John Raynes
Полный курс акварельной живописи
Перевод с английского: К. Ткаченко
© «Издательство ФАИР», 2006
© Collins & Brown Limited 2004
ISBN 5-8183-1211-9 (рус.)
ISBN 1-84340-008-1 (англ.)
Попробуйте применить разнообразные способы нанесения акварельных красок в реалистичном пейзаже.
Изобразить лесную лужайку, залитую солнечным светом, проникающим сквозь еще почти голые ветви леса и создающим на земле паутину теней, - непростая задача. Тени в сочетании с травой, мхом, растениями создают разнохарактерный мелкий рисунок, который трудно воспроизвести обычным наложением красок. Сходное переплетение линий формировалось самими ветвями на фоне зелени, полос и островков голубого неба. Все это наводило на мысль о применении пуантилистской техники: распыление и разбрызгивание краски представлялось самым логичным выходом.
Чтобы подготовить бумагу для наклеивания маскирующей ленты и соскабливания, я нанес толстый слой акриловой грунтовки и дал ей хорошо высохнуть.
ТЕКСТУРА СРЕДЫ
Разнообразие лесного массива предоставляет широкие возможности для применения разного рода текстур.
1
Карандашом НВ сделайте набросок. В данном пейзаже доминируют зеленые и коричневые цвета, и свежую ноту вносит проглядывающая между деревьев голубизна неба. Чтобы облегчить себе задачу последующего поиска этих голубых участков, в процессе рисования помечайте их буквой «н» (небо) или галочками. Можете сразу заштриховывать карандашом затененные участки, так как позже они все равно будут покрыты темной каской.
2
Цвет неба получите смесью синего кобальта и лазурной краски. Средней круглой кистью свободно нанесите островки неба, проглядывающие сквозь деревья. Приготовьте травянистый зеленый цвет из зеленого фталоцианинового пигмента и гуммигута и закрасьте им зелень на земле и у стволов деревьев. Из натуральной сиены с небольшим добавлением натуральной умбры составьте колер для покрытия всей площади земли. Небрежно нанесите его на переднем плане и дайте высохнуть.
3
С помощью бамбукового пера замаскируйте длинную траву на земле и некоторые самые тонкие ветки, которые светлее их непосредственного фона. Разбрызгайте старой зубной щеткой маскирующую жидкость на переднем плане. Действуйте смело: после высыхания вы всегда сможете удалить лишние капли. Старой кисточкой наложите маску на синеву неба и подождите, пока жидкость высохнет.
4
Смешайте насыщенный коричневато-серый цвет из синего ультрамарина и натуральной умбры. Средней круглой или китайской кисточкой напишите длинными аккуратными мазками тени под деревьями. Дайте высохнуть. Той же краской наложите тени на стволы деревьев. Действуя совершенно свободно, нанесите общие цвета на листву, пользуясь как чистым зеленым фталоцианиновым пигментом, так и смесью с гуммигутом. Немного подождите. Снимите всю маску, за исключением той, что покрывает голубые участки неба.
5
Получите из натуральной сиены, белой и черной гуашевых красок светло-коричневый цвет и разбрызгайте его на переднем плане, заслонив верхнюю часть картины газетным листом. Цель состоит в том, чтобы покрыть этот участок определенными тонами с добавлением пятнистой текстуры. Чтобы немного увеличить пятна, промокните их бумагой. Смешайте белую и зеленую гуаши, а также индиго и черную и разбрызгайте эти смеси на переднем плане.
6
Закройте нижнюю половину картины газетой и наложите маску на светлые стволы деревьев. Разбрызгайте смесь зеленой и черной гуаши, а также желтую краску и желтую в смеси с синей на деревья, начав тем самым обозначать листву. Чтобы создать необходимую плотность брызг, потребуется время. На верхней половине картины пользуйтесь зеленоватыми и голубоватыми смесями. Более крупные пятна делайте кистью с краской.
7
Приготовьте из гуашевой белой краски и натуральной сиены очень бледный коричневый цвет с оранжевым оттенком и нанесите его на светлые участки переднего плана, действуя попеременно широкими мазками и мелкими точками. В верхней части деревьев сделайте несколько мазков акварельной голубовато-зеленой краской; обратите внимание на различие акварели и гуаши. Главное в этой работе - создать ощущение различных текстур, игры света и тени, а не копию фотографии. Сотрите маскирующую жидкость со стволов деревьев и неба.
8
Теперь начните придавать деревьям форму, облекать их в плоть. Получите желтовато-зеленый цвет из голубовато-зеленой с гуммигутом и другой, более темный, из голубовато-зеленой с ламповой сажей, а также багрянистый для теней из индиго и синего ультрамарина. Нанесите светло-зеленый цвет на участки листвы в верхней части картины и лессируйте более темным по земле на среднем плане. Используйте смесь индиго для усиления теней у основания древесных стволов и более бледный ее вариант для наложения теней, пересекающих стволы.
9
Смешайте из синего ультрамарина и натуральной умбры серый колер и покройте им темные стволы и пятна на более светлых. Пользуясь теми же цветами, что и до этого, прибавьте тональности теням на земле.
10
Отступите на шаг и оцените результат. Синим кобальтом я сделал более насыщенным цвет неба, добавил теней на некоторых более светлых ветвях.
11
В процессе маскирования и разбрызгивания неизбежно какие-то детали исчезнут, и могут быть утрачены некоторые интересные формы, которые хотелось бы сохранить. На такой случай на листе тонкой бумаги в процессе работы делайте мазки разных цветов, а затем сможете вырезать кусочки нужной формы для восстановления утраченных фрагментов. Хотя такие участки (например, более светлые ветви) можно воспроизвести с помощью гуаши, вырезанные и наклеенные формы имеют отчетливый контур, делающий их дополнительным декоративным элементом картины. Вы с трудом различите их на моем пейзаже; накладки действительно имеют особенность теряться, однако, уверяю вас, они там есть.