Непрозрачная акварель

Не все акварельные произведения выполняются исключительно путем последовательного наложения прозрачных красок. Акварельные краски могут быть и прозрачными, и пользуются ими примерно так же, как масляными.

Белый пигмент непрозрачен по определению. Пополнив им свой живописный арсенал, вы получаете возможность накладывать светлый цвет поверх темного. Иными словами, с его помощью утраченные светлые поверхности могут быть восстановлены. Подмешивание белой краски к другим цветам сделает их также непрозрачными, привлекая внимание к выделенным светлым участкам за счет нанесения более густой краски. В итоге может быть создано красочное произведение с богатой текстурой, но лишенное прозрачности и внутреннего света традиционной акварели.

Краски, предназначенные для работы в такой манере, носят название «плотные», или гуашь. Они обычно продаются в тюбиках по 14 и 37 мл, а белый цвет, расход которого выше, предлагается в тюбиках большего объема и в банках.

На выставках акварели вы можете встретить работы, выполненные гуашью или даже акриловыми красками. Однако, если критерием акварели считать ее растворимость в воде, трудно проводить вообще какие-либо разграничения, ведь существуют даже растворимые масляные краски! Потому в этой книге я сосредоточил свое внимание на использовании прозрачных разведенных красок, а по части добавления плотных красок и смесей с ними даны лишь краткие комментарии.

При этом следует понимать, что термин «плотная краска» (плотный цвет) в действительности относится не к типу краски, а к способу письма. Гуашью, акриловыми, даже масляными красками можно создать эффект акварели, а с помощью акварели получить плотный цвет, смешивая ее с белой краской.

ГУАШЬ
Степень непрозрачности плотных красок может быть разной. В зависимости от этого и от густоты смешивания они могут наноситься либо для изменения нижних слоев, либо для полного их сокрытия.

Рабочие поверхности

Писать акварелью можно практически на любой должным образом подготовленной для этого поверхности. Пишут даже на слоновой кости, шелке и других тканях, на покрытых специальной грунтовкой деревянных панелях, и все же чаще всего в качестве основы используется бумага того или иного типа.

Бумага, предназначенная для письма акварелью, может иметь три типа поверхности. Процесс изготовления самой гладкой включает горячее прессование между двумя металлическими листами. Менее гладкая бумага не подвергается такой обработке. Бумага с наиболее грубой поверхностью именуется шероховатой - она сушится между шероховатыми листами фетра без прессования.

На шероховатую бумагу легче всего наносить однотонную акварель и выполнять градацию цвета. Наклоняя лист, краску можно распределить по поверхности, а заполнение пигментом мелких углублений в бумаге образует привлекательную крапчатую фактуру.

Негорячепрессованная бумага не обладает такой текстурой, как шероховатая, но ее поверхность совершенно гладкая, и потому краска наносится на нее почти так же хорошо. Однако разница есть, и выбор того или иного типа бумаги - вопрос личного предпочтения. На мой взгляд, на негорячепрессованной бумаге краски смотрятся не так богато, как на шероховатой.

Горячепрессованная бумага совершенно иная. Краски растекаются по ней, не проникая в структуру гладкой поверхности, и могут высыхать неравномерно. Цвет можно менять и даже снимать краску с помощью кисти и чистой воды. На таких поверхностях значительно труднее добиться равномерности красочного покрытия на большой площади.

Бумага часто имеет тонировку того или иного цвета, однако я предпочитаю обходиться без нее, поскольку она лишает возможности передавать истинный белый цвет, не пользуясь белилами.

Бумага всех этих типов может иметь разную плотность. Она обозначается показателем веса стопки на единицу площади. Самая плотная, как правило, имеет значение 640 г/м2, а самая тонкая - 190 г/м2. Некоторые виды бумаги ручной выработки могут иметь и больший вес - 850 г/м2 - и выглядят скорее как картон.

БУМАЖНЫЕ ПОВЕРХНОСТИ
На снимке показаны три типа бумаги и варианты получаемых цветовых пятен. Сверху вниз: горячепрессованная, негорячепрессованная и шероховатая бумага.

Натягивание бумаги

Когда на бумаге оказывается большое количество жидкой акварельной краски, вода впитывается, бумага разбухает, и в конце концов, полностью пропитавшись водой, она может покоробиться. В итоге краска собирается во впадинах и высыхает неравномерно. Чем тоньше лист и чем больше его площадь, тем выше вероятность деформации. Бумага может остаться неровной даже после высыхания, что усложнит задачу ее разглаживания для наклеивания на картон и обрамления. Более плотный лист способен впитать больше воды и менее склонен к деформации.

Избежать такого рода проблем можно путем растягивания бумаги до начала ее использования. Сделать это желательно накануне. Нужно обильно смочить весь лист, подождать, пока вода впитается, и каким-либо способом закрепить, чтобы не позволить стягиваться по мере высыхания. Работая с такой растянутой бумагой, сколько бы жидкой краски вы ни наносили, она больше не будет расширяться и, следовательно, не будет деформироваться.

Зафиксировать пропитанную водой бумагу можно с помощью степлера на доске или натянуть ее на подрамник. Иногда бумагу вжимают в пазы и фиксируют в них тщательно подогнанными рейками. Однако самый распространенный способ - закрепить ее на жестком листе с помощью проклеенных бумажных полос. Клей должен растворяться в воде, так как никакой другой не схватится на мокрой бумаге, а лист основы должен быть достаточно жестким, чтобы выдержать натяжение бумаги при ее высыхании.

1
Обильно смочите оборотную сторону бумаги пропитанной водой губкой или окуните бумагу в воду. Подождите 5 минут, чтобы лист пропитался водой. (Если плотность бумаги высокая, то требуется больше времени.)

2
Отрежьте 4 полоски клейкой бумажной ленты по длине сторон бумажного листа. Смочите одну из полосок водой.

3
Наложите бумагу на жесткий лист сухой стороной вверх (подойдет фанера или ДСП, хотя подходящая деревянная чертежная доска лучше) и приклейте бумагу лентой. Убедитесь, что все четыре полоски надежно приклеились и к бумаге, и к доске.

4
Оставьте бумагу сушиться в горизонтальном положении. Пусть вас не смущает, что сначала бумага выглядит покоробленной. По мере высыхания она разгладится и останется гладкой даже при нанесении на нее красок.

Закрепление скобками
Для большей надежности через малые промежутки прикрепите края бумаги к доске степлером.

Другие типы бумаги

Хотя работать на специальной акварельной бумаге приятно, можно обойтись и без нее. Можно использовать чертежную или рисовальную бумагу хорошего качества, но избегайте пользоваться слишком тонкой, так как при высыхании и сжатии она может разорваться.

Один из возможных вариантов - уже натянутая на доску бумага. Главное ее преимущество - такая бумага точно не будет коробиться. Найти ее, причем хорошего качества, будет непросто, да и стоит она существенно дороже ненатянутой бумаги той же толщины.

Не составит труда найти папки-склейки акварельной бумаги из 20-25 листов, скрепленных краями почти по всему периметру пачки. На папке будет указан вес - чем он больше, тем лучше, так как листы лишь отчасти растянуты и не будут деформироваться только при нанесении на бумагу не слишком толстого слоя краски. Когда рисунок будет закончен, отделите лист от пачки, просунув лезвие ножа между листом и остальной пачкой на нескрепленном участке периметра.

ПАПКА-СКЛЕЙКА
Лист следует отделять от блока только после выполнения рисунка.

Использование грунтовки

Иногда на бумагу или картон наносят грунтовку того или иного типа. В продаже имеются уже готовые гипсовые грунтовки, по своему составу сходные с грунтом из мела и масла, которым пользовались художники Итальянского Возрождения при создании фресок. Грунтовку можно наносить кистью, не слишком заботясь о гладкости, и получить текстурированную рабочую поверхность, либо наносить в два или три тонких слоя, зачищая каждый наждачной бумагой. Грунтованная бумага меньше впитывает воду, чем необработанная, что несколько затрудняет контроль над краской, но создает достаточно интересный текстурный эффект.

Для нанесения и распределения грунтовки пользуйтесь широкой кистью. Большинство гипсовых грунтовок можно разводить водой, но, высохнув, они уже не растворяются в воде, а потому по завершении работы всегда мойте кисть.