Цветовая композиция

Распределение цвета на картине в значительной степени влияет на настроение работы.

Существует много теорий совмещения цветов для создания гармоничной композиции. Согласно им, гармония - это созвучие, согласие, соответствие эстетическим законам. Однако широко известны примеры художественных произведений, где использованы сочетания цветов, восхищающие именно благодаря своей дисгармонии. Мы знаем, что расположенные рядом дополнительные цвета режут глаз и порой мешают сконцентрироваться. Французский постимпрессионист Поль Гоген с большим успехом использовал эту особенность дополнительных цветов, настойчиво совмещая синий и оранжевый, розовато-лиловый и желтый, красный и зеленый.

Цвета, находящиеся рядом, как правило, хорошо сочетаются. Например, композиция, все цвета которой представляют собой вариацию синего и зеленого, скорее всего, будет достаточно гармоничной. То же касается произведений в синих и фиолетовых или красных и оранжевых тонах. Единственная проблема с такими близкими гармониями - они могут быть несколько скучными. Добавьте немного контрастного дополнительного цвета, и вы увидите, как это оживит композицию.

СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ И ОРАНЖЕВЫЙ ТОНА
Композиция в синих тонах хорошо смотрится с пятном дополнительного оранжевого цвета.

ОТТЕНКИ КРАСНОГО И ЗЕЛЕНЫЙ
Мазки и пятна в теплых красных тонах выгодно оттеняются небольшим количеством дополнительного зеленого цвета.

ЖЕЛТЫЙ И РОЗОВАТО-ЛИЛОВЫЙ
Теплая желтая композиция выигрывает от наличия маленького контрастного участка розовато-лилового цвета.

Близкая гармония и пятна дополнительных цветов

Поупражняйтесь в составлении комбинации, используя дополнительные цвета. Помните, что данную технику можно применять и в обратном порядке. Например, композиция в зеленых тонах значительно выигрывает от появления красного пятна, и наоборот, добавление зеленого мотива на красном фоне оживит рисунок.

Чем больше вы будете экспериментировать с акварельными красками, тем лучше будете понимать, как они себя проявляют, как меняется интенсивность цвета с высыханием краски, как сочетаются и взаимодействуют. Время, проведенное за этим занятием, не будет потрачено зря. Оно позволит быстрее сориентироваться в ситуации, когда возможности наблюдения и выбора ограничены.

ВИД С СОБОРА, ЮЗЕС
Обратите внимание на композицию ландшафта: взгляд следует за отчетливой линией перспективы, создаваемой парапетом, который, казалось бы, уходит влево, однако вновь выпрямляется, а в месте нового его поворота внимание привлекает фигура в красном платье. Это лишь один из способов построения композиции. Когда оцениваете сюжет, выбор точки зрения нередко делается подсознательно, а внутренняя структура открывается вам (и зрителю) только в процессе работы.

ЭСКИЗ ФЛОМАСТЕРОМ
Отчетливость столь мелкой фигуры объясняется как яркостью цветового контраста, так и расположением. Хотя фигура находится в стороне от центра картины, она расположена на пересечении динамичных линий и уравновешена широким треугольником поросших лесом холмов и равнины. Второстепенная зона внимания на среднем плане справа представлена непритязательным разнообразием более светло окрашенных деревьев, полоски красной крыши и плавного изгиба дороги.

Баланс

Качество композиции определяется такими факторами, как сбалансированность или несбалансированность, первичные и вторичные центры внимания, создаваемые сочетанием линий и форм, а также цветом.

Не всегда можно сразу определить, как именно элементы должны располагаться, чтобы возникла удачная композиция, и почему одни компоновки представляются более совершенными, чем другие. Композиция должна быть сбалансированной, что обеспечивается за счет симметричности сюжета и размещения в самом центре основного объекта. Между тем абсолютно симметричное расположение часто бывает неинтересным, и смещение центра внимания немного в сторону - еще один способ достижения баланса. Существуют общепринятые правила, согласно которым следует избегать размещения центров внимания слишком близко к краю композиции, ее элементы должны либо заслонять друг друга, либо находиться на достаточном расстоянии, но никак не примыкать один к другому. С помощью математических методов можно рассчитать пропорции объектов, разбить их на составные части, однако в целом расположение элементов картины - вопрос индивидуального выбора.

ЛОДКИ НА ПЛЯЖЕ. ПОРТУГАЛИЯ
Португальские рыбаки любят раскрашивать свои лодки в яркие цвета. На этом рисунке сдержанные акценты красного, синего, ярко-желтого и зеленого доминируют над желто-коричневыми и серо-лиловыми тонами, составляющими общий фон картины. В действительности цветовая палитра моря, берега и лодок на воде была более живой и разнообразной, однако я решил заострить внимание на двух лодках и отбрасываемых ими тенях.

ЭСКИЗ
В данном случае яркие цвета занимают относительно небольшое пространство, уравновешенное обширными зонами приглушенных цветов с насыщенными тенями.

БРИНЬОН, ЮГ ФРАНЦИИ
Ослепительный солнечный свет создает резкие тональные контрасты на улочке этого маленького южного городка, хотя цвета очень приглушенные. Каменные стены имеют их оттенок, и мощеная улица настолько обесцвечена солнцем, что светлее голубизны неба. В этом районе Франции ставни и двери часто красят в зеленый и синий цвета, а крыши обычно красные или оранжевые. Основные элементы композиции - четкая линия затененных домов справа и отбрасываемая ими на дорогу тень, однако ржаво-красная ограда, ворота центрального дома - намек на теплый красный цвет там, где улица поворачивает, - оживляют в целом сдержанную композицию.

ЭСКИЗ
В данном примере центральный элемент композиции - ограда (обведена красным кружком).