Часть 7. Портрет и фигура человека
Портрет — самый требовательный жанр акварельной живописи. Малейшее отклонение в пропорциях или тоне разрушает сходство и выразительность. Зритель инстинктивно замечает неточности в изображении лица — эволюция научила распознавать мельчайшие различия между людьми.
Акварель создаёт особую нежность и прозрачность в портрете. Светоносность техники идеально подходит для передачи сияния кожи, мягкости волос, влажности глаз. Сложность в том, что исправления практически невозможны. Точность построения и уверенность в технике необходимы с первого мазка.
Фигура человека добавляет измерение движения и пластики. Понимание анатомии, баланса тела, распределения веса создаёт убедительность. Одежда не просто покрывает тело — она следует формам, создаёт складки, участвует в передаче характера персонажа.
Пропорции лица
Классический канон
Высота головы делится на три равные части. Линия роста волос до бровей — первая треть. От бровей до основания носа — вторая треть. От носа до подбородка — третья треть. Эти пропорции варьируются индивидуально, но канон даёт отправную точку.
Ширина лица составляет примерно пять ширин глаза. Один глаз, расстояние между глазами равное ширине глаза, второй глаз, и по половине глаза с каждой стороны до края лица. Соотношение работает для фронтального ракурса.
Глаза располагаются на середине высоты головы. Линия глаз делит голову пополам от макушки до подбородка. Начинающие часто размещают глаза слишком высоко, недооценивая размер черепной коробки.
Уши располагаются между линией бровей и основанием носа. Верх уха примерно на уровне бровей, мочка — на уровне основания носа. Уши наклонены назад параллельно линии профиля.
Рот находится на одной трети расстояния от носа до подбородка. Нижняя губа располагается чуть ниже середины между носом и подбородком. Ширина рта шире крыльев носа, но уже расстояния между зрачками.
Индивидуальные особенности
Детские пропорции отличаются от взрослых. Глаза расположены ниже середины лица. Лоб больше, нос и подбородок меньше. Черты лица занимают меньшую площадь, оставляя больше места для черепной коробки.
Возрастные изменения удлиняют нижнюю часть лица. Гравитация и потеря упругости кожи опускают черты. Появляются морщины, складки, изменяется контур лица. Наблюдение пожилых людей показывает эти закономерности.
Этнические различия влияют на пропорции. Разрез глаз, ширина носа, полнота губ, выступание скул варьируются. Универсальных правил нет — каждое лицо уникально. Наблюдение конкретной модели важнее канона.
Половые различия проявляются в структуре. Мужские черты угловатее, скулы и подбородок выраженнее. Женские черты мягче, переходы плавнее. Брови у мужчин ниже и гуще, у женщин выше и тоньше.
Ракурсы и повороты
Профиль показывает контур от лба до подбородка. Линия профиля редко вертикальна — обычно она наклонена. Выступание носа, подбородка, лба индивидуально. Угол между лбом и носом, носом и губами создаёт характер.
Трёхчетвертной поворот — классический портретный ракурс. Видна большая часть лица с одной стороны и меньшая с другой. Дальний глаз кажется уже ближнего. Дальная сторона лица короче из-за перспективы.
Наклон головы изменяет видимые пропорции. Голова, наклонённая назад, показывает больше подбородка и меньше лба. Наклон вперёд увеличивает видимость лба и уменьшает подбородок. Боковой наклон создаёт асимметрию.
Взгляд снизу увеличивает подбородок и показывает ноздри. Взгляд сверху увеличивает лоб и скрывает нижнюю часть лица. Уровень взгляда критически влияет на пропорции и характер портрета.
Построение портрета
Начальный эскиз
Овал головы намечается общей формой. Не идеально круглый и не яйцеобразный — форма индивидуальна. Череп шире вверху, сужается к подбородку. Наблюдение модели показывает конкретные пропорции.
Центральная ось определяет симметрию и поворот. Вертикальная линия делит лицо пополам. При повороте головы эта линия становится кривой, следуя округлости формы. Все парные черты располагаются симметрично относительно оси.
Горизонтальные линии отмечают положение черт. Линия глаз на середине высоты. Линия носа на две трети вниз. Линия рта на одной трети между носом и подбородком. Эти направляющие обеспечивают правильное размещение.
Лёгкость линий критична. Построение должно быть едва видимым. Сильные карандашные линии просвечивают сквозь акварель и портят нежность кожи. Минимум графита — максимум свободы для краски.
Массы света и тени
Свет определяет форму черепа. Выступающие части — лоб, нос, скулы, подбородок — ловят свет. Углубления — глазницы, под носом, под нижней губой — находятся в тени. Распределение света и тени моделирует объём.
Боковое освещение создаёт максимальную лепку формы. Одна сторона лица в свете, другая в тени. Граница между светом и тенью проходит по центру лица, моделируя нос, губы, форму черепа.
Рефлексы оживляют тени. Отражённый свет от одежды, стен, окружения осветляет теневую сторону. Без рефлексов тени выглядят плоскими и мёртвыми. Цветные рефлексы добавляют живость портрету.
Тональный эскиз проверяет распределение масс. Монохромный набросок показывает, работает ли задуманная схема освещения. Сильный рисунок светотени — основа успешного портрета.
Телесные оттенки
Базовые смеси
Кожа не розовая и не бежевая — она сложная смесь тёплых и холодных тонов. Базовая смесь содержит жёлтую охру, красный кадмий или кармин, немного ультрамарина. Пропорции варьируются в зависимости от оттенка кожи модели.
Светлая кожа требует осторожности с насыщенностью. Смесь сильно разбавлена, почти прозрачна. Избыток краски делает лицо грязным. Постепенное наслоение прозрачных слоёв безопаснее густых заливок.
Тёмная кожа содержит больше красных и коричневых тонов. Жжёная сиена, жжёная умбра добавляются к базовой смеси. Тёмная кожа не чёрная — она богата тёплыми оттенками и рефлексами.
Азиатская кожа часто имеет жёлто-оливковый оттенок. Больше жёлтой охры, меньше красного в базовой смеси. Холодные оттенки в тенях более заметны на тёплом фоне кожи.
Вариации тона
Световые участки самые тёплые и светлые. Лоб, нос, скулы, подбородок ловят свет. Здесь кожа кажется почти прозрачной, светящейся изнутри. Жёлтые и персиковые оттенки доминируют.
Полутона содержат больше красного. Щёки, уши, губы имеют усиленную циркуляцию крови. Розовато-красные оттенки оживляют лицо. Переборщить легко — тонкость критична.
Тени холоднее светов. Синие, фиолетовые, зеленоватые оттенки появляются в затенённых областях. Под подбородком, в глазницах, на теневой стороне носа кожа приобретает холодный тон.
Переходы должны быть плавными. Резкие границы между тонами разрушают иллюзию мягкости кожи. Размывание краёв, работа по-мокрому создают нежные градиенты.
Текстура кожи
Молодая кожа гладкая и ровная. Текстура практически не видна. Ровные заливки с мягкими переходами передают юношескую нежность. Избыток деталей старит лицо.
Зрелая кожа показывает поры и мелкие неровности. Лёгкая текстура добавляется сухой кистью или слабым набрызгом. Текстура заметна на носу, щеках, лбу. Применяется сдержанно.
Морщины — тонкие линии более тёмного тона. Они следуют анатомии лица: горизонтальные на лбу, вокруг глаз — лучеобразные, вокруг рта — вертикальные. Морщины не чёрные — это затенённые складки кожи.
Веснушки и родинки добавляют индивидуальность. Маленькие тёплые пятнышки наносятся тонкой кистью. Они варьируются по размеру и плотности. Веснушки не должны быть слишком яркими или чёткими.
Черты лица
Глаза
Глазное яблоко — сфера, частично скрытая веками. Видимая часть глаза — сегмент этой сферы. Понимание трёхмерности глаза необходимо для убедительного изображения.
Веки имеют толщину. Верхнее веко нависает над глазным яблоком, отбрасывая тень. Нижнее веко поддерживает глаз снизу. Толщина края века видна особенно в профиль.
Радужка — цветная часть глаза — частично скрыта верхним веком. Полностью видимая радужка создаёт удивлённое или испуганное выражение. В спокойном состоянии верхнее веко закрывает верхнюю часть радужки.
Зрачок — самая тёмная точка лица. Абсолютно чёрный, он создаёт фокус. Зрачок расположен в центре радужки. Оба зрачка смотрят в одном направлении — несовпадение взгляда выглядит странно.
Блик на глазу оживляет взгляд. Маленькое пятнышко белой бумаги или белой гуаши на радужке создаёт влажность и жизнь. Блик располагается там, где свет отражается от выпуклой поверхности глаза.
Ресницы растут из края века. Они не прямые — каждая ресница изгибается. Верхние ресницы длиннее и гуще нижних. Ресницы образуют неправильную линию, а не ровный ряд. Избыток ресниц выглядит искусственно.
Брови следуют форме надбровной дуги. Они не симметричны — одна бровь часто чуть выше другой. Волоски брови растут в определённом направлении: от переносицы вверх и в сторону. Бровь темнее в начале, светлеет к концу.
Нос
Нос — самая выступающая часть лица. Он ловит максимум света сверху. Спинка носа светлая, боковые поверхности в полутоне, крылья носа и ноздри в тени.
Переносица соединяет нос со лбом. Углубление между бровями — начало носа. Ширина переносицы варьируется индивидуально. Узкая переносица создаёт изящность, широкая — силу.
Спинка носа может быть прямой, выпуклой или вогнутой. Горбинка на носу — выпуклость спинки. Курносый нос — вогнутость. Форма спинки критична для сходства.
Кончик носа имеет объём. Он не заканчивается точкой — это округлая форма. Блик на кончике носа подчёркивает выпуклость. Форма кончика варьируется: круглый, квадратный, заострённый.
Крылья носа окружают ноздри. Они мягкие и подвижные. Тень под крылом носа темнее остального лица. Ноздри — тёмные отверстия, но не чёрные дыры. Намёк на ноздрю достаточен.
Нижняя поверхность носа видна при взгляде снизу. Две ноздри и перегородка между ними создают характерную форму. При нормальном уровне взгляда нижняя поверхность почти не видна.
Губы
Губы мягче окружающей кожи. Они не имеют чёткого резкого контура — граница между губой и кожей постепенна. Жёсткая обводка губ выглядит неестественно.
Верхняя губа обычно темнее нижней. Она отвёрнута вниз, получая меньше света. Нижняя губа направлена вверх, ловя свет. Этот тональный контраст моделирует форму.
Линия между губами — самая тёмная. Это не чёрная линия, а затенённая щель. Линия варьируется по толщине: тоньше в уголках, толще в центре. Рот слегка приоткрыт или сомкнут — линия выглядит по-разному.
Центральная выемка на верхней губе называется лук Купидона. Верхняя губа имеет характерную форму сердечка. Две выпуклости с выемкой между ними. Форма индивидуальна и важна для сходства.
Нижняя губа полнее и проще по форме. Она часто имеет блик в центре, где выпуклость максимальна. Боковые части нижней губы уходят в тень к уголкам рта.
Уголки рта располагаются в небольших углублениях. Эти ямочки затенены. Линия рта не продолжается за уголки — она заканчивается мягкой тенью. Слишком длинная линия рта создаёт неприятное выражение.
Уши
Уши сложны по структуре, но часто скрыты волосами. Когда видны, они требуют внимания к деталям. Ухо не плоское — это рельефная форма с завитками и углублениями.
Внешний завиток — край уха — образует С-образную форму. Он начинается внутри слухового прохода, поднимается вверх, закругляется и спускается к мочке. Толщина завитка варьируется.
Внутренние структуры уха создают сложный рельеф. Углубления затенены, выступы освещены. Детальная проработка всех структур не обязательна — общая форма и несколько основных элементов достаточны.
Мочка уха — мягкая округлая часть внизу. Она может быть приросшей или свободной. Мочка обычно теплее по цвету из-за близости кровеносных сосудов.
Волосы
Структура и масса
Волосы — масса, а не отдельные волоски. Общая форма и объём важнее деталей. Причёска имеет силуэт, темнее кожи, создаёт контраст. Попытка нарисовать каждый волосок приводит к перегруженности.
Направление роста волос создаёт структуру. Волосы растут от макушки во всех направлениях. Пробор, завихрения, направление укладки — всё это влияет на видимые линии и массы.
Объём волос зависит от густоты и типа. Густые волосы создают большую массу вокруг головы. Тонкие волосы прилегают ближе к черепу. Объём критичен для правдоподобности.
Свет и тень моделируют форму причёски. Верхняя часть головы обычно ловит свет. Боковые поверхности и волосы за ушами в тени. Масса волос имеет светлую, среднюю и тёмную зоны.
Техники изображения
Первый слой — базовый тон волос. Общая масса заливается основным цветом. Этот слой может быть неравномерным, предполагая вариации тона. Полное высыхание обязательно перед продолжением.
Средние тона добавляют объём. Более тёмные участки прописываются в тенях. Мазки следуют направлению роста волос. Форма головы становится объёмнее.
Тёмные акценты усиливают глубину. Самые тёмные тени прописываются концентрированной краской. Эти участки обычно находятся глубоко в массе волос или на теневой стороне.
Светлые пряди и блики завершают работу. Светлые волоски процарапываются или добавляются белой гуашью. Блики на волосах показывают их блеск и текстуру. Несколько ярких штрихов достаточно.
Разные типы волос
Прямые волосы создают плавные линии. Пряди падают параллельно с лёгкими изгибами. Блики на прямых волосах вытянутые, следуют направлению прядей. Техника требует уверенных длинных мазков.
Волнистые волосы образуют S-образные формы. Пряди изгибаются мягко, создавая объём. Блики прерывистые, следующие изгибам. Размывки по-мокрому хорошо передают мягкость волн.
Кудрявые волосы создают сложную массу. Отдельные кудри видны по краю массы. Внутри — обобщённая текстура без деталей. Тычковая техника или набрызг помогают передать кудрявость.
Седые волосы не чисто белые. Они содержат оттенки серого, голубого, жёлтого. Седина часто смешана с тёмными волосами, создавая соляной эффект. Белая бумага сохраняется для самых светлых прядей.
Тёмные волосы богаты оттенками. Чёрные волосы на самом деле тёмно-коричневые с синими рефлексами. Вариация тона внутри тёмной массы создаёт живость. Абсолютно чёрные волосы выглядят плоско.
Фигура человека
Пропорции тела
Высота взрослого тела составляет семь-восемь голов. Классический канон — восемь голов для идеализированной фигуры. Реальные люди часто ближе к семи головам. Измерение головами универсально и удобно.
Середина тела находится на лобковой кости. Ноги составляют половину высоты, торс и голова — вторую половину. Это соотношение удивляет начинающих, ожидающих более длинный торс.
Ширина плеч у мужчин — две высоты головы. У женщин плечи уже — полторы головы. Ширина бёдер у женщин приближается к ширине плеч. У мужчин бёдра значительно уже плеч.
Длина руки от плеча до кончиков пальцев — три с половиной головы. Опущенная рука достаёт до середины бедра. Локоть находится на уровне талии. Пропорции конечностей критичны для естественности.
Размер кисти равен высоте лица от подбородка до линии волос. Стопа примерно равна высоте головы. Эти соотношения помогают проверить правильность пропорций.
Анатомия и баланс
Скелет определяет основную структуру. Череп, позвоночник, грудная клетка, таз, конечности — костный каркас. Понимание скелета помогает правильно строить фигуру. Кости не меняют форму, в отличие от мышц.
Мышцы создают внешнюю форму. Крупные мышцы определяют рельеф тела: дельтовидные на плечах, грудные, косые живота, ягодичные, бедренные, икроножные. Знание основных мышечных групп улучшает рисунок.
Баланс тела определяется центром тяжести. При стоянии на обеих ногах центр проходит между стопами. При опоре на одну ногу тело смещается, балансируя массу. Линия от яремной ямки должна падать на опорную стопу.
Контрапост — классическая поза с опорой на одну ногу. Бедро опорной ноги поднимается, плечо с той же стороны опускается. Тело образует S-образную кривую. Поза динамична и естественна.
Движение и жест
Линия действия показывает общий ритм фигуры. Одна кривая линия от головы через торс к ногам передаёт позу. Линия действия помогает уловить суть движения до проработки деталей.
Скручивание торса добавляет динамику. Плечи и бёдра поворачиваются в разных направлениях. Позвоночник допускает значительное вращение. Скручивание создаёт напряжение и энергию.
Изгиб позвоночника определяет силуэт. Прогиб назад открывает грудь, выражает уверенность. Наклон вперёд создаёт замкнутость. Боковой наклон передаёт расслабленность или усталость.
Жест рук выражает эмоции и действие. Открытые ладони — дружелюбие. Сжатые кулаки — напряжение. Указующий палец — направление внимания. Положение рук критично для коммуникации.
Направление взгляда ведёт зрителя. Фигура, смотрящая в сторону, направляет внимание туда же. Взгляд в глаза зрителя создаёт прямой контакт. Опущенный взгляд выражает задумчивость или грусть.
Одежда и драпировки
Складки ткани
Натяжные складки расходятся от точки напряжения. Ткань, натянутая между двумя точками — плечом и локтем, между грудью и талией — образует радиальные складки. Они указывают на точки опоры.
Свисающие складки образуются под действием гравитации. Ткань падает вертикально с точек подвеса. Складки параллельны и сближаются книзу. Тяжёлая ткань образует прямые складки, лёгкая — изогнутые.
Сжатые складки возникают при накоплении ткани. Рукав, собранный на запястье, создаёт плотные горизонтальные складки. Пояс собирает ткань в радиальные складки. Избыток материала создаёт множество мелких складок.
Изогнутые складки следуют форме тела. Ткань облегает бедро, грудь, плечо, создавая изогнутые линии. Складки повторяют округлость форм под ними. Понимание анатомии под одеждой необходимо.
Инертные складки образуются на лежащей ткани. Брошенная на стул одежда создаёт случайные складки. Они мягкие, текучие, без явной системы. Такие складки сложнее всех для изображения.
Разные типы тканей
Плотная ткань — джинс, шерсть — образует крупные простые складки. Мало складок, они широкие и определённые. Ткань держит форму, не прилегая плотно к телу. Тени в складках глубокие и контрастные.
Лёгкая ткань — шёлк, шифон — создаёт множество мелких складок. Ткань течёт, облегает формы, развевается. Складки тонкие, изящные, многочисленные. Тени мягкие, переходы плавные.
Блестящая ткань — атлас, сатин — имеет резкие контрасты света и тени. Блики яркие и чёткие на изгибах складок. Тени глубокие и насыщенные. Материал отражает окружение, создавая сложную игру света.
Бархат поглощает свет, создавая глубокие тёмные тона. Блики мягкие и размытые. Текстура передаётся общей бархатистостью без деталей. Тени на бархате самые тёмные в работе.
Прозрачная ткань показывает тело под ней. Формы видны смутно, с наложением цвета и текстуры материи. Края прозрачной ткани чётче, где несколько слоёв накладываются. Сложная задача, требующая деликатности.
Одежда на фигуре
Одежда следует форме тела. Она не существует отдельно — облегает, висит, натягивается на анатомии. Игнорирование тела под одеждой создаёт неубедительность. Рисунок начинается с фигуры, одежда добавляется поверх.
Швы и края одежды подчёркивают форму. Воротник огибает шею, рукав повторяет цилиндр руки, подол юбки следует движению. Конструкция одежды логична и функциональна.
Облегающая одежда выявляет анатомию. Футболка показывает мышцы торса, джинсы — форму ног. Складки минимальны, расположены в местах сгибов суставов. Материал натянут на выступающих частях.
Свободная одежда скрывает детали фигуры. Общая форма тела угадывается, конкретные мышцы не видны. Складки многочисленны и сложны. Силуэт становится более графичным.
Детали одежды добавляют характер. Пуговицы, карманы, воротники, манжеты — элементы рассказывают о персонаже. Детали должны быть пропорциональны и правильно размещены на перспективе.
Портретный процесс
От эскиза к деталям
Композиция определяет размещение головы на листе. Воздух вокруг головы, направление взгляда, включение плеч или только головы — решения принимаются на стадии эскиза. Теснота или простор влияют на восприятие.
Конструктивный рисунок строит форму черепа и черт. Лёгкие направляющие линии, общие массы без деталей. Пропорции проверяются тщательно. Ошибки на этом этапе невозможно скрыть краской.
Первая размывка — самые светлые тона кожи. Лицо, шея, видимые части тела покрываются базовым тоном. Краска очень разбавлена, почти прозрачна. Этот слой создаёт основу для последующих наслоений.
Моделировка формы ведётся от общего к частному. Большие плоскости света и тени прорабатываются следующими слоями. Постепенное усиление тона создаёт объём. Каждый слой высыхает полностью.
Черты лица прорисовываются после моделировки общей формы. Глаза, нос, рот получают детальную проработку. Самые тёмные акценты — зрачки, ноздри, линия рта — добавляются в конце.
Передача характера
Выражение лица создаётся тонкими деталями. Положение бровей, уголков рта, направление взгляда — минимальные изменения кардинально меняют эмоцию. Наблюдение модели выявляет характерное выражение.
Возраст передаётся через детали. Морщины, пятна, изменение пропорций показывают года. Но возраст — не только недостатки. Мудрость в глазах, характер в лице создают достоинство.
Индивидуальность в асимметрии. Абсолютно симметричное лицо выглядит искусственно. Небольшие различия между сторонами создают живость. Одна бровь выше, один глаз чуть больше — это нормально.
Настроение через цвет и свет. Тёплые оттенки создают радость и энергию. Холодные тона выражают спокойствие или грусть. Освещение усиливает настроение: яркий свет — оптимизм, приглушённый — задумчивость.
Личность в позе и жесте. Уверенный человек держится прямо, взгляд открыт. Застенчивый наклоняет голову, избегает прямого взгляда. Поза говорит не меньше, чем лицо.
Типичные ошибки
Симметрия убивает живость. Попытка сделать обе стороны лица абсолютно одинаковыми создаёт мёртвое выражение. Лёгкая асимметрия естественна и желательна.
Слишком тёмная кожа — частая ошибка. Начинающие боятся, что краска высохнет светлее, и делают смесь слишком насыщенной. Кожа становится грязной. Лучше добавлять тон постепенно.
Жёсткие контуры нарушают мягкость форм. Обводка черт лица резкой линией выглядит как раскраска. Форма должна создаваться тоном, а не линией. Границы мягкие, постепенные.
Неправильные зрачки портят взгляд. Зрачки разного размера, смотрящие в разные стороны, неправильно расположенные создают странное выражение. Оба глаза требуют одинакового внимания.
Перегруженность деталями старит и огрубляет. Каждая морщинка, пора, волосок создают суетливость. Обобщение и упрощение создают достоинство и элегантность.
Портрет и фигура — вершина живописного мастерства. Они требуют понимания анатомии, точности построения, чувства цвета, технической уверенности. Регулярная практика рисования людей развивает наблюдательность и техническое мастерство, применимые ко всем жанрам живописи.
— Часть 4. Композиция и построение изображения
— Часть 5. Пейзаж акварелью
— Часть 6. Натюрморт и ботаническая иллюстрация