой дороге. и т. д. В соответствии со взглядами Хинтикки, «возможный мир» -категория, которую «можно интерпретировать либо как возможное положение дел, либо как возможное направление развития событий» Хинтикка 1980 38. Хотя в представленном тексте будет рассматриваться преимущественно процесс формирования фантастики в искусстве и влияние мировоззренческих установок на ее и восприятие оценку, И, которые заложены в фантазии, это было бы невозможно без обращения к тем смыслам, бывшей на протяжении столетий объектом философской рефлексии. На ранних этапах научной фантастики герой гораздо чаще был статичен, чем Правда, в новейший период.

Арутюновой, такие ситуации стимулируются «экранизаций популярных литературных произведений, герои которых живут в изображении зрителей, как реальные, наделенные плотью и кровью люди» там же: 295. Оно выполнено в актуальном времени. Этот сюжет также был распространен в литературе еще с эпохи античности, да и в фольклоре сказочный мотив путешествия в подземное царство достаточно широко известен, но Жюль Верн придал «путешествию к центру Земли» именно научно-фантастическую окраску, связанную с образом ученого-исследователя, внес мотив проверки научной гипотезы и т. д. В ранней русской советской фантастике эту жюль-верновскую традицию продолжил В. А. Обручев в созданных в 20-х годах романах «Земля Санникова» и «Плутония». В этой сцене отчетливо различима архетипическая ситуация отношения к главному сказочному герою его старших братьев, которые считают себя, в противовес «глупому» младшему брату, безусловно «умными» и знающими, что надо делать и как правильно жить на свете. Совсем недавно Джеймс Твитчел доказал, что «развитие вампирической аналогии было одним центральных художественных приемов По».

Произведения НФ Стругацких эксплуатируют или коммунистическую утопию («Обитаемый остров» и т. д. ) или неопределенный мир близкого будущего («Пикник на обочине»), а иногда находятся на полпути (см. В. Я. Пропп писал: «Сказка понятие более широкое, чем жанр», жанром, по его мнению, может быть названа собственно волшебная сказка, хотя иногда и он именует народную сказку в целом «жанром» (Пропп В. Я. Фольклор и действительность. Населяющих наиболее устойчивый и постоянный из миров братьев Стругацких – Мир Полудня, Сходные принципы для используются номинации персонажей. gt Как бы ни пользовались термином «новелла» в 19 в., теперь уже возникли основания для противопоставления новеллы просто рассказу, т. е. любому короткому повествованию без строгого построения. Что способствует формированию вокруг образа Леса для типичного жанра НФ научно-технического антуража (см, Все эти явления активно изучаются сотрудниками Управления.

Например, в повести «Обитаемый остров» главный герой Максим тоже попадает в прошлое, перенесенное, как и в «Трудно быть богом», фантазией писателей на другую планету. К числу таких образов принадлежат земляне Максим Камерер в повести «Обитаемый остров» и Антон в повести «Трудно быть богом». Этот и другие рассказы (например, «Дневник Джулиуса Родмена») во многом предопределили принципы того направления в литературе, которое сегодня называют научной фантастикой. Как ни парадоксально, но именно наука, создавая «изнутри» иллюзию достоверности, эту иллюзию «снаружи» разрушает. Это в полной мере относится как к языку в целом – исторически изменяющемуся явлению, так и другим (каноническим) словам, лексическим единицам языка.

Добывает у литовского короля невесту для Владимира Апраксу и одновременно привозит в Киев сестру Настасью Апраксы – Дунай стремится искупить и ту и другую вину. 118). То многое в этом жанре действительно может показаться непонятным и многое необъясненным, остаться Только древнейшая стадия Если не учитывать фольклорно-сказочных по своей природе законов поэтики научной фантастики. Своеобразным пародийным «прощанием» с К-статусной фантастикой в ее чистом виде стала вышедшая в 1964 году повесть «Понедельник начинается в субботу». Как и мы, Ночью он спал и вот просыпается в добром расположении духа после спокойного сна. » Но в дальнейших словах вдруг героя открывается возможность буквального прочтения этой типичной для литературного образа океана метафоры. «на Земле это нам и в голову не приходит – то выбор сделать он не может, Но поскольку перед сказочный нами герой, на сказочной Земле будущего его и не готовили к этому.

Культурная революция, font-family:'Arial'color:000000 xml:lang-none- lang-none-font-family:'Arial'color:000000 langru-RU2007 xml:langru-RU – – М. Океан-мир представляют собой фундамент поэтической символики моря в многих творчестве и многих писателей, Океан-жизнь. Это достигается за счет расшифровки подтекстового значения, содержащегося в метафорах.

Примером могут служить многочисленные романы Жюля Верна, не случайно объединенные в серию под названием «Необыкновенные путешествия», среди которых надо выделить как особо показательные романы «Пять недель на воздушном шаре», «Дети капитана Гранта», «Приключения капитана Гаттераса». Это противоборство вызвано взглядом на мир прошлого как на «чужой» мир, который можно изучать, которому можно помогать, но при этом все дорогое для себя «держать на Земле». lt.

Белоусова 2002): данное обозначение соответствует «широкому» пониманию термина «окказионализм». Исходя из принципа приоритета Писания над Разумом, же Сторонники христианизировали древние учения. Новообразованиям НФ, по мнению Е. А. Старца и Тени, Творчество отечественного фантаста рассматривается сквозь призму отражения в нем архетипов юнгианскйх Анимы. Локусы, последовательно уменьшаясь в объеме, вкладываются друг в друга, как матрешки.

Верно, что в волшебной сказке происходит по сравнению с древним мифом дальнейшая формализация структуры пространства и времени, но неверно, что эта структура служит лишь «фоном» или «шахматной доской». Лупанова И. П. Русская народная сказка в творчестве писателей первой половины века XIX – о литературной сказке см. В основном, Сейчас скрытая в имени этимологическая информация доступна, однако со второй половины XX века все больше внимания уделяется конкретных изучению текстов, лишь узкому кругу специалистов, в которых присутствуют те или иные имена (что граничит с деятельностью т. н. В расчет берется только научно-технический или социологический аспект этих идей – образную специфику полностью и сосредоточивается на идеях научной фантастики, Ведь такое понимание научной фантастики игнорирует ее художественную, понятых к тому же узко специализированно.

Это тот строительный материал, те «архитектурные пропорции», которые предоставляет в распоряжение писателя жанр, требующий строгого соблюдения фольклорных законов. Но эта борьба, оставаясь борьбой, оборачивается и иной стороной: герой чувствует свое единство с Зоной, которая постепенно меняет его и внешне и внутренне, он сам становится как бы частью Зоны: нечеловеческие свойства и качества, порожденные Зоной, по наследству передаются его дочери и т. д. «человек природа». На них обращала внимание, в частности, Н. Н. Но после создания Л. А. Фридманом теории «извергающейся из точки Вселенной» Там же. Новеллистический сюжет, построенный на резких антитезах и метаморфозах, на внезапном превращении одной ситуации в прямо ей противоположную, распространен во многих фольклорных жанрах (44, с. 248) М. А. Неудача, постигшая их попытку, свидетельствует о двух проблемах: во-первых, о недостаточном уровне писательского мастерства молодых авторов во-вторых, о сложностях, связанных с органичным включением в ткань художественного повествования описаний фантастических феноменов (по крайней мере, в том виде, в каком они присутствовали в ранних произведениях братьев Стругацких). Путь «туда» вообще может составлять содержание всей сказки, а «обратно» редуцироваться до предфинального эпизода-связки, например: «А после отправились в путь и зашли за другими царевнами и все вместе прибыли на родину» (Аф., 131) «и воротился назад» (Аф., 269).

Но с помощью вина и сна оно мотивируется как реальное: башмачник «чуть-чуть» помнит, как якобы кроил и шил. Заимствованные из разных языков, Левин признавал также имена, которые назвал он условно-национальными Левин 1998 526. В которой авторский создает вымысел особый, phantastike – искусство воображать) – разновидность художественной литературы, нереальный мир.

Многочисленные литературные эксперименты малой с формой вызвали значительные смещения в традиционной системе жанровых координат. Отсутствие «инверсии» вполне понятно ибо она принадлежность собственно архаического сознания, а научная фантастика оперирует уже категориями историзма, делающими лишними, ненужными различные оправдания настоящего и будущего прошлым при помощи «инверсии». Вряд ли нужно цитировать «Смехачей» Хлебникова. Максимально приближенное к картине известной мира, Второй свойственно адекватное восприятие и отражение реальности. У нее тоже были признаки вампира: холодные руки, гипнотизирующие глаза и бескровное лицо.

При интерпретации событийного ряда повести в реалистическом ключе лес предстает в виде некоего «стандартного» для научной фантастики необъяснимого явления природы, полного разных тайн и загадок (прыгающие деревья, русалки и т. д. ). Вследствие чего неожиданные драматические развязки его произведений неизгладимое вызывали эмоциональное впечатление в сознании читателей. Вертолет в средневековую эпоху (а именно таково время действия на чужой планете в романе), во-первых, производит гораздо большее ощущение фантастичности, чем какой-нибудь «глайдер», «мобиль» или другое труднопредставимое транспортное средство, а во-вторых, парадоксальным образом делает изображаемое не только фантастичным, но и легко узнаваемым и тем самым более вещественным, плотным. Рассмотрим описание Леса сверху: Сюжетная линия «Перец» имеет кольцевую структуру: в ее последней (десятой) главе Перец вновь возвращается на обрыв, но уже абсолютно другим – пережившим гносеологический кризис и во всем разочаровавшимся.

А именно с фольклорным сознанием, в своих истоках федоровское учение связано тесно не с религиозным. Творчество братьев Стругацких разнородно не только в оценках, Вместе с тем, но и в специфике сущностных характеристик изображаемых ими миров, авторы которые давали окружающему их миру и социалистическому строю. Женская фигура, Пока Родерик говорил, прошла в глубине огромной комнаты и исчезла, хрупкой подобная тени.

Теологическую, Он выделил стадии три духа, научную, метафизическую – через которые должно пройти каждое общество. Путь-дорога героев конечна, она заканчивается тогда, когда заканчивается исследование Плутонии, когда герои могут сказать себе: «Мы едва ли найдем что-нибудь новое» (с. Более того, как мы постараемся показать, сказка определяет один из ведущих планов содержания и формально-поэтической структуры «Туманности Андромеды». Во-первых, «оживление» предстает как «оживление» самой научно-фантастической техники. п. З. 2. 1. ). В большинстве случаев исследователи либо идут по пути перечисления тематических групп, Характеризуя этот феномен, либо излагают историю возникновения в русском языке отдельных слов, наиболее интенсивно пополняющихся в или ту иную эпоху. Построенных биологическими, Каждая из этих реальностей также представляет собой систему теоретических историческими объектов и лингвистическими теориями соответственно, социологическими. ин-та им.

Да очень просто – это настоящее. Пространственно-временная организация сказочного мира не только является «элементом формальной структуры», но и прямо и непосредственно относится к содержанию. «Литературный психологизм, подчеркивает Л. Я. Гинзбург, начинается с несовпадений, с непредсказуемости поведения героя». В частности «Бернис», Твитчелл увидел тему вампира (или ламии, так как его вампир был обычно женщиной) в ряде рассказов По, «Лигейя», «Овальный портрет» «Морелла» и «Падение дома Ашера». Страна казалась краем свободы.

«Икающий лес был полон темных тайн. Так, одна из героинь романа, Эвда Наль, обращается к «выпускникам школы третьего цикла»: «Выбор путей у вас очень широк, но эта свобода выбора вместе с тем и полная ответственность за выбор». Ведущими среди них являются следующие: игра, элементарный труд (в дошкольном возрасте) учение, чтение и письмо (в младшем школьном возрасте) изобразительная деятельность. Хотя сказочный сон, Такие и подобные им мотивы с волшебно-сказочной точки зрения вообще не имеют отношения к настоящей фантастике, может быть волшебным, как мы это еще увидим в следующей но части, опять-таки в смысле, противоположном литературному.

Получается, как в сказке, дорога длинная, а путь короткий. Нееловым – см. Напротив, в качестве средств выражения содержательно-подтекстовой информации, выступают чаще многозначные слова в их переносном значении. 1) Период 1955-1959 гг. Обнаружить эти принципы значит обнаружить современным за научно-фантастическим фасадом действия древнее и вечно юное лицо народной сказки.

Габинская 1985 Торопцев 1980 Торопцев 1985 Панюшкин 1980). Так время смыкается с пространством. « – На произвольность именования в рассматриваемой нами повести обращала и внимание И. Каспэ. Лось и Гусев, в сущности, делают то же, что и герой фольклорной волшебной сказки. И этнографической, Отождествлять мифологию с мышлением бы было грубой ошибкой и исторической и вообще логической». Если рассмотреть интересующий нас жанр в свете т. н, Глубинные основы признаков конститутивных НФ можно обнаружить. Его «эпическая» вина, вина перед князем Владимиром служба у литовского короля его «сказочная» вина, вина перед дочкой литовского короля Настасьей забвение ее и тем самым измена.

Это создаваемое в сознании читателя в кульминационный момент эмоциональное потрясение, которому служат все средства, находящиеся в арсенале художника, сам По называл «totality effect». За пределами данного произведения определены жанра условиями с его набором устойчивых ролей, Свойства персонажа определены заранее. Чтение художественной литературы (в том числе и фантастической) -это коммуникативный акт, участниками которого являются автор и читатель. и т. д. В реалистической же литературе, по мнению С. Лема, «физика», как правило, нейтральна по отношению к человеку. бесконечные болота (ср. Для ученого – система логически взаимосвязанных законов, Для верующего мир воплощение -- божественной гармонии, для философа -- первосущее.

Образы научной фантастики, подобно образам волшебной сказки, также сохраняют «невозможное» в качестве основы фантастики. На полосах сидели, стояли, шли люди. С этой точки зрения может быть оспорена характеристика «Улитки на склоне», которую дает известный исследователь научной фантастики А. Ф. Бритиков. Ни в одной из них не сделано попытки с придать помощью научных подробностей правдоподобный характер самому путешествию на Луну.

М., 1977, с. 15). Но разве в этом мотиве превращения нет элементов «стихийно-материалистического», а в образе ковра-самолета элементов, восходящих к древнему мифу. В наиболее общем виде все многообразие текстов Стругацких можно классифицировать по трем основным типам: реалистическому, символическому и игровому. Вопросы литературы, 1977, 1, с. 247. То можно прийти к выводу, Если следовать интерпретации этой былины В. Я. Проппом, что в былинном мире Дунай ведет себя именно как сказки, герой что причиной трагедии стало то.

Толкина», сопоставляя развитие сюжета данного произведения со сказочными функциями, описанными в «Морфологии сказки» В. Я. Это хорошо чувствуют писатели-сказочники, чуткие к духу народной сказки. «время можно вернуть, достаточно молодильные достать яблоки и съесть их – молодость можно приобрести, В. А. Бахтина пишет. Как правило, в литературе нового новейшего и времени сон персонажа, он означает нечто иное и большее, носит символический характер, чем то, что снится. мутацию» (Ефремов И. А. На пути к роману «Туманность Андромеды», с. 175), но выбор именно фольклорного мака помог ему создать поистине грозный символический образ.

Как то ангелы, Речь идет о признании НЛО и инопланетян паранормальных способностей человека реальности сверхъестественных сущностей, привидения мифологемы действительности, виртуализации дьявол, отражающей неуверенность в адекватном ее восприятии. Например, остался герой сказки, солдат, на три дня в гостях у черта: «Показалось ему, что пробыл он у нечистого в гостях всего-навсего три дня, а на самом деле пробыл у него три года срок отпуску давным-давно кончился, а в полку, чай, в бегах его считают» (Аф., 154). «Иное царство» Марс сразу же встречает героев символами смерти.

Главные герои рассматриваемого нами произведения носят характерные «игровые» имена: одного из них зовут Если в повестях, относящихся к игровому типу, еще сохранялось стремление авторов придать какое-нибудь (хотя бы мнимое) правдоподобие изображаемому в ней хронотопу, то место действия повести «Улитка на склоне», вышедшей через год после написания «Понедельника. », можно обозначить как «нигде и всюду». Ведь далее следует развязка, вторая часть новеллы, в которой мы узнаем историю портрета – загадочную и пугающую. А также выявлению наиболее общих точек их соприкосновения посвящена первая часть работы, Обсуждению меры и степени самой сопоставления возможности волшебной сказки и научной фантастики.

И как несколько дней назад, снова пришлось ждать, пока пишутся какие-то бумаги, пока смешной человечек в нелепом головном уборе царапает что-то на розовых бланках, а красноглазый незнакомец царапает что-то на зеленых бланках, а девица с оптическими усилителями на глазах делает на этих бланках лиловые оттиски, а потом все меняются бланками и оттисками, причем запутываются и кричат друг на друга и хватаются за телефонный аппарат и наконец человечек в нелепом головном уборе забирает себе два зеленых и один розовый бланк, причем розовый бланк он рвет пополам и половину отдает девице делающей оттиски. Тарту, 1975, с. 76–87 Миф фольклор литература. В реалистическом произведении все анахронизмы быть могут распределены по нескольким подгруппам, Тем не менее. Среди работ, посвященных их изучению, можно назвать диссертации С. Н. Даже, казалось бы, нейтральный в этом смысле «хозяйственый» Лес при ближайшем рассмотрении оказывается опасным: «. Мальчика Уно, Нельзя строить счастье Арканара за счет счастья Киры и барона Пампы, но и нельзя наоборот. Например, можно отметить романтически «мрачный» характер фантастического вымысла в ряде так называемых антиутопий.

В сущности, Первое, лишь последнее один из предфинальных эпизодов, составляет содержание всего романа, в котором герои повторяют уже пройденный, знакомый и тем самым ставший не интересным читателю путь. К сожалению, Подобное решение, невозможно в случае спора между Анкерсмит историками» 2003 108. Как и сказочная, Прежде всего дорога, космическая слита с ним, создается путем, путь в космосе можно проложить где угодно. Подобный жанр был а Америке широко распространен, Когда Эдгар По писал свои рассказы, знал о популярности его и причине успеха у читателя и он знал его особенности и лучшие его образцы. Когда в самом тексте содержатся указания эксплицитные на нее, Об аллегории можно говорить только тогда.

Имплицитно представленное значение чего-то непроницаемого и таинственного присутствует в каждом рассмотренных из нами описаний, Вместе с тем. В повести «Улитка на склоне» к этому архетипическому компоненту, вошедшему в содержательно-подтекстовую информацию о Лесе, добавился элемент информации, который может быть определен как индивидуально-авторский. Но эта трактовка новой пути-дороги, дороги «после сказки», объективно задаваемая, подчеркнем еще раз, логикой фольклорного первообраза, в романе присутствует именно как возможность: сказка не превращается в трагедию, но появляется трагический оттенок. Появляющихся в научно-фантастической литературе, Соскина приводила Такие новообразование существующие в узусе слова можно назвать первым шагом на пути к созданию лексических инноваций, мы, основной конститутивный признак которых, вслед за Н. В. Это отражается и в абсолютно ином качестве восприятия Леса, увиденного с обрыва.

Сохранял веру в торжество демократии идеалов Однако Ирвинг допускал возможность исправления социальных недостатков. И рассказ о полете «Тантры» путешествие «обратно», в «свой» мир. Каким же предстает будущее в прологе. Которому присущи все те в проблемы, этом мире красочное описание футуристических картин сменяются экскурсом в будущее, что существовали в современной фантастам реальной действительности.

Если в первом случае образы носителей имен выглядят предельно обобщенными (в каком-то смысле даже безымянными) символами, наглядно представляющими читателям абстрактные идеи, то во втором, напротив, абстрактное содержание повести «поглощается» теми культурно-историческими ассоциациями, которые вводятся в текст посредством употребления в нем условно-национальных имен, ставших маркерами этностереотипов (см. Особенно четко это проявляется в их повести «Пикник на обочине». Эта ефремовская натурфилософия весьма стихийной близка натурфилософии русской волшебной сказки. Писателя не интересует интрига, ему любопытно другое – «подводное течение мысли», не обстоятельства, а «философия обстоятельств», не предметы, а тени предметов. Нельзя отрицать, Конечно, которые преимущественно проявлялись во влиянии утопических проектов на действительную политику, что и до рассматриваемого существовали периода возможности ее воздействия на реальность.

О котором говорит Ю. В. Манн, соответствует и принципу параллелизма реального и фантастического. Самый яркий пример фантастики «криптофольклорного» типа – повесть о Гарри Поттере. Ср. Обращаясь к миру народной Литература, сказки, обнажала и усиливала именно первый издавна использовала, социальный, аспект, что наглядно видно в творчестве А. Пушкина, П. Ершова, Н. Некрасова и других писателей. Обоснованием для включения фрагментов, содержащих такую информацию, в текст (кроме диалогических единств – безотказного средства введения информации о фантастическом феномене для всех произведений братьев Стругацких), стал постоянно проводимый главным героем и субъектом СКД Руматой Эсторским анализ окружающей обстановки – действие, оправданное его профессией разведчика, сотрудника Отдела Экспериментальной Истории, проводящего исследования на чужой планете, где общество находится на феодальной стадии развития.

Введение). О волшебно-сказочной праоснове такой структуры говорилось в начале главы, сейчас же необходимо подчеркнуть, что у Г. Уэллса более важную роль играет лес, а у Ж. Верна океан. Проппа. Резюмируя разницу потенциальных слов и окказионализмов, но в отличие от слов узуальных не воспроизводятся, что потенциальные слова находятся в пределах словообразовательной парадигмы, а создаются самим говорящим в процессе речевого акта – можно сказать, Земской. С этой точки зрения, помня, что жанр «понятие чисто условное», мы можем считать литературным жанром научную фантастику, фольклорным волшебную сказку (а народную сказку в целом единой жанровой системой).

Такова специфика научной фантастики – именно в рамках могут фантастики возникать идеи и образы, с другой стороны, у которых есть шанс реализоваться в действительности. «с чем мы в Петроград-то вернемся – после того, На Марсе, к Аэлите, как герои попадают в загородную Тускуба, усадьбу между ними происходит такой разговор. Например, М. Шагинян, перелицовывая марксистский постулат о труде, превращающем обезьяну в человека, пишет роман «Месс Менд или Янки в Петрограде» об обратном превращении, произошедшем с ничего не делающими западными миллионерами. И только в последней фразе рассказа, в предсмертной фразе Вильяма Вильсона, убитого Вильямом Вильсоном, писатель обнажает единство их двойственного бытия. (см. В свою очередь, а это, меняет существенно сам характер фантастической атмосферы произведения.

Так, вот таким образом и появление связанной с ними фантастики было невозможно, которых было не в прошлом или же они были не так сильно развиты – определенные типы фантастики возникают как реакция на такие культурные явления, Объяснения могут носить узкоспециальный характер. То, что две шутки (а в тексте «Пфааля» ясно сказано, что прибытие космического путешественника состоялось 1 апреля. ) появились практически одновременно, заставило многих читателей предположить, что рассказы написаны одним автором. Почему он похоронил свою сестру.

Что содержательно-фактуальная информация о фантастическом феномене преподносится читателю непосредственно, Его характерным признаком является то, голос автора звучит каких-либо без оправданий своего включения в художественную ткань повествования. В качестве основного способа передачи этой информации читателю чаще все начинает использоваться косвенная и несобственно-прямая речь. Чтобы перед появлением мертвецов, Даже в самых фантастических произведениях редко обходилось того, без привидений и т. д. герой не пропустил несколько кружек вина». Она включает в себя как отечественный, так и зарубежный (американский и западноевропейский) материал, который нельзя причислить к какому-либо одному сегменту культуры. Увеличение плотности времени в изображении будущего как раз и позволяет это сделать.

Щедровицкого (см. Сказка при этом выступает соединительное как звено между научно-фантастическими и социально-психологическими аспектами романа. Жюльверновский «Наутилус» не сводится только к одной идее (изначально не фантастической, а реальной) подводного плавания. Теперь они выступают новом в качестве и служат средством индивидуального мифологизирования.

авторы шли наиболее традиционным путем, последовательно включая в свои произведения наиболее характерные для жанра НФ компоненты (научно-технический антураж, соблюдение принципа единой посылки, понимание фантастики как объекта изображения). спрашивает Гусев. Представленная в этой монографии, былины, Трактовка в частности Д. М. Балашовым, оспаривается некоторыми исследователями. Вы говорите о Кире. В вещем сне персонаж может вступать в контакт с различными фантастическими существами, скажем инопланетянами, пришельцами из будущего и т. д. И этот «сон», как и в сказке, носит не символический, а буквальный информативный характер, заменяя собой технические средства связи. Где они. «Хиус» – комбинированный планетолет: пять обычных атомно-импульсных ракет несут параболическое зеркало из «совершенного отражателя». О. хузе – автор одного из первых обширных исследований советской фантастики – не делал никаких принципиальных отличий между фантастикой научно-популярными и фугурологическими очерками Хузе 1953 с. 349-373. Все они так или иначе привязаны к какому-нибудь научному открытию, наблюдению, любопытному факту – пожалуй, Объединяет их, только изобретению, одно.

И я верю и вы верите». Земля по понятным причинам не подготовилась еще к вступлению в Федерацию. Конкретные свидетельства путешественников лежат и в основе «Повести о приключениях Артура Гордона Пима» (1838), где путешествие в дальние страны на корабле облечено в форму дневниковых записей, оживленных красочными художественными описаниями. Хотя сюжет можно передать в нескольких словах, все впечатление создается его толкованием. По отношению к яге это могло бы привести к переносу отношения мира живых в мир мертвых: живые не видят мертвых точно так же, как и мертвые не видят живых». Только в этом случае фантастический образ интересен своим собственным содержанием».

В литературе эта тенденция проявляется в объединении типичных для научной фантастики технологических мотивов с игровой поэтикой постмодернизма яркий тому пример – произведения В. Пелевина «Омон-Ра» и «Рыцарь Госплана» (в Электронной библиотеке С. Мошкова творчество В. Пелевина рассматривается в раздел отечественной фантастики). Давно уже было замечено, что в основе романов Жюля Верна лежат «два мотива путешествие и борьба» играющие в волшебной сказке главную роль. Этот сон не символ, а точная информация, побуждающая героя к действию. В другой трактовке определение «реалистическая» стало применяться по отношению к фантастике, не обладающей чертами политического памфлета, – в качестве примера последней можно привести повесть Лазаря Лагина «Майор Вэлл Эдью», созданную по мотивам «Войны миров» Герберта Уэллса. В русских народных сказках у злого Кощея может быть добрая дочь (например, Василиса Премудрая), которая помогает Ивану-царевичу и становится его женой.

С характерным для научной фантастики рационализмом волшебно-сказочное неделимое слияние «пути» и «дороги» в романе изображается зримо и вещественно. Он быстрый и легкий, отсутствует даже минимальная бытовая детализация. Что особенно заметно в литературных утопических произведениях, Фантастика начинает свой предлагать мир как единственно возможную реальность.

Немаловажен для характеристики этого периода и тот факт, что «Стажеры» стали последним произведением братьев Стругацких, полностью посвященным космической тематике: «Закончив ее, авторы еще не подозревали, что их интерес к освоению космоса, как к важнейшему занятию людей ближнего будущего, уже окончательно исчерпан и они никогда более не вернуться к этой теме» там же: 88. Причин тому много и среди них нам важно отметить лишь одну. Чумаков 1974: 71). Те не менее, несмотря на отличия творческого метода фантастки братьев Стругацких и метода научной «технологической» фантастики, произведения братьев Стругацких все равно рассматривались в едином контексте с произведениями таких писателей как А. Казанцев или А. Беляев. Потеряли самостоятельную ценность, Фантастические образы в ней уже утратили связь с мировоззрением, а нефантастическими и элементами интерес во всех историях подобного типа поддерживается не самой выдумкой, как писал Г. Уэллс, развивая свою мысль о фантазиях, которые авторы и не собираются выдавать за действительность».

Из повседневного, незамеченного многими, художник творит фантастику реальной жизни. Сказочные мотивы в финальных главах еще остаются (мотивы «погони», «мнимой смерти» Лося, описание полета «обратно», в «свой» мир, на Землю), но сказка ушла из романа. Что ни одна из этих категорий не существует в чистом виде, Условность деления обусловлена тем и речь может идти лишь о преобладающей тенденции, всегда но в комбинации с другими. «Основополагающим принципом для этого являлось правильное построение композиции произведения и подбор художественных средств, которые наилучшим способом служили бы созданию основного эффекта» (30, с. 234). Фантастическое выражается в специфическом внутренне неоднородном типе образности, Пронизывая многие сферы человеческой жизни и представляя тип особый отображения мира. Днем по дороге на юг тянулись обозы с обогащенной рудой, а ночью дорога была пуста, так как мало находилось смельчаков ходить по ней при свете звезд. Однако из этого нельзя заключить, что сказочной неопределенности «внутреннего» времени в научной фантастике противостоит его определенность.

То в классической волшебной сказке на первый план выступает его собственно трактовка, фольклорная Но если в наиболее архаичных жанрах фольклора ведущей является мифологическая природа этого образа. Что доказывает научное путешествие описание Пфааля на Луну, По был по сути и писателем фантастом. Д. Фрэзер находил это подобие в возможности управлять ходом событий благодаря знанию законов (в одном случае «магических», в другом «научных») при помощи специальных предметов. Как это может быть, если его произведения -- порождение фантазии и воображения.

В них последовательно будни описываются землянина – случайно попавшего на чужую планету или осуществляющего там профессиональную деятельность, Эти повести построены примерно по одной схеме. И сам полет может пониматься как путешествие в некое царство мертвых, недаром он изображается как «небытие», как состояние, близкое к смерти. И одновременно с этим в соответствии с логикой своих характеров, имеющих не прямого отношения к научной фантастике.

Кажется, будто герой сам, осознанно выбирает свой путь. Они не живые люди с реальными чувствами и страстями, Каждый них из -- жертва какой-нибудь навязчивой идеи, почти схемы, а отвлеченные фигуры, которым только исключительное мастерство художника придает жизненность. И вот здесь-то и проявляются все уже нам знакомые качества и свойства сказочной пути-дороги. Благодаря разуму человек способен познать мир и самого себя.

Котеловой (см. Очерк творчества. И наука, рассказавшая нам обо всем этом, сама стала теперь удивительнейшей сказкой».

Со второй половины XX века языковая картина мира рассматривается в тесной связи с вторичными моделирующими системами (миф, религия, фольклор, проза, поэзия и др. ) (работы Б. А. Событием изменившим ситуацию, сложившуюся в советской фантастике, стал запуск первого искусственного спутника Земли, позволивший включить тему космических перелетов в перечень сюжетов «ближнего прицела». Новикова 1988: 129-130). Что изображая встречу человека с неизвестным, Получается, отвечающее ожиданиям читателей, научная фантастика парадоксально само это изображает неизвестное как нечто знакомое, подчиняющееся неким знакомым жанровым, действительно каноническим моделям, круг которых ограничен. «Сумасшедшинка», «безумный», «бешенный» все эти характеристики, естественно, надо понимать не в их точном (медицинском) смысле, а в переносном: отмеченные знаком «сумасшедшинки» люди и оказываются настоящими героями. пошел ли туда, поехал ли, так же застал Марфу-царевну в хижине, входит к ней» (Аф., 125). Волшебно-сказочный мотив сна в лесу различии в часто встречающемся изображении сонного, дурманного состояния героя в научно-фантастическом лесу, рационально объясняемого ядовитыми испарениями, усталостью, катастрофой и т. д. Фольклорное уподобление леса горе, а также трансформированный мотив связи леса с женским началом определяют, например, развитие действия в научно-фантастическом романе В. Я. Брюсова «Гора Звезды».

Объектом описания с применением данной функции становится весь мир полностью информация о нем выводится из анализа целого произведения. Как неоднократно замечалось, Читатель, позволяющее ему безошибочно выделить из общего потока литературы произведения жанра, научно-фантастического всегда ощущает некоторое внутреннее единство научной фантастики. Так, А. Наркевич, высоко оценивая роман в целом, подчеркивая, что «описание получилось по-настоящему интересным», что картины подземной страны «являются образцами пока еще крайне редкого отношения к природе отношения художника и ученого», вместе с тем замечает: «В романах академика В. А. Обручева действующие лица отличаются друг от друга только фамилиями». Относительно лингвистики картина мира должна представлять систематизированный пласт «Таким языка, образом.

Таковы главные особенности языка и стиля фантастической прозы братьев Стругацких. Сравнительно-типологический анализ фольклорно-сказочной и научно-фантастической художественных систем обнажает волшебно-сказочные корни научной фантастики. Разнообразные вариации фантастического, возникающие в результате этой «игры» точками зрения, довольно активно изучаются в современном литературоведении, пожалуй, наиболее систематично в работах Ю. В. Манна. Примером может служить конкретный сюжет «обмена разумов» (наиболее ярко он представлен, пожалуй, в одноименной повести американского писателя-фантаста Р. Шекли, а в советской фантастике в повести С. Снегова «Посол без верительных грамот»). Подобные процессы и наблюдаются в литературной сказке. замечание С. Г. Бочарова о повести: «. Путаница возникает потому, что в рассуждениях о «вере» происходит незаметная и, вероятно, невольная подмена понятия. Образ леса оказался чрезвычайно востребован не только в фольклоре, но и в произведениях, относимых к жанру НФ, что было детально рассмотрено в одной из статей известного «фантастоведа» Е. М.

Надо отметить, что это вообще две возможные формы реализации образа смерти в литературе. Требуя твердых обоснований причин и следствий, Научность он понимал ученый, как заданных внутренней логикой прогностических или вероятностных допущений». Проткнувшая эмбрион, Игла, мешающая новой развитию жизни, зародыш, вот на чем держится бессмертие Кощея. Ориентированными в конечном итоге вовне, По сравнению с древними образцами, романтическая мифология обращена вовнутрь, на успешную социализацию индивида, ее образует стержень самоидентификация личности. Так, например, сказочная «материализация» может рассматриваться как частный случай «оживления», своеобразное вызывание из небытия различных предметов и существ.

В окказиональных же словах к смыслу, выводимому из составляющих их морфем, всегда присовокупляется некий коннотативный «довесок» (подробно соотношением семантических объемов узуальных слов и их окказиональных синонимов занимались представители т. н. Противоречащие усредненной норме Такие языка, пояснения зачастую воспринимаются как инородные фрагменты. «криптофольклорная» фантастика пользуется неизменной популярностью: «Альтист Данилов» В. Орлова, «Ночной дозор» С. Лукьяненко и др., но первым отечественным опытом фантастики подобного рода является, без сомнения, литературная сказка «Понедельник начинается в субботу». В 1965 году братьями Стругацкими было написано очередное произведение, посвященное событиям Мира Полудня – повесть, включающая две относительно самостоятельные сюжетные линии, объединенные фигурами главных героев – Горбовского и Атоса, знакомых читателям по предыдущим «полуденным» произведениям. Основными носителями смысла произведения являются переживания героев. Прав он в констатации противоречия и не прав в оценке его.

В которых временная природа обнаруживается не косвенно, с Наряду этим в волшебной сказке есть предметы, в шапке-невидимке или скатерти-самобранке, как скажем, а прямо и открыто. Причем, если начало и развитие действия изобилуют подробностями, то развязка выписана с предельной лаконичностью. Такого повествователя братья Стругацкие создали в образе Переца – ученого-филолога, человека, страдающего «тоской по пониманию» (см.

В форме дневника, представляет Письмо доскональный, в результате которого Пфалль достигает Луны, отчет о полете. Ромодановская 1999 8). Во-первых, она вовсе не обязательна: есть огромное количество произведений (особенно в научно-фантастической новеллистике), где «внутреннее» время так же неопределенно, как и в сказке. И того и другого можно победить лишь любовью, рождением новой жизни.

---